Sunteți pe pagina 1din 3

Prof.

Coman Teodora-Ioana GEORGE BACOVIA SIMBOLISMUL BACOVIAN I CREAIILE ACESTUIA: PLUMB, NEGRU, DECOR Simbolismul a reprezentat, alturi de romantism, un curent estetic aflat n zona modernitii, prefigurnd modernismul, promovnd dorina de eliberare a viziunii artistice, de nnoire a formulei literare, de modificare a relaiei dintre realitate i reprezentarea acesteia din perspectiva creatorului i a mesagerilor acestuia principiul mimetic este abandonat, ilustrarea realitii modificndu-se n funcie de strile de spirit ale autorilor, de subiectivitatea nemascat a acestora. Valorificarea tot mai frecvent i ingenioas a simbolurilor elemente de concentrare semantic, a categoriilor estetice negative promovate nc din romantism lumea nu este alctuit doar din aspecte pozitive i nu doar acestea au valoare artistic (i urtul poate s fie folosit ca material artistic), a corespondenelor dintre planurile/dimensiunile vzute i nevzute ale lumii, exprimate prin sugestii, explorarea valenelor sonore ale cuvintelor care fie configureaz cmpul semantic al muzicii, fie l sugereaz prin repetiii/reiterri/reluri/recurene, inclusiv sub forma refrenului, toate acestea sunt parte din ansamblul de teme i procedee specifice simbolismului. Dorina de a sugera, nu de a exprima direct ideea, este visul simbolitilor i de aceea poezia lor este supus unei receptri difereniate: unii apreciaz aceast form de expresie artistic, asociind-o cu poezia ermetic de mai trziu ( avangarditii Ion Vinea, Ilarie Voronca, ermeticul Ion Barbu), alii o privesc sceptici, uimii de simplitatea ei, de aparenta absurditate a asocierii unor imagini, uitnd faptul c poezia transmite o emoie, o idee legat de sensibilitatea fiinei i c exerciiul receptrii literaturii, i a poeziei implicit, presupune o anumit disponibilitate de a cuta sensuri, nu de a compara textul literar cu secvenele de comunicare cotidian. George (Vasiliu) Bacovia, primul dintre poeii moderni care alege un pseudonim Bacovia fiind explicat prin raportare la Bacu, oraul natal al poetului, alii propunnd o raportare la zeul Bacchus, exprim prin aceast atitudine o asumare a unui destin creator legat de o alt dimensiune a existenei dect cea obiectiv raportat la societatea n care a aprut: Ce-i aia scriitor? Mi-ar conveni mai bine la Ministerul Ocrotirii Sociale. Tot nu m simt bine. Din jocul de-a poetul nu poi iei teafr niciodat. Mulimea i trie te via a n felul ei, i bine face. Cine trece dincolo i arde aripile, i scurge tot sngele. Ce-i aceea poet? (I. Valerian De vorb cu George Bacovia) Precedat de ali poei de aceeai factur simbolist, mai apropiai de formula romantic i de muzicalitate, George Bacovia este considerat un simbolist decadent, diferit n sensul accenturii notelor simboliste i al apropierii de modernism. Aprut ntr-un context social tensionat de izbucnirea Primului Rzboi Mondial, volumul de poezii Plumb (1916) nu a fost receptat cu prea mare atenie. Urmtoarele cri, Scntei galbene (1926), Cu voi (1930), Comedii n fond (1936), Stane burgheze (1946) dezvolt universul liric al unui poet considerat de el nsui, dar i de alii, damnat, chinuit de aceast percep ie acut a unei existene angoasante, a unei societi prinse ntr-o agitaie absurd, o societate care limiteaz fiina, o supune acelorai tipare, o sterotipizeaz, n definitiv, i anuleaz spiritualitatea i concomitent i nfieaz efemeritatea materiei, a organicului. Poezia care deschide volumul cu care a debutat, purtnd acelai titlu Plumb, este considerat arta poetic bacovian, cheia de nelegere a universului su artistic, concentrare a elementelor simboliste pe care le valorific permanent i ilustrare a viziunii sale asupra existenei. O art poetic atipic pentru c n centrul creaiei nu st creatorul, poetul, ci omul, fiina de hum, umil i pierdut. Dormeau adnc sicriele de plumb, i flori de plumb i funerar vestmnt Stam singur n cavou... i era vnt... i scriau coroanele de plumb. Dormea ntors amorul meu de plumb Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig Stam singur lng mort... i era frig... i-i atrnau aripile de plumb.

Clasa a XII-a

Prof. Coman Teodora-Ioana Se observ simplitatea alctuirii textului, simetria relurii simbolului plumb i a altor motive, a folosirii acelorai semne de punctuaie n construirea unui univers ce st sub semnul nchiderii, al apsrii, al imposibilitii de evadare. Temele dezvoltate n cadrul acestui text sunt singurtatea fiinei stam singur, disperarea cutrii vieii i-am nceput s-l strig, i moartea n cavou, lng mort, atrnau aripile , subtil sugerate prin elementele unei naturi sinistre, care accentueaz sentimentul de angoas sicrie de plumb, flori de plumb i funerar vestmnt, era vnt, era frig, scriau coroanele de plumb . Poezia nceteaz s mai reprezinte lumea de obiecte, poetul alegnd o realitate care i are nucleul n lumea interioar a fiinei, o realitate configurat ca proiecie a strilor de spirit. Cele dou strofe ale poeziei ilustreaz corespondena trist, deprimant, dintre cele dou planuri ale realitii cel exterior, definit prin simboluri care sugereaz dispariia, efemeritatea, tristeea apstoare determinat de evidena trecerii, a disoluiei cimitirul, cavoul, respectiv cel interior, asociat singurtii, nchiderii, izolrii, al pustietii manifestate n absena sau o dat cu pierderea iubirii ntors amorul. Ipostaza eului se dezvluie ambiguu, este fiina alienat mpietrit n spaiul acela funerar, dar, n acelai timp, este fiina prins n moarte, de moarte. Strigtul fiinei este estompat, rmne fr ecou, este zdrnicit de atmosfera nchis, definit prin vnt i frig, prin apsarea copleitoare a tuturor elementelor vegetale, artificiale i spirituale care se impregneaz cu esena plumbului care pare s defineasc universul. Subiectivitatea eului liric devine o form de accentuare a senzaiei de cdere, de scufundare n zona subteran, ascuns, devoratoare a organicului: autodefinirea este redus la cteva notaii care sunt puse n eviden ntr-un discurs la rndul su redus, concentrat semn al neputinei de comunicare, al imposibilitii comunicrii ntr-un astfel de univers. Cu toat simplitatea expresiei, aceasta nu este lipsit de figurile de stil care par s fuzioneze tocmai datorit sugestiilor care sunt lansate prin intermediul simbolurilor sicriele de plumb, florile de plumb, coroanele de plumb, amorul de plumb i aripile de plumb , aparent epitete construite pe principiul repetiiei devin metafore ale existenei damnate, ale sfritului implacabil, ale pietrificrii organicului, ale cderii sau decderii sufleteti. De asemenea, imaginile artistice devin fluide n sensul transferului de reprezentare de la simpla imagine vizual funerar vestmnt, dinamic, dei exprim staticul, nemicarea, imobilitatea stam singur n cavou, sau auditiv era vnt, se ajunge foarte uor la imaginea sinestezic scriau coroanele de plumb, pentru ca apoi s se transmit starea definit n poezie receptorului acesteia. La nivelul realizrii prozodice, se distinge alctuirea unui tipar de versificaie clasic, poezia de dou catrene, cu versuri ample de 10 silabe, cu rim mperecheat accentund monotonia, dar i impresia de cuprindere i de nchidere a fiinei, de claustrarea ei ntr-un univers din care nu are scpare. Tonul elegiac, accentuat trist, deprimant chiar definete muzicalitatea aparte a creaiei bacoviene, nclinat spre sonoritatea surd, difuz ca ecoul unui strigt ascuns sau nnbuit. Poezia bacovian poate fi materialul prin excelen pentru o lecie despre relaia dintre realitate i transfigurare, dintre mimesis i reprezentare. Bacovia i aplic o teatralitate savant lumii, n desfurarea ei aparent. El denatureaz realul, proiecteaz pe canavaua acestuia peisajul interior al eului sentimentul dominant al dezolrii. (Dinu Flmnd) Ideile din poezia Plumb, materialul acestei creaii, viziunea impregnat n ea, se regsesc i se reiau n universul liric bacovian obsesiv, ca o constant determinat nu doar de asocierea poetului cu simbolismul, ci mai ales de construcia sa spiritual. Carbonizate flori, noian de negru... Sicrie negre, arse, de metal, Veminte funerare de mangal Negru profund, noian e negru... Copacii albi, copacii negri Stau goi n parcul solitar Vibrau scntei de vis... noian de negru; Carbonizat, amorul fumega Parfum de pene arse i ploua... Negru, numai noian de negru... (Negru)

Clasa a XII-a

Prof. Coman Teodora-Ioana Decor de doliu funerar ... Copacii albi, copacii negri. n parc regretele plng iar ... Cu pene albe, pene negre o pasre cu glas amar Strbate parcul secular ... Cu pene albe, pene negre ... n parc fantomele apar ... i frunze albe, frunze negre; Copacii albi, copacii negri; i pene albe, pene negre, Decor de doliu funerar ... n parc ninsoarea cade rar ... (Decor)

COMPLETAI COMENTARIUL CU CTEVA OBSERVAII LEGATE DE ASEMNRILE DINTRE CELE TREI POEZII!

PENTRU ANTRENAMENT BAC 2012! 1. Prezentai motive i simboluri recurente. 2. Explicai semnificaia titlului Decor. 3. Comentai absena mrcilor eului liric din textele Negru i Decor. 4. Selectai cte dou figuri de stil diferite din fiecare poezie i analizai-le. 5. Motivai folosirea punctelor de suspensie n cele dou creaii. 6. Argumentai caracterul simbolist al acestor texte. 7. Specificai elementele de prozodie pentru fiecare dintre cele dou creaii. 8. Transcriei structurile care conin sugestii cromatice n textele date i comentai valoarea lor expresiv. 9. Exprimai-v opinia n legtur cu efectul pe care l creeaz versul-refren din poezia Decor.

Clasa a XII-a