Sunteți pe pagina 1din 6

GENURI LITERARE. DEFINIIE. ETIMOLOGIE. SCURT ISTORIC.

OPINII Motto: Genul literar e o instituie n sensul n care i Biserica, Universitatea i Statul snt instituii. R. Wellek i A. Warren Toate genurile snt bune n afar de cele plictisitoare. Voltaire Genurile literare (lat. genus - neam, ras, fel, mod) snt grupri de opere formate pe baza afinitilor (elementelor comune): structur, caracteristici, prezena autorului, intenie auctorial etc. Problema definirii gen urilor i-a preocupat n mod deosebit pe cercettorii literaturii din Antichitate i pn n prezent. Punctele de vedere susinute de Pla ton, Aristotel, Horaiu constituie fundaia clasic a teoriei genurilor valabil pn n prezent. Primul cercettor care a definit genurile este filozoful antic Platon. n lucrarea sa Statul, el numete genurile tipuri de imitaie a naturii, distingnd t ipul dramatic, expozitiv i liric. n cartea a III-a a Republicii, va enumera i modalitile de reprezentare specifice poeziei: pur narativ, mimetic i mixt. n Poetica lui Aristotel, gsim o clasificare cu patru tipuri: dramaticul superior (tragedia), dramaticul inferior (comedia), narativul superior (epopeea) i narativul inferior (parodia). n ansamblu, cu excepia primelor patru capitole, Poetica se reduce la o teorie a tragediei i a epopeii. Termenul gen, ns, nu este prezent nici la Platon, nici la Aristotel. El apare pentru prima dat n scrierile lui Diomede (sec. IV d. Hr.), care propune mprirea literaturii n genus imitativum, genus enarativum i genus commune. n Evul Mediu i Renatere, se opteaz pentru o clasificare a operelor n funcie de coninutul lor social i a tipurilor de personaje. De aici ,,genul simplu, humilis, care evoc lumea pstorilor, ,,genul de mijloc, mediocris, care se refer la lumea agricultorilor i ,,genul sublim, gravis, care-i alege subiectele din lumea eroilor. Renaterea e preocupat de elaborarea unor canoane generale pentru fiecare gen i specie. Se susine ideea puritii genurilor, teoreticienii snt interesai n special de tragedie. O deosebit atenie se acord definirii i clarificrii statutului poeziei lirice, pn atunci considerndu -se c poezia liric este de natur nonmimetic i nu se preteaz modalitilor imitative elaborate de Aristotel. Prima teoretizare a liricului aparine abatelui Batteux (Artele frumoase reduse la acelai principiu). Concluzia e c imitaia este unicul principiu al poeziei, inclusiv i al celei lirice (poezia liric imit sentimente, stri, atitudini). Dac secolele al XVII-lea i al XVIII-lea susin principiul puritii genurilor pe care l-au preluat de la Aristotel i Horaiu, n secolul al XIX-lea ideea de gen se schimb. Romantismul promoveaz amestecul for melor, genurile cunosc un proces de hibridare, astfel iniiindu-se o teorie modern a genurilor teoria descriptiv. Emit opinii asupra genurilor J. W. Goethe, Fr. Schlegel etc. n secolul al XX-lea, o contribuie substanial asupra genurilor au adus reprezentanii formalismului rus V. Shklovski, Iu. Tnianov, B. Tomaevski, interesai de caracteristicile, evoluia i modificarea genurilor. B. Tomaevski le numete grupri specifice de procedee, procedee evidente sau ,,dominante, care snt, n viziunea teoreticianului rus, indicii ale genului, care i subordoneaz alte procedee necesare constituirii operei dinamice, dovad a evoluiei genurilor: Cauza care a generat genul poate s dispar, indiciile fundamentale ale genului pot s sufere treptat nite modificri, genul ns va continua s triasc genetic, prin fora orientrii naturale, prin obinuina atarii operelor noi la genurile existente. Genul trece printr-o evoluie net i, totui, prin fora raportrii lucrrilor la genurile existente, denumirea genurilor se pstreaz, n pofida modificrilor radicale care au loc n construcia lucrrilor asimilate genului dat. Teoreticianul german W. Kayser, n lucrarea sa Opera literar, remarc o coresponden ntre liric, epic i dramatic i formele funcionale ale limbii obinuite: monolog, povestire, dialog. Asemntoare este i opinia teoreticianului Tz. Todorov, care le consider clase de texte sau discursuri literare corespunztoare vorbirii. De importan teoretic deosebit snt consideraiile teoreticienilor americani R. Wellek i A. Warren, pentru care genul literar este o instituie, aa cum Biserica, Statul, Universitatea snt instituii. Exprimndu-se prin intermediul genului literar, scriitorul intr n raza de aciune a unei instituii. El poate s conteste sau s reformeze aceast instituie, s -i nnoiasc structurile i modul de organizare sau s o contopeasc cu alta, mai funcional, dar ea tot instituie rmne. n cele din urm se poate spune c genurile literare snt nite imperative instituionale care exercit o constrngere asupra scriitorului, dar care, la rndul lor, sufer i ele o constrngere din partea acestuia. n opinia lui Hans Robert Jauss, genurile s-ar prezenta ca orizonturi de ateptare pentru cititori i ca model de scriitur pentru autori. Teoreticianul romn contemporan Adrian Marino clasific genurile literare n funcie de cteva criterii: psihologic i antropologic, social, etic, filosofic etc. Un studiu contemporan esenial asupra genurilor literare este cel al teoreticianului francez Grard Genette Introducere n arhitext (1979), n care autorul propune un model de clasificare a genurilor conform constantelor: tematice, modale (moduri de enunare) i formale. E de remarcat c din antichitate i pn n prezent, n teoria genurilor, s-a admis, n principiu, doar mprirea lor tripartit: n epic, liric i dramatic. Cutarea originalitii n literatura modern duce la apariii de opere remarcabile, care se prezint ca antiromane, antidrame, antipoezie. Ele detroneaz clasificri, distrug canoane, depesc cliee i instituie noi modele de scriitur. n acest sens, Gh. Crciun menioneaz: Astzi, mai mult dect oricnd, diferenele dintre genuri i forme se pulverizeaz, topite n discursuri personale cu pretenia unicitii, fcnd aproape imposibile inteniile de clasificare. Literatura a devenit un spaiu al tuturor limbajelor, ea tinde s ajung la statutul de gen literar unic, autarhic i polimorf.

Opinii: Adrian Marino: ... Poezia, arta literar n sens larg, nu poate fi prin definiie dect plural, solidar, poligen. Ea este n acelai timp epic, liric, dramatic, ntruct toate aceste situaii snt incluse obiectiv, n proporii infinit variabile, n orice poezie, n orice oper literar. Voltaire: Un merit al poeziei, de care mult lume nu se ndoiete, este acela c ea spune mai mult dect proza i n mai puine cuvinte dect aceasta. Tudor Vianu: ... Liricul, epicul i dramaticul reprezint n poezie i modaliti ale clarificrii care sporesc n valoarea lor sensibil anumite aspecte ale realitii. Intuiia liric a lumii o rsfrnge ca stare de suflet, pe cnd cea epic, drep t succesiune de evenimente, iar cea dramatic, drept conflict i lupt de fore antagoniste. R. Wellek i A. Warren: Teoria genurilor este un principiu de ordine: ea clasific literatura i istoria literar nu n funcie de timp sau loc (epoc sau limb naional), ci n funcie de anumite tipuri specifice de orga nizare sau de structur a operelor literare (...). Principalele trei genuri au fost separate nc de Platon i Aristotel, n funcie de modul de imitaie sau de reprezentare: n poezia liric vorbete propria persoan a poetului; n epic (sau n roman) poetul vorbete, pe de o parte, n numele su personal, ca narator, i, pe de alt parte i face personajele s se exprime n vorbire direct (naraiune mixt) ; n dram poetul dispare n umbra personajelor sale. Adrian Marino: Singura soluie pe deplin ntemeiat a genurilor literare ar fi definirea lor n sensul unor tipuri de creaie, surprinse n mecanismul creaiei nsi, n atitudinea cea mai specific a eului creator, care este autoreflectarea i distanarea (...). Tzvetan Todorov: Genurile snt locul de ntlnire ntre poetica general i istoria literar, evenimenial. GENUL EPIC 1. Generaliti 2. Subdiviziuni (specii) ale genului epic. 1. Generaliti Genul epic (gr. epikos epos cuvnt, zicere, ceea ce se exprim prin cuvnt, discurs) ntrunete operele care povestesc, prin intermediul unei instane narative, faptele, ntmplrile, evenimentele i sentimentele unor personaje. Paul Valry definete textul epic drept un text care poate fi povestit. Elementele definitorii ale genului epic snt naraiunea, personajul, subiectul i aciunea. n epic, prezena indirect a autorului poate alterna cu prezena direct (n proza modern, care este mai subiectiv, autorul poate dispare n spatele unu i personaj narator), naraiunea, ca mod de expunere, poate alterna cu descrierea i dialogul. Epicul, ca i dramaticul, este dinamic, fiind condiionat de fapte, ntmplri care se deruleaz n timp. Se raporteaz obligatoriu la temporalitate i spaialitate. Este mai obiectiv dect liricul i mai subiectiv dect dramaticul. Era reprezentat la antici de epopee (Iliada, Eneida etc.). n Renatere apare o specie hibrid, epopeea eroicomic, ilustrat la noi de Ioan Budai-Deleanu cu iganiada. n Evul Mediu, predomin romanul cavaleresc, mai trziu romanul picaresc. Romanul realist i cel naturalist snt cele mai importante specii epice din secolul al XIX -lea. n epoca contemporan a dominat noul roman i proza postmodern. Personajul, aciunea, subiectul, ca trsturi eseniale ale epicului, snt definitorii i pentru genul dramatic. Lirismul, comicul, umorul, procedeele de expresivitate artistic constituie elementele de interferen ale epicului cu genul dramatic i cu cel liric. Clasificri: a) epica oral (popular) n versuri: balada (cntecul btrnesc), legenda; n proz: legenda, basmul, snoava; b) epica scris (cult) n versuri: balada, legenda, poemul, epopeea, fabula; n proz: anecdota, schia, povestirea, nuvela, romanul, eseul, reportajul. 2. Subdiviziuni (specii) ale genului epic Schia (it. schizzo moment) specie a genului epic n proz de dimensiuni mici, ,,moment epic, care evoc, printr-o intrig simpl, un episod semnificativ din viaa unui personaj sau a ctorva personaje, din care se poate re zuma un mod de via, un fel de a fi, o atitudine etc. Aciunea este linear, axat pe un conflict elementar, lipsit de amploare. Parametrii cronospaiali pot fi precizai cu exactitate sau doar sugerai. Modul de expunere predominant este naraiunea obiectiv. Personajul conturat este omul obinuit surprins ntr-o situaie. Portretul fizic i lipsete, din comportament i limbajul personajului se schieaz aspectul (portretul) lui moral. Deznodm ntul este, de regul, scurt, surprinztor. Toate elementele schiei stau sub semnul laconismului i al conciziei. Procedeele artistice nesofisticate snt utilizate n aa fel, nct confer textului un stil inedit i expresivitate. Se afirm n a doua jumtate a secolului al XIX -lea, odat cu proza realist reprezentat de Mark Twain, Anton P. Cehov, Guy de Maupassant etc. n literatura romn, s-a impus odat cu apariia n 1901 a volumului Momente i schie de I. L. Caragiale. Nuvela (fr. nouvelle, it. novella noutate, nuvel) specie a genului epic n proz cu un conflict puternic, pronunat, cu personaje relativ puine, mai ampl i mai complex dect schia i mai mic dect romanul. De obicei, nuvela se centreaz pe un moment esenial din viaa unuia (sau mai multor personaje), desfurarea aciunii este rectilinie, adeseori redus la un singur fir narativ, toate elementele construciei conlucrnd pentru o concluzie final , care marcheaz rezolvarea conflictului.

Obiectivul nuvelei l constituie un personaj deja format, care este caracterizat prin derularea epic, prin analiz, observaie, finalul nuvelei marcnd i ncheierea destinului acestuia. Nuvela are o construcie foarte riguroas, prin aceasta asemnndu-se cu drama, fapt ce face posibil punerea ei n scen. Are afiniti cu povestirea, ns poate fi delimitat de aceasta prin urmtoarele: nuvela are un grad de obiectivitate mai mare dect povestirea, unde naraiunea este subiectiv; n nuvel atenia se centreaz pe personaje, n povestire pe firul narativ; subiectul nuvelei se sprijin pe verosimilitate, povestirea, ns, i poate adopta i perspective fantastice (face excepie nuvela fantastic). Complexitatea personajului i a conflictului din nuvel o apropie i de roman. L. Rebreanu afirma c nuvela este un roman scurt. Istoricul nuvelei: n secolele al XVII-lea i al XVIII-lea se scriu nuvele n versuri; n sensul actual al termenului apare n Renatere; n secolul al XIX-lea nuvela cunoate un avnt considerabil: se scriu nuvele n romantism, n realism, n naturalism; n literatura romn, iniiatorul speciei este considerat C. Negruzzi. Teoreticieni ai nuvelei: fraii Schlegel, E. A. Poe, formalistul rus B. Tomaevski, . a. Clasificri tematice: istoric, mitologic, exotic, fantastic, moralizatoare, psihologic, filozofic Autori de nuvele: M. de Servantes (Nuvele exemplare), G. de Maupassant (Bulgre de seu), N. V. Gogol (Mantaua), A. P. Cehov (Stepa, Duelul, Salonul 6), F. Kafka (Verdictul, Metamorfoza, Colonia penitenciar), I. Slavici (Moara cu noroc, Budulea Taichii), I. L. Caragiale (Pcat, O fclie de Pate) . a Povestirea (fr. recit; engl. story) specie epic a literaturii culte n proz, care evoc din perspectiva unui narator, martor sau participant un fapt, conform unei scheme epice prestabilite. Povestirea constituie esena epicului. Este o naraiune subiectivizat de o oarecare ntindere, mai ampl dect schia, mai scurt dect romanul, cu o construcie mai puin riguroas dect nuvela. Conflictul povestirii este mai puin pronunat. Specia implic un numr redus de personaje. n povestire, materia narativ se dezvolt pe trepte, descentrat, lejer. Naratorul evoc un timp trecut, respectnd un ritual al istorisirii: se apeleaz la o formul introductiv, se ofer indici temporali i spaiali, se incit atenia asculttorului cu care se instituie o relaie explicit, n aceast estur integrndu-se i ntmplarea propriu-zis. Finalul este pregtit treptat. El poate fi suspendat, nencheiat, nerezolvat, uneori un asculttor este chemat s ofere o soluie de final. Povestirea se bazeaz pe oralitate, dat fiind tradiia folcloric. Din punct de vedere compoziional, povestirea poate apela uneori la tehnica embotement care const n introducerea povestirii una n alta sau se prezint ca povestire n povestire sau ca povestire n ram. Temele i motivele predilecte ale povestirii snt dragostea, ura, prietenia, trdarea, dezrdcinarea etc. Volume clasice de povestiri: O mie i una de nopi, Decameronul de Boccacio, Povestiri ale grotescului i arabescului de E. A. Poe, Serile n ctunul de lng Dikanka de N. V. Gogol, Povestiri pentru Ninon de . Zola, Hanu Ancuei de M. Sadoveanu etc. Romanul (fr. roman ,,limba vulgar vorbit n Evul mediu timpuriu n Frana) specie de proporii a genului epic, cu aciune ampl desfurat pe mai multe planuri, cu numeroase personaje antrenate ntr-o intrig complicat. Se distinge prin profunzimea analizei psihologice a personajelor, a conceptelor, a situaiei, a atmosferei. Romanul este cea mai complex structur epic. ntr-un cuvnt, romanul ofer o imagine panoramic asupra lumii. Hegel, referindu-se la romanul de epoc, l numete epopeea societii burgheze. n roman, conlucreaz i snt explorate la maximum toate modurile de expunere. Se ofer spaiu generos descrierilor care creeaz atmosfera i indic cadrul general al lucrrii. i probeaz toate virtuile dialogul i mo nologul. Conflictul complex antreneaz personaje contradictorii, deosebite ca pondere n ansamblul epic, plasate n multiple situaii ale vieii sociale i psihice. Naraiunea poate fi subiectiv (pers. I) sau obiectiv (pers. III), snt implicai un narator sau mai muli. n roman, timpul i spaiul snt nelimitate. Unele romane se prezint ca o suit de nuvele. Teoreticianul rus B. Tomaevski consider romanul o form narativ mare ce se reduce, de obicei, la conexarea nuvelelor ntr-un ntreg. n funcie de legtura ce se instituie ntre nuvele, B. Tomaevski distinge romane etajate sau nlnuite, romane inelare, roman al construciei paralele (B. Tomaevski, Teoria literaturii, p. 346-354). Romanele de tip tradiional, modern, postmodern se deosebesc n mai multe privine: tipul de naraiune, raportul fabul subiect, tipul de mimesis, personaje, conflict, deznodmnt etc. Romanele se clasific n funcie de mai multe criterii: Cadrul social: urban: Craii de Curtea-Veche de Matei Clinescu; rural: Viaa la ar de D. Zamfirescu; exotic: Maitreyi de M. Eliade. Structura epic: epistolar: Patul lui Procust de C. Petrescu; diaristic: Jurnalul unei scriitoare de V. Woolf; eseistic: Cubul de zahr de N. Popa, Disc de G. Meniuc. Amploarea epic: fresc: Rzboi i pace de L. Tolstoi: saga: Casa Buddenbrock de Th. Mann; ciclic: n cutarea timpului pierdut de M. Proust. fluviu: Ulise de J.Joyce; Raportarea la realitate: alegoric: Istoria ieroglific de D. Cantemir; fantastic: Alice n ara Minunilor de Lewis Carroll;

realist: Moromeii de M. Preda; experimental: Tratament fabulatoriu de M. Nedelciu; parabolic: Cimitirul Buna-Vestire de T. Arghezi; existenialist: Strinul de A.Camus. Tehnica narativ: balzacian: Enigma Otiliei de G. Clinescu; stendhalian: Ion de L. Rebreanu; tolstoian: Cel mai iubit dintre pmnteni de M. Preda. Tematic: istoric: Fraii Jderi de M. Sadoveanu; de aventuri: Aventurile lui Gulliver de G. Swift; de dragoste: Adela de G. Ibrileanu; de rzboi: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de C. Petrescu; uor: Mite, Bluca de E. Lovinescu. Perspectiva narativ: subiectiv (de analiz, autoanaliz, orientat spre explorarea psihicului); obiectiv (perioada clasicismului i a realismului). Garabet Ibrileanu distingea ntre romanul de creaie i romanul de analiz. Apare iniial n antichitate (Satiricon de Petronius, Dafnis i Chloe de Longos etc.), se definitiveaz ca form i obine numele de roman n Evul Mediu. A cunoscut o evoluie constant de-a lungul timpului. Triumful deplin se realizeaz n realism prin Balzac, Stendhal, Dickens, Flaubert, Thacheray, Lev Tolstoi etc. Cronologic, primul roman romnesc se consider Istoria ieroglific de D. Cantemir (1705). Prima ncercare de roman n sensul modern al termenului este Tainele inimii de M. Koglniceanu (1850). Primul roman realizat este Ciocoii vechi i noi de N. Filimon (1863). Balada (fr. ballade, lat. ballare cntec de dans) o creaie epic n versuri, popular sau cult, cu tematic nuvelistic, n care converg elemente fantastice, lirice i, uneori, dramatice. Iniial era un cntec ce acompania anumite dansuri. n Evul Mediu trziu, n Frana se numea balad o poezie cu form fix. Specia a renviat n romantism. Pstrndu-i caracterul epic, fantastic, fora expresiv, preromanticii i romanticii au reorientat-o spre tradiiile populare i istorice. n literatura romn, a circulat i cu numele de ,,cntec btrnesc. L-a utilizat pentru prima dat Vasile Alecsandri. A fost cultivat ulterior de George Cobuc, G. Toprceanu, t. O. Iosif etc. Termenul s-a schimbat sensibil n diverse vremuri i la diverse popoare. B. Tomaevski afirma c, n ultim instan, prin balad a nceput s se neleag orice poezie cu fabul. Caracteristici: - balada este, de obicei, de dimensiuni reduse; - intriga este simpl, evoluia liniar a naraiunii, personaje puine; - protagonitii, de obicei, snt exponeniali, au atribute excepionale, de basm; - conflictul este acut, de cele mai multe ori marcheaz o situaie limit, care ns se termin cu triumful eroului; - compoziional, dezvoltarea aciunii urmeaz formule tradiionale: expoziiune, naraiunea faptelor, deznodmnt, uneori prolog (cuvinte de adresare ctre asculttor) i ncheiere (cntreul mulumete asculttorii i face aluzie la darurile cu care va fi onorat); - stilul este simplu, se utilizeaz procedee retorice i stilistice adecvate textului; - predomin elemente narative, se utilizeaz personificri, hiperbole, repetiii, aliteraii, antiteze, epitete, se exploreaz arta dialogului. Clasificri tematice: - fantastice (Soarele i luna, Iovan Iorgovan); - legendare (Mnstirea Argeului); - pstoreti (Mioria); - haiduceti (Toma Alimo); - istorice (Novac i corbul). Balade culte: Dolca, Soarele i luna, Toma Alimo, Vidra etc. de V. Alecsandri, Balada cltorului, Balada munilor, Balada chiriaului grbit etc. de G. Toprceanu, Moartea lui Fulger, El-Zorab de G.Cobuc, Gruia de t. O. Iosif. Basmul (sl. basni poveste). Este o specie a genului epic n proz (uneori n versuri), popular sau cult, care, apelnd la fantastic, ilustreaz lupta dintre forele binelui i ale rului cu raportare la realitate. Impregnate de miraculos, magic, mitic, fantastic, basmele conin profunde sensuri etice, estetice, filosofice. Ideea este subliniat de G. Clinescu n Estetica basmului: Basmul e un gen vast, depind cu mult romanul, fiind mitologie, etic, tiin, observare moral. De regul, aciunea basmului se deruleaz conform unor scheme narative clasice, liniare. Subiectul se dezvolt fr nclcarea ordinii consacrate. Timpul i spaiul snt indicate sumar. Personajele snt strict pozitive sau strict negative. Unele reprezint Binele, Adevrul, Frumosul, altele Rul, Minciuna, Urtul. Adeseori personaje snt animale cu comportament uman sau fiine fantastice (zne, zmei, cpcuni, obiecte nsufleite). n basm, se exploreaz din plin toate modalitile discursive: naraiune, descriere, dialog i monolog. Stilul basmului este simplu, se uti lizeaz frecvent arhaisme, proverbe, zictori, verbe, interjecii, adverbe etc.

Se apeleaz, de obicei, la cteva formule stereotip de structurare a basmului: a) formula iniial: a fost odat...; b) formula median: i-nainte cu poveste, c de-aicea mult mai este...; c) formula final: m-am suit pe-o roat i v-am spus povestea toat... Basmul este ntlnit n folclorul tuturor zonelor lumii din cele mai vechi timpuri. B. P. Hasdeu presupunea c basmul ar fi aprut cu naterea omenirii. Basmele se clasific n populare i culte (scrise i prelucrate de autori cunoscui). Ex.: Ft-Frumos din lacrim de M. Eminescu, Narcis de Al. Odobescu, Palatul de cletar de B. Delavrancea, Spaima zmeilor de I. Slavici. Eseul (fr. essai ncercare) oper care se rezum la o succint reflecie personal cu o anumit doz de afectivitate asupra unor probleme, fr intenia de elucidare a acestora. Este cultivat nc din secolele al XVII -lea i al XVIII-lea, cnd nsemna o cercetare metodic a unui subiect, a unei probleme. Specia a fost creat de Michel Montaigne, Eseurile sale datnd cu 1580, mai apoi a fost abordat de Francis Bacon, John Locke etc. Eseul modern este o oper de imaginaie cu o tematic foarte variat. Poate trata subiecte filozofice, etice, tiinifice, literare, ns obligatoriu i adopt o manier artistic de interpretare. Anume n eseu conteaz originalitatea viziunilor, ideilor, gradul nalt de subiectivitate. Este considerat de A. Marino un gen semiliterar la intersecia structurii imagistice i ideologice, o interferen de lirism i reflexie, care ncearc s dea o prob, o soluie, ispitete, incit adevrul, nu -l definete integral, obligator, definitiv pentru nimeni (Dicionar de idei literare). n literatura romn au scris eseuri Al. Odobescu (Cteva ore la Snagov, Pseudokynegeticos), Camil Petrescu (Teze i antiteze, Doctrina substanei), Lucian Blaga (Daimonion, Cenzura transcendent, Zri i etape, Spaiul mioritic), Mircea Eliade (Destinul culturii romneti, Carnet de iarn, Tragism 1933, Fragmente nefilosofice), George Clinescu (Sensul clasicismului, Studii i conferine, Ulysse), Emil Cioran (Amurgul gndurilor, Schimbarea la fa a Romniei), Alexandru Paleologu (Spiritul i litera, Bunul sim ca paradox), Mihai Cimpoi (ntoarcerea la izvoare, Cumpna cu dou ciuturi), Andrei urcanu (Martor ocular), Lucia Purice (A patra dimensiune, Lumea pe chenarul geamului) etc. Colindul specie popular a genului epic, care presupune o declamaie melodic a unei urri adresate gazdelor de o ceat de copii sau maturi cu ocazia srbtorilor de iarn, de Pate sau alte prilejuri fastuoase. Iniial, a fost un cntec de binecuvntare sau urare, aceast din urm funcie meninndu-se pn n prezent. Colindul presupune un ritual dramatizat respectat att de gazde, ct i de colindtori. Structural, colindul se constituie di n trei pri: o succint introducere invocaie, care uneori poate reveni periodic n refrene, partea epic care nareaz, apelnd la hiperbole, gradaii, repetiii, viaa idilic, belugul, subiectul biblic, i finalul textului cu urarea propriu-zis. Colindul se cnt n unison sau antifonic, pe dou-trei grupe. Poate fi nsoit de un acompaniament muzical. Colindul poate avea caracter laic sau religios. Tematic, colindul este foarte variat: cosmogonic, vntoresc, agrar, pstoresc, pescresc, de btrni, de flci, de mireas, de nsurei. Colindul de copii, de obicei, vestete srbtoarea, conine urarea i pretinde daruri de la gazde. Ex.: Ia sculai, voi, Boieri mari. I Ia sculai, voi, Boieri mari, Florile dalbe, Ia sculai, romni, plugari, Florile dalbe. II C v vin colindtori, Florile dalbe, Noaptea pe la cnttori, Florile dalbe. III i v-aduc pe Dumnezeu, Florile dalbe, S v mntuie de ru, Florile dalbe. IV Dumnezeu adevrat, Florile dalbe, Soare-n raz luminat, Florile dalbe. V Noi v zicem s trii, Florile dalbe, ntru muli ani fericii, Florile dalbe. Legenda (lat. legenda ceea ce trebuie citit, naraiune) specie a genului epic, popular sau cult, n proz sau n versuri, care reinterpreteaz, prin prisma mentalitii populare, printr-un amestec de frnturi de datini, vechi credine populare,

elemente fantastice i reale, unele lucruri, fenomene, evenimente sau personaliti istorice, pentru a le explica ori ginea sau menirea. Particulariti: a) amestec de adevr, fantastic, credine populare; b) dimensiuni relativ reduse. Tipuri: 1. Dup coninut: a) etiologice (explicative) explic proveniena elementelor de flor, faun, cosmos: ex.: Legenda ciocrliei de V. Alecsandri, Stigletele de M. Sadoveanu; b) mitologice sau religioase (s-au dezvoltat n cadrul literaturii apocrife) scurt istorie a personajelor sau faptelor religioase: ex.: Alixandria, Varlaam si Ioasaf etc; c) istorice (explic prin fapte imaginare evenimente i personaje istorice): ex.: Cea din urm noapte a lui Mihai cel Mare, Mircea cel Mare i solii de Dumitru Bolintineanu, Monastirea Putna, Codrul Cosminului de Miron Costin. 2. Dup autor: a) popular aparin folclorului: ex.: Soarele i luna, Legenda albinei. b) cult (s-a inspirat ca tematic i structur din legenda popular): ex.: Lostria de Vasile Voiculescu, Dumbrava Roie de Vasile Alecsandri. 3. Dup form: a) n proz: ex.: Stejarul din Bozeti de Eusebiu Camilar. b) n versuri: ex.: Dan, cpitan de plai de Vasile Alecsandri. Biografia (fr. biographie gr. bios via i graphein a scrie). Cunoscut n istoria literaturii universale nc din Antichitate, biografia ca text este o povestire n proz care ilustreaz n mod organizat i riguros viaa unor personaliti remarcabile. Cunoate trei perioade care s-au derulat succesiv: perioada clasic, romantic i modern. Fiind iniial, din antichitate pn n romantism, o preocupare exclusiv a istoricilor, relata viaa, aciunile i faptele oamenilor celebri (de ex.: Plutarh, Vieile paralele, Suetoniu, Vieile celor doisprezece Cezari, Voltaire, Viaa lui Carol al XIIlea (1727) etc.). Termenul biografie apare n 1683 ntr-o lucrare asupra vieii lui Plutarh a scriitorului englez John Dryden. S-a definitivat ca gen la hotarele secolelor al XVIII-lea i al XIX-lea, cnd, n perioada romantismului, ncep s scrie biografii i poeii preocupai de viaa oamenilor excepionali, a eroilor. n literatura romn, Heliade Rdulescu scrie scurte biografii dedicate lui V. Crlova, B. P. Mumuleanu, se remarc n domeniu Nicolae Blcescu cu biografiile sale din Magazin istoric. Odat cu reacia antiromantic, avntul biografilor interesai de viaa oamenilor ilutri se tempereaz, accentul deplasndu-se de la autor spre oper, n virtutea preocuprilor pentru cercetri psihanalitice n literatur. A treia perioad de nflorire a biografiei este cea modern. Alturi de biografii, se scriu i forme mixte ca portretul literar, psihobiografia, romanul biografic. Concomitent, vor aprea i reflecii teoretice asupra genului, se nteesc disputele asupra necesitii sau inutilitii studierii biografice a scriitorilor. n spaiul romnesc, polemizeaz asupra problemei P. Zarifopol, M. Dragomirescu, E. Lovinescu, A. Marino etc. E de remarcat definiia pe care o d genului G. Clinescu, autor a dou biografii (a lui M. Eminescu i a lui I. Creang): Ce este biografia unui scriitor? Este viaa n sensul cel mai nalt al cuvntului, succesiunea de momente explicnd opera, sinteza ideologic a zilelor trite, proiectat pe tabloul epocii. Biografia, ca i romanul, e o oper realist, adic de generalizare concret, iar nu de notaie naturalistic... Capitolele unei biografii snt implicit sau explicit o cronologie a epocii.