CONSIDERAII PRIVIND DREPTURILE DE PROPRIETATE INTELECTUAL N TIIN, TEHNIC I ART SAU NTRE CREAIE I PLAGIAT

Maria-Elena OSICEANU lect. dr. Universitatea Tehnic de Construcii Bucureti

Abstract: The purpose of this article is to highlight the relationship between the terms of the triad: creativity - originality plagiarism, seen in the perspective of intellectual property rights, in various domains of activity. Any discussion of plagiarism must involve the current questions regarding "fair use" and copyright. It is no accident that public debates about plagiarism have coincided with efforts to limit access to copyrighted material: on the one hand, we face the exponential increase in readily available information from the Web, and, on the other, threats of property-rights litigation and increasingly limited access to this material. Key words: Intellectual Property, Copyright, Creativity, Plagiarism, Originality.

1. Introducere La ora actual problematica plagiatului a devenit un subiect la mod att n mediile academice, intelectuale, ct i n cele politice, n presa scris i televizat, n dezbaterile de pe forumuri, dar i n piaa public, astfel nct, reluarea lui excesiv, ntr-un mod incorect, incomplet i neavizat, risc s duc subiectul n cauz, altminteri extrem de serios i important, n derizoriu i desuetudine. De prea multe ori, discuiile i ntrebrile legate de plagiat sunt formulate n termeni subiectivi, reducioniti, care creeaz prea puin spaiu pentru a nelege complexitatea unor expresii de genul atribuirea textului, permisiunea autorului, dreptul de autor sau dreptul de proprietate intelectual Prezentul articol i propune s abordeze aceast tematic, pornind de la argumentul central c orice discuie despre plagiat trebuie s implice ntrebri referitoare la: utilizarea corect i, respectiv, drepturile de proprietate intelectual. Nu este un fapt accidental c, dezbaterile publice cu privire la plagiat au coincis cu eforturile de a limita accesul la materialele cu drepturi de autor. Se constat c, n egal msur, ne confruntm att cu creterea exponenial a informaiilor disponibile de pe site-urile Web, dar i cu accesul tot mai limitat la aceste materiale sau cu ameninri i litigii legate nclcarea drepturilor de proprietate intelectual. n mod frecvent, se consider c legile moderne cu privire la drepturile de proprietate intelectual ar putea reprezenta un echilibru ntre dou categorii de interese aflate n conflict: pe de o parte, drepturile economice ale unui autor asupra propriilor creaii intelectuale i, pe de alt parte, accesul la libera informaie ntr-o societate deschis. La aceasta, se adaug realizrile din domeniul tehnologiei digitale care constituie reale provocri pentru meninerea acestui echilibru. 2. Dreptul de proprietate intelectual cadru conceptual Dreptul de proprietate intelectual este un concept juridic i se refer la ansamblul drepturilor exclusive pe care o persoan, n calitate de autor, le deine asupra propriilor creaii intelectuale (lucrri muzicale, literare i artistice; descoperiri i invenii; desene i modele industriale, baze de date etc.). Sub incidena drepturilor de proprietate intelectual, pot intra, n egal msur, ceea ce este cunoscut n limbajul de specialitate sub denumirea de intangibile sau bunuri spirituale, cum ar fi: idei, simboluri, cuvinte, fraze sau expresii. Dreptul de proprietate intelectual presupune i drepturi morale (care nu pot fi motenite i nici evaluate financiar), exclusiv ataate autorului unei opere, perpetue i inalienabile, aplicate i post-mortem, chiar i atunci cnd opera, devenit bun comun aparine publicului larg. Dreptul de proprietate intelectual protejeaz o oper n forma sa final, dar nu i ideile sau informaiile care se afl la originea sa. Astfel, rezumatul unei opere scrise sau citarea unui titlu ntr-o bibliografie, nu constituie un mprumut i nici nu sunt protejate
1

prin drepturi de autor. Valabilitatea dreptul de proprietate intelectual are o durat variabil (ntre 50-70 de ani de la moartea autorului). n Europa, cele mai cunoscute forme de proprietate intelectual se refer la: dreptul de autor (care corespunde, n mare, copyright-ului), brevetul de invenie, mrcile nregistrate, desenele i modelele industriale, secretul industrial, drepturile morale. Statele Unite ale Americii recunosc trei metode de protejare a proprietii intelectuale, mai mult sau mai puin echivalente omoloagelor lor europene: copyright-ul, asociat drepturilor de autor, trademark, pentru marca nregistrat i patentul, n cazul brevetului de invenie. n Frana, proprietatea intelectual comport dou componente: 1) proprietatea literar i artistic care vizeaz lucrrile considerate produse ale creaiei spirituale (opere ale spiritului) i se refer la drepturile de autor, i; 2) proprietatea industrial, care regrupeaz o parte a creaiilor cu caracter utilitar, cum ar fi brevetul de invenie, mrcile nregistrate, desenele i modelele industriale, denumirile originale sau numele de domenii. 2.1. Proprietatea literar i artistic
2.1.1. Drepturile de autor. Drepturile de autor reprezint ansamblul prerogativelor exclusive de care dispune un creator asupra unei producii intelectuale originale. Drepturile de autor protejeaz forma unei lucrri expresive originale (literare, artistice sau tehnice). Se compune din drepturi patrimoniale i din drepturi morale. Drepturile patrimoniale permit autorului s fie remunerat ori de cte ori lucrarea sa este expus publicului. Aceste drepturi se acord pentru o perioad de timp limitat, care variaz n funcie de ar i de natura lucrrii. Odat ce perioada de protecie se ncheie, opera intr n domeniul public i poate fi utilizat de toi membrii societii. Drepturile de autor permit alegerea exclusiv a modalitilor de publicare, reproducere, adaptare i traducere a lucrrilor pe o perioad determinat. Rolul lor fundamental este acela de a permite autorului, dac dorete acest lucru, s fie remunerat pentru munca sa, protejnd copierea neautorizat a lucrrilor sale, mai ales de activitatea de piraterie. Scopul larg al drepturilor de autor este acela de a promova cunoaterea, prin ncurajarea autorilor de a crea i difuza operele pe care le realizeaz. Drepturile morale sunt n principal legate de personalitatea autorului i reunesc: dreptul de a revendica paternitatea operei, dreptul de a decide momentul i modalitile publicrii sale (dreptul de divulgare), dreptul de a se opune oricrei deformri i alterri a operei (respectul operei), dreptul de a se opune oricrei utilizri ce ar putea afecta reputaia sau onoarea autorului (J. Hofman, 2009). Contrar drepturilor patrimoniale, drepturile morale sunt inalienabile i imprescriptibile: nu expir, un autor nu le poate ceda i este imposibil renunarea la ele. 2.1.2. Copyright-ul. Copyright-ul [n traducere literal: dreptul de copie1] aplicat n rile anglofone (common law), reprezint din punct de vedere conceptual echivalentul dreptului de autor. Spre deosebire de dreptul de autor, copyright-ul este mai strns legat de protecia drepturilor financiare, dect a celor morale. Totui, odat cu Convenia de la Berna cu privire la drepturile de autor (convenie la care au aderat peste 165 de ri), dreptul de autor i copyright-ul au fost n mare parte armonizate, iar nregistrarea operei la o organizaie autorizat, n general nu mai este necesar pentru a beneficia de o protecie juridic. Abia n 1989, cnd semneaz Convenia de la Berna, i SUA vor recunoate dimensiunea moral a drepturilor de autor. Aceste drepturi sunt, de altfel, nc sever criticate de editorii americani care consider c limiteaz capacitatea autorilor i editorilor de a stabili contracte n mod liber, fcnd s planeze un risc asupra oricrei editri. O analiz simplist a distinciei clasice fcute ntre dreptul de autor i copyright, evideniaz c dreptul de autor face ca dimensiunea juridic s primeze asupra economicului, n timp ce copyright-ul asigur o mai mare importan imperativelor economice asupra componentei juridice. Cu toate acestea este fals opoziia acestor concepii, cu att mai mult cu ct, n prezent, ele tind s se armonizeze (n unele state americane dreptul moral este integrat n copyright i joac un rol din ce n ce mai important n deciziile juridice, n timp ce unele ri europene, cum ar fi Frana, tind tot mai mult s reglementeze domeniul de aplicare al drepturilor morale, pentru a-l face mai flexibil din punct de vedere economic).

Copiile sunt lucruri tangibile (cri, CD-uri, dischete, statui etc.), n care o lucrare este fixat n form permanent. Prin urmare, a copia o oper nseamn a face o copie: cineva copiaz o oper atunci cnd o reproduce ntr-o form fix, tangibil. Aceasta se ntmpl atunci cnd o persoan face o copie textual sau cnd creeaz o nou lucrare care conine expresii preluate din alt lucrare.

2.2. Proprietatea industrial

2.2.1. Brevetul de invenie sau patentul este un titlu de proprietate industrial care confer titularului su dreptul exclusiv de a exploata o invenie brevetat pe o perioad de timp determinat i pe un teritoriu delimitat. n SUA, de exemplu, brevetul ofer protecie autorului pe o perioad de 20 de ani (cf. J. Litman, 2006). Brevetul protejeaz soluii sau idei originale. n schimb, invenia trebuie divulgat publicului. Scopul brevetului este de a evita recurgerea la secretul industrial: n aceste condiii, inventatorul pstreaz secretul absolut al inveniei sale (de exemplu, formula exact a unui produs) i dispune de un monopol atta vreme ct un potenial concurent nu ajunge la aceeai invenie. Spre deosebire de secretul industrial, brevetul permite solicitantului s se protejeze mpotriva exploatrii aceleiai invenii de un ter, n schimbul divulgrii acestei invenii. Brevetul reprezint, deci, un mod de arbitraj: monopolul temporar acordat titularului su, i furnizeaz stimulrile necesare pentru o nou inovaie, n timp ce obligaia de divulgare prezerv capacitatea societii s ia rapid parte la invenia brevetat. Monopolul este conferit de lege i reproducerea inveniei n vederea exploatrii sale de ctre un ter, neautorizat de titularul brevetului, constituie contrafacere. Legislaia din cele mai multe ri postuleaz c orice invenie trebuie s respecte trei criterii: noutatea, inventivitatea, aplicabilitatea (s poat fi folosit n afaceri i n industrie). Ideile care nu satisfac acest test, nu pot fi brevetate (de exemplu, n multe ri nu este permis acordarea de brevete pentru teorii tiinifice sau metode matematice). 2.2.2. Marca nregistrat. Conform codului proprietii intelectuale marca de fabric, de comer sau de serviciu este un semn susceptibil de reprezentare grafic care servete pentru a distinge produsele sau serviciile, de o persoan fizic. Marca nregistrat protejeaz modul de identificare a unui productor, asigurndu-i un drept exclusiv n ceea ce privete denumirea produselor. Mrcile nregistrate sunt cele care permit comercializarea produselor. Acest drept are o durat limitat (10 ani de la data solicitrii, perioada n care solicitantul deine monopol absolut de utilizare), ce poat fi rennoit pe o perioad nedeterminat prin achitarea unor taxe. Oferind recunoatere, recompense financiare i beneficii comerciale celui ce le deine, mrcile stimuleaz creaia i spiritul antreprenorial n condiii de legalitate, favoriznd comerul internaional. Pentru a fi nregistrate, mrcile trebuie s fie reprezentate de litere sau de cifre. De asemenea, pot fi compus din simboluri, forme, semnale auditive, parfumuri sau culori, concepute ntr-un mod particular, distinctiv. Pentru a fi valid o marc trebuie s respecte trei criterii: trebuie s fie distinctiv, s nu contravin legii, s nu aduc prejudicii drepturilor anterioare. 2.2.3. Desenele i modelele industriale. Un desen sau model industrial exprim dimensiunea ornamental sau estetic a unui produs. Poate fi tridimensional, desemnnd atunci textura sau forma produsului, sau bidimensional, preciznd, de exemplu, culoarea, motivele sau chiar liniile. Produsele, obiectele industriale sau artizanale reprezentate de desene sau modele industriale sunt extrem de diverse. Este vorba de aparate electrice sau electrocasnice, textile, articole de lux, produse tehnice sau chiar medicale. Pentru a fi protejate, desenul sau modelul industrial trebuie s prezinte caracteristicile de noutate i originalitate, n raport cu ceea ce exist n prezent. Nu se ia n considerare aspectul tehnic al inveniei. Motivnd creativitatea n domenii industriale, desenul sau modelul industrial contribuie, n egal msur, la dezvoltarea economic i favorizeaz exportul produselor naionale. Pentru a fi protejate n mod legal, desenul sau modelul industrial trebuie s fie nregistrate. Durata proteciei variaz n funcie de legislaie, fiind n general de 5 ani, i poate fi rennoit de maxim trei ori. Tot raportat la legislaie, aceste forme de protecie au un caracter adiional sau sunt incompatibile. n mod similar, n funcie de tipul de desen sau model, acesta poate fi nregistrat i protejat n calitate de oper de art. 2.2.4. Bazele de date. Prin baza de date se nelege orice culegere de informaie sub form electronic sau nu, accesibil n mod individual. Aceast definiie este foarte larg i acoper n plan practic, att bncile de date, dar i site-urile de internet. n Europa, bazele de date au protecie juridic proprie, cu un caracter dual, adic, pe de o parte, bazele de date sunt protejate ca opere spirituale, prin dreptul de autor i, pe de alt parte, n calitate de bun informaional de un nou tip, prin dreptul sui generis al celui care produce baza de date. Prima form de protecie, conform definiiei dreptului de autor, se refer doar la forma de baz, la arhitectura sa i, ca orice oper, trebuie s aib un caracter original. Baza de date trebuie s aib o alegere de indexare original, pentru a fi protejat prin legea drepturilor de autor. Cea de-a doua protecie, specific bazelor de date, se refer la informaia coninut n baza de date. n acest caz, nu originalitatea este important, ci valoarea economic: baza de date trebuie s fi fost obiectul unei investiii substaniale din punct de vedere cantitativ i calitativ. Protecia dureaz 15 ani. Trebuie subliniat c nu este important dac baza este sau nu, public (datele publice rmn publice i gratuite, dar ceea ce este protejat este asamblarea lor ntr-o schem specific). 3

3. Creativitate/ creaie, originalitate, plagiat 3.1. Creativitate/ creaie n diverse limbi, exist o multitudine de definiii ale creativitii. De exemplu, n limba englez, creativitatea i inovaia, datorit caracteristicilor comune, sunt frecvent confundate, termenii fiind folosii interanjabil sau alternativ. Spre deosebire de creativitate, termenul de inovaie subliniaz c o persoan poate s produc idei noi, chiar dac acestea nu sunt neaprat de valoare. n limba polonez, se constat o suprapunere ntre cele dou noiuni. Potrivit autoarei poloneze Kwasniewska, termenul de creativitate este folosit n domeniul artistic, pentru a descrie mai ales activitatea creatoare a unui individ i nu att potenialul su creativ. n acest sens, este mult mai important c un lucru prinde via, dect faptul c respectivul lucru este unic sau nou. ns, n concepia oamenilor de tiin, creativitatea trebuie s fie raportat ntotdeauna la nou i la valoare. Se constat c, chiar i atunci cnd definiiile se apropie foarte mult, exist variaii referitoare la modul n care diversele dimensiuni conceptuale sunt evaluate sau ierarhizate. Dintr-o perspectiv finalist, pragmatic, putem aprecia c, n timp ce creativitatea echivaleaz cu generarea de idei i obiecte noi, inovaia este procesul prin care ideile noi sunt transpuse n practici cognitive i comportamentale, cum ar fi: stiluri, moduri de organizare, convenii, modele, etc. Privit dintr-o perspectiv ceva mai ngust i specific psihologic, creativitatea apare n patru accepiuni importante (Zlate, 2000, p. 278): 1. produs; 2.proces; 3. disponibilitate, potenialitate general uman; 4. dimensiune complex a personalitii. n ceea ce privete relaia creativitate-creaie, precizm c trebuie fcut urmtoarea distincie: creativitatea este definit ca ansamblu al predispoziiilor caracteriale i afective care se pot cultiva dac nu la toi indivizii, oricum la cei mai muli, i; creaia reprezint invenia sau compoziia unei opere de tiin, respectiv de art, care rspunde la dou criterii: 1. aduce ceva nou; 2. este recunoscut de un public. Ca o concluzie, putem afirma c: majoritatea psihologilor susin c, n general, a fi creativ nseamn a aduce ceva nou, original i adecvat realitii, definitorii pentru creativitate fiind noutatea i originalitatea. Creativ este cel care se caracterizeaz prin originalitate i expresivitate, este imaginativ, generativ, deschiztor de drumuri, inventiv, inovativ. O problem important ce apare, vizeaz felul n care legea dreptului de autor se raporteaz la termenul creativitate. Important de reinut este c aceast lege a respins abordarea subiectiv a creativitii (folosirea termenului la nivelul simului comun!). Abordarea subiectiv se refer la faptul c - un lucru va fi protejat, atunci cnd evaluatorii de specialitate cred c este cu adevrat creativ, dar un alt lucru nu va fi protejat, deoarece criticii nu-l consider a fi foarte creativ. Creativitatea n domeniul copyright-ului are un neles foarte specializat. Astfel, nefast pentru relaia copyrightcreativitate este faptul c termenul creativitate este folosit ntr-un mod foarte diferit n copyright, n raport cu utilizarea sa la nivelul limbajului comun (W. Patry, 2011). Creativitatea este frecvent definit prin sinonime, cum ar fi imaginaie, inspiraie, ingeniozitate, inventivitate i noutate. Un termen definit printr-un set de analogii difuze, nu poate sta la baza elaborrii politicilor bazate pe evidene, pe care le presupune copyright-ul. Mai grav, factorii legislativi pot folosi creativitatea pentru a se referi tipuri de comportament foarte diferite: unele aflate sub incidena drepturilor de autor, altele acoperite de legi pentru brevete i, n fine, cele care nu sunt acoperite de niciuna dintre aceste forme de protecie. Ori, creativitatea tiinific nu este acelai lucru cu creativitatea muzical. Creativitatea pentru a realiza codul unui software, difer n mod fundamental de creativitatea pe care o presupune realizarea unui film artistic. De exemplu, n muzic, dei pare destul de original, Simfonia I de Brahms mprumut o serie de frazele muzicale din Simfonia a IX-a de Beethoven. De asemenea, cnd compune introducerea la cea de-a treia simfonie, Mahler preia o tem major din simfonia pe care Brahms o luase la rndul su de la Beethoven, convertind-o n mod minor, dar pstrnd structura melodic intact. Cnd cineva i-a atras atenia lui Mahler cu privire la faptul c aceste dou piese sunt att de asemntoare, el a cedat, afirmnd: Orice prost poate auzi asta!. Elemente din cea Simfonia a IX-a de Beethoven pot fi regsite la Mendelssohn, precum i o mare parte din corpul de oper a lui
4

Wagner. Acest tip de mprumut muzical a continuat pn n secolul XX i se ntlnete, practic, i n prezent (cf. K. McLeod, 2007). Termenul mediu care face legtur ntre legea dreptului de autor i creativitate este acela de originalitate. 3.2. Originalitate Legea dreptului de autor subliniaz c originalitatea semnific n mod fundamental faptul c o lucrare provine din inspiraia autorului i c nu a fost copiat din alt surs. Prin urmare, original este folosit n sensul de originar, n scopul de a identifica sursa n care o lucrare i are originea. Originalitatea presupune, fr doar i poate, creativitatea. Originalitatea poate fi uor ntlnit n opere literare, muzicale i de art, n fotografie sau programe de calculator. Putem vorbi de originalitate chiar i atunci cnd ne referim la prezentarea inedit a unor fapte sau informaii deja existente. Descoperirile i evenimentele tiinifice, prin ele nsele, nu intr sub incidena drepturilor de autor, dar forma exprimrii lor, cum ar fi dispunerea ntr-un tabel sau prezentarea lor n text, poate fi protejat prin lege. (K. D. Crews, 2006). Pe baza acestui principiu, coninutul i formatul celor mai multe site-uri sunt cu siguran sub incidena copyright-ului. Text, imagini i alte elemente din coninutul site-urilor sunt de multe ori opere originale. Deciziile cu privire la amplasarea unui text i a fotografiilor, selecia informaiilor de pe un site i modul n care utilizatorii vor accesa site-ul ar putea fi cu uurin considerate originale, fcnd site-ul protejabil n temeiul legii. Standardele minimale ce trebuie aplicate pentru a stabili dac o lucrare este sau nu original, sunt foarte vagi i contradictorii. Frecvent (i mai ales n plan juridic!), se consider c nu ideile trebuie s fie originale, ci modul de exprimare a acestora, felul n care sunt prezentate verbal sau n scris. Legile mai vechi ale copyright-ului (Copyright Act, 1911, in S. Stokes, Art and Copyright, 2001) nu impun ca exprimarea, forma de prezentare a lucrri s fie nou i original, ci s nu fie copiat din alt lucrare. Cu alte cuvinte, s-i aib originea, n sensul de provenien, la autor. Chiar dac o lucrare i are originea ntr-o surs comun (cum ar fi tradiiile sau folclorul) i va conine idei sau expresii din alte lucrri, ea trebuie s reflecte implicarea personal a autorului, s poarte amprenta sa i prin aceasta s se disting de alte lucrri cu un caracter similar. Un alt lucru de adugat este acela c, chiar i atunci o lucrare este inspirat dintr-o surs, autorul trebuie s dovedeasc o anumit calificare i pricepere (nfrumusearea sau modificarea textului), pentru o rezultatul s nu fie pur i simplu o copie servil a sursei de origine. n plus, publicul cruia i se adreseaz activitatea artistic este mult mai larg i mai relevant, comparativ cu situaiile n care avem de a face cu desene de inginerie, cnd ceea ce conteaz n planul originalitii, este dac noua lucrare este semnificativ din punct de vedere grafic pentru un specialist, nu i pentru un profan. n consecin, originalitatea nu trebuie s vizeze ideile coninute ntr-o lucrare, acestea fiind libere s circule, ci modul lor de exprimare, maniera n care ele sunt comunicate publicului. Originalitatea ideilor exprimate sau valoarea tiinific a operei nu intereseaz, din punctul de vedere al dreptului de autor. Trebuie subliniat c dreptul de autor nu protejeaz ideile, orict de originale, geniale sau unice ar fi ele. De exemplu, relaia: E = mc2 aparine domeniului public. n mod similar, poemele epice lui Homer nu ar fi putut avea niciun fel de protecie juridic n conformitate cu legile din Grecia antic, dar o nou traducere poate constitui o lucrare original, intrnd sub protecia legii copyright-ului n calitate de creaie derivat (K. D. Crews, 2006). De exemplu, Iliada i alte creaii derivate din aceasta - cum ar fi traducerea ntr-o alt limb, o imagine n micare, o scen, o partitur muzical sau chiar un site web, pot conine elemente originale. Un alt exemplu: studiourile cinematografice pot realiza Troia ntr-o exprimare inedit, protejabil prin lege, n timp ce lucrarea original aparine domeniului public, fiind un bun comun. Avnd n vedere gama larg a lucrrilor - ncepnd de la opere literare, lucrri pictoriale sau grafice (incluznd hri, diagrame i imagini vizuale), realizri de tip mass-media i terminnd cu programele de calculator - dar, i a domeniului de aplicare, practic nelimitat, a termenului de originalitate, se poate constata c rezult o plaj vast de categorii de creaii ce pot intra sub incidena drepturilor de autor.
5

Din legislaia cu privire la drepturile de autor, conceptual de originalitate este, probabil, cel mai dificil de definit. Convenia de la Berna nu este de prea mare ajutor n aceast privin, ntruct se refer la originalitate, doar tangenial. Se poate spune c, o lucrare copiat dintr-o alt lucrare, cu siguran nu este original i nu poate sta sub incidena drepturilor de autor. Important n acest caz este, n fapt, mai degrab actul de a copia, dect faptul de a fi produs o lucrare similar cu alt lucrare. Doi autori care lucreaz n mod independent, pot realiza simultan lucrri similare. n acest caz, fiecare dintre ei pot beneficia de drepturi de autor. Aceast legislaie funcioneaz n SUA i n rile Commonwealth-ului. Cei care fac evalurile conform Conveniei de la Berna caut elemente de creativitate ntr-o lucrare, nainte de a constata dac o lucrare este sau nu, original (se constat c n aceast abordare, ntre creativitate i originalitate nu este pus un semn de echivalen!!!), considerndu-se c este suficient ca o creaie s fie intelectual, pentru a intra sub incidena drepturilor de autor. Judectorii Commonwealth-ului nu au urmat noua abordare a SUA. Ei accept c o lucrare muncit poate satisface nevoia de originalitate, cu condiia respectiva ca munc s presupun mai mult dect simpla copiere a materialului dintr-o alt surs. Cu toate acestea, chiar i n Statele Unite, dovada creativitii nu mai este necesar pentru a obine drepturi de autor. Desigur, un autor sau un artist nu trebuie s fie neaprat un geniu pentru a produce o munc de creaie. O oper/ lucrare este o creaie intelectual sau, mai precis, o creaie intelectual personal (K. McLeod, 2007). Armonizarea parial a cerinei de originalitate adoptat de Uniunea European este un rspuns la aceast idee: opera/ lucrarea este creaia intelectual proprie unui autor. Legea dreptului de autor n SUA, dar i n alte ri, pornete de la principiul c nici creatorul unei lucrri de autor, nici publicul larg nu trebuie s fie n msur s-i nsueasc toate beneficiile care decurg din crearea unui lucru nou, original. n cazul n care creatorii nu pot obine un beneficiu din creaia lor, atunci acetia nu mai sunt motivai s fac lucrri noi. Dac distribuitorii, la rndul lor, nu au un profit din aceleai lucrri, acetia nu mai au nici un interes s le disemineze. Dar, toi autorii folosesc materii prime din diverse surse pentru a-i construi operele. Romancieri, compozitori, sculptori, i programatori, toi integreaz n lucrrile lor, idei, expresii verbale, nuane lingvistice pe care prima dat le-au ntlnit n alt context. Dac toi creatorii ar deine controlul absolut asupra fiecrui element sau opere create, este de presupus c ar rmne extrem de puin materie prim pentru autorii posibilelor creaii ulterioare. Tehnologia actual permite deintorilor de drepturi de autor ale unor lucrri n format electronic, s monitorizeze i s contorizeze utilizarea operelor lor. Omniprezena tehnologiei digitale n informaie i divertisment, precum i ptrunderea rapid a Internetului n viaa cotidian, a permis utilizarea unei mai mari cantiti de informaii pe baz de pay-per-view (vizualizare contra cost). Originalitatea constituie o problem deosebit pentru copyright n cazul operelor colective, dar, i al bazelor de date. n scopul rezolvrii acestei probleme, unele ri, n special cele europene, au stabilit cerine deosebite de originalitate, introducnd o protecie special pentru bazele de date. 3.3. Plagiat Plagiatul reprezint nsuirea integral sau parial a ideilor, expresiilor, inveniilor, metodelor, procedurilor, tehnologiilor, operelor literare, muzicale, artistice etc., sau a oricrei forme de creaie intelectual i prezentarea lor drept creaie personal. Preluarea unei forme de creaie intelectual, fr specificarea corect a sursei de provenien, constituie un plagiat. Noiunea de plagiat include nu numai nsuirea textului, dar i a ideilor altui autor, fr a-l cita, i prezentarea lor drept creaii proprii. Cuvntul plagiat provine din latinescul plagium, care nseamn a vinde altora sclavi furai sau care nu au aparinut vnztorului. Din punct de vedere semantic, termenul de plagiat este sinonim cu cel de furt, referindu-se la o form de furt intelectual. Considerat din aceast perspectiv, plagiatul constituie o infraciune.
6

Plagiatul este distinct de nclcarea drepturilor patrimoniale de autor (de exemplu, susinerea public a unei lucrri academice cumprate de la firme specializate n redactarea unor astfel de lucrri), dar, n opinia noastr, plagiatul contravine mai ales drepturilor morale ale autorului. 3.3.1. Plagiatul i copierea n spaiul academic. n educaie i cercetare, copierea ilegal sau lipsit de etic este cunoscut sub denumirea de plagiat. n lucrarea, Introducing Copyright. A plain language guide to copyright in the 21st century, Commonwealth of Learning (2009), autorul Julien Hofman, consider c ar fi mai bine s se pstreze termenul de plagiat pentru copierea lipsit de etic, iar copierea care ncalc drepturile morale i de autor s fie considerat ilegal sau ilicit. Dup cum prezentam n rndurile anterioare, drepturile de autor au o durat limitat n timp, n timp ce drepturile morale sunt perpetue. n cele mai multe ri anglofone, se consider c odat ce valabilitatea drepturilor de autor a atins durata maxim, nu mai exist nicio restricie privind copierea unei lucrri i nici obligaia legal de a recunoate autorul operei. Cu toate acestea, cele mai multe instituii de nvmnt, ader la un cod nescris care impune studenilor, cercettorilor i altor autori din spaiul academic, s recunoasc autorii lucrrilor i ideilor pe care le-au folosit, fapt considerat a fi parte integrant din onestitatea i eticheta academic. Nerespectarea acestui fapt este considerat un plagiat i multe instituii academice au sanciuni stricte pentru cei care plagiaz. Preocuprile legate de plagiat i vizeaz cu precdere pe cei care lucreaz n educaie i cercetare. Este mai mult dect evident c plagiatul se refer la actul de a copia direct dintr-o alt lucrare, chiar dac drepturile de autor au expirat, fr amintirea autorului. Plagiatul este o form de fraud academic, prin atribuirea lucrrilor altuia, drept lucrri personale. n prezent, plagiatul este accentuat de Internet, de unde pot fi preluate i copiate informaii, cercetri, articole, idei, imagini etc.. Ca rspuns la aceste forme de fraud au fost produse o serie de software-uri ce pot detecta dac un material a fost copiat de pe Internet sau din alte surse. Cu toate acestea, respectivele programe nu pot detecta nclcarea drepturilor de autor sau plagiatul, deoarece nu se poate decide dac este vorba de o copiere legitim, ilegal sau lipsit de etic. Doar se poate alerta un utilizator pentru posibila nclcare a drepturilor de autor sau pentru plagiat. O alt form de plagiat se refer la utilizarea unei idei sau expresii fr a recunoate acest fapt. Orice studiu sau cercetare original trebuie s porneasc de la activitatea desfurat predecesori. Problema care se pune este: n ce msur este necesar pentru un autor sau cercettor s recunoasc sursa de oricrei idei sau expresii pe care le folosete? Referinele sunt necesare att pentru recunoaterea paternitii ideilor, pentru stabilirea continuitii sau discontinuitii lor, dar mai ales pentru identificarea autoritii unor autori, n cazul unor idei controversate. n fiecare subiect exist ceva banal, comun, care nu deranjeaz i poate fi considerat de la sine i ceva ce este discutabil i original, ce constituie un element de referin. Nu va fi niciodat prea uor de stabilit unde se trage linia de grani ntre obinuit i original, astfel nct, s nu apar situaia n care cineva s nu fie acuzat, pe nedrept, de plagiat. 3.3.2. Furtul de idei. Discuia cu privire la plagiat duce, fr ndoial, la problema furtului de idei. Dup cum am artat anterior, ideile nu se bucur de protecia drepturilor de autor i a drepturilor morale. Dei nu sunt protejate de drepturi de autor, ideile pot avea o valoare economic. O persoan cu anumite aptitudini ar putea avea nevoie doar de o singur idee original pentru a putea ncepe o afacere sau pentru a produce o oper original de literatur sau art. Mediul de afaceri recunoate valoarea economic a ideilor prin solicitarea celor implicai s semneze acorduri de non-divulgare a unor idei originale. Tot n mediul de afaceri se ntlnete protecia juridic a secretelor comerciale. n schimb, n mediul academic nu exist astfel de acorduri de non-divulgare a ideilor originale. Cu toate acestea, aceste idei ar trebui s stea la baza cercetrii academice. n principiu, gradele de cercetare sunt acordate numai pentru lucrri originale i pot fi publicate doar cercetri care conin ceva original. Gsirea unei idei originale, poate fi cea mai dificil parte a cercetrii academice. ntr-o anumit msur, ideile originale sunt protejate printr-un cod de onestitate academic. Totui, exist situaii n care cercettorilor le sunt furate ideile.
7

Pe msur ce instituiile academice acord o importan tot mai mare rezultatelor cercetrii individuale exprimat n mod fals n numrul de publicaii (nu n calitatea acestora!!!) i mai puin cercetrilor colective sau activitilor de predare i mentorat, nu este exclus ca fenomenul plagiatului i al pescuitului de idei s ating cote din ce n ce mai alarmante. Exist i instituii care au elaborat att politici pentru a rezolva aceste probleme, ct i proceduri administrative pentru a le pune n aplicare. Dar, aceste politici nu sunt de prea mare ajutor pentru cineva care simte c i-a fost furat o idee, pentru c, de obicei este dificil de dovedit paternitatea unei idei. n principiu, singura modalitate eficient de a proteja o idee nou este de a pstra tcerea cu privire la o tem de cercetare, iar odat ce aceasta a fost finalizat cu succes, s fie publicat ct mai repede posibil. Acest lucru, desigur, nseamn publicarea lucrrii fr a beneficia de feedback de la colegi sau de la ali cercettori din domeniu. Este posibil protejarea unei idei i obinerea unui feedback cu privire la aceasta, prin publicarea unui proiect de lucru ce conine respectiva idee. Astfel, un autor se asigur c cercetarea sa i orice alte creaii derivate din ea, beneficiaz de protecia oferit de drepturile de autor. Practica tradiional de a trimite un proiect la un coleg pentru a comenta rezultatele obinute i pentru a obine protecie prin copyright este n aceast situaie, abandonat. Mai nou, se procedeaz la postarea un proiect online, ntruct este mai rapid, mai puin costisitor i eficiena feedbackului este mai mare. Publicarea unui proiect online faciliteaz cunoaterea mai rapid a lucrrii i a autorului su, prin creterea gradului de vizibilitate, dar n egal msur, face cunoscute autorilor, lucrri similare aflate n derulare. Din punct de vedere tehnic, postarea unui proiect online echivaleaz cu publicarea, iar cele mai multe reviste nu public o lucrare care a fost deja publicat. 4. Consideraii finale Exist o varietate de justificri pentru importana aplicrii drepturilor de proprietate intelectual. Acestea variaz de la o ar la alta, deinnd o pondere diferit n funcie de context. Totui, un lucru rmne de necontestat, i anume: opinia general, conform creia n elaborarea i dezvoltarea legilor moderne ale dreptului de proprietate intelectual, argumentele de ordin economic i cele care in de politicile publice sunt prevalente n legile anglo-americane, n timp ce, n spaiul european, argumentele de ordin moral i elementele de drept civil fundamenteaz elaborarea acelorai legi. De asemenea, nu trebuie uitat c exist o serie de creaii intelectuale, care prin caracteristicile i particularitile lor, se situeaz la limita a ceea ce ar putea intra, n mod normal, sub protecia drepturilor de proprietate intelectual, considerate ntr-o abordare tradiional. n final, lansm o ntrebare cu rspuns deschis: exist oare o corelaie ntre interesul crescut manifestat la ora actual pentru problematica plagiatului i faptul c marile corporaii dein controlul absolut asupra unui numr considerabil din drepturile de proprietate intelectual sau aceast coinciden st pur i simplu sub semnul hazardului?
Bibliografie:
[1]. [2]. [3]. [4]. [5]. [6]. [7]. [8]. ANHEIER, H.; ISAR, Y. R. (ed.) (2010). Cultural Expression, Creativity and Innovation, Sage, Los Angeles, London, New Delhi. CHARMASSON, H.; BUCHACA, J. (2008). Patents, Copyrights & Trademarks For Dummies, 2nd Edition, Wiley Publishing, Wiley, 2008. CREWS, K. D. (2006). Copyright law for librarians and educators: creative strategies and practical solutions (2nd ed.), American Library Association, Chicago. EISNER, C.; VICINUS, M. (ed.) (2008). Originality, Imitation, and Plagiarism. Teaching Writing in the Digital Age, The University of Michigan Press. GEIGER, C.; BOUYSSI-RUCHET, M.; HILTY, R. M. (sous la dir.) (2007). Perspectives dharmonization du droit dauteur en Europe. Rencontres franco-allemandes, Springer, Paris Berlin. GHIDINI, G. (2010). Innovation, Competition and Consumer Welfare in Intellectual Property Law , Edward Elgar Publishing, Cheltenham Northampton. HOFMAN, J. (2009). Introducing Copyright. A plain language guide to copyright in the 21 st century, Commonwealth of Learning, Vancouver, 2009. LITMAN, J. (2006). Digital copyright, Prometheus Books, New York.

[9]. [10]. [11]. [12]. [13]. [14]. [15]. [16]. [17]. [18].

MAY, C. (2007). The World Intellectual Property Organization Resurgence and the Development Agenda , Routledge, NewYork. MCLEOD, K. (2007). Freedom of Expression. Resistance and Repression in the Age of Intellectual Property , University of Minnesota Press, Minneapolis London. PATRY, W. (2011). How to Fix Copyright, Oxford University Press. PUGATCH, M. P. (2004). The international political economy of intellectual property rights, Edward Elgar Publishing, Cheltenham Northampton. SPINELLO, R. A.; TAVANI, H. T. (ed.) (2005). Intellectual property rights in a networked world: theory and practice, Information Science Publishing, Hershey - London - Melbourne - Singapore. STOKES, S. (2001). Art and Copyright, Hart Publishing, Oxford and Portland. ZLATE, M. (2000). Fundamentele psihologiei, Bucureti, Pro Humanitate. http://en.wikipedia.org/wiki/Intellectual_property http://fr.wikipedia.org/wiki/Propri%C3%A9t%C3%A9_intellectuelle http://ro.wikipedia.org/wiki/Plagiat.