I. 1. (Gerul Vasile Alecsandri) 9. ger, promoroac (ururi, ghea) 10.

.Semnele de punctu punct i virgul de la finalul celui de-al doilea vers desparte dou fraze diferite, marcnd o pauz n exprimarea unor idei similare. Poetul nu folosete punctul, ca n final ul strofei, deoarece acesta are rol n ncheierea ideii, nelsnd loc unei continuri a ac esteia. 11.Sa ne-aduc viu aminte de-ale verii nfloriri. 12.Tema naturii sub stpnirea i ernii; motivul gerului. 13.pronume la persoana I i a II-a: eu, tu; verbe la persoana a II-a: vin; interjecia. 14.(gerul) slbatic epitet personificator, extrem de sugesti are arat fora de nestvilit a iernii geroase acaparnd natura. 15.Substantivul gerul, re prezentnd i titlul poeziei, nu este pus la ntmplare la nceputul fiecrei strofe, ci pri n aceasta, poetul intensific ntr-un mod aparte ideea central a poeziei, asprimea ie rnii, dndu-i cititorului senzaia de acaparare total, accentund imaginile sinestezice . 16.Gerul este prezentat de ctre poet ca o minune a iernii, ca un fenomen magic ce pune stpnire asupra ntregii naturi. n ultima stof, gerul este invocat de ctre eul l iric, prin propoziia n vocativ: O! tu, gerule nprasnic, vin. Epitetul (ger)nprasnic ideea de atotputernic, iar comparaia ca sgeata ntregete sentimentul de mreie pe care ul i-l inspir poetului. Primele dou versuri ale strofei prezint o complex imagine vi zual, ce subliniaz grandoarea tabloului. 17.Vasile Alecsandri creeaz un pastel al i ernii, de o impresionant mreie, prin folosirea unui limbaj expresiv, pe tot parcurs ul poeziei. Elementele care susin expresivitatea sunt nenumratele imagini artistic e create cu ajutorul figurilor de stil.

I. 2. (Pe coastele Calabrei Vasile Alecsandri) 18.mister = tain parfum = mireasm 19.s u-i cratima desparte substantivul de persoana I n dativ posesiv, marcnd pronunarea nt r-o singur silab. stele-n cratima ine locul vocalei i - n ambele cazuri, cratima de e dou pri de vorbire diferite i contribuie, prin nlocuirea unor sunete, la pstrarea ms rii versului. 20.a clca strmb, a clca pe btturi / nervi

21.sehastru sihastru; Calabrei Calabriei 22.luna, vas de aur, se-nal-un negru munte .Metafora pare ca din snu-i azvrle stele-n cer transpune artistic un fenomen natural : vulcanii inactivi al cror crater izbucnesc uneori n uoare scnteieri. 24.Verbul fosf oreaz, fiind un derivat al substantivului fosfor exprim o imagine vizual, prin care es te sugerat dra de lumin, pe care vaporul o las n urm n drumul su prin bezna nopii. A ivul stncie sugereaz o imagine uor nspimnttoare i totodat misterioas, a monstrulu c. Acesta duce cu gndul la stnc, prin forma derivat, stncie 25.Ultima strof ne intr r-o lume feeric. Poetul reuete s emoioneze cititorul prin atmosfera de vis, pe care o creeaz cu ajutorul imaginilor vizuale i a figurilor de stil. Primul vers ne prezi nt o mare linitit, sub atomosfer cald, luminat de frumoasa Sicilie, fapt ce reiese din folosirea epitetului (baie) azurie. Ultimele dou versuri ne indic ajungerea la dest inaie, cltorul putnd simi din umbr, parfumul oriental al portului Syracusei. Atmosf ric este sugerat printr-un cmp semnatic al linitii: dorm, atmosfera cald, se scald Pe coastele Calabrei este un minunat pastel, n care poetul ne prezint drumul parcur s de vapor pe coastele Calabrei, pn n portul Syracusei. Pastelul este presrat cu figur i de stil i imagini vizuale de o puternic expresivitate ce reuesc s impresioneze cit itorul prin creearea unei atmosfere feerice. n prezentarea peisajului, Alecsandri folosete ca timp predominant prezentul, unul dintre timpurile tipice decrierii, iar folosirea repetat a epitetelor (punte argintie) a metaforelor (luna, vas de aur) i a imaginilor vizuale, indic n mod cert prezena descrierii n poezia citat.

I. 3. (Privighetoarea i mgarul Grigore Alexandrescu) 27.a se culca pe o ureche, a tr age cu urechea 28.Virgula desparte vorbirea direct de cea indirect i separ propoziia incident de restul enunului. 29.cnta tcere 30.Adjectivul nenorocita exprim povara pr imagine auditiv capul pl ghetoarei de a-i cnta durerea. 31.tot mprejuru-i era tcere , sau rdicase imagine vizual

32.Comparaia ca un aspru judector arat revolta poetului la adresa ndrznelii mgarului a critica suava privighetoare, idee ntrit prin epitetul aspru. 33.Titlul pune n relaie de coordonare cele dou personaje principale ale fabulei, anunnd antiteza ce urmeaz s ia amploare pe parcursul poeziei. 34.Ultima strof a poeziei conine morala. Concent rnd-o n imagini vizuale i figuri de stil, poetul ne transmite ideea demonstrat pe to t parcursul poeziei, anume nevoia de a critica resimit de cele mai multe ori n mod nejustificat i absurd, prin raportarea la propria persoan. 35.Dei prezint structura unei poezii, opera nu ntrunete trsturile genului liric. Poetul nu pune accentul pe i magini artistice i figuri de stil, ci pe prezentarea alegoric a unei ntmplari, modul de expunere nefiind descrierea, ci naraiunea, trstur tipic a genului epic. De asemen ea, observm accentul pus pe personajele ce reprezint timpuri umane. Fiind vorba de personaje-animale, ajungem la concluzia c poezia este o fabul, specia literar ce a parine genului epic.

I. 4. (Umbra lui Mircea. La Cozia Grigore Alexandrescu) 36.muchi, rul, muni, valuri 3 7.punctele de suspensie, foarte des folosite n ce-a de-a patra strof, intensific se ntimentul de nelinite i totodat creeaz o stare de permanent suspans. 38.a se da de c easul morii, a-i suna ceasul 39.Tema preamririi strmoilor (patriotic); motivul nopii 4 .glasul ei se-ntinde,crete imagine auditiv ale turnurilor umbre peste unde stau culca te imagine vizual 41.Epitetul (chipuri) negre sugereaz ntunericul nopii ce pune stp e ntregul univers i contureaz o atmosfer ncrcat de mister. 42.n prima parte a poeziei poate observa cu uurin predominana verbelor la timpul prezent, timp specific descri erii. De aceea, i aici are rol n prezentarea peisajului, n introducerea cititorului n atmosfera misterioas. n final poezia este dominat de imagini motorii, poetul trecn d de la descrierea peisajului nocturn la prezentarea nvolburat a luptei, ce nvie n o chii cititorului. Astfel se explic i folosirea verbelor la perfectul compus, timp specific prescurtrii aciunii n plin desfurare. 43.Ultima strof transmite ideea permane i naturii n raport cu

viaa, invocnd Oltul, martor al attor evenimente importante, prin folosirea vocativu lui, cu rol personificator din primele versuri. Epitetele (virtui) mari, (fapte) cum plite intensific mreia acelor timpuri, importana istoric i totodat sentimentul de rec in pe care acestea le strnesc oricrui romn. ntrebarea retoric din final face referire a domnia grandioas a marelui conductor, al crui nume este precizat n titlu, Mircea. 44.Poezia Umbra lui Mircea este un imn nchinat unei figuri impozante din istoria ro mnilor. Prezena numeroaselor imagini artistice i a figurilor de stil, mpreun cu vocat ivul Oltule i imperativul Ascultai ce arat implicarea afectiv a poetului, prin vocea ui liric, dovada apetenei poeziei la lirismul subiectiv.

I. 5. (Mulumire Ioan Alexandru) 1. Luni ncepuser coala de la ora apte. De luni de zi nu am mai auzit nimic despre el. 2. cuvine-se cratima marcheaz o inversiune n forma verbal cu rol n pstrarea msurii versului; s-i cratima desparte dou pri de vorbir nlocuind vocala n scopul meninerii msurii versului 3. Pentru strmoi i pruncii ne ivul recunotinei, motivul dragostei de natur, motivul divinitii, motivul amintirii. 5 . Eul liric i face simit prezena n poezie prin pronumele i verbele la persoana I i a a: s-ti mulumesc, mea, etc. 6. Metafora nori, aceste flamuri sure dezvluie impresia re norii o au asupra poetului, atins chiar de aparenta lor banalitate. Metafora pune n relaie un element cosmic cu un simbol de glorie. 7. Rolul conjunciei coordon atoare i este de a ntri dorina poetului de a muumi pentru nenumratele bucurii pe care le ofer via. El simte c nu i ajunge cerul pentru a-i exprima gratitudinea, folosind n od obsesiv conjuncia ce leag toate aceste elemente. Repetiie anaforic. 8. Cea de-a p atra strof continu niruirea numai ctorva dintre milioanele de lucruri, de mici bucuri i ale vieii pentru care nu vom putea niciodat s mulumim suficient de mult. Dei aparen t destul de srac n figuri de stil i imagini artistice, aceast strof este ea nsi o me unde poetul mbin atent, cu miestrie, forme i culori, miresme i senzaii cu ajutorul n irii. Ultimul vers marcheaz cititorul prin naturaleea cu care este infiltrat

n poezie, poetul reuind s fac tot mai adnc fascinaia in fa vieii. 9. Tiltul poeziei simplu, dar cu o not de profunzime ce nu poate trece neobservat, ideea central, tem a poeziei, i anume, recunotina eului liric pentru ceea ce are cel mai de pre de la D umnezeu: viaa. Fiind un substantiv propriu, nearticulat are rol n generalizarea se ntimentului mulumirii.

I. 6. (Crizanteme Dimitrie Anghel) 1. candid = pur beteal = podoab 2. cratima despart dou pri de vorbire diferite i ine locul vocalei u (nu ar avea), avnd rol n pstrare versului. 3. a-l trece toate apele, a trece pragul, a trece n nefiin. 4. motivul t oamnei, motivul oglinzii 5. o fat ubred i pal, vasele-s mpodobite cu triste flori de anteme. 6. s spuie s spun -ntilor -ntilor 7. Att epitetul personificator oglinzil te ct i comparaia evlavios ca o vestal adncesc sentimentele de tristee, de mhnire, toamna le las n urm. 8. n prima strof a poeziei, poetul realizeaz cu ajutorul unor su gestive imagini artistice i figuri de stil, o paralel ntre anotimpul trist i monoton , toamna, i fata singur, ubred i pal. Folosirea epiterului personificator oglinzile ite adncete sentimentul de complet melancolie ce s-a instalat n cas odat cu sosirea to mnei. Fata descris de poet prin dou epitete o fac s se potriveasc perfect decorului. Preschimb florile n vase, evlavios ca o vestal: comparaia fetei cu o vestal face din cest procedeu banal un adevrat ritual, pentru cea care n-a fost mireas. Este un tabl ou simbolist n care obiectele sunt descrise din perspectiva unei stri puternice, o bsesive. 9. Limbajul folosit de D. Anghel n poezia sa este sugestiv. El pune la nd emna cititorului elementele necesare pentru ca acesta s neleag n maniera proprie semni ficaia versurilor. Putem considera c poetul sugereaz pe tot parcursul poeziei o par alel ntre trista toamn, anotimpul n care toate florile mor, i casa fetei, fata pentru care cititorul presupunea c iubirea tinereelor a murit. I. 7. (Balul pomilor Dimitrie Anghel)

1. caii, zarzri, pruni 2. s-au cratima desparte dou pri de vorbire diferite; elidarea lui e; Apostroful marcheaz lipsa accidental a vocalei , avnd rol n meninerea msurii ului 3. nvemntai, prefcut; 4. motivul primverii, motivul lunii; 5. caiii, zarzrii i , / nvemntai n haine albe se clatin n faa lunii imagine vizual pe gura scorburil cat a deteptat un cnt imagine auditiv; 6. Epitetul metaforic roze (gesturi) mbin ar s micarea suav a pomilor n btaia vntului cu culorile palide, dar calde ale primverii pitet sinestezic specific simbolismului 7. Tiltul anun poezia ca pe o metafor. Subs tantivul balul, folosit cu sens metaforic pe lng cel de-al doilea, pomi fac ca titlul s reprezinte perfect tema poeziei; balul pomilor fiind dulcea primvar, care transfo rm ntrega natur n srbtoare. Legnnduse uor n btaia vntului, strlucind n lumina l c danseaz. 8. Ultima strof trezete cititorul din visare, aducndu-l din nou cu picioar ele pe pmnt. Autorul pune toat aceas atmosfer feeric de noapte de primvar doar pe se notimpului. Pomii, fr de vemintele catifelate pe care acesta le pune la dispoziie, r edevin banalii pomi din faa casei. 9. folosirea simbolului cromatic sinestezie dulci orchestre

I. 8. (Epigrag Tudor Arghezi) 1. Toamna se seamn grul. Cele dou copile seamn ca dou i de ap. 2. Prima virgul desparte un substantiv n vocativ de restul propoziiei, iar ce-a de-a doua separ dou propoziii / verbe la imperativ. 3. cu sufletul la gur, frai de suflet, intr-un suflet; 4. Ptrundei, nelese i nenelese 5. Folosirea numeroaselor la imperativ, persoana a II-a, cum ar fi: zburai, pornii; a substantivelor n vocativ: tihuri; a pronumelor la persoana a II-a: -i, v i a adjectivelor pronominale la persoa I: mea. 6. Epitetul multiplu (pustnicii) tineri, triti i delicai, cu sens metaforic ur at de versul Pstra-v-vor ntr-un sicriu de carte

exprim dinuirea n timp a operei artistului, care i va impresiona pe tinerii cititori , ce o vor pstra mereu. 7. Poezia are un puternic impact asupra cititorului, poet ul empresionnd prin fora expresivitii limbajului. Aceasta este dat n primul rnd de nt uinarea numeroaselor verbe la imperativ, cu ajutorul crora eul liric apare ca un c omandant al armatei cuvintelor. 8. nc din primul vers al poeziei se remarc folosire a verbului la imperativ zburai, care urmat de adverbul de timp acum, dau cititorului senzaia c se afl n mijlocul unei adevrate furtuni de creaie. Urmeaz abundena de ima zuale i figuri de stil de o impresionant for. Poetul mbin cu miestrie elemente surprin oare, iar comparaia stihurilor cu psrile mici de catifea strnete duioie n sufletul c rului. 9. Poezia lui Tudor Arghezi este o art poetic ce impresioneaz prin limbajul folosit de poet pentru a se face neles i mai ales prin relaia dintre creaie i eul crea tor. Dup cum arat i titlul, epigraf, poezia pregtete cititorul pentru furtunoasa legt e care procedeul creaiei o stabilete ntre opera i creator. Arghezi ncearc s ne transmi ideea c orice creator poate nvinge timpul i spaiul prin creaia pe care o las n urm.

I. 9. (Lumin lin Tudor Arghezi) 1. a ucide = a omor a ucide a nvia 2. Virgulele uti ate marcheaz apariia unui substantiv n vocativ, urmat de un determinant. 3. ca prin vis; (ceva) de vis; 4. utilizarea verbelor la gerunziu (zcn, dormind), mod ce pre zint o aciune ndesfurare, neterminat, subliniaz mai mult suferina bietei vieuitoar mparaie cu somnul dulce din stup. 5. forme verbale la persoana I (iubesc); adject ive pronominale posesive (mea). 6. Epitetul simplu uoar (zburtoare) subliniaz delicate a i fragilitatea albinei, observndu-se totodat i compasiunea poetului pentru starea acesteia. 7. Titlul poeziei surprinde prin aparenta lips a legturii cu textul cu t extul acesteia, fiind folosit de fapt cu sens metaforic. Adjectivul lin, lng substant ivul lumin creeaz o metafor de o dulce muzicalitate (obinut prin repetarea unor sunete . 8. n cea de-a treia strof a textului poetul prezint moartea albinei ca o jertf sup rem n numele muncii sale sacre (tezaurul de cear). Deasemenea, prin intermediul int erogaiei retorice din ultimele versuri

este evideniat singurtatea micii vieti n momentul prbuirii din zborul ei nalt. Se re stfel prinadresarea direct al persoana a IIa, singular, implicarea afectiv a eului liric. Compasiunea sa pentru munca micilor vieuitoare. 9. O caracteristic a limba jului poeziei argheziene aste expresivitatea obinut din utilizarea numrului nsemnat de figuri de stil (metafore: tezaurul de cear, metonimie aur i parfum, etc) ce creeaz urprinztor imagini artistice.

I. 10. (Cuvinte stricate Tudor Arghezi) 1. cuvinte, buze, voci 2. Cratima (semn or tografic) marcheaz desprirea formei verbale de forma neaccentuat de persoana a III-a , plural a pronumelui personal -le. Semnnul exclamrii (semn de punctuaie) marcheaz o porunc a poetului adresat cititorului. 3. Le vezi? Au czut, s-au sculat. 4. s sunt e degetele; 5. forme pronominale de persoana I -mi Adjective posesive de persoana I mele 6. imagine vizual Umbl prin mocirle cu stele. Imagine auditiv S nu le ma 7. nc din titlu, mbinnd armonios n maniera-i caracteristic cuvintele, Arghezi introdu ce procedeul esteticiiurtului. Astfel se formeaz un epitet metaforic surprinztor pr in formasa simpl, dar contrariant tocmai prin semnificaia adejectivului-epitet. De altfel, titlul anticipeaz tema poeziei, relaia poet material poetic, cuvintele, n c are poetul i va renega propriile cuvinte stricate. 8. Cea de-a doua strof a poeziei ex rim dorina eului liric de a crea i totodat rzvrtirea sa n faa neputinei de a-i gsi le. Poezia marcheaz prin abundena imaginilor artistice formate din mbinri surprinztoa re ale cuvintelor prin tehnica specificarghezian, estetica urtului umbl prin mocirle de stele, Fstcite i neroade. Exclamaia din primul vers al strofei indic prezena unu liric dezamgit de creaia sa s-au stricat cuvintele mele. 9. Poezia Cuvinte stricate se ncadreaz n lirica subiectiv n primul rnd prin prezena eului liric, indicat de folosi verbelor i pronumelor la persoana I i a II-a (mele, hulete-le), a exclamaiilor i a n trebrilor retorice (le vezi?, hulete-le!). n al doilea rnd, prin exprimarea direct a or, a sentimentelor eului liric (dezamgire, revolt i uimire, etc.).

I. 11. (Niciodat toamna Tudor Arghezi) 1. desfrunzete, ngroape 2. Marcheaz pronunare ltimei vocale a primului cuvnt i a primei vocale a celui de al doilea ntr-o singur s ilab, avnd rol n pstrarea msurii i a ritmului versului. 3. Am s vin cnd voi avea pui p. Am but o caraf de vin rou. 4. Palid aternut e esul cu mtas; Psrile negre suie u-albastru-al rului de soare; 5. Perfectul simplu (sau trecutul definit) exprim un fapt complet svrit ntr-un anume moment al trecutului. n limba literar este timpul spec ific poeziei. n poezie, verbul a fi la perfect simplu adncete intensitatea tririlor eu lui liric n faa imensitii toamnei. 6. Motivul toamnei; motivul trecerii timpului; 7. Psrile negre suie n apus/ Ca frunza bolnav-a carpenului sur comparaie prin care zbo psrilor cltoare ctre alte meleaguri este pus n relaie cu boala ce cuprinde n fieca arpenul (desfrunzirea). 8. Titlul poeziei se regsete i la nceputul primului vers. Su bstantivul toamna, precedat de adverbul de timp cu valoare absolut niciodat intesifi c fascinaia poetului n faa grandioasei toamne. 9. Una din principalele trsturi specifi ce modernismului identificate n poezia lui Arghezi este subiectivismul, evident n textul dat n primul rnd prin prezena mrcilor eului liric (verbe i pronume la persoana I i a II-a). Se observ intelectualizarea emoiei i intensificarea tririlor eului liri c prin prezena numeroaselor imagini artistice de o deosebit valoare stilistic. La n ivel prozodic observm cultivarea versului liber.

I. 12. (Psalm Tudor Arghezi) 1. neputin = imposibilitate; Pova = sfat; 2. Punctele sus ensie adncescregretul poetului de a nu fi auzit de divinitate, i totodat dezamgirea sa. 3. Biatul acela este slab de nger. Am cumprat azio imens stea de mare. Este o st ea n devenire. 4. Folosirea verbelor la mod indicativ, mod ce exprim o aciune preze ntat de vorbitor ca real, subliniaz dorina arznd a poetului

de primi un semn din partea divinitii, dorina de concret. 5. Motivul ngerului (ca se mn al divinului), comunicarea cu divinitatea; 6. Prezena eului liric este evident n text prin folosirea frecvent a pronumelor i verbelor la persoana I i a II-a: -i, mie rbeai, (m) rog, etc. ce fac evident monologul adresat lui Dumnezeu. 7. Poezia lui Ar ghezi transmite un puternic sentiment de tristee i dezamgire a eului liric, rezulta t al lipsei unui semn din partea Celui de sus doar mie, Domnul, vecinicul i bunul, / Nu mi-ai trimis, de cnd m rog, niciunul... 8. Primul catren al poeziei este un mon olog adresat divinitii n care eul liric i face simit prezena nc din primul vers. St ansmite o dorin adnc a eului, evident prin folosirea verbului vreau, dar marcheaz n timp i un repro la adresa Domnului, exprimat cel mai concret n primul vers: Nu-i cer un lucru prea cu neputin. Epitetul multiplu recea (mea-)ncruntat (suferin), ntret eului liric de a da glas reproului. 9. Limbajul este familiar, mbinat cu termeni arhaici (ghies), evideniind tocmai dorina eului liric de a diminua distana dintre e l i divinitate. n aceast poezie lirismul este de tip subiectiv deoarece sunt exprim ate n mod direct stri, triri ale poetului (dezndejdea, regretul de a nu avea semne din partea divinitii), iar la nivel lexico-morfologic exist mrci ale prezenei acestuia (n u cer, mea, mie).

I. 13. (De-abia plecasei Tudor Arghezi) 1. a se pleca; a-i pleca capul; a pleca urec hea; 2. Cratima desparte dou pri de vorbire diferite i are rolul marcrii pronunrii nt singur silab a prepoziiei de i a primei vocale a, a adeverbului abia, ajutnd astfel eninearea msurii i ritmului versului. 3. Tot acel vis ngrozitor s-a dovedit a fi un semn pe care numai eu l puteam nelege. Din cauza suferinei a ajuns o umbr de om. 4. Vo iam s pleci, voiam i s rmi 5. Interogaia retoric din ultima strof transmite citito ta ce se d n sufletul poetului ntre glasul inimii, care o vrea napoi pe fiina iubit De ce-ai plecat?, i glasul orgoliului rnit de ce-ai mai fi rmas? 6. Teoria iubirii nempli ite; motivul plecrii; 7. Prezena mrcilor eului liric (precum verbe i pronume la pers oana I i a II-a te-", am rugat, voiam, plecasei), mpreun cu cea a exclamaiilor ( t o dat napoi!) i a ntrebrilor retorice (de ce-ai plecat?) marcheaz n poezie lirism ectiv. 8. Ultima strof se realizeaz n ntregime pe baza antitezei ntre

glasul inimii (cel neauzit) i glasul minii eului liric (gndul cel dinti). Indecizia din sufletul poetului este redat n special n primul i ultimul vers Voiam s pleci, voia m s i rmi/ [...]/ De ce-ai plecat?de ce-ai mai fi rmas?. Retorismul ntrebrii din fina strofei adncete sentimentul melancoliei dat de regretul eului liric n faa deciziei s ale de a renuna la iubire. 9. Titlul poeziei, constituit dintr-o locuiune adverbia l de-abia, lng care plasat e un verb la mai mult ca perfect (timp specific unei aciuni trecute i demult ncheiate), subliniaz durerea nc puternic din sufletul poetului. De a semenea, persoana a II-a, singurul, a verbului sugereaz reproul eului liric la adr esa iubitei, cuprins n forma unui monolog adresat din poezie.

I. 14. (Gri George Bacovia) 1. Pinea coapt pe vatra bunicilor este cea mai bun din lu me. mi va rmne mereu n suflet vatra printeasc. 2. Linia de pauz marcheaz o structur ent, separnd vorbirea direct de restul versului. 3. Inim de plumb; (greu)ca plumbul; 4. ninge, gri, plumb 5. Verbe, adjective posesive i pronume la persoana I: mi-am zis oftat, mea. 6. tema solitudiniii; motivul plumbului, motivul iernii; 7. Epitetul me taforic (zarea) grea arat senzaia apstoare pe care o resimte eul liric, pn i zarea u-se parc sub fora zpezii de plumb. Ideea este ntrit i de metafora ninge gri care rea depresiv a eului, sentimentul de vid. 8. n ultima strof a poeziei Gri Bacovia tra nsmite o neagr melancolie dat de starea singurtate resimit de artist n raport cu tot c eea ce l nconjoar. Aceast stare este redat cu ajutorul imaginilor artistice, ndeosebi vizuale (iar n zarea grea de plumb/ Ninge iar) i al figurilor de stil bazate n specia l pe cromatica monoton a peisajului nnegri, gri, plumb. Metafora zarea grea de plumb apsarea uria din sufletul eului liric. Se remarc acea concordan, ntlnit i n alte coviene dintre monotoniadecorului exterior i sentimentul depresiv care l domin pe p oet. 9. Titlul, construit simplu din adjectivul cromatic gri, motiv des ntlnit n oper a bacovian, anticipeaz tema poeziei, sugernd tristee, deprimare, singurtate. Se obser v repetarea acestuia i n interiorul poeziei n sintagma ninge gri din finalul fiecreia intre cele dou strofe. De asemenea, devenind astfel un laitmotiv, n poezie pot fi identificate o serie de elemente din cmpul su semantic nnegri,

plumb, cu rol n adncirea senzaiei de melancolie.

I. 15. (Amurg de iarn George Bacovia) 1. sumbru = ntunecat, posomort; orizont = zare; 2. Folosireacratimei marcheaz n ambele cazuri pronunarea ntr-o singur silab a sunetel or finale din primulcuvnt i a celor iniiale din cel de-al doilea (valabil i pentru a l doilea cu al treilea cuvnt), avnd rol n pstrarea msurii i ritmului versului. 3. n am rg; n amurgul vieii; 4. Cmpia alb un imens rotund ; Copacii rari i nini par de c tema morii, glul, motivul corbului; 6. Epitetul cromatic cmpia alb nu are o simpl val oare ornant; el creaz un contrast expresiv su termenii care evoc insistent culoarea negru (sumbru, corb), imprimnd viziunii poetice un caracter ireal. 7. Cea de-a d oua strofa poeziei continu descrierea tabloului trist de iarn din prima strof. Se ob serv construcia nchis marcat de apariia versului tind orizontul, diametral, att n cestei strofe, dar i n cel al primei strofe. Astfel impresia creat este de stranie micare n cerc. Spaiul poetic este tensionat de imaginea repetat a micrii corbului. Zbo rul corbului ntr-o direcie nedeterminat (n prima strof) i ntoarcerea lui n a doua str sugereaz repetarea obsesiv a micrii ce devine o expresie simbolic a unei stri limit. 8 Titlul Amurg de iarn este semnificativ pentru aceste pastel simbolist, sugernd prin conotaia cuvntului amurg sentimentul de vid, solitudinea poetului aflat ntr-un spaiu chis, iar prin substantivul iarna o lume pustie, trist, agonizant. 9. prezena simbolu lui, a sugestiei; tematica: moartea, sentimentul vidului

I. 16. (Negru George Bacovia) 1. carbonizate = arse; parfum = miros 2. Linia de pa uz marcheaz aici tocmai sfritul unei etape (amorul). 3. Flacra arunc scntei pe pmntul .

4. carbonizat, arse, mangal, sicrie; 5. tema morii, motivul sicriului; 6. Metafor a noian de negru semnific o grmad de scrum. Totuleste ars, culoarea dominant este negr ul morii, peste tot sunt semne ale distrugerii. 7. Motivul centralal strofei este amorul. Poetul pare a fi supravieuit unei experiene de comar carear fi putu avea l oc n vis. Iubirea a murit de curnd, pentru c este prezent verbul fumeg, ceea ce ar nse na c arderea nus-a produs de mult. I se asociaz parfumul de pene arse, cdere i moarte. Focul i ploaia, prezente n text, sunt ambele elemente ce duc la dezagregare. Relu area n ultimul vers a metaforei noian de negru duce cu gndul al un sfrit de lume mater ial i sufletesc. 8. Adjectivul negru reprezint un simbol des ntlnit n poezia bacovian cesta sugereaz prin repetarea obsedant ideea morii prezent n toate elementele din jur . 9. Dorina simbolitilor era aceea de a nu numi n mod direct stri sau sentimente, ci de a le sugera prin intermediul simbolului. Astfel, n aceast poezie, ideea morii e ste sugerat prin dezagregarea materiei (noian de negru, carbonizate flori) sau prin s fritul iubirii. I. 17. (Pastel George Bacovia) 1. frunz, galben; 2. Cratima desparte ou pri de vorbire diferite (conjuncia coordonatoare i de pronumele -i), marcnd elid calei , consecina fonetic fiind pronunarea ntr-o singur silab a celor dou cuvinte. e msura i ritmul versului. 3. a tia frunze la cini; a umbla de funza frsinelului; 4. p ic frunza/ i-i galben ca tine imagine vizual iar eu n golul toamnei/ Cheman n aiura magine auditiv 5. Prezena eului liric n poezie este sugerat prin folosirea verbelor i pronumelor la persoanele I i a II-a: spune, chemam, m, tine, dar ia verbelor la i rmi, stai, spune. 6. Punctele de suspensie, alturi de linia de pauz, marcheaz gra tul eului liric n faa alegerii fcute, aceea de a renuna la iubire. 7. Tema poeziei e ste tipic bacovian, pierderea iubirii asociat imaginii dezolante a toamnei. n cea d e-a doua strof este prezentat plecarea iubitei, lsndu-l n urm pe poet ntr-o stare de d zndejde. Cadrul pustiu al toamnei vine s sublinieze tristeea, sentimentul de vid, c are au pus stpnire pe sufletul poetului. De asemenea, aceste stri sunt sugerate i pr in utilizarea liniei de pauz sau a punctelor de suspensie. 8. Dei intitulat Pastel, p oezia bacovian se constituie mai

degrab ntr-o descriere a tririlor poetului (un decor interior) pe fundalul unei toa mne agonizante, care pustiete natura. 9. simbolism tematic (pierderea iubirii) uti lizarea simbolului repetarea unor cuvinte sau sintagme

I. 18. (Plou George Bacovia) 1. tin, plou; 2. Utilizarea punctelor de suspensie n fin lul primului vers exprim sentimentul de dezndejde a eului liric n faa ploii nesfrite. 3. n luna mai vremea este cea mai frumoas de pe tot timpul anului. Nu mai pot merg e la mare. 4. motivul ploii; motivul talangei; 5. forme verbale i pronominale de persoana I i a II-a : n-am mai vzut, -mi; 6. Epitetul personificator grele (tlngi) a te sugereaz un sentiment de apsare, de dezndejde a poetului ca urmare a ploii. Aici ea cade nencetat. Impresia de sfrit de lume este astfel amplificat de repetarea aces tui cuvnt n versul-refren al poeziei. 7. Un procedeu tipic simbolist este repetare a unui vers n poezie, cu valoare de refren (Ah, plnsul tlngii cnd plou!) ce sugereaz atmosfera apstoare, agonizant. 8. Cea de-a treia strof completeaz tabloul monoton al unei naturi necate de ploaie. Ploaia, n poezia bacovian, nu vine s purifice, nu est e un simbol al fecunditii naturii, ci unul al dezagregrii materiei. Sentimentul vid ului, al tristeii pune stpnire pe poet. 9. O caracteristic a limbajului simbolist es te sugestia. Utiliznd simbolul sau repetnd anumite sintagme sau versuri sunt suger ate sentimente, stri ale poetului (Aici agonia, dezndejdea, depresia, cauzate de p loaia nesfrit).

I. 19. (Plind George Bacovia) 1. pal lumin, noapte deplin; 2. Cratima desparte do bire diferite, marcnd pronunarea ntr-o singur silab; astfel, contribuie la meninerea r itmului i msurii versului; 3. O umbr de tristee i rsri pe fa. Piaa neagr din Romn ns n ultimii ani. 4. tristele becuri cu pal lumin, pustiilor piee 5. Epitetele trist ecuri i pustiilor piee sugereaz o

atmosfer monoton, tipic bacovian, n care pn i lumina pare trist. Piaa pustie este un r des ntlnit n poezia lui Bacovia, un spaiu n care poetul nsingurat i dezamgit bntui lirism subiectiv descrierea trsturilor interioare ale poetului mrcile lexico-grama ticale ce marcheaz prezena eului liric (verbe i pronume la persoanele I i a II-a) 7. Ultima strof are aceei structur nchis, ca i primele dou prin repetarea n debut i n a aceluiai vers (Sunt solitarul pustiilor piee), cu valoare de refren. Astfel se ins inueaz gndul obsedant al singurtii, al pustiului, ce l macin pe poet. Structura nchis cestui ultim catren sugereaz la rndu-i, spaiul nchis n care agonizeaz poetul, lipsit d e orice speran de a iei din el. Aceast imagine dezolant a eului liric bntuit de gndul orii ntr-o pia solitar, imagine schematic, obinut cu ajutorul unui numr mic de figur stil (epitete), este un laitmotiv al liricii bacoviene ce trimite ctre o tem tipic simbolist: moartea prezent n toate elementele lumii nconjurtoare. 8. Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la gerunziu (plind) trimite cu gndul la un decor tipic bac ovian, dominat de obscuritate, dar i la plirea sufletului poetului, devenit o umbr ce bntuie prin pieele solitare. 9. utilizarea versului cu valoare de refren tematica : moartea, piaa pustie.

I. 20. (i-am mpletit... Ion Barbu) 1. cunun = coroan grav = solemn 2. virgulele des o structur (substantiv+adjectiv), n vocativ, de restul propoziiei. 3. inim de piatr; cu mna pe inim; 4. Nu mi-a spus unde pleac. Lacul era dezmierdat de mii de unde aur ii. 5. S te nali mai grav n cadrul tu de azur Ateapt infinit i limpede ca marea a umed [...] tiara accentueaz semnificaia epitetului umed, care imprim ideea de mre itlul poeziei, constituit dintr-un verb la indicativ precedat de pronumele perso nal i-, arat atitudinea subiectiv a poetului i marcheaz adresarea direct ctre slvi simbolizeaz de fapt creaia. Se anticipeaz, astfel, nc din titlul, caracterul de art po etic al textului barbian. 8. Poezie modernist, i-am mpletit... aparine liricii subiect ve

n primul rnd prin prezena evident a eului liric, indicat de verbe i pronume la persoan a I i a II-a. Exprimarea ideilor i trsturilor eului liric ntr-un limbaj atipic. 9. Ba rbu folosete n poezia sa sugestia ca procedeu principal al limbajului poetic. Poez ia poate fi privit ca o art poetic, al crui limbaj se caracterizeaz prin ambiguitate, trstur specific poeziei moderniste. Mesajul poetic este ncifrat, relaia dintre poet reaie sa fiind sugerat de utilizarea unor termeni su sens conotativ, din crearea u nor figuri de stil.

I. 31 (Dan Botta, Cununa Ariadnei) 45.nlnuii = unii; melancolie = tristee. 46.Cratima din structura Dumnezeiete-ntraripai marcheaz elidarea vocalei i are scopul de a pstr itmul i msura versului. 47.Un cntec fr moarte a vrea s cnt. 48.Teme/motive literare iubirii, motivul cntecului, motivul lunii. 49.Mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt verbele la persoana I singular: a vre a i plural: s plutim i pronumele personale la persoana I singular: m i plural: noi ora Dumnezeiete-ntraripai de vnt sugereaz nfocarea eului liric i a iubitei sale i fa c sentimentele acestora, prin intensitatea lor, i ajut s se detaeze de zbaterile ce in de sfera terestr, material, au o valen eliberatore i n acelai timp le insufl vitalit , un clocot interior. 51.Verbele la modul conjunctiv au rolul de a exprima dorina eului liric de a fi alturi de femeia iubit i de a-i eterniza sentimentele de dragos te, idee sugerat de verbul a cnta: s cnt, s cnte. Verbul s plutim ilustreaz dor de a depi zbuciumul lumii materiale prin intermediul sentimentelor lui nltoare i elibe atoare. 52.n ultimele dou strofe eul liric i imagineaz momentele finale ale iubirii l ui, crend o atmosfer melancolic, aflat n contrast cu cea dinamic, nfocat, din incipit poeziei. Sentimentul de tristee este ilustrat cu ajutorul epitetului braul rece i al personificrii Acelai pescru n larg va plnge, care sugereaz legtura permanent dintr ul liric, dar i cu al metaforei Melancolia va luci stelar, prin care se face o nou t rimitere la planul ceresc, spre care tinde eul liric, plan aflat n opoziie cu cel n tunecat al lumii materiale: Pe marginea de umbr a tunicei. Este utilizat motivul mi tologic al reginei Berenice n cadrul unei metafore pentru a reda imaginea cerului nstelat care pare s ating ndrgostiii: peste noi va ninge rar/ O pulbere din Coada

Berenicei. 53.Cuvntul cntec, devenit un motiv al poeziei, simbolizeaz dragostea eulu i liric pentru iubita sa, sentimentele lui nfocate pe care dorete s le eternizeze. n cea de-a doua strof sensul simbolic al cuvntului este generalizat, referindu-se l a iubirea trit de toi ndragostiii, iar cntecul devine asemenea unei vrji, o incantaie iubirii: Un cntec printre ani i un descnt.

I. 32 (Emil Botta, Marea) 54.,,frunze; ,,valuri 55.Cratima folosit n construcia ,,numi da are rolul de a marca elidarea vocalei ,, din forma pronominal ,, mi. 56.Am fost la mare. (substantiv) Parcul acela este mare. (adjectiv) 57.teme/motive literare : marea, valuri, uitarea, 58.pronume i adjective pronominale la persoana I (mi, meu, m verbe la persoana I (nu tiu, nu vreau, s uit) 59.n partea a doua a poeziei se remar ularea de negaii pentru a sublinia necesitatea linitii i a uitrii la care aspir eului liric. Astfel, prin utilizarea adverbelor negative (nu, nici valoare adjectivala) i deea de singurtate i de ntoarcere ctre sine este foarte bine evideniat. 60.Prin interm ediul metaforei cu valoare de simbol marea este asociat cu imaginea pdurii, stabil indu-se o analogie ntre sunetul produs de valurile clocotitoare i fonetul frunzelor. Sintagma este folosit de doua ori pe parcursul textului, o data la mijloc i o data n finalul poeziei, astfel fiind accentuat asemnarea i realizndu-se o simetrie a text ului. 61.Incipitul poeziei reprezint trezirea din somnolen a unor fore interioare ca re pn acum parc nu s-au manifestat. Pentru a marca gradaia ascendent a agitaiei interi oare sunt folosite figuri de stil, precum epitetul n inversiune (,,clocotitoare v aluri),

metafora(,,digul pieptului meu), dar i diferite tipuri de imagini artistice vizuale sau auditive (legnare de frunze, valuri loveau, talazuri creteau). Gradaia este ma verbele folosite, trecndu-se de la ,,se trezeau i ,,abia ncepea, la ,,loveau i ,,c mperfectul, timp verbal care exprim o aciune nceput n trecut fr a se preciza momentul heierii acesteia, face trimitere la faptul c odat ce au ieit din starea de laten forel e interioare nu mai pot fi stvilite, continund s-i fac simit prezena permanent. 62.Ti l este reprezentat de un substantiv articulat hotrt marea care denumete metafora ce ntral a textului, ,,marea pdurii. Astfel, titlul sugereaz asemnarea evident n percepi ului liric dintre freamtul pdurii i clocotul mrii, metafora amintit fiind explicitat p e parcursul textului liric.

I. 33 ( Mateiu I. Caragiale, Grdinile Amgirii) 63.ursuz = posomort; tain= secret; 64.n primul vers, cratima leag pri de vorbire diferite i este utilizat de asemenea din nec esiti prozodice (pentru meninerea ritmului). 65.Mucata se ofilise deoarece nu o udas e nimeni (sens propriu/ denotativ). Ea se ofilise de dorul celui drag (sens figu rat/ conotativ). 66.Teme/ motive prezente n poezie: timpul, luna, umbra. 5. Senti mentul predominant care se desprinde din poezie este tristeea, acest lucru fiind reliefat de atitudinea eului liric de a privi spre trecut cu nostalgie, nefiind mulumit de prezent. Grupurile nominale indic faptul c tristeea este sentimentul domi nant (,, tulburi nori, ,,vzduhul veted, ,,mohorte flori, ,,ursuz luna

etc.). 6. n poezia ,,Grdinile Amgirii, apare ideea trecerii ireversibile a timpului. Eul liric simte c nu mai poate aduce clipele trecute napoi i ncearc un sentiment de nostalgie, cauzat de amintirea clipelor frumoase care in de trecut (,,n zadar vei cere viclenei nluciri/ S-i mai nvie-o clip a stinsei fericiri). 7. Epitetul ,,vzduhul eted are rolul de a descrie vzduhul, acesta fiind lipsit de via, mohort, inducnd un se timent de tristee. Se creeaz o simetrie ntre natur i starea eului liric, natura mprt i parc suferina. 8. n ultima strof a sonetului predomin sentimentul de tristee. Eul li ric regret c nu se mai poate ntoarce n trecut, la perioada de tineree pentru a simi mc r o clip de fericire. Apare epitetul n inversiune ,,searbedele zori, figur de stil m enit s arate corespondena dintre tririle eului liric i natur. Totodat, acesta are rolu de a arta viziunea modificat a eului liric, lucrurile frumoase nemaiavnd nicio imp ortan pentru el. Inversiunea ,,amara soart arat cruzimea sorii care face ca timpul, re spectiv lucrurile frumoase s treac fr s existe ansa de a le ntoarce. 9. Titlul ,,Grdi e Amgirii conine un termen concret (,,grdinile) i unul abstract (,,Amgirii), care est ersonificat prin scrierea cu majuscul. Astfel, se arat existena unui loc aflat n cont iina eului liric, spaiu legat de clipa prezent, clip n care nu mai exist dect amgirea pul semantic dominant din poezie este acela al tristeii (,,s-a ofilit, ,,ursuz, ,,tu lburi, ,,veted, ,,vei plnge, ,,amara, ,,mohorte, ,,searbedele), artndu-se starea e c regretul dup ,,apusa tineree. Spaiul imaginat, grdina, trimite iniial cu gndul spr imagine a frumosului, a armoniei dar prin adugarea celui de-al doilea termen (amg ire) se evideniaz ideea c totul nu

este dect o iluzie, o imagine a efemerului.

I. 34 (G. Clinescu, Neoromantic) 1. Coama bogat a calului demonstreaz c este bine ngri jit. Pe coama acestui deal se cultiv pomi. 2. n structura Descoperit-am cratima marc heaz scrierea inversat a formei verbale la timpul perfect compus. 3. Funebra turl su mbr printre molifi i pini 4. poetul, natura,motivul codrului, motivul lacului 5. Ver b la persoana I singular Descoperit-am; pronume la persoana I mi, eu. 6. Repetiia aiei solemn i elegant realizeaz paralelismul

ntre prima i ultima strof, relevnd asemnrile dintre Poetul de acum un secol i eul li figura de stil creionnd atitudinea specific poetului romantic pe care o preia i eul liric. 7. Motivul lacului este unul specific romantismului, prezena sa n poezie a jutnd la conturarea universului poetic romantic care constituie tema textului. As tfel lacul reprezint un element ce aparine spaiului exterior poetului i care l inspir, creaia romantic accentund relaia dintre om i natur. 8. Ultima strof marcheaz trecere a lirismul subiectiv, eul identificndu-se cu poetul romantic de acum un secol al crui univers este descris n strofele anterioare. Reluarea epitetului ilindrul cel gi gant, a imaginii redingotei i a turlei realizeaz paralelismul cu prima strof, exprimn d asemnrile eului cu un poet romantic de altdat, prelund de la acesta atitudinea eleg ant, observndu-se i trecerea de la timpul imperfect folosit pentru descrierea Poetul ui, la timpul prezent, la neoromantism. Se reia motivul apei, din care ies sirene i undine, i motivul codrului care constituie o metafor pentru

universul liric romantic, ntruct natura i mitologia sunt teme predilecte ale romant ismului pe care le va aborda i eul liric n ipostaza de poet, idee ilustrat de metaf ora eu m pierd n codri solemn i elegant. 9. Poezia are ca tem poetul romantic i univer ul su liric, primele trei strofe realiznd portretul unui poet de acum un secol i pr oiectnd n exteriorul su marile teme ale creaiei romantice, pentru ca apoi eul liric din prezent s creeze tot n manier romantic dei curentul apusese, ceea ce explic titlul reinventarea romantismului prin folosirea stilului specific curentului, sugerat de dublul epitet solemn i elegant, i reluarea motivelor literare ale acestuia, dar n tr-o manier neoromantic.

I. 35 (Vasile Crlova, nserare) 67. cu ochii n soare, soare cu dini 68.Din punct de v edere fonetic, apostroful marcheaz accidental a vocalei e i pstreaz msura i ritmul, rind oralitate stilului. 69.cevai, sgomot, blajan 70.teme/motive: natura, luna, singu ea .a. 71.mrci ale eului liric: pronume i verbe la persoana I: iu, eu, m. 72.Expre limbajului poetic apare prin intermediul figurilor de stil (epitete plcuta vreme, t rist vale, repetiia ncet, ncet, personificarea luna[...]i caut de cale adesea ajut la formarea imaginilor artistice extrem de sugestive. 73.Att tema poeziei (n atura) ct i numeroasele motive (noaptea, singurtatea, luna i stelele, visul) justifi c ncadrarea textului n lirica de inspiraie romantic. O alt trstur romantic a

versurile este comuniunea ce se stabilete ntre om i natur; singurtatea naturii se con fund cu singurtatea eului liric. 74.Atmosfera strofei este de melancolie, tipic un ei creaii romantice. Motivul lunii este predominant, acesta genernd o serie de ima gini vizuale(cmpiile albind). n ultimele dou versuri, aceasta este personificat. Senza a de armonie este dat de perfeciunea astrului selenar care domin totul (i plin de plce e, cu frunte mai blajan / i caut de cale adesea mulumind). Prin repetiia ncet, ncet r i prin locuiunea verbal i caut de cale se creeaz imagini vizuale care arat micar necare a lunii fiind abia perceptibil. n aceast strof, Vasile Crlova realizeaz un tabl ou nocturn n care se aterne linitea odat cu apariia lunii vremelnic stpn. 75.Titlu ce trimitere la motivul principal al textului, sugernd n plan secundar i armonia na turii cu sentimentele de solitudine ale elui liric, care sunt parc mai accentuate odat cu lsarea serii. Fiind un substantiv nearticulat se creeaz senzaia unei repeta biliti, a unei stri de continu detaare n faa tumultului vieii (Pacea plcut vreme, ale,/ De sgomot mai de laturi eu totdauna viu.).

I. 36 (George Cobuc, Pastel) 1. pdure; mac 2. Cratimele din structura i-adoarme-apoi ost utilizate pentru a marca rostirea legat a celor trei cuvinte. Rolul prozodic al cratimei const n pstrarea msurii i a ritmului versurilor.. 3. E var, deci se ntunec ai trziu. I s-a ntunecat faa cnd m-a vzut venind spre el, credea c o s-l cert.

4. tema natura; motivul nserarea 5. linite 6. Personificarea Din ochi clipete-ncet cicoarea/ i-adoarme-apoi i ea exprim starea de linite redat de contemplarea naturii, cu puternice reverberaii n sensibilitatea eul ui liric. Aceasta personificare are rolul de a crea o atmosfer n care linitea

total i pune amprenta i asupra vegetalului. 7. Verbele la prezent, predominante n poe zie, au rolul de a transmite ideea eternizrii naturii surprinse n acest pastel, a elementelor care compun tabloul fascinant al nserrii: bate, adoarme, tace etc. Aceste rbe sugereaz ncremenirea naturii cuprins de o linite profund. 8. n a treia strof a pas elului este prezentat un tablou static, care ntregete starea de linite ce a cuprins ntreaga natur n momentul nserrii, stare la care fac trimitere i strofele anterioare. Descrierea surprinde trecerea de la crepuscul la noapte, prin imaginea vizual: amu rgul moare/ D semne nopii de a din crea ponoare. o Personificarea plin de Ea-mbrac mis er. Se haineremarc ntunecate, precum i epitetul personificator tcut, au rolul atmosfer mpersonalitatea vocii lirice, motivat fiind de faptul c accentul cade pe spectacol ul naturii contemplate, o magnific panoram surprins, parc, n toate detaliile ei. Astf el singura marc a prezenei eului liric este deicticul personal eu, din strofa a doua , care sugereaz relaia direct dintre om i natur. 9. Titlul Pastel este sugestiv, indic denumirea speciei liricii peisagistice, utilizat doar n cadrul literaturii romne. Astfel, titlul are rolul de a anticipa descrierea unui col de natur, n care poetul i exprim discret sentimentele, prin intermediul stihiilor i al

vegetalului : Prin viini vntul n grdin/ Ctnd culcu mai bate-abia/ Din aripi, i-n cu in, Din ochi clipete-ncet cicoarea/ i-adoarme-apoi i ea. Treptat, orice trimitere spre ideea de micare dispare.

I. 37 (Aron Cotru, Munii) 76.degeaba; necuprins 77.Liniile de pauz marcheaz o pauz n v orbire, realizat valoare apoziional. 78.Ceea ce l-a determinat s-i prseasc drumul ale via a fost sentimentul apstor de vin, de care nu putea s scape. ntr-un moment al viei care pierduse sprijinul apropriailor si, singurul lucru care l motiva s-i urmeze stud iile era setea de cunoatere. 79.teme/motive literare: viaa privit ca o lupt continu, munii, lumina etc. 80.n coaja lui tiran, setea-mi 81.Metafora piedica-mi de hum, es gur de stil prin care eul liric i exprim viziunea asupra relaiei dintre trup i suflet; astfel, partea fizic a fiinei omeneti este vzut ca un obstacol (piedic) n calea ob desvririi spirituale, prin atingerea absolutului. 82.Modalitatea n care versificaia p oeziei a fost conceput poate fi interpretat ca o ncercare de a reda ct mai fidel sta rea interioar de nelinite sufleteasc a eului liric, care nu poate fi ncadrat la nivel structural de constrngeri prozodice. Lipsa armoniei ritmului, msurii i a rimei ar putea sugera, astfel, ideea de limitare a individului, n comparaie cu nzuinele sale. n ambele cazuri, pentru a delimita o construcie metaforic cu

83.Ideea poetic din ultima strof este conturat printr-o paralel realizat ntre condiia man i cea a munilor, iar ncercrile eului liric de a atinge absolutul sunt asemnate cu procesul de formare al munilor. Lupta vocii interioare a poetului cu propriile re strngeri este redat printr-o serie de figuri de stil : metafore (piedica-mi de hum, se tea-mi de lumin), o comparaie (ca dintr-o strmt ocn), enumeraii (s ies, s scap, s iuni (sufletu-mi ce totul rvnete s absoarb) statornic i etc.). epitete (omortor, ute slbatic, ca o lupt Comparaia

continu, cu fenomenul de ridicare a munilor, este evident la nivelul textului liric prin repetarea structurii ca voi att la nceputul strofei, ct i spre sfritul acesteia 4.Titlul poeziei poate contraria ateptrile cititorului. Iniial accentul pic pe modul de formare a munilor vzut ca o revolt mpotriva ordinii naturale. Deci, aa dup cum an titlul imaginea munilor apare n prim-plan. Strofa a doua ns, aduce o schimbare: ncer carea munilor de a se ridica din coaja pmntului este comparat cu dorina eului liric de ai depi propriile posibiliti, de a se elibera de tiparele neschimbtoare impuse fiecrui individ n parte. Astfel, finalul poeziei sugereaz un sentiment al eului liric de t ip eterogen, manifestat att prin admiraie, ct i prin invidia fa de puterea intrinsec a munilor.

I. 38 (Nichifor Crainic, Desmrginire) 85.a-i lua inima n dini; a avea o inim de aur; a-i clca pe inim; a pune la inim. 86.Virgulele din versul Iar tu, frumoas lume, s-mi p ri o piatr seac au rolul de a izola apoziia frumoas lume de restul propoziiei.

87.amar = dureroas, trist; azur = albastru. 88.Teme/motive: tema dezmrginirii, motiv ul arhanghelului, motivul stelei. 89.Mrci lexico-gramaticale prin care se evidenia z prezena eului liric n textul dat sunt verbele la persoana I singular: m voi sui, voi deslipi, voi sfrma, voi culca i pronumele i adjectivele pronominale la persoana I si r: m, meu, -mi, mea. 90.Verbele din poezie sunt utilizate la timpul viitor deoarece xprim dorina eului liric de a se detaa de latura sa material (m voi sui, voi deslipi a ntreprinde o ascensiune ctre absolut (voi sfrma, voi culca, s-or lumina) i de a a esen, de a se contopi cu Divinitatea (M va-nvli, m-oi topi). 91.Esenial n transmi esajului poeziei este simbolul norului, care reprezint un intermediar ntre terestr u i ceresc, ntre materialitatea de care eul liric dorete s se detaeze i absolutul la c are el vrea s accead. Astfel, norul, alup/Ritmat de arhangheli, este cel care facilite z ascensiunea ctre Divinitate a eului liric. 92.Ultima strof a poeziei nfieaz finalul censiunii eului liric i accederea lui la absolut. Oximoronul cretete de hu sugereaz im aterialitatea planului ceresc i imposibilitatea lui de a fi raportat la lumea ter estr. Metafora O pretutindeneasc vibrare de lumin simbolizeaz idealul pe care eul liri c dorete s-l ating, iar metafora m-oi topi n boare i de muzic lui divin cu ilustreaz itatea, dematerializarea acestuia contopirea reprezentat cu ajutorul epitetului muzic divin. Metafora Despovrat de zgura prerilor ru sugereaz detaarea de grijile i regretele inerente trupescului odat cu atingerea spi ritualului. 93.Titlul Desmrginire, care prefigureaz tema poeziei, sugereaz eliberarea de materialitate a eului liric, desprinderea acestuia de lumea terestr i de const rngerile temporale i spaiale i

accederea lui la absolut, la Divinitate.

I. 39 (Leonid Dimov, S fie iarn) 94.jale tristee; nluci fantasme 95. s-neleg n ctura cratima marcheaz lipsa unui sunet (vocala ) desprind dou pri de vorbire diferite pstrnd msura. 96.Fata se privea ntr-o oglind spart. sens propriu Ochii sunt oglinda ufletului. sens figurat 97.teme/motive: iarna, visul, firea, noaptea etc. 98.A ch ipurilor n amurg plpnd 99.Prezena eului liric n poezie se evideniaz prin pronumele pe nale la persoana I, singular (m, mi) i prin verbul la persoana I singular (-neleg). 1 Titlul poeziei nuaneaz dorina de a fi captiv unui aceluiai timp. Iarna capt conotaiile unui moment miraculos, n care nimic nu e surprinztor i totul e posibil, element int ermediar ntre divin i terestru, trm al minunilor n contingent. Modul conjunctiv cu va loare imperativ subliniaz doleana eului liric de stagnare, conservare a acestui tim pului. Valoarea imperativ, de care aminteam, sugereaz intensitatea sentimentului, dorina puternic de a se abandona ntr-un timp ncremenit. Iarna ar mai putea s sugereze lumea luntric a eului liric. Prizonier al cotidianului, acesta dorete s se afunde n incontient pentr-un ev ntreg, ntro lume de preziceri i colinde. 101.n primele trei s se face descrierea unui cadru oniric prin prezena unor ansambluri insolite. Un s pectacol fabulos e creat prin gndurile eului liric. naintarea n miraculos i configur area acestui cadru ar putea traduce o rezisten a eului liric la constrngerile i la l imitele

realului. Succesiunea imaginilor ar putea fi interpretat ca o dorin a acestuia de a nltura barierele i de a explora miraculosul. Astfel: Cum roade visul firea cea aeve / Cu fiecare noapte mai adnc sugereaz faptul c acest plan secund al existenei este nto tdeauna prezent n orice fire. Personificarea visului care dirijeaz fiinele miraculoas e accentueaz capacitatea oniricului de a face din imposibil posibil. Apariia figur ilor mitologice, legendare reliefeaz prin intermediul enumeraiei zei, meandri, eve/ i cavaleri faptul c n acest spaiu orice este realizabil. Oximoronul fantasmelor care gonesc uor realizeaz sub forma unei asocieri paradoxale, abstract. Se o imagine obs erv, de de micare asemenea, absurd, care vine s a demonstreze din nou faptul c n acest spaiu concretul se dizolv n structura simetric nceputului celor trei strofe, prin ca re se realizeaz cte o comparaie de fiecare dat parc neterminat, n sensul c nu apare t enul cu care se face comparaia. (Cum roade visul, Cum se lipesc cu toii, Cum nasc ap ci). 102.Expresivitatea poeziei este dat de apariia figurilor de stil i de elementele de versificaie. Poezia este format din patru catrene, n primele trei strofe config urndu-se un cadru abstract, ireal. Acest lucru este sugerat prin personificarea v isului care dirijeaz figuri legendare. Motivul oglinzii subliniaz limita dintre re al i ireal Cum se lipsesc cu toii de oglind/ S treac dincolo ct mai curnd. Oniricul spre invadarea realului, spre contopirea cu acesta ntr-un spaiu metafizic, absolu t. nsa acest lucru e mpiedicat de bariera reprezentat simbolic prin oglind. Astfel j alea crete n tagma suferind, epitet (gerunziu acordat) ce sugereaz dezamgirea provenit in imposibilitatea fuziunii dintre real i ireal. Personificarea nlucilor care se p limb clare i oximoronul gonind uor creeaz o imagine paradoxal care configureaz un sp raculos. Nlucile iau parte la circul interzis pentru cei vii,

la spectacolul accesibil doar celor care transcend din realitate n acest cadru on iric. n ultima strof tensiunea liric se amplific, iar prezena eului liric se face simi t prin pronumelor personale la persoana I, singular (m, mi) i prin verbele la persoana I singular (-neleg). Hiperbola pentr-un ev ntreg sugereaz dorina eului poetic de a r aptiv unui timp abstract, ordonarea timpului dup succesiunea ireversibil a fenomen elor s se anuleze, timpul s i piard esena, iar el s ptrund ntr-o alt form a exist ev ntreg. Expresivitatea liric este, astfel, ct se poate de bine conturat.

I. 40 (tefan Augustin Doina, Iedera ndrgostit) 1. arhitrav , coloane 2. n versul ci uvoaie-ntregi de clipe este utilizat virgula pentru a marca interjecia ah. 3. a ter e de pe faa pmntului, a intra n pmnt de ruine 4. tema creaiei, motivul timpului 5. Sc rea cu liter mic la nceputul unor versuri se justific prin faptul c poetul a utilizat ingambamentul care const n continuarea unei idei poetice n versul urmtor, fr a marca aceasta printr-o pauz. Autorul folosete acest procedeu, des utilizat din perioada modernist pn n prezent, pentru a evidenia mai bine o idee poetic, pe care o dezvolt de a lungul mai multor versuri... 6. epitet dublu: Iat-o: frunz palid, sihastr, personif icare: Iederambtat de cuvnt 7. Alternarea modurilor i a timpurilor verbale face citito rul s surprind cteva secvene ce amintesc de o desfurare epic. n prima parte a textulu bservm apariia imperfectului, indicnd aciuni durative, n cazul crora nu se poate preci za momentul ncheierii lor: n vreme ce

meterul nla, iedera ncerca zadarnic s se prind de piciorul lui. Dup ce meterul rea prin imperativul vino, iederea, ademenit de cuvnt, ncepe s urce, iar toate aciunil ei vor fi numite de acum de verbe la indicativ, timpul prezent (muca, se alint, desch de, mic). 8. Textul este conturat pe baza unei fantezii ce mbrac o poveste inedit de goste ntre meter i planta firav, timid, prezentat metaforic. Iniial, aceasta este rei sfioas, nsa odat ce meterul o invita s-i fie alturi, prinde curaj iar dragostea lor s e va pierde n timp uvoaie- ntregi de clipe. Ultimele 7 versuri ncep prin imperativul i at-o, care dinamizeaz atmosfera poeziei, sugereaz surpriza eului liric n momentul ap ariiei iederei. Urmeaz o ampl personificare a sa, construit cu ajutorul figurilor de stil: epitet multiplu (frunz, palid, sihastr), metafora (glezna pietrelor) i a imagi or vizuale (suind cu soarele pe dungi, mica brae gingae, prelungi). Odat ce a gustat fructul dragostei, iedera ncepe a-i manifesta sentimentele prin micri lente, gingae : se alinta, linge. 9. Limbajul poetic n poezia dat se caracterizeaz prin expresivitat oferit de multitudinea figurilor de stil epitete frunz, palid, sihastr, metafore glez a pietrelor, repetiii i mereu, mereu i ia avnt, personificri iedera-mbtat de cuv nile artistice folosite - imagini vizuale: iat-o: frunza palida, sihastra, ct i prin interjecia din versul: ah, de atunci uvoaie-ntregi de clipe i prin imperativul iat-o e denot implicarea eului liric i ofer o culoare vie atmosferei sugerate de poezie. I. 41 (tefan Augustin Doina, Balada ntrebrii lui Parsifal) 1. tnjea = zcea; cumplit = teribil. 2. Cratima din versul Durerea-l bntuia ca o fanfar, are rol de a marca

elidarea vocalei , realizndu-se totodat i pronunia legat a celor dou pri de vorbire rite (substantiv/pronume personal, form neaccentuat). 3. E n floarea vrstei. 4. Pduril e schelete care ip; i apele, sleind, stagnau solemne 5. teme/motive: natura, castelul apele 6. n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se realizeaz personific area castelului aflat ntr-o vale legendar. Comparaia Durerea-l bntuia ca o fanfar ac eaz ideea conform creia castelul resimte la rndului lui, fiind personificat, durere a bolii stpnului. 7. Boala Regelui Pescar pare s fi afectat toat fire. Natura ntreag r espir a boal. Imaginile vizuale care puncteaz acest lucru sunt ct se poate de elocve nte prin enunurile eliptice care le cuprind Pdurile schelete, streinile toate-ntr-o ar ip. Nicio nlare nu mai este posibil, vzduhul nsui fiind trt prin noroi, ntr-un mo um arat i comparaia ca un sclav. Metafora prin care imaginea pdurilor este apropiat de cea a unor schelete, amplific zbuciumul naturii care vibreaz la aceeai intensitate cu suferina Regelui Pescar. Cntecul i pierde menirea de a exprima frumosul i ajunge d oar s se transforme ntr-un vuiet care anun haosul creat de aceast stare apstoare. Epit tul metaforic vntul galben, sugereaz i el boala grea care a contaminat tot locul. 8. Balada desemneaz specia genului epic care dezvolt un subiect istoric, legendar sau mitologic, avnd i pasaje de lirism. Fragmentul citat se ncadreaz n definiia speciei. Incipitul marcheaz o atmosfer de poveste, n vreme ce natura este prezentat ca ntr-un pastel. 9. Caracterul descriptiv al secvenei citate este dat pe de o parte de fap tul c se prezint un tablou prin detaliile sale specifice (cmpie legendar, apele, slein , stagnau solemne, Vzduhul tras prin tin), iar pe de alt parte de prezena grupurilor n minale, specifice unei descrieri (vechi castel, cumplit zugrav, vntul galben).

I. 42 (Geo Dumitrescu, Banal) 103.firesc = natural ; ursc = detest 104.Prezena punc telor de suspensie n versul c a vrea s fi ntotdeauna a mea se justific prin nevoia d ccentua intensitatea sentimentelor eului liric fa de iubit. 105.Am strns mn de la mn cumprat ceva frumos. i-a imaginat povestea mea cu ochii minii. 4) m-am gndit c eti fr moas; cu toate c eti frumoas 5) teme / motive literare : iubirea, srutul 6) Enumerai frumoas, c te iubesc, c a vrea s fii ntotdeauna a mea are rolul de a scoate n eviden entele pe care eul liric le are fa de femeia iubit. Doar gndul la frumuseea iubitei, trezete n el dorina de a o avea toat viaa alturi. Puritatea acestei nzuine este subli t de epitetul dublu gnd cuminte i firesc. Sentimentele lui i apar drept o consecin fi sc a reprezentrii iubitei. 7) n a doua strof, poetul concentreaz ntreaga lor poveste sugereaz ndrgostii, n cteva imagini vizuale ce redau intensitatea dragostei trite. Com araia totul e roz i plin ca n literatur ineditul sentimentelor resimite de ndrgosti nu pare a fi real. Prin cea de-a doua comparaie totul e ca ntr-un refren de tangou p oetul face trimitere la pasiunea ce caracterizeaz povestea lor de pasiunii celor doi, iubire n a cror brae se las purtai fr nicio reinere. Ultimul vers al strofei rep int apogeul mplinirea fizic a dragostei pe care amndoi o simt unul fa de cellalt print -un srut. Cele trei puncte de suspensie n clipa asta iam simit buzele pe gur au rolul a accentua emoiile trite de eul liric i implicarea afectiv a acestuia. n acea clip to t ceea ce-i nconjoar pare c dispare.

8) Titlul poeziei, format doar din adjectivul banal, pare iniial n opoziie cu ideile poetice ale textului. Astfel se poate observa dragostea este acaparatoare, inten s cum la nceput fiind prezent n orice gnd

m-am gndit c eti frumoas, c te iubesc, c a vrea s fi ntotdeauna a mea... ns, dup lminant al pasiunii ce i cuprinsese pe ndrgostii se consum: n clipa asta i-am simit e pe gur..., iubirea ncepe treptat s i piard din culoare i din farmec, iar cei doi iu s nu rmn cu nimic altceva dect cu o amintire care acum li se pare Banal. Dac raport l la contradicia cuprins n ultima strof (dei faptul c te iubesc mi apare evident/nu ce te ursc n acest moment) apare o nou explicaie. Sentiment inefabil, iubirea poate c onduce de multe ori la stri contradictorii, un motiv pentru a considera toata ace asta poveste de iubire ca fiind una banal. 9) Poezia citat este una de dragoste, a vnd n vedere tema acesteia (iubirea), dar i faptul c ntregul monolog liric este adres at iubitei (a vrea s fii ntotdeauna a mea, m-am gndit c eti frumoas, n clipa as uzele pe gur). I. 43 (Mihai Eminescu, Iambul) 1. vers = stih trezind = deteptnd. 2. Punctele de suspensie marcheaz o ntrerupere a enunului, o pauza afectiv n text; ele p ot marca i o stare de melancolie, reflecii asupra propriilor concepii. 3. Afirmaia m ea l-a lsat cu gura cscat. E toamna n sufletul meu. 4. s-auzi n el al undei opot / v cel mai plin 5. tema creatorului/condiia poetului, motivul inspiraiei poetice, mel ancolia, iubirea.

6. Comparaia msura/plina e ca toamna mierea-n faguri vine s evidenieze i s ridice la nalt elementul prozodic: msura este asemnat cu dulceaa i abundena mierii n anotimpul ecursor iernii. De asemenea, se subliniaz rolul important al prozodiei clasice n c reaia lui Eminescu. 7. Strofa a doua debuteaz cu o exclamaie melancolic, semnul excl amrii fiind ns nlocuit cu linia de pauza, sugernd ntreruperea ideii poetice, a strii d melancolie i revenirea la realitate, marcat grafic prin conjuncia adversativ dar. Ide ea poetic este redat prin substantivele aflate n relaie de antonimie: patima- ura, pr epitetul n inversiune: dulce glas, menit s-l caracterizeze pe Amor. Versul al doilea , trezind n suflet patim i ur, sugereaz exprimarea sentimentelor n poezie. 8. Titlul ziei este alctuit dintr-un substantiv articulat hotrt iambul, sugernd ideea de unicita te a piciorului de vers, compus din doua silabe, care este cel mai plin, mai blnd i mai pudic. Reluarea lui n ultimul vers are rolul de a pune n eviden faptul c ntreaga oezie este nchinat iambului. 9. Poezia se ncadreaz n curentul romantism prin temele i tivele specifice (tema creatorului, melancolia), accentul fiind pus pe sentiment e, pe exprimarea subiectiv a tririlor. I. 44 (Mihai Eminescu, Stau n cerdacul tu) 106 .senin = clar; mic = freamt. 107.Cratima din versul Deasupra-mi crengi de arbori se n d are rolul de a pune n eviden pronunarea mpreun a dou pari de vorbire diferite. Se z totodat msura i ritmul versurilor. 108.Procedeaz cum vrei, atta timp ct transferul n va bate la ochi. Prefer s rmn n ntuneric, dect s afle c a fost trdat de propriul

109.mna ta cea fin , umeri de ninsoare 110.Teme/motive: iubirea, luna, stelele, ramuri . 111.Metafora flori de umbr m cuprind este extrem de sugestiv n redarea ideii de anal ogie ntre sentimentele eului liric i natur. Se creeaz o atmosfer intim, de mister, arb orii i florile nscnd umbre n lumina selenar. 112.Strofa a doua debuteaz cu conjuncia a versativ dar, care mut atenia cititorului de pe imaginea cadrului natural, redat n pri a strof, pe imaginea iubitei care este privit. Fereastra, element recurent n lirica eminescian reprezint, pe de o parte, hotarul dintre cele dou spaii exterior i interi or desprindu-i parc pe cei doi ndrgostii. Pe de alt parte, fereastra este cea care p ite privirii ndrgostitului s poat admira frumuseea i gingia celei pe care o iubete. tul mna ta cea fin, precum i metafora n val de aur prul despletind exprim senzualit lei care pierdut n gnduri se uit n lumin. Relaia de apropiere dintre cei doi este evid niat de folosirea pronumelor personale de persoana I i a II-a: eu, tu i de adevratul al al privirilor celor doi. 113.Titlul sonetului este reluat n primul vers din pr imul catren, fixnd cadrul: Stau n cerdacul tu.... Atmosfera de intimitate este creat d e acest cerdac, desemnnd un spaiu intermediar, un ansamblu domestic ntreptruns cu un aer familiar. Multitudinea imaginilor artistice, n mare parte dinamice (vntul mic ar borii-n grdin, n val de aur prul despletind, desfaci visnd pieptarul de la sn, i), ct i figurile de stil ( epitetul umeri de ninsoare, personificarea stele tremur e ) contribuie la alctuirea unui spaiu intim, feeric, dominat de lumina selenar -alturi luna bate trist n geam) deoarece toate micrile sunt abia resimite. Observarea iubitei se face prin intermediul unei ferestre, spaiu al oglindirii i al invaziei

erotice, fapt ce presupune reveria tririi. Feminitatea nud, marmorean, reflectnd raz ele lunii, urmat apoi de stingerea luminii (ncet te-ardici i sufli-n lumnare...) nvlu drgostitul n efectele semiobscuritii produse de o noapte senin. Vraja este att erotic, invadnd spaiul sacru al intimitii, ct i exterioar, contaminnd natura. 114.Sonetul S cerdacul tu... aparine liricii intime i dezvluie o tem romantic. O modalitate de evada e, de data aceasta absolut, specific romanticilor este reflectat i aici, prin motivu l visului, dar i prin tema naturii. Avem de-a face cu o natur copleitoare, asupra cr eia domin lumina selenar, un motiv caracteristic curentului romantic. mpletirea ace stei teme cu cea a iubirii semnific ineditul liricii eminesciene, evideniat i n acest sonet. Cultivarea sensibilitii, a imaginaiei i a fanteziei, minimaliznd luciditatea i raiunea este un romantic. alt argument n sprijinul apartenenei acestei poezii la c urentul I. 45 (Mihai Eminescu, Departe sunt de tine..) 1. 2. clipa = moment, vreme; eter n = venic, nemuritor. Cratima din structura ,,aducerile-aminte aflat n versul,,Aduce rilepe suflet unei cad n picuri marcheaz Sub grafic raport rostirea prozodic aminte

mpreun/legat a celor dou cuvinte pronunate fr pauz, intrnd n alctuirea 3. 4. 5. lo stantivale. influeneaz msura i ritmul versului. Pentru el focul inimii e mai puterni c dect raiunea. Ochii sufletului i arat adevrata fa a omului. ,,Cu ochii mari n lacr cu mini subiri i reci; ,,i parc-ai vrea aTeme/motive: viaa lipsit de noroc, visul/ rev ria, moartea, mi spune ceva...apoi suspini

amintirea 6. Comparaia ,,btrn ca iarna are rolul de a evidenia iremediabile. Substant ivul ,,iarna evoc motivul de mbtrnirii ideea

singurtate, nelinite, tristee, aspectul de pustietate, lipsit de via, fiind asociat cu vrsta celui care se simte ,,btrn din pricina deprtrii de iubit. 7. doar Ultimele patr versuri ncep cu exclamaia retoric ,,O! glasul amintirii prin puterea amintirii, nele as ca amestec ntre fericire i rmie pururi mut, aducnd n prim-plan tema iubirii care m triete nefericire. Folosirea verbului la conjunctiv prezent, rmie fr conjuncia ,,s ina de respingere a ,,glasului amintirii. Antitezele norocul (,,norocul ce-o clipa l-am avut)-nenorocul (,,viatami lipsita de noroc), amintirea (,,aducerile-aminte pe suflet cad n picuri)-uitarea(,,sa uit pe veci) evideniaz trecutul ce st sub semnul norocului de-o clip i prezentul visrii, pus sub semnul regretului, melancoliei, dor inei de uitare. Alternana prezent/trecut scoate n eviden efectele transformatoare ale iubirii. Amintirea e modalitatea de eternizare a iubirii, metafora ,,glasul iub irii, sugereaz deprtarea fiinei de realitate. n aceste versuri apare motivul mbtrniri remediabile suferite odat cu pierderea iubirii, epitetele ,,btrn i singur, reprezint u n final melancolic i dramatic. Tririle eului liric sunt contradictorii, limita exp resiv a siturii ntre vis/iluzie i realitate, dorina i mplinirea acesteia crend la niv l textului o expresivitate deosebit. 8. Titlul ,,Departe sunt de tine... evideniaz t ema iubirii eterne, care prin puterea amintirii. Adverbul departe are dubl triete

perspectiv, att locativ ct i temporal, avnd rolul de a sublinia distanarea n timp i a fiinei iubite. Tririle eului liric sunt contradictorii, bazate pe relaia atracie-r espingere. ntreaga poezie este o confesiune liric realizat pe baza relaiilor antitet ice: vis/reverie-realitate, odinioar/altdat-prezentul clipei, noroc-nenoroc,

amintire-uitare. Folosirea verbelor la viitor ,,vei fi murit proiecteaz sentimentu l iubirii n eternitate, un final melancolic i dramatic. Prezentul visrii este pus s ub semnul regretului, al melancoliei, dar i al dorinei de uitare, al refuzului asu mrii unei realiti banale. Trecutul este pus sub semnul norocului de-o clip. 9. Trsturi romantice de creaiei; ale poeziei: imaginaia romantice, este principiul de fundam ental antitezele generatoare melancolie: norocul-nenorocul, amintirea-uitarea; cultivarea emoiei i a sentimentu lui; universul ideatic al poeziei dezvolt o gam variat de triri i de emoii valorificat e prin imagini artistice: ,,singur lng foc, vntul lovete n fereti.

I. 46 (Mihai Eminescu, Din valurile vremii) 115.umbra = amintirea; zadarnic = inu til; 116.Virgula este semnul grafic care n versul S te ridic pe pieptu-mi, iubite ng er scump desparte o apoziie dezvoltat enunului. 117.Gestul lui m-a impresionat pn la l acrimi. Ai nclzit un arpe la sn. 118.tema iubirii/ motivul visului 119.Structura de monolog adresat a textului este conferit de sintagme precum iubita mea, iubite nger s cump, dar i de utilizarea verbului la persoana a II-a singular, modul imperativ rsai. 120. i n metafora iubite nger scump, dubla determinare epitetic iubite scump, evid timentele puternice ale de restul

ndrgostitului. Epitetul n vocativ iubite transfigureaz iubirea, afectivitatea, iar epi tetul scump sugereaz imaginea perfect a femeii n ochii ndrgostitului. 121. Poezia emin scian Din valurile vremii se ncadreaz n

estetica romantismului prin tema i motivele pe care le dezvolt: iubirea pierdut, ir eversibilitatea timpului, stelele, umbra, visul. De asemenea, predilecia pentru mr turisirea direct, sincer a propriilor sentimente, stilul confesiv poate fi un alt argument n susinerea acestei idei. 122. Metafora Din valurile vremii, din care se con stituie titlul, apare i la nceputul primului i ultimului vers, conferind textului s imetrie. Titlul invoc trecerea ireversibila a timpului, felul n care amintirile vi n n prezent din valurile vremii, aduc sentimente puternice, iar apoi ncep s scad n int nsitate. Punctele de suspensie reprezint nostalgia, melancolia eului liric, dar i efortul su repetat de a-i aminti peste timp imaginea iubitei, care nu mai are cont ururi clare odat cu trecerea timpului. 123. Prima strofa evoca nostalgia eului li ric fa de timpul trecut, pentru imposibilitatea de a trai n prezent o iubire ideal. Iubita este descris cu ajutorul epitetelor (braele de marmur, prul lung, blai, faa zmbetul tu dulce), a comparaiilor strvezie ca faa albei ceri, toate aceste figuri d l conturnd un portret al femeii cu trsturi specifice liricii eminesciene. Portretul este desvrit prin metafora Femeie ntre stele i stea ntre femei, evideniind frumuse feciunea iubitei. n ultimele versuri apare sentimentul de tristee profund, cauzat de nemplinirea iubirii n ochii fericirii m uit pierdut i plng. I. 47 (Mihai Eminescu, Peste vrfuri) 1. 2. slab de inim; din inim Cratima este un s emn de ortografie, care marcheaz n prima structur pronunia legat a dou pri de vorbire diferite (inima-mi), iar n cazul celei de-a doua ucturi elidarea vocalei . De asemenea, folosirea cratimei

ajut la pstrarea msurii i a ritmului. 3. 4. 5. 6. Mi-a promis cte-n lun i n stele. Ea e o inim mare. teme/motive: iubirea, natura, codrul, luna, melancolia Peste vrfuri trece lun,/ Codru-i bate frunza lin Inversiunea din primul vers (Peste vrfuri trece l un) sugereaz lin red o

apropierea dintre spaiul cosmic i cel terestru, n scopul formrii unei armonii pentru a crea o imagine de armonie. Epitetul de melancolie resimit de eul liric. 7. Peste vrfuri de Mihai Eminescu este o poezie romantic, ntruct are la baza trsturi specifice romantismului. Prima strof este o descriere a cadrului natural, n care apare ca el ement specific recuzitei romantice luna. Intensitatea tririlor eului liric, starea de melancolie sub care se circumscrie poezia sunt redate i prin ntrebrile retorice care alctuiesc ultima strof. 8. Titlul Peste vrfuri se regsete i n primul vers al po , i face trimitere spre tema textului. Eul liric este ndurerat la gndul trecerii ir eversibile a timpului; timpul nu ia n seam aceast suferina, ci i continu drumul mai d rte, mai departe ntr-un ritm firesc, la fel ca trecerea lunii. 9. Prima strof a poe ziei eminesciene descrie natura surprins n momentul nopii. Imaginile vizuale (Peste vrfuri trece lun/ Codru-i bate frunza lin) alturi de imaginea auditiv (Melancolic cor sun) creeaz un tablou dominat de armonia dat de toate elementele naturii, care parc se completeaz reciproc. Toate micrile, sunetele sunt abia perceptibile fapt sugerat de epitetul lin, care red micarea uoar a frunzelor din codru, dar i de epitetul perso ificator melancolic, care calific sunetul cornului. Inversiunile (trece luna, Melancol ic cornul sun) creeaz o expresivitate deosebit a versurilor din primul catren. Senti mentul resimit n faa adiere uoar i trist a codrului, care este pus n legtur cu sta

acestui cadru natural va fi unul de melancolie, la fel ca sunetul cornului.

I. 48 (Mihai Eminescu, La steaua) 124.a face cale ntoars; a o lua pe o cale greit 12 5.Virgula este folosit pentru a marca pauza ritmic din interiorul strofei, marcnd i coordonarea prin juxtapunere ntre propoziii. 126.a pieri a se pierde; amor iubire 1 27.teme/motive: steaua,dorul, noaptea 128.Metafora Icoana stelei accentueaz importa na stelei, aproape divin. Epitetul noapte adnc subliniaz imaginea cosmosului ntunecat uind atmosfera ntr-o aur de mister. 129.Icoana stelei ce-a murit/ ncet pe cer se sui e 130. Poezia se ncadreaz n lirica romantic deoarece apar teme/motive literare specif ice romantismului: noaptea, cosmosul, iubirea. De asemenea, coninutul meditativ i exprimarea gnomic reprezint alte dou argumente n acest sens. 131.Titlul poeziei La st eaua prezint elementul principal al textului. Steaua reprezint punctul de reper al cosmosului dar i al ntregii omeniri. Ea lumineaz vieile oamenilor, dar de multe ori lumina stelei este vizibil dup ce astrul deja a disprut. 132.n ultimul catren poetul compar iubirea, dorul care persist, chiar dup ce sentimentul s-a consumat, cu cltori a luminii emanat de o stea. Metafora al nostru dor/ Pieri n noapte-adnc sugereaz faptu c iubirea care se stinge, nu dispare ca senzaie cu totul. Dragostea, la fel ca i c osmosul, este etern. Ultimele dou versuri ale strofei fac referire la faptul c n urm a unei iubiri vor

rmne amintiri venice. Poetul folosete metafora Lumina stinsului amor pentru a sublinia ideea c ntotdeauna omul care a fost nnobilat de acest sentiment i va aduce aminte de frumuseea unei iubiri, care cndva i-a luminat sufletul.

I. 49 (Mihai Eminescu, Noaptea) 133.a se face foc i par; a-i lua un foc de pe inim 13 4.Rolul cratimei n structura Pe-ai mei ochi nchii ca somnul i pe fruntea-mi n mijloc e te acela de a marca pronunia legat a celor dou pri de vorbire diferite (prepoziia i ar icolul posesiv, respectiv substantivul i adjectivul posesiv), pentru a conserva ms ura versurilor. 135.Ideea fratelui tu a fcut lumina n gndurile colegilor. Mihnea a f ost mereu fruntea clasei, dar niciodat nu-i erau recunoscute meritele. 136.teme/ motive : iubirea, noaptea; 137. Noaptea potolit i vnt arde focul n cmin; Lumnarea-i s-n cas... somnu-i cald, molatic, lin. 138.Tabloul iubirii este constituit n jurul a tmosferei de linite, de visare, metafora mintea mi adoarme sugernd linitea profund i urana pe care le ofer acest cadru ndrgostiilor. De asemenea, somnul este cel care cre eaz o lume aparte, n care exteriorul nu mai are nicio importan, comparaia ochii mei nc ii ca somnul demonstrnd delimitarea acestui spaiu de cel real, de cotidian. 139.Vizi unea romantic a acestei poezii se realizeaz att prin temele i motivele sale (visul,s omnul, iubirea i meditaia nocturn), exploatndu-se zona subcontientului i visului, cons iderat a fi mai consistent dect realul, ct i prin prezena numeroaselor figuri de

stil cu rol de a accentua ideea iubirii absolute desfurat ntr-un cadru propice (potol itarde focul, somnu-i cald, molatic,lin). 140.Motivul central al poeziei este evideni at nc din titlu, simboliznd spaiul romantic de mplinire, de desfurare a iubirii absolu e, aceasta nscndu-se din starea de contemplaie i de visare, n cadrul nocturn. Sentime ntul dominant este cel de linite i chiar o uoar moleeal (somnu-i cald, molatic, lin), birea fiind ncununat de puritatea iubitei (alb ca zpada iernii) ntr-un momentul propic visrii, al cderii ntr-o stare meditativ: noaptea. 141.Spaiul interior descris n prima strof a poeziei este unul intim, fiind surprinse detalii sugestive prin intermed iul imaginilor vizuale (arde focul n cmin, Dintr-un col pe-o sofa ro, Lumnarea-i s Epitetul dublu potolit i vnt arde focul, pe lng sugestia cromatic subliniaz i atmos ld, reconfortant a odii. Urmrind cu privirea jocul linititor al focului din cmin, se r ealizeaz n mod natural trecerea spre o stare plcut de somnolen, calificat de trei epit te (somnu-i cald, molatic, lin). n aceast atmosfer, pe care nimic nu pare s-o poat lez a, raiunea las locul strii de reverie (mintea mi adoarme - metafor).

I. 50 Mihai Eminescu, De cte ori, iubito) 142.ostenite=istovite pierzndu-se=disprnd 1 43. n versul Departe doar luna cea galben - o pat", linia de pauz se folosete n inter ul enunului pentru a delimita apoziia explicativ o pat", referitoare la luna cea galbe n". Linia de pauz are rol stilistic, deoarece atrage atenia i asupra atitudinii

afective a eului liric, marcnd totodat intonaia deosebit ce exprim admiraia. 144.El a plecat departe de cas. Momentele petrecute mpreun sunt att de departe 145.Metafora mpl inirii Oceanul cel de ghea simbolizeaz imposibilitatea sentimentului de iubire, ca id eal al eului liric.

Substantivul oceanul" ilustreaz distana ce s-a creat ntre cei doi ndrgostii, iar ghea imposibilitatea de a strbate aceast distan. Epitetul personificator priviri suferitoa re" are ca rol redarea strii de tristee ce survine odata cu pierderea iubirii. 146 .pe bolta alburie, o stea nu se arat; o pasre plutete cu aripi ostenite; pierzndu-se us; m-ntunec i nghe 6. Versurile poeziei fac distincia ntre planul circumscris de na el al interioritii eului liric. ntre cele dou exist o evident legtur, deoarece stril imite de eul liric odat cu pierderea iubirii, gsete ecou n toate elementele naturii. 7. Contemplarea naturii prin descrierea peisajului cu puternice reverberaii n sens ibilitatea eului liric, precum i tema poeziei (iubirea pierdut) sunt dou argumente care ncadreaz textul n estetica romantic. 8. Titlul De cte ori, iubito este reluat n pitul poeziei pentru a accentua suferina provocat de rememorarea clipelor de feric ire pierdute. Vocativul iubito nu red doar raportul relaiei dintre cei doi, ci suger eaz i sentimentul de melancolie al eului liric, punctele de suspensie prelungind p arc, ntr-un timp nedefinit, acest sentiment. Structura de cte ori exprim frecvena amin irii, neputina eului liric de a uita fericirea trecut i devenit acum ocean de ghea. 9 ncipitul poeziei reia titlul, De cte ori iubito, exprimnd suferina eului liric la amin tirea iubirii trecute, care are efect dezolant asupra

sensibilitii poetice, simbolizat prin metafora oceanul cel de ghea care-i chinuiete su letul. Revenirea iubirii, sugerat prin epitetul metaforic i cromatic bolta aurie, es te imposibil, ntruct la orizont nu se arat nicio stea simbol al dezndejdii. Luna, ca astru tutelar i martor al fostei iubiri, este palid de tristee, ipostaz exprimat prin epitetul cromatic luna cea galben i prin apoziia explicativ o pat.

I. 51. (Horia Furtun, Balada lunii) 1. tinuit = ascuns, secret; fugar = scurt, de mo ment; 2. Linia de pauz din versul Din fiecare-ndrgostit poet are rolul de a sublinia prin izolare substantivul poet, de a evidenia astfel efectul farmecului blnd i liniti al lunii i totodat de a pstra, prin cezur, sonoritatea poeziei. 3. a iei n lume, ct lu ea i pmntul, gura lumii etc. 4. motivul lunii, al iubirii, al visului 5. monologul liric adresat, descrierea 6. Sinestezia ntiul vis sub raza ta lunar/ i flfie din sufl pornirea are rolul de a mbina imaginea vizual cu cea auditiv pentru a personifica nti l vis. Metafora-oximoron izvorul de dureri, explicat prin apoziie (iubirea), constitu ie un clieu poetic eminescian, care trimite la ambiguitatea sentimentului, reunin d bucuria i tristeea. 7. Dei Horia Furtun este un poet simbolist minor, discursul li ric din Balada lunii este mai curnd romantic, deoarece poetul se folosete de recuz ita romantic att la nivelul coninutului (luna, noaptea, visul, iubirea) ct i la nivel ul expresiei: invocaia retoric adresat lunii, descris eminescian (farmecul tu blnd i itit) ca obiect divin, pentru c are puterea de a transforma omul n ndrgostit, iar ndr titul n poet. Indicaia de gen balad pe care o conine titlul poeziei constituie o alt trstur specific a romantismului. 8. Cea de-a treia strof a poeziei contureaz rolul far mecului lunii, acela de a metamorfoza fiina uman ntru frumos i armonie, de a face Din fiecare om ndrgostit / Din fiecare-ndrgostit poet. Epitetele blnd i

linitit i personificarea alunecndu-i raza-ncet atribuite farmecului selenar au rolul a melancoliza omul, de a ilustra calea discret prin care l transform pe om n ndrgostit i pe ndrgostit n poet. 9. Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare. Tit lul poeziei date este alctuit din substantivul balada, care reprezint specia literar: cntecul nchinat lunii, iar doilea substantiv din titlu, luna, este laitmotivul poez iei. Acesta este semnificativ, astfel nct poetul descrie admirativ prin intermediu l versurilor nsuirile lunii i puterea acesteia de a schimba omul.

I. 52. (Barbu Fundoianu, Hera) 1. ploaie, toamna,vntul, iedera 2. Virgula marcheaza re o pauz scurt. n cazul primului vers al poeziei Hera, virgula este folosita pentru a separa doi termeni dintr-o enumeraie (a ploaie, a toamn). 3. i mai aduci aminte? aduci aminte? 4. motivul toamnei, al aducerii aminte, al trecerii ireversibile a timpului, al spaiului natal vzut ca geografie mitic. 5. Prima secven din textul liri c dat descrie peisajul Herei, tabloul naturii i al trgului cuprins de toamn. Descrie rea subiectiv este realizat nc din primul vers prin imaginea olfactiv miroase a ploaie , a toamn i a fn, care are rolul de a purta cititorul n universul satului moldovean. Urmeaz, apoi, numeroase imagini vizuale vntul nisip aduce, fetele ateapt n ulia murd fugrite de ploaie care detaliaz peisajul trist i dezolant al trgului provincial cupri ns de toamn, de ploaie i de vnt. Se remarc abundena grupului nominal (substantive i ad jective), timpul prezent al verbelor, prezena indicilor spaiali i temporali, figuri le de stil variate toate specifice textului literar descriptiv. 6. Metafora zmbet de iaz, de es, cuminte din a doua secven a discursului liric are rolul de a surprind e tinereea trecut a btrnilor de la casa cea veche Motivul toamnei din poezia Hera este o metafor a vrstei, iar sintagma zmbet de iaz, de es, cuminte este ca o amintire a tin ereii care lucete n ochii btrnilor, mpreun cu sclipirea fugar a unor elemente din spa natal. Amintirea vremurilor trecute, contemplate cu naivitatea copilriei.

7. Poezia Hera este realizat printr-o mbinare a stilului tradiionalist cu cel modern ist. Motivul aducerii aminte i al trecerii timpului sunt tipic tradiionaliste, iar descrierea unui peisaj tipic romnesc, a satului/trgului provincial, aparine ideolo giei tradiionaliste care cuprinde conservarea specificului romnesc. Discursul liri c este creat prin folosirea unor termeni colocviali, neateptai sau a unor imagini menite s ocheze precum ulie murdare, gte, cu pantofi galbeni, crue fugrite, gr clit, ...azi/ i stearp i molie ca o convalescen, linitea...mucegiete, toate mr lui. Tema i motivele textului in de curentul tradiionalist, dar anumite imagini sun t create n stil modernist. 8. Ultima secven este ca o concluzie a discursului liric . Ideea poetic a ultimelor cinci strofe este trecerea ireversibila a timpului i am intirea tinereii care a rmas doar sub forma unor poze ntr-un album. Trecutul este as cuns n pozele facute n tineree, prezentul fiind doar o trista imagine plina de ridur i, vzut n oglind. Mijloacele artistice concretizeaz ideea poetic prin metaforele Ne-as und att de bine albumele cu clamp / de-alam, tinereea! i trecutu-i lnga lamp, prin vizuale plin e oglinda cu cute n obraz, prin comparaia expresiv i stearp i molie alescen. Comparaia din ultimele doua versuri amintete de zilele copilriei lipsite de g riji, linitite, de mult pierdute e-aa de lung vremea. 9. Limbajul poetic se caracteri zeaz prin expresivitate datorit folosirii imaginilor artistice miroase a ploaie, a toamn i a fn, auzi cum ploaia stinge fanarele cu gaz, plin e oglinda cu cute n obraz gurilor de stil: comparaia i stearp i molie ca o convalescen, epitete factorul greo tcerea lung i gri, albumele cu clamp de-alam, metafore linitea n lucruri de mult zmbet de iaz, de es, cuminte. I. 53. (Octavian Goga, Sonet) 1. biseric, altarul. 2. n versul i ele-adorm de tine alinate, cratima este folosit pentru pstrarea msurii medii a poeziei de 11 silabe, prin transformarea hiatului n diftong. 3. Mihai l bate me reu pe fratele sau mai mic. n partea estic a Europei bate Crivul. 4. Poezia este un monolog liric adresat, pronumele personal tu din primul vers

avnd rolul de a exprima subiectivitatea, fiind o marc a tipului direct de adresare . 5. O figur de stil prezent n strofa a doua este personificarea patimile adorm prin c are poeziei i este atribuit nsuirea omeneasc de a avea puterea alinrii durerilor sufle teti, de a le face uitate. 6. Poezia Sonet de Octavian Goga ilustreaz caracteristi cile tradiionalismului literar, prin cultul spiritului religios cu ajutorul poezi ei devenite o Biseric cu pori nencuiate i prin prezentarea datinilor stravechi, precum mersul la biseric, spoveditul, alinarea i purificarea sufleteasc. Poezia este de e sen spiritual, ilustrnd ideea de religiozitate prin valorificarea riturilor i a credi nelor strvechi. 7. Scrierea cu majuscul a substantivului Poezie evideniaz importana ac ordat de ctre autor poeziei, personificarea ei i adresarea direct prin folosirea voc ativului, caz afectiv, oferind substantivului o poziiecheie, un rol central n stru ctura poeziei. 8. n prima strof, ideea poetic (Poezia ca altar spiritual unde fiina uman se mprteete cu tainele universului) este subliniat prin utilizarea pronumelui per onal tu, marc a tipului de adresare direct i a substantivului Poezie scris cu majuscu l ce are rolul de a prezenta de la nceput importana deosebit acordat actului de creaie , transformat ntr-un ritual religios. Poeziei i sunt atribuite nsuiri omeneti cu ajut orul epitetelor personificatoare tainic, curat Poezie; ea este tainic, putnd fi nelea ar prin ptrunderea n misterele ei i curat pentru c nu-i judec pe ceilali, avnd poril chise pentru toat lumea, fr a face diferene. Metafora central a poeziei, Biseric cu po nencuiate, dezvluie legtura ntre poezie i religie, reliefnd procesului de transformar a poeziei n hran pentru spirit. 9. Limbajul poetic se caracterizeaz prin reflexivi tate, predispoziie spre meditaie, prin cultul spiritului religios i valorizarea rit urilor strvechi, dar i prin expresivitate, realizat cu ajutorul figurilor de stil: metafora Biseric cu pori nencuiate, personificarea poeziei n sine, creia i se atribuie suiri omeneti, ascultnd pcatele i oprind amarul, caracterizat drept tainic, curat i ai ales, prin utilizarea termenilor religioi biseric, a spovedi i altar. I. 54 (Octavian Goga, Iubirea mea) 1. cretetele = adncul

2. n versul Spre ceriuri braele-i ntinde s-i vie dragul mire: Soarele! cele doua punct anun o explicaie, la nivel sintactic un atribut apoziional, i marcheaz totodata o pau z mai mic dect pauza indicat de punct. 3. n fel i chip; n nici un chip; nu este chip 4 tema iubirii, tema naturii; motivul nostalgiei, al soarelui, al apei. 5. funcia emotiv i funcia poetic 6. Comparaia aa-i iubirea mea, asemeni acestei largi ceti de ugereaz imensitatea sentimentului dominant iubirea. Sintagma conine i o metafor suge stiva, ceti de unde, care semnific mreia pur a lacului dintre muni. 7. Poezia este s urat ca o ampl comparaie ntre natur i iubire: uniunea simbolic a elementelor firii, ap i soarele, este asemntoare cu comuniunea sufleteasc dintre cei doi ndrgostii. Adverbu de mod aa are rolul de a sublinia ideea c iubirea, sentiment trit de eul poetic, e ste profund, misterioas i statornic precum apele lacului de munte, nfiorate permanent de atingerea razelor de soare. 8.n penultima strof a poeziei, poetul ilustreaz, pr in personificare, reacia undelor lacului n momentul ntlnirii cu razele soarelui. Un animism simbolic strbate tabloul: razele srut faa undei, spuma alb nfiorat, prel tresare, tremur. Termenii folosii aparin cmpului semantic al sentimentelor mprtite, iunii puse pe seama elementelor naturii. Apariia soarelui reprezint trezirea la vi a a lacului, iar strlucirea razelor d via acestuia pn n adncuri. Cuvntul hor semn adncului. 9. Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutu lui textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare. Titlul poezie i Iubirea mea este format dintr-un substantiv comun i un adjectiv posesiv i se afl n strns legatur cu tema iubirii prezent n poezie. Soarele alint cu razele lui lacul aa um iubirea alint sufletul omului Pentru eul liric iubirea este cea care nclzete sufl etul i-i d via, aa cum soarele vegheaz asupra lacului i-i trezete sentimente arztoar sen, metafora curcubeului sugereaz iubirea mplinit. I. 55 (Octavian Goga, Btrni)

1. plug, coas 2.Cratima utilizat n versul i-n barb plnge tata... marcheaz elidarea v i i reducerea numrului de silabe prin evitarea hiatului. Astfel se pstreaza msura i r itmul poeziei. 3.Verbul la modul conjunctiv, timpul perfect, repetat n ultimele d ou versuri din prima strof, subliniaz regretul prsirii satului, vzut ca o matrice exis tenial: S fi rmas fecior la plug, / S fi rmas la coas. 4. Prezena eului liric se ev rin pronumele de persoana I: m, mi , eu i prin verbele la persoana I: rtceam, s fi rm mrci specifice ale subiectivitii poetice. 5. Textul poetic are o structur clasic : ar e cinci strofe, catrene. Msura este de apte-opt silabe, rima apare doar la versuri le 2 i 4, ceea ce creeaz o sonoritate ampl, prin rostirea versurilor dou cte dou. 6. M etafora un stlp la btrnee din ultimul vers al strofei a doua evideniaz dorina de a f as n satul natal, pentru a fi un sprijin pentru prinii si ajuni la btrnee. 7. Poezia de Octavian Goga se ncadreaz n lirica tradiionalist prin ntoarcerea nostalgic spre lu ea satului, vzut ca o matrice existenial. Regretul nstrinrii (motivul dezrdcinrii, s ic poporanismului) predomin n ntregul text poetic, eul liric raportnduse la trecut, la parini i la sat ca la un univers al credinei, al linitii sufleteti i al tradiiei. D asemenea, expresivitatea textului ine de recuzita tradiionalist: tendina de epiciza re a liricului, figuri de stil lipsite de ambiguitate, prozodie clasic. 8. Ultima strof ncepe cu un adverb de mod Aa, urmat de puncte de suspensie, reprezentnd o marc implicrii afective. Melancolia trecerii timpului este subliniat prin epitetul biei , alturat substantivului btrni , dar i prin verbul v trecei, cu nuane stilistice. Sp mii satului, parinii i pun nadejdea n credin, singura ce le-ar putea alina absena fiul i iubit : i plnge mama pe ceaslov, / i-n barb plnge tata... Sentimentul de tristee s esprinde din ntregul text poetic, fiind dat de regretul nstrinrii. 9. Titlul unui te xt literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului textual, definind pentr u cititor un anumit orizont de ateptare. Astfel, titlul Btrni evideniaz mesajul textu lui poetic. Trecerea ireversibila a timpului este resimit de prini, care sunt singur i i i ateapt fiul. Substantivul din titlu este nearticulat, subliniind generalitatea, faptul

c regretul nstrinrii de cei dragi poate aparine oricui a trit aceast exeperien.

I. 56 (Radu Gyr, Victorii negre) 1. tumult = zbucium; am strns = am cuprins, am a dunat 2. Cratima marcheaza elidarea vocalei pentru meninerea msurii i a ritmului di n versul respectiv, prin evitarea hiatului. 3. n orice zi, cu att 4. Tema trecerii tim pului, motivul morii, motivul sensului existenei, motivul nvingerii fiinei de ctre ti mp (al condiiei umane finite) 5. Utilizarea pers. I plural sugereaz ca tema poezie i este una universal valabil: ne credem stnci, ne vrem granit. Toate afirmaiile din t ext sunt observaii ale naturii umane n raport cu viaa i cu moartea, pentru o mai bun identificare a cititorului cu autorul. 6. Ne credem stnci : Metafora stncii reprezin t aparenta putere i imortalitate, caliti dorite de om i pe care uneori consider ca le are, ascunznd n interior viermi profunzi: fric, slbiciune, fragilitate. 7. Pe parcursu l ntregii poezii observm tehnica ingambamentului, ideea poetic nefiind enunat ntr-un s ingur vers; versurile care ncep cu liter mic sugereaz continuitatea ideii. 8. Ultima strof, concluzia discursului liric, este deschis de o disjuncie pentru a accentua, n acelai timp, ideile din strofele precedente, puse n relaie cu aceast ultim idee. Es te prezent o nota de optimism, caracteristic oamenilor care au trit momentul i l-au preuit, cci acetia vor putea zmbi la urm (n loc s izbucnim n plns). Ca mijloace ar poetul utilizeaz inversiunea (n inimi dac-am strns), pentru a pstra rima i ritmul, i tetul metaforic zile vii (amintind parc de ndemnul Carpe Diem). Antiteza zmbim izbuc n plns este susinut, la nivel sintactic, de perechea propoziie principal circumstan opoziional, care pun n eviden diferena de atitudine a omului, mulumit cu meschina izb pra zilei ce a trecut, n loc s fie nelinitit de faptul c n ziua aceea ... a mai murit puin. 9. Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare. Titlul

poeziei, Victorii negre, se refer la victoriile mici, ce ne dau impresia puterii, dar care se afl, de fapt, sub negura incertitudinii i a nfrngerii de ctre fore mai ma ri dect noi. Acest aspect este reliefat i de metafora miezului viermuit, cci aparena e ste ntotdeauna alta dect esena i victoriile trectoare sunt, pn la urma, nghiite de m , oamenii fiind ntotdeauna nvini, prin condiia lor efemer. I. 57 (Ion Heliade Rdulescu , Zburtorul) 1. nesaiu forma literar: nesa; prinz forma literar: prind; morele r: morile. 2. Rolul virgulei este acela de a izola substantivul n vocativ, marc a a dresrii directe. 3. N-am nicio veste de la rude. N-am cumparat dou veste, ci una. 4. motivul literar al zburtorului, motivul comuniunii omului cu natura, motivul n opii, al somnului etc. 5. Msura versurilor este de 13-14 silabe, iar rima este ncru ciat. 6. Repetiia epitetului nalt, un superlativ afectiv, contribuie la accentuarea im resiei de solemnitate i vraj, noaptea e nalta i vemntul ei negru, semnat cu stele, e ca o mantie imens lumea n braele somniei. Este momentul aprinderii stelelor pe cer, al conturrii unui cadru nocturn de o arhaitate primordial, propice pentru apariia Zburatorului. Se remarc la Heliade tendinta spre nalt, larg, fiindc obiectul liric n u poate tri la acest poet dect sub regimul sublimului.(Eugen Simion) 7. Lirismul su biectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n mod direct i, la nivelul expre siei, prin mrcile subiectivitii (mrci lexicogramaticale prin care se evideneaz eul lir ic): pronumele personal la persoana I singular -mi, verbele la timpul prezent, per soana I singular tremur; topica afectiv / cezura. Prin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezenei eului liric n spaiul poetic. Locutorul devine mai abstract, nct, n multe poezii obiectualitatea devine voce (Wolfgang Kayser), prnd a se exprim pe sine, nct nu mai este perceptibil nici un receptor al ei, deci nici un locutor. Eul liric rmne un observator discret al desfurrii tabloului de natur prin faa cititorului. n descrierea nnoptrii se remarc prezena unui lirism obiectiv. Pastelu l sintez remarcabil ntre lamartinism i eresurile populare este dominat de linite, mo ivul tcerii depline revine ca un laitmotiv. Lirismul eliadesc este totui mai puin o biectiv fa de cel cobucian.

Prezena celor doua tipuri de lirism se justific prin stuctura baladei (introducere a mitului folcloric n poezia cult, idilicul rural ). 8. n poezia Zburtorul a lui Ion Heliade-Rdulescu, ntlnirea unei fiine stranii are efecte rvitoare pentru echilibrul t nerei fete: simurile i sunt amplificate la maximum, senzaiile sunt de o intensitate vecin cu durerea. Prezena Zburatorului se face simit de la distan, el fiind pretutind eni i nicieri. n contact cu o astfel de puternic surs de energie, corpul tremur, npdi e o exaltare extraordinar: Ah, inima-mi zvcnete!... i zboar de la mine! / [...] i cald i rece, uite cmi furnic prin vine, / n brate n-am nimica i parc am ceva, de o vibrai rofunda, cuprinznd ntregul trup, fcndu-l s triasc sentimentul erotic cu o frenezie rar Mnat de fore care depesc cu mult nchipuirea, incapabil de a se stpni, tnra fat tr v de la o stare la alta, fr oprire, de la bucurie la tristee i plns. Transcrierea stri lor fizice i sufleteti este sugerat prin intermediul construciilor exclamative i al p unctelor de suspensie cu valoare stilistic, ce au rolul de a accentua incapacitat ea fetei de a-i explica efectele unei boli misterioase. Antiteza reliefeaz strile con tradictorii pe care copila le trieste mi cere...nu- ce-mi cere, n-am nimica i parc am va. 9. Versurile citate se caracterizeaz prin expresivitate i sugestie. n poezia Zbu rtorul, impactul fiinei demonice cu tnra fata produce pulsiuni erotice extraordinare . Relatarea strilor fizice i sufleteti pe care fata le percepe cu ngrijorare este co nstruit gradat, prin interogaii, exclamaii i vocative: Vezi, mam, ce m doare!, C ui zi, mam?. Dragostea se manifest ca o boala, prin simptome cu totul noi pentru tnra n s ufletul creia sentimentul s-a ivit pe neateptate, ilustrate prin verbe i locuiuni ve rbale cu puternic for de sugestie: pieptul mi se bate, un foc s-aprinde-n mine, rcor u la spate, mi ard buzele, obrajii-mi se palesc, inima-mi zvcnete!, -mi furnic pr ur de nesaiu, ochii-mi vpiaz. Fata este derutat, bulversat de senzaiile contradicto late n antitez. Noaptea, n decorul unei lumi cufundate ntr-o linite patriarhal, ntrun aradis terestru, se deschid cile magice pentru ntlnirea fetei cu Zburatorul, nger i d emon n acelasi timp, ncntator prin frumuseea lui neobinuit. Oniricul ce domneste asupr a ntregului peisaj cheam Zburatorul i apariia acestuia se face cu participarea ntregi i naturi: Tcere este totul i nemicare plin; / ncntec sau descntec pe lume s-a lasat; ici frunza nu se mic, nici vntul nu suspin, / i apele dorm duse i morele au stat. Vers rile redau o secven de timp ncremenit ca n faa unui mare miracol, un tablou imobil, un univers ce se poate ntlni n tablourile pictorilor moderniti: intruziunea straniului n real, participarea lui la un eveniment se face cu discontinuitate, punnd n evide n marile fore care unesc planurile

cosmic i teluric. Lumea ateapt nfrigurat sosirea fpturii cereti, undeva la grania din real i ireal. I. 58 (t. O. Iosif, Cntreul) 1. pururea = mereu, totdeauna; trudit= ob osit, ostenit 2. Punctele de suspensie din a doua strof confer o not de mister asoc iat imaginii poetului i marcheaz ntreruperea irului vorbirii. 3. a face umbr pmntului se speria (chiar i) de umbra sa 4. Verbele la conjunctiv exprim o aciune dorit, pos ibil, ele vizeaz o imagine ideal a poetului. 5. pe faa lui de chin brzdat 6. Metafora r de rime se refer la condiia artistului. Este sugerat ideea poeziei ca meteug, ca art Poetul este un meteugar, iar poezia pare a se nate, ca la Arghezi, prin intermediu l efortului creator. Poetul este cel care furete, care modeleaz poezia, ea pare s fie o mbinare miraculoas ntre, aa cum ar spune Arghezi, slova de foc i slova furit. 7. P este o art poetic deoarece n ea poetul i exprim ideile despre condiia poetului (s t ebgat n seam / ca i o umbr prin mulime / ce nici s tie cum l cheam), viziunea desp spre procesul de creaie i despre rolul artistului furitor de rime. La nceput, poetul p are a fi ntruchiparea poetului damnat ca n poezia simbolist, sau a celui romantic ca n poezia eminescian, dar de fapt el este reprezentarea poetului solitar, ce nu vre a s fie recunoscut de nimeni el n-ar dori s-l recunoasc / pe lume nimeni niciodat, s ac nebgat n seam, un poet ce pare s aspire ctre anonimat. Nu omul n sine, fiina biol real, este important, pare a spune vocea poetic, ci rodul creaiei sale trebuie s fie cunoscut i mprtit de ceilali. 8. Ultimele dou strofe contureaz condiia artistului, lumea n care acesta vieuiete. Epitetul trudit sugereaz efortul depus pentru conceperea poeziei. De asemenea, epitetul personificator sihastr, asociat casei, poate fi int erpretat ca o metafor ce sugereaz solitudinea, interiorizarea poetului i a universu lui su. Strofa a doua vine s ntregeasc dorina poetului de a se pierde n anonimat. Ulti mul catren se constituie ntr-o aspiraie a poetului care i dorete s se detaeze de aceas dat. El vrea s-i nstrineze suferina, mprind-o celor muli s-i par-o inim strein ele. Aceast idee de detaare este sugerat prin intermediul epitetului strein. Opera po c devine un bun spiritual al tuturor, o alinare pentru fiecare suflet. Interesant este ideea receptrii propriei creaii din perspectiva Celuilalt: suferina, odat subli mat n Text, se poate ntoarce ca balsam sufletesc pentru nsui creatorul acestuia. 9. O rice titlu genereaz un orizont de ateptare i induce un anumit nivel de lectur a text ului poetic. Titlul poeziei se constituie dintr-un

substantiv cu valoare metaforic Cntreul, desemnnd att poetul ct i condiia sa. Asoc ziei cu cntecul i a poetului cu un cntre, ca n Antichitate, sugereaz caracterul orfic, muzical, melodios, armonios al poeziei. Discursul liric confirm ateptrile generate de titlu: poezia este o confesiune liric despre statutul poetului. I. 59 (Emil Is ac, Vnturile nopii...) 1. s scape = s salveze, s elibereze; spaim = groaz, fric, team structura O, ncete plnsul! virgula izoleaz interjectia afectiv o de restul propoziiei semnul exclamrii este folosit la sfritul unui enun exclamativ, marcheaz intonaia impe rativ a versului, punndu-se n eviden o stare afectiv (tristeea, disperarea). 3. Mi-a r uns cu promptitudine la ntrebare. (a reaciona, a replica) Nu m-am ateptat s nu-mi rsp und la scrisoare. (a scrie) A rspuns exigentelor noastre. (a corespunde) 4. n poezi e este prezent tema naturii, evideniat de motivul nopii, precum i tema rului existenia , evocat de motivul morii i cel al singurtii. 5. Verbul la pers. I m cufund, pronumele personale la persoana I sg: m, mi, (sufletu)-mi, prezena interjeciei afective o, inte rogaiile retorice reprezint mrci lexico-gramaticale ale subiectivitii. 6. A-nceput ble stemul groapa s mi-o sape : personificarea din ultimul vers al celei de-a patra st rofe (terine) pune n eviden spaima i disperarea eului liric, ce-i simte sfrsitul din c n ce mai aproape. 7. La nivel tematic, poezia Vnturile nopii este o creaie modern ntr ct predomin excepia i straniul, evidente nc de la nceput: natura i dezlanuie forel am ntreaga omenire la moarte: nu e om pe lume. De asemenea, sentimentul dominant tra nsmis de poezie este spaima, nelinitea; vocea poetic este marcat de anormalitate, a ngoas i nstrinare, triri specifice poeziei moderne. 8. Primele dou strofe marcheaz nc tul unei stri de nelinite, care se menine pe tot parcursul poeziei. Cele dou exclamai i din finalul primei strofe, O, ncete plnsul! Sufletele doarm! ilustreaz o uimire fora impus, ce reliefeaz atmosfera ncordat, ncercarea eului liric de a se salva de un ru e xistenial profund, nenumit. Cea de-a doua strof exprim nceputul disperrii i al spaimei . Metafora tot mai

noapte-i noaptea evideniaza frica i cufundarea n ntuneric, n tenebrele propriei fiine, poate, vocea poetic dezvluindu-i dorina de salvare prin ntrebarea Unde-i mna alb care scape?. Antiteza alb - negru, lumin ntuneric devine astfel expresiv. 9. Titlul este alctuit dintr-un grup nominal, Vnturile nopii, i ofer o cheie n dezlegarea nelesului iei. Astfel, acesta se afl n strnsa legatur cu coninutul, ntruct vnturile par a fi l ce aduce blestemul, moartea i spaima, transformnd totul ntr-o noapte total, nesfrit. De asemenea, punctele de suspensie menin tesiunea i creeaz o atmosfer stranie, n care ntunericul se aterne pe neateptate i pune stpnire pe tot ce gsete n cale.

I. 60 ( Alexandru Macedonski, Rondelul rozelor ce mor) 1. fior = nfiorare, freamt, tremur; vlmaguri = valuri, nvolburri 2. Cratima leag forma neaccentuat a pronumelui r flexiv de adjectivul duioase, contribuind, prin evitarea hiatului, la pstrarea msu rii i a rimului din vers. 3. S-a lovit la frunte. n fruntea clreilor se afla hatmanul nsui. Privesc frunile de piatr ale munilor. 4. Tema efemeritii fiinei, tema trecerii mpului, tema naturii; motivul rozelor, al tristeii, al morii. 5. vlmaguri de suspine 6 Tristeea fa de trecerea timpului, nostalgia fa de var, metafor a plenitudinii fiinei . Respectnd trsturile specifice rondelului, E vremea rozelor ce mor" se constituie nt r-un refren, ce contribuie la muzicalitatea versurilor, principiu estetic fundam ental al simbolitilor. Cadena ritmic impecabil asigur o fluiditate desvrit. Regsind oate cele trei strofe ale poeziei, versul amplasat att la nceputul, ct i la sfritul po eziei se transform n laitmotivul acesteia i susine tema poeziei. 8. Ultima strof ilus treaz deprimarea eului liric n faa condiiei efemere sugerat de amurgu-ntristtor" i de spinele ce se manifest n vlmaguri". Moartea, ca dezintegrare cosmic, este sugerat de afora marea noaptea care vine", prevestit de rozele care i pleac

podoaba corolei. Personificarea florilor, ce Duioase-i pleac fruntea lor", amplific tragismul strilor sufleteti ale fiinei umane copleite de tristee din cauza trecerii l or efemere prin lumea material: E vremea rozelor ce mor". Metaforele amurgu-ntristto r i marea noaptea care vine sunt simboluri ale morii iminente, care va pogor peste ntr aga fire i n faa acestui sfrit inevitabil fiinele vremelnice rozele, oamenii nu pot ct s-i plece fruntea. 9. Poezia liric este o form de poezie prin care autorul ncearc s ransmit propriile sentimente i starea de spirit, modurile de expunere fiind monolo gul liric i descrierea. Cuvintele au sens conotativ, funcie emotiv i estetic, rezultnd un limbaj poetic expresiv, bogat n figuri de stil bazate pe sugestie. Se remarc, de asemenea, formulele artistice de factur ideatic, n ntreaga poezie existnd numai do u substantive concrete din lumea material: roze" i grdini", restul fiind din zona abst ractului i definind stri interioare, din structura emoional: fior", suspine". Prezena ului liric constituie de asemenea o trstur a poeziei lirice, expunndu-i tririle prin p risma ideii centrale a poeziei, i anume a sentimentului efemeritii. I. 61 (Alexandr u Macedonski, Pe balta clar) 1. a da ap la moar, ap de ploaie, a-i lsa gura ap, pe apa Smbetei 2. Punctele de suspensie marcheaz ntreruperea discursului poetic, pauz stil istic sugernd starea contemplativ a fiinei. 3. Verbele la indicativ imperfect sunt s pecifice att descrierii, conturnd un peisaj lacustru, n lumina proaspt a dimineii (bar a... plutea, zmbeau... rsfrngeri argintoase), ct i evocrii unei vrste trecute, a in visul ce optea). Imperfectul creeaz iluzia duratei, punnd n eviden starea ambigu, d titudine melancolic a eului poetic. 4. Tema naturii, tema visului, motivul trecer ii timpului. 5. Albei neprihnite curgeau din cer; voioase / Zmbeau n fundul apei rsfr eri argintoase 6. Epitetul din sintagma alba diminea intensific, prin inversiune, suge stia de puritate a ntregului cadru, care se reflect i asupra sufletului. Culoarea a lb poate sugera i luminozitatea, intensitatea luminii sau senintatea. Acest epitet constituie totodata i o imagine cromatic. n acelai timp, construcia poate fi o metafo r a vrstei tinere i inocente de odinioar. .

7. Ultimul vers al poeziei este folosit ca o concluzie a discursului liric. Dubl area sa, mpreun cu adugarea exclamaiei Oh! accentueaz starea de melancolie, de nostalg e faa de pierderea sufletului inocent de altdat: curatul argint de-odinioar. 8. n text l dat apar elemente specifice liricii simboliste, precum folosirea simbolurilor (lumina albei diminei, crinii suavi, norii albi), tehnica repetiiilor i cromatica s ugestiv, muzicalitatea textului poetic. 9. Titlul oricrei opere literare induce ci titorului ei un orizont de ateptare pe care aceasta l poate confirma sau infirma. Titlul pregtete cititorul pentru ceea ce constituie esena operei i ofer o cheie de in tepretare textului. n cazul de fa, titlul poeziei Pe balta clar, reluat n incipit, ne duce cu gndul la un peisaj din natur, la un pastel, dar estetica simbolist nseamn an timimesis, refuzul de a numi obiectele realitii. Tuele de lumin i culoare care sugere az un peisaj acvatic n strlucirea dimineii sunt, de fapt, corespondene ale sentimentu lui nostalgic ce evoc nevinovia unei vrste (copilrie sau tineree): analogia se face pr in simbolul argintului i al oglindirii. Prin urmare, textul contrazice ateptrile ci titorului, cel puin pe cele ale unui cititor neavizat. I. 62 (Alexandru Macedonsk i, Stuful de liliac) 1. gemea ; vitndu-se 2. n al doilea vers, cratima care leag pre iia de articolul posesiv este utilizat pentru pstrarea msurii, a ritmului i a rimei ( prin inversiune) 3. Adverbul ce este menit s accentueze trecerea timpului, precum i caracterul su ireversibil: clipele frumoase pe care ndrgostiii le-au petrecut n cad rul protector al naturii fiind acum doar o amintire. 4. Tema naturii ca spaiu pro tector (martor al iubirii), motivul iubirii, motivul trecerii timpului. 5. Preze na eului liric este evideniat prin pronume i verbe la persoana I, dar i prin exclamaii i interjecii afective: peste noi ; nu mai suntem doi, O! Doamne 6. Epitetul din sint a ramuri plpnde sugereaz fragilitatea naturii, condamnat la efemeritate i mediocritate de ctre soarta ce-acolo le-a sdit. Situaia are ns s se schimbe, n momentul apariiei i. Devenind martor al iubirii dintre cei doi, stuful de liliac nflorete

magic, crend un spaiu protector pentru ndragostii. 7. n strofa a treia este prezentat momentul n care destinul stufului de lilac ncepe s se schimbe. Moartea iminent, timpu rie, strnete groaza ramurilor plpnde, contiente de propriul sfrit. Dintr-un element arinea strict regnului vegetal, plngndu-i soarta potrivnic, odat cu apariia iubitei, l liacul se transform, nflorind. Astfel, stuful de liliac descoper un alt regn i un alt rol al existenei sale, acela de a proteja iubirea celor doi ndragostii. 8. Titlul p rezint cititorului ideea central a poeziei: stuful de liliac, iniial condamnat la m oarte nc nainte de a nflori, i atinge totui scopul fiinei sale prin intermediul iubir ns n final, se usuc odat cu aceasta. 9. Conceptul de poezie liric include att lirismu subiectiv, ct i pe cel obiectiv, ambele prezente n discursul poetic. Lirismul subi ectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n mod direct i, la nivelul expresi ei, prin mrcile subiectivitii (mrci lexico-gramaticale prin care se evideneaz eul liri c): pronumele personal la persoana I plural noi, verbul nu mai suntem la timpul pr ezent, expresia interjecional O! Doamne, topica afectiv. Prin lirismul obiectiv se pr oduce o sublimare, o estompare a prezenei eului liric n spaiul poetic. Eul liric rmne un observator discret al desfurrii tabloului de natur (pastelul din primele trei st rofe) n faa cititorului i doar imaginarul poetic sugereaz personalizarea discursului liric.

I. 63 (Adrian Maniu, Furtun de toamn) 1. groparii, nmormnta, le, cimitirul 2. Vi mul vers desparte grupul nominal (substantiv + determinant) de grupul verbal (ve rb + determinant antepus) i totodat marcheaz cezura acestuia, plasat inegal. 3. Verb ele la imperfect folosite n text evoc un moment trecut, impresionant pentru privit or, furtuna declanat ntr-o zi rece de toamn. Imperfectul sugereaz, de asemenea, susine rea confesiunii lirice, rememorarea. 4. Tema naturii, motivul toamnei, motivul f urtunii, motivul morii.

5. Imagine vizual copaci rocai [...] s-au despuiat; Treceau cocorii; Imagine auditiv nd pustietate; ipa, pierdut, stolul cocorilor. 6. Metafora fulgere verzi sprgeau n n dul norilor creeaz o imagine vizual expresiv, prin sugestia tumultului malefic al ce rului plin de nori negri, impuntori, prin fulgurantul efect verzui care sfie ntuneci mea i, mai ales, prin viziunea frapant a cristalizrii norilor, spari n ndri de fulger terifiante. 7. Tradiionalismul promoveaz valorile tradiionale, specificul naional. n textul dat, vocea liric descrie natura, dar i spaiul rural (pe drumuri nmolite gemea u care aplecate, arturi, vie); poezia pare a idiliza trecutul (Miros de hum i de cre desfunda vechimi), prin evocarea vremurilor de odinioar, dar viziunea poetului, dei unul dintre ntemeietorii Gndirii, este sobr, iar limbajul este modernist. Este de remarcat mai curnd ca trstur tradiionalist o sugestie a unui fantastic de tip folclori c, o viziune macabr (rece se nmormnta un le de soare, cimitirul cerului, nuci mocirl glgit, arznd pucioas). Versificaia este clasic. 8. n a doua strof este conturat proc de strngere a parilor din vie de catre argaii care grbir ca groparii din cauza sitelor de ploaie care cerneau picturi strmb din zare. Imaginea vizual a cerului acoperit de n ori, de parc ar avea loc nmormntarea ultimei apariii a soarelui i compararea grabei ar ailor cu aceea a groparilor aduc o not funebr discursului poetic. Parii din vii sun t adunai pentru c toamna este anotimpul morii, al sfritului, al durerii, n urma ei ner d dect umbre ale lucrurilor ce au fost cndva. 9. n cazul poeziei de fa, sunt relevant e expresivitatea i sugestia, concretizate de autor prin imagini vizuale, auditive i olfactive: treceau cocorii tnguind pustietate", miros de hum i de cremeni. Imaginar l are o not de fabulos macabru, sugerat prin metafore i comparaii: rece se nmormnta un le de soare, cimitirul cerului, argaii se grbesc ca groparii pe care i apuc ploaia. E ete precum nuci mocirloi, scorpie cleioas (n acelai timp metafor a ploii) sau metafo oaa lumii sun arghezian. I. 64 (Ion Minulescu, Acuarel) 1. pas cu pas, la tot pasul, a face primul pas, a i ne pasul etc.

2. Cratima pstreaz ritmul i msura de 16 silabe a versului-refren, prin elidarea voca lei a prepoziiei i a articolului hotrt al substantivului oraul. 3. Adverbul dect ntr construcie negativ este sinonim cu doar sau numai i introduce un circumstanial de ex cepie. Pe plan stilistic, el intr ntro imagine auditiv marcat de o tcere stranie pentr u un loc de regul agitat, tumultuos i zgomotos, aa cum este oraul (Nu rsun dect paii r care merg...). Cadena picturilor de ploaie i sunetul monoton al pailor trectorilor d au impresia unei lumi artificiale n care totul se repet. 4. Tema universului banal , motivul ploii programate, motivul citadin. 5. [...] vechile umbrele, ce suspin; nu rsun dect paii celor care merg...; cadena picturilor de ploaie (imagini auditive) 6 oritatea textului minulescian este remarcabil, fiind obinut prin reluarea versului n orau-n care plou de trei ori pe sptmn, devenit refren i laitmotiv al discursului poet Motivul ploii programate contureaz universul banal, monoton i artficial al oraului . 7. Prima strof zugrvete universul citadin, marcat de ploaia monoton, de plictiseal i artificialitate. Oamenii par ppui automate (comparaie) pentru c populez un spaiu n nimic nu se schimb, totul pare egal cu sine; elementul uman este contaminat i el de starea de monotonie i mecanic, care domin ntregul text liric. Plimbarea orenilor, bizar i nemotivat (Orenii, pe trotuare, / merg inndu-se de mn) impune o viziune ap urd: micrile nu au coninut sau intenie, sunt reduse la ritmul pur, iar absena semnific aiei devine o trstur modern. Muzicalitatea se impuneprin imaginile sonore (ploaia n si ne, dar i suspinele vechilor umbrele, personificate), prin sacadarea textului, pr in ritm i refren, prin paralelismul sintactic, subliniind impresia de monotonie r epetitiv, de blazare absolut, de lips de orizont. 8. Titlul poeziei lui Ion Minules cu este un substantiv comun, care denumete tehnica de a picta cu ajutorul culoril or diluate cu ap. Avnd n vedere coninutul ideilor exprimate prin acest text liric, t itlul este unul foarte sugestiv. Oraul descris nu se evideniaz prin nimic altceva d ect prin faptul c plou de trei ori pe sptmn. Ploaia care tot cade pare s tearg to care dau via unui ora, la fel ca n tehnica amintit. Ritmul vieii din acest mediu este dictat de ritmul picturilor de ploaie. Totul pare automat, pn i micrile oamenilor, tot ul este estompat, diluat de apa ploii.

Tabloul sugerat de acest text liric nu poate fi reprezentat dect n acuarel. 9. La n ivelul coninutului, tema universului citadin, motivul ploii i spleenul sunt elemen te specifice liricii simboliste. Universul exterior este o reflexie, o proiecie a celui interior, marcat de plictis i blazare. La nivelul formei, se impune muzica litatea, principiu estetic fundamental al simbolitilor, efectele eufonice fiind o binute prin tehnica refrenului, prin repetiii (paralelism sintactic), aliteraii dis crete, fluiditatea ingambamentului, anularea cezurii fixe.

I. 65 (Ion Minulescu, Trei lacrimi reci de cltoare) 1. ritmul unui vers, versul, cnt cris 2. Linia de pauz folosit simetric n prima strof, dup cele dou enunuri afirmativegorice (i-ai s m uii; i-am s te uit), izoleaz circumstanialele cauzale, cu rol e Ea marcheaz, de asemenea, o atitudine afectiv. 3. Adverbul poate reprezint un modal izator al discursului poetic, alturi de timpul viitor (te vei gndi) i de modul prezum tiv (l-o duce), subliniind desfurarea imaginar, ipotetic a scenariului de dup despri elor doi ndrgostii. 4. Tema despririi ndrgostiilor, motivul cltoriei, motivul poezi ivul visului, motivul corbiei (vaporul). 5. rmul, topindu-se ca noru-n zare; trei lacr imi reci; privi-voi vaporu-n repedele-i mers (imagini vizuale) 6. Mrcile subiectivitii sunt pronumele i verbele la persoana I i a IIa, dat fiind c textul este un monolog liric adresat: ai s m uii; am s te uit, eu, mi-eti pierdutversul meu, pn mparaia urmri-vei rmul, topindu-se ca noru-n zare, sugereaz micarea lent a vaporului e ndeprteaz de rm. Interesant este perspectiva invers a privirii care aici aparine iu ei care pleac i vede rmul topindu-se ncet, dei discursul poetic aparine eului poetic, elui care rmne mhnit pe rmul mrii, nsoind-o cu privirea. Imaginea este clieizat i al. 8. Nucleul narativ al poeziei (desprirea ndrgostiilor, plecarea femeii, dorul i no talgia sublimate n versuri pe care ea le va citi cndva)

declaneaz o stare liric, pe care poetul o va transpune n versuri. Poezia de dragoste , asemenea mesajelor din sticl ale marinarilor naufragiai, va ajunge poate la cltoar e i-i va reaminti chipul uitat al iubitului de altdat. Verbele la viitor, precum i e pitetele palidul vis, ntunecatu-mi chip sugereaz caracterul ipotetic al desfurrii po de dragoste. 9. Poezia lui Ion Minulescu aparine simbolismului mai ales prin este tism i prin muzicalitatea cantabil, dei putem ncadra aceluiai curent i motivul cltori Iubita pleac, cuplul erotic se desparte, c i uitarea e scris-n legile omeneti, iar im ginea plecrii sale este urmrit nostalgic de pe rm. Cifra trei, motiv frecvent la Minu lescu, aduce o sugestie magic. Estetismul nseamn asumarea teatralitii i a clieelor sen imentale ntr-un discurs poetic cu cteva sugestii ironice (uitarea nscris n scenariul erotic i asumat de fiecare; plnsul cumva obligatoriu unei despriri, ns doar trei lacr reci; suferina transformat n poezie). Muzicalitatea vine din repetiii (paralelism si ntactic), inversiuni (urmri-vei, lcrima-vor), refren (trei lacrimi reci de cltoare)

I. 66 (Ion Minulescu, Cntec de drum) 1. bagaj, a cltori, drum, a colinda, cltor 2. Li niile de pauz separ construcia incident cu valoare afectiv de restul enunului: Dar nt zi o fat bat-o focul 3. Verbele la imperfect din prima strof (voiam, tiam, nu tiam) sugereaz ambiguitatea nceputurilor, dar i lipsa oricror stri optimiste, strile interio are ale poetului fiind proiectate n venicie, eternitate, aciunea lor neavnd finalita te. 4. Tema iubirii, motivul nopii, motivul drumului (al cltoriei) 5. Imagine vizua l: Pe drumuri lungi i vechi, bttorite 6. Mrcile lexico-gramaticale prin care se eviden z prezena eului liric n textul dat sunt verbele i pronumele la persoana I: am pornit, m colindat, mea, voiam", am colindat" etc., dar i autoadresarea prin interogaie retori Unde-a fi fost de nu m-a fi oprit / i nu mi-a fi vndut ei tot norocul?" 7. Epitetu riplu: drumuri lungi i vechi, bttorite" sugereaz cile dificile

strbtute de orice om, din orice epoc n cutarea iubirii. Aceleai dificulti ale vieii re s-au luptat oamenii dintotdeauna le triete i eul liric. 8. Ultima strof a poeziei reprezint momentul ntlnirii brbatului, n drumul su spre un ideal, cluzit de-o stea birea care te face s te ntorci din drum i te abate de la traiectoria ta. Eul poetic are un sentiment de regret, deoarece a renunat la propria traiectorie n viaa de pn a tunci, care, oricum, i se prea obositoare. Formula ludic a iubirii, prezent n multe poezii erotice ale lui Minulescu, este i aici o viziune specific a sentimentului, iubita fiind alintat prin sintagma bat-o focul", expresie plin de gingie i haz, aminti nd ns de pmnteana Ctlina din Luceafrul eminescian. n finalul discursului liric, autoa sarea sub forma interogaiei retorice are nuan meditativ i persiflant totodat, eul liri ntrebndu-se, ca orice om, care ar fi fost soarta lui i ce-ar fi ajuns dac nu se ndrgo stea. Semnificaia subtil a iubirii este ilustrat n ultimul vers, sugernd ideea aluziv c tot norocul vieii lui s-a consumat atunci cnd a ntlnit o fat de care s-a ndrgostit. Titlul Cntec de drum este specific simbolismului, prin semantica muzical a substant ivului Cntec" i determinantul de drum", care sugereaz apariia iubirii n viaa omului. bolul cntecului exprim bucuria i muzica inimii ndrgostite, iar simbolul drumului semn ific existena uman pe pmnt.

I. 67 (Ion Minulescu, Celei care pleac) 1. cntec, a cnta, refren, melodie 2. Apostr oful, semn ortografic, marcheaz cderea accidental a sunetului din cuvntul altdat, pen ru pstrarea ritmului i a msurii (versurile au 10-11 silabe n secvena poetic din care f ace parte cuvntul respectiv). 3. Discursul poetic, construit pe tehnica surprizei , contrazice sugestia nostalgic, elegiac a titlului; iubirea este pus sub semnul ip oteticului: noi nu vom ti-o poate niciodat; O melodie / Ce n-am cntat-o, poate, niciod at, iar adverbul modalizator poate are rolul fundamental n evidenierea atitudinii li rice. 4. Tema iubirii; motivul cltoriei, motivul visului, motivul cntecului etc.

5. un rm de mare; albastrul rzvrtit al altor mri, psri albe, marginile albului ile subiectivitii sunt pronumele i verbele la persoana I i a IIa, dat fiind c textul este un monolog liric adresat: Tu crezi, Eu cred, Noi nu vom ti-o... Pluralul evideni deea cuplului erotic, acum destrmat. 7. n strofa a treia exist o succesiune de meta fore ale iubirii trecute: A fost un vis; un cntec trist, refrenul unor triolete, prin are eul poetic definete experiena erotic. Iubirea-melodie s-a sfrit, ca orice cntec sa u ca orice vis, iar starea sufleteasc este vag nostalgic, trist, dar mpcat oarecum. Pr in simbolurile cltoriei (psrile albe, marinarii, pescarii, locurile exotice) este su gerat inconsistena sentimentului de dragoste. Se remarc faptul c muzica nu este doar principiu de construcie specific simbolist, ci i tem: iubirea este (doar) un cntec sentimental rostit de pescarii i marinarii singuratici... Epitetul personificator albastrul rzvrtit ilustreaz cadrul n care se nate povestea de dragoste din albastru pelor mrii, pe un rm uitat, cadru diferit de spaiul comun al lumii obinuite, devenit chiar unul aprig, greu de explorat, unde vraja iubirii se transform n cntec adus di n puncte geografice ndepartate. 8. Ultima strof a poeziei este un distih ce reia s imetric, ca un refren i laitmotiv, incipitul: Tu crezi c-a fost iubire-adevrat? / Eu cred c-a fost o simpl nebunie! Schimbarea semnelor de punctuaie (punctele de suspe nsie avnd un rol afectiv n incipit, sugernd nostalgia rememorrii, sunt nlocuite acum cu semnul ntrebrii i cu semnul exclamnrii) transform discursul poetic ntr-o pereche de replici de tip ntrebare rspuns. Se fac simite ironia i spiritul ludic ale lui Minul escu, prin antiteza iubire adevrat / scurt nebunie, care configureaz dou viziuni dife rite ale ndrgostiilor asupra sentimentelor ce i-au unit cndva. 9. Romana Celei care p leac aparine prin imaginarul poetic i prin mijloacele artistice curentului simbolis t. Specia romanei, liric i sentimental, a fost cultivat de simboliti ca Minulescu i Ve laine, de exemplu. Tema i motivele sunt specifice acestui curent artistic, precum i cultivarea simbolurilor (rmul de mare, psrile albe, pescarii, marinarii, cntecul), pentru a sugera plecarea, desprirea cuplului erotic. Cultul artificialitii, estetism ul simbolist se manifest prin folosirea neologismului i a denumirilor cosmopolite, prin excesul de transparen al versurilor. Muzicalitatea este important, fiind att

element de construcie al poeziei, ct i motiv al imaginarului liric. I. 68 (Gellu Na um, Oglinda oarb) 1. miroi", auzi" 2. Cratima care leag forma aton a pronumelui person al de relativul care menine un ton informal / colocvial. Din punct de vedere proz odic, fluidizeaz ritmul versului. 3. Flacra vieii nc mai ardea n el. 4. Tema identiti motive: iluzia simurilor, insomnia, deirarea, oglinda. 5. tu poi crede", s m miroi", mnia mea 6. Comparaia insomnieca golul unei ui" se refer la dificultatea de a descrie o insomnie. Astfel, vocea liric o identific nu prin prezena a ceva, ci mai degrab pr intr-o lips. Golul unei ui" poate semnifica gaura cheii, prin urmare duce cu gndul l a mister, curiozitate i stare de veghe. n sine, ptrunderea prin u este simbol al trec erii de la profan la sacru i deschide calea spre revelaie. Transcendena pare accesi bil prin aceast stare de veghe permanent. 7. Din punct de vedere ortografic, Oglind a oarb se remarc prin lipsa total a semnelor de punctuaie, sporind marca oralitii i p s urmreasc fluxul abrupt al gndurilor eului liric. n opinia mea, dei lipsa punctuaiei reuneaza nelegerea operei, i d, de asemenea, i o not de autenticitate i contribuie la tmosfera general de confuzie n faa contopirii spaiului visrii cu cel al realitaii. Lip sa punctuaiei este unul dintre elementele specifice frondei avangardiste, suprare alismului n cazul de fa. 8. n ultima strof verbul vreau" e repetat aproape obsesiv, se mnificnd o dorin puternic i o comand adresat celuilalt. Comparaiile metaforice au rol de a semnaliza starea naturala a personajului liric, iar prin enumerarea simurilo r (olfactiv, auditiv, tactil, vizual) plasate n contexte subtile, neateptate, eul liric se refer att la dificultatea de a se face cunoscut n mod autentic, ct i la cea a autocunoaterii. Cu toate acestea, fr o descifrare precis a eului, oglinda rmne oarb continuare, fr a-i surprinde corect reflecia. 9. Din punct de vedere al limbajului poetic, predomin caracterul ambiguu. n prima strof, eul liric pare s se deire, descom punndu-se n fire de

snge, ln, tutun i flcari, sugernd o experien de contopire pn la confuzie ntre corp rtificial, inuman. n strofa a doua, este explorat contrastul dintre aparen i esen, di e vis i realitate, barierele dintre cele dou fiind redefinite. De asemenea, n const rucia s vorbim de memorie" e frapant discordana dintre exterioritate i interioritate. Laitmotivul ambiguitii persist i n ultima strof, simurile fiind neltoare i lsnd nei angoase a lipsei de claritate. Pe de alt parte, orbirea poate fi semnul unei experiene iniiatice: a ignora aparenele neltoare ale lumii i a cunoate realitatea sec esenele. Poetul vede n msura n care orbete, afirma Gellu Naum cndva.

I. 69 (Miron Radu Paraschivescu, Prul i marea) 1. marea, prul, rmul, valuri 2. Virgule e folosite n primul vers au rolul de a marca prezena enumeraiei in text: Vezi marea: btrn, ntins, adnc, corelnd totodat cele trei atribute adjectivale. 3. Valoarea exp adverbului tot, folosit n strofa a patra, const n faptul ca acesta amplific, accentu eaz intensitatea momentului, redat iniial prin repetiia verbului fuge, precedat de a dverbul de mod repede: El fuge voios, tot mai repede fuge 4. Tema naturii, tema iu birii, motivul mrii, motivul prului. 5. Imagini vizuale: Vezi marea: btrn, ntins, ad iul, voiosul i clarul pru: / El iute alearg spre zri fr fru 6. Mrcile lexico-gramat rin care se evideniaz subiectivitatea eului liric n poezie sunt: pronumele personal e, de persoana I i a IIa, eu, tu; adjectivul pronominal posesiv mea. 7. Personificarea inversiune, tnrul pru, ntlnit n prima strof a poemului, sugereaz vivacitatea, vo flat n opoziie cu marea btrn, ntins, adnc. 8. Ultima strof ilustreaz tema iubiri alegorie n ntregul poem. Imaginarul poetic creeaz o poveste de iubire, utiliznd meta forele mrii i prului: tu, prul zglobiu iar eu, marea. Astfel, eul liric se regset za mrii btrn, neleapt i statornic, iar iubita n ipostaza unui tnr pru, cru Uniunea dintre cei doi este ns

inevitabil, ceea c d un aer glume, jucu, discursului liric. Aceast ultim strof este nea pildei care se afl la sfritul fiecrei fabule, fiind cea care dezleag misterul asu pra ntregii poezii. 9. Titlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului poetic. Titlul poeziei citate este alctuit d in substantivele articulate prul i marea, care sunt reprezentative pentru ideea poeti c regsit n text. Acesta reflect numele personajelor principale ale povetii de iubire, metaforizate i transpuse n cadrul natural. I. 70 (tefan Petic, Fecioara n alb, IV) 1. roze = trandafiri; nserare = sear; crepuscul, amurg. 2. n ultima strof, punctul mar cheaz grafic finalul unei propoziii enuniative. Prima virgul izoleaz interjecia afecti v o de restul frazei, iar urmtoarele dou reprezint semnul prezenei unui atribut izola t (pierdut), nsoit de determinani. Semnul exclamrii marcheaz grafic intonaia exclamati v a enunului, iar la nivel stilistic identific o exclamaie retoric. 3. nlimea, rugii me literare actuale. 4. Tema adoraiei, motivul fecioarei n alb, al puritii, motivul rozelor. 5. Subiectivitatea reprezint maniera de personalizare a mesajului poetic i deriv din nsi natura textului: discurs poetic confesiv. Ea se realizeaz la toate ni velurile limbii: intonaia exclamativ din final, plasarea la fiecare nceput de strof a unei definii lirice a fecioarei, schimbarea topicii cu rol afectiv (o alb / blnd / calm / sfnt rugciune, dulcea pocin etc), prezena unei interjecii afective (o), ex persoana I (a putea), selectarea cuvintelor din sfera religioas, metaforele i epitet ele care devin expresia unui mod de gndire, a unei viziuni personale asupra lumii . Prezena vocii lirice n finalul textului afirm dorina de a cunoate extazul puritii, d p dulcea pocin. 6. n a doua strof, comparaia ... rugciune / Asemenea binecuvntre ea azurie / Coboar... reprezint un elogiu adus fecioarei n alb, imagine a puritii sacr e, purttoare a atributelor divine pe pmnt. Epitetul cromatic azurie sugereaz cerul, iar metafora abstract un val de lin armonie este o reprezentare a armoniei lumii pe care divinitatea, prin intermediul fiinei feminine, pure i

angelice, a binecuvntat-o. 7. Simbolismul poeziei lui tefan Petic este evident n pla nul tematic, n care motivul fecioarei n alb (care structureaz de fapt un ntreg ciclu de poeme intitulate astfel), sugereaz manierismul arhaizant, rafinat i graios al p icturilor lui Botticelli reprezentnd madone. Simbolul rozelor, sugestiile cromati ce i olfactive, muzicalitatea, sinesteziile (Iar vorba ta naripat / E un parfum de a nemon / La o icoan ntristat) sunt tehnici tipic simboliste de creare a unui univers l iric diafan, vag, vaporos, amestec de livresc i senzualitate, fecioara fiind o re prezentare a dorinei de puritate, a ideii de divin sau o reprezentare a aspiraiei erotice. 8. Primul vers al fiecrei strofe contureaz motivul fecioarei n alb printro suit de definiii lirice sugestive, n care se schimb numai epitetul: Tu eti o alb rug une; Tu eti o blnd rugciune; Tu eti o calm rugciune; Tu eti o sfnt rugciune ioararugciune sugereaz obsesiv imaterialitatea de esen divin a fpturii angelice. Epite tele subliniaz, fiecare, cte o trstur: alb culoare asociat puritii, inocenei, dar atea romantic a ngerului; blnd delicateea; calm linitea, serenitatea; sfnt car ru, divin. n acelai timp, versul repetat n mod simetric reprezint un paralelism sint actic, laitmotivul i refrenul discursului liric. 9. Limbajul poetic simbolist se caracterizeaz prin expresivitate i sugestie. Imaginile artistice i limbajul figurat concretizeaz figura angelic, ideal, a fecioarei n alb, spiritualizat prin metafora c entral (rugciune), prin epitete i comparaii (asemenea rozelor plpnde, asemenea bin Tehnica sugestiei (simbolul rozelor, al icoanei, al binecuvntrii divine), cromatic a delicat (alb, azuriu), imaginea olfactiv, muzicalitatea grav a evocrii compun un d iscurs poetic delicat despre o prezen aproape imaterial. I. 71 (tefan Petic, Fecioara n alb, IV) 1) roze - trandafiri, flori nserare - asfinit, apus 2) ,,nlimea nlimea gii 3) Virgula din al patrulea vers marcheaz intercalarea unui circumstanial de mo d. Semnul exclamrii de la sfritul strofei marcheaz intonaia exclamativ,cu rol stilisti c. Virgula (O,) marcheaz pauza necesar dup interjecie.

4) Angelitatea feminin, rugciunea, puritatea, pocina intr n categoria motivelor litera re. 5) Lirismul subiectiv se concretizeaz aici printr-un eu liric, prezent gramati cal n ultima strof (persoana I singular a verbului a putea ) i prin patetismul adresri i insistente ctre un tu care numete persoana iubit. 6) Metafora ,,val de lin armonie intr n seria imaginilor cu aceeai valoare din a doua strof, care vorbesc despre ,,bi necuvntarea pe care o poate rspndi sacrul asupra lumii terestre. Comparaia ,,tu eti... asemenea binecuvntrii sprijin sugestia sacralitii figurii feminine, sugestie central textului. 7) Poezia simbolist este una a universului interior, contureaz o stare de spirit i se confund cu lirismul. Universul interior este aici marcat de subiect ivitate. Prin multitudinea figurilor de stil, poetul parc picteaz atmosfera de pac e, de rugciune, de diminea i de nserare. Prezena multor substantive i adjective care a legtura direct cu ceea ce se vede, e un procedeu al sugestiei simboliste. Acestea au o puternic valoare expresiv i nu necesit descrieri mai ample ca n cazul romantism ului. Apar termeni ca ,,alb, ,,roze, ,,clar, ,,rou, ,,azurie, ,,naripat, fruni. A l creeaz o poezie liric, alctuit pe baza sugestiei, prin urmare o poezie simbolist. 8 ) Cele patru adjective, ,,alb, ,,blnd, ,,cald, ,,sfnt, aparin de fapt aceluiai c cu att mai mult cu ct sunt de fiecare dat epitete pentru substantivul ,,rugciune. Poe tul reia aceeai imagine, nuannd-o dup modelul muzical al temei cu variaiuni. 9) Consi der c textul este expresiv n special prin imaginea unui eu care aspir ctre puritate, angelitate, ctre sacru. Abundena imaginilor care contureaz un asemenea motiv este evident: ,,alb rugciune, ,,templu, ,,ceasul clar al dimineii, ,,privirea de madon. M dintre ele sunt metafore sau au un sens simbolic. Cu toate acestea, texul nu tra nsmite o viziune categoric senin. Un aer de morbidezza se desprinde din repetiia ins istent a imaginii femeii-rugciune, din parfumul rozelor i al anemonelor i, mai ales, din atitudinea celui pierdut n rugciune, ,,dulcea pocin, cu o evident contiin a p I. 72 (Al. Philippide, Glasuri) 1. antonime: jos / sus, tceri / glasuri 2. In struct n vremi de-odinioar cratima marcheaz pronunarea

ntr-o singura silab a doua vocale din cuvinte diferite. Astfel se evit hiatul si se pstreaz msura metric. 3. n pia s-a adunat mult lume. (sens denotativ) Ochii sunt fer re ctre o lume interioar. (sens conotativ) 4. Valoarea expresiv a verbelor la timpu l viitor din poezie se realizeaz prin includerea lor ntr-o invocaie (O, glasuri... / M vei lua pe calea de apoi / Prin vmile vzduhului cu voi /Sau m vei prsi...). 5. n strof rima este ncruciat, iar n a doua strof rima este mbriat . 6. Epitetul multip impezi i de pline se refer la glasurile invocate de eul liric care par a fi nite voc i ale universului, de provenien supranatural, dar care pot fi percepute n plan spiri tual. Figura de stil semnific armonia si perfeciunea, eul aspirnd spre lumea revela t de aceste glasuri, uimit de nsuirile lor si de propria stare sufleteasc. Sintagma p riviri de stele este o metafor personificatoare care sugereaz contemplaia. Se accent ueaz relaia dintre suflet si natur prin motivul, de provenien romantic, al stelelor i l cerului. 7. interogaia retoric, invocaia 8. Ultima strof, prin intermediul invocaie i si al interogaiei retorice arat c eul liric mediteaz la ce se va ntmpla atunci cnd n o sa mai fie dect un glas. Metafora glas are sensul de suflet, de fiin imaterial. Eul agineaz doua posibiliti, de a fi purtat prin vmile vzduhului, sugernd drumul ctre ce al sufletului, sau de a fi prsit si uitat n vreun strin ungher, la fel ca multe alte suflete care au disprut., Imaginea cosmosului fr sus si jos arat c acesta este infinit c n viaa de apoi nu mai sunt aceleai repere ca n viata trectoare de pe pmnt. Glasuri invocate pot fi suflete sau ngeri care cluzesc sufletul dup moarte 9. Poezia liric es te o creaie artistic exprimnd sau sugernd emoii, sentimente, prin intermediul armonie i, ritmului si imaginilor. Textul citat exprim sentimentele eului liric de incert itudine, dar si de speran, de aspiraie ctre perfeciunea spiritual. Rima ncruciat, m ereche confer muzicalitate poeziei. Imaginile vizuale cum ar fi :nalte bolti senin e, priviri de stele, mna ca un fum sunt mijloace artistice cu rol de descriere a cadru lui si de sugestie a strii sufleteti.

I. 73 (Alexandru Philippide, Secrete i mistere) 1.molcom= ncet, uor steril= neferti l, neproductiv 2. Tu, monstru al fierbintelui Egipt n acest vers, virgula separ voca tivul tu de restul propoziiei. Un plat pustiu, sarac, steril, urat n acest vers, vir ula desparte pri de propoziie de acelai fel, mai precis, atributele adjectivale pusti u, srac, urt i steril. 3. cine-a cioplit acele chipuri 4. Tema poemului Secrete aa cum reiese nc din titlu, descifrarea misterelor lumii. O alta tem este trecerea timpului. 5. Prezena eului liric se evideniaz n text prin verbele la persoana I plur al s dezlegm, s ajungem, precum i prin ntrebrile retorice din cuprinsul poemului : O s ajungem oare i la stele,/ cu gndul s descoperim n ele/ secretul universului i-al ieii?. 6. Portice lungi- imaginea vizual conine un epitet i simbolizeaz grandoarea, m a galeriilor prin care se plimba mpratul roman Caligula. Ajuni pe lun n-am gasit dect / un plat pustiu, srac, steril, urtimaginea vizual conine patru epitete. Aici luna ne este nfiat ca un plat pustiu, lipsit de secrete, de via. Astrul care, de obicei, apar n cadre idilice, misterioase chiar, devine aici urt, sterp i nu mai prezint niciun interes pentru omul avid de cunoatere. 7. Ultimul vers al poeziei se evideniaz prin faptul c a fost voit izolat de poet. Privind restul poeziei ca un monolog adresa t, ultimul vers pare a fi rspunsul la ntrebrile puse anterior. Da-n stele nu ajung d ect poeii, este un vers conclusiv. Prin el poetul i exprim resemnarea. El ntelege c o ui de rnd nu i este menit s descifreze misterele vieii, ci numai sa fie martor la ma nifestarea acestora. 8. n final, poetul se resemneaz i nceteaz s mai descifreze mister e i secrete. Timpul, spune el, terge totul, rmnnd n urm doar pietre. n acelai fel n minescu se raporteaz la planul terestru fcnd comparaie cu universul, Alexandru Phili ppide schimb planul terestru, istoric, n care nu gseste niciun rspuns, cu planul cos mic. ns nici aici, ajuni n lun, nu gsete altceva dect un plat pustiu, srac, steri at de gndul c s-ar putea s gseasc totusi secretul universului i-al vieii, poetul se o s jungem oare

i la stele?. Rspunsul este ironic i denot tristee: da-n stele nu ajung dect poeii. dere c tema poeziei este misterul, mijloacele artistice folosite (ntrebrile retoric e: o s ajungem..., enumeraia:pustiu, srac, steril, urt, catrenele, cu savanta alipire ultimelor dou din care se desprinde amarul vers concluziv) nu fac altceva dect s ntre asc ideea poetic. 9. Titlul poeziei este format din dou substantive ce aparin acelui ai cmp lexical legate prin conjuncia i. Titlul anun tema poemului, ntruct secretel e la care se face referire n titlu sunt enuntae mai apoi n text: porticele prin care se spune c se plimba Caligula, chipurile stranii de pe insula pierdut, Sfinxul , lumea noastr, a oamenilor, i pn la urm lumea ntreag.

I. 74 (Alexandru Philippide, Apropieri) 1. a pierde timpul, a fi n contratimp, cu timpul 2. Cratima este folosit cu scopul de a marca alipirea, putea-voi fiind o fo rm n care auxiliarul urmeaz dup verbul de conjugat.De asemenea,cratima ajut la formar ea inversiunii. 3. Modul conjunctiv exprim o aciune posibil, ipotetic, dorit. Poetul analizeaz posibilitatea unei conexiuni ntre simuri(privire i auz).El dorete s se integ reze n senina voluptate nou , gustnd din ea i pierzndu-se n eternitate, adic n timp de spaiu. 4. Structurile care conin imagini vizuale sunt: neagr catifea, faldurile uno nalte draperii. 5. motivul urcuului,motivul drumului 6. Metafora puntea dintre priv ire i auz exprim o ipotetic armonie ntre simuri. Este o metafor care sugereaz elibera de constrngeri, dorina eului liric de a se apropia de libertatea absolut. 7. Prime le dou versuri au valoare de incipit si prezint un cadru nocturn. Ele au o topic in vers, ceea ce sugereaz intensitatea cu care eul poetic triete momentul descoperirii unui lin urcu de neagr catifea. Aceast imagine este un epitet-inversiune i n acelai t o metafor a drumului spre inedit, un simbol pentru depirea unor limite ale cunoater ii. Se sugereaz astfel o posibil tem a textului,aceea a cltoriei iniiatice. n versuril urmtoare, se transmite ideea c la captul acestei cltorii i n prezena dorit a unei c imurile

se armonizeaz, iar eul nu mai percepe dect temporalitatea, eliberndu-se de spaiu. Ep itetul cromatic neagr catifea ntrete ideea de necunoscut. 8. Poezia are un titlu forma t dintr-un substantiv comun la numrul plural, provenit din adverb: apropieri. Ace st cuvnt, prin simplitatea sa, are o puternic ncrctur expresiv, fiind n legtur cu i importante n poezie. Faldurile draperiilor esute parc numai din sunet i culoare const ituie o astfel de imagine : eul poetic regsete n ele coexistena sunetului i a culorii , este contient de raritatea spectacolului la care ia parte, i dorete o apropiere p ermanent a acestor dou elemente. El imagineaz o conexiune o irealului n care este pr oiectat, cu realul n care se va intoarce i unde sper la o materializare a acestor ae riene fermectorii , ntr-o punte.Imaginarul poetic atinge nivelul spaiotemporal n fina ul textului. Odat realizat o legtur ntre elementele constitutive ale cadrului restrns, se dorete o nou coresponden , de aceast dat la grad avansat , i anume , ntre timp i O existen simultan a acestor dou coordonate implic un timp infinit, scpat de spaiu care nu l anuleaz pe acesta din urm. Rima mperecheat susine , de asemenea , ideea de a propiere , prin faptul c aceasta faciliteaz cititorului descifrarea textului. Este vorba de o apropiere a celui care parcurge poezia de sensul adevrat al acesteia. 9. Scris pe un fundament modernist, poezia susine ambiguitatea imaginilor. Al.Phi lippide ptrunde ntr-un spaiu ireal din voluptatea cruia dorete s preia pentru ca,fr eneficieze i n spaiul real de acest spectacol cromatic i auditiv. Rezonanele simbolic e sunt, de asemenea prezentate , cultivnd sugestia unei lumi mai bune , poate chi ar eterne : cu un timp scpat de spaiu. I.75 (Camil Petrescu, Cocorul) 1. a ine minte , a nva minte, zdravn la minte 2. Punctele de suspensie ndeamn la meditaie, sugernd o ternic ncrctur emoional , poate i profunzimea sentimentului de fric n faa necunosc . Primele strofe, structurate de enumeraie descriu un spaiu straniu i ntunecat, un f und de mare n care zac peti, bivoli, oase, aripi , viziune modernist de fapt a lips ei de speran. Predicatul ar fi fost inutil, n acest caz, pentru c totul const n aceast rare de lucruri atinse de moarte, cu ct mai concis, cu att mai aproape de dezndejde. 4. marea, pasrea, ochiul, iubirea, singurtatea

5. msura: 8 silabe rim: mbriat 6.Sentimentul dominant n poezie este cel de tristee am de necunoscut. 7. Metafora aripi reci identific faptul c aspiraia, dorina, i-au fos nfrnte. Aceast metafor este ntrit de o alta: zbor de pasre uitat. 8. Strofa a III n catren alctuit dintr-o interogaie retoric ce sugereaz aspiraia ctre nlimi, ctre i nalte care nu pot fi atinse. Astfel, eul liric subiectiv (prezena lui fiind inden tificat prin mrcile lexico-gramaticale: verbe la persoana I singular - vei ajunge,s am ) nu gsete niciun reazm pentru raiune, aspiraia sa fiind identificat prin metafora por cltoare pe care autorul se ntreab dac o va ajunge. 9. O trstur a poeziei lirice est tul c autorul i exprim direct dezndejdea c nu poate accede la lumea absolutului prin c ocor, pasre cltoare, care este simbolul zborului ctre nlimi. O alt trstur a poezie sunt mrcile lexico-gramaticale, verbe la persoana I - crete, s am, s ndemn -,pronu ersoana Imi, mi- i imaginile artistice create de figuri de stil, precum metafora aripi reci sau epitetul din construciile creste lungi de os i poart cltoare.

I.76 (Alexandru Philippide,Veghe) 1.unghere-coluri, se zbate- se frmnt 2. Dispariia v ocalei pronumelui reflexiv conduce la rostirea acestuia ntr-o silab cu prima vocal a verbului, prin urmare la reducerea numrului de silabe din vers i la obinerea unei anume msuri. Cratima marcheaz rostirea ntr-o singur silab a unui cuvnt i a unei pri uvnt diferite. 3.derivare-cptiul, conversiune-meu 4. epitetul- tcut, orb, compara ia du bl- tot versul 5. In preajma mea, prin somn pmntul geme, (adjectivul pronominal pos esiv de pers. I) Un glas n mine prinde s m cheme, ( pronumele personal de persoana I )

6. sufletul, tcerea, veghea, somnul, pmntul, cerul 7. Verbele la timpul prezent fix eaz o experien cu valoare exemplar. Este vorba de aa-zisul prezent etern, fr legtur moment temporal anume, ci cu generalitatea unei situaii. Eul lui Philippide cltorete prin sine ca printr-o lume obscur i cu ascunse dureri, iar aceast cltorie este pentru l permanent, cum poate fi la fel i pentru cititorul care l nsoete. 8. n ultima strof, aginarul vizionar al textului se oprete la cele dou limite exterioare, care ncadrea z un eu insomniac, veghea fiind, cred, starea dramatic a celui care percepe contin uu curgerea timpului i insuportabila cruzime a lumii. Pmntul, prima limit, este spaiu l zbuciumului existenial (vezi antiteza dragoste/ ur i metafora un spasm...). Cerul , a doua limit, este orb (epitet), cu stelele asemenea unor vinei dini (metafor). Ve rsul neregulat susine tensiunea liric a unui text modernist prin vizionarism i prin puternica impresie de nstrinare a omului de orice sens al lumii. Cerul gol poate fi o imagine simbolic a divinitii care ne-a abandonat. Eul lui Philippide se definet e, astfel, aproape arghezian, prins n capcan ntre dou nopi, adic ntre dou spaii obsc care nu-i ofer dect experiena morii. 9. Expresivitatea textului se datoreaz, n special , acelor imagini care contureaz, cu un oarecare grad de ambiguitate, traseul unei coborri n sine reflexive. Labirintul sufletesc este sugerat n incipit prin metafor a hrubelor adnci. Poetul ptrunde n aceast selva oscura (pdure ntunecat), cum ar spune ante, i descoper n ea pmntul i cerul, dar nu n esena lor tradiional armonioas, ci odern, a scindrii i alienrii. I.77 (Ion Pillat, Ctitorii) 1) vreme, trecutul, an 2) Linia de pauz marcheaz, la nivel semantic, o tcere a eului liric, att pentru intensifi carea emoiei, ct i pentru separarea celor dou momente ale tririi sale, diferenierea nt e prezent i amintire. 3) a da viat, a lua viaa, a-i da viaa 4) Verbele la modul conju nctiv din ultimele dou strofe exprim dorina eului liric de a se cufunda n amintirea trecutului, n faa focului din vatra, nconjurat de tcere. Dintre verbele la modul pre cizat, enumerm: s desluesc, s stau, s aud.

5) imagine auditiv: Cnd optete valea de cntecele morii ; imagine vizual: Acolo-n pacea nopii, pe dealuri de podgorii. 6) tema: timpul, viaa; motive: rul, dealul, amintir ea, strbunii 7) Pacea nopii este o metafor a armoniei acestui spaiu rural, al ritmur ilor naturale i al belugului. 8) Strofa a treia a poeziei se refer la dorina omului de a se retrage la ar, de a reface comuniunea cu pmntul, cu bogiile pe care le ofer, c linitea mult dorit. Pridvorul este un simbol al dinuirii pe pmntul romnesc, al stabil itii mpotriva trecerii timpului. Eul liric dorete s se bucure de roadele pomilor, de fructele oferite de livezile de pruni, cnd toamna se apropie, iar Negoiu strpunge cerul cu a sa nlime. Dintre figurile de stil din aceast strof, amintim: epitete (prid vorul strbun, alb Negoiu), comparaii (globul terestru ca o minge). 9) Titlul poezi ei, Ctitorii, este alctuit dintr-un substantiv simplu, articulat, la plural, ce s e refer la cei ce cldesc lucruri durabile sau care dau sens cuiva ori unui lucru. Relaia dintre titlu i poezie const n modul n care elementele naturii din cadrul copilr iei (rurile, podgoriile, livezile) i-au lsat amprenta asupra poetului, au modelat a mintirea ce-l va nsoi toat viaa. Acestea pot fi considerate ctitorii primilor pai ai eului-copil, care este n continuare fermecat de tot ceea ce ine de trecut, ntorcnduse i acum cu drag la pridvorul btrn sau la vechea vatr, unde cenua stingea toate oapte le. I. 78 (Ion Pillat, Strinul) 1. Floarea era vie cnd a primit-o. 2. n structura ve nit-ai cratima marcheaz forma inversat a perfectului compus ai venit. 3. A venit toam na n sufletul ei, la aflarea vetii. n fiecare toamn plecm la ar. 4.Sclipete Rul Doa re apus, o clip conine o imagine vizual; Vrr..timpu-n zbor, pe care cutremurat l-ascu lt conine o imagine auditiv. 5. Rolul expresiv al interjectiei vrrr in poezie este ac ela de a sugera , la nivel auditiv , pe de-o parte zborul vrbiilor, care se produ ce instantaneu, iar pe de alt parte ,c tot astfel trece i timpul , la fel de repede ca o btaie

de aripi. 6. Enumeraia din prima strof, cu cas, parc ,livezi, exprim vizual tot ceea c e aparine acestei moii, evideniind frumuseea i bogia locului. 7. Strinul venit la m c nu reuete s descifreze peisajul i l vede doar ca pe un tablou: Te-apleci mirat str , pe-amurg ca peo ram. Perspectiva lui este diferit de a celor familiarizai cu mpreju rimile, el nu poate s nteleag frumuseea locurilor: i crezi.../ C ai cuprins Florica... ar n-ai zrit, ia seam. Imaginile vizuale precum te-apleci mirat, ce-ar strluci ori me ora rnit de-un dor trziu accentueaz ideea poetic. 8. O caracteristic a traditionalismu ui este localizarea intr-un spaiu rural, moia Florica aici, iar o a doua trsatur est e preferina pentru spaiul autohton. 9. Sugestia limbajului poetic este realizat pri n simboluri i corespondene: Pe-albastra deprtare a luncii de demult sugereaz scurgerea timpului; Florica e acolo, cu casa, parc, livezi. De asemenea, sugestia se realiz eaz i prin pauzele din discursul liric, marcate de punctele de suspensie, pauze al e emoiei, melancoliei i nostalgiei: C ai cuprins Florica...dar n-ai zrit, ia seam...

I. 79 (Ion Pillat, Amurg n delt) 1. trist = amar, dureros scncind = plngnd 2. Cratima unete ntr-o singur silab pri din cuvinte diferite. Cderea sunetelor la sfrit de sub ive i la nceput de verb reduce numrul de silabe din vers, fapt necesar pentru pstrar ea msurii. 3. Ne-a tiat calea o pisic neagr. Din pcate, att l-a tiat capul s fac.. 4 ura este o tem des ntlnit n poeziile lui Ion Pillat. n Amurg n delt acesteia i se a ve ca amurgul, apa i o not istoric (cai ttari). 5. Rima este incruciat, iar msura ve lor , de 11 i 10 silabe. 6. Metafora ochi de ap moart d poeziei o uoar nuan

melancolic i poate arta o incetinire a trecerii timpului, o stagnare, la amurg, a v ieii in delt. 7. Poezia lui Ion Pillat este un pastel al deltei in momentul nserrii. In ultima strof, caracterul tradiionalist se resimte prin tonul elegiac. Astfel, personificarea noapte optitoare creeaz un fundal muzical melancolic, iar metafora aur vnt, cu rol chromatic, subliniaz trecerea lent a timpului care se reflect i asupra na urii nconjurtoare prin nuanele soarelui la apus. 8. Titlul Amurg in delt este un fel d e rezumat al poeziei, o ilustrare concis a temei acesteia. Poetul descrie un tabl ou de amurg n zona Deltei Dunrii (sat lipovenesc). 9. n Amurg n delt caracterul liri poeziei se face simit prin nota de uoar melancolie. Aparent un cadru de natur, din p erspective unui observator neutru, tabloul este totui ncrcat de emoie. Epitetul pers onificator sfietor de trist sau cromatismul insistent i contrastant (aur / vnt ) contu eaz un spaiu al disputei dintre lumin i ntuneric, dintre via i moarte. Modalitatea n a descrierii n cazul creia vizualul este dominant este specific textului liric. I. 80 (Ion Pillat, Timpul) 1.Nu-i n apus i nici n auror , fr ieri i far azi 2. Prim ar apoziia-metafor n ceasul cu nisip de restul enunului, iar a doua separa dou propo oordonate. 3. compunere dintotdeauna derivare cu prefix-recheam 4. n prima strof neg aiile au rolul de a ntri ideea poetului c timpul nu este ceva palpabil i c acesta repr ezint o realitate abstract. 5. n aceast poezie apar tema timpului i motivul morii. 6. Prezena eului liric n aceast poezie se face remarcat prin adjectivul posesiv la pers oana I, mei, si verbe la persoana I, cum ar fi aud, simt. 7. Comparaia nglbenind ca intr-o carte are rolul de a arta efectele trecerii timpului asupra omului, aa cum f ilele de cri se nglbenesc datorit vechimii. Aceasta sugereaz, de asemenea, fragilitate a omului i existena sa limitat.

8. Titlul reprezint, de fapt, tema poeziei, i anume, aceea a trecerii timpului. Om ul s-a confruntat dintotdeauna cu efectele timpului, iar n aceasta poezie eul lir ic i exprim tristeea i un fel de contiin a imposibilitii de a schimba ceva n aceas Aceast oper este o poezie liric, deoarece poetul i exprim sentimentele pe care i le t rezete trecerea timpului. Percepia acut a acestei treceri este sugerat prin imagini poetice, central fiind aceea a unui eu liric pentru care timpul ajunge, totui, o r ealitate palpabil( pasul timpului i bate n inim). Ca de obicei, eul liric este marcat, ca prezen, prin verbe la persoana I (aud , simt). I. 81 (Iuliu C. Svescu, La Polul No d) 1. nemrginite = ntinse solitari = singuri 2. paii- Prin folosirea pluralului artic ulat paii, se pune accent pe acest substantiv, cu scopul de a eviden ia greutatea i a psarea cu care calc marii uri. 3. ochi de vultur, a pierde din ochi, a sorbi din ochi ; Banul, ochiul dracului 4. munii solitari Epitetul personificator munii solitari est olosit pentru a evidenia mareia i nlimea munilor, care domin peste cmpii si vi; ace att de nali, nct par desprini din universul terestru, devenind singuratici. 5. Rolul descrierii n textul dat este de a crea un decor, o atmosfer prin intermediul crora eul liric i exprim starile sufleteti nelmurite i confuze prin a sugera un sentiment pe care l creeaz elementele din natur. 6. Iar din prpstiile adnci se-aude-o stranie vibr re i urii albi, nduioai, ntr-un oftat adnc i greu 7. Poezia La Polul Nord de Iu prezint cteva caracteristici specifice liricii simboliste, prin motive precum mot ivul singurtii, solitudine care n poezia de fa devine apstoare, este asociat cu izol pustietatea (munii solitari, cmpii nemrginite). Alt caracteristic ce ncadreaz poe olism este cadrul natural care apare ca unul trist i dezolant. Astfel, n poezia La Polul Nord, imaginarul poetic se organizeaza n jurul anotimpului iarna, care domin n treg inutul prin albul dezolant , i aduce cu sine pierderea oricrei sperante din sufl etul poetului.

Un alt element definitoriu al poeziei simboliste l constituie muzicalitatea exter ioar, obinut prin ritmuri si rime perfecte, la fel ca i repetiia i simetria unor cuvin te la nceputul i fritul unei strofe ( munii solitari, dorm adnc-dorm mereu, La lul Sud). 8. La nivel morfologic se remarc abundena verbelor la timpul prezent: sent ind, adorm, ngalbenete, se vd, dorm, se-aude etc. ce sugereaz permanena stri cnd sentimentele i dnd veridicitate ntregului poem. 9. Laitmotivul n poezia lui Iuliu C. Svescu reprezint un element definitoriu al simbolismului, prin evidenierea unei muzicalitai exterioare, obinuit numai prin ritmuri i rime perfecte, dar mai ales pr in repetiia simetric a unor cuvinte la nceputul i sfritul unei strofe (La Polul NordPolul Sud etc.). Cadrul natural este unul trist i dezolant, prin albul care domin; iarna are rezonan n sufletul omului, aducnd monotonie, nevroz, chin i frig luntric. Cr matica este astfel sugerat prin culoarea alb, culoare simboliznd stri i atitudini po etice de izolare. Prin intermediul laitmotivului, ntreaga natur ajunge s strige pus tiirea eului liric.

I. 82 (Marin Sorescu, Boala) 1. degeaba = zadarnic; senzaie = percepie 2. Cratima marcheaz cderea vocalei n unirea pronumelui cu adverbul nu-e ntr-o singur silab. rezi cu noaptea n cap, prost ca noaptea 4. adresarea direct (Doctore); verbe la pers oana I singular: simt, am citit, pronume la persoana I singular m, mi 5. am urt i am nvat s citesc i chiar am citit niste cri, am vorbit cu oameni i m-am gndit, am fo n i am fost frumos enumeraia sugereaz strdania depus pentru a nvinge boala fiinei care ne natem, moartea. 6. Titlul poeziei, Boala, este o metafor sugernd moartea, iar medicamentele (ura, iubirea, cititul) sunt ncercri de a tri intens viata, de a simi n fiecare moment, viaa fiind antidotul pentru moarte. Eul liric consider c a-i face vi aa frumoas te ndeparteaz de moarte. 7. Discursul liric este confesiv, direct, prin s ubstantivul n vocativ Doctore i prin folosirea persoanei I singular a verbelor i a pr onumelor.

8. n prima strof a poeziei se descrie sentimentul morii, de la primele simptome, ve nind din interiorul ca o contientizare a pieirii. Lumea nconjurtoare devine o povar a, ziua m doare soarele, noapte luna i stelele, aici n regiunea fiinei mele. Se obse Moarte general, un nceput de detaare de aceast lume, sugerat de epitetul mortal. 9. S e vorbete despre moarte, o moarte care incepe de la inceputul vietii, cand m-am na scut. Eul liric ncearc s evite aceste simptome, se eschiveaz, privete moartea ca pe o boala, pe care ncearc s o nfrng. Iubirea, ura, cititul, a fi bun, a fi frumos, toate n eamn a fi viu, a tri. Astfel acestea devin medicamentele mpotriva morii pe care o simt e nc de la nceputul vieii. Se realizeaz ca moartea n final nu are loc, desi am cheltui pe ele o groaz de ani i c singurul lucru ce poate fi schimbat n acest sens este trire a intens, ncercarea de a ne face viaa ct mai frumoas. I. 83 (Marin Sorescu, Pleac tren ul) 147.gnd - gndire, gnditor, a gndi 148.Oameni, orae, continente virgula desparte multe elemente ale unei enumeraii i, din punct de vedere sintactic, separ elemente le unui subiect multiplu. 149.de cnd lumea i pmntul, de lume, ca lumea, a-i lua lumea n cap 150.Tema poeziei o constituie ndeprtarea, tristeea omului cltor care nu reuete unoasc niciodat lumea pentru c are timp numai s o vad, nu s se i apropie de ea. 151. este un pronume personal, marc a eului liric i indic autoadresarea. 152. De ce ? este o interogaie retoric, ce concentreaz i expune drama omului care tie, dar nu cunoate, care vede, dar nu privete. Revolta i mhnirea capt forma final n aceste ultime dou ver i, iar ntrebrile sunt adresate siei, ca un strigt debusolat, confuz. Interogaia De ce ? accentueaz ideea poetica expusa n celelalte strofe. 153.Ideea Toata viaa am priv it pe fereastra exprim neimplicare, frica de ataament i de cunoaterea necunoscutului , lipsa tririi n mijlocul lumii i n prezena ei, cu riscuri i frmntri, eul liric pref asivitatea i detaarea. Astfel, el reuete s priveasc lumea, fr a apuca s o i cunoasc ea fiind element cheie al acestei poezii, devenind legtura sa cu tot ceea ce l ncon joar. 154.Titlul poeziei sugereaz pasivitate i detaare. Trenul este cel care se pune n micare, trenul face aciunea: trenul st sau

trenul se duce, niciodat tu. Tu doar eti n tren. Astfel, se ncearc o anulare a res bilitii aciunilor din moment ce decizia de a sta sau a pleca nu ii mai aparine. Pleac trenul este o metafor, reprezentnd att desprirea, ct i efectele ei, confuzia si toto resemnarea : nu se tie cine a plecat, dar se contientizeaz ruptura ; efectul este a celai, indiferent din ce parte se produce aciunea. Resemnarea vine odat cu contienti zarea c n curnd va pleca i trenul tu. Mai este, de asemenea, expus ideea trecerii irev ersibile a timpului i a incapacitii de a-l tri : avem de multe ori impresia c ne trim viaa, c facem alegeri, c luptm, cnd de fapt suntem victime ale pasivitii noastre, iar impul trece pe lng noi. Efectul este acelai: fie c trenul merge sau st, ruptura tot s e produce, un tren tot se pune n micare, timpul tot se scurge. 155.Ultima strofa e xpune metafora dramei cltorului, a aceluia blocat n pasivitate, condamnat de sine s priveasc, dar s nu cunoasc. ntreaga strofa este o metafor ce sugereaz viaa omului care dorete s vad, dar i este team s simt, limitndu-se astfel la o cunoatere superficial , lucru sugerat de enumeraia de autobuz, de tren, de vapor, hurducat de cru , eul lir ic nu i asum viaa, trirea, lsndu-se purtat inert de mersul lucrurilor, fapt sugerat de verbul la participiu pironit i sintagma m-am uitat pe fereastra , care aduce n prim -plan i ideea detarii. Fug copacii, oameni, orae, continente cnd, de fapt, el este c l care nu se oprete la ele. Totul st, iar el fuge. Din nou, responsabilitatea nu e ste asumat, eul liric este cel purtat, el nu fuge, el nu st, el nu acioneaz, copacii fug. Interogaia din final, de ce ? vine ca o rbufnire, o ncununare a emoiilor expri mate pe parcursul poeziei, o contientizare a irosirii: Toat viaa m-am uitat pe fere astr [] De ce am impresia c am cunoscut lumea ? I. 84 (Nichita Stnescu, Srutul) 1. se -adumbrea= se intuneca stins= imperceptibil, vag 2. Din punct de vedere sintacti c virgula coordoneaz circumstanialele de loc iar din punct de vedere stilistic are rolul de a coordona termenii unei enumeraii, 3. a avea nevoie de ceva ca de aer a-i da aere - a avea un aer preocupat - a rmne n aer 4. Verbele din prima strof cree az o atmosfer aproape ireal i

sugereaz un timp mitic al iubirii. 5. tema iubirii - motivul relaiei omului cu tra nscendena - motivul iubirii creatoare de lumi - motivul cuplului adamic 6. Metafo ra steaua neagr este format din doi termeni aproape antitetici i rolul su este de a crea o atmosfer ireal, romantic, de a sublinia sentimentele de duioie ale ndrgostitulu i i de a sugera c prin dragoste omul poate accede la absolut. 7. Titlul are rolul de a-l introduce pe cititor in universul de ficiune propus de autor i de a oferi o cheie de lectur a textului, fiind un simbol al iubirii. 8. -prezena monologului l iric adresat -mrci ale eului liric i prezena verbelor la persoana I plural (ne sruta m, ne-nfaura) 9. Prin intermediul simbolurilor, ndrgostitul i exprim concepia despre i bire i consecinele pe care aceasta le are asupra eului interior i asupra universulu i. n ultima strof se regsete motivul iubirii creatoare de lumi i motivul cuplului ada mic. ndrgostitul sugereaz faptul c prin iubire, omul poate atinge absolutul, fapt su gerat de sintagmele care unesc cele dou lumi (i psri mari se coborau pe bnci/ i pe sta tui, pe cabluri, peste iarb...). Atmosfera mitic este subliniat de versul liber i msu ra de 11 silabe. I. 85 (Marin Sorescu, Alchimie) 156. a da ocol, a da cu bta-n ba lt, a da vrabia din mna pe cioara de pe gard, a da de veste. 157.Virgula desparte n text elementele componente ale enumeraiei. 158.Plutoniul, radiul i poloniul sunt elemente chimice radioactive. Nu am putut gsi la magazin calorifere cu apte elemeni . 159.Invocaia este folosit n discursul liric pentru a accentua sentimentul de frus trare al eului liric cauzat de lipsa fericirii. Acest procedeu artistic permite exprimarea mai direct a sentimentului de dezolare i crete intensitatea mesajului tr ansmis. 160.Mrcile gramaticale ale prezenei eului liric n textul dat sunt formele v erbale la persoana I (Ce sa fac eu...; ...mai arunc sub cazanul vostru... ;V dau jumta e...) i adresarea direct prin folosirea formelor verbale i pronominale la persoana a II-a (Ai greit calculele,; v dau jumtate...). Alt marc gramatical existent n te prezena formei pronominale a persoanei I (eu,

mea, dai-mi, mele). 161.Opoziia din strofa a doua dintre ideea de nelepciune i cea ire reliefeaz asemnarea dintre cele dou noiuni n concepia uman dar ele au valori i n i diferite. Fericirea este un scop n timp ce nelepciunea este un mijloc de a atinge scopul. 162.Marin Sorescu n ultima strof a poeziei Alchimie folosete metafora i un re gistru de cuvinte tipic alchimiei pentru a arta risipa ce se realizeaz n cutarea pie trei filosofale, fericirea. Cele nouzeci i nou de elemente, numr fatidic, sunt insuf iciente, deoarece nu sunt o sut, un numr rotund, ntreg. Ele sunt trecute n tabloul f iinei sale ordonat, asemenea elementelor chimice din tabelul periodic al elemente lor. Risipa se realizeaz prin consumarea timpului dat fiecruia s-l triasc n ntreinere eaciei chimice care ne promite drept produs final fericirea. Dar din pcate reacia c ontinu la nesfrit far un rezultat. 163.Titlul poeziei este un simbol ce ne arat unghi ul din care trebuie s citim poezia pentru a nelege semnificaia urmrit de autor. El tra nsform toat frmntarea omului de a obine fericirea ntr-o pseudo-tiin cum este alchimi are un el final imposibil, piatra filosofal, i care folosete calcule i formule imprec ise bazate pe intuiii eronate. Deci titlul simbolizeaz cutarea orbeasc a fericirii. 164. Poezia se ncadreaz n lirismul de tip subiectiv prin mrcile lexicogramaticale al e eului liric prezentate la punctul 5 i prin adresarea direct prin invocaie retoric care accentueaz subiectivismul poeziei. I. 86 (Radu Stanca; Frunzele Elegie de to amn) 165.Sinonimul contextual pentru cuvntul nvluit este mbrcat i pentru a depna 166.Cuvntul a crui form nu mai este conform cu normele limbii literare actuale este alturea. 167. n ceasul al doisprezecelea, a se da de ceasul morii, a-i suna ceasul 1 68.Structurile care pun n eviden prezena eului liric sunt: Aeazmi-te alturea, F fo m, preumbl-te 169.O tem prezent n text este efemeritatea fiinei umane, trecerea irev il a timpului i un motiv literar este cel al

toamnei i al frunzelor moarte. 170.Uzitarea modului imperativ al verbelor este o marc a lirismului subiectiv i implicit a eului liric. Astfel, poezia capt forma unui monolog adresat. Formele de imperativ exprim voina hotrt i cererile arztoare ale eulu liric ce iau forma unor porunci adresate fiinei iubite. Chinuit de ideea efemeri tii fiinei umane i de regretul vremurilor apuse, acesta dorete cu trie s evadeze din r alitatea dezolant. Tonul autoritar, ritmul alert al confesiunii este susinut de fo losirea modului imperativ care sugereaz totodat dezndejdea i disperarea eului liric. 171.Frunzele moarte purtate de vnt simbolizeaz att efemeritatea fiinei umane ct i ct e nesimnificativ i neputincios este omul n faa naturii, n raport cu universul. Timpu l trece n mod ireversibil iar omul este purtat prin via precum frunzele uscate de vn t, neputnd s se mpotriveasc destinului. Contientizarea dramei umane, a realitii necru e genereaz dezndejde, angoas, dezolare. Astfel, eul liric este nspimntat, este cuprins de tristee, cutnd refugiu i alinare n iubire. 172.Titlul poeziei, Frunzele-Elegie de toamn, fixeaz motivul central al acesteia, toamna. Prin referire la specia genului liric, elegia, este anticipat ncrctura afectiv a poeziei, sentimentele dominante fiin d melancolia, durerea, regretul. De asemenea, titlul prefigureaz ideea de ansambl u a textului, aceea a spulberrii iluziilor i speranelor la gndul perisabilitii fiinei mane. Este dezvluit i elementul central n jurul cruia graviteaz ntregul discurs liric, frunzele, i care, reluat n cadrul fiecrei strofe, accentueaz ideea dezndejdii, a dis perrii i tristeii eului liric. Astfel, nc din titlu este fixat cadrul natural metafor ic, toamna cu frunzele moarte, cadru necesar exprimrii unor triri de o asemenea gr avitate i intensitate. 173.Limbajul poetic se remarc prin expresivitate. n cadrul p oeziei, expresivitatea este realizat prin figurile de stil existente, precum meta fora, personificarea, inversiunea cu rol de accentuare a ideii poetice. Astfel, se remarc personificarea frunzele sub pai, cum gem care se constituie totodat ntr-o im agine artistic auditiv. Personificarea e menit sa exprime zbuciumul interior, deznde jdea i durerea provocate de drama omului a crui sperane s-au spulberat. Amploarea s uferinei interioare i a temerilor este evideniat prin inversiunea vasta urgie. Expresi vitatea limbajului poetic este dovedit i de uzitarea metaforei, cum este cea din v ersul S nu simt frunzele cum zboar n vnt. Prin intermediul acestei metafore este vehic ulat ideea trecerii ireversibile a timpului care ia cu sine toate speranele. Eul l iric ar dori s se sustrag acestei realiti dureroase i s opreasc timpul, ceea ce reiese din verbul la

modul conjunctiv S nu simt. Astfel, expresivitatea la nivelul limbajului poetic se realizeaz prin intermediul figurilor de stil folosite n cadrul poeziei. I. 87. (Ra du Stanca, Sonet) 174.n-o s piar- n-o s moar 175.Cele doua virgule din versul Iubire , nicicnd n-o s dispar are rolul de a izola o apoziie (ea), focaliznd accentul asupra birii. 176.Iubirea lui nu va muri nicicnd. Nici cnd mi-a artat dovada, nu l-am crez ut. 177.Pronumele de persoana I singular -m, eu marcheaz prezena lirismului subiectiv, implicarea afectiv a eului liric. Adresarea direct a eului liric este subliniat pri n pronumele de persoana a II a singular -i, dar i prin adjectivul pronominal de pers oana a II a singular tale. Legatura afectiv dintre eul liric i iubit e redat simbolic prin folosirea pronumelui de persoana I plural noi, acest lucru evidenind totodat uni tatea cuplului. Iubirea devine elementul de conexiune ntre cei 2 : Iubirea, ea ,ni cicnd n-o s dispar. 178.Iubirea, ea , nicicnd n-o s dispar. i dragostea - dar , ve a murit. 6.Iubirea este un sentiment ce creeaz o anumit vulnerabilitate. Ea este o slbiciune, cci raiunea nu mai are putere n faa sentimentului intens. Persona ncercat d acest afect, devine astfel subiectiv i reuete s treac peste toate defectele celui/cel ei asupra cruia/careia si rsfrnge iubirea. 7. Cel de-al doilea catren nuaneaz eterniza rea sentimentului de iubire,. Verbul la condiional-optativ ar mai trece i cel la vii tor n-o s dispar exprim dorina eului liric de a conserva acest sentiment, de a-l proie cta ntr-un plan ireal i, totodat posibilitatea mplinirii unui scenariu ideatic. Apoz iia ea, subliniaz importana iubirii pentru eul liric. Confesiunea liric evideniat pri cile eului liric (pronumele personal de persoana I plural noi), reliefeaz lirismul subiectiv. Apar sintagme care marcheaz permanena iubirii:nc-o sear ,n-o s dispar, a nesfrit. Folosirea cratimei, pentru elidarea unor vocale (dac-ar, nc-o , dinui-nt la pstrarea msurii de 10-11 silabe. Rima este ncruciat. 8. Expresivitatea este realiz at prin repetiia anaforic (i chiar.../i multe...) i prin inversiunile cu rol prozodic e accentuare a sentimentului de iubire (ea, nicicnd n-o s dispar , tainice cununi). 9. Lirismul subiectiv se caracterizeaz prin prezena monologului liric adresat i prin i ntermediul mrcilor eului liric (pronumle de persoana I

singular i plural): eu, noi. I. 88 (Nichita Stnescu, Nedreptate) 179.a trage cu ureche a, a se culca pe o ureche 180.Virgula, din punct de vedere gramatical, marcheaz e lipsa predicatelor, iar din punct de vedere stilistic accentueaz importana ochilor i a picioarelor n cadrul vieii i, mai ales, a duioiei n planul iubirii. 3. sperane, d ioie, tristee, dragoste 181.18 silabe 182.De ce s auzim i de ce s avem urechi pentru a uz?, prima interogaie retoric pune sub semnul ntrebrii normalul i sugereaz ieirea din mitele banalului, o desprindere de contingent. 183.nedreptatea firescului, pus n r elaie antitetic cu depirea limitelor 184.prezena eului liric implicat, prin folosirea verbelor la pers. I plural; prezena interogaiilor retorice 185.Mijloacele artisti ce la care apeleaz , ntotdeauna, orice poet, au drept scop nfrumusearea versurilor, dar i evidenierea ideii poetice. Inserate ntre versurile 7-13 se regsesc epitete per sonificatoare atribuite tristeii i dragostei: urt, nfrigurat. Astfel, figurile de s eaz ambiguitatea limbajului mpinsa pn la aparena de nonsens, de absurd, prin rsturnare a firescului, inclusiv prin ermetismul expresiei. 186.Titlul exprim i subliniaz apa riia eului liric subiectiv, care lupt cu sine, ducnd la confruntarea dintre creator i gnditor. Astfel, nedreptate suprim insolitul imaginilor artistice, dar totodat, poe zia contrariaz permanent ateptrile cititorului. I. 89 (Nichita Stnescu, Necuvintele) 1. antonimie: realitatea-visul desprind-unind 2. ntr-una: ntr-una din zilele vacanei voi merge la mare. ntruna: Dup spectacol m btea la cap ntruna! 3. a tia frunza la cin , a tia elanul, a-l tia capul 4. acel laser lingvistic = acel cuvnt 5. n text se rep et verbul a nate (nscnd) care are rolul de a

evidenia procesul creator, de a nuana naterea unei noi lumi. 6. Tema poeziei este c reaia ca nnoire a universului, o creaie a esenei lucrurilor. 7. Nichita Stnescu este un nnoitor al poeziei prin faptul c aduce att elemente noi, ct i o altfel de gndire as upra poeziei moderne. Poezia Necuvintele se prezint ca o art poetic prin faptul c poet ul i art propria concepie despre modelul de poezie. Din punctul de vedere al prozodi ei poezia este lipsit de rim, cu excepia strofei a treia n care primele dou versuri s e repet, iar celelalte versuri sunt alctuite independent de poeziile clasice. 8. S trofa a doua evideniaz dorina autorului de a afla adevrul; adevr reprezentat de un si ngur cuvnt. Nichita Stnescu se folosete de o metod a contemplrii, a filosofrii pentru aflarea acestui cuvnt ce poate fi aflat numai n vis. n acest sens titlul este semni ficativ, pentru c descrie cel mai bine atmosfera create i anume aceea a necuvintel or. 9. Necuvintele reprezint o art poetic deoarece arat ideea autorului despre poezie despre lumea nconjurtoare n general. Cu ajutorul limbajului, a temei, i a soluiei gsi te de el pentru obinerea unei noi lumi se contureaz o veritabil art poetic. I. 90 (Ni chita Stnescu, Lauda omului) 1. adugat nlturat; nluntru exterior. 2. Cuvntul cu doi i pentru c primul i reprezint desinena de plural a substantivului respectiv, iar al doilea i este articol hotrt. 3. a se bate cu morile de vnt; a-i bate gura deg eaba, btut de soart / de Dumnezeu 4. n ultima strof, poetul folosete imaginea vizual c aripile crescute nluntru, / care bat, plutind, plannd, referindu-se la faptul ca om ul vrea s accead la o condiie superioar. Omul ntotdeauna vrea s se autodepeasc, s a olutul. Aripile ascunse ale oamenilor sugereaz superioritatea gndului, a reflexivi tii ce caracterizeaz fiinele inteligente. 5. Cei doi termeni repetai n poezie sunt soa ele i oamenii.

6. Repetiia locuiunii substantivale Din punctul de vedere al ... se refer la faptul c poezia se face prin fuziunea dintre puterea de judecat i afect, din ntreptrunderea r aiunii cu sentimentul. Astfel se poate gndi un punct de vedere al copacilor, un al tul al pietrelor i un al treilea al aerului, toate trei cu privire la Om. Copacii gndesc omul ca emoie i ca nite fructe plimbtoare, pietrele gndesc omul ca micare i in, aerul l gndete ca pasre cu aripile crescute nluntru. Formulrile capt o micare it-suitoare, pe parcursul celor trei strofe, trei trepte ale unui fel de silogis m poetic, n tipare sintactice de neclintit, ca pentru a purta n ele adevruri absolu te, definitive. 7. Titlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un ind iciu interpretativ al discursului poetic. Titlul poeziei, Lauda omului, identifi c specia liric cu o od, dei coninutul textului nu integreaz epitete elogioase sau supe rlative rsuntoare. Ca i cum natura ar avea propria contiin, n poezie sunt enumerate tr i perspective metaforice cu privire la om: a copacilor, a pietrelor i a aerului, fcnd apel la propria lor sfer semantic. Omul este mai presus de orice prin emoii i int eligen. 8. Cea de-a treia strof, ca i adaosul ascendent al celor dou versuri supranume are din strofa ultim, sporesc impresia de dinamism continuu. Nu ns simetriile dau s uperioritatea acestei poezii, ci constatarea uimit c n atta relativitate cosmic pare probabil ipoteza ca elementele lumii materiale, copacii, pietrele i aerul, s aiba u n punct de vedere despre Om. Pentru aer, mediul psrilor, oamenii sunt nite psri extrao dinare avnd aripile crescute nluntru i plannd fantastic n cel mai curat aer, care e Ultimele doua imagini, complementare una alteia, sunt cele mai originale i mai su rprinztoare, adnci i de o mare plasticitate intelectual. A imagina aripi crescute nlun tru, vslind n aerul gndului, este a elogia la maximum intelectul uman, n tendina lui perpetu de a stpni legile universului. 9. Lirismul subiectiv reprezint manifestarea direct a eului liric. n poezie, eul liric este sugerat, pentru c red ceea ce gndesc p omii, pietrele i aerul, n nite metafore ce depesc analogia clasic i exalt diferenier oetul ne propune aici o viziune a Omului ca punct suprem i continuu ascendent al evoluiei materiei n Univers. De asemenea, vocea liric este prezent n text prin adresa rea direct, chiar dac cu valoare generalizatoare, ce-o zreti, precum i prin exclamaii din finalul fiecrei strofe.

I. 91 (Nichita Stnescu, Diminea marin) 187.umeri , frunte, sprncene, ochii, tm e desparte grupul verbal construit cu gerunziu de restul enunului i reliefeaz semni ficaia sintagmei: o personificare. 189.a da ap la moar, a ti ca pe ap, a se mbta cu ap ece, pe apa Smbetei 190.Tema trezirii contiinei / a naterii lucide, motivul somnului , motivul luminii, motivul ascensiunii. 191.Rima este ncruciat, 1-3 feminin i 2-4 mas culin; msura variaz ntre 10 14 silabe (ntr-o rostire rapid a primului vers al acestei strofe) 192.i plopii, trezindu-se brusc personificare; prin personificare, universu l material prinde via, devenind o prelungire a universului uman. Nicolae Manolescu vorbete despre substanializarea limbajului i poetizarea realului. Poezia se face p e sine ca obiect i se construiete cu fiecare vers, fiecare cuvnt. 193.Orice titlu i nduce un anumit nivel de lectur a textului poetic i genereaz un orizont de ateptare. Titlul poeziei citate este alctuit dintr-un substantiv comun nsoit de un adjectiv cu valoare de epitet. Titlul sugereaz un tablou de natur, ntr-un moment al zilei. D iscursul liric confirm parial i completeaz nelesurile sugerate de titlu, numai c dimin aa devine o metafor a trezirii contiinei: fiina cosmicizat se trezete din somnul necun aterii, ntr-o viziune monumental. Eul poetic are viziunea propriei geneze ca fiin sup rem, n lumin, moment auroral privilegiat. 194.Cuvintele au valoare n sine, dar dinco lo de cuvnt se deschide o alt lume. Sentimentul este generator de sens, ine lumea n fiin, schimbndu-i contururile. Imaginea vizual a soarelui i sinestezia lumina-n ape o s-mpung contureaz o lume a obiectelor i a fiinelor aflate ntr-o relaie de ntreptrun lorificnd momentul naterii lucide, al iluminrii. 195.Textul aparine neomodernismului , avnd drept caracteristici

lirsmul reflexiv i imagismul metaforic, reinterpretarea miturilor (geneza este ai ci individual, omul devine centru al universului, identificndu-se cu soarele, natu ra se trezete la contiin).

I. 92 (Nichita Stnescu, Adolesceni pe mare) 1. eapn = puternic, lent = lin. 2. Apostr l din versul: mcar pn la genunchi n valul diafan marcheaz absena vocalei , conseci drii acestui sunet fiind pstrarea ritmului i a msurii versurilor, rostirea ntr-o sing ur silab / tempo rapid. 3. a tia drumul / calea cuiva, a-i tia cuiva (toat) pofta, a tia frunz la cini etc. 4. tema adolescenei, motivul mrii, motivul biblic al mersului pe valuri 5. n primele patru versuri rim ncruciat, msur de 16 silabe n primul vers, ilabe n al doilea vers, 12 silabe n al treilea vers i 15 silabe n al patrulea vers. 6. Scrierea cu liter mic este un procedeu prozodic specific modernismului, prelung it i n neomodernism, numit ingambament, care se definete prin continuarea ideii din versurile anterioare, fr a se marca fiecare vers prin majuscul (scindare a unei un iti lexico-sintactice prin dispunerea ei n versuri diferite). 7. Epitetul lenta naint are semnific plutirea lin, calm, pe mare, ca un dans cosmic, a adolescenilor cuprini d e elanuri impetuoase, impulsionai spre descoperire, cunoatere de sine, mplinire i de svrire a fiinei. 8. Ultimele dou versuri reprezint un fel de concluzie / constatare a tregii poezii, fapt subliniat i prin utilizarea conjunciei adversative dar, care sta bilete o opoziie cu ideea din versurile anterioare. Spre deosebire de ateptarea cel ui care i contempl, tinerii au cptat deprinderea de a merge pe valuri, ca Isus, semn a l puterii extraordinare a acestei vrste mitice i al ncrederii pe care adolescenii o au n ei nii. Cele dou epitete, zveli i calmi, reprezint caliti ale tinerilor. A evideniaz ideea unei alinieri ca ntr-o competiie care-i ajut s se cunoasc.

9. Expresivitatea este una dintre caracteristicile stilului lui Nichita Stnescu, prezent i n aceast poezie i este datorat unui limbaj simplu, firesc, fr multe figuri stil, pentru c poezia nu se mai bazeaz pe reprezentare, ci este ea nsi un act. Transp arena ideii poetice este ilustrat aici de imagini artistice i de prezena eului liric ca spectator.

I . 93 (Nichita Stnescu, Ploaie n luna lui Marte) 1. infernal", concret", mansarde 2. ubstantivul Marte este scris cu majuscul deoarece reprezint numele zeitii romane a rz boiului i a vegetaiei. 3. a pune suflet, a-i da sufletul, din suflet, cu sufletul l a gur 4. Tema iubirii; motivul ploii, motivul zborului, motivul Lorelei, motivul zeului Marte. 5. Rima strofei a treia este ncruciat i feminin. Msura strofei a treia e ste de 9 -11 silabe. 6. Timpul imperfect al verbelor din primele doua strofe are rolul de rememorare nostalgic a trecutului. Iubirea de altdat este proiectat n mit c u ajutorul imperfectului (ne iubeam, ploua, dansau) 7. Personificarea Pereii odii er nelinitii [...]" este folosit pentru a sublinia c n faa iubirii celor doi, pn i lucr care, de obicei, sunt de neclinit, i pierd aceast calitate, sentimentele ndrgostiilor reflectndu-se n tot ceea ce i nconjoar. Tot prin personificare, sufletele noastre dan sau, se exprim bucuria existenial intens, cci pentru ndrgostit lumea apare ca un mira ontinuu. 8. n penultima strof se prefigureaz ruptura dintre ndrgostii, lucru sugerat d e primele doua versuri, care conin o imagine vizual: i mnlam. i nu mai tiam unde-mi em n lume odaia". Uitarea odii unde ei se iubeau i nlarea marcheaz distanarea ndrgo i de iubita sa. De altfel, chemarea iubitei cu numele Lorelei (n mitologia german ic, siren a Rinului care atrgea corbierii ntr-o zon stncoas, provocndu-le moartea), at iubirii tragice, imposibile n romantism, sugereaz destrmarea cuplului erotic. Im aginea auditiv Tu m strigai din urm", urmat de repetiia rspunde-mi, rspunde-mi" vin reze faptul ca ndrgostitul i las iubirea undeva departe, el ndreptndu-se spre alte ide luri, iar

vocea iubitei rsun ca un ecou ndeprtat. Ultimul vers poate fi interpretat ca o ntreba re retoric din partea iubitei, care l pune pe ndrgostit s aleag ntre iubirea lor (oam i") i alte idealuri, naltoare, dar care pot fi efemere (ploaia") 9. Expresivitatea es te o caracteristic a limbajului poetic dat de multitudinea figurilor de stil i a pr ocedeelor artistice regsite n text. n poezia Ploaie n luna lui Marte de Nichita Stan escu, ntlnim imagini vizuale ca norii curgeau", care fluidizeaz ideea trecerii impla cabile a timpului. De asemenea, se remarc personificrile Pereii odii erau / nelinisti ti [...]" i Sufletele noastre dansau", care sugereaz fericirea ndrgostiilor i rezonan niversului nconjurtor la sentimentele lor. Ploaia este o metafor a vieii, a instinct ului, a bucuriei existenei. Metafora mie-mi plou zborul, cu pene" sporete expresivit atea textului, la fel ca i imaginea vizual i m-nlam", ambele impund motivul zborului, nlrii, al depirii limitelor banalului, prin iubire. Epitetul superlativ ploaie de tot nebuneasc", din ultima strof, este ca o ultim aducere-aminte a dragostei pe care ce i doi au trit-o n luna lui Marte". I. 94 (Gheorghe Tomozei, Septemvrie) 1. septemvr ie, trzii 2. Rolul punctelor de suspensie din primul vers, Septemvrie , este de a ma rca o pauz afectiv n rostirea poeziei , pentru a sugera nostalgia. 3. septemvrie, rdva nul, carte, frunze, iubire sunt cuvinte din fondul vechi al limbii. 4. Tema trecerii t mpului, asociindu-i mai multe motive, precum toamna, amintirea, singurtatea, copilr ia, exprim starea de tristee a fiinei. 5. Rima ncruciat (1-3 feminin, 2-4 masculin) a de 10-11 silabe. 6. Utilizarea verbelor la modul indicativ, timpul imperfect c reeaz durat i simultaneitate, prelungete durata momentului evocat i o imobilizeaz ntrn tablou sensibil i melancolic. 7. Epitetul frunze trzii sugereaz efectul venirii toa mnei. Frunzele simt trecerea timpului i , la timpul lor, cad domol. Acestea ruginesc, mbtrnesc i se sting, asemenea unei fiine umane. Metafora rdvanul toamnei exprim pla apariia regal a toamnei, de dup himericele cli de fn ale verii, ntr-o continu rotaie m a

anotimpurilor, ca la Virgiliu. 8. Ideea poetic este tristeea indus de venirea toamn ei i este evideniat prin epitete : sursul meu amar ce exprima att amraciunea, ct i tea zmbetului, deprimarea fiinei care se identific cu cel mai trist colar, rvnind dup erea doamnei nvtoare, o alinare mult ateptat, dar care nu va mai veni niciodat, pentru c timpul copilriei a trecut. Strofa curent, implicit i poezia, se termin cu puncte de suspensie pentru a invita cititorul la reflecie. 9. Limbajul poetic n poezia cita t este caracterizat de reflexivitate, las cititorul n suspans. Poezia are o predisp oziie spre meditaie, datorit punctelor de suspensie prezente att n fiecare strof, ct ultimul vers, care te invit s gndeti la rostul lumii i al fiinei aflate sub puterea ti mpului. I. 95 (Ion Vinea, Declin) 1. Cnd i cer explicaii, se nroete tot i se eschiveaz (cer = verb la persoana I, singular; omonim lexico-gramatical) 2. Virgula folosi t n versul Cntecul trist, cntecul cel mai trist are rolul de a izola, parial doar, nt cea de-a doua virgula cerut de situaia gramatical lipsete, apoziia dezvoltat cntecul l mai trist de determinantul sau (cntecul trist). Sintagma cntecul cel mai trist este, aadar, o lmurire asupra primei sintagme, avnd, de asemenea, i rol de gradare a inten sitii. 3. via de cine; pe via; n via; de-o via, a lua via 4. n poezia lui Ion te tema melancoliei i cea a toamnei, care declaneaz melancolia eului liric i care de claneaz monotonia bolnvicioas n planul exterior ( arborii neajuni la cer, turmele ce c soarta, frunzele care se dau n vnt ). 5. Mrci ale subiectivitii: n mine, (nu)-mi (pronume personale, persoana I, singular)

6. Expresivitatea rezultat din repetiia prepoziiei ntre n ultima strof a poeziei (ana const n sublinierea ideii c intreaga natur este

cuprins de tristeea toamnei. Att lumea vegetal, prin arborii neajuni la cer, ct i lu nimal, prin turmele ce-i pasc soarta, i chiar i elementele naturii, prin apele ce-i u az albia, sunt cuprinse de vraja morbid a anotimpului.

7. Tristeea eului poetic, care ntrzie n planul su interior, este transpus n planul e or i corelat cu toamna trzie. Aa cum ntreaga natur ateapt prima zpad din an pentru arge monotonia existenei, pentru a rupe irul de zile derulate identic, una dup ceal alt, la fel i fiina ateapt srutul care s i nclzeasc sufletul. n ateptarea elem (iarna, respectiv srutul), cele dou planuri au atitudini diferite. Astfel, lumea i nterioar, a sentimentelor pare a acumula din ce n ce mai mult melancolie, aspirnd tr isteea peisajului tomnatic, astfel nct omul pare a avea un aer bolnvios. Pe de alt pa rte, natura i urmeaz vechiile obiceiuri i nu manifest nici revolt, nici nerbdare, aces ea fiindu-I atribuite de ctre privitor, ca urmare a sentimentelor proprii de neli nite i tristee.

8. Elegia este specia poeziei lirice care exprim sentimente de melancolie, tristee i care reflect o orientare a eului liric ctre visare i izolare, sub impulsul unui p esimism continuu i a obsesiei pentru moarte. Eul liric din poezia Declin triete o t ristee anonim, vag, continu, demult uitat n sine ( o tristee ntrzie n mine ), car s observe doar ceea ce este deprimant i dureros n jurul su (cntecul cel mai trist, gl l sterp, frunzele care se dau n vnt ). Imaginea creat de aceste versuri este aceea a u nei buci de lume cuprinse de melancolie i care, pentru a se salva, se d n vnt, renun Utilizarea acestei din urm expresii poate conduce ctre ideea c eul liric este inte resat el nsui de posibilitatea sinuciderii. Prezena acestor trsturi demonstreaz caract erul elegiac al poeziei. 9. Limbajul poetic n textul lui Vinea este caracterizat n principal de expresivita te, autorul nelsnd cititorului doar indici asupra ceea ce dorete s exprime, ci numin du-i sentimentele n mod direct. Elementele cadrului natural sunt numite i nu doar s ugerate, ca n poeziile simboliste, de exemplu. Cuvintele din poezia lui Vinea sun t, n cea mai mare parte,

folosite cu sensurile lor denotative, termenii i menin proprietiile, acest lucru avnd drept efect o exprimare coerent, concis. Unele sintagme sunt totui destul de dure (g lasul sterp, umilina tlngilor, arborii neajuni la cer, turmele ce-i pasc soarta). emnul metaforic al titlului, Declin, imaginile sugereaz destrmarea lent a fiinei, ob oseala existenial, pustietatea, pentru c E toat viaa care doare aa / Zi cu zi pe ntin ea stepelor... I. 96 (Vasile Voiculescu, Pe cruce) 196.ari = dogoare; ocrau = huleau 197.Rolul cratimei n sintagma la picioarele-i zcea este acela de a realiza pronunarea legat a celor dou pari de vorbire diferite: substantivul i pronumele neaccentuat n c azul dativ. 198.a-i face cruce; a-i duce crucea; n cruce 199.Discursul liric este d escriptiv pentru c prezint numeroase figuri de stil - epitete (aria grozav, curata-i nte, lumea cea pribeag), imagini vizuale ( Mslini fr de deunze dormeau), imagini audi e (rdea cu hohot gloata) i pentru c red dimensiunea spaial (Pe stncile Golgotei, Ierusalimul). 200.Textul aparine tradiionalismului interbelic i are ca tem central tem a caracteristic a acestui curent i anume contiina religioas ortodox. Invocarea pasajul ui biblic este o alt tem caracteristic i anume aceea a ntoarcerii spre primar, spre p rimordial. Redarea ct mai fidel a rstignirii lui Isus se subordoneaz ncercrii de recup erare a rdcinilor. 201.Versul i-adnc zbucnea blestemul n inima de mam face referire l uferina Mariei, mama lui Isus. Adverbul adnc, pus n faa verbului zbucnea sugereaz vi profunzimea chinurilor interioare ale mamei. Folosirea cuvntului blestem pentru a arta nenorocirea personajului liric Isus arat imposibilitatea de a schimba ceva i f aptul c destinul trebuie mplinit. Sintagma Inima de mam nduioeaz, sporind tragicul, d atismul versurilor. 202.Cadrul exterior se afl n relaie direct cu personajul liric, chinurile i, n final moartea lui Iisus, determinnd i schimbrile naturii. Chiar nainte ca Isus s moar, cnd suferina lui este maxim, natura se dezlnuie violent prin aria gr prin vrsarea lavei. Cnd Iisus este cuprins de somnul morii chinul se sfrete i pentru n tura, Ierusalimul doarme. La fel i mslinii, ns prin intermediul acestora se vede faptu l c natura simte pierderea, cci ei sunt fr frunze. 203.Prima strof a poeziei prezint a propierea morii lui Isus. Prima

propoziie, prin simplitatea ei i prin alturarea numelui lui Isus de verbul la imper fect murea accentueaz tragicul i solemnitatea momentului. Ea este urmat de epitetul ar grozav care face legtura ntre personajul liric i exterior. Viaa lui Iisus redat prin etafora plea fruntea-i curat se stinge din cauza sngerrii i a spinilor. Pornind de la cest vers se poate presupune c poetul prezint momentul n care viaa, reprezentat de el ementele legate de credin (cruce, curat, cerul) este nvins de moarte, reprezentat de elemente precum sngerase, spinii. Natura, dezlnuit, personificat se dezlnuie i partic a acest moment de rscruce. 204. n opinia mea, viziunea poetului asupra acestei sce ne biblice reiese foarte expresiv din versuri. n primul rnd, mijloacele artistice (figuri de stil, propoziii scurte) reuesc s redea tragicul i gravitatea momentului. Apoi, reaciile celorlalte personaje lirice, disperarea mamei, ipatul Mariei Magdal ena, neputina ucenicilor accentueaz i mai bine momentul fcnd apel la contiina cretin a central a tradiionalismului interbelic. Nu n ultimul rnd, adaptarea naturii la suf erinele personajului liric Iisus este un element prezent i n Biblie care apropie vi ziunea autorului de viziunea religioas. n concluzie, poezia Pe cruce red viziunea poe tului reuind n acelai timp s sensibilizeze ctitorul. I. 97 (Vasile Voiculescu, Poezi e) 205.palat; buzdugan; crias 206.Cele dou puncte de la sfritul primului vers marchea z o pauz n vorbire, avnd rolul de a introduce enumeraia realizat de urmtoarele trei ve suri. 207.a pune pe gnduri; a cdea pe gnduri; a zbura ca gndul i ca vntul; a bate gndu 208.teme/motive literare: creaia, menirea poetului, cuvntul 209.Prezena eului liri c este marcat de verbele i pronumele la persoana I singular: le momesc, le strunesc, m m. 210.Metafora surugiu la cuvinte sugereaz rolul poetului i anume acela de a conduce cuvintele i de a le potrivi ct mai bine n rime i versuri. 211.Poezia este o art poeti c deoarece ideile poetice cuprinse n text fac referire la modul n care este realiza t creaia, dar i la menirea poetului. Creaia este vzut ca un basm, iar menirea poetului este aceea de a-i folosi toate darurile n migloasa munc de a potrivi cuvintele, n ri me i versuri pentru a umple albele pagini. 212. Strofa final ncepe cu ndemnul Loc,loc! menit s anune

sosirea rdvanului dar i destrmarea a tot ce se realizase, fapt subliniat de metafor a se destram criasa de imagini. De acum se instaleaz un haos, redat prin personificar ea Amuesc, speriai, zurglii de rime, se pare c rimele nu mai au aceeai valoare, iar c ntele se rup unele de altele (Chingile se rup, caii rzvrtii, cuvnt de cuvnt.) n ultim versuri apare dezamgirea c dei poetul i-a pus n slujba poeziei toate darurile, totul dispare rmnnd doar urme pe paginile albe. 213. Poezia aparine tradiionalismului prin tematic, poezia vzut ca un basm i prin tonalitatea elegiac din final, cnd predomin se timentul de tristee deoarece poetul nu a reuit s creeze ce i-a propus, totul se dest ram, iar paginile care trebuiau umplute rmn albe. I. 98 (Vasile Voiculescu, Cartea) 214.Am trecut cu bine peste sesiune. (am depit) Cluzele au trecut imigranii peste gr ani. (au transportat) 215.n sintagma duhurile-nchise cratima marcheaz elidarea vocalei . De asemenea, prin micorarea numrului de silabe este realizat ncadrarea n msura ve lor de 10 silabe. 216.buchi arhaism; cosmos neologism 217.Prezena eului liric poa te fi evideniat prin apariia mrcilor sale specifice cum ar fi pronumele personal de persoana a II-a Tu ce marcheaz adresarea direct sau a verbului la persoana I plural a vem. 218.Metafora plumbul nchisorii se refer la imaginea minii neinstruite asemnat cu temni de plumb. Mintea neluminat de puterea eliberatoare a crilor este nchis de propri le-i limite, neputnd trece peste anumite bariere ridicate de ignorana personal. Ace ast lips de cunotine atrn greuti de plumb de aripile gndirii libere. 219.n Antichit notinele generale ale omenirii erau limitate, bazndu-se majoritatea pe pura observai e a mediului nconjurtor. Fenomenele mai complexe ce nu puteau fi explicate cu ajut orul mijloacelor contemporane erau aadar plasate n sfera unui anumit plan supranat ural al crui stpni erau zeii. Pe msur ce cunotinele au avansat i au nceput s dea un aional acestor evenimente, nevoia credinei n zei a disprut, ducnd aadar la moartea lo O alt interpretare s-ar putea referi la dispariia zeilor datorit inexistenei crilor, c are ar fi putut perpetua mitul, pornind de la rolul crii de a transmite informaii n timp i spaiu, fr a fi nevoie de contactul direct cu sursa acestor informaii. 220.Penu ltima strof prezint imaginea crii, vzut ca un stup, ca

modalitate de transmitere a experienei acumulate de omenire ctre generaiile urmtoare i de transcendere n nemurire sub forma neuitrii, apelnd la metaforele polenul lumii i ucul nemuririi. n cri sunt cuprinse noiuni general valabile, semine-ale ideii, ce sun ezvoltate i aprofundate de fiecare generaie n parte, mbuntite n funcie de condiiile nte pentru a extinde limitele cunoaterii umane. Ultima idee prezentat este aceea c onform creia cunoaterea prezent prin intermediul crilor a luat locul supranaturalului n explicarea majoritii elementelor vieii, explicndu-se n felul acesta i dispariia ze r care nu au cunoscut Magic-ul cosmos strns n scoare. 221.Una dintre trsturile tradii lismului interbelic, care poate fi identificat la nivelul textului este tema timp ului; n vreme, cartea a reuit s nving efemerul prin anduran. 222.Sonetul Cartea este er literar n versuri n care autorul i exprim crezul liric, propriile convingeri despre arta literar i despre aspectele eseniale ale acesteia. Scrierile poetului cuprinse n cri au darul de a transmite cititorului peste generaii seminele ideii i de a spintec ezna suferinii. n viziunea autorului, rolul poetului este acela de a trece sucul nem uririi, posteritii prin opera sa. I. 99 (Vasile Voiculescu, Autoportret romantic) C onsider c uneori chipul iubirii e schimbtor. l doare la inim cnd vede atta risip. 223. Cratima din structura ,,mi-am furit are rolul de a marca grafic desprirea a doua pri d e vorbire diferite: pronumele ,,mi de verbal auxiliar ,,a avea.De asemenea, cratim a s-a folosit i pentru pstrarea ritmului i msurii poeziei. 224. locuiuni/expresii: a fi btut n cap, a bate palma, a bate o carte, a bate pasul pe loc. 225. Msura este 1 0 -11 silabe, iar rima este mbriat. 226. Comparaia ,,ca faldul unui steag evideniaz siv nsuirea, trstura fzic, ajutnd la creionarea autoportretului. Anii care au trecut u lsat urmele , timpul se scurge implacabil pentru om. 227. Titlul poeziei ,,Auto portret romantic este sugestiv, deoarece ntr-o manier nostalgic poetul i contureaz ima inea. Poezia nu este numai un autoportret creionat de amintirea celui ajuns la vr sta senectuii, fiind sugerat i ideea timpului ce se scurge ireversibil. Textul ia f orma unei confesiuni, unui monolog, creionnd n tue grave propriile trsturi fizice, da r ntr-o viziune romantic, dovad fiind motivul visului (,,Visez mereu, c 1.

visul mi-e trezie). 228. Expresivitatea se realizeaz n textul poetic dat cu ajutoru l figurilor de stil, precum epitetul cromatic ,,pr alb, metaforele ,,btrnee brav, ,,b ita nav, comparaiile ,,ca faldul unui steag, ,,ca n toiag. Expresivitatea se refer i capacitatea limbajului poetic de a exprima ntr-o manier plastic idei cu maxim ncrctur ectiv i subiectiv. 229. n prima strofa se realizeaz autoportretul artistului, prin co nturarea att a trsturilor fizice (epitetul cromatic ,,pr alb, metafora ,,chip uscat), ct i a celor morale (meafora ,,inim ratacit, ,,pieptul liber). Elementele naturii ajut ele la creionarea autoportretului metafora ,,pajite firav. Talazurile, nava, steagu l sunt elemente care atest trecerea timpului, dar creeaz i o stare de singurtate, aps are, punnd n lumin propria stare sufleteasc. 230. Poezia ,,Autoportret romantic este o art poetic chiar dac interesul este deplasat de la tehnica poetic la relaia poet-lu me, poet-creaie. Prin mijloacele artistice, sunt redate propriile idei despre lum e, singurul sprijin la btrnee fiind creaia sa (,,M sprijin n condei ca n toiag). I. 1 (Ilarie Voronca, Ulise) 231.uzat=nefolosit, neatins; credincios=necredincios 232.n si gma o! gazeta este folosit semnul exclamrii, deoarece marcheaz interjecia i totodat in ervenia afectiv a eului liric. 233. a duce cu vorba; a duce grija; a duce dorul (c uiva) 234.acum strada te primete ca o cutie potal, strada e aici la picioarele tale pr ecum un cine credincios. 235.Poezia este un monolog adresat, iar prin folosirea pr onumelui tu se accentueaz destinatarul mesajul numit i n titlul textului. 236.Comparai a obinuina e pe umerii ti ca o cma uzat sugereaz ideea de acomodare cu o existen al, n care elementul surprinztor nu poate s intervin; nimeni i nimic nu pare s-l surpr nd pe acest Ulise, prezentat ntr-o manier avangardist. 237.Titlul este alctuit dintrun substantiv propriu, numindu-l pe celebrul erou grec care a participat la rzboi ul troian. Coninutul textului ns contrariaz ateptrile cititorului, deoarece eroul este introdus n banalul cotidianului, n platitudinea vieii comune. 238.Textul aparine micr ii de avangard, identificndu-se trsturi precum nerespectarea constrngerilor prozodice versul liber, ingambamentul (continuarea unei idei n urmtorul vers cu liter mic), u tilizarea limbajul uzual, folosind puine figuri de stil i

evidenierea spiritului ludic. 239.n ultimele ase versuri se trece de la cadrul exte rior spre cel al interioritii, schimbarea planului fiind realizat prin conjuncia adv ersativ dar. Prin metafora arcul din pupilele tale, eul liric dorete s sugereze c viz ea, punctul de vedere, este ntors de altcineva, adic modificat sau concretizat de o putere exterioar individului. Fiind scris n spirit avangardist, poezia dezvluie o pa rte ludic, folosindu-se cuvinte sau combinaii mai neobinuite, cum ar fi zgomote ii li ng tmplele arterele, iar cele dou substantive enumerate (tmplele arterele) nu sunt de e prin virgul. Apare implicarea eului liric prin interjecia o!, iar folosirea pronum elor de persoana a II-a evideniaz caracterul adresat al textului.