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Prsence de Sartre la BNF Author(s): Ludivine Bantigny Source: Vingtime Sicle. Revue d'histoire, No. 88 (Oct. - Dec.

., 2005), pp. 141-143 Published by: Sciences Po University Press Stable URL: http://www.jstor.org/stable/3772486 . Accessed: 17/08/2011 05:10
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IMAGES ET SONS
PRESENCEDE SARTREA LA BNF

A la Bibliotheque nationale de France, l'exposition consacree a Jean-Paul Sartre a ete placee sous le signe de la profusion: profusion des documents rassembles Ia, non pas comme ces , allees de menhirs , Sartre lui-meme au de la qu'evoquait sujet bibliotheque grand-patemelle, mais avec un vrai souci de la scenographie et un gout du proteiforme,bien a l'image de l'oeuvre sartrienne. Le trajetdu visiteur est chronologique et commence avec les photographies d'enfance, d'Anne-Marie,de "Karlemami,, et en particulier du grand-pere Schweitzer (qui ressemblaittant a Dieu le Pere qu'on le prenait souvent pour lui , enfin de ce petit Poulou, plus proche, vraiment, du charmant bambin que du ,faux enfant . Ce temps-la marque l'entree de Jean-Paul Sartredans le monde des livres: les editions originales de Michel Zevaco restituent l'atmospherede cape et d'epee, sous le signe de Pardaillan,qui hantaitcette enfance paisible, rue Le Goff. Une edition de Madame Bovary, datee de 1881, semble en tous points correspondre a la description qu'en donne Sartre dans Les Mots: , Flaubert,c'etait un petit entoile, inodore, piquete de taches de son ,,.Maisles enfants sont-ils, comme Sartre l'ecrivait, des <miroirs de la mort, ? En tout cas, des l'abord de l'exposition, l'image du petit vieillard, dans le triptyque de Ruth Franckenrealise en 1979, un an avant son dces le 15 avril 1980. Poulou devenu Jean-Paul, eleve brillant et provocateur,est tout aussi bien depeint, en joyeux drille deja talentueux. De la re1. Le catalogue de l'exposition,publie par Gallimard et la BNF,edite par Mauricette Bere, est mis en vente au prix de euros. quarante-huit

Sartre a quatre ans fait face a celle du

serve des livres rares de la Bibliotheque nationale a ete extrait,par exemple, le manuscrit de Jesus la Chouette,professeur de province (1923). Au fonds Nizan de la meme BNF ont ete puises maints temoignages du temps de Nitre et Sarzan,, et du , satyre officiel , puis des petits camarades , et des canulars de la rue d'Ulm. D'autres fonds encore ont ete explores et exploites: archives de l'Association des anciens eleves d'Henri-IV, archives des editions Gallimard, entre autres. Et Jean-Paul devient Sartre. C'est l'apprentissage de la phenomenologie, puis l'emergence de l'existentialisme,enfin l'entree, definitive, dans l'ere de , l'intellectuel total . Des mises en contexte imagees, grace aux archives de l'INA et de Gaumont-Pathe, guident le visiteur dans ces evolutions: images de l'Occupation et de la Liberation, de Budapest et de Charonne, jusqu'aux obseques de Sartre.Les articles de presse relatant ses engagements, du Rassemblement democratique revolutionnaire au tribunalRussell,en passant par les amours et desamours avec le PCF et Moscou, se densifient au fil des annees. Quant aux textes de presentation egrenes sur les cartels,ils se montrentsomme toute assez neutres ; une remarqueesquisse parfois une prise de distance, telle celle-ci: Sartre<reagit sans delais aux evenements, au detrimentparfois de la reflexion ... L'exposition mele l'ecriture et la voix: voix de Sartre que l'on entend resonner dans les casques; voix et silhouette de Sartre dans les entretiens inedits que la BNF a cette annee coedites; ecriture 6 combien, partout,trame ininterrompuede cet insatiable.Documentaires,films de fiction, theatre filme exsudent les mots de Sartre.Les maitresd'oeuvrede l'exposition ont eu recours a tous les supports imaginables pour rendrevisible et sensible la vie
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Images et sons de Sartre: une carte du monde retraceses voyages, du Canada au Bresil via le Honduras,le Guatemalaet Cubabien sur, de la Chine au Senegal et a la Haute-Volta,d'Israel a l'Egypteen passant par la Palestine. Mais le visiteur deambule aussi dans le rasse des , Deux Magots ,et l'couter a la radio : I'mission diffusee est La Tribune des Temps modernes,, (novembre 1947). ,, Le Lorientais, revit avec Claude Luteren image et en musique. L'on y danse. Plus loin, Alexandre Astruc et Michel Contat, dans leur Sartrepar lui-meme, filment et e dans un jardin font eprouver , la nausee public. La Nausee: ce fut d'abord un puis un essai que Sartre poeme, L'Arbre, eut voulu intitulerMelancholia; cette gravure de Durer, qu'il aimait,le rappelle par sa presence. Au foisonnement des manuscrits autographes et des documents d'archives divers (photographies - cliches de famille comme oeuvresdes plus grands tels Gisele
Freund ou Brassai -, innombrables lettres , Paris de Sartre,. II peut s'asseoir a la ter-

L'autoportraitdu Tintoret, prete par le musee du Louvre,suggere au visiteurcombien le Venitien, ce , malapprisqui donne point qu'il lui consacra une sorte de , psychanalyse existentielle,. La reflexion sur la pesanteur,le desequilibreet la chute se prolonge dans les lithographiesd'Andre Masson, en particulierdans cette Tentative d'arrachement d'un homme aile, hesitation entre la matiere et l'envol, ou dans les ludions de Wols. I1y a, entre la pensee sartrienne et les oeuvres ici presentees, une forme de connivence. Sartre a l'oeuvre donc, Sartre face a l'oeuvre mais aussi Sartredans l'ceuvre, comme en temoigne, entre autres exemples, cette toile eclatee, comme destructuree, I'Esquissepour un portrait de Sartrede RobertLapoujade,que Sartre appreciait pour ses <epaves en miettes ,. Le parcours de la visite est egalement ponctue de petits espaces theatraux, a l'abride leurs rideaux rouges, a mi-chemin entre loge et alcove. Dans toute l'exposition retentissent les repliques qui s'en echappent: les rires amers de Huis Clos, les hurlementsde Nekrassov,la determination d'Oreste dans LesMouches. Affiches, programmes, maquettes, costumes et accessoires sont disposes avec un sens certain de la mise en scene : ainsi les masques originaux de la premiere des Mouches semblent-ilsfixer le visiteur,a le faire trembler. Une immense frise chronologique illustree paracheve l'exposition, redoublant en quelque sorte, avec pedagogie, le souci de la date et du lieu, la presence de l'histoire. Les portraits de ceux que le chemin de Sartre a croises forment une galerie impressionnante, dont le desordre ici propose accentue encore le vertige: Nizan, Freud, Castro et Guevara, Genet, Marx, Stendhal et Flaubert, Husserl, Vian, Picasso, Heidegger, Dullin. Tout Sartreest la, mais bien plus que Sartre: le 20e siecle en somme. Au-dela du Sartre mondain et du Sartre lointain, du
a voir la pesanteur ,, fascinait Sartre, au

parmi lesquelles, avant tout, l'inlassable correspondance avec Simone de Beauvoir, compagne de 1' amour necessaire ,, carnets - notamment ceux de captivite au d'epoque et meme... archives diplomatiques, avec cette demande d'admission a l'Institut francaisde Berlin), repond l'abondance des oeuvresd'art.Un tableau du Tintoret fait face, regarde et meme peut-etre s'oppose a un bronze de Giacometti, Femmede VeniseIII: opposition en ce que la pleine solidite des formes peintes par le sequestre de Venise , contraste avec le vide , chez Giacometti, ce vide dont Sartre disait qu'il se glisse partout, en chaque creature; rendre compte du vide * sous toutes les faces et dans toutes les dimensions ,, tel est, selon Sartre,le defi lance par Giacometti. Tout au contraire, dans Le Miracle de i'esclave du Tintoret, c'est bien la pesanteur de saint Marc,celle de son corps en chute libre, <enorme masse sacr6e ,, qui frappe et marque.
stalag XIID a Treves -, objets, journaux

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Images et sons germano-pratin et de celui de Cuba, de l'Algerie et du Vietnam, le public rend visite au monde contemporain. Cependant, l'exposition vaut davantage comme synthese et comme rappel, superbes, que pour d'eventuelles pistes ouvertes a l'historien: l'itinerairesartriensemble desormais bien connu et bien circonscrit, meme si de recentes publications 1 tendent a montrerque l'on peut encore, peut-etre, lever quelques voiles sur Sartre en son siecle.
Ludivine Bantigny

AU FRONT APOLLINAIRE Du 25 fevrier au 12 juin 2005, l'Historial de la GrandeGuerrede Peronne presentait une exposition intitulee , Apollinaire au feu,. Elle entendait presenterau public les differentes facettes de la guerre d'Apollinaire: le combattant, l'amoureux, le poete, l'artiste. L'exposition faisait egalement une large place a la reception d'Apollinaire pendant le conflit et notamment a de nombreux portraitsque les artistesrealiserent de lui, dont certains- par exemple ceux d'Irene Lagut- etaient peu connus des non-specialistes et souvent remarquables. Objets et oeuvres, pour la plupart originales, etaient d'ailleursbien choisis et mis en scene avec sobriete; l'exposition etait egalement soutenue par un reel effort de contextualisation, aussi bien artistique et culturelle,qu'historique.Cet effort se retrouve dans le catalogue de l'exposition 2. Le but de cette exposition et de son catalogue etait, selon sa commissaireLaurence Campa, de se focaliser sur la ,, circulation entre l'universquotidien et la creationpoetique d'Apollinaire pendant la Grande
1. Voir, par exemple, Ingrid Galster (dir.), Sartre et les juifs, Paris,LaDecouverte, 2005. 2. Thomas Compere-Morelet Laurence Campa (dir.), Apollinaireau feu, prdf. de Daniel Dubois, Paris, Historial de la GrandeGuerre/RMN, 2005.

Guerre , au-dela de la , perplexite, voire de la desapprobation ,que susciterentson patriotismeou sa <legerete et sa fantaisie . Cette exposition nous montre que cette legerete, ainsi qu'une ,ecritureallusive, parfois parodique et souvent masquee d'ironie (Peter Read), pouvaient etre des moyens de mise a distance et des strategies de survie par l'ecriture. Neanmoins,comme le souligne Philippe Rehage dans sa contribution, , les moyens qu'Apollinairemet en oeuvre pour vaincre cette oppression sont nombreux, leur maitrise impressionnante, mais, situation tragique du poete combattant, ce ne sera en fin de compte que sa blessure qui pourra le liberer definitivement de l'espace guerrier ,. A cette blessure a la tete devait echoir une large place avec la presentationd'objetsa caracterede reliques qui n'etaient pas les moins emouvants de l'exposition : le casque transperce par l'eclat d'obus ou encore le numero du Mercure de France qu'Apollinaireetait en train de lire et qui fut eclabousse de son sang. Au-dela de la personne du grand poete, cette exposition nous livre des clefs permettant de comprendre ou plutot de deviner comment son sentiment patriotique sincere et constant a pu se conjuguer avec un regard lucide sur le conflit et par quels moyens personnels (la poesie, mais aussi le dessin et l'aquarelle) il parvint ou echoua a relier ces deux imperatifs.A ce titre, un examen precis de la nature meme de ce patriotismeet du consentement a la guerre du poete combattant aurait sans doute merite une contribution specifique dans le catalogue. Il en est de meme du role qu'il joua, apres avoir ete blesse, dans la censure des livres. Quoi qu'il en soit, malgre ces quelques lacunes, l'exposition de l'Historial,en donnant a voir autrement les liens entretenus par la litteratureet la guerre entre 1914 et 1918, est une belle reussite. L'omnipresencede la guerre dans une oeuvre aussi forte et intime que celle d'Apollinairetemoigne de la contribution des plus grands artistes aux cultures de

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