Sunteți pe pagina 1din 4

Padureanca De cele mai multe ori, oamenii sunt tentai s fac o alian c o m p r o m i t o a r e , pornind de la principiul c pentru a - i depi condiia

ia trebuie s te angajezi n aciuni r i s c a n t e . n r e a l i t a t e , o r i c e c o m p r o m i s , o r i c t d e n e n s e m n a t , a t r a g e d u p s i n e a l t e compromisuri.Subiectul nuvelei lui Slavici are n centru compromisul i consecinele lui.Ioan Slavici este situat de istoricii literar in rndul marilor clasici ai literaturii romne, dup Eminescu, Creang i Caragiale. Comparativ cu acetia ns, contribuia luiSlavici la dezvoltarea literaturii romne este mai mic. Tudor Vianu scria n Istorial i t e r a t u r i i r o m n e m o d e r n e c Slavici invit, dup fastuosul banchet a l l u i Eminescu, Creang i Caragiale, la un osp mai srac .Dei debuteaz cu o pies de teatru, Fata de biru , dei scrie i romne cel maicunoscut fiind Mara , nuvelistica reprezint partea cea mai rezistent a creaiei sale. Volumul Novele din popor , aprut n 1881, conine titluri precum: Pdureanca, Budulea Taichii , Popa Tanda , Moara cu noroc o capodoper a genului. Nuvela este opera epic n proz, cu dimensiuni situate ntre povestire i roman,c u u n s i n g u r f i r e p i c u r m r i n d u n c o n f l i c t u n i c , c a r e a r e o t e n d i n m a i m a r e d e obiectivare dect povestirea. Accentul se pune n nuvel pe conturarea personajului principal, nu pe aciune. Naraiunea se face de obicei la persoana a III-a, observndu- se atitudinea obiectiv, detaat a naratorului fa de cele narate (viziune dindrt, proz cu focalizare zero sau nonfocalizare). Moara cu noroc este o nuvel realist i psihologic .Autorul surprinde cu finee lumea satului transilvnean aflat ntr -un moment de tanziie: formarea micii burghezii rurale, ptrunderea relaiilor de tip capitalist n mediulrural.E s t e o n u v e l p s i h o l o g i c d e o a r e c e a u t o r u l a n a l i z e a z n m o d m a g i s t r a l consecinele nefaste pe care setea de mbogire le are asupra individului.E s t e d e r e m a r c a t , c a o c a r a c t e r i s t i c a s c r i s u l u i l u i S l a v i c i , caracterul etic,atitudinea moralizatoare . Autorul i pedepsete exemplar personajele care se abat de ladrumul drept. 1 Titlul

nuvelei este simbolic, evident ironic pentru c Moara cu noroc este cunoroc doar pentru cei care recurg la mijloace necinstite pentru a -i depi c o n d i i a material. Nuvela este alctuit din aptesprezece capitole, avnd o aciune care se desfoarcronologic, de la Sfntul Gheorghe i pn n primvara urmtoare, de Pate.Cuvintele btrnei, soacra lui Ghi (rostite ca o prevestire, la nceputul nuvelei) auvaloarea unui moto : Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia,ci linitea colibei tale te face fericit . Acest preambul gnomic atribuit unui personaj reprezentnd nelepciunea i experiena vieii st la baza ntregii aciuni, fixnd destinul pesonajelor n funcie de respectarea sau nerespectarea lui.n linii foarte generale, subiectul nuvelei ar putea fi povestit astfel:Ghi cizmar srac dintr - un umil sat transilvnean ncearc s - i depeascm o d e s t a c o n d i i e s o c i a l . n a c e s t s c o p , a r e n d e a z h a n u l d i n l o c u l n u m i t M o a r a c u noroc , aezat ntr - o vale situat la rscruce de drumuri, n apropiere de Ineu; aici se vamuta mpreuncu Ana (soia), btrna (mama Anei) i cu cei doi copii i va ncepe sm u n c e a s c s c h i m b n d n f i a r e a l o c u l u i . C t v a t i m p , l u c r u r i l e m e r g b i n e , p n n momentul sosirii lui Lic Smdul - personaj demonic, ho i uciga, care - i impunecrciumarului s - i devin complice: Eu voiescs tiu totdeauna cine umbl pe drum,cine trece pe aici, cine ce zice i ce face, i voiesc ca nimeni n afar de mine s nu tie.Cred c ne-am neles?! Fire slab i oscilant,Ghi va fi dominat de fora malefic a Smdului: primetede la Lic ase porci (despre care tia c sunt furai), i mprumut bani, l gzduite ntr-on o a p t e c n d e s t e p r d a t a r e n d a u l ( i c n d L i c p l e a c i s e n t o a r c e l a h a n m b r c a t femeiete), la judecat, se trezete spunnd ceea ce voia Lic, salvndu-l.Eroarea crcimarului i are izvorul n permanenta oscilaie ntre bine i ru; ar doris -l dea pe Lic pe mna jandarmului Pintea, dar nu poate renuna la mirajul ctigului: Dar Ghi nu voia s plece, nu-l lsa inima s prseasc locul n care n scurt timp putea s se fac om cu stare . A a s e f a c e c , p r i m i n d d e l a L i c b a n i f u r a i s p r e a - i schimba, Ghi i duce lui Pintea, dar nu-i spune c jumtate din ei sunt ai si.P e m s u r c e t r e c e t i m p u l , i a r b a n i i s e n m u l e s c , G h i e s t e t o t m a i d o r n i c d e navuire: amn aducerea dovezilor n mna jandarmului, ba chiar se gndete s fug n 2 lume ca s - i salveze aceast neateptat avuie; totodat, spaima c Lic ar putea veni s-l prade i imaginea femeii ucise de Smdu n pdure, i sfie fiina.De Pate, cnd Ana nu pleac la rude, aa cum plnuiser, Ghi se hotrte s -l anune pe Pintea, lsndu-i soia ca momeal pentru Lic.La ntorcere, l vede pe Lic plecnd i i d seama c a ratat orice ans de a -l dovedi vinovat i, mai grav, onoarea familiei sale fusese ntinat.Gelos i nfuriat, Ghi o va ucide pe Ana. Este la rndul su ucis de Ru, unul dinoamenii Smdului. Lic se sinucide, izbindu -se de un copac, pentru a nu fi prins dePintea. Focul care mistuie hanul i apa (furtuna) au rol purificator.C u v i n t e l e b t r n e i d i n f i n a l e x p l i c c e e a c e s - a n t m p l a t p r i n p r e d e s t i n a r e : Simeam eu c nu are s ias bine, dar aa le-a fost data .Se observ de aici c subiectul nuvelei se organizeaz n jurul conflictului central,care este unul psihologic : lupta care se d n sufletul lui Ghi ntre patima navuirii ifondul lui iniial cinstit.Conform opiniei lui Clinescu, Moara cu noroc este

o nuvel solid cu subiect de roman

Rezumat Padureanca de Ioan Slavici Nuvela psihologica, semnificand "o . drama a optiunii", a indeciziei,"Padureanca" are un subiect aparent simplu, pe care se cladeste o tulburatoare povestedefragoste. Iorgovan, personajul principal, pleaca la munte pentru a aduce "padureni" pentru sectris, cum mai facuse si cu un an in urma, cand o cunoscuse pe Simina, fata decare nu avusese insa indrazneala sa-si marturiseasca dragostea.Acum, desi izbucnise holera si putea gasi lucratori in sate apropiate, Iorgovan ia postura de personaj de basm care isi cauta iubita la mari departari, pornind intr-o lungaexpeditie, strabatand sate si locuri indepartate, intalnind oameni noi, totusi cu teama de anu fi descoperit, ezitant, indecis, sursa a dramei care il macina pana la sfarsit. Pentru toticeilalti, drumul la munte si cautarea performata de flacau au un scop precis, pierdut prinezitari, amanari, incertitudini. Iorgovan ramane intr-o dilema continua, intre decizia de ao c e r e i n c a s a t o r i e p e S i m i n a s a u d e a c u r m a a c e a s t a s i t u a t i e c o p l e s i t o a r e , e c h i v o c a , indepartand-o de la curte. Iorgovan este un personaj complexat, cu reactii greu de inteles:cand o cauta pe Simina in satul ei de munte, el este aproape travestit, pentru ca nimeni san u l r e c u n o a s c a , a p o i , c u o i n e x p l i c a b i l a t e a m a d e " g u r a l u m i i " , c h i a r d e t a t a l s a u , Bus uioc, ca ia o fata saraca, amana implinirea dragostei pana cand Simina se orienteazacatre Sofron, un tanar sarac, sluga la bogatul Busuioc, mai simplu sufleteste, dar mai hotarat in manifestarea sentimentelor.T a t a l f e t e i , N e a c s u , v e n i t s i e l l a s e c e r i s , m o a r e d e h o l e r a s i i n a c e l m o m e n t Busuioc isi obliga fiul sa o ceara de nevasta pe Simina, parca pentru a echilibra soartanegativa. Fata va ezita, la randul ei, sa-si dea consimtamantul, avand o relatie stranie cuS o f r o n , a r g a t u l l u i B u s u i o c , c a r e o i u b e a d e m u l t a v r e m e . I o r g o v a n , f i r e i n d e c i s a , incapabil sa suporte avatarurile complicate ale dragostei, se sinucide, zdrobit de valturilemorii. Simina este tipul femeii stramutate intr-un plan al existentei impropriu. Ea apartinemuntelui, spatiilor inalte, zona de campie, lowland-ul, nefiindu-i propice, situand-o incentrul unor imprejurari dramatice. Aceasta realitate genereaza drama ce intersecteazadestinele celor trei tineri si a batranului Neacsu: gradientul de mediu si de mentalitaticreeaza energii distructive, care se rasfrang asupra personajelor situate in apropiereaacest ui "vartej" de intentii reprimate, centrifuge. in modul de gandire al bogatanului,indecizia provine din mentalitatile diferite ale claselor sociale: casatoria cu o fata mai saraca este o mezalianta,, conventia sociala fiind mai puternica decat in situatiile in caretotul se realiza amiabil.Despre casatoria lui Iorgovan cu Simina, Busuioc vorbeste mult, cere sfaturi,convoaca adevarate conclavuri. Pentru Iorgovan, nehotararea provine nu atat dintr-ointerdictie, ci din absenta acesteia, din incapacitatea de a lua hotarari de unul singur. Ceid o i t i n e r i , I o r g o v a n s i S i m i n a , s e c o m p o r t a p r e c u m o b i e c t e l e m i c i c a r e , i n c a r c a t e electrostatic, se atrag, pentru ca in cele din urma sa se respinga. Sosirea Siminei la curtealui Busuioc este prea facila, chemarea se face prea usor; Iorgovan nu intampina nici orezistenta din partea fetei. Pe masura ce timpul trece, orgoliul fetei creste, iubirea scazand proportional cu rezistenta tanarului, anulandu-se in cele din urma.1

In ultima discutie cu "padureanca", Iorgovan incearca sa obtina din partea fetei oimpotrivire ferma, care sa-i determine dorinta de a o cuceri; in absenta opozitiei, flacaulse pierde, se supune fortei centripete si dispare in neant:"Iorgovan o astepta in pridvor.Ea trecu repede inainte, ca omul ce n-are timp de a mai sta de vorba.El i se puse neclantit in cale, si catva timp ei ramasera privind cu incordare unul la altul.- Ce-i? intreba el.- Nimic nu e! ii raspunse ea stramtorata.- C e v a e s t e , g r a i e l , c e v a c e s - a p u s i n t r e m i n e s i t i n e . V o r b e s t e : f i i c u m a i f o s t odinioara; vorbeste-mi fara mila, cum

i-ai vorbit atunci lui Sofron. Daca n -a perit elatunci, h-o sa pier nici eu acum."Personajul, supus fortelor centrifuge ale propriului suflet, incapabil sa -si stingafocul launtric nici macar prin petreceri nepermise, meticulos pana acolo incat tine acestelucruri secrete, se incadreaza in categoria personajelor pierdute, avand farmecul ultimuluiexemplar.Sofron este, in schimb, un personaj cu o motivatie precisa: el accepta umilintaavansurilor si a refuzurilor, isi compartimenteaza viata in munca si in timp liber, cand secomporta la fel ca ceilalti:" S o f r o n s t i a u n l u c r u : c a e z i d e s e c e r i s . S i o m u l c a r e m u n c e s t e z i d e z i s i munceste cu drag, in ziua secerisului nu se mai targuieste. La nunta tot mai poti sta peganduri si la cumetrie, pentru ca nunta si cumetria sunt inceputuri; dar la seceratoareniciodata. Insa Sofron nu era vesel pentru ca nu stia sa fie trist: el se necajea, se mania, dar asta nu-l tinea, si cat dai din palme, il vedeai cum il stii, asa, nici zar, nici smantana."Simina este pentru el o fata buna pentru casatorie: o saruta de fata cu toti, luandu-si, in felul acesta, un angajament public. Discutia dintre el si Iorgovan este ca intre doirivali care isi lamuresc optiunile, castigand cel ce se comporta barbateste, cu hotarare:"- Ce vrei tu cu fata aceea? intreba Sofron linistit, de tot linistit.- Ce vrei tu? il intreba Iorgovan.- Eu vreau s-o iau de nevasta! raspunse Sofron.- Eu nu vreau s-o iau! grai Iorgovan deschis.- Atunci las-o-n pace!- Nu ma lasa ea pe mine!, Sofron se dete un pas inapoi. Acum era acum: ce putea el sa faca?- Minti - striga el - minti, minti!Simina, cuprinsa de frica, facu un pas inainte si se puse intre amandoi.- Nu minte, Sofroane, grai dansa ridicand mana. De cand e lumea nu s-a spus adevar maimare."Sofron trece insa peste aceasta umilire publica, relevandu-si, pentru femeie, prinumilinta, adevarata lui dragoste. Simina, Iorgovan si Sofron se manifesta, in acest trio, pe principiul slabiciuneforta, atractie-respingere, fiind similare tipologic "caracterelor"intalnite in "Moara cu noroc".Ele actioneaza in mod inconstient, in virtutea datului genetic, raspunzator de fortele autodistructive sau de capacitatea de rezistenta la stres.