Sunteți pe pagina 1din 3

Incipit-ul Trilogiei New Yorkului de Paul Auster, Oraul de sticl, este abrupt att datorit introducerii a trei alter-egouri

( Wilson-autorul fictiv, Work-detectivul fictiv, Austerdetectivul ) ct i imperativului tacit adresat cititorului de a acorda atenie tuturor detaliilor, -care ar avea o importan egal ntr-o scriere poliist bun-, auto-supra-estimndu-i astfel aprioric textul. n ciuda fascinaiei faptului c cititorul este obligat s funcioneze simultan prin identificarea cu aceti dubli i urmrirea lor, defectul prim const n aceea c autorul pare a cdea n propria curs, oferind explicaii cvasi-subtile frecvente, ce anuleaz sau diminueaz nsemntatea unor fenomene aparent semnificative, astfel ca cititorul lucid rmne stabil n postur defensiv. Ulterior, Auster adaug noi piste, care supra-ncarc prima parte a trilogiei: apariia poetului-nebun Peter Stillman, care este si nu este Peter Stillman, Quinn, care este si nu este Auster. Acest refren pare anume inserat pentru a amplifica misterul, dar creeaz mai degrab o impresie vag de monotonie. Aparent, migala detectivistic este coerent siei: faptele se petrec ntr-o lentoare care ofer prilejul multiplilor ochi auctoriali vigileni s nregistreze detaliile infinit-semnificative. Substratul de meta-text istoric nu lipsete, cazul copilului-cobai pentru un experiment morbid de recluziune fiind ntrit cu pagini consistente de referine istorico-livreti ludabile, pseudononfictive. Cu toate acestea, menionarea unui dicton provenind dintr-o surs meritorie precum a maestrului Poe, prin care se sugereaz c miezul romanului se conjug n termenii unei identificri a intelectului detectivului cu cel al adversarului su.( p.41 ), uureaz, din pcate, considerabil munca cititorului. Un simptom ironic al ntregii serii este sugestia echivocului valoric al textului. Episodul n care Quinn ntlnete o cititoare plictisit, care-l citete din inerie pe Wilson, foreaz puin nota, trezind suspiciunea asupra trilogiei ca atare, ntruct Auster vdete astfel propria temere c cititorul nu se las tentat de nici un astfel de construct complicat, multistratificat. Unele explicaii sunt redundante i infantile: bunoar, cnd Quinn descrie traseele absurde ale lui Stillman-tatal- dupa lansarea unor ipoteze destul de bogate argumentativ potrivit

crora acesta este oficial un caz clinic, graie relatrilor deja furnizate lui Quinn de ctre doamna Stillman. Refrenurile si structurile repetitive frecvente penduleaz ntre intenia de diversiune i cea de ironie, speculnd excesiv asupra ateptrilor cititorului nsui: Cu alte cuvinte, n ce msur ar tolera oamenii blasfemiile, dac i-ar amuza? Rspunsul este evident, nu-i aa? n orice msur. Dovad este faptul c citim n continuare cartea. Pentru noi continu s fie extrem de distractiv. i asta este, pn la urm, tot ceea i dorete cineva de la o carte- s l distreze. ( p. 97 ). n partea a doua a a trilogiei ( Fantome ), sunt lesne reperabile aceleai scheme care nlesnesc demersurile detectivistice ale cititorului: Blue, detectivul lui Black, comisionat de White care evident nu este cine pare a fi ( p.132 ); atenia ncordat ce duce la modificarea strilor contiinei i la impresia de ncetinire a ritmului de desfurare a evenimentelor, convingerea lui Blue c povetile inventate, potenial infinite, fac s treac timpul i constituie un amuzament n sine. Exist totui, n acest sens, o contradicie: Blue, dei afirm rolul inveniei ca distracie, afirm c tehnica sa const n nregistrarea faptelor i primatul acestei operatiuni asupra interpretarii, ajunge ulterior s conteste i aceast ipotez: se strduiete din greu s ntocmeasc raportul n stilul cunoscut, analiznd fiecare detaliu cu atta grij i precizie exagerat (...). Dar atuci de ce se simte att de nemulumit, att de tulburat de cele scrise? i spune n sinea lui: ceea ce s-a ntmplat nu este de fapt ceea ce s-a ntmplat. ( p.143 ) Auster supraliciteaz limitele plauzibilitii oricrei ficiuni, fie aceasta i postmodern, de pild, afirmnd c Blue, dei are calificare de detectiv, nu ar fi citit dect ziare i reviste n toat viaa sa ( p.158 ), sau nscennd reapariia imposibil a rapoartelor ntocmite pentru White n biroul lui Black din scena final, dei Blue deja le sustrsese fr a le mai returna. Ceea ce pericliteaz calitatea prii a treia, Fantome, este excesul de referine livreti privind cazurile de virri imprevizibile ale destinului uman, constant ntrite de justificri minuioase ale acestora ( Toate acestea sunt poveti adevrate. Sunt n acelai timp i parabole, poate, dar au semnificaia pe care o au doar pentru c sunt adevrate-p.241 ), iar pedanteria cu care sunt expuse aceste fragmente epico-aforistice creeaz impresia scindarii irului epic. Intlnirea revelatorie cu Fanshawe din final, la care acesta din urm aduce la iveal absolut toate faptele trecute i nltur orice und de ndoial asupra propriilor intenii, cu toate c nu este tocmai previzibil, anuleaz orice tentativ de schiare a unui final deschis

( Fanshawe, ateptnd efectul otrvii, i pred autorului un nou roman, pe care acesta l citete pe nersuflate, ncepe s-l distrug i se oprete la ultima pagin ). Ca i in celelalte dou pri, i aceasta din urm este infestat de insistenta tacit autoreferenial la failibilitatea romanului ca atare ( M-am rtcit dup primul cuvnt, i de acum nainte n-am mai putut dect s bjbi, ovind n ntuneric, orbit de cartea aceasta care fusese scris special pentru mine. n acelai timp ns, am simit c era ceva prea contient, prea perfect, ca i cnd pn la urm singurul lucru pe care l dorise cu adevrat ar fi fost s dea grechiar pn acolo nct avea s dea gre pn i n proprii si ochi.-p. 293 ). Per ansamblu, contradicia pe care nu o depete trilogia const n aceea c ponturile subliminale de interpretare ( detaliile psihologice, cu precdere ), dei stilistic desvrite, traversnd masiv textul i contravenind aparentei intenii de nregistrare brut a faptelor, uureaz munca de interpretare a cititorului.