Analiza stilistic a articolului Suntem n R.Moldova! de C.Tnase din Timpul, 24 septembrie 2007 1.Introducere. C.

Tnase n editorialul de luni al sptmnalului Timpul dezbate problema presei aservite puterii, statutul efului statului care dirijeaz practic toate procesele sociale, economice din RM i este identificat de ziarist cu un feudal ce are un SRL propriu. Redactorul-ef al publicaiei Timpul este cunoscut n mediul ziaristic ca un jurnalist cu o pan ascuit, maliioas, care utilizeaz din plin resursele expresive ale limbii pentru a strni reacia cititorului fa de problemele stringente ale actualitii. Titlul verbal i exclamativ al articolului Suntem n R.Moldova! comport multiple semnificaii. Situaia real din aceast ar este privit prin prisma ctorva aspecte de baz: comportamentul, aciunile, mentalitatea preedintelui rii, starea de facto a unei pri a ziaristicii autohtone afiliate guvernrii. Ideile ce reies din editorialul de luni scot la iveal starea de societate feudal a RM, condus de cel mai mare feudal, V.Voronin. Dei eful statului reprezint clasa politic care e pe cale de dispariie, toate metodele utilizate denot dorina lui de a rmne la guvernare. Iar o parte a presei aservit face jocul guvernanilor. C.Tnase emite ideea c e necesar reformarea, modernizarea clasei politice, mai ales a opoziiei. Editorialul de luni este un articol de proporii, de aceea autorul l-a segmentat n 7 capitole intitulate cu mult ingeniozitate Interviuri de curte,Furtunosul Vladimir, Feuda lui Voronin, Trim n R. Moldova! Omida lipicioas, Orgoliile i rnza, Paradoxul opoziiei. 2. Analiza mijloacelor lingvistice. C.Tnase utilizeaz cele mai diverse mijloace lingvistice cu efect stilistic pentru a-i susine ideile. Articolul se bazeaz pe contrast ca procedeu de stil: mass-media de curte i cea independent, partidul lui Voronin i partidele de opoziie. Dac ne referim la substantiv, trebuie s ne oprim asupra numelor proprii cu nuan familial (Liuda, Costea), cu care sunt numii jurnalitii de curte de ctre Voronin n timpul interviurilor sale la NIT. Aceste adresri att de familiare denot nite relaii de prietenie ntre putere i mass-media (probabil inexistente n rile democratice). Iar folosirea rusismului paani n contextul o discuie ntre 2 paani, la o bere, dezvluie adevrata fa a unor jurnaliti. Arhaismul breasl accentueaz faptul c apartenena la o anumit profesie impune nite rigori, cum ar fi: profesionalism, respectarea normelor i principiilor stabilite, competen, principialitate etc. Iar alte arhaisme, de tipul feudal, feud raportate la starea de lucruri a RM vorbesc elocvent despre situaia real, de stat subdezvoltat, bazat pe relaii de stpn i rob, adic de feudalism. n acest articol, cu scopul de a caracteriza ct mai sugestiv situaia existen n societate, C.Tnase selecteaz o serie de adjective calificative de o expresivitate deosebit. Unele sunt folosite cu sens ironic veritabil patriot i statalist, el prefer s dialogheze n limba rus, ara noastr cea iubit. Altele sunt de nuan usturtoare: stilistica acestor interviuri e jalnic, penibil. Iar n opoziie cu acestea, interviu adevrat, realizat de jurnalist adevrat, dezvluie adevrata semnificaie a meseriei de ziarist. Din punct de vedere grafic, trebuie s remarcm c utilizarea unuia i aceluiai cuvnt, odat ntre ghilimele (interviu), altdat fr (interviu), subliniaz att atitudinea autorului fa de acest tip de artico l, ct i mnuirea abil a tuturor mijloacelor stilistice pentru a -i susine ideile. 3.ncheiere. Concluzii. 5.a. Valorile stilistice ale prilor de vorbire

Prile de vorbire constituie un bogat material expresiv, utilizat cu dibcie de mnuitorii de condeie pentru a imprima discursurilor sale ct mai mult originalitate, ingeniozitate, varietate etc. Clasele morfologice au caracteristici proprii, care determin posibilitile sale expresive. Una din modalitile care evideniaz mobilitatea cuvintelor i plurifuncionalitatea lor gramatical este fenomenul de conversiune, atestat la majoritatea prilor de vorbire. Prin conversiune nelegem trecerea unui cuvnt dintr-o clas morfologic n alta i schimbarea comportamentului su gramatical, prelund atributele familiei adoptate, dar pstrnd nemodificat forma sa fonetic (substantivul care a devenit adjectiv se acord n numr, gen i caz cu determinativul su:, i invers, adjectivul substantivizat capt forme articulate i nearticulate, se declin: verdele). Potenialul expresiv al unei limbi, i al romnei inclusiv, crete n intensitate odat cu exploatarea acestor posibiliti, iar imaginaia i inventivitatea autorului contribuie esenial la valorificarea resurselor morfologice. Prin transpoziie lexico gramatical, fiecare parte de vorbire poate prezenta i reprezint lumea ntr-un anumit mod, avnd virtutea de a crea i de a recrea universul, susine Valeria Spor ( Valori expresive ale conversiunii. Substantivizarea). Substantivizarea este destul de rspndit n romn i este definit ca transformare a unei pri de vorbire n substantiv cu ajutorul articolelor i al topicii. (Gheorghe Constantinescu Dobridor, Dictionar de termeni lingvistici, Bucuresti, Editura Teora, 1998, p.310). Prin urmare, articolul este cel care confer o nou via cuvintelor din alte clase morfologice i le imprim alte posibiliti contextuale surprinztoare: Frunzei i cade verdele,/i cade paloarea,/ frunza-i pierde nervurile,/ freamtul, sinele ... G.Tomozei. Are loc individualizarea i actualizarea conversiunilor substantivale, p lasarea lor n sintagme inedite i obinerea de efecte stilistice rare. Substantivizarea adjectivului produce schimbri noionale: de la ideea de nsuire a unui obiect se ajunge la cea de obiect propriu-zis (...). Bogia paremiologic a limbii evideniaz cu prisosin farmecul acestei transformri, care duce la exprimri sugestive i plastice: Cele bune / S s-adune, / Cele rele / S se spele; Leneul mai mult alearg i scumpul mai mult pgubete; Adjectivele cromatice poart n sine o nuan de vizualizare concret i destul de pitoreasc. Transformate n substantive, sunt exploatate de poei n creaiile sale, mai cu seam de simboliti la care culorile redau strile lor lirice: Negru profund, noian de negru (George Bacovia, Negru). La G.Bacovia semnificaia negrului are tangene cu motivul morii i al disperrii, al profunzimii i al abisului. Violetul bacovian prevestete moartea cea atotputernic i atotcuprinztoare. Albastrul din opera lui M.Eminescu sugereaz infinitul, care nu poate fi atins, dar spre care tinde geniul, desprinderea de realitatea pmnteasc i aspiraia spre cunoaterea absolut, este idealul n veci cutat. Dac la G.Bacovia verdele se asociaz cu starea de nervozitate a poetului, la N.Stnescu este simbolul vieii i al bucuriei: Triesc n numele frunzelor, am nervuri, / schimb verdele pe galben () (A saptea elegie). n poemele nocturne macedonskiene adjectivele substantivate pot avea sau nu determinanti substantivali sau adjectivali: Acest fenomen a atras atenia i marilor creatori de art care l-au utilizat chiar n titlurile operele sale: D. Cantemir, Divanul sau Glceava neleptului cu lumea. Calitatea pe care o poart adjectivul se transfer asupra posesorului ei i se identific cu ea: Dei sunt obosit de drum, poate vom gsi frumoasa cu ochii de safir, cu cntecul tu pribeag si strin (G. Bacovia, Dintr-un text comun). Folosirea formelor substantivale adjectivizate la vocativ scoate n eviden ncrctura afectiv a mesajului: Lumina, ce -o simt nvlindu-mi / n piept cnd te vd minunato (L. Blaga, Lumina). Dac devin nume proprii, adjectivele substantivizate sunt relevante pentru desemnarea caracterului persoanei ce-l poart: Spnul din povestea lui I. Creang este un personaj negativ, Flmnzil se comport ca un nestul. 2

Substantivizarea verbului este un fenomen destul de productiv n romn, iar transformrile cele mai dese au loc de la infinit, participiu, supin, gerunziu. Infinitul lung prin funcia sa denominativ este folosit n studii i creeaz impresia de aciune finit, astfel verbul se intersecteaz cu substantivul. Prin urmare, lexemele de nuan verbal constrng ideea verbal n limitele unei substane finite, ncheiate, percepute din afar i n ntregimea manifestrii sale, ntr-o manier mai concret deci dect o face verbul(Eugen Cmpeanu, Stilistica limbii romne. Morfologia, Cluj-Napoca, Editura Quo Vadis, 1997, p.35). ex. Participiul substantivizat exprim starea aprut n urma unei aciuni: Tot pitu-i priceput. (proverb) ..., Supinul convertit n substantiv red ideea de finalitate, Si unde duce mersul, nu mai tim. (Lucian Blaga, Poveste)..., Gerunziul substantivizat este mai puin productiv i a fost folosit mai mult n sec. al XIX -lea: Murindului sperana, turbrii rzbunarea (Mihai Eminescu, Amorul unei marmure)... Inventivitatea poetic cunoate multiple posibiliti de a reda ct mai original i inedit ideile. Un mare deschiztor de drumuri este N.Stnescu, care schimb semnificaia nrdcinat a prilor de vorbire: substantivele create din verb exprim noiuni total noi: Ce poveste ! / Este / a fost mncat / de ctre nu este. ( Zicei). Substantivizarea numeralului este mai restrictiv, doar anumite forme de numeral pot cpta caracteristicile substantivului. Acestei operaii se produc n cazul numeralelor cardinale (aptele, zecele), fracionare ( doimea ). Pronumele mai rar se convertete n substantiv, dar aceast modificare comport valori stilistice multiple i demne de remarcat. Substantivul astfel creat obine statutul de obiect independent i destul de concret. Pronumele negativ substantivizat are o palet larg de interpretri: de la starea de gol primordial pn la cea de spirit covritor: Nimicul zcea-n agonie (Lucian Blaga, Lumina); Nimicul si ncoard struna. (Lucian Blaga, Moartea lui Pan IV); nimic, nimic / cum este nimicul dintre stele / cum este nimicul dintre degete(Nichita Stnescu, Axios! Axios!). Substantivul la plural nimicuri sugereaz ntmplri, evenimente care nu (mai) sunt relevante: Pierzndu-i timpul tu cu dulci nimicuri (Mihai Eminescu, Sonet I). Conotaiile pronumelui personal eu n varianta de substantiv este foarte vast, red starea interioar a creatorului de frumos i ... Se ntlnesc cazuri mai rare de transferare a altor pronume n substantiv, un mare inventator fiind, bineneles, N.Stnescu, la care Sinele ncearc din sine s ias, / ochiul din ochi, si mereu / nsui pe nsui se las / (), / Eu sunt numai numele meu. / Restul e tu, i-am zis. / Destul de rare sunt situaiile n care alte pronume se substantiveaz: Este un ce mre n firea noastr, / Dar acel ceva nu din noi rsare. (Mihai Eminescu, Demonism); tiu i ei / S triasc / Un ce / Familiar, / Social, / Urmat cu sfinenie. (George Bacovia, Din explorri). Prin acest procedeu se ncearc oarecum coborrea abstractului n limitele concretului, chiar dac totul rmne n nedeterminat. Substantivarea adverbului are ca idee dominant imprimarea ideii de general:Binele cu bine se rspltete, de concret: Acest trziu de tot, pe cristale de ghea, pe distinsul bal () (George Bacovia, Buci de noapte); Adverbul aproape devine prin articulare substantiv, se concretizeaz, pstrnd totui ceva din sensul adverbial o riginar. n exemplele urmtoare, acest fost adverb, prin ntrebuinare substantival, primete sensul de persoan apropiat sufletului altei persoane: Iubete pe aproapele tu ca pe tine nsuti. (proverb); Eram mic / si singur socoteam: ea mi-e aproapele / si o iubeam. (Lucian Blaga, Din copilria mea). Substantivul este implicat n realizarea multor figuri de stil cum ar fi: epitet comparaie 3

 metafor hiperbol personificare repetiie Adjectivul n discursul jurnalistic o pondere destul de mare i revine adjectivului calificativ, care devine msurariul faptelor, evenimentelor relatate. Dup prerea lingvistei Zafiu, registrul afectiv se refer la dou sentimente fundamentale: indignarea i comptimirea. Aspectele negative ale realitii, cum ar fi crim, asasinat, viol au parte de o palet vie de determinri: odioas, abominabil, oribil etc, toate cu o ncrctur emotiv deosebit - de nfiorare a opiniei publice. Aciunile unui criminal sunt determinate de un plan diabolic, diavolesc, iar gndul su devine slbatic sau ticlos. Ca i n cazul substantivului, conversiunea altor pri de vorbire n adjectiv sporete expresivitatea textului: substantiv: plebe proletar gerinziul: tremurndul picior participiu: lumine nglbenite Superlativul absolut obinut prin alte mijloace dect adverbul foarte evideniaz multitudinea de posibiliti expresive: nespus de, teribil de etc. Augmentativele i diminituvele adjectivale pot exprima maxima intensitate a unei caliti n scopuri ironice (mintioelul nostru premier, C.Tnase, La sap, moldoveni! Timpul, 27 aprilie 2007). Adjectivul, de asemenea, este o sursa pentru diverse figuri de stil: comparaie, metafor, hiperbol, repetiie. Verbul Verbul se remarc stilistic ca o parte de vorbire dinamic, ce creeaz imagini motorii, iar textele capt dinamism, vioiciune, atractivitate. Se poate vorbi n cazul verbului de schimbarea persoanei, utilizarea pers. III n locul pers. II, spusele capt astfel un caracter de generalitate:Nu-i vedea omul capul de treab i lui i arde de vorb. Schimbarea persoanei pe parcursul relatrii conduce la ideea implicrii cititorului: Pornesc ei la drum, o iau cnd la stnga, cnd la dreapta, i mergi i mergi pn nu mai vezi bine (I.Creang). O multitudine de nuane expresive are prezentul indicativ, care este utilizat cu succes pentru a nara fapte din trecut. Se creeaz impresia c devii martorul unor scene de demult. n limbajul colocvial apare varianta de trecut pentru prezent: eu am plecat. Imperfectul modestiei (n locul prezentului) subliniaz atitudinea de respect fa de o persoan: Voiam s v comunic . Aceleai idei le putem susine i despre viitorul modestiei: Am s te rog Viitorul cunoate i alte nuane de utilizare expresiv: cu scop imperativ: Voi rmnei aici; ca probabilitate a realizrii unei aciuni: S-o descurca el ntr-un fel; ca o aciune neterminat: Mine voi vizita muzeul. Expresivitatea unitilor lingvistice utilizate, mai ales a celor verbale, a fost subliniat i de marele Eminescu: ncepe s mi se fac clar c limba romn este ntr -adevr bogat. n 4

hroage vechi am descoperit mai multe formaii sintactice fermectoare, mai multe timpuri care au fost uitate. Adverbul Adverbul poate exprima stilistic nuan e de superlativ prin repetare: citete repede-repede, prin prelungirea unui sunet: bineee, prin comparaie: iute ca gndul, cu sens metaforic: a dormit butean etc. Adverbul unde din enunurile principale intensific valoarea expresiv: i unde nu ne trezim ntr-o bun diminea plini ciucuri de rie cpreasc (I.Creang). Gradul comparativ al adverbelor contribuie la expresivitatea textelor: Cnt-un corn cunduioare/ Tot mai tare i mai tare/ Mai aproape, mai aproape (M.Eminescu). Prin caracterul su prolific si activ, prin gama larg de transferuri ntre clasele lexico gramaticale, conversiunea se nscrie n categoria faptelor de limb valorificate din plin la nivel stilistic. Este o realitate c valorile stilistice (expresiv -estetice) se nasc din valorile lexicalgramaticale. Prin fora sa sugestiv, substantivul depete barierele lingvistice, navignd spre noi orizonturi, cele ale imaginarului poetic. El poate construi, reface sau desfiina ntr -o clip un univers. 6. Retorica titlurilor. Jocul de cuvinte facil (dup R.Zafiu) Titluri verbale i titluri nominale Titlul narativ Desemnarea epic Personajele: desemnarea (mai mult sau mai puin) tendenioas Titluri incomplete Presupoziii i implicaii Jocul de cuvinte facil Chiasmul

Multe din caracteristicile stilului jurnalistic sunt determinate de nevoia fundamental a publicitilor de a furniza elemente noi, de a produce surprize, pentru a trezi interesul cititorului i a continua o comunicare mereu ameninat de grab, plictiseal, suprasolicitar e. Cum noutatea nu apare totdeauna n idei sau n informaii puine i repetitive, n sfera vieii cotidiene , cutarea ineditului se transfer adesea asupra limbajului. Pasiunea jurnalistic pentru neologismul ocant e bine cunoscut; a fost remarcat de asemenea, n presa romneasc de dup 1989, prezena jocului de cuvinte, dezvoltat dintr -o puternic explozie de subiectivitate i de inventivitate lexical. O surs stabil de pitoresc lingvistic pare s o constituie acum limbajul popular, familiar i mai ales cel argotic, avnd printre trsturile lor eseniale tendina spre inovaie, spre permanent remprosptare. Trsturile cel mai des invocate (i criticate) ale jurnalismului autohton privesc caracterul lui folcloric, afectiv, narativ i gnomic (moralizator). Titlurile sunt un indicator al inteniilor i al competenelor de comunicare manifestate n spaiul public. Titluri verbale i titluri nominale Stilul nominal specific, e drept, titlului n genere, dar mai ales celui de carte a fost foarte rspndit n presa romneasc din timpul totalitarismului i era nc predominant n paginile ziarelor de la nceputul lui 1990. (Bogat i nsufleitor raport muncitoresc , O art a contiinei patriotice, revoluionare ). n stilul publicistic al limbii de lemn se strecura, cel mult, cte unul dintre verbele a cror valoare abstract le permitea s se transforme n simplu instrument de conectare a dou lozinci: demonstreaz, constituie, asigur .a.

Dup decembrie 1989, majoritatea presei romneti a nceput ns, prin reacie, un proces de dinamizare a titlurilor; enunul de tip verbal (Pe cine aprau atacatorii? RL 4.02.1990) i avea s devin n scurt timp modelul dominant. Prezena verbului ntr-un titlu e simptomatic pentru defin irea unei atitudini de aderare la real i de individualizare a actului de comunicare. Se tie c doar enunul are valoare de adevr: titlurile nominale risc s rmn n domeniul sensurilor abstracte i generale. Desigur, titlul se adapteaz i tipului de text, sugernd deci tonul predominant deliberativ, argumentativ sau informativ al unui articol. E foarte normal ca un text teoretizant s se intituleze Cteva ntrebri (RL 4.02.1990) sau Dialogul intoleranei ( Adevrul 4.02.1990). Titlul narativ Tiparul titlului narativ, folosit intens n presa romneasc din ultimul deceniu al secolului al XX-lea, cuprinde, ntr-o propoziie sau ntr-o fraz scurt, rezumatul unei poveti simple, cu personajele sale principale. Titlurile n trei timpi rezum tirea n forma unei micro -naraiuni centrate pe insolit, pe contraste, pe contrazicerea ateptrilor cititorului. Dei par s se supun unei reguli de concizie, titlurile cuprind date care nu au nici un rol n declanarea i n desfurarea aciunii; uneori, chiar date care nu se vor regsi n text. E una din micile pcleli ale genului. Circumstanele evocate de la nceput l implic pe cititor n poveste, oferindu-i un punct de contact cu lumea textului, din propria-i experien practic ori cultural: La 8 km de Mirceti, / val de sinucideri ntr -o linitit comun ieean (EZ 190, 1993, 2). Circumstana poate fi i cauzal: atunci cnd ntre cauz i efect exist deja un contrast suficient de mare; de pild, cel dintre solemnitatea festivist a cauzei i comicul de situaie al efectului: n cinstea venirii la Iai a dlui Iliescu / la statuia lui A. I. Cuza, ore n ir, pompierii au splat ginaul de pe sabia i barba domnitorului ( EZ 176, 1993, 1). Desemnarea epic O dat cu tirea de senzaie, a revenit, n stilul gazetriei romneti, tiparul de desemnare a unui eveniment prin nominalizare i localizare. Titluri precum Asasinatul din Bulevardul Carol (EZ 505, 1994, 1) sau Misterul scheletului din strada Rnov (EZ 422, 1993, 1) reiau tradiia formulelor ocante. Personajele: desemnarea (mai mult sau mai puin) tendenioas Nu e nimic nou n a afirma c la aceleai persoane sau la aceleai ntmplri vorbitorii se pot referi n mai multe feluri i c selecia unei desemnri sau a unei descrieri di ntre mai multe posibile e o form de manifestare a subiectivitii n limbaj. Discursurile occidentale asupra eticii n pres nu uit s interzic desemnrile prin etnie, culoare, religie care pot activa stereotipuri ale prejudecilor etnice, rasiale etc.; n jurnalismul romnesc, ele sunt din pcate curente: Un igan cumpr o via cu 2.000 de lei i o arunc la gunoi ( Ora 281, 1993, 2); Criminal turc la volan , Un alt turc omoar oameni nevinovai (UC 5, 1994, 6) . n ceea ce am numit titlul narativ, desemnarea personajelor se face direct prin numele propriu cnd acesta e suficient de spectaculos; n caz contrar, ziaristul recurge n mod stereotip la un substantiv comun, nsoit de articolul nehotrt sau, mai rar, de cel hotrt. (Un om este aruncat din cas n strad de propriii vecini , Libertatea 2173, 1997, 2). n limbajul publicistic romnesc se observ cu uurin variaiile n desemnarea unor personaliti politice implicate n evenimente de mare actualitate; mai puin spectaculoase, dar nu lipsite de interes, sunt desemnrile personajelor de fapt divers. Cele mai frecvente sunt cele rezultate direct din actul narat (pe care uneori chiar l rezum): criminalul, victima. Dependente de context i deci n general neutre sunt i denumirile oferite de relaia (de obicei de rudenie) cu un alt participant la aciune: tatl, fiul, soia, cumnata, vecinul etc. n presa romneasc actual se recurge destul de des i la desemnri regionale, la identificarea persoanei n raport cu o zon geografic, cu un jude sau un ora: Un oltean s-a aruncat de pe bloc (EZ 1567, 1997, 1); De fapt, ziaritii aleg de multe ori denumiri nemotivate de context tocmai pentru a crea contraste, surprize, mai ales cnd faptul n sine nu e foarte spectaculos; burlescul de acest gen 6

poate fi sau nu gustat de cititori: are, totui, meritul gratuitii, neputnd, cred, fi suspectat de tendeniozitate. Titluri incomplete O particularitate a stilului jurnalistic actual este i apariia, n titlurile de articole, a unor verbe care cer un complement obligatoriu, folosite fr respectivul complement. Textul articolului completeaz de obicei schema gramatical i furnizeaz informaiile necesare. Fenomenul apare ca o deviere gramatical, dar nu e pur i simplu o eroare, ci, mult mai probabil, o strategie, un procedeu folosit cu intenie: pentru a atrage atenia cititorului, trezindu -i interesul pentru continuarea frazei. Cel mai adesea este vorba de verbe de declaraie, sau n orice caz de verbe care descriu acte de limbaj. Din punct de vedere gramatical, se pot nregistra n aceast situaie verbe crora le este omis complementul direct obligatoriu: a dezmini, a infirma, a dezvlui, a sfida (de exemplu: Rapid dezminte , n RL 24.08.1994, 15) ; de asemenea, verbe crora le lipsete complementul prepoziional sau subordonata corespunztoare : a se delimita (de...); a insista (pentru...; s...) etc. ( Dl Adrian Nstase se delimiteaz , RL 1086, 1993, 1) i chiar verbe la care ambele poziii sunt descompletate: a preveni, a avertiza (Medicii doljeni avertizeaz , RL 539, 1991, 3). Presupoziii i implicaii Pragmatica lingvistic se ocup, printre altele, de felul cum funcioneaz n comunicarea curent raportul dintre explicit i implicit, dintre ceea ce este enunat direct i ceea ce este doar presupus sau implicat. Se urmrete astfel, mai ales n dialoguri, felul cum depind implicaiile de situaia de comunicare i de cunotinele comune ale interlocutorilor. Anumite implicaii convenionale , fixate n limb, sunt legate de cteva cuvinte -particule (de obicei adverbe): i, totui, doar, chiar i, pn i, nc etc. Presupoziiile i implicaiile sunt adesea manipulate pentru a strecura informaii greu de demonstrat, prezentndu-le ca deja cunoscute. n titluri jurnalistice precum i n Nicaragua se schimb denumirile strzilor (AREL 18, 1991, 16); Pn i n Mongolia, opoziia a ctigat alegerile (EZ 1222, 1996, 5), Un titlu ca Primarul Iailor i trage i-un post de televiziune (VoRom 594, 1995, 1) acioneaz insinuant chiar dac cititorul nu tie dinainte nimic despre faptele sau persoanele evocate: n cazul dat, i introduce presupunerea c multe alte lucruri, nedefinite, au fost deja obinute. Jocul de cuvinte facil Imediat dup 1989, jocurile de cuvinte au invadat publicistica romneasc, fiind, alturi de formele oralitii, semne ale maximei diferenieri fa de rigiditatea limbii de lemn. Cu timpul, entuziasmul inovaiei lingvistice pare s mai fi sczut, sau mai curnd s se fi diversificat n funcie de specificul publicaiilor. n textele jurnalistice de audien larg i n publicitate a devenit mai evident inovaia de rutin, care creeaz o impresie minimal de surpriz pe tipare preexistente i fr mare efort: prin formule rimate, prin variaii n metaforele -clieu, prin jocuri de cuvinte facile. Titlurile de articole folosesc, pn la saietate, calamburul bazat pe reactivarea unei expresii figurate, prin asocierea cu un cuvnt sau cu alt expresie care i scoate n eviden sensul propriu iniial: Valuta navigatorilor plutete pe ape tulburi (RL 1022, 1993, 5); Noul sistem telefonic funcioneaz dup ureche (RL 850, 1993, 5); Ne-am ars i la... chibrituri (RL 856, 1993, 4); Apa chioar, taxat... orbete (RL 958, 1993, 15); Baschetul nostru de aruncat la... co? (TL 742, 1992, 8); Staiunile de pe litoral intr la ap (TL 770, 1992, 8) etc. i mai gratuit mi se pare etimologizarea numelor proprii (antroponime sau toponime), prin asocierea cu cte un cuvnt care le evoc originea n substantivele comune corespunztoare Poliistul Pasre fura porci (RL 1273, 1994, 9); Domnul Berbece suge la dou oi (RL 628, 1992, 2) sau le remotiveaz prin asemnare formal: Dorul lui Dorel (RL 1034, 1993, 1); Lacrimi la Lancrm (RL 1123, 1993, 4); Ape tulburi la Turburea (RL 1034, 1993, 1) etc. Chiasmul 7

O figur de stil mult folosit n titlurile jurnalistice i n sloganurile publicitare e cea cunoscut n tratatele de retoric sub numele de antimetabol sau reversiune; tiparul su s-a transformat n clieu. Fiind un tip de simetrie ncruciat (chiasm: AB/BA), figura const n repetarea unei sintagme cu inversarea relaiei dintre cuvinte; cel mai adesea un grup nominal (format dintr-un substantiv-centru i dintr-un substantiv n genitiv cu rol de determinant) reapare cu poziiile i funciile componentelor sale schimbate ntre ele: Politica democratizrii, democratizarea politicii (Adevrul 50, 1990, 1); Politica patronilor sau patronii politicii (titlu, n RL 481, 1991, 2); la SNCFR se aplic dreptul forei, nu fora dreptului (RL 670, 1992, 3) etc. Rimele Un adevrat abuz de rime a fost fcut n ultimii ani n titlurile de articole care urmresc s atrag atenia prin jocuri de cuvinte, parafraze glumee, figuri de construcie. Titlurile rimate sunt de obicei banale: Fr ur, despre nomenclatur (RL 838, 1993, 2); Bani cu rita / Lipsuri cu nemiluita (RL 989, 1993, 5); Cldur mare n... galantare ( RL 31.07. 1993, 14); Privatul, mai tare ca statul (RL 1117, 1993, 1. Dac titlurile care parafrazeaz proverbe i sloganuri trec neobservate i sunt mai lesne acceptabile (Vorba dulce nu ne duce , TL 741, 1992, 1), se dovedesc neinspirate cele la care se simte elaborarea, efortul de a construi rima Nu-i a bun! Justiia se rzbun (Cuvntul 44, 1991, 4) , mai ales dac recurg la devieri nemotivate: Ministrul Duvz: pe Rapid nu-l vz! (Baricada 15, 1991, 10). Aceste titluri sunt mai frecvente n anii 1991-1992, apoi, din fericire, par s se rreasc. Performana fonetic poate deveni totui interesant n sine, n ncercarea de a gsi o rim rar, bogat, ca n formula: Mare / alai cu / Crin / Halaicu (Cotidianul 57, 1992, 1). Variaia sinonimic Cutnd s evite cu orice chip repetiia unui termen, vorbitorul poate crea ambiguiti indezirabile. i mai ciudat este folosirea sinonimelor n titlul Stul de euforia alcoolic a soului, / Dorina Irina i-a omort brbatul iar apoi s-a predat poliiei (EZ 677, 1994, 12). Soul i brbatul sinonime aflate n exact aceeai relaie de echivalen semantic i de diferen de registru ca perechea citat mai sus desemneaz aici o singur persoan. Fiind vorba de o unic fraz, ar fi fost normal doar substituirea printr -un pronume: l-a omort . Autoprezentarea: subtitlurile publicaiilor O zon nu lipsit de interes pentru cercetarea strategiilor retorice din stilul publicistic romnesc este cea a subtitlurilor de ziare i reviste., s-a putut asista la o adevrat explozie a inventivitii lingvistice n domeniul titlurilor i al subtitlurilor. Tendin a de individualizare prin subtitlu mai mult chiar dect prin titlu, fatalmente limitat ca lungime i tipar lingvistic a continuat i n anii urmtori, devenind nc un exemplu de omniprezen a umorului intenionat sau involuntar n discursul public autohton. Multe dintre subtitlurile din publicistica romneasc sunt construite cu intenie umoristic; altele alunec fr voie n efecte comice. n decembrie 1989 s-a produs o prim schimbare, mai curnd mecanic: foarte multe publicaii i-au introdus n subtitlu adjectivul independent. Unele subtitluri au introdus elemente de enun publicitar Cel mai important ziar din Bucureti (Libertatea). Altele sunt extrem de lungi. De fapt, situaia actual e manifestarea unei tradiii: subtitluri hazlii, bizare sau ridicole existau deja la noi, i ntreruperea totalitar nu le-a suprimat cu totul amintirea; Gazetele literare par s fi ncercat dintotdeauna s se autodefineasc n chip original: Revist liliputan ( Atom, 1933); Mic bazar de literatur (Bilete literare, 1930).

1. Limbajul figurativ Dup Maria Cvasni Ctnescu Figurile fonetice. Limbajul figurativ de surs fonetic prezint o importan redus pentru construcia textului jurnalistic. 8

Rima (Zafiu, 2001, p. 22) este principalul artificiu de sonoritate care poate fi reinut, dar n publicistica romneasc actual frecvena i prestigiul acestui canon prelevat din retorica altui stil/tip de text sunt nesemnificative. Prezent ndeosebi n titlurile scurte formate pe principiul simetriei binare, rima subliniaz att echilibrul construciei sintactice, ct i semantica de tip paradoxal sau pur i simplu ludic a secvenei: Victorie fr glorie" (Dimineaa, 21 iunie 2004, p. 15), Brnza Feta e vedeta" (Evenimentul zilei, 9 iulie 2004, p. 6), Uneori, rima se mpletete cu alte procedee de evideniere emfatic a unei idei/atitudini: Dai un leu pentru pesedeu?" (Gndul, 19 septembrie 2006, p. 1); titlul valorific efectele cumulate ale rimei, ale parodiei unui celebru apel public, Dai un leu pentru Ateneu ! " i ale unui compus recent de la o sigl). Figurile de construcie (sintax) sunt exploatate selectiv, cele mai importante, dar cu distribuie inegal fiind secvenele care asigur organizarea simetric a titlului. Chiasmul (Zafiu, 2001, pp. 21-22) are apariii izolate n titlul de pres; mecanic i previzibil gramatical, inversiunea ncruciat poate determina ns jocuri de cuvinte i semnificaii, susinute frecvent de trucuri lingvistice suplimentare. (Trieti s creezi i creezi s trieti", Jurnalul naional, 27 octombrie 2004, p. 25 ; Independena culturii i cultura independenei", Ziua, 29 noiembrie 2004, p. 2; Enumerarea asigur tiparul standard al titlului nominal cu structur de list" i cu funcie esenial descriptiv; lanul enumerativ propriu-zis a unor substantive (comune/ proprii), adjective (cu sau fr element regent actualizat n titlu), sintagme sau enunuri; n general, eficiena descriptiv a enumerrii este direct proporional cu extensiunea secvenei: cf. Blond, trist, agitat i amnezic" (Romnia liber, 19 mai 2005, p. 8). Paralelismul sintactic apare n varianta sa gramatical cea mai simpl, cu repetarea aceluiai tipar gramatical n minimum dou secvene succesive, paratactice sau coordonate copulativ. n plan lexico-semantic se dezvolt, aproape fr excepie, relaii de antonimie sau de sinonimie, astfel nct paralelismul sintactic va favoriza formarea antitezei sau, dimpotriv, a efectelor de insis ten hiperbolic, prin tautologie lingvistic: Bursa crete, bncile scad" (Cotidianul, 28 mai 2004, p. 7), Bieii pierd, fetele ctig" (Jurnalul naional, 17 septembrie 2004, p. 36), Semnale europene, promisiuni romneti" (Evenimentul zilei, 9 martie 2004, p. 7), Obsesia bun i obsesia rea" (Naional, 22 iunie 2004, p. 1), Visul american i realitatea romneasc" (Dimineaa, 5 iulie 2004, p. 1), Turismul pe bune i turismul pe epe" (Adevrul, 13 iulie 2004, p. 1). Parte din figurile semantice au devenit elemente eseniale pentru pragmaretorica titlurilor care speculeaz fora de atracie limbajului figurat. Antonomaza. La origine trop clasicizant, pretenios, construit prin substituie i aluzie cultural (nume propriu emblematic pentru o categorie de obiecte" vs. nume comun i invers), antonomaza este un element figurativ foarte mobil, n sensul c: migreaz dintr -o variant stilistic n alta a limbii; i b) n limbajul de adopie" se poate multiplica i regenera continuu sub noi forme/valori textuale. Antonomaza dezvolt cliee specifice, concurate de inovaii specifice, subsumabile ns acelorai tendine i tehnici de baz. n publicistic, acest trop nu mai este neaprat figur 9

savant, fondat pe aluzii culturale nalte i stabile (mitologice, biblice, literare), ci apare deseori strict i direct dependent de circumstane de moment. Ca atare, antonomaza publicistic va avea reprezentri perisabile, eventual cu unic atestare, lectura corect fiind posibil numai ntr -un spaiu sociocultural i politic clar delimitat; de altfel, frecvent, termenul nou creat prin antonomaz este glosat n corpul articolului, eliminndu -se astfel riscul echivocului sau al decodrii greite. Procedura curent de reprezentare const n utilizarea antroponimului desemnnd o persoan public (politic, de regul) drept nume generic al unei clase de indivizi cu caracteristici similare. Conotaia pozitiv sau negativ, intrinsec antonomazei, confer acestei figuri capacitatea de a induce - nc din titlu - un punct de vedere elogios (UN REGAT PENTRU O MUSC", Jurnalul naional, 29 iulie 2005, p. 4 ; aici, Mona Musc) sau defimtor; n cea de -a doua situaie, antonomaza pierde calitatea de trop rafinat, dar devine instrument al aluziei critice, satirice, ironice i indice al oralitii, uneori de tip periferic: Ponta a votat pentru un Parlament fr Mischii" (Adevrul, 29 noiembrie 2004, p. 4); de notat i forme atipice de reprezentare, rezultate din sudarea prenumelui i a numelui: Gigibecalii presei" (Evenimentul zilei, 25 mai 2005, p. 1). n plus, o ser ie de titluri culese recent din cotidiene sunt relevante pentru capacitatea antonomazei de a submina propriile stereotipii; de aceea, uzul frecvent al procedeului nu nseamn neaprat i uzur: reinem n acest sens antonomaza nume de instrument" (reprezentat gramatical prin nume comun generic, singular, articulat hotrt, provenit dintr -un patronim : Guvernul lovete cu darabonul" (Romnia liber, 9 iulie 2004, p. 2; despre promovarea ntr-o funcie nalt a lui Darabon, fost primar de sector n Bucureti; cu precizarea c jurnalistul ofer cheia de lectur: Aadar, Guvernul vrea s dea lovitura cu darabonul, devenit sinonim cu un ciocan care i-a pierdut mciulia. La nevoie poate fi i el util, dar eficace mai greu". Cf. i antonomaza - unitate de msur" : Listele parlamentare msurate cu boc-uF (Adevrul, 22 iulie 2004, p. 1; Boc, numele omului politic, dar i interjecie: Boc-ul indic noutatea candidatului n prim-planul politic, voina acestuia de a pune interesul general mai presus de cel personal..."). Sporadic, titlurile nglobeaz antonomaze culturale" cu mutaii semantice uor de identificat: ntrecerea greucenilor" (Evenimentul zilei, 8 martie 2004, p. 22 ; articol pe teme sportive). Comparaia de surs/factur popular sau livresc, utilizat ca nucleu figurativ al titlului, este rareori ingenioas; tendina ctre catacrez diminueaz sau anuleaz latura estetic, expresiv a figurii, dar, n compensaie, i consolideaz funcia descriptiv-explicativ, frecvent n not hiperbolizant prin amplificare: La Bac, notele cresc precum Ft -Frumos" (Evenimentul zilei, 9 iulie 2004, 5). Francezii ateapt la Logan ca romnii la Dacie; - comparaia cu structur atipic, trunchiat prin elipsa comparantului (ca B), produce ambiguizarea referenial a titlului, care pierde capacitatea de anticipare tematic: Precum firul de iarb (Dimineaa, 21 iulie 2004, p. 5 ; dezambiguizat abia n partea final a articolului, prin comparaia implicit i metaforizant S cretem precum firul de iarb! "). Ironia coexist, de regul, cu diverse forme de intertextualitate (citat, parodie, pasti) sau cu tropi fundamentali (metafor, mai ales). Jocul de cuvinte (aparinnd aceluiai cmp semantic) este o construcie ludic/ironic, la limita cu metafora i calamburul. Fr ndoial inventive, titlurile din aceast serie sunt totui prea .ncrcate" conotativ i, prin aceasta, manieriste i obositoare : Preul de intervenie la

10

miere miroase a msur electoral zaharisit" (Curentul, 4 octombrie 2004, p. 1), Epidemie de moiuni pentru Sntatea lui Nicolescu" (Curentul, 13 decembrie 2005, p. 13). Metafora (Stoichioiu-Ichim, 2001, pp. 63-74) este, cu siguran, tropul fundamental pentru retorica titlului publicistic i principala form de manifestare a patosului gazetresc la acest nivel paratextual; expresia metaforic - tocit sau inedit - dezvolt funcii explicativ-descriptive de etichetare" subiectiv a unor evenimente, atitudini, persoane i, prin extensie, a coni nutului ntregului text. Ignornd norme estetice/de originalitate, dar deviante fa de expresia standard, titlul metaforic atrage atenia cititorului i propune un unghi de lectur, fiind esenial pentru persuasiunea jurnalistic prin insinuare. In acest sens, trebuie luat n calcul i u tilizarea preferenial a anumitor tipuri gramaticale i semantice de metafor. Metafora nominal explicit (coalescent) i implicit se prezint n variante clasice: - metaforele definiie (dup modelul A este B) i apozitive (A,B) - formele cele mai clare de metafor explicit. Pe primul loc se situeaz clieele, prefabricatele" frazeologice reprezentate de formule colocviale i/sau populare, mai rar culte, sau de sintagme preluate din limbaje specializate i transferate n alt domeniu: Transnistria, o gaur neagr guvernat de bani i de Kremlin" (Evenimentul zilei, 4 iunie 2004, p. 17), Romnia, noul El Dorado viticol" (Evenimentul zilei, 21 iunie 2004, p. 3), Relaxarea fiscal este praf n ochi" (Jurnalul naional, 7 august 2004, p. 14), Nu sunt de ignorat nici recontextualizrile unor versuri, fraze celebre, titluri de cri/filme, ceea ce genereaz metafore, respectiv titluri metaforic-parodice : Mutu, Salvatore de la Patria" Jurnalul naional, 6 septembrie 2004, p. 1), Vdim, file de poveste" (Evenimentul zilei, 27 ianuarie 2005, p. 8). Metaforele explicite ingenioase mizeaz ntotdeauna pe efectele unui element-surpriz: metafor personificatoare sau, dimpotriv, cu rol depersonificator, amestec de registre stilistice, reutilizri parodice imprevizibile ale unor expresii i locuiuni curente: .Vanghelie, un cartof prea fierbinte pentru PSD" (Cotidianul, 23 mai 2004, p. 4), Turismul - o bab care se chinuiete s ntinereasc" (Jurnalul naional, 23 august 2004, pp. 8-9), Piaa Rahova, perla fals din coroana lui Vanghelie" (Evenimentul 30 septembrie 2005, p. 21). Metaforizarea, n titlu, a numelor proprii sau generice de persoan impune o observaie apart e. Indiferent de gradul de uzur i de inventivitate, coalescena apozitiv constituie o procedur comod de calificare depreciativ sau elogioas a unei persoane i prin aceasta, de orientare i de manipulare a lecturii: Chirurgul Ciomu, mcelarul de mdulare, a fost dat afar din spital" (Adevrul, 17 iulie 2004, p. 1), Adi Mutu, iconia lui Iordnescu" (Jurnalul naional, 6 septembri 2004Angela Merkel, o Cenureas care pescuiete" Ziarul financiar, 2005 Poreclele, ocazionale sau stabile, prin excelen ironice, atribuite unor persoane publice (politicieni ndeosebi), asigur una dintre procedurile curente de metaforizare a titlului. n funcie de stocul de cunotine deinut de cititor, uzul metaforic implicit al supranumelor obscurizeaz i blocheaz nelegerea mesajului sau, dimpotriv, creeaz premisele unei lecturi relaxa (n)te: Bombonel i iepuraul" (Romnia liber, 27 octombrie 2004, p. 1; Adrian Nstase; Traian

11

Bsescu), Iepuraul i papagalul, candidai la Cotroceni" (Libertatea, 28 octombrie 2004, p. 2; Traian Bsescu i Adrian Nstase), Acelai rol de categorizare expresiv i neechivoc revine clieului metaforic fondat pe (re)punerea n circulaie a unor termeni arhaici, nvechii sau exotici", denumind ranguri i funcii administrative, sociale, militare: Michael, eicul vitezei" (Libertatea, 4 aprilie 2004, p. 19), Elevii, ieniceri pentru partid" (Evenimentul zilei, 2 iunie 2004, pp. 4-5), Celelalte subtipuri de metafor nominal perpetueaz propriile stereotipuri, ceea ce determin: a) un manierism figurativ prin uz i conservare a clieului metaforic, de seori lipsit de paternitate ; anularea oricrui risc sau efect de ambiguizare a expresiei. ca arare, n titlul jurnalistic sunt neechivoce chiar i secvenele care, structural, aparin metaforei implicite; n plus, transparena .semantic este garantat i de glosarea anticipat a metaforei n supratitlu sau amnat, n apou ori n text. - metaforele substantival-genitivale (substantiv + substantiv n genitiv), substantivalprepoziionale (substantiv 4- substantiv n acuzativ cu prepoziie), precum i sintagmele de tipul substantiv + adjectiv, utilizate cu valoare conotativ apar extrem de frecvent n structura titlului jurnalistic : Telenovela negocierilor. Noi trdri PRM i PUR" (Evenimentul zilei, 18 iunie 2004, p. 6), Zaul privatizrilor ngroa portofoliul AVAS" (Gndul, 27 mai 2004, p. 1), Al Qaida arunc n lupt arma petrolului" Perfect catacretice sau cu un grad oarecare de originalitate, metaforele nominale de acest tip asigur nu numai brevilocvena, ci i expresivitatea enunului; n plus, o sum de elemente figurative asociate consolideaz complexitatea i, n ultim instan, eficiena pragmaretoric a titlului. Metafora verbal este o component important - cantitativ i expresiv - pentru construcia titlului jurnalistic. Prin excelen convenional i nonambigu (semnalat eventual n ghilimele), metafora verbal poate evita pericolul banalitii prin combinarea cu diverse a rtificii lingvistico-stilistice: realizri hiperbolizante i personificatoare, ndeosebi din seria medical" sau a agresivitii, mpletirea cu metonimia i cu jocul de cuvinte, amestecul de registre stilistice: Un poliist de frontier beat a secerat 5 oameni cu 200 de cartue" {Adevrul, 21 iunie 2004, p. 1); PSD Cluj-Napoca a intrat n com" (Evenimentul zilei, 21 iunie 2004, p. 5), Guvernul castreaz abia nfiinatul Consiliu Naional de Integrare" (Adevrul, 22 septembrie 2004, p. 7), Ministrul Cintez ciripete la cptiul pacientului Sntatea" (Gndul, 27 iulie 2005, p. 12, cu includerea metaforei ntr-un joc ironic de cuvinte). Retorica titlurilor metaforice/metaforizate este interesant i sub alte aspecte, care depesc simpla tipologie gramatical i semantic a tropului. Pentru limbajul publicistic este definitorie i tentativa de subminare a propriilor cliee figurative; reinem n acest sens constituirea familiei de metafore" prin gruparea unor metafore implicite, aluzive i sinonimice n jurul unui clieu de referin. Tendina de a inventa i de a impune, n i prin limbajul jurnalistic, metafore ocazionale, dependente de circumstane concrete, particulare; ele devin rapid fie cliee metaforice, fie sursa 12

unor modele de formare a familiei de metafore", centrate asupra unuia i aceluiai termen de baz. n general, sunt metafore efemere, a cror for i perioad de circulaie coincid cu durata evenimentului care le-a generat. Exemplele de acest tip sunt numeroase i mai ales concludente pentru capacitatea limbajului publicistic de a multiplica ingenios extinderile metaforice ale unui cuvnt/concept la mod" : - tsunami (val uria, distrugtor"), cuvnt japonez, cu apariii denotative frecvente n relatrile despre dezastrele naturale din Thailanda i Indonezia, s-a nregistrat, simultan, i cu valoare metaforic: Tsunami" (Ziua, 7 ianuarie 2005, p. 1; despre, convulsiile din politica romneasc), Se apropie un tsunami pe piaa asigurrilor" (Evenimentul zilei, 11 ianuarie 2005, p. 8). - diverse adjective, utilizate ca epitet metaforic, reprezint componenta invariabil ntr -o serie compact de metafore, cu domeniu unic de referin (cel politic, n exemplele urmtoare): - adjectivul portocaliu dezvolt aceeai conotaie (aparinnd opoziiei democratice"), indiferent de numele determinat; sintagma revoluie portocalie" (cu referire la Ucraina) asigur tiparul pe care se grefeaz numeroase metafore nrudite" : Portocaliul Iucenko se coloreaz n gri" (Gndul, 13.09.04 Sunt de semnalat totodat i substituiile lexicale sinonimice ale termenului de baz: Revoluia oranj din Ucraina, orchestrat de serviciile secrete" (Adevrul, 18 ianuarie 2005, p. 1) sau Oranjada" (Ziua, 4 martie 2005, p. 1); adjectivul electoral se nregistreaz n componena a dou valuri" de metafore adjectivale, aferente comentariilor pe teme politico-administrative - alegerile locale (Adevrul, 25 octombrie 2004, p. 2), SMS-uri electorale cercetate de Poliie", Repeteni la testul mitei electorale", Liber la turism electoral" (Cotidianul, 10 noiembrie 2004, pp. 2-4), Preponderent ocazional, met afora de elogiere absoarbe i pune n circulaie clieul figurativ fondat pe un termen evaluativ, adecvat momentului/evenimentului de referin; de pild, titlurile artilelor de prezentare a campionilor romni la Jocurile Olimpice (Atena, august 2004) au exploatat obsesiv sintagmele de aur, de argint, de bronz, metafore cu clar trimitere aluziv la medaliile : Ploaie de aur peste Romnia" (Jurnalul naional, Z5 august 2004, pp. 32-33), Brcile cu vsle de aur" (Jurnalul raional, 23 iulie 2004, p. 32), Chef de aur! " (Jurnalul naional, Ir august 2004, p. 1), Gimnastele de aur s-au ntors acas" (Adevrul, 26 august 2004, p. 11). Metonimia prezint interes ca procedeu care favorizeaz economia de limbaj i se intersecteaz cu ali tropi. Metonimia propriu-zis, saturnd una dintre variantele substitutive tipice (de pild, autor pentru oper"), se nregistreaz sporadic: 80 de Matisse, Cezanne i Picasso au ajuns la Muzeul Naional de Art al Romniei" (Gndul, 2 iulie 2005, p. 3). n schimb, personificarea metonimic furnizeaz unul dintre cele mai stabile cliee figurative ale limbajului publicistic actual, recuperate n construcia titlului; clieul atinge att tipul de figur (cu sincretismul a doi tropi), ct i gramatica" i semantica" acesteia. Elementul personificator se selecteaz din categoria verbelor volitive, psihologice, de micare, de opinie sau declarative, n timp ce componenta metonimic este reprezentat de entitatea creia i se atribuie caracteristica [ + animat]. Extrem de unitar, categoria metonimiei personificatoare se compune din : toponime/nume de partide, instituii, formaii muzicale, teatrale, sportive etc., indicate prin nume complet sau prin 13

sigle. n acest mod, dintre multiplele forme posibile de substituie metonimic pub licistica activeaz ndeosebi varianta conintor pentru coninut" de tipul Rusia vrea acord total cu Bruxelles" (Ziarul financiar, 21 mai 2004, p. 9), Al Qaida amenin cu atentate n Bulgaria i n Polonia" (Adevrul, 22 iulie 2004, p. 9). n titluri, preferina net pentru structurile minimale (substantiv cu stilizare metonimic + verb personificator) nu exclude i cumulul a dou secvene de acest tip. De asemenea, importana i stabilitatea procedeului sunt probate, printre altele, de prezena, pe aceeai pagin de ziar, a unei serii de titluri construite similar: PNL nu voteaz Statutul Parlamentului" ; PNL cere demisia ministrului Sntii" ; PD i PNL se opun vnzrii vilelor de protocol ctre actualii chiriai" ; PD cere revenirea la vechiul sistem judiciar" ; PD critic deturnarea banilor de la Sntate" {Adevrul, 19 martie 2004, p. 3). Titlul centrat pe paradox, figur a ambiguitii prin asocierea de idei aparent contradictorii, este prin definiie remarcabil, dei se nregistreaz variante slab difereniate ale aceluiai procedeu: este vorba despre ruptura" imprevizibil n plan lexico -semantic, produs de: a) relaia de incongruen dintre elementul regent i determinani; i b) substituii lexicale/sintagmatice deviante n contextul dat; n plus, locul de fisurare a coerenei semantice poate fi semnalat grafic prin puncte de suspensie: Mita legal" (Ziarul, 20 aprilie 2004, p. 1), Cadre didactice... corigente" (Dimineaa, 2 iulie 2004, p. 1), Popularii nepopulari" (Ziarul, 2 iulie 2005, p. 1), A ctiga pierznd! " (Jurnalul naional, 21 iunie 2004, p. 35).

7b. Tipologia figurilor de stil. Figurile semantice i transformarea lor n cliee. (dup R.Zafiu) Discursul jurnalistic utilizeaz destul de mult figurile semantice n primul rnd metafora i metonimia cu rol ornant sau explicativ. Nu e ns vorba, de obicei, de inovaii extreme, de asocieri surprinztoare, cu funcie estetic; figurile publicistice corespund mai curnd cadrelor conceptuale generale, analogiilor i asociaiilor din viaa cotidian i din limbajul curent. Ele sunt deja uzuale, banalizate sau devin astfel n interiorul stilului gazetresc. Clieele provenite din metafore i metonimii sunt adesea iritante prin recuren, dar au avantajul accesibilitii, al maximei comoditi, manifestate deopotriv n producerea i n receptarea textului. Metaforele cltoriei: corabie, automobil, tren... Metafora drumului fiind una din cele mai bine reprezentate n toate registrele limbii, nu e de mirare c din ea s-au dezvoltat alte cteva cmpuri de echivalene: n primul rnd, asimilnd obiectul supus unei evoluii (individ, grup, domeniu de activitate sau cunoatere uman) cu un vehicul n deplasare. Societatea-corabie, istoria-tren, omul-automobil sunt concepte metaforice puternic clieizate, pe care le utilizeaz limbajul curent, cel publicistic, ba chiar i cel poetic. Foarte actual e firete, identificarea individului cu automobilul (explicabil prin condiiile vieii moderne): ea explic un numr considerabil de expresii i locuiuni din limbajul argotic i familiar: a fi n pan a nu mai avea bani, a lua ceva la bord a consuma buturi alcoolice (vezi i benzin, carburant cu sensul de butur alcoolic), a-i face plinul a ajunge la un ctig considerat suficient, a trage pe dreapta a se culca; a se retrage etc.

14

Limbajul publicistic transform asemenea echivalri mai vechi sau mai noi n construcii elaborate, alegorice, uneori artificiale i marcat retorice. Oricum, trecerea de la presa romneasc n limbaj de lemn la cea actual a nsemnat i o modernizare a metaforei mijlocului de transport: corabia (cu crmaciul ei) era caracteristic stilului solemn i arhaizant al discursului totalitar; inovaiile actuale prefer trenul sau automobilul. Metaforele navigaiei nu dispar, desigur, cu totul: n 1990, sub titlul Corabia se scufund se desfura o ntreag alegorie, n care apreau marinarii, mecanicii, puntea, bastimentul etc.: Cpitanul d ordine, timonierul ncearc disperat s redreseze crma... ; Suntem un neam n cumpn, ca i o corabie pe cale de a eua. Seria metaforelor automobilistice mizeaz pe accesibilitate i actualitate, apelnd la o experien comun mai multor cititori (pentru care corabia e, totui, doar un clieu cultural!). Inovaia se manifest prin alegerea unui element concret -cotidian ca suport inedit al alegoriei: societatea romneasc devine, de pild, un autobuz: Pentru mult lume alegerile din septembrie reprezint o intersecie a istoriei n care obositul, uzatul i slab alimentatul nostru autobuz tricolor o poate lua aiurea, virnd la dreapta ori la stnga, pe o strad ntunecat, plin de gropi i mizerii (...). Metafora feroviar nu este mai puin frecvent n discursul politic i publicistic: un partid politic s-a declarat la un moment dat locomotiva coaliiei din care fcea parte. Tentaia alegoric se manifest i aici din plin: Trenul puterii. Circul oricum. Locomotiva partidul majoritar se mai nfund n zpad, vagoanele sunt jerpelite, partidele extremiste circul pe scri. Metafore publicistice. Abuzul metaforic a fost favorizat de limba de lemn a regimului politic totalitar. Un tipar asemntor produce, evident n mod involuntar, animale fantastice dintr -un bestiar inedit: Cinic, vechii rechini ai dezastrului romnesc ntind din nou braele tentaculare, paraliznd tot ce ating (Dreptatea 192, 1990, 1). Sensul figurat depreciativ, injurios, al denumirilor de specii animale se combin, ntr -o retoric rudimentar, fr a ine seama de imaginea simbolurilor concrete. Alegorii. O metafor jurnalistic nu rmne aproape niciodat singur; n cutare de performane stilistice, autorii construiesc metafore i comparaii n lan; cum acestea sunt, prin natura scrisului publicistic, clieizate, rezultatul scenariul alegoric este de obicei unul involuntar comic. n alegoria jurnalistic e caracteristic grija autorului de a decoda ct mai explicit echivalrile metaforice: textul se ntrerupe, de multe ori, pentru a face loc explicaiilor, traducerii: Copilul (puterea actual) i-a fcut gestaia n pntecele mamei sale (Televiziunea). Dezavantajat oricum de complicarea excesiv, stilul alegoric e pndit, din pcate, i de riscul inutilitii: el rmne de multe ori un simplu exerciiu retoric, un orn ament pitoresc, care nu aduce un progres veritabil n analiza fenomenelor descrise; poate chiar s alunece n erori de logic (grave pentru o figur de stil prin excelen raionalist), prin nepotrivirea metaforelor cu fenomenul reprezentat, prin incoerene sau jocuri de cuvinte: aceste mari uniti ale agriculturii romne abia plutesc n deriv ca s treac mai repede prin pcla perioadei de tranziie. Dar nu se vede malul n aceast economie de cea (RL 666, 1992, 2). Metafore animaliere. Clieele publicistice se dezvolt de obicei, spontan, n serii; una dintre seriile foarte evidente n retorica jurnalistic actual este cea a metaforelor animaliere. n 15

lista principalelor animale invocate n ultimii ani par s intre mai ales rechinii, caracatia, dinozaurii, hienele i, cu o frecven ceva mai redus, cameleonul, lupii, lipitorile, pianjenul, arpele, obolanii, cobaii. Nu ntmpltor am amestecat formele de singular cu cele de plural: unele din numele de mai sus i-au consolidat semnificaia metaforic ntr-o anume form gramatical: e mai puin probabil s ntlnim n texte lupul (la singular) sau caracatiele (la plural). Desemnrile animaliere se deosebesc i dup posibilitatea de a aprea fr determinri (mai rar) rechinii stau, deocamdat, ascuni ( RL 1065, 1993, 9); caracatia impune propria ei lege (RL 922, 1993, 1) sau cu determinri care le pun n relief caracterul metaforic: btrnele hiene nomenclaturiste... stau la soare i-i ling rnile (RL 848, 1993, 1); hienele tranziiei (RL 940, 1993, 9); btrnele hiene securiste (RL 1312, 1994, 1). Personificarea preurilor. ntr-un sondaj de opinie realizat n 1996, la ntrebarea de ce v temei mai mult, cei chestionai indicau pe primul loc preurile, care o luau astfel naintea unor surse tradiionale de spaim, precum rzboiul sau boala . Este deci interesant s urmrim prezena preului n discursul public actual, mai ales n pres. Prima observaie care se poate face este c subiectul n cauz e foarte prezent n textele publicistice. Se constat, apoi, c preurilor le este atribuit constant calitatea de agent: ele sunt personificate, sunt descrise n ipostaze ct se poate de autonome i dinamice. Metaforele clieizate ale creterii preurilor nu au o tonalitate excesiv de sumbr. Cele mai puternice imagini sunt ale forelor naturale: Vrtejul preurilor nu iart nimic!" (EZ 1026, 1995, 1), tensiuni declanate de avalana preurilor" (RL 28.10.1995, 16). Alte contexte sugereaz ns micarea ameitoare prin metafore ale dansului (lambad, saraband) sau ale clriei (cavalcad): Lambada preurilor (Adevrul 166, 1990, 1); Sarabanda preurilor i pensiile (RL 716, 1992, 2); Cavalcada preurilor sub biciul Stolojan (RL 782, 1992, 1). n fine, apar i metaforele tehnice: o remorc la locomotiva preurilor (RL 1096, 1993, 16).

16