El mundo de Dau al Set

JOAN BROSSA JUAN EDUARDO CIRLOT MODEST CUIXART JOAN PON ARNAU PUIG ANTONI TPIES JOAN-JOSEP THARRATS

EL MUNDO DE DAU AL SET

REF. 6675/11-07

DAU AL SET

Ibercaja
Amado Franco Lahoz Presidente Jos Luis Aguirre Loaso Director General

Exposicin:
ORGANIZACIN Ibercaja COORDINACIN Triarte COMISARIADO Concepcin Gmez Gonzlez TRANSPORTE Queroche SEGURO ?????????????? MONTAJE Queroche FOTOGRAFAS Anna Mller Nicols Mller Leopoldo Pomes Catal Roca VDEO Guin: Joan Brossa Direccin: F. Amat Produccin: Ovdeo

Catlogo:
TEXTOS Concepcin Gmez Gonzlez Jos Corredor-Matheos Arnau Puig Enrique Granell Lourdes Cirlot Sol Enjuanes Puyol FOTOGRAFAS Joan Reig IMPRESIN Tipolnea, S.A. ISBN: 978-84-8324-???-? Depsito legal: Z-4.247-08 Agradecimientos: Ibercaja agradece su colaboracin a las siguientes Instituciones y personas: Anna Colominas Dr. Jos Durn Von-Arx J.M. Farr Joan Tharrats Manuel Curtichs Galera Carles Tach Galera Ren Metras Asociacin Pon Fundaci Cuixart Fundaci Joan Brossa Fundaci J.V. Foix Museo Abell Pablo Gargallo. VEGAP, 2007 Pablo Serrano. VEGAP, 2007

EL MUNDO DE DAU AL SET

JOAN BROSSA JUAN EDUARDO CIRLOT MODEST CUIXART JOAN PON ARNAU PUIG ANTONI TPIES JOAN-JOSEP THARRATS

VALLADOLID SALA MUNICIPAL DE EXPOSICIONES DEL MUSEO DE PASIN

Pasin, s/n. Del 11 de diciembre de 2008 al 11 de enero de 2009

ndice
Presentacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dau al Set Concepcin Gmez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dau al Set, al cabo de medio siglo Jos Corredor-Matheos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dau al Set, filosofa, sensibilidad y concepto Arnau Puig . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dau al Set, una conjuncin de volcanes desconocidos Enrique Granell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El grupo Dau al Set Lourdes Cirlot . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Reflexiones en torno a la visita de Dau al Set a Joan Mir Sol Enjuanes Puyol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Documentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 93 59 41 23 13 11 9

Sumario de la revista Dau al Set . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Dau al Set
Presentamos una exposicin sobre el Dau al Set como fenmeno social que supuso el despertar del arte contemporneo en la Barcelona de finales de los aos cuarenta. Se trata de una exposicin divulgativa e itinerante que recorrer de norte a sur la geografa espaola. El Dau al Set lo constituye un grupo de artistas multidisciplinar. Todos ellos forman ya parte de la Historia del Arte y del Pensamiento. Los artistas plsticos son Modesto Cuixart, Juan Pon, Antonio Tapies y Juan Jos Tharrats; los poetas Juan Brossa y Juan Eduardo Cirlot; y el filsofo Arnau Puig. En la actualidad slo viven Antonio Tapies y Arnau Puig. Dentro de la diversidad de estos artistas, muy jvenes entonces, podemos apreciar un nexo de unin que radica en la expresin surrealista de sus obras: la asuncin de lo disparatado como refugio de la libertad. Entendemos el surrealismo como puro automatismo psquico, mediante el cual uno se propone, ya sea por va oral, escrita o plstica, expresar el proceso real del pensamiento. El pensamiento sin control ejercido por la razn, fuera de todo prejuicio esttico o moral. En el mes de septiembre de 1948, se public el primer nmero de la revista Dau al Set, heredera en cierta medida de la revista Algol de la que slo se public un nmero. Todo lo que sucedi en 1948 acerca del Dau al Set, es ya un hecho histrico y, con la frialdad que proporciona el paso del tiempo, podemos ahora tener una oportunidad para conocer y dar a conocer un peldao de nuestra historia. En este recorrido por la revista Dau al Set y otros aspectos de su mundo, nos llevan de la manos excelentes testigos y especialistas que han escrito para esta ocasin los textos que acompaan este catlogo Por supuesto estos artistas no fueron los nicos en entender que el mundo y sobre todo su visin haba cambiado. Son hijos de su tiempo y producto de una sociedad, pero todos les debemos que en lugar de seguir los caminos menos difciles de las existencias corrientes, se decidieran por una vida complicada y llena de obstculos, en un pas completamente aislado y atrasado. Esta decisin nos ayud entonces y todava ahora a salir del ostracismo de la vida diaria. En el intento de retomar el proceso artstico donde qued antes de la guerra civil espaola, se pone de manifiesto el deseo de encontrar el denominador comn a que responden la pintura, la msica, la literatura, el cine, la filosofa, la existencia y cualquier manifestacin del intelecto humano. Para terminar queremos dedicar esta exposicin como pequeo homenaje a todos los componentes del grupo y a aquellas personas, todas de espritu artstico, que como crticos, editores, galeristas, fotgrafos, poetas o simples acompaantes, hicieron posible esta rfaga de aire fresco. Concepcin Gmez

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Dau al Set, al cabo de medio siglo

JOS CORREDOR-MATHEOS .
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Ha pasado ms de medio siglo de la existencia, tan efmera como fructfera, de Dau al Set. Lo de efmera, aunque pueda haber alguna que otra excepcin, es propio de la vida de los grupos artsticos en general. Su creacin suele deberse al reconocimiento de afinidades e intereses que les lleven a formar un frente comn, y su disolucin, a diferencias de criterio, a problemas personales o al triunfo individual de alguno o algunos de sus miembros. Son muchos los grupos que no dejan huella en el arte, en tanto que otros alcanzan un relieve histrico que supera en exceso el valor artstico real de sus miembros, como son igualmente muchos los artistas que mantienen reconocimiento por haber tenido la oportunidad de participar en un grupo que resultara relevante. A pesar de la sensacin de importancia que puedan sentir los jvenes artistas en los momentos fundacionales, el mismo medio artstico en que se muevan no suele advertir su verdadero inters y no lo reconocer hasta ms tarde. Es el caso de Dau al Set, cuyo reconocimiento est plenamente justificado. Resultan significativas, en este sentido, ciertas declaraciones de Arnau Puig, miembro de dicho grupo, en las que afirmaba que Fue aos despus como adquirimos conciencia de nuestros propios actos y sobre todo a consecuencia de los impactos internacionales que iban adquiriendo los artistas del grupo en el extranjero. A este respecto -contina- recuerdo perfectamente que residiendo yo en Pars, all por los aos 1958 o 1959, recib un cartn de publicidad de una exposicin que se celebraba me parece en Munich y en el que se haca mencin de Dau al Set (Cuadernos Guadalimar, nmero 7, Madrid, s/d). Dau al Set fue creado en 1948 por los pintores Antoni Tpies, Modest Cuixart, Joan Pon, J. J. Tharrats, el poeta Joan Brossa verdadero inspirador de su esttica y el citado Arnau Puig, filsofo, a los que se sumara al ao siguiente el tambin poeta Juan Eduardo Cirlot. El grupo edit una revista, con el mismo nombre, que aparecera entre septiembre de 1948 y diciembre de 1952. El prestigio que ha tenido y sigue teniendo Dau al Set se debe, adems de a la altura de sus representantes, al revulsivo que supuso y que, aunque se limitara al principio a un crculo reducido, ira ampliando progresivamente su influencia. Es indudable, por otra parte, que a su notoriedad, nacional e internacional, ha contribuido en gran medida la importancia alcanzada por Antoni Tpies. A estos datos circunstanciales, siempre a tener muy en cuenta para explicarnos la existencia de un grupo, se ha de aadir que la esttica con la que se alzaban como bandera, era de raz surrealista. Sabemos que en aquellos aos, concluida la segunda guerra mundial, el surrealismo estaba en retroceso internacionalmente, salvo, claro est, para los artistas que haban logrado un gran prestigio dentro de esta tendencia. Pero no olvidemos cul era la situacin artstica, social y poltica de Espaa a fines de la dcada de los cuarenta y comienzos de la siguiente. Los artistas vanguardistas haban tenido que aban-

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donar su trayectoria, o mantener en el secreto de su estudio la tendencia que haban practicado en los aos treinta, no slo porque el coleccionista era en general conservador y esto, no nos engaemos, ya ocurra antes de la guerra civil, sino porque a esta inclinacin del posible comprador se sumaba el rechazo del rgimen franquista al arte renovador, por las connotaciones de rebelda y subversin que apreciaba en l. El surrealismo, que se haba extendido entre las minoras inquietas de Barcelona y otras ciudades catalanas en los aos treinta, se deba, no slo a la influencia que haba tenido este movimiento en toda Europa, sino a las grandes referencias que constituyeron en este sentido Salvador Dal y Joan Mir. Pero, as como en los treinta, el primero haba ejercido fuerte influencia en los pintores jvenes, la principal referencia en la posguerra sera Mir, por haber mantenido mayor integridad artstica y personal. Junto a Mir, con quien establecieron contacto personal, algunos otros artistas de la vanguardia internacional, sobre todo Paul Klee. Hay que tener en cuenta la escasa informacin sobre el arte que se haca en Pars y otros ncleos que les era dado recibir a los artistas espaoles. Los miembros de Dau al Set tuvieron la suerte de contar con los supervivientes de la vanguardia de los treinta, concretamente del grupo ADLAN (Amigos del Arte Nuevo) como Joan Prats y Joaquim Gomis, grandes amigos de Mir, y el gran poeta J. V. Foix, que haba dado apoyo al arte ms renovador en las dcadas anteriores, quienes prestaron a los jvenes de Dau al Set informacin sobre las corrientes internacionales, como la que daba el famoso y ahora mtico nmero de la revista barcelonesa Dac Dall de diciembre de 1934. Hay que recordar tambin el apoyo que recibieron de crticos jvenes. Adems del ya citado miembro del grupo y tambin poeta Juan Eduardo Cirlot, Alexandre Cirici y Cesreo Rodrguez-Aguilera. Entre 1948 y 1957 se celebr en Barcelona el Saln de Octubre, en el que participaron, de manera destacada, los miembros de Dau al Set. Y por aquellos mismos aos, signo de la gran inquietud y las ansias de renovacin existentes, surgieron otras interesantes y enriquecedoras iniciativas, como las revistas

Cobalto y Algol precedente esta ltima de Dau al Set y en la que participaron, entre otros, Joan Brossa, Arnau Puig i Joan Pon, los Ciclos Experimentales del Arte Nuevo, El Club 49, los Salones del Jazz y el Grupo R. de arquitectura.
Es interesante sealar la coincidencia de Dau al Set y el Saln de Octubre, porque mientras el Saln constitua un frente amplio y eclctico, donde caban todas las tendencias posteriores al impresionismo, Dau al Set, como grupo y en sus publicaciones, se manifestaban decididamente por una renovacin radical. Los papeles de ambos seran indudablemente positivos. El Saln ira aceptando y registrando los grandes cambios que se produciran en el arte, hasta llegar, en su noveno Saln, de 1956, al informalismo, que haba dado a conocer Antoni Tpies el ao anterior, con motivo de la III Bienal Hispanoamericana de Arte. Dau al Set, que haba apostado desde el principio por una aventura arriesgada y del mximo rigor, quedara como uno de los captulos ms ricos y sugestivos del nuevo arte en Catalua y en el conjunto de Espaa.

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Londres hind, 1949 ANTONI TPIES

leo sobre tela 74 93 cm. Coleccin: Dr. Jos Durn Von-Arx

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ESTA IMAGEN NO TIENE RESOLUCIN COMO PARA PONERLA AL TAMAO NECESARIO ESTE ES EL TAMAO MXIMO

Sin ttulo, 1954 ANTONI TPIES

Tinta sobre papel 45 34 cm Coleccin: Fundaci J. V. Foix

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Homenaje a Gaud, circa 1951 JOAN-JOSEP THARRATS

Acuarela y tinta sobre papel 25 35 cm Coleccin: Joan Tharrats

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Homenaje a Paul Klee, circa 1951 JOAN-JOSEP THARRATS

Acuarela y tinta sobre papel 18 31 cm Coleccin: Joan Tharrats

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Sin ttulo, 1949 MODEST CUIXART

Lpiz sobre papel 21 31 cm Coleccin: Curtichs

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Sin ttulo, 1949-1950 MODEST CUIXART

Mixta sobre plato de cobre 37,5 cm dimetro Coleccin: Galera Ren Metras

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ESTA IMAGEN NO TIENE RESOLUCIN COMO PARA PONERLA AL TAMAO NECESARIO ESTE ES EL TAMAO MXIMO

Sin ttulo, 1953 MODEST CUIXART

Lpiz sobre papel 25 34 cm Coleccin: Fundaci J. V. Foix

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Dau al Set, filosofa, sensibilidad y concepto

ARNAU PUIG.
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Dau al Set es ya un sintagma que figura en las historias del arte contemporneo. Ello se debe a que algunos de sus componentes atravesaron las fronteras ideolgicas desde un buen principio aunque ya en la actualidad son todos sus elementos los que han llegado a determinar alguno de los sentidos contemporneos de la historia, de la plstica y del conocimiento. El hecho no fue gratuito; se daban unas circunstancias que lo hacan propicio precisamente por la precariedad y por la singularidad del lugar en donde se iba a producir el efecto. Eran los aos cuarenta, despus de la implantacin violenta del franquismo en el territorio hispano, el establecimiento de una doctrina vital siempre es necesario que haya unos esquemas que organicen la vida que quera unificar en la monotona de la repeticin infatigable y obligada una estructura existencial con visos medievales de trascendencia, escolstica pura, garcilasismo rtmico-potico y escorialismo estructural. En aquella circunstancia incluso cualquier gusano se senta asfixiado; todo era jerarqua y rango, orden y mando, quedando prohibido todo lo que no fuera expresamente mandado, con una sola excepcin, el amiguismo jerrquico, que otorgaba licencias de accin autnoma. Era normal que algn que otro viviente, pues, se saliera por la tangente. Y eso fueron las gentes de Dau al Set; las circunstancias poco a poco fueron unindolos, en torno al azar y al eje geogrfico de un lugar ciudadano al aire libre, la Plaza Molina, en el barrio de San Gervasio, en donde ms cerca o ms lejos todos los que seran contertulios coincidan por habitabilidad familiar. El lugar de encuentro no era sospechoso para la vigilancia policial porque all, al atardecer, salan las criadas a encontrarse con sus novios o a hacerse uno y, los jvenes que seran de Dau al Set podan ser algunos de los que intentaban procurarse el ligue biolgico, reconocido incluso por el prrafo ms cerril por aquello de que cuando la tentacin aprieta se arrambla y arrumba el tabln que impide satisfacerla. Los guardianes del orden hacan la vista gorda porque incluso ellos mismos se dejaban arrastrar por el deseo y la pasin. La realidad era, pues, dura, absurda y natural. Si no se estaba conforme, haba que actuar sobre ella; fue lo que hicimos. No se puede iniciar el relato de los hechos de Dau al Set sin aludir en primer trmino a una publicacin efmera pero significativa que precedi a todo. Se trata de Algol, un pliego de dos folios doblados por la mitad que apareci a finales del 1946 y era el fruto de mltiples reflexiones y discusiones sobre lo que se tena que pensar y hacer en el marco del desierto cultural y espiritual ante el que nos encontrbamos. Los autores de Algol, nombre significativo porque era el de una estrella doble emplazada en el firmamento cuya intensidad aumenta o mengua segn se encuentren superpuesta o una al lado de la otra; por ese mismo emplazamiento su fulgor en el firmamento altera su intensidad, hacindose ms o menos visible a simple vista. Sus descubridores, astrnomos rabes, la designaron con el nombre de Diablo (Algol), porque tan

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pronto est presente como ausente en la vida de los hombres. Esa publicacin que elaboramos Joan Brossa (Barcelona, 1919-1998), Arnau Puig (Barcelona, 1926) y Joan Pon (Barcelona, 1927-Saint Paul de Vence, 1984) tambin con la colaboracin del pintor Jordi Mercad (Barcelona, 1923-2005), entonces pintor que nosotros designbamos como cubista, apareci a finales del 1946, despus de mltiples deliberaciones intelectuales y culturales cuya concrecin formal permiti Enric Tormo (Barcelona, 1919), autntico amante de la tipografa. La publicacin casi coincidi en fechas con una exposicin colectiva (diciembre) en la que participaba el mismo Pon y que se celebrada en un centro excursionista de Sarri, periferia burguesa y pacfica que no ofreca excesivas dudas policiales al rgimen. El poeta surrealista Josep Vicen Foix, entonces en plena soledad intelectual, hizo la presentacin y celebr aquel acto de investigacin plstica independiente de aquellos jvenes. Todo ello, es obvio, se redactaba en cataln. En Algol haba un texto de Brossa titulado Presencia fuerte, significativo en su propio ttulo y que aluda que algo y alguien estaba all sin doblegarse, aunque el texto, por supuesto estaba escrito bajo la inspiracin surrealista de un acto automtico sin censuras de ningn tipo. Segua el texto de Arnau Puig titulado Ano-

taciones a un problema, significativo de que toda accin tiene que apuntalarse en los datos concretos que
ofrece la cotidianidad, manantial de todo saber. La portada consista en un linleo escarbado por Pon, que justo en aquel momento se encontraba en una fase constructiva y no imitativa, de tipo cezanniano, del arte y unas letras de portada, Algol, y un dibujo de mancha, de Mercad. Pero en el nmero tambin haba Tres

poemas puros, escogidos y por consiguiente elaborados por y segn la sensibilidad de Brossa; esos poemas
eran tres textos en prosa de pocas lneas extrados de la realidad de un impreso de propaganda de una tienda dedicada a ilusionismo y magia, de una gacetilla periodstica informativa y de un anuncio comercial; significativamente tambin ah se apuntaba la lnea y el contenido de una nueva potica del lenguaje, apuntada por un concepto surrealista del mundo concreto. Con esta publicacin en la mano si hizo conocimiento personal de dos otros jvenes que sintieron en las acciones de los mencionados algo que a ellos tambin les escoca e interesaba; eran Antoni Tpies (Barcelona, 1923) y Modest Cuixart (Barcelona 1925-2007), el primero, en aquel momento, inmerso en una obra muy texturizada, dramtica y casi amorfa, un poco a la manera del arte en bruto que acreditara Dubuffet poco despus y, el segundo, desarrollando una lrica plstica que converta la realidad en una sucesin de signos sugerentes, con cierto paralelismo con Klee i Mir, pero sin significado. Esa nueva agrupacin, de la que solo permaneceran Brossa, Arnau Puig, Pon, Tpies i Cuixart y a la que se agregara en 1948 Tharrats, despus de otras tantas polmicas, discusiones, reflexiones, intentos creativo y todo otro tipo de inquietudes aadidas, de la que no estaba muy lejos la msica tmbrica y atonal, adems del cine y sus aledaos, acab elaborando una publicacin designada como Dau al Set, aparecida en septiembre de 1948, casi dos aos despus de su contacto y de controversia y intercambios de experiencias, prcticas y conocimientos. Su puede decir que el contenido de la publicacin era totalmente surrealizante y de espritu historicista sin que estuviera alejado su contenido de la realidad social en la que nos encontrbamos, con todos los conflictos que ello suponan, en Espaa, y las congelaciones y desilusiones de

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la guerra fra que se haba instalado en Europa, en donde de un conflicto entre el absurdo y la barbaridad se haba pasado a un guerra econmico-poltica entre las concepciones del mundo capitalista y comunista: el reconocimiento de la propiedad privada de bienes sociales y el establecimiento de una sociedad sin privilegios de ningn tipo esos eran, por supuesto, los polos ideolgicos de aquella conflagracin dura como el fro y la glacialidad pero caliente en cuanto al dolor humano, conflicto cuyo desenlace posterior ha tomado otros rumbos que los que entonces se planteaban. Los contenidos de los primeros nmeros de Dau al Set fueron, en el primero, un texto inicial de Arnau Puig titulado Hombre, historia, cuyo contenido daba las pautas sobre que todo en la humanidad son hechos pasados, que son los que constituyen la sustancia del presente, siempre activo pero siempre elaborando su pasado, que condiciona sus actos en el presente. Venan a continuacin Dos sonetos, de Brossa, en lo formal con mtrica y rima pero con un discurso casi imposible de aprehender porque, aquellos sonetos no eran el desarrollo de una idea sino la presencia simultnea de unas vivencias activas, operantes, que no permitan la comunicacin porque cada cual va, realmente, solitario por el mundo, con su discurso ntimo propio. Unos dibujos a la pluma de Pon (las letras del ttulo), de Tpes (un hombre lacerado y perdido en el paraso) y de Cuixart (el colofn), acababan rellenando las pginas; era unos dibujos, ahora los de todos ellos, completamente automticos, surrealistas por excelencia, espontneos plsticamente pero, adems, condicionados por la intencionalidad implcita de un anticapitalismo militante, al que se acusaba de la existencia misma del surrealismo, como ya haba dejado entrever su fundador, Breton, al corregir las apreciaciones de Freud acerca de los mecanismos, ahora poticos, generadores y creadores de realidad vital, pero al margen del formalismo cultural y econmico establecido. Ese surrealismo paulatinamente fue convirtindose, en el lenguaje potico y teatral, en un lenguaje del absurdo, de la incomunicacin, y, en la plstica, en malabarismos formalistas automticos de clara densidad y nica justificacin potica y visceral, pero con una dimensin satrica, burlesca y sardnica en cuanto al posible mensaje que se pudiera deducir de su realidad plstica. Ese aspecto ira expandindose cada vez ms en las obras de los artistas plsticos instauradores de Dau al Set. Algo hay que aadir inmediatamente: en el nmero 2, octubre, apareca un texto cientfico escrito por un hermano de Tharrats, Jess; era un cientfico puro y el texto trataba de los Universos materiales, concretando que la materia en realidad era una combinacin matemtica que daba las posibilidades que estableca el modelo de captacin por el que se optara. Seguan unas prosas, Dibolos, redactadas en el lenguaje especfico de Brossa, entre automtico e intencin incisiva social; conclua el nmero con un Poema a los

hombres del poeta mexicano Elas Nandino, poema que nos haba sido proporcionado por Jaime G. Colson,
un artista dominicano de origen, con todo lo que de mezcla biolgica y social ello implica, residente en Pars en los aos treinta, amigo de Artaud y cubista y, ahora, exilado en la Espaa franquista por carecer de documentacin internacionalmente vlida. El poema de Nandino indicaba para nosotros nuestra sensibilidad para lo primigenio, nuestro grito por la injusticia humana y nuestro gusto por un lenguaje natural y mgico al mismo tiempo.

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En el nmero 3 los tres plsticos tuvieron un mayor protagonismo, llenando pginas con sus dibujos a la pluma; Brossa mostraba all un atisbo, El crimen, de lo que era su teatro, absurdo en el sentido de que si bien se presuma un dilogo y una comunicacin sta no se daba porque el lenguaje empleado no lo era segn los contenidos sensibles y sentimentales socialmente establecidos sino que cada actor, cada situacin operaba y se daba segn las lgicas particulares de los personajes de la realidad escnica. Tharrats inici ah su primera colaboracin, con un texto en esta ocasin, en el que se reivindicaba otro lenguaje que exiga novedad y modernidad tambin hay el ballet. Conclua el cuadernillo un texto de Arnau Puig dedicado a Jean-Paul Sartre, el filsofo de un existencialismo sin trascendencias, absolutamente anclado en la cotidianidad y las decisiones que cada uno adopta en cada momento. El nmero 4, diciembre, fue aun predominantemente terico aunque en sus pginas figur un dibujo indito de Dal, unas prosas poticas, Telegrames, de J.V.Foix, un texto e imagen grfica sobre una obra urbanstica de Gaud, escrito por Torno, y otro texto, Sobre el arte romnico, de Arnau Puig. Con todos los contenidos mencionados hasta ahora, queda puesto de manifiesto cules eran las coordenadas creativas, intelectuales y plsticas de la actitud de los componentes de Dau al Set. En este mismo nmero, no obstante, hay un pie de pgina, impreso en rojo y redactado por Brossa, que dice que a partir de aquel nmero la publicacin ser preeminentemente plstica (enero del 1949). Y as fue, los prximos y siguientes nmeros fueron ya tribuna para los plsticos del grupo y las obras poticas y teatrales de Brossa, con alguna que otra colaboracin espordica y puntual del terico, Arnau Puig. Los nmeros sucesivos fueron casi exclusivamente plsticos, pero lo surrealista, el dadasmo contestatario, el sentido de una filosofa de la historia y un compromiso con la realidad social haban quedado establecidos. Es por ello que es el momento de aportar una explicacin significativa del ttulo de la revista Dau al Set, del significado ltimo crptico y casi involuntario, pero nacido del empuje mismo que cre la publicacin y el nombre con el que fue designada. Nada es gratuito, aunque lo parezcan las circunstancias y las ancdotas que pueda parecer engloban la actitud y el sintagma. Procedamos a la explicacin profunda de aquel comportamiento mental y plstico; explicacin que solo puede aparecer a posteriori, cuando se ve la obra realizada y sus resultados efectivos. Dau al Set es un sintagma incoherente desde su misma estructura verbal y la lgica que debe desprenderse respecto de todo lenguaje. Es un sintagma surrealista en su misma presencia y enunciacin verbal; como tal actitud, no fue pensado adrede sino que surgi del azar pero segn los automatismos que determinan el

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azar mismo. Un dado es un cubo y como su mismo concepto sugiere e implica en un cubo solo pueden darse seis caras; no hay una sptima cara en la nocin de cubo, de dado, que en la prctica social es sinnimo de cubo aunque, efectivamente, puedan darse otros tipos de dados pero solo atendiendo a la cuestin del azar, no a la nocin geomtrica de cubo. En los juegos sociales si no se hace mencin expresa de otra modalidad se entiende que el dado es un cubo geomtrico de seis caras. Pues bien, los componentes de Dau al Set, coherentes surrealistas, queran llevar a cabo unas jugadas diferentes, unas jugadas al siete, imposibles de que pudieran realizarse, convertirse en efectivas. Sus jugadas -y en la vida todo es un azar, una osada o una cobarda, como haba intentado mostrar Dostoyevski- no podan ser nunca ganadoras porque al jugar, al optar por el Siete, esa cara nunca poda salir. Las jugadas de Dau al Set, eran apuestas a lo imposible. No obstante sus miembros jugaban a ese nmero, a esa imposibilidad consciente. Es ese osado juego el que dio tanta fuerza creativa a todos sus componentes, cada uno en su especificidad, en lo que crea que deba hacer o a lo que senta la propensin de dedicarse. Nietzsche y su pesimismo, el determinismo histrico y su fracaso real como prctica porque la realidad es siempre ms polidrica de lo que pueda llegarse a pensar o prevenir respecto de un deseo. El existencialismo estaba all bajo su presencia ms pattica, la de Sartre, y Arnau Puig intentaba rehuir la delirante por un ser ignoto y castigador trascendente de Heidegger, porque no hay esencia qu alcanzar sino solo realidad efectiva. Dau al Set sigui su rumbo, dej sus surrealismos primarios y deriv hacia otros que podemos designar como estructuralistas y lacanianos, en el sentido que esas actitudes recogen con ms aproximacin la complejidad vital. La prueba de ello es que el surrealismo de nuestros plsticos se transform, deriv hacia el informalismo y el expresionismo abstracto, y lo hizo no desde el mimetismo de unas formas que vinieran del extranjero a colonizar nuestros sentimientos y actitudes plsticas sino porque esas derivaciones eran el fruto de las circunstancias reales en la que se desarrollaba nuestro pensar y nuestro sentir. Cada uno, desde la realidad en la que se encuentra, establece sus decisiones e intenta hacerse su presente. Porque sin duda arte es sensibilidad, pero arte es tambin un pensar que ha de dar forma al sentimiento experimentado. Pero llega un momento en el que el sujeto creador se encuentra en unas circunstancias en las que no le valen las vas expresivas establecidas, sea porque hay un desacuerdo sentimental o emocional o bien otro de tipo formativo y educacional. Eso es lo que suceda en toda Europa en aquellos aos cuarenta y primeros cincuenta, y nuestros artistas hispanos emplazados en una secuencia histrica algo marginal a la del conjunto pero igualmente dependiente de ello sintieron, notaron en su necesidad de expresin plstica, que los modelos, los ideales expresivos y representativos no eran los que les ofrecan los esquemas franquistas sino unos otros que aun en aquellas tinieblas eran faros de luz e inspiracin, como lo haban sido las actitudes dadastas, cubistas, expresionistas y surrealistas. Y por esos derroteros se haban lanzado los jvenes de Dau al Set pero tambin pronto se dieron cuanta

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que no basta con seguir los que ya han sido establecidos sino que hay que desarrollarlos y, si se tercia, improvisar o ensayar otros. Eso fue lo que progresivamente y paulatinamente fueron haciendo: Tpies, que se sinti llamado a habrselas con el mismo soporte del arte, las materias que lo sostienen y lo justifican, materias en las que fue descubriendo, y a veces introduciendo al albur de las circunstancias, su expresividad, conglomerados y ensamblajes que se convirtieron en autnticos clamores; Cuixart, despus de su canto lrico y personal y de optar decididamente por las materias, que entenda como vehculos de expresin, se propuso lanzar el arte hacia un uso social de impacto irnico y lacerante, no siempre aceptado o comprendido por los unos o por los otros, los afectados o los observadores. Pon se mantuvo inamovible en su surrealismo onrico, visceral y tremendamente personal, cuya fabulacin formal le llev a plasmar autnticos parajes alucinantes que admitan relatos y leyendas absolutamente imaginarios y, no obstante, plausibles, puesto que salan de su intimidad provocados por sus reflexiones mentales bajo el tamiz de unos impactos sensoriales y sensuales de base real. Todo ello hasta que un buen da, despus de la pirueta objetiva de la locura, decidi ordenar aquel parque fabuloso bajo el imperativo de la geometra. Brossa sigui con sus surrealistas asociaciones automticas de palabras que, sin duda, reflejaban la realidad individual de su persona y su relacin con la sociedad, de la que se senta extrao y en la que se encontraba casi siempre incmodo. Sus juegos poticos y escnicos derivaron hacia los objetos poticos, la visin materializada de sus asociacionismos absurdos y solipsistas, y hacia los poemas objeto, en los que la imagen dibujada del objeto o su asociacin mental substitua la palabra primigenia. Arnau Puig desde la actitud inicial de que solo son los testarudos hechos los que determinan el conocimiento y que luego lo condicionan y se arrastran sutilmente a lo largo de la vida, despus de pasar por una etapa de compromiso social de lo mental y creativo, se ha instalado en una radical subjetividad que establece que cada uno, en relacin con su circunstancia y voluntad, elabora un mundo que se ve obligado a compartir con los dems. Tharrats tras y en la medida de la elaboracin formal e impresin de cada uno de los nmeros de Dau al Set fue dedicndose a la pintura, empezando por las maculaturas (papeles con manchas superpuestas, resultado de la accin manual impresora), que derivaron en informalismo csmico y subacutico, al mismo tiempo que cuidaba preciosa, manual y creativamente cada uno de los nmeros de la publicacin, hasta que se convirti en un autntico creador grfico siempre, empero, sus composiciones, al servicio de la cultura. Estos fueron los miembros de Dau al Set. Otros creadores, como Juan Eduardo Cirlot, poeta con gran capacidad de creacin automtica, se acercaron ms a la publicacin por su manifiesta voluntad de continuidad que por espritu filosfico o de intencin creativa que, para el caso de los daualsetianos era un cierto compromiso con un conocimiento objetivo y de incidencia social; actitud, por ejemplo, a la que nunca asinti Cirlot pero s, en cambio, otros colaboradores.

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No obstante, por la fuerza de las circunstancias y el sucesivo distanciamiento de cada una de las personas generadoras de la intencin creadora y de la publicacin, la afinidad entre los componentes fue dilatndose hasta quedar en unas manchas autnomas en el mar de la creacin, como prueba la trayectoria de cada uno individualmente. Es por ello que los nmeros daualsetianos vlidos alcanzan solo hasta octubre del 1951, cuando se celebr la exposicin del grupo en la Sala Caralt, de Barcelona. Los nmeros siguientes, aunque contaran con colaboraciones espordicas de los miembros de Dau al Set, nmeros esos de lo que se puede designar como segunda parte, son obra de las manos de Tharrats, que, como se indic, era un extraordinario y creador grafista compaginador. La publicacin, pues, vino a significar una actitud filosfica y esttica, Weltanschauung, ante la realidad, la vida y el compromiso y su respuesta intelectual y plstica, nacidos del desastre y del desierto de unas circunstancias polticas, primero en la pennsula ibrica y despus en el mundo entero. Dau al Set dej de tener sentido cuando su problemtica particular se universaliz. Luego pas a significar una actitud que otros creadores tomaron como senda, cada uno empero con su personalidad, para elaborar su creatividad y dar sentido al entorno.

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El monumento, 1951 ANTONI TPIES

leo sobre tela 120 110 cm Coleccin: Dr. Jos Durn Von-Arx

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ESTA IMAGEN NO TIENE RESOLUCIN COMO PARA PONERLA AL TAMAO NECESARIO ESTE ES EL TAMAO MXIMO

Poema experimental, 1947 JOAN BROSSA

Lpiz y agujas sobre papel 31 21 cm Coleccin: Fundaci Joan Brossa

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La ciutat, circa 1950 JOAN-JOSEP THARRATS

leo sobre tela 53,5 45 cm Coleccin: Joan Tharrats

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Lindiferent, 1953 JOAN-JOSEP THARRATS

Collage y tinta china sobre papel 25 35 cm Coleccin: Joan Tharrats

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Dau al Set, 1949 JOAN PON

Tinta y gouache sobre papel 24 17 cm Coleccin: Museo Abell

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ESTA IMAGEN NO TIENE RESOLUCIN COMO PARA PONERLA AL TAMAO NECESARIO ESTE ES EL TAMAO MXIMO

Retrat de dona encaputxada, 1947 JOAN PON

Tinta china sobre papel cartn 41 28 cm Coleccin: Asociacin Pon

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Composici, 1949-1950 JOAN PON

Tcnica mixta sobre papel 112 81 cm Coleccin: Museo Abell

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Ach y oh, 1944 MODEST CUIXART

Mixta sobre papel 22 28 cm Coleccin: Galera Ren Metras

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Perfil de dona, 1946 MODEST CUIXART

Gouache y acuarela sobre papel 21 13,2 cm Coleccin: Museo Abell

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Sueos, 1949 MODEST CUIXART

Tinta china sobre papel 14 24 cm Coleccin: Galera Ren Metras

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Dau al Set, una conjuncin de volcanes desconocidos

ENRIQUE GRANELL.
?????????????????????

Creemos poco en los misterios porque somos el mismo misterio.

J.-E.C. Ha acabado siendo un lugar comn en la historiografa del arte espaol de la segunda mitad del siglo XX considerar que Dau al Set fue el origen de un proceso que se quiere natural y cuya conclusin sera el llamado informalismo espaol. En esta historia protagonizaran un papel importante los comisarios culturales del Rgimen que presentaron la obra de los artistas espaoles a certmenes internacionales consiguiendo reconocimiento y premios a finales de los aos cincuenta. La cultura franquista vea en el informalismo una manera fcil de demostrar en esos foros que el arte espaol estaba a la altura de su tiempo. Su carcter hermtico jugaba pblicamente un juego doble. Por un lado, fuera de Espaa, era pintura homologable con las corrientes internacionales, y por el otro, dentro del pas y en el mbito del pblico en general, era una pintura muda y por lo tanto inofensiva. A lo sumo la gente acababa viendo colores y texturas que se entremezclaban. Los comisarios pedan cuadros grandes abstractos y espaoles y eso hicieron los pintores. Pero si precissemos mejor la cronologa, y eso es lo que intentaremos hacer aqu, veramos que Dau al Set fue un fenmeno previo, intenso, anmalo, anacrnico y maravilloso a un tiempo, un breve instante entre 1948 y 1953. Si quisiramos alargar podramos tambin hablar de su prehistoria que arrancara a finales de 1946 en la mtica exposicin de Els Blaus y de sus estertores que se prolongaran hasta la primavera de 1955 con la primera exposicin individual de Modest Cuixart. Al hilo de esta cronologa general surge el primer problema: Dau al Set fue un grupo, fue una revista o fue ambas cosas? Si decimos que el ncleo de nuestra historia es 1948-1953 debe llamarnos la atencin que la vida de la revista se prolongase hasta 1956. Por lo tanto tendremos que aceptar que no es lo mismo Dau al Set que Dau al Set. Al hablar de la cultura espaola de la primera posguerra es tambin un lugar comn aludir a quienes tomaron el camino del exilio. Pero por fortuna los que se marcharon no fueron todos. Ms importantes para nuestra historia fueron los que se quedaron y mantuvieron a trancas y barrancas y de manera subterrnea el recuerdo de lo perdido. En 1933 haba aparecido en Barcelona ADLAN (Amics de lArt Nou). La asociacin comparta local con el GATCPAC. Eran poetas, crticos de arte, diletantes, profesionales, industriales y comerciantes catalanes. Sus animadores eran Joan Prats y Jos Luis Sert. Ambos haban sido los editores en 1934 del mtico nmero de la revista DAc i DAll dedicada al arte y a la arquitectura del siglo XX. Ellos eran los amigos de Joan Mir y de Salvador Dal.

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Los antiguos miembros de ADLAN fueron reorganizndose a partir de 1948. Primero se unieron a Cobalto, la editorial de Rafael Santos Torroella, formando Cobalto 49 y ms tarde, ya sin Santos, fundando el Club 49. Ellos fueron los primeros protectores de Dau al Set. Les ensearon sus colecciones de pintura, sus bibliotecas en las que ocupaba lugar preeminente la ms importante revista de los aos treinta: Minotaure. Los acompaaron a visitar los talleres de Joan Mir y de Salvador Dal y les ayudaron a organizar exposiciones. Adems fueron sus primeros clientes, les compraron cuadros. Los jvenes de Dau al Set partan por lo tanto del punto en que haba quedado cercenada la actividad de ADLAN. En 1936 para presentar la exposicin Picasso por ellos organizada viaj a Barcelona Paul Eluard que encendi la llama surrealista entre un grupo de jvenes que organizaron, poco antes del comienzo de la guerra civil, la exposicin Lgicofobista -una declinacin local del adjetivo surrealista. Dau al Set fue un hijo tardo de esos aos ya lejanos de 1936. En los doce aos transcurridos el mundo haba cambiado radicalmente y no solamente en Espaa. La segunda guerra mundial haba trastornado las fronteras de occidente. Aunque en Pars los surrealistas haban organizado la exposicin Le Surralisme en 1947, dirigida por Breton y Duchamp, los abstractos dominaban el panorama artstico internacional que adems se estaba desplazando de Pars a Nueva York. En Septiembre de 1948 apareci el primer nmero de Dau al Set. La revista tena dos pliegos, ocho pginas solamente. Su contenido: un artculo de Arnald Puig, un dibujo de Antoni Tpies, y dos sonetos y una prosa de Joan Brossa. Como final una cenefa sin firmar estaba dibujada por Modest Cuixart. En los crditos consta Joan-Josep Tharrats como fundador y Joan Pon como director. Todos los miembros del grupo participaban de una u otra forma. Este nmero era su tarjeta de presentacin. Para dnde? Queran adelantarse a una iniciativa que se materializara el mes siguiente al presentarse el I Saln de Octubre. Dado que tres de los componentes de Dau al Set eran artistas plsticos pensaron presentarse al Saln arropados por su propia publicacin de esttica excluyente. Finalmente slo pudieron estar presentes Cuixart y Tpies ya que Pon se haba peleado con Vctor Imbert, el protector del Saln, y no pudo exponer. La revista se imprima en la Minerva de Joan-Josep Tharrats. l era quin la financiaba y en ltimo trmino quien decida qu se publicaba y qu no. La tirada era de unos cien ejemplares que no se comercializaban en los circuitos habituales. Los primeros cuatro nmeros de la revista, los correspondientes a 1948, presentaban, a menudo, un carcter todava eclctico. En la contratapa del cuarto nmero, aparece una nota, que aunque no vaya firmada es de Joan Brossa, titulada Al sud de lhivern que marcar el camino a seguir. A partir del quinto nmero el contenido de Dau al Set pasa a ser decididamente artstico. Los mejores nmeros de los dos aos siguientes son los confeccionados por tndems poeta-pintor o pintor-pintor. Brossa-Pon (Enero-Febrero 1949 y Abril 1950), Cuixart-Tpies (Marzo-Abril 1949), Brossa-Tpies (Enero-Febrero 1950). Cuando finalmente pudieron verse juntas las obras de Modest Cuixart, Joan Pon y Antoni Tpies, en la Exposicin antolgica de arte contemporneo organizada por Cobalto en Tarrasa en julio de 1949, la fama ya les preceda. Sus obras colgaban junto a las de Barradas, de Dal, de Mir, de Picasso o de Torres-Garca. Una nueva generacin se sumaba a la antigua tradicin moderna catalana. El texto del programa de mano, debido a Sebastin Gasch, uno de los antiguos miembros de ADLAN, da la bienvenida, la alternativa, a los jvenes:

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Y no podemos dejar de alegrarnos al comprobar que nuestros pintores y nuestros escultores han vuelto a encontrar esos valores plsticos y expresivos que les mueven a repetir, en nuestra poca de materialismo mecnico, los mismos gestos espirituales y a traducir, con la ayuda de sus imgenes deformadas, no solamente la apariencia de las cosas, sino el misterio en que stas estn envueltas. El grupo fue creciendo, fue generando una nebulosa de nombres a su alrededor. Hay un proyecto de Dau al Set de mano de Cuixart de este momento que se titula Els sobres tancats del dau al 7. Al abrir el pliego nos encontramos con seis pequeos sobres con el nombre de cada uno de los miembros de Dau al Set. A la derecha otro pequeo sobre est rodeado por una nube de nombres a su alrededor entre los que encontramos, de los ms prximos a los ms lejanos: Juan-Eduardo Cirlot, Ren Paul Mtras, Joan Prats, Rafael Santos Torroella, Enric Tormo, Joaquim Gomis, Dr. Joan Obiols, Angel Ferrant, Toms Seral, Matias Goeritz, Eugenio DOrs, Romero Brest Ver y Estimar, Sebasti Gasch, Eduardo Westerherdal, Saura, Millares, Feito, Joan Perucho, Francesc Goday, J.V. Foix, Sixte Illescas, Mercedes de la Aldea, Josep Cercs, Josep M de Sucre, Joan Mir, Cobalto 49, Hot Club, Pere Casadevall, Alban Berg, Nietsche, Heiddeger, Dreyer. En el primer Dau al Set se mezclan las influencias rescatadas de los supervivientes de la vanguardia catalana anterior a la guerra civil: Foix, Dal y Mir. Pero tambin de Paul Klee y Max Ernst junto a una cierta tradicin mgica que arrancando del romanticismo con Caspar David Friedrich pasa por Henri Rousseau, Marc Chagall y los realistas mgicos como Werner Spies o Nils Dardel. El libro de Franz Roh publicado por la Revista de Occidente en 1927 fue para ellos un libro de cabecera en el que pudieron descubrir el miniaturismo y una utilizacin del paisaje nocturna y en misteriosa calma. Era el momento de las reuniones y las visitas a los talleres casi diarias. Tharrats nos ha dejado un testimonio de primera mano de este momento: Hubo un tiempo 1948-1950, aproximadamente en el que la noble rivalidad que animaba a estos tres artistas lleg a producir las pinturas ms audaces, las obras que ms polmicas encendieron estos ltimos aos entre nosotros. Despus de una visita al taller de Tpies, estbamos convencidos de que las mejores obras que entonces se producan en Barcelona eran las que acabbamos de ver. Otra, en el taller de Pon, nos haca rectificar nuestra opinin y apostbamos entonces por Pon. Ms tarde, observando detenidamente las pinturas de Cuixart, nos adheramos incondicionalmente a este ltimo. Una nueva visita a Tpies nos haca modificar otra vez nuestra opinin, y as sucesivamente. Todo ello no vena ms que a indicar que el arte de estos tres jvenes pintores era un arte vivo, un arte modelado por inquietudes, un arte no resignado con los convencionalismos entonces dominantes, sino una rebelde forma de expresin pictrica que obedeca a impulsos ms directos. Tanto la razn como los sentidos, tanto la aguda observacin de la naturaleza como la imaginacin, tanto el detenido estudio de las obras ms significativas de la pintura como las ms arriesgadas especulaciones, animaron los pinceles de los tres artistas. Cobalto 49 tom como prioritaria la organizacin de una exposicin de los pintores de Dau al Set. Para ello se pusieron en contacto con el director del Instituto Francs Pierre Deffontaines ya que en la Barcelona de aquellos aos era la nica institucin que poda auspiciar una exposicin semejante. Deffontaines, adems de otras cuestiones de carcter meramente prctico, slo puso una condicin, colocar el nombre de los pintores bajo un epgrafe comn que aplacara las posibles iras de los artistas del propio instituto agrupados

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alrededor del Cercle Maillol. Sugiri primero Existe el arte abstracto? pero al verse que no cuadraba con lo que se iba a exponer se opt por el ms general Un aspecto de la joven pintura catalana finalmente reducido a Un aspecto de la joven pintura. La exposicin pudo visitarse desde el 17 de Diciembre de 1949 al 3 de enero de 1950. Adems de los tarjetones de invitacin Cobalto 49 public un pliego catlogo con las fotografas de los tres artistas y un texto de Joao Cabral de Melo, cnsul del Brasil en Barcelona, editor de poesa y amigo de Rafael Santos Torroella. En el interior del pliego una hoja volante de papel azul inclua la lista de las obras expuestas. Curiosamente no apareci ningn nmero de Dau al Set de los confeccionados por Tharrats dedicado a la exposicin. Desde el nmero del mes de junio de 1949 la revista haba perdido fuerza, apareciendo nmeros que agrupaban tres meses. El correspondiente a octubre-noviembre-diciembre de 1949 publica solamente un largo artculo de Arnald Puig La encrucijada del arte en el que se ocupa de sus amigos pintores, pero ese nmero apareci varios meses despus de la exposicin, seguramente para presentarse en Madrid. El verdadero catlogo de la exposicin fue un nmero de Dau al Set confeccionado no por Tharrats sino por Enric Tormo. Era una edicin en gran formato, de buen papel y de impecable tipografa. Su impactante portada haba sido dibujada por los tres artistas e impresa sobre cartulina verde. Este es el nico dibujo colectivo de toda la historia de Dau al Set. En el interior las fotografas de gran tamao de los artistas haban sido grafiadas por Modest Cuixart. Nos debe llamar la atencin que mientras que en el catlogo de Cobalto 49 los artistas son tres, los que cuelgan sus cuadros en la exposicin, en el nmero elaborado por Tormo los artistas son cuatro ya que Joan Brossa ocupa un espacio igual al de sus compaeros adems de ser el autor del texto. Esto nos permite precisar el equipo verdaderamente activo en ese ao maravilloso que fue 1949. Los cuadros de los tres pintores tenan ttulos como Sod, Batafra, Parafaragamus, Iatra, Brufungles, Desconsol lunar que parecan pertenecer a una mitologa venida de tiempos remotos y de espacios no definibles por la geometra euclidiana. Deca Marcel Duchamp que en la pintura el ttulo es un elemento tan esencial como el color o el dibujo. Los ttulos de las obras de la exposicin de 1949 estn puestos por Brossa. Algunos son ttulos de sus poemas y sobre todo son nombres venidos de sus obras de teatro. Parafaragamus es el ttulo de una obra de 1948 cuyo escenario es una cocina. El Home su protagonista nos dice: Escriu amb tinta dor el teu desig. En la obra Tamb los personajes del primer acto son los que pueblan las paredes de la exposicin del Instituto Francs en 1949: Arromoc, Batafra (jove deessa amb tnica taronja), Sot (tnica groga), Brufungla (tnica vermella), Currudu (roba negra). Es por lo tanto el teatro de Joan Brossa en mucha mayor medida que su poesa el origen del mundo de Dau al Set. La ms completa crtica de la exposicin es la que hizo Alberto del Castillo en Diario de Barcelona. Los tres enlazan con el surrealismo y parecen seguidores, en mayor o menor grado, de Juan Mir y Paul Klee. Tal es el clima general de la exposicin. Triceflica en lo que a la individualidad respecta, si bien entre Tpies y Cuixart puede establecerse una relacin dependencia del segundo al primero, yendo Pon por distinto derrotero. El crtico sigue con un comentario sobre cada uno de los pintores. () tenemos que poner a Tpies

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por delante () Mezcla las formas inorgnicas y las orgnicas, empleando junto a la pintura un grafito claramente mironiano. El ambiente nocturno, romanticismo renovado, es el fondo sombro en que valora con frecuencia las tonalidades fras () Otras veces, el ambiente es fueguino, como en Parafaragamus poetizacin de la prestidigitacin. Descubre en Cuixart un doble registro, por un lado los grafismos lineales, entre mironianos y de partitura de msica contempornea y por el otro se rinde a la realidad adhirindose a un mundo formal a caballo entre el romnico y el gtico, elementariamente interpretado, olvidando el grafismo y cambiando la monocroma por la policroma. Define a Pon como Mironiano en la evocacin de lo grotesco, usa de la libertad composicional para plasmar un ambiente de abarrocado desbordamiento de magia, de infierno y de monstruos al que le falta tanta elaboracin pictrica como le sobra literatura. La idea de la pintura literaria tan a menudo aplicada a la pintura surrealista fue el primer reparo que Pon le puso a Brossa, en una primersima fase de resistencia, cuando a finales de 1946 el poeta quera introducir al pintor en el dibujo automtico. Tambin fue organizada por Cobalto 49 la exposicin siguiente, en la Galera Sapi de Palma de Mallorca, en febrero de 1950. El texto introductorio del catlogo era de Rafael Santos Torroella. Salvo algunos breves comentarios en la prensa local tuvo nula repercusin. Gracias a Santos y a Arnald Puig visit la exposicin del Instituto Francs Eugenio DOrs que decidi incluir en su prximo Saln de los Once, el VII, a los tres artistas de Dau al Set. DOrs, coincidiendo con la inauguracin del saln a finales de febrero de 1950, escribi varias glosas en las que reconoce como grupo a los tres artistas. En el catlogo es Angel Ferrant quien presenta a Arnald Puig que a su vez comenta la obra de cada uno de los pintores con textos seleccionados de su largo artculo La encrucijada del arte. Ferrant haba sido animador de ADLAN Barcelona y uno de los responsables de la constitucin de ADLAN Madrid en 1936. En Madrid, los tres artistas entran en contacto con los Postistas. Carlos Edmundo de Ory les dedica textos a Cuixart y a Tpies. En el saln expusieron tambin Mir, Dal y Torres Garca. Contra todo pronstico el pblico asistente a la inauguracin, vot a favor de Tpies como el mejor artista de la muestra. Demostrando una energa desbordante a finales de octubre de 1950 Antoni Tpies inaugura su primera exposicin individual. Joan Brossa redacta el tarjetn de mano y Juan-Eduardo Cirlot escribe el texto de presentacin. El da y la noche dice Cirlot se funden en la pintura de Antonio Tpies. Esas dos formas expresivas del cosmos ensearon al hombre prehistrico a mirar lo exterior como un abismo del alma; en la noche las constelaciones formaban un alfabeto inmenso, origen de los signos abstractos y de todas las concepciones del mundo (y ciencias), de las relaciones puras, mientras en el da los contornos naturalistas del paisaje y, en especial, de la vida animal suscitaban las emociones de tipo inmediato y expresionista. Juan-Eduardo Cirlot se haba incorporado a Dau al Set en algn momento de 1949. Su primera intervencin en la revista la encontramos en el nmero de junio de este ao con doce de sus sueos ilustrados por Cuixart.

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Cirlot haba conocido en Zaragoza a Alfonso Buuel, el hermano de Luis, que lo introdujo en el surrealismo. En 1949 publica la primera monografa espaola sobre Joan Mir y viaja a Pars donde conoce a Andr Breton. La exposicin de Tpies constaba de 47 telas, adems de acuarelas, dibujos, libros ilustrados y aguafuertes. Los ttulos de las obras eran de Joan Brossa: Mudrc, Lescarnidor de diademes, Miratge dOseleta, El foc de les espines, El blat dels cafres, Sofar, Lescamoteig de Wotan, Ocu el cap parlant, El rapte de Batafra, Londres hind, o, La cambra fosca son algunos de ellos. Coincidiendo con la exposicin Joan Josep Tharrats publica con el pie Dau al Set la primera monografa sobre el pintor: Antoni Tpies o el Dau modern de Versalles y dos nmeros de Dau al Set. El de noviembre de 1950, consta de tres fascculos diferenciados. El primero Dau al Set fet a propsit que en Joan Pon i en Modest Cuixart van voler felicitar llur amic Antoni Tpies amb motiu de la seva primera exposici de pintures es un cuadernillo con un dibujo de Cuixart y uno de Pon. El tercero de los fascculos contiene el Oracle sobre Antoni Tpies de Joan Brossa y el catlogo de la exposicin impreso sobre papel naranja. El segundo de los fascculos estaba dedicado a la exposicin de pinturas de Joan-Josep Tharrats que inesperadamente decide dedicarse tambin a la pintura como sus compaeros de grupo. Aprovechando el tirn de la exposicin Tpies, inaugura la suya en las vecinas Galeras El Jardn. En el catlogo hay un poema escalonado de Juan-Eduardo Cirlot y un escrito de Angel Mars, director de El Jardn. Hay una fotografa de los tres en la sala el da de la inauguracin. Tharrats no es un pintor de Dau al Set en la misma medida que sus compaeros. Su pintura, que comparte el tema de las frondosidades y de la dispersin de los elementos con los otros tres pintores, est organizada a travs de tramas geomtricas radiales y de colores vivos lo que le llevar a ser el primero en plantearse los problemas del geometrismo abstracto en sus maculaturas. Aprovechando tambin la exposicin Tpies el 8 de noviembre en los locales del Club 49 tiene lugar una exposicin de una sola noche Modest Cuixart, abans de la seva anada a Pars, mostrar al Club 49 alguna de les seves recents produccions. Vctor Castells escribe un texto sobre Cuixart en el momento de esta exposicin que est incorporado en La incgnita de les dents, una plaquette publicada por Dau al Set. Este 8 de noviembre de 1950 vio a tres de los pintores de Dau al Set coincidiendo con sus respectivas exposiciones individuales. La exposicin Cuixart, de la que no existe ms que la tarjeta de invitacin, estaba organizada para que el pintor pudiese recaudar fondos para acompaar a su primo Tpies a Pars. Los tres pintores de Dau al Set haban conseguido la beca de estudios que anualmente conceda el Instituto Francs gracias a su exposicin colectiva. Dada la escasa dotacin econmica de la misma Pon renunci a su parte y dado tambin que en los impresos solamente poda constar un nombre Cuixart le cedi el honor a su primo mayor Antoni Tpies. Ambos partieron a la capital francesa a principios de diciembre. Tras su marcha en Barcelona Dau al Set continua con Brossa, Cirlot, Pon, Puig y Tharrats. Parece que todo puede seguir igual. A finales de febrero de 1951 es Joan Pon quien realiza una exposicin de una sola noche en los locales del Club 49. El pintor es presentado por Joan-Josep Tharrats. Los ttulos de las obras son tambin de Joan Brossa. Nocturn del llop, Carrer sense cap mrit arqueolgic, Comena el gran

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ball de les bruixes, , Rundanga, son algunos de ellos. Pero los problemas de incompatibilidad empiezan a aparecer entre Brossa y Tharrats. Este ltimo diversifica sus intereses en horizontes diferentes a Dau al Set. En mayo organiza el primero de una serie de Salones de Jazz. Curiosas ceremonias artstico-poticasmusicales en las que cada artista presenta una obra glosada por un poeta o escritor al ritmo de una meloda de jazz. Aunque los artistas de Dau al Set intervengan en estos salones, el tono general, al abrirse a obras tan diferentes como las Guinovart, Saura o Aleu, queda disuelto por el sonido de la msica de jazz. Tpies public un fragmento de carta que le envi Brossa a Pars explicndole la marcha de Dau al Set mediante una serie decreciente: Continua la carrera ascendent de Dau al Set... Dau al sis, dau al cinc... Dau al quatre....
1951 es el peor ao de la posguerra tarda. La agitacin social culmina en Barcelona con una huelga general, la llamada Vaga de tramvies, el mes de marzo. Sus consecuencias son letales para la vida intelectual y artstica de Barcelona, La recepcin pblica entusiasta que se haba propiciado en 1949-50 con las exposiciones que hemos comentado anteriormente, se enfra hasta casi no existir. En este clima tiene lugar la nica exposicin conjunta Dau al Set celebrada en la Sala Caralt de las Ramblas barcelonesas en octubre de 1951. Tpies ya estaba de vuelta y Cuixart iba y vena desde Lyon donde trabajaba en la estampacin de telas. En el nmero-catlogo de Dau al Set de la exposicin los miembros del grupo son presentados por un texto de Tharrats, y por una fotografa. Nada parecido a una lista de obras acompaa a la publicacin. Slo una pequea nota en la ltima pgina nos informa del entorno inmediato del grupo. La major part de les fotografies daquest nmero son dEnric Tormo a qui devem moltes vegades la seva reconeguda col.laboraci tcnica. Aquest darrer, Victor Castells, Ren Metras y Santi Surs sn els noms que cal afegir per tenir una llista ms completa dels elements de Dau al Set. El programa de mano de la galera incorpora un texto algo ms explcito: () La personalidad de todos ellos es diversa, pero coherente dentro del grupo, por tener como comn denominador el cultivo de todas las conquistas plsticas y poticas contemporneas. Al principio acaso haya tenido ms puntos de contacto con el surrealismo que con otras tendencias. En la exposicin se presentan obras de los siete miembros. Puig y Cirlot con sus textos y publicaciones. Brossa adems de sus publicaciones, presenta sus primeros poemas y objetos experimentales. El de los alfileres y las slabas y el del martillo y la carta de juego todava se conservan. En sus memorias nos explica que unos textos manuscritos en cataln fueron retirados por la polica antes de la inauguracin. De los pintores, una muestra antolgica. De nuevo es Alberto del Castillo desde Diario de Barcelona quien ms nos dice: Su lucha y su inquietud entre 1946 y 1950 est presente en las paredes. All estn colgados sus experimentos. Sus vacilaciones y sus afirmaciones. La recta de Pon con sus gamas glidas, ya desde un principio, y sus difanos dibujos. El zigzagueo de Cuixart desde lo mironiano hasta el victorianismo a que ahora parece inclinarse, desconcertante pero de factura segura. La trayectoria insobornable de Tpies desde su primera huda de la realidad a la abstraccin estelar pura, pasando por sus primorosas imgenes grafitadas. Y la de Tharrats, con su paso decidido hacia la personalidad en el mundo de las formas sin ejemplo concreto en la visin ptica cotidiana.

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Las dems crticas de la exposicin no son ni tan siquiera descriptivas para no tener que hablar del giro hacia lo social de la obra de Tpies de Pon y de Brossa. La lectura de la Critique de la vie quotidienne de Henri Lefevbre se haca notar. El Club 49 no ofreci esta vez su ayuda a Dau al Set, ni palabra, no estaba el horno para bollos. Pensemos que mientras se celebra esta exposicin en Madrid se inaugura el 12 de octubre la Primera Bienal Hispanoamericana de Arte. Franco inaugura el certamen, organizado por los comisarios culturales del Rgimen, con su mejor uniforme y unas bruidas botas de montar hasta las rodillas. Todo un aviso. Los pintores de Dau al Set estn representados en la sala de los revolucionarios. Frente a los cuadros de Tpies el ministro Ruiz Gimnez advierte a Franco, el general le responde: Si los revolucionarios slo pintan cuadros no tenemos nada que temer. La primera exposicin individual de Joan Pon no tuvo lugar hasta finales de noviembre de 1951. El catlogo, como haba pasado antes en las primeras exposiciones de Tpies y de Tharrats, llevaba un texto de Juan-Eduardo Cirlot. La pintura de Juan Pon significa que protesta contra las condiciones del mundo en el que vive -deca Cirlot- que siente la necesidad de hablar en un lenguaje profundo que ha sido conocido por todos los hombres pero tambin hipcritamente olvidado. El nmero de noviembre de Dau al Set est dedicado a la exposicin y encabezado por el Oracle sobre Joan Pon de Joan Brossa. Algunos ttulos de cuadros son tambin suyos: Vapigall, Elisur, Kislia. Los orculos que Brossa les dedic a Tpies, Pon i Cuixart estn escritos, segn explic el mismo poeta, en el estilo de los profetas bblicos. Tambin fueron actos del grupo las representaciones teatrales de obras de Joan Brossa. El teatro de Brossa es un teatro pictrico y cinematogrfico a la vez, ya que el lugar y los movimientos son ms importantes que el contenido de la accin, a menudo banal. Simplifica el argumento multiplicando los detalles buscando dar esa idea de realidad cotidiana que nos hace penetrar en lo maravilloso involuntario. Brossa incorpor a su teatro una cierta enseanza del cine. En aquellos aos el sonoro en Espaa deba ser doblado pero la impericia era tal que en la mayora de los casos la imagen y la palabra eran dos entidades divergentes. Esta carencia del cine comercial se convierte en el principio de la Poesia escnica de Brossa. A menudo la accin y el texto abren una brecha infranqueable. La plstica es importantsima, la puesta en escena, los colores y las formas del vestuario nos conducen a regiones de imaginacin desbocada. A lo largo de 1952 Dau al Set publica varias obras de Brossa. La ltima de las representaciones de esta poca tuvo lugar en Matar en mayo de 1952. El acto se titul Teatre experimental de Joan Brossa i Exposici collectiva de pintura. Constaba de cuatro partes. La primera, segunda y cuarta correspondian a obras de Brossa mientras que la tercera era un comentario de Alexandre Cirici frente a las pinturas expuestas, que eran naturalmente de Pon, Tpies y Cuixart. Como de costumbre los pintores eran tambin actores o voces en alguna de las obras. Tenemos el testimonio de un crtico teatral profesional, Julio Coll, aparecida en Destino tras la representacin, el ao anterior, de la mtica Farsa entenent que lespectador ha de transportar-se al centre mateix de lescena. Juan Brossa escribe Julio Coll forma parte de un grupo de jvenes que desempean el cargo de vehementes desatados. () A juzgar por las trazas, se trata de un grupo de jvenes estetas que cultivan lo que ha venido en ser llamado arte de minoras y su intencin es la de crear un revulsivo. Un revulsivo cuyo objeto principal es atentar contra el estado de estupidez y aletargamiento general

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que ellos han observado en el reino de lo artstico actual. Para lograrlo se valen del verso, del teatro, de la pintura y del dibujo. La ltima exposicin en la que presentan conjuntamente sus obras nuestros artistas es la organizada en Madrid por Antonio Saura bajo el ttulo Arte fantstico en marzo de 1953 en la Galera Clan, propiedad de Toms Seral, persona tambin de los tiempos de ADLAN. Tras la inauguracin Saura le escribe a Tharrats comentndole el envo Dau al Set: Los de Cuixart son muy bonitos. El de Pon (el del baile de brujas) es estupendo, no sabes cunto me ha gustado. Los de Tpies muy buenos tambin y los tuyos me han parecido muy buenos. De ti va adems en la vitrina de la librera uno de los collages que me has enviado: van en la vitrina tambin los objetos de cartn, las postales y el poema con alfileres: casi todo lo que me habis enviado. Por lo que sigue en esta carta vemos que Saura se ha dado cuenta de que la poca mgico-surrealista de sus amigos de Barcelona se est acabando: He estado estos das con Tpies, que me ha parecido un amigo estupendo. Su exposicin ha quedado muy bonita, aunque las cosas ltimas ms abstractas a mi no me han convencido completamente. En efecto la exposicin de la Sala Biosca de Madrid de finales de abril de 1953, empieza a ensear el nuevo camino de la abstraccin. Por el momento es todava una geometrizacin-mgica, pero la brecha ir creciendo y hacindose cada vez ms profunda. En el verano de 1953 Joan Pon emigra a Brasil y no regresar a Espaa hasta diez aos ms tarde. Modest Cuixart trabaja en Lyon viajando slo de manera accidental a Barcelona. El anacronismo de Dau al Set era cada vez ms evidente. El tiempo haba corrido muy deprisa y algunos haban quedado fuera de l. Juan Eduardo Cirlot le dedica sus 80 Sueos a Csar Gonzlez Ruano cinco mil aos despus de Sitges. Cuanto tiempo haba pasado. Cuando en la primavera de 1955 Cuixart celebre su primera exposicin individual todos la vern como un producto del pasado. Alejado del mundo del arte no se haba dado cuenta que el tiempo de Dau al Set era un tiempo del pasado. Quien se acerque hoy a Dau al Set sentir una fuerza que lo atrae. En el parntesis temporal en el que desarroll su actividad estuvo oculto en una campana de vaco. Su trabajo se vertebr alrededor de la enseanza surrealista heredada de sus mayores, de un dadasmo cuasi natural y de un incipiente existencialismo. Su obra entera -no solamente su trabajo plstico- est no obstante impregnada de un realismo exacerbado. Esos personajes sumidos en acciones discrepantes, esas partituras que no tienen msica que instrumentar, esos toros que invaden la escena de los teatros con cortinas de terciopelo provinciano habitados por banqueros de levita son de hecho verdaderos retratos de lo ridculo. Aunque tal vez la Barcelona de hoy mismo permitiese una lectura parecida la obra de Dau al Set es asfixiante como pocas, asfixiante en grado superlativo, grita y rompe pareciendo susurrar y acariciar. Este quebranto es la demostracin palpable de lo que no se tena, de lo que las dramticas circunstancias de la posguerra haban arrancado, haban robado. Lo que le faltaba a Dau al Set es lo que le faltaba a Espaa entera: la libertad.

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Port de la selva, 1950 ANTONI TPIES

leo sobre tela 160 80 cm Coleccin: Fundaci J. V. Foix

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Poema experimental, 1951 JOAN BROSSA

Tcnica mixta 25,5 15, cm Coleccin: Fundaci Joan Brossa

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Libro de jazz, 1952 JOAN-JOSEP THARRATS

Tinta y acuarela sobre papel 37 25 cm Coleccin: Llibreria Farr

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Libro de jazz, 1952 JOAN-JOSEP THARRATS

Tinta y acuarela sobre papel 37 25 cm Coleccin: Llibreria Farr

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Sin titulo, 1950 JOAN PON

leo sobre tela 80 198 cm Coleccin: Fundaci J. V. Foix

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La cabra, 1951 JOAN PON

leo sobre tela 65 80 cm Coleccin: Asociacin Pon

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Androgino (a jec), 1949 MODEST CUIXART

Tinta china sobre papel entelado 35 32 cm Coleccin: Galera Ren Metras

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Dau al Set, 1949 MODEST CUIXART

Dibujo sobre tinta 33 45 cm Coleccin: Notar, S.A.

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Trptic, 1950 MODEST CUIXART

leo sobre tela 60 135 cm Coleccin: Fundaci J. V. Foix

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El grupo Dau al Set

LOURDES CIRLOT.
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La aparicin del grupo Dau al Set en 1948 fue de gran trascendencia para la renovacin del arte, son slo en Catalua, sino tambin en el resto de Espaa, pues Dau al Set efectu una aportacin inmediata y eficaz en un periodo en que se daba el arte de vanguardia por liquidado y se predicaba un retorno al orden que, en realidad, consista en el reflorecer de todas las tendencias reaccionarias. Dau al Set demostr que era posible continuar la trayectoria vanguardista a la que precisamente Espaa haba dado tan grandes valores como Picasso, Mir y Dal en un determinado periodo. Esta accin de Dau al Set llevada a cabo por sus pintores, mientras que alguno de los escritores integrados en el grupo se aplicaba a escribir seriamente sobre el surrealismo, la abstraccin y otros temas que hasta el momento no tenan representacin en la bibliografa hispnica, hizo madurar no slo en Barcelona, sino tambin en Madrid y en otros lugares, un arte que, dadas las circunstancias, se lanz a inicios de la dcada de los aos cincuenta por la va del informalismo, aunque tambin se trabajase en otras trayectorias de vanguardia. Si bien al principio todos los componentes del grupo Dau al Set fueron incomprendidos e infravalorados, tanto por el pblico en general como por la crtica, lentamente fueron aumentando los adictos al nuevo tipo de arte. Entre los crticos que desde los inicios decidieron apoyar al grupo hay que mencionar a Alexandre Cirici, Sebasti Gasch, Juan Antonio Gaya Nuo y Rafael Santos Torroella. Resumiendo, pese a las diferencias entre los artistas de Dau al Set, la accin de este grupo pudo ejercerse contra gran parte del arte anterior al suyo y, proponindoselo, en mayor o menor grado, result a la vez una pintura innovadora y contestataria que dio sus frutos mucho ms adelante.
Formacin del grupo Dau al Set y fundacin de la revista

Los miembros de Dau al Set comenzaron a ponerse en contacto de la siguiente manera: Joan Pon se hallaba un da de 1946 comprando en una farmacia. All vio un libro olvidado por alguien sobre el artista Henri Rousseau, conocido como El Aduanero. Este pintor naf que haba sido ensalzado por el poeta y crtico Guillaume Apollinaire en 1908 en una conferencia pronunciada en el Saln de los Independientes en Pars, era un personaje proscrito y completamente ignorado en Espaa. En cuanto Pon tuvo ocasin de vislumbrar ante qu tipo de artista se enfrentaba, se interes profundamente por la obra del mismo. De la pintura de Rousseau emanaba ese misterio que tanto habra de obsesionar a los pintores de Dau al Set. Gracias a la intervencin del farmacutico, un joven llamado Calds, interesado en temas diversos de carcter intelectual, Pon tuvo ocasin de conocer al propietario del mencionado libro sobre el pintor francs. ste no era otro que Joan Brossa.

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El contacto entre Pon y Brossa pronto desencaden una serie de consecuencias, entre las que destaca la fundacin de una revista, Algol. En ella colaboraran, aparte de sus fundadores, Enric Tormo, Arnau Puig, Jordi Mercad y Boadella. El crculo de personas interesadas por cuestiones relacionadas con el arte del siglo XX pronto se vio ampliado. Tanto Brossa como Pon se pusieron en contacto con el poeta J.V. Foix, quien, ms tarde, colaborara en algn nmero de la revista Dau al Set. El propio Pon deca que los domingos, en lugar de ir a misa por las maanas, se daban cita en casa de Foix en Sarri que durante algn tiempo fue un autntico refugio en aquella poca de clara represin franquista. Fue precisamente Foix quien en 1947 realiz el texto de presentacin para la exposicin en Els Blaus de Sarri, sede de un centro excursionista. En ella tomaron parte los pintores August Puig, Joan Pon y Tort, as como el escultor Boadella. Tuvo muy pocos visitantes, pero lo importante fue que entre stos se encontraban dos jvenes pintores, muy interesados por todo lo nuevo. Se trataba de Antoni Tpies y Modest Cuixart. La amistad entre ellos se fortaleci en los frecuentes encuentros que tenan lugar en La Campana, pequea taberna, situada en la calle San Eusebio del barrio de Gracia de Barcelona, conocida por Joan Pon. All tuvieron ocasin tambin de conocer a un pintor de origen dominicano que, durante aos haba vivido en Pars, y que tuvo una cierta influencia en el arte de Dau al Set. Su nombre era Jaime Colson. En ocasiones este artista hablaba de temticas relacionadas con el arte del siglo XX. Consideraba que el cubismo era una tendencia que poda entroncar con el clasicismo, mientras que las restantes vanguardias posteriores a l se apartaban claramente de todo lo clsico. En cuanto a Joan-Josep Tharrats entr en contacto con los pintores del grupo Cuixart, Pon y Tpies y con el escritor Arnau Puig a travs de Enric Tormo. Tambin le presentaron a Joan Brossa. Al poco tiempo de conocerse comenzaron a reunirse en casa del propio Tharrats que era el nico que por aquel entonces estaba casado y posea un piso propio. Fue durante los meses del verano de 1948 cuando surgi en una de las reuniones en casa de Tharrats la idea de publicar una revista. En un pequeo libro titulado Antoni Tpies o el Dau modern de Versalles, publicado en Barcelona en 1950 en el seno de Dau al Set Tharrats explica lo siguiente: Fou en una daquestes innombrables vetllades on sorg la idea de publicar Dau al Set. Ho varem consultar a Joan Prats, a ell li va semblar molt b, i aix sol, que no era poc, va servir destmul per a tirar endevant. Varem quedar que al primer nmero de la nostra publicaci hi sortiria un dibuix den Tpies. Fue la convocatoria del primer Saln de Octubre en 1948, fundado por Sucre, Mercad, Fornells Pl, Lpez Obrero, Imbert y Vidal de Llobatera, la que precipit la aparicin del primer nmero de la revista Dau al Set el mes de septiembre de ese mismo ao. Tharrats, por su parte, conoca desde haca algn tiempo a Juan-Eduardo Cirlot que en aquella poca estaba sumamente interesado por todo lo relacionado con el surrealismo, sobre todo en lo concerniente a la tcnica potica. Adems estaba escribiendo un libro el primero en Espaa sobre Joan Mir para Ediciones Cobalto que aparecera a principios del ao 1949. As, en cuanto Cirlot se enter de la existencia del grupo y de la revista Dau al Set, se adhiri al mismo; su primera publicacin en Dau al Set data del mes de junio de 1949 y se trata de Sueos.

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Todos los miembros del grupo, tanto los cuatro pintores como los tres escritores, tenan inquietudes intelectuales comunes. Lean a Nietzsche, Kant, Hegel y Sartre; su msica preferida era la de Wagner, Strawinsky, Alban Berg, Webern y Schoenberg, aunque tambin se interesaban por el jazz. Por supuesto, el cine y el teatro, as como todas las tendencias artsticas de vanguardia del siglo XX eran cuestiones de inters para todos ellos. Lo cierto es que de todos los ismos vanguardistas el que ms atrajo su atencin fue el surrealismo. Dau al Set fue posible gracias a que en un determinado momento confluyeron personalidades muy diversas, pero con muchos puntos de contacto. De todo ello surgi un arte y una literatura que fundamentalmente giraba en torno a una esttica magicista.
La exposicin de 1951

El nmero de la revista Dau al Set correspondiente a octubre de 1951 presenta unas caractersticas un tanto especiales que lo diferencian de los restantes nmeros. En realidad se trata de una especie de catlogo de presentacin para una exposicin. sta se celebr en la sala Caralt de Barcelona y fue la nica vez en que los miembros de Dau al Set expusieron juntos y efectuaron, por tanto, una actividad de grupo. En el texto introductorio poda leerse lo siguiente: El grupo Dau al Set se form en septiembre de 1948, en Barcelona. Tiene sus poetas: Brossa y Cirlot. Sus pintores: Tpies, Pon, Cuixart. Su aprendiz de filsofo: Puig. Y, por ltimo, tiene a Tharrats, con sus actividades mltiples: pintor, escritor, impresor. La personalidad de todos ellos es diversa, pero coherente dentro del grupo, por tener como comn denominador el cultivo de todas las conquistas plsticas y poticas contemporneas. Al principio, acaso haya tenido ms puntos de contacto con el surrealismo que con otras tendencias. Como grupo, es el ms definido y consecuente de los aparecidos en Catalua en los diez aos ltimos. Siguen siete pginas en colores distintos, cada una de ellas dedicada a los siete miembros del grupo. Los textos fueron escritos por Joan-Josep Tharrats y las fotografas de los miembros que aparecen junto a tales textos fueron realizadas por Enric Tormo.
La revista Dau al Set

Las caractersticas especiales de la revista Dau al Set hacen de ella en la actualidad una autntica joya bibliogrfica. Dau al Set comenz a publicarse en el mismo momento en que se consider fundado el grupo, es decir, en septiembre de 1948. La realizacin tcnica de la revista pudo llevarse a cabo gracias a que Tharrats posea una pequea mquina Boston de imprimir, regalo de su padre. As, poda imprimirla personalmente; de no haber sido de este modo la revista jams habra podido ver la luz, pues en aquella poca haba de ser una publicacin clandestina, ya que la mayor parte de sus textos estaban escritos en cataln. Las tiradas de la revista eran muy reducidas y el nmero de ejemplares oscilaba entre los cien y los ciento cincuenta. Raras veces llegaban a agotarse. Lo cierto es que la acogida que tuvo Dau al Set en la poca en que se public fue marcadamente minoritaria. Esto ayuda a comprender, en cierta medida, el contexto arts-

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tico de aquella poca. El arte de vanguardia interesaba a muy pocos. Por lo general suscitaba desconfianza. No obstante, Dau al Set contaba con un cierto mecenazgo, ya que en Barcelona haba una serie de personas que, desde sus inicios, protegieron y facilitaron la publicacin de la revista. Entre sus protectores se encontraban: Prats, Casadevall, Foix, Illescas, Gomis, Samaranch, Gudiol y algn otro. Los primeros nmeros de Dau al Set se vendan al precio de siete pesetas, pero los mecenas llegaban a pagar hasta veinticinco y, en ocasiones, compraban varios nmeros. El formato de la revista fue siempre el mismo: 22,5 18,7 cm. Sus pginas eran pliegos sueltos y nunca se cosan. Una cuestin ntimamente ligada con la publicacin es la que afecta a lo que podra entenderse como disolucin del grupo como tal. Si bien la fecha de inicio qued claramente establecida en septiembre de 1948 cuando se forma el grupo se funda la revista la fecha final de la revista hay que situarla en 1956 que es cuando aparece el ltimo nmero. Sin embargo, los artistas como grupo haban dejado de funcionar haca ya algn tiempo, pues, por ejemplo, Joan Pon se haba marchado a Brasil en 1953. Tpies haba emprendido su camino en solitario en 1952 en el seno del informalismo y Cuixart lo hara dos aos despus. De todos modos, la frecuencia con la que sali la revista en los ltimos tiempos no fue la misma que la de su primera poca. Los nmeros se espaciaron mucho. As, si en 1952 se haban publicado cuarenta y tres nmeros, entre 1953 y 1956 slo se publicaron once nmeros ms. La revista Dau al Set nunca fue dirigida por nadie. Por lo general, cada nmero era realizado por uno o dos de los miembros del grupo, por lo general, un pintor y un escritor; pero en alguna ocasin tambin se encarg a alguna persona invitada la realizacin de la misma. Por este motivo sus temas son muy diversos, pues siempre se actuaba con total libertad y en la ms absoluta independencia. Un factor que acenta el valor actual de la revista lo constituyen las irregularidades inherentes a su impresin efectuada a mano. En los nmeros concebidos como montajes, basados en el empleo del collage para la realizacin de las portadas se advierten diferencias de calidad entre los papeles empleados o incluso en la coloracin de los mismos. La aparicin de la revista Dau al Set en Catalua a finales de los aos cuarenta se produjo como resultado de una actitud planteada tiempo atrs, ya que existen otras revistas que pueden considerarse como verdaderos antecedentes en el mbito de las publicaciones catalanas. Una de tales revistas fue Ariel que se public a partir de 1946. El primer fascculo de esta revista se dedic al estudio de obras de Sunyer y Manolo. Como seal Alexandre Cirici, fue a partir del segundo nmero de Ariel cuando se apreci la relacin del mundo cultural cataln de aquel entonces con artistas que desde antes de la guerra civil espaola no se haban vuelto a tener en consideracin, como pudieran ser Picasso, Mir y Dal. La otra revista que puede considerarse como precedente directo de Dau al Set fue Algol. El nombre es el de una estrella cambiante, dado por los astrlogos rabes y es una alusin directa al demonio. Slo se public

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un nmero de la misma. En ella aparecieron textos de Joan Brossa y de Arnau Puig. En la pgina final se citan todos los colaboradores, entre los que se encuentran: Mercad, Boadella, Joan Pon y Enric Tormo. As pues, Algol reuni a tres de los futuros miembros de Dau al Set: Brossa, Puig y Pon. Tampoco hay que olvidar uno de los precedentes lejanos como pudo ser la revista Dac i dall, cuyo nmero de Navidad de 1934 estuvo dedicado por completo al arte contemporneo. Lo importante fue adems que por primera vez en Catalua en ese nmero se pusieron en contacto obras de arte de vanguardia con creaciones primitivas o de pocas pasadas, siguiendo claramente la tradicin iniciada por Kandinsky en el famoso Almanaque de Der Blaue Reiter, surgido en 1912 en el seno del expresionismo alemn. El contacto de Dau al Set con el mundo germnico resulta evidente, sobre todo por la influencia que los textos de Nietzsche tuvieron en los miembros del grupo cataln. Adems la esttica del expresionismo alemn, fuera pictrico o flmico, tambin desencaden un acusado inters en los artistas de Dau al Set. Del mismo modo, el inters que todos los miembros del grupo manifestaron por la msica, en especial por la alemana, as como por la de los componentes de la Escuela de Viena determin algunos contenidos de la propia revista Dau al Set. As, por ejemplo, a la muerte de Arnold Schoenberg que tanto haba intervenido en el Almanaque de Der Blaue Reiter el nmero de septiembre de 1951 se dedic ntegramente al msico viens. Juan-Eduardo Cirlot escribi un poema de homenaje al admirado maestro, mientras la portada un retrato de Schoenberg en el ms puro estilo expresionista fue realizada por Joan Pon. De todos modos, el grupo Dau al Set no slo se dej influir por la esttica expresionista, sino tambin y mucho por el surrealismo, as como por el dadasmo. Un ejemplo claro de ello fue el nmero dedicado a Francis Picabia en 1952, poco antes de la muerte de este artista que tanto tuvo que ver con la penetracin de la vanguardia en Catalua al vivir en Barcelona en 1917 y publicar la revista 391 en dicha ciudad. La relacin especial con el surrealismo se establece sobre todo a partir del inters por ciertos temas como pudieran ser la magia y el esoterismo. No se trata, desde luego, de una prolongacin del surrealismo francs, sino de una nueva interpretacin de las claves surrealistas. Ms bien se trataba -tal y como lo calific el crtico Jos Mara Moreno Galvn- de un surrealismo tardo con cierto grado de autoctona indiscutible. Lo que resulta evidente es que Dau al Set constituy el punto de arranque necesario para la renovacin del arte en aquellos aos. Fue un soplo de vanguardismo que facilit la entrada de las nuevas tendencias artsticas vigentes por aquella poca en el resto de Europa y en Estados Unidos.
La esttica Dau al Set

Es lcito hablar de una esttica propia de la pintura efectuada en el seno de Dau al Set? Creo que s. Sobre todo en una primera etapa, es decir, aquella que cubre el periodo de 1948 hasta 1952-1953. A pesar de las diferencias existentes entre las manifestaciones creadas por Tpies, Cuixart, Pon y Tharrats durante esos aos, se perciben no pocos elementos de carcter comn.

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Dau al Set plante desde los inicios un arte completamente distinto del que predominaba por aquel entonces en Catalua que grosso modo se inscriba en una tradicin, ms o menos modificada, que entroncaba con el impresionismo, el fauvismo y un cierto esquematismo picasiano. Los contenidos eran neutros e imperaba un fondo meramente naturalista, sin que preocupasen para nada aspectos espirituales e instintivos. As, aparte de la gran influencia de Joan Mir, la pintura daualsetiana muestra una inclinacin profunda hacia la pintura de Paul Klee o Max Ernst. El contenido se hallaba ntimamente relacionado con la finalidad de expresar un mundo interior a travs de escenas de carcter fantstico desarrolladas en una atmsfera mgica y surreal. Hablar de la existencia de un arte Dau al Set es sobre todo lcito desde el punto de vista de que puede considerarse en neta oposicin frente a las frmulas artsticas que dominaron la Pennsula desde el final de la guerra civil hasta el ao 1948. Cada pintor supo desarrollar de modo peculiar sus inquietudes tanto en dibujos como en obras pictricas. Desde luego, poco tienen que ver las composiciones de Joan-Josep Tharrats con las de los otros artistas, pero, pese a ello, tambin Tharrats sucumbi a la influencia de Klee y por ese motivo ya posee un nexo en comn con los dems. Joan Pon fue el que muy precozmente inici un tipo de dibujos y pinturas en las que las imgenes de lo maligno con un pulular constante de seres monstruosos dentro de la tradicin de Bosco, Brueghel y Ernst se asocian a una peculiar irona dando lugar a obras verdaderamente inquietantes. Modest Cuixart, en cambio, se inspir ms en Mir y en el expresionismo alemn para resolver las imgenes cargadas de fantasa que se desarrollan en sus dibujos y telas. Por su parte Antoni Tpies puso sus dotes de dibujante al servicio de la creacin de imgenes evasivas en el seno de atmsferas oscuras y luces fosforescentes a la manera de Paul Klee y Franz Marc cargadas de sorprendente energa contestataria. A pesar de las diferencias existentes entre todos ellos, es obvio que durante unos aos trabajaron unidos porque posean como comn denominador una tensin airada que se alzaba contra las imposiciones restrictivas del momento. Les preocupaban fundamentalmente cuestiones de orden metafsico: todas las preguntas que se formula el ser humano cuando se halla frente al mal en todas y cada una de sus posibles manifestaciones suponan para ellos un autntico acicate que les obligaba a responder mediante sus creaciones. Slo las imgenes cargadas de incgnitas, a la vez que de figuras o rasgos expresivos de dolor y de furia, apaciguaban sus imaginaciones, evidentemente estimuladas por el ejemplo de los grandes predecesores como Mir, Klee o Ernst. Se comprende que un arte de tcnica refinada, de colores expresionistas y una temtica basada en dragones y seres monstruosos demonios, decapitados, mutilados y seres deformes al irrumpir bruscamente en

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un panorama artstico que se pretenda mantener en el cauce indiferente de los paisajes, los desnudos y los bodegones, causara una revolucin, cuyo eco no slo no se ha extinguido an, sino que se considera el punto de partida en Espaa para avanzar en dos sentidos. Desde un punto de vista subjetivo, sirvi para ahondar en el anlisis del inconsciente; mientras que objetivamente contribuy a la bsqueda y hallazgo de nuevos horizontes artsticos. A modo de sntesis, puedo afirmar que en las obras de los pintores del grupo Dau al Set, en la etapa que pertenecieron al mismo, predomina lo misterioso, lo oscuro, lo intermitente. Sean las extraas caligrafas de Tpies, las figuras de juegos de naipes de Cuixart, los paisajes de Pon o los esquemas radiantes de Tharrats, lo agresivo se muestra sutil y no abiertamente. Es un arte ms esttico que dinmico y parece transmitir sus mensajes en la calma de un silencio similar al de la luna. Tpies en algunas obras monumentaliza formas aisladas que parecen vistas desde el fondo de un mar reposado y cristalino, mientras que Pon miniaturiza sus escenografas y, en realidad, se enfrenta con sarcasmo propio de su don visionario. La influencia de los artistas del grupo Dau al Set pudo ser mayor de lo que fue; sin embargo, se fren por dos motivos. El primero de ellos est directamente relacionado con la disolucin del grupo y el segundo lo constituye el hecho de que la pintura espaola de vanguardia, tras un periodo de vacilaciones, se lanz por la va del informalismo, cuyo auge se produjo a finales de los aos cincuenta. De todos modos, hay que tener en cuenta que, tras las etapas informalista y conceptual, en Catalua en los aos ochenta se revitaliz de nuevo la esttica daualsetiana y fueron muchos los artistas de recuperaron el lenguaje figurativo magicista y fantstico que tanto la caracteriz.

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Los ojos del follaje, 1949 ANTONI TPIES

leo sobre tela 97 130 cm Coleccin: Dr. Jos Durn Von-Arx

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ESTA IMAGEN NO TIENE RESOLUCIN COMO PARA PONERLA AL TAMAO NECESARIO ESTE ES EL TAMAO MXIMO

Sin ttulo JOAN-JOSEP THARRATS

Tinta y aguada 15,5 19,5 cm Coleccin: Fundaci J. V. Foix

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Maculatura, 1953 JOAN-JOSEP THARRATS

48 34 cm Coleccin: Joan Tharrats

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Carnestoltes, 1949 JOAN PON

Tcnica mixta sobre papel 105 75 cm Coleccin: Museo Abell

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ESTA IMAGEN NO TIENE RESOLUCIN COMO PARA PONERLA AL TAMAO NECESARIO ESTE ES EL TAMAO MXIMO

Proyecto Dau al Set, 1949 JOAN PON, JOAN BROSSA

Tinta y gouache sobre papel 53 36 cm Coleccin: Museo Abell

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Sin ttulo, 1950 JOAN PON

Dibujo a tinta 13 21 cm Coleccin: Curtichs

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Libro-objeto maqueta original para la revista Dau al set, 1949 TEXTOS DE MODEST CUIXART Y ANTONI TPIES, DIBUJOS DE MODEST CUIXART
Tinta china sobre papel Cerrado 30 21 cm abierto 30 64 cm Coleccin: Galera Ren Metras

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ESTA IMAGEN NO TIENE RESOLUCIN COMO PARA PONERLA AL TAMAO NECESARIO ESTE ES EL TAMAO MXIMO

Pedriz Sant Celoni, 1949 MODEST CUIXART

leo sobre tela 38 55 cm Coleccin: Notar, S.A.

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Reflexiones en torno a la visita de Dau al Set a Joan Mir

SOL ENJUANES PUYOL
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Domingo por la tarde, a finales de la dcada de 1940, junto a la puerta del passatge del Crdit n.o 4 de Barcelona, los miembros de Dau al Set Joan Brossa, Modest Cuixart, Joan Pon, Arnau Puig, Antoni Tpies y Joan-Josep Tharrats se disponen a entrar en el estudio de Joan Mir acompaados por un viejo amigo del artista, Joan Prats, y por Llus M. Riera. Todos los miembros de Dau al Set van a tener la oportunidad de conocer a Joan Mir y visitar su taller. Para todos ellos ser el primer encuentro con uno de los artistas catalanes ms internacionales del momento, para todos excepto para Brossa quien le haba conocido anteriormente en casa de Foix. La descripcin ms concisa y sinttica de la visita al taller de Mir es sin lugar a dudas la realizada por Pon: una visita sagrada a un lugar sagrado. La brevedad no esconde el fuerte impacto que el encuentro tuvo para l. No se entretiene Pon en detalles anecdticos, nada debe distraernos de la profunda impresin que le caus la visita. Tpies, en cambio, ha desmenuzado numerosos detalles del encuentro que nos ayudan a conocer las circunstancias en que se produjo y las reacciones de algunos de los asistentes. Su relato comienza en la cita previa en la tienda de Prats para desplazarse todos juntos hasta el taller de Mir, para pasar a explicar el orden absoluto que reinaba en el estudio y como Mir les fue enseando meticulosamente una obra tras otra, y citar hasta los ttulos de algunas de las obras que pudieron ver. Una narracin, por tanto, mucho ms prolija que la de Pon pero con la que comparte el tono reverencial: Tpies nos habla de gran emocin y solemnidad y devocin cuasi ridcula cuando evoca las sensaciones que le produjo la visita al estudio de Mir. Cuixart tambin se refiri a este episodio de su biografa pero su recuerdo se nos muestra desprovisto de toda solemnidad. Explicaba Cuixart: Nosotros casi no sabamos quien era Mir, pero Francisco Goday, quien con Lujn, Vilanova y stos tambin haba visitado su taller, nos dijo: Tenis que ir, es ese pintor que pinta como los nios, tiene una magia especial. Y fuimos, claro. Un relato escueto que no hace ningn juicio de valor pero que destaca por el hecho de reconocer que Mir era prcticamente un desconocido para ellos. No encontramos ninguna palabra referida al momento del encuentro, ni rastro de solemnidad ni de actitud reverencial en el relato de Cuixart. Una breve referencia en la cual da la impresin que fueron las palabras de Goday las que le animaron definitivamente a visitar a Mir. El filsofo y crtico de arte Arnau Puig tampoco ha pasado por alto rememorar este encuentro: A Joan Mir no lo conocimos personalmente, salvo Brossa que lo conoca desde 1941, hasta el ao 1949. Joan Prats nos prepar una visita al taller del passatge del Crdit. Era un domingo por la tarde; fuimos, presididos por

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Joan Prats, Brossa, Tpies, Cuixart, Pon y quien escribe esto. Recuerdo que en los cuadros que nos ense el elemento figurativo dominante era el toro y todos estaban realizados con aquella lnea tan incisiva que siempre ha caracterizado la obra de Mir desde el ao 1925. No hace falta decir que, ms que ante un impacto artstico, todos estbamos sumidos en un xtasis religioso ante el hombre del arte nuevo. Un relato donde de nuevo topamos con el uso de terminologa religiosa para hacer referencia a la visita del taller de Mir. Todava contamos con el testimonio de otro de los asistentes del encuentro, el editor e impresor de Dau al Set, Tharrats: Cuando los del grupo Dau al Set le hicimos la primera visita deba ser el ao 1948 quise intentar la prueba de un pequeo experimento. Haba quedado confuso por el orden y la limpieza que impona aquel taller de la calle Crdit. Todo estaba en su sitio. Disimuladamente, mov alguna de las cosas ms sencillas: pinceles, lpices, tubos de color... El pequeo impulso que d a cada uno de aquellos objetos tan solo se poda medir en milmetros. Inmediatamente Mir se dio cuenta. Instintivamente, impelido por su inclinacin natural, pudo corregir aquel pretendido desorden. Al devolver las cosas a su lugar primitivo, el artista haba salvado del caos tres o cuatro objetos insignificantes. De aquello pareca depender todo el equilibrio universal. Este relato anecdtico, en apariencia, sobre el orden meticuloso del estudio de Mir pone de relieve la intensidad que envolva el acto de acceder este espacio. Tharrats, llev a cabo un gesto sutil que se manifiesta como violento en tanto que profana el equilibrio riguroso del taller de Mir. Como si de una ceremonia ritual se tratara, cualquier accin puede convertirse en un acto de profanacin. Implcitamente Tharrats reconoce, con cierto tono sarcstico, el carcter sagrado del encuentro y la relacin del espacio creativo del artista con el equilibrio universal, una visin que sugiere una dimensin del taller de Mir que va ms all del espacio puramente fsico, un espacio con una fuerte carga simblica. Los diferentes relatos que hemos revisado nos ofrecen una imagen de Mir como artista venerado y reverenciado por buena parte de los miembros fundadores de Dau al Set. Solamente la aparente indiferencia de Cuixart y la irona de Tharrats surgen como voces tenuemente discordantes. Por lo tanto no deja de sorprendernos la insistencia en que exista una grieta en el seno de este grupo entre mironianos y anitimironianos. Una escisin reforzada con la aparicin de la figura de Dal como adalid simblico de la corriente contraria a Mir. De modo que la dicotoma entre partidarios y adversarios de Mir pasa a leerse como la escisin en mironianos y dalinianos. Enrique Granell ha retomado esta idea y ha definido los dos supuestos bandos de Dau al Set: Brossa, Cuixart y Tpies alineados al lado de Mir, mientras que Pon, Puig y Tharrats seran partidarios de Dal. Por lo tanto, ya no se tratara de dilucidar la admiracin, rechazo o indiferencia que despertaba Mir entre los miembros de Dau al Set. Planteada la cuestin en estos trminos, si alguien se situaba en una rbita cercana a Mir necesariamente se alejaba de la rbita daliniana. Dos posturas planteadas como antagnicas e irreconciliables. Y una alineacin que, por otro lado, no encaja con los testimonios recopilados a raz de la visita al taller de Mir: mientras Cuixart aparece entre los adeptos a Mir, a pesar del poco entusiasmo con que relata su encuentro con Mir, Puig aparece entre los adscritos a Dal a pesar de su xtasis religioso ante Mir.

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Ante la aceptacin de la existencia de dos facciones opuestas en Dau al Set y los testimonios que ponen en duda tal divisin se hace preciso abrir un interrogante y plantearse cmo surge la idea que sus componentes se agrupaban entorno a dos corrientes contrapuestas, representadas por Mir y Dal. En 1949 coincidieron en Barcelona diversas iniciativas para favorecer un mayor conocimiento y difusin de la obra de Mir: Juan-Eduardo Cirlot y Alexandre Cirici Pellicer publicaron sendas monografas y se organiz una exposicin retrospectiva en las Galeras Layetanas. De este modo se pretenda dar a conocer un artista con proyeccin internacional que en su ciudad natal era prcticamente un desconocido. Vale la pena recordar que desde su primera exposicin individual en las Galeras Dalmau en 1918 hasta la siguiente de las Galeras Layetanas haban pasado treinta y un aos y una guerra civil que haba conmocionado la sociedad espaola. A raz de esta exposicin Brossa escribi un artculo titulado Joan Mir dels ventalls con la intencin de publicarlo en las pginas de Dau al Set. La voluntad de Brossa habra topado con la oposicin de Pon y Tharrats si seguimos su testimonio y por este motivo se acab publicando en una hoja suelta que se adjuntaba en el nmero aparecido en mayo de 1949. En opinin de Brossa, este hecho pona de relieve el rechazo de Mir por parte de algunos integrantes de Dau al Set. Una idea reforzada por el hecho que el artculo de Juan A. Gaya Nuo Medio siglo de movimientos vanguardistas en nuestra pintura, publicado en Dau al Set el ao siguiente, se ilustr con un dibujo de Dal y no contena ninguna reproduccin de Mir. Una circunstancia que se presenta como un agravio para el artista barcelons y un triunfo para los partidarios del pintor ampurdans liderados por Tharrats. Cuixart, Pon y Tpies no se han referido a la polmica nacida en torno a la publicacin del artculo de Brossa. De todos modos, Tpies s que ha puesto de relieve la existencia de discrepancias con Tharrats porque este tomaba decisiones sin consensuarlas con el resto del equipo dando resultados que no siempre eran del agrado de los miembros de Dau al Set. De hecho, Tpies considera que los mejores nmeros de la revista quedaron inditos por la oposicin de Tharrats a publicarlos por motivos diversos. Conflictos y desencuentros pueblan el relato de Tpies pero no hay ninguna referencia a la existencia de dos bandos en el grupo fruto de su postura ante Mir y Dal. En realidad la autobiografa de Tpies es altamente reveladora porque reafirma su admiracin incondicional a Mir, tanto a su obra como a su persona, y tambin a Dal, especialmente el del Manifest Groc. Tpies valora muy positivamente los primeros aos de la trayectoria de Dal e incluso reconoce ciertas influencias de este artista. Pero a la vez admite el desencanto de los derroteros que sigui su lenguaje plstico y su proximidad con la dictadura franquista y los estamentos religiosos. Tpies, por lo tanto, admite la influencia Dal y Mir en los aos de despus de la guerra y les otorga a los dos el papel de difusores activos del surrealismo en Espaa. En un sentido similar se expresaba Cuixart cuando reconoca que haba recibido la influencia de obra buena de Dal de su poca ms pura del surrealismo, el mejor Mir. Para aadir a continuacin Fjate, de todas formas, en que nunca le hicimos un homenaje a Mir en la revista. Lo encontrbamos, en el fondo,

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demasiado mediterrneo, y nosotros preferamos la cultura centroeuropea a la mediterrnea, lo germnico a lo francs, que considerbamos banal. De modo que este artista, alineado al lado de Mir se manifiesta poco interesado por su lnea creativa. El caso contrario es el de Pon, alineado entre los detractores de Mir pero que haba declarado en diversas ocasiones su admiracin hacia este artista. Adems, cuando este artista se traslada a Brasil en 1953, lo hace con una carta de recomendacin de Mir en su equipaje. Incluso en una obra suya de los aos cuarenta se puede leer: Hommage Mir, una muestra ms del respeto que senta por este creador que ayuda a comprender la influencia que ejerci sobre l. A la luz de estas declaraciones, en que Mir y Dal aparecen como representantes de la vanguardia artstica europea en una Catalua que sufre el lastre de la posguerra aparece todava con menos fuerza la dicotoma entre mironianos y dalinianos. Victoria Combalia, ha puesto de relieve las dificultades de les relaciones entre Brossa y Tharrats que acabaran rompindose a raz de la negativa de este ltimo a publicar un nmero dedicado a Fregolino. De todos modos, Combalia cree acertadamente que las tensiones entre ambos tenan un trasfondo ideolgico dado que Tharrats tena una postura poltica ms conservadora que Brossa. Tambin Puig ha apuntado la existencia de desacuerdos con el poeta fruto de la diferente orientacin que cada uno quera dar a la revista: Puig como instrumento de reflexin de ndole filosfica y Brossa como una va para dar salida a la creatividad de sus miembros. Es obvio, pues, que existan tensiones en el seno de Dau al Set, unas tensiones que solamente encontramos explicitadas como una fractura real entre detractores y defensores de Mir en los testimonios de Brossa. En las pginas de la revista tampoco qued reflejado el radical antagonismo entre Mir y Dal, y si bien Cuixart sealaba que nunca se dedic un homenaje a Mir cabe destacar que tampoco lo tuvo Dal, aunque s hubo nmeros monogrficos como los dedicados al cineasta Mlis o a artistas como Klee, Soutine y Picabia. Adems, los protagonistas de tal escisin tampoco se han referido a ella, entonces: por qu ha tenido tanta fortuna crtica? Sin duda, jug a su favor el enfrentamiento surgido en los aos cuarenta entre Mir y Dal, una ruptura que se habra proyectado y trasladado retrospectivamente hacia los miembros de Dau al Set. En esta proyeccin tambin tendra un papel destacado el capital simblico de estos dos creadores. Mir era portador de un capital simblico, de unos valores, que algunos artistas sentan como suyos. En consecuencia, situarse en la rbita de Mir significaba implcitamente tomar partido en favor del arte de vanguardia y de una postura poltica progresista recordemos su compromiso con la Repblica. En cambio Dal, acabara convertido en portador de un capital simblico definido por un lenguaje plstico que hua de la vanguardia para caer en el amaneramiento y una postura poltica conservadora. Por lo tanto, estar situado en una u otra faccin tendra unas connotaciones que pasan el mbito de la creacin plstica porque sita a los diferentes miembros de Dau al Set en un contexto artstico y hasta poltico ms amplio. De hecho, Tpies aseguraba que los artistas que ms le atraan eran Mir y Dal para acto seguido destacar los mundos opuestos que representaban: El model bo, naturalment, era Joan Mir, perqu va saber utilit-

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zar amb llibertat tots els recursos propis de la pintura. Laltre model, en canvi, representava ms aviat un llenguatge acadmic, i es va anar incorporant progressivament a les idees conservadores del pas vinculades al franquisme. Un antagonismo que es el mismo que se pretende trasladar a Dau al Set cuando se establece la oposicin entre Mir y Dal. Sin duda, y dado que esta oposicin ha surgido en los aos posteriores a la creacin de la revista, tambin ha tenido influencia la trayectoria seguida por los artistas del ncleo fundacional de Dau al Set. Cuixart y Tpies, situados en el camino del informalismo, la corriente artstica ms avanzada de los aos cuarenta y cincuenta, y que se consideran artistas prximos a Mir; Pon, que no sigui los dictados del lenguaje informalista, prximo a Dal. Pon al mantenerse al margen de la tendencia dominante de la poca y huir de la experimentacin matrica, es visto como ms conservador. En cambio, Cuixart y Tpies, en tanto que participan del movimiento de vanguardia del momento, aparecen como progresistas y firmes partidarios de Mir a pesar de que Cuixart no se manifest en este sentido. Brossa, por otro lado, se sita entre los mironianos tanto por su trayectoria creativa como por su postura poltica. Tambin hay que destacar que Brossa y Tpies estuvieron en contacto con Mir ms all de su primer encuentro. En conclusin, proyectar el clich del capital simblico de Mir y Dal sobre Dau al Set acenta la distancia entre sus componentes, una distancia inexistente en los primeros aos de la publicacin y por lo tanto una divisin que no obedece a la filiacin mironiana o daliniana. Por otro lado, establecer una dicotoma entre mironianos y dalinianos tiene la virtud de establecer una frontera clara entre dos lneas de pensamiento fcilmente comprensible para un pblico atento a las diatribas entre Mir y Dal. En lugar de ofrecer una imagen compleja del rico entramado de ideas y propsitos que cohabitaron en Dau al Set esta dicotoma funcionaba -aunque quizs deberamos decir funciona- de manera eficaz para explicar las disensiones del grupo de un modo sencillo, muy grfico y fcilmente asumible. Simplifica y cumple la misin de dar una imagen de un Dau al Set heterogneo, con tensiones y conflictos, aunque esta simplificacin pasa por alto hechos y matices que la cuestionan. En realidad, Dau al Set fue una publicacin muy minoritaria de escasa difusin y ha sido posteriormente cuando se la ha pasado a considerar un episodio relevante de la historia artstica e intelectual del pas. Es en el momento en que se produce esta mirada atrs, cuando sus protagonistas hacen el esfuerzo de rememorar este episodio de sus aos de juventud. Por este motivo los testimonios de los que partimos son relatos realizados a posteriori y por lo tanto mediatizados por el paso del tiempo. Solamente las pginas de la revista permanecen como testimonio inamovible de una aventura cultural arriesgada y atrevida, que haba de luchar con mltiples dificultades. Si acudimos a estas pginas comprobamos que Dau al Set sufri diversos cambios de orientacin desde el primer nmero del mes de septiembre de 1948 hasta el ltimo de 1956. Los cuatro primeros nmeros estaban confeccionados con una suma de textos literarios e ilustraciones; a partir del quinto nmero comienza una nueva forma de confeccionar la revista, deja de ser una amalgama de colaboraciones para pasar a ser el fruto directo del trabajo conjunto de sus miembros, de hecho el primer nmero fruto de este nuevo

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concepto de revista estuvo realizado por Brossa y Pon (enero-febrero de 1949). Este sistema de trabajo funcion con altibajos hasta 1952, cuando se produce un nuevo cambio: los artistas fundadores cada vez tienen menos presencia al tiempo que aumentan las colaboraciones de otros creadores. Brossa, en 1951, en un poema-epstola dirigido a Tpies, que en aquel momento se encontraba en Pars dibuja la triste situacin de la revista: Dau al Set continua essent lobscura revisteta / representativa noms de les nostres mincies./ En Pon, en Puig i jo no volem respirar ms / en aquest estretall i, davant les respostes / seques del director [Tharrats], hem deixat de collaborar. Ja veurs,/ ja veurs els nmeros que surten i els propers que sortiran./ Sn ben plens de mort, els desventurats!. Finalmente, entre 1953 y 1956, la revista se publica slo espordicamente, el ncleo fundacional se ha disgregado y Tharrats es quien permanece en solitario al frente de Dau al Set. Una etapa especialmente interesante es la inaugurada en 1949 porque cada nmero est trabajado con un sentido unitario y los artistas pueden dar rienda suelta a sus ansias expresivas. Es en este perodo cuando aparecen los nmeros ms creativos, innovadores y coherentes. En mayo de 1949 Brossa publica su artculo sobre Mir que se adjunta como una hoja suelta al monogrfico sobre Mlis elaborado por Tharrats. El poeta lamentaba que no se hubiese encuadernado su artculo con el resto de pginas pero no cuesta entender la opcin adoptada finalmente puesto que se trataba de un nmero con una unidad de concepto y forma que sin duda se habra visto alterada con la inclusin de Mir dels ventalls. Por lo tanto, publicar el texto de Brossa en una hoja independiente era una solucin que no rompa la unidad del monogrfico y que a la vez haca posible su aparicin en el momento en que tena lugar la exposicin de Mir. Por lo tanto la discusin surgida alrededor de la publicacin de Mir dels ventalls no tendra como trasfondo la oposicin a este artista sino la bsqueda de una va para que Brossa pudiera publicar su artculo sin alterar el nmero ya compuesto por Tharrats. En consecuencia, no dudamos de los problemas que denunciaba Brossa pero si creemos que las dificultades que encontr para que saliera a la luz su artculo tenan otro cariz, no tan relacionado con posiciones estticas sino de orden interno de la publicacin. Para concluir podemos afirmar que en los aos de Dau al Set admirar a Mir no entraba en conflicto con sentir admiracin por Dal y as lo han reconocido los artistas del grupo. Bien es cierto que unos y otros siguieron derroteros que les llevaran a un lenguaje plstico y a una actitud vital ms o menos prxima a Mir pero esto sucedi en un perodo posterior, ya entrados en los aos cincuenta. Dal y Mir conviven, pues, como referentes en este grupo de artistas e intelectuales atentos al arte y a la cultura ms avanzadas en un ambiente hostil a cualquier intento de innovacin. Dau al Set les permiti llevar ms all su bsqueda intelectual, una aventura no exenta de titubeos, riesgos y tensiones. Despojados de los prejuicios de la artificiosa divisin de Dau al Set podemos entrar otra vez en el taller de Mir. Nos situamos de nuevo en el passatge del Crdit a travs de los recuerdos legados por los asistentes a este encuentro. Un lugar evocado con emocin y convertido en espacio heterotpico. La heterotopa -concepto definido por el filsofo Michel Foucault- nos traslada a un tipo de espacios que se sit-

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an entre el espacio real, fsico, y el espacio imaginario que encontramos en los relatos. De modo que la visita al taller de Mir sucedi en un espacio tangible pero sirvi para condensar y amplificar las ilusiones de los artistas. Y posteriormente fue recordada y reconstruida como una parte significativa de su relato biogrfico. Por este motivo, entrar en el estudio de Mir, para artistas como Pon y Tpies significaba penetrar en un lugar otro, en una heterotopa que les permita representar, impugnar e invertir el entorno artstico y social de su espacio real. Sus relatos nos proporcionan una imagen de la visita al estudio de Mir que va ms all de un encuentro amistoso con un artista de renombre. Este taller convertido en espacio heterotpico establece una discontinuidad con los espacios habituales y cotidianos y permite a los miembros de Dau al Set ultrapasar el espacio real para ubicarse en un espacio de reflexin y reconocimiento de su identidad artstica.

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Proyecto Dau al Set, 1950 ANTONI TPIES

Cera sobre papel 24,5 17,5 cm Coleccin: Museo Abell

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Orfeo, 1953 ANTONI TPIES

leo sobre tela 111 81 cm Coleccin: Dr. Jos Durn Von-Arx

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Figurn de ballet, circa 1951 JOAN-JOSEP THARRATS

Acuarela y tinta sobre papel 27,5 37,5 cm Coleccin: Joan Tharrats

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Sant Crist, circa 1951 JOAN-JOSEP THARRATS

Acuarela y tinta sobre papel 27,5 37,5 cm Coleccin: Joan Tharrats

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Collage, 1953 JOAN-JOSEP THARRATS

Collage sobre papel 23 33 cm Coleccin: Joan Tharrats

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Composici, 1949-1950 JOAN PON

Tcnica mixta sobre papel 112 81 cm Coleccin: Museo Abell

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ESTA IMAGEN NO TIENE RESOLUCIN COMO PARA PONERLA AL TAMAO NECESARIO ESTE ES EL TAMAO MXIMO

Sin ttulo, 1950 JOAN PON

Tinta sobre papel 19,5 14 cm Coleccin: Fundaci J. V. Foix

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Composici, 1949 MODEST CUIXART

Grabado sobre papel 37 23 cm Coleccin: Museo Abell

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ESTA IMAGEN NO TIENE RESOLUCIN COMO PARA PONERLA AL TAMAO NECESARIO ESTE ES EL TAMAO MXIMO

Sin ttulo, 1951 MODEST CUIXART

Tinta sobre papel 47 34 cm Coleccin: Fundaci J. V. Foix

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ESTA IMAGEN NO TIENE RESOLUCIN COMO PARA PONERLA AL TAMAO NECESARIO ESTE ES EL TAMAO MXIMO

Sin ttulo, 1954 MODEST CUIXART

leo sobre tela 36 51 cm Coleccin: Fundaci J. V. Foix

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Joan Brossa. Gart. Revista Cave Canis, nm. 2 (Barcelona, invierno de 1996)
1. Fotograma negre amb el ttol centrat a la part de dalt. 2. ndex que traa un cercle en un tros de terra. 3. Paisatge impressionat amb la cambra descrivint un cercle sencer damunt el seu eix. 4. Interior. Pon i Cuixart avancen de costat a figura sencera. Lun va amb copalta, laltre amb bomb. Fons blanc i negre dividit verticalmente en dues llenques. 5. Els actors desquena. Els colors del fons han canviat de banda. 6. Els actors, de cara pla americ, duen els barrets canviats. Travelling lateral de biaix. Cuixart (el de lesquerra) t a la m un retrat de Pon. Travelling de retorn. Pon ha desaparegut. 7. Porta. Penjat en juna banda, un gran retrat de Pon. A terra, una lnia de punta corba que es perd cap a linterior de la porta. 8. Pon, immbil cap al cant esquerre del fotograma. A la dreta cauen bombolles de sab. 9. Cara de Cuixart amb un copalta enorme que li arriba fins a les orelles. 10. Pon, immbil amb una levita tronada, t els ulls desorbitats. Panormica cap a la dreta. Apareix sobrepasada la cara dun boc. 11. Cuixart, vestit de criat, desquena i immbil a la dreta del fotograma. A lesquerra, fumera. 12. Camp de nit. A primer terme a la dreta, una Espasa clavada a terra. Pon sallunya tot coixejant. Al fons veiem un vell casalot amb els llums excesos. 13. Repetici amb ritme accelerat de la seqncia des del 4. 14. Repeteci del 4 i el 5 amb ritme normal. Al comenament del 6, sesfuma. 15. Muntantes nevades. 16. Habiatci blanca. Un barber, de perfil cap a la dreta, ensabona la cara dun actoor vell. 17. Cara dun Pierrot de circ mirant cap a lesquerra. Travelling en retrocs. El clown pla americ posa les mans per fer una ombra Kinesa. 18. Proyecci de lombra a la paret: un conill. 19. Ombra de clown, de perfil cap a lesquerra; sen destaca el barret cnic. 20. Cara dun actor, de perfil cap a la dreta, amb un megfono a la boca. A la paret, lombra del clown. 21. INSERCI: Globus dirigibles solquen les altures. 22. Habitaci. Damunt una taula, una botzina i una ampolla amb un embut posat. Dreta al costat de la taula, una actriu en vestit de nit. De sobte cau estesa. Panormica cap a lesquerra. Un actor amb una pistola que comena a fumejar. 23. El can fumejant. A segon terme, damunt la taula, un magfon, la botzina i lampolla amb lembut. 24. Camp. Arlequ Tpies cava amb un picot. A terra, lombra dun cavall immbil. 25. Cavall immbil. A terra, lombra darlequ tot cavant. Travelling fins a encuadrar un rellotge de sol. Al cel vola un aerstato de paper. 26. Esfumat de la bomba amb una habitacin gran, encuadrada, des de la llar de foc encesa. A primer terme, els tions i les flames. Al fons sobre una porta. Entres Pon y Cuixart amb un estel de paper i tots els estris per a engear-lo. Vnen silenciosos i alacaiguts. Van descoberts. El barrer tanca la porta dun cop. 27. El portal en el momento de tancar la porta. Amb el cop cau una ferradura penjada. 28. Esfumat de la ferradura amb la mitja lluna en el cel nocturn. 29. Arlequ, immbil a la serena, es posa, a poc a poc, un guant negre. 30. INSERCI: Diamant, rob, topazi, pal, maragda, granat, beril, amatista, jacint, aiguamarina. 31. Bosc. Una actriu es corda les arrecades (grosses anelles). Panormica cap a la dreta. A pocs metres de distncia dos personatges encreuen les espases. Un dells llana un pet cap a lesquerra. 32. Cara de lactriu somrient.

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33. Duel. El qui ha llanat el pet mira uns moments cap a lesquerra. Sobtada expressi de sorpresa. 34. El lloc on era lactriu. 35. El personatge abaixa lespasa, comms. El seu adversari el traspassa i sen va per lesquerra precipitadamente. 36. Arriba al lloc on era lactriu. El personatge mira a terra. Nombroses petjades es perden cam enll. 37. Detall. Al mig de cada petjada hi ha clavada una agulla de picar. 38. Cam amb les petjades. Al fons, el vell casalot. El personatge arranca a crrer en direccin al casalot. 39. El personatge passa corrents per devant dArlequ, que seu en una roca. Darrera Tpies, un ase dna voltes en uuna snia. 40. La snia. Al fons veiem el duelista que sallunya cap al casalot illuminat. 41. INSERCI: Genrics de la pellcula1. 42. Nombroses noies pullulen en un jard tot tirant-se confetti i serpentines. El terra en va ple. 43. Una pedra tirada amb fora que trenca els vidres duna finestra. 44. Esfumat del cap dun gall redreant-se amb Pon i Cuixart desquena i fugint. 45. Bosc cap al tard. Els dos actors arriben. Porten un paquet feta mb una bandera. En treuen uns naps. Mentre Pon els deixa a terra, Cuixart branda la bandera. 46. Cuixart senfila en un arbre i, amb el bra dret enlaire, branda la bandera. En ser a la copa de larbre sinicia un travelling diagonal cap a lesquerra. Un gall superb i immbil ocupa el lloc de Pon. Travelling de retorn. La copa de larbre sense Cuixart. Duna de les branques en penja el cordill duna plomada. A terra, sota la plomada, dues sabates dhome. Al fons, Cuixart corre en direccin al vell casalot, que es distingeix enll amb els llums encesos.

47. INSERCI: Una ratlla de punts corba que t els extrems marcats amb les lletres A B. 48. Camp. Corda que giravolta, com per saltar-hi, amb els extrems fora de quadre. A terra, al centre, la lletra C. 49. Cara dun actor somrient. En una galta porta pintada la lletra D. Travelling lateral de biaix. La m esquerra de lactor amb unes tisores. 50. Igual que el 48, per amb la corda quita i fluixa; a terra hi ha, en lloc de la lletra, un guant blanc. 51. Una actriu, desquena, somriu i treuu el cap pel costat duna ombrella oberta que t recolzada a lespatlla. 52. Igual que el 50; a terra, unes tisores. 53. Arbret amb un guant blanc penjat en una branca. Panormica cap a lesquerra fins a encuadrar la parella abtaats i besant-se. 54. Ombrella oberta, recolzada a terra, amb una cara pintada somrient. 55. Cel ennuvolat. 56. Pluja. 57. Camps sota la pluja. Al mig dun camp, un actor, immbil amb abric i barret, llegeix un diari que t la silueta dun ninot foradada al mig del primer full. 58. Lactor desquena. Porta una llufa penjada. 59. INSERCI: Un cascavell a cada tavella. 60. Repetici del 4. 61. Repetici del 5. 62. Els actors porten els barrets canviats. Travelling lateral de biaix. Pon (a la dreta) t a la m un retrat de Cuixart. Travelling de retorn. Cuixart ha desaparegut. 63. Porta. En una banda, un gran retrat de Cuixart. A terra, una llnia de punts corba perdent-se cap a linterior de la porta. 64. Carretera. Un grum amb un sobre a la m travessa de detra a esquerra de pressa. Per lesquerra ve un land. El cotxer s Pon. 65. Cara del cotxer movent els ulls maliciosamente. 66. El land. Panormica cap a la dreta. Una bta dreta queprojecta ombra damunt el cam.

Els papers centrals havien estat concebuts per als tres pintors i els havien dinterpretar ells mateixos. La pellcula havia dsser dirigida per Llus M. Riera, excel.ent fotgraf que posteriormente va abandonar les seves activitats artstiques. Per malaltia seva no vam poder portar a cap el rodatge, b que els preparatius eren fora endavant. La majoria dels exteriors havien dsser rodats al Montnegre, ja que freqents anades als Fuirosos van tenir una influncia decisiva en la gestacin de la pellcula.

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67. Esfumat dunes roderes i polseguera que es va esvanint en un revolt de carretera, amb una agulla de via de tren tot funcionant cap a lesquerra damunt un paisatge dels afores duna ciutat de provncia. 68. Foradada. El cotxer treu el cap per lull de la forasasa i sen va per la dreta. Travelling cap a linterior de la foradada. 69. Tinter abocat damunt un maniqu en penombra. 70. La taca de tinta regalimant. 71. Paisatge pla. Cavall immbil en una banda. El cotxer sallunya cap al casalot. Per lesquerra apareis, a primer terme, el cap de Tpies enutjat. Sen torna. Cara dun gurdia, igualmente a primer terme, que arriba per la dreta. Toca un xiulet tot girant-se. 72. SO DEL XIULET. Fotograma negre. 73. Clatell del gurdia. Gira en rod. Porta una barbassa blanca. Mira enlaire cap a la dreta. Travelling de biaix cap a la dreta fins al rellotge de sol duna masia. 74. Els voltants de la masia. Un actor assegut a terra agita dos daus amb les mans. 75. Mans tirant els daus. Passa, a primer terme, una oca. 76. Lactor recollint els daus. 77. Oques que neden en un estany. 78. Una actriu cus asseguda a rampeu dun paller. Palla escampada per terra. De sobte lactriu deixa anar la feina. Sha punxat. Es porta el dit a la boca. Expressi de dolor. Travelling en retrocs. A lesquerra, darrera una paret, Arlequ espia lescena, immbil. 79. Lactriu es frega el dit que sha punxat. Troba a faltar lagulla. La cerca per terra entre la palla, prop del palller. 80. Arlequ, immbil, espia. 81. Lactriu cerca lagulla. Apareix lactor del 74. Lactriu saixeca i se li atansa. Ell li agafa les mans entre les seves. Li besa el dit que shha punxat. Lacarona. Ella somriu i pren les carcies. Sabracen. 82. Arlequ continua espiant. Tomba el cap. Expressi denuig. Travelling de biaix. Rera el seu tal dret, una lnia de punts recta. A la fi de la ratlla, una ferradura.

83. Arlequ, mitja figura girant-se. 84. La parella, abraats. 85. Arlequ, de perfil, caminant. Crepuscle plujs. Tpies es transforma en un geperut vestit de negre. Tombat en una banda del cam, un tros de para llamps amb el Penney en forma de gall i les lletres dorientaci. 86. El casalot a primer terme. Al fons, una cabra que shi apropa. 87. La mateixa porta del 27 amb la ferradura penjada. 88. Esfumat de la porta amb lhabitaci del pla 26. El foc crema a primer terme. Al fons sobre la porta i entra Arlequ. Travelling vertical fins a llria de lactor, que sen va per lesquerra. 89. Una altra habitacin. Una ballarina vella, en tut, asseguda, t una tira de roba negra a les mans i en retalla antifaos. Per la finestra veiem passar Arlequ desquerra a dreta. 90. Cara de Pon i Cuixart. Calb el de lesquerra, amb bigotis i barbeta. El de la dreta, afaitat i amb un flexible posat. 91. Cara dels mateixos actors. El de lesquerra, afaitat i amb copalta. El de la dreta, calb i amb bigotis. 92. Cara dels mateixos actors. El de lesquerra, amb bomb i barba. El de la dreta, amb cabellera i sense bigotis. 93. Cara dels mateixos actors. El de lesquerra, calb i amb bigotis. El de la dreta, amb copalta i patilles llargues. 94. Cara dun caador de perfil tocant un corn de caa. 95. SO DEL CORN. Fons de cuadres blancs i negres vist en diagonal. 96. SO DEL CORN. Gos que corre de detra a esquerra. 97. SO DEL CORN. Cara dArlequ disminuda i tenint amagada la meitat esquerra per una franja negra que parteix el fotograma. 98. SO DEL CORN. Sescapa la pellcula i veiem succeir-se les escenas lliurement. Es trenca. 99. SO DEL CORN. Fotograma negre. 100. SO DEL CORN. Apareix el mot Fi damunt una escena qualsevol duna pellcula corrent. Es continua sentint el corn desprs de la proyeccin. 1948

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Joan Brossa. Dau al Set. Alfabet desbaratat, Ed. Empries

I SESDEVINGU que lany mil nou-cents cuarenta-nou, en el mes nov, a nou del mes, el pintor Modest Cuixart va venir a casa i em va dir: Joan Brossa, aqu us porto aquest Dau al Set que he fet, per tal que prengueu la cura descrituren el text, fent constar tot el que us dir. Heus aqu: aneu a veure en Pon i en Tpies, sense dir-los per a quin fi, els encarregueu de decorar una carta de joc cadascun, cartes que enganxareu vs, al vostre antull, luna sobre i laltra sota daquest Dau al Set meu; ben b al vostre antull. A ms, escriureu tamb Quatre mots per a la pgina tercera com si jo mateix els hagus dibuixats, o sigui, com si salimentessin de sofre. I quan ho tingueu tot llest no deixeu pas davisar-me. Ara, a revveure! I vaig treure el joc de cartes de larmari i vaig anar a veure en Joan Pon i li vaig dir: En Cuixart ha passat per casa i mha encarregat de venir-vos a trobar per tal que feu un dibuix damunt una carta de joc; ignoro per qu ser. Aqu us deixo el joc i agafeu la carta que ms us plagui. I en Pon va agafar el joc de cartes i va ficar la m en un tros de paret, dient: B; passeu dem a recollir la carta. Lendem passat en surtir de casa seva vaig anar a casa en Tpies, per com que ell no hi era, vaig dir a Batafra, la seva serventa: Doncs b, Batafra, digueu a en Tpies que en Cuixart va passar abans-dahir per casa i em va encarregar de venir a trobar en Tpies per tal que faci un dibuix damunt una carta de joc. Aqu us deixo el joc i que tr la carta que ms li plagui. Escolteu: aix s per Dau al Set. Bona nit! I lndem mateix vaig telefoonear a en Tpies per assabentar-me si tenia la carta decorada, I em va dir que s. I me la va portar a casa el vespre del mateix dia. I em va dir: Mireu, he triat el tres despases. Escolteu, Brossa: no jureu mai per res del mn. Dit aix sen va anar i es va dirigir cap a una cova amb un cove de treure grava. Aleshores, quan el vaig perdre de vista, vaig acarar les dues cartes i em va semblar que la den Pon havia danar al devant i la den Tpies al darrera i, per tant, aix les vaig enganxar. A cam seguit, vaig avisar en Cuixart, tal com havem quedat. Li ho vaig ensenyar tot, fet i llest. I en Cuixart em va assegurar que ho trobava molt b, molt, encara que em va advertir, dient: Vigileu ben b el mar abans de tancar els potals. Setembre de 1949 Texto para un nmero de Dau al Set que no sali.

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Juan-Eduardo Cirlot. Magicismo plstico, a Diccionario de los Ismos. Barcelona: Argos, 1949
Como consecuencia del inters despertado por la magia, en sus relaciones con el surrealismo, y de la impotencia que parece tener actualmente este ltimo movimiento para seguir engendrando nuevas y tpicas creaciones, procediendo de las aludidas concomitancias y tambin del inters desvelado por el sector ms obscuro del realismo mgico, se est produciendo un brote profundo y grave de filiacin estrictamente mgica, con expresiones en la lrica y en la plstica. Podra ser acaso este movimiento, despus de la oscilacin hacia el abstractismo que se viene constatando desde 1940 aproximadamente, el horizonte de una prxima renovacin espiritual y artstica. Puede plantearse la cuestin de si los artistas que practican este gnero creen realmente en la magia; aclarar tal punto nos introducira de lleno en una teora sobre las creencias que, en este lugar, no podemos ni intentar plantear. Bastar que indiquemos que las creencias pueden ser ambivalentes y tambin hallarse por debajo de las zonas conscientes del pensamiento, surgiendo como aspiracin colectiva o personal, y siempre como revelacin de la voluntad general de poder y transmutacin que preside los cambios de estilo en el transcurso histrico. Tres jvenes pintores del presente, Juan Pon, Antonio Tpies y Modesto Cuixart, constituyen la ms firme y sorprendente revelacin en tal sentido. Lo que, en Emst, en Mir y en Klee, no eran sino presentimientos, en ellos se est volviendo realidad, dplice hasta el extremo de constituirse como inquietante y maravillosa.

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Juan-Eduardo Cirlot. Prlogo en frica, a Lilith. Barcelona: J. Jov artes grficas, 1949
Cuando de tu figura te separas y cantas con tus dos pechos grises al borde de mis ojos, un clamor de timbales y tambores frenticos estalla sordamente bajo el cielo amarillo. Copas llenas de fuego sobrepasan mi altura; mis cabellos sollozan gritando por el campo. He venido a llorar con mi boca de muertes sobre la noche rosa que resiste mi asombro. Estamos en un mundo de cenizas y perlas, los ms tristes collares se anudan dulcemente. Bajo los grandes muslos suplican las llanuras y el sol que las recorre se convierte en herida. Lana desesperada reposa entre las cimas de las rocas eternas que nunca sern labios. En mis manos se alejan los momentos de amor; el sufrimiento ruge como un perro enterrado. El calor de los cielos deshace las ventanas, destruye las palabras de sombras vegetales, el agua de las blancas cisternas donde nacen los dolores azules como peces de olvido. No queda sino tierra de cal indestructible, invasin de cercanos despliegues que separan la luz de sus constantes destinos hechos fuego. Sobre cielos y telas se agitan las montaas. Cuando de tu figura te separas y vienes lleno de barro joven confundido de rosas, oigo tibios balidos en el seco horizonte donde estoy esperando los rayos que no llegan. Un inmenso latido con los siete colores ilumina la frente que a lo lejos insiste, traspasando fulgores hasta hacer del temblor la masa dulcemente reunida al abandono. Veo, sobre tu vientre, la corona de trigos, el gemido tan lento del carbn extasiado, la flora de rubes abriendo las hogueras donde el vido espacio se reduce a morir. Tu contorno sostiene la azulada belleza que distancias dementes elevan y taladran. Desde mi corazn, las tinieblas te invaden; su aureola de ruidos te consuela y te toca. Toca tus alabanzas de gardenia infinita, tus hombros tan remotos, tus rodillas de plomo, la paz de tus pupilas que el abismo produce, cuando desde la nada con mis labios te miro. Por tus redondos muros he dejado mis golpes, he roto monumentos de amatistas pursimas, he cocido corderos en leches de sus madres, he tocado palomas y vacas abrasadas.

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Textos del catlogo de la exposicin del VII Saln de los Once, Madrid, 1950
ARNALDO PUIG
Joven cataln, estudiante de Filosofa, lleg a mi puerta, hace dos aos, con la documentacin que mejor poda acreditar su personalidad para que le abriera mis brazos: el mensaje de un aorado amigo y un rollo de dibujos sorprendentes. stos eran de Joan Pons y se acusaban dentro de una nueva puntera contenida en una trama tupida de imgenes inquietantes. La sintona de su portador con ellos, segn sus juicios, era manifiesta, y pude verla ampliada luego con la produccin de Antonio Tpies y de Modesto Cuixart, as como con la del poeta Joan Brossa. Los nmero publicados de Dau al Set y, recientemente, la exposicin de la obra de estos tres nuevos pintores que, patrocinada por Cobalto y bajo los auspicios del Instituto Francs, se ha celebrado en Barcelona, ha sido un acontecimiento en la que se ha patentizado la cohesin de este grupo, en el cual, no obstante, sus componentes se presentan con marcada individualidad. Sobre la veracidad que su arte presenta acerca del mundo existente, pletrico de briznas y fulgores, que visto a travs del teln de cristal mgico provoca crispacin y encanto, se nos ofrece aqu la informacin de Arnaldo Puig. ngel Ferrant extraer slo lo que ser capaz de vida propia en un ambiente idneo o extrao, aquello que sabr subsistir a cualquier imposicin que prescinda de una jerrquica organizacin. En algunas telas pululan los elementos en abundancia, siendo extremadamente escasa su presencia en otras, lo que motiva que estos nuevos elementos nacidos a la realidad pueden hacer la prueba de su valor integral e intrnseco como elementos constituyentes, o bien como objetos ya acabados en s mismos. Cada una de estas vibraciones es un nervio dispuesto a ser revestido de una forma que nos mostrar su personalidad por la perfecta educacin entre su presencia y su esencia. Su obra es, pues, un proceso busca de esquenas, que luego se revestirn con caracteres particulares. En otras telas nos presenta estos elementos agrupados para una finalidad, lo que indica que el valor de aquellos elementos, antes barajados al azar de sus simples fuerzas estn ahora al servicio de un orden que Cuixart con su instrumental va fraguando. Este nuevo mundo nos aparece en sus personajes, que en su movimiento hacia un fin justifican su presencia, ya que se halla sta dentro del propio cuadro, dejando aqullos de ser almas errantes lanzadas en un laberinto que les es extrao y en el que queda sin justificacin su presencia. O bien esos personajes estticos, sedentes, que nos muestran su alma sin esfuerzo y sin paliativos, que se presentan tal como son. Almas que nos muestran lo que les falta, no porque sean carentes, sino porque son susceptibles de perfeccin en su dimensin integral, y de aqu la cantidad de signos, flechas y guas de que estn saturadas estas telas, elementos que Cuixart ir convirtiendo en carne de sus personajes. Telas que comienzan y acaban en s mismas y cuya personalidad reside en no tener que recurrir al exterior para completarse.

MODESTO CUIXART
La pintura de Modesto Cuixart es un trabajo de precisin; se le puede comparar al de un ingeniero que, antes de llevar a la realidad su concepcin, somete a clculo cada uno de los elementos que intervienen en la obra. En Cuixart todo est minuciosamente previsto y pensado, y slo despus de comprobar su trabazn mental permite que formen parte de la tela. Cuixart no parte del mundo real para crear sus obras, sino que, especulando por los derroteros de la pura sensibilidad que forma los objetos y sometido al imperativo de lo esttico, va presentando las fibras que habrn de constituir los cuerpos futuros. Va sacando de lo emocional aquello que es puramente emocin, prescindiendo de toda la valoracin literaria adquirida. Procura

ANTONIO TPIES
Antonio Tpies se da cuenta de que su mente es apta para bucear en los antros inditos del mundo, y precisamente por esa afinidad que tiene con lo

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soterrado sus obras se van llenando de elementos que llevan la impronta de la unidad y trabazn, caractersticas de sus telas. Estas telas, unas barrocas, sobrecargadas; otras sobrias, escuetas, estn envueltas por una atmsfera densa y peligrosa para quien no est saturado de su sentir y que las convierte en paraso slo apto para contadas personas. Sus obras estn cerradas a quien no sea capaz de prescindir de toda experiencia y no sepa reconocer en los elementos que las habitan las races de un buceo indito del pensamiento en las entraas de lo existente. El mundo que nos da Tpies es el mundo de la responsabilidad espiritual que asiste a cada partcula material, y todos los elementos que aparecen estn trazados a imagen y semejanza de estos elementos. Por eso la forma concreta casi no existe en su obra, y es que el interior de los objetos no afecta el verse tratado a travs de un molde que ya no es el suyo, puesto que una necesidad le ha impulsado a abandonarlo y presentarse acorde al ambiente creado. El plan de esta obra es abrir una brecha en el edificio de lo establecido y dotarlo de una aireacin que ha de conducir a la transformacin radical de los objetos concretos y presentarlos con un finor que los har hijos de nuestra propia sensibilidad y nos dotar de la capacidad de comprender los antros de nuestra propia angustia. Porque en estas obras vemos a la angustia hecha forma bella y habitable, que, en lugar de corroer las entraas con su acidez, nos las baa y sume en el placer de lo presentido, de aquello que quiz un da no sea dable palpar tangiblemente, para as borrarnos ya de la mente la idea de soledad. La plenitud interior de estas telas es la que las hace solas del exterior y obliga al espectador a aceptarlas o rechazarlas sin ms. Los colores con que trabaja: verdes, sienas, morados, sumergen al hombre en una existencia en que la materia de que est hecho, el dolor, se convierte en un placer esttico. Tpies nos da en sus obras nuestro fracaso existencial, nos pinta la patria aquella en que todos querramos vivir porque en ella existe la calma; pero como nos la da estando exento de ella, es la calma terrorfica que constantemente nos traslada de la plenitud a la angustia. Esta calma que l desea para su soma y para conseguir la cual se ha lanzado a pintar.

JUAN PON
Juan Pon est condicionado por lo somtico, pero su preocupacin es ir valorizando estticamente aquello que su instinto le va entregando a manos llenas como si fuera una fundacin hormonal cualquiera. Una primera interrogacin es cmo le sales as las figuras, por qu presentan caracteres que extraan al propio artista, y es que Pon habita un alma trgica que se complace en lo grotesco; mejor dicho, lo que hemos acordado en llamar grotesco es el mundo real de Pon. Para sus ojos y para su sensibilidad natural, lo exterior se convierte en ntimo precisamente cuando presenta esta rara configuracin. Todos estos personajes espeluznantes son su carga psquica, aquello de que est constituido su soma; por eso Pon no va en busca de estos espectros, sino que son ellos los que le arrebatan y le absorben, vindose obligado por ello y para comportarse como ser racional y humano en un sentido de convivencia con los dems hombres, a ser un artista. Pon pinta porque es la nica manera como le es dado presentar con correccin su alma a los dems. Sus figuras no son intuitivas, son espontneas, lo que motiva que su extraa y singular manera de ser le obliguen a entregarse a un arte a fin de adquirir una carta de ciudadana que le permita ser semejante en la finalidad con los otros. No quiero decir con ello que Pon sea un fenmeno de la Naturaleza, sino que sta le ha escogido para mostrarnos uno de sus ms raros y poco comunes estratos. Pero l, y con esto demuestra su perfecta naturaleza intelectual, sabe que es preciso dar las cosas en su universalidad y con un ropaje artstico, y por esto se enfrenta con todo este mundo catico y le impone un orden. Quiere que su manera de ser, su soma, adquiera un porte que obligue a los dems a aceptar su presencia, y para ello coge toda esta naturaleza y la somete al imperativo de unas leyes forneas. Acepta lo que no puede rehuir porque es parte de s mismo, y lo entrega a lo esttico. He aqu, pues, la leccin que nos da Pon y que debemos observar con atencin, ya que es un ejemplo de cmo deben enfrentarse las mentalidades artsticas con la nueva esttica: ir sometiendo, mediante la inteligencia y las leyes especiales que asisten a un arte determinado, cualquier objeto, por agotado a s mismo que pueda estar hasta conseguir en l un aspecto indito que sea su ltima y sustancial esencia. En este caso, Pon nos demostrar que sus personajes pudieron ser diablicos cuando se hallaban en estado catico, pero que ahora son las figuras en las que se sustentar lo clsico. Pon quiere recrear los elementos inditos del mundo clsico. Arnaldo Puig

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Joo Cabral de Melo. Tpies, Cuixart, Pon, Cobalto 49, nm, 3, 1950
Si la obra de Mir trae a la pintura un lenguaje y una sensibilidad especiales personales ella constituye, sobre todo, una lucha por darle a la pintura una mecnica nueva. Esa lucha se define negativamente: ms que imponer otro sistema de composicin, ella trata de defenderse del conjunto de las leyes de composicin establecidas por el Renacimiento y completadas despus, dentro del mismo espritu. Trata de defenderse de cuanto se dirige a asegurar el esqueleto de esa pintura renacentista: fijeza y equilibrio, esttica del cuadro. Esa lucha (y es lucha y lucha dolorosa porque se da contra las leyes que se entraaron en el hbito, en las manos y en los ojos de los pintores) viene a ser, as, una lucha para garantizar a los artistas la libertad de componer. Libertad de entregarse a su juego fuera de tales y tales recetas de equilibrio. Libertad para disociar las ideas de componer y equilibrar. Libertad para darle a la idea de equilibrio un sentido de mayor riqueza que el de la simple estabilidad de pesos. De esa libertad de composicin, conseguida por Mir en sus mejores momentos, con mucha mayor frecuencia a partir de 1940 o 1941, parecen comenzar a sacar partido los tres jvenes pintores que ahora exponen. La obra de Mir les parece haber constituido el testimonio de un tipo de composicin menos rgida; parece haberles demostrado que eran posibles otras composiciones, a parte de las meras variaciones del estatismo; que era posible la libertad de sintaxis all donde el formalismo moderno lo nico que haba logrado era la libertad de la metfora. Lo que caracteriza a estos tres pintores, de mitologa y lenguaje tan diversos, es, por tanto, el hecho de coincidir en tipos de composicin igualmente independientes de la composicin esttica tradicional. Mas esa caracterizacin se ofrece por el lado negativo, porque el estado de espritu con que abordan esa libertad es absolutamente distinto en los tres. Tpies la posee sin buscar sus razones e implicaciones; y usa de ella sin darse cuenta. Cuixart parece tener conciencia clara de ella, e incluso hallarse interesado en defenderla. Pon, por ltimo, menos instintivo que Tpies y menos intelectual que Cuixart, mantinese en una actitud intermedia y no la ignora, pero tampoco la toma como punto de partida. Y del mismo modo que son diferentes los estados de espritu con que emplean esa libertad, son diversos, en el terreno estricto de la composicin, los resultados a que llegan los tres. Es diferente, por ejemplo, el comportamiento de cada uno de los tres en relacin con el marco, o mejor, con el lmite de la superficie del cuadro. (Todos sabemos la importancia del lmite del cuadro en la composicin tradicional; y que a partir de l es cuando se establece, de fuera para dentro el trabajo de equilibrar y fijar el conjunto.) En Tpies el ejercicio de aquella libertad se expresa con desprecio para las imposiciones del lmite del cuadro. Tpies no piensa, sencillamente no se preocupa por el lmite del cuadro. ste no es nunca, en su pintura, el punto de partida para la composicin. Y ms de una vez se debe de haber encontrado, incluso, sorprendido por la terminacin material de su tela, terminacin que se le habr aparecido, en el curso de su trabajo, cuando menos se lo esperaba. Su pintura saca provecho, ms de una vez, de un raro estremecimiento que parecen provocar ciertos volmenes demasiado prximos al marco, ciertos pesos excesivamente poderosos que l se preocup de neutralizar, buscndoles la distancia ideal del marco que los habra estabilizado. Y no es poco el partido de su pintura (digo su pintura y no el pintor, porque Tpies me parece el menos intelectual de los tres que aqu nos ocupan) obtiene de ese orden inestable de esa como inminencia de catstrofe. Lo que no constituye uno de sus menores encantos, colaborando con lo que se podra llamar las leyes fsicas, o la gravedad de ese mundo potico tan rico en el que el artista se mueve permanentemente. Cuixart, mucho ms intelectual, conoce el peligro que se esconde en el lmite de la tela y trata de evitarlo. Como Ulises, es frtil en ardides. Cuixart rehye la consideracin del lmite. No es tan instintivo como para poder despreciarla y muy astuto como para arriesgarse a un cuerpo a cuerpo con ella. Cuixart rehye a la consideracin del lmite de la tela, poniendo mucha distancia entre el marco y la cosa pintada, disminuyendo sta, reducindola a las cosas que pinta en medio infinito, a fin de impedir que los ojos del espectador, al contemplar la cosa pintada, tenga su campo visual condicionado por el marco. El ojo espectador, entonces, se podr entregar al ritmo interno de la cosa pintada, que se halla suelta en el espacio, a manera de constelaciones.

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El ojo no est obligado a considerar una superficie determinada, pintada de tal o cual modo, sino cosas que la superficie cuyos lmites se le escapan a penas contiene. Apartarse del marco significa, para Cuixart, defender su libertad de componer, su libertad de entregarse a cosas y ritmos libres. En Pon esa libertad es, tambin, de otro orden. En Tpies significa el poder despreciar cualquier limitacin; en Pon significa poder disminuir hasta el mnimo el trabajo de componer. En Cuixart esa libertad se halla defendida en cada paso; Pon la aprovecha, posee cierta conciencia de ella, pero despus la olvida. l no pinta su libertad: se sirve de ella como

composicin, para l, es casi siempre un simple aprovechamiento econmico de la superficie. Quiere entregarse a la figura y por eso le atribuye menos importancia a la mecnica de la tela. Componer, para l, es llenar la superficie lo ms sencillamente posible, pintando smbolos complementarios donde an quede espacio libre. Mas a una libertad mayor de sintaxis tiene que corresponder, forzosamente, mayor libertad de metfora. En Pon sta es bien visible en la absoluta libertad con la que parece acometer lo que ms muestra interesarle: la figura, libre de cualquier sistema interno consecuente, de cualquier estilizacin.

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Rafael Santos Torroella. Pon, Tpies, Cuixart Palma de Mallorca: Galera Sapi, 1950 (catlogo de exposicin)
El ms violento, Pon. El ms ensimismado, Tpies. El ms metdico, Cuixart. En los tres, y en la medida que el arte de pintar lo permite, el mismo punto de partida, su monlogo interior. Se ha de ir a ellos, porque ellos no vienen a nosotros. No dialogan, hablan consigo mismos: tan celosa de su pureza, tan rebelde contra la trivialidad, tan insolidaria contra la menor rutina ha tenido que volverse la creacin pictrica. Pero la originalidad poticamente exacerbada de cada uno de estos tres pintores discurre por cauces que son de ayer y de hoy; el ingenio y la provocacin de la sorpresa, en Cuixart; la obsesin y la fantasa, en Tpies; y la crudeza y la expresividad, en Cuixart. Por evasin del mundo que la realidad nos ofrece han ido a dar en otro imaginario, cerrado en s mismo, haciendo ley de la arbitrariedad y, en ocasiones, de su angustiosa irona. Algo de atmsfera, de fosforescencia lunar tiene el de Tpies. De espejismo en el desierto, de oasis espectral en equilibrio sobre el horizonte, el de Cuixart. De demoniaco y de selvtico, el de Pon. Para Cuixart, la msica de las esferas. Para Pon, Saturno. La Luna, para Tpies.

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Sumario de la revista Dau al Set

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Sumario de los cincuenta y ocho nmeros publicados por la revista Dau al Set y de algunos otros ensayos aparecidos bajo los auspicios de dicho grupo. NOTA. En la ltima pgina del nmero primero de la revista figuraba como fundador de la misma JoanJosep Tharrats y como director Joan Pon. Dau al Set cosa que ahora puede hacer difcil la ordenacin de la coleccin no llevaba nmero de orden, rigindose, por tanto, los lectores tan slo por la fecha de cada nuevo nmero aparecido. En el presente sumario, para mayor comodidad del lector, se numera la totalidad de la publicacin. El total de suscriptores era tan slo de cincuenta y el de ejemplares tirados de cada nmero oscilaba entre cien y doscientos, a excepcin de los dos ltimos, que rebasaron los quinientos. La totalidad de la publicacin se hizo con una casi absoluta falta de medios, buscndose tan slo la ayuda de un generoso mecenas para la edicin del ltimo nmero, ms costoso, a causa de su extensin y abundante material grfico, que todos los anteriores. La labor de edicin, compaginacin, tirada, correccin de pruebas y distribucin la realizaba en su totalidad Joan-Josep Tharrats, de una manera absolutamente desinteresada. Aunque el ltimo nmero publicado fuese el 54, el total de la revista ascendi, en realidad, a 58, ya que los nmeros 7, 18 y 19 constaban cada uno de dos nmeros diferentes aparecidos conjuntamente; y existe un cuarto nmero fuera de la serie entre el 47 y el 48. El formato era 17,5 25 centmetros, exceptuados los dos ltimos nmeros, en los que fue de 21 25.
Portada del nm. 1 Septiembre 1948

SUMARIO:

1948
1. SEPTIEMBRE. Hombre, historia, por Arnald Puig. Dibujo de Antoni Tpies. Dos sonets, por Joan

Brossa. Oscilla el hombre de pergamins, por Joan Brossa; 8 pgs.

2. OCTUBRE. Universos materials, por Jess M. Tharrats. Dibolo, por Joan Brossa. Poema a los

hombres del campo, por Elias Nandino. Vietas de Joan Pon; 8 pgs.
3. NOVIEMBRE. Litografa de Joan Pon. El crim, por Joan Brossa. Dibujo de Antoni Tpies. Dibujo

de Modest Cuixart Hi ha tamb el ballet, por Joan-Josep Tharrats. Dibujo de Antoni Tpies. Jean-Paul Sartre, por Arnald Puig; 8 pgs.
4. DICIEMBRE. Antonio Gaud, por Enric Tormo (ilustrado con una fotografa de Gaud). Al sud de

lhivern. Dibujo indito de Salvador Dal. Telegrames, por J. V. Foix. Sobre el arte romnico, por Arnald Puig. Vietas a base de pequeos collages realizados por Joan-Josep Tharrats; 8 pgs.

Portada del nm. 5 Enero-febrero 1949

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1949
5. ENERO-FEBRERO. Nmero de ocho pginas, tirado a tres tintas, con nueve dibujos de Joan Pon

y textos autobiogrficos de Joan Brossa. Termina con otro texto tipogrfico de Joan Brossa, titulado Catroc.
6. MARZO-ABRIL. Nmero de ocho pginas, impreso a tres tintas, realizado por Modest Cuixart y

Antoni Tpies. Contiene cuatro dibujos de Cuixart y una doble pgina de Tpies. Textos de Enrique de Villena, copiados a mano por Cuixart y reproducidos es facsmil.
7. MAYO. I. Voyage travers limpossible (Hommage Georges Mlis), poema en francs, por

Joan-Josep Tharrats, ilustrados con veinte fotografas de escenas de pelculas de Mlis, tiradas sobre papel de color y montadas a mano; 4 pgs.
MAYO. II. Joan Mir dels ventalls, por Joan Brossa. Dibujo, de Joan Mir; 2 pgs.
Portada del nm. 6 Marzo-abril 1949

8. JUNIO. Portada de Modest Cuixart. Sueos, por Juan Eduardo Cirlot. Vieta de Modest Cuixart;

4 pginas impresas en rojo y negro.

9. JULIO-AGOSTO-SEPTIEMBRE. Portada a dos colores, de Mathias Goeritz. Nadie, poema de Rafael

Santos Torroella. Dibujo de Garca-Vilella. Elogi de la deformacin, por Sebasti Gasch. Escultura de ngel Ferrant. La ballarina. Els nvols. El paisatge zero. Tres poemas de Joo Cabral de Melo, traducidos del portugus al cataln por Joan Brossa; 12 pgs.
10. OCTUBRE-NOVIEMBRE-DICIEMBRE. La encrucijada del arte, por Arnald Puig, con ilustraciones de Cui-

xart y Tpies; 18 pgs.

1950
11. ENERO-FEBRERO. Nmero de ocho pginas, impreso en negro sobre papel de color, con cinco

Portada del nm. 8 Junio 1949

dibujos de Antoni Tpies y tres textos de Joan Brossa, que llevan por ttulo Lestoig del nord. Shah de Prsia o lestrella Das Verfinsterne Blumenbukett. Les ezquerdees somplen
12. MARZO. Portada, de Modest Cuixart. Oda a Louis Amstrong, por Joan Brossa; 4 pgs. 13. ABRIL. Portada impresa en tinta de oro sobre papel negro, de Joan Pon. Textos de Joan Bros-

sa; 8 pgs. En el interior de cada nmero figuraba una cartulina, roja por un lado y verde por otro, en la que figuraban nombres de pjaros. El lector tena que seleccionar un par de nombres y tacharlos. Nmero realizado por Joan Brossa y Joan Pon.

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14. MAYO. Grabado popular cataln coloreado a mano. Nova i curiosa relaci, textos de una auca

(aleluyas) popular catalana. Horscopos, de Salvador Aulestia. Les Irreals Omegues de J. V. Foix, por Arnald Puig. Dibujo de Leonardo da Vinci; 12 pgs. En el interior del nmero iba como suplemento un Manifiesto, impreso sobre papel dorado, firmado por Juan-Eduardo Cirlot.
15. JUNIO. Hommage Paul Klee, texto en francs, por Joan-Josep Tharrats, ilustrado con ocho

dibujos de Tharrats, coloreados a mano; 8 pgs. Los ejemplares de lujo, llevaban, adems, tres acuarelas originales de Tharrats, montadas sobre cartulina negra. Nmero conmemorativo del dcimo aniversario de la muerte de Paul Klee. Con este nmero se entregaba tambin un suplemento de cuatro pginas que contena un dibujo de Paul Klee y opiniones sobre el pintor, por Josep M. de Sucre, Mathias Goeritz, Juan Antonio Gaya Nuo, Angel Mars y Juan-Eduardo Cirlot.
16. JULIO-AGOSTO. Tamar i Amnon i Absalom, por Vctor Castells; 8 pgs. 17. SEPTIEMBRE. La vida de las flores. Nmero de cuatro pginas, realizado por Enric Tormo, con
Portada del nm. especial Diciembre 1948

grabados y textos populares. Los ejemplares de lujo llevaban un collage, realizado por Tharrats.
18. OCTUBRE. La nueva parbola. Nmero de cuatro pginas, ilustrado con grabados populares de

magia y realizado por Juan-Eduardo Cirlot.

OCTUBRE. Balada dels cinc mariners exclusius, i del timoner que era jo. Poema de J. V. Foix,

ilustrado con un grabado popular y tirado sobre papel de color; 2 pgs.

19. NOVIEMBRE. I. Dau al Set fet a propsito que en Joan Pon i en Modest Cuixart van voler felici-

tar llur amic Antoni Tpies amb motiu de la seva primera exposicin de pintures. Un dibujo de Joan Pon y un dibujo de Modest Cuixart, impresos sobre papel de color y montados sobre el cuaderno de cuatro pginas.
NOVIEMBRE. II. Nmero-catlogo de la exposicin de pinturas de Tharrats en la galera El jar-

dn. Collage de Tharrats en la portada y texto de Juan-Eduardo Cirlot.

21. NOVIEMBRE. III. Oracle sobre Antoni Tpies. Portada con un autorretrato de Tpies y textos de
Portada del nm. 12 Marzo 1950

Joan Brossa; 8 pgs.

23. DICIEMBRE. Medio siglo de movimientos vanguardistas en nuestra pintura, por Juna Antonio Gaya

Nuo; 24 pgs. Dibujo de Salvador Dal, Joan Pon y Guinovart. Reproduccin de pinturas de Benjamn Palencia, Jaime Mercad, Manuel Capdevila, Ramn Rogent, Mathias Goeritz, Planasdur, Santi Surs, Marc Aleu, Jordi, Antoni Tpies, Joan-Josep Tharrats y Joan Pon. Reproduccin en tamao reducido de un proyecto para un nmero de Dau al Set, por Modest Cuixart.

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1951
22. ENERO. Estar cansado tiene plumas. Poema por Toms Seral. Dibujo de Modest Cuixart, repro-

ducido en tres tamaos distintos, tirado sobre papeles de colores y montado sobre cartulina blanca o negra.; 6 pgs. Las pginas en que van impresos los versos han sido pintadas a mano, una a una, por Joan-Josep Tharrats.
23. FEBRERO. I. Blues, portada, de Joan Pon. Tres textos de blues en ingls y en espaol, selec-

cionados y traducidos, por Alfredo Papo; 10 pgs.

24. FEBRERO. II. Nmero de seis pginas, realizado por Juan-Eduardo Cirlot, ilustrado con un dibujo

de magia repetido cuatro veces y la reproduccin del cuadro titulado Lascivia sirviendo de fondo a un lago paradisiaco, de Antonio Saura.
Portada del nm. 13 Abril 1950

25. MARZO. Las esculturas de Ferrant, Ferreira, Oteiza y E. Serra. Poema, de Juan-Eduardo Cirlot,

ilustrado con reproducciones de obras de Ferrant, Ferreira, Oteiza y Eduardo Serra; 25 ilustraciones montadas sobre cartulina; 12 pgs.
26. ABRIL. Mathias Goeritz, escultor, por Ricardo Gulln. Fotografa de Goeritz, por Hoyningen-

Huene. Dibujo de Goeritz y reproduccin de diez esculturas, montadas sobre papeles de color rojo y verde; 8 pgs.
27. MAYO. I. Siete homenajes: A Raimundo Lulio, a Max Ernst, a Osiris, a Jakob Bhme, a Ren

Magrite, a Mitra, a Gaud. Siete sonetos, de Juan-Eduardo Cirlot, impresos cada uno de ellos en tintas de distinto color: amarillo, verde, negro, rojo, gris, azul y violeta; 8 pgs.
28. MAYO. II. ngel Ferrant. Nmero de ocho pginas en los ejemplares de lujo, cuatro pginas

en los corrientes, reproduciendo quince o catorce obras del escultor ngel Ferrant. Tanto los textos, de Joan-Josep Tharrats, como los grabados han sido montados sobre cartulina azul obscuro.
29. JUNIO-JULIO-AGOSTO. La Patum de Berga. Nmero de diecisis pginas, realizado por Joan-Josep
Portada del nm. 15 Junio 1950

Tharrats, con textos de Custodi Lopas, dibujos de Josep Maria de Martin, grabados populares y fotografas del espectculo folclrico de La Patum.
30. SEPTIEMBRE. Portada u contraportada, de Tharrats, reproducida en papel oxlico. Retrato de

Arnold Schoenberg, por Joan Pon. Poema de Juan-Eduardo Cirlot. Reproduccin de la pintura de Tharrats: La nit transfigurada. Nmero de diez pginas, realizado en homenaje a Arnold Schoenberg con motivo del dcimo aniversario de la muerte del compositor.

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31. OCTUBRE. Exposici. Nmero-catlogo de la exposicin del grupo Dau al Set, celebrada en la

Sala Caralt. Fotografas de Pon, Brossa, Cuixart, Cirlot, Tpies, Arnald Puig y Tharrats. Dibujos de Tharrats, Pon y Tpies. Textos de Tharrats y un grabado popular; 18 pginas impresas en papeles de ocho colores distintos y escalonados a modo de archivador.
32. NOVIEMBRE. Portada, de Joan Pon. Oracle sobre Joan Pon, por Joan Brossa. Contraportada,

de Joan Pon; 8 pgs. El papel de la portada y de la contraportada fue manchado, uno a uno, por Joan-Josep Tharrats.
33. DICIEMBRE. Cpia duna lletra tramesa a Madrona Puignau, de Palau a Verdera, por J. V. Foix;

12 pginas, ilustradas con cuatro dibujos de Antoni Tpies. Cada ejemplar iba firmado por el poeta J. V. Foix.
34. DICIEMBRE. II. Amb aquestes set canons. Nmero de Navidad, con collages, dibujos infantiles y

un abanico japons. Canciones populares catalanas impresas a manera de un silabario infantil. Nmero realizado por Tharrats; 12 pgs.

Portada del nm. 19 bis Noviembre 1950

1952
35. ENERO. Nocturns encontres, por Joan Brossa. Nmero de 12 pginas reproduciendo dos esce-

nas de la obra teatral de Brossa, presentada en el teatro Olimpo, de Barcelona.

36. FEBRERO. Homenaje a Soutine. Texto y siete dibujos, pintados a mano por Santi Surs; 8 pgs. 37. MARZO. Carta a Miguel Hernndez, por Cesreo Rodrguez-Aguilera. Nmero de 12 pginas,

con cinco dibujos de Guinovart. (Para imprimir este cuaderno se hizo fundir una tipografa especial. La falta de tipos hizo que cada pgina del poema se imprimiera en dos veces, lo que a la vez permiti alternar las lneas en color rojo y negro).
38. ABRIL. Sesenta y siete versos en recuerdo de Dad, por Juan-Eduardo Cirlot. Ilustrado con gra-

bados populares y un dibujo fuera de texto de Antoni Tpies, impreso sobre papel de color; 6 pgs.
39. MAYO. Vertical Form, escultura de Irma Stoloff. Scherzo, por Alfredo Papo. Chimenea del estu-

Portada del nm. 22 Enero 1951

dio del pintor ginebrino Xavier Fiela, fotografa de Robert Fleury. Dorothe ou lamiral dEspagne, por Jacques de Caso, ilustrado con un dibujo indito de Man Ray y con autnticos sellos de correos de Espaa a manera de vietas. Imagen inquietante. Anuncio, poema, de JuanEduardo Cirlot. Sobre la libertad de creacin, por Mathias Goeritz. El otro animal, escultura, de Mathias Goeritz. (Nmero de excesiva significacin sobrerrealista); 8 pgs.

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40. JUNIO-JULIO. II Saln de Jazz. Nmero realizado con motivo del II Saln de Jazz, organizado

Portada del nm. 30 Septiembre 1951

en colaboracin con el Club 49. Portada, collage, de Joan-Josep Tharrats. Vitalidad del jazz, por Alfredo Papo. Dibujo fuera de texto, por Jos M. de Sucre. Tot alejava aquella nit, por J. V. Foix. Mis amigos los negros de Perghisa en la Ilha do Sal, por Luis Romero. Dibujo de Planasdur. Dibujo de Santi Surs. Leyenda pame, por Cesreo Rodrguez-Aguilera. Dibujo de Guinovart. Dibujo de Luis Poveda. Nana de la madre negra, por Mercedes de Prat. Dibujo de Joan Brotat. Blues dun dia que Sant Francesc dAsss volgu sser, tamb, un negre, por Joan-Josep Tharrats. Dibujo de Guans. A vosaltres, els negres, por Arnald Puig. Dibujo de Josep Roca. Dibujo de Javier Cria. Los negros, por Alfonso Pint. Dibujo de Antonio Saura. Les Harmonies de la Nature, por Michel Perrin. Dibujo de Marc Aleu. El origen del jazz, por Juan-Eduardo Cirlot. Dibujo de Antoni Tpies. A Mahalia Jackson, por Vctor Castells. Dibujo de Maty Tarrs. Dibujo de Joan Pon. Dibujo de Ramn Rogent. Dibujo de Subirachs. Dibujo de Aulestia; 22 pgs. Los ejemplares de lujo llevaban un aguafuerte a doble pgina, realizado por Carmen Serra. Durante la exposicin celebrada en las Galeries Laietanes, de Barcelona, la obra de cada artista iba acompaada de un poema y de la audicin de un disco de jazz por l seleccionado.
41. AGOSTO-SEPTUEMBRE. Fixe. 391. Francis Picabia. Nmero en homenaje a Francis Picabia con

motivo del treinta aniversario de su exposicin, celebrada en las Galeras Dalmau, de Barcelona. Portada, de Tharrats, segn realizaciones de Picabia. Barcelone 1916. Berceau de 391, por Gabrielle Buffet. Francis Picabia, por Marcel Duchamp. Le picador de lennui, por Jean Van Heeckeren. Picabia et Dada, por Jacques-Henri Lvesque. Mots croiss, por Michel Perrin. Photomontage pome, por Olga Picabia. Tres poemas, por Francis Picabia. Extraordinaire, por Francis Picabia. Ilustrado con once reproducciones de cuadros de Picabia, algunos de ellos destruidos. 16 pgs. Nmero realizado por Michel Perrin.
42. OCTUBRE-NOVIEMBRE .

Teatre de Joan Brossa . Portada, de Modest Cuixart. Esquerdes, parracs, enderrocs, esberlant la figura. La mare mscara. Texto ntegro de dos obras de teatro de Brossa. Fotografa reproduciendo una escena de una de estas obras. Vietas de Cuixart; 18 pgs.
Nmero de fin de ao. Diez pginas en cartulina reproduciendo collages de Tharrats. Grabados de archivo e historias, recogidas por Joan Brossa.

43. DICIEMBRE.
Portada del nm. 31 Octubre 1951

1953
44. PRIMAVERA. Tauromaquia, por Salvador Aulstia. Diez poemas y diez dibujos, de Salvador Auls-

tia. Prlogo de Joan-Josep Tharrats; 16 pgs.

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45. VERANO. Nous romancets del Dragol acompanyats dauques en fulls, por Joan Brossa. Ocho

poemas, ilustrados con ms de un centenar de grabados populares catalanes. Prlogo de JuanEduardo Cirlot; 36 pgs.
46. OTOO. Traduit davance, por Jean Cocteau. Poema dedicado por Jean Cocteau a Dau al Set,

reproduciendo diez dibujos originales del poema y varias vietas. Lo completa un fragmento de otro poema de Cocteau titulado Le Chiffre Sept. Prlogo y traduccin de Enrique Sordo. Fotografa de Cocteau, por Catal-Roca; 28 pgs.
47. INVIERNO. Calendari de les Festes de Nadal. Tradiciones populares catalanas, recogidas por Joan

Amades; 21 grabados populares catalanes impresos en varias tintas y sobre distintas clases de papel. El prlogo y el montaje del libro ha sido realizado por Joan-Josep Tharrats; 28 pgs.
FUERA DE SERIE:

Catlogo del III Saln de Jazz. Portada y contraportada de Tharrats. Dibujo de ngel Ferrant. Le Jazz est votre aventure, por Pal Androta. Dibujo de Joan Brotal. Luz morena de reciente rosa, por Cesreo Rodrguez-Aguilera. Jazz-Lilith, por Juan-Eduardo Cirlot. Dibujo de Joan Pon. Dibujos de Hurtuna, Subirachs, Aulestia, Garca Villelia, Snellmann y Tpies. Era como vacas, por Enrique Sordo. Rendez-vous davril, por Alfredo Papo. Dibujo de Santi Surs. La Mucama Negra, Por Mercedes de Prat. Folls de por, por Josep Perea. Dibujo de Planasdur. Cuando llegu a Nueva York, por Jos M.a Millares. Dibujo de Manolo Millares. Poema dels camps de mort, por Joan-Josep Tharrats; 8 pginas, impresas a seis colores.

Portada del nm. 33 Diciembre 1951

1954
48. PRIMAVERA. Antonio Tpies, por Cirici Pellicer. Un dibujo con una mancha original de Tpies, fir-

mado por la mano del autor. Contiene una nota biogrfica del pintor, una fotografa por CatalRoca y reproduce doce pinturas de la exposicin de Tpies, celebrada en las Galeries Laietanes en 1954; 32 pgs.
49. VERANO. Collages i maculatures, por Joan-Josep Tharrats. lbum de 40 pginas, con maculatu-

ras y collages originales de Tharrats. Cada ejemplar tiene el valor de un original, pues ha sido realizado por el artista con su tcnica especial, que da origen en este libro a toda una serie de realizaciones ms ambiciosas. Acompaa al libro una descripcin exhaustiva de los juegos de Garganta, segn los cita Rabelais. Los ejemplares de lujo contienen adems uno o dos collages especiales. Cada ejemplar lleva adems una bolsa de celofn con formas recortadas en cartulinas de colores, con las cuales el espectador puede disponer a su gusto de las composiciones ms variadas. Todos ellos van firmados y numerados por el artista.

Portada del nm. 34 Diciembre 1951

115

50. OTOO-INVIERNO. Sin palabras. lbum que recoge ms de un centenar de dibujos del caricaturis-

ta Cram (Marcos Aleu).

1955
51. PRIMAVERA. Modest Cuixart, por Cirici Pellicer. Oracle sobre Modest Cuixart, por Joan Brossa.

Retrato de Cuixart, por Leopold Poms; 16 dibujos y reproducciones de Cuixart y una maculatura a doble pgina de Tharrats; 28 pgs.
52. VERANO. Tharrats, 1955. Una maculatura, original de Joan-Josep Tharrats. Tharrats, inventor,

Portada del nm. 42 Octubre-noviembre 1952

por Cesreo Rodrguez-Aguilera. Una foto del pintor, por Catal-Roca. Notas biogrfica i bibliogrfica. Una invitacin impresa sobre una maculatura, original. Un aspecto de la Sala Gaspar durante la primera exposicin de Maculauras, de Tharrats; 20 pgs. 53. Antoni Tpies, por Michel Tapi. Dau al Set, realizado en ocasin de la exposicin Tpies en la Galera Stadler, de Pars 1955. Un retrato del pintor, por Leopold Poms; 50 pgs. Reproduccin de 21 cuadros, de Antoni Tpies, en negro y uno en color.

1956 54. Esthtique en devenir, por Michel Tapi. Prlogo de Joan-Josep Tharrats. Reproducciones a toda pgina de Jackson Pollock, Claire Falkenstein, Clyfford Still, Mathieu, Burri, De Kooning, Capogrossi, Tobey, Paolozzi, Appel, Kline, Etienne Martn, Ruth Franken, Wols, Tpies, Riopelle, Dubuffet, Moreni, Imai, Serpan, Hultberg, Sam Francis, Fontana, Fautrier, Delahaye, Damin, Salls y Jenkins. En las cubiertas interiores, obras de Gaud, Boccioni, Picabia, Mir, De Chirico y Duchamp. En la portada retrato de Michel Tapi, por Leopold Poms. Edicin patrocinada por el coleccionista Francisco Samaranch y dirigida por JoanJosep Tharrats.
Portada del nm. 43 Diciembre 1952

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PUBLICACIONES CON EL PIE DE DAU AL SET Joan-Josep Tharrats. Gua elemental de la pintura moderna, Dau al Set, 1950. Joan Brossa. Dragol, Dau al Set, 1950. Cubierta de Joan Pon. Juan-Eduardo Cirlot. Ontologa, Dau al Set, 1950. Joan-Josep Tharrats. Antoni Tpies o el dau modern de Versalles, Dau al Set, 1950. Crisstom Benosa (seudnimo de Vctor Castells). La incgnita de les dents. Pars, 1950. (Pie para encubrir la edicin). Cubierta de Modest Cuixart. Juan-Eduardo Cirlot. 13 poemas de amor, Dau al Set, 1951. Cubierta de Joan Pon. Juan-Eduardo Cirlot. Amor. 1951. (en la contracubierta, como si fuera un nmero de la revista: Dau al set, invierno de 1951). Santi Surs. Estgia en tempesta, Dau al set 1951. Prlogo de Joan-Josep Tharrats. Cubierta de Santi Surs. Juan-Eduardo Cirlot. Libro de oraciones, Dau al Set, 1952. Alfonso Pint. La paz y otros poemas, Dau al Set, 1952. Cubierta de Antoni Tpies. Ral Bopp. Cobra Norato, Dau al Set, 1952. Cubierta de Joan Pon. Ral Bopp. Cobra norato e outros poemas, Dau al Set, 1954. Cubierta de Mir. Juan-Eduardo Cirlot. Anahit, Dau al Set, Barcelona. 1948-1968.
Portada del nm. 45 Verano 1953

Sumario de la revista Dau al Set. Carlos Antonio Arean, La escuela pictrica barcelonesa, Madrid: Publicaciones Espaolas, 1961. Publicaciones con el pie Dau al Set. Enric Granel, catlogo de la exposicin Dau al Set, MACBA, octubre 1999-enero 2000.
Portada del nm. 49 Verano 1954

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