RADU ADRIAN

CIOPLITUL PIETREI tehnicitate, miestrie, art

Editor: Ioan Crciun Machetare i copert: Radu Bogdan Ioan i Radu Andrei Marius Tehnoredactare: Cristian Dinu

Universitatea din Bucureti Editura i tipografia Ars Docendi Editur cu profil academic i cultural recunoscut de
CONSILIUL NAIONAL AL CERCETRII TIINIFICE DIN NVMNTUL SUPERIOR

os. Panduri 90, sector 5, Bucureti Tel./Fax: (021) 410 25 75 E-mail: arsdocendi@yahoo.com

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei ADRIAN, RADU Cioplitul pietrei. Tehnicitate miestrie, art / Radu Adrian Bucureti : Ars Docendi, 2007 Bibliogr. ISBN 978-973-558-306-4 730 Foto coperta 1: Dinicu Golescu, autor Radu Adrian Copyright 2007 toate drepturile rezervate autorului, Tiprit la Tipografia Editurii Ars Docendi Printed in Romania
2

SUMAR
PREFA ............................. pag. 7 CAPITOLUL I: SCULPTURA N PIATR .......... pag. 9 1.1. FILE DIN ISTORIA CIOPLITULUI PIETREI .......... pag. 9 1.2. EXTRAGEREA PIETREI DIN CARIER I TRANSPORTUL EI .......... pag. 18 1.3. UNELETE PENTRU CIOPLITUL MANUAL AL PIETREI ...... pag. 30 1.4. SCURT CLASIFICARE A ROCILOR ............ pag. 49 1.5. ROCILE SEDIMENTARE ............ pag. 51 1.6. ROCILE METAMORFICE ........ pag. 58 1.7. ROCILE DE ORIGINE VULCANIC .......... pag. 60 CAPITOLUL II: CIOPLITUL N PIATR AL PRINCIPALELOR ELEMENTE DE CONSTRUCIE ...... pag. 66 CAPITOLUL III: EXPRESII ARTISTICE OBINUTE PRIN CIOPLITUL PIETREI ......... pag. 81 CAPITOLUL IV: CIOPLITUL IN PIATR AL SCULPTURII RONDE-BOSSE ..........pag. 86 CAPITOLUL V: REALIZAREA BASORELIEFULUI ................ pag. 107 5.1 TIPURI DE BASORELIEF ............. pag. 110 BIBLIOGRAFIE .............. pag. 116

PREFA
Domnul Radu Adrian Niculaie este un sculptor cunoscut, absolvent al Institului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti, cu peste trei decenii n urm. Dup terminarea facultii s-a angajat cioplitor n piatr la cariera din satul Albeti de Muscel unde a nvat foarte multe din secretele meseriei. Este autorul cel puin a dou importante sculpturi: statuia lui Dinicu Golescu din municipiul Cmpulung Muscel, amplasat n faa liceului ce poart numele marelui crturar i al unui amplu relief, reuit integrat complexului muzeal Mausoleul Mateia nchinat memoriei ostailor romni czui n primul rzboi mondial n zona Valea Mare-Prav. Muscelul este zona ce deine un important zcmnt de calcar numulitic foarte apreciat de ctre cioplitorii n piatr. S ne amintim c scaunele de la Masa tcerii a lui Brncui sunt realizate din aceast piatr de Albeti. Stabilit n zon i lucrnd ani de-a rndul n piatr, domnul Radu Adrian i-a nsuit treptat un vast orizont de cunotine privind meteugul i arta cioplirii n roci de duritate divers, ncepnd cu cele referitoare la instrumentarul de lucru i terminnd cu intensitatea, ritmul i fora loviturilor de ciocan. n general cunotinele despre meteugul cioplitului n piatr pot fi nsuite pe dou ci. Una este cea livreasc. Alta este cea rezultnd din experiena personal a artistului care a avut de-a face cu piatra n vederea prelucrrii ei prin cioplire. Mrturia unui om cu o asemenea experien, ca a domnului Radu Adrian, nsuit la Albeti de Muscel i completat n Statele Unite ale Americii, unde a trebuit s foloseasc un instrumentar modern, avanseaz nu att unele idei novatoare, ct anumite observaii n legtur cu meteugul sau arta cioplitului n piatr. n fapt istoria sculpturii ncepe cu cioplitul pietrei, impunndu-se n perioada istoric odat cu egiptenii sau cu civilizaiile corespunztoare de pe cealalt parte a Atlanticului, prin realizri care uimesc. Intrig faptul c autorii unor asemenea creaii au rmas necunoscui. Niciodat nu se va ti ct este art i ct este artizanat n sculptura egiptean sau n sculptura greac de dinainte de Fidias. Artizanatul consacr tipul de

autor care nu aspir niciodat la a fi extras din rndul muritorilor pentru performanele sale modelatorii. Lucrarea este structurat n sensul unei suite de paragrafe prin care suntem purtai n diferite zone de interes. Unele privesc extragerea pietrei din carier i deplasarea ei n antier, cu prezentarea tipurilor de roci grupate n diferite sisteme de clasificare, altele privesc meteugul cioplitului manual n piatr. Un numr important de paragrafe prezint situaia formelor tridimensionale, cele cu statut de volum, care apar ca rezultat al interveniei artistului n rocile cu diferite grade de duritate. Este prezentat meteugul cioplirii formei rondbosse i cel cu statut de relief. Alte paragrafe se constituie n analize de caz. Se insist asupra monumentelor celebre, dar i asupra unor soluii sculpturale mai puin cunoscute. Suntem purtai pe diverse meridiane, n diverse tipuri de civilizaii, demonstrndu-se prin analize concrete valabilitatea principiilor la care s-a fcut referire anterior. Lucrarea face impresia mai degrab de inventariere i reinere a unor sinteze artistice n domeniu dect ca avansnd elemente de noutate ocant. innd seama de puintatea studiilor de profil, mai ales n limba romn, ceea ce ne prezint domnul Radu Adrian trebuie apreciat la justa sa valoare. Cititorul romn a avut la dispoziie, dincolo de studiile de istoria artei, doar dou contribuii importante: cele dou volume din Tratatul de sculptur al lui Constantin Baraschi, aprute cu peste 40 de ani n urm, care ns din perspectiva mutaiilor survenite n sfera gusturilor ne apar astzi ca desuete, i volumul semnat de Rudolf Wittkower intitulat Sculptura, traducere din limba german, ce prezint i el un grad important de uzur moral. Textul lucrrii semnate de domnul Radu Adrian se dovedete util sub aspectul mrturiei pe care un artist, bun cunosctor al cioplitului n piatr, o aduce n temeiul experienelor sale personale. De bun seam c lucrarea va contribui la o mai bun cunoatere a sculpturii realizate prin cioplirea n piatr. n afara informaiilor din coninut, se cuvine apreciat att calitatea i diversitatea ilustraiei, ca i modul cum aceasta este inserat n text. Prof. Univ. Dr. Gheorghe Achiei 5

CAPITOLUL I

SCULPTURA N PIATR
1.1. FILE DIN ISTORIA CIOPLITULUI PIETREI Istoria este periodizat n mai multe epoci, dup cum i confeciona omul uneltele muncii. Modul n care hominizii perioadei cuaternare i semneaz desprinderea de animal, este crearea acelei situaii n care ntreaga existen este condiionat de unelte. Fr ele, att insul, ct i grupul social n care triete, n-ar fi supravieuit de-a lungul timpului, n competiia dur cu stihiile naturii i cu restul vieuitoarelor din mediu. Dup felul n care pietrele erau selectate sau transformate n unelte, nceputurile societii omeneti sunt divizate n dou mari segmente: epoca pietrei i epoca metalelor. Cea mai lung perioad, de aproximativ 1.000.000 de ani, aparine epocii pietrei. La rndul ei, aceasta se subdivide n epoca paleolitic, mezolitic i neolitic. Epoca metalelor se consider c ncepe abia n jurul mileniului IV .Hr. Fiecare din aceste epoci se mparte convenional n trei perioade: timpurie, mijlocie i superioar. Paleoliticul, sau epoca pietrei i ncheie lunga desfurare n timp mai mult n linie dreapt, fr salturi calitative de spectacol n urm cu aproximativ 12.100 de ani, la ieirea din scen a ultimei glaciaiuni, Wurm. n aceast perioad, viaa comunitii era dirijat n permanen de deplasri de la o zon la alta n urmrirea condiiilor celor mai bune pe care le poate oferi natura. Uneltele erau fcute din piatr cioplit, de dimensiuni relativ reduse, uor de mnuit i de transportat. Nu aveau forma modelat prin lefuire, drept pentru care paleoliticul se mai numete i epoca pietrei cioplite. Prin percuie, omul i ddea bolovanului forma de care avea nevoie. Se dezvolt n felul acesta dou tehnici. Una, numit de miez, prin care se prelucrau corpuri contondente, cu aspecte masive, i alta, numit lamelar, care desprindea din piatr, prin lovire, lame, fii subiri sau vrfuri ascuite pe care le foloseau ntr-o larg varietate. Uneltele erau, n primul rnd, bune pentru vnat, folosite la prelucratul lemnului, la prepararea alimentelor i la curatul pieilor de animale pentru mbrcminte. Roca cel mai des folosit este 6

cremenea alb, uor de gsit pe firul apelor curgtoare. Pentru confecionarea prin lamelare a uneltelor tioase, era preferat silexul, o piatr silicoas foarte dur, achioas, de culoare cenuie, glbuie sau brun, cu sprtura oval.

Fig. 1 Topoare i ciocane de piatr din epoca Neolitic. Perioada postglaciar, mezolitic, produce mutaii importante n gndirea omului primitiv. Cunosc o larg rspndire n Africa, n Europa i n Asia, uneltele i armele mici de piatr, fcute din microlite roci cu cristale alungite sau turtite, rezultate din topituri magmatice. Se inventeaz sulia, toporul cu coad, arcul cu sgei i prima ambarcaiune, monoxila. Economia se ntemeia pe vnarea animalelor mai mici, pe dezvoltarea pescuitului i pe cules. ncep s apar preocupri pentru agricultura primitiv, ceea ce implic o via sedentar. Evoluia oamenilor de la stadiul de vntori-culegtori la o form mai aezat, de agricultori, e un mister care din totdeauna a dat de gndit. Timpul uimitor de scurt al mezoliticului, cnd se spune c omul ncepe s ntemeieze civilizaii, dac este comparat cu precedenta epoc plat a paleoliticului, ni se pare un miracol. Am fi 7

chiar nclinai s credem c evoluia omenirii ncepe practic n urm cu 12.050 de ani, i nu acum un milion de ani, cnd i fac apariia primele forme de folosire a pietrei pentru asigurarea existenei. n jurul anului 10.050 .Hr, cnd se ncheie ultima er glacial, se dovedete c oamenii ocupaser deja, n colectiviti organizate, toate spaiile bune de locuit de pe Pmnt. Dup standardele noastre, erau primitivi, dar ei triau din vnat i culesul fructelor, folosind arme care dovedesc c aveau imaginaie i inteligen. Pretutindeni i fceau unelte, dar i podoabe i figurine din piatr pentru cult. esturile realizate n urm cu 25.000 de ani, ori picturile tot att de vechi din peterile de la Lascaux, sau Altamira, dovedesc c aveau posibilitatea de a-i rezolva problemele vitale i estetice cu aceeai pricepere sau talent artistic ca n ziua de azi. Exist suficiente probe care demonstreaz c oamenii aveau n urm cu 100.000 de ani, la nceputul glaciaiunii Wurm, aceleai caracteristici fizice i intelectuale. Existau comportamente interesante, cu largi implicaii sociale, din care multe pot fi nelese astzi, iar altele rmn enigme. Cuvntul civilizaie vine, prin intermediul limbii latine, de la cuvntul grecesc care nseamn ora. Deci, n accepia general pe care ne-o ofer dicionarul, civilizaia ar trebui s aparin numai formelor sociale organizate n spaiul strict delimitat al unei urbe. Nu putem fi ntru totul de acord. Este limpede c vechii greci, cnd i formulau definiia, nu aveau tiin de existena menhirelor de la Corasac, de picturile din petera de la Taji-Natal din nordul Africii, de frescele de la Tassili, sau de ceramica Cucuteni realizate, toate n spaiul rural. Una din principalele preocupri ale arheologilor este localizarea primelor civilizaii. Recentele cercetri susin ideea c leagnul seminiei, de unde-i ncep hominizii marea expansiune terestr, ar fi zona central a continentului african. Foarte posibil. Dar tot prin probe arheologice se dovedete c o lung perioad de timp, toate civilizaiile s-au dezvoltat paralel, fr ca vreuna s-o ia naintea alteia. i c uneltele fcute din piatr au condiionat existena i evoluia unitar a societii, n toate zonele Terrei. Aadar tehnicitatea n sine reprezint dovada cea mai gritoare pentru stadiul civilizaiei din acele timpuri. Unealta i gndirea i condiioneaz reciproc formele. Prin nimic nu se poate dovedi c oamenii care au ridicat menhire, dolmene, sau coloii din Insula Patelui, triau neaprat n 8

orae concepute dup standarde greceti sau romane. Druizii celilor nu ne-au lsat urme prin care s nelegem c au dezvoltat o arhitectur urban folosind materia dur a rocilor. Dar tim cu certitudine c au dirijat foarte bine construciile din piatr pe segmentul simbolic al religiei pe care o slujeau, punnd la btaie eforturi la fel de mari. i lucrrile rmase de le ei ne fac astzi dovada unei civilizaii foarte dezvoltate, imposibil de contestat. Cunoteau bine cioplitul pietrei i chiar selectarea rocilor dup coeficientul de duritate, dar nu le foloseau pentru construirea unor orae dotate cu temple, bi termale, palate, forumuri, arce de triumf sau teatre n care-i jucau viaa gladiatorii. Cert este c pretutindeni, nc din perioada neolitic, oamenii stpneau bine cioplitul i prelucratul pietrei n scopul realizrii unor construcii, indiferent de natura acestora. O civilizaie care a luat natere complet izolat i poate fi considerat una din cele mai mree i interesante, este cea a Chinei. Cultura i istoria ei s-au pstrat n aceeai form din antichitate pn astzi. i una din caracteristicile ei const n faptul c s-a format independent de civilizaiile Indului, Mesopotamiei, sau a Egiptului. Chiar dac pentru acea perioad nu se punea problema izolrii prin Marele Zid Chinezesc. De ultimele dou state o separau imensele distane, iar de India, masivul muntos Himalaia. De aceea sunt foarte interesante pentru cercettori, att asemnrile, ct i deosebirile ntre aceste state. n China, n aceeai perioad cnd pe malul Nilului se practica agricultura, pe valea fluviului Yangtze se cultiva orez. De asemenea, pe Fluviul Galben, n jurul anului 6.000 .Hr se sdea mei i se creteau porci. n timpul celei mai vechi civilizaii de aici, numit Longshan, se tria n bordeie i colibe din stuf. Existau unelte din piatr i o ceramic foarte avansat fa de alte zone. Se pare c avem de-a face cu prima populaie sedentarizat cu totul prin specializarea n agricultur i creterea animalelor. Se foloseau sistemele de irigare i canale prin care se evacuau apele reziduale sau surplusul de ploaie din localiti. Structura social, foarte bine pus la punct, includea conductori, nobili, oameni de rnd i sclavi. Ei bine, n toat zona nu se folosea piatra n construciile edilitare, nici mcar n capitala statului, care n acea perioad era la Anyang. Dac europenii sunt obinuii s judece o civilizaie numai dup cantitatea i felul 9

construciilor din piatr, n China lucrurile se petrec cu totul altfel. Casele se fceau numai din lemn. Rareori, doar n cazul unor cldiri mai mari,se observ c erau amplasate pe platforme din dale de piatr. Se cunotea deci bine i prelucrarea pietrei, dup cum vedem i la mormintele lor, dar civilizaia Chinei nu este definit de acest meteug. Prin ceramica utilitar din porelan fin, sculptura miniatural de un neegalat rafinament stilistic, vasele din bronz de calitate, dar mai ales scrierea prin care-i consemneaz de milenii gndirea, chinezii dovedesc c depeau cu mult tiina, filozofia i miestria artistic a altor civilizaii antice. Egiptul antic a folosit cel mai mult, n lucrri, piatra. Aici, pe malul Nilului, s-a decis pentru prima dat utilizarea pietrei ca principal element de zidrie. Dar pn la crearea piramidei lui Keops, care de aproximativ 46 de secole deine recordul absolut al construciilor fcute n totalitate din piatr, tehnica prin care omul i-a perfecionat cioplitul i modelatul rocilor dure, a avut de parcurs mai multe zeci de milenii. Prelucrarea pietrei este dirijat n primul rnd de specificul materiei sale. nelegem prin asta duritatea i forma cristalizrii. n funcie de structura rocii, nc din cele mai vechi timpuri, omul i-a confecionat sculele cu care s-i poat transforma i modela forma. Bnuim c la nceputul paleoliticului timpuriu, omul putea s vad cum n cazul unor diveri factori naturali, ca viiturile apelor, intemperiile ce trec peste cota normal, sau mai ales n cutremure, pietrele se pot rupe n buci dac se lovesc ntre ele. ncetul cu ncetul, s-a reinut i ideea c o roc mai dur rezist mai mult dect una mai moale la ocul acelor loviri. Bazndu-se pe acumularea observaiilor, omul ajunge s-i adauge la ndeletnicirile sale primare, cioplitul artificial al pietrei. Nu putem s afirmm c a fost o invenie n adevratul sens al cuvntului, ci mai degrab adaptarea n aa fel a unui fenomen, nct produsul rezultat s poat rezolva nevoile ginii. Dar asta reprezint totui primul i cel mai important pas al evoluiei: ruperea de animal! n paleolitic, cea mai lung perioad a istoriei sale, omul i-a limitat cioplitul pietrei, din cauza vieii nomade, doar la confecionatul uneltelor mici, manuale, care intrau n necesarul activitilor casnice, de lupt sau de vnat: cuite, rzuitoare, dli, topoare, unelte de pescuit etc. Piesele erau fcute prin lovirea ntre ele a dou pietre 10

achioase, direcionate n aa fel nct s duc la obinerea unor muchii tioase. De-a lungul timpului, prin testri succesive, se ajunge la separarea pietrelor masive, rezervate ca materie prim pentru lucru, de piatra folosit ca unealt de munc. Prin lovirea cu o bucat de roc dur, se putea prelucra forma pietrei cu o structur mai moale. Cu alte cuvinte, cele mai vechi instrumente folosite la prelucrarea pietrei au fost, nu cele confecionate din metal, ci tot cele fcute din piatr. Cioplitul rocilor n scopul crerii unor pietre care s depeasc sfera uneltelor utilitare, se practica nc din perioada paleoliticului superior, n vremea glaciaiunii Wurm, cuprins ntre anii 100.000 i 10.050 .Hr. Se pare c primele modelri prin cioplire a pietrelor, n scopul construirii de locuine, fac parte din sistemul de adaptare a comunitii umane la formele instabile ale climatului din acele timpuri. Roca cea mai apreciat pentru duritatea sa, practic cea mai dur, cunoscut i folosit din cele mai vechi timpuri, este obsidianul. De origine vulcanic, avnd o culoare neagr sau brun-cenuie, cu nfiarea sticlei topite, era folosit pentru confecionarea armelor i uneltelor prin excelen tioase, de la cuitele pentru dezosarea crnii, pn la cele folosite la modelat lemnul, osul, cornul sau diferite alte pietre. Se mai folosea cu succes i la transpunerea, prin incizie, a unor desene pe mici amulete avnd caracter magic, sau pe alte obiecte de cult fcute din roci mai modeste n duritate, cum ar fi grupa pietrelor semipreioase. Tot din obsidian i confecionau vechii egipteni bisturiele cu care i practicau necropsiile lor n scopul mumificrii. Este un material foarte rar, greu de gsit, motiv pentru care l aflm doar n inventarul unor comuniti tribale restrnse, din nordul Africii, Munii Iberici, Alpi, Tatra, Carpaii Romneti i estul Asiei. n spaiul Mediteranei, n perioada neolitic, a reprezentat un etalon de valoare n schimburile de mrfuri practicate ntre triburile din zon. Poate fi considerat echivalentul oelului widia de astzi. Rezistena absolut la oxizii corosivi din mediu, duritatea de excepie, porozitatea i permeabilitatea nule, i posibilitatea de a se desface lovit, n fii cu muchii ascuite care nu se tocesc, fac s mai fie preferat i astzi n unele chirurgii de mare exigen din Frana i Germania. 11

Fig. 2 Cariera de granit Monte Ladu I - Budduso. 12

Silexul i cremenea rmn principalele pietre cu care omul comunei primitive cioplete la vremea sa pe scar larg, i la un nalt nivel de producie, obiecte de piatr. Cremenea este o varietate de calcedonie asociat cu cuar i opal. Se gsete n culori deschise, apropiate de alb. n afara confecionrii principalelor unelte din perioada comunei primitive, mai era folosit i la aprinsul focului. Prin lovirea ntre ele a dou buci de cremene, ori, ntr-o perioad mai trzie, cu o bucat de oel, se produc scntei. Acestea, atingnd o pies de iasc bine uscat, incit o mic flacr. Mult timp, pn n urm cu un secol, a constituit principalul mijloc de aprindere a focului n casa omului. Silexul este o piatr de formaie silicoas, de dimensiuni reduse, care ia natere n roci calcaroase. Are o culoare cenuie deschis. Cu o duritate sporit fa de cremene, i cu sprtura n planuri curbe sau ovale, a fost materialul ideal, uor de procurat, pentru confecionarea uneltelor tioase din perioada preistoric. Era unealta preferat de azteci i maiai. Lamelat, silexul rezolva uor transpunerea pe suprafaa pietrei a modelelor figurative care fceau decorul edificiilor religioase precolumbiene. Sau se putea modela cu el desene fine, plcute vzului, care sugerau penajul unui vultur pe corpul unor pipe de ritual. A mai fost utilizat pretutindeni n perioade preistoric, pe toate continentele, la incizia desenelor i a nsemnelor grafice pe pereii peterilor sau pe stnci. Selectarea contiincioas a rocilor pe baza gradului lor de duritate face s se dezvolte tehnica cioplitului, n unele zone, la un asemenea nivel, nct istoria convenional greu a putut accepta ideea c s-au putut realiza capodopere arhitectonice ori sculpturi uriae din piatr, naintea intrrii n scen a metalelor. Capetele uriae din bazalt ale olmecilor, sau oraul Machu-Picchu din inima munilor, au fost fcute de precolumbieni cu unelte de piatr. ntreaga populaie a celor dou Americi dinaintea descoperirii i a colonizrii, se afla n perioada neolitic a dezvoltrii sociale. Nu se atinsese nivelul epocii metalelor. i totui au putut ntemeia o civilizaie bine definit, cu foarte multe construcii n piatr, demne s stea alturi de marile piramide sau temple din Egiptul antic. n legtur cu prelucratul pietrei, o alt informaie culeas direct din natur a fost provocarea fisurilor i dislocarea unor nsemnate cantiti de roc n urma trecerii acesteia prin variaii abrupte de 13

temperatur. Mediul ne ofer i astzi spectacole cnd, n urma unor fulgere, se aprind copaci pe muchii de stnci, iar dup un timp, incendiul se stinge iute sub o grindin rece. mprumutnd de aici tehnicitatea, omul primitiv practic prima form de degroare artificial n munca sa de cioplitor. Dup nclzirea suficient cu foc i jratec dirijate pe o anumit linie, piatra era stropit din belug cu ap rece. Sau, pentru un efect mai rapid, cu oet. Acesta, rezultat mai mult nedorit din fermentarea fructelor, putea fi gsit oricnd la ndemna omului. Prin coborrea brusc a temperaturii, piatra crap cu zgomot puternic, ca de bici, sau de puc, i se frnge pe linia care n urm cu cteva clipe era fierbinte. Dar pentru desfacerea unor lespezi din masivul de calcar, orict ar prea de curios astzi, pentru precizia i eficiena operaiei, se folosea lemnul. Tehnica a fost utilizat pe scar larg pn n perioada evului mediu, sau n unele zone mai izolate, pn n secolul XIX. Operaia ncepea cu sparea unui an pe suprafaa rocii, sau cu forarea unor guri niruite pe linia unde vrem s rupem piatra. n respectivele lcae sunt ndesate etan buci de lemn sntos i uscat. Aa cum se ndeas un dop la damigean sau pana de lemn n buturuga pe care vrem s-o despicm. Udndu-se insistent lemnul cu ap, acesta ncepe s se dilate ncetul cu ncetul, ducnd, n cele din urm, la fisurarea i desfacerea pietrei. Este necesar s subliniem de la nceput c toate pietrele folosite de om n construcii, exceptnd cele provenite din isturi cu structuri lamelate, numite popular de ru, constituie materia prim i pentru sculptori, cnd acetia decid s-i dltuiasc n roc dur, i nu n alte materiale, formele lor artistice. Din stnca aceleiai cariere, de unde se extrage piatra pentru a se nla case, ori poduri peste ruri, i procur i sculptorul necesarul su de calcar. Tot timpul construciile edilitare au avut o dezvoltare paralel cu cea a obiectelor de art cioplite n piatr, corelndu-i, pe ct posibil, reciproc formele. Drept pentru care i uneltele cu care cioplitorul face moloane, trepte, coloane, cuburi de piatr pentru zidit case, ori cruci pentru cimitire, sunt aceleai cu care artistul i cioplete opera sa de art. Vom ncerca s descriem ntreaga panoplie, tradiional, a acestor unelte, sau ldia cu scule, cum spun cioplitorii. Din rndul pietrelor care opun rezistena cea mai mare la cioplit, ne rein atenia granitul, bazaltul i ametistul. La prelucrarea 14

acestor roci, se folosesc dli cu muchia tiului n unghi mai puin ascuit, pentru evitarea tirbirii la impact. Un cioplitor, chiar dac locuiete n zona unei cariere i lucreaz tot timpul doar cu piatra scoas de acolo, are n dotarea sa mai multe tipuri de dli, profilate pentru roci de diferite duriti. Aceeai carier poate avea zone cu piatr foarte dur sau zone care ne ofer piatr de o duritate mai tolerant. Multe din pietre mai au i o alt nsuire. Noi, desprinse din carier, sunt uor de prelucrat, dar lsate mult timp n mediu deschis, devin dure i foarte rezistente la cioplit. n cazul rocilor cu duriti excesive, se folosesc dli ascuite ntr-un unghi apropiat celui de 90 de grade. Astzi folosim oeluri clite bine, pe msura acestor roci. Dar e bine s tim c vechii egipteni au cioplit mii de statui din granit fr s cunoasc oelul widia. Doar adaptnd tiul sculei din bronz la diferite profiluri au fcut fa efortului de-a ciopli orice fel de piatr. 1.2. EXTRAGEREA PIETREI DIN CARIER I TRANSPORTUL EI Respectnd ordinea ntrebuinrii uneltelor, vom vorbi mai nti de cele folosite n carier de pietrari pentru extracia blocurilor de piatr: pana i frunza. mpreun ele reprezint echivalentul dopurilor de lemn udate cu ap, despre care s-a mai vorbit. Pana este un corp prismatic de metal ascuit ca o dalt, de aceeai form cu pana de lemn i aproximativ de aceeai mrime, sau ct un toc de ochelari. Frunza e o lamel de metal dreptunghiular, groas de un centimetru, lung de aproximativ 20, i lat de 7 sau 8 centimetri. Are una din muchiile lungi ascuit, cum este lama de satr. Dup sparea unui an n V, paralel cu marginea stncii la o distan care s corespund dimensiunii pietrei pe care vrem s o dislocm, se aeaz frunzele n loca, dou cte dou, cu muchiile subiate n jos. Sprijinite de pereii anului, acestea delimiteaz ntre ele un spaiu care se ngusteaz n adncime. Aici se introduc penele, cte una ntre dou frunze. Se nir n felul acesta, nlate puin peste nivelul pietrei i distanate egal ntre ele, toate frunzele i penele de care avem nevoie. Numrul de frunze i de pene difer, n funcie de lungimea blocului de piatr 15

Fig. 3 Cariera de marmur Ruchia.

16

pe care vrem s-l dislocm. Se bate cu barosul cte o lovitur n capul fiecrei pene, mergnd de la un cap la altul, de-a lungul ntregului ir. Operaia se reia de mai multe ori, pn cnd sunetul rezultat i schimb brusc tonalitatea. Asta demonstreaz c piatra s-a fisurat, i atenia omului se va orienta de acum i spre locul unde blocul desprins urmeaz s cad. Cnd situaia cerea o piatr mai mare sau foarte lung, cum a fost cazul obeliscurilor egiptene, un grup considerabil de pietrari, nirai umr la umr, lovesc simultan cu baroasele n pene, ntr-o caden hei-rup perfect echilibrat.

Fig. 4 Frunze i pene. O instrumentare mai inteligent a extragerii pietrei de mari dimensiuni, o dat cu inventarea forrii verticale cu burghiul, const n umplerea gurilor cu ap i astuparea lor cu dopuri de lemn bine etanate. Ca dopul de plut folosite la astupatul sticlei. Pietrarii bat simultan cu baroasele n acestea, iar lichidul din interior preseaz pe toat nlimea coloanei forate, pn la dizlocarea blocului de la masivul stncos. Metoda a fost folosit cu succes n majoritatea 17

civilizaiilor lumii nc din epoca bronzului. De-a lungul timpului, din epoca bronzului pn la nceputul secolului XX, cnd i fac apariia sculele electrice, att extracia pietrei din carier, dar mai ales prelucrarea n continuare a formei sale, n-au evoluat cu nimic. Flexul mobil de mn cu motorul su electric, aprut n urm cu 80 de ani, a putut ajuta doar la tiatul anului cu discul, mai rapid i ntr-o form perfect dreapt, cu profilul pstrat milimetric n acel V. Dar n continuarea operaiei, pn la inventarea unor sisteme mai evoluate, problema rmsese tot n seama btrnului baros i a anexelor sale.

Fig. 5 Punchei. O invenie cu totul nou i foarte eficient pentru desprinderea necesarului de piatr de la stnc, introdus n a doua jumtate a secolului XX, este cablul de metal diamantat. De-o parte i de alta a stncii se amplaseaz dou roi mari de scripete, care angreneaz ntre ele un otgon lung i subire, fcut din fibre de oel mpletite. Pe otgon sunt nirate mrgele de oel diamantat, cu diametrul de un centimetru i distanate egal ntre ele prin intermediul unor aibe mai mici. Sistemul, pus n micare de un motor amplasat lateral, practic prin rularea srmei, o tietur vertical n piatr, perfect dreapt, de grosimea mrgelei. Operaia este nsoit tot timpul de un jet constant de ap. Agregatul i coreleaz n acelai timp aparatura ntr-o coborre vertical constant, lent, pe msura tierii. 18

Fig. 6 Agregatul cablu de metal diamantat n timp ce taie un bloc de piatr. 19

Decuparea se face de sus n jos, n planuri verticale, dar poate fi orientat i orizontal, aa nct forma blocului extras are de la bun nceput feele orientate rectangular. Tierea fcndu-se n planuri drepte, rezult doar cuburi sau prisme drepte. Invenia poate rezolva ntr-o singur zi cantitatea de munc depus de un cioplitor bun, o lun sau mai multe, n funcie de mrimea blocului de dislocat. n momentul de fa, n majoritatea carierelor din care se extrage piatra pentru construcii se folosete acest agregat. Personalul muncitor familiarizat cu el, n cariere sau n atelierele mari de prelucrat piatr, l numete simplu: sfoara. Putem afirma cu certitudine c este cea mai serioas invenie de pn acum n domeniul raportului dintre om i piatr. Reuete s imprime un avnt tehnicii de extracie i de prelucrare a pietrei pentru construcii la un asemenea nivel, pe care, n urm cu cteva decenii, edilii nu puteau s-l viseze. Sfoara i flexul reprezint echivalentele gaterului sau ale drujbei din domeniul lemnului. Extragerea unor cantiti uriae de piatr, repede i ieftin, n scopul preparrii industriale a cimentului, ipsosului sau a varului, se practic n ultimul secol prin dinamitare. Se foreaz mecanic stnca n diferite puncte, cu burghie lungi de peste doi metri, dup care se ndeas n guri cu o vergea lung fcut din lemn, dinamit i astralit. Se astup cu lut restul orificiului pentru evitarea pucrii n afar, i se detoneaz materialul exploziv prin intermediul fitilului sau prin scnteia unei capse conectate prin cablu la un percutor electric. Piatra rezultat, inform i cu multe fisuri, este transportat direct n malaxoarele fabricilor de liani, construite de regul n vecintatea carierelor. Tehnica mai este folosit i n minerit, att pentru forarea galeriilor ct i pentru extragerea minereului. Scpat de sub controlul specialitilor, metoda a fost utilizat o vreme, n perioada comunist a Romniei din anii 1960-1965, i la extragerea marmurei n carierele de la Ruchia, Aninoasa, Vacu i Alun. Rezultatul a fost dezastruos. Unda de oc a fisurat ntregul masiv muntos al fiecrei cariere. Cristalizarea perfect a marmurei a solicitat dintotdeauna un tratament mai atent. Lovit prea dur, i trimite fisurile n toate direciile, ca geamul securit al parbrizului de main cnd este lovit de o piatr. Roca extras n urma acelei dispoziii venit de la centru, rareori mai avea o structur monolit ntr-un volum relativ mic, de un metru cub. Situaia a impus deschiderea altor centre de extracie, distanate cu muli kilometri de carierele afectate. 20

Fig. 7 Cablu de metal diamantat sfoara. Detaliul operaiei. 21

Metoda detonrii d ns rezultate remarcabile, n afara procurrii materiei prime pentru industria de liani, i la dislocarea unor blocuri serioase de piatr n cazul rocilor metamorfice formate prin transformarea n stare solid a rocilor sedimentare, cu intercalaia unor diaclaze orizontale de calcit, calcedonie sau isturi argiloase. n Dobrogea, n zona Babadagului, se gsete foarte mult granit sub form de filoane intruse n isturi argiloase i isturi filitoase grafitoase. Aici exploatarea se face fornd guri verticale paralele, adnci de 2-3 metri, la distane de 10 centimetri una de alta, pe coordonatele unei prisme drepte sau a unui cub. Gurile trebuie s ating toate cu partea de jos, un plan orizontal, calculat ca existnd n masivitatea stncii. ocul exploziei despic piatra att la nivelul acestui plan, datorit structurii lamelate orizontal a rocii, ct i spaiile nguste, verticale dintre guri. Se obine n felul acesta instantaneu, dimensionat anticipat, un cub de piatr, ce poate cntri 15-20 de tone. Dintr-un singur foc! Interesant este dup o vreme nfiarea carierei. Se formeaz de la sine, n versantul muntos, mai multe terase orizontale care se retrag progresiv ca nite trepte, spre zonele de sus, mpdurite. nlimea pragurilor reprezint nlimea blocurilor de piatr care se extrag. Fiecare teras i are decis cota orizontalei, dup dimensiunea pietrei pe care o livreaz. ntreaga exploatare d impresia unui antier arheologic n care se lucreaz masiv la scoaterea din munte a unei piramide mari egiptene, cu aspectul actual de zigurat. Desfacerea acestor blocuri mari de piatr n segmente, se face tot prin intermediul unor pene i frunze, dar cu profil aparte. Un cilindru de metal, lung de 40 cm, cu diametrul egal cu al gurii forate n piatr, este tiat longitudinal n trei segmente. Rezult dou frunze egale, A i C, i o pan, B. Frunzele au vrfurile ndoite lateral n unghi drept, pentru poziionatul prin sprijin de pragul pietrei de la intrarea n gaur, dar i pentru a nu cdea cu totul n ea. Toate trei elemente, pana i cele dou frunze, sunt introduse n partea de sus a gurii ca i cum ar recompune cilindrul din care au fost ele fcute. Pana rmne mai sltat, cu 5-6 cm, de nivelul pietrei i al frunzelor. Se bate cu barosul fiecare pan, n metoda descris anterior. Tehnica se folosete i la marmur, dar n general la orice roc de structur mezo i macrocristalin, unde exist perforatoare pneumatice. 22

Activitatea de exploatare ntr-o carier se ncepea n vechime numai prin excavarea unor galerii pe direcii diferite n masivul de piatr, pentru localizarea zonelor de bun calitate. Etapa urmtoare era crearea unei terase orizontale la nivelul de la care ncepea exploatarea. Materialul de calitate inferioar nu era folosit dect la nivelarea acestei terase i, n continuare, la crearea drumurilor de acces. Astzi, extracia i transportul nu mai constituie o problem de greutatea celor din antichitate. Folosirea utilajelor moderne ns, nlocuiete calitatea garantat a extraciei tradiionale, cu randamentul sporit al exploatrii. Vechii pietrari se implicau n munca lor mult mai mult dect cei de astzi. Extragerea blocului se fcea n primul rnd dup ce se stabilea calitatea integral a rocii, i n limitele unor dimensiuni exacte. Azi testarea nu se mai face cu auzul, lovind piatra cu ciocanul, aa cum strbunii au selectat fr s greeasc, milenii la rnd, orice fel de roc. Forma, n mare, a lucrrii, ncepe s prind contur nc din carier. Blocul de piatr dislocat, rareori poate corespunde cu prima sa nfiare dimensiunea reale a lucrrii. Desfacerea pietrei n piese mai mici se face, de obicei, prin procedeul tradiional, cu pene i frunze aplatizate, de mrimi adecvate, atunci cnd lipsesc posibilitile de forare cu perforatoare motorizate. Pentru secionarea unei pietre de dimensiunea redus a unei dale, din care se face doar o cruce, sau o treapt, se renun la uneltele folosite anterior. Dac materialul este subire, de 20 cm, se folosesc doar puncheii. Acetia sunt piuri scurte, cam de 10 centimetri, de grosimea cozii de ciocan. Se sap n piatr guri adnci de 4-5 cm, niruite pe linia unde vrem s o rupem. Se fixeaz puncheii cu vrfurile n guri, toi cu muchiile orientate pe aceiai direcie, i se bat de la un cap la altul, cu reveniri, cum se exerseaz la pian gama Do major. Dup un timp se rupe piatra. La dimensiunea de care vorbim, calcarul cu scoici de la Mgura Buzului permite s fie tiat direct cu joagrul, sau cu fierstrul de mn cu care se taie lemnul de foc. n vechime, o etap important i plin de responsabilitate era scoaterea pietrei de lng stnca din care a fost desprins, i tractarea ei pn la rampa de ncrcare pe vehiculele de transport. Tot timpul deplasarea asta a necesitat mult experien tehnic i organizatoric. Informaiile antice egiptene menioneaz c blocul era scos din 23

lcaul su cu ajutorul unor frnghii legate de axele a dou vinciuri uriae de lemn amplasate la intrarea n carier. Vinciul era un dispozitiv alctuit dintr-un schelet de lemn bine ancorat de pmnt, care avea n interiorul su un tambur de lemn poziionat orizontal. Acesta putea fi rotit n ax prin intermediul a dou roi fixate n capete. Ca timona de pe puntea unei corbii. Corpul tamburului nfura, rotit ca un mosor, o frnghie ancorat la captul opus de piatra pe care trebuia s o deplaseze. Frnghiile, foarte lungi i rezistente, confecionate din in i papirus, erau ca cele folosite n marin. n construciile navale, egiptenii i grecii, prin tradiia lor milenar n domeniu, stpneau o serioas tehnologie. Deci i confecionarea unor parme, capabile s reziste la tractarea unor greuti de 15-20 de tone. Pe distane scurte, micarea era mult uurat cnd se aezau sub baza blocului de piatr, cilindri de lemn fcui din trunchiuri drepte de copaci. ncrcatul pe vehiculele de transport se fcea n acelai mod. Bnuim c era o mare animaie, unde rngile fcndu-i treaba, i ncruciau mereu n clinchet, poziiile. Deplasarea pn la antierul de construcie se fcea pe drumuri special amenajate, cu ajutorul unor vehicule rezistente din lemn, dotate cu roi pe msur, i tractate de boi. Relieful stncos al Greciei a oferit oriunde constructorilor necesarul de piatr de la distane relativ mici. Chiar dac era vorba de marmur. Egiptenii ns, ca i olmecii din spaiul Americii, i transportau granitul sau bazaltul pe ap, de la deprtri mult mai mari. Iar druizii celilor dirijau tractarea pe uscat a pietrelor din care construiau dolmene i menhire, de la sute de kilometri. n orientul ndeprtat, transportul pe uscat al blocurilor de granit de 30-40 de tone folosite la templele de la Borobudur, Angkor, sau Rajaraja, s-a fcut cu elefanii. Ridicatul pe vertical a elementelor grele de piatr care cntreau cteva tone, uneori zeci de tone a constituit mereu pentru antici, o problem serioas. Egiptenii i grecii foloseau acelai vinciu, poziionat la picioarele schelei de construcie. Montndu-se pe stlpi, la nlimea cuvenit, o roat cu an periferic prin care se petrecea frnghia, aparatura devenea un autentic scripete cu ajutorul cruia se ridica o platform pe care era aezat piatra. ntr-un sistem asemntor, dar mai modest, n multe din satele romneti, se mai scoate i astzi apa din fntn. O invenie important adus de greci 24

cnd i ridicau antablamentele pe coloanele templelor, a fost adugarea unei contragreuti la captul opus al troliului. Geniala metod, dac punea n balan o greutate egal cu cea care trebuia ridicat, reducea la minim efortul necesar operaiei. Ideea, gsit n scrierile lui Heron din Alexandria, matematician grec stabilit n Egipt, care a fost preocupat n secolul I d.Hr. de probleme mecanice, a inspirat peste secole sistemul de funcionare al liftului. Dar cea mai sigur metod, dei primitiv n felul ei, este construirea din pmnt a unui drum n pant, pn la locul de amplasare a piesei. Piatra era mpins pe acest drum nclinat, iar dup aezarea sa la locul cuvenit, ntreaga cantitate de pmnt era nlturat. n felul acesta s-au ridicat majoritatea templelor buddhiste i hinduiste din India, Mongolia, Birmania, Bangladesh, Thailanda, Polinezia, Indonezia etc. n majoritatea cazurilor, fiindc nu se foloseau schele de lemn, ca n spaiul mediteranean, sau macarale ca n timpurile moderne, odat cu ridicarea edificiului, se ridica i nivelul pantei pe care se aduceau elementele din care se asambla construcia. Ridicarea uneia condiiona i ridicarea celeilalte. Aa nct, la terminarea lucrrii, templul era cu totul ngropat n pmntul unui deal de formatul unei cciuli uriae, cu prelungirea lateral a acelui drum n pant, care msura uneori cteva sute de metri pn ajungea la nivelul de jos. nelegem c dezvelirea templului pentru festivitatea vernisrii, dura cteva luni. Tot n felul acesta au ridicat i celii pietrele grele de plafon ale dolmenelor i cromlehurilor din spaiul Irlandei i al Angliei, inclusiv la monumentul megalitic de la Stonehenge. Interesant este c dup ce a fost terminat marele templu de la Borobudur, din Java central, insula a fost brusc abandonat. Nu tim din ce motive. Poate din cauza unui rzboi decisiv. Cert este c aproape un mileniu nu s-a tiut nimic despre existena celui mai mare i complex edificiu religios buddhist, capabil s-i revendice un loc n grupul celor 7 minuni ale arhitecturii antice. Abia la nceputul secolului XX, arheologii care au rcit din curiozitate dealul nalt i unic din localitate, au scos la lumin uriaa construcie, perfect conservat. Egalat doar de mrturiile pstrate sub cenua Vezuviului de la Pompei, celebra descoperire ne demonstreaz existena unei civilizaii temeinic cristalizate n orientul ndeprtat de peste 25 de secole, pe suportul celei mai ndrgite religii. 25

Ridicatul n poziie vertical a menhirelor se fcea printr-un procedeu oarecum asemntor. Se spa mai nti o groap, calculat ca fundaie pentru viitoarea lucrare. Se aduna pmntul rezultat i se fcea o pant cu partea nalt spre marginea gropii. Pe acest mic urcu era mpins coloana lung i inform de piatr, pn cnd, ajuns cu jumtatea sa la muchia nalt a pantei, se balansa i cdea cu unul din capete n groap. n felul acesta s-au ridicat enigmaticele aliniamente de menhire de la Carasac din Frana, stlpii dolmenelor din Irlanda, coloanele cromlehului de la Stonehenge i credem noi statuile uriae din Insula Patelui. n majoritatea carierelor, punctele de extracie sunt la o cot mai nalt a versantului, nct coborrea spre platforma de ncrcare se fcea relativ simplu. Pentru aceasta se construiau pante uniforme din piatr rezidual, pentru ca blocurile s fie coborte ct mai lin i sigur. De cele mai multe ori, era mai important reducerea vitezei de coborre i nu urnitul pietrei prin eforturi colective, ieite din comun. Tiatul pietrei n plci se practica nc din vechime cu ajutorul unor lamele de metal orizontale, distanate paralel ntre ele i imobilizate ntr-un cadru de lemn. Ca iele de la rzboiul de esut. Cadrul depete frontal i lateral piatra, aa cum joagrul trebuie s depeasc diametrul trunchiului de copac. Prin culisri succesive, manevrate n sistemul fierstrului de mn, aparatura i adncete lamelele, ncetul cu ncetul, n piatr. Operaia se face sub un constant ipot de ap, nsoit de un nisip fin, corosiv. Micarea trebuie s fie doar orizontal, fr nici o abatere lateral sau de nivel, aa nct tiatul plcilor s se fac ntr-un plan vertical perfect drept. Adncitul tieturii se face de la sine prin greutatea utilajului. n mare, este echivalentul gaterului cu care muncitorii din industria lemnului taie n lung trunchiuri de copaci, transformndu-le n scnduri. De altminteri, poart acelai nume: gater!

26

1.3. UNELETE PENTRU CIOPLITUL MANUAL AL PIETREI O dat extras din stnc i transportat n antierul de prelucrare, n baraca cioplitorilor sau n atelierul sculptorului, piatra se afl cu totul la ndemna omului. De aici ncepnd, munca cioplitului i a modelrii formei sale se face doar prin intermediul uneltelor confecionate special pentru asta. Duritatea materiei, care difer de la o roc la alta, precum i diferena dintre diferitele stadii ale muncii, conduc la apariia unor unelte cu profiluri distincte. Iniial, bucata de piatr folosit ca unealt, avea mrimea i forma gndite pentru a fi bine inut n mn. Una din primele invenii, de mare succes, din perioada mezozoic, a fost ataarea cozii de lemn la toporul de piatr. Unealta putea fi fcut din buci mai mari de piatr, dar mai ales era apreciat pentru eficiena forei sporite de izbire. Nu putem creiona cu certitudine forma uneltelor de piatr cu care oamenii ciopleau naintea descoperirii bronzului, cci de la acea epoc, ndeletnicirea nu s-a mai practicat n aceeai metod, chiar dac la unele popoare din Asia, Africa, America, Australia i Oceania, trsturi ale comunei primitive s-au mai pstrat, pe alocuri, pn astzi. Dar cercetrile arheologice ne pun la dispoziie o mare varietate de unelte din perioada paleoliticului superior. n afara faptului c deosebim n situri primele manifestri de art, s-au gsit obiecte de piatr constnd n lamele cu dou tiuri, rzuitoare, fierstraie, strpungtoare i dli. Acestea din urm fac dovada c, pn la apariia metalelor, tradiia cioplitului n piatr intrase deja n istorie. Munca n sine impune tot timpul profilul uneltei n aa fel nct s corespund ct mai eficient operativitii. n cazul cioplitului n piatr, forma sculei este dictat de trei factori: de roca ce trebuie prelucrat, de structura pietrei din care se fcea unealta i de etapa operaional din timpul cioplirii. De-a lungul timpului, pentru c se urmrete practic acelai rezultat forma tridimensional a sculpturii, sau piatra cubic pentru construcii iar materia prim rmne i ea neschimbat, concluzionm c uneltele de cioplit aveau, n marea lor majoritate, aceleai profiluri n paleoliticul superior, ca cele fcute mai trziu, din bronz sau din fier, ncepnd cu ciocanul sau barosul, pn la dlile mici, ori bucata de gresie folosit la lefuitul suprafeelor 27

realizate prin cioplire. Barosul i ciocanul nu credem c aveau piesele grele prelucrate prin cioplire, cum vedem c era tot restul uneltelor. Astzi, lipsite de materialul perisabil al cozilor de lemn i al rafiei de legtur, arheologii sunt pui n situaia de a medita mult nainte de a declara descoperirea n situri a unor ciocane, unelte foarte importante pentru acele timpuri, i nu a unor simple i banale pietre. Mult mai limpede observm cum dlile de fier au motenit la vremea lor, pn la identificare, forma celor de bronz, cu care egiptenii, mii de ani, i-au cioplit monumentele. De altminteri, tot timpul cnd se aduc mbuntiri unor unelte, se pleac de la pstrarea maximului de eficien coninut de formele mai vechi. Se tie c primele automobile, la nceput, nu erau altceva dect nite trsuri cu motor. Astzi, observm cu umor prin muzee, cum, lipsite doar de cai, noile vehicule pstrau pn i scaunul de sus al birjarului, dei pentru ofer fusese rezervat locul frontal din cabin, de la volan. Uneltele strbune, din silex i cremene, cu care se cioplea piatr, trebuie s fi fost mult mai robuste, cu nlimea redus i, firete, ceva mai groase n comparaie cu cele de metal, ca s poat rezista la oc. Dlile, n totalitatea lor, aveau forme asemntoare penei folosit la despicatul lemnului iar, n general, ciocanele pentru cioplit erau fcute tot din lemn. De altminteri, maiuri scurte, de manipulat doar cu o singur mn, se mai folosesc i astzi de cioplitori, pentru a ndulci ocul izbirii, atunci cnd se execut lucrri mai delicate, sau scrieri de mare finee. La primitivi se impunea folosirea mai mult a maiului de lemn dect a barosului sau a ciocanului de piatr cu toate c i acestea existau din alt motiv: pentru a se evita sfrmarea dlilor de cremene sau de silex care, n afara excesului lor de duritate, erau i foarte casante. O dat cu apariia metalelor, sculele i-au pstrat pn astzi, nemodificate, toate formele specializate pentru fiecare etap a miestriei cioplitului. i nu putem vorbi de o ierarhie valoric n rndul lor. Fiecare i are importana sa, definit bine de momentul utilizrii. Pentru uneltele de cioplit piatr, calitile bronzului nu pot fi depite de cele ale fierului. Acesta din urm ns, prin modul uor de preparare, dar mai ales pentru c este cel mai rspndit dintre toate metalele grele care se gsesc pe scoara terestr, ajunge s domine activitile omului. Fierul se oxideaz uor n contact cu aerul i cu umezeala. Pentru asta se d o mai mare importan 28

aliajelor sale. n special combinarea cu mici cantiti de carbon i alte elemente crom, nichel, vanadiu, molibden, wolfram i confer cea mai mare duritate din grupa metalelor. Devine ceea ce numim n mod curent, oel. Bronzul este tot un aliaj. Are ca principal component cuprul, la care se adaug n proporii ce difer de la un caz la altul, staniu, aluminiu, siliciu, beriliu etc. n funcie de elementul de adaos, i de gramaj, calitile mecanice i fizice ale bronzului sporesc n duritate i rezisten la coroziune. Anticii au avut mai mult ncredere n uneltele din bronz dect n cele de fier. Egiptenii, mii de ani i-au cioplit piatra, doar cu unelte scumpe de bronz. Vom ncerca s descriem ntreaga panoplie tradiional a acestor scule, ldia plin, cum spun cioplitorii. Iar n msura n care putem fi la curent, vom ntreprinde un raid i prin domeniul tehnologiei moderne. Ciocanul este piesa cea mai important din atelierul cioplitorului. El este profilat de mii de ani n aa fel nct s fac fa ct mai bine solicitrii la care este supus, s poat realiza maximul de randament, i n acelai timp s poat fi manevrat toat ziua, fr s oboseasc mna. S aib greutatea calculat, cu alte cuvinte, ca un echilibru ntre eficiena ocului necesar pentru dltuire, i nevoia omului de a lucra nentrerupt cu el. Piesa de metal a ciocanului, selectat drept cea mai apt, este cea Fig. 8 Ciocan de lemn realizat din lipirea, n linie i ciocan de metal. dreapt, a trei cuburi egale, cu latura de 3,5 centimetri. O prism dreapt ptrat, cu nlimea de 10,5 sau de 11 centimetri. Rezult o greutate de un kilogram, acceptat cu uurin de orice mn valid. Coada se implanteaz n 29

centrul corpului geometric echilibrndu-i greutatea, aa nct btaia se poate face la fel de bine cu oricare din capete. Coada de lemn a ciocanului are 30 de centimetri lungime, 3,5 lime i 2,3 grosime. Dar ea nu are profilul n unghiuri drepte, pentru c-ar face btturi sngernde n palm, nici rotund, c s-ar putea rsuci n timpul lucrului. l are oval, pentru a fi inut cu mult stpnire n mn. De altminteri, din aceleai motive, toate uneltele manuale cu coad-ciocan, trncop, baros, topor sau bard au lemnul mnerului profilat n oval. Chiar i gaura, de 3,5 pe 1,5 centimetri, din piesa de fier a ciocanului, se face tot oval, plecnd de la dou forri n linie dreapt, cu un burghiu de 15 milimetri. Baza ptrat a prismei este preferat unei baze rotunde, pentru c ofer mai mult siguran cnd se bate n capul dlii, fr implicarea ochiului n dirijarea micrii. Preocupat, cum e i firesc, doar de felul n care-i prelucreaz piatra, cioplitorul se uit tot timpul doar la vrful dlii sale. Aici se rup bucile de roc n timpul cioplirii, drept care i modelarea micrii se face tot de aici, sub o continu supraveghere a vzului. Chiar i puterea izbirii este dirijat privindu-i permanent doar efectul. Aceast corelare omul nva de obicei s o fac singur, fr ndrumri speciale, nc din primele ore de practic. Un cioplitor nu-i mnuiete ciocanul la fel cum i bate tmplarul cuiele. Acesta, avnd un ciocan de dou ori mai uor, iar cuie de mrimi diferite, e pus n situaia de a modela din mn putere izbirii, n funcie de mrimea cuielor sau de duritatea lemnului. Tmplarul nu poate bate neobosit cu ciocanul opt ore din zi, fr s-i afecteze mna ntr-o epicondilit dureroas, greu de vindecat, cu toate radiaiile aparaturii moderne. Secretul cu care cioplitorul bate zilnic cu ciocanul cte 10-12 ore n ir, fr s oboseasc, i nu doar o zi, ci toat viaa, const n faptul c el nu folosete la izbit dect greutatea ciocanului. Efortul braului su se reduce doar la ridicarea acelui kilogram de fier, i dirijarea instinctiv a greutii spre punctul de lovire. Dac vrea s loveasc mai tare, ridic ciocanul mai sus, iar dac vrea s loveasc mai ncet, l ridic foarte puin deasupra dlii cu care cioplete. Dar puterea sa de izbire mai este hotrt i de locul din lungul cozii unde apuc cu mna. Fora cea mai mare o are cnd ciocanul este inut de captul cozii i este dirijat s cad mai de sus, iar fora minim, cnd este inut aproape de fier. 30

n afara acestei prime unelte, inut permanent n mn de cioplitor n timpul muncii, n funcie de trebuin mai exist i alte ciocane, de diferite mrimi, care se folosesc sporadic. n general, doar cte unul din ele poate satisface nevoile unui atelier n care lucreaz mai muli pietrari. Ciocnelul este asemntor primei variante, dar cu dimensiunea redus la o prism format din alturarea a trei cuburi cu latura de aproximativ 2,5 centimetri. Deci cu lungimea ntre 7,5 i 8 centimetri. Cntrete aproximativ o jumtate de kilogram i se folosete la cioplitul ornamentelor mici i la scrierea literelor. Cioplitorii l numesc ciocnel de litere.

Fig. 9 Barosul maeta. Maeta este un ciocan mai mare, de acelai format, de aproximativ 2 sau 2,5 kilograme cu aspectul unei prisme drepte ptrate de 5 centimetri i nalt de 12. Se folosete, mnuit uneori de coad cu ambele mini i lovind mai mult cu muchia, la spargerea marginilor abrupte i late de-o palm, din jurul contururilor creionate pe suprafaa pietrei. Operaia efectuat cu ea se numete maetare. Barosul este un ciocan transpus n forma sa cea mai mare, cu coad lung i solid ca a trncopului, cu o greutate dubl fa de greutatea maetei. Se folosete inut de coad numai cu ambele mini, 31

de oameni ceva mai vnjoi, pentru sfrmat piatr, sau la btutul penelor pentru despicat pietre mari. piul este piesa din setul de atelier al dlilor care se folosete cel mai mult. n general, n proporie de 90%. Este fcut dintr-o bar cilindric din fier oelit, lung de 30 de centimetri, groas de unu i ascuit n patru muchii piramidale la un capt. Doar prin ascuitul n acest fel se poate ciopli piatra. Cel cu vrful ca andreaua, este total ineficient. Piatra nu-i poate modela structura ca metalul, cnd este mpuns cu dornul. Muchiile vrfului sunt profilate doar pentru tiere sau rupere, i numai prin intermediul lor piul poate disloca material. Clitul sculei se face numai la vrf. Captul opus trebuie s preia Fig. 10 piuri. elastic ocul izbirii cu ciocanul, motiv pentru care se i formeaz aici, un fel de cap, aa cum are cuiul sau pironul. Clitul doar la vrf se aplic, de fapt, oricreia din dli. Altminteri, neclite, se turtesc la impactul cu piatra, iar clite n totalitate, se pot rupe n buci n timpul cioplitului, situaie care implic uneori deteriorarea lucrrii, accidentarea omului, i n mod cert, ratarea instrumentului de lucru. Solicitat aproape continuu, piul se uzeaz repede, pentru c-i pierde mereu din lungime la ambele capete. Din vrf prin tocire, i la polul opus, prin permanent turtire datorat btii cu ciocanul. n general, un cioplitor cu experien are n dotare 100 de piuri. Actualmente toate atelierele de cioplitrie i confecioneaz piurile n atelierele proprii, din arcuri rupte de maini. Oelul este de bun calitate, cu grosimea constant, i ofer orice lungime. Pentru diametrul su de 10-12 mm, se prefer arcul autoturismelor mici.

32

Fig. 11 iu chiulumb. iul, numit n anumite zone i chiulumb, este un fel de trncop ascuit la ambele capete, ca piul. Mnuit de coad cu amndou minile, degroeaz cu mult hrnicie cantiti mari de piatr. Preia, de fapt, munca piului cnd este vorba de degrori mai serioase. Nu ntmpltor este socotit fratele mai mare al acestuia. Cum e satrul pentru briceag. Are un mare randament la cioplitul pietrei formate din calcar sedimentar cochilifer. Se folosete cu mult succes la prelucrarea rocii respective din zona Mgurii Buzului, unde este folosit aproape n ntregime la orice fel de degroare, renunndu-se la pi. Considerat n cariere unealta de nelipsit a cioplitorului, pietrarii buzoieni l in n mn oriunde s-ar deplasa n antier, aa cum doctorul internist e mereu asociat cu stetoscopul. Pentru economie de timp i de efort profesional, astzi fierarul confecioneaz iul pe nicoval, doar reducnd din dimensiunea unui trncop, i modelndu-i la rou vrfurile de la ambele capete.

Fig. 12 Gradine. 33

ntr-un profil mai mic i mai delicat, numit pickhammer , unealta mai este folosit de geologi i de inginerii mineri n cercetrile lor, iar uneori de alpiniti i de speologi, la escaladri. Gradina are mrimea i aspectul unei furculie cu dinii foarte scuri. Este fcut dintr-o dalt creia i s-au crestat pe muchie 7-8 dini ascuii, ca tot attea vrfuri mici de piramide. Se folosete la mrunitul granulaiei rmas pe suprafaa pietrei n urma piului sau a iului. Aspectul conferit de gradin ncepe s prind form definitiv att n modelatul plastic al formelor, ct i n tratarea decorativ, plan, a pieselor geometrice folosite n arhitectur.

Fig. 13 Pupz i tarac. Pupza este unealta care nlocuiete, cu eforturi ceva mai mari, dar cu rezultate pe msur, munca efectuat cu gradina. Are forma unui topor dotat cu dou tiuri, ca o halebard medieval folosit n lupt de Mihai Viteazul. Muchiile din ti a uneltei sunt zimate cu dini, ca o gradin mai mare. Are coada inserat pe direcia tiului, de unde i asemnarea cu pasrea de pdure care-i mprumut numele. Cioplitul cu chiulumbul sau cu iul las urme mult mai adnci n piatr dect piul. Mnuit cu dou mini ca securea, pupza rezolv mult mai eficient dect gradina aducerea la acelai nivel a granulaiei. Taracul este un instrument de acelai profil i mrime cu pupza, folosit n acelai sens, i cu acelai rezultat. Diferena const doar n implantarea mnerului de lemn perpendicular pe direcia muchiilor. Ca la sapa sau grebla de grdin. n funcie de specificul pietrei, de forma modelatului, dar mai ales de apetena cioplitorului pentru anumite poziii n timpul lucrului, se folosete taracul ori pupza. 34

Fig. 14 Bucearda. Bucearda este un ciocan de formatul celui de cioplit piatr, cu fierul puin mai lung i de dou ori mai greu, cu ambele fee de lovire modelate ca la cel de lemn, cu care gospodina bate carnea n buctrie nainte s-o pun la tigaie. n ptratul su, bucearda nu are doar 7 sau 8 dini cum are gradina ori, cu 2 3 n plus, ca taracul sau pupza, ci de tot attea ori mai muli, respectiv 49 ori 64 de vrfuri n muchi piramidale. Se folosete la mrunitul granulaiei rmas de la piuit, n situaia planurilor drepte, cu ntinderi mai largi. Ca mai toate instrumentele cu coad, este mnuit cu ambele mini n tratarea unor suprafee poziionate orizontal. Batarda este o buceard mai mare i mai grea. Are un numr redus de dini, 5 x 5 sau 6 x 6, respectiv 25 ori 36, reliefai puternic, cu acelai profil piramidal. ndeplinete funcia buceardei, cu o putere mai mare de izbire, pe suprafeele accidentate de piuitul cu iul sau chiulumbul. Scapiatorul este de lungimea unei dli, cu corpul mai gros, ca un paralelipiped drept. Nu are tiul profilat n V, ci una din cele dou muchii mai lungi de la captul de lucru, profilat n unghi de 80 de grade. Aezat vertical cu aceast muchie pe conturul unei piese desenate pe piatr, i orientat uor pe o direcie exterioar, desprinde cu exactitate piatra, adnc, pe msura puterii de izbire a ciocanului. Se folosete la ruperea abrupt a pragurilor aflate n afara liniei care definete forma lucrrii. Se cere stpnit bine n mn, i utilizat n poziia dlii cu care fierarul, lovind-o cu ciocanul, taie buci din alte metale. Este o scul foarte preuit care, bine clit i folosit cu atenia cuvenit, poate sluji o via de om. 35

Fig. 15 Scapiator. Dalta are o form plat, pentru a fi bine stpnit cnd e inut n mn. Are lungimea oscilnd ntre 20 i 30 de centimetri, limea ntre 2 i 3, iar grosimea de 3-5 milimetri. Se prelucreaz din platband oelit, sau din foi de arc tiate la dimensiunile necesare. Se ascute numai nroit n foc, prin btaie cu ciocanul pe nicoval, pe ambele pri, pentru a-i face tiul n V. Nu se recomand ascuitul la polizor, pentru c i s-ar reduce ntr-un ritm prea repede dimensiunea, dar mai ales pentru c i-ar pierde repede starea clit a muchiei tioase. Se folosete la curatul suprafeelor de granulaia rmas n urma gradinei dau a buceardei, la cioplitul tacadei care stabilete muchiile unei suprafee drepte, la bordura moloanelor, sau la ultima cizelare nu oricnd necesar a volumelor din sculptura artistic. Au tiul drept, perpendicular pe axul piesei, dar muncitorul are n rezerva sa i cteva cu muchia rotunjit, pentru curatul unor profiluri curbate. De asemeni, un set de dltie de dimensiuni mai mici, este pstrat separat pentru cioplitul literelor, pentru realizarea volumelor miniaturale ori a detaliilor mici, semnificative. Dei toate dlile fr coad din trusa cioplitorului se numesc dli, dalta propriu-zis, cea de care vorbim n momentul de fa, este cel mai puin folosit. Cu ea facem doar toaleta unei lucrri deplin mplinite. Iar n multe din situaii, att la cioplitor ct i la sculptor, nici operaia asta nu mai e necesar. Ungheta este cea mai fin i delicat dintre unelte. Este fcut din corpul unei dli nguste de un centimetru i lung de aproximativ 30. Muchia tiului este orientat perpendicular pe forma aplatizat a piesei, i-i depete grosimea cu cte un milimetru doi, n stnga i-n dreapta. 36

Fig. 17 Unghete. Cu tiul ei ngust, sub 1 centimetru, urmat de un gt subiat i mai mult, i permite s ptrund n anuri subiri sau n orificii unde poate crea caviti mai largi dect spaiul pe unde a intrat. Aa cum opereaz dentistul cu foreza dentar. Permite sugerarea cioplitului din interior spre exterior, ca i cum materia, la nceput moale, a fost modelat, i apoi pietrificat. Este unealta folosit cu mult iscusin de greci la crearea vestimentaiei fluturate de vnt, cu care ddeau o not distinct unora din statui. Vezi Victoria din Samotrace, Venus din Milos sau Zeia Fortuna din tezaurul de la Tomis (Constana). i tot cu ungheta s-au spat i spaiile goale din jurul arpelui Fantastic aflat n acelai tezaur. ncolcirea att de fireasc a corpului su, pare mai degrab aezat cu mna, i nu rezultat din cioplirea materialului dur al unui bloc monolit de marmur. Unghetele au lungimi diferite, i uneori gturi orientate n unghi, sau frontal, pentru a se putea lucra cu ele n zonele unde dlile, concepute doar n linie dreapt, nu pot ptrunde. De asemeni tiul lor poate fi drept, oval sau curbat n semicerc, pentru a se putea lucra n voie orice fel de form.

Fig. 18 Vinclu ghiunie i compas. 37

Un instrument foarte important n atelierul de creaie al sculptorului, este compasul proporional. Dotat cu gheare n ambele sensuri, are deschiderea n x, cu posibiliti de msurare la fiecare din capete. Tijele sale metalice sunt traforate pe ntreaga lor lungime. Un urub petrecut prin aceste traforri, fixeaz, cu o piuli-n fluture, punctul n jurul cruia compasul i poate mica

Fig. 19 Compas proporional. deschiderea. Raportul dintre cele dou dimensiuni, msurate concomitent de instrument, este decis de sculptor, mutnd urubul mai sus, ori mai jos, n lungul tijelor. Ct timp acesta rmne fixat cu piulia, orice msurtoare efectuat la unul din capetele compasului, se pstreaz n acelai raport de , , etc. cu segmentul indicat instantaneu de cealalt deschidere. Aa cum un clete patent i pstreaz tot timpul acelai raport dintre deschiderea gurii i deschiderea mnerelor sale. Compasul proporional este necesar la transpunerea cotelor mici ale unui proiect, n dimensiunile mari, definitive, ale unui monument sculptural. Aa cum am vrea s mrim un bibelou la dimensiunea unui om, fr s greim cu nimic raportul dintre elementele sale componente. Se folosete de mii de ani, i se va folosi nc mult timp, pentru precizia i rapiditatea operativ. Se poate utiliza cu aceeai siguran att la mritul ct i la micoratul lucrrilor de art bidimensionale, a hrilor, a desenelor tehnice sau a oricrei lucrri grafice. Lipsit de nevoia unei claviaturi care s transmit digital necesarul de date pentru calcul, instrumentul nostru rspunde mai repede solicitrii dect oricare din calculatoarele electronice moderne. Rmne n picioare ce spunea Arhimede n urm cu 2200 de ani: Compasul este cel mai corect instrument. 38

Fig. 20 Flexul electric.

Fig. 21 Tiatul i lefuitul pietrei cu flexul. Compasul este fidel i prompt n msurarea lungimilor. Cnd e vorba de volum, solicitarea sa implic segmentri, reveniri, verificri, asamblri, repoziionri etc. Un sistem care ajut cel mai bine la mrirea unei lucrri n tot aspectul ei spaial, cunoscut din vechime i practicat cu eficien i astzi, este cel bazat pe un cadru fcut din ipc de lemn pe conturul unei prisme drepte n care intr lejer i st nemicat proiectul sculpturii. Acesta se modeleaz, de regul, la o zecime din mrimea lucrrii definitive. Dac schia e nalt de 60 cm, lucrarea va avea n final 6 m. Vom conveni c avem pentru un proiect sculptural rama unei prisme 39

drepte care msoar n nlime 60 cm, lateral 30 cm i n adncime 40 cm. Patrulaterul de sus are notat prin liniue distincte, centimetru cu centimetru, lungimea fiecrei laturi. Se mai folosete o pies format dintr-o tij de lemn lung de 60 cm, prins rigid n unghi drept, cu unul din punctele sale terminale, de captul unei ipci de 45 cm. Piesa are aspectul unui vinclu cu care tmplarul traseaz unghiuri drepte. Pe tij, gradat i ea n centimetri, culiseaz un cub de lemn forat anume pe centru, dotat cu un urub care l poate imobiliza la orice nivel, ca piesa mobil a ublerului pe glisiera sa. Cubul la rndul su are o gaura lateral orientat orizontal, prin care alunec o andrea gradat n uniti i subuniti de centimetri. Aceast pies cu elementele mobile, se aeaz cu ipca sprijinit orizontal pe dou din laturile paralele ale ramei de sus a scheletului, ntr-o poziie paralel la celelalte dou laturi, cu tija orientat vertical. i poate mica poziia stnga-dreapta, sau mutat pe cealalt pereche de laturi, nainte-napoi. Poziia ipcii este tot timpul citit pe gradaia ramei. Cubul i face msurtorile sale pe verticala tijei stabilind cote, iar andreaua, prin culisarea ataat de cub, localizeaz punctele aflate n spaiu. ntregul ansamblu mpreun cu proiectul sculpturii se aeaz ntr-un col al atelierului pe un postament adecvat. Alturi, ncperea are nevoie de un spaiu considerabil pentru amplasarea unei schelrii de aspect identic, dar de zece ori mai mare, adic msurnd 6 m nlime, 3m lateral i 4 m adncime. Piesa cu elemente mobile este aezat n aceeai poziie ca n varianta mic. i toate semnele grafice care nainte delimitau pe rama de sus centimetri, acum msoar decimetri, inclusiv pe tija vertical, mare cat o prjin. Andreaua, la rndul ei, este gradat acum n decimetri subdivizai n centimetri. Orice notaie fcut n sistemul miniatural al primului cadru poate fi lejer copiat la gabaritul cadrului mare.

40

Fig. 22 Sistem pentru mrit lucrri de sculptur. 41

Practic, n interiorul scheletului mare se realizeaz sculptura la mrimea sa final, copiindu-se mrit forma din proiect, fr riscul de-a grei cu ceva. Orice punct atins cu vrful andrelei pe modelajul sculpturii mici, poate fi localizat cu certitudine n spaiul de dincoace, prin trecerea coordonatelor sale n seama aparaturii mari. Numai aa se poate controla modelarea corect a noului volum. Punctatorul este un instrument folosit de cioplitori sau sculptori pentru a copia n piatr forma exact a unei sculpturi preexistente n ghips. Este alctuit din dou evi metalice asamblate n forma literei T, prevzut cu cte o ghear n capetele extreme pentru poziionarea rigid n faa lucrrii de ghips, sau n faa pietrei n care i se cioplete forma. Lungimea tijelor difer n funcie de mrimea lucrrii. Pot avea 40 cm sau pot s depeasc cu mult 2 m, fr s respecte egalitatea ntre ele. Sistemul de prindere permite modificarea asamblrii de la forma literei T, la L, dup cum solicit trebuina. Uneori se folosesc trei tije puse n forma literei H, situaie n care e nevoie de 4 gheare de susinere. n oricare din situaii, piesa este folosit cnd n picioare, cnd rsturnat, i reprezint doar suportul unui sistem mobil care, prin intermediul unei andrele, cunoscut nou din prezentarea aparaturii precedente, preia cotele oricrui punct de pe suprafaa sculpturii de ghips i i verific transpunerea corect n masa pietrei la care se cioplete. Dispozitivul prin care este legat andreaua de tije, este fcut dintr-un cilindru metalic de mrimea unui creion ntreg. Are larg posibilitate de manevrare prin dotarea sa la un capt cu o sfer prins la sistem prin nuc. Micarea elementelor ntre ele se imobilizeaz prin uruburi. Andreaua are un mic manon care se poate muta prin culisare n lungul ei. Cnd vrful ei atinge suprafaa modelat a ghipsului, coordonatele acelui punct sunt reinute prin imobilizarea cu un mic urub pe tija andrelei. Dup care, retrgnd-o de la contactul cu lucrarea, ntreaga aparatur se mut ntr-o poziionare identic, de la ghips la piatr. Aici se controleaz ct mai este de cioplit msurnd distana prin mpingerea andrelei pn la piatr i msurnd distana rmas ntre punctul de unde-i ncepe glisarea i manon. Se cioplete n continuare, cu opriri pentru testare, pn cnd manonul i reocup locul pe care-l avea cnd i s-a imobilizat poziia. Aezat n trei poziii spaiale ale sculpturii, aparatura poate controla toat transpunerea n piatr a lucrrii, cu ntreaga nfiare 42

pe care o are alturi de ea, piesa din ghips. Se folosete doar la copierea volumului rond-bosse, pstrndu-i identice toate reperele. Aici nu se pune n nici un fel problema unor mriri sau micorri de forme. Simplitatea conceptului, sigurana transferului de date, dar mai ales nevoia copierii corecte n piatr a unor modele fixate n materiale de tranziie, ne face s credem c instrumentul a funcionat la fel de bine i cnd era fcut din lemn sau din tuburi de trestie, nainte de epoca metalelor. Confecionat din material lemnos, avem convingerea c poate fi folosit cu aceeai eficien ca cel din metal. Una din problemele ivite permanent n multiplele profiluri i modaliti de prelucrare a pietrei este i cea a forrii unor guri n linie dreapt. Metoda cea mai veche din cele cunoscute, este cea practicat cu un cilindru lung de metal, terminat la unul din capete cu o mciulie oelit, striat adnc n muchii ascuite, numit sap de forare. Piesa arat ca o frez dentar, sau, ntr-o form mai mare, ca un buzdugan medieval de lupt, cu lungimea cozii calculat s corespund adncimii gurii. Aezat cu capul pe piatr i orientat cu mna pe direcia forrii, cilindrul este btut ca un cui cu ciocanul. n acelai timp este rsucit axial stnga-dreapta, pentru mcinatul pietrei cu striaia mciuliei. Mii de ani, de la apariia uneltelor de metal, procedeul s-a pstrat neschimbat, pn-i fac apariia n secolul nostru, perforatoarele mecanice. Foratul se fcea orizontal, uor ascendent, pentru ca praful rezultat s poat fi evacuat uor. n cazul gurilor mai adnci, practicate cu freze lungi, era nevoie de doi oameni. Unul pstra poziia uneltei, asigurndu-i i mica rotire n ax, iar altul ddea mereu la baroase n capul frezei. Tija era inut cu amndou minile de un ghidon, care putea fi desfcut i reasamblat n lungul ei, la orice nivel, n funcie de adncimea la care se ajungea cu foratul. Se cerea atenie, rbdare, timp i efort. Un instrument mai mic, cu care se gurea piatra n adncimi reduse, mai mult cu sensuri decorative sau folosit n anumite zone ale sculpturii artistice, este violinul. n capul unui cilindru de lemn ale crui dimensiuni variaz dup caz, se monteaz, orientat n ax, o dalt cu tiul rotunjit. La centrul lemnului se nfoar de dou-trei ori mijlocul unei sfori lungi de 1,5 metri. Un om ine poziionat instrumentul iar altul, trgnd alternativ de capetele sforii, i d o 43

micare axial dute-vino. Adncirea forrii se face n timpul micrii, prin apsarea cu podul palmei n captul opus, special rotunjit, al cilindrului de lemn. Se pare c este cel mai vechi instrument folosit la foratul prin strunjire, n linie dreapt, a pietrei. Solicitarea fr percuie a dlii ne ntrete convingerea c scula a fost folosit mult vreme cu succes, nc din epoca anterioar metalelor. Inspirat de violin, se definete ncetul cu ncetul forma coarbei, pies ceva mai elaborat, cu care poate lucra o singur persoan. Un cilindru de metal este modelat s fac 4 cotituri n unghi drept, n partea sa central, n aa fel nct, revenind pe prima direcie a axului, devine manivela propriei micri de rotaie. Unealta este dotat la unul din capete cu un manon de lemn mobil n ax, de forma unei ciuperci, iar n partea opus, pentru prinsul dlii sau a

Fig. 23 Coarb. burghiului, are montat o mandrin de metal. Instrumentul este poziionat cu manonul de lemn n podul palmei stngi, iar cu mna dreapt i se d micarea circular cu manivela axului. Este o invenie aparent simpl, dar genial la vremea ei. Interesant este noul sistem prin care se fixeaz rigid burghiul n axul de rotaie al sculei. Mandrina. Aceasta este primul mecanism prehensil folosit pentru fixarea forezelor la agregatul forrii. De aici sunt culese datele care duc la fabricarea mandrinei de strung, a bormainei electrice, a forezei dentare, a celei mari destinat forrii adnci din industria petrolifer etc. Coarba a fost unul din instrumentele cele mai cunoscute. Se folosea deopotriv la guritul lemnului, metalului i a 44

pietrei. O gsim rspndit n toate atelierele meteugreti, indiferent de profil. Pn i-n casa omului simplu de la ar, obinuit doar cu coarnele plugului. Guritul pietrei se face astzi mecanic, la fel cum gurim cu bormaina n metal sau lemn. Burghiul ns difer, cci piatra nu d cunoscutul pan, care, la celelalte materiale impune reziduului s ias singur. Burghiul pentru piatr este fcut dintr-o tij cilindric al crei cap de forare, btut ca o dalt, trebuie s-i depeasc puin diametrul. Muchia tierii este rotunjit, sau n V lrgit, cu vrful orientat nainte. n timpul operrii piatra mcinat este eliminat sub form de praf deosebit de fin, ca fina de gru la moar. Lungimea burghielor difer, dup trebuin, de la civa centimetri, pn la 3 sau 4 metri. Cele lungi se afl n inventarul perforatoarelor pneumatice, folosite mai mult n minerit, sau n carierele de piatr unde extracia se face prin detonare. n cioplitoriile de larg productivitate, cum erau cele ale Fondului Plastic sau ale Marmurei din Bucureti, s-au gsit multe soluii mecanice de mnuire a unor scule. S-au inventat dispozitive electrice care, rotind piese excentrice, angreneaz ntr-o trepidaie continu dalta, piul, gradina sau bucearda, scule cu care pietrarul lucrnd, i menajeaz considerabil efortul fizic. n acelai sens, dar cu mai mult eficien, se folosesc i dispozitive cu aer comprimat. Acumulat cu ajutorul unui compresor ntr-un rezervor de metal, aerul este dirijat cu presiune prin intermediul unui furtun mobil, ca cel de aragaz, ntr-un tub scurt de metal, uor de inut n mn ca orice mner de scul. n el se introduce unealta de care cioplitorul are nevoie. innd bine obiectul, se apas n palm un buton aflat pe cilindrul mnerului, care deschide o supap din interior. Aerul declanat, acioneaz unealta ntr-o micare pe principiul ciocanului pneumatic, att de cunoscut n antierele rutiere, n minerit, sau n carierele de piatr. Trepidaiile obinute sunt de intensiti egale, scurte, dar generatoare de ocuri decise. Cioplitorii folosesc sistemul, n mrimi diferite, mai mult la prelucrarea rocilor dure, n special a granitului. Sculele mnuite prin trepidaie, cu excepia buceardei, i pstreaz profilul original. Noua buceard se face dintr-o talp de metal, asemntoare ca mrime i numr de dini cu unul din capetele buceardei tradiionale. Pe centrul suprafeei opuse zimrii 45

se afl sudat o tij vertical, ca un mner de tampil. Este ca un cap de buceard retezat cu bomfaierul, cu un mner sudat n centrul suprafeei netede. Aceast tij este introdus n eava dispozitivului cu aer comprimat. Vibrat apsat pe suprafaa piuit a pietrei, i mrunete uniform granulaia. Se mai folosete uneori, pentru aspectul decorativ, sau la granulatul suprafeelor netede, rezultate din tiatul pietrei n plci prin intermediul sforii diamantate sau a gaterului. De obicei, aceast granulare, ca i lefuitul cu rinichi, se practic dup asamblarea placajului pe suprafaa vertical a cldirii. n general tehnicitatea trepidaiei nu scurteaz vizibil finalizarea lucrrii. Dar cel mai important aspect al neajunsului ei const n faptul c nu putem modela micarea sculei n sensibiliti sau variante intense, de la cele mai fine mnuiri, pn la cele abrupte, ncrcate de tensiuni, att de necesare n dltuitul unei sculpturi artistice. Aspectul liniar, aplatizat al micrii, d rezultate foarte bune n prelucrarea industrial a pietrei n forme strict geometrice, folosite n construcii. Dar i aici, lejeritatea mnuirii, scutirea efortului fizic i spectacolul operaiei, i cer de la o vreme tributul. Folosite intensiv, ndelung i constant, aceste ciocane i ciocnele pneumatice, afecteaz iremediabil ritmul cardiac. 1.4. SCURT CLASIFICARE A ROCILOR Prin roc nelegem materialul mineral natural, care alctuiete scoara terestr. Substanele minerale care intr n alctuirea unei roci, pot fi solide lichide i intermediare. Clasificarea rocilor n funcie de tria lor a incitat de mult timp geologii. Elaborarea unei astfel de clasificri a avut tot timpul n vedere rezistena la oc, rezistena la rupere, la compresiune i vrsta geologic. Savantul rus Protodiakonov ne propune o clasificare a rocilor n 10 clase, care au coeficieni de trie ntre 0,3-30 fr s ia n considerare vrsta geologic. Dei cu timpul este depit prin introducerea unor noi parametri de testare, rmne prima i cea mai rspndit clasificare tiinific, folosit cu succes i astzi. Gradele de trie sunt plasate ntre cel al rocilor curgtoare, notate cu 0,3 i cel al rocii extrem de tari, reprezentat de bazalte i cuarite. n 46

domeniul studiului nostru, care vizeaz doar pietrele folosite de sculptori, considerm c este cea mai eficient clasificare. Metodele tradiionale prin care strmoii verificau tria rocilor i prin asta certificau conservarea lor n timp, era rezistena la uzur. Aceasta se putea uor determina prin trei procedee, numite astzi: abrazivitate, abraziune i atriiune. Abrazivitatea unei roci reprezint uzura suferit de un corp care se freac de acea piatr. n situaia noastr e vorba de uzura tiului dlii, a piului sau a oricreia dintre uneltele cu care cioplim. Abraziunea este uzura unui corp frecat cu alt corp. Uzura, de data aceasta, numai a rocii cnd se lucreaz asupra ei cu oricare dintre uneltele cunoscute. Atriiunea este uzura produs doar de frecarea bucilor de roc ntre ele. Dup cum s-ar prea, n toate timpurile, preocupat doar de modelarea formei pietrei prin cioplire, omul ia n calcul mai mult abraziunea. De-o mare eficien n stabilirea triei, a duritii i a formei monolite a pietrei, este sunetul pe care aceasta l emite atunci cnd este lovit cu un corp contondent. Orice roc monomineral rspunde cu sunetul ei propriu. Dac n incinta aceluiai atelier se cioplesc lucrri din roci diferite, sunetul rezultat difer de la o piatr la alta, n funcie de natura fiecreia, chiar dac se folosesc aceleai tipuri de unelte. Dar mai interesant este c, cioplind aceeai varietate de roc, sunetul nu se modeleaz n raport cu mrimea pieselor n lucru. O bucat de marmur mare sun la fel ca una mai mic. Deosebim tonuri acustice, de obicei seci sau de uoar rezonan, doar n cazul unor fisuri, a unor caviti ascunse, sau a unor pepite de mineral strin coninute n masa compact. Duritatea este o proprietate a rocilor care depinde de coeziunea de reea i de coeziunea de aderen a elementelor componente. Prin ea cioplitorul nelege practic rezistena pe care o opune piatra la aciunea mecanic a cioplirii. Duritatea i are i ea bine definit un semnal acustic. Doar prin intermediul urechii, se pot percepe multe din calitile sau defectele unei pietre nainte de-a fi pus pe bancul de lucru, aa cum lutierii din Cremona testau n primul rnd cu auzul puritatea lemnului de rezonan din care urmau s-i fac celebrele viori. 47

Meseriaii cunosc bine calitile fiecrei pietre, i n funcie de ele pot separa modaliti n mnuirea uneltei i profiluri n gama obiectelor confecionate. Nefolosind termeni livreti n definirea unei roci, pietrarii pot vorbi totui bine despre ea pentru c-i tiu toate nsuirile. De cele mai multe ori, nepreocupai de cunoaterea numelui real al rocii, ei o numesc simplu, dup numele localitii de unde provine: piatr de Cmpulung, piatr de Mahmudia, de Vraa, de Mcin, de Turda, de Cluj etc. n acelai timp, prin acumularea practic a cunotinelor transmise prin tradiie, ei tiu mai bine dect geologul la ce e bun i cum trebuie cioplit un calcar numulitic, un porfir sau un granit. Vom nota pentru fiecare din rocile utile n construcii sau n crearea obiectelor de art, i localitile sau zonele geografice unde se gsesc principalele zcminte i carierele lor de extracie. 1.5. ROCILE SEDIMENTARE Calcarul este o roc alctuit din carbonat de calciu (Ca CO3) sub form de calcit, sau uneori din aragonit. Are foarte multe aspecte, ceea ce impune subdivizarea lui n mai multe categorii. Se poate gsi n forme cu granulaie de mare finee sau larg cristalizat, cu duriti diferite i ntr-o larg palet de culori: alb, glbui, rocat, roz, albastru, verde, ocru, gri, negru i chiar violet. Dup cum se formeaz, calcarele pot fi sedimentare i metamorfice. Calcarele sedimentare pot fi de natur organic, atunci cnd provin din acumularea prilor minerale a vieuitoarelor ori din activitatea constructiv a coralilor, sau anorganic atunci cnd rezult din precipitarea carbonatului de calciu din apele continentale sau marine. n irul celor organice deosebim calcarul cochilifer, rezultat mai mult din fragmente de cochilii, denumite uneori dup natura acestora (numulitic, radiolar, brahiopodic, lumaelic etc.) i calcarul recifal, care este alctuit pe baza produselor vechilor recife consolidate prin precipitaie chimic. n cadrul calcarelor de provenien anorganic, distingem calcarul oolitic compus din mici elemente sferice, calcarul litografic, foarte fin i omogen, alctuit din silice cu argil, tuful calcaros, creat prin consolidarea cenuii i nisipurilor 48

provenite din erupiile vulcanilor, i travertinele, despre care vom vorbi separat. Calcarele metamorfice se formeaz prin transformarea celor sedimentare n urma aciunii micrilor tectonice sau variaiilor puternice de temperatur cauzat de erupiile vulcanice. Ele sunt, n general, alctuite din calcit larg cristalizat. Calcitul e o form natural a carbonatului de calciu cristalizat n sistemul romboedric. n funcie de calcarul sedimentar preexistent, unele pot conine impuriti i forme fosile. n prezentarea pietrelor nu ne propunem s intrm cu totul n domeniul litogenezei, tiin preocupat n exclusivitate de procesele de formare a rocilor. Vom puncta totui ceva despre geneza fiecreia din rocile de care vorbim, ca s nelegem mai uor n ce const structura unei pietre bune de cioplit. Vom ncerca i lrgirea cunotinelor din domeniul petrografiei prin familiarizarea cu unii din termenii de specialitate. S aruncm pentru nceput o privire n domeniul rocilor pe care le numim calcare. Calcarul numulitic este o roc sedimentar de precipitaie biochimic. S-a format prin depunerea i acumularea n cantiti mari pe fundul Mrii Sarmatice a scheletelor i a structurilor protectoare ale organismelor de la care i provine numele. Numuliii sunt fosile de foraminifere care au aspectul unor lentile cu diametrul de 4-8 mm, constituii dup modelul unei lame nvrtite n form de spiral aplatizat, ca cea a arcului de ceas. n componena rocii se mai gsesc i cantiti mici rezultate din dezagregrile unor roci silicoase sau urme din scheletele altor vieuitoare. Se prezint n forma unor mase compacte, structurate aproape imperceptibil cu cochiliile orizontale. Are coeficientul de trie de 5-8, i greutatea de 2400 kg/m3. n funcie de starea omogen a sedimentului, poate avea o coloratur care variaz ntre nuane grizate de galben, ocru, rocat, portocaliu, violet i de multe ori uneori cenuiu. Exist pe ntregul spaiu sarmaian din sud-estul Europei. n Romnia se gsete n depozitele din Dobrogea, Carpaii Orientali, Depresiunea Getic i n Bazinul Transilvaniei. Foarte apreciat este calcarul numulitic din zona Muscel, satul Albeti, roc tiut n ar mai mult sub numele de piatr de Cmpulung. Este alctuit dintr-un amestec destul de eterogen de resturi organice, material detritic carbonatat i ciment calcitic de precipitare, n care se gsesc cele mai 49

variate i interesante fosile eocene (numulii, echinoderme, crustacee, i dini de rechin). Calcarul acestui depozit a fost apreciat nc din perioada dacic pentru structura compact a zcmntului cu mrimea relativ mic i uniform a numuliilor, aspectul cromatic plcut i posibilitile generoase de modelare a formei. A fost folosit curent n spaiul Munteniei, constituind materialul oricrui element din piatr necesar unei construcii. O lung perioad de timp, piatra carierei de aici a nsemnat o baz serioas a economiei cmpulungene. Secole ntregi a existat n zon o serioas tradiie a cioplitorilor. Ruinele castrului roman Jidava din apropiere probeaz c piatra albetenilor se folosea nc din acele vremuri. De altminteri miestria cioplitorilor din zon a fost folosit mpreun cu piatra lor, i de legendarul Negru Vod la construirea mnstirii care-i poart numele. Din aceast zon au descins i s-au afirmat sculptorii Dimitrie Mirea, Dimitrie Moanu, Constantin Baraschi i arhitectul Andrei Berechet. Din piatr de Cmpulung i-a dltuit i Brncui scaunele din complexul su de la Trgu Jiu. O alt carier din care se extrage calcar numulitic de 2.000 de ani este cea de la Lespezi, n Dobrogea, lng Adamclisi. Cu blocuri de piatr extrase din aceast carier au construit romanii cetatea Tropaensis. Calcarul de la Lespezi are culoare alb, este compact, are sprtur dreapt i e dispus n depozite masive de 6 pn la 7 metri grosime. Se pot extrage blocuri lungi pn la 7 metri i groase de 1 sau 2 metri. Se prelucreaz uor, putndu-se obine lucrri sculpturale n relief. Lipsit total de impuriti, se poate tia cu fierstrul. Din acest calcar s-au executat lucrrile din piatr de la Palatul Administrativ C.F.R. din Bucureti, din faa Grii de Nord. Calcarul lumaelic, nrudit cu cel numulitic, este format prin sedimentarea n zonele joase ale uscatului ori n apele mrilor sau oceanelor, a resturilor de sidef cochilifer ce definesc grupele de gasteropode din ncrengtura molutelor. Melcii, cu alte cuvinte. Coeficientul de trie, al duritii i greutatea, nu difer de cel al calcarului numulitic. Aspectul suprafeei ns e total dirijat de structura cochiliilor care intr n componena rocii. O caracteristic evident a tuturor calcarelor de natur organic este c, lefuind suprafaa lor, nu obinem luciul pietrelor cu structur cristalin, ca n cazul rocilor magmatice sau a celor metamorfice. Liantul din calcarul 50

lumaelic las mai peste tot spaii ntre piesele componente, aa nct suprafeele drepte ofer aspecte decorative interesante. Aria sa de rspndire ocup spaiul nord-mediteranean al Europei, cel al Ucrainei de sud i al Spaniei. n Romnia se gsete n depozitele teriare din Subcarpaii Meridionali i n sudul Dobrogei. Se folosete n construcii, la confecionarea dalelor i n placarea decorativ a cldirilor. O varietate interesant i foarte apreciat a calcarului lumeelic o constituie cel format numai din scoici din familia Cardium i Venus, cu diametre relativ egale de 2 centimetri, aflate n depozitul din zona localitii Mgura, la nord de Buzu. Roca, avnd o structur egal, fr modelri n mas, ofer n sprtur aspectul interesant al cochiliilor secionate ca pentru studiu. Are culoarea cenuiudeschis, influenat de nuana sidefului. Se folosete n construcii, la decoraiile interioare i la monumente funerare. Datorit nuanei uniforme i a posibilitii lejere de modelare, o gsim i n atelierele sculptorilor. A constituit vreme de 16 ani 1970-1985, materia prim a cunoscutei tabere de sculptur n aer liber Mgura Buzu, prima i cea mai eficient tabr de creaie de acest fel organizat pn acum n Romnia. Alte centre de exploatare a calcarului lumaelic se mai gsesc n Romnia n zona localitilor enumerate mai jos: Techirghiol. n jurul lacului cu acelai nume, renumit pentru nmolul su terapeutic s-au format serioase depozite alctuite din aglomerri de cochilii. Modul variat de aezare a acestora, golurile dintre ele i culoarea lor dau acestui material un aspect foarte plcut. n cantiti mai mari se exploateaz ntr-o carier situat la 2 km vest de staiunea Techirghiol, n malul nordic al lacului i se prelucreaz n atelierele locale. Se pot obine placaje, stlpi, coloane, borduri i dale pentru trotuare. Avnd o culoare alb-glbuie, cu aspect cavernos, se utilizeaz frecvent pentru ornamentarea cu plci decorative la construciile mari de pe litoral. Tohani. La 3 km de aceast comun din judeul Prahova se gsete o carier de calcar format din cochilii de diferite dimensiuni, uneori chiar mari, asemntoare celor din Dobrogea. Sunt ns mai rezistente datorit unei cimentri mai puternice. Uneori prezint straturi compacte care pot fi lustruite bine. Se poate tia n plci 51

frumoase care rivalizeaz cu travertinul. Edificiul Institutului de Arhitectur din Bucureti este placat cu piatr de Tohani. Breaza. Pe culmea Istria de lng cunoscuta localitate prahovean, se pot extrage dou varieti de calcare. Una sarmaian, glbuie, compact i destul de dur, dispus n straturi nclinate cu grosimi pn n 2 metri, iar alta, lumaelic, cu grosimi de pn la un metru. ntre cele dou varieti de calcare sunt intercalate pnze subiri de marne care uureaz extragerea separat a unor pietre cu laturi de 2 m. Ambele varieti au caliti tehnologice bune, se pot lefui i lustrui, putnd fi apreciate n lucrrile ornamentale. Depozitul e estimat ca fiind mare, cu rezerve apreciabile i accesul n carier uor. Gresia reprezint o varietate de roc sedimentar detritic format prin cimentarea argilelor nisipoase n amestec cu nisipuri curgtoare de material silicos, calcaros, feruginos i resturile unor schelete de organisme. Este una din cele mai rspndite roci sedimentare. Se prezint n numeroase varieti, n funcie de proporia n care se gsesc n compoziia sa dezagregrile altor roci. Are textura compact-masiv cu particulele componente mici sau medii, pn la 0,3 mm. Are rezistena la cioplit relativ redus n comparaie cu marmura, dar prezena prii silicoase i ridic mult gradul de abrazivitate, ceea ce grbete uzura uneltelor de metal. Are coeficientul de trie cuprins ntre 5-8, i greutatea de 2200-2500 kg/m3. Lipsit de structur cristalin sau de stratificaie lamelar, nu-i putem defini imaginea sprturii. Se prezint n nuane deschise de galben, bej, verde sau cenuiu. Avnd prin structur o permeabilitate ridicat, nu prezint o rezisten deosebit la factorii corosivi ai mediului. Conservarea n timp, cu alte cuvinte, nu poate fi de lung durat. Se folosete totui pe scar larg n construcii fiind un material mai uor de prelucrat i uor de gsit. Varietile cu cuar constituie materia prim a sticlei sau a ceramicii refractare. n Romnia se gsesc numeroase feluri de gresii cu o rspndire foarte larg. Datorit coloritului uniform al pietrei i aspectului plcut prin care-i pune n valoare formele modelate, este folosit de multe ori ca materie prim pentru sculptura artistic de interior. n cazul unei structuri fine i implicit rezistent, se pot practica i sculpturi de dimensiuni mai mari, destinate spaiului larg citadin. 52

Brecia este o roc sedimentar clastic n compunerea creia intr material rezultat din dezagregarea unor roci de natur vulcanic cimentate n general cu liant argilos, dar ntlnim i consolidri mai trainice cu un material mrunt ce conine silice sau carbonat de calciu. Particulele componente au dimensiuni mai mari de 2 mm, cu contururi coluroase. Avnd n compunere mici fragmente coluroase de cuarite, granite, bazalte, dolomite i uneori calcare ori gresii, nu poate avea o structur omogen. Este colorat n nuane cenuii de tonaliti diferite, uneori albstrui sau verzui, dar aspectul ei cel mai cunoscut este cel pestri. Natura diferit a liantului sau a componenilor clastici i plimb coeficientul de trie ntre 4-13 iar greutatea ntre 1900-2500 kg/m3. Mai tari i de o nuan mai nchis sunt breciile piroclastice formate din resturile exploziilor vulcanice consolidate cu lav sau cenu. O categorie aparte a acestei roci este pseudobrecia. Ea are o structur asemntoare primelor variante, dar s-a constituit aparte, prin deshidratare i recristalizare, evideniind componentele fragmentelor clastice. Brecia se gsete n cantiti mai mici dect marmura. n Romnia apare la Boblna, Pietricica i la Derinde n Dobrogea. Sunt folosite n mod curent n construcii i n lucrri de drumuri. Pseudobreciile, cu un colorit mai pronunat, sunt foarte apreciate n lucrrile ornamental-decorative exterioare i interioare ale cldirilor. Le gsim n Ardeal la Moneasa, Vacu i Alunu, i la Tulcea. Datorit texturii cristalizate, a nuanelor care unduiesc de la albul sidefiu pn la roul-viiniu nchis, dar mai ales din cauza luciului obinut prin lefuirea placajelor, sunt uor de confundat cu marmura. De multe ori pseudobrecia e folosit n crearea formelor sculpturale moderne. ndeosebi cea de nuane glbui-sidefii oferit de cariera de la Alunu. Oficalcitul este o roc sedimentar care s-a format prin consolidarea unor fragmente de roci puternic zdrobite sau fisurate prin micri tectonice. Cimentul de culoare deschis a rezultat din substanele minerale care circul printre roci. Este o piatr foarte dur, cu coeficientul de trie 22-28, i cu greutatea de 2800-3100 kg/m3. Se prezint n culori diferite: verde-nchis, viiniu, rou, cenuiu-nchis i 53

uneori violet. Unele varieti au un aspect plcut ochiului chiar n starea lor nativ. n Romnia se exploateaz n comuna Tisovia-Iui din Banat. Oficalcitul este folosit doar n construcii pentru pardositul cu dale sau placaje. Datorit aspectului interesant al desenului sugerat de linia cimentului calcitic sau cel de cuar, roca incit cumva imaginaia, drept care sculptorii ncearc s plmdeasc din ea lucrri artistice modelndu-i uneori volumul, sau adaptndu-i forma curat n compuneri tridimensionale de spectacol la care mai intervin cu elemente din alte materiale: lemn, metal, plastic etc. Travertinul este un calcar piroclastic continental al crui aspect strnete nedumerire i admiraie. Format prin precipitarea carbonatului de calciu din ape de suprafa calde sau reci, ndeosebi n zonele cu izvoare minerale unde au avut loc activiti vulcanice, are o structur alveolar cu goluri de forme nedefinite, vizibile cu ochiul liber, relativ egale-n mrimi i repartizate constant n toat masa materialului. Este practic o varietate de tuf calcaros provenit din pulberi i rupturi mici de roc aruncate de erupii n apele bogate n minerale calcitice. Sedimentate n mediu, cenua mpreun cu particulele ei componente sufer o interesant metamorfozare trecnd ntr-un calcar structurat mezocristalin i uneori macrocristalin. Se prezint n zcmnt sub forma unor mase compacte cu aspectul stncos al unor blocuri masive. Are coeficientul triei de 12-16, i greutatea de 2600 kg/m3. Este o roc docil la cioplit, cu o sprtur dreapt sau puin achioas. Caracteristica cea mai important a travertinului rmne aspectul buretos al materialului su, ceea ce-i confer, uneori, o preiozitate decorativ. Are o culoare constant n carier: gri-glbuie, cenuie sau nuanat n ocru-galben. Este cunoscut i apreciat ca piatr de construcii i ornamental de multe milenii. Coliseumul din Roma a fost construit din travertin. Chiar i Michelangelo l-a folosit uneori n lucrrile sale. Se gsete n majoritatea rilor cu teritoriul marcat de activiti vulcanice, iar n Romnia la Borsec, Tunad, Geoagiu, Banpotoc i Borz. Este foarte apreciat ca piatr ornamental pentru podele i perei de interior i exterior. Datorit coloritului cald i structurii interesante a rocii, care ofer mereu surprize n timpul lucrului, este un material preferat de muli sculptori moderni. De mai bine de un secol, cel puin n 54

Europa, cele mai multe sculpturi de piatr din parcuri i piee urbane sunt fcute din travertin. Constantin Brncui apela deseori la expresia nativ a acestei pietre. n complexul de la Trgu Jiu, Poarta Srutului, Masa Tcerii i Masa de Piatr II sunt cioplite n travertin de Banpotoc. 1.6 ROCILE METAMORFICE Marmura este o roc calcaroas complet cristalizat prin metamorfism regional i de contact. Este structurat mezo i macrocristalin, iar n unele zone, cum e cazul celei de la Carrara, are aspect zaharoid. n stare pur, cum e cunoscut n majoritatea cazurilor, este alb. Uneori ns, datorit impuritilor, capt diferite alte culori: alb-glbui, ocru, roz, cenuiu, rocat, verzui, brun i chiar negru. Alteori i plimb coloratura n nuanri rafinate de meandre, sugernd pe suprafeele lustruite o lume mirific. Are coeficientul de trie 6-16, i greutatea de 2800 kg/m3. Avnd sprtura dreapt, neachioas i textura compact uniform, este docil tot timpul lucrului cu ntreaga sa mas. Se gsete rspndit n toate rile cu formaiuni carbonatice metamorfozate. n Romnia marmura se extrage la Ruchia, Cprioara, Alun, Vacu, Bora, Cormaia, Geoagiu, Gheorghieni, Gueel, Porumbacu etc. n perioada anilor 1978-1980, cu ocazia construirii oselei Transfgran s-au localizat uriae zcminte de marmur alb cu structur mezocristalin. Datorit rezistenei la intemperii, a bunei conservri n timp i a siguranei cu care se poate ciopli, a fost materialul de construcie al tuturor templelor vechi greceti i romane, a statuilor de exterior, i n general, a ntregii arhitecturi din spaiul mediteranean, din antichitate pn n perioada barocului trziu. Amfibolitul este o roc metamorfic provenit din roci magmatice sau tufuri calcaroase compacte, n amestec cu roci sedimentare. Are textur masiv sau istoas, de culoare verde-grizat nchis, pn la negru. Avnd coeficientul de trie 13-20, opune o rezisten la cioplit mai mare ca marmura. Este una din rocile grele, cu 3000-3200 kg/m3. Sprtur sa achioas solicit un cioplit mrunt i atent, cu multe 55

posibiliti de modelare a formelor. Executarea unei lucrri de art cere timp i sporit siguran profesional. Este rspndit n zona prealpin a Anzilor centrali i de est, n Anglia, Germania i Frana. Mai poate fi ntlnit n scutul baltic al Norvegiei, n Canada, Austria i Rusia. n Romnia se gsete n isturile cristaline din Carpaii Orientali, Meridionali i Dobrogea.

Fig. 24 Amfibolit n form nativ. Varianta compact i dur din zona de sud-est a rii, foarte apreciat n construcii i lucrri de art ornamental, este cunoscut mai mult cu numele de piatr de Mahmudia. Eclogitul este o roc metamorfic de un colorit care oscileaz ntre verde i rou. Se prezint ntr-o textur masiv compact cu o granulaie care variaz de la foarte fin la grosier, uneori repartizat neuniform. Are un coeficient de trie mare, 15-17, iar greutatea stabil, de 2900 kg/m3. Ofer o sprtura concoidal i, lucru foarte important, nu este atacat deloc de acizi. Denumirea rocii vine de la cuvntul grec eklektos, care nseamn rar. Se gsete rar i n cantiti 56

reduse, motiv pentru care este folosit cu economie n construcii i la unele lucrri interioare de mare efect. Se ntlnete n zona vestic a Alpilor, n Scoia, Germania, California i n Japonia. n Romnia se poate gsi doar n Munii Sebe. 1.7. ROCILE DE ORIGINE VULCANICA Din totalul pietrelor care ne permit s le modelm forma pentru a construi din ele case ori pentru a crea opere de art, rocile eruptive sau magmatice au cele mai bune anse de conservare n timp. Duritatea materialului, constituia omogen i rezistena sporit la agenii corosivi ai mediului, le asigur o via mult mai lung dect o au calcarele sedimentare sau metamorfice. Nu ntmpltor faraonii Egiptului Antic, visnd la nemurire, comandau s li se fac statui din granitele cele mai dure. ncercm n continuare s ntreprindem un scurt raid prin lumea tcut i ferm a principalelor pietre vulcanice.

Fig. 25 Masiv de basalt. Bazaltul este o roc eruptiv compact, cu o structur complet cristalizat sau complet vitrofiat. Se prezint sub forma unei mase cu granulaie fin, colorat n cenuiu-nchis sau negru. Reprezint 90-95% din totalitatea rocilor vulcanice. Coeficientul de trie este 57

foarte mare, de 25-30, ca de altfel i greutatea, care oscileaz ntre 2500-3200 kg/m3. Are textura compact cu permeabilitatea i porozitatea practic nule. Deine, dup granit, una din rezistenele cele mai mari la oc i uzur. Are sprtura concoidal-achioas. Bazaltele au o larg arie de rspndire, putnd fi ntlnite pe toate continentele, n Hawai i n multe insule din Oceanul Pacific. n Romnia roca bazaltic se exploateaz n carierele de la Raco, Rupea, Bogata, Brnica, Malna, Srma i Detunata. Se folosete n construcii de drumuri ca balast, criblur sau pavele, la prepararea betoanelor, la construirea zidurilor de sprijin de la baraje, la poduri etc. n sculptur se obin rezultate remarcabile folosind n cioplit scule dotate cu oel diamantat, cu widia sau cu discuri abrazive. Nu se cunosc instrumentele cu care anticii modelau aceste roci, dar unele dintre statuile i obiectele gsite n inventarul mormintelor egiptene sunt cioplite din bazalt, ceea ce dovedete c tehnicitatea prelucrrii pietrei era foarte bine stpnit. Mai mult! Olmecii, socotii la nivelul neolitic al Epocii de Piatr, i ciopleau cunoscutele lor capete uriae, din roc monolit de bazalt. Diabaza este una din cele mai vechi roci eruptive, hipoabisal, asemntoare ca structur i textur cu bazaltul. O difereniaz de acesta doar structura grunoas i coloritul verzui sau brun. Cu coeficientul de trie foarte mare, de 22-30 i cu greutatea de 28003100 kg/m3, se nscrie n rndul rocilor temerare. Ofer o sprtur concoidal-achioas. Este rspndit n America, Africa de Sud, Europa i Asia. n Romnia sunt ntlnite la Btua, Czneti, Vrdia i Zam etc. Se folosete n construcii, la ntreinerea drumurilor i a cilor ferate. Cnd zcmntul are o granulaie mrunt, diabazele sunt tiate n plci subiri, lustruite i folosite n lucrri monumentale i ornamentale. Se pot folosi i n sculptura structurat n stilizri decorative, cu posibiliti de punere n valoare a granulaiei scoas n eviden prin luciu. Dunitul este o roc magmatic cu structur granular, adesea cu aspect zaharoid. Se prezint n textur masiv compact, n culori galbene uor verzui, cu nuane albstrui foarte plcute. Are coeficientul de trie mediu, ntre 17-20. Fiind totui dens, posed 58

respectabila greutate de 2800-3200 kg/m3. Are sprtura dreapt sau achioas. Se gsete rspndit n munii Ural, Asia Mic, Africa de Sud, Afganistan i n munii Dun din Noua Zeeland de unde i se trage i numele. n Romnia este ntlnit la Tisovia-Banat. Contrastul interesant i plcut obinut prin prelucrarea dunitului masiv, l recomand ca piatr bun pentru construcii n forme de plci, dale, bolari i alte elemente, att pentru lucrrile interioare ct i pentru cele exterioare. Datorit rezistenei la agenii atmosferici, varianta cu granulaie mic aflat la noi, poate fi utilizat fr reineri i pentru sculpturile de exterior. Gabroul este o roc magmatic intrusiv a crei denumire provine de la cuvntul latin glabrous ce nsemn strlucitor i se refer la strlucirea pe care o are piatra n sprtura proaspt. Are o structur granular cu cristale foarte mari, perceptibile cu ochiul liber. Textura este masiv-compact, de o culoare nchis, uneori pn la negru, iar proporia n care apar componenii minerali, i dau nuanri cenuii, verzui, albstrii sau brune. Uneori prezint pete cu aureole care dau rocii un aspect de neconfundat prin luciul sticlos al cristalelor de culoare verde-mslinie. Are coeficientul de trie destul de mare, 18-25 i atinge greutatea maxim a rocilor pentru construcii, respectiv 3000-3200 kg/m3. Are sprtura achioas, mai rar dreapt, fr permeabilitate i porozitate. Aria rspndirii cuprinde Europa, America de Nord i Asia Mic. n Romnia este ntlnit la Iui, Greci, Ciungani, Petrimanu i Urdele.. Este folosit ca piatr de construcii, dar e mai mult apreciat n lucrri ornamentale. Prin lefuire poate oferi surprize plcute care difer de la o varietate de roc la alta. Granitul este o roc magmatic a crui nume provine de la cuvntul latin granum, ceea ce nseamn granul, i se refer la aspectul granulat pe care-l are piatra. Are o textur masiv-compact structurat n cristale larg dezvoltate. Se prezint ntr-o larg palet de culori, egalat doar de marmur. Deosebim alb-cenuiu, verde, rocat, galben, i chiar albstrui, culori dirijate n tonuri care merg uneori pn la negru. Faptul c nu prezint variante cromatice n aceeai carier, ofer o prim garanie celor care l folosesc. Are coeficientul de trie foarte mare, de 22-28, i o greutate care atinge la 59

unele varieti 3200 kg/m3. Porozitatea o are foarte mic i absorbia apei e practic nul. Prezint rezistena cea mai mare la oc, dar rezistena de uzur o are medie, ceea ce implic o relativ lejeritate a prelucrrii.

Fig. 26 Stnc de granit. Se gsesc rspndite n depozite uriae in Egipt, Frana, Anglia, Germania, Italia, Suedia, Ucraina, Finlanda, Montana, California, Alaska etc. n Romnia este ntlnit la Pricopan, Greci, Ogradena, Poiana Mrului, Sfrdinu iar n varietatea grandiorit, roca mai poate fi ntlnit la Mcin, Vldeasa, Svrin i Dognecea. Este folosit n construcii, n lucrrile de drumuri, n sculptura monumental i n lucrri ornamentale. 60

O varietate cunoscut a granitului este grandioritul. Are sprtura dreapt sau achioas ca i granitul. Poate fi gsit asociat zonal n oricare din rile cu zcminte de granit, i individual doar n Norvegia, Iugoslavia, Austria i Japonia. n Romnia este ntlnit la Mcin, Vldeasa, Svrin i Dognecea. Grupa mare a granitelor este foarte apreciat din cele mai vechi timpuri de sculptori pentru masivitatea nelimitat a rocii, tria, duritatea i rezistena la oc, coloritul diversificat, conservarea cea mai stabil n timp i, nu n ultimul rnd, pentru c accept docil s-i fie modelat materia. Piramida lui Mikerinos fcut n ntregime din granit, rezist de 4600 de ani cu aceeai nfiare. Iar faraonul mpreun cu regina lui, privesc adncul nemuririi i astzi cu ochii de atunci. Labradoritul este o piatr structurat prin procese tectonice n roci magmatice i uneori chiar metamorfice. Denumirea i vine de la peninsula Labrador din Canada unde au fost localizate primele zcminte mai importante. Uneori apare n cristale tabulare dar cel mai des se prezint n mase granulare. Poate fi incolor sau colorat n alb, galben, verde sau, mai rar, rocat. Adesea are irizaii puternice datorate incluziunilor coninute. Are coeficientul de trie mic, de numai 6-12, i greutatea de 2600-2700 kg/m3, cu sprtura dreapt. Bine cristalizat are un clivaj perfect, este casant i uneori poart un aspect translucid cu luciu sticlos. Se gsete n Labrador, Norvegia, Italia Japonia, Ucraina i Finlanda. E folosit frecvent n construcii i n mod deosebit pentru lucrri ornamentale. n Romnia se gsete la Iui i n munii Drocea. Datorit rezistenei reduse poate fi utilizat cu lejeritate n reliefurile ornamentale, n sculptura mic, a bibelourilor i a unor bijuterii. Porfirul este o roc magmatic hipoabisal de culoare viinie. Are o structur tipic cu cristale nglobate ntr-o mas microcristalin de feldspat sau de sticl vulcanic. Textura o are masiv, ncremenit uneori n aspect fluid. Coeficientul de trie difer de la o varietate sau alta, ntre indicii 9-24, iar greutatea e de 2200-2800 kg/m3. Are sprtura dreapt i achioas, e foarte rezistent la uzur i docil la cioplit. 61

Se gsete n Austria, Italia, Scoia, Statele Unite, Rusia, Egipt etc. n Romnia se poate gsi la Turcoaia i Crjelari din Dobrogea, iar n Banat la Copcele i Iui. Toate porfirele sunt folosite n general la lucrrile unor construcii ca piatr ornamental. Placajul lustruit are un efect decorativ deosebit de frumos, datorit cristalelor mari care strlucesc, deschise la culoare, pe fondul nchis al rocii.

Fig. 27 Porfir n stare nativ.

62

CAPITOLUL II

CIOPLITUL N PIATR A PRINCIPALELOR ELEMENTE DE CONSTRUCIE

Cioplitul n piatr se nva ncepnd cu cele mai simple elemente folosite la construirea caselor: moloanele. Acestea reprezint blocuri de piatr prelucrate n forme paralelipipedice i folosite pentru consolidarea i decorarea zidriei exterioare de jur-mprejur, pe o nlime de aproximativ un metru. Molonul are n general limea de 30 cm iar grosimea i lungimea se stabilesc n funcie de dimensiunea pietrei din care acesta se cioplete. Pentru a face un molon se aeaz piatra n poziie orizontal i se deseneaz perimetrul pe una dintre suprafeele informe, dup care i se rup cu scapiatorul prile de material aflate n afara laturilor. Se obine o form rectangular paralelipipedic, uneori ptrat, fr muchii perfect drepte. Pentru ndreptarea lor la linie, se cur muchiile cu dalta. n afara acestor muchii laterale, care trebuie s permit lipirea pieselor ntre ele, partea dorsal a molonului nu se prelucreaz. Se modeleaz cioplind sumar cu piul doar suprafaa piesei care rmne expus dup montarea lui la zid. Aceast suprafa are la rndul ei perimetrul ncadrat de o bordur lat de 2 cm i orientat n acelai plan. Placatul cu moloane se face, n general, n brie orizontale, cum se lipete faiana pe perete dar, uneori, n scopul unei armonii estetice deosebite, piesele au forma unor hexagoane sau pentagoane i mbinarea se face n sistemul celulelor de albine. Cioplitul pietrei cu piul se face innd unealta lejer n mn i orientat n unghi de 70-75 de grade cu vrful spre direcia cioplirii, fr s fie strns n pumn. Atenia e ndreptat permanent spre tiul dlii i nu spre capul de lovire cu ciocanul, pentru dirijarea lucid a efortului. Un ucenic i poate adapta mna pentru mnuitul piului i al ciocanului nc din primele ore de munc fr riscuri deosebite. Nu trebuie s ne fie team c ne lovim peste mn. n 8 ore de munc, lucrnd doar cu piul, un cioplitor poate da aproximativ 20.000 de lovituri cu ciocanul i rare sunt zilele cnd, nimerind pe lng dalt, i rnete mna. Iar cnd lucrul acesta se ntmpl, faptul c ciocanul cade cu propria-i greutate, nempins de om, face ca ocul s fie suportabil. 63

Fig. 28 Poziia corect a piului n timpul cioplirii. 64

Pentru dirijatul ct mai exact a uneltei i pentru ca aceasta s rspund la cele mai sensibile micri ale minii, un cioplitor profesionist ine piul peste degetul mic. n felul acesta scula nu rnete degetele omului dar, dac e strns rigid, oricare dintre uneltele manuale de cioplit n piatr poate provoca, prin ocuri, leziuni dureroase n palm.

Fig. 29 Profiluri neregulate de moloane. Cas din Cmpulung Muscel.

Fig. 30 Moloane rectangulare i trepte la primria din Cmpulung Muscel. 65

Fig. 31 Combinaie de moloane rectangulare i neregulate n placarea ntregii suprafee a unei vile din Cmpulung Muscel. 66

Nu trebuie s existe teama c buci sau granule din piatra dislocat ne poate lovi minile, corpul sau faa. Orientarea piului sau a dlii face ca toate bucile s sar nainte i s cad la 2-3 metri de noi. Ochelarii de protecie ne feresc mai mult de praful iscat n timpul cioplirii i uneori de achiile de piatr ce ricoeaz cnd se lovesc n cderea lor de ceva.

Fig. 32 Cioplitul unui cub prima faz. Cnd vrem s cioplim n piatr un cub, ncepem mai nti cu suprafaa orizontal de sus a acestuia. Pentru asta creionm pe modelajul inform al pietrei un plan orizontal n care nscriem un ptrat i decupm cu scapiatorul materialul aflat n afara acestuia. Lovind cu pricepere, piatra se rupe aproape vertical, cu uoar nclinare spre exterior. Se obine, deocamdat, vzut de sus, prima imagine aproximativ a cubului. Lateral, la nivelul cel mai sczut al zonei scapiate, se traseaz cu condeiul o orizontal (Fig. 32). Dup ce se ndeprteaz materialul de deasupra sa cu acelai scapiator, se cur cu dalta o bordur orizontal de 1 sau 1,5 cm, care se numete tacad. Se aeaz pe muchia acestuia un dreptar (A), i cu un altul (B) creionm orizontala pe suprafaa scapiat opus, dup ce s-a verificat cu ochiul din plan lateral, dac cele dou linii ale dreptarelor se suprapun optic (Fig. 33). Se scapieaz i se cur cu dalta i a doua tacad. Unind cu condeiul, dou cte dou, capetele opuse ale 67

tacadelor, A cu B i D cu C, s-a proiectat grafic i cealalt pereche de laturi ale ptratului. Dup realizarea noilor tacade, prin intermediul acelorai scule, se trece la degroarea cu piul a cantitii de piatr existent deasupra planului orizontal, delimitat de cele patru laturi. Cioplitul se face cu mult atenie, pentru a nu cobor n nici un punct, sub nivelul viitoarei suprafee, de sus, a cubului. (Fig. 34)

Fig. 33 Cioplitul unui cub faza a doua.

Fig. 34 Cioplitul unui cub faza a treia. Crearea primei suprafee orizontale. 68

Oricare cioplitor, nc de la nceputul carierei sale, intuiete suprafaa ptratului n masa pietrei, i i oprete piuitul la 5-6 mm deasupra acelui plan. n continuare, se coboar cu 3-4 mm nivelul ciupit de pi, prin intermediul gradinei. Aceasta mrunete formele granuloase rmase pe suprafaa tratat cu piul. Se coboar n felul acesta nivelul prelucrat al planului, pn la 1-2 mm de cota final. Pentru urgentarea procedurii, n locul gradinei, se folosete buciarda. Gradina este folosit mai mult n tratarea suprafeelor ondulate, i n general de artiti, la modelarea formelor sculpturale. n faza urmtoare se ia n mn o dalt lat de 5-6 cm, numit alier, i se cur granulaia mic a instrumentului anterior. Aparent s-a ajuns la suprafaa perfect plan, dar au rmas urmele alierului, msurate n zecimi de mm. Prin frecarea ntregii suprafee cu o bucat de gresie, se obine acea netezire absolut, numit oglind. Ultima operaie se face udnd mereu piatra cu ap. n toate etapele realizrii unei suprafee plane, de la piuit pn la lefuit, se folosete verificarea cu dreptarul, pentru evitarea oricrei erori. Cnd acesta nu permite s ptrund nici cel mai subire fir de lumin ntre el i suprafaa pe care o controleaz, planul e bine fcut. Celelalte fee ale cubului, se cioplesc n acelai mod, doar c msurtorile sunt corelate pornind de la primul ptrat. Cioplitorul trebuie s aib n dotare, n afara sculelor folosite pn acum, neaprat un vinclu cu care msoar unghiul drept. Corelarea perfect a muchiilor se face numai prin intermediul acestuia. n rest, tehnicitatea este aceeai, fie c folosim scule de piatr, de bronz sau de fier. Cubul trebuie s fie cub, cu suprafeele plane, i aezate ntre ele n unghi drept! Dac privim cu puin atenie munca omului din mezolitic, i o comparm cu a celui din epoca fierului, credem c nu existau diferene de efort privind realizarea aceleiai piese. Necesarul de timp era altul. Altminteri, cldite pe o suprafa orizontal, construciile aztecilor sau ale maiailor erau la fel de stabile ca cele fcute de vechii egipteni, sau de italienii lui Bernini. i nu trebuie s mai mire pe nimeni, c ntre cuburile de piatr din care se fceau pe vremuri ziduri, nu se poate introduce, orict de subire ar fi, o lam de cuit. Aa este firesc s fie! 69

Tehnica modern a introdus n locul lefuitului manual, lefuitul mecanic. Un motor electric rotete orizontal un corp de mrimea unui lighean de vase, care are trei pietre abrazive ncastrate n baz, numite, din cauza formei lor, rinichi. n timpul funcionrii, aparatura, inut de dou mnere, este plimbat n planul drept al pietrei, ca aspiratorul de praf, pe suprafaa covorului din odaie. Pentru un rezultat mai eficient, dar i pentru evitarea prafului, se folosete n timpul lefuirii, i apa. Tehnica tradiional a extraciei i a cioplitului n piatr se mai practic i astzi n unele cariere mici din ar, unde investiia n aparatur modern s-a dovedit c nu-i rentabil. Printre acestea, se numr i cariera de calcar numulitic din satul Albeti de Muscel. Roca din zon, cunoscut sub numele de piatr de Cmpulung, a fost, nc din timpul stpnirii romane, principalul calcar folosit n construciile edilitare din spaiul Munteniei. Astzi exploatarea zcmntului a ajuns la marn. Meseria strbun a cioplitului n piatr, auzit odinioar pe ntinderea a trei sate, se mai practic acum la Albeti doar n Mal, de 7 sau 8 oameni. Munca cioplitorului nu este lipsit de efort, dar nici att de grea, nct s par abrutizant. Practic, nici munca ocnaului nu-i att de grea, pe ct este sechestrarea sa acolo! Cioplitorii i practic meseria plini de responsabilitate i triesc satisfacii deosebite cnd i termin treaba. Obiectele muncii lor coloana, treapta, casa ntreag, sau crucea pentru cimitir nu au cum s aib defecte, c nar putea sta n picioare. n cioplitorie nu se poate tria nici mcar cu un milimetru. Turnul din Pisa nu s-a nclinat din cauza constructorului, sau a cioplitorilor, ci din cauza terenului neadecvat. n ultima jumtate de secol, timpul confecionrii unui cub este mult redus prin tierea cu sfoara metalic Fig. 35 Cioplitul diamantat. Munca omului se cilindrului prima faz. 70

reduce doar la poziionatul pietrei, perpendicular pe direcia de tiere a sforii, care tot timpul se desfoar vertical. Un cub are nevoie de 6 tieturi i, poziionat bine, piatra rezultat poate rspunde oricrei exigene. Adugnd i timpul lefuirii, pentru realizarea unui cub de marmur cu latura de 1 m, sunt necesare 2 ore. n tehnica tradiional, un cioplitor Fig. 36 Cioplitul cilindrului bun are nevoie de 4 zile faza a doua. de munc. Timpul necesar pentru cioplitul unui obelisc egiptean, comandat de regina Hatschepsut, a fost estimat la un an de efort colectiv. Astzi, unul de aceeai nlime, se poate face n mai puin de o lun. Obeliscul din faa Casei Albe din Washington, dei e mult mai nalt i realizat mai repede, lipsit de semnificaia religioas a Egiptului antic, nu poate fi privit cu acelai respect. O coloan cu proFig. 37 Cioplitul cubului faza a treia. filul rotund se fcea, pn nu de mult, plecnd de la nscrierea cercului n ptrat. Spre exemplu, dintr-un cub cu latura de un metru, putem face o coloan cilindric nalt de un metru, cu diametrul tot de un metru (Fig. 35). Pentru nceput, se nscriu dou cercuri n dou din ptratele paralele 71

ale cubului. Prin cele 4 puncte (Fig. 35) unde diagonalele ptratului intersecteaz cercul, se duce cte o tangent la circumferin. Prelungite, acestea determin, fiecare, cte dou puncte pe laturile ptratului. n felul acesta, nscriem n ptrat un octogon, pe care-l notm cu cifre, de la 1 la 8. Pe latura opus a cubului, notm octogonul similar, cu cifrele cuprinse ntre 9 i 16. Dac, prin cioplire, eliminm muchiile prismatice ale cubului, se obine o prism octogonal dreapt, de aceeai nlime. Continund operaia, obinem, prin acelai procedeu, din prisma octogonal, o prism dreapt cu 16 laturi. Se cioplete cte o tacad pe circumferina ambelor cercuri nscrise n poligoanele de capt ale prismei, dup care i se bat cu bucearda cele 16 muchii paralele. Pentru a evita ncrcarea grafic, rmnem n desenele noastre la imaginea prismei octogonale. Lucrnd cu atenie, corpul geometric se transform n cilindru. Dup curatul cu alierul, suprafaa rotund se lefuiete cu gresia. n felul acesta i ciopleau egiptenii, i mai trziu, grecii, tamburii din marmur care, asamblai pe vertical, deveneau coloane de temple. n imaginea din Fig. 37, sugerm cum prin dispariia muchiei 3-11, octoedrul ncepe s devin cilindru, rotunjidu-i-se parial suprafaa 2, 10, 12, 4. O coloan subiat spre unul din capete, cum o fceau grecii de la o treime Fig. 38 Cioplitul coloanei tronconice. n sus, ori invers, cretanii dar n toat lungimea ei Prima faz. implic o mic adaptare tehnic. Fiind practic vorba de un corp de con alungit, acesta se va concepe ca fiind nscris, nu ntr-un cub sau paralelipiped drept, ci n corpul, alungit pe msur, al unei piramide ptrate. Deci, n primul rnd, se pune problema realizrii acestui corp de piramid. Pentru

72

uurina nelegerii, vom ncerca s realizm acest lucru dintr-un cub similar celui de la care s-a pornit i prelucrarea cilindrului. Pstrm suprafaa orizontal de jos, drept baza noului nostru corp geometric. (Fig. 38). Toate laturile ptratului orizontal de sus, se micoreaz, n stnga i n dreapta, n mod egal. Obinem punctele 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 i 8. Unindu-le prin paralele la muchiile cubului, obinem, la intersecia liniilor, punctele a, b, c, i d, care delimiteaz un ptrat mai mic, nscris pe diagonalele primului. Cel mic reprezint faa de sus a corpului de piramid, i latura sa trebuie s corespund diagonalei de la captul subiat al coloanei pe care vrem, n final, s-o Fig. 39 Cioplirea coloanei facem. Eliminm prin ciotronconice. plire formele de pan, delimitate de punctele 4, 3, G, H, D, C, i E, F, 2, 1, A, B, i obinem suprafeele haurate, nclinate, din Fig. 37. Adic 4, 3, D, E, i 1, 2, A, B. Continund cioplitul, realizm celelalte dou suprafee nclinate, respectiv A, a, d, D, i B, b, c, C, din Fig. 39. Se obine n felul acesta, n sfrit, corpul de piramid, n care se afl, nscris, corpul de con al coloanei. nscrierea celor dou cercuri n ptrate, se face prin acelai procedeu, folosit i la crearea cilindrului. Apoi urmeaz nscrierea n fiecare din cele dou ptrate orizontale, a unui octogon. Prin unirea colurilor octogonului de sus, cu cele corespunztoare octogonului mai mare, din baz, se obine o prism octoedr ca n Fig. 40. Transformarea octogonului n poligon cu 16 laturi se cunoate. Unind punctele celui de jos cu ale celui de sus, obinem, eliminnd muchiile octoedrului, o prism cu 16 laturi. Prin teirea muchiilor cu bucearda, (Fig. 41) se obine suprafaa rotund a corpului de con, delimitat, i la un cap i la altul, de cte o tacad. Urmeaz lefuirea. 73

(Din aceleai motive, evocate mai sus, s-a evitat reprezentarea grafic a corpului de piramid cu 16 laturi.)

Fig. 40 Cioplitul coloanei tronconice. Faza a treia.

Fig. 41 Cioplitul coloanei tronconice. Faza a patra. Menionm c n desene s-a avut n vedere mai mult perceperea tehnicitii, i nu realizarea fidel, la parametri originali, a unui modul de coloan antic. Diferena dintre diametrul de la baz, i cel de la capitel al coloanei, era mult mai mic. Iar la mrimea real a modulului, era dificil de sesizat cu ochiul liber. Dup cum se observ, realizarea corpurilor rotunde creeaz mult mai multe probleme dect planurile drepte ce definesc restul formelor geometrice. Cioplirea lor solicit nu numai o perfect stpnire a tehnicitii, dar i puin intuiie. Dintre toate corpurile de 74

rotaie, cel mai dificil de realizat este sfera. Ea reprezint testul cel mai greu, al examenului de capacitate, pe care-l d cioplitorul. Crearea n piatr a unui cilindru sau con, n funcie de nlimea piesei, poate pleca de la orice paralelipiped drept, cu laturile de baz egale. Pentru cioplirea unei sfere, se pleac neaprat de la un cub. De altminteri i cubul este un paralelipiped drept, dar n regim special, cu toate laturile egale. Sfera trebuie vzut mai nti cu ochii minii, ca aflndu-se n spaiul de intersecie a trei cilindri, perpendiculari ntre ei, cu nlimi i diametre egale. Pentru asta, se deseneaz, n primul rnd, n fiecare din laturile unui cub, cte un octogon, n care vom nscrie cte un cerc prin care reprezentm capetele celor trei cilindri. (Fig. 42). Pn aici, tehnica este cunoscut de la cioplitul coloanei. Prin eliminarea tuturor muchiilor prismatice ale cubului, spaiul din jurul cotului celor trei cilindri se reduce considerabil. Spre Fig. 43 Cioplitul sferei. exemplu, cioplind prismele de Faza a doua. muchie AE, BF, CG i DH (Fig. 43), realizm prisma orizontal frontal. Repetnd operaia pe imaginea lateral, i apoi pe cea vertical a cubului, se selecteaz din masa de piatr a acestuia, corpul geometric din Fig. 44. El reprezint forma tridimensional coninut de intersecia celor trei prisme octogonale, poziionate n cele trei direcii spaiale, aa cum indic Fig. 42 Cioplitul sferei. Prima faz. 75

sgeile. Piesa este compus, n ansamblul ei, din 18 ptrate egale, i 8 triunghiuri echilaterale, ale cror puncte din centru sunt tangente la sfer. Prin teirea cu bucearda sau cu gradina a muchiilor dintre ptrate, ncercnd s transformm poliedrele n cilindri, obinem practic, n proporie de 90 la sut, sfera. Apoi, prin teirea muchiilor celor 8 triunghiuri, ateni la felul cum se va ovaliza suprafaa acestora, se ncheie, n sfrit, cioplitul noului corp geometric. n atelierele cioplitorilor se folosete, n general, un ablon de carton sau de tabl, care are decupat n suprafaa sa un semicerc sau ntregul cerc, pies cu care se controleaz mereu n timpul muncii, forma corect a sferei. Rar mai putem afla meseriai care, avnd un ochi limpede, i mna bine format, s nu foloseasc ablonul. Necesarul de munc i har cu care se isclete realizarea celul mai elaborat, perfect i aparent simplu dintre corpurile geometrice, rmne proba cea mai exigent a miestriei cioplitului n piatr. n general, orice cioplitor poate copia bine n marmur, gresie sau travertin, o form sculptural semnat de un artist mare, dar nu oricine poate ciopli corect o sfer.

Fig. 44 Cioplirea sferei. Faza a treia.

Secolul XX, numit nu ntmpltor i secolul vitezei, ne ofer posibilitatea de a confeciona coloane i sfere din piatr, orict de mari, la strung. Mai dificil a rmas, totui, realizarea sferei. Pentru ea a fost nevoie de inventarea unui sistem special i destul de

76

complicat, de dirijare a micrii cuitului de strung. Echivalentul controlului cu ablonul din cioplitul manual. Pare greu de crezut, dar trebuie s acceptm ideea c efortul de a strunji cu maina modulele pentru refacerea coloanelor din toate temple antice, aflate cndva n spaiul Europei, inclusiv ale Artemisonului i ale legendarului Mausoleu din Halicarnas, ar fi fost mai mic dect forarea, prin strunjire, a recentului tunel de sub Canalul Mnecii. Doar o singur ax, din cele care leag economia Franei de cea a Angliei, are o putere indiscutabil mai mare dect nevoile Culturii Universale! n concluzie, putem vorbi de o evoluie n tehnicitatea cioplitului pietrei, doar n crearea planurilor drepte i a celor curbe ce definesc corpurile de rotaie. ns modelarea suprafeelor plastice ale sculpturii, este soluionat i astzi n acelai fel i cu aceleai instrumente cu care au lucrat Scopas, Fidias, Policlet sau, la dou milenii dup ei, Michelangelo. Nu au ce cuta aici sfoara metalic diamantat, strungul, gaterul sau dinamita. Singura invenie acceptat este flexul, pe care sculptorul l folosete mai mult la degroare, la lefuire, sau la eboarea geometric a unor lucrri. i dac, uneori, aceste ebouri sunt identificate cu forma artistic definitiv, maniera aparine elaborrii cubiste, care-i limitat n timp i spaiu, ca orice curent, fie modern, fie de tradiie. Instrumentele din domeniul sculpturii artistice nu au evoluat, aa cum le gsim uneori n scrieri sau filme tiinifico-fantastice. Jules Verne anticipeaz multe din descoperirile tiinifice din secolul su pentru c-i concepea operele pe baza unor serioase discuii purtate cu cercettorii reali ai timpului. Deocamdat ns, desfacerea pietrei ca o coaj de nuc i scoaterea la lumin a miezului sculptat doar prin intermediul laserului, sau a altui procedeu sofisticat, este o fabulaie. Chiar dac sta-i visul, de cnd lumea, al oricrui cioplitor sau sculptor.

77

CAPITOLUL III

EXPRESII ARTISTICE OBINUTE PRIN CIOPLITUL PIETREI

Se cer clarificate de la nceput problemele care definesc statutul volumului sculptural ca latur distinct a artelor vizuale. Sculptura este perceput n dou feluri: cea a volumului nscris tridimensional n spaiu, numit unanim ronde-bosse, i cea care sugereaz existena acestui volum printr-o modelare aplatizat, numit basorelief. Dac prin pictur, art grafic sau art decorativ nelegem o art dirijat pe o suprafa plan, la examinarea sculpturii practicate n primul aspect, ronde-bosse, constatm c aceasta este arta care reproduce n sine corporalul n deplina sa nfiare, adic forma care se desfoar n spaiu pe trei dimensiuni. n contrast cu pictura, sculptura este caracterizat ntr-un anumit sens, ca o art deosebit de realist cci confirm esenialitatea deplin spaial a lucrurilor. Pictura nu tgduiete existena celei de-a treia dimensiuni, dar o red pe suprafaa reprezentrii sale plane recurgnd la efectele de sugestie obinute prin linii i culori, lumini i umbre, perspectiva liniar i cromatic etc. Basorelieful, ca lucrare de sculptur cu figurile scoase n relief pe un fond cu suprafaa plan, este segmentul artelor plastice situat ntre cele dou componente amintite mai sus: volumul tridimensional i arta suprafeelor. Sculptura nfieaz prin excelen corpuri, i odat cu aceasta, spaiul umplut cu ele. Mai exact, spaiul delimitat de conturul aerian care le definete forma. Ea nu nfieaz i spaiul ambiental n care exist corpurile prin forma lor. Redarea interrelaiei sculptur spaiu este tot att de strin sculpturii, ca palparea pe ntuneric a volumului sugerat n pictur. n schimb aceasta i poate permite s reprezinte foarte bine spaiul n care exist, triesc, respir i coexist persoane i obiecte. Constituie chiar una din problemele sale de baz. La rndul ei sculptura, folosind, din domeniul artei suprafeelor, desenul, i prelucreaz cu mult exigen forma sa tridimensional. Doar c desenul acesta se percepe n linia optic ce separ aerul ambientului de suprafeele laterale ale volumului. Numim chiar 78

sculptur ideal doar acel volum care se afl nscris ntr-un spaiu controlat din 360 de grade prin intermediul unui desen plcut ochiului. Aa se i explic existena n atelierul de sculptur a meselor rotative de lucru, pe care artistul ncearc s-i defineasc de jur-mprejur forma corect a operei sale. Interesant este c n atenia creatorului nu intr preocuparea pentru desenul conturului de stnga separat de cel din dreapta, ci simultan pentru amndou, cci practic prin munca sa, modeleaz spaiul cuprins ntre linii. Sesizm de-acum o diferen destul de clar ntre desenul sculptorului i cel al pictorului sau al graficianului. n timp ce n arta acestora linia este dirijat n cutarea propriei sensibiliti, ncrcat de valene i semnificaii, linia practicat de sculptor i propune tot timpul s sugereze un spaiu n care s fie structurat piesa sa tridimensional. Pentru el, desenul fcut pe suprafaa plan a hrtiei este o form de control a unui volum vzut cu ochii minii. n acest sens, adevrata munc pentru crearea acestei imagini, se desfoar n timp ce-i modeleaz acel desen spaial rotindu-l mereu n jurul volumului de sculptat. Exerciiul acesta se practic cu exigen nc din prima faz de concepere a sculpturii, modelnd o lucrare mic din lut sau plastilin, care se numete schi sau proiect. Dup cteva ncercri de genul acesta, se alege una din variantele bune i se repet operaia la o scar mai mare. La orice nivel al elaborrii, cea mai important preocupare a sculptorului este crearea unei imagini care s fie n totalitate estetic, indiferent din ce unghi e privit. Este o gaf profesional, sau o insuficient angajare n creativitate, cnd unele sculpturi oblig panotorul s le aeze la perete sau chiar la colul slii de expoziie, ca s-i ascund prile tratate cu superficialitate. Sculptura trebuie s solicite atenia privitorului de jur mprejurul ei, aa cum i autorul i-a tot rotit lucrarea pe masa turnant cutnd s-i nscrie formele n cea mai frumoas corelare. ntr-o armonie care impresioneaz din orice unghi. De aici concluzionm c n mintea unui serios creator de sculptur ronde-bosse, nu-i au locul noiuni ca fa, lateral sau dos prin care s separe cote valorice. Aerul, ca i ochiul critic al vizitatorului, nu trebuie s fie lezat cu nimic atunci cnd se plimb n jurul sculpturii. Lucrrile marilor maetri ai Greciei Antice pot fi considerate, n acest sens, cele mai serioase uniti de referin, cu admiterea unor 79

mici i nesemnificative abateri observate la statuile amplasate n firide sau n frontonul templelor. Abia n secolul XX, cu ocazia restaurrilor sau a filmrilor fcute pentru unele studii, practicate prin intermediul platourilor telescopice, s-a observat c unele statui nu aveau spatele terminat. Astzi nelegem de ce sculptorul nu era obligat s mai ciopleasc faldurile din spatele statuilor, ct vreme acolo sus, de mai bine de 2000 de ani, n-a putut ptrunde ochiul omenesc. i nici nu puteau anticipa c n viitor va fi posibil. Problema nu o putem vedea ca pe o gaf ascuns n timp, ci o menajare a omului n faa unui efort fr sens. Iar faptul c pn acum nu s-a cunoscut, dovedete n continuare c acei oameni erau angajai foarte serios n conceptul despre sculptur ideal pe care singuri l-au fondat. Transpunerea n piatr a unei forme sculpturale ncepe mental nc din faza primelor schie fcute cu creionul pe hrtie. n faza a doua, cnd artistul i modeleaz ideea ntr-un material de tranziie plastilin, lut, ghips sau cear are deja n vedere materialul definitiv n care i va transpune lucrarea. Problem de mare importan, c att piatra ct i lemnul, metalul sau teracota, i are fiecare o nuan proprie de limbaj plastic. Ne vine greu s gndim cum ar arta Turnul Eiffel fcut din piatr, piramidele egiptene din metal, sau templul de pe Acropolea Athenei, din oel inoxidabil, ori sticl cu beton, ca blocurile zgrie-nori americane. Sculptorul obinuit s-i ciopleasc lucrrile n piatr are un avantaj fa de ceilali artiti, i numai cel neiniiat nu beneficiaz de el. Piatra proaspt extras din carier, poate sugera, prin forma sa de la nceput, o mulime de idei, situaie n care autorului nu-i rmne dect s contribuie prin modelarea sa, uneori foarte puin, ca sculptura sugerat iniial s prind via. Din pcate, de condiia asta nu poate beneficia i pictorul cnd viziteaz oricare din sursele materiei sale prime, adic fabrica de pnzeturi, cea de culori, sau atelierul de fcut rame. Un bloc de marmur, sau oricare alt piatr aleas de sculptor direct din carier, are mult mai multe anse s devin o veritabil oper de art, n timp ce o piatr gsit ntmpltor, sau primit cadou de la prieteni, i poate atepta rndul muli ani, uneori poate de-a pururi, pn ce artistul s poat surprinde n configuraia ei acceptul vreunei idei. 80

Dup cum se poate vedea, viaa pietrei ncepe n carier, iar destinul ei se definete n atelierul sculptorului. Sau mai recent, n antierul unor tabere unde se desfoar simpozioane anuale de creaie artistic. Pentru o corelare bun ntre posibilitile pietrei i nzuina artistic a elevului, sunt foarte importante practicile studeneti organizate vara, la sfritul fiecrui an de studiu, la carierele de piatr. Avem convingerea c, dac sculptorul nu este iniiat din timp n ceea ce numim taina rocilor, nu va ajunge niciodat s-i iubeasc materia, iar piatra, la rndul ei, nu-l va putea ajuta cu nimic. Orice roc i are, prin natura sa, o entitate aparte, care const n preiozitate, trinicie, sinceritate i originalitate de expresie. Doar respectndu-i aceste caliti native, pe care ea niciodat nu i le va schimba, i putem ctiga colaborarea. Organizarea extraciei corecte a pietrei din carier a permis sculptorului nc din cele mai vechi timpuri s aib suficient material n atelier pentru a face lucrri orict de mari. De piatr nu s-a dus niciodat lips. Talent s fie, c roc-i pretutindeni. Dar dac astzi ne mndrim cu tehnica modern de extracie, e bine s vedem lucid, c nu ne-ar fi mai uor s scoatem cu mainile noastre de fier necesarul de piatr pentru Marea Piramid, mai repede dect o fceau la vremea lor vechii egipteni. Niciodat nu s-a folosit orice fel de piatr, indiferent de natura ei, pentru a face o sculptur. De mult timp oamenii au observat c, pn i n snul aceleiai cariere, se pot gsi sortimente de piatr cu structuri, duriti, nuane de culori i trii diferite. Cioplitorii de la cariera de calcar numulitic din zona Albeti de Muscel au remarcat diferena cromatic dintre crucile care se pstreaz ntregi de sute de ani, i altele care, dup 30-40 de ani, i ncep procesul ireversibil al decalcifierii. i s-a notat c cea mai serioas metod de cunoatere a calitilor unei pietre se bazeaz pe observaia asupra modului cum ea se conserv la lucrrile vechi. Nu doar gradul de rezisten la cioplit atest conservarea n timp a rocii. Factorii corosivi ai mediului lucreaz ncet, dar sigur, n foarte multe forme. Travertinul de Banpotoc, dei e mai dur la cioplit dect marmura, rezist n timp mai puin ca aceasta. Bazaltul, piatra cu cea mai mare rezisten la prelucrat, e depit n longevitate de granit, din cauz c devine casant la variaiile de temperatur brute. Nu ntmpltor, egiptenii i fceau statuile lor pe care le gndeau pentru eternitate, din granit. 81

Cum s-a mai spus, prin forma sa din carier, piatra are posibilitatea de a sugera o mulime de forme sculpturale, din care artistul s tot aleag: compoziii monolite n sfer, n cub, alungite vertical, orizontale, structurate din mai multe buci, compuse static sau dinamic etc. Michelangelo vizita deseori cariera de marmur de la Carrara i se bucura foarte mult cnd lucra efectiv la extracie. i chiar dac acolo, ca-n orice carier, blocul de marmur se livra n forme paralelipipedice, nclinm s credem c piesele amorfe ale rocii i-au sugerat multe din sculpturile sale ncrcate de dinamism. Buna cunoatere a pietrei d dezlegare sculptorului s-i conceap opera mergnd pe limbajul nativ al rocii. i cea mai eficient nvare se face doar contactnd-o la ea acas, la carier. Aici i se pot descoperi secretele n totalitate, inclusiv cele care-i pun n valoare valenele estetice. Fr aceast cunoatere, de cele mai multe ori artistul cade n pcatul de a chinui materialul s corespund unui format n care nu i st bine. Iar n final, obiectul rezultat nu poate nsemna dect o negaie estetic a ceea ce a crezut autorul c poate i a posibilitilor de expresie pe care le are piatra.

82

CAPITOLUL IV

CIOPLITUL N PIATR A SCULPTURII RONDE-BOSSE

Modelarea unei sculpturi n piatr ncepe prin nlturarea surplusului de roc ce include n interiorul ei forma plastic intuit de autor. Munca se practic fie utiliznd punctatorul, cum fac cioplitorii care-i execut meseria mai mult mecanic, ca s evite orice fel de risc, fie prelucrnd de-a dreptul formatul masiv al pietrei, fr instrumente intermediare, cum face un sculptor care stpnete bine meseria cioplitului. n ochii minii acestuia, piesa din interiorul pietrei este att de limpede conturat, nct nu se cere dect eliberarea ei.

Fig. 45 Michelangelo: David detaliu. 83

Cnd artistul, din diferite motive nu tie s ciopleasc, pentru transpunerea n piatr a sculpturii sale apeleaz la munca cioplitorului. i n majoritatea din cazuri, lucrarea nou reprezint un compromis ntre adevrul dorit de autor i posibilitatea de nelegere a executantului. Acesta i practic meseria cu aceeai exactitate cu care cioplete moloane, trepte pentru case, coloane sau cruci pentru cimitire. Pe cioplitor nu-l bucur surprizele oferite de piatr n timpul lucrului care s-i justifice adaptri de modelaj. Neinstruit n perceperea calitii estetice a rocii, el i transpune cu aceeai exactitate modelul tiut pe dinafar al crucii n orice fel de piatr. Chiar dac-i vorba de marmur, cu ntreaga sa gam de culori, de travertin, gresie, calcar numulitic, sau de granit negru. Angajat s execute o lucrare dup un model de ghips, el nu poate merge mai departe cu lucrul su dect s execute acea lucrare, ca pe o copie fidel a ghipsului. Iar sculptorul care nu cunoate meseria cioplitului, nu mai poate interveni cu nimic asupra operei pe care o semneaz. Este regretabil c nu trebuie s cutm prea departe lucrri de o asemenea manier. Ele apar mai mult acolo unde arta a fost obligat s rspund unor solicitri imediate. n faa Universitii din Bucureti se gsesc amplasate trei statui din marmur Ioan Eliade Rdulescu, Gheorghe Lazr i Spiru Haret. Toate trei dau mai mult impresia unor ghipsuri bine cizelate i lefuite, dect de lucrri transpuse n marmur sntoas, cu sticlirea sa specific. La statuia lui David a lui Michelangelo, albul materialului provenit de la Carrara i are pn i astzi, dup o jumtate de mileniu, expresia specific. Dar Michelangelo, ca i Brncui, se numr printre puinii sculptori care nu aveau nevoie de cioplitori. i bnuim c la fel erau i Fidias, Lisip, Policlet sau oricare din titanii sculpturii egiptene, titani care, n modestia lor, nici mcar nu-i semnau operele. De-a lungul ntregii sale viei creatoare, Constantin Brncui face doar o singur excepie. A angajat trei cioplitori din satul Albeti de Cmpulung pentru cioplitul celor 12 scaune rotunde de la Masa Tcerii, toate identice, i a celor 20 de scaune ptrate, concepute n acelai format, pentru aleile parcului din Trgu Jiu. Dup cum vedem, se punea deja problema confecionrii n serie a unor obiecte, unde creatorul de obicei nu se implic, dar tenacitatea cu care marele artist i urmrea orice lucrare pn la capt, nu i-a pierdut nici aici din luciditate. n primul rnd prin angajarea unor cioplitori de la 84

aceiai carier care i-a furnizat i cunoscutul calcar numulitic folosit la scaune. Adic oameni formai profesional pe acest material. Altminteri ntreaga sa oper, chiar i cea care e fcut n bronz ori din lemn, este creaia proprie-i sale mini, i a intrat n legend exigena greu de suportat cu care i-a tratat puinii tineri artiti, care trecndu-i pragul, i puseser-n gnd s-i devin discipoli. Pentru a nva mai uor cum se pot realiza formele sculpturale cu valoare artistic autentic, se recomand elevului artist s plece de la modelatul n lut. Cum s-a mai spus, lutul, plastilina, ceara i ghipsul reprezint pentru sculptori materiale de tranziie fiindc ele nu pot fi conservate n timp. Dar prin structura lor plastic, permit reveniri n modelarea unei forme pn cnd aceasta prinde un aspect artistic. n acelai timp tnrul este ndrumat s se gndeasc i la materialul definitiv pe care-l prefer pentru lucrarea sa. Piatr, metal, teracot, lemn etc. La nivelul acesta al iniierii n tainele sculpturii, artistul i poate roti de cte ori este nevoie lucrarea, sau el pe n jurul acesteia, aa nct modelarea s corespund celei mai serioase exigene. Elaborarea artistic se face ncet, prin reveniri succesive, structurnd volumele cu rbdare i fr teama riscului. Practic este vorba de nscrierea sculpturii n ceea ce numeam mai devreme, un desen spaial controlat estetic de jur mprejur. Ajuns n stadiul modelrii care sugereaz o form artistic cert, se trece la etapa urmtoare: turnatul lucrrii n ghips. Ghipsul, ca material de tranziie, spre deosebire de lut, plastilin i cear, are o structur rigid i o rezisten ceva mai sporit. Se poate conserva chiar bine n timp, dac este pstrat n interior, n condiii de temperatur constant i de umiditate redus. n afara duritii sale acceptabile i a rigiditii, ghipsul mai prezint i un alt avantaj. Prin albul su poate sugera mult mai bine aspectul pietrei dect celelalte materiale. i calitile sale nu se rezum doar la preluarea formei sculpturii n materia sa. Albul ghipsului ne poate evidenia unele caliti, dar i multe din neajunsurile pe care autorul nu le putea percepe cnd sculptura era modelat n lut. Drept pentru care, dac situaia impune, se mai poate interveni asupra volumelor, retund, rzuind sau chiar remodelnd parial cu ghips, aa cum zugravii chituiesc neajunsurile pereilor cu acelai material din care e preparat gletul. Muli sculptori consacrai, din anumite considerente, prefer s-i modeleze lucrarea nainte de-a o trece n material definitiv, direct 85

din ghips, fr s mai foloseasc lutul sau alte variante. Cci materia permite celor iniiai, s lucreze cu aceeai dexteritate, finee i sensibilitate cu care se modeleaz i plastilina. De obicei, datorit apropierii cromatice, se prefer aceast tehnicitate atunci cnd se vizeaz n final lucrrile de piatr. Interesant ns e c sculptorul englez Henry Moore proceda aa pentru orice fel de lucrare. Mai ales sculpturile sale din bronz au fost iniial modelate n mrimi i forme definitive, direct n ghips. Dup cum se nelege, opera nchegat la nivelul materialului de tranziie, fie el i ghips, este departe de a fi gata. Adevratul modelaj, cel care rmne posteritii, este cel practicat n material definitiv. n zona studiului nostru, piatra. Modelatul pietrei nu se practic prin adugare de material. Forma plastic nu se cldete practic n spaiu, ca n cazul materialelor de tranziie, unde treaba mai necesit i un schelet solid n interior, fcut din metal, srm sau lemn. n noua situaie lucrarea se afl coninut n masa dur a rocii i, avnd volumul mai mic dect aceasta, efortul artistului se concentreaz pe modalitile prin care ea poate elibera de acolo. Transpunerea lucrrii n piatr ncepe cu degroarea. nc de la primele dltuiri, efortul este dirijat de imaginea piesei pe care sculptorul o are n minte. Stadiul acesta pe care-l numim ebo, definit de primele conturri ale lucrrii, este echivalentul crochiului cu care pictorul i ncepe primele lui imagini pe pnz. Degroarea urmrete schiarea n mare a conturului operei coninut tridimensional n piatr. Ca urmare, i schiarea respectiv, la rndul ei va fi tot tridimensional. naintea oricrei dltuiri, este foarte important s se neleag c piatra este piatr i trebuie s i se respecte materia. Modelndu-i exigena fa de sine, omul i numai el i poate adapta voina pentru o bun colaborare cu materialul su de lucru. S nu atepte, cu alte cuvinte, ceea ce piatra nu vrea i nu poate. Obstinitatea n faa acestui adevr nu duce dect la rateuri sau, mai indulgent spus, la kitch. O gaf semnat cu deplin luciditate de om! Sculptorul, cnd lucreaz, nu-i pune problema economiei de material, aa cum face cioplitorul care, msurnd permanent aritmetic i gndind la fel, desprinde buci dimensionate ct mai exact din partea care depete limitele lucrrii, i le pstreaz pentru lucrri 86

mai mici; cruciulie, glastre, moloane etc. Artistul nu vede n materialul rocii dect lucrarea sa i, n funcie de mrimea pietrei, poate oricnd s reconsidere dimensiunile viitoarei sculpturi. El nu-i consider piesa c se afl n interiorul pietrei n limita strict a unor cote matematice. Este mai important modelarea permanent a formei pentru nscrierea ct mai plcut n spaiu. Astfel, trecnd de la stadiul de ebo prin diferite trepte, lucrarea se apropie ncetul cu ncetul unitar de forma final, cu ntregul ei ansamblu. i opere de valoare sunt acele sculpturi care oricnd, n orice stadiu al elaborrii, i au o valoare distinct. Cci sculptorul, ca orice creator de nou, n timpul plmdirii se afl practic n cercetare, drept care nu-i are perfect definit mental, sut la sut, forma piesei la care cioplete. El modeleaz de la nceput pn la sfrit forma pietrei, cercetnd cu atenie i surprizele estetice ce se pot ivi n timpul muncii. Obinerea unui inedit sensibil este practic nzuina oricrui creator, i aceast superioritate separ de fapt cioplitul su de cel al cioplitorului. De aceea artistul nu poate fi atent i la pietrele care-i cad de sub dalt. n subcontient, acestea nu sunt percepute ca valori, ci ca o aduntur de inamici care, din unghiul de vedere al profesiei sale, se opun cu tenacitate sculpturii s ias la suprafa i s respire n voie. i n final, rezultatele acestei victorii, autorul i le percepe ca pe o revelaie. Odat descoperit acest adevr, nu mai trebuie s mire c Brncui, cnd i transpune n piatr de Vraa cunoscuta lucrare Cuminenia Pmntului, i oprete cercetarea la momentul considerat de el drept cota maxim a expresivitii artistice. i dac neiniiaii vd n ea doar o lucrare neterminat, rmas n stadiul unei eboe, aa cum e definit termenul n dicionar, rmne totui o oper bine definit, de mare valoare artistic i gndit numai pentru acel material. Dovad c, mulumit de rezultat, sculptorul n-a mai testat variante i-n alte materiale, cum a fcut cu Domnioara Pogany. La fel a procedat i n cazul Rugciunii, dei lucrarea a fost gndit nc din timpul modelrii n lut doar pentru bronz. Aici i-a oprit modelarea formelor la clipa cnd sugerarea pioeniei, ncrcate de sensuri umane adnci, atinge cota estetic cea mai nalt. Aa-i face intrarea n scen o capodoper a artei universale, care rupe tradiia de secole prin care nudul feminin era constrns s semnifice doar sexul frumos limitat la propriul su potenial. Dar i 87

Fig. 46 Brncui Cuminenia pmntului. 88

n cazul acestei sculpturi, pentru marea mas de privitori lipsii de ochi care s vad, lucrarea pare o simpl ebo. Muli sculptori ncearc s rezolve problemele legate de rondebosse doar pe baza ctorva desene care ilustreaz corpuri vzute dintr-un unghi sau dou. Dar proiectarea, fie i din 4 laturi a unui volum sculptural, nu poate fi suficient pentru crearea unei imagini unitare, de ntreg, tridimensionale. Sunt cunoscute desenele lui Michelangelo n care i plimb imaginea viitoarei sculpturi prin mai toate formele oferite de contre-jour. Dar certitudinea realizrii unui volum plastic corect, care s corepund exigenei sale artistice, i-o gsea tot prin modelarea n material de tranziie a unui proiect, orict de mic ar fi fost el.

Fig. 47 Michelangelo: Sclav murind detaliu. 89

Fig. 48 Arthemisa. 90

Fig. 49 Copilul cu gsca. Arta greac antic.

91

Fig. 50 Michelangelo Sclav (detaliu).

92

Fig. 51 Michelangelo: Pieta. Tot aa proceda mai trziu i Henry Moore, pentru a decide forma oricrei sculpturi. Dup cum se vede, nevoia de a creiona mai nti pe o suprafa plan nfiarea viitoare a volumului sculptural, exist i se practic n mod curent. Dar nimic nu i red mai bine aspectul tridimensional dect desenul spaial practicat fie prin intermediul unei schie mici, fie prin modelarea n material de tranziie a piesei la dimensiunea sa definitiv. Spre deosebire de lucrrile cioplite n piatr, sculptura destinat bronzului se cere neaprat modelat mai nti n material de tranziie 93

iar naintea turnrii n metal, i se transpune ntreaga form n cear. Bronzul i are un alt specific al expresiei estetice. O lucrare din piatr nu poate avea nfiarea identic celei din bronz. Dac autorul este constrns n ultimul moment s renune la materialul bronzului n favoarea pietrei, va trebui s-i reconsidere ntreaga viziune asupra volumelor care fceau echilibrul estetic al primei variante. Problema implic mutaii serioase, i situaia bietului cretin nu mai poate strni invidia colegilor. Modificri mai solicit aspectul sculpturii i n funcie de specificul rocii n care se cioplete. Statuile egiptene din granit nu i-ar putea pstra valoroasa lor expresie dac le-am copia n calcar cochilifer. i iar ne amintim de Brncui cu cele zece variante ale Domnioarei Pogany fcute n bronz i marmur, din care nici una nu repet perfect forma alteia. Cu alte cuvinte, toate sculpturile de tip ronde-bosse, prin modul n care-i prezint aspectul, au n esen o caracteristic comun. Dar n acelai timp i permit s fie de un tip sau altul, adic de sculptur specific unui material, sau de execuie ntr-o tehnic sau alta. Ceea ce nseamn c estetica lor se transform n estetici diferite. Estetici ale unor arte particulare. Theodor Lipps numete neangajarea n specificul unui material definitiv nepsare fa de forma material concret, i asta creeaz ntr-o mare msur probleme care duc la o negaie estetic. Un aspect foarte interesant al statuarei realizate prin cioplirea materialului, mai mult a celei figurative, este c dau impresia c sunt structurate pe un schelet de interior. Toate sculpturile de valoare, ncepnd cu cele antice ale grecilor i romanilor, pn la cele create de Buordelle, Rodin sau Maillol, dau impresia c au fost modelate prin adaos de piatr i nu invers, cum n realitate se procedeaz. Este una din principalele aspecte cu care o sculptur fascineaz. De altminteri sugerarea unei tensiuni interne preocup i sculptura modern, nonfigurativ, i d rezultate excelente n realizrile lui Henry Moore. Acest mod de structurare a volumelor reprezint practic delimitarea net a domeniului sculpturii artistice, de cel al sculpturii decorative. Tensiunea de excepie sugerat de toat sculptura lui Michelangelo, i confer de fapt statutul valoric de neconfundat. Efortul depus de un sculptor care modeleaz piatra excavnd din material prin cioplire, dar n scopul obinerii impresiei inverse, este indiscutabil superior i dotat cu mai mult har dect 94

efortul unui artist care-i modeleaz lucrarea din lut, i-i d, n final, duritate prin arderea n foc. De altminteri tocmai tehnicitatea facil a acestui ultim procedeu, dar i manopera ieftin, au fcut ca la mormntul primului mprat al Chinei Cin Shihuang , sec.II .Hr. s fie amplasai pentru paza veniciei sale 7000 de strjeri modelai n mrime natural, din teracot colorat. Egiptenii, cu 1500 de ani naintea Chinei, i permiteau s strjuiasc aleile care duceau spre templele din Teba, Karnac sau Memfis, cu tot atia sfinci cioplii n roc dur de granit. Iar faraonii Keops, Kefren i Mikerinos i construiau din piatr, cu 2400 de ani naintea lui Cin, faimoasele piramide de la Giseh, din care ultima este integral fcut din granit, cea mai dur roc din toate cte accept s fie modelate prin cioplire. Granitul, att de preferat de sculptorii egipteni, i marmura preferata grecilor aa cum s-a mai afirmat cnd se vorbea despre roci, ne ofer cea mai larg palet de culori din lumea pietrelor. Cu nuane i tonuri plimbate de la alb imaculat la negru profund. La statuile greceti, strlucirea formei corporale a atleilor modelai cu accent pe tonusul anatomiei tinere, e magistral subliniat de aspectul opac al faldurilor micate. i toate realizate n acelai bloc de marmur. Plierea i dirijarea formei vestimentare pe formele anatomice aflate n micare sau statice, reprezint noul adus de sculptura greac antic. Posibilitatea de a sugera napoia oricrui drapaj acel corpus sanus, cultivat prin multe exerciii fizice, i fiecare n posesia unei mens sana druit de zei, inea de fapt doar de harul artistic al elenilor, care tot timpul au tiut s fie cu picioarele pe pmnt. Ideea, culeas ntr-un fel de la staticul sintetizat simbolic al sculpturii egiptene, are rdcini mult mai adnci. Ea aparine de fapt capacitii dintotdeauna a fiinelor vii, raionale, de a corela la cele vzute i pe cele percepute doar cu ochii minii. Legat de tehnicitatea modelrii pietrei, remarcm i un mijloc prin care sculptorul conduce contemplarea estetic de la detalii spre ntreg, sau invers. E vorba de coroziunea artificial creat prin diferite modaliti: cu gradina, piul sau chiulumbul, prin sablare cu nisip sau ruperi abrupte de piatr folosind unelte speciale pentru astfel de operaii, ca scapiatorul, ciocanul sau direct barosul. n genialitatea sa, Michelangelo, ajutat i de recordul absolut al

95

Fig. 52 Constantin Brncui Domnioara Pogany. 96

longevitii de antier, a reuit s stpneasc toate formele de expresie estetic a pietrei. Uneori lefuiete marmura pn la acurateea maxim, sugernd fineea pielii ncrcat de corpusculi tactili, ca n cazul Maicii Domnului din Pieta, alteori moliciunea corporal la Sclav murind, sau lipsa total a tonicitii la omul mort n imaginea lui Iisus din compoziia aceleiai Pieta din Catedrala Sfntu Petru din Roma. Lucrnd lejer cu expresivitatea pietrei, o compartimenteaz alteori ntr-o form masiv-monolit, stpnit parc de tensiuni demiurgice, din care prin mult efort ncearc s-i elibereze ntreaga fiin, un sclav. E un altorelief care d impresia c a fost lucrat doar n sectorul fiinei umane, ajungndu-se chiar la lefuirea unor pri, ceea ce-i face pe unii observatori s cread, ca-n cazul acelor lucrri semnate de Brncui, c piesa nu este terminat.

Fig. 53 Henry Moore Figur relaxat. n timpul Renaterii, indiferent de material sau domeniu plastic, se pune un mare accent pe reprezentarea omului. Fie n mod direct, ca n cazul sculpturii, fie simindu-i-se prezena prin potenialul su afectiv sau spiritual. Se inventeaz perspectiva care d imediat o nou orientare artei suprafeelor, dar mai ales este adoptat de desenul arhitectural ca tiin exact. Basorelieful, n scopul redrii mai corecte a realitii, folosete i el noile metode de deformare optic stabilite de perspectiv. 97

Sculptura ronde-bosse sufer i ea unele schimbri n forma prezentrii. Modelarea se face punnd n valoare numai volumul, iar golul este acceptat doar ca un loc accidental, lipsit total de expresie plastic. Practic nici nu i se remarc existena. Apare de la sine ca loc de ntlnire a dou volume sau, altfel spus, este zona zero de unde ochiul este dirijat s caute tensiunea unor forme. n sculptur se urmrete redarea omului ntr-o expresie solemn i grav, cu o prestan a figurilor cum nu s-a mai practicat din perioada imperial a Romei. ncet dar sigur, se dezvolt o stilistic bazat pe admiraia pentru arta antic i pe marea lecie de sculptur n relief a acesteia. Respectul pentru gol, propunndu-se chiar modelarea aspectului su cu drept de participare alturi de formele pline la corelarea ntregii tensiuni a piesei, surprindem abia la mijlocul secolului XX, n viziunea lui Henry Moore. Pn atunci, o jumtate de mileniu s-a pstrat ca liter de Evanghelie n artele vizuale, dar mai ales n felul de a modela al sculptorilor, modelul renascentist de a percepe raportul dintre volum i gol. Pictura de pe plafonul Capelei Sixtine e proba cea mai gritoare a noii viziuni, care-i ocupase deja un teren solid i n arta suprafeelor. Maniera de lucru priete redrii unei tensiuni luntrice cu care sunt animate personalitile complete. De fapt uriaa pictur amintit, domin mai mult prin sugerarea unor fiine umane modelate n tensiuni extreme, dect prin rafinamente de palet. Se nlocuiesc reprezentrile cu aspect hieratic, mai mult de decor, ale sculpturii romanice i gotice. Sedimentndu-i convingerile privind rolul personalitii omului n furirea istoriei, toi artitii renaterii, ncepnd timid cu familia de sculptori Pisano i Giotto, i-au definit fiecare operele, mai bine de dou secole. Nu s-au iscat micri mpotriva credinei, dar artitii i aleg din biblie doar eroi, precum Moise sau David, care fac de milenii dovada c omul i poate stpni i crea singur destinul. Donatello i Verrocchio renvie, uitat de un mileniu i ceva, gustul pentru mreia simbolic a statuii ecvestre. Acelai Donatello modeleaz n marmur alb de mare efect, un basorelief care ne red veselia zburdalnic i plin de sntate a unui grup de copii eliberai cu totul din canoanele bisericeti, la Baptisteriul din Florena. Michelangelo, cioplindu-i marmura sa dar i prin pictura, arhitectura i sonetele sale ncheie ciclul evolutiv al artei renaterii, 98

Fig. 54 Jacques Lipchitz Sculptur. 99

Fig. 55 Radu Adrian Dinicu Golescu, Cmpulung Muscel. 100

urcnd estetica lucrrilor sale la cota cea mai nalt a acelor vremuri, i egalnd totodat valorile oricrei epoci de aur din Cultura Universal.

Fig. 56 Calder Calul Rou. Analiznd sculptura modern a secolului XX, distingem n primul rnd efortul acesteia de a iei din salon. Firete c s-au mai fcut o mulime de statui ecvestre sau monumente care nu-i aveau locul n interioare. Dar ideea mutrii tuturor lucrrilor artistice dintr-un ambient care era limitat doar la o categorie restrns de vizitatori, ntr-un spaiu larg, accesibil mulimii, ncepe s prind contur o dat 101

cu impresionitii. Acetia-i expun pnzele pentru prima dat n localuri publice, renunnd la climatul rigid al salonului oficial. Noile viziuni ale curentului i lrgesc n felul acesta accesibilitatea, ocazie cu care s-a descoperit ceva foarte interesant: formele plastice ale viziunii noi erau de mult sesizate de omul simplu n aspecte fireti din natur, fr s aib o educaie special. Succesul repede la public al lui Renoir, Monet, Degas, Pissarro ori Sisley are la baz i veselia oamenilor care constatau c ceea ce vedeau uneori i ei, se putea confirma de oameni cu studii academice. Formele sculpturale parcurg i ele acelai drum. Numai c aici observm mai bine mutaiile privind conceptul despre obiectul de art. Lucrarea nu mai impune admiraia prin respect de clas, ci propune omului un dialog cu artistul despre art, ca un mesager autentic. Problema nscrierii plcute a sculpturii n spaiul de amplasare, i-o puneau artitii i edilii nc din antichitate i s-a putut rezolva corect n majoritatea cazurilor. Mai nou ns, spaiul ambiental solicitat de artist, este cel din afara aezmintelor urbane sau rurale. Se ncearc deci i un dialog cu natura n forma sa nativ. Pentru eliberarea formei sculpturale de orice constrngere a convieuirii sociale. Artistul simte nevoia s-i expun, prin lucrarea sa, o filozofie proprie privind raportul su cu restul lumii, fr afecteze pe nimeni. Nici mcar estetica unui spaiu rural. Pentru acceptarea lucrrilor, natura este gazda cea mai generoas, dar i sincer n expunerea laolalt att a calitilor, ct i a gafelor. Cnd sculptura n piatr este gndit i plmdit ca o ntoarcere nnobilat a materiei la leagnul firesc al naturii, de unde roca a fost vremelnic rpit, lucrarea este bine primit. Calder, Henry Moore, Fritz Wotruba sau Jacques Lipchitz au fcut dovada prin lucrrile lor expuse n aer liber, c au neles n primul rnd mediul natural. Ei nu fac altceva dect s evidenieze frumuseea unei naturi curate, ncrcat de o nemrginit sensibilitate vie, dar care sub calmul ei aparent i pstreaz n tain forele telurice. Aa se explic existena i n taberele de creaie de la Mgura, Oarba de Mure, Babadag , i n multe altele din Romnia sau din alte ri, a unor sculpturi superbe, de o mare valoare artistic, pline de entitate, dar care rmn capodopere numai n acel spaiu, n mediul n care au fost gndite i pentru care au fost plmdite. 102

Este o gaf istoric la care nu se renun n veci, explicat doar de lcomia specific omului avut, faptul c ntlnim majoritatea din cele mai reprezentative opere de art antic egiptene, greceti sau asiro-babiloniene la Paris, New York, Londra, Berlin sau Philadelphia, nu n mediul n care au fost gndite i pentru care au fost create. Dei se spune c ajut cunoaterea culturii, aciunea de fapt implic multe neajunsuri n nelegerea unitar a fenomenului istoric, localizat temeinic n spaiu i timp, care a condus la formarea unor civilizaii.

103

CAPITOLUL V

REALIZAREA BASORELIEFULUI
Basorelieful, prin specificul su, se afl situat ntre arta suprafeelor i arta n relief a sculpturii. Aa cum indic i denumirea, este vorba de un relief i o baz. Aceasta, prin forma sa plat, amintete de suprafaa dreapt a unei coli de hrtie, a pnzei, sau a peretelui de pictat. Dac lucrm cu material de tranziie, planul drept se face prin tasarea plastilinei sau a lutului pe o planet de lemn, i se niveleaz cu o ipc, rzuind i nivelnd orizontal pe direcii diferite, aa cum i face gospodina n buctrie foaia de plcint. Se stabilete dimensiunea i forma lucrrii i se nltur restul lateral de material. O alt tehnicitate const n tasarea lutului n interiorul unui patrulater fcut din ipci intuite pe o planet. Suprafaa dreapt se face rzuind, dus-ntors, cu o stinghie sprijinit cu capetele pe muchiile acelor ipci.

Fig. 57 Armata i muzicanii. Art persan. 104

Suprafaa perfect plan obinut reprezint orizontul, adic spaiul cel mai ndeprtat unde poate ajunge ochiul liber. Pe netezimea acestui plan, sculptorul i transpune desenul bidimensional al compoziiei sale, cum face orice pictor sau gravor. Modelajul se construiete prin adugare de material. Elementele din prim-plan, au relieful cu cotele cele mai nalte, i succesiv, pe msur ce sunt mai ndeprtate, sunt scoase tot mai puin n relief. Dac trebuiesc redai i norii, sau munii de la orizont, pot fi sugerai prin reliefri milimetrice, uneori i mai mici, cum e cazul imaginilor de pe monede. ns toate elementele reliefului, indiferent de locul unde i se sugereaz locaia, sunt material legate de planul bazei. n afara tehnicitii de cretere sau descretere a reliefului fa de nivelul iniial, se folosete i perspectiva liniar, proprie artei suprafeelor. n scopul sugerrii ct mai veridice a volumelor amplasate n ambient, se folosete i racursiul. Dar acesta apare curent i n adaptarea unor raporturi dintre volume la sculptura ronde-bosse. narmat cu attea metode folosite n artele vizuale, un sculptor i poate permite s transpun n basorelief oricare din operele pictorilor, exceptnd cele bazate n exclusivitate pe efecte cromatice. i multe din lucrrile graficienilor au fost testate de sculptori n forme cu suprafeele modelate n relief, obinnd n cele din urm efecte foarte interesante. Pentru transpunerea n piatr a unui basorelief, tehnicitatea este invers celei urmrite pn acum. Se transpune mai nti desenul pe o suprafa nu neaprat plan, c oricum se cioplete oferit de o piatr cu aspectul ceva mai aplatizat. Partea sa dorsal ns, se cere s fie plan, pentru a face corp comun cu peretele la care de obicei sunt montate aceste lucrri. Primul nivel al pietrei, cel pe care ne-am transpus desenul, reprezint cota celor mai reliefate elemente, i concomitent, cele mai apropiate de noi din compoziie. Odat forma grafic creionat, se poate trece totul n seama dlii. La nceput se elimin prin cioplire o parte din grosimea pietrei, ocolind ntregul contur care delimiteaz ansamblul compoziiei ce conine figuri. Se urmrete, prin scderea uniform a reliefului marginal, stabilirea planului de baz orizontul fa de care deocamdat rmn egale toate cotele elementelor din lucrare. Dar la nivelul de acum, vor rmne n stadiul final doar cele situate n planul cel mai apropiat. Ocolind locurile ocupate de aceste 105

elemente, se cioplete uniform toat suprafaa compoziiei, n general cu o cincime din grosimea primei degrori. Se stabilete n felul acesta nlimea elementelor ce-i au cota pe locul II. Sunt create acum dou nivele reliefate distinct peste nivelul bazei. Pentru toate elementele aflate sub cota celor de pn acum, care la sfrit vor prea mai deprtate, se va cobor prin cioplire un al treilea nivel, care las la rndul su intacte cele dou reliefuri stabilite anterior. i tot aa n continuare, pn se ajunge la cota cea mai mic a reliefului, ce va fi foarte aproape de suprafaa bazei, adic de orizont. n stadiul acesta, lucrarea se cheam c este doar degroat, i semn mult cu relieful unor dealuri terasate n planuri orizontale pe mai multe nivele, pentru practicarea viticulturii. Diferenele dintre aceste trepte care vor structura forma basoreliefului, ca i a ntregului zigurat fa de suprafaa bazei, se stabilesc n funcie de mrimea lucrrii, de specificul fizic al pietrei i de ambientul amplasamentului. Modelarea propriu-zis a lucrrii ncepe abia dup degroare, cnd artistul ncepe s fie preocupat numai de felul n care d form i contur fiecrui obiect sau fiin n parte, n aa fel nct acestea s sugereze c-i au un volum propriu i un loc bine definit n spaiu. n funcie de nivelul n care stpnete meseria cioplitului n piatr, sculptorul lucreaz lejer un basorelief, fr s se complice n rezolvri de probleme. Totui, sunt rare situaiile cnd artistul nu-i nevoit s respecte riguros treptele degrorii i, stpnind suficient de clar cu ochii minii ansamblul lucrrii sale, i modeleaz mereu piatra ca pe o ebo. Este dificil s fi atent n acelai timp i la conceperea estetic a volumelor, i la rezolvarea plastic a deformrilor optice controlate de perspectiv i racursiu, dar mai ales la plasarea acelor cote ce definesc spaiul. Cu mici diferene, constnd n specificul materialului i profilul sculelor, tehnicitatea este aceeai i pentru basoreliefurile fcute n lemn. Cele turnate n bronz trebuiesc modelate la nceput din lut sau plastilin, turnate n ghips, i apoi copiate n cear. Tehnicitatea oblig folosirea materialelor de tranziie, pentru c metalul nu poate fi modelat prin cioplire.

106

5.1 TIPURI DE BASORELIEF Problema cea mai important pe care o are de rezolvat basorelieful, rmne cea a impresiei de tridimensionalitate, a spaiului controlat firesc n adncime de legile optice. Nu putem afirma c n domeniul redrii impresiei de volum aezat n mediul su, arta suprafeelor este mai dotat dect basorelieful. Dac pictura i arta grafic folosesc n plus culoarea sau contrastul de lumin i umbr pentru sugerarea spaiului i a obiectului, basorelieful beneficiaz n afara perspectivei liniare i a desenului practicat n forme precise, de modelarea palpabil a formei. Un basorelief cu nfiare aparte, care nu-i propune pariul amintit cu arta suprafeelor, este cel de tip friz. Inventat n antichitate, era folosit, atingnd culmea miestriei artistice, la decorarea antablamentelor de la templele greceti i a monumentelor comemorative romane. n forma sa, artistul nu mai este preocupat i de redarea mediului n care se nscriu elementele sculpturale. Renunnd la deformrile optice prin care perspectiva sugereaz spaiul, artistul nir o suit de personaje sau de reliefuri decorative, modelate la aceleai dimensiuni i la aceeai nlime fa de orizontul bazei ca i cum totul s-ar afla n prim plan. Compoziiile, ncrcate de semnificaii redate cu o mare putere de expresie, se desfoar narativ n faa ochiului, n benzi care msoar uneori zeci sau chiar sute de metri. Influena frumoaselor modele cioplite de Scopas i Praxiteles la Mausoleul din Halicarnas, dar mai ales de Fidias n Friza Panateneelor, o gsim rspndit pretutindeni de-a lungul timpului, pn n zilele noastre. Basorelieful friz l regsim la romani pe Arcul lui Titus, pe Columna lui Traian, la templele brahmene i budiste din India, China, Japonia i Java Central, pe pereii templului de la Borobudur, la templul Angkor Vat, la Cantoria Domului din Florena, la Arc de l Etoile din Paris, i la Monumentul Eroilor din Bucureti etc. E greu s le niruim pe toate, sau mai ales, ci kilometri ar putea nsuma laolalt. Detaarea proeminent a reliefului sculptural fa de baz poart numele de altorelief. Aici personajele sau obiectele, mai ales cele din prim-plan, sunt att de reliefate, nct dau impresia de rondebosse. Aa se prezint majoritatea reprezentrilor n piatr de la templele buddhiste i de pe arcele de triumf. 107

Mezorelieful i are modelat nlimea formelor fa de baz simitor mai sczut fa de situaia anterioar. Legtura de fundal a elementelor sculptate devine evident din orice unghi am privi lucrarea. Spre exemplu, o sfer poate fi redat prin nlarea de la baz cu un sfert din diametrul formei etalate orizontal. Altorelieful i permite s o reprezinte chiar depindu-i cota cu o jumtate din diametrul ei. Att mezorelieful ct i altorelieful sunt folosite la ornamentarea monumentelor de mari dimensiuni, pentru a putea fi admirate de la o distan pe msura construciei. Portretele uriae cioplite n piatr ale celor patru preedini ai Statelor Unite este practic un altorelief gigantic. Cel mai mare de pn acum realizat de om.

Fig. 58 Donatello Portret de florentin. Basorelief mult aplatizat. 108

Basorelieful propriu-zis i are cota cea mai sczut a reliefului. i cu ct nlimea modelrii sale este mai mic, miestria artistului se cheam c a trecut proba focului. i ca bun desenator, dar mai ales ca subtil i rafinat modelator. Scrierea hieroglific egiptean practicat pe pereii templelor, sau n interiorul mormintelor regale, se fcea sub forma unor mici basoreliefuri spate cu mult sensibilitate n interiorul literei desenate pe suportul perfect neted de piatr. I se adncea conturul doar cu 1-2 mm. sub nivelul suprafeei. coala milenar de cioplit piatr a Egiptului antic creeaz n felul acesta o form unic de basorelief. Baza de la care se ncepe modelarea lucrrii, se afl la cota cea mai nalt, adic suprafaa plan a pietrei, netezit ca oglinda, iar relieful este modelat sub nivelul acesteia, ca amprenta unui sigiliu reinut n cear, ori n alte materiale maleabile, prin apsare. Tehnicitatea, fiindc pstra netirbit formatul geometric al pietrei de la care egiptenii nu ngduiau abateri, a trecut din domeniul scrierii la decorarea templelor i a obeliscurilor cu imagini de zeiti i faraoni nconjurai de suite de subalterni i sclavi. Aceste basoreliefuri, prin felul conceperii, au fost admirate nc din vremea lor ca minuni ale genului.

Fig. 59 Radu Adrian Eroii de la Mateia. Basorelief-friz. 109

Tehnica reliefului sczut, dar n forma modelrii clasice, atinge sensibiliti asemntoare n arta greac i roman cnd se spau n camee figurile mici ale unor personaliti sau decoraiuni n scopul folosirii lor ca bijutierii. De asemeni, n roca dur de intalie anticii gravau n adncime amprente sigilare n forme negative, de matri pe care le foloseau ca sigilii. Prin presare n material moale acestea imprimau forma artistic n relief pe care o conineau. Comparnd sigiliul cu ceea ce am vzut c fceau egiptenii prin scrierea lor observm c acesta nu-i deloc o invenie greceasc sau roman. De altminteri egiptenii i sigilau mormintele regale cu mult naintea rzboiului troian i puneau pecei distincte pe papirusuri. Arheologul Howard Carter i lordul Carnarvon au trebuit s rup trei sigilii intacte cnd au intrat n mormntul lui Tutankamon. Dar i fr continuarea unei tradiii n domeniu, o amprent putea fi culeas uor dac se apsa un pic de lut sau coc n basorelieful unei litere egiptene. Privind rezultatul, lecia modelrii unei amprente structurat negativ, ca matri, putea fi deja nvat. Tot n antichitate, nevoia practicrii unor schimburi comerciale eficiente de larg extindere, att teritorial ct i n varietatea produselor, nregistreaz tipul de basorelief cu cota cea mai sczut din cte se pot practica. Este cazul monedei. Are dou faete, mai bine zis dou basoreliefuri foarte mici, din care unul poart nsemne heraldice i anul emiterii, iar altul imaginea unei personaliti, un model decorativ, sau o noti cu valoarea monetar a piesei. Relieful sculpturii poate fi msurat doar n subuniti de milimetru. Astzi nu putem dect s admirm talentul de artist i de bijutier al acelui strbun care a realizat efigia capodoper a lui Filip al II-lea de pe moneda care-l reprezint. Nu ntmpltor amintim aici, la arta cioplitului n piatr i de monedele fcute din metal. Dup cum s-a mai notat, pentru turnarea n metal a unei lucrri, tehnicitatea se bazeaz pe existena unui model de-al acesteia din cear, care este o copie identic dup un model fcut din ghips. Deci pentru fiecare moned de metal avem mai nti nevoie de o moned din cear. i fiind vorba de reproduceri n serie, n zeci de mii de exemplare, se impunea existena unui tipar rigid, unic i de durat. Aa nct model original al monedei se impunea s fie cioplit minuscul n camee sau n intalie. De aici, 110

pentru a fi identice, i-au cules amprenta matriele n care se formau monedele din cear, nainte de-a fi turnate n bronz, argint sau aur. Tehnicitatea de astzi anuleaz cu totul miestria artistic a bijutierului de atunci. Prototipul monedei se face acum mare, de dimensiunea unui lighean cu diametrul de 50 cm. i dup ce modelul este acceptat, parafat i semnat de toat comisia de omologare, piesa este copiat cu ajutorul unui pantograf potrivit s reduc n acelai timp prototipul, la dimensiunea definitiv a monedei. Abia de acum lucrarea este dat produciei de serie, unde tehnicitatea turnrii nu are prea multe de spus fa de cea antic. n ncercarea noastr de a vorbi despre posibilitile de expresie ale pietrei cioplite, mai putem aduga observaia c vechii egipteni i greci, dei au fost nentrecui n descoperirea tuturor calitilor pietrei i punerea lor n valoare, la sfrit i colorau sculpturile. Corpul omenesc era colorat n nuana carnalului, iar piesele vestimentare erau colorate n aspectul lor obinuit, aa cum erau ele purtate de oameni. Se respecta nuana natural de la simplul papuc pn la tiara faraonului. Estetica de-a lungul timpului sufer mutaii. Astzi, admirnd arta cioplitului a acelor titani, ne mirm c-i ncheiau munca n acest fel. Ceea ce atunci nsemna pecetea care consfinea sublimul, astzi e perceput ca neavenit, ca o ascundere a frumuseii unitare i fireti a rocii. Norocul nostru, al posteritii, e c vopseaua expus afar nu rezist mult n timp. Avem deci ansa de a percepe astzi valoarea artistic a lucrrilor antice modelate n piatr, aa cum populaia de atunci nu putea s-o fac. Ne bucurm de acest privilegiu, aa cum se bucurau atunci doar sculptorii nchii n atelierele lor pline de statui, cnd le aduceau ultimele lefuiri.

111

Fig. 60 Francois Rude Marsilieza. Altorelief pe Arcul de Triumf din Paris.

112

BIBLIOGRAFIE
1. Achiei Gheorghe FRUMOSUL DINCOLO DE ART, Editura Meridiane, Bucureti, 1988. 2. Alpatov Mihail ISTORIA ARTEI, Editura Meridiane, Bucureti, 1976. Benois Luc LA SCULPTURE EN EUROPE, Press Universitaires de France, Paris, 1971. 3. Botez Crainic-Adriana ISTORIA ARTELOR PLASTICE, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1994. 4. Brana Viorel ZCMINTE NEMETALIFERE N ROMNIA, Editura Tehnic, Bucureti, 1976. 5. Drgu Vasile ARTA ROMNEASC, Editura Meridiane, Bucureti, 1982. 6. Dumitrescu Vladimir ARTA CULTURII CUCUTENI, Editura Meridiane, Bucureti, 1979. 7. Giurescu C. Constantin, Dinu C. Giurescu ISTORIA ROMNILOR DIN CELE MAI VECHI TIMPURI PN ASTZI, Editura Meridiane, Bucureti, 1971. 8. Hiriam Cornel MECANICA ROCILOR, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1981. 9. Faure Elie ISTORIA ARTEI, Editura Meridiane, Bucureti, 1970. 10. Nanu Adina PE SCURT DESPRE SCULPTUR, Editura Meridiane, Bucureti, 1966. 11. Prvu Gogu MINERALE I ROCI, Editura tiinific i Enciclopedica, Bucureti, 1983. 11. Pohonu Eugen INIIERE N ARTELE PLASTICE, Editura Albatros, Bucureti, 1980. 12. Slticeanu Barbu, Stahl Paul, Petrescu Paul CERAMICA, Editura de Stat pentru Literatur i Art,Bucureti, 1958. 13. Roca Alexandru CREATIVITATE, Editura Meridiane, Bucureti, 1972. 14. Winckelmann J. Joachim ISTORIA ARTEI ANTICE, Editura Meridiane, Bucureti, 1985. 15. Witkwer Rudolf SCULPTURA, Editura Meridiane, Bucureti, 1986. 16. Zrceanu Constantin OMAGIU LUI BRNCUI, revista Tribuna, Cluj, 1976.

113

114