Sobre los trminos lingsticos en el anlisis musical

David Cuevas Alicante, a 16 de enero de 2002

Hugo Riemman, en el Fraseo Musical (Ricordi-1935), incluye dentro del trmino frase lo mismo a los miembros iniciales de un comps que al antecedente (prtasis) y al consecuente (apdosis). Tampoco establece una distincin especial entre frase y motivo, pero, en general, entiende por el primero el concepto ms amplio por el segundo el ms estricto. Respecto a la gradacin de conceptos formales en sentido ascendente, distingue entre submotivos, motivos, frases, perodos, tema. Julio Bas, en su Tratado de la Forma Musical (Ricordi-1947) establece conceptos similares, como inciso, semifrase, frase (binaria, ternaria, afirmativa, negativa), perodo. Para Bas, el tema es un perodo (yo lo llamara enunciado) musical, en el que una idea es presentada de manera clara, positiva, como quien hablando expone abiertamente pensamientos y sentimientos, sin intentar aportar todava consecuencias, mediante raciocinios, deducciones u otra cosa. Su visin del tema, de forma general, suele incluir los elementos musicales que aparecen hasta el inicio del puente, dndole una cierta extensin formal. Pero no establece una relacin jerrquica como Riemann con el tema como expresin final de la frase musical, como un todo que engloba varias unidades (submotivos, motivos, frases,
perodos, tema).

Joaqun Zamacois, en su Curso de Formas Musicales, establece la frase como unidad formal ms amplia, como ciclo completo de una idea meldica, conteniendo motivos, miembros de subperodos, subperodos, perodos. Zamacois, en su lnea eclctica, aporta diferentes opiniones para definir frase o motivo, aunque acepta la clasificacin de tema como un fragmento musical breve, pero de sentido completo y personalidad relevante, sin cadencias que lo seccionen . En Las Sonatas para piano de Beethoven (Ricordi-1927), de Ernesto de la Guardia, a la hora de referirse al tema, lo hace como unidad motvica mucho ms breve. Sus temas suelen hacer mencin a una idea musical mucho ms concreta que en Riemann o Bass, abarcando en ocasiones, muy pocos compases .Jan LaRue distingue entre
Motivo Pequeas dimensiones Semifrase Frase

( SAMeR), en Anlisis del estilo musical (LABOR-1989),

Perodo Dimensiones medias Prrafo Seccin Movimiento Grandes dimensiones Obra Grupo de obras

Es til su divisin del proceso analtico, que divide en Antecedentes, Observacin y Evaluacin. Sin embargo, no ofrece una definicin clara del concepto tema, pero, desde luego no lo utiliza, como Riemann como paso siguiente al de Perodo, sino, ms bien, como concepto meldico. En el Atlas de Msica, 1 (Alianza Atlas-1977), homogeneiza frase, tema y perodo, atribuyndoles una extensin generalizada de ocho compases. Sin embargo, enfrenta frase y tema con perodo, al que describe como no temtico en muchas ocasiones. Ante la lectura de estas opiniones, parece ser que el concepto ms ambiguo es el de tema, que es definido de diversas maneras. Particularmente, me adhiero a considerarlo como de la Guardia, que si bien, no lo define, s le da un sentido de importancia y de concrecin diferente a los dems. En el Tratado de la Forma Musical (Labor-1989), Clemens Khn define tema como un diseo musical conciso, acabado y con significado por s mismo, basado en uno o ms motivos. Sin embargo, aclara que no existe el tema, que depende, entre otros, de dos aspectos: - Tipo de forma: es completamente distinto el tema de una fuga al de un movimiento de sonata, un rond, etc.. - Lenguaje individual de cada compositor: tenemos lo temas de Mozart, que no tienen mayor repercusin, una formulacin concentrada en Bethoven, de la que se desarrolla todo lo que sigue; un complejo temtico en Brahms, que procede, l mismo, de la continua elaboracin de un motivo; o las melodas de Mahler, que no solidifican en una forma definitiva. Vamos a intentar establecer un lenguaje comn para designar los distintos planos, tanto armnicos, meldico-rtmicos y formales que puedan ir surgiendo en la obra objeto de nuestro anlisis, partiendo de los parmetros sonido, armona, melodaacompaamiento, ritmo y forma.

Sonido

Timbre: seleccin, combinacin, grado de contraste de instrumentos y voces. mbito, tesitura, efectos. Dinmica: graduadas, contrastantes. Tipos y frecuencia. Texturas: Homofnica o vertical, polifnica u horizontal, meloda acompaada, contrapuntstica, imitativa. Solo, tutti. Densa o ligera. Armona Funciones principales. Regiones ms empleadas, esquemas de tonalidades. Modulaciones. Estilos Disonante, consonante. Uniforme, variada. Diatnica, cromtica, modal. Recursos Secuencias, progresiones, ritmo armnico, acrdico. Meloda y acompaamiento mbito Mapa de clmax de alturas, amplitud meldica. Movimiento Grados conjuntos, disjuntos, escalas, arpegios, cromtica, diatnica. Movimientos directo, contrario, retrgrado, inverso. Acompaamiento Acordes placados, arpegiados, rotos. Incompletos, completos. Bajo Alberti. Meloda acompaada. Textura vertical, horizontal. Diseos. Ritmo Contraccin, dilatacin. Sincopado, regular, irregular, racional, irracional. Aumentacin, disminucin. Forma Microforma, macroforma. Motivo, inciso, (cabeza del tema), semifrase, frase, perodo necesario, seccin. Antecedente (propuesta-pregunta, prtasis), (respuesta, apdosis). El concepto tema ser empleado en el sentido que aportan Clemens Khn, Ernesto de la Guardia, Jan LaRue, o Diether de la Motte, en sus tratados de Armona y contrapunto. y, si fuera consecuente