And the winner isJOKER

Nolan i-a ncheiat pn la urm trilogia, The Dark Knight Rises a fost proiectat n cinematografe. Pentru cei crora seria le-a strnit n prima parte atenia (cu interpretri interesante ale povetii oficiale, ns, cu un patetism nu foarte bine livrat pe alocuri, i destul de cuminte per ansamblu, dar remarcndu-se totui n sens pozitiv comparndu-l cu seriile ce l precede), iar n a doua parte entuziasmul (toi pierd pn la urm ceva/ pe cineva, singurul care nu are cum s piard nimic, pentru c aa este construit, este Jokerul), cea de-a treia parte a fost ateptat n ceea ce m privete cu ndoial, pentru c mi venea greu s cred c se mai putea face ceva n plus fa de The Dark Knight, partea a doua a seriei. i pn la urm o bun parte a ndoielilor mi-a fost confirmat. Pentru c dei este executat ireproabil din punct de vedere regizoral, dei filmul este construit (i cum putea fi altfel, fiind o marc Christopher Nolan din cte se pare) monumental, iar personajul negativ principal Bane, pstreaz standardele de excelen impuse de cel care l-a precedat (Jokerul), dei avem o Catwoman desvrit, i o rsturnare de situaie binevenit nspre final, cnd Miranda se dovedete a fi Talia, fiica lui Ra's al Ghul; filmul revine la patetismul primei serii, se folosete de flashback-uri la care n partea a doua fcuse bine c renunase, i capitolul la care st cel mai prost, d senzaia c n final nu tie ce s fac cu personajele negative (dup ce pare c i ia tot timpul din lume pentru al construi, Bane este lichidat sumar, de parc ar fi fost vreun soi de figurant, iar Talia, n rolul creia a fost distribuit nu foarte fericit Marion Cotillard, destul de liniar aa n interpretri, moare acordndu-i lui Batman/ Bruce Wayne suficiente oportuniti n a-i dejuca planurile de rzbunare + c relaia dintre cei doi este destul de tras de pr n lumina turnurii pe care o iau evenimentele). Ca s nu mai vorbesc de maniera inexplicabil n care Nolan refuz s-i salveze filmul n final, alegnd n schimb s-l salveze pe Batman (cum? nu ne spune; o lacun destul de atipic pentru regizorul 1

britanic, confirmndu-mi nc o dat c a fost neinspirat pe final, lsnd impresia de grab n a scoate filmul pe pia). Dac Bruce Wayne ar fi murit i el n cele din urm (lsnd doar legenda lui Batman s-i supravieuiasc), acum am fi putut vorbi de curajul lui Nolan n a-i ncheia filmul ntr-un mod care mie mi pare firesc, tragic i glorios n acelai timp, i poate c am fi trecut sub tcere minusurile evidente (pe care le puteam introduce la capitolul cantiti neglijabile). Aa, am avut parte de un happy-end aproape greos (cum mi s-a prut de altfel i Blake, ofierul tnr, idealist, cu alur de predicator, care [se] prinde repede [de] tot, viitorul Robin), hollywoodian 100%, avnd n cap posibile continuri care s sparg pe mai departe box office-urile.

Pn la urm, n trilogia lui Nolan, adversarii lui Batman nu apar ex nihilo, inexplicabil. Cu toii prezint un istoric traumatic (fie c vorbim de moartea soiei vezi Ra's al Ghul, de copilria marcat de abuzuri cazul Joker, sau de privaiunile de tot soiul suferite de Bane, carcera devenind n cazul lui, de la un caz concret, o adevrat figur de stil n societatea capitalist), nu foarte diferit pn la urm de cel al lui Bruce Wayne nsui (tribulaiile lui sunt foarte asemntoare cu cele ale frailor lui de ntuneric, mai ales n prima i n ultima parte a seriei). Ceea ce i distinge n fapt este distincia nu foarte transparent dintre rzbuntor i justiiar, foarte greu de trasat n cazul n care Bruce rmnea Wayne, n ntregime uman. Iniierea pe care o primete n prima parte a seriei (Batman Begins), i pstreaz relevana pn la sfrit: Dac devii mai mult dect un simplu om, dac eti devotat unui ideal, i ei nu pot s te opreasc, atunci devii cu totul altceva o legend... Nu este suficient s fii un omtu trebuie s devii o ideeceva teribilo vedenie. Dar i eroii negativi au devenit ceva mai mult dect oameni, i ei au devenit exponenii unei idei, consecinele unei civilizaii decadente, n care dreptatea se face servindu-te de ultimele gadgeturi, de aparatura militar de ultim generaie servit orfanului miliardar de al su angajat de ndejde - Lucius Fox, ghidat de principiul aproape biblic al drepilor pe care i numeri pe degete i pentru care cetatea nu trebuie s piar (nu a fost cazul Sodomei i al Gomorei, dar ei nu l aveau pe Batman). Punctul forte al trilogiei lui Nolan timpul i resursele cinematografice pe care le investete n

construcia personajelor negative, se transform ntr-un veritabil clci al lui Ahile, pentru c personajele astea au devenit att de convingtoare, argumentele lor sunt att de puternice, planurile lor ntr-att de minuios pregtite, nct maniera n care Batman reuete n cele din urm s-i nfrng ine mai mult de domeniul miraculosului (iar n ultima parte a seriei, The Dark Knight Rises, miracolele se in lan). Practic, singurele momente n care binele ncearc s prezinte ceva care s aduc a contraargumente la expoziia de natur teoretic a rului, sunt cele din prima parte, i astea destul de firave. Prea se bazeaz Nolan pe elanul sta teoretic al primei pri a trilogiei, pe alonja asta deloc impresionant n comparaie cu complexitatea celor plasai n cealalt tabr. Cu Ra's al Ghul, maestrul Ligii Umbrelor, al crui iniiat nsui Bruce Wayne devine (aa i vine i ideea cu super-eroul justiiar), cel pentru care rul nu poate fi ndreptat, ci doar anihilat. Cu Jokerul, adversarul care nu crede n nimic, anarhistul (ceea ce nu te ucide te face doar mai ciudat), cu un Batman mai vulnerabil ca niciodat (cusut, nvineit, cu psihicul asediat), cu un Harvey Dent justiiarul procuror, cavalerul n armur al oraului Gotham, care descoper i alternativele mai ntunecate ale propriului ego (transformat de Joker n Two-Face). Cu Bane care pare aa o combinaie ntre Till Lindemann, Bronson (jucat la perfecie tot de Tom Hardy), Hannibal Lecter/ Predator i un propovduitor neomarxist (destul de oportunist ales profilul avnd n vedere micrile recente de pe scena politic mondial, dar hai mai bine s-i spunem inspirat), a crui ideologie este doar una aparent (ceva livrat maselor de care se folosete/ pe care le va distruge oricum). n comparaie cu ei, Batman pare aproape un personaj de o importan secundar, un mijloc i nu un scop n sine.

Aa, ceea ce a nceput promitor, apoi a devenit de neuitat, s-a transformat n cel din urm ntr-un eec care va ncasa totui o cifr cu suficient de multe zerouri, i va avea parte de o recepie critic care va datora mult prea mult celei de-a doua pri din serie.