Nº 18

Revista digital de Creacin Literaria, de literatura y de opinin
Editada por Enrique Eloy de Nicols
Sumario
Editorial (pg. 3) Relato (pg, 4) Microrrelato (pg. 16) Poesa (pg. 18) Opinin (pg. 22) Lectura escogida (pg. 29) Entrevista (pg. 30) Publicaciones recibidas (pg. 33)
Entrevista a Eva Mara Medina Moreno, escritora, Licenciada en Filologa inglesa y colaboradora de Horizonte de Letras
EJEMPLAR GRATUITO : Revista "Horizonte de Letras". Todos los derechos reservados. ISSN: 1989-6956 La Revista "Horizonte de Letras" no se responsabiliza de las opiniones vertidas por los autores participantes en este nmero; quienes, adems, sern responsables de la autenticidad de sus obras.
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Fundada en 2009
N 18 Mayo-Junio de 2013
EDITORIAL RELATO Escndalo en el Palacio Real, de Jos Bar Quesada Lunes, de Alberto Bellido Esteban El puente, de Ignacio Len Roldn MICRORRELATO La ferocidad de una gota, de Eva Mara Medina Parpadea, de Eva Mara Medina La cara y el alma del espejo, de Enrique Eloy de Nicols POESA Fiesta, de Aleqs Garrigoz De lunas y deseos, de Javier beda Lo que l y En paz, de Rolando Revagliatti OPININ El Licenciado Vidriera, Cervantes y la ficcin moderna, de David Bar LECTURA ESCOGIDA Isabel, la Reina, de ngeles de Irisarri. Crtica de Enrique E. de Nicols ENTREVISTA Eva M Medina Moreno, escritora y Licenciada en Filologa Inglesa PUBLICACIONES RECIBIDAS
__________________________________________________________________________________________________________ EJEMPLAR GRATUITO : Revista "Horizonte de Letras". Todos los derechos reservados. ISSN: 1989-6956 La Revista "Horizonte de Letras" no se responsabiliza de las opiniones vertidas por los autores participantes en este nmero; quienes, adems, sern responsables de la autenticidad de sus obras.
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Con ste, sumamos ya dieciocho nmeros, desde aquel lejano primero que apareci all, por los ltimos meses del ao 99. Y la ilusin sigue intacta, como podris comprobar cuando os embarquis en su lectura. Han sido muchos los que se han sumado a esta aventura desde sus lejanos rincones, compartiendo sus trabajos con nosotros, cediendo su valioso tiempo para que este servidor les asaeteara con preguntas que luego amalgamaban lo que yo di en llamar entrevista. En este nmero tengo el placer de ofreceros una entrevista realizada a Eva Mara medina, colaboradora asidua de nuestra revista. Sus respuestas son tremendamente reveladoras para todos aquellos autores que a pesar de nuestra edad- nos consideramos noveles; pues nos har ver y entender cmo es el da a da en el trabajo de un escritor escritora en este caso- sea o no consagrado. Tambin me place brindaros un relato de un hombre que lo ha sido todo en la vida periodstica y literaria, cumplidos ya los noventa. Se trata de Jos Bar Quesada, polifactico y hombre humilde donde los haya; el cual nos ha querido regalar uno de sus muchos relatos, lleno de gracejo y de historia. Por supuesto no me olvido de nuestros colaboradores habituales, como Javier beda, Eva Mara Medina, Rolando Revagliatti, etc.; dando la bienvenida, adems, a nuevas personas que se han incorporado a este humilde proyecto: Alberto Bellido, Ignacio Len, Aleqs Garrigoz y David Bar. Muchas gracias a todos ellos por confiarnos sus secretos y sus escritos. Ojal esto slo sea el principio y continen con nosotros durante muchos aos. Y que todos vosotros lo veis.
Enrique Eloy de Nicols
Jos Bar Quesada naci en Madrid un 17 de noviembre de 1917. Periodista, abogado, maestro nacional. En ABC fue reportero de sucesos, crtico teatral, crtico taurino, cronista de la columna Madrid al da, redactor y comentarista poltico y enviado especial dentro y fuera de Espaa. Colabor en el diario cacereo Extremadura, en los semanarios Blanco y Negro y Sbado Grfico, en la Hoja del Lunes, de la Asociacin de la Prensa de Madrid, en importantes publicaciones diarias y semanales bonaerenses durante sus aos de residencia en la capital argentina, perteneci a la Redaccin de El Alczar y fue corresponsal de Pueblo en Buenos Aires. Jefe de Prensa de los Ministerios de Justicia y del Interior. Investigador de la Academia Argentina de Letras, vicesecretario de la Asociacin de Escritores y Artistas Espaoles. Paralelamente al periodismo ha desarrollado una intensa actividad literaria plasmada en la publicacin de obras de distinta ndole como: Juan Carlos I esperanza de Espaa publicado por la Editora Nacional poco despus de la proclamacin del Rey. El Madrid de las dos rosas por la Editorial El Avapies en 1990. Con Verbo Azul tiene publicado La casa del pecado mortal, A calzn quitado, Escndalo en el Palacio Real, Relatos patticos, Hacer el amor, Suspiros de Buenos Aires, Espaa alegre y sentimental, Nocturno Divino, Confesiones inconfesables, Cancionero del atardecer, La ciudad misteriosa, Historias galantes, Palabras de amor y amor sin palabras, Adis Madrid, Los renglones derechos del diablo, La Espaa de las rosas marchitas, Que viene el abuelo!. Y en edicin personal ha publicado Cara a cara con Franco y Cara a cara con el Rey. Autor de poemas asonantados y aconsonantados, publicados en Madrid y en Buenos Aires. Acreedor de varios premios literarios y periodsticos y diversas condecoraciones y diplomas.
Escndalo en el Palacio Real
Al pasar por la calle de Bailn, frente a la Puerta del Prncipe del Palacio de Oriente, me asaltan divertidas evocaciones. No pienso en los curiosos episodios de mi vida profesional periodstica en aquellas maravillosas estancias que nada tienen que envidiar al cacareado Palacio de Versalles. Son rememoraciones de escandalosos acontecimientos de corte vodevilesco o descarnadamente bufo, acaecidos all desde que Carlos III, el rey alcalde, inaugur el grandioso recinto ideado por el arquitecto italiano Sabatini. En ese palacio peg una sonora bofetada la infanta Luisa Carlota al primer ministro, o presidente del Gobierno, seor Calomarde, prototipo de polticos represivos y reaccionarios. A cuyo escandaloso suceso precedieron los escandalosos amores adlteros de una reina, flor y alboroto del Madrid goyesco, con uno de los guardias de Corps, escoltas o guardaespaldas del rey. Un rey que se hizo amigo del amigo de su esposa le nombr jefe del Gobierno. Escndalo de la bofetada seguido del alucinante matrimonio secreto de la Reina Gobernadora, Mara Cristina de Borbn (joven viuda de su cincuentn to carnal, y marido, el rey Fernando VII) con otro apuesto guardia o guardaespaldas de la Real Familia, el conquense Fernando Muoz, hijo de unos modestos estanqueros de Tarancn, hecho de golpe y porrazo duque de Riansares. Ciudadano ejemplar que, preocupado por la baja tasa de natalidad del pas, se dedic nicamente, a partir de ese momento, a la esforzada tarea de dejar embarazada numerosas veces a su augusta seora, sin meterse para nada en negocios ni en poltica.
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Luego vinieron los muy escandalosos amoros de la hija heredera de Fernando VII, doa Isabel II, la Isabelona, la reina cachonda, la reina castiza, como la llamaba el pueblo, que la criticaba y, a la vez, la quera y le caa simptica, aunque acab destronndola en unin del Ejercito sublevado y acaudillado por el general a quien aquella mujer malcasada de poca cabeza y bondadoso, noble y espaolsimo corazn, le haba dado su amor y le haba elevado a los ms altos cargos, ttulos y honores. La pobre, recordndo al general Serrano, al general bonito, deca en su destierro de Pars, donde ya anciana y olvidada la entrevist con ternura el insigne novelista republicano Prez Galds: Le hice conde, le hice duque, le hice grande de Espaa, le hice capitn general, le hice primer ministro, le hice millonario... Lo nico que no pude hacerle fue caballero!. Hijo y heredero de la fogosa y enamoradiza soberana (separada de hecho, dentro de Palacio, de su infeliz marido y primo carnal, el rey consorte Francisco de Ass) fue Alfonso XII, el llamado rey pacificador y rey romntico, el del monumento del estanque del Retiro. Rey casado dos veces, muerto de tuberculosis pulmonar a los veintiocho aos, que bati el rcord de aventuras galantes con casadas y solteras de todas las clases sociales espaolas, especialmente en Madrid. Su hijo y heredero pstumo, Alfonso XIII, destronado como Isabel II, aficionado tambin a los escarceos extraconyugales, fue mucho ms moderado y pausado que su padre, su abuela, su bisabuela y otros reyes de la dinasta borbnica y de la dinasta austriaca. Cadena de escndalos que figuran en todos los tratados de Historia y estn a disposicin del curioso lector en las bibliotecas y hemerotecas nacionales y de otros pases, sobre todo los de lengua espaola. Todos juntos, apiados, forman un escndalo nico, enorme, como la copa de un pino. Tema de historiadores, literatos, periodistas y poetas.
Las licenciosas damas de la reina Palacio dieciochesco y borbnico sobre los cimientos del que fue alczar de los Habsburgos -los Austrias- y anteriormente castillo militar, fortaleza avanzada del rey moro de Toledo, que tena Majerit, nombre rabe de Madrid, la primera lnea de defensa contra las incursiones de los guerreros cristianos de Castilla. Palacio de jugosas y sorprendentes ancdotas, apenas conocidas, como estas que voy a contar. Sucedi la ms remota de ellas en el sombro y oprobioso reinado de Fernando VII, uno de los peores monarcas de la Historia Universal. Malo como jefe de Estado y malo como persona. Y al mismo tiempo chocarrero, populachero, achulapado, socarrn. Un gentilhombre de Palacio, casado con una mujer de pasado escabroso, aceptada en la corte fernandina desde su matrimonio y nombrada, adems, dama de la reina, fue a quejarse al rey por los desaires que las otras damas hacan a su esposa. Manifest el apesadumbrado marido a Su Majestad Catlica (ttulo oficial, hoy en desuso, de los reyes de Espaa) que las autoras de tales agravios no tenan que echarle nada en cara a su dignificada y rehabilitada consorte. Todas (duquesas, marquesas, condesas, vizcondesas, baronesas) engaaban a sus maridos, se acostaban con otros aristcratas casados y hasta con alabarderos, palafreneros y mozos de cuadra de la Real Casa. Una vergenza! Todo Madrid lo saba menos los cornudos. Y encima presuman todas de decentes. Fernando VII escuch morbosamente curioso, y con maligna y zumbona sonrisa, la detallada relacin de todos y cada uno de aquellos adulterios, y al final del chismorreo formul esta regia reflexin: - S, s, tienes ms razn que un santo. No pongo en duda lo que dices. Ya me daba a m en la nariz, que para eso la tengo grande y por ello la canalla del Avapis y el Rastro me llama narizonas, que esas tas ni eran ni son trigo limpio. Siempre asomando las tetas por esos provocadores escotes que los curas reprueban desde el plpito! Parecen perras salidas. Claro que tienes razn. Pero comprndelo, hombre. Las damas de mi mujer son unas seoras que se han metido a putas, y tu esposa es una puta que se ha metido a seora. Y esa es la cuestin, qu coo! (Me cont esta ancdota don Jacinto Benavente en la Asociacin de Escritores y Artistas Espaoles cuando l era presidente y yo vicesecretario de la centenaria y romntica entidad ubicada entonces, a espaldas del Ayuntamiento matritense, en la medieval calle del Rollo, a la vera de la Morera. Nuestro insigne dramaturgo lo supo por su padre, el mdico pediatra don Mariano Benavente, al cual, relacionado con ambientes palatinos, se lo revel, ya anciano, aquel infeliz gentilhombre. El prestigioso jurisconsulto y diputado monrquico sin rey, ngel Osorio y Gallardo, difundi esta ancdota en Buenos Aires cuando fue, paradjicamente, embajador de la Segunda Repblica Espaola en la Argentina durante nuestra ltima guerra civil. All o yo tambin, de labios del embajador Alfaro, a finales de los aos cincuenta, el pintoresco episodio. Y conmigo lo oyeron juntamente, en un cctel de la Embajada de Espaa, el humorista Gila y el magistral escritor argentino Jorge Luis Borges, al que entrevist a continuacin).
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Un fraile escandaloso y una Familia Real escandalizada Esta otra pgina del intrascendente y risueo anecdotario palatino data de las postrimeras de la dictadura monrquica del general Primo de Rivera y pocos meses antes del fallecimiento de la que haba sido reina regente y era ya solo reina madre, doa Mara Cristina de Habsburgo, archiduquesa austriaca, tan ejemplar y respetada por el pueblo espaol que recibi el remoquete de doa Virtudes. Lo mejor de la casa como quien dice. Conferencias a modo de charlas amenas y sencillas acerca de temas trascendentales. Charlas de carcter religioso fuera de la capilla, en la intimidad de un pequeo saln privado. Por la tarde, y esa vez con asistencia muy reducida. Algunos miembros de la Familia Real: la reina Victoria Eugenia, tres de sus seis hijos, el enfermizo prncipe de Asturias y las infantas Beatriz y Cristina, la reina madre, la popular y querida infanta Isabel (la Chata), ta carnal del rey, el infante don Fernando de Baviera, cuado del monarca, con la duquesa de Talavera, su segunda esposa, y el hermano de sta, marqus de Zahara, presidente de las Conferencias de San Vicente de Pal. Haba adems dos monjas: la Madre Maravillas, luego Santa, colaboradora y, en cierto modo, asesora de las obras de caridad de las dos reinas y de la infanta Isabel, y su acompaante circunstancial la hermana Serafina, joven aristcrata, tmida, dulce, angelical, que no levantaba los ojos del suelo, siempre recogida en sus oraciones internas y en sus pensamientos celestiales. A ltima hora cuando iba a empezar la piadosa perorata se incorpor inesperadamente a la reunin el rey Alfonso XIII acompaado del conde de Aybar, intendente de Palacio, y del marqus de Santa Cruz de Rivadulla, militar de la mxima confianza de la Corona, como lo fue despus su hijo, ahijado del rey, el general Alfonso Armada, profesor y secretario de Juan Carlos I y mximo protagonista visible del 23- F. Pasado el tiempo conoc y trat a Aybar y a los Armada, sobre todo a estos dos ltimos, padre e hijo. En ausencia viajera del Padre Poveda, capelln y confesor de Sus Majestades y Altezas Reales, y del eclesistico suplente, Padre Vzquez Camarasa, le toc el turno de la disertacin a un fraile de la Primera Orden Franciscana desconocido en aquellas egregias latitudes. Un religioso sin la vitola social de los otros dos personajes de la Iglesia. Camarasa, orador sagrado de moda, monrquico hasta las cachas que, paradjicamente tambin como el ya mencionado monrquico antiborbnico, el monrquico sin rey, Osorio y Gallardo, fue aos despus representante del Gobierno republicano del Frente Popular en la guerra civil. Lo que le vali verse obligado a exiliarse cuando acab la contienda con la victoria de Franco y la derrota de las armas republicanas. Impresionante imagen la suya al atravesar lentamente la explanada del Alczar de Toledo, Academia de la Infantera espaola, con una bandera blanca en la mano izquierda y un crucifijo en la derecha, para pedirle intilmente al coronel Moscard la rendicin de los cadetes, guardias civiles y paisanos que, desde haca ms de dos meses, resistan con sus familias en la histrica fortaleza y palacio del Imperio espaol los bombardeos de la aviacin, los obuses de la artillera, las voladuras de minas y los ataques de la fusilera y los morteros de las tropas republicanas de Madrid. Ocurri das antes de llegar a las ruinas del Alczar en socorro de los sitiados, refugiados en los stanos, las vanguardias legionarias de Franco. Destino tambin adverso, pero ms trgico y cristianamente glorioso el del otro sacerdote ausente! Poveda, hoy San Pedro Poveda, gran pedagogo de renombre internacional, fundador de la femenina Institucin Teresiana de Enseanza y de innumerables escuelas gratuitas extendidas por todo el mundo, muri fusilado con otros curas y monjas, junto a las tapias del madrileo cementerio de la Almudena al amanecer del 28 de julio de 1936. Espaa se desangraba en una de las guerras y las revoluciones ms terribles de su Historia! Guerra en el mar, el aire y las trincheras de los frentes, y revolucin, con fusilamientos masivos, en el interior de las ciudades. El caso de mi ancdota es que el Padre Camarasa, el pico de oro que electrizaba desde el plpito a la alta sociedad y a las capas ms fervientes del catolicismo espaol, no pudo sustituir a Poveda a causa de un ataque gripal que le produjo fiebre. El religioso que en su lugar se present era un hombre de notable obesidad a quien en su convento de San Francisco el Grande llamaban algunos frailes entre ellos, en voz baja, Fray Sopladillas y el Padre Cuescos. Motes debidos a su incontenible propensin a expeler gases por va rectal. El infortunado todo un maestro por otra parte en teologa dogmtica y exgesis bblica - tosa fuertemente cuando llegaba el apuro. Pretenda, y lo consegua muchas veces, que los odos no advirtieran el consabido fenmeno sonoro. Recurso inservible para las fosas nasales. El sentido del olfato no se dejaba engaar por los fingidos golpes de tos. Aquel da, para su desgracia, Fray Sopladillas comi con permiso del Padre superior una suculenta fabada fuera del convento, en casa de unos asturianos, amigos y paisanos suyos. Y horas despus, en plena reflexin espiritual del buen religioso a sus egregios oyentes e ilustres personajes adheridos al acto, surgieron los perniciosos efectos del exceso gastronmico. Primero fue como un silbido, luego como una granizada, y finalmente como el estallido de un obs. El desprevenido franciscano, metido de lleno en la vieja y falsa exposicin apocalptica, de las llamas del Purgatorio, no tuvo tiempo de toser.
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Don Alfonso y doa Victoria se miraron estupefactos. A la reina madre se le mud el color del rostro. La infanta Isabel clav los ojos en Fray Sopladillas con severo gesto de reproche. El prncipe se tap la nariz. Sus hermanas, las infantas, se removieron en las butacas muy nerviosas. La duquesa de Talavera oprimi el brazo a su marido. El conde de Aybar se puso a olfatear como un perro pachn. Sor Maravillas puso cara de bondadosa indulgencia. Un ujier contena la risa a duras penas... Pero an faltaba el colofn de aquel desastroso episodio. La hermana Serafina, santigundose espantada, se levant y mirando al techo exclam a voz en grito: -Virgen Santsima, qu pedo! Y cay al suelo desvanecida.
Atardecer en las Tulleras Y ah va otro relato del que no est ausente la Realeza espaola, la sombra alargada del Palacio Real de Madrid. Una triste historia de hace poco ms de siglo y medio. Estamos en el Pars alegre y sentimental de 1840. La ciudad bohemia y pecadora, romntica y nostlgicamente bonapartista de la dama de las Camelias y de Rodolfo y Mim. La ciudad de la ilustracin y de la luz donde el liberal Vctor Hugo, educado de nio en los jesuitas de Madrid, escribe su obra maestra Los miserables, donde un grupo de librepensadores anticlericales de la ms audaz e influyente actualidad gala proclama, con el mtico poeta de Las flores del mal a la cabeza, que el mayor xito del prncipe de las tinieblas y la mentira, del mximo diablo llamado Satans, consiste en que la gente no crea en su existencia y poder actuar mejor as entre los hombres y las mujeres. He aqu Pars, de vuelta de la Revolucin, el Directorio, el Consulado, el Imperio y el retorno del viejo rgimen borbnico absolutista, donde Aurora Dupin, para el mundo literario Jorge Sand, y su amante, el pianista, compositor y patriota polaco, Federico Chopin, se besan y se pelean a la vista del pblico. Ella, vestida de hombre, con mirada displicente hacia los transentes que se escandalizan de su indumentaria (de sus pantalones sobre todo) pasea del brazo del msico en la tarde otoal por los jardines del Palacio Real de las Tulleras, a orillas del Sena. l tiene el corazn y la cabeza llenos de valses, estudios, nocturnos, baladas, polonesas, preludios, canciones, conciertos, mazurcas... Al pasar ante un banco, situado al pie del pequeo estanque de los cisnes, advierte la enamorada pareja la presencia de un anciano all sentado que echa migas de pan a los pjaros y las palomas y habla paternalmente con unos nios que juegan todos los das cerca de l. Es un viejo trajeado modestamente, con gestos y maneras seoriales y aspecto de serena y agridulce dignidad. Sus ojos, profundos y soadores, parecen mirar a un remoto pasado y a unas lejanas tierras. Chopin, sin dejar de andar, se quita el sombrero. El anciano corresponde igualmente al saludo. Aurora interroga con la mirada a Federico, que as se explica: -No s cmo se llama, pero me infunde respeto y me conmueve. Creo que es un desterrado espaol. S, en efecto, un desterrado, un exiliado, que diramos hoy. Con casi medio siglo fuera de Espaa. En su patria, la nuestra, fue primer ministro (es decir presidente del Gobierno), generalsimo de los Ejrcitos nacionales, cuadillo victorioso de la guerra contra Portugal (la guerra de las dos naranjas) prncipe de Paz. Duque de Alcudia, favorito o valido de Carlos IV, supuesto amante de la reina Mara Luisa, dispensador de mercedes y empleos, aclamado y adulado por todos, reformador social, impulsor y protector de la cultura, gobernante cordial y cercano al pueblo, verdadero amo -ms que el rey - de todo el pas y de su inmenso imperio colonial de Amrica, frica y Oceana... Y haba empezado su fulgurante carrera, desde un pueblo de Extremadura, ingresando casualmente en Palacio como simple guardia de Corps! Decan que Mara Luisa de Parma, la reina manola, la que iba de tapadillo a las Verbenas y las Romeras, se haba encaprichado de aquel apuesto mozo de talento. Y que el monarca le necesitaba y haca la vista gorda. Un motn en el Real Sitio de Aranjuez, inspirado por el malvado prncipe de Asturias, luego Fernando VII, y dirigido por el intrigante conde de Montijo, padre de la granadina Eugenia, emperatriz de los franceses, le derrib del Poder a la vez que caa destronado el monarca y le suceda por la fuerza su hijo. La ingratitud - el ms canalla de todos los vicios, en frase de Galds a propsito de este caso - se ceb en el todopoderoso gobernante, ni peor ni mejor que otros hombres de Estado, dignamente aceptables, a juicio de los historiadores. En Aranjuez, donde se hallaba la Corte aquel da de San Jos de 1808, le atac la chusma con chuzos y navajas por debajo de los caballos de la Guardia Montada que le conduca a prisin. Chusma reclutada
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y pagada en los bajos fondos de Madrid por el prncipe de Asturias y el conde de Montijo. A la noche el detenido fue puesto en libertad con la condicin de abandonar inmediatamente Espaa y no volver nunca. Igualmente fueron desterrados por su hijo, el nuevo monarca, los reyes destronados. Antes de dos meses, invadida Espaa por Napolen, estallaba la guerra de la Independencia. Ms muertos y ms heridos. Y ahora -seguimos en Pars y en los aos cuarenta del siglo diecinueve- el gran hombre, el semidis, malvive en la ms absoluta soledad con un pequeo subsidio de ayuda que a los inmigrantes polticos les conceden las autoridades francesas. Los sucesivos Gobiernos espaoles no le han permitido la repatriacin. Destierro de por vida! Y menos mal que pudo salvarla. Declina la tarde y monsieur Nanuel, el seor Manuel, como le llaman los nios, ms informados que Chopin, se levanta y, apoyado en un bastn, se encamina hacia su humilde vivienda, tan distinta del esplndido palacio que posea en la cntrica calle madrilea del Barquillo y que las turbas asaltaron, saquearon e incendiaron. Los chiquillos siguen con la mirada, cargada de cario y tristes interrogantes, a don Manuel Godoy, inmortalizado por Goya en el Museo del Prado, donde no le han podido desterrar. Le ven alejarse despacio, muy despacio, ligeramente encorvado, pero sin perder, por encima de los aos y la pobreza, su talante moral y fsico de gran seor. En el cielo aparecen un lucero, que parpadea al despertarse y la luna que, recin levantada de la cama y asomada entre dos nubes, es como una mujer coqueta provocando a los hombres desde el balcn. Anochece y se desdibujan el palacio, las fuentes y las estatuas. Ya no hay risas infantiles, zureo de palomas, graznidos de cisnes y piar de gorriones. De estos momentos mgicos, que envuelven el alma en una caricia inefable de Dios, de esta soledad sonora que cant como nadie San Juan de la Cruz, dir tiempo adelante Francisco Villaespesa, andaluz de Almera, transparente y cabal, que cincelaba sus emociones a golpe de versos: Las sombras invaden las verdes glorietas. Se van esfumando las sendas floridas. Es la hora santa en que los poetas van a cortar rosas a sus prometidas!
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Alberto Bellido Esteban (Madrid, 1976) es Licenciado en Psicologa Clnica y de la Salud y actualmente trabaja en la Universidad Europea de Madrid. Ha publicado relatos en diversos medios digitales (entre otros, Letralia, Revista Ee, Ariadna Revista de Cultura). Su relato Una familia normal result finalista del I Concurso de Cuentos Falsaria, y apareci publicado en la coleccin de relatos Cuentos para leer de la editorial Osiris. Asimismo, el relato Una poca extraa fue seleccionado para formar parte del libro digital conmemorativo del 16 aniversario de Tierra de Letras Letras adolescentes.
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Para Aurora
Ella le vio llegar por el camino que suba desde la carretera, donde acababa de dejarle el autobs que le traa del trabajo. Le angusti ver su manera de arrastrar los pies sobre la gravilla del camino, levantando una finsima capa de polvo que se enroscaba entre sus piernas y ensuciaba los bajos de los pantalones, y su figura encorvada y ligeramente inclinada hacia el lado derecho, como si el peso de la bolsa que colgaba de su hombro le venciera hacia ese lado. Era una imagen de fatiga y derrota en la que apenas reconoca a su marido. Al verle a travs de los cristales de la cocina se dio cuenta de golpe de que se estaban haciendo viejos. Haba puesto la mesa para la cena y acababa de retirar del fuego el recipiente con la carne que esparca por todos los rincones de la casa aromas a hierbas y salsa de tomate. No se olvid de sacar de la nevera y colocar en el centro de la mesa el flan de huevo que haba preparado para l porque era su postre favorito y quera darle una sorpresa. No celebraban nada, simplemente deseaba ver una vez ms la sonrisa de nio alegre que iluminaba su rostro cada vez que le sorprenda con algo inesperado. Escuch el sonido familiar de las llaves al girar en la cerradura y se sinti aliviada cuando sus pasos hicieron crujir la tarima del recibidor. Aunque acababa de verle por la ventana, no respiraba tranquila hasta que estaba segura de que haba cruzado el umbral y escuchaba el sonido tranquilizador del cerrojo al ser echado desde dentro. Era el mgico instante en el que volvan a estar juntos y podan disfrutar de esa pequea parcela de tiempo que guardaban para ellos dos como el ms valioso de sus tesoros. Sali de la cocina con el delantal puesto y las manos olindole a cebolla y ajos picados. Fue a encontrarse con l al recibidor, donde en ese momento su marido se estaba quitando los zapatos para ponerse las viejas zapatillas de andar por casa.
Esper a que fuera l quien se acercara y la abrazara, estrechndola tan fuerte entre sus brazos como si hubieran pasado muchos aos desde la ltima vez que se haban visto y hubiera temido no volver a verla nunca ms. Ella apret su cara contra el pecho y aspir el familiar aroma a perfume masculino y desodorante que haba conseguido sobrevivir a todo un da fuera de casa. - Buenas tardes, cario dijo ella al separarse, y se le marcaron unas pequeas arrugas de felicidad alrededor de los ojos. - Por fin en casa! suspir l. Se dieron un breve beso en los labios y enseguida l percibi en el aire el aroma a comida que llegaba desde la cocina. -Huele fenomenal! dijo. Dej que ella le precediera hasta la cocina, donde le esperaba la esplndida visin de una mesa puesta para dos, con la cacerola humeante a un lado y el flan en el centro. En ese momento se borraron todas las preocupaciones que le haban agobiado durante el da. Aunque no era un hombre religioso, casi le entraron ganas de bendecir la mesa y dar las gracias por los alimentos al sentarse y dejar que su mujer le llenara el plato con carne en salsa de tomate. - Esta carne est buensima! exclam despus de llevarse a la boca el primer bocado. - No comas deprisa, que luego te sienta mal y me das la noche. Durante la cena permiti que l se desahogara narrndole los sucesos del da en la oficina. Mientras hablaba y coma, ella le miraba con ojos de mujer enamorada y asenta pacientemente con la cabeza para demostrarle su inters y animarle a continuar. Escuch la ltima ocurrencia del jefe de su marido, que haba decidido celebrar una reunin a ltima hora del da del viernes, los rumores sobre despidos y traslados que corran como la plvora de boca en boca, la interminable
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conversacin con un cliente que no era capaz de comprender que si las cajas no llegaban a tiempo no era culpa suya y que deba reclamar a la empresa que se encargaba del transporte. Eran las mismas historias de cada da, el repertorio cotidiano de frustraciones y angustias, grandes y pequeas, que llenaban su tiempo fuera de casa. Podra haberle interrumpido para pedirle que hablaran de cualquier otra cosa, pero no lo hizo porque saba para l era muy importante que ella le escuchara. Era su mujer, pero en ocasiones como esa deba ejercer de psicloga particular. Cuando retir su plato para llevarlo al fregadero, un plato en el que no quedaba ni un solo rastro de salsa despus de que hubiera rebaado con pan hasta la ltima gota de tomate, l pareca menos cansado y haba dejado de hablar del trabajo. Despus de ver cmo su marido devoraba el flan, le sugiri que aprovechara para darse una buena ducha de agua caliente y se pusiera el pijama mientras que ella recoga la cocina, y cuando coloc el ltimo plato en el lavavajillas, freg el suelo de la cocina y se quit el delantal y fue al saln, se lo encontr dormido en su silln delante de la televisin encendida con el volumen al mnimo. En la pantalla, un hombre de aspecto aburrido haca crculos con su mano derecha alrededor de un mapa de Espaa colmado de nubes grises de tormenta. - Vamos a la cama, cario le susurr al odo, acaricindole el ralo y escaso pelo gris que resista en la coronilla. l abri los ojos y parpade al ver el rostro de su mujer tan cerca. Dese poder ver esa misma imagen cada vez que abriera los ojos durante el resto de su vida. Una vez en la habitacin de matrimonio, l quiso demostrar lo agradecido que estaba por sus atenciones de la manera que ms le gustaba a su mujer: - Preprate, cario dijo-. Te voy a dar un buen masaje en la espalda.
Se quit la alianza, colocndola con delicadeza sobre la mesilla de noche, y se unt las manos con aceite de masaje. Ella se quit la parte de arriba de su pijama y el sujetador y se tumb boca abajo en la cama. l empez a frotar suavemente la espalda de su mujer, haciendo movimientos lentos y uniformes con las palmas de ambas manos. Despus, progresivamente fue aumentando la presin, pasando de aquel roce superficial a una friccin circular que realiz primero con las yemas de los dedos y despus con los nudillos. Recorra toda la espalda, desde la zona lumbar hasta el cuello. Ella sinti que se estremeca y se le erizaba la piel desde las plantas de los pies hasta el pelo, y cerr los ojos. Si por ella fuera, poda acabarse el mundo en ese momento. - Djalo ya dijo al cabo de un rato-. Tienes que estar agotado. - Un poco dijo l-. En cuanto coja el sueo no va a haber forma de despertarme. - Es normal dijo ella-. Has debido tener un da muy difcil. Para terminar, l coloc los dedos sobre los hombros de su mujer y los masaje suavemente con los pulgares. - No te preocupes dijo l. Estaba mirando la fotografa del da de su boda que tenan sobre la cmoda. Cuanto tiempo haca de aquella imagen en sepia en la que ambos miraban hacia el objetivo de la cmara con una sonrisa radiante, plena de felicidad y confianza en el futuro que les aguardaba? Le pareci que haba pasado una eternidad y que haban dejado atrs un montn de cosas buenas y malas, y despus de todo ese tiempo era un milagro tenerla an all, al alcance de su mano, rozar su piel y sentir el viejo estremecimiento que siempre haba buscado, y daba igual que fuera lunes y maana tuviera que volver a la oficina. Sonri a la imagen que le contemplaba desde el pasado y se dio cuenta de lo afortunado que era-. En realidad, ha sido un da perfecto.
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Ignacio Len Roldn naci en la histrica ciudad de Crdoba. Curs estudios en el Instituto Gngora, que abandon por la necesidad de todos los tiempos: el trabajo. Mientras realizaba esta funcin, no dej de leer todo cuanto encontr y escribir sin descanso. Actualmente es colaborador de la Asociacin Literaria Verbo Azul donde ha publicado sus obras La orquesta, La desconocida e Historias asimtricas, adems de otros cuentos en las Antologas que edita esta Editorial. Fue finalista del V Certamen de Narrativa Manuel Romero de 2008.
El puente
El extremado calor estival se haca notar. El distrito a esas horas pareca una barriada fantasmal. Reinaba, en el arrabal, el clsico silencio de la siesta, en la que cualquier ruido, por insignificante que fuera, era magnificado por el sopor de los profundos sueos. El Chiqui, era un chavalillo que se enorgulleca de ser uno de los integrantes de una pandilla, cuyos componentes tenan su misma edad, y era catalogada como la ms traviesa de los alrededores. El grupo, tena un secreto bien guardado. Este era que, poco o nada, les gustaba echarse la siesta. El horario del periodo de descanso obligado, lo trasgredan, para reunirse clandestinamente en la Alameda cercana a sus respectivos domicilios, para disfrutar del frescor, de las limpias y reconfortantes aguas del ro. All, mientras el barrio dorma, ellos gozaban lo inenarrable; jalendose y salpicndose, unos a otros, a la par de darse las consabidas aguadillas, y las siempre estimulantes carrerillas desde la lnea divisoria de los rboles, para comprobar quien era el ms rpido en zambullirse en el agitado caudal. Pero sobre todo, de lo que ms gustaban, era de baarse en pelotas picadas. A esas horas, era casi imposible que nadie acertara a pasar por el puente romano, pero, si por casualidad, alguien lo hiciera, poco o ms bien nada, les importaba, ya que casi todo el tiempo los cuerpos estaban cubiertos por el agua. Tenan calibrada la duracin del periodo del despertar de intramuros, por lo que, como a eso de quince minutos del comienzo del resurgir a la actividad, y dejar de lado los habitantes, el beneficio del descanso, ellos, ya estaban metidos en sus respectivos catres, haciendo ver, cuando las madres los llamaban para levantarse, que no queran terminar la siesta, y se hacan los remolones para no levantar sospechas sobre su furtiva escapada.
Una tarde, el Chiqui, como de costumbre, nada ms empezar la filarmnica de los primeros ronquidos, aguant un poco ms en la cama, hasta que comprob que la casa entraba en la fase profunda del sueo. Salt del catre, deseoso de alcanzar la calle lo antes posible y, como siempre, anduvo por la casa descalzo. Para no hacer ningn tipo de ruido que alertase a los durmientes, una vez abierta la puerta principal, con sumo cuidado, la volvi a cerrar, con la llave a medio giro, para que el resbaln de la cerradura no hiciese el menor ruido. Luego de conseguir su objetivo, ech a correr como alma que llevara el diablo, con la intencin de llegar a la Alamedilla el primero. El esfuerzo mereci la pena, porque, el empeo, al final dio su fruto. All, solo, escondido al amparo de un viejo lamo, empez el ritual de desnudarse y colgar las piezas en las ramas del rbol a resguardo de la suciedad de la tierra. Cuando iba a quitarse los calzoncillos, el sexto sentido, hizo que se girase a mirar haca al viejsimo puente. No daba crdito a lo que acertaba a ver. Los pelos se le pusieron de punta cuando comprob que, desde la pasadera, unos ojos inyectados en sangre, se clavaban en l como cuchillos de filo muy aguzado, sin perderle de vista. Las piernas se le aflojaron, y tuvo la necesidad de dejarse caer al suelo y apoyar la espalda al tronco del rbol. Las retinas del siniestro personaje, parecan proyectar una maligna sonrisa cuando le recorra la anatoma. El no saber qu hacer en ese momento, si echar a correr o quedarse donde estaba, sin mover un solo msculo, haca mella sobre su estado anmico. No dur en demasa, porque, de manera imprevista, sucedi lo inaudito. El individuo que estaba situado en la pasarela, justo en el arco del
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puente donde la corriente era ms brava, se apoy en el pretil, y lanz al agua un cuerpo inerte que fue arrastrado en un batir de pestaas a considerable distancia, hasta que, irremediablemente, desapareci en la profundidad del vigoroso cauce. El sujeto, le dirigi una ltima y fulminante ojeada antes de retirarse. Chiqui, se incorpor de un salto, y se agarr al tronco, para seguir, como hipnotizado, la retirada tranquila y parsimoniosa del asesino. No haba terminado de desaparecer, cuando lleg acezando el Napias, cuyo apodo se lo haba ganado por la generosidad de su prominente nariz, que se asemejaba a la de Cyrano de Bergerac, en su etapa adulta. Chiqui, con un nerviosismo inhabitual en l, le urgi para que se diera prisa. El amigo aceler el paso intrigado. Al llegar a su lado dijo: Qu te sucede, has visto algn extraterrestre? Mucho peor que eso, mira, mira all, ves aquella figura que se aleja y toma el recodo al final de la pasarela? Acaba de lanzar al ro un cuerpo muerto. Para cuando el Napias acert a mirar al sitio indicado, all ya no haba nadie. Ests para que te encierren asegur Y, como quitando hierro al asunto, le invit a meterse en el agua antes de que llegasen; el Sorderas, el Vista Alegre y el Centinela. A regaadientes, a causa de la fortsima impresin que acababa de recibir, se zambull con el amigo, pero eso s, sin perder de vista, ni un momento, el puente, por si volva por all el criminal. En el segundo remojn, el Napias fue el primero en llegar a introducirse en el agua, con el consiguiente recochineo por su parte, por haber ganado la carrerilla desde la orilla. No haba acabado el Chiqui apodado as, por su bajsima estatura en comparacin con la talla establecida a su edad, de entrar en el cauce, cuando vio aparecer, por entre la arboleda, al Vista Alegre que, como muy bien se puede deducir, el mote le vena, como anillo al dedo, por el portentoso estrabismo que padeca y, adems, los colegas hacan risas sobre que, cuando miraba a uno, pareca como si los mirase a todos a la vez. Seguido de cerca, casi pisndole los talones, el Sorderas con su sempiterno que, que, que, como demostracin de estar bastante disminuido de ese sentido. Por ltimo hizo su aparicin el Centinela, que se pareca a la nia del exorcista, cuando giraba la cabeza en redondo, ms l, consegua el mismo efecto, no por padecer una posesin demonaca, sino por ser extremadamente curioso y querer abarcar todo lo que pasara a su alrededor. De ah el apodo, y su situacin estratgica en las
interminables travesuras que cometan. l, era el encargado de quedarse a distancia para dar el Keo, cuando alguien se aproximara a la zona donde se desarrollasen las trastadas. Visto y no visto, los recin llegados se deshicieron de sus ropas, y se precipitaron al agua junto a sus compinches. Una vez dentro, y despus de las primeras cabriolas, el Chiqui les relat la escena de la que haba sido testigo, causando el asombro entre los colegas. Detrs de l, el Napias les haca seas girando el dedo ndice sobre la sien, para que no le hicieran caso. Esa tarde, el Chiqui no disfrut de las delicias del bao. Haban pasado tres das desde el macabro avistamiento cuando, al caminar, a la salida del colegio por una de las callejuelas ya muy cercana a su casa, el Chiqui qued envarado por lo inesperado de la situacin que se presentaba en la cercana esquina que parta la calle en dos. Por ella doblaba en su direccin el protagonista de la tremenda escena del puente. El estado de nerviosismo hizo que, en la frente, aflorara una nutrida transpiracin, cuando el forastero, como a eso de cinco escasos metros, se par en seco y lo examin minuciosamente. En la mirada del extrao, quiso entender que le citaba para esa misma tarde, en su misma calle a la hora que el barrio renda culto al sueo. Cuando el forneo comprendi que haba entendido, reinici su deambular por la acera de enfrente. A la madre del Chiqui, le extra la normalidad anormal con que se desarrollaba la comida, as que con la mosca detrs de la oreja, se interes por si le haba sucedido algn percance en la escuela, a los que con resignacin, estaba de sobra acostumbrada. No mam, no me ha ocurrido nada, slo es que estoy muy cansado. La sorpresa de la madre fue monumental, era la primera vez en su vida que escuchaba al hijo hacer ese tipo de comentario. Ello le llev a insinuar: Por qu no te acuestas, a ver si as se te pasa? Si pasmada se haba quedado cuando el hijo asegur estar rendido, alucin an ms, cuando este sin rechistar, ni formar bronca, acept irse a la cama sin demora. Estuvo acurrucado hasta que empez a or, como de costumbre, los incipientes resoplidos del descanso de la familia. Para cuando arreciaron, l, ya estaba en la calle. Tres puertas ms all de la suya, atisb al desconocido que pareca estar esperndole. Este lo mir de reojo, pero sin perder
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de vista al personaje de su vigilancia. El gesto del extranjero le hizo barruntar que all iba a ocurrir algo gordo. El vigilado no se atreva a moverse del sitio, as que, la atencin de Chiqui, iba de este al vigilante. La tragedia envolva el ambiente, y el aire transportaba efluvios de futuro cadver. El paso del tiempo se ralentiz, hasta el punto de parecer detenido. El Chiqui, no saba si moverse o no, cuando sus cuatro amigos aparecieron en escena. El Sorderas dijo al Chiqui que haba recibido una nota del Centinela, en la que le deca que el Napias se la haba pasado, para que, a su vez, l se la diera al Vista alegre, para que todos juntos asistieran a esa hora a la puerta de su casa. Tras dar la pormenorizada informacin, le pregunt que qu pasaba para que, esa tarde, dejaran de acudir a la Alameda. Los cuatro amigos quedaron a la espera de una explicacin, por su parte. Entonces, el Chiqui dijo entre dientes: Veis ese tipo que vigila a aquel otro? S, contestaron en el mismo tono los colegas. Es el mismo que hace cuatro tardes, vi tirar un cuerpo al ro Afirm tajante el Chiqui. A continuacin los invit a tomar asiento en el suelo a la espera de ver como se iba a desarrollar la contienda. Los camaradas no entendan que poda esperar su amigo que sucediese, pero todos a una fijaron la mxima atencin sobre el susodicho vigilante. La forzada observacin provoc que los ojos les comenzaran a lagrimear, pero los hechos se sucedieron, de modo increble, justo a los treinta y tres minutos. El vigilado dio un salto al centro de la calle. No le dio tiempo de iniciar la fuga cuando el vigilante, realizando un perfecto quiebro, le corto la retirada. Lo que ocurri a continuacin fue delirante ya que sucedi en milsimas de segundo. La huida frustrada termin con una sobrecogedora muerte. Nuestros amigos pensaban haber sido los nicos testigos, pero all no estaban solos, porque, ocultos detrs de un espeso matorral, unos ojos verdes y almendrados, no haban perdido detalle de lo sucedido. Los cinco amigos no pudieron resistir la tentacin de seguir de lejos al criminal, al cual los ojos le brillaban de una forma especial, como entre triunfante y vanidosa. Se saba escoltado, pero eso pareca llenarle de un orgullo que trasmita en su forma altiva de caminar.
Cuando quisieron darse cuenta estaban muy cerca del asesino, justo en el pretil de la pasarela, donde, por debajo, la corriente era la ms belicosa de las muchas que abrigaba el ancho cauce. Y ahora comunic el Chiqui al resto se apoyar en el pretil y lanzar el cuerpo a la corriente. No bien hubo terminado de hablar, cuando fielmente los hechos ocurrieron como haba pronosticado. Siguieron el cuerpo sobre el agua hasta que se hundi. Para cuando quisieron volver a estudiar la fisonoma del homicida, este ya haba desaparecido. Volvieron sobre sus pasos, y por el camino les acompa un grave silencio. Al trmino de las clases de esa tarde, se volvieron a reunir, y esta vez se encaminaron extramuros, donde haba una granja y un huerto sembrado de melones. All pensaban dedicarse a una de sus travesuras preferidas, que consista en agenciarse un par de jugosos frutos, para dar buena cuenta de ellos, a la vuelta de su aficin favorita, cazar ranas, en un arroyo no muy lejano. Lo que no sospechaban era que se volveran a encontrar con el matn que estaba, como vigilando, la granja y el huerto del To Chico. Al verlo de lejos, obviaron la rapia de su fruta preferida, y dieron un largo rodeo para alcanzar el arroyuelo. Pareca como si esa tarde se hubiera confabulado en su contra, porque, al llegar, encontraron que sus enemigos ms acrrimos, haban tomado posesin de la zona prohibida para ellos. Tras unas palabras que por momentos subieron de tono, hasta estallar como la plvora, se ensaaron en una batalla campal, a pesar de que el bando contrario contase con tres efectivos ms. Pero con la fuerza que da la salvaguarda, de una zona que era suya, por la herencia de los padres de su poblado, que se la haban disputado con los progenitores del otro distrito, durante dos largos aos, y como en la batalla final se alzaron con la victoria, desde entonces les perteneca por derecho de conquista, hicieron poner pies en polvorosa y algo maltrechos, a los invasores. En la escapada, el bando enemigo se mofaba de ellos, porque, segn decan, ya se les haba acabado el chollo de birlarle impunemente al To Chico los huevos de la granja, y los melones. Ellos acusaban a los fugados, de ser unos chivatos, a lo que los contrarios, ya desde lo alto de la ladera que separaba a un distrito de otro, no se daban por aludidos, y les contestaban arreciando en las burlas, que a ver si a partir de ahora, tenan los suficientes cojones de enfrentarse con el
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guardin que, hacia unos das, se haba hecho traer de lejos, el dueo de las haciendas. As, de esta ingrata manera, llegaron a enterarse de quin haba contratado al asesino. De los tres meses del periodo estival, a un promedio de tres muertes por semana, el fondo del ro albergaba en su seno treinta y seis cadveres, capturados en las distintas callejas del poblado. Eso sin contar por no tener constancia, la cantidad de muertos que, el matn, hubiese dejado a su paso, all por donde quiera que hubiera andado. Un da de la ltima semana, a eso de media tarde, en el mismo lugar del segundo asesinato, se produjo un desenlace inesperado. El Chiqui, junto al Napias , el Sorderas, el Vista Alegre y el Centinela, llevaban observando, unos tres cuartos de hora, las espaciadas rondas del matn, alrededor de la base de un rbol, a la misma vez que, estudiaban el centelleo de las retinas, verdes con puntos amarillentos en el centro de las pupilas, de unos ojos almendrados que no perdan el ms mnimo detalle, de los ms insignificantes gestos, del asediante, desde lo ms alto de la copa del rbol. La pandilla, que en cada uno de los crmenes, haba sido avisada por el homicida, de una u otra forma, para que fueran testigos de excepcin, de su prodigiosa habilidad en las ejecuciones, esperaba con el alma en vilo el desenlace. Pero su mente no estaba preparada para lo que esa tarde iba a ocurrir. Los cuarenta y cinco minutos que el matachn llevaba merodeando alrededor de la base del rbol sobrepasaban, con mucho, la resistencia de las victimas anteriores. Todas sin exclusin con su sola presencia, la aviesa mirada, y la presin a la que eran sometidos que los hacia estremecer, no haban aguantado la tensin a la que eran forzados, ni la mitad del tiempo para acabar dndose a la fuga en una huida precipitada. El criminal era consciente del efecto psicolgico que provocaba, por eso la entereza de quien haba sido elegido para el sacrificio le haca crecer, en su vapuleado nimo, un furor incontenible. La clera fue aduendose del verdugo que impaciente se abalanz sobre el tronco como tratando de subirse por l. Al no conseguir el objetivo, se irgui y de forma espasmdica araaba la corteza y grua amenazador. La victima al darse cuenta de la desesperacin del agresor, como para incitarlo a cometer algn error, baj rauda a la primera rama, despus de haber estudiado el salto y la distancia que le faltaba al enemigo para alcanzarla.
Al agresor, ante la nueva e inslita situacin, se le incendiaron los ojos presa de una rabia irrefrenable y volvi a intentar la escalada. Era justo lo que pretenda el atacado. Con una sangre fra que helaba la sangre le ense los colmillos aguzados como alfileres y acompa el gesto con un tremendo maullido a la vez de lanzarle un zarpazo que le alcanz la oreja derecha. El perro, ms que ladrar, aullaba, no por el dolor del desgarro, ms bien era por la resistencia que el trofeo le ofreca. El gato, satisfecho con el resultado de la hazaa, regres a la copa y desde all pareci como si sonriera al dirigirles una ligera mirada a los chavales que no salan de su asombro. As de esta manera pasaron como media hora en el juego mortal, repitiendo la misma escena con la nica variante de que el gato no consigui volver a acertar en los zarpazos. El acoso y la refriega duraba ya algo ms de treinta minutos cuando, atnitos, vieron cmo, la presunta victima, se lanzaba en un esplndido salto acrobtico, de la copa al vaco. El asesino gru quedamente. La cara se le transform, y adquiri un rictus malfico que pona la carne de gallina al ms osado, y se preparaba para dar el golpe final. Las almohadillas de las patas de la presunta victima, amortiguaron el tremendsimo impacto, sobre el firme del suelo. El asaltante esperaba que la presa saliera corriendo por el nico punto posible para la fuga, as que cubri, con un majestuoso semicrculo, la retirada, pero tuvo que refrenar la acometida de golpe, porque el astuto y pcaro felino, no se movi ni un solo milmetro del lugar donde haba aterrizado. La indecisin del sabueso le iba a costar demasiado cara, porque la victima se le enfrento cara a cara. Fue un reducido segundo, pero lo suficiente para que el minino diera un brinco fenomenal, en el aire, y cosa antes nunca vista, se girara en redondo para caer sobre el cuello de su ancestral enemigo, para que la cabeza de ambos, quedara en la misma orientacin. Si rpida haba sido la ejecucin de la espectacular acrobacia area, ms an fue la salida de las uas, afiladas como garfios, del interior de las almohadillas, para, sin misericordia, hundir las zarpas traseras en las paletillas del animal, las de la mano delantera izquierda, se clavara con precisin de cirujano, justo por detrs de la oreja del mismo lado y con la derecha, de dos certeros zarpazos vaciarle los ojos, al engredo saco de pulgas. El gato, desde la distancia mir un instante a los cinco amiguetes, y gui a todos pcaramente,
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como si quisiera decirles que, a cada desalmado le llega la hora de rendir cuentas. Los chavalillos, lo aplaudan mientras se perda de vista. Los lastimeros aullidos, alertaron a la vecindad que, curiosa, se concentr en el lugar de donde provena el escndalo. El espectculo que presenciaron fue dantesco, al ver como al animal, las convulsiones de dolor le hacan arrastrarse frenticamente por el suelo, dejando a su paso un rastro de sangre. Pero lo peor era verle las cuencas de los ojos vacas sangrando en abundancia. Avisado por alguno de los vecinos, apareci por la calle el To Chico que, al observar el lamentable estado de su perro guardin, lo trat de calmar con un tono suave de voz, al que acompaaba con leves y suaves caricias. Los lastimeros gruidos, incluso parecan acrecentarse, as que el dueo, sin ms miramientos lo alz sobre su pecho, para llevrselo a la hacienda. Al poco, la calle se despej. Slo quedaron en ella los cinco colegas que, entre risas, comentaban la fantstica venganza as como la increble pirueta area gatuna. Cada uno, a pesar de haber visto lo mismo, daba su propia versin sobre el hecho, pero en lo nico que se ponan de acuerdo, era que el curso de la delirante pelea haba sido apotesico. El Vista Alegre, bizqueando hasta hacer prcticamente desaparecer los ojos detrs de la nariz, lanz una pregunta al vuelo: Qu creis vosotros que pensara el gato mientras le sacaba los ojos? Cogidos de sorpresa, no saban qu decir. Luego de estar mucho rato callados y reflexionando sobre la pregunta, el Chiqui sentenci: Nada. Cmo que nada? Algo tendra que pensar dijo el Napias. Creo que en esos momentos slo intentaba sobrevivir Rebati Chiqui de modo trascendental. La atardecida ya se confunda con la noche cuando se escucharon, ntidamente, en la lejana, dos descargas de la escopeta de cartuchos del To Chico A los cinco la sorpresa les hizo mirarse interrogantes unos a otros. El Vista Alegre fue quien primero habl: Creo que el To Chico acaba de sacrificar al perro.
Los dems asintieron con un movimiento de cabeza. Luego de pasado un minuto, al Chiqui se le ocurri una idea que iba tomando forma en su cabeza, y la expuso mientras la maduraba: Si el amo del perro lo ha matado por serle ya intil, no creo que se vaya a tomar la molestia de enterrarlo Y que va a hacer si no? Lo cort el Napias. Pienso que har lo mismo que el asqueroso chucho hacia con los gatos que se le cruzaban en el camino. El Sorderas que pareca como si hubiese recuperado por completo el odo, y no se haba perdido nada de lo que se estaba hablando dijo: Vmonos corriendo a la Alameda y as lo comprobamos. El Centinela, que no las tenia todas consigo, puso como pretexto que ya era la hora de cenar, y que si se retrasaban, los palos en casa iban a ser inmemorables. Qu pasa! Es que ahora nos vamos a volver gallinas? Que nos den los que quieran, pero si estoy en lo cierto, no nos vamos a perder un espectculo memorable, nunca antes visto. A los amigos se les esfumaron las dudas slo con imaginarlo. El primero en salir corriendo fue el Sorderas seguido de cerca por el resto. Cuando arribaron a la Alameda tomaron posiciones entre la arboleda. Pasaba el tiempo y slo de vez en cuando acertaban a pasar por la pasadera alguna que otra persona. Desesperaban y recriminaban al Chiqui su excesiva imaginacin, pero este obstinado se defenda con un todava no es tarde. Pas otro largo rato, y el Sorderas harto de esperar iniciaba la retirada el primero, lo mismo que haba hecho para llegar hasta all, cuando de improviso lo par en seco la voz de aviso del Centinela que anunciaba la entrada en la pasarela del To Chico con el cuerpo inerte del matachn en los brazos. El silencio del grupo se hizo por momentos cortante, al divisar el paso cadencioso y solemne del personaje. Los chavales clavaron los ojos en la figura como una junta nocturna de bhos hasta que sta se detuvo justo en el mismo sitio elegido por el perro matarife para deshacerse de sus vctimas. La expectacin fue en aumento al observar como, sin contemplaciones, el cuerpo muerto era depositado en el pretil del puente para, acto seguido, de un certero empujn, ser lanzado al vaco. El denso silencio de la noche fue interrumpido por un ligero Choppp de una rapidsima inmersin.
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Eva Mara Medina Moreno (Madrid, 1971). Escritora. Licenciada en Filologa inglesa y diplomada en Profesorado de Educacin General Bsica, por la Universidad Complutense de Madrid. Con el ttulo del Ciclo Superior en Ingls de la Escuela Oficial de Idiomas de Madrid, y The Certificate of Proficiency in English, por la Universidad de Cambridge. Tras el Perodo de Docencia del Doctorado en Filologa Inglesa de la UNED, investiga en el campo de la Literatura Inglesa del siglo XX y Contempornea; trabajo que compagina con la escritura de su primera novela. Premiada en el I Certamen Literario Ciudad Galds por su relato Tan frgil como una hormiga seca (Editorial Iniciativa Bilenio S.L. 2010). Finalista en el Premio Orola 2011, en cuya antologa se incluy su cuento Mi bodega (Ediciones Orola S.L.). Tambin han publicado sus relatos en revistas literarias de Espaa, Hispanoamrica, Estados Unidos y Canad, como Letralia, Otro Lunes, Cinosargo, Almiar, Groenlandia, Narrativas, Solaluna o Proyecto Sherezade. Su relato La nusea fue publicado en la web oficial del escritor Antonio Muoz Molina. La revista de creacin literaria La Ira de Morfeo ha editado un nmero especial con algunos de sus relatos. Coautora del libro de la Editorial Letralia: Letras Adolescentes. 16 aos de Letralia (Coleccin Especiales, mayo de 2012).
La ferocidad de una gota

Era una gota rpida, prematura. El ritmo, sofocado. Gota enfurecida que, tomando el papel de lder, se quejaba por la fugacidad de su vida. Pens que si hubiera sido gota pausada, de ritmo lento, nadie la habra escuchado. Sin embargo, nadie pareca hacerle caso, nadie se acercaba all y cerraba el grifo, aunque eso significase acabar con ella. Slo yo haba captado algo, al menos la haba escuchado. Aunque no me acercase al grifo, viva con intensidad el desarrollo de esa gota. Hubo un momento de exterminio. Luego, el espacio se ensanch, para que no olvidase que ella segua all esperndome, cansada de repetirse, una y otra vez.
Parpadea
Unos prpados que se abren y se cierran. Pequeos trozos de carne, piel escurridiza que se tensa y destensa. Si permanecen cerrados, desaparecer, desintegrndome en tomos diminutos. Lucho. Esos trozos de piel son mi nica apertura. Si al bajar los prpados cierro los ojos, me introducir en ellos y dejar de existir. Al cerrarlos desaparecer, tambin los ojos. No quedar nada, slo una mota de polvo; esencia de lo que fui. Esa mota se desvanecer, mezclndose con el entorno. Parpadea, parpadea!
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La cara y el alma del espejo

Enrique Eloy de Nicols
-Fuera! Vete de aqu! No te conozco! le reprocho a la cara que veo frente a m en el espejo-. Eres un viejo arrugado y detestable! Qu pretendes con esa mirada caduca y marchita? Dar pena? Pues no me das ninguna! Aparta de m, vejestorio! Yo no soy como tu! Y jams lo ser! -Muchas felicidades, abuelo! me grita mi nieto de nueve aos al que veo acercarse en el espejo-. Que cumplas otros ochenta y dos ms!.
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ALEQS GARRIGZ (Puerto Vallarta, Mxico 1986). Empieza su carrera publicando Abyeccin (2003). Trabajos posteriores son: Luces blancas en la noche (2004), La promesa un poeta (2005), Pginas que caen (2008), entre otras. Premio de Literatura Adalberto Navarro Snchez 2005, otorgado por la Secretaria de Cultura de Jalisco. Premio de Literatura 2008 de la municipalidad de Guanajuato. Ha publicado poemas en diversos medios impresos y electrnicos de Mxico, Espaa e Hispanoamrica. Figura en una decena de antologas literarias editadas en Mxico.
Fiesta
De la mano vamos llevando botellas de licor, silbando felicidad en forma de himno por un camino de letreros sealando hacia adelante. Mira bien. Ya cerca est la casa de par en par abierta, el jardn engalanado de papeles de color, las sillas para aquellos ablicos y cansados y el rincn polvoroso sin iluminar para aquel que en la embriaguez medita irremediablemente a muerte. Caluroso deleite de ser dos permaneciendo juntos despus de la reunin! Toma mi brazo. Las miradas no van a herirnos. Mi juventud que se busca a s misma, para palparse, alarga la mano al vientre ajeno en el delirio. Las estrellas bailan con la msica y los fanales se ensanchan protegiendo la danzas. Somos dos flechas incendiadas que cruzan sin temor los rudos campos una batalla. Lo sientes? Somos la tierra fecunda de latencias que est haciendo florecer el ideal, la poesa esperada.
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Javier beda Ibez naci en Jatiel (Teruel, Espaa), en 1952. Es autor del libro de relatos breves y poemas Senderos de palabras y del cuento Daniel no quiere hacerse mayor. Ha publicado numerosos artculos de opinin tanto en prensa digital como en prensa escrita. Tambin ha escrito numerosas reseas literarias, y relatos cortos y poemas, que han ido viendo la luz en revistas como Almiar, Ariadna-RC, Fbula (Universidad de La Rioja), Grupo Literaturas, Horizonte de Letras, La Sombra (de lo que fuimos), Letralia (Cagua, Venezuela), Letras (Fuengirola, Mlaga), Luke, Narrador o Pluma y Tintero, entre otras muchas.
De lunas y deseos
De las lunas de tus ojos emerge una fuente que gotea deseos anaranjados que resbalan hasta tu boca y salpican tu rostro, meciendo tus pecas, removindote hasta dentro y por dentro
La distancia no olvida nunca cuando el amor es verdadero. La distancia te amarra, te agita y te araa con sus uas. Las distancias no existen cuando el amor late lunas y deseos y te siento tan cerca
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que te puedo tocar.
Te toco.
En las lunas de mis ojos acaban de acampar unas gotas: desveladas, hambrientas, sinuosas, provocativas, verdes y amarillas, que esparcindose te buscan.
Una de ellas cruje, le tiembla la vida. Luego se abre, me trae tu voz: Te sigo esperando, me dice mientras me observa y yo la acuno con mimos y ternuras, la acaricio con miradas, le doy mi vida. Y yo a ti, amor, le contesto en silencio.
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Rolando Revagliatti naci el 14 de abril de 1945 en Buenos Aires, ciudad en la que reside, la Argentina. LIBROS PUBLICADOS en soporte papel: Obras completas en verso hasta ac, De mi mayor estigma (si mal no me equivoco):, Trompifai, Fundido encadenado, Picado contrapicado, Tomavistas, Propaga, Ardua, Pictrica, Desecho e izquierdo, Sopita, Leo y escribo, Del franelero popular, Ripio, Corona de calor (poesa); Las piezas de un teatro (dramaturgia); Historietas del amor, Muestra en prosa (cuentos y relatos); El Revagliasts (antologa potica personal), Revagliatti Antologa Potica (con seleccin y prlogo de Eduardo Dalter). Sus libros cuentan con ediciones electrnicas, as como tambin sus cuatro poemarios inditos en soporte papel: Ojal que te pise un tranva llamado Deseo, Infamlica, Viene junto con y Habra de abrir, disponibles gratuitamente para su lectura o impresin en http://www.revagliatti.net BLOG: http://rolandorevagliatti.blogspot.com PRODUCCIONES EN VIDEO: http://www.youtube.com/rolandorevagliatti
Lo que l
No le ensearon a denominar sueos a lo que l tiene No lo indujeron a persuadirse de que lo que l tiene son sueos No lo guiaron al vocablo Y por las propias no se autoriz No claudicar: est en eso.
En paz
Los restos descansan No los mos Tan en guerra estn como yo.
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David Bar naci en Madrid en 1976. Apasionado de la literatura y la ficcin en todas sus manifestaciones, curs estudios de Filologa Clsica e Hispnica en la Universidad Complutense de Madrid. Su inters por el sptimo arte se plasm en los cuadernos de anlisis cinematogrfico Roman Polanski I y II (2005), escritos mano a mano con Ral Cerezo. Ha colaborado en los volmenes El Quijote en el Caf Gijn (2005) y Madrid a Miguel Hernndez. Desde el Caf Gijn (2011). Qued finalista, asimismo, del concurso Cartas a Mario Vargas Llosa, organizado por la Universidad Complutense en mayo de 2011. Es autor de los poemarios Fbula del aire (2011) y Archipilago soneto (2012).
E l L ice nc iado Vidrie ra , Cervan tes y la fic c in mod ern a

P r l o g o de A n dr s O r teg a Ga r r i do
Lec to r a g r a dec i do : en es to s ti em p o s de m edio c r i da d y c o n ten to n o es h a b i tu a l l a vo z di s c o r da n te en tem a s l i ter a r i o s . El do c to , qu e n o do c to r , Ba r n o s p ro p o n e un en tr eten i m i en to de r a r a es p ec i e: u n en s a y o de r a z l i ter a r i a y p r o tes ta evi den te. La p r o s a c er va n ti n a , qu e ta n to s m o m en to s g r a to s n o s con s ta l e h a p r o p o r c i o n a do , l e b r i n da u n a i n m ej o r a b l e o po r tu n i da d de ex p r es a r a b i er ta m en te l a r el a c i n en tr e l a n o vel i ta de C er va n tes y l a f i c c i n m o der n a , l a de l o s m a es tr o s del XI X y el XX. P er o u n a p r eo c u p ac i n m s h o n da o cu p a g r a n p a r te de es te do n o s o en s a y o : el es ta do a c tu a l de l a n o vel a , s u p a s a do r ec i en te y s u i n c i er to f u tu ro . Ba r , l ec to r vo r a z y c r ti c o, n o a c ep ta l a m edi o c r i da d. El n i c o c am i n o tr a n s i ta b l e es el del g en i o , to do l o dem s n o i n ter es a . Ta l vez n o s ea f c i l di s ti n g u i r l a ma es tr a de l o s c o n tem p o r n eo s , p er o s i n du da a l g u no s c r n eo s h a n n a c i do co n l a c a p a c i da d n ec es a r i a . El c r ti c o h a de ten er l a h a b i l i da d n a tu r a l de deg u s ta r l a o b r a a r t s ti c a , de i g u a l m a n er a qu e u n m s i c o o u n p i n to r n a c e, n o s e h a c e. Y Ba r h a n a c i do . Es te en s a y o n o o c u l ta c i er ta a g r i eda d h a c i a l a l i ter a tu r a en es p a o l de l o s l ti m o s tr e i n ta o c u a r en ta a o s , de l a c u a l s u a u to r y y o m i sm o s o l am en te s a l va , a dem s de C el a y a l g n o tr o, l a s c r ea c i o n es del l l a m a do b oo m h i s p a no am er i c a n o , m x im o m ovi m i en to l i ter a r i o des de l a s va n g u a r di a s de p r i n c i p i o s del XX. P er o i n c l u s o l a v a del b o o m p a r ec e n o dej a r l a des ea da es tel a en l o s a u to r es m s j ven es , a n o s er a b a s e de co p i a y r ep eti c i n , en el m ej o r de l o s c a s o s. A n te es te p a n o r a m a, s e el eva l a vo z r es o l u ta de Ba r , qu e a dvi er te de c a m i n o s er r n eo s y n ec eda des n o vel s ti c a s . La s o m b ra de C er va n tes es a l a r g a da . Es p er em o s qu e n o s o l a m en te a tr a vs del en s a y o , s i n o ta m b i n c o n l a c r ea c i n n o vel s ti c a , Ba r tr a n s i t e b a j o el l a .
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El Li c e n c i a d o Vi d r ie r a , Ce r v a nt es y l a f i c c i n m o de r na
La c er va n ti n a y ej em p l a r n o vel a El l i ce n ci a d o Vi d r ie r a ( 1 6 1 3) es el a n tec eden te dec i s i vo del m o der n o r el a to de c i en c i a ficcin de ver ti en te p s i c o l g i c a. P o r a r r i es g a do qu e p a r ezc a , a n u n c i a l o qu e cu l m i n a r K a f ka en o b r a s ta n n o ta b l es c o m o La m et am o rf o s is ( 1 9 1 6) . El p l a n tea m i en to es no vedo s o , de u n a m o der n i da d i n s u l ta n te. ( O tr o ta n to o m s pu ede dec i r s e de El co l oq u i o d e l o s perros) .
U n m u c h a c ho l l am a do To m s p r eten de amo qu e le p er m i ta es tu di a r en S a l a m a n c a. A o r i l l a s del To r m es top a c o n u n o s c a b a l l er o s c o n qu i en es vi a j a r a di s ti n ta s c i u da des de Eu r o p a , en s u m a y o r a i ta l i a n a s . A l vo l ver a S a l am a n c a en f er m a r g r a vem en te c om o c o n s ec u en c i a de u n b eb edi z o o f i l tr o a m o ro s o qu e u n a des de a da da m a l e h a c e to m a r. Lo g r a r s a l i r s a n o de c u er p o , n o a s de en ten di m i en to . S u locura es ex tr em a da m en te p ec u l i a r : i m a g i n a s er h ec h o de vi dr i o, u n h om b r e di f er en te, ter r i b l em en te f r g i l , del qu e s e h a n de a l ej a r lo s dem s . N o es di f c i l es ta b l ec er evi den tes p a r a l el i s m o s en tr e el cu en to qu e n o s o c u p a y l a f i c c i n de K a f ka . G r eg o r S a m s a des p i er ta u n a m a a n a co n ver ti do
o a s l o c r ee l , s u f am i l i a y el n a r r a do r en u n h o r r en do i n s ec to . U n eno r m e p er o ta m b i n f r g i l i n s ec to s er di f er en te, n i c o qu e l o s dem s evi ta r n p o r r epu l s i n y m i edo a da a r l e. En am bo s c a s o s l o s do s s er es es p ec i a l es , r a r o s , ex tr a o s , di s ti n to s , s u f r i r n b u r l a s , r ec h a z o y a n gu s ti a p s i c o l g i c a. N o so n to l er a b l es . Deb en des a p a r ec er . C u l es s u ma l ? La l o cu r a . C u l e l de l a m a s a ? El l l a m a do s en ti do c o m n , l a ex c es i va c o r du r a, l a r a z n del c o l ec ti vo f r en te al p ec u l i a r i n di vi du o . S e h a h a b l a do a bu n da n te y a c er ta da m en te de l a l i b er ta d c o m o tem a c en tr a l en l a o b r a c er va n ti n a . Y en es te r el a to s o b r es a l e u n o mu y c er c a n o y es tr ec h a m en te l i g a do a s te: la to l er a n c i a . U n c o n c ep to ta n de m o da h o y d a , qu e C er va n tes p o n e en el c a n del er o a p r i n c i p i o s del XVI I co n ver o s im i l i tu d c i en t f i c a . Y qu m ejo r qu e u n a f i c c i n p a r a c r i ti c a r l a o p r es i n del i n di vi du o di f er en te (por raza, religin, m en ta l i da d ) a m a n o s de l a r a z n de l a s i n r a z n s o c i a l. Y es to tam b i n l o a n ti c i p a C er va n tes ( evi den tem en te b eb e de l o s c l s i c o s ) . La l u c h a del i n di vi du o f r en te a l a m a s a , ta n en b o g a du r a n te el s i g l o XX ( K a f k a , co r r i en tes p o ti c a s va n g u a r di s ta s , I o n es c o, Bl a s de O ter o , etc . ) y a es t c o n a b so l u ta m o der n i da d en C er va n tes . C er va n tes es Va n g u a r di a , a del a n ta do , vi s i o n a r i o , p r ec u r s o r i n s l i to . El g erm en p s i co l g i co , l a s p a to l o g a s m en ta l es , l a l oc u r a , y a p r es en tes en es te r el a to y p o r s u p u es to en l a o b r a c um b r e de C er va n tes , va a s er el tem a es en c i a l , m s o m en o s ex p l c i to , de l a s f i c c i o n es l i ter a r i a s del XX. La s e K a f k a , Jo y c e, Bo r g es , Bec k ett, S b a to, Bi o y C a s a r es , etc . En c u a l qu i er c a s o, s i s i n tet i z a m o s , dej a n do a un l a do los b a r em o s f i c c i o n a l es , el f o n do del a s u n to tr a ta do es u n tr a s to r n o m en ta l . El p er s o n a j e de l a no vel a c er va n ti n a c r ee s er l o qu e n i ta n s i qu i er a en l a f i c c i n es , y el p r o ta g o n i s ta del r el a to k a f k i a n o pa r ec e s u f r i r den tr o de l a propia f i c c i n una m u ta c i n o tr a n s f o r m a c i n qu e a u n a s p o dem o s i n ter p r eta r c o n s ec u en c i a o c au s a de o tr o tr a s to r n o ( z o o a n tr op a ). O b vi a n do s u posible l ec tu r a s im b l i co -m eta f s i c a , ambas f i cc i o n es son ta j a n tem en te m o der n a s . La vi s i n qu e s e o f r ec e a l l ec to r es s u b j eti va , am b i g u a. El n a r r a do r s e a den tr a en l a m en te del s u j eto . Es te es
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s u p u n to de p a r ti da . Es dec i r , l a ta n m a n i da n o vel a p s i c o l g i c a n o n ac e en el XI X, y a es t en C er va n tes . Q u es es te r el a to s i n o i n tr o s p ec c i n ? C u r i o s am en te hay o tr o rasgo tr em en da m en te l l a m a ti vo . El l i c e n c i a do Vi dr i er a p o s ee el do n de l a a g u dez a . Es en su es ta do tr a s to r n a do c u a n do r ea l m en te p er c i b e l a s ver da des y r a z o n a c o n a ti n a da des tr ez a . Es to es u n m a g n f i co h a l l a z go c er va n ti n o , l l eva do a l ex tr em o de l a g en i a l i da d en el Q u ij o te . C u n ta s vec es , e n o tr a s o b r a s de f i c c i n l i ter a r i a s o c i n em a to g r f i c a s , h em o s l e do o vi s to a l l o c o qu e p o s ee l a ver da d f r en te a l o s s up u es to s cu er do s . S i n du da f u e C er va n tes qu i en l o u n i ver s a l i z . Es de h ec h o l a h er en c i a c er va n ti n a . La s c o s a s n o s o n l o qu e p a r ec en . La ve r da d y l a m en ti r a a n da n c o n f u n di da s . La s a p a r i en c i a s r es u l ta n del to do en g a o s a s. El lo c o en C er va n tes n o es ta l . Es t m s c er c a de s er u n i l u m i n a do qu e tr a e l a b u en a n u eva . U n a l u z en m edi o de l a r ei n a n te n ec eda d. Do n Q u i j o te o Vi dr i er a n o s o n c h i f l a do s , no po s een tr a n s i to r i o s es ta do s de c l a r i da d. La l u c i dez es s u c o n s ta n te. Es l o qu e l es def i n e. Lo s c i eg o s , l o s dem en tes , l o s f a n ti c o s s o n l o s o tr o s , lo s qu e s e c r een s a no s , j u i c i o s o s , ra z o n a b l es . La s lo c u r a s de do n Q u i j o te po n en en evi den c i a las i n j u s ti c i a s del s i n s en ti do de l a m a yo r a . La s p a l a b r a s y a f o r i sm o s de Vi dr i er a a to n ta n , s o r p r en den , r es u l ta n i n c r e b l es . N o s lo s e den u n c i a l a i n j u s ti c i a y el va c o de u n s i s tem a qu e n o p r o du c e m ej o r es h om b r es ( do c tr i n a s a va l a da s qu e j u s ti f i c a n a u n a co l ec ti v i da d) . A dem s , s e p o n en de m a n i f i es to l a s c a r en c i a s , l a i g n o r a n c i a , l a s n ec eda des qu e l l eva n a l m i edo , a l o dio , a l a s u p er s ti c i n qu e en g en dr a m u er te. J u s ta m en te s e tr a ta de evi ta r qu e ex i s ta n s er es di f er en tes . El i n di vi du o n o es v l i do . N a di e deb e s a l i r s e de l a n o r m a. P o r es o h a y qu e el im i n a r a qu el l o qu e i n c en ti ve, qu e mu es tr e o tr o s c am i n o s ( r ec o r demo s l a qu em a de l i b r o s en el do n o s o es c ru ti n i o del Q u ij o t e ) . De nu evo C er va n tes s e a del a n ta , c r i ti c a m a l es y a ex i s ten tes en s u ti em p o u n a Es p a a de tr es c u l tu r a s qu e ten dr a n s u ter r i b l e a p o teo s i s du r a n te el s i g l o XX. ( To do ti po de f a s c i s mo s y x en o f ob i a s va r i a s ) . Y a s ta mb i n K a f k a en p ap el de p r o f eta s e a del a n ta u n o s a o s a l o qu e s er el c l a u s tr o f b i c o y l eta l r g i m en
nazi (por ej em p l o, En la co l o n i a p e n i t e n ci ar i a de 1 9 1 9 , po r c i ta r u n o de s u s m s c o no c i do s r el a to s ) . Es to qu e es es p er a b l e en l o s es p r i tu s do ta do s de vi s i n p en e tr a n te es u n a c to c o n s c i en te, es en c i a l en el h a c er l i ter a r i o de C er va n tes . N o to c a de p a s a da el tem a , n o es a cc i den ta l . Es el tem a . Es u n ej er c i c i o del i b er a do . P ero , po r s i es to f u es e p o c o , l a m o der n i da d n a c e y a r r i es g a n do s o b r e s eg u r o di r a m o s qu e m u er e c o n l . El l l a m a do r ea l i s mo n o es o tr a c o s a qu e i m p r es i o n i sm o. No s e b u sc a l o i dea l, l o des ea do , s i n o l a r ea l i da d; y m s c o n c r eta m en te l a i m p r es i n qu e es ta p r o du c e en el a r ti s ta . Y C er va n tes es r ea l i s ta en el s en ti do m s s en c i l l o del tr m i n o, a l ej a do de def i n i c i o n es a c a dem i c i s ta s o i deo l g i c a s . Dec a m o s en tr e comillas qu e la m o der n i da d mu er e c o n C er v a n tes . A s es . l l a c r ea y l l a des tr u y e. I n i c i a y c o n c l u y e el c i c l o . El Q u i jo t e es l a no vel a m o der n a , s u p r i nc i p i o y s u f i n . Des de en to n c es n o s e h a h ec h o o tr a c o s a y n o es p o c o qu e tr a n s f o r m a r, m o di f ic a r , c o n m s o m eno s a c i er to , l o y a pr o p u es to p o r C er va n tes .
La du a l i da d f i c c i o n a l , el c h o qu e en tr e r ea l i da d e i d ea l i da d ta n p r o p i o de l a n o vel a m o der n a en s u es c a s o di s c u r r i r en p u r i da d, a p en a s do s s i g l o s s i ex c ep tu a mo s s u n a c im i en to es u n s el l o de a u to r de p a ten t e c er va n ti n a . ( N o o l vi da m o s a P l a t n , p ero es C er va n tes qu i en r u b r i c a es a i dea en o b r a de p a s a ti em p o, en no vel a ) . P ero a qu to p am o s c o n l o qu e h a c e de C er va n tes el p a dr e de la n o vel a m o der n a . Lo qu e di f er en c i a a l Q u ij o te de o tr a s a n ter i o r m en te n o vel a da s , qu e n o n o vel s ti c a s , p r o du c c i o n es: el p r i n c i p i o , ta n n ec es a r i o , de ver o s i m i l i tu d. N o a s i s ti m o s a u n a f ic c i n, o po r l o m en o s
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n o es p a l p a b l e. No s e tr a ta , c om o en a l g u n a s de s u s no vel a s ej em p l a r es o en el Pe r s i le s , de f i c c i o n es a bu n da n tes en p er i p ec i a s a l es ti l o de l a a n ti g u a p r o s a b i z a n ti n a , ta m b i n l l am a da no vel a g r i eg a de a ven tu r a s . No . El Q ui j ot e es u n h ec ho . F i c c i n , p er o ta n r ea l o m s qu e l a propia r ea l i da d. P o s ee en ti da d a u t n o m a. Rec o r dem o s l a s r ef er en c i a s m eta l i ter a r i a s de l o s p r o p i o s p er s o n a j es deb a ti en do sobre la propia obra ( c a p tu l o s f i n a l es de l a I I p a r te). Es to es m o der n i da d. Es ta s a u to r r ef er en c i a s , a s c o mo l o s g u i o s a l n a r r a do r y a o tr a s de s u s o b r a s ( po r ej em p l o, L a Ga la t e a ) o l a s a l u s i o n es a m a n u s c r i to s h a l l a do s de ta l a u to r qu e n o es C er va n tes y tr a du c i do s p o r u n ter c er o, es l o qu e def i n e el g n er o . Lo s p er s o n a j es s o n c o n s c i en tes de s u ex i s ten c i a . S o n r ea l es . Ta n to o m s qu e s u a u to r . Es to es va n g u a r di a, y es f i n a l . Es l a n o vel a r ea l i s ta , es l a g en er a c i n del 9 8 , es l a p r o s a de p o s g u er r a . Es G a l d s , es U n a m un o , es Ba r oj a . Es Da n i el Def o e, es F l a u b er t, es Ba l z a c , es A l fo n s e Da u det en F r a n c i a ; es H en r y F i el di n g , M el v i l l e en l en g u a i n g l es a ; es l a l l a ve d e l a n o vel a dec i m o n n i c a . La p u er ta a to da r en o va c i n n o vel s ti c a . Y f u er a de es to , el ex p er i m en to . Fu er a de es to , o tr a co s a . Di g a m o s , c o n s m i l m di c o , qu e s l o h u b o u n p a r to en el qu e el h i jo vi vi a c o s ta de s u s h er m a n o s . U n s o lo p a dr e y u n s o l o h i j o . A p a r ti r de a qu , f a m i l i a r es m s o m en o s a l l eg a do s . Po r qu e n o es a c er ta do en tr o n c a r el o r i g en de l a no vel a ta l c o m o h o y s e en ti en de c o n l a p i c a g r ec o l a ti n a o m edi eva l . El h r o e p i c o ti en e m edi o p i e f u er a de l a r ea l i da d, n o es de c a r n e y h u es o, p o s ee u n h a l o s em i d i vi n o . Es u n s er s u p er io r . S i n em b a r g o, do n Q u i jo te o Vi dr i er a s o n s er es p r x im o s, fa m i l i a r es , l l en o s de c a r en c i a s . De h ec h o , s u c a r en c i a es s u vi r tu d. Es l a l oc u r a l o qu e l es h a c e f a bu l a r . U n a vi r tu d - def ec to a l a l c a n c e de to do s . Es m s , vemo s l o qu e o c u r r e, es ver o s m i l , es a c c i n vi va , r ep r es en ta c i n n a r r a da . N o s e di c e qu e ta l p er s o n a j e s ea es to o a qu el l o , s i n o qu e lo h a c e. A s i s ti m o s a ep i s o dio s c o ti di a n o s , h u m a n o s. Rea l i da des des c r i ta s . Es l o qu e h a r en s u m om en to S ten dh a l . N o s e l i m i ta r a dec i r qu e es te h o m b r e es a s o de o tr o m o do , s i n o qu e n o s m o s tr a r a es e h o m b r e a c tu a n do , vi vi en do , s i en do l m i s mo . El m to do n a r r a ti vo es en es te c a s o di r ec to , n o r equ i er e de r ef er en c i a s .
El m o del o p er f ec to , de n u evo , es el Q u i jo t e . Es to no qu i er e dec i r qu e los p er s o n a j es de n o vel a s ea n c o p i a s o a r qu eti p o s de l a r ea l i da d. Es el er r o r del l l a m a do r ea l i s mo . Lo s s er es n o vel es c o s ti en en s u p r o p i a r ea l i da d, di f er en te a l a n u es tr a . Lo i m p o r ta n te n o es qu e s e i den ti f i qu en c o n n u es tr o m u n do. Lo deter m i n a n te e s qu e s ea n p o s i b l es . De a qu s e dedu c e qu e en l a n o vel a y en s u tr a n s c u r r i r f u tu r o l o dec i s i vo no es el a r g u m en to ( en es en c i a h a y u n s o l o a r g u m en to ) s i n o s u s p er s o n a j es. So n s u s p er s o n a j es , s u s r ea c c i o n es , el qu e s ea n el l o s y n o l a tr a m a o l a p er i p ec i a a l a qu e s e en f r en ten , l o qu e n o s s edu c e. Es to es l a n o vel a m o der n a . s ta es l a h er en c i a c er va n ti n a . Po r qu e el p er s o n a j e n o ac t a c om o p en s a m o s n o so tr o s . N i ta n s i qu i er a c o m o el a u to r l o h a def i n i do . Es el a z a r n o vel es c o , el p ro c es o c r ea ti vo , el qu e def i n e. Es ex a c ta m en te l o m i s mo qu e en l a p r o p i a vi da . N a da p u ede p l a n if i c a r s e. La s c o s a s s u c eden , a c o n tec en , a l m a r g en de a p r i o r i s mo s . Es el c a s o a s de l a n o vel a r u s a y de Do s to i evs k i en p a r ti c u l a r . De n u evo l o im p o r ta n te n o es el f o n do o a r gu m en to s i n o l a f o rm a , es to es , l a va r i a c i n de c a r a c ter es , l a s m l ti p l es p er s p ec ti va s y equ vo c o s en el p er f i l de l o s p er s o n a j es . N a di e es u n vo c o . La s m s c a r a s s o n m l ti p l es . Es te a r ti f i c i o l i ter a r i o evi ta la tea tr a l i da d l i b r es c a , da r ea l i da d, da ver o s i m i l i tu d, c r ed i b i l i da d. Es el tem p o n a r r a ti vo . Es o tr a l ec c i n y h u el l a de l a o b r a c er va n ti n a . Lo s p er s o n a j es de do n Q u i jo te y S a n c h o , da da s u tr a s c en den c i a , h a n l l eg a do a s er c a s i des de s u n a c i m i en to f i g u r a s m ti c a s , m s b i en h a b r a qu e dec i r s i m b l i c a s ; p er o es u n er r o r p en s a r qu e s l o s o n es o o qu e c a da u n o ej er c e u n p a p el di c o t m i co . No . A m bo s s e en tr el a z a n . C om p a r ten y r ep a r ten c u a l i da des y p er s o n a l i da des . Es el a l m a humana lo r etr a ta do . Es la p s i c om a qu i a . Es es o qu e h em o s l l a m a do vi r tu d - def ec to . Lo c u r a c o mp a r ti da . Y es to es p l en a m o der n i da d. Es l a ver o s i m i l i tu d de l a l o c u r a j u i c io s a . Es u n tr em en do y dec i s i vo a c i er to c er va n ti n o . O r i g i n a l i da d, a l go de l o qu e en n u es tr o s ti em p o s n o es ta m o s m u y s o b r a do s . Q u h a y qu e en ten der , p u es , p o r n o vel a ? C u a l qu i er f i c c i n n o vel a da ? Ta l
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vez s er m s f c i l des c a r ta r p r im er o qu n o deb i er a en ten der s e p o r ta l . H o y d a i m p er a y es c o r di a l m en te a c o g i do a qu el l o qu e s e h a l l a m a do r i m b om b a n tem en te m emo r i a l i s mo , a u to b i o g r a f i sm o , a n da n z a s y m i l a g r o s del s u p u es to es c r i to r . S a l va n do c a s o s ex c ep c i o n a l es , l a m a y o r a de es ta s o b r a s n o ti en en n a da qu e ver c o n l a n o vel a . ( Q u e no s e es c u den en P r o u s t, y a qu e p o c o ti en en qu e ver en p l a n tea m i en to y c a l i da d) . A l m a r g en de es te a f n m emo r s ti c o ( l o qu e evi den c i a n u l a c a p a c i da d i n ven ti va o f a b u l a do r a ) el r es to s o n c o p i a s m s b i en tr i s tes d e l o qu e fue la en c i c l o p di c a n o vel a dec i m o n n ic a . Co n l a di f er en c i a del i n ter s de l o es c r i to y c o n ta do p o r a qu el l o s n a r r a do r es en c o n tr a s te c o n el a b u r r i m i en to y va c u i da d de l o h o y p l a n tea do .
A s i s ti mo s , p u es , a u n a a u tn ti c a c r i s i s de i dea s . N o ha y i dea s . No y a s l o en l a s tr a m a s o ar g u m en to s l a m a y o r a s o n de l o m s so p o r f er o s , a r c h i c o no c i do s y p r evi s i b l es s i n o en el f o n do ; c a r ec en de a l m a , de f i lo s o f a, de p r i n c i p io s . N i ta n s i qu i er a l a s no vel a s p o l i c ac a s , s u b g n er o de es tr u c tu r a c o n o c i da y a dm i ti da , of r ec en a l g o di f er e n te en l o qu e a en f o qu e s e r ef i er e. O tr o s u b g n er o p o r l l a m a r l o de a l g n m o do qu e n o a c a b a de p ro g r es a r es l a no vel a de c i en c i a f i c c i n . Ex c ep tu a n do h o n r o s o s c a s o s , c a s i no ex i s te. De h ec ho , en l a es f er a h i s p a n o h a b l a n te, a p en a s hay tr a di c i n o , a l o m e n o s, c o n ti n u a c i n de
l o h ec h o p o r c r ea do r es c om o Bo r g es o Bi o y C a s a r es . Q u p o dem o s dec i r de l a s no vel a s c o n a p el l i do s o eti qu eta s ? F r a n c a m en te, n o i n ter es a n , y a qu e en el m ej o r de l o s casos son f r a g m en to s, p o r c i o n es s ec c i o n a da s , p eda zo s p o r lo g en e r a l de es c a s o va l o r . De h ec h o , s o n a n ti n o vel a s . H a n l l eg a do a s er l o s l i b r o s de c a b a l l er a s del s i g l o XX. D e n u evo a p el a m o s a C er va n tes . Y es qu e el Q u i jo t e , la n o vel a mo der n a con m a y s c u l a s, en g l o b a to do , es u n a n o vel a to ta l , es l a no vel a . En el Q ui j ot e hay ep i s o di o s p a s to r i l es , c a b a l l er es c o s , b i z a n ti n o s , b u r l es c o s , s en ti m en ta l es , p i c a r es co s , m o r i s co s , m eta l i ter a r i o s , etc . Es dec i r , l a n o vel a l o a b a rc a to do; s i n eti qu eta s o a a di do s c l a s i f i c a to r i o s. De l o qu e s e dedu c e qu e c u a l qu i er s u b g n er o d g a s e n o vel a r o s a n o es ta l , p o c o ti en e de n o vel a y j u s ta m en te va c o n tr a l a pr o p i a es en c i a de s ta , def i n i da y a d es de s u p r i n c i p i o . N o s er a r a z o n a b l e, p u es , l l a m a r n o vel a a a qu el l o qu e a ten ta y des di c e a l mo del o g en r i c o, c r ea do en p a r te p a r a a c a ba r c o n u n a s no vel a s a p el l i da da s ( el r o m a n c a b a l l er es co ) . En def i n i ti va , h o y n o s l o s e i m i ta l o y a h ec h o s i n a p o r ta r a p en a s n a da s i n o qu e s e i m i ta m a l . F o r m a s de n o vel a r qu e en el XI X tu vi er o n s u c u l m en , p i n c u l o y c a da a l a s qu e s e vu el ve ta r de y m a l . F a l ta de i dea s , c a r en c i a de es tr u c tu r a s n u eva s , r ec h a z o de l o ex p er i m en ta l o di f i c u l to s o , y es c a s o c u i da do de l a f o r ma . En es en c i a , l a n o n o vel a . P o r qu e l a tr a n s f o r m ac i n no es l a s u b s i s ten c i a c o mo a vec es s e es c u c h a s i n o el p r i n c i p i o del f i n o el p r i n c ip i o de o tr a cosa. I n c l u so , si nos p o n em o s es tu p en do s , p o dr a mo s a f i rm a r qu e ta m p o co s e tr a n s i ta p o r es e c a m i n o . S e evi ta e l r i es g o y s e r ec h a z a l o ex tr a o , c o n f o rm n do s e co n l o f c i l. Y es o s u p o n e u n p a s o h a c i a a tr s , o l vi da n do de n u evo el p r o p i o es p r i tu de l a n o vel a . P o r qu e el Q u i jo t e f u e u n a r evo l u c i n. Co mo to da o b r a p r i n ce ps , c r ea c i n a r t s ti c a o r i g i n a l , r o m p i m o l des, s o r p r en di , des ter r y a va n z a b r i en do c am i n o s. C u r io s a m en te, l o c o n tr a r i o de l o qu e h o y s e h a c e. N o s l o s e h a f r en a do en s ec o su evo l u c i n y a va n c e, s i n o qu e s e vu el ve u n s i g l o a tr s . S e vu el ve a l a n o vel a de f i n es del XI X, l o c u a l s u po n e r etr o c es o . Y a dem s , en giro a b s u r do , s e c o p i a tr i s te, dep l o r a b l em en te m a l .
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C o n p er ver s a l i c en c i a , di r a mo s qu e no l l eg a m o s s i qu i er a a m edi o c r es es c r i b a n o s . La es en c i a del es c r i to r , del ver da der o es c r i to r , c o m o l a de to do a u tn ti c o a r ti s ta , es c r ea r , l o qu e c o n l l eva o r i g i n a l i da d. A s p i r a r a l a c r ea c i n o i n n o va c i n en f o rm a y f o n do , o a l o m en o s en u n o de l o s tr m i n o s del b i n o m i o. N o ha b l a r emo s de l a fo rm a c i n o l a b o r del es c r i to r c o mo es c u l to r o f o r j a do r de p a l a b r a s . P er o l o g r a ve es qu e n i s i qu i er a s e a p o r ta n tem a s , f b u l a s , a r g um en to s . S e di c e a dm i r a r a C er va n tes , a S ten dh a l , a Do s to i evs k i P o r qu n o s e sigue su s en da ? El l o s i n n o va r o n , a p o r ta r o n c r ea ti vi da d, o r i g i n a l i da d. N o s e c o n f o rm a r o n c o n l o a n ter i o r . El m a y o r tr i b u to n o es i m i ta r s u l i ter a tu r a s i n o a p r en der e i m i ta r s u l a b o r de p o eta s , de h a c edo r es , de r evo l u c i o n a r io s o p r ec u r s o r es . Lo m i s mo o m s p o dem o s dec i r de K af k a y o tr o s a r ti s t a s del XX. Vo l ver a l o m i sm o, a l o ya h ec h o y ter m i n a do , su p o n e u n er ro r y es u n s n to m a de evi den te dec a den c i a . No y a en el g n er o c o m o ta l s i n o en s u s a p o r ta c i o n es , qu e p u eden l l eg a r en c a s o de n u l i da des y r ep eti c i o n es a a g o ta r l o . Ta l vez f a l ten c r ea do r es. Ta l ver s ea el f i n a l de u n c i c l o . Lo s ti em p o s a c tu a l es n o a c om p a a n; l a tel evi s i n , el c i n e e i n ter n et h a n s u p l a n ta do c o n r o tu n di da d el l u g a r qu e a n ta o o c u p l a n o vel a . De h ec h o , s e di r a qu e l a n o vel a n o es y a f u en te p a r a el c i n e s i n o a l c o n tr a r i o . Y c u a n do l a l i ter a tu r a b eb e de o tr o s g n er o s , a l g o no a n da b i en. En qu s e h a c o n ver ti do l a l i ter a tu r a ? .. . En la s i tu a c i n p r es en te p r es u m i b l em en te en f er m i z a es n ec es a r i o r eto r n a r a l c a m i n o qu e s e p er di tr a s l a s va n g u a r di a s. En ef ec to , l o p o c o qu e des p u s s e h a a po r ta do s o n evo c a c i o n es qu e s i g u en tr a s es e es p r i tu . P er o n o s e p u ede vi vi r del p a s a do , a s c o mo n o es r ec om en da b l e c eder a es p ej i s m o s . Lam en ta b l em en te, ca da vez h a y m eno s ex c ep c i o n es y m s p a tr o n es p r ef i j a do s de n do l e com e r c i a l . N o es di f c i l des c u b r i r ho y c u l es s o n lo s l i b r o s de c a b a l l er a de a n ta o . Y en ven g a n z a ta r d a ta l vez es t n a c a b a n do a m o do de p er i p ec i a g r o tes c a c o n l a ver da der a y a g o n i z a n te n o vel a . Lo s p r em i o s p u eden a va l a r l i b r o s . N u n c a u n a a u tn ti c a n o vel a r ec u r r i r a a es o . P r eoc u p a n te es qu e n o s e l a c o no z c a p o r s u t tu l o s i n o p o r s u a u to r o , p eo r
a u n , p o r s er el l ti m o p r em io ta l . En es te s en ti do n o ven dr a m a l r ec o r da r l a c a r a c ter s ti c a i r o n a c er va n ti n a , c u y o f i n er a , en es en c i a , er r a di c a r l o s n ef a s to s libros de c a b a l l er a qu e ta n to le a p a s i o n a b a n y a p r i s i o n a b a n, a s c om o a c a l l a r y den u n c i a r u n a vu l g a r y m edi o c r e c o p i a de l a p r i m er a p a r te. El x i to de C er va n tes f u e co r to , f u g a z . Ap en a s p u do s a b o r ea r l o en vi da . M a s s u h er en c i a es i n f i n i ta , g r a n d i o s a . C o n l n a c e u n a n u eva c r ea c i n. Es e f u e s u l o g r o y es e f u e s u r i es g o . Es el n i c o m edi o de a va n z a r . Lo s g r a n des es c r i to r es del XI X y del XX a s u m i er o n es e r i es g o. S i n em b a r go , des a f o r tu n a da m en te, h o y n o s e a dm i ten , n o s e a c ep ta n r i es g o s , i n n o va c i o n es . Y s i n es ta s a p o r ta c i o n es , di f c i l e i n c i er to s e vi s l u m b r a el h o r i zo n te n o vel s ti c o . S i slo se busca c om o di da d y en tr eten i m i en to l i g h t a m o do de f a s t- f oo d , en to n c es a s i s ti m o s a l a c r n i c a de u n a m u er te a n u n c i a da . Rep eti r es r etr o c eder . Es e n o es el c am i n o . C er va n tes es tu vo di s p u es to a a tr a ves a r c u a l qu i er o b s t c u l o . I n c l u s o , a f a l ta de p l u m a s es c r i b i s u p r o p i o p r l o g o y s u s p r o p i a s co mp o s i c i o n es p o ti c a s dedi c a da s . Ta m b i n en es te a s p ec to f u e va n g u a r di a . P o co p o dem o s dec i r qu e n o h a y a n di c ho o tr a s vo c es ms a c er ta da s . P er o es n ec es a r i o r ep eti r l o , es n ec es a r i o y u r g en te r el eer el Q u i jo t e , en ten der s u s en ti do , s u va l o r l i ter a r i o y a r t s ti c o , su tes ti m o n i o p er en n e c om o a vi s o a c am i n a n tes . La f i c c i n mo der n a h a tr a n s i ta do des de s u o r i g en p o r ter r en o s p r o h i b i do s , r eg i o n es de di f c i l a c c es o y a l to r i es g o. En el m om en to en qu e es to s e h a o l vi da do o s u p u es to ten em o s u n a c r i s i s . S i n o s e a ta j a , s er def i n i ti va . S i em p r e h a b r i n di vi du o s , c r ea do r es , qu i z s a l g u i en a l eg u e. O j a l s ea a s . P ero l a g en er a l i da d n o es m u y es ti m u l a n te. El r i es g o de ex ti n c i n es u n h ec h o . C o nf o rm a r s e es c l a u di c a r . Y el c r ea do r s i em p r e es ex i g en te. Do n Q u i j o te f u e f i el a s u l o c u r a h a s ta l a m u er te. El en c a n ta m i en to er a s u f e. N u n ca tu vo s u f i c i en te. A l l do n de h a b a u n des a f u er o deb a a c u di r . P er o s u f i n s u po n e u n tr i u n f o. La o b r a s e h a c o n s u ma do . La def i n i c i n de es tr u c tu r a n o vel es c a , l a tr a m a , l o s c o m en ta r i o s m eta l i ter a r i o s , etc . , qu s o n s i n o m o der n i da d? Q u , s i n o ver o s i m i l i tu d, h i s to r i a l i ter a r i a h ec h a h i s to r i a ?
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A d n de h em o s l l eg a do? .. . O tr o Q u i jo t e h a c e f a l ta , s i n du da . H um o r a da s a p a r te, to da c l a ve n o vel es c a s e en c i er r a en es e l i b r o . La f i c c i n del r ea l i s m o dec i m o n n ic o l o en ten di a s , ta m b i n de es te m o do lo s es c r i to r es de l a s p r i m er a s dc a da s del XX. Q u h a o c u r r i do en l o s l ti m o s tr ei n ta a o s ? H emo s p er di do el r u m b o ?. . . La b r j u l a es l a m i s m a . S l o s e r equ i er e s a b er usarla. Vi dr i er a y do n Q u i j o te, i no c u l a do s de s a n a l o c u r a, s o n s er es vi s i o n a r i o s . Ven m s a l l , f ab u l a n , h a c en s u pr o p i a h i s to r i a . En tr eti en en y c o n m u even . En es to es tr i b a s u r ea l i da d, su l u c i dez, s u h er o s m o. C er va n tes ta m b i n tu vo qu e dej a r s e l l eva r . Tr a s su a ven tu r a s o l da des c a y a n te l a a d ver s i da d, s e en tr eg a l i ter a r i a l o c u r a . De es te ej er c i c i o des es p er a do , de es ta a r r i es g a da p i r u eta , c u a n d o y a p o co p o d a es p er a r , s u r g i es a ter r i b l e c r eac i n m o n s tr u o s a y g en i a l en l a qu e f u s i o n a n h el o s de r ea l i da d e i dea l i s m o . La f ic c i n m o der n a l e deb e to do . S i n l n o ex i s te. Y s te es el a vi s o . H a n p a s a do c u a tr o s i g l o s des de en to n c es . U n p er i o do r el a ti va m en te c o r to . N o s er a l g i co s a c r i f ic a r l o c o n s eg u i do . S i a b a n do n amo s l a es tel a c er va n ti n a s u c a p a c i da d de i n n o va r p o c o qu eda r . Tr i s tes i m i ta c i o n es qu e el ti em p o ac a l l a r . Do n A l o n so Q u i j a no , el Bu en o, n o s a dvi er te c o n m i r a da h u es u da. Y a no h a y ms a r m a du r a s . Hay qu e s eg u i r c a b a l g a n do c o n l o p u es to. s e es el des a f o qu e h a n de en c a r a r l o s f u tu r o s n o vel i s ta s . El To b o s o es h o y com o a y er el i dea l , el p u er to, l a m o ti va c i n
r en o va do r a . Es a es l a ru ta . O tr o s c a m i n o s y a h a n s i do tr a n s i ta do s . E s n ec es a r i o b u s c a r n u eva s c u eva s de M o n tes i n o s , nu evo s b a r em o s s i em p r e f i el es a l es p r i tu qu i jo tes c o . El di l em a n o es tr i b a ta n to en s i h a b r o n o n o vel a , n i ta n s i qu i er a en l a ex i s ten c i a de f er vo r o s o s n o vel i s ta s . La ver da der a c u es ti n es s i h em o s l l eg a do a l f i n a l del c a m i n o , s i s a l dr em o s del a to l l a der o . En es en c i a, s i s e h a f r en a do l a evo l u c i n , el p ro g r es o del g n er o . Ta l vez n o s ea u n p r o b l em a de a g o ta m i en to en d g en o , s i n o de c a r en c i a s o f a ti g a s en s u s f o rm u l a do r es, en a qu el l o s qu e h a n de p r o p o n er s o l uc i o n es ; l o s c r ea do r es , l o s n o vel i s ta s . M s qu e de b u s ca r s e tr a ta de en c o n tr a r . Lo s h a l l a z g o s s o n l a s o l u c i n . En el p r i n c i p i o , en l a r u p tu r a c r ea do r a , r a di c a to do l o g r o a r t s ti c o . Q u i z s l o s f r u to s n o s e vea n de i n m edi a to . Es p o s i b l e qu e n o p o damo s a p r ec i a r lo s s i n o c o n el p a so del ti em po . P ero s e h a de i n ten ta r . To do s a c r if i c i o es p oc o . C om o es c r i b i C er va n tes , l a c u l p a del a s n o n o s e h a de ec h a r a l a a l b a r da . Rep l a n teem o s el p ro b l em a. La s i dea s n o h a n m u er to, pu ede qu e es c a s een . S l o s e r equ i er e a a l g u i en qu e l a s f o rm u l e, qu e l a s en u n c i e, qu e c r ea y c r ee. Tr es c o n c ep to s r es u m en l a tr a m a : i n ven c i n , o r i g i n a l i da d, c r ea ti vi da d. Es cu c h emo s , p o r ta n to , lo s r u eg o s c er va n ti n o s . Vo l ver a l XI X n o es s o l u c i n . To da s u p er a c i n en tr a a c i er to des a r r a i g o . Y s te es el r e to . N o h a y n a da n u evo b a j o el s o l, c i er to . La f o rm a de i n n o va r es i n n o va n do . Q u h a r emo s , p u es ? El f u tu r o de l a n o vel a dep en de de el l o .
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Isabel, la Reina, de ngeles de Irisarri
Crtica de Enrique Eloy de Nicols: Al principio, ledas las dos o tres primeras pginas, pens que no lograra acabar la lectura de este libro, pues est escrito de la misma manera que lo hubiera hecho un contemporneo de la protagonista: la reina Isabel La Catlica. Pero, conforme fui adentrndome en su historia, me result tremendamente entretenido e instructivo. La historia de Espaa por aquellos entonces se entremezcla con la ficcin ms realista y singular que se pueda imaginar. Una fecha el ao 1451, nacimiento de la Infanta Isabel en madrigal de las Altas Torres- es el punto de partida de cuatro mujeres singulares que nacieron a la misma hora, bajo el influjo de una hermosa luna roja. De una belleza y delicadeza extraordinarias, la autora nos muestra a una reina desconocida, sobre todo como madre, esposa y mujer. A una reina mujer que supo compaginar sus deberes polticos con el amor a sus hijos y a su marido. Leyendo esta novela descubres un mundo de hace ms de quinientos aos, pero semejante al actual. Y a unos monarcas que adems de la majestuosidad lgica- saban ser personas y comprender los problemas de su tiempo, que no diferan mucho de los actuales.
Sinopsis: Nadie duda de que Isabel la Catlica ha sido una de las figuras ms poderosas de su tiempo. Una reina que extendi las fronteras de Espaa hasta los lmites extremos de la tierra. Una soberana capaz de imponer su voz en un mundo de hombres. Todos conocemos a la reina, pero no a la mujer, a la gran dama que se esconde tras ese semblante austero. A esa persona capaz de albergar los sentimientos ms divinos y las pasiones ms terrenales.
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Eva Mara Moreno Medina, colaboradora de Horizonte de Letras
Eva Mara Medina Moreno (Madrid, 1971). Escritora. Licenciada en Filologa inglesa y diplomada en Profesorado de Educacin General Bsica, por la Universidad Complutense de Madrid. Con el ttulo del Ciclo Superior en Ingls de la Escuela Oficial de Idiomas de Madrid, y The Certificate of Proficiency in English, por la Universidad de Cambridge. Tras el Perodo de Docencia del Doctorado en Filologa Inglesa de la UNED, investiga en el campo de la Literatura Inglesa del siglo XX y Contempornea; trabajo que compagina con la escritura de su primera novela. Premiada en el I Certamen Literario Ciudad Galds por su relato Tan frgil como una hormiga seca (Editorial Iniciativa Bilenio S.L. 2010). Finalista en el Premio Orola 2011, en cuya antologa se incluy su cuento Mi bodega (Ediciones Orola S.L.). Tambin han publicado sus relatos en revistas literarias de Espaa, Hispanoamrica, Estados Unidos y Canad, como Letralia, Otro Lunes, Cinosargo, Almiar, Groenlandia, Narrativas, Solaluna o Proyecto Sherezade. Su relato La nusea fue publicado en la web oficial del escritor Antonio Muoz Molina. La revista de creacin literaria La Ira de Morfeo ha editado un nmero especial con algunos de sus relatos. Coautora del libro de la Editorial Letralia: Letras Adolescentes. 16 aos de Letralia (Coleccin Especiales, mayo de 2012). Su narrativa mira a travs de las grietas de la realidad, se adentra en el sufrimiento de los verdugos, juega entre los lmites de lo posible e imposible, saca a Sartre de su nusea e intenta hacerla suya, y a Kafka lo vemos levantar la cabeza mientras escribe un cuento, una erre? Locura, alcoholismo, afectividad mal concebida, frustracin, anhelos, inmovilidad, muerte, recorren sus relatos, quedando siempre un espacio para que el lector reinvente lo escrito. La autora nos espera en medio del puente entre existir y no-existir, en un simple parpadeo. La multiplicidad del yo es vista a travs de un imaginario de sombras. Lo cotidiano crece en dos migas de pan. Hay una bodega donde se guardan retazos de vida. La escritora intenta gritar como lo hace esa gota. Dejad que el silencio os atrape y escuchad los ruidos nocturnos, nos dice. Esperad a que el reloj marque las cuatro. Ved ms all de un cuadro; de esas olas rompiendo en un acantilado. Y las cosas, son lo que son o aparentan ser lo que creemos que son? Una capa de irrealidad cubre los objetos, que mudan, dndonos otra cara. Una redada, los opresores se sienten oprimidos y matan. Y la muerte espiando a travs de unas cortinas ficticias tan reales.
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Un escritor nace o se hace? Creo que las dos cosas. Tiene que haber un talento, pero sin trabajo escribir, leer, analizar textos de otros autores, unido a la propia experiencia vital de cada uno, veo difcil que sea posible una gran escritura. Cuando le preguntaron a William Faulkner cmo se llegaba a ser un buen novelista afirm: 99% de talento, 99% disciplina, 99% trabajo. Nunca debe estar satisfecho con lo que hace. No preocuparse en ser mejor que sus contemporneos o sus predecesores. Debe tratar de ser mejor que usted mismo. Y si esto lo dijo Faulkner
exclusin social de mis relatos estaran dentro de ese gran tema. Aunque considero que la sociedad es consciente de su realidad, veo difcil que se resuelvan las situaciones marginales y de exclusin social, ya que parten del propio individuo; muchas veces por egosmo, y otras por miedo a lo que desconocemos, por no saber cmo ayudar. Si te soy sincera, no tengo muchas esperanzas en que la literatura vaya a transformar nada, soy bastante escptica al respecto; puede que haga reflexionar a algunas personas. Si escribo sobre estos temas es porque necesito contar lo que me abruma, y la escritura es la mejor medicina que conozco.
Es posible aprender a escribir? Por supuesto, nadie nace sabiendo. Cualquier persona puede perfeccionar su manera de escribir, aprendiendo la tcnica. No obstante, considero que para ser un buen escritor, es imprescindible ese talento del que hablaba antes; talento que se debe sustentar con una disciplina de trabajo seria. Sabemos que colaboras en varias revistas literarias, entre ellas la nuestra, te ha servido esto como autodisciplina a la hora de escribir, de mantener tu produccin literaria? Me ha servido como autodisciplina con escritos cortos, pero en cuanto a producciones ms largas como una novela, sigue otro camino mucho ms intrincado.
Con qu edad comenzaste a escribir? Empec con treintaicuatro aos. Asist a un taller de escritura creativa y, desde entonces escribir se ha convertido en una necesidad.
Te has encontrado alguna vez con dificultades para conseguir editor? Por supuesto. Hay gente a la que no le gusta lo que escribo. La literatura ya sea considerada buena o mala va muy unida al gusto personal, y es muy difcil desligar uno de otro.
Como vemos en tu biografa, has recibido diversos premios literarios. De todos ellos, con cul te quedaras por tratarse de algo especial para ti? Con el primero, sin lugar a dudas. El primer premio que recibes, sea de la importancia que sea, te reafirma en lo que ests haciendo dndote nimos para seguir adelante.
Tus libros parten de una imagen o de una idea? Cmo te enfrentas a la pgina en blanco?, si es que ello te supone algn impedimento. Normalmente de una idea, que suele ser pequea y va creciendo a medida que la voy trabajando. La pgina en blanco, nos deca un profesor del taller de escritura, se resuelve escribiendo. Muchas veces es el miedo lo que nos provoca ese bloqueo; el miedo a no escribir bien, a no ser bueno Si escribes sin preocuparte de lo que ests escribiendo, sacars la idea o ideas, una frase buena, lo dems ya se ir moldeando. El proceso de la escritura es lento y requiere mucha paciencia.
Los temas de tus relatos son en muchas ocasiones situaciones marginales, de exclusin social Por qu? Sientes que la sociedad an no es consciente de su realidad? Hay esperanzas de que la literatura, tu literatura, si no modificar, al menos haga reflexionar a la sociedad? Me interesa escribir sobre el sufrimiento humano, por lo que esas situaciones marginales y de
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Sigues algn ritual a la hora de escribir, de plantear una obra literaria? No, ninguno, solo necesito tranquilidad.
porque me maysculas.
devuelven
la
literatura
con
Y tus libros de cabecera, cules son? Cmo estructuras planteas? una novela? Cmo la Muchos, quiz demasiados. Don Quijote de la Mancha de Cervantes. El castillo, El proceso, y La metamorfosis, de Kafka. La nusea de Sartre. Rayuela y Los cuentos completos, de Cortzar. El ruido y la furia, y Mientras agonizo, de Faulkner. Y cualquier novela de Dostoyevski, Virginia Woolf, Clarice Lispector, o Sndor Mrai.
Cada proyecto sigue un camino distinto. Aunque suelo tener claro el principio y el final de cada historia, en el acto de escribir se va desarrollando la trama y van surgiendo bifurcaciones por las que nunca hubiera pensado que caminara. Esto es lo mgico de la escritura, los descubrimientos que vas haciendo a medida que te adentras en la historia. En mi primera novela hice la estructura captulo a captulo, aunque fue ms un trabajo de escenas y de ir uniendo las piezas de un puzle intrincado. Sin embargo, en la segunda hubo poco trabajo de estructura, la trama fue surgiendo mientras la escriba, con una facilidad que me asustaba, y que todava me asusta.
Como sabes, los jvenes escritores vienen pujando fuerte, qu puedes decirnos de ellos? Pues la verdad no mucho, ya que los escritores que leo, o estn muertos, o tienen de cuarenta aos en adelante.
Cmo imaginas a tus lectores? Me los imagino muy parecidos a m; gente activa, con aficiones culturales, creativos, idealistas,
Qu consejo o consejos le daras a un escritor principiante? Los mismos que me doy a m; trabajo, paciencia, y confianza en uno mismo.
Cmo ves el actual panorama literario espaol? Ests trabajando actualmente en alguna obra? Lo veo en blanco y negro. Negro, en cuanto a las pocas oportunidades que se dan a los escritores noveles y a la masiva publicacin de lectura fcil. Blanco, cuando leo a escritores como Isaac Rosa, Ignacio Martnez Pisn, Eloy Tizn, o Juan Mars, Sigo enfrascada con la reescritura de mi primera novela y acabo de terminar el primer borrador de la segunda.
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Pgina personal de Abraham Snchez Ferrer (colaborador de Horizonte de Letras). http://www.galeon.com/poemasdeabr aham/ Tambin es fundador y administrador de dos pginas web con los libros publicados de un amigo suyo, profesor de la Universidad de Alicante. En esas pginas estn todos los datos de los libros y del autor. Son las siguientes: 1.- Libro que versa sobre la visin de Alemania que tenemos los espaoles: http://deutschesundspaniers.galeon.com/
2.- Libro que habla de cmo es Espaa y por qu ha llegado a ser as. Muy interesante para los que quieren conocer nuestro pas a fondo. http://spainpresentday.galeon.com/
Ttulo: Sextinas. Pasado y presente de una forma potica Autores: Chs Arellano, Jess Munrriz y Sofa Rhei Fecha de Publicacin: 2011 Editorial: Hiperin Temtica: Poesa ISBN Fsico: 978-84-7517-985-8 Sinopsis: Historia y antologa de la sextina, una secreta estrofa que existe desde el siglo XII, y que en nuestros das alcanza un renovado esplendor, a pesar de su extrema dificultad.
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Ttulo: "El testamento de doa Leonor" Autor: Enrique Eloy de Nicols Cabrero Fecha de publicacin: 27/05/2011 ISBN Fsico: 978-84-15178-14-9 Gnero: Drama/Teatro Editorial: Casa Eolo Lugar de compra: http://community.casaeolo.com/amigos/php/obra.php?obra=1386
Sinopsis: Recin iniciada la dcada de los aos 70, doa Leonor, una anciana millonaria, decide dar a conocer su testamento a sus dos nietos y nicos herederos, Luis y Lujn; quienes harn que, ms que un testamento, se convierta en una cuestin personal, adulando a su -querida- abuela cada uno a su manera. La obra est estructurada en tres actos con sus correspondientes escenas, cada uno de ellos en un escenario diferente. Esta obra fue representada en la localidad segoviana de Santiuste de San Juan Bautista en el verano de 1988, siendo ahora, gracias a -Casa Eolo-, la primera vez que se publica en formato fsico.
Ttulo: "Al abrigo del ocaso" Autor: Enrique Eloy de Nicols Cabrero Fecha de publicacin: 23/09/2011 Editorial: Casa Eolo Gnero: Relatos Temtica: Histrico-vivencial ISBN fsico: 978-84-15178-44-6 Nmero de pginas: 162 Lugar de compra: http://community.casaeolo.com/amigos/php/obra.php?obra=1658
Sinopsis: Conjunto de historias (18 en total) narradas casi siempre en primera persona y que, salvo algunas excepciones, tienen una comn lnea argumental: el narrador protagonista es un "perdedor", y an cuando en algunos casos triunfe sobre la mediana, no deja este triunfo de ser una imagen paranoide de la absurda realidad que est viviendo. Esta postura, aparentemente negativa, crea la posibilidad de un adentramiento en los ms hondos rincones de lo humano, que el autor aprovecha magistralmente y, desde all, nos muestra pozos en donde se esconde el temblor de la ternura, de la soledad, de la incomprensin y de la entrega desinteresada, todo ello salpimentado por una mirada crtica ante la falsedad de ciertas actitudes del entorno social donde viven (vivimos) sus personajes.
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Blog potico y personal de M ngeles Arranz Izquierdo (colaboradora de Horizonte de Letras) http://poesia-cristina.blogspot.com/
Blog personal de Judith Lzaro Moyano (colaboradora de Horizonte de Letras): http://www.hentopanuroboros.blogspot.com/
Ttulo: "Poemas, fragmentos y dems cantos del alma" Autor: Judith Lzaro Moyano (colaboradora de Horizonte de Letras) N de pginas: 62 Editorial: Bubok Se puede comprar o descargar en: http://www.bubok.es/libros/201000/Poemas-fragmentos-y-demascantos-del-alma Sinopsis: Un pedazo del alma se escapa para colarse en el folio. Cuando llega ese momento, aparece el descubrimiento; la verdad interior, el sentimiento, la pasin. La poesa. La vida. Un pedazo del alma se escapa para colarse en el folio y cantar sobre l. De ese canto nace esta coleccin de escritos.
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Ttulo: "Previo al infierno" Autor: Judith Lzaro Moyano (colaboradora de Horizonte de Letras) N de pginas: 23 Editorial: Bubok Se puede comprar o descargar en: http://www.bubok.es/libros/205100/Previo-al-infierno Sinopsis: Un paso previo al infierno. Despus, la incertidumbre.
Ttulo: Flor Roja Autor: Mara del Rosario Fras Lpez (colaboradora de Horizonte de Letras) Editorial: Punto Rojo Libros Publicacin: 2011 Encuadernacin: Color plastificado brillo Dimensiones: 15x21 cms Idioma: Espaol Nmero de pginas: 112 Categora: Literatura Subcategora: Novela
Sinopsis: La principal protagonista es una mujer india amaznica, de la ficticia tribu de los Boras, que no conoce otro mundo excepto en el entorno en el cual vive. Flor Roja deja su tierra y a su familia para venir a Espaa, en busca de una vida mejor, acompaando a un sacerdote y a Estela, que haba querido visitar la tribu para conocer a sus antepasados. Flor Roja encontr el amor, el dolor y el sufrimiento en Espaa, pero al final el amor prevaleci sobre todas las visicitudes que tuvo que pasar.
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Autor: Rosa Frias (colaboradora de Horizonte de Letras) Editorial: Punto Rojo Libros Temtica: BIOGRAFA: GENERAL Idioma: Espaol
Sinopsis Su vida transcurra plcida y feliz, hija de una familia fuertemente cohesionada. Su mundo se construa sobre pasos seguros; la tierra que la vio nacer, las amistades de la infancia, sus padres y su hermano, su primer amor... hasta que un da apareci l. Entonces Samanta conoci otra cara de la vida. Una que ella nunca pens que tendra cabida en su Arcadia feliz. Y as, el matrimonio de Samanta, nacido con tanto amor y entrega, se convirti en un infierno sin salida, una espiral de violencia y aniquilacin personal con el que su marido, su amado Javier, trataba de someterla a su sola voluntad. Sin embargo, su valenta, su optimismo y su f en el futuro, para s y para su hija, la levant sobre sus cenizas y pudo volver a sonrer y a soar.
Blog personal de Eva Mara Medina, colaboradora habitual de Horizonte de Letras. http://evammedina.blogspot.com.es/
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Ttulo de la obra: Fbula del aire Autor: David Bar (colaborador de Horizonte de Letras) Editorial: Crculo Rojo Temtica: Poesa Nmero de pginas: 172 Pgina WEB para adquirirla: www.editorialcirculorojo.com ISBN: 978 - 84 - 9991 - 157 - 1
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Enrique Eloy de Nicols Cabrero naci en Valladolid en 1966, aunque se cri en la pequea localidad segoviana de Santiuste de S. Juan Bautista hasta que, tras obtener plaza como funcionario pblico y pasar algunos aos en Castelln de La Plana y Barcelona, se traslad a Madrid, donde actualmente tiene su puesto de trabajo. A mediados de los aos noventa curs estudios de Geografa e Historia por la UNED. Durante toda su vida escribir, teniendo en colecciones de relatos obras teatrales y una an est embarcado. no ha dejado de su haber varias o cuentos, varias novela en la que
La revista "Horizonte de Letras" es una publicacin digital en formato PDF, de aparicin bimestral, sin nimo de lucro y editada por Enrique Eloy de Nicols.
Para suscripciones y colaboraciones literarias:
horizontedeletras@gmail.com www.horizontedeletras.webnode.es
Colabora con la Revista La Hoja Azul en Blanco, de la Asociacin Literaria Verbo Azul de la que es miembro- y ha publicado, con la editorial Casa Eolo, la obra teatral El Testamento de doa Leonor y el libro de relatos Al abrigo del ocaso. Pgina web: www.inletterasumma.neositios.com
: Revista Horizonte de Letras Editada por Enrique Eloy de Nicols Cabrero Todos los derechos reservados. ISSN: 1989-6956 : Fotografas obtenidas de Google Images

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Editada por Enrique Eloy de Nicols

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Escndalo en el Palacio Real

La ferocidad de una gota

La cara y el alma del espejo

que te puedo tocar.

E l L ice nc iado Vidrie ra , Cervan tes y la fic c in mod ern a

Isabel, la Reina, de ngeles de Irisarri

Eva Mara Moreno Medina, colaboradora de Horizonte de Letras

Blog personal de Judith Lzaro Moyano (colaboradora de Horizonte de Letras): http://www.hentopanuroboros.blogspot.com/

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