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de Narbonne Paris
LE FOU chantant
Jacques Pessis
Ouvrage publi loccasion de lexposition, Trenet, le Fou chantant, de Narbonne Paris, la Galerie des bibliothques de la Ville de Paris, 22 rue Malher - 75004 Paris, du 12 avril au 30 juin et Narbonne, Palais des Archevques, salle des Consuls, du 20 juillet au 20 octobre 2013.
Montage sonore Jean-Marc Bouchez/Studio de la Beaune Montage audiovisuel Frderic Bedat, Celina Jauregui/ P6 Productions Graphisme Agns Dahan Studio Agns Dahan et Raphalle Picquet Audrey Le Gu, stagiaire Impression LD Production Tirage des photographies PICTO Encadrements Top Cadres
Lexposition paris
Comit dhonneur Bertrand Delano maire de Paris Danile Pourtaud adjointe au Maire, charge du Patrimoine Bruno Julliard adjoint au Maire, charg de la Culture Franois Brouat directeur des Affaires culturelles de la Ville de Paris Jean-Marie Borzeix prsident de Paris bibliothques Comit dorganisation Francis Pilon sous-directeur de lducation artistique et des Pratiques culturelles Marie-Nolle Villedieu chef du Bureau des bibliothques et de la lecture Carole Mdrinal directrice de Paris bibliothques Commissariat de lexposition Jacques Pessis Avec la collaboration de Nol Lopez (Mdiathque musicale de Paris) pour la recherche documentaire sonore, Marie-Brigitte Metteau et Aurlie Piquard pour la recherche documentaire iconographique Mdiation culturelle Morgane Mnad et Meryl Bouffil Scnographie Marie-Nolle Perriau avec le concours du service Ateliers vnements du Service technique du gnie civil et des amnagements intrieurs (STGCAI) et de Stphane Albert et No Nadaud
Comit Jean Cocteau: Pierre Berg Les ditions Raoul Breton: Grard Davoust, prsident, Laurent Bodin, directeur Institut National de lAudiovisuel (INA): Mathieu Gallet, Prsident, Sylvie Richard, Brigitte Dieu Muse des lettres et manuscrits: Pascal Fulacher, Estelle Gaudry Path Gaumont Archives: Manuela Padoan Revue Europe: Jean-Baptiste Para Ville de Narbonne: Laurence Blasco, Mireille Franc, Christelle Petitcolas, Myriam Sirventon, Paul-Henri Viala Les prteurs: Cabu, Henri Chenut, Michel Ginis, Daniela Lumbroso, productrice de lmission Chabada, Bernard Matussire
Le Livre
Direction ditoriale Marie-Brigitte Metteau Cration graphique Agns Dahan Studio Agns Dahan et Raphalle Picquet Audrey Le Gu, stagiaire Photogravure/impression Musumeci S.p.A. (Italie)
Remerciements de lditeur
La Abot Jean-Baptiste Para, directeur de la revue Europe, pour lautorisation de reproduction dextraits des articles publis dans le numro consacr Charles Trenet (n805, 1996) Grard Davoust, directeur des ditions Raoul Breton, pour lautorisation de reproduction du texte des chansons Fidle et Ya dla joie, de Charles Trenet Louvrage est ralis avec la participation de la SAEML Parisienne de photographie, dlgataire de service public pour la reproduction des collections de la Ville de Paris.
Remerciements
Charles Aznavour, parrain de lexposition Georges El Assidi, ayant-droit et lgataire universel de Charles Trenet, pour son aimable autorisation La Ville de Narbonne, son maire Jacques Bascou, Nicole Cathala, adjointe la Culture et au Patrimoine, Marie-Claude Eglessies, adjointe lAnimation Mdiathque musicale de Paris Gilles Pierret, directeur, Nol Lopez, responsable des Partitions, Marianne Roussel, responsable des Archives Sonores Bibliothque historique de la Ville de Paris: Emmanuelle Toulet, directrice, Pauline Girard, Claire Heudier, Frdric Lions Collections Roger-Viollet
Production de lexposition: Ville de Paris et Ville de Narbonne Pour la Ville de Paris, production: Paris bibliothques 3, impasse de la Planchette 75003 Paris www.paris-bibliotheques.org
43 1939 BOUM
44 Le Thtre des ailes 46 Trenet fait du cinma 48 Verlaine rinterprt
1913
gauche: Charles Trenet sur la plage dArgels-sur-Mer, la fin des annes trente. La longue plage de Port-la-Nouvelle qui stend jusqu Ste, s. d.. Charles Trenet, sa mre au Cap Ferrat, en septembre 1926.
1930
Partition en feuille, Verlaine, ditions Raoul Breton, 1941. droite: Charles Trenet, vers 1940, dans les bureaux de Raoul Breton, galement diteur de Damia, Mireille et Jean Nohain et qui fut le premier stimuler son talent.
VERLAINE RINTERPRT
En 1942, deux ans avant que le vers: Les sanglots longs des violons de lautomne ne devienne, le 6 juin 1944, le message cod donnant le signal du Dbarquement des troupes allies, Trenet enregistre Verlaine, en hommage au pote quil admire. Il est ainsi lun des premiers mettre en musique un pome pris dans sa tradition lyrique et lun des fondateurs dune forme typique de la chanson littraire lpoque moderne. Cette interprtation lui vaut alors une attaque en rgle de la part des journaux collaborationnistes, car il a mis sur ce texte de la musique de jazz amricain, alors interdit en France.
Lettre de Charles sa mre, le 5 juin 1940 Quel beau temps! de fianailles des hirondelles. Tous les arbres ont lair de sembrasser. Quelle honte pour la triste humanit qui vient nous tuer domicile. Le plus effroyable cest que personne ne se rend compte exactement du bouleversement que sera cette guerre. Laprs-guerre sera le rgne de la jeunesse, tu verras. [] Charles.
Boum 49
Quand au ciel il arriva / LEmpire State il retrouva Les anges lisaient le Daily News En disant: sacr bon dious, Mon ptit gars cest New York Cest New York, tu vois les bateaux-remorques (1948)
En 1945, Charles Trenet se lance la conqute des tats-Unis, horizon de rve de toute une jeunesse. Broadway, o le succs de Vous qui passez sans me voir la prcd, son sens du rythme surprend les amricains, qui voient les franais en danseurs de polka. Il se produit, en franais et en anglais dans des cabarets et des thtres. Cest la conscration et jusquen 1951, une succession de triomphes dans toutes les grandes villes, de New York Los Angeles, en passant par Chicago. Ses deux plus grands succs sont ses chansons lyriques ou nostalgiques aux accents sentimentaux, La Mer, qui devient Beyond the sea et Que reste-t-il de nos amours? rebaptise I wish you love. Dans cette veine, il crit Lme des potes, sa chanson testament, un soir dans une chambre dhtel. Charlie Chaplin, Mary Pickford, Laurel et Hardy, Joan Crawford, Marlene Dietrich, Duke Ellington: les plus grandes stars se pressent pour lapplaudir, mais il voit lenvers du dcor du mythe amricain. Dsormais sa trajectoire triomphale se poursuit dans un mouvement perptuel au-del du continent amricain, en particulier en Amrique du Sud et au Canada, quil lit comme une terre dasile, si proche par la langue. Nostalgique de sa Douce France, il traverse rgulirement lAtlantique pour Revoir Paris.
50 Trenet, le Fou chantant Narbonne, mon amie 51 51
1945
Page prcdente: New York, vers 1950. gauche: Le vertige de la ville verticale. Charles Trenet et lEmpire State Building New York, vers 1950. droite: Charles Trenet sur sa voiture New York, une Delahaye dont la carrosserie a t ralise en deux exemplaires. Lautre a t achete par Rita Hayworth, vers 1950.
Disques 78 tours, label Columbia, dits en Italie, en Suisse, au Japon, au Mexique, au Brsil, au Canada, en Argentine, entre 1937 et 1953.
Charles Trenet en tourne Montral, plaque tournante de la chanson franaise, vers 1947.
1951
RETOUR PARIS
Revoir Paris / Un petit sjour dun mois Revoir Paris / Et me retrouver chez moi Seul sous la pluie / Parmi la foule des grands boulevards Quelle joie inoue / daller ainsi au hasard prendre un taxi / qui va le long de la Seine (1947) En septembre 1951, au Thtre de ltoile, Charles Trenet innove encore en devenant le premier artiste imposer, en France, la formule du rcital. Aurol de son succs international, il reconquiert son public dans le Paris des temps modernes, dont le centre artistique est devenu Saint-Germain-des-Prs. Il construit un nouveau rpertoire, dans lequel percent des chefs duvre comme La Folle complainte rvlatrice des accents mlancoliques de son inspiration, du mal mauve, version attnue du noir blouissant qui fascine Trenet et face inverse de son personnage solaire. Tandis que le monde de la chanson se recompose en profondeur, Georges Brassens, Jacques Brel, Yves Montand, Lo Ferr, Charles Aznavour, en pleine ascension, se rclament de lui. Pendant la priode Y-Y, il sclipse et multiplie les tournes ltranger comme au Japon ou en URSS. Il devient un emblme de la chanson franaise, dsormais considr comme un monstre sacr. En une succession de concerts Paris, Trenet retrouve la ferveur du public du music-hall, jusquen 1975,o lissue dun rfrendum auprs du public, La Merdevient la chanson du sicle. Cette anne-l lOlympia, il annonce ses adieux la scne et poursuit ses tournes avant de se retirer aprs la mort de sa mre, en dcembre 1979, pour cultiver son jardin secret, son Jardin extraordinaire.
Page prcdente: Le caf de Flore la nuit, Saint-Germain-des-Prs, en mai 1955. Ci-dessous et ci-contre: Programme du Rpertoire 51. Le Thtre de ltoile avec laffiche le rcital de Charles Trenet, en 1952. droite: Rcital lOlympia, en mai 1971.
LINVENTION DU RCITAL
Le 14 septembre 1951, Trenet, lors de sa rentre parisienne au Thtre de ltoile, importe des tats-Unis une formule indite en France: le rcital. Seul sur scne, entre confidences et chansons savamment mles, il devient le premier artiste se produire pendant deux heures trente avec un entracte de quinze minutes pour permettre un public reconquis, de prendre un peu de repos, parce quapplaudir, cest fatiguant.
Retour Paris 63
Achev dimprim en avril 2013 sur les presses de limprimerie Musumeci S.p.A. (Italie)
Crdits
Arsene Studio/Coll. Georges El Assidi: page 53 - Zinn Arthur/Coll. Georges El Assidi: page 55 (gauche bas)- Barthlmy/Sipa Press: page 75 (bas) - Tony Burnand/Roger-Viollet: page 50 - Cabu: pages 66, 90, 91 - Csar/Coll. Georges El Assidi/ADAGP, 2013: page 89 - Jean Cocteau/ADAGP, 2013: page 39 (gauche haut) - Jean Cocteau/BHVP/Roger-Viollet: page 29 - Robert Cohen/Coll. Henri Chenut/AGIP: page 87 (droite bas) - Jacques Cuinires/Roger-Viollet: page 85 - Felipe Ferr/Muse Carnavalet/ Parisienne de photographie: page 82 - Michel Ginis (photographies): pages 79, 81 (haut), 84 (bas), 86, 87 (droite haut et gauche bas), 88 - Michel Ginis(photomontage): page 65 (gauche) - Albert Harlingue/Roger-Viollet: page 26 (gauche) - Germaine Krull/Coll. Georges El Assidi/Estate Germaine Krull Museum Folkwang: page 22 - Serge Lido/Coll. Henri Chenut/Sipa Press: page 37 - Boris Lipnitzki/Roger-Viollet: page 32 (droite), 39 (droite haut) - Studio Lipnitzki/Roger-Viollet: pages 33, 63, 64, 71 - Henri Martinie/ Roger-Viollet: page 26 (droite) - Jean Mascii/BHVP/Roger-Viollet: page 47 (haut) - E. Mondial/Coll. Henri Chenut/Sipa Press: pages 27 (bas), 67 - Moss Photo NY/Coll. Georges El Assidi: page 52 - Photopress/Coll. Georges El Assidi: page 94 - Claude Poirier/ Roger-Viollet: page 75 (haut) - Rojac/BHVP/Roger-Viollet: page 65 - Patrick Ullmann/Roger-Viollet: pages 76/77 - Andr Zucca/ BHVP/Roger-Viollet: pages 42, 93 - Coll. Henri Chenut: pages 49, 78, 35 (gauche), 58, 68 (droite), 73 (gauche haut), 78, 92 (droite) Coll. Henri Chenut/Keystone France Gamma-Rapho: page 54 - Coll. Georges El Assidi : pages 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16 (bas), 17, 18/19, 21 (bas), 23, 31, 36 (gauche), 44, 55 (droite haut et bas; gauche haut), 56, 62 (gauche), 66, 72, 73 (droite bas), 74, 80, 81 (bas), 84 (haut) - Coll. Georges El Assidi/Keystone France Gamma-Rapho: page 69 - Coll. Georges El Assidi/RMN : page 20 - Coll. Michel Ginis : pages 16 (haut), 28, 35 (droite), 38, 39 (droite bas), 41, 46, 47 (bas), 48, 57, 59 - Coll. Michel Ginis/RMN: page 62 (droite) - Coll. Christian Marcadet: page 92 (gauche) - Coll. Yabuuchi/MMP, archives sonores : page 73 (droite haut et gauche bas) - Fonds iconographique des Archives municipales de Narbonne: pages 8, 21 (haut) - Roger-Viollet: pages 24, 27 (haut), 32 (gauche), 34, 36 (droite), 45, 60, 68 (gauche), 70 - ditions Raoul Breton, pour les chansons: Fidle, 19 et Ya dla joie, 40. Droits rservs pour les artistes ou ayants-droits que nous navons pu identifier, malgr nos recherches et que nous prions de bien vouloir se faire connatre.