LA NUEVA MODERNIDAD 1

INDICE

Introduccin La nueva Modernidad 2 Deconstructivismo Pluralismo Moderno

INTRODUCCION

El desarrollo ms actual de la arquitectura y sus manifestaciones son difcilmente clasificables. Sobre todo falta la distancia necesaria en el tiempo; aun no se puede saber lo que va perdurar y lo que simplemente habr sido una moda efmera. Nos encontramos en la situacin de un conductor de coche en un trfico denso, que solo puede controlar su entorno inmediato. Durante estos ltimos aos han aumentado los ejemplos de la arquitectura, que no se puede incluir ni en el Desconstructivismo ni en las ya mencionadas tendencias. Por esta razn me he decidido por el titulo colectivo de La Nueva Modernidad. Ya que en la exposicin de 1988, organizada por Philip Johnson en el MOMA de Nueva York 1que dio el nombre de Desconstructivismo a aquella arquitectura, fue difcil unir a todos los arquitectos invitados bajo este concepto. Mientras los trabajos de Coop Himmelblau representaban lo que uno se imagina normalmente por deconstruccin, los proyectos expuestos de Rem Koolhaas era ms bien una acumulacin de diferentes componentes que no necesariamente eran deconstructivos. La denominacin provisional de Pluralismo para todas aquellas tendencias neomodernas que no encajan ni en el Deconstrucctivismo ni en otras categoras. Pero hay que tener clara una cuestin: no hay ningn arquitecto que pueda escapar por completo a las influencias externas. As como notamos la influencia de la Posmodernidad en las obras de arquitectos de la generacin ms vieja. Encontramos matices fluctuantes hacia la arquitectura de la alta tecnologa o hacia sus tecnicismos exagerados. La Nueva Modernidad surge del descontento por la posmodernidad que se est consumiendo lentamente como por la continuacin de la Modernidad, que solo ha refrescado un poco sus viejas recetas. El discurso con el constructivismo ruso despus de la Revolucin con la filosofa deconstructivista ha desempeado un papel esencial. Pero ms importante aun fue la sencilla rebelin, el intento de fastidiar a los arquitectos con una visin estrecha y limitada y derrotar las viejas costumbres del pensamiento constructivo y formal y con ello lograr la propia promocin.
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La exposicin Deconstructivist Architecture en el Museum of Moderm Art, MOMA, en Nueva York 1988. El Catlogo de la exposicin del mismo nombre fue publicado en 1988 en Nueva York (existe una versin castellana publicada por la Editorial Gustavo Gili, en 1989).

LA NUEVA MODERNIDAD

Carcter provisional al momento q se escribi. No hay todava un conjunto de manifestaciones solo hay tendencias diversas. 2

I.

DE CONSTRUCTIVISMO Principal corriente de dicha poca sin embargo han surgido otras tendencias no englobables en esta. Inicio 1988 Philip Johnson en la exposicin MOMA nombre de deconstructivismo a esta arquitectura. 3 1. INFLUENCIAS o Influencias tecnologa posmodernistas y de alta Nueva York acua el

o o o o o

Postmodernismo Cubismo Constructivismo Ruso Suprematismo La geometra era a los deconstructivistas lo que el ornamento para los postmodernistas (Venturi) Jaques Derrida: Lo caracterstico en la arquitectura es la perfeccin violada

2. CAUSAS
2

CEJKA ,Jan ; Tendencias de la Arquitectura contempornea Mexico; Edit. Gustavo Gili ; Pg. 99
3

Catlogo exposicin Deconstructivist Architecture en el Museo of Modern Art , MOMA ;Nva. York ; Edit. Gustavo Gili, 1988

o o o o

Descontento de la posmodernidad que iba agotando sus discursos. Oposicin a las viejas corrientes modernas. Influencia del constructivismo ruso. Rebelin contra las antiguas y viejas costumbres del pensamiento constructivo.

3. PRECURSORES:4

Museo Castelvechio Carlos Scarpa

4

CEJKA ,Jan ; Tendencias de la Arquitectura contempornea Mexico; Edit. Gustavo Gili ; Pg. 100

Coop. Himmelblau

Iglesia de peregrinacin de Neviges 4. CARACTERSTICAS o o o o o Abandono de la vertical y horizontal Rotacin de cuerpos geomtricos alrededor de pequeos ngulos Construcciones con efecto provisional Descomposicin de estructuras hasta el caos aparente. Form follows fantasy

5. 5. 5. 5. 5. 5. 5. 5. 5. FORTALEZAS: Revalorizacin de la estructura como medio articulador y esttico de la arquitectura que haba sido desplazado un tanto por las formas puristas del modernismo. Recurrencia a la experiencia fenomenolgica de la arquitectura se busca crear sensaciones nuevas y espectaculares donde no se estorbe a la funcin, a diferencia de los fros y monolticos preceptos del modernismo donde estrictamente la funcin sigue a la forma. 6. DEBILIDADES: Un exceso en su carcter esttico puede llegar a constituirse en un tecnicismo puramente formal donde el nico objetivo es la impresin visual y la imagen comercial. Prdida del sentido de la arquitectura como arte de crear espacios para vivir, en muchas tendencias hay un apego a las filosofas de diversa ndole, considerando a la arquitectura como una manifestacin d e los problemas de la sociedad. Prdida de calidad funcional en algunos edificios puramente formales. El arquitecto Holands Rem Koolhaas tambin es El 7. INFLUENCIAS

Danstheater, en la Haya, desde fuera no parece una construccin deconstructiva, sino una acumulacin de cuerpos que recuerdan los aos cincuenta: tejado ondulado, una cafetera cnica y el teatro pintado de forma abstracta.

Sin embargo, en el foyer encontramos algunos elementos deconstructivos: el Sky Bar (un balcn oval que, de nuevo, recuerda los aos cincuenta), flota en las alturas, asentado sobre un tubo y puesto en equilibrio mediante elementos finos. El insolito cromatismo contribuye a ello cada columna tiene un color distinto- ( el interior de la sala esta pintado de negro) 5

CEJKA ,Jan ; Tendencias de la Arquitectura contempornea Mexico; Edit. Gustavo Gili ; Pg. 99 Catlogo exposicin Deconstructivist Architecture en el Museo of Modern Art , MOMA ;Nva. York ; Edit. Gustavo Gili, 1988

En el proyecto Boompjes, algo anterior, entre el rio Maas y en el canal de Rotterdam, encontramos elementos que recuerdan al constructivismo ruso, lo cual no soprende tratndose de un exponente de la AA.

Otra caracterstica de este proyecto es un bloque de viviendas con cuerpos oblicuos que se desestabiliza pticamente. Aunque Koolhas no nos da ninguna referencia, esta construccin se parece a la ciudad futurista del arquitecto italiano SantElia (que coincide con los comienzo del constructivismo ruso). Koolhas vuelve a emplear esta edificacin aparentemente desequilibrada en su proyecto Churchill Plein en Rotterdam, 1984. Este proyecto consta de dos prismas con una pared oblicua acristalada en cada uno y tres lados verticales con ventanas, donde el sesgo se sucede alternativamente hacia dentro y hacia afuera.

Encontramos al arquitecto Peter Eisenman en el contexto de la exposicin Five Architects, que tuvo lugar en Nueva York en 1969. Por entonces experimentaba con mdulos desplazados y con la descomposicin de una construccin en sus partes elementales. En el proyecto para el concurso del Bio-Zentrum de la Universidad de Frankfurt 1987, aprovecha las circunstancias del lugar para desarrollar a partir de all sus sistemas de orientacin. Los mdulos de los laboratorios existentes quedan en un ngulo de 45 grados. En el lugar donde se interseccionan, introduce otras intervenciones, como si se hubieran producido fragmentos debidos a un choque. 9

En el proyecto para el edificio Carnegie-Mellon del instituto de investigacin de Pittsburgh, 1988, logra, mediante sus sistemas de retculas torcidas, la perforacin deconstructiva, el recorte y la descomposicin de cuerpos. La perfeccin intervenida en el sentido del Deconstructivismo (violated perfection), resalta mas claramente en el interior, donde un sistema perfora al otro.

Entre sus temas tambin cuentan los mdulos espaciales de cubos que son perforados por cuerpos firmes en diferentes ngulos. Emplea esta tcnica en el nuevo Centro Wexner para artes plsticas de la universidad de Ohio, 1990. En este proyecto se han comunicado los edificios existentes de las salas con el conjunto reticular, formado por unos perfiles de acero blanco, que naturalmente forman un ngulo oblicuo en relacin con los nuevos sistemas. Anteriormente, sobre este terreno exista un arsenal cuyos cimientos fueron integrados a la nueva instalacin y cuyas formas, torcidas en invertidas, 10

encontraron una nueva aplicacin. Solo as se pueden entender las torres hendidas en la nueva construccin y su forma que recuerda la Posmodernidad. 6

En su proyecto para la Casa Guardiola, en Santa Mara del mar, Cadz 1988, gira cada uno de los cuerpos no solo horizontalmente, sino tambin verticalmente. Los movimientos ocurren segn ngulos pequeos, tpicos del Deconstructivismo. En el plano, esto no produce grandes dificultades, pero en la seccin se ver que este mtodo tiene sus lmites. Se tienen que rellenar los cuerpos oblicuos de forma cuneiforme, para poder crear superficies horizontales tiles. Por otro lado, resultan dos nuevos sistemas (oblicuo y horizontal) que se interseccionan. II. CONCEPTO DE PLURALISMO MODERNO

CEJKA ,Jan ; Tendencias de la Arquitectura contempornea Mexico; Edit. Gustavo Gili ; Pg. 108

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El pluralismo moderno se distingue por renunciar generalmente a reclamos histricos, pero conjuga elementos sorprendentemente heterogneos en una sola construccin. 1. TENDENCIA EN EL PLURALISMO Es como si lo contrario de lo que se llama arquitectura de una sola pieza; (ejemplo : la Modernidad Clsica que solo tena un objetivo moderno, desde el urbanismo hasta la decoracin interior de las casas. Sin embargo la Posmodernidad ya fue Pluralista al combinar frecuente mente elementos historicistas con modernos. Como su nombre mismo lo dice, casi todo; la nueva sobriedad, la flexibilidad. 7 Hay representantes moderados que se orientan hacia las circunstancias locales existentes y las funciones exigidas, interpretndolas de forma muy concreta (por ejemplo Peter Wilson) 8 o los pluralistas radicales que quieren escandalizar al observador con combinaciones poco usuales. En este aspecto podemos mencionar algunas obras recientes de Arata Isozaki.9 2. INFLUENCIAS Combina elementos en una sola construccin en donde emplea libremente elementos modernos, de alta tecnologa y deconstructivos con invenciones propias. Hay pluralistas radicales que quieren escandalizar al observador con combinaciones poco usuales.
2.1.

El pluralismo permite casi todo; incluso la nueva sobriedad como la de Rem Koolhoas en sus obras recientes. La gran ventaja de la actitud pluralista radica en la flexibilidad que no se deja manipular por ningn dogma. Algunas veces parecen dominar tendencias decosntructivistas, a veces se acercan a la arquitectura de Alta Tecnologa.

2.2.

En las obras del arquitecto japons Fumihiko Maki aparece el pluralismo relativamente pronto. En Japn se a criticado que muchos arquitectos pretenden crear un oasis de orden en medio del caos de

Vase Posmodernidad individual. Dastacan sobre todo las columnas clsicas y la cornisa de aspecto egipcio, contrastando con las modernas marquesinas.
8

Se hace referencia a su biblioteca de la ciudad de Munster. P. ej. En su Kitakyushu Internacional Conference Center.

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las grandes ciudades. Sin embargo, esta tentativa choca con la realidad. Maki piensa que sera mucho ms honesto dar continuidad a este caos vital en la arquitectura. 10
2.3.

El multifactico Arata Isozaki, que muy pronto estableci la posmodernidad en Japn, tambin se declina hacia la arquitectura pluralista. Si anteriormente encontramos en su trabajo alusiones histricas, como por ejemplo la copia del pavimento del Capitolio de Roma en el centro de la ciudad de Tsucuba, ahora combina elementos modernos entre si. No se puede dejar de mencionar a una arquitecta japonesa: Itzuko Hasegawa. Ha construido en Nerima, Tokio, una casa muy potica, que tiene una cubierta ondulada. Emplea de forma muy refinada la chapa perforada que es muy popular en Japn: como una nube envuelve una escalinata que flota sobre una entrada casi desmaterializada.

2.4.

3. CARACTERSTICAS: Se identifica por ser : Sobria Flexible Alta tecnologa Multifuncional (lineal, ondulante) Poco movimiento Elementos verticales y prismticos Forman parte de una retcula Doble altura Heterognea Iluminacin

o o o o o o o o o

4. REPRESENTANTES RELEVANTES
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S. Salat, F. Labb, Fumihiko Maki, An aesthetic of fragmentation, Nueva York 1988. Probablemente no soy la clase de modernidad que emplea el mismo lenguaje en todo el edificio en Papadakis, Steele: Die Architektur der Gergenwart, citado en p. 73; Los das de estilo inalterados han pasado. Cada una de las construcciones que , en cierto sentido, dan un carcter ms ntimo a la ciudad, simbololizan la ciudad actual, un entorno descompuesto

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4.1.

Fumhiko maki, Edificio Spiral Tokio 1982-1985 y Palacio de Deportes Fujisawa 1984. El concepto es "fusin de arte y vida , el edificio representa el caos de la ciudad, tomando elementos de la arquitectura moderna, como el cubo, el cono y la semiesfera donde los yuxtapone. El uso combinado de funciones comerciales (tiendas de moda y de artculos para el hogar, restaurante, caf, y saln de belleza) con actividades artstico culturales llevadas a cabo en una sala multipropsito (desfiles de modas, exhibiciones de arte y diseo contemporneo, teatro, danza, conciertos, etc.) Enfatiza los descansos de las escaleras, estos son acristalados hacia la calle de diferentes tamaos.

4.2.

Kazuo Shinohar: Institute of Techonology Centenary Hall Tokio 1987. (est cerca del desconstructivismo). El cuerpo de la construccin, en principio cbico, est perforado por un tubo semicircular que a su vez se est doblando en s mismo. En la torre se encuentra la circulacin vertical . A pesar de la construccin no se puede considerar como puramente deconstructivo, ya que tiene poco movimiento: las paredes son verticales, ventanas cuadradas formando parte de una retcula. 11

4.3.

Arata Isozaki: Centro de Conferencias Kitakyuschu Fukuoka. (multifactico).

11

Documentacin en GA document n 19, 1988

14

Emplea cuerpos basculantes y un tejado ondulado, emplea la teora del caos.12 Se puede encontrar en sus trabajos alusiones histricas.13

4.4.

Itsuko Hasegawa: Casa en Nerima. Casa muy potica que tiene una cubierta ondulada usando la perforacin. Da la sensacin en la entrada de desmaterializarse.

4.5.

Rem Koolhass (OMA), Byzantium, Zandpad, Amsterdam 1991. Cuerpos sencillos y prismticos tratados de forma heterognea, responde a la funcin, dentro de un entramado sobrio, mostrando sutilmente la multiplicidad.

4.6.

Jo Coenen Instituto Holands de Arquitectura, Rotterdam 1988. Emplea elementos heterogneos que forman un conjunto tranquilo, con columnas muy esbeltas.

12

B. Baratucci, B. di Russo, Arata Isazaki, Roma 1983, p. 172 A. Papadakis (ed), Modern Pluralism, en A.D., Londres, 1992.

13

15

4.7.

Julia Bolles-Wilson, Peter Wilson : Biblioteca de la ciudad de Munster 1987 1993.14 Respeta las circulaciones locales desarrollando una nueva calle. El proyecto se divide en dos cuerpos, la parte semicircular alberga la biblioteca y en la otra parte las reas pblicas. La variedad de las formas hace que tome un tamao que se adecua a la ciudad. 15 Pietro Derossi, Bloque de Vivienda Wilhelmstrabe, berlin 1998. Su arquitectura Pluralista se sirve sobre todo posmoderno, mostrando aberturas tradicionales arcos semicirculares. Enric Miralles, Carme Pinos: Cementerio en Guadalajara 1985-1991, Instalaciones del Campo de Tiro en Barcelona Emplea el abanico como nueva idea disponiendo nichos en forma de terrazas siguiendo una lnea ondulada en donde los muros lo soportan. Toda su cubierta lleva vegetacin. El depsito de los cadveres est en una pared recta y dos lneas onduladas en esta discurre una claraboya ininterrumpida. Arquitectos Miralles y pinos

4.8.

4.9.

4.10.

INSTALACIN DEL CAMPO DE TIRO DE BARCELONA, 1989-1991

o o o
14

Fue una instalacin temporal para la celebracin del torneo de tiro con arco de los Juegos Olmpicos. Ubicada en el distrito de Horta-Guinard de la capital catalana. Convierten el terreno en un paisaje escultural

Monografa Stadtbucherei Munster, Aedes, Berlin, 1990

15

Monografa, Pietro Derossi, modernit senza avanguardia, Quaderni di Lotus n 13. Architectural Review, junio 1992.

16

Sobre este sistema de formas orgnicas colocan formas mas duras en los vestuarios y ngulos oblicuos.

INSTALACIN DEL CAMPO DE TIRO DE BARCELONA, 1989-1991

PLANO DE SITUACION VESTUARIOS DEL CAMPO DE ENTRENO

Cubierta de una sola agua dispuesta en forma de abanico y que parcialmente desaparecen del terreno.

17

VISTA GENERAL DE VESTUARIOS DEL CAMPO DE ENTRENO

En los extremos sobresalen del muro de los vestuarios y se contiene gracias a unos soportes deconstructivamente oblicuos.

4.11.

ARQUITECTO ERIC OWEN MOSS

CENTRAL HOUSING OFFICE, EN IRVINE (1986-1989)

Mescla peculiar: 18

Elementos de constructivismo, sistemas que se superponen y como cosecha personal algunos hallazgos de desechos de la construccin. o o Resultado ambiente alegre y suelto con un fondo sagaz.

o o

Arco elptico como una zona de proteccin sin edificacin . Coloco el edificio girado con respecto a los ejes de la elipse.

19

o En el lugar donde el elipse corta el cuerpo construido coloca el extremo de la aplicacin sobre unos tubos de canalizacin.

VISTA GENERAL DE CENTRAL HOUSING OFFICE,

EDIFICIO GARY GROUP, CULVER CITY, CALIFORNIA 1988-1990 o o Se utiliza el material junk. Ganchos de trepar dividen la fachada y sirven de soporte de las enredaderas trepadoras. En el atrio va a emplear una reja de cuerdas de acero y la tensa sobre rodillos guas (revolucin industrial) Delante de la mampostera barata coloca paneles de plexigls, como si fuesen una joya.

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4.12.

DISEADOR o Diseador estrella

FRANCES PHILIPPE STARCK de la nueva modernidad.

EDIFICIO MANI MANI EN TOKIO (1987-1989) o o Restaurante, bar, espacios de exposiciones y tiendas Parece la versin simplificada de las fantasas extraterrestres de Lebbeus Woods. Rechaza la nostalgia y no quiere imitar ninguna cuidad europea, si no provocar un choque visual, lo cual en efecto lo consigue.

SILLA CAFES COSTES, 1984

Se hizo famoso con su butaca que diseo para la cafetera parisina Caf Costes 1984 Silla de tres patas con un respaldo ovalar se ha convertido en un clsico

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SILLA DR. GLOB, 1988 o o Esta silla ya contiene algo de heteregeoneidad pluralista. Por delante parece una silla antigua de madera, sin embargo por detrs es totalmente moderna y de acero.

TABURETE (1990), EXPRIMIDOR DE LIMON 1990 o Su mundo de formas mas claras se refleja mas claramente en su taburete con una pata alada que fue creado en 1990 como prototipo. Aparte de los muebles para sentarse, ha creado numerosas objetos de uso que de entrada provocan una placentera risa. Por ejemplo tenemos el exprimidor de limn que parece una araa preparada para atacar, pero que funciona de maravilla.

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ZAHA HADID 1.-BIOGRAFIA -Curs estudios de Matemticas en la Universidad Americana de Beirut (Lbano) y en 1972 se traslad a Londres (Reino Unido) para ingresar en la Asociacin de Arquitectura, donde se gradu en 1977 y en la que poco despus ejerci como docente Al finalizar sus estudios, Hadid se convirti en socio de la Office for Metropolitan Architecture (OMA) . En 1979 fund su propio estudio de arquitectura Durante los aos siguientes continu simultaneando la actividad docente con los trabajos arquitectnicos -The Peak (1983), en Hong Kong (China), que nunca lleg a construirse, o el edificio de oficinas de Kurfrstendamm, en Berln (Alemania), construido en 1986. -1990 son el cuartel de bomberos de la fbrica Vitra en Weil am Rhein (Alemania) y el diseo del Bar Moonsoon de Sapporo (Japn). Centro de Arte Contemporneo Rosenthal de Cincinnati (Ohio, Estados Unidos), obra de 1998 En 1999 llev a cabo otro de sus proyectos destacados, la Mind Zone de Greenwich, en Londres.

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En 2001 dise la terminal ferroviaria Hoenheim-North Terminus & Parqueo, en Estrasburgo (Francia).16

2.-OBRA ARQUITECTNICA 2.1.-LUGAR El cuartel de bomberos fue ubicado al final de la calle que nace en el Museo de la Silla del Campus Vitra de Weil am Rhein, Alemania.

El parque de bomberos marca el extremo de la calle principal en el estado de Vitra. El edificio fue diseado no como una estructura aislada,
16

http://es.wikipedia.org/wiki/Zaha_Hadid

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sino como una extensin de la esquina a la zona del paisaje. Absorbe el modelo del paisaje y lo desarrolla ms lejos.17

2.2.-USOS DE SUELO

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Campus Vitra:1-Pabelln conferencias, 2-Balancing tools, 3-Vitra desing Museum, 4-Parada autobuses, 5-Vitra Haus, 6-Pabelln produccin, 7Gasolinera, 8-Cpula, 9-Pabelln produccin, 10-Pabelln produccin, 11Estacin bomberos
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El Croquis N 73, Zaha Hadid 1992-1995, Espaa; Edit. El Croquis ; Pg. 38 http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Estaci%C3%B3n_de_Bomberos_Vitra

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2.3.-PROGRAMA 2.3.1.-USUARIO El Cuartel de Bomberos Vitra, fue construido dentro del complejo de fbricas con el objetivo de proteger a todos los edificios de Vitra despus de que un incendio demostrara la necesidad de contar con uno, ya que el campus quedaba fuera de toda demarcacin protegida por los bomberos locales. Las funciones eran desempeadas por trabajadores de la misma factora19 2.3.2.-ACTIVIDADES La tabiquera se reduce al mnimo, articulndose los espacios mediante tres armarios longitudinales de acero inoxidable que separan la zona difana de la zona de servicios. Segunda planta Esta se encuentra girada con respecto a la inferior y se acceda a ella mediante una escalera de peldaos independientes. En ella se ubic un club compuesto por una sala para formacin de personal y conferencias. 20

2.4.-EXPRESIN FORMAL
19

Idem. El Croquis N 73, Zaha Hadid 1992-1995, Espaa; Edit. El Croquis ; Pg. 38

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2.4.1.-COMPOSICIN El diseo demuestra su tcnica de usar polgonos mezclados con estructuras triangulares, la reduccin radical a travs del espacio y crea un sentido del movimiento.21

2.4.2.-LENGUAJE VISUAL SIGNIFICATIVO La imagen total producida es fuerte, con sensaciones ligeras, los espacios estn aislados del ruido, y las rutas de circulacin producen una sntesis de visiones y actividades que se intersecan, dando por resultado la esencia de una ciudad animada.

Una de sus caractersticas es que expresa un movimiento congelado; formula la tensin de estar en la alarma, y el potencial de estallar en la accin en todo momento.

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http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Estaci%C3%B3n_de_Bomberos_Vitra

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REM KOOLHASS 1.- BIOGRAFIA Rem Koolhaas (17 de noviembre de 1944) es un arquitecto holands. Su trabajo abandona el compromiso prescriptivo del Movimiento Moderno, anuncia la imposibilidad del arquitecto de instalar 28

nuevos comienzos en el da a da, y practica una arquitectura que cristaliza acrticamente la realidad socio-poltica del momento. Naci en Rotterdam y vivi durante cuatro aos de su adolescencia en Indonesia. Terminados sus estudios escolares, se dedic inicialmente al periodismo, trabajando en un rotativo de La Haya. Posteriormente estudi arquitectura en la Architectural Association de Londres. Una vez regresado a los Pases Bajos, Koolhaas estableci en 1975 su despacho de arquitectura junto con tres socios, al que le dio el nombre de Office for Metropolitan Architecture (OMA). Recientemente OMA segreg una parte de sus labores en una segunda oficina AMO 22.

1.1.- OBRA Koolhaas es un arquitecto que proyecta edificios de clara consistencia fsica, en los que la masa adquiere un carcter predominante. En 2000 Koolhaas recibi el premio Pritzker, el galardn internacional ms importante de arquitectura. Actualmente el estudio OMA emplea a 100 arquitectos y diseadores, que trabajan en numerosos proyectos en todo el mundo. El ms importante que se ha desarrollado recientemente es la nueva sede de la televisin China junto a un centro cultural, que suman en total 550.000 metros cuadrados, y que se ha construido coincidiendo con los Juegos Olmpicos de Pekn en 2008. Koolhaas es tambin un terico de la arquitectura y ha publicado varios libros. Entre los ms importantes se encuentran: "S, M, L, XL", "Mutaciones", "Content" y "Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan". Otra de las facetas de Koolhaas y de las que quizs sea ms importante y es su labor como urbanista, entre los que predomina su especial predileccin por el uso de la congestin en sus obras, como en los proyectos para Lille o para Melun Senart, y su gusto hoy da por las ciudades asiticas. Ha impartido clases en varias escuelas y universidades. Desde 2000 es profesor invitado en la Universidad Harvard, probablemente sea en estos momentos el arquitecto ms influyente y contundente del panorama internacional. 23

1.2.- OBRAS REPRESENTATIVAS - Edificio Grand Palais (Lille, Francia)

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http://arq-puch.blogspot.com/2009/07/rem-koolhaas-biografia-13.html http://es.scribd.com/doc/8738417/Deconstructivismo

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- Plan maestro de desarrollo urbanstico (Lille, Francia) - Centro Euralille (Lille, Francia) - Teatro de la Danza de Holanda (La Haya, Holanda) - Embajada de los Pases Bajos en Berln (Berln, Alemania) - Viviendas Nexus (Fukuoka, Japn) - Diseo de las tiendas de Prada para todo el mundo - Museo de Arte Kunsthal(Rotterdam) - Edificio multifuncional Educatorium, Universidad de Ultrecht (Ultrecht, Holanda) - Villa Dall'Ava (Saint-Cloud, Pars) - Museo Guggenheim de Las Vegas (Las Vegas, EEUU) - Biblioteca Pblica de Seattle (Seattle, EEUU) - McCormick Tribune Campus Center (Chicago, EEUU) - Casa da Msica (Oporto, Portugal) - Edificio CCTV (China) - Proyecto Torre Bicentenario (Mxico, D.F). Cancelado. - Centro de Congresos de Crdoba (Crdoba, Espaa). Proyecto sin fecha de iniciacin. 1.3.- PREMIOS 2000: 2003: 2004: 2005: 2007: Premio Pritzker Premium Imperiale Medalla de Oro del RIBA Premio de Arquitectura Contempornea Mies van der Rohe Doctor Honoris Causa por la Universidad Catlica de Leuven, Blgica.

Espero que os guste la recopilacin de este arquitecto, y en la medida de lo posible que este trabajo contribuya en la divulgacin de su obra. 2.- PROYECTOS 2.1.- DANSTHEATER

El Danstheater, en la Haya, desde fuera no parece una construccin deconstructiva, sino una acumulacin de cuerpos que recuerdan los aos cincuenta: tejado ondulado, una cafetera cnica y el teatro pintado de forma abstracta.

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Sin embargo, en el foyer encontramos algunos elementos deconstructivos: el Sky Bar (un balcn oval que, de nuevo, recuerda los aos cincuenta), flota en las alturas, asentado sobre un tubo y puesto en equilibrio mediante elementos finos. El insolito cromatismo contribuye a ello cada columna tiene un color distinto- ( el interior de la sala esta pintado de negro)

2.2.- BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE La Biblioteca Central de Seattle es la sede principal del Sistema de Biblioteca Pblica de Seattle (Washington, Estados Unidos). El edificio actual, de once plantas y 56 metros de altura sobre rasante, fue diseado en 1999 por el estudio Office for Metropolitan Architecture, liderado por el arquitecto holands Rem Koolhaas. El edificio fue abierto al pblico el 23 de mayo de 2004 y cuenta con una superficie total de 34.000 metros cuadrados, que pueden acoger aproximadamente unos 1.45 millones de libros y otros contenidos. Est

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equipado con un aparcamiento para 143 vehculos, y unos 400 ordenadores de acceso pblico. 24 Dos millones de personas visitaron la Biblioteca Central el primer ao de su apertura. Su fachada de vidrio y acero, inspirada en la tecnologa Stealth, y su diseo interior en forma de cajas superpuestas, provocaron la atencin internacional del sector de la arquitectura hacia el edificio. Las visitas guiadas comenzaron el 5 de junio de 2005. La Biblioteca Carnegie, primera sede permanente abierta en 1906.En 1891 se instal la primera biblioteca de Seattle, aunque la institucin no contaba con sus propias instalaciones permanentes y fue pasando de edificio en edificio hasta llegar a la Biblioteca Carnegie, primera sede permanente de la institucin localizada entre Fourth Avenue y Madison Street. Este edificio de estilo Beaux Arts y diseado por Peter J. Weber fue inaugurado en 1906, y tomaba su nombre del empresario y filntropo Andrew Carnegie que financi la construccin de la nueva biblioteca, de 5.100 metros cuadrados de superficie total. Ante el aumento de las necesidades de la biblioteca se construy una ampliacin en 1946, aunque no fue suficiente para el incremento exponencial de la poblacin en la ciudad: desde la inauguracin de la biblioteca hasta 1960 la poblacin de Seattle aument en ms del 200%.

2.2.1. -EL PROYECTO Esquema en seccin de la Biblioteca Central de Seattle. El estudio OMA present en diciembre de 1999 una propuesta definitiva de edificio. El estudio pretenda, segn la memoria de la propuesta, reformular el concepto tradicional de biblioteca adaptndolo a los nuevos requerimientos de este tipo de instalaciones, y convertirlo en un "almacn de informacin".
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http://mercadoemmanuel.blogspot.com/2011/10/deconstructivismo-remkoolhass_14.html

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Con la denominacin de "almacn de informacin", el estudio holands quera destacar la creciente importancia en la bibliotecas modernas de los medios de comunicacin audiovisuales diferentes del libro, y el cambio que se estaba produciendo en la interaccin del usuario respecto a estos medios gracias a la tecnologa. Los puntos principales de desarrollo de la propuesta de OMA se basaban en:

Dividir la biblioteca entre diferentes secciones dedicadas a tareas especficas. La flexibilidad se producira dentro de cada seccin, y permitira en el futuro cambiar secciones enteras del edificio para adaptarse a otros usos, de ser necesario. Aprovechar las nuevas tecnologas para comprimir al mximo el espacio de almacenamiento necesario. Aprovechar las cualidades de los nuevos medios informticos, que permiten crear nuevas formas de acceder a la informacin ms all de los libros tradicionales. Permitir la dualidad de uso entre los nuevos y los tradicionales medios de comunicacin. Crear nuevos espacios que aprovechasen la situacin privilegiada de la biblioteca y las nuevas tecnologas para atraer al pblico. La biblioteca moderna no es slo un lugar para leer, sino un centro social, un organismo donde se llevan a cabo diferentes actividades. El nuevo edificio deba ser sensible al incipiente rol social de las bibliotecas, generando un espacio abierto al pblico y evitando el carcter de "fortaleza" que ha tenido tradicionalmente este tipo de construccin. La memoria completa del proyecto puede consultarse en Construyendo una nueva Biblioteca Central (en ingls). 25 2.2.2.- EL EDIFICIO Para llevar a la prctica estos puntos, el estudio holands cre cinco plataformas, cinco clsters con programa y equipamiento especfico para las actividades a desarrollar en cada uno de ellas. Estas plataformas se materializaran en volmenes colocados uno encima del otro, dejando espacios intersticiales entre ellos que estaran dedicados a la lectura, el trabajo y el reposo. Los volmenes apilados estaran desplazados de forma aleatoria respecto a la vertical. Hacia el exterior se busc la relacin de la biblioteca con distintos hitos de la geografa de Seattle: hacia el Mount Rainier, Elliott Bay y la Interestatal 5. Se busc una esttica particular, con una fachada de vidrio y acero a base de superficies facetadas que contrastasen con los edificios adyacentes a la biblioteca, y generando un nuevo icono urbano. OMA cit en la memoria del proyecto de diciembre de 1999 la fachada de pliegues del Music Experience Project de Frank Gehry, situado tambin en Seattle, como icono del desarrollo de la moderna Seattle, junto a la nueva Biblioteca Central.
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http://www.tareasfacil.info/Arte-y-Musica/Arte-Universal/Deconstructivismo.html

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Tambin se le dio una especial importancia al acceso virtual a la biblioteca a partir de internet. Segn la memoria de diciembre de 1999, los espacios virtuales y reales de la biblioteca fueron concebidos en paralelo, como parte de la misma arquitectura. Las plataformas en las que se dise el edificio se repitieron en la organizacin del sitio web de la biblioteca, y las estrategias de comunicacin que provean acceso al espacio de la biblioteca tuvieron su reflejo en la plataforma virtual de la institucin en internet.

2.3.CHINA EN BEIJING

SEDE DE LA TELEVISIN CENTRAL DE

El edificio principal no es una torre tradicional, sino un lazo formado por seis secciones horizontales y verticales que suponen 473.000 m de espacio construido, creando una red irregular en la fachada del edificio con el centro abierto. La construccin del edificio fue considerada como un problema estructural, sobre todo porque est en una zona ssmica. El edificio fue construido en tres edificios independientes que se unieron para convertirse en uno y medio el 30 de mayo de 2007. Con el fin de no bloquear las diferenciales estructurales la unin se program por la maana temprano, cuando el acero de las dos torres permaneca relativamente fro a la misma temperatura.3 El edificio de la CCTV es parte de un parque de medios de comunicacin, destinado a formar un paisaje de espectculos pblicos, zonas de filmacin al aire libre y estudios de produccin, y como una extensin del eje verde central de la CDB.4 La Office for Metropolitan Architecture gan el contrato de la Beijing International Tendering Co. para construir la sede de la CCTV y el Television Cultural Center el 1 de enero de 2002. Estaba entre una de las primeras 300 nuevas torres del nuevo CDB de Pekn. En su interior alberga oficinas y estudios de administracin, noticias, radiodifusin, y programa de produccin.

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El edificio implicar dos torres en forma de L unidas en la cima y en la base en un ngulo formando una especie de lazo. El coste total de la construccin est estimado en 600 millones de euros (750 millones de dlares). La torre CCTV emplear a 10.000 personas despus de la terminacin en 2008. La estructura del edificio ha sido un desafo para los contratistas de la ingeniera, que tuvieron que disear un plan de construccin para las dos torres apoyadas en 60. Las torres sern construidas en las esquinas diagonales opuestas con una dimensin de planta de 160 metros por 160 metros y unidas por un podio en forma de L. Finalmente sern unidas en lo alto por un puente en L paralelo al atrio. La construccin del edificio representa todo un desafo estructural, sobre todo porque se encuentra en una zona ssmica. 26 2.4.- MUSEO DE ARTE KUNSTHAL El museo Kunsthal es obra del arquitecto Rem Koolhaas, situado en la ciudad de Rotterdam est dedicado al arte contemporneo en todas sus formas. Fue fundado en 1992 en Museumpark, Westzeedijk 341, 3015 AA Rotterdam. El edificio fue concebido como un cuadrado atravesado por dos rutas, por un lado una carretera que controla de este/oeste, paralela al Maasboulevard, y por otro una rampa pblica que ampla el eje norte/sur de la zona arbolada. Con este planteamiento quedaba un polgono circunscrito sobre una interseccin que lo divida en cuatro partes. El desafo era cmo disear un edificio como cuatro proyectos autnomos, una secuencia de experiencias contradictorias que sin embargo formaran una espiral continua, en otras palabras, cmo imaginarse una hlice en cuatro cuadrados separados.

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http://es.scribd.com/doc/8738417/Deconstructivismo

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FUMHIKO MAKI, EDIFICIO SPIRAL TOKIO 1982-1985 I. BIOGRAFIA FUMHIKO MAKI Tokio, estudi 1952. Amplia posteriormente Arquitecto japons nacido en Arquitectura gradundose en sus estudios con Arte y Maestra y Diseo.

En 1993, gana el Premio de Arquitectura Pritzker convirtindose en el Segundo arquitecto japons en poseerlo. El primero fue Kenzo Tange en 1987. Fumihiko Maki se considera a si mismo como un modernista. Sus trabajo han sabido combinar a la perfeccin la cultura oriental y occidental para crear una arquitectura que representa las calidades seculares de su pas natal mientras yuxtapone mtodos de la construccin contemporneos y materiales de ltima generacin. 36

II.

OBRA ARQUITECTONICA 2.1. EDIFICIO SPIRAL Se emplaza sobre la calle Aoyama, en uno de los barrios comerciales ms importantes al Norte de Tokio. El clima es relativamente templado poca humedad y cielos casi limpios. Spiral Building fue uno de los primeros iconos de carcter de Meca del diseo arquitectnico para la moda.27 II.2. UBICACIN

El edificio se emplaza sobre la calle Aoyama, en uno de los barrios comerciales ms importantes de Tokio. Frente a l se encuentra la escultural torre Ao Building y muy cerca de all se ubican Dior de SANAA y la sede de la Asociacin de Enfermera de Japn, por Kisho Kurokawa. Spiral Building fue uno de los primeros iconos que le diera a Omotesando el carcter de Meca del diseo arquitectnico para la moda. II.3. CONCEPTO Como parte del concepto "fusin de arte y vida", el Spiral plantea el uso combinado de funciones comerciales (tiendas de moda y de artculos para el hogar, restaurante, caf, y saln de belleza) con actividades artstico culturales llevadas a cabo en una sala multipropsito (desfiles de modas, exhibiciones de arte y diseo contemporneo, teatro, danza, conciertos, etc.) "En este edificio quise representar el caos de la ciudad y para ello tom elementos tpicos de la arquitectura moderna, como el cubo, el cono y la semiesfera y combinarlos de manera integral"

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Mi Moleskinearquitectonico.blogspot.com/2011/10/fumihiko-maki-spiral-building.html

http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Estaci%C3%B3n_de_Bomberos_Vitra

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II.4.

CARACTERISTICAS

A primera vista el edificio parece inspirado en la arquitectura de Richard Meier, por el color blanco, el uso de tramas superpuestas y de formas geomtricas, el acabado en paneles de aluminio entre otros e incluso el uso de un volumen ondulante en la fachada. Sin embargo aqu no se percibe la rigurosa geometrizacin y racionalidad del arquitecto norteamericano. Hay tambin una referencia a Peter Eisenman (quien posteriormente dise una tienda en Tokio, el Koizumi Lighting Theater), por la descomposicin y re-composicin de los elementos que conforman la propuesta. Sin embargo al interior del edificio no se percibe la complejidad espacial que y que otras obras deconstructivistas transmiten, sino ms bien una sucesin ordenada de espacios.

El primer contacto con el edificio se da a travs de un atrio de mltiple altura que nos recibe desvindonos del intenso trfico peatonal de la vereda.

Al ingresar nos recibe un amplio espacio dominado por un caf. A mano derecha un corredor conduce a una sucesin de plataformas ascendentes que se perciben desde la fachada como una serie de mamparas escalonadas, sin aparente funcin ms all de albergar sillas para ver hacia la calle (y en las que los japoneses se 38

sientan

revisar

sus

telfonos

celulares).

FFachada del Edificio28

Hacia el otro lado, junto a la zona del caf, otro corredor alargado pero abierto nos conduce al espacio ms importante que da nombre el edificio, una rampa en espiral que se ubica bajo una semiesfera de vidrio. La rampa de 15 m de dimetro representa para el arquitecto la continua superacin.

El caf se halla en un espacio deprimido, flanqueado por dos espacios laterales de mltiple altura.29

Encuentro aqu nuevas referencias meierianas, como el uso de columnas cilndricas blancas separadas de la pared o la configuracin del espacio en doble altura.
28 29

Este recurso me evoc a la rampa usada por Tadao Ando en el Museo de Arte Benesse en Naoshima, tambin coronada por una claraboya. Richard Meier haba usado tambin una rampa circular, aunque de otra forma en su Museo High en Atlanta.

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El centro de esta rampa es propicio para albergar numerosas exhibiciones temporales que pueden ser apreciadas tridimensionalmente. 30 MUSEO JUDO DE BERLN - DANIEL LIBESKIND Sin duda una de las contribuciones ms importantes y a la vez controvertidas en los ltimos aos en Berln es el Museo Judo, diseado por un hasta entonces desconocido Daniel Libeskind. Es una obra plena de simbolismo, cuyas tnebres y dramticas lneas transmiten de por s la expresin de una dolorosa tensin, y cuya muestra (incluida un ao despus de inaugurado el museo) ilustra de manera teatral, simblica y lgubre la tortuosa y siniestra historia de los judos en Alemania. ANTECEDENTES

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Durante la visita al edificio se mostraba el trabajo en madera de Koji Tanada, un artista especializado en esculturas de madera. Aqu una muestra de su trabajo.

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El remordimiento y la culpa del pueblo alemn por las atrocidades perpetradas por los nazis durante la Segunda Guerra Mundial, y la intencin de Alemania de dar un simblico mensaje de tolerancia multicultural hacia el mundo, llev a las autoridades germanas a decidir en 1988 la creacin de un museo que honrase la memoria de la historia de los judos en este pas, y que reemplazara aqul que la Gestapo haba cerrado en 1938. Para tal fin, se llev a cabo un concurso, del cual result ganador Daniel Libeskind, un profesor de arquitectura polaco-norteamericano de origen judo que hasta entonces haba realizado una sola obra, la cual ejerci influencias en diseo del museo: Felix Nussbaum Haus. UBICACIN El edificio se ubica en una zona del que el proyecto se inici en 1991, antes de la ocupa un rea de 15,000 m2, consta de dos edificio barroco del siglo XVIII que alguna vez Reino de Prusia, y un edificio contemporneo de

antiguo Berln occidental, ya reunificacin. El museo, que partes: el Kollegienhaus, un alberg la Corte Suprema del forma zigzagueante.

CONCEPTO El arquitecto se inspir en el libro de Walter Benjamin Einbahnstrasse (calle de un solo sentido) y la pera de Arnold Schnberg, "Moses und Aron", una obra de 3 actos cuyo acto final es incompleto. Libeskind quera que su edificio sea la culminacin de esta obra. La forma quebrada del edificio representa la tortuosa historia de los judos en Alemania, pero tambin es una estrella de David desdoblada. La forma del edificio quiso respetar la presencia de rboles existentes, doblndose ante la presencia de ellos, pero fundamentalmente busc orientarse a sitios de eventos y personalidades histricos relativas a los judos en Berln. 41

LA FACHADA

El edificio principal se halla completamente cubierto por una capa de zinc cuyo color ir variando gracias a la oxidacin, mientras que la Torre del Holocausto, un bloque separado est hecho en concreto.

Fachada y corte. Cortesa Arkinka Pero sin duda el aspecto ms dramtico en la fachada del edificio son la serie de cortes que, a manera de llagas o cicatrices atraviesan la piel metlica en diferentes direcciones. En realidad, estas lneas representan ubicaciones y direcciones de importantes judos en Berln, que fueron dibujadas en un mapa y luego proyectadas sobre la fachada del edificio. Foto cortesa Una pequea altura con la del adyacente. No no tena el ingreso al por el edificio contiguo . En edificio est oculto entre los rboles, por lo que no es muy perceptible desde la calle. LHD fachada cuya corresponde edificio obstante, sta puerta alguna; conjunto se da barroco realidad, el

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INTERIOR Tras ingresar al edificio barroco, nos sorprende un bloque de concreto que contiene una escalera subterrnea que conduce al edificio principal. No hay ninguna conexin externa evidente entre ambos edificios

En la planta del stano se evidencian los tres ejes simblicos de la composicin. En la primera planta se la la comunicacin entre estos ejes y la forma general del edificio.

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En el segundo y tercer nivel se evidencia la circulacin tortuosa y los 6 elementos vacos alineados.

La ltima planta est dedicada a oficinas, por ello goza de las ventanas ms amplias. Los 6 bloques llamados "vacos" son iluminados cenitalmente y alineados discontinuamente. Sin embargo, el vnculo entre ambos se da a travs del volumen de la escalera, una caja de concreto visto que atraviesa todo el edificio antiguo. Este volumen simboliza la relacin entre judos y alemanes: nunca fue franca, abierta, integrada, sino oculta, subrepticia y sin esttica, pero estuvo all de todos modos. Esta caja de concreto genera un espacio de escala monumental, que luego se comprime en una serie de galeras. Libeskind utiliza varias veces el recurso de comprimir y expandir el espacio.

Tres lneas subterrneas, llamados ejes, diferentes a la forma zigzagueante del edificio, definen el concepto general de la obra y simbolizan tres aspectos de la experiencia juda en Alemania: continuidad, exilio y muerte.

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Eje de la continuidad: es el nico de los ejes que conduce a las galeras del museo. Tras recorrer el pasillo del eje, remarcado con una iluminacin en el cielo raso, el espacio se nos abre verticalmente en una caja de escaleras, alcanzando toda la altura del edificio y brutalmente cruzada por vigas diagonales.

Eje del Exilio:

conduce a un jardn exterior fuera de los lmites del edificio, compuesto por 7 x 7 columnas de concreto que sostienen jardines en la parte superior (posiblemente en referencia a los jardines colgantes de Babilonia. Qu similar forma tienen Libeskind para representar el exilio y Eisenman el Holocausto, trabajados en bloques de concreto dispuestos en una grilla que los visitantes deben recorrer y experimentar. Sin embargo, en el caso de Libeskind, los bloques se encuentran girados respecto 10 grados al plano del piso, generando una sensacin de inestabilidad en contraste con el orden de la grilla. El jardn no tiene va de escape, simbolizando al exilio una forma de prisin sin puertas.

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Eje del Holocausto: es otra rea de exhibicin que concluye en una puerta negra. Tras atravesarla ingresamos a la Torre del Holocausto, una habitacin oscura de 24 m de altura iluminada nicamente por una rendija en la parte superior, que en mi caso no vi pues nuestra visita fue de noche. El silencio, la oscuridad, la escala de la habitacin producen un efecto sumamente sugestivo, que resalta la intencin del arquitecto en resaltar el carcter de ausencia que signific el exterminio de comunidades enteras de judos. Desde afuera, la torre aparece como un silo de concreto de forma trapezoidal y separada del edificio principal, nicamente vinculada desde el subsuelo.

Adems de los ejes existen seis torres vacas de concreto, que nos aparecen al interior como unos bloques de color negro. No hay nada en ellas, y sin embargo conectan todos los niveles del museo, representando la ausencia de los judos.

Slo una de ellas es accesible, llamada e l Vaco de la Memoria , que contiene una instalacin de Menashe Kadishman, consistente en 10000 caras de hierro similares a candados sobre los que el visitante debe caminar, produciendo un ruido metlico aterrador. Por lo dems no hay mayor pista de estos bloques, que sin embargo virtualmente estn alineados por un grupo de claraboyas que atraviesan el zigzagueante edificio. 46

LA MUESTRA Cabe destacar que originalmente el edificio abri al pblico en 1999 completamente vaco, siendo la arquitectura la nica experiencia a la que los visitantes eran sometidos. El abstracto dramatismo de esta arquitectura pattica, como la llama Frederick Cooper, debi haber sido significativo, metafrico y por momentos agobiante para quienes hubieran recorrido sus paredes vacas, adornadas slo con las llagas de luz que generaban las lneas de su fachada.

El museo cuando fue inaugurado, con sus paredes vacas La misma vista luego de la remodelacin

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Posteriormente en el 2001 se decidi instaurar una muestra mucho ms amplia y educativa de la historia de los judos en Alemania, y es entonces que el museo fue redecorado por un grupo de arquitectos de Munich, que tuvieron que modificar completamente las galeras para acoger las ms de 4000 piezas de la exposicin, que es la muestra que vemos hoy. Naturalmente, tambin se alter la sensacin que se viva al recorrer este edificio desnudo.

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