EL muralismo

Es un movimiento artstico iniciado en Mxico a principios del siglo XX, creado por un grupo de intelectuales pintores mexicanos despus de la revolucin Mexicana, reforzado por la gran depresin y la primera guerra mundial. Famosos por su gran escala y su contenido poltico-social, mediante los murales, los artistas buscaron educar a las masas, generalmente iletradas, hacindoles saber ms sobre su cultura para apreciar sus orgenes. Los muralistas vivieron tres etapas primordiales: los veinte, los treinta y la comprendida desde los cuarenta hasta 1955. En cada periodo los temas y las tcnicas fueron especficos y as el muralismo encontr una definicin ms clara como movimiento. Los muralistas mexicanos trabajaron sobre una superficie de hormign (concreto) o sobre la fachada de un edificio, pero tambin les import muchsimo la textura y los ngulos en los cuales plasmaran sus murales. La consistencia de sus temas radicaba en retratar la actualidad social y poltica del pas vinculada con el viejo legado colonial. Los murales de Diego Rivera expresaban en especial la revolucin, aunque en un principio su meta fue representar a los miembros mayoritarios de Mxico, constituidos principalmente por campesinos, indgenas y mestizos. Existen murales en la mayora de los edificios pblicos de la Ciudad de Mxico y de otras ciudades, siendo una de stas Guanajuato, localizada en un Estado muy importante para el pas por ser cuna del movimiento de Independencia. Aunque es considerado un movimiento artstico, el Muralismo tambin se puede considerar un movimiento social e incluso poltico.

Antecedentes Previos El fenmeno del muralismo no es nuevo, de Acuerdo al estudio de Ernesto Sal realizado hacia el ao 1973, sus races las podemos encontrar cinco mil aos A. C., con las pinturas rupestres del paleoltico, las que fueron realizadas en los muros interiores de las cavernas, lo que las protegi de las inclemencias del tiempo, permitiendo su conservacin. Sin embargo, es muy probable que haya existido un largo perodo de desarrollo previo con materiales menos durables. Sus fines se piensa que pudo haber sido producto de un ejercicio desprovisto de objeto y derivado del ocio comn de los hombres pre-histricos o por otro lado, responda aparentemente a un servicio que pretenda influir de ante mano en el desenlace de

las caceras, expresin mgica encaminada a la supervivencia del hombre. Las obras realizadas por los artistas pre-histricos, fueron hechas con rudimentarios y modestos elementos de trabajo como el polvo de carbn, jugos vegetales, carbonato de calcio en grasas, etc. En la antigedad, los mayores testimonios apuntaron a una expresin mgica de pintura religiosa y funeraria. Estos decorados fueron hechos con pinturas al fresco, que es una aplicacin de pigmentos de colores solubles en agua, inalterables a la cal, sobre una capa de mezcla hmeda de cal y arena. Estas pinturas reprodujeron aspectos de la vida terrena y ultraterrena. El mural fresco tambin fue utilizado a lo largo de las culturas pre-helnicas en Troya (Asia Menor), en la Isla de Creta y en Micenas. Pero es en Pompeya donde alcanza su culminacin y paralelamente es en donde se manifiesta la presencia del graffiti (raspado) en las murallas como stira, denuncia y burla a individuos e instituciones. En los primeros tres siglos de nuestra era (D.C.), los artistas cristianos primitivos, acosados por las persecuciones ordenadas por los emperadores romanos, se refugian en las catacumbas, realizando murales en los que se representaban las formas de su fe. Ellos decoraron las catacumbas de los nichos funerarios, sin embargo las tcnicas que usaban en los frescos cristianos eran ms bien precarias, especialmente por las difciles condiciones en que se trabajaba. Con el tiempo, el fresco de las catacumbas fue reemplazado por el mosaico, que es la aplicacin de formas y colores distintos de vidrio o cermica adheridos sobre un muro mezcla de cemento y arena), muchos de ellos en fondo de oro, sacrificando en sus representaciones figurativas lo natural, surgiendo un mundo misterioso y fragmentado. Posteriormente, en el siglo XV, el fresco y el mosaico ceden paso a un nuevo descubrimiento, las vidrieras coloreadas, que junto con la tapicera, decoraron los desnudos muros de las catedrales y palacios gticos. Sin embargo, en el siglo XVI con el Renacimiento se recupera el mural al fresco, teniendo sus dos mximos centros de desarrollo en las ciudades de Florencia y Roma. Es ah donde aparecen hombres como Leonardo da Vinci, Fray Anglico, Masaccio y Miguel Angel Buonarotti. Tambin en ese siglo aparecen los Mecenas, como los Papas Julio II y Len X, sin embargo, el arte del fresco empez a agotarse y con la influencia de la escuela barroca la pintura abandona los muros y comienza gradualmente a dar paso a la pintura de caballete.

El muralismo en chile
Aproximacin histrica al mural en Chile El primer contacto que tienen los artistas chilenos con la pintura mural vanguardista es a travs de los artistas mexicanos. Paradojalmente, esto se debi a un desastre natural que sufri nuestro pas el 24 de Enero de 1939: El terremoto de Chilln.El pueblo de Mxico, bajo el mandato de don Lzaro Crdenas, se hizo presente con su ayuda econmica y con la donacin de una escuela, la cual fue decorada por el mximorepresentante de este movimiento artstico, don Jos David Alfaro Siqueiros, con la participacin de un grupo de pintores encabezados por Laureano Guevara, quien haba tenido su primer contacto con esta tcnica en Dinamarca, y que desde 1933 era profesor del taller de pintura mural en la Escuela de Bellas Artes de Santiago.Los otros integrantes del grupo de trabajo fueron Gregorio de la Fuente, Camilo Mori, Luis Vargas Rojas, el colombiano Alipio Jaramillo y el alemn Erwin Wermer.El mural fue pintado entre 1941 y 1942, recibiendo el ttulo de "Muerte al Invasor", pudiendo observarse en l un imaginario heroico referido a la historia Latinoamericana. Otros artistas que incursionaron en esta tcnica fueron Pedro Lobos y Julio Escmez, sin embargo, este inters que surgi en la escena plstica nacional de los aos cuarenta y cincuenta no dej de ser un hecho casi aislado, y que tena una mayor concordancia en su manera de abordar y representar sus temticas con una pintura ilustrativa de caracteres histricos y costumbristas (urbanos y rurales).A principios de los aos sesenta el muralismo es retomado como una expresin plstica al servicio como publicidad poltica a favor de la candidatura presidencial, en 1964 y 1969, del abanderado del bloque de izquierda, el militante del partido Socialista Salvador Allende, teniendo como caracterstica la convivencia y posterior unin del graffiti con el mural, constituyendo lo que hoy conocemos como rayado mural.En esta poca es en donde el rayado mural surge con mayor fuerza y con una clara postura comprometida y militante a favor de la candidatura del representante de la Unidad Popular, teniendo una actuacin destacada las brigadas polticas de propaganda Ramona Parra (B.R.P.) del partido Comunista y Elmo Cataln (B.E.C.) del partido Socialista, y que a diferencia de aos anteriores, lograron hacerse de una mayor organizacin, lo que lo hizo desarrollar su trabajo en una forma ms coordinada y efectiva. Una vez elegido el abanderado de la U.P. como Presidente de la Repblica, para el perodo comprendido entre el 3 de Noviembre de 1970 y el 3 de Noviembre de 1973, las brigadas muralistas asumieron en sus manos el apoyo, defensa y promocin de los valores contenidos en el programa de gobierno constituido. Tambin en la oposicin surgen brigadas, como la Elmo Cataln del Partido Nacional y las de propaganda del Frente Nacionalista Patria y Libertad. Paralelamente estos jvenes, como hijos de su poca, se pronunciaron a favor o en contra de los acontecimientos internacionales que se sucedieron en su tiempo.El muralismo y el rayado muralista chileno alcanz su ms alto nivel de expresin en las murallas de las poblaciones, sindicatos y edificios pblicos, siendo los ms conocidos, entre otros en esta poca, los murales de la Municipalidad de Chilln, hecho por Julio Escmez; el de la Estacin de Concepcin, realizado por el artista Gregorio de la Fuente y el hecho por la B.R.P. y el artista Roberto Matta, en la piscina de la Municipalidad de la Granja, siendo uno de los trabajos ms grandes, el mural hecho a lo largo de la rivera del ro Mapocho, y que despus del golpe militar del 11 de Septiembre fue borrado y que recientemente (2008) fue recuperado.Con el golpe de Estado de 1973 el rayado mural vuelve a la clandestinidad, transformndose

a partir de 1983 en un arma de denuncia, resistencia y lucha en contra de la dictadura, manifestndose en un lenguaje grfico y plstico, que llamaba a la conciencia, la organizacin y la defensa del pueblo.A partir de 1986, las brigadas de rayado y muralistas experimentan un crecimiento cuantitativo a lo largo de todo el pas, teniendo como motor impulsor la fuerza y voluntad de los jvenes de las poblaciones populares, que encausaron su actividad hacia el anhelo de unidad, igualdad, equidad, justicia y libertad, deseo que se proyect en alguna medida en el plebiscito del 5 de Octubre de 1988.Con la ascensin del poder civil, elegido en las elecciones presidenciales de 1989, las brigadas muralistas y de rayado empiezan paulatinamente a fragmentarse y disolverse, al experimentar al interior de sus integrantes discrepancias frente a los objetivos de su accionar, debido a que sus intereses y preocupaciones haban variado. Esto caus la intermitencia en la participacin de sus miembros voluntarios en lasescasas actividades de trabajo conjunto, y que por lo general, se daban en determinadas circunstancias de movilizacin social o en algunas acciones que contaron con el patrocinio y auspicio de instituciones culturales y de educacin pblica, binacionales y a veces particulares, las que fueron dirigidas regularmente hacia el mbito educativo. Ejemplo de ello son los murales hechos a principios de los noventa, por el grupo de muralistas porteos "La Caleta", en colaboracin con los cerros de Valparaso y Via del Mar, destacndose el mural hecho en el teatro Mauri, ubicado en el cerro Florida, prximo a la casa museo La Sebastiana.Tambin en este tiempo se hizo el conjunto mural llamado "Museo a cielo abierto de Valparaso", ubicado en el cerro Bellavista, y que fue realizado por los alumnos del Instituto de Arte de la Universidad Catlica de Valparaso, y que fue resultado de la iniciativa y direccin de Francisco Mndez. Teniendo adems, la colaboracin en ideas de importantes artistas nacionales, como por ejemplo: Rodolfo Opazo, Jos Balmes, Guillermo Nez y Nemesio Antnez.Otras iniciativas hechas a mediados de los noventa, son los murales realizados en la remodelacin del Estadio Nacional y los hechos en la ampliacin del metro urbano de Santiago, que en este ltimo caso estuvo a cargo de un grupo dirigido por el artista Mario Toral. Dentro de la regin de Valparaso, son destacables en esta poca, los trabajos de recuperacin, transformacin y habilitacin de un antiguo basural en el cerro Cordillera de Valparaso, en terrazas, reas verdes y plaza, complementado con el hermoseamiento plstico de las paredes de las casas vecinas, todo esto bajo la direccin del "Taller de accin comunitaria " (T.A.C.). Tambin en esta poca el artista Francisco Francia, miembro fundador del grupo "La Caleta", realiz un mural de grandes proporciones en la Estacin Puerto de Valparaso, ocupando casi la totalidad del espacio existente en el interior de dicha estacin y otro frente a la Caleta Abarca, as tambin es mencionable los seis murales realizados a partir de 1994, en el barrio de Gmez Carreo de Via del Mar, el que estuvo a cargo del artista visual y profesor Vctor Maturana, en colaboracin y auspicio de variadas instituciones pblicas.Por otro lado, tambin es necesario mencionar los murales hechos en pocas de movilizaciones estudiantiles universitarias entre 1992 y 1998, los que fueron realizados en algunas de las Facultades de las Universidades Estatales de la quinta regin, y que actualmente se encuentran en su mayora borrados. Otro aspecto mencionable, es el fenmeno que se sucit a partir de 1995, y que tiene como protagonistas a los ms jvenes, los que actan en forma clandestina e independiente, desplegando en sus representaciones grficas de formas, letras, color y tcnicas (mural, rayado mural, graffiti, estncil y papelgrafos) todo un mundo de pensamiento crtico con respecto a s y su mundo.

El muralismo como discurso social en Chile El mural, el graffiti, el rayado mural como accin y mensaje ha experimentado una evolucin gradual a travs de su historia, la que ha abarcado, tanto en sus maneras como en sus medios (tcnicos y tecnolgicos) para expresar y representar sus intereses, as como en las temticas que aborda.As desde la visita del muralista mexicano David Alfaro Siqueiros a principios de los cuarenta, esta tcnica pasa a ser en nuestro contexto, un gesto revisionista que pretendi principalmente la bsqueda y rescate de los orgenes de la identidad Latinoamericana, expresndose mediante una pintura ilustrativa profana de escenas (personajes y acontecimientos) histricos y costumbristas.Estas iconografas, fueron en este tiempo exaltadas por las tcnicas pictricas de la superposicin de colores, veladuras y juego lineal de perspectivas que tendieron a incorporar aprovechar sensitivamente la espacialidad y la tridimencionalidad de las construcciones, dndole dinamismo, accin y movimiento a las formas.A partir de los sesenta, esta expresin plstica incorpor a su discurso de bsqueda y de reconocimiento nacional y continental, la de protesta y denuncia militante, frente a la opresin e injusticia social, temtica que logr influenciar y acoger otras formas de produccin artstica, como lo son la pintura, el cartel, el grabado, el cine, etc.Este arte pasa en esa poca a ser un medio poltico publicitario en nuestro pas, uno que pretendi convertirse en el "estandarte del hombre y del pueblo" que se manifest a favor de la candidatura presidencial del militante Socialista Salvador Allende.Con ello empiezan las primeras realizaciones muralistas en las calles, sin embargo estas fueron de una menor envergadura, contando con una precariedad de tcnicas y de medios que dificult y limit sus realizaciones.Bajo esto, la imagen mural coexisti con el rayado o graffiti, expresin grfica de protesta annima, para llenar gradualmente con el tiempo a complementarse y unirse, constituyndose en lo que hoy conocemos como rayado mural. Esto se vi favorecido a partir de 1969, con la organizacin sistemtica de las brigadas de propaganda poltica Ramona Parra (B.R.P.) de las juventudes Comunistas y la Elmo Cataln (B.E.C.) del partido Socialista, que actuaron con una mayor coordinacin, lo que les permiti la realizacin de un mayor nmero de murales, rayados y rayados murales.Factor importante de mencionar, fue el hecho de que la mayora de estas acciones se hicieron en la clandestinidad, lo que exigi la realizacin de un trabajo rpido, a favor de lograr el mximo de producto con el menor esfuerzo.Es ah donde surgen las principales caractersticas con las que es reconocido este medio de expresin social hoy en da: de letras las lneas caligrficas flexibles; la transfiguracin con imgenes de palomas, flores, puos, banderas, rostros y estrellas; los fondos de colores puros; la frontalidad de los elementos; el grueso brochazo delineador negro; el discurso simple, directo y fuerte en su connotacin.Por otro lado, la carga ideolgica coincidi con la hegemona del Marxismo Leninismo de los 60 y 70, engrandecido por el impacto que caus la revolucin cubana y los postulados rupturistas de Ernesto "Che" Guevara.El resto de las temticas abordadas sern reflejo de las circunstancias polticas e histricas universales que le llamarn su atencin y sus sentimientos, los que se volcarn en una mirada solidaria y denunciante, la cual trascender a su propio pas y a su gente.Bajo el rgimen del gobierno militar, que durara 17 aos, esta expresin aparentemente desaparece, retomando su accionar a partir de 1979 en la clandestinidad, teniendo como su principal puerto de accin, los recovecos de las poblaciones y como soporte sus desgastadas paredes. Aqu es en donde sus principales fines empiezan a conformarse en actos de denuncia frente al terrorismo de Estado, ejercidos por los organismos represivos; la resistencia -en sus diversas formas- hacia el gobierno de la junta militar y su principal representante y el rescate de la figura

de estadista de Salvador Allende.Es a partir del colapso financiero del ao 1982, en donde este medio de expresin inicia seriamente sus primeros intentos de recuperacin de los muros para ejercer su opinin opositora, complementndolo con la participacin en espacios alternativos, como lo son las instalaciones, las acciones de arte y las escenografa, que se daban entre las grandes protestas, los paros nacionales, los bombazos y los allanamientos que se dejaron sentir a partir de 1983.Frente al peligro constante que se daba con cada jornada de protesta, Estado de Sitio y con cada enfrentamiento entre civiles, civiles-paramilitares y militares, el mural tom en sus manos la tarea de incentivar la organizacin de los pobladores para su defensa, exaltando los valores de solidaridad, pertenencia comunitaria, sacrificio y lucha.Es aqu donde los sueos y esperanzas cobran importancia como expresin, en citas alusivas a Vctor Jara, Pablo Neruda, Gabriela Mistral, Violeta Parra, Bertolt Brecht, Sandino y Salvador Allende las que ms de alguna vez se constituyeron en un simple y significativo homenaje a pobladores cados en una lucha que crean justa. El eje central de la fuerza de las brigadas muralistas y rayado fueron los pobladores, quienes eran guiados por otros con mayor experiencia y que en algunos casos posean estudios de arte.Muchos de estos jvenes integraban paralelamente organizaciones juveniles poblacionales, talleres comunitarios, agrupaciones cristianas o militaban en las juventudes de los partidos polticos, que se hallaban en ese momento fuera de la ley.Todos ellos se agrupaban y coexistan hermanados y movidos principalmente por su discrepancia hacia la legitimidad, establecimiento y accin del rgimen militar, encausando todo su accionar en el sentimiento y la esperanza idealista de obtencin para Chile de la libertad y la justicia en su mayor amplitud de concepto.As surgen numerosas brigadas, siendo las ms conocidas, por la documentacin existente, las de la zona metropolitana, "fama" alcanzada no sin haber tenido algn costo personal.Con la llegada del ao 1988, los nimos y esfuerzos se concentraron en la salida hacia la democracia, cuya primera etapa se visualizaba en el plebiscito del 5 de Octubre y posteriormente en 1989, con las elecciones presidenciales, en donde sali elegido finalmente el representante de la oposicin, el militante demcrata cristiano Patricio Aylwin Azcar.Con la llegada de la democracia comienza un perodo que fue llamado de transicin, y que es definido como el paso y transformacin paulatina de las instituciones del Estado al nuevo sistema.Sin embargo, el nuevo sistema encabezado por el gobierno, no respondi igualitariamente a todas las expectativas de los diversos sectores que lo llevaron al poder, Artculos para el Bicentenariolo que cre la idea, sensacin y sentimiento de marginacin, postergacin y de utilizacin electoral para una democracia "a medias".Con esto en muchos jvenes de distinto nivel social, empez a reinar el sentimiento de desencanto general, desesperanza y apata que contrastaba con el auspicioso cuadro econmico del Chile de principios de los noventa.Es as como los grupos de rayado muralista empiezan gradualmente a disolverse y paralelamente a diversificar sus temticas, que en algunos casos se alejaron totalmente del fenmeno de la dictadura, lo que en cierto grado es un hecho natural, que ya se vena dando desde mediados de los ochenta y que se vi favorecido en los noventa con el alejamiento de los antiguos miembros de las brigadas y la integracin de nuevas generaciones a stas. De ah que podemos constatar la existencia a principios de esta dcada de variados murales, graffitis y rayados murales, que con su presencia, medios y fines apuntan a diferentes temticas, desde las religiosas, cultura, denuncia y concienciacin en temticas referidas a derechos ciudadanos, donde muchas veces se cont con la autorizacin y apoyo econmico de instituciones vinculadas principalmente al mbito educativo.Paralelamente, en esos aos, esta expresin transgresora adquiere un nuevo sello social, no vinculado a una determinada o definida postura poltico partidista, sino que

ms bien, en la ms amplia concepcin de expresividad social independiente.A partir de ello, actan mezclando o usando en forma individual e intencionada las tcnicas del mural, el rayado mural, el graffiti, el cartel, la fotocopia y los papelgrafos de grandes dimensiones, primando indistintamente segn su voluntad, medios y presupuesto; el color, la forma y la grafa, dejando un valor relativo en la entrega o no de un mensaje, as como del tipo de contenido, dependiendo de la intencin de l o los autores.Por lo tanto, aqu el rayado mural y el graffiti adquieren una marca gestual, expresiva y artstica personal, que se transforma en una metfora de Chile, y que trasciende ms all de sus gustos musicales o de una moda determinada, insertndose en sus ideales, frustraciones, deseos, esperanzas, desesperanzas, preocupaciones, recelos, rabias y su sentido de justicia en respuesta a las razones y sin razones de la sociedad actual, y que puede ir a favor o en contra de esta y la moral que ella publicita. El rayado mural existe para ellos como un elemento sgnico de distincin, reconocimiento y reafirmacin pblica, tanto de su persona como al grupo al que pertenece.As tenemos que entre las ciudades de Valparaso y Via del Mar se observa un conjunto de variadas tcnicas que intervienen en forma clandestina en el espacio pblico urbano, presentando una diversidad de contenidos y temas representativos de las primeras corrientes que van desde los restos de slogans promocionales de las ltimas elecciones, que conviven con los rayados y papelgrafos realizados por los grupos detractores y adherentes a Pinochet; los murales en recuerdo y homenaje a Victor; los rayados murales y grafas de los grupos cultivadores del Rap, Hip- Hop, Punk, Funk, Heavy Metal y Thrash; las grafas de las Barras Bravas; las denuncias de los grupos ecolgicos; los llamados a la fe de los distintos grupos religiosos, los carteles publicitarios de fiestas y recitales de msica, los manifiestos en apoyo a las causas reivindicacionistas de los pueblos indgenas y hasta las declaraciones de los grupos neo-nazis y anarquistas.Esto puede ser entendido como una reaccin moral que se da en el universo de los jvenes que no logran conciliar el "transformismo" (T. Moulin) del Chile de la dictadura ydel pos-totalitarismo, que se presenta como un "nuevo Chile" ajeno, que pretende contradictoriamente a su discurso oficial de "Sociedad Participativa", heterognea y diversificada, la uniformacin de la pluralidad en dos bloques semejantes.Este miedo a las diferencias, por lo dems caracterstico de nuestra idiosincrasia, se da en mayor medida por la experiencia traumtica que se dio en nuestro pasado reciente.Dicho temor, se ha manifestado a veces en una forma negativa de "dilogo de la clase poltica dirigente, No creen en la manera actual de hacer democracia, ni en la poltica, ni en los partidos polticos y mucho menos en sus actuales actores, por que no los respetan, por que tienen un doble discurso y por que no los dejan ser reales protagonistas de su poca.Por lo tanto, este medio acta como una contra respuesta crtica, desengaada y desmitificadora hacia nuestra democracia y nuestro pas, llegando a ser incluso disidente, nihilista y reaccionaria frente a los que visualizan como los principales y directos responsables de este estado de las cosas, los actuales crculos de poder y las redes de influencias polticas, culturales, tecnolgicas, econmicas, jurdicas, militares, religiosas, de informacin, de entretencin y del espectculo (cultura de masas). Exponentes en chile del muralismo Roberto matta: Roberto Sebastin Antonio Matta Echaurren, ms conocido como Matta (Santiago de Chile, 11 de noviembre de 1911 Civitavecchia, Italia,23 de noviembre de 2002) fue

un arquitecto, pintor, filsofo y poeta chileno. Considerado el ltimo de los representantes del surrealismo Biografia: Naci en Santiago de Chile el da 11 de noviembre de 1911 (11.11.11), cifra que utilizara con frecuencia en su carrera artstica.1 Fue uno de los cuatro hijos de Roberto Matta Tagle y Mercedes Echaurren Herboso, personas de gran raigambre social y recursos econmicos en el Chile de su poca.2 Estudi en el Colegio de los Sagrados Corazones de Santiago; en ese entonces era vecino de Nemesio Antnez. En esos aos comenz tambin a destacar con sus notas en dibujo y caligrafa.3 Al igual que sus hermanos, Mario y Sergio, quienes eran mueblista y diseador de modas, recibi una profunda influencia esttica de su abuelo materno, Vctor Echaurren, quien -en forma aficionada- era diseador de tramoyas de obras de teatro y peras. Su familia era de origen vasco-francs.4 A inicios de la dcada de 1930 particip en algunas manifestaciones contra el entonces Presidente, Carlos Ibez del Campo; igualmente realiz el servicio militar en el Regimiento Coraceros de Via del Mar, reprimiendo las manifestaciones en las que antes haba tomado parte, lo que le provoc un gran sentimiento anti-militar. Curs sus estudios universitarios en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Catlica de Chile, siendo su tesis de ttulo un proyecto llamado La liga de las religiones. Este consista en bocetos de edificios con forma de mujer en diversas posiciones.5 En paralelo asisti a unos talleres libres en la Escuela de Bellas Artes, siendo alumno del pintor Hernn Gazmuri, quien vena llegando de Francia. Trabaj adems como ilustrador en la revista satrica Topaze.3 Luego de titularse de arquitecto viaj a Europa en un barco mercante. Mientras estaba enPortugal conoci a Gabriela Mistral, quien era cnsul en aquel pas. La poetisa ayud a Matta, quien vivi en su casa durante tres meses. Segn el pintor, durante aquel tiempo se enamor de Mistral, pidindole incluso su mano, pero la poetisa no acept.6 Durante su estada en Parstrabaj en el taller del arquitecto Le Corbusier, a quien conoci gracias a Roberto Dvila. Segn el historiador Hernn Marchant, la relacin entre Matta y Le Corbusier estuvo caracterizada por "mucha admiracin, pero con cierta rivalidad".7 En el viejo continente conoci adems a los artistas Salvador Dal, Ren Magritte y Andr Breton. Precisamente fue Breton quien estimul al artista chileno, valorando su trabajo e introducindolo en el crculo de los principales miembros del movimiento surrealista de Pars. Matta produjo ilustraciones y artculos para el peridico surrealista Minotaure. Durante este perodo trab amistad con prominentes artistas contemporneos europeos como Picasso y Marcel Duchamp. Un momento decisivo para la carrera artstica de Matta se produce en 1938 cuando pasa del dibujo a la pintura en leo, por la cual es muy famoso. Este perodo coincide con su viaje y residencia, hasta 1948, en los Estados Unidos. Sus primeras pinturas, entre las que destaca Invasin nocturna, dieron una indicacin de la ruta artstica tomada por el pintor. El uso de patrones difusos de luz y gruesas lneas encima de un fondo particular se transformara en uno de sus sellos caractersticos. Durante las dcadas siguientes de los 40 y 50 su pintura reflejara el perturbador estado de la poltica internacional, utilizando imgenes de mquinas elctricas y personas atormentadas. Al agregar arcilla a sus obras, desde los aos 1960 en adelante, le agreg dimensin a su distorsin.

El trabajo de Matta agreg nuevas dimensiones a la pintura contempornea, pese a su ruptura (por causas desconocidas) con el movimiento surrealista en 1947. Pese a que fue readmitido en 1959, su fama ganada es exclusivamente personal. Experiment distintas formas de expresin artsticas, incluyendo producciones de videos como Systme 88, la fotografa y otros medios de expresin. En 1990 recibi el Premio Nacional de Arte, en 1992 se le otorg el Premio Prncipe de Asturias de las Artes y en 1995 obtuvo el Praemium Imperialeen la categora de Pintura. Vivi regularmente desde la dcada de 1960 en el pueblo italiano de Civitavecchia, realizando viajes espordicos a su pas. Falleci el 23 de noviembre de 2002 en el puerto italiano de Civitavecchia, ubicado al norte de Roma. Tras su fallecimiento, el presidente de ChileRicardo Lagos Escobar decret tres das de duelo nacional.8 El pintor fue sepultado en Tarquinia, en una cripta ubicada bajo su casa Pensamiento poltico: Roberto Matta demostr en diversas ocasiones su afinidad a un pensamiento poltico de izquierda, especficamente al socialismo. En 1967 viaj a su pas natal, donde asisti a un homenaje que la Universidad de Chile hizo a Cuba. En aquella visita intent convencer a Eduardo Frei Montalva de reanudar las relaciones con Cuba, pero sin xito. Adems de la revolucin cubana, el artista apoy el mayo francs.16 En 1970 regres a Chile, luego del triunfo de Salvador Allende en las elecciones presidenciales. Segn palabras del pintor: "Allende es ir ms all, e ir ms all significa la gloria". Con el golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973, Matta se distanci definitivamente de Chile. En 1974 su pasaporte chileno fue anulado. La administracin del Museo Nacional de Bellas Artes, afn al rgimen militar, cambi el nombre de la "sala Matta", debido al pensamiento poltico del pintor. La obra de Matta tambin sufri daos por parte del gobierno militar. El mural El primer gol del pueblo chileno, que pint en 1971 con la colaboracin de la Brigada Ramona Parra, fue cubierto por varias capas de pintura por orden del gobierno.

Mario toral: Mario Toral (Santiago, 12 de febrero de 1934) es un pintor y fotgrafo chileno.

A los 16 aos se estableci en Buenos Aires, Argentina, lugar en donde reuni el dinero necesario para matricularse en la Escuela de Bellas Artes deMontevideo, Uruguay. En el ao 1957 se radic en Francia, en donde estudi en la Escuela de Bellas Artes de Pars. Entre los aos 1973 y 1992 vivi en Nueva York, en donde particip de diversas exhibiciones. De vuelta a Chile ejerci como profesor en la Pontificia Universidad Catlica de Chile y como decano de la Facultad de Arte de la Universidad Finis Terrae. Entre 1996 y 1999 realiz el mural Memoria visual de una nacin, ubicado en la estacin Universidad de Chile del Metro de Santiago. En marzo de 2001 se inaugur un mural de Toral en el saln de honor de la Casa Central de la Universidad de Chile. La obra tom cerca de dos meses en ser terminada. El 25 de septiembre de 2007 recibi la medalla de honor de la Fundacin Pablo Neruda, como reconocimiento a su trayectoria.

BIografia: Mario Toral Muoz, pintor, grabador y fotgrafo. Naci en Santiago, Chile, el 12 de febrero de 1934. De espritu inquieto y aventurero, a los diecisis aos se propuso llegar a estudiar arte en Pars por sus propios medios. Luego de abandonar su hogar y viajar a Buenos Aires, Argentina, reuni dinero con el que viaj a Uruguay para matricularse en los cursos vespertinos de la Escuela de Bellas Artes de Montevideo. En ese pas recibi una enseanza fuertemente marcada por la corriente constructivista que lider el maestro Joaqun Torres Garca. En 1957 concret su sueo de viajar a Francia, donde se especializ en las tcnicas de grabado en el Taller de Henri Adam en la Ecole des Beaux Arts de Pars y donde luego obtuvo diferentes becas que le permitieron prolongar su estada. En 1965 particip en el Calendario Los Signos del Zodiaco de la Editorial Lord Cochrane. Entre 1973 y 1992 se radic en Nueva York donde desarroll una produccin que le signific estar presente en exhibiciones y colecciones particulares y pblicas en el mbito mundial. Ha sido profesor de pintura y grabado en la Universidad Catlica y miembro del Taller 99 de grabado. Desde inicios de la dcada del noventa continu una intensa labor plstica y docente en Chile. Ha destacado adems como comentarista cultural, ensayista y escritor. llustr libros de poesa, especialmente de Pablo Neruda. Como escritor sus cuentos se han publicado en Estados Unidos, Suecia y Francia. En Chile public su libro de ensayos Tanai y el Resplandor de Eros. Ha participado en la gestin y ejecucin de importantes proyectos como el mural Memoria Visual de una Nacin, obra que abarca ms de mil doscientos metros cuadrados de la estacin del Metro Universidad de Chile. Mario Toral es creador y primer decano de la Escuela de Arte de la Universidad Finis Terrae. Desde 1996 es Miembro de Nmero de la Academia de Bellas Artes del Instituto Chile

EL muralismo en Mxico

Se conoce as a la profusa actividad plstica que se desarroll a partir de 1921 principalmente en la Ciudad de Mxico, extendindose a otras poblaciones e influyendo en varios pases. En Mxico, se usaron los muros de instituciones pblicas como soportes de temas en los que se reflejaron problemticas sociales y temas histricos o costumbristas, desde muy diversos estilos y modos de hacer pintura. Sus antecedentes inmediatos fueron los murales que en 1921 Roberto Montenegro realiz en la capilla del ex-convento de San Pedro y San Pablo con el tema del da de la Santa Cruz. Las obras que por su contenido ideolgico, calidad formal y enorme extensin marcaron cspide se produjeron entre 1921 y l924. A partir de la primera fecha los muros de la Escuela Nacional Preparatoria, de la Secretara de Educacin Pblica del Palacio Nacional y todos los dispuestos para tal parafernalia, comenzaron a ser decorados con personajes idealizados y bajo aspectos en los que las ideas revolucionarias de sus autores sobresalan. De los principales artistas que iniciaron este movimiento, aparte de los llamados "tres grandes", estn Ramn Alva de la Canal, Jean Charlot, Emilio Garca Amero, Fermn Revueltas y Fernando Leal. El Muralismo mexicano se distingui por estar relacionado muy estrechamente con las ideas polticas y sociales de sus autores. En la dcada de los treinta era ya una consigna y segua manteniendo a sus lderes a la cabeza, pintando obras de una proyeccin plstica imponente, como los realizados por Diego Rivera en la Escuela Nacional de Agricultura en Chapingo o los del Hospicio Cabaas de Guadalajara por Jos Clemente Orozco. Hasta el momento se siguen realizando murales aqu y all dentro del pas. Naturalmente que las propuestas o enfoques an tienen una influencia de tipo nacionalista, y an herederos directos de los tres grandes continan realizndolos, no obstante, con el nacimiento y desarrollo de otros grupos que reclamaran estticas acordes a su poca (como los de Ruptura) el muralismo en Mxico aproximadamente a partir de 1960 tom nuevos derroteros. En 1921, Rivera regres a Mxico, donde represent un papel determinante en el renacimiento de la pintura mural iniciado por otros artistas y patrocinado por el gobierno. Se dedic a pintar grandes frescos, sobre la historia y los problemas sociales de su pas, en los techos y paredes de edificios pblicos, ya que consideraba que el arte deba servir a la clase trabajadora y estar fcilmente disponible o a su alcance. .................. En un primer periodo, Orozco encuadra la historia de Mxico dentro de una visin trgica en la cual la llama de la verdad pertenece a los hroes. Las masas exaltadas por Rivera y Siqueiros son en Orozco, por el contrario, cuerpos informes vencidos por el poder de los fuertes y por el brillo metlico de la mquina. Slo el fuego creador, el arte, puede salvar de la amenaza de un juicio provocado por la ignorancia, el hambre y las fuerzas bestiales de la tecnologa. Sequeiros fund su peridico El Machete y se dedic al activismo poltico, representando en sus frescos temas de dinmica revolucionaria para alentar a las clases sociales ms desfavorecidas.

El nacimiento del arte mural en los aos 20's fue uno de los eventos ms revolucionarias que el gobierno ha hecho en la historia de Mxico porque reconoci el poder poltico del arte. El nuevo rgimen tena una conciencia general del poder del arte como agente de cambio y subversin. El movimiento del arte mural era una nueva manera de modernismo que no utlilizaba los estilos modernos como el cubismo y el surrealismo, sino que regresaba al realismo para expresar ideas revolucionarias. El estilo utilizado en los murales de muchas maneras era una contradiccin. Como dice Octavio Paz, "El movimiento del muralismo por un lado es consecuencia de los moviemientos artsticos de principio de siglo, por el otro es una respuesta a esos movimientos que es una negacin de ellos mismos" (Paz 329, mi traduccin) Es una cualidad comn de la rebelin en arte criticar utilizando los elementos que se estn criticando. En Europa, el modernismo era un movimiento en contra de las reglas establecidas en como crear arte. En America Latina, el modernismo estaba tembin influenciado por las revoluciones sociales que ocurran en varios paises Latinos como Mxico. En medio del caos social, el arte serva una funcin social para comunicar las ideas de la revolucin a la gente. Frida Kahlo: Frida Kahlo fue la tercera y ms importante esposa de Diego. Frida era mestiza de padre alemn y madre mexicana. Su vida estuvo llena de sufrimiento de principio a fin. A los seis aos le dio polio, a los 18 tuvo un terrible accidente que le cre muchos problemas en todo el cuerpo, obligndola a operarse ms de treinta veces. Su matrimonio con Diego tambin increment su dolor, ya que Diego siempre le fue infiel. Frida es considerada una de las pintoras ms importantes de nuestro tiempo. Es tan conocida internacionalmente como los muralistas mexicanos. La mayora de sus pinturas son autobiogrficas, ya que Frida las utilizaba para expresar su dolor. Su estilo es conocido como "mexicanismo," por sus colores brillantes y alegoras de la cultura mexicana. Diego describe las pinturas de Frida diciendo que "revelan una energa de expresin, delineacin precisa de carcter y verdadera serenidad"(Rivera 169) Sus pinturas tenan una honestidad plstica fundamental y una personalidad artstica propia

David Alfaro Siqueiros: Jos de Jess Alfaro Siqueiros, ms conocido como David Alfaro Siqueiros,1 (Ciudad de Mxico; 29 de diciembre de 1896 Cuernavaca; 6 de enero de 1974) fue un pintor y militar mexicano. Es considerado uno de los tres exponentes del muralismo mexicano junto con Diego Rivera yJos Clemente Orozco BIografia: (Chihuahua, 1898 - Cuernavaca, 1974) Pintor mexicano, figura mxima, junto a Diego Rivera y Jos Clemente Orozco, del muralismo mexicano. Tributaria de la esttica expresionista y la retrica declamatoria que le exiga su radicalismo poltico, su pintura aun la tradicin popular mexicana con las preocupaciones del surrealismo y el expresionismo europeos. En 1914, con apenas diecisis aos, se alist en el ejrcito constitucionalista para luchar por la Revolucin, una experiencia que le llevara a descubrir "las masas trabajadoras, los obreros, campesinos, artesanos y los indgenas... (y sobre todo), las enormes tradiciones culturales de nuestro pas, particularmente en lo que se refiere a las extraordinarias civilizaciones precolombinas." Pero si importante fue la influencia de este hallazgo en aos clave para su formacin, no lo fue menos la huella que dejaron en l los tres aos que pas en Europa, hacia donde parti en 1919. La suma de ambas experiencias determin por igual su pensamiento artstico, que cristaliz en el manifiesto que

public en Barcelona en la revista Vida Americana en mayo de 1921, coincidiendo con los primeros encargos de Vasconcelos. Sin embargo, pronto se deterioraron sus relaciones con el gobierno. Su afiliacin al Partido Comunista de Mxico, su decisiva participacin en la fundacin del Sindicato de artistas y de su peridico (El Machete), junto a la creciente oposicin a la poltica oficial manifestada a travs de sus artculos, hicieron que dejara de recibir encargos a partir de 1924 y que, al ao siguiente, decidiera dedicarse exclusivamente a las actividades polticas. Siqueiros reiniciara su trayectoria artstica en los aos treinta, pero fue la militancia ideolgica la que determin el rumbo de su vida. En 1930, tras pasar varios meses en la crcel por su participacin en la manifestacin del 1 de mayo, Siqueiros fue mandado al exilio interior en Taxco. En 1936 volvi a luchar, esta vez en la guerra civil espaola, al lado del ejrcito republicano. De 1940 a 1944 estuvo desterrado en Chile por su participacin en el asesinato de Trosky y en 1960 fue encarcelado de nuevo acusado de promover la "disolucin social". Cuando sali de la crcel, cuatro aos despus, llevaba consigo las ideas de la que sera su ltima obra: Marcha de la Humanidad en Amrica Latina hacia el cosmos. Para Siqueiros socialismo revolucionario y modernidad tecnolgica eran conceptos ntimamente relacionados. Estaba convencido de que la naturaleza revolucionaria del arte no dependa tan slo del contenido de sus imgenes sino de la creacin de un equivalente esttico y tecnolgico en consonancia con los contenidos. Toda su vida artstica estuvo presidida por la voluntad de crear una pintura mural experimental e innovadora. Siqueiros adaptaba sus composiciones a lo que l llam la "arquitectura dinmica", basada en la construccin de composiciones en perspectiva poliangular. Para ello estudiaba cuidadosamente los posibles recorridos de los futuros espectadores en los lugares que albergaran sus murales y defina as los puntos focales de la composicin. Siqueiros lleg a utilizar una cmara de cine para reproducir la visin de un espectador en movimiento y ajustar ms eficazmente la composicin a esa mirada dinmica. Su anhelo por lograr la adecuacin entre las tcnicas pictricas y la contemporaneidad tecnolgica le llev a crear en 1936 un Taller Experimental en Nueva York. Las prcticas del taller buscaban integrar la arquitectura, la pintura y la escultura con los mtodos y materiales ofrecidos por la industria. All se experimentaba a partir de lo que Siqueiros denominaba "el accidente pictrico", esto es, la prctica de la improvisacin mediante tcnicas como el goteo de pintura y las texturas con arena. Los chorreones y salpicaduras dejadas caer sobre el lienzo, que luego pasaran a ser emblemticas del expresionismo abstracto americano, fueron una prctica gestada en el taller de Siqueiros, al que asistieron Jackson Pollock y otros jvenes que llegaran a formar la primera generacin de artistas estadounidenses con un lenguaje propio. El mural que realiz en la sede del Sindicato Mexicano de Electricistas (1939-1940, Ciudad de Mxico) bajo el ttulo Retrato de la burguesa, recoge el aprendizaje obtenido tras las investigaciones efectuadas a lo largo de toda la dcada de los treinta y constituye una de las obras murales ms significativas del siglo XX. Siqueiros eligi para el mural la escalera principal del edificio. La primera fase del proyecto, para el que cont con un equipo de ayudantes en el que figuraban artistas tan significativos como Josep Renau, consisti en un anlisis del espacio arquitectnico. El objetivo era

adecuar la composicin de modo que las tres paredes y el techo quedaran integrados en una superficie pictrica continua. Para Siqueiros crear un campo visual dinmico y continuo, en sintona con el del espectador que subiera o bajara la escalera, era tan importante como el tema representado. Si en Retrato de la burguesa la utilizacin de la fotografa documental en el proceso de elaboracin dota al mural de un inequvoco espritu de contemporaneidad, en Nueva Democracia (1944, Palacio de Bellas Artes, Ciudad de Mxico) Siqueiros construye un emblema intemporal del triunfo de la libertad. Aunque la pintura tena 16 metros de longitud, para Siqueiros no era ms que "un cuadro grande"; las nicas obras que, segn l, merecan el nombre de murales eran las que se articulaban con la arquitectura. La integracin de todas las artes, que Siqueiros anhel a lo largo de toda su vida, pudo hacerse realidad en el proyecto que ocup sus ltimos aos, el Polyforum Cultural Siqueiros (1967-1971, Ciudad de Mxico). El edificio, concebido por el mismo Siqueiros, posee doce lados totalmente cubiertos por murales, cada uno con un tema diferente. En el techo abovedado del piso superior pint Marcha de la humanidad en Amrica Latina hacia el cosmos, para cuya contemplacin los observadores se colocan sobre una estructura mvil que gira siguiendo el sentido narrativo de las imgenes y que permite al espectador "transitar" por el relato mientras un juego de luz y sonido hace ms vvida la experiencia. Si bien la grandilocuencia del proyecto no alcanz altos niveles estticos, supuso un gran logro como empresa colectiva que aglutin a un equipo enorme de tcnicos y artistas a los que Siqueiros supo infundir el gran ideal de un arte tecnolgica y socialmente revolucionario. Comunismo y rebelin:

Durante la Guerra Civil Espaola de 1936-1939, luch como voluntario. Estuvo presente en Egipto en 1956, cuando Gamal Abdel Nasser nacionaliz el Canal de Suez En Mxico fue militante del Partido Comunista Mexicano hasta su muerte. El 24 de mayo de 1940 participo en el intento de asesinar a Len Trotsky. Siqueiros con la complicidad de Shelton Harte, guardaespaldas de Trotsky, penetr en la casa de Coyoacnacompaado de veinte hombres, todos ellos comandados por Leopoldo Arenal Bastar (cuado de David). Realizaron ms de cien disparos, sin embargo los guardaespaldas fieles a Trotsky repelieron la agresin evitando que hubiera heridos.

Maduracion artstica: Debido al atentado contra Len Trotsky, se exili en Chile durante 1941. En Chilln pint "Muerte al invasor". En 1944 emigr a Cuba donde pint "Alegora de la igualdad racial en Cuba". En 1946 Siqueiros regres a la Ciudad de Mxico y pint en la ex aduana de Santo Domingo, hoy Secretaria de Educacin Pblica su mural "Patricios y Patricidas". En su casa realiz el mural "Cuauhtmoc contra el mito" y ms tarde pint en el Palacio de Bellas Artes el trptico "Nueva Democracia" En 1947 realiz el famoso lienzo titulado "Nuestra imagen actual". Al ao siguiente, en 1948 Siqueiros inici un taller de muralismo en la Escuela de Bellas Artes de Guanajuato en San Miguel de Allende. Ah inici un mural a Ignacio Allende el cual dej inacabado debido al cierre de la escuela y la falta de recursos.

En 1952 iniciara el proyecto de los murales en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM), el cual se compondra por 3 "escultopinturas". De estos 3 murales slo se termin uno: "El pueblo a la Universidad y la Universidad al pueblo" el cual fue realizada en 1952, e inaugurada en 1956dentro de las instalaciones de la (UNAM) en Ciudad Universitaria, se encuentra en los muros de la Rectora junto con otras dos obras del mismo artistaLas fechas de la historia de Mxico y Nuevo Emblema Universitario. Es considerada como uno de los iconos del arte del Mosaico Mexicano. Est hecho de teselas de vidrio opaco de la marca Mosaicos Venecianos.9 Se representa a cinco estudiantes subiendo por unas escalares, llevando en las manos objetos representativos de los conocimientos adquiridos en la universidad. Se dirigen de vuelta hacia el pueblo cargados de nuevas ideas que aplicar. Tiene colores opacos en gran parte tonalidades de caf y anaranjado. En 1960 termin el mural en el Castillo de Chapultepec titulado "Del Porfirismo a la Revolucin". Ese ao, el 9 de agosto fue perseguido, aprehendido y acusado de disolucin social dado que Siqueiros era el presidente del "Comit de Presos Polticos y la Defensa de Libertades Democrticas". Fue encarcelado 4 aos en la prisin de Lecumberri. Durante esa estancia, Siqueiros realiz numerosos bocetos para el proyecto de la decoracin del Hotel "Casino de la Selva", propiedad de Manuel Surez y Surez.10 En 1966 recibi el Premio Lenin de la Paz y ese mismo ao recibi el Premio Nacional de Bellas Artes de Mxico.11 En 1968 termina el mural "La historia del teatro" en la Asociacin Nacional de Actores (ANDA)

Orozco: Jos Clemente Orozco (n.23 de noviembre de 1883 - m. 7 de septiembre de 1949), muralista y litgrafo mexicano, nacido en Zapotln actualCiudad Guzmn, Jalisco y falleci en la Ciudad de Mxico. Graduado en la Escuela Nacional de Agricultura, estudi ms tarde matemticas ydibujo arquitectnico. Biografa: An siendo un nio, conoci a Jos Guadalupe Posada, cuyos grabados lo llevaron a interesarse por la pintura. Estuvo casado con Margarita Valladares con quien tuvo 3 hijos. Sus primeros trabajos consistieron en litografas de la vida indgena; interesado en la pintura mural, logr posteriormente un perfecto dominio de su tcnica.1

Hizo su primera exposicin individual en la librera Biblos de Ciudad de Mxico en 1916. Al ao siguiente viaj por los Estados Unidos y vivi enSan Francisco y en Nueva York pintando carteles; pint tambin murales para el Colegio Pomona de California, para el Dartmouth College y la New School for Social Research de Nueva York; en la decoracin de esta ltima, realizo un verdadero fresco, pues pint sobre yeso hmedo; fue la primera de este tipo que se hizo en Nueva York.2 En el ao 1922 se uni a Diego Rivera y a David Alfaro Siqueiros en el sindicato de pintores y escultores, intentando recuperar el arte de la pintura mural bajo el patrocinio del gobierno. En 1926por encargo de la Secretaria de Educacin, pinta en la ciudad de Orizaba, el mural Reconstruccin en el edificio que actualmente ocupa el Palacio Municipal.

Estilo: Su estilo heroico est fundado en un realismo de carcter expresionista, conscientemente ligado a las viejas tradiciones artsticas mexicanas, de violento dinamismo y amplsima factura. Orozco fue un pintor comprometido con las causas sociales, en las que plasm un realismo ferozmente impresionante. l plasm tambin la penosa situacin del africano. Para l, el muralismo es la forma ms desinteresada de hacer arte, porque no puede hacerse de ella un uso particular, sino que tiene una trascendencia social. Es, por lo tanto, el arte ms puro y derecho para que el pueblo lo vea y lo confronte

Rivera: Diego Mara Rivera (Guanajuato, 8 de diciembre de 1886 Ciudad de Mxico, 24 de

noviembre de 1957) fue un destacado muralista mexicano de ideologa comunista, famoso por plasmar obras de alto contenido social en edificios pblicos. Fue creador de diversos murales en distintos puntos del centro histrico de la Ciudad de Mxico, as como en la Escuela Nacional de Agricultura de Chapingo

y en otras ciudades mexicanas como Cuernavaca y Acapulco, as tambin algunas otras del extranjero como San Francisco, Detroit y Nueva York.

Biografa: Primeros aos y vida en Mxico

Su padre fue Diego Rivera y su madre Mara del Pilar Barrientos, naci el 8 de diciembre de 1886 en la ciudad de Guanajuato, al ao y medio de nacido morira su hermano gemelo Carlos Mara. Diego fue registrado bajo el nombre de Diego Mara Rivera y bautizado como Diego Mara de la Concepcin Juan 3 Nepomuceno Estanislao de Rivera y Barrientos Acosta y Rodrguez. A partir de 1896 comenz a tomar clases nocturnas en la Academia de San Carlos de la capital mexicana, donde conoci al clebre paisajista Jos Mara Velasco. En 1905 recibi una pensin del Secretario de Educacin, Justo Sierra y en 1907 recibi otra del entonces gobernador de Veracruz, Teodoro A. Dehesa Mndez, que le permite viajar a Espaa a hacer estudios de obras como las de Goya, El Greco y Brueghel e ingresar al taller de Eduardo Chicharro en Madrid. En 1909 se traslad a Pars donde conoci a Angelina Petrovna Belova, mejor conocida como Angelina Beloff, pintora Rusa con quien inici una corta relacin amorosa. A diferencia de Jos Clemente Orozco, que fue un artista afiliado al Ejrcito Constitucionalista, especficamente con el general lvaro Obregn y de David Alfaro Siqueiros, que era oficial de alto rango, Diego Rivera no tuvo una participacin directa en el conflicto poltico y militar de la Revolucin Mexicana A partir de entonces y hasta mediados 1916 altern su residencia entre Mxico, Ecuador, Bolivia, Argentina, Espaa y Francia, pas en el cual tuvo los primeros contactos con los artistas de Montparnasse. Tuvo acercamientos con Alfonso Reyes Ochoa, Pablo Picasso y Ramn Mara del Valle-Incln y en general con aquellos que participaron en las nuevas corrientes que en Europa existan como el cubismo. Ese mismo ao, en Pars, naci su primer hijo llamado Diego, fruto de su unin con la pintora Angelina Beloff; sin embargo, el nio muri al ao siguiente. En 1917, influido por las pinturas de Paul Czanne, se introdujo en el postimpresionismo, logrando captar la atencin con sus acabados y vivos colores, a diferencia de otros muralistas mexicanos que an no cobraban popularidad. En 1919 naci una hija fruto de sus relaciones extramatrimoniales con Marievna Vorobieva-Stebelska Marika Rivera y Vorobieva, a la que nunca reconocera pero s sostendra econmicamente. Hacia el ao de 1920, y gracias al entonces embajador de Mxico en Francia, Alberto J. Pani, Rivera abandon el pas y emprendi un viaje a Italia, donde comenz el estudio del arte renacentista. Cuando lvaro Obregn design a Jos Vasconcelos como secretario de educacin, Diego Rivera regres a Mxico para participar en las campaas emprendidas por Vasconcelos y en las cuales particip tambin con los muralistas mexicanos Jos Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros yRufino Tamayo, as como con el artista francs Jean Charlot.
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En enero de 1922, comenz a pintar su primer mural, en el Anfiteatro Simn Bolvar de la escuela 6 Preparatoria Nacional. La pintura de Rivera comienza a convertirse en un factor considerable y de influencia para el Movimiento Muralista Mexicano y Latinoamericano. En diciembre de ese mismo ao se cas con Guadalupe Marn, tambin conocida como la "Gata Marn", quien le fue presentada por Julio 7 Torri mientras haca el mural del Anfiteatro Bolvar en la Universidad Nacional. Era una indgena mexicana de piel morena, larga cabellera negra y ojos verdes. Con ella tuvo dos hijas: Lupe, nacida en 1925 y Ruth, nacida en 1926. En septiembre de 1922 inici el fresco en la Secretara de Educacin Pblica. Se convirti tambin en el co-fundador de la Unin de

Pintores, Escultores y Artistas Grficos Revolucionarios. Para ese mismo ao, se da uno de los acontecimientos que marcara gran parte de la vida de Diego, su anexin al Partido Comunista Mexicano, uno de los grandes factores influyentes dentro de su pintura. Tambin se le otorgaron los permisos necesarios para comenzar con las pinturas y murales del Palacio de Corts en Cuernavaca y en la Escuela Nacional de Agricultura, en Chapingo, as como en el Palacio Nacional de la Ciudad de Mxico, donde de 1929 a 1935 cre un ciclo narrativo sobre la historia del pas desde los tiempos de los aztecas hasta el siglo XX.

Vida en el extranjero
Hacia 1927, Rivera fue invitado a los festejos de los primeros diez aos de la Revolucin de Octubre en laUnin Sovitica, por lo que parte hacia la Ciudad Rusa de Mosc. Tras su divorcio con Guadalupe Marn en1928, contrajo terceras nupcias con la pintora Frida Kahlo en el ao de 1929. Igualmente, este mismo ao, fue expulsado del Partido Comunista Mexicano. Hacia 1930, fue invitado a los Estados Unidos para la realizacin de diversas obras, donde su temtica comunista desatara importantes contradicciones, crticas y fricciones con los propietarios, el gobierno y la prensa estadounidense. Las ms destacadas pinturas de Rivera en aquel pas se encuentran en el San Francisco Art Institute Escuela de Arte de San Francisco- as como en el Instituto de Artes de Detroit. Hacia 1933, se da uno de los sucesos ms controvertidos en su vida. Cuando el industrial John D. Rockefeller Jr. contrata a Rivera para pintar un mural en el vestbulo de entrada o "lobby" del edificio RCA en la ciudad de Nueva York. Este era el edificio principal de un conjunto de construcciones que se habra de denominar como Rockefeller Center El edificio, situado en Fifth Avenue, una de las avenidas ms famosas, se posicionaba como uno de los emblemas ms importantes del capitalismo. Diego Rivera, dise para esta ocasin, el mural denominado El hombre en el cruce de caminos o El hombre controlador del universo. Pero cuando Rivera se encontraba a punto de completarlo, incluy un retrato de Lenin. La reaccin de la prensa y la controversia que suscit el retrato de Lenin, fue inmediata y vocfera. Rockefeller, vio el retrato como insulto personal y mand cubrir el mural y ms tarde orden que fuera destruido. Rivera poco despus regres a Mxico en 1934, donde pint el mismo mural El hombre en el 1936 solicita al presidente Lzaro Crdenas del Ro, el asilo poltico de Len Trotsky en Mxico que se concreta el ao siguiente, recibindolo en la Casa Azul de Frida Kahlo. Para 1940 ya se haba distanciado del clebre disidente ruso y se haba divorciado de Frida Kahlo, volvindose a casar con ella a finales de ese ao. En 1943 fue miembro fundador de El Colegio Nacional Hacia 1946, pint una de sus obras ms importantes el entonces recin construido Hotel del Prado de la Ciudad de Mxico. Tambin integra junto con Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros, la 8 comisin de Pintura Mural del Instituto Nacional de Bellas Artes. En 1950 ilustr Canto General de Pablo Neruda y gan el Premio Nacional de Ciencias y Artes de Mxico En 1952 realiz el mural denominado "La Universidad, la familia mexicana, la paz y la juventud deportista" del Estadio Olmpico Universitario (UNAM), en la ciudad de Mxico y en 1955 ante la muerte de Frida Kahlo en junio del ao anterior, se cas con Emma Hurtado y viaj a la Unin Sovitica para ser intervenido quirrgicamente. Falleci el 24 de noviembre de 1957 en San ngel, Ciudad de Mxico en su casa estudio, actualmente conocida como Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo y sus restos fueron colocados en la Rotonda de las Personas Ilustres, contraviniendo su ltima voluntad En el Mural

que se encuentra en el cubo de las escaleras del Palacio Nacional, Diego Rivera pint a sus esposas y amigos. Cristina Kahlo, hermana menor de Frida -y aparentemente amante de Diego- se encuentra pintada a un lado de Frida Kahlo. Igualmente hizo una pintura de su gran amiga Mara Cecilia Armida Baz (Machila) a quien le deca Machilxchitl. En 1953 el muralista Diego Rivera cre una de sus ms grandes obras, se encuentra en el Teatro de los 12 Insurgentes en la Ciudad de Mxico, dicha obra tiene un gran significado histrico, cada una de las imgenes representan parte de la historia de Mxico. El mural esta hecho de teselas de vidrio esmaltadas sobre placas de la marca Mosaicos Venecianos, la colocacin estuvo a cargo del maestro En un primer plano encontramos el teatro, representado por el antifaz y las manos en mitones, con el da y la noche como smbolo de la dualidad. Detrs de este smbolo se encuentra un escenario donde al centro se representa a Mario Moreno Cantinflas, un comediante popular mexicano, ste personaje se encuentra recibiendo dinero de las clases pudientes de la sociedad mexicana representadas por capitalistas, militares, el clrigo y una cortesana, y repartindolo a los pobres que se encuentran de su lado izquierdo representando a las clases desprotegidas. Detrs de dicho escenario se encuentra la antigua Baslica de Guadalupe. De lado izquierdo del mural se encuentra en repetidas ocasiones las imgenes de Maximiliano y Carlota, y junto a ellos personajes de la historia mexicana como Benito Jurez, el cura Miguel Hidalgo, Jos Mara Morelos y Pavn, Hernn Cortes, y Juan Ruiz de Alarcn, dichos personajes se encuentran mezclados con personajes tpicos de las pastorelas mexicanas como los son el Diablo y el Arcngel. Del lado izquierdo en la parte baja se encuentran las imgenes de msicos populares representantes de la cultura mexicana y una pareja bailando el jarabe tapato. Del lado contrario, se encuentra una mezcla de escenas de la revolucin mexicana y de la poca prehispnica, representadas por msicos, sacerdotes y un jaguar. Sin duda es una de las obras ms representativas de la historia de Mxico, y del arte del muralista Diego Rivera.

Anlisis de murales:

En este mural podemos observar la importancia que tiene el autor para mostrar a lo milita como el mismo pueblo con su fuerza y costumbre como una masa de personas q lucha por sus derechos y por sus ideales, ya q esta pintura fue creada mediante la guerra civil de Mxico y su forma de representar eso y sus pensamiento era por medio de estos murales los cuales eran grandes, extensos y con finesa ya que sus trazos eran as.

EN este mural podemos observar la importancia de lo q nuestro artista quera mostramos el cual era que el hombre necesita de muchas persona y que existe biodiversidad l cual esta presente el da a dia, este cuadro esta dibujado y pintado sobre unos telones los cuales ocupan formas geomtrica es un dibujo muy cuadrado en torno a las figuras circulares y todo eso.

En este mural se ve el impacto social q quiere mostrar el artista ya que muestra al hombre de distintas partes de chile con sus materiales de trabajo tambin podemos destacar los colores usados en casa parte del mural q hace o resalta la diferencia climtica que hay a lo largo del pas, con respecto al los dibujos son muy representativos.

El muralismo

Sebastin Salazar A. 4 medio A.