APOSTILA 1 HARMONIA APLICADA E IMPROVISAO (Comentrios e exemplos sem uso de Pentagrama) NDICE GERAL DOS TPICOS 1. AS ORIGENS 2.

A ESCALA MAIOR 3. AS TRADES 4. ACORDES DE 4 VOZES 5. O QUE SO E QUAL A DIFERENA ENTRE ACORDE E ARPEJO? 6. ACORDES MENORES - O QUE SO E COMO SE FORMAM? 7. O QUE TOM E SEMITOM? 8. O QUE O SUSTENIDO ? 9. O QUE BEMOL? 10.NOMENCLATURA USADA PARA EXPRESSAR OS ACORDES -- ("CIFRAGEM") 11.ACORDES COM STIMAS 12.ACORDES MENORES COM STIMAS 13.ACORDES COM STIMAS E NONAS 14.INTERVALOS 15.COMO TRANSPORTAR UMA ESCALA PARA OUTROS TONS 16.OS TONS RELATIVOS MENORES 17.A ESCALA CROMTICA 18 OS MODOS (OU MODOS GREGOS) 19.LOCALIZANDO AS TRADES, ARPEJOS E ACORDES NOS MODOS 20.OS CONCEITOS 'HARMONIA' E 'MELODIA' 2. ---------------------------1.As Origens

Estaremos aprendendo partir de agora como se formam as escalas, acordes e como elas se relacionam tanto numa composico como num futuro improviso. Para evitar uma linguagem difcil estaremos usando o cdigo de cifras internacional, que basicamente expressa as notas atravs de letras. Veja: A= la B= si C= d D= r E= mi F= fa G= sol Desta forma poderemos comentar estudos e praticar harmonia (que o estudo da estrutura da msica) at mesmo sem o conhecimento de leitura de partituras. (evidentemente o ideal que se conhea e bem a linguagem das partituras. Nos cursos este tpico amplamente explicado). ................................................ -----------------------2. A Escala Maior Vamos iniciar com a Escala Maior ( D maior) Onde C D E F G A B (d) (r) (mi) (fa) (so) (la) (si) Esta a principal escala e estrutura da msica. Todo o estudo e frmulas que encontramos na msica, de certa forma ligado a esta escala , conforme veremos adiante. ..................................................... -----------------------3. As Trades Chamamos de Trade as notas 1, 3 e 5 de uma escala.

Estas notas quando tocadas em conjunto formam os Acordes Bsicos (Acordes formados com trades) Chamamos de acorde quando tocamos 2,3 ou mais notas simultneamente (ao mesmo tempo). Sendo assim , se ilustrarmos esta idia com a escala de d maior teramos: CDEFGAB Notas da escala: 1 2 3 4 5 6 7 Trade.........C E G Que tocadas ao mesmo tempo: E (formam o Acorde C de D Maior). Se fossemos expressar com as "cifras" vistas anteriormente , usaramos a letra "C" que conforme j vimos significa "D" ( Neste caso D Maior) Todos os acorde de trs vozes ( assim que So chamados os acordes baseados em trades) so formados desta mesma maneira. ................................................. ----------------------4.OS ACORDES DE 4 VOZES J os acordes de 4 vozes, so formados pela trade + Uma nota ( ou seja as tres notas da trade + uma nota) Acordes de 4 vozes - ( com a stima ) Como exemplo vejamos o acorde de "d Maior c/ stima maior" que expresso em cifras "C7M". Ele construdo com as notas na trade + a stima nota da escala. Veja exemplo: Escala de d maior - Do re mi fa sol la si Em cifras - C D E F G A B Notas as Trade- 1 3 5 (7) Notas da trade + 7.a nota da escala - 1 3 5 7 Notas que esto no acorde de D Maior Com stima Maior (C7M)- Do mi sol si Podemos tocar estas notas como acorde ou como arpejo 5. O que so e qual a diferena entre Acorde e Arpejo? Chamamos de acorde quando tocamos as notas "ao mesmo tempo" e chamamos de arpejo quando as tocamos uma por uma. Quando acorde e quando arpejo? A diferena entre acorde e arpejo no est portanto nas notas, mas na maneira como as tocamos em nosso instrumento................................................... -------------------------6. Acordes Menores - O que so e como se formam? A nica diferena na estrutura do acorde menor que ele possui a 3 nota da escala mais prxima da primeira.O recurso para manipular as distncias entre as notas, o uso dos Sustenidos (#) e Bemois (b). Para melhor enterdermos esta idia, vamos voltar a escala maior. Escala em D Maior-- Do, re, mi, fa, sol, la, si, do. Dentro deste conjunto de notas ,existem distncias especficas que chamaremos de TOM e SEMITOM. (Caso v. um teclado ou uma foto ou ilustrao do mesmo, mantenha prxima para consulta!!) ----------------------- 7. -O que tom e Semitom? Chamamos de TOM a distncia de dois semitons. Chamamos de SEMITOM a mais prxima distncia entre duas notas. Num teclado ou piano o semitom est entre a tecla branca e a prxima preta, ou quando h duas teclas brancas , uma ao lado da outra. Num violo, guitarra, baixo ou cavaquinho, est entre uma casa e outra. (Casa o espao que h entre os trastos, aquelas "barrinhas" que esto na escala do brao destes instrumentos)

Portanto , A escala de D maior formada por: D --Re (tom) Re --MI (Tom) Mi --Fa (Semitom)(que onde no piano ou teclado as duas teclas brancas esto uma ao lado da outra) Fa-- Sol (Tom) Sol -La (Tom) La --Si (Tom) Si-- Do (Semitom)(que onde as duas teclas brancas esto juntas novamente) Podemos ento afirmar que se fossemos formar uma escala apenas contando seus tom e semitons teramos a escala maior com a seguinte formao ; Tom - tom - semitom - tom - tom - tom ............................. ---------------------------8. O QUE O SUSTENIDO ? O sustenido (que representado por este sinal # ),aumenta a nota que estiver colocada frente do sinal em meio tom. Conforme vimos ,de D Re h 1 tom de distncia. Portanto com a presena do sustenido frente de Re , formando D Re# -( Do Re sustenido )- , teremos 1 tom e meio de distncia entre estas duas notas. ( Este meio tom "a mais" provocado pelo sustemido - # ) O SUSTENIDO PODE SER COLOCADO FRENTE DE QUALQUER NOTA QUE SE QUEIRA AUMENTAR MEIO TOM. ............................................................... -------------------------- 9. O QUE BEMOL? O bemol ( que representado pelo sinal "b") , tem efeito contrrio ao sustenido, isto , ele diminui a nota que estiver colocada frente dele em meio tom. Ento, conforme vimos, de D Re h 1 tom de distncia. Portanto com a presena do bemol (b) frente de Re, formando Do a Reb -(D Re Bemol) - teremos meio tom de distncia entre estas duas notas (este meio tom "a menos"foi provocado pelo uso do bemol (b) frente de Re. ............................ VOLTANDO A QUESTO DO ACORDE/TRADE MENOR CHAMAMOS DE MENOR QUANDO TEMOS DA NOTA 1 (Chamada Tnica) PARA A NOTA 3 UMA DISTNCIA DE UM TOM E MEIO. Vamos voltar escala: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do 12345678 Notas da trade (maior);------ Do Mi Sol Notas da trade menor ;...... Do Mib Sol Note que a nica diferena, portanto da trade maior para a trade menor a 3 nota (mi)c/ o bemol ;ou seja (3 bemol). Isto porque a 3 nota est mais prxima da nota 1 (tnica) na trade menor. Para uma melhor compreensso vamos verificar quantos tons e semitons existem da nota 1 at a 3 nas trades MAIOR E MENOR NO CASO DA TRADE MAIOR ......... Do - Mi - Sol De ;D Re = 1 tom Re Mi = 1 tom -------2 tons J no caso da trade MENOR;......D -Mi bemol - Sol De ;D Re = 1 tom Re Mib = 1/2 tom ---------

1 tom e meio Desta mesma forma TODA trade MAIOR ter da sua nota 1 at sua nota 3 (3 nota da escala) = 2 tons de distncia. E TODA trade MENOR ter da sua nota 1 at sua nota 3 (3 nota da escala) = 1 tom e meio de distncia....................................................... ----------10. NOMENCLATURA USADA PARA EXPRESSAR OS ACORDES -- ("CIFRAGEM") Para expressar os acordes so usados diversos tipos de sinais. Conforme j vimos no incio desta apostila as letras representam o nome das notas,e, as trades a frmula bsica dos acordes (Na dvida , retorne ao tpico - "AS TRADES". Para expressarmos acordes maiores, usamos apenas as letras Exemplos: . cifra - indica... C - (trade/acorde de d maior) D - (trade/acorde de re maior) E - (trade/acorde de Mi maior) F - (trade/acorde de fa maior) G - (triade/acorde de Sol maior) A - (trade/acorde de La maior) B - (triade/acorde de Si maior) --Para expressarmos os acordes menores, basta acrescentar o "m" frente da letra que expressa o acorde exemplos; Cm = (trade ou acorde de d menor) Dm = (trade ou acorde de re menor) ..... E assim por diante com todos os outros acordes. --- PARA EXPRESSARMOS UM ACORDE COM SUSTENIDO OU BEMOL, BASTA ACRESCENTAR FRENTE DA CIFRA O SMBOLO CORRESPONDENTE. exemplos ; F# = (fa sustenido maior) F#m = (fa sustenido menor) Db = (re bemol maior) Dbm = (re bemol menor) .......E assim por diante com todos os outros acordes. .. PARTIR DE AGORA , OS EXEMPLOS ESTARO EM D (C), COMO FORMA RESUMIDA DE EXPOR OS OUTROS TIPOS DE ACORDES - ACORDES COM STIMA, ACORDES MENORES COM STIMAS , ACORDES MAIORES COM STIMAS E NONAS E OUTRAS FRMULAS. VALE LEMBRAR QUE A CONSTRUO DE OUTROS ACORDES NESTAS CIRCUNTNCIAS QUE NO SEJAM D, SEGUEM A MESMA FRMULA DESCRITA, BASTANDO CONSERVAR-SE A PROPORO ENTRE UMA NOTA E OUTRA. ............................... --------------------------11.ACORDES COM STIMAS Para se expressar os acordes que so formados pela trade + a stima nota da escala, usado o no. 7 aps a letra que especifica o acorde. Exemplo; C7M = ( D maior com stima maior) ( indica trade + A STIMA NOTA DA ESCALA) ou seja; escala de d maior .... do re mi fa sol la si do nmero das notas dentro da escala ... 1 2 3 4 5 6 7 8 trade.... .. do mi sol acorde de "C7M"; do mi sol si Note que o trmo "7M" significa stima maior .(para uma melhor compreensso veja frente o tpico -'INTERVALOS

---------------------------------Um outro acorde com stima ( tambm chamado acorde DOMINANTE conforme veremos frente), expresso apenas colocando-se o 7 frente da nota; C7 = (D maior com stima) ( trade + a 7 nota da escala bemolizada) Ou seja; Escala maior ...... do re mi fa sol la si do Nmero das notas Dentro da escala.....1 2 3 4 5 6 7 8 Trade ............. do mi sol Acorde "C7"......... do mi sol sib * note que a nica diferena de um acorde "C7M" e um acorde "C7" a 7 nota bemol. ..................................... ---------------------12. ACORDES MENORES COM STIMAS J havamos abordado que para "transformarmos um acorde (trade) maior em menor , bastava uma alterao na nota 3 (3 nota da trade).Neste caso, includa a 7 nota (veja o acorde C7 e modifique a sua 3 !!) Acorde de "Cm7" - ( D menor com stima) ( trade menor + a stima nota bemolizada) Exemplo; Escala maior .......... do re mi fa sol la si do Nmero das notas Dentro da escala ........ 1 2 3 4 5 6 7 8 Trade menor ............ do mib sol Acorde de "Cm7" ............................................... ----------------- 13. ACORDES COM STIMAS E NONAS Conforme o prprio nome j especifica, so os acordes que possuem trade + 7 nota da escala + a 9 nota da escala. C7M/9 = (d maior com stima maior e nona) Veja; Escala maior ---------- do re mi fa sol la si do re Numero das notas da escala--- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Notas da trade - do mi sol Notas do acorde "C7M/9" -- do mi sol si re E assim por diante com outros acordes que possuam 7 e 9 em sua estrutura. ---COMO FORMA DE REVISO, VAMOS EXERCITAR A NOMENCLATURA DOS ACORDES. A seguir alguns acordes com seus respectivos nomes. Acorde ........... pronncia C = ( D Maior) Cm = ( D Menor) C7 = ( Do Maior com stima) C7M ou Cmaj7 = ( D Maior com stima maior) Cm7 = ( D menor com stima ) C7M/9 ou Cmaj7/9 = ( D Maior com stima maior e nona ) (Outras Possibilidades). Cm7M = ( D menor com stima maior ) Cm7M/9 = ( D menor com stima maior e nona)

E assim por diante (inclusive com outros acordes. Para expressa-los bastaria colocar a cifra (letra) correspondente; Veja exemplos; Db7 - (r bemol maior com stima) F#7M = ( fa sustenido com stima maior ) Ebm7 = 9 mi bemol menor com setima) ..................................................................... -----------------------14 .INTERVALOS INTERVALOS como chamamos as distncias entre as notas. Pode ser compreendido como uma forma mtrica, isto , a maneira de se expressar o espao entre uma nota e outra. TABELA DE INTERVALOS Uma distncia de 1/2 tom chamada de = 2 menor Uma distncia de 1 tom chamada de = 2 maior Uma distncia de 1 e 1/2 tom chamada de = 3 menor Uma distncia de 2 tons chamada de = 3 maior (ou 4 diminuta) Uma distncia de 2 tons e 1/2 chamada de = 4 justa Uma distncia de 3 tons chamada de = (4 aumentada) ou 5 diminuta Uma distncia de 3 tons e meio chamada de = 5 justa Uma distncia de 4 tons chamada de = 5 aumentada (ou 6 menor) Uma distncia de 4 tons e 1/2 chamada de = 6 maior Uma distncia de 5 tons chamada de = (6 aumentada) ou 7 menor Uma distncia de 5 tons e 1/2 chamada de = 7 maior Uma distncia de 6 tons chamada de = Uma oitava. MEMORIZE MUITO BEM ESTA TABELA !! * obs; os trmos entre parntes so menos usados. COMO FORMA DE PRATICAR, VAMOS EXERCITAR MEDINDO INTERVALOS NA ESCALA DE D MAIOR De d re = 2 maior - (j que h 1 tom de distncia). De d mi bemol = 3 menor (j que h 1 tom e meio de distncia). De d mi = 3 maior (j que h 2 tons de distncia) De d fa = 4 justa (j que h 2 tons e 1/2 de distncia) De d fa sustenido = 4 aumentada/ 5 diminuta (j que h 3 tons de distncia) De d sol = 5 justa (j que h 3 tons e 1/2 de distncia) De d sol sustenido = 5 aumentada (j que h 4 tons de distncia) De d la = 6 maior (j que h 4 tons e 1/2 de distncia) De d a si bemol = 7 menor (j que h 5 tons de distncia) De d Si = 7 maior (j que h 5 tons e 1/2 de distncia) De d d = 8 justa (j que h 6 tons de distncia) * Se v. teve dvidas para entender estes exemplos reveja o tpico "Tons e Semitons no incio da apostila. .................................................................... -------------15. COMO TRANSPORTAR UMA ESCALA PARA OUTROS TONS Conforme j havamos comentado anteriormente, a escala de D Maior composta de DO RE MI FA SOL LA SI que transformada em tons e semitons se torna; TOM - TOM - SEMITOM - TOM - TOM - TOM -SEMITOM Para conseguirmos transportar esta escala para, por exemplo , Sol ( ou seja Sol Maior), vamos organizar a escala de tal forma que ela mantenha esta estrutura de tons e semitons. Na verdade estaremos organizando a escala contar de Sol; Teramos ento; Sol la si do re mi fa# sol J que ; De sol la = tom

De la si = tom De si do = semitom De do re = tom De re mi = tom De mi fa sustenido = tom (porque se usssemos fa "natural" ou seja sem sustenido teramos um semitom e no 1 tom de distncia. De fa sustenido sol = semitom Observao importante ! - Desta forma podemos entender o papel ou melhor, a funo dos sustenidos e bemois. Eles servem como se fossem 'vlvulas' que regulam as distncias entre as escalas. Quando precisamos "afastar" uma nota de outra usamos o sustenido.J quando precisamos aproximar uma nota de outra usamos o bemol. Veja. Tendo como nota inicial (tnica), por exemplo, o D; D Re = 1 tom D Re bemol = 1/2 tom D Re sustenido = 1 tom e meio. A seguir as escalas maiores em todos os tons. ( importante observar como todas as escalas tem as mesmas distncias de tons e semitons entre suas notas, tornando-as idnticas nvel de tom e semitom. As escalas estaro sendo descritas utilizando-se o sistema de cifragem, vista no incio desta apostila. NOME DA ESCALA ------ FORMAO Escala em D Maior C D E F G A B C (do,re,mi,fa,sol,la,si,do) Escala de Re Maior ........ D E F# G A B C# D Escala de Mi Maior ........ E F# G# A B C# D# E Escala de Fa Maior ........ F G A Bb C D E F Escala de Sol Maior ....... G A B C D E F# G Escala de La Maior ....... A B C# D E F# G# A Escala de Si Maior ....... B C# D# E F# G# A# B .................................................... --------------------16. OS TONS RELATIVOS MENORES Conforme j havamos abordado ,as escalas maiores so assim chamadas por causa de trade maior que h em sua estrutura. Mas , dentro desta estutura , se partirmos de outra referncia, encontramos uma escala chamada de "Escala Relativa Menor". Veja a comparao entre a escala maior e sua relativa menor ; Esc. Maior ............DO RE MI FA SOL LA SI DO 12345678 Esc . relativa menor .................... LA SI DO RE MI FA SOL LA Esta escala relativa menor, est localizada partir da 6 nota da escala maior. Ela chamada de menor porque sua trade (ou seja; la, do, mi) menor. J que; De; La D = 1 tom e meio ( o que caracteriza a trade menor) Lembre-se : de: La Si = 1 tom Si D = 1/2 tom ----------1 tom e meio Desta mesma forma, toda ESCALA MAIOR possui a sua ESCALA RELATIVA MENOR, QUE TAMBM EST LOCALIZADA PARTIR DA 6 NOTA DA ESCALA MAIOR, CONFORME EXEMPLO ACIMA. .................................................. -------------------------17. A ESCALA CROMTICA

Entende-se por escala cromtica uma sucesso de semitons. Na verdade so os semitons que esto entre uma nota e outra que, somados as notas que j estavam na escala que formo a escala cromtica. Ela ocorre com o uso dos sustenidos e bemois aplicados a uma escala j existente. Baseando-se na j vista escala maior : CDEFGABC Ou seja; TOM - TOM - SEMITOM - TOM - TOM - TOM (SEMITOM) ** P/ CONSEGUIRMOS UMA ESCALA CROMTICA PARTIR DA ESCALA MAIOR ,basta acrescentarmos sustenidos (#), ou bemois com a inteno de que todas as distncias entre as notas fiquem iguais. Veja este exemplo usando sustenidos (#) C C# D D# E F F# G G# A A# B C Desta forma teremos de : C C# - meio tom C# D - meio tom D D# - meio tom E F - meio tom F F# - meio tom F# G - meio tom G G# - meio tom G# A - meio tom A A# - meio tom A# B - meio tom PODEMOS J CONCLUIR, QUE A ESCALA CROMTICA COMPLETA TEM 12 SEMITONS !! Ocorre que o bemol ,(que tem a Funo de "aproximao") , conforme visto anteriormente, poderia tambm gerar a escala cromtica. Veja ex: C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C Desta forma teremos de C Db - meio tom Db D - meio tom D Eb - meio tom Eb E - meio tom E F - meio tom F Gb - meio tom Gb G - meio tom G Ab - meio tom Ab A - meio tom A Bb - meio tom Bb B - meio tom B C - meio tom Como podemos ver tanto de C D# com de C Eb temos a mesma distncia ou seja; 1/2 tom. J que estas notas (como no exemplo acima) apesar de nomes diferentes, identificam um mesmo som podemos ento resumir assim a escala cromtica partir de "C"; RESUMINDO... C / C# ou Db / D / E ou Eb/ E / F / F# ou Gb/ G / G# ou Ab/ A / A# ou Bb/ B/ C/ -------------------------18. OS MODOS (ou MODOS GREGOS). Se tomarmos novamente a escala de D Maior com exemplo e fracionarmos ela em partes teremos os

chamados modos gregos ou "Modos". Vejamos o exemplo; DO RE MI FA SOL LA SI DO (Escala Maior , ou MODO JNIO ). RE MI FA SOL LA SI DO RE (MODO DRICO) MI FA SOL LA SI DO RE MI - (MODO FRGIO) FA SOL LA SI DO RE MI FA - (MODO LDIO) SOL LA SI DO RE MI FA SOL - (MODO MIXOLDIO) LA SI DO RE MI FA SOL LA - (MODO AELIO) SI DO RE MI FA SOL LA SI - (MODO LCRIO) O QUE TEMOS ENTO A ESCALA MAIOR, NESTE EXEMPLO EM D,DANDO ORIGEM OUTRAS ESCALAS QUE FORAM FORMADAS COM AS MESMAS NOTAS, MUDANDO-SE APENAS A REFERNCIA DO INCIO, ISTO ; DE ; D D = Escala Maior ou MODO JNIO Re Re = MODO DRICO Mi Mi = MODO FRGIO Fa Fa = MODO LDIO Sol Sol = MODO MIXOLDIO La La = MODO AELIO Si Si = MODO LCRIO .............................................. -----19. LOCALIZANDO AS TRADES, ARPEJOS E ACORDES NOS MODOS Assim como , no incio, tivemos a escala em D maior como principal estrutura para reconhecermos a trade, arpejo e acorde, ser tambm possvel se fazer o mesmo com cada modo gerado. Relembrando... ** A TRADE COMPOSTA PELAS NOTAS 1, 3 e 5 DE CADA ESCALA. ** O ARPEJO (4 VOZES,ISTO ; 4 NOTAS) FORMADO PELAS NOTAS 1,3,5 e 7 DA ESCALA. ** O ACORDE (4 VOZES) TEM AS MESMAS NOTAS DO ARPEJO, S QUE AO INVS DE SE TOCAR UMA UMA, COMO TOCADO NO ARPEJO, TOCA-SE AS 4 NOTAS SIMULTNEAMENTE (AO MESMO TEMPO). Lembre-se; para expressar o acorde usa-se o CDIGO DE CIFRAS Visto no incio da apostila. Teremos ento; Escala Maior ou "MODO JNIO" TRADE ARPEJO ACORDE GERADO DO,RE,MI,FA,SOL,LA,SI,DO DO-MI-SOL DO-MI-SOL-SI "C7M' 123456781351357 ...................................................................... MODO DRICO TRADE ARPEJO ACORDE GERADO RE,MI,FA,SOL,LA,SI,DO,RE RE-FA-LA RE-FA-LA-DO 'Dm7" 123456781351357 ...................................................................... MODO FRGIO TRADE ARPEJO ACORDE GERADO MI,FA,SOL,LA,SI,DO,RE,MI MI-SOL-SI MI-SOL-SI-RE 'Em7" 123456781351357 ...................................................................... MODO LDIO TRADE ARPEJO ACORDE GERADO FA,SOL,LA,SI,DO,RE,MI,FA FA-LA-DO FA-LA-DO-MI 'F7M" 123456781351357 ...................................................................... MODO MIXOLDIO TRADE ARPEJO ACORDE GERADO

SOL,LA,SI,DO,RE,MI,FA,SOL SOL-SI-RE SOL-SI-RE-FA "G7" 123456781351357 ...................................................................... MODO AELIO TRADE ARPEJO ACORDE GERADO LA,SI,DO,RE,MI,FA,SOL,LA LA-DO-MI LA-DO-MI-SOL "Am7" 123456781351357 ...................................................................... MODO LCRIO TRADE ARPEJO ACORDE GERADO SI-DO-RE-MI-FA-SOL-LA-SI SI-RE-FA SI-RE-FA-LA "Bm7(5b)" 123456781351357 ...................................................................... --------------------20. OS CONCEITOS 'HARMONIA' E 'MELODIA' De forma abreviada,podemos dizer que harmonia o estudo da parte estrutural da msica.Mas,geralmente este trmo usado para se referir aos acordes de uma msica. J o trmo "melodia" se refere a parte da 'linha meldica" ou a parte que podemos cantar. Apenas como exemplo, se temos um msico cantando e se acompanhando num violo, o que ele toca no violo a harmonia e, o que ele canta a melodia. Na escala maior, podemos dizer que o que a harmoniza (ISTO , O QUE A ACOMPANHA), so as trades ou os acordes.Ou seja, podemos tocar a escala enquanto tocamos o acorde ou trade gerada "dentro" dela para acompanhar ela msma. Desta forma , conforme vimos cada escala ou modo possui um acorde que foi gerada com as MESMAS notas desta escala ou modo. Este acorde poder ser o acorde que "harmononiza"este trecho , ou seja o acorde que o acompanha. Voltando aos modos, se associarmos cada modo com o acorde gerado com suas prprias notas , teremos o que se chama de CAMPO HARMNICO. Exemplo; Na escala de D Maior; Jnio que gerou : C7M Dorico que gerou : Dm7 Frgio que gerou : Em7 Ldio que gerou : F7M Mixoldio que gerou :G7 Aelio que gerou : Am7 Lcrio que gerou : Bm7(5b) Temos ento ; CAMPO HARMNICO DA ESCALA DE D MAIOR Jnio Drico Frgio Ldio Mixoldio Aelio Lcrio C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(5b) Em breve ser completada com mais novidades. Fim Yanni540 BH-MG