Andreas Pastoors & Brbel Auffermann (eds.): P l e i s t o c e n e f o r a g e r s o n t h e I b e r i a n P e n i n s u l a : T h e i r c u lt u r e a n d e n v i r o n m e n t . t se ct h ra if ho u r do Gr ed rd P e d r o C a n t a lFeejso lt . i-n C un eo va ef A alC eh s r i s t i a n W e n i g e r f o r h i s s i x t i e t h b i r t h d ay .

Wissenschaftliche Schriften des Neanderthal Museums 7, Mettmann 2013.

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Cueva de Ardales (Mlaga, Espaa). Patrimonio prehistrico en el Sur de la Pennsula Ibrica

Pedro Cantalejo & Mara del Mar Espejo
Resumen La Cueva de Ardales es un complejo krstico de ms de 1,5 km de recorrido que conserva numerosas evidencias de su uso prolongado durante la prehistoria. Desde que Breuil descubriera su arte en 1918, hasta la actualidad, varias investigaciones han sido claves para entender este relevante yacimiento del Pleistoceno Superior y Holoceno del Sur de la Pennsula Ibrica. Palabras clave Investigacin y conservacin, arte rupestre, productos arqueolgicos, depsitos funerarios, nuevas tecnologas

A ntecedentes
El conocimiento de yacimientos paleolticos en Mlaga se remonta a principios del siglo XX y est relacionado con las investigaciones de Henri Breuil y Hugo Obermaier en la Cueva de La Pileta (Breuil et. al. 1915). Inmediatamente despus, tanto el mismo Breuil como investigadores locales iniciaron una serie de descubrimientos y estudios que situaron estos yacimientos paleolticos, situados en el extremo occidental del Mediterrneo, en un contexto de gran inters para conocer la amplitud real que tuvo la difusin de la Cultura de Europa durante la Prehistoria. La Cueva de Ardales es uno de estos yacimientos, por el patrimonio prehistrico que contiene y por las posibilidades que presenta para la investigacin del siglo XXI, interesada en conocer la realidad de los grupos humanos prehistricos en este territorio, uno de los confines del mundo Paleoltico.

D escripcin y apuntes a la investigacin prehistrica

Ardales es una pequea villa rural (2.600 habitantes) situada a 50 km de la costa mediterrnea, en los rebordes montaosos que rodean la Costa del Sol. El patrimonio natural e histrico de esta regin fronteriza entre Mlaga, Ronda y Antequera, conocida como Comarca del Guadalteba, es extraordinario, con numerosos espacios naturales y yacimientos arqueolgicos relevantes para la Historia de Andaluca. La Cueva

Fig. 1 Cueva de Ardales. Seccin con indicacin de sus zonas arqueolgicas.

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de Ardales, descubierta en 1821 es, sin duda alguna, uno de los hitos naturales y patrimoniales ms interesantes de la prehistoria de Mlaga y con una trayectoria temporal ms prolongada. Se sita a 565 metros sobre el nivel del mar, en una montaa de calizas y mrmoles del Trisico, conocida como Cerro de La Calinoria. Al exterior presenta una boca actualmente protegida por un edificio y unas escalinatas que se internan, tras una puerta, en su interior. Dentro de la cavidad se observa un cono de sedimentos muy potente que fue utilizado histricamente como zona de acceso y habilitado con unas escaleras a mediados del siglo XIX para su visita turstica - su propietaria original fue Trinidad Grund (18211896), hija del cnsul de Prusia en Sevilla y esposa de Manuel A. Heredia, rico industrial de Mlaga, de joven fue mecenas de la cultura y el turismo, para terminar su vida dedicada a obras benficas para los ms necesitados- Al final de la pendiente la cueva se ensancha en dos grandes estancias, una, a la derecha, nos sita en la Sala de Las Estrellas, donde se pintaron las manos aerografiadas y numerosos signos, as como varios animales (Fig. 1). Ms al fondo, se bifurcan dos galeras que tambin contienen signos rojos pintados con los dedos. Desde una de ellas se accede, actualmente escalando 18 metros, a las Galeras Altas, una cavidad que tuvo su propia boca de entrada, cegada por sedimentos al final de la Prehistoria, donde se conservan una coleccin de arte rupestre paleoltico y una necrpolis neoltica con varios enterramientos depositados en superficie. Volviendo a las galeras inferiores, de nuevo al final del cono de sedimentos (escaleras de Trinidad Grund), se abre, a la izquierda, la Gran Sala, donde se han localizado algunos depsitos funerarios y pinturas rupestres. Desde el punto central de la gran bveda se accede a una rampa muy pendiente, nominada por Henri Breuil El Calvario , donde se sitan la mayor parte de grabados y pinturas que han provocado el inters social y cultural de esta cavidad desde principios del pasado siglo. La cueva presenta numerosas pequeas galeras y salas que, pese a su inters geolgico, no conservan tanta relacin con la prehistoria. Respecto a los investigadores del siglo XIX, es necesario resaltar la figura de Pascual Madoz (Pamplona 1806 Gnova 1870), gegrafo, abogado y Ministro de Hacienda progresista, autor de la Ley de Desamortizacin que incidi en las propiedades eclesisticas y en la configuracin de los municipios espaoles. Adems de poltico liberal, fue autor de la importante obra: Diccionario Geogrfico y Estadstico de Espaa que public en 1850. Diecisis volmenes que describen todas y cada una de las poblaciones espaolas y los territorios que la rodean. En este Diccionario es donde Madoz realiza la primera extensa descripcin de la Cueva de Ardales que sirvi de referencia a todos los investigadores, hasta la llegada del siglo XX (Madoz 1850).

E l siglo XX - L a investigacin P rehistrica en la C ueva de A rdales

Pese a que la cavidad se visitaba por los primeros turistas atrados por el Balneario de Carratraca, el patrimonio prehistrico no fue descrito hasta la visita que rea-

Fig. 2 Cueva de Ardales. Visita de Miguel Such en los aos veinte.

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liz Henri Breuil a Mlaga en 1918. Acompaado del gelogo e ingeniero malagueo Miguel Such, tcnico de ferrocarriles, Breuil descubre y estudia las primeras figuras grabadas y pintadas que publica en LAnthropologie XXXI, (Breuil 1921) Nouvelle cavernes ornees dans la province de Mlaga . Con posterioridad, tanto Breuil como Miguel Such (Fig. 2), realizaron otras investigaciones en Mlaga y el Sur de la Pennsula Ibrica. Por curioso que parezca, el Arte Paleoltico de la Cueva de Ardales, pese a que inicia un lgico camino en la historiografa europea y espaola, por ejemplo en las referencias clsicas de El Hombre Fsil de Hugo Obermaier (1925), o en la obra magna de Breuil Quatre cents sicles dart parietal; les cavernes ornes de lge du renne (1952), la Guerra Civil espaola (1936-1939) y la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), alejan a los cientficos de los focos principales franceses y cantbricos, donde se estn desarrollando las investigaciones ms interesantes. De hecho, en el gran compendio y anlisis realizado por Andr Leroi-Gourhan en Prhistoire de lArt Occidental (1971), las cuevas paleolticas malagueas slo figuran como puntos en el mapa general. Algunas referencias ms detalladas, aunque desde la distancia, fueron realizadas por Paolo Graziosi en su libro Larte dellantica et della pietra (1956). Despus, el responsable arqueolgico de Mlaga durante el franquismo, Simen Gimnez, participa en el Homenaje a Breuil con un artculo La Cueva de Doa Trinidad en Ardales que es una mera traduccin al espaol del original publicado por el investigador francs (Gimnez 1964). Algunos profesores de los primeros aos de la democracia espaola incluyen referencias en sus manuales y tesis doctorales, son el caso de Francisco Jord Prehistoria del Arte Hispnico (1978) y Javier Fortea Arte Paleoltico del Mediterrneo Espaol (1978). Cierra esta etapa, en la que las sucesivas referencias se realizan sobre los descubrimientos de Breuil, la investigadora belga Lya Dams que publica un pequeo trabajo Iconografie complementarie de la grotte de Doa Trinidad Ardales, Mlaga (1983). En 1985, Mara del Mar Espejo & Pedro Cantalejo presentan un proyecto de recuperacin y estudio de la cavidad, cuyos primeros resultados se publican en Aportaciones al corpus artstico paleoltico del extremo occidental del Mediterrneo (Espejo & Cantalejo 1987). En 1992, debidamente protegida y recuperada, la cueva reabre sus galeras al pblico, con un modelo conservacionista de visitas reguladas en el tiempo y la cantidad. En este ao se publica la monografa Cueva de Ardales. Su recuperacin y estudio (V.V.A.A. 1992) que aparte de una inflexin historiogrfica, aporta la primera investigacin interdisciplinar de un equipo de jvenes investigadores, vinculados con el territorio y coordinados por el profesor Enrique Vallesp. En el equipo estaban: Mara del Mar Espejo, Jos Ramos, Pedro Cantalejo y Emilio Martn (arqueologa y arte rupestre), Jos Alczar (antropologa fsica), Jos A. Molina, Federico Ramrez y Antonio Vela (topografa cientfica), Juan Jos Durn (geologa), Rainer Grnd y Derek C. Ford (geocronologa y paleoclimas). En 1990, el investigador Jos Luis Sanchidrin defiende su tesis doctoral Arte prehistrico en Andaluca , donde incluye algunas de las nuevas aportaciones de la Cueva de Ardales, publicadas en el Manual del Arte Prehistrico (Sanchidrin 2001). Antes haba publicado un artculo sobre La presencia eneoltica en las Galeras Altas de la Cueva de Doa Trinidad (Sanchidrin et al. 1989). Mientras tanto, el equipo de la Cueva de Ardales se consolida y publica numerosos trabajos de investigacin, en congresos y monografas, hasta el cambio de siglo, que supone para el yacimiento la aplicacin de nuevas tecnologas y la incorporacin de nuevos investigadores que ampliarn el marco del conocimiento cientfico del yacimiento.

E l siglo XXI - N uevas tecnologas en la C ueva de A rdales

En el ao 2002, el curso de la investigacin de la Cueva de Ardales dar un nuevo giro. Al equipo original de Pedro Cantalejo, Mara del Mar Espejo, Jos Ramos y Juan Jos Durn, se unirn otros investigadores como Rafael Maura, Javier Medianero, y Antonio Aranda que, durante cinco aos, recopilarn mediante el empleo de imgenes digitalizadas, el repertorio artstico contenido en la cavidad (ms de mil motivos), los

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materiales arqueolgicos y las evidencias de frecuentacin vinculados con las actividades prehistricas subterrneas, en la monografa La Cueva de Ardales. Arte Paleoltico y ocupacin en el Paleoltico Superior (Cantalejo et al. 2006). Desde finales del 2007, la Cueva de Ardales se integra en un nuevo proyecto comarcal de gestin del Patrimonio Histrico y Natural, tras la creacin de la Red Patriomonio Guadalteba que, en principio, acoge aquellos recursos patriFig. 3 Cueva de Ardales. G.-C. Weniger en el cono de moniales que carecen de gestin para conseguir su integracin en la oferta sedimentos. cultural de la Comarca del Guadalteba. Entre otros elementos activos, se incorporan a la gestin del patrimonio prehistrico: el Museo de la Prehistoria en Guadalteba (Ardales), la Cueva de Las Palomas (Teba) y la Necrpolis de Las Aguilillas (Campillos). En el equipo de gestin, coordinado por Pedro Cantalejo, se integran: Javier Medianero, Mara del Mar Espejo, Lidia Cabello y Serafn Becerra. Desde esta institucin territorial (Consorcio Guadalteba) se promueve la investigacin, la conservacin y la valoracin cultural de los yacimientos arqueolgicos. Fruto de estas iniciativas es la firma del convenio de colaboracin entre el Neanderthal Museum de Alemania y la Universidad de Cdiz, en el que colaboran numerosas universidades e investigadores europeos, con el objetivo de desarrollar investigaciones cientficas en la Comarca del Guadalteba, especialmente en sus yacimientos prehistricos. Desde 2011, los investigadores Jos Ramos (Catedrtico de Prehistoria de la Universidad de Cdiz) y Gerd-Christian Weniger (Director del Neanderthal Museum de Alemania) codirigen trabajos de investigacin cientfica en la Cueva de Ardales (Fig. 3) y

Fig. 4 Cueva de Ardales. Plano General de los distintos sectores.

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Fig. 5 Cueva de Ardales. Composicin con figuras de crvidos y signos.

Cueva de Las Palomas, asociados a los investigadores del Consorcio Guadalteba y con la colaboracin de otras doce instituciones espaolas y Europeas. Se han realizado sondeos geoarqueolgicos (aplicacin de georrdar) y estratigrficos en las zonas de las bocas de entrada de ambos yacimientos, con el objetivo de conocer la evolucin fsica de las cavidades en su relacin con los exteriores y las posibles utilizaciones de esos espacios por grupos humanos del Paleoltico Medio y Superior. La gran cantidad de muestras que se estn analizando permitirn, en un futuro a medio plazo, conocer mejor las caractersticas de las poblaciones prehistricas asentadas en la Comarca del Guadalteba. Asimismo, la aplicacin de nuevas tecnologas a las investigaciones actuales permitir caracterizar, qumica y cronolgicamente, una serie de pinturas y grabados conservados en la cavidad, a travs de aplicaciones de scaner lser y de anlisis de Raman, as como levantamientos microtopogrficos a partir de escaneados de las paredes y soportes.

C ueva de A rdales - sntesis de los contenidos

El amplio recinto subterrneo conserva numerosas zonas que mantuvieron una relacin directa con los grupos humanos prehistricos (Fig. 4) Se han documentado, al

Fig. 6 Cueva de Ardales. Composicin con figura humana y signos.

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Fig. 7 Cueva de Ardales. Manos negativas aerografiadas en negro.

menos, doscientos cincuenta lugares (paneles) con vestigios grficos, situados mayoritariamente en sectores de total oscuridad. Se han detectado mbitos relacionados con el uso de la cavidad como refugio, en zonas cercanas a las bocas de entrada, probablemente en situaciones de iluminacin en penumbra y con posibilidades de aireacin. Por ltimo, existi a lo largo de la amplia secuencia de ocupacin de la cavidad, una evidente relacin con la muerte, habindose conservado varios depsitos funerarios en distintos sectores del cavernamiento.

E l arte rupestre prehistrico

El Arte rupestre prehistrico conservado en la Cueva de Ardales est realizado, mayoritariamente, durante el Paleoltico Superior. Slo se ha podido documentar un motivo perteneciente a momentos neolticos y por tanto, encuadrable dentro del Arte rupestre del tipo esquemtico. La coleccin paleoltica es extraordinaria, tanto por su cantidad, como por su diversidad tcnica y estilstica, configurando uno de los ms interesantes repertorios del Arte Paleoltico fuera del rea francesa y cantbrica. La temtica conservada incluye los cuatro grandes grupos representados en el contexto europeo: representaciones de fauna, representaciones humanas, manos y signos. El cmputo total del que ahora se

Fig. 8 Cueva de Ardales. Signos pintados junto a figuras de animales.

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dispone ascienda a un nmero de 1.009 motivos, distribuidos en 251 paneles. Desde el punto de vista temtico, han sido documentados y descritos 98 figuras zoomorfas, 10 imgenes antropomorfas, 9 manos, 786 signos y otros 106 motivos que no han sido posibles clasificar. Los soportes utilizados para la realizacin de estos motivos fueron todos los posibles, dndose casos en paredes, techos, suelos, grandes bloques desprendidos y espeleotemas (estalactitas y estalagmitas). Las representaciones de fauna fueron, seguramente, algunas ms, an as, han podido inventariarse 63 crvidos, 25 quidos, 3 cpridos, 2 bvidos, 3 aves, 1 ofidio y 1 pez, destacando cuantitativamente los crvidos (64 %) y los quidos (26 %) sobre el resto de la fauna (10 %). Debe destacarse tambin la alta incidencia porcentual que alcanzan las figuraciones de ciervas (Fig. 5), constituyendo un 85 % de los crvidos representados y un 55 % del total de zoomorfos documentados (Ramos & Cantalejo2007. Ramos & Cantalejo 2011). Las figuras humanas dibujadas abreviadamente, todas ellas femeninas (Fig. 6), presentan convencionalismos de representaciones difciles de definir, aunque se han distinguido 5 figuras simples, 2 figuras con incorporaciones de detalles corporales, 1figura con tendencia zoomorfa y 2 figuras asociadas (Ramos et al. 2002; Bosinski2011). Las representaciones de manos, aplicadas directamente con la palma manchada contra la pared (positivas) o aerografiadas con efecto negativo (Fig. 7), son escasas pero de gran inters para la investigacin del arte rupestre. En Ardales se han documentado 7 manos positivas, 3 en rojo, situadas en las Galeras Bajas y 4 en ocre, situadas en las Galeras Altas. Las otras 2 son negativas en negro, y estn localizadas en la gran columna central de las Galeras Bajas (Cantalejo et al. 2003, 2004, 2006). Finalmente, la tipologa de los signos fue establecida en funcin de las tcnicas de ejecucin, al comprobarse que existen morfologas propias de la pintura y otras que lo son del grabado. Para la pintura se establecieron diferentes subtipos a partir de las barras, los puntos, las manchas y las formas curvadas, mientras que en el grabado se distinguieron morfologas rectilneas, curvilneas y angulares. Los signos se asociaron a paneles con representaciones de fauna (Fig. 8) y, en menor medida, tambin a los mbitos donde se realizaron manos y figuras femeninas (Cantalejo et al. 2004).

F auna

H umanos

M anos

S ignos

T cnicas de realizacin del arte rupestre

La incorporacin de la informtica y las nueva tecnologas fotogrficas ha supuesto el desarrollo de mtodos muy fiables de reproduccin, ofreciendo la posibilidad de elaborar el catlogo documental de una forma ntegramente digitalizada y permitiendo que en ningn momento se establezca contacto fsico con el motivo del estudio, casi siempre en un estado de gran fragilidad. Tambin importante ha sido la definicin de los convencionalismos de representacin relacionados con las tcnicas de ejecucin primitivas, ya que las reproducciones finales sirven, adems, como referentes tcnicos, incluyendo el soporte si se considera vinculante. Aplicando una metodologa simple de induccin, contraste y deduccin, se plantearon multitud de hiptesis relacionadas con las tcnicas de ejecucin tanto de los motivos grabados como de los pintados, siendo confirmadas o refutadas a posteriori. En este estudio desempea un papel esencial la toma de macros y micros fotografas, as como el manejo y control de los programa de reproduccin.

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Los pigmentos empleados fueron el rojo, el negro, el ocre y el marrn. Se usaron xidos de hierro para la obtencin de pinturas rojas y ocres, carboncillos y xido de manganeso para las negras, y una pasta compuesta probablemente de arcilla y resina para el marrn. Los medios propuestos para la aplicacin de la pintura fueron los dedos, las manos, el pincel, el aergrafo y el carboncillo. Con los dedos se realizaron signos (puntos, barras, manchas) en rojo, y motivos figurativos (crvidos) en marrn. Las manos se utilizaron mediante impresiones positivas realizadas en rojo y ocre. Con el pincel se ejecutaron los signos (barras) y motivos figurativos (crvidos, quidos, cpridos, bvidos y figuras humanas femeninas) en rojo y ocre. El aergrafo se propone para el pulverizado sobre la mano empleada a modo de plantilla, de lo que resultan las improntas negativas en negro. Por ltimo, el carboncillo se asocia a la realizacin de signos y motivos figurativos (crvidos). En cuanto a las formas de aplicacin, se plantea la hiptesis del empleo del pigmento en seco para el grupo de signos en rojo y de una pasta (realizada con arcillas y resinas) para el grupo realizado en marrn, considerndose que el pigmento disuelto en agua pudo ser exclusivo de las aplicaciones a pincel. Se observaron diversos resultados tcnicos, como la digitacin, la incisin en U, la incisin en V, la extraccin y el raspado. En funcin de la dureza del soporte. As, se emplearon la yema de los dedos o las uas, punzones de hueso o de madera, lascas y buriles de slex, incluso algn instrumento de incisin mltiple (quizs unas garras) y se ha podido determinar el empleo de todos ellos en distintos soportes, salvo el uso de los buriles de slex que fue exclusivamente aplicado en superficies duras o muy duras. Los grabados resultantes tuvieron un perfil en U, para los realizados con los dedos y los punzones y en V para el resto, salvo aquellos grabados que se rasparon. Con los dedos se realizaron signos (barras, lazos) y motivos figurativos (crvidos), los punzones fueron empleados para la realizacin de signos lineales y motivos figurativos (crvidos, quidos, ofidios y figuras humanas femeninas), mientras que con los tiles lticos relacionados con la incisin en V, la extraccin y el raspado, se ejecutaron signos lineales y motivos figurativos (crvidos, quidos, cpridos, bvidos, aves,

P intura

G rabado

Fig. 9 Cueva de Ardales. Ciclos del Arte Paleoltico.

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peces y figuras humanas femeninas). Quizs se us un posible instrumento de incisin mltiple que fue empleado para la realizacin de signos lineales. Una ltima tcnica de ejecucin presente en la Cueva de Ardales es la que combina el grabado digital y la pintura sobre un mismo motivo. En este caso, la pintura aplicada tiene una textura arcillosa de color marrn, aunque no llega a ser una sustancia pastosa. Con ella se realizaron signos (barras y lazos) y motivos figurativos (crvidos).

T cnica mixta

S ecuencia grfica y propuesta cronolgica

A partir de las variables de carcter tecnolgico, temtico, estilstico, espacial y morfolgico se establecieron grupos de significacin y conjuntos sincrnicos, cuya sucesin cronolgica se propuso a partir de los casos en los que se registraron superposiciones o infraposiciones que se repetan en distintos paneles. Segn los resultados de este anlisis pudo determinarse un orden general de ejecucin, que se iniciara con la pintura roja, el grabado digital, la pintura negra y la extraccin, a lo que le seguira la incisin en U y la incisin mltiple. La incisin en V y la pintura marrn fueron sincrnicas al final del proceso de agregaciones grficas. Por ltimo, en el motivo antropomorfo esquemtico se us pigmento rojo claro. A partir de estos datos se propuso una secuencia grfica que permiti la estimacin cronolgica de los motivos y conjuntos estudiados. Como resultado de esta propuesta de periodizacin se definieron tres grandes ciclos artsticos (Fig. 9) (Cantalejo & Espejo 1998) que fueron ejecutados en, al menos, ocho fases grficas (ocho agregaciones grficas). Se le atribuye un carcter eminentemente configurativo, caracterizado por el reconocimiento previo e integral de la cavidad y la articulacin de sus dos ncleos artsticos principales (Sala de las Estrellas y Calvario). Desde un punto de vista normativo, su cronologa correspondera a un Paleoltico Superior inicial (Auriaciense-Gravetiense). En este primer ciclo se distinguen tres fases:
Fase I: Se realizaron signos y manos positivas y negativas y estara caracterizado por el uso de la pintura en rojo y negro. Se emplean los dedos, las manos, el carboncillo y el pulverizador, abarcando todos los sectores de la cavidad y desarrollndose sobre todos los soportes. Fase II: Se presentaron zoomorfos y antropomorfos pintados en rojo a pincel. Esta fase se desarrolla ntegramente en la Sala de Las Estrellas, sobre soportes murales y espeleotemas. Fase III: Se representaron zoomorfos, antropomorfos y signos pintados en rojo y ocre, y grabados mediante digitacin, extraccin y raspado, sobresaliendo las composiciones sobre soporte mural en las que predominan los crvidos. Se desarrolla ntegramente en El Calvario .

P rimer ciclo - el arte de los exploradores

Muy localizado y notablemente homogneo y estandarizado, se correspondera cronolgicamente con un Paleoltico superior medio (Solutrense). Este ciclo intermedio tendra un carcter monofsico.
Fase IV: Se ejecutaron zoomorfos, antropomorfos y signos realizados mediante grabado inciso en U e instrumentos de incisin mltiple, predominando las composiciones sobre facetas de bloques y observndose un incremento cuantitativo de los quidos respecto al ciclo anterior. Se desarrolla ntegramente en la galera de El Calvario.

S egundo ciclo - el arte de los grandes cazadores

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Recogera las ltimas incorporaciones recibidas por la cueva y correspondera a un horizonte cronolgico estimado hacia el Paleoltico superior final (Magdaleniense: fases V y VI) y a momentos Epipaleolticos (Mesolticos: fases VII). Fuera del contexto del arte de los cazadores, pero dentro de la cavidad se realiz un motivo adscrito al Arte rupestre Esquemtico que asociamos al Neoltico (fase VIII). En este tercer ciclo, por tanto, se realizaron las ltimas cuatro fases.
Fase V: Se grabaron zoomorfos, antropomorfos y signos realizados mediante grabado inciso en V, observndose un incremento cuantitativo de los antropomorfos respecto a las fases anteriores. Se desarroll en El Calvario Fase VI: Se pintaron zoomorfos y signos realizados con pintura marrn. Esta fase se desarrolla ntegramente en El Calvario . Fase VII: Se realizaron grabados muy finos de zoomorfos y signos a punta de buril. Las figuras se ejecutaron claramente desproporcionadas, son pequeas pero con cuerpos macizos y cabezas muy pequeas. Se situaron en la Sala de las Estrellas y en la galera de El Calvario . Fase VIII: Se dibuj con un pincel fino cargado de rojo, una figura antropomorfa que representa un arquero flechando hacia la izquierda, con las piernas ligeramente separadas. La figura se localiza en una de las galeras marginales.

T ercer ciclo - de la plenitud a la decadencia

P ropuesta interpretativa del arte prehistrico contenido en la C ueva de A rdales

La secuencia grfica propuesta para la Cueva de Ardales incluye, por tanto, una primera actividad que pudo consistir en un reconocimiento muy exhaustivo del continente que sirviera para tomar posesin del mismo y ordenar tanto su futura configuracin como el marco de las otras actividades a desarrollar. De esta forma, el recinto subterrneo habra quedado humanizado (estructurado) mediante la distribucin espacial de grupos de barras y puntos rojos, delimitado por medio de manchas y puntuaciones aisladas, articulado con el dibujo de signos negros a punta de carboncillo, e incorporado a grupo social a travs de las manos con gestos (manos aerografiadas con el plegado de los dedos ndice y meique). Tras la configuracin grfica inicial, se sucedieron en el tiempo varias series de incorporaciones figurativas y simblicas, lo que demuestra una relacin humana intensa a lo largo de muchas generaciones. Es evidente que la ejecucin del arte fue una de las actividades ms importantes desarrolladas en el interior de la cavidad pero, lgicamente, no la nica, porque las visitas organizadas a los conjuntos grficos principales, pudieron ser una de las claves de la pervivencia de la unidad del discurso expositivo que se fue agregando en distintos espacios/soportes de algunos de los sectores de la cueva. Durante ms de veinte mil aos se fueron realizando motivos, pero dentro de unas variables grficas muy controladas, estrechamente concebidas, repitiendo los mismos representantes de la fauna una y otra vez (crvidos y quidos). Quizs porque la ejecucin del arte no debi constituir un fin en s mismo, sino un refuerzo de las actividades desarrolladas en el mbito subterrneo. De hecho, las evidencias vinculadas a la presencia fsica en los entornos del mismo, en especial las improntas de manos adolescentes, nos ilustran sobre un tipo de actividad, aquella para la que, probablemente, todo este entramado fue concebido, es decir, la transmisin oral pedaggica de unos modos de vida contrastados, como medio de garantizar la continuidad y la supervivencia del grupo. Participando de esta idea, creemos que las manifestaciones artsticas sirvieron para fijar la tradicin oral mediante una iconografa de carcter simblico capaz de sugerir los argumentos esenciales de dicha tradicin. Y en cada lugar se habra plasmado a partir de elementos conocidos, de ah que la iconografa reconocible, en este caso la fauna representada, resulte un reflejo del entorno inmediato de los ecosistemas que rodean la cueva. En efecto, la diversidad iconogrfica del arte de Ardales y su inters por expresar ciertos estereotipos del comportamiento animal (Ramos & Cantalejo 2011), sugieren que lo representado responde, de una u otra forma, a una realidad de inters vital, exis-

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tiendo vnculos inherentes entre la plasticocenosis (fauna representada) y la biocenosis (fauna presente en el entorno) propiamente dicha, relacin que se hace patente al observarse que todos los pisos propios del entorno del yacimiento (montaa, bosque, valle, ro, laguna) se hallan representados por las especies que les son propias. Por otro lado los anlisis etolgicos de algunas figuras de animales parecen confirmar comportamientos estacionales que apuntan al periodo entre la primavera y el otoo, lo que vinculara al arte de la Cueva de Ardales con unas sociedades cazadoras-pescadorasrecolectoras que, en funcin de sus estrategias para la obtencin de recursos, practicaran un nomadismo restringido entre la costa y el interior (Cantalejo 1995; Espejo& Cantalejo 1989), en el seno de un sistema de bandas dispersas que encontraran en estos enclaves singulares sus centros de asociacin, estrechando as las relaciones sociales y reforzando las actividades econmicas. En este marco terico, la predacin a gran escala, las relaciones de gnero y la incorporacin de los adolescentes al mundo adulto, supondran los ejes principales sobre los que se articulara la cohesin social de estos grupos. Los contenidos y la propuesta valoran el arte de la Cueva de Ardales como un cmulo de aportaciones sucesivas de carcter simblico que, entroncadas con una tradicin artstica global (europea), habran sido concebidas y utilizadas peridicamente por grupos de cazadores-recolectores del Paleoltico Superior, como complemento de su cultura y dentro de las estrategias de comunicacin imprescindibles para informar y formar a los adolescentes (Ramos & Cantalejo 2007). La Cueva de Ardales, por tanto, dejo de ser un espacio natural para convertirse, durante veinticinco mil aos, en un espacio cultural y social de gran importancia para los grupos humanos que la visitaban y atesoraban en ella las huellas de sus antepasados.

O tras actividades relacionadas con el arte

Existen en el interior de la cavidad y relacionados con los grupos que la frecuentaban durante el Pleistoceno, numerosas evidencias asociadas a las estrategias de progresin espeleolgica (Cantalejo et al. 2005), a la iluminacin o a la realizacin de motivos pintados o grabados. Destacaremos la vinculadas a la iluminacin artificial (lmparas de piedra), las herramientas o tiles de los artistas (tiles de slex, esquirlas de hueso tal vez usadas para grabar, paletas de pigmentos, placas manchadas y pigmento ocre y rojo en forma de pasta), las relacionadas con la presencia fsica en los entornos del arte rupestre (impresiones de manos y dedos, apoyos, resbalones, etc.), las construcciones localizadas tambin en los mbitos del arte rupestre y los posibles litfonos (pliegues rotos y pintados). Tal vez el caso ms interesante desde el punto de vista interpretativo es el que muestra el apoyo y arrastre de unos dedos, cuyas medidas nos remiten a una mano infantil. Estos vestigios informan sobre las estrategias espeleolgicas, sociales y culturales de los autores de las grafas, y de las personas que les acompaaban, ayudando a la compresin de los modos de vida y de expresin de estos grupos humanos.

Fig. 10 Cueva de Ardales. Estructura semicircular en las Galeras Altas.

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U so de la cueva como refugio

Existen evidencias, tanto al interior como al exterior del yacimiento, de actividades humanas relacionadas con el uso de la cavidad como refugio durante la prehistoria. A escasos cien metros de la boca principal, se ha detectado un espacio de unos 300m 2 con instrumentos Fig. 11 Cueva de Ardales. Fragmento de mandbula lticos tallados que incluyen la presencia femenina. de foliceos, raspadores, raederas, muescas, etc. (Espejo & Cantalejo 1988; Espejo et al. 1989). En el interior de la cueva, en el cono de sedimentos de la boca de entrada, se han estudiado productos arqueolgicos adheridos a la costra estalagmtica (material ltico, restos de fauna, vasos de cermica) que tambin informan del uso de esta zona iluminada del yacimiento como refugio (Ramos et al.1998a). En la actualidad, el proceso de investigacin que se viene desarrollando en la cavidad desde septiembre 2011, dirigido por Jos F. Ramos y Gerd-Christian Weniger, est actuando en esta misma direccin, interviniendo en los exteriores de las bocas, en el cono de sedimentos de la entrada principal y en los productos arqueolgicos localizados en el mbito de las primeras salas, con la intencin de conocer el proceso de ocupacin del yacimiento, relacionando el hbitat de las zonas iluminadas, con las actividades de otra ndole, desarrolladas en el interior oscuro de la cueva (arte, depsitos funerarios). Por otra parte, en las Galeras Altas, se documentan construcciones que segregan espacios subterrneos (Fig. 10), son muros levantados a piedra seca que separan una estancia lateral de una sala principal, cerca de la entrada prehistrica de la cavidad, hoy cegada por sedimentos. Son dos muretes que dejan un espacio de paso central y que claramente dividen, visual y fsicamente las estancias. Los productos arqueolgicos obtenidos en los distintos espacios documentados como zonas destinadas al hbitat, tanto en la cueva principal como en las Galeras Altas, conforman un lote con gran amplitud cronolgica, lo que demuestra la larga relacin del yacimiento con los sucesivos grupos humanos a travs del tiempo (Cantalejo et al. 1997). As, al exterior se han documentado varias piezas lticas que pueden encuadrarse en el Musteriense (raederas sobre lascas levallois), en la base del cono de sedimento, las piezas lticas y el resto de productos arqueolgicos, son tanto del Paleoltico Superior (lmparas, hoja de laurel, raspadores, morteros de pigmentos) como del Neoltico (lminas en slex, cermicas y pulimentos). Por ltimo, las construcciones interiores estn asociadas tanto al arte rupestre Paleoltico, como a los depsitos funerarios del Neoltico. Podra ser factible que se realizasen en los momentos ms antiguos y que durante los rituales de la muerte, fuesen aprovechadas como reas funerarias.

Fig. 12 Provincia de Mlaga. Situacin de los yacimientos Paleoltico Superior.

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La investigacin futura aportar, sin duda, nuevos datos esclarecedores del uso del yacimiento como refugio humano, con perspectivas ms amplias y secuencias cronolgicas ms contrastadas. La aplicacin de nuevas tecnologas, adems, permitirn abordar estas tareas sin la presin arqueolgica tradicional que se ejerca sobre los yacimientos, trasladando el punto fuerte de la intervencin a los laboratorios y no a los sedimentos y restos localizados in situ.

E l uso de la cueva como depsito funerario

La primera referencia escrita sobre restos antropolgicos en la Cueva de Ardales est en el propio origen de la historiografa decimonnica sobre el yacimiento, dado que en la descripcin que de la Cueva se lee en el Diccionario Geogrfico y Estadstico de Espaa (Madoz 1850), cita claramente el hallazgo de los restos de un hombre y un nio perfectamente cristalizados . Sin embargo, no es sino a partir de mediados de los aos ochenta del siglo XX, cuando se inician las publicaciones que tratan sobre los productos, arqueolgicos y antropolgicos, relacionados con la necrpolis que conserva la Cueva de Ardales. A finales de los ochenta, se publican materiales provenientes de las Galeras Altas (Sanchidrin et al. 1989), atribuyndole una cronologa eneoltica (III milenio BP), con posterioridad, en 1992, se publican productos arqueolgicos provenientes del interior de la Cueva de Ardales (Ramos et al. 1992), son vasos de cermica, industria ltica (tallada y pulimentada) y restos antropolgicos (Alczar 1992) que se encuadran en el Neoltico Medio de la zona (V-IV milenios BP). Ms tarde, otras publicaciones van completando el registro arqueolgico con nuevos elementos materiales que confirman el uso de la cavidad como depsito funerario secundario (Cantalejo et al. 1997), utilizando algunas grietas naturales y espacios entre grandes bloques como puntos donde realizar la deposicin en superficie del material antropolgico, junto a los restos humanos ofrendas funerarias consistentes en vasos de cermica, pulimentos, slex y restos de fauna. El material antropolgico estudiado procede de cuatro individuos, dos mujeres y dos hombres (Alczar 1992), tres de ellos se encontraban asociados a contextos arqueolgicos neolticos, dos hombres y una mujer, cuya edad de fallecimiento estuvo entre los 25 y 30 aos. El cuarto caso estudiado fue una mandbula femenina que presentaba rasgos tipomtricos ms antiguos (Fig. 11), con desgastes pronunciados en su dentadura y una edad aproximada de fallecimiento en torno a los 40 aos. En este caso, el resto antropolgico estaba situado entre dos costras estalagmticas al margen de la escalera de bajada, realizada durante la habilitacin de la Cueva. El estudio antropolgico propone su adscripcin a momentos Epipaleolticos.

C onclusiones
La Cueva de Ardales forma parte de un contexto de yacimientos del Paleoltico Superior, situados en el extremo occidental del Mediterrneo, cercano al Estrecho de Gibraltar, en el entorno de la Baha de Mlaga (Ramos 1994). Este territorio conserva varias cavidades naturales con yacimientos arqueolgicos y arte prehistrico (Fig. 12), la mayor parte de ellas estn situadas en montaas calcreas cercanas a la costa (Corts et al. 2011), sobre la plataforma continental litoral: Cueva de Pecho Redondo en Marbella (Cantalejo et al. 2007b); Cueva del Toro o del Calamorro en Benalmdena (Fortea & Gimnez 1973); Cueva del Bajondillo en Torremolinos (Corts 2007); las cuevas del Hoyo de la Mina (Such 1920; Ferrer et al. 2006), las estratigrafas del complejo del Humo (Ramos & Durn 1998) y la Cueva de Navarro IV (Sanchidrin 1981) en la barriada de La Araa de la ciudad de Mlaga; Las cuevas de la Victoria y la del Higuern en el Cantal de Rincn de la Victoria (Cantalejo et al. 2007b) y Cueva de Nerja en el municipio de Nerja (Jorda & Aura 2006; Sanchidrin 1994). Los valles de los ros Guadalhorce y Guadiaro permiten una comunicacin directa del tramo occidental final del Mediterrneo con las montaas interiores, en estos valles, situados entre las cadenas montaosas de Mlaga, se sitan varias cavidades

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con gran inters cientfico, son: la Cueva del Tajo de Jorox (Marqus & Ruiz 1976; Cantalejo et al. 2007a); la Cueva de Ardales en la villa de Ardales (Cantalejo et al. 2006) y por ltimo, la Cueva del Gato (Cantalejo et al. 2007a) y la Cueva de La Pileta (Breuil et al. 1915), ambas en el municipio de Benaojn. Los nueve yacimientos situados en el litoral y los cuatro situados al interior, componen uno de los ms interesantes conjuntos arqueolgicos del Paleoltico Superior, situado fuera de los territorios clsicos del sur de Francia, o de la Cornisa Cantbrica, al norte de Espaa. Sin embargo, el conjunto de yacimientos adolece de proyectos de investigacin global ad futurum de cara a la actualizacin del conocimiento de sus contenidos, con la incorporacin de nuevas tecnologas al anlisis de cada uno de los yacimientos. Desde los aos ochenta y desde la Cueva de Ardales, se ha propuesto la relacin de estos yacimientos entre s, dentro de una serie de territorios que eran recorridos por los grupos humanos, abordando conceptos de movilidad estacional y nomadismo restringido, aplicados a los modos de vida de los grupos de cazadores, recolectores y pescadores del sur de la Pennsula Ibrica. Poniendo en relacin los contenidos de las cavidades situadas en los valles interiores con las que se sitan en la costa o prxima a ella (Espejo & Cantalejo 1987). As, la investigacin de los contenidos de las Cuevas del Cantal, en el municipio de Rincn de la Victoria, sobre un acantilado inmediato al mar, donde estudiamos desde los aos ochenta las grafas prehistricas del complejo formado por las Cuevas del Higuern, de la Victoria y del Tesoro (Cantalejo et al. 2007b; Espejo et al. 1986; Espejo & Cantalejo 1989, 1996), confirmando la similitud de los cdigos grficos empleados, las tcnicas de ejecucin y los parmetros de distribucin. La propuesta de que estos grupos humanos mantenan un sistema de organizacin social que inclua un amplio recorrido estacional que, en el caso de Mlaga, estaba organizado de tal forma que en primavera, verano y principios del otoo, se desplazaban desde los campamentos de invierno junto al mar, al interior, se est rastreando cientficamente a travs de estudios de arqueometra y anlisis del arte rupestre, pero, sin duda alguna, sern las investigaciones que se han iniciado en 2011, dentro del marco del convenio de colaboracin entre el Neanderthal Museum de Mettmann (Alemania), la Universidad de Cdiz y el Consorcio Guadalteba, las que sienten las bases del modelo ocupacional de estos grupos humanos que usaron estas cuevas como parte de su comportamiento social.

R econocimientos
Reconocer la importancia de los investigadores que siempre nos han apoyado en la conservacin, investigacin y difusin cientfica de la Cueva de Ardales. Destacar la labor continuada desde los aos ochenta del siglo XX de amigos como Jos F. Ramos (actual director de las intervenciones arqueolgicas que se realizan en la cavidad) y Juan J. Durn (arquelogo y gelogo, respectivamente) que han sostenido el peso cientfico durante treinta aos, a los compaeros actuales: Javier Medianero, Antonio Aranda y, por ltimo, al admirado amigo Gerd-Christian Weniger, actual director de las intervenciones arqueolgicas que se vienen realizando en la vecina Cueva de Las Palomas de Teba (Medianero et al. 2011) que nos ha abierto la puerta a la incorporacin de las nuevas tecnologas al servicio de la investigacin prehistrica en la Comarca del Guadalteba. Reconocer la labor de las instituciones durante todo este largo proceso: Ayuntamiento de Ardales, Consorcio Guadalteba, Grupo de Accin Local Guadalteba, Universidad de Cdiz, Neanderthal Museum y Consejera de Cultura y Deporte de la Junta de Andaluca. Por ltimo, agradecer a Andreas Pastoors la invitacin cursada para colaborar en este libro homenaje a Gerd-Christian Weniger.

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Cantalejo & Mara del Mar Espejo Museo Municipal de la Historia y las Tradiciones de Ardale Avda. de Mlaga, n 1 29550 Ardales (Mlaga) Spain pedrocantalejo@cuevadeardales.com

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