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PROPUESTA DE UNA METODOLOGA DE ANLISIS DEL PAISAJE PARA LA INTEGRACIN VISUAL DE ACTUACIONES FORESTALES: de la planificacin al diseo.
MADRID 2000
UNIVERSIDAD POLITCNICA DE MADRID DEPARTAMENTO DE PROYECTOS Y PLANIFICACIN RURAL ESCUELA TCNICA SUPERIOR DE INGENIEROS DE MONTES
PROPUESTA DE UNA MET0D0L0(5IA DE ANLISIS DEL PAISAJE PARA LA INTEGRACIN VISUAL DE ACTUACIONES FORESTALES:
de \a planificacin a\ diseo.
ASCENSIN ENCINAS ESCRIBANO Lda. Ciencias Biolgicas DIRECTOR: SANTIAGO GONZLEZ ALONSO Dr. Ingeniero de Montes
2000
Presidente:
Vocales:
Vocal Secretario:
CALIFICACIN:
A fecha
La tesis d o c t o r a l que aqu se presenta se ta realizado gracias a una b e c a de Formacin d e Personal Investigador y Formacin de Profesorado Universitario (FPI y FPU) d e l Ministerio de Educacin y C i e n c i a , en el marco del p r o y e c t o de investigacin titulado "Detatled Visual and Amenity Deslgn Guidelines fot Forestry: Optimising Rural Resouce Potentlai" p a r a la Comisin Europea (Direccin General VI) c u y a referencia es AIR3-CT94-1229, con f e c t i a de inicio Noviembre de 1.994 y fechia de finalizacin 30 de Junio de 1.998. En dicfio proyecto 1 de han
p a r t i c i p a d o los siguientes organismos: Department Of Crop Science, Horticulture a n d Forestry, University College Dublin, Irlanda; Dep. Of Forestry, University Of A b e r d e e n , Escocia; Letirstutil fr Landnutzungsplnung und Natursctitz. Der Ludwig-Maximilians-Universitt, Munctien. Alemania;
Escuela Tcnica Superior de Ingenieros de Montes, Universidad Politcnica de M a d r i d , Espaa; D e p a r l a m e n t o de Ambiente e O r d e n a m e n t o . Universidad de Aveiro, Portugal; D e p a r t m e n t Forestry and Natural Environment, Aristotelian University of Ttiessaloniky, Grecia. of
Durante el perodo de disfrute de la c i t a d a b e c a (1995-1999) realic dos estancias de i n v e s t i g a c i n , una en A b e r d e e n (Escocia), en el D e p a r t a m e n t o Forestal de la Universidad de A b e r d e e n ; la otra en Ctiristctiurch (Nueva Zelanda) en el D e p a r t a m e n t o d e A r q u i t e c t u r a de
Paisaje de la Universidad de Lincoln. En este punto a g r a d e c e r a Alan Parr, Simn Swaffield y de forma muy especial a Mario Ignatieva y Jeni Mihova por el tiempo que me d e d i c a r o n y lo muctio que me a y u d a r o n .
NDICE
Pg.
Resumen Summary /agradecimientos Captulo I . INTRODUCCIN Y OBJETIVOS I.l.- Qu es paisaje? 1.2.- Etimologa y definicin del termino. 1.3.- Breve recorrido histrico. I.4.- Sobre los objetivos de este trabajo. Captulo I I . /ANTECEDENTES: ENFOQUES EN EL ESTUDIO DEL PAISAJE. I I . 1 . - Introduccin. I I . 2 . - La prdida de paisajes y su revalorizacin. I I . 3 . - Los estudios de paisaje. II.4.- El anlisis y estudio de paisaje a escala territorial. II.4.1.- Inventario de paisaje. II.4.2.- Estudio y gestin del paisaje visual o de los recursos visuales. II.4.3.- Planificacin de Paisaje. II.4.4.- Ecologa del paisaje. II.4.5.- Clasificaciones de paisaje segn carcter, o determinacin de unidades de paisaje. I I . 5 . - El anlisis y estudio de paisaje a escala local. II.5.1.- El paisaje percibido: los mtodos de preferencias. VIII X XII
1 1 3 8 II
12 12 17 20 31 33 36 45 46 50 62 62
II.5.2.- Diseo paisajsico en el mbito de los paisajes forestales. II.5.3.- Evaluaciones de Impactos Visuales. rr.6.- El uso de herramientas informticas en los estudios de paisaje. I I . 7 . - Anlisis crtico . ri.7.1.- Conexin entre el paisaje territorial y el paisaje en diseo forestal. ir.7.2.- Relacin entre calidad visual y calidad ecolgica: Sustentabilidad de los criterios de diseo visuales desde el punto de vista ecolgico. II.7.3.- Participacin pblica en el proceso de gestin y diseo de paisajes forestales. II.7.4.- Conclusiones de cara a la propuesta metodolgica que se presenta. 82 82 80 79 77 79 67 71
Captulo III.
COMPONENTES Y CUALIDADES DEL PAISAJE. I I I . 1.- Introduccin. I I I . 2 . - Los componentes del paisaje. I I I . 3 . - Las cualidades del paisaje. I I I . 3 . 1 . - Calidad visual del paisaje. I I I . 3 . 2 . - Fragilidad visual del paisaje. I I I . 3 . 3 . - Vulnerabilidad visual de las escenas paisajsticas. I I I . 3 . 4 . - Capacidad de absorcin visual. I I I . 3 . 5 . - Susceptibilidad visual. I I I . 3 . 6 . - Visibilidad, cuenca visual y puntos de observacin. Captulo I V PROPUESTA METODOLGICA INTEGRADORA: Anlisis visual del paisaje desde la planificacin fsica al diseo forestal. IV.l.-Introduccin. 115 115 86 86 87 96 97 102 104 105 109 111
II
IV.2.- Seleccin del rea de estudio. IV.S.- Descripcin genrica del rea de estudio. IVA- Anlisis territorial del paisaje: paisaje global. rV.4.1.- rntroduccin. IV.4.2.- Inventario y cartografa del medio. Definicin y descripcin de unidades de paisaje. IV.4.3.- Caracterizacin del territorio: anlisis de calidad y fragilidad. I\/.4.3.1.- Introduccin. I\/.4.3.2.- Modelo de calidad visual del paisaje. IV.4.3.2.- Modelo de fragilidad visual del paisaje. IVAA- Determinacin de objetivos de proteccin visual. Plan de gestin visual a escala territorial. IV.5.- Anlisis local del paisaje: paisaje visual. IV.5.1.- Introduccin. Seleccin de una o varias unidades de paisaje. IV.5.2.- Seleccin de puntos de observacin. IV.S.3.- Cuencas visuales y dases de distancia. IV.5.4.- Descripcin visual de las escenas que engloban a \a unidad de paisaje, desde los puntos de observacin. IV.5.4.1.- Descripcin de las escenas a travs de los componentes naturales y antrpicos del paisaje. IV.5.4.2.- Descripcin a partir de los componentes visuales. I\/.5.2.3.- Metodologa para el anlisis descriptivo de las escenas de las unidades de paisaje. IV.5.5.- Anlisis de vulnerabilidad visual de las distintas escenas que engloban a la unidad de paisaje, desde los puntos de observacin.
137 140
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III
rV.5.5.1.- Introduccin. IV.5.5.2.- Anlisis de capacidad de absorcin visual de las escenas que engloban la unidad de paisaje. I\/.5.5.3.- Anlisis de Susceptibilidad visual. I\/.5.5.4.- Anlisis de Visibilidad IV.5.5.5.- Integracin de los componentes de la Vulnerabilidad esttica o visual de la escena. IV.5.4.- Anlisis de capacidad de absorcin visual de las teselas. IV.6.- Directrices de diseo y actuacin. IV.6.1. Introduccin: Significado de las clases de vulnerabilidad de las escenas respecto a las directrices de diseo generales. IV.6.2.- Actividades y acciones forestales consideradas. IV.6.2.1.- Actividades forestales. IV.6.2.2.- Acciones forestales. IV.6.2.3.- Relacin entre actividades y acciones forestales. IV.6.3.- Nivel de incidencia visual de las acciones forestales. IV.6.4.- Relacin entre las acciones forestales y el entorno. IV.6.5.- Directrices generales para la eleccin y el diseo de acciones forestales. IV.6.5.1.- Clase I de vulnerabilidad de las escenas. IV.6.5.2.- Clase I I de vulnerabilidad de las escenas. IV.6.5.3.- Clase I I I de vulnerabilidad de las escenas. IV.6.5.4.- Clase I V de vulnerabilidad de las escenas. IV.6.5.5.- Clase V de vulnerabilidad de las escenas.
205 212
IV
IV.6.6.- Directrices detalladas para el diseo de las acciones forestales. IV...l.- Introduccin. r\/.6.6.2.- Directrices detalladas de diseo con relacin al elemento FORMA. rV.6.6.3.- Directrices detalladas de diseo con relacin al elemento LINEA. I\/.6.6.4.- Directrices detalladas de diseo con relacin a los elementos COLOR Y TEXTURA. IV.6.6.5.- Directrices detalladas de diseo con relacin al elemento ESCALA. IV....- Directrices detalladas de diseo con relacin al elemento BORDES. IV.bJModelo de impacto visual de las acciones 247 245 243 242 240 238 234 234
diseadas. Captulo V ESTUDIO DE CASO: Aplicacin de los metodologas propuestas al rea de estudio de San Martn de Valdeiglesias, Madrid. V.I.- Introduccin y objetivos. V.Z.- Descripcin del rea de estudio. V.3.- Anlisis territorial del paisaje: paisaje global. V.3.I.- Introduccin. V.3.2.- Inventario y cartografa. Definicin y descripcin de unidades de paisaje. V.3.2.I.- Inventario y cartografa. \/.3.2.2.- Definicin y descripcin de unidades de
paisaje.
\/.3.3.- Caracterizacin del territorio: estudios de calidad y fragilidad visuales.
282
308
V.S.S.l.- Modelo de calidad visual. V.3.3.2.- Modelo de fragilidad visual. \/.3.3.3.- Enf rentamiento entre la calidad y la fragilidad visuales: determinacin de objetivos de proteccin visual o niveles de proteccin.
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VI
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VII
RESUMEN
El presente t r a b a j o p r e t e n d e ser una propuesta m e t o d o l g i c a para el anlisis del paisaje visual a escala regional y a escola local en el m b i t o de los paisajes rurales y forestales pora la mejor i n t e g r a c i n y diseo de a c t u a c i o n e s forestales. El o b j e t i v o principal es c o n e c t a r lo escala de p l a n i f i c a c i n del paisaje c o n lo e s c a l a de p r o y e c t o , en un proceso m e t o d o l g i c o d e s c e n d e n t e desde lo general al d e t a l l e . El fin de este i n t e n t o de c o n e x i n entre escalas es que los diseos finales de las actuaciones forestales queden integrados en el marco g l o b a l del paisaje c i r c u n d a n t e .
Una vez i n t r o d u c i d o el t r a b a j o , las partes esenciales en que se puede dividir son c u a t r o : la e x p o s i c i n del e s t a d o del arte o de los a n t e c e d e n t e s , c o n un anlisis diferentes crtico sobre a las la posibles ciencia carencias del encontradas en las los
aproximaciones
paisaje;
estudio.de
c o m p o n e n t e s y cualidades del paisaje que intervienen de uno u o t r o manera en la m e t o d o l o g a p r o p u e s t a ; p r e s e n t a c i n de la m e t o d o l o g a de anlisis de paisaje desde la planificacin al diseo detallado de las actuaciones estudio
En la primera p a r t e se hiace una e x p o s i c i n de las diferentes tendencias existentes en la v a l o r a c i n y anlisis del paisaje y se i n t e n t a n clasificar dichas tendencias en funcin de los f a c t o r e s que se consideran condicionantes de las diferentes lneas de a p r o x i m a c i n al trmino. Por otro lado se analizan las carencias de unos u otros mtodos de cara a lo propuesta de uno m e t o d o l o g a i n t e g r o d o r o de dichios f a c t o r e s .
En la segunda p a r t e se definen las componentes y cualidades del paisaje, segn hian sido t r a t a d a s en otras propuestas y de a c u e r d o a cmo como son la
En la t e r c e r a p o r t e se e x p o n e la m e t o d o l o g a propuesta paro el anlisis del paisaje, basada fundamentalmente en criterios visuales. La m e t o d o l o g a se d i v i d e en tres etapas fundamentales: la e t a p a de anlisis global del paisaje
vm
a e s c a l a t e r r i t o r i a l , la e t a p a de anlisis visual del paisaje a escala l o c a l y la e t a p a de p r o p u e s t a de d i r e c t r i c e s de diseo y a c t u a c i n sobre la base de los resultados obtenidos de los anlisis previos. En la e t a p a de anlisis global del paisaje se inventara y describe el medio, se definen unidades de paisaje visuales y se c a r a c t e r i z a el t e r r i t o r i o en funcin de lo c a l i d a d y fragilidad
visuales de las unidades definidas. El p r o d u c t o final de este anlisis es la c l a s i f i c a c i n del t e r r i t o r i o en unidades de paisaje visuales que requieren un d i f e r e n t e nivel de p r o t e c c i n de los valores visuales y paisajsticos. En la e t a p a de anlisis visual se estudian unidades de paisaje p r o t o t i p o del rea de estudio m e d i a n t e la s e l e c c i n de escenas vistas desde puntos de o b s e r v a c i n e s t r a t g i c o s . Las escenas elegidas son estudiadas a travs de una d e s c r i p c i n de las componentes y caractersticos visuales y de un anlisis de la
Vulnerabilidad visual de las mismas. A partir de los resultados obtenidos en el anlisis visual a escala de p r o y e c t o , y sin pasar por a l t o los obtenidos a e s c a l a t e r r i t o r i a l , se proponen d i r e c t r i c e s de a c t u a c i n y diseo para posibles a c t u a c i o n e s forestales.
Sudoeste de M a d r i d , c o n el o b j e t o de c o m p r o b a r el grado de e f i c a c i a de esta m e t o d o l o g a para los o b j e t i v o s que se p l a n t e a r o n , las carencias y d i f i c u l t a d e s e n c o n t r a d a s , as como la validez de los resultados finales o b t e n i d o s . En el a p a r t a d o de conclusiones se d i s c u t e n estos aspectos y otros ms generales relacionados c o n m e t o d o l o g a y c o n c e p t o s .
IX
SUMMARy
proposal for
the
l a n d s c a p e visual analysis, b o t h at the regional and ai the l o c a l levis, in the field of rural and f o r e s t e d landscapes, in order t o b e t t e r i n t g r a t e actions in the landscape. The main o b j e c t i v e connect the planning scale to the to accomplish that one, in forestry w as to
project
m e t h o d o l o g i c a l process from the general t o the d e t a i l , in order t o intgrate landscape. the forestry actions in the context of the surrounding
Once i n t r o d u c e d the v(/ork, this could be d i v i d e d in four stages: p r e s e n t a t i o n of the s t a t e of the a r t , w i t h o c r i t i c a l analysis about lacks found in the different appraisals to landscape study;
possible of
definition
c o m p o n e n t s and qualities p a r t i c i p a t i n g in the m e t h o d o l o g y ; m e t h o d o l o g i c a l proposal from the planning t o the design of forestry a c t i v i t i e s ; m e t h o d o l o g i c a l i m p l e m e n t a t i o n t o the study rea of San Martn de Valdeiglesias, Sothw est of M a d r i d . towards
In t h e first stage a e x p o s i t i o n about the diferent tendencies in l a n d s c a p e analysis and e v a l u a t i o n is p r e s e n t e d . A classification of them is t r i e d t o be p r o p o s e d , on the base of the variables considered t o be determining f a c t o r s in the different a p p r o a c h e s . On the other hand a c r i t i c a l analysis about lacks in different methodologies is a c c o m p l i s h e d w i t h the aim of proposing a general and i n t e g r a t e d m e t h o d o l o g y .
In the second stage components and qualities are d e f i n e d a c c o r d i n g t o their t r e a t m e n t by other authors and some of them referring t o only this w ork. Tw o new terms, " v u l n e r a b i l i t y " and "visual s e n s i t i v i t y " , have b e e n d e f i n e d in t h e cont ex t of our c o u n t r y . They have b e e n p r o v e d t o be a useful t o o I into t h e visual analysis at the project scale.
In the third phase, the m e t h o d o l o g i c a l proposal for landscape analysis is presented. This one is based into basically three on visual criterio. The proposed landscape
methodology
s d i v i d e d
stages:
territorial
global
the results from the previous stages. On the first stage the environment is d e s c r i b e d and i n v e n t o r i e d , the visual Icndscape units are d e l i m i t e d ond t h e landscape is c a r a c t e r i z a d a c c o r d i n g t o visual units quality and fragility
vales. The final product of this stage is the t e r r i t o r y d i v i d e d into visual units requiring a diferent ievel of visual and landscape vales p r o t e c t i o n . On the s e c o n d s t a g e p r o t o t y p e visual units are studied through the s e l e c t i o n of scenes seen from s t r a t e g i c v i e v / p o i n t s . The s e l e c t e d scenes are a n a l y s e d by mean of a component and visual characteristics d e s c r i p t i o n as w e l l as a a vulnerability analysis. Starting from the results obtained from t h e visual
analysis at the project scale, and w i t h o u t f o r g e t t i n g those from the planning scale, design guidelines for possible forestry a c t i v i t i e s are p r o p o s e d .
is i m p l e m e n t e d t o
a study
rea
l o c a t e d t o w a r d the Southwest of M a d r i d , into the Autonomous Regin. The main o b j e c t i v e is checking the v a l i d i t y of this m e t h o d o l o g y a c c o r d i n g t o the p r o p o s e d aims, v e r i f y i n g lacks and difficulties, besides the results v a l i d i t y . In t h e conclusions section these issues and more general ones related to
XI
AGRADECIMIENTOS
No es que me cueste a g r a d e c e r , ms bien t o d o lo contrario. Pero no pens que fuera tan c o m p l i c a d o atrapar en un p a p e l una p a l a b r a y unos cuantos sentimientos. Sin embargo c a d a vez que lo intento el p a p e l b l a n c o se me revela en recuerdos, en imgenes, en momentos: tantos... y se me b l o q u e a la tinta del pensamiento: por d o n d e empezar?
Me q u e d a lejos el da en que aparec llamando tmidamente a la puerta... mas no es tanto t i e m p o , en r e a l i d a d , apenas cinco aos... pero se suceden muctias cosas a lo largo de lo que, a p a r e n t e m e n t e , es un corto intervalo de t i e m p o , cosas que te h a c e n crecer: tanto internamente c o m o , y quizs tristemente, externamente. Cosas, que, en su conjunto, configuran un mundo, podramos decir, incluso, un paisaje: el paisaje particular de c a d a c u a l . En la escena paisajstica que a m, en el plano medio de lo ms o menos profesional, me i n c u m b e , he de nombrar a no p o c a gente que c o n grandes o pinceladas a contribuido a trazar este pasaje o pedazito de pequeas mi vida
recomponer
c a d a trazo, ya no por el hecho de retroceder en el t i e m p o , sino por lo difcil que es c a p t a r situaciones y momentos no siempre fciles o precisamente
alegres. Por ello, hay muchas ms palabras translcidas acurrucadas tras de estas otras de color negro, para todos aquellos que p u e d a n , sepan o quieran interpretarlas. Si me dejo algo o a alguien en el tintero del pensamiento ruego se me p e r d o n e ; en ese tintero, no c a b e n malas intenciones.
El c o n c e p t o de a g r a d e c i m i e n t o que aqu quiero expresar es amplio y sincero, ntegro, no slo por haber recibido a y u d a material en momentos determinados sino t a m b i n por haber c o m p a r t i d o dichos momentos y otros tantos, buenos o malos, que son, realmente en su conjunto, los que configuran las pinceladas de nuestra existencia. Adems, en este c u a d r o , aunque colorido, se omiten sesgos de t o d o tipo, polticos, religiosos o incluso deportivos: los colores de f o n d o los traza el corazn de las personas, c o n i n d e p e n d e n c i a de las ideas personales que o c u p a n nuestras mentes.
En primer lugar, y r e m o n t n d o m e a los inicios, a g r a d e c e r aqu a Mercedes de Frutos, mi primer contacto con la Unidad Docente de Planificacin y
XII
c o m p o n a n d i c h a u n i d a d , por a c e p t a r m e , pese a no ser del gremio (esto va por Pedro) y ser uno absoluto d e s c o n o c i d a .
A Esteban, que fue mi primer "jefe" en la C t e d r a , t e n g o que a g r a d e c e r , ms que aquellas primeras instrucciones y puestas en a n t e c e d e n t e s , el hecho de que se convirtiera, unos cuantos aos ms t a r d e , en mi jefe en Tragsatec, b r i n d n d o m e uno o p o r t u n i d a d profesional que siempre a g r a d e c e r .
A Eduardo, a Carmen y a Mari ngeles Grande, por haber recorrido c o n m i g o las primeras andaduras, que llevaban por nombre, ya un lejano, Salbura y por haberme i n i c i a d o , hasta donde mis limitaciones "biolgicas" permitan (esto
t a m b i n va por Pedro) en los recovecos tcnicos y no tan tcnicos de la profesin forestal y de la Escuela. Los momentos compartidos marcaron una p o c a , difcil en algunos sentidos, pero grata y divertida en otros.
A Jordi, a Kako, a Pedro Irastorza, a Javier y a Lola por el t r a b a j o y los momentos compartidos, y t a m b i n , dicho sea de paso, por todas aquellas
carreras y canastas. A Pedro, de forma especial, tengo que a g r a d e c e r l e el duro trabajo realizado en la parte de digitalizacin y c r e a c i n de mapas y descripcin de unidades de paisaje. Dicho trabajo sirvi de base para el inventario que se presenta en este estudio.
Hasta ahora se puede decir que las personas c i t a d a s , "precarios" todos ellos en algn momento, marcan una p o c a definida en la C t e d r a , y que no me voy a parar aqu a describir, puesto que los aludidos, hasta ahora y
posteriormente, c o n o c e n suficientemente... Slo dir que a momentos dura, a momentos amarga y a momentos tierna, esta poca marc una parte del
Roy, Jaime, Ricardo, Raquel, Luis, Fernando y Susana configuran una segunda e t a p a "precaria" de mi estancia en la C t e d r a , aunque Roy y Jaime, formaron parte, un p o c o c o m o yo, de las dos etapas. A todos ellos, a Roberto y a Almudena, tengo que a g r a d e c e r muchos momentos entraables, t a n t o dentro como fuero de la "cariosamente" d e n o m i n a d a "cueva". No me voy a parar en detalle en c a d a uno...sera difcil, en todos los sentidos. Slo a g r a d e c e r , a Roy, a Susana, a Ricardo, y a Roberto, y de forma muy especial a Fernando, por las
XIII
mltiples ayudas prestados y por los nimos generosamente donados en el arduo proceso de alumbramiento... y a Raquel, a Luis y a Roberto por haber contribuido duramente a llevar a buen? puerto la nave "FORAM", punto de partida de esta "aventura". A todos, gracias, otra vez y con mucho cario... ya sabis c u n t o .
He d e j a d o fuera conscientemente de estos "tndem precariariles" a Nuria y a Mariano, tanto porque se sitan a c a b a l l o de las dos pocas c o m o porque o ambos tengo que agradecerles algo de formo especiol. A Mariano el haber t r o b o j o d o en el b a r c o "FORAM" y haber parido porte de los cimientos sobre los que se asiento uno porte importonte de esto tesis. A Nurio, por haberme
o f r e c i d o lo primera o p o r t u n i d a d en el c o m p o profesional y haber c o n f i o d o en Osear, al cual me a r r e b a t , eso s, no literolmente, hocia campos de Len, nombre que aun hoy me p r o d u c e ciertos pesodillitos... Gracias, de v e r d o d , por t o d o lo que hemos o p r e n d i d o (y discutido!).
A Roberto Miloro, o Ivon y o Juan, por tener lo o p o r t u n i d o d de conocerles y compartir vivencios y momentos con ellos, (de algunos de los cuales no me libro!!!). A Juan, especiolmente, por brindorme lo o p o r t u n i d a d de trobojar en lo Universidad y por ayudarme inflnitomente durante este primer y dursimo ao de o n d o d u r a .
Recorrido, y espero no haberme olvidado de nadie, el sector "obrero", poso ohoro o hacer mencin o lo porte "oristcrato" y "explotadora", siempre c o n cario y no literolmente...
Aunque, nombrar su ausencia p r o d u c e tristeza -ms on, y lo doy por h e c h o , los que c o m p a r t i e r o n tontos aos con l- los aos que pos en lo C t e d r a y que me permitieron vislumbrar ol menos un poquito de su persona me o b l i g a n o hacer mencin especiol, aqu, o D. ngel, de cuyo personolidod,
t r e m e n d a m e n t e tierna y c e r c o n o , oprend no pocos cosos en lo vida personal y profesional. D. ngel fue y es uno de esas persones de los que te
XIV
A Pedro,
por
contribuir
entrenar
duramente
mi
carcter
crtico
mi
A Rafa, por
haberme
dedicado
tantos
momentos
en
la
vorgine
de su
d e s p a c h o y su trabajo y por la multitud de ocasiones en las que me ha ayudado. Ah! Y por c o n t a g i a r m e un p o c o del ser "cositas" que tanto le
caracteriza.
Por ltimo, a Santi, por ser mi Director de Tesis y mi "gran jefe" durante todos estos aos. Por su c e r c a n a , su a p o y o , y sus nimos incondicionales.
XV
Siempre el tiempo...
Vivir es bebcrlo por cada poro, sentirlo anegndolo todo, inundando nuestro cuerpo con momentos i n f i n i t o s , sentir que nos hace vivos, sentir slo que sentimos el amor en cada v e r t e b r a , la eternidad de lo que fuimos, somos y seremos, siempre al lmite, en las f r o n t e r a s . Gotas condensadas de lluvia que el viento a r r a s t r a y obliga a caer, a besar la piel de lo t i e r r a , a germinar, a nacer, cada froccin de segundo, eternamente nacer.
A.E.B.
Quizs debiera haber incluido en agradecimientos a ciertas personas cercanas y muy cercanas que de forma indirecta me han ayudado siempre con s u s nimos y su cario, pero he preferido convertir un "gracias" en un ofrecimiento ms hondo... Ms que el contenido, ofrezco aqu el esfuerzo, empeo y tiempo, tiempo a r r e b a t a d o , muchas veces, a las personas que ms abajo enumero y a quienes me gustara ofrecer todo el tiempo y el cario que se merecen, infinito... Y cuando quieres darte cuenta ves la vida fluyendo entre tus dedos, sin remedio... Slo el tiempo y el amor ofrecido a ellos, a los que estn cerca, importa...
A Fran, con la esperanza de que recupere el fragmento de vida que le arrebataron... A Julia, para que encuentre la f e l i c i d a d que lleva escrita en el corazn... A mis padres y hermanos que me dieron y me dan la vida... A mis amigos, todos, con los que comparto este trecho del camino... A Osear, que lo es todo, mi respiracin y mi sangre,
Captulo I .
INTRODUCCIN Y OBJETIVOS
Estos dulces vocablos con que me ests hablando no los entiendo, paisaje, no son los mos. Te diriges a mi con arboledas suavsimas, con una ra mansa y clara y con trinos de ave. Yo aprend otra cosa: la encina dura y seca en una tierra pobre, sin agua, y alo lejos, 3^'* como dechado, el guila, y como negra realidad, el negro cuervo. Pero es tan dulce l son de ese tu no aprendido:,; lenguaje, que presiente el alma en l la escaXf" f}, por donde bajarn los secretos divinos. {* Ya ansioso y torpe q. tu vera me quedo esperando que t me ensees el lenguaje qu no es mo, con unas incgnitas palabras '''"--, sin sentido. Y que me lleves a la claridad de lo incognoscibi, paisaje dulce, por vocablos desconocidos. Pedro Salinas. Presagios. 1924.
Captulo I. - Introduccin
Captulo 1.
INTRODUCCIN Y OBJETIVOS
.I.-Qu es paisaje?
"Es sorprendente que todava en estos tiempos existan conceptos que no hayan sido completamente esclarecidos por el nimo escrutador y cirujano de los hombres de ciencia y de los tcnicos. Son conceptos que presentan un tejido tan complejo y variado que cualquier definicin no es completa, desbordando su contenido la "nfora" semntica. El paisaje es uno de ellos." Solana Gutirrez, J., 1.987.
En nuestra mente, ante esta cuestin, puede que fluyan multitud de
imgenes, postales, recuerdos de infancia inmortalizados, escenas de bellos atardeceres, lugares conocidos y desconocidos... pero al intentar atrapar en palabras el amplio trmino sometido a interrogacin, lo ms p r o b a b l e es q u e , al menos en un primer momento, se escape a los lmites de las palabras o que, aun sin escaparse, consideremos que el paisaje es algo inconsistente y
diferente para c o d a quin, algo p a r e c i d o a uno obra de arte que gusta o no gusta y cuya mesura aplicamos ms al gusto que al valor intrnseco.
"...cada cual tiene forjada su propia idea del trmino conforme a su particular sistema de valores." Ramos, A., 1.980
Sin e m b a r g o , el paisaje, los paisajes, son realidades territoriales que
existen y que se a g o t a n como cualquier otro recurso y, por eso, por su p o t e n c i a l escasez y por el valor e c o l g i c o , f u n c i o n a l , estructural y cultural que poseen -valor como sistemas, como compendio de elementos
i n t e r r e l a c i o n a d o s v e r t i c a l y horizontalmente- los paisajes, t a n t o naturales (o seminaturales) conservados. como culturales, merecen ser considerados, valorados y
o un Dal es
"Entre los bienes de propiedad social, el paisaje cualquier otro recurso. Toda decisin social
es o
i m p o r t a n t e , un bien que puede ser consumido del mismo modo que comportamiento es espacial, territorial y afecta por t a n t o al paisaje {...}. Los recursos n a t u r a l e s no reciben su valor slo porque escasos; los bosques tropicales, por ejemplo, no valen mucho porque sean pocos (que no lo son); sino porque hace falta que haya muchos." Ramos, A. y Pinedo, A., 1.989.
La d i v e r s i d a d de paisajes espaoles -mencionada y d e f e n d i d a y a por Hernndez Pacheco (1.934) en su discurso de inauguracin del curso 1.934-35 en la A c a d e m i a de Ciencias Exactas, Fsicos y Naturales- bien merece
a t e n c i n ; desde el norte hasta el Sur, desde el Este al O e s t e , la fisiografa y la vegetacin aqullos que Hernndez Pacheco denominaba componentes
principales del paisaje), el clima, la luminosidad (aqullos a los que el mismo autor se refera como componentes a c c e s o r i o s ) , configuran un a b a n i c o escenas variadas c u y a c o n s e r v a c i n , en buena medida, depende de de la y
c o n c i e n c i a c i n t a n t o de su e x i s t e n c i a como de la riqueza, e c o l g i c a
inculcan
cultura".
El hombre ha e v o l u c i o n a d o
imbuido
en su medio,
en el
paisaje,
e m p a p a d o en ese medio, desde la larga c o n c i e n c i a de su c o n o c i m i e n t o , desde su i n t e g r i d a d e x i s t e n c i a l lo ha m o d e l a d o . La r e l a c i n hombre-paisaje ha sido un flujo de energa recproca, muchas veces enriquecedora, otras
d e s c o m p e n s a d a y c o n prdidas hacia el e x t e r i o r , detrimentos en los valores intrnsecos del medio, en cesin hacia el a g e n t e e x t r a c t o r , el hombre. Sin e m b a r g o , aunque el hombre se crea modelador de su medio, ste impregna su c a r c t e r . Las diferencias entre culturas tienen sus races ms profundas en los medios en que han nacido y e v o l u c i o n a d o , en d e f i n i t i v a , en el paisaje que las envuelve.
"Al hombre no se le puede considerar en s mismo. El hombre es l y su paisaje. Desde que nace, a lo largo de toda su vida y en cada momento, el hombre vive en un paisaje que selecciona, crea l mismo o le viene impuesto por las circunstancias de la vida, y que le influye. Ser de un pas es ser de un paisaje, pertenecer a l. {...}...un paisaje cuidado y armonioso es parte del nivel de vida de un pas, y una desarrollada tiene derecho y necesidad de l." Vaquero, J., 1.969. "Lo esencial es que una escena es algo de lo que nosotros somos parte, con la cual estamos relacionados, no como espectadores sino como participes. Las visiones y olores, los sonidos y texturas, las formas y proporciones del mundo fsico en que vivimos determinan lo que nosotros somos y lo que llegaremos a ser. De una manera u otra, puede que miremos una escena, pero vivimos en el paisaje. Por ello es que el paisaje como un todo es lo que es el recurso escnico, no las partes aisladas del mismo." Gussow, A., 1.979 sociedad
paisaia -euskera-, paysage -francs-, paisaggio -italiano-, e t c . En las lenguas germnicas, para la misma designacin, tienen el v o c a b l o de origen iand, con
el mismo significado, y que da lugar a landschaft -alemn-, landscape -ingls-, landschap -holands, e t c .
En referencia al origen e t i m o l g i c o
Friedlander, M.J. (1.949) apunta que " I a n d " es un trmino simple, mientras que " l a n d s c a p e " es un fenmeno c o m p l e j o . As, a modo de ejemplo ilustra que un granjero o un agricultor puede c o n o c e r a la p e r f e c c i n la tierra -Iand- pero no siempre c o n o c e el paisaje -landscape-, y aade que quizs sea un a r t i s t a el que p r o p o r c i o n e o c o m p l e m e n t e ese c o n o c i m i e n t o c o m p l e j o .
Sw a f f i e l d , S. y O'Connor,
K.F. (1.986), en el c o n t e x t o
neozelands,
a n o t a n que el trmino " p a i s a j e " est siendo usado de forma c r e c i e n t e para describir aspectos de unidad en el t e r r i t o r i o . La rozn fundamental de estos usos se e n c u e n t r a en la t r a d i c i n Maor (aborgenes neozelandeses) de la
unidad espiritual con la tierra, que segn los mismos autores e n c u e n t r a un paralelismo en la bsqueda c o n t e m p o r n e a del tiombre europeo de una
r e l a c i n ms profunda c o n la tierra. Estos mismos autores subrayan que la forma a n t i g u a inglesa para " l a n d s c a p e " es " l a n d s c i p e " . "Land", la raz comn, es t e r r i t o r i o . El sufijo " s c h a f t " , "skab", "skaf", "schaft", "scape", "scap", viene del o indogermano propiedad, interpretara
que significa
condicin,
cualidad
" l a n d s c i p e " se
Por t a n t o , el significado de territorio o lugar del trmino paisaje se puede d e c i r que es el originario y an hoy v l i d o . Sin e m b a r g o , al sentido objetivo de paisaje como territorio se le suman hacia el siglo XV ms las
contribuciones del a r t e y de la pintura. Albert Drer se defini a s mismo c o m o pintor " p a i s a j i s t a " y entenda el paisaje c o m o una " p o r c i n de la superficie de tierra firme" (Bolos y C a p d e v i l a , M. d e . et a l . , 1.992). En este sentido,
" p a i s a j e " como pintura del escenario natural que e m p l e a r o n los pintores del siglo XV-XVI se relaciona c o n el sentido que le dan al trmino los gegrafos humanistas a c t u a l e s : paisaje como visin de un escenario, ms que la pintura del mismo (Bourassa, S.C., 1.991). Sin embargo, el paisaje como escena v i s t a o plasmada en un lienzo, c a r e c e , segn Cosgrove, D. (1.984), del subjetivo que proporciona la e x p e r i e n c i a de vivir el paisaje. aspecto La visin
Captulo / Introduccin
p u r a m e n t e e x t e r i o r de la escena se transforma desde la e x p e r i e n c i a interior en lo que Relpti, E. (1.976) llam "interioridad existencia!" ("existencial
insideness") que defini como la forma de i n t e r i o r i d a d en la cual un lugar se e x p e r i m e n t a sin reflejo consciente y d e l i b e r a d o ; se t r a t a de la sensacin que se siente cuando se v i v e en el lugar en cuestin, cuando se c o n o c e el paisaje. C o s g r o v e , D. (1.974), por otro lado a p u n t a b a que el c o n c e p t o moderno de paisaje se desarroll simultneamente al paso del feudalismo al c a p i t a l i s m o : el tiombre se aleja de la tierra para v o l v e r de nuevo sus ojos a ella.
Si se considera el sentido g e o g r f i c o del trmino paisaje, ste se podra i d e n t i f i c a r c o n el medio ("environment") t a l como propone Cari son, A. (1.979), a r g u m e n t a n d o que el trmino " m e d i o " ("environment") que " p a i s a j e " , que supone es ms globalizador
e m b a r g o A p p l e t o n , J. (1.980) y M a c i , A. (1.979) d i f e r e n c i a n ambos trminos i n t r o d u c i e n d o la p e r c e p c i n visual fiumana. As, el paisaje sera el medio
p e r c i b i d o ( A p p l e t o n , J., 1.980), mientras que el medio no sera paisaje hiasta que no se p e r c i b e ( M e c i , A., 1.979). El trmino " m e d i o " es ms amplio, en el sentido de que incluye aspectos no necesariamente percibidos (Bourassa,
S.C.. 1.991). Sin embargo Gonzlez Bernaldez, F. (1.981) define a esa p a r t e del medio no p e r c i b i d a como c r i p t o s i s t e m a , al cual t a m b i n considera formando p a r t e del paisaje e c o l g i c o , del paisaje como sistema. como
Al enriquecimiento del trmino paisaje, tantas v e c e s definido y t a n difcil de definir, han contribuido no pocos autores desde no pocas ramas de la c i e n c i a y el a r t e .
e historiadores, gegrafos, eclogos y n a t u r a l i s t a s , o arquitectos han profundizado en la definicin de este conceptual", que se escapa de los cauces c a r t e s i a n o s del cuyos enfoques parciales por s solos no llegan a completar c o n n o t a c i o n e s que el trmino suscita" Orive, L, 1.992.
Sin e m b a r g o , esta pluralidad de a c e r c a m i e n t o s y m a t i c e s , de a s p e c t o s que a b o r c a es, a su vez, causa y resultado de una d i f i c u l t a d de d e f i n i c i n que t a m b i n es implcita al trmino. A modo de ejemplo se muestra a c o n t i n u a c i n una pequea r e p r e s e n t a c i n de definiciones dadas sobre el trmino paisaje.
en SU sentido ms t e r r i t o r i a l , por diferentes autores, que nos p u e d e n dar idea del a l c a n c e del significado.
"Manifestacin sinttica de las condiciones y c i r c u n s t a n c i a s geolgicas y fisiogrficas que concurren en u n pas. Segn lo cual el paisaje es la r e s u l t a n t e del ambiente geogrfico y del medio geolgico." HernndezPacheco, E., 1.934. "Complejo de interrelaciones derivadas de la interaccin de agua, aire, plantas y animales." Dunn, C , 1974. "El paisaje, en su totalidad, es la agregacin de todos los factores interrelacionados que ocupan la superficie total de la tierra." Hills, G.A., 1.974. "El paisaje se dibuja como conjunto procedente de la agregacin de los c a r a c t e r e s fsicos del medio fsico, y de los rasgos fsicos del medio
b i t i c o . " Ramos, A. y M a n t i l l a , P., 1.976.
rocas,
"Un medio n a t u r a l , frecuentemente condicionado por las actividades socioeconmicas, aparece como el paisaje a los ojos del hombre, transformado por los factores socio-culturales." Perelman, R., 1.977. "El medio percibido, c o n c r e t a m e n t e , visualmente percibido." Appleton, J., 1.980. "..supraestructura conspicua de un sistema de i n t e r a c c i o n e s {...} mantenido por el resultado de e s t a s i n t e r a c c i o n e s de c o m p o n e n t e s vivos e i n e r t e s en general con equilibrios b a s t a n t e crticos y fciles de alterar." Gonzlez Bernaldez, F., 1.981. "El paisaje no sera la parte del conjunto del territorio que es
perceptible para el hombre, sera ms correcto decir que el paisaje es toda la realidad fsica territorial pero vista segn un aspecto: desde el prisma de su fcil perceptibilidad." Puig, J., 1.995. "La apariencia del territorio". Brabyn, L., 1.996.
Captulo /- Introduccin
Segn nuestro d i c c i o n a r i o de la Real A c a d e m i a de la Lengua paisaje es: Extensin de terreno que se ve desde un s i t i o . / E x t e n s i n de terreno
c o n s i d e r a d a en su a s p e c t o a r t s t i c o . / Pintura o dibujo que r e p r e s e n t a c i e r t a ex tensin de terreno. En el diccionario de la Naturaleza (Rannos, A., ] .987) se llego o lo definicin a c t u a l del paisaje como recurso: El trmino paisaje se hia e m p l e a d o a lo largo de la historia c o n diversos significados de mayor a menor a m p l i t u d , hiasta llegar a la c o n c e p c i n a c t u a l , donde el paisaje se define como un recurso... La e v o l u c i n en el sentido del trmino, en su a l c a n c e , se hace p a t e n t e leyendo estas definiciones. En este sentido Snchez de Munian (1.945) a p u n t a b a :
es uno de stos
que
se
van
perfilando
i n t e n t a n d o c a p t a r el significado dual "escena o p i n t u r a / t e r r i t o r i o " del trmino y los enfoques de l derivados, podramos definir - s i e n d o conscientes de que p o c o nuevo se puede a p o r t a r bien, definidoun "paisaje" a lo y a , desde tantos puntos de v i s t a y t a n dado como un sistema territorial cuyos
ecosistemas. La expresin visual del paisaje, el paisaje p e r c i b i d o , sera el resultado de los flujos v e r t i c a l e s y horizontales subyacentes en e s t e sistema. El paisaje visual sera, en c i e r t o m o d o , el reflejo del f u n c i o n a m i e n t o de los ecosistemas.
Segn Ramos, A. y Aguil, M. (1.988) en el estudio del paisaje se podra a d o p t a r un enfoque e s t t i c o , buscando la belleza del paisaje; o un punto de v i s t a f i s i o g r f i c o , para descubrir el conjunto de fenmenos observados en una c i e r t a e x t e n s i n de terreno a b a r c a b l e c o n la v i s t a , o t a m b i n un prisma c u l t u r a l , entendiendo que el paisaje comprende la a p o r t a c i n del e l e m e n t o humano (personas, caminos, casas) incorporado al paisaje fsico.
Volvemos de nuevo al paisaje como realidad territorial, compuesto por una serie de elementos o componentes interrelacionados; a esta realidad
territorial la podemos denominar paisaje total. (Iglesias del Pozo, E., 1.992). Sin e m b a r g o , otro aspecto del paisaje, ms relacionado con la p e r c e p c i n , con el objeto receptor de informacin, el hombre, es el paisaje visual.
Wtierrett, J.R. (1.996) tambin diferencia entre "paisaje" y "paisaje t o t a l " . El primer trmino fiara referencia tanto a aquellas propiedades menos
tangibles del paisaje como a aqullas ms visuales y obvias. Por el contrario, el segundo trmino slo tiara referencia a las caractersticas visuales.
El paisaje visual, como escena, ha estado muy ligado a la esttica y se le ha relegado muchas veces a ser simplemente y slo una musa de poetas y pintores. Sin embargo, es el escenario de nuestras propias "obras de a r t e " , el "lienzo" de nuestras actuaciones. A este nivel de estudio del paisaje el objetivo f u n d a m e n t a l es el de integrar las actuaciones humanas y los intereses del hombre en el medio natural, llegar a una armona esttica con el entorno. No obstante, no caigamos en la hipocresa del "ocultar lo mal hecho"; la
i n t e g r a c i n visual de nuestras acciones ha de ir, en la medida de lo posible, a c o m p a a d a de un respeto de las funciones subyacentes.
En el m b i t o del paisaje desde la p e r s p e c t i v a fisiogrfica o t e r r i t o r i a l , pero ms a p l i c a d o al c a m p o de la p l a n i f i c a c i n t e r r i t o r i a l es mencionar los estudios llevados a c a b o importante
ngel Ramos, y en el D e p a r t a m e n t o de Ecologa de la Universidad A u t n o m a de M a d r i d c o n D. Fernando Gonzlez Bernaldez. Ambas escuelas o tendencias de estudio del paisaje se encaminaron hacia la v a l o r a c i n de aquel como sistema y como recurso, al mismo nivel que los otros recursos del m e d i o : la escuela de Ramos se inclin hacia la v a l o r a c i n del paisaje a t r a v s de los elementos del medio y la de Bernaldez a travs del sujeto p e r c e p t o r paisaje, es decir, a travs de la o b j e t i v a c i n de las preferencias del
d e los
Otros
equipos
que
han a b o r d a d o
la v a l o r a c i n
del paisaje
en sus
investigaciones y estudios son, por ejemplo, e n M a d r i d , el de Domingo Gmez Orea en la Escuela Tcnica Superior de Ingenieros Agrnomos, en unas lneas de i n v e s t i g a c i n en las que se entrelaza la a p l i c a c i n del estudio del paisaje al m b i t o de la p l a n i f i c a c i n t e r r i t o r i a l c o n la p e r c e p c i n e s t t i c a del mismo. y valoracin
En el m b i t o del t r a t a m i e n t o del paisaje a nivel de p r o y e c t o que Ramos, A. (1.980) denominaba " l a n d s c a p i n g " - t r a t a m i e n t o paisajstico de los obras a r q u i t e c t n i c a s o ingenieriles, en cualquier e s p a c i o , urbano, rural o n a t u r a l c o b r a e s p e c i a l i m p o r t a n c i a el paisaje visual, sobre t o d o en el r e a que nos o c u p a , el diseo f o r e s t a l . Los mtodos de v a l o r a c i n o anlisis del paisaje visual en nuestro pas han ido dirigidos f u n d a m e n t a l m e n t e hacia la v a l o r a c i n d i r e c t a de las preferencias, por un lado, y por o t r o , a a s p e c t o s relacionados c o n los mtodos de anlisis del paisaje visual: c u e n c a visual, v i s i b i l i d a d , elementos visuales, e t c . (Aguil, M., 1.981; Aguil, M. et a l . , 1993; Sez, D., 1983; Iglesias del Pozo, E., 1.992; l e v a r , G., 1.996; Caas, I., 1992).
En Espaa, algunos forestales como J. Ximnez de Embn, en los aos 4050 mostraron c i e r t a preocupacin por la i n t e g r a c i n paisajstica de las
a c t u a c i o n e s forestales.
"El
bosque
debe
cumplir,
simultneamente,
sus
dos
funciones
primordiales: u n a de orden espiritual y otra de orden econmico. Es as que se debe cortar, pero sin menoscabo del valor esttico. El bosque bello slo puede obtenerse con el mtodo del beneficio del mote alto y con un tratamiento de e n t r e s a c a regularizada". Ximnez de Embn, J., 1.948 "La consecucin de fines estticos en los m o n t e s no puede lograrse ms que por el mtodo de beneficio de monte alto y, g e n e r a l m e n t e , con m a s a s semirreguiares o uniformemente irregulares; es decir, mediante cortas de e n t r e s a c a , en las varias formas e s t u d i a d a s . Su aplicacin y la introduccin de mejoras de obras en forma de repoblaciones etc.) de especies al fin e s t t i c a s en b o s q u e t e s combinados, etc.; la red de caminos; el cuidado y presentacin 1.951.
Otros autores que t a m b i n se interesaron por el a s p e c t o e s t t i c o de las a c t u a c i o n e s forestales fueron de Fox, Lpez Crdenas, Lorente Sorolla, e t c . ( V e l a r d e Catolfi-Salvoni, D., 1.997). Ms t a r d e Lpez Lulo, A. y Ramos, A. (1.968) dan algunas directrices sobre la i n t e g r a c i n de especies arbreas en el paisaje.
(puentes,
casas,
conducen
"... las coniferas, cuando toman el lugar de las frondosas, como t a n t a s veces e s t paisaje. conveniente"
Aos ms t a r d e . Garca Abril, A. y Canga, J.L. (1.987) escriben un a r t c u l o en el que se considera el impacto ecolgico y paisajstico de las
ocurriendo cierta
en
todas
radicalmente y color
el es
Una
semejanza
silueta
10
Captulo L- Introduccin
repoblaciones forestales, en el que adems se dan algunos criterios de diseo. De igual m o d o , en las Guas metodolgicas de impacto ambiental. Repoblaciones para Forestales. la elaboracin de estudios
{ C t e d r a de P r o y e c t o s ,
1.989), se proponen una serie de criterios y recomendaciones ambientales de c a r c t e r e c o l g i c o y paisajstico para disminuir el i m p a c t o p r o d u c i d o por las repoblaciones forestales.
p l a n i f i c a c i n a la de p r o y e c t o , de t a l forma que a partir del estudio de las cualidades del paisaje a diferentes niveles de resolucin sea posible proponer d i r e c t r i c e s de g e s t i n y de diseo forestal acordes a las diferentes escalas de trabajo. El o b j e t i v o principal es c o n e c t a r la e s c a l a de p l a n i f i c a c i n del
paisaje c o n lo escala de p r o y e c t o , en un proceso m e t o d o l g i c o d e s c e n d e n t e desde lo general al d e t a l l e . EL fin de este i n t e n t o de c o n e x i n entre escalas es que los diseos finales de las a c t u a c i o n e s forestales q u e d e n integrados en el marco global del paisaje c i r c u n d a n t e .
A t r a v s de un anlisis del paisaje como sistema a b i e r t o e s t r u c t u r a d o en componentes, caractersticas y variables que se r e l a c i o n a n entre s y
funcionan como un t o d o , se tiace un recorrido en el estudio m e t o d o l g i c o a travs de los diferentes niveles de resolucin e s p a c i a l , desde el paisaje c o m o t e r r i t o r i o al paisaje c o m o escena.
11
Captulo II.
ANTECEDENTES: ENFOQUES EN EL ESTUDIO DEL PAISAJE.
El campo de olivos se abre y se cierra como un abanico. Sobre el olivar hay un cielo hundido y una Huma oscura de lUeeros fiips. Tiembla junco y penumbra a la orilla del ro: Se riza l aire gris. Los olivos estn cargados de gritos. Una bandada de pjaros cautivos, que mueven sus largusimas colas en lo sombro.
. .
Paisaje. Federico Garca Lorca. Poema del Cante Jondo. Poema de la Siguiriya Gitana. A Carlos Mora Vicua.
terl
II.1.-Introduccin
Como en el captulo anterior intentamos plantear, d a d a la diversa y mltiple consideracin del paisaje desde las distintas posturas y disciplinas que de un modo u otro se han o c u p a d o de l, resulta casi lgico pensar que los enfoques y acercamientos existentes en el anlisis y estudio paisajstico sean, de igual modo, amplios.
"... encontramos
por
un
espacio, porcin de terreno, situs, y una determinada percepcin de ese territorio." Ramos, A. y Aguil, M., 1.988.
Esta bivalencia, que intenta resumir en un sustrato comn la polivalencia intrnseca del trmino, se puede relacionar con dos lneas de investigacin desarrolladas en torno a la ciencia del paisaje. Por un lado est la lnea que se basa en la relacin hombre-paisaje, es decir el paisaje se a b o r d a desde el punto de vista p e r c e p t i v o y esttico; se busca y valora la belleza del paisaje, que se c u a n t i f i c a mediante la o b j e t i v a c i n de las preferencias de una muestra p o b l a c i o n a l , experta o no, hacia los paisajes analizados. La fotografa es una herramienta fundamental en estas investigaciones. En esta lnea el observador p a r t i c i p a caracterizando y/o valorando los atributos estticos del mismo, y los aspectos ecolgicos q u e d a n relegados a un segundo plano. La otra lnea de investigacin se centra en la relacin espacio-paisaje: paisaje como territorio, como medio, como recurso. En este sentido la valoracin del paisaje se a b o r d a desde la estimacin de cualidades de los componentes que lo constituyen, desde un punto de vista e c o l g i c o , fisiogrfico y/o visual.
12
denominaba
"relacin espacial"
podemos distinguir, o la hora de definir diferentes enfoques de a p r o x i m a c i n a la disciplina que nos o c u p a , un f a c t o r diferenciador: la escala. El paisaje c o m o sistema global puede equipararse c o n el t e r r i t o r i o , y en este sentido la e s c a l a de t r a b a j o c o n v e n i e n t e sera la de la p l a n i f i c a c i n t e r r i t o r i a l . Ahora bien, e s t a p l a n i f i c a c i n puede ser regional, nacional p u e d e n relacionarse las principales o, incluso, transnacional. con As,
divisiones
geobotnicas
grandes bosque
m e d i t e r r n e o . Sin embargo, si descendemos a una e s c a l a n a c i o n a l , d e n t r o de los bosques mediterrneos d e . Espaa podemos diferenciar los encinares, los a l c o r n o c a l e s . . . Si descendemos an ms, a escala r e g i o n a l , e introducimos c o m o v a r i a b l e que c o n t r i b u y e a formar paisajes a \a g e o m o r f o l o g a , podremos distinguir entre encinares sobre terrenos ondulados, escarpados o encinares sobre fondos de v a l l e . Si introducimos, a esta misma escala, an ms
v a r i a b l e s , como pueda ser la estructura horizontal, podremos distinguir e n t r e encinares densos, adehesados, en b o s q u e t e s . . . A e s t a e s c a l a de trabajo,
i n d e p e n d i e n t e m e n t e de que se t r a t e de un m b i t o r e g i o n a l , n a c i o n a l , e t c . el o b j e t i v o de los estudios de paisaje suele ser la c l a s i f i c a c i n y c a r a c t e r i z a c i n del t e r r i t o r i o c o n el fin de ordenar o planificar los usos futuros, y a sean stos estudios especficos de paisaje o estudios integrados en otros ms amplios de p l a n i f i c a c i n fsica.
Cuando se t r a t a de e j e c u t a r un uso c o n c r e t o sobre el t e r r i t o r i o , la e s c a l a a d e c u a d a es la escala l o c a l . A esta escala, el o b j e t i v o de estudio del paisaje se c e n t r a en la u b i c a c i n y el diseo del p r o y e c t ; el paisaje e s t u d i a d o es p r e d o m i n a n t e m e n t e un paisaje visual. A este nivel o desde esta p e r s p e c t i v a , el anlisis de variables visuales que a y u d e n a \a mejor i n t e g r a c i n de la a c c i n en el medio resulta ser el o b j e t i v o fundamental.
En este descenso desde la escala del paisaje g l o b a l a la del paisaje visual, se ha p r o d u c i d o un cambio en la p e r s p e c t i v a de estudio. En la
c o n s i d e r a c i n del paisaje como t e r r i t o r i o o paisaje g l o b a l , la p e r s p e c t i v a de estudio es superior: el medio se analiza desde arriba y los resultados de ese anlisis se expresan en el plano. Las relaciones son fundamentalmente la
p e r s p e c t i v a es a nivel, el estudio se realiza desde d e n t r o del paisaje, lo que en a p a r t a d o s anteriores se denominaba paisaje visual, c o r r e s p o n d i e n t e al
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posicionamient O sobre
el
terreno;
el
observador
pasa
ser
parte
d i r e c t a m e n t e implicada en la c o n s i d e r a c i n del paisaje. Los resultados de este anlisis pueden ser presentados en dos o tres dimensiones.
Este descenso en las escalas de t r a b a j o puede relacionarse c o n otras definiciones de etapas que reflejan el proceso de anlisis de paisaje desde pequeos a grandes espacios, teniendo en c u e n t a , adems, el a s p e c t o g l o b a l de las relaciones. En este sentido Ramos, A. (1.980) d i f e r e n c i a , haciendo buen uso de la f a c i l i d a d de la lengua inglesa para verbalizar sustantivos, e n t r e :
Gardening:
ingeniera en cualquier espacio. Landscape naturales o planning: ordenacin con del paisaje en espacios futura. grandes, de
seminaturales
artificializacin
Tambin
a p l i c a c i n a espacios urbanos o periurbanos cuando se t r a t a de asignar usos al suelo t e n i e n d o en c u e n t a adems criterios paisajsticos.
Las ltimas dos e t a p a s se corresponden c o n la escala l o c a l y g l o b a l r e s p e c t i v a m a n t e , expresadas con anterioridad. Como muy bien expresa
Ramos, A. (1.980), a travs de una analoga a l i m e n t a r i a , el " l a n d s c a p i n g " resulta una e s p e c i e de pasteurizacin o r i e n t a d a a e v i t a r el d e t e r i o r o de los alimentos, y en las formas menos afortunadas una simple c o l o r a c i n pora
hacer ms a t r a c t i v o el p r o y e c t o . El " l a n d s c a p e planning" busca una d i e t a n t e g r a y natural. La c o n s i d e r a c i n del paisaje a escala l o c a l es i m p o r t a n t e p a r a la buena i n t e g r a c i n paisajstica de las acciones sobre el medio, p e r o , sin el c o n t e x t o g l o b a l , aqulla no deja de ser ms que una " t i r i t a " , una
solucin de emergencia que no s o l v e n t a el problema s u b y a c e n t e . Los estudios de i m p a c t o son un buen ejemplo a este r e s p e c t o . La m i t i g a c i n de los
i m p a c t o s , visuales en el caso que nos o c u p a , puede ser una solucin, pero si la s o l u c i o n e s " o c u l t a r lo mal h e c h o " se t r a t a de una solucin un t a n t o fingida a un p r o b l e m a ms profundo que r a d i c a en una d e f i c i e n t e o nula o r d e n a c i n t e r r i t o r i a l . En la misma lnea, y haciendo referencia al trmino " l a n d s c a p i n g " , Punter, J.V. y Cormona, M. (1.997) apuntan que en el c o n t r o l del desarrollo urbanstico dicho proceso ha sido el ms considerado en el a p a n t a l l a m i e n t o v e g e t a l y diseo de reas a d y a c e n t e s a construcciones, siendo a n l o g o a un
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landscaping landscape gardening landscape design landscape planning landscape engineering landscape a r c t i i t e c t u r e
Los dos primeros se referiran a los aspectos ms p r c t i c o s y limitados del campo; "landscape design" implicara una relacin tridimensional entre
materiales y personas; " l a n d s c a p e planning" una a b s t r a c i n bidimensional y " l a n d s c a p e engineering" un a c e r c a m i e n t o puramente p r c t i c o que sera de a y u d a en el c a m p o de la e s t t i c a ; " l a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e " implicara una i n t e g r a c i n c o n la a r q u i t e c t u r a t r a d i c i o n a l y modernista. En e s t a c l a s i f i c a c i n se i n t u y e la escala c o m o f a c t o r d i f e r e n c i a d o r , p r e c i s a m e n t e cuando el autor tiabla de "landscape design" y "landscape planning", al tiablar de
dimensiones.
Por t a n t o , la c o n s i d e r a c i n del proceso de anlisis c o n t i n u o , se intuye las relaciones entre tiombre y paisaje.
paisaje
a diferentes
escalas
en un
de gran i m p o r t a n c i a en el m b i t o de
Cuando se haca r e f e r e n c i a a la c o n s i d e r a c i n de la e s c a l a en los estudios de paisaje, al poner el ejemplo de los diferentes niveles d e n t r o de la escala territorial se haca mencin a las formaciones vegetales,
c o n c r e t a m e n t e a los encinares. De este ejemplo se d e d u c e que el objeto del estudio de paisaje puede estar centrado en uno o varios componentes del mismo, que se consideren, segn los diferentes acercamientos,
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As, hay autores que se o c u p a n del paisaje a travs del estudio de las caractersticas eco-fisionmicas de las formaciones vegetales. Estas
clasificaciones t r a t a n de t i p i f i c a r la v e g e t a c i n del mundo en grandes grupos sobre la base de las c a r a c t e r s t i c a s fisionmicas, la o r d e n a c i n espacial
( v e r t i c a l y hiorizontal) y las condiciones climticas del medio. ( W a l t e r , H. y Breckie, S.W., 1.985; W a l t e r , H., 1.997).
De igual m o d o , los gegrafos y g e o m o r f l o g o s , que son en Espaa los pioneros en el estudio paisajstico, c e n t r a n el anlisis del t e r r i t o r i o en las formas c a r a c t e r s t i c a s de la fisiografa terrestre (Hernndez-Pacheco, 1.934). El paisaje fue usado por los gegrafos como.Saver para referirse a un o b j e t o p a r t i c u l a r de estudio de la g e o g r a f a . Saver, C.O. (1.963) defini g e o g r a f a c o m o "la morfologa del paisaje" y defini paisaje c o m o "un rea c o n s t i t u i d a por una a s o c i a c i n d i s t i n t i v a de formas, t a n t o fsicas como culturales".
"La fisiografa es lo que probablemente, en escala de tiempo h u m a n o , ha estado y e s t a r siempre y ser ms difcil de cambiar. Por el contrario, los rboles, las tcnicas de cultivo y las n e c e s i d a d e s de recreo van y vienen." Jarvis, D., 1.996.
Desde el punto de v i s t o de la distribucin de usos de suelo, t a m b i n es posible hacer distinciones entre a c e r c a m i e n t o s a diferentes parcelas del
paisaje. As, Ramos, A. (1.980) distingue entre paisaje natural, rural y urbano, y a que, aunque la filosofa del p l a n t e a m i e n t o de los estudios puede ser semejante, distintos. los problemas que plantea (socioeconmicos, polticos) son
"El paisaje urbano es a q u l que e s t integrado por las ciudades y sus z o n a s i n m e d i a t a s de influencia y en el que la remodelacin e s elprincipal objetivo. Paisaje rural es aqul sometido a u n a leve presin por parte del hombre o no presionado en absoluto, localizado en las reas rurales y en el que se contemplan conservacin y re modelacin..."
El paisaje natural e s t r i c t a m e n t e considerado no existira. Podramos
incluir d e n t r o de este c a l i f i c a t i v o aqullos paisajes en los que predominan las c a r a c t e r s t i c a s naturales, y la presin a n t r p i c a , r e f l e j a d a en a c t u a c i o n e s
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v i s i b l e m e n t e disruptoras, es muy baja o nula. Ramos, A. y M a n t i l l a , P. (1976) distinguen desde el punto de v i s t a de la p l a n i f i c a c i n fsica diferentes grados de n a t u r a l i d a d d e n t r o de los paisajes que pueden ser considerados naturales, desde reas c o n ausencia t o t a l de i n t e r v e n c i n humana hasta aqullas reos artificiales naturalizadas, c o m o puedan ser las zonas verdes periurbanas.
Dentro del grupo de los paisajes rurales podran inluirse aqullos paisajes forestales en los que el c a r c t e r natural se ha transformado o est en p r o c e s o de t r a n f o r m a c i n hacia un c a r c t e r a r t i f i c i a l p r e p o n d e r a n t e , y aqullos otros en los que el c a r c t e r es de transicin entre lo rural y lo forestal o ambos c a r a c t e r e s p r e p o n d e r a n . Por o t r o lado, y g e n e r a l m e n t e t a m b i n d e n t r o del mbito rural, podramos hacer la distincin de paisajes culturales,
e n t e n d i n d o s e como tales aqullos paisajes modelados desde antiguo por el hombre, c o n un c a r c t e r t r a d i c i o n a l muy m a r c a d o y que se c a r a c t e r i z a n , adems, por su s u s t e n t a b i l i d a d e c o l g i c a en s mismos y c o n el e n t o r n o . Uno de los ejemplos ms significativos lo encontramos en los dehesas. .
c i r c u n d a n t e , y y a no slo del paisaje visual sino del paisaje g l o b a l , t i e n d e -en su afn innato de amarrar lo material en nombres y cifras, en c o n o c e r , clasificar y dominar el medio-, a v a l o r a r l o y a t i p i f i c a r l o , unas v e c e s con
o b j e t i v o s economicistas -cuando los bienes se h a c e n escasos a d q u i e r e n un v a l o r c o n el cual se puede especular en el m e r c a d o . El ecologismo y el medio natural son hoy en da un " p r o d u c t o de mercantil" y precisamente de por el
incremento acontecidos
en los niveles
degradacin
prdida
la v a l o r a c i n se torna no
conservacionistas
renovable
d e s e n c a d e n a movimientos a favor de las islas superviventes. Sin e m b a r g o , sea cual sea el punto de v i s t a desde el cual valoremos, los recursos escasos son siempre los ms v a l o r a d o s .
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"Los paisajes concretos se pierden, pero en su lugar no q u e d a vaco. Por el contrario, aparece un nuevo paisaje al que de la Cadena, F., 1.992.
un
podremos
Quizs porque los paisajes son dinmicos y c a m b i a n c o n el t i e m p o y las condiciones globalidad introduccin actuantes, de de las no se haya prestado suficiente atencin a de y la la el
alteraciones
producidas
como
consecuencia tcnico
un f a c t o r
modificador
brusco,
el hombre
p r o g r e s o . Las primeras v o c e s de alarma en r e l a c i n c o n la a l t e r a c i n del medio natural surgen en r e l a c i n a la c o n t a m i n a c i n del agua y del aire c o n los subsecuentes problemas de salud, d e s a p a r i c i n de grandes masas de
bosque y puesta en peligro de especies e m b l e m t i c a s . Pero t o d o ello forma p a r t e de escenarios ms amplios cuya consideracin es necesaria para
s a l v a g u a r d a r la i n t e g r i d a d del conjunto, a la vez que una posible solucin, por e j e m p l o , para p r o t e g e r especies amenazadas.
"La evaluacin del paisaje es u n a importante forma de vigilancia de los procesos de observacin ms difciles. Hay u n a predisposicin intuitiva a valorar la bondad del medio a travs del tipo de paisaje" Gonzlez Bernaldez, F., 1.988
Cuando la transformacin de los paisajes es brusca se p r o d u c e una
p r d i d a de las cualidades que lo c a r a c t e r i z a b a n , lo cual implica una serie de cambios visibles -alteraciones visuales, prdida de estructura, de.
c o m p o n e n t e s ( v e g e t a c i n ) . . . - y no visibles - a l t e r a c i n en los ciclos v e r t i c a l e s d e n t r o de los ecosistemas que c o m p o n e n un paisaje, p r d i d a de especies o d e t r i m e n t o en la c a d e n a t r f i c a , a l t e r a c i n de flujos horizontales entre los e c o s i s t e m a s . . . - . El lienzo, la base, sigue estando, pero no la pintura, que se ha c u a r t e a d o y cado finalmente. El cuadro podra ser considerado ms o menos a t r a c t i v o , ms o menos hermoso, ser una marina o un b u c l i c o a t a r d e c e r en la m o n t a a , ser un Velazquez, un Rembrandt, un Antonio Lpez o un d e s c o n o c i d o ; lo e v i d e n t e es que en su transformacin ha perdido cualidades, ha p e r d i d o valor.
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En el mundo del a r t e podra reconstruirse el c u a d r o , restaurarse o incluso podra hacerse una c o p i a , e v i d e n t e m e n t e siempre de inferior valor al original. Cuando se t r a t a del t e r r i t o r i o la m e t f o r a es ms difcil de aplicar; cuando se ha t r a s p a s a d o un umbral de a l t e r a c i n , aunque reprodujramos la a p a r i e n c i a e x t e r n a , los rasgos visuales, sera p r c t i c a m e n t e imposible reproducir el
c o m p l e j o conjunto de relaciones v e r t i c a l e s y horizontales que son el s o p o r t e de la apariencia externa, la parte no directamente visible del
m a c r o e c o s i s t e m a paisaje (el criptosistema de Gonzlez Bernaldez, F., 1.981). Ahora bien, si reconstruimos el lienzo c o p i a n d o en lo posible los rasgos visuales p r e c e d e n t e s , an asumiendo que la situacin original no v o l v e r a alcanzarse, estaremos ms cercanos a una situacin semejante que si no reprodujramos dichas condiciones visuales, llmense estructura del paisaje. No olvidemos que las caractersticas visuales de un paisaje son reflejo fiel del
f u n c i o n a m i e n t o del mismo, la visin que contemplamos es un f r a g m e n t o de un sistema ms amplio y e x t e n s o de relaciones no percibibles visualmente (lo que Bernaldez denominaba criptosistema) pero que p r o y e c t a n una imagen g l o b a l que es el paisaje que percibimos (lo que tambin Bernaldez llamaba
f e n o s i s t e m a ) . No caigamos, por t o n t o , en la f a l a c i a del " o c u l t a r lo mal h e c h o " ; la i n t e g r a c i n visual de nuestras acciones ha de ir, en la m e d i d a de lo posible, a c o m p a a d a de un respeto de las funciones s u b y a c e n t e s .
Adems de esta
visin del
paisaje
visual
como
diana de
nuestras
i n t e r v e n c i o n e s en el medio, el paisaje en s mismo c o m o recurso e s t t i c o y c o m o f u e n t e de beneficios no econmicos para el hombre est c o b r a n d o c a d a vez ms i m p o r t a n c i a . El paisaje es un bien p r e c i a d o que el hombre urbano busca y v a l o r a , lo bsqueda de la paz y lo soledad frente al bullente frenes de las grandes ciudades. El hombre v u e l v e a emigrar, esta vez a los e x t r a r r a d i o s , p r e f e r i b l e m e n t e ubicados en medios naturales de a l t a c a l i d a d paisajstica, c o n vistas al monte o al bosque y e s t a b l e c e all su segunda residencia. En este punto la v a l o r a c i n de los paisajes puede tener un fin consumista: las ansias urbanizadoras buscan paisajes inalterados en los que los c a l d e a d a s metropolitanas puedan recuperar los orgenes. Y, de mentes al
nuevo, llegamos
c o n c e p t o de paisaje visual como lienzo, como diana de nuestras a c t u a c i o n e s . Queremos vivir los fines de semana en un entorno c o n bellas vistas, pero nos es i n d i f e r e n t e cmo se transforma el lugar en el que nos hemos e s t a b l e c i d o ? . Confluyen aqu dos ideas t r a s c e n d e n t a l e s , el paisaje como recurso visual.
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a m b i e n t a l y e s t t i c o , y el paisaje como recurso e s p a c i a l . La o c u p a c i n del e s p a c i o , del suelo, es una amenaza sobre la c o n s e r v a c i n de nuestros
paisajes, por ello una buena gestin t e r r i t o r i a l que implique una v a l o r a c i n g l o b a l de los paisajes c o n el e s t a b l e c i m i e n t o de niveles de p r o t e c c i n , as como, a nivel de p r o y e c t o , es i m p o r t a n t e una mejora para de la i n t e g r a c i n de de las nuestras
intervenciones,
el mantenimiento
cualidades
XI.3s- Los estudios de p a i s a j e . "Los mtodos que p r e t e n d e n alcanzar u n resultado numrico y nico en trminos de utilidad, ratio u otros semejantes, no son los ms a d e c u a d o s ; la evaluacin ha de verse, ms bien, como u n proceso de comunicacin en torno a u n a cierta realidad biofsica, m u c h a s veces compleja e influyente ms all de su e s c u e t a realidad" Ramos, A. y Pinedo, A., 1.989.
Si la d i f i c u l t a d en a c o t a r el trmino paisaje era grande y los diferentes enfoques y acercamientos en torno a su estudio y anlisis eran amplios, no menos difcil resulta el i n t e n t o de v a l o r a c i n de semejante c o m p l e j a e n t i d a d , sin desdear la premisa de que muchos autores presuponen la imposibilidad de una v a l o r a c i n c i e n t f i c a . Sin embargo, y como bien e x p r e s a b a n Ramos, A. y Pinedo, A. (1.989), no se t r a t a de e s t a b l e c e r valoraciones absolutas. No
tendra ningn sentido, y por otro lado los resultados seran f i c t i c i o s , que dividiramos la tierra en grandes grupos de paisaje y valorramos los mismos en una escala de c a l i d a d . Podra resultar que los bosques t r o p i c a l e s resultasen c o n ms v a l o r que los hielos del polo norte o la A n t r t i d a , pero e n t o n c e s , esto nos dara va libre para conservar los bosques t r o p i c a l e s y hacer c u b i t o s de hielo c o n los i c e b e r g y hamburguesas c o n las focas?.
La v a l o r a c i n de los paisajes ha de hacerse d e n t r o de una e s c a l a y d e n t r o de un c o n t e x t o . Dentro de los bosques t r o p i c a l e s podemos e s t a b l e c e r rangos de d e g r a d a c i n c o n el o b j e t i v o de conservar ms unos y e v i t a r la mayor d e g r a d a c i n de otros, siempre en un c o n t e x t o de c o n s e r v a c i n . En uno misma zona o regin c o n similares c a r a c t e r s t i c a s , por ejemplo c o n dominancia de bosque m e d i t e r r n e o , podemos considerar diferentes unidades de paisaje o unidades c o n diferente c a r c t e r paisajstico, c o n el fin de planificar su uso y
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g e s t i n . El o b j e t o de valorar es emplear una herramienta que t e n g a en c u e n t a el paisaje en la o r d e n a c i n del t e r r i t o r i o y en la i n t e g r a c i n de a c t u a c i o n e s . Por t a n t o , el dilema de si un paisaje de montaa en Pirineos es ms b o n i t o o ms feo que una e s t e p a c a s t e l l a n a , o si esto d e p e n d e de a quin se lo preguntemos es un problema, s, pero secundario. Lo r e a l m e n t e i m p o r t a n t e es lo c o n s i d e r a c i n del paisaje, el cmo lo consideramos es o t r o t e m o a p a r t e . Ahora bien, la consideracin de aqul l l e v o implcito el tener en c u e n t a a quienes lo h a b i t a n y h a c e n uso de l . Hay que asumir en t o d a v a l o r a c i n el c o m p o n e n t e de la s u b j e t i v i d a d , pues entra en juego el enfoque p e r c e p t i v o , i n e v i t a b l e cuando se p r e t e n d e desentraar el paisaje en todos sus sentidos.
"Hay al menos dos componentes de variacin, la derivada del propio territorio, que se traduce en u n a variacin en la e s c e n a observada al desplazarse espacialmente y al transcurrir el tiempo, y la derivada del observador, sus caractersticas y su estado emocional". Ramos. 1.986
Segn Laurie (1.975) la respuesta hacia la belleza o la c a l i d a d visual del paisaje viene c o n d i c i o n a d a , en lo r e f e r e n t e a la persona, por tres tipos de factores:
O Las condiciones y mecanismos sensitivos.y p e r c e p t i v o s inherentes al propio observador. O Los condicionantes e d u c a t i v o s y culturales. O Las relaciones del observador c o n el o b j e t o o c o n t e m p l a r .
Tambin podra pensarse en valorar e c o n m i c a m e n t e , en cifras e x a c t a s , c a d a t i p o de paisaje que nos encontremos. As, Castellano (1.998) en su
p r o p u e s t a de v a l o r a c i n e c o n m i c a de ios ecosistemas forestales, d e n t r o del a p a r t a d o de v a l o r a c i n del a s p e c t o r e c r e a t i v o , para v a l o r a r el paisaje v a r i a b l e h e d n i c a - utiliza metodologas de c o s t e de v i a j e y de precios pblicos. como
hednicos, mtodos stos de v a l o r a c i n e c o n m i c a paro bienes Quizs este acercamiento economicista, hoy en da,
embebidos
estamos en una economa de mercado c r e c i e n t e en la que t o d o se v e n d e y se c o m p r a y t o d o puede ser o b j e t o de e s p e c u l a c i n , puede ser una solucin: aliarse c o n el elemento que presiona, utilizar sus mismos v a l o r e s , sus mismas armas, para, teorizando, concienciar en trminos monetarios a los
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Cuando algo v a l e mucho y este valor se t r a d u c e , moneda muestra sus dos caras. Si algo se
la
dice
mucho en un
ecolgicamente
o paisajsticamente, de forma i n t u i t i v a
se piensa
requerimiento mayor o menor de c o n s e r v a c i n . Pero cuando algo v a l e mucho e c o n m i c a m e n t e se piensa, i n m e d i a t a m e n t e , en el b e n e f i c i o que r e v i e r t e de su a p r o v e c h a m i e n t o o uso, en la e s p e c u l a c i n . Por t a n t o , he ah el d o b l e filo de la n a v a j a .
En el plano de una v a l o r a c i n no e c o n m i c a de las cualidades del paisaje se resumen a continuacin brevemente las diferentes tendencias
desarrolladas.
El
Sub-Regional
Study
Group
(1.971),
Penning
Row sel!,
E.C.
Hardy,
D.I.,
(1.973)
categorizan
los
O A c e r c a m i e n t o s independientes del usuario del paisaje No v a l o r a t i v o s Valorativos Con base o b j e t i v a fuerte Con base o b j e t i v a dbil O A c e r c a m i e n t o s dependientes del usuario del paisaje
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Dunn, C. (1.974) hace una c l a s i f i c a c i n de las diferentes t c n i c a s sobre una base c r o n o l g i c a y d i f e r e n c i a , adems, entre las t c n i c a s de medida s u b j e t i v a , llevadas a c a b o por e x p e r t o s , y las que implican a los usuarios, mtodos de preferencias. Dentro de los que utilizan las preferencias y una muestra p o b l a c i o n a l d a d a distingue entre los mtodos d e :
normalmente)
Adems,
como
un t e r c e r
acercamiento
introduce
los
mtodos
de
consenso, en los que un grupo de e x p e r t o s es el que d e c i d e a c e r c a de la c a l i d a d de los paisajes. En este m t o d o un c i e r t o grado de s u b j e t i v i d a d es asumida como modus operandi.
Las primeras t i e n e n que ver c o n valores a b s t r a c t o s p a r a el c a r c t e r y la c a l i d a d del paisaje, las segundas se refieren a un v a l o r de paisaje paro un grupo o una c o m u n i d a d .
del
observador a las cualidades visuales de los c o m p o n e n t e s fsicos del paisaje. O V a l o r a c i n de las preferencias de paisajes a t r a v s de f o t o g r a f a s .
23
O Clasificaciones descriptivas de gustos o preferencias por escenarios, t o m a n d o c o m o fuentes la l i t e r a t u r a o patrones de c o m p o r t a m i e n t o . O Valoraciones subjetivas en el c a m p o del paisaje como un t o d o .
del
paisaje que mencionaba Ramos, A. (1.986), la d e r i v a d a de! propio t e r r i t o r i o y la d e r i v a d a del observador -que se pueden tiacer corresponder c o n los dos tipos de relaciones que el mismo autor (1.980) e s t a b l e c a al tiablar de los diferentes enfoques del paisaje, relacin hiombre-paisaje, y r e l a c i n e s p a c i o paisaje- Ramos y Mantilla (1.976) e s t a b l e c e n dos grandes lneas en el t e m a de la v a l o r a c i n paisajstica:
O La lnea o b j e t i v a , que se relaciona c o n el paisaje como e s p a c i o a travs de la bsqueda de los componentes del mismo que c o n t r i b u y e n a dar c a l i d a d . O La lnea s u b j e t i v a , que se corresponde paisaje. Esta lnea t r a t a de sistematizar subjetiva de la p e r c e p c i n del paisaje. c o n la e x p r e s i n hiombreo
la expresin personal
Aguil, M. y Blanco, A. (1.981) e s t a b l e c e n la siguiente c l a s i f i c a c i n de los mtodos de v a l o r a c i n del paisaje: O Mtodos directos. La valoracin se realiza a partir de la
c o n t e m p l a c i n de la t o t a l i d a d del paisaje , bien en el c a m p o , bien a t r a v s de algn t i p o de sustituto, como fotografas, pelculas, dibujos, e t c . , en una nica operacin.
Surge el c r i t e r i o de s u b j e t i v i d a d . Miden la c a l i d a d visual del paisaje per se sin d e t e n e r s e a averiguar qu componentes o elementos del paisaje son los causantes de su a c e p t a c i n o rechazo e s t t i c o .
pueden
dividirse,
a su vez,
segn el c o n t r o l
de
la
o m ala.
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M t o d o s directos de s u b j e t i v i d a d r e p r e s e n t a t i v a . V a l o r a c i n d i r e c t a a t r a v s de una c i e r t a c a n t i d a d de personas c u y a opinin g l o b a l sea r e p r e s e n t a t i v a de la p r o p o r c i o n a d a por la s o c i e d a d . Estos m t o d o s e m p l e a n las t c n i c a s de los estudios de preferencias y son a menudo denominados como modelos de preferencias. Para o b t e n e r ndices
fiables de las evaluaciones realizados por las muestras de p o b l a c i n se han empleado varias tcnicas ms o menos sofisticadas. Para la v a l o r a c i n se suelen emplear f o t o g r a f a s .
indirectos
forman el grupo
ms
M t o d o s indirectos en los que la v a l o r a c i n se realiza a t r a v s componentes de paisaje. Los mtodos indirectos travs de componentes del paisaje utilizan para la
de
de v a l o r a c i n a desagregacin
c a r a c t e r s t i c a s fsicas del paisaje c o m o , por e j e m p l o , la t o p o g r a f a , los usos del suelo, la presencia de agua, e t c . Cada unidad de paisaje se v a l o r a en trminos de c a d a c o m p o n e n t e , a g r e g n d o s e despus los valores parciales para obtener un valor final.
de el
e s t a b l e c i m i e n t o de la v a l o r a c i n a travs de una serie de c a t e g o r a s e s t t i c a s , definidas c o n mayor o menor precisin en c a d a c a s o , c o m o unidad, v a r i e d a d , c o n t r a s t e , ritmo, e t c . Cada unidad se v a l o r a en funcin de c a d a una de las categoras e s t a b l e c i d a s , a g r e g a n d o o c o m p a t i b i l i z a n d o las valoraciones parciales en un v a l o r nico para c a d a unidad.
25
O Mtodos mixtos. Valoran d i r e c t a m e n t e y realizan despus un anlisis de componentes para averiguar la p a r t i c i p a c i n de c a d a uno en el v a l o r t o t a l . Se basan en la idea de que la v a l o r a c i n slo se puede realizar de forma d i r e c t a , pero utilizan la d e s a g r e g a c i n en c o m p o n e n t e s , bien para refrendar o c o n t r a s t a r la v a l o r a c i n d i r e c t o , bien como instrumento p a r a facilitar o
simplificar dicha v a l o r a c i n . Se utilizan regresiones lineales mltiples en las que el valor subjetivo es t r a t a d o como v a r i a b l e d e p e n d i e n t e .
Zube (1.982) considera que la v a l o r a c i n del paisaje la realiza el hombre y es siempre por t a n t o un t e m a p e r c e p t i v o , puesto que la p e r c e p c i n de la c a l i d a d del paisaje es inherentemente una e x p e r i e n c i a visual que ocurre c o n la i n t e r a c c i n del observador humano y el paisaje. As Zube, E.H. et a l . (1.982) p r e s e n t a n c u a t r o paradigmas en el proceso de p e r c e p c i n y v a l o r a c i n del paisaje.
El paradigma de los expertos implica una e v a l u a c i n de la c u a l i d a d del paisaje por observadores e x p e r t o s en a r q u i t e c t u r a del paisaje, e c o l o g a o g e s t i n de recursos naturales, en la cual se asume una c o n s i d e r a c i n de la e s t t i c a del paisaje.
El paradigma cognitivo o psicolgico i n t e n t a asignar significados a los paisajes basndose en los sentimientos y p e r c e p c i o n e s del o b s e r v a d o r . Los paisajes son descritos por los observadores en trminos de misterio, r e f u g i o , p e l i g r o . . . o por el sentimiento que p r o d u c e n , t a l c o m o seguridad, c a l i d e z , estrs o temor. En la respuesta del o b s e r v a d o r influye la e x p e r i e n c i a p a s a d a , las previsiones de futuro y la c o n d i c i n social.
El paradigma experimental o fenomenolgico es an ms s u b j e t i v o que el c o g n i t i v o . Ms que hacer al observador comunicar sentimientos a c e r c a del paisaje, los p a r t i c i p a n t e s en este t i p o de estudios generales dan una
26
Daniel, T.C. y Vining, J. (1.983), diferencian adems d e n t r o del p a r a d i g m a de e x p e r t o s dos modelos diferentes, el modelo ecolgico, que asume una r e l a c i n d i r e c t a entre c a l i d a d visual y c a l i d a d e c o l g i c a , y d i c e que los paisajes visualmente ms a t r a c t i v o s son aqullos que muestran el menor
i m p a c t o d e b i d o a la m o d i f i c a c i n humana, es decir, los ms naturales. Las acciones se han de llevar a c a b o c o p i a n d o las c a r a c t e r s i t c a s naturales del m e d i o : el gestor forestal d e b i e r a seleccionar aquellos t r a t a m i e n t o s selvcolas ms cercanos visualmente a las disturbancias naturales. El o t r o modelo
sealado por los autores arriba c i t a d o s es el modelo esttico formal. En el mismo, e x p e r t o s formados en a r q u i t e c t u r a del paisaje e v a l a n la i n t e r a c c i n entre los elementos visuales bsicos: lnea, forma, c o l o r y t e x t u r a del paisaje p a r a determinar la c a l i d a d visual. Este modelo asume que la c a l i d a d visual depende de la v a r i e d a d , armona, unidad, c o n t r a s t e , i n t e g r i d a d formales del paisaje, definidas por la interaccin y de otras los
propiedades
elementos visuales bsicos. Estas propiedades son inherentes al paisaje y p u e d e n ser evaluadas por e x p e r t o s .
de
O Tendencia humanista. Se a p o y a en mtodos de disciplinas c o m o la a n t r o p o l o g a , la historia o la fenomenologa. Tiende a ser de c a r c t e r cualitativo y, a travs de descripciones o experiencias, busca
profundizar en la comprensin de las i n t e r a c c i o n e s e n t r e el hombre y el paisaje. O Tendencia de c o m p o r t a m i e n t o . Se incluye d e n t r o de ios campos de la psicologa o las ciencias sociales, y utiliza al o b s e r v a d o r las como del
de
descifrar
respuestas
Representa
el
trabajo
habitual
de
planificadores, paisajistas y gestores de recursos. Se a p o y a en los principios formales del diseo, y en alguna medida insiste en la
27
Estas t e n d e n c i a s , t a l como seala Orive, L. (1.992), son similares a los diferentes enfoques en el estudio de paisaje que Ramos, A. y Aguil, { 1.988) denominaban e s t t i c o , cultural y fisiogrfico. M.
La a g e n c i a gubernamental e s c o c e s a Scottishi Natural Heritoge (1.995) en una revisin de las metodologas de anlisis de paisaje desarrolladas durante los ltimos aos en USA, Alemania, Noruega, Holanda, Nueva Zelanda y
Australia en c o m p a r a c i n c o n las usadas en Reino Unido, agrupa los diferentes m t o d o s y t r a t a m i e n t o s en funcin de los diferentes f a c t o r e s o variables que i n t e r v i e n e n en los estudios del paisaje, a travs de la d e s c r i p c i n del e s t a d o de la c u e s t i n en c a d a pas.
es la
r e f e r e n t e a los estudios descriptivos y valorativos: Un rasgo que c a r a c t e r i z a a los estudios de paisaje actuales en Reino Unido, y que los d i f e r e n c i a r e s p e c t o a los estudios de paisaje de los otros pases que se analizan, es el enfoque d e s c r i p t i v o . El siguiente f a c t o r al que se da una i m p o r t a n c i a esencial es la
escalo. La revisin de las metodologas de paisaje se c e n t r a en la e s c a l a de p l a n i f i c a c i n t e r r i t o r i a l , aunque en alguna de las revisiones referentes a los diferentes pases se consideren en el proceso de t r a b a j o varias escalos de p l a n i f i c a c i n , desde lo t e r r i t o r i a l a la l o c a l .
Dentro
de
la
escola
de
planificacin
territorial
distinguen
varios
O Inventario de paisaje. El estudio del paisaje se c e n t r a r a en lo t o m a de d a t o s , en especial relativos a los componentes del paisaje, los cuales se consideraran como formando parte de una base de datos
p a r t i c u l a r m e n t e en USA, donde lo gestin de los recursos visuales se ha c o n s i d e r a d o al mismo nivel que los otros recursos naturales. O Planificacin del paisaje. El paisaje se considera como un e l e m e n t o c o m p l e j o que e n g l o b a al resto de elementos, o que es reflejo de los mismos, y la o r d e n a c i n del t e r r i t o r i o se basa f u n d a m e n t a l m e n t e en
28
este e l e m e n t o . M c H o r g , I. (1.969) defina en los aos 60 la e x p r e s i n c o m o la p l a n i f i c a c i n del habitat del hombre en su sistema e c o n m i c o y social de s o p o r t e , y dentro de los parmetros e s t a b l e c i d o s por los factores animales). O Ecologa del paisaje. El funcionamiento e c o l g i c o de los ecosistemas integrantes del paisaje y la i n t e r a c c i n c o n el hombre es uno de los o b j e t i v o s de estudio de la e c o l o g a del paisaje. La e s t r u c t u r a del paisaje y sus funciones, entendidos como flujos de energa, especies, agua y nutrientes se consideran los c o n c e p t o s ms importantes en la p l a n i f i c a c i n y el diseo del paisaje dentro de este a c e r c a m i e n t o . abiticos (aire, agua, geologa) y biticos (plantas y
Aunque algunos de estos acercamientos al anlisis y estudio del paisaje sean de a p l i c a c i n t a m b i n a escala local (paisaje visual, p l a n i f i c i a c i n l o c a l del paisaje) esta revisin se c e n t r a en el nivel superior, la escala t e r r i t o r i a l o r e g i o n a l , donde p a r e c e que hay ms consenso en su a p l i c a c i n de general. forma
O M t o d o s d e s c r i p t i v o s (inventarios d e s c r i p t i v o s ) . Incluye d e n t r o
de
e s t a c a t e g o r a los modelos e s t t i c o - f o r m a l y e c o l g i c o de Zube, E.H. et a l . (1.982) y Daniel, T.C. y Vining, J. (1.983), y son g e n e r a l m e n t e aplicados por e x p e r t o s de un modo o b j e t i v o . O Mtodos basados en las preferencias p o b l a c i o n a l e s . Son mtodos
subjetivos que incluyen los modelos p s i c o l g i c o y f e n o m e n o l g i c o de Zube, E.H. et al. (1.982). O M t o d o s holsticos c u a n t i t a t i v o s . Es una mezcla entre los m t o d o s o b j e t i v o s y subjetivos e incluyen a los modelos psicofsicos del autor arriba c i t a d o y a los modelos que utilizan los componentes del paisaje como indicadores de valor (seran los denominados "mtodos
indirectos de v a l o r a c i n a travs de los componentes del p a i s a j e " de Aguil, M. y Blanco, A., 1.981)
Partiendo de la informacin r e c o g i d a en la bibliografa, y t e n i e n d o c o m o base las diferentes clasificaciones realizadas por los distintos propone a continuacin una listo de variables a las cuales autores, se quedaran
29
condicionados los estudios de paisaje y en funcin de las que se podran t a m b i n clasificar aqullos.
O Planificacin o t e r r i t o r i a l O Local
O Volorotivos O Descriptivos
Dentro de los primeros se podra dirimir, adems, entre los m t o d o s de v a l o r a c i n directos o sintticos y los indirectos o analticos.
O Inventario de paisaje O Estudio y gestin del paisaje visual o de los recursos visuales O Planificacin del paisaje O Ecologa del paisaje O Clasificaciones de paisaje segn su c a r c t e r o determinacin de
De todos ellos los c i n c o primeros c o r r e s p o n d e n normalmente a estudios aplicados a escala t e r r i t o r i a l y los dos ltimos a escala l o c a l o de p r o y e c t o . Por o t r o lado, los estudios de t i p o d e s c r i p t i v o pueden encontrarse a p l i c a d o s a escala l o c a l y t e r r i t o r i a l , mientras que, de los estudios valorativos, los
d i r e c t o s o sintticos suelen asociarse a los estudios de t i p o l o c a l , pues e s t n ms relacionados c o n valoraciones indirectos o analticos de reas c o n c r e t a s , mientras que los territorial para la
se tian a p l i c a d o ms a e s c a l a
30
ordenacin
gestin
de
grandes
reas.
Podemos
resumir
la
anterior
c l a s i f i c a c i n en el siguiente c u a d r o .
Cuadro 11.1.: Clasificacin de los estudios de paisaje en funcin de lo e%ca\a de aplicacin, el mtodo de anlisis y el objetivo del estudio. MTQDODE ANLISIS . VALORACIN INDIRECTA DESCRIPCIN OBJETIVO DEL. ESTUDI.. INVENTARI DE PAISAJE . ESTUDIO Y GESTIN DEL PAISAJE VISUAL 0 . DE LOS RECURSOSVISUALES . PLANIFICACIN DEL PAISAJE ECOLOGA DEL . PAISAJ.E CLASIFICACIONES DE PAISAJE SEGN " -CARCTER , 0 " .' DETERMINACIN DE : UNIDADES DE PAISAJE * LOCAL VAEORCONDIRECTA DESCRIPCIN EVALUACIONES DE IMPACTOS VISUALES DISEO PAISAJSTICO "
ESCALA TERRITORIAL
Sobre la base de la c l a s i f i c a c i n propuesta se realiza a c o n t i n u a c i n una revisin de las metodologas de anlisis de paisaje t e n i e n d o en c u e n t a el primer f a c t o r d e t e r m i n a n t e , la escala y el o b j e t i v o del estudio.
Despus surgieron mtodos ms sistemticos, t a n t o de d e s c r i p c i n y c l a s i f i c a c i n como de v a l o r a c i n , por ejemplo el East Hampshiire A . O . N . D . Study (Hamphsire C.C. et a l . , 1.968) que e s t a b l e c a tipos de paisaje en funcin
31
de la t o p o g r a f a , c a n t i d a d de c u b i e r t a arbrea y t a m a o de las manchas de v e g e t a c i n . Las valoraciones se tiacan sobre la base de la presencia t a n t o de criterios positivos, que se consideraba contribuan a dar c a l i d a d al paisaje, c o m o de criterios n e g a t i v o s , aqullos que disminuan la c a l i d a d del paisaje. Entre los criterios positivos se incluan ciertos tipos de g e o m o r f o l o g a , tierras agrcolas bien conservadas, espacios en c o n d i c i n natural, e t c .
Desde los inicios, las t c n i c a s de v a l o r a c i n y anlisis se han s o f i s t i c a d o y adaptado a c a d a circunstancia y a c a d a pas, por lo que, lejos de
unificarse, se ha producido una m u l t i p l i c a c i n de los a c e r c a m i e n t o s al estudio del paisaje. No o b s t a n t e , se puede e s t a b l e c e r una gran distincin e n t r e los estudios v a l o r a t i v o s , normalmente a esta escala se t r a t a de v a l o r a c i o n e s indirectas o analticas, y los estudios d e s c r i p t i v o s .
Los
estudios
descriptivos
estn
relacionados
visualmente
con
la
d e f i n i c i n de unidades de paisaje y de tipos de paisaje segn el c a r c t e r . Aunque algunas veces estas unidades o tipos de paisaje se v a l o r e n en un segundo paso, el o b j e t i v o normalmente es desribir el c a r c t e r de las unidades definidas, de t a l forma que dicha informacin nos sirva para c o m p r e n d e r la a c t u a l a p a r i e n c i a del paisaje y nos permita o b t e n e r d i r e c t r i c e s de a c t u a c i n en el plano de los aspectos visuales (Scottish Natural H e r i t a g e , 1.995). Este a c e r c a m i e n t o ha sido e s p e c i a l m e n t e desarrollado en el Reino Unido.
Los mtodos descriptivos estn t a m b i n relacionados c o n el i n v e n t a r i o del paisaje, y a sean estos inventarios e x c l u s i v a m e n t e visuales (estudio del paisaje visual) o de c a r c t e r general (componentes del p a i s a j e ) . Finalmente, la d e s c r i p c i n del ecologa del paisaje como puede paso relacionarse previo c o n la p l a n i f i c a c i n global, y la de del
paisaje
de un anlisis
bien
Tanto en el c a m p o de la p l a n i f i c a c i n del paisaje como en el estudio del paisaje visual, entra en juego, como una fase del proceso de anlisis, la v a l o r a c i n paisajstica, que, normalmente, a escala t e r r i t o r i a l , se l l e v a a c a b o de forma a n a l t i c a o i n d i r e c t a , es decir, a travs de la v a l o r a c i n de
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Como y a se dijo c o n a n t e r i o r i d a d , los mtodos indirectos de v a l o r a c i n del paisaje son mtodos c u a l i t a t i v o s o c u a n t i t a t i v o s que v a l o r a n el paisaje a t r a v s de los componentes del mismo ( t o p o g r a f a , v e g e t a c i n o usos suelo, presencia de agua...) o de una serie de c a t e g o r a s e s t t i c a s unidad, d i v e r s i d a d . . . ) . del
(ritmo,
r i ; 4 . 1 - Inventario de paisaje
;!
'-^'.Mi^
"Cuando conocemos el paisaje por los cuatro costados, desde abajo, de cerca y de lejos, la visin principal, que suele ser la de la cumbre, se enriquece s o b e r a n a m e n t e " Snchez de Munian, J.M., 1.945.
Los inventarios de paisaje pueden considerarse en s mismos un fin, c o m o puede ser la consecucin de la informacin d i g i t a l i z a d a del medio de una r e g i n , es decir, una base de datos informatizada en la que el paisaje a t r a v s del i n v e n t a r i o de unidades de paisaje, cuencas visuales, tipos de paisaje, c o m p o n e n t e s , e t c . , p a r t i c i p a al mismo nivel que los otros elementos del
m e d i o . Sin embargo, generalmente, el inventario suele ser una e t a p a p r e v i a de los estudios de paisaje; as se puede considerar e t a p a o paso p r e v i o en la p l a n i f i c a c i n del paisaje, la ecologa del paisaje, el anlisis visual ( t a n t o a e s c a l a t e r r i t o r i a l como local) y la c l a s i f i c a c i n de paisajes.
Los sistemas de informacin g e o g r f i c a son y a r e c o n o c i d o s a m p l i a m e n t e c o m o una herramienta esencial, no slo en el a l m a c e n a m i e n t o de d a t o s , sino t a m b i n en la resolucin de problemas derivados de la o r d e n a c i n t e r r i t o r i a l y la t o m a de decisiones. Estos sistemas p e r m i t e n aplicar a grandes territorios anlisis posteriores, como la calidad y la fragilidad del paisaje y la
d e l i m i t a c i n de cuencas visuales.
El estudio del paisaje visible ha de c o n c r e t a r s e en una c a r t o g r a f a que sea de u t i l i d a d en la p l a n i f i c a c i n y gestin del territorio. El objetivo
primordial de la c a r t o g r a f a es la c l a s i f i c a c i n o t i p i f i c a c i n del t e r r i t o r i o segn su paisaje, que p e r m i t a utilizar los mapas resultantes como herramienta en la g e s t i n (Unidad D o c e n t e de Planificacin y P r o y e c t o s , 1.993). Para de
33
del
Segn Unidad D o c e n t e de Planificacin y Proyectos (1.993) los f a c t o r e s que de forma general tian de tenerse en c u e n t a en la c a r t o g r a f a de paisaje son:
O Los
relativos
la
definicin
del
espacio
visual,
sus
lmites
Segn la misma f u e n t e , las estrategias utilizadas para el i n v e n t a r i o del paisaje p u e d e n dividirse en dos grandes bloques:
de
los distintos
aspectos
que
componen el paisaje para p r o c e d e r despus a su i n t e g r a c i n . O Las que se c e n t r a n en la realizacin directa del inventario de unidades o tipos de paisaje existentes. las
En el primer caso lo que se inventara son los distintos a s p e c t o s parciales que lo c o m p o n e n (formaciones de v e g e t a c i n , usos de suelo, estructuras y e d i f i c a c i o n e s , formas del t e r r e n o , formas de agua superficial, e t c . ) , as c o m o sus atributos o c a r a c t e r s t i c a s visuales (altura, forma, color, t r a n s p a r e n c i a a las vistas, e t c . ) El p r o c e d i m i e n t o en general puede constar de las siguientes fases (Unidad D o c e n t e de Planificacin y Proyectos, 1.993):
O Seleccin de elementos del t e r r i t o r i o que c o n t r i b u y e n c o n ms fuerza a la d e f i n i c i n de paisaje. En general los ms d e t e r m i n a n t e s sern el r e l i e v e y la v e g e t a c i n . O Estudio del significado de las c a r a c t e r s t i c a s de c a d a uno de los
componentes seleccionados r e s p e c t o a la d i f e r e n c i a c i n del paisaje (pendientes, a l t i t u d r e l a t i v a , c o l o r i d o y e s t a c i o n a l i d a d , e t c . ) . O C a r a c t e r i z a c i n de la estructura visual del t e r r i t o r i o m e d i a n t e ndices asignados a c a d a punto del t e r r i t o r i o . O Combinacin de los a s p e c t o s elementales y asignacin del resultado a c a d a punto el t e r r i t o r i o .
34
La segunda e s t r a t e g i a (Unidad D o c e n t e de Planificacin y P r o y e c t o s , 1.993) est en r e l a c i n con los sistemas de delimitacin de unidades
ambientales o e c o l g i c a s de forma d i r e c t a o i n t e g r a d a . En ambos casos la unidad se delimita por consideraciones derivadas de su a p a r i e n c i a o a s p e c t o e x t e r n o que p e r m i t e n distinguir unidades de paisaje distintas. Litton, R.B. Jr. et al., (1.974) definan la unidad de paisaje como una e n t i d a d conspicua
v i s u a l m e n t e . Como base para la i n v e n t a r i a c i n es de utilidad la f o t o g r a f a a r e a , como a p o y o al t r a b a j o de c a m p o , para ayudar a i d e n t i f i c a r las zonas diferentes y a situarlos sobre el mapa. Pueden utilizarse uno o dos de los elementos inventariados p r e v i a m e n t e como a p o y o de la i n v e n t a r i a c i n . Una vez d i v i d i d o el t e r r i t o r i o en zonas o unidades de paisaje se podr p r o c e d e r a su d e s c r i p c i n y v a l o r a c i n en funcin de los atributos c a r a c t e r s t i c a s visuales) (componentes y
O Cartografa
de
unidades
irregulares
del
t e r r i t o r i o que se e s t a b l e c e n a t e n d i e n d o a los aspectos visuales o de c a r c t e r de los f a c t o r e s considerados como definitorios del paisaje. Las unidades as definidas se suponen homogneas t o n t o en su v a l o r paisajstico como en su respuesta visual ante posibles actuaciones.
Los unidades de paisaje irregulares pueden delimitarse casi l i b r e m e n t e c o n t a l de que m o n t e g a n uno hiomogeneidod r e l a t i v a a c o r d e a la escala de t r a b a j o . La d e l i m i t a c i n de las unidades puede realizarse con criterios visuales, dando origen a zonas visualmente
a u t o c o n t e n i d o s desde diferentes puntos de visin, a modo de cuencas visuales; y c a b e t a m b i n atender a criterios de tiomogenidad en el c a r c t e r general de lo unidad, en c u y o caso el resultado podra
O Cartografa
de
unidades
regulares:
Otra
forma
de
expresar
el
inventario consiste en referir los datos a una molla poligonal, de forma que c o d a r e t c u l a a c t e como unidad de paisaje. Lo definicin de una mallo poligonal implica lo d e t e r m i n a c i n de la forma de los polgonos.
35
de SU tamao y de su o r i e n t a c i n en algunos casos. El t a m a o de la molla d e b e elegirse de forma que c a d a r e t c u l a pueda considerarse como una unidad de paisaje, por lo que los errores d e r i v a d o s de su h e t e r o g e n e i d a d d e b e n ser irrelevantes para los o b j e t i v o s del e s t u d i o . El grado de tiomogeneidad d e b e ser a c o r d e c o n el nivel de d e t a l l e que se exija en el t r a b a j o y, por lo t a n t o , c o n la e s c a l a .
O Cartografa de unidades obtenidas por combinacin de ios anteriores: En general no es posible acoplar p e r f e c t a m e n t e ninguna c o n f i g u r a c i n g e o m t r i c a a las c a r a c t e r s t i c a s fisiogrficas del terreno y, d a d o que en la mayora de los casos son stas las variables base del t r a b a j o , es necesario tenerlas en c u e n t a y t r a t a r de superar las discontinuidades que presenten. Este problema puede resolverse realizando dos
zonificaciones sucesivas:
en grandes de
fisiogrficas y sirva
O t r a que se superponga a la anterior y que est c o n s t i t u i d a en forma regular por los elementos de la malla p o l i g o n a l .
Debido al aumento de la c o n c i e n c i a c i n
del
pblico
americano
en
36
d c a d a s el c o n c e p t o de paisaje visual como un recurso, r e c i b i e n d o c o n s i d e r a c i n que los otros recursos bsicos de la t i e r r a . El U.S.
igual Forest
Service, el Bureau of Land Management (BLM), el Sol C o n s e r v a t i o n Service (SCS) y diferentes d e p a r t a m e n t o s agrupados del Ministry of Forest de Britisti Columbio, son agencias, las tres primeras estadounidenses y la cuarta
canadiense, que tiene en comn el desarrollo y a p l i c a c i n de sistemas de g e s t i n de los recursos visuales. Estos sistemas de g e s t i n surgieron hiacia los aos 60-70 c o n los siguientes fines (Smardon, R.C., 1.986):
O Inventariar y evaluar la c a l i d a d visual del paisaje sobre la base de las c a r a c t e r s t i c a s descriptivas de los rasgos fsicos del paisaje. O Inventariar la a c t i v i d a d r e c r e a t i v a en el paisaje y las a c t i t u d e s hiacio el mismo, indicndose grados de s u s c e p t i b i l i d a d . O C a r t o g r a f i a r zonas de d i s t a n c i a desde donde el paisaje pudiera ser v i s t o . O Usar t o d a la informacin p r e c e d e n t e para establecer diferentes analizado
niveles de gestin visual del paisaje. Estos niveles de g e s t i n visual significan, en unos casos, restricciones en las a c t i v i d a d e s posibles, en otros, prioridades de a c t u a c i n . O Evaluar el impacto visual de las actividades propuestas y
proporcionar directrices para disminuir los i m p a c t o s . O Integrar t o d o el proceso anterior dentro de la t o m a de decisiones.
Casi todos los sistemas de gestin se a p l i c a n a escala regional, aunque el desarrollado por el Soil Conservation Service tena un rango de a p l i c a c i n ms amplio y se p r a c t i c a b a sobre terrenos privados p r i n c i p a l m e n t e . Todos los
El Bureau of Landscape Management (BLM) (Unites States D e p a r t m e n t of ihe Interior, 1.980) desarroll un sistema para la v a l o r a c i n de los recursos
visuales y para la d e t e r m i n a c i n del grado de p r o t e c c i n , r e s t a u r a c i n o desarrollo deseable de los montes pblicos (Figura 11.1). Para ello i n v e n t a r i a b a la c a l i d a d e s c n i c a , los niveles de susceptibilidad del pblico y las clases de distancia.
37
La informacin resultante se c a r t o g r a f i a b a , superponindose los mapas segn criterios predefinidos, dando lugar a una c a r t o g r a f a de clases de
g e s t i n visual, a c a d a una de cuyas clases corresponden unas d i r e c t r i c e s de g e s t i n especficas. Este sistema incluye t a m b i n d i r e c t r i c e s de i n t e g r a c i n visual de a c t u a c i o n e s a escala l o c a l , mediante la a p l i c a c i n de un ndice de c o n t r a s t e basado en el cambio producido en los elementos visuales bsicos c o m o c o n s e c u e n c i a de la Introduccin de la a c t i v i d a d , que se v e r ms adelante (Apartado 11.5.3.Evaluaciones de Impactos Visuales). En lo
a c t u a l i d a d el Bureau of Land Management ha d e l e g a d o en el National A p p l i e d Resource Sciences Center la formacin en la a p l i c a c i n del sistema de G e s t i n de los Recursos Visuales (Visual Resource M a n a g e m e n t , VRM), as c o m o la asistencia en el desarrollo de las clases de g e s t i n visual y la a p l i c a c i n del ndice de c o n t r a s t e a escala local de a c t u a c i n ("Contrast r a t i n g " ) .
El Forest Service del U.S. Department of Agriculture (1.974) p r o p o n e un sistema de gestin visual muy similar, pero introduce como que factor la sin
determinante capacidad
estima
del
propuestas
sistema
e s p e c i f i c a unos o b j e t i v o s de c a l i d a d visual -resultantes del anlisis de la c a l i d a d , los niveles de susceptibilidad y las clases de d i s t a n c i a - que son los que se e n f r e n t a n a los niveles de c a p a c i d a d de absorcin visual para definir las clases de g e s t i n visual del t e r r i t o r i o .
El Soil Conservation Service del USDI (Smordon, 1.986) desarroll sistema de gestin de los recursos visuales con fases de
un
USDA. Sin e m b a r g o , se pueden e s t a b l e c e r diferencias entre los o b j e t i v o s de t r a b a j o de ambas agencias: el SCS no gestiona montes federales o pblicos y la p r o p u e s t a de sistema de gestin de los recursos visuales la a p l i c o a tierras de p r o p i e t a r i o s privados. Por otro lado, el sistema de g e s t i n es del paisaje, no de los recursos visuales, porque, adems de los factores visuales,
consideran los sociales y los e c o l g i c o s . Igualmente, a p l i c a n el sistema a reos rurales o suburbanas, generalmente. Los o b j e t i v o s ms i m p o r t a n t e s del Soil C o n s e r v a t i o n Service (SCS) son educar al cuerpo de ingenieros en el
38
El sistema de gestin visual de British Columbio (Dearden, P., 1.983) es un p r o c e s o g l o b a l que a b a r c a la p l a n i f i c a c i n del paisaje visual y el diseo y evaluacin de impacto visual de proyectos forestales (Figura 11.3). El
i n v e n t a r i o t e r r i t o r i a l se realiza en dos e t a p a s ; en la primera se r e c o g e n los c a r a c t e r e s del paisaje, se c a r t o g r a f a el paisaje visible y no visible, y la s u s c e p t i b i l i d a d del paisaje. En la segunda fase del inventario se e s t a b l e c e n , siguiendo los criterios del Forest Service (U.S. Department of A g r i c u l t u r e ) , los o b j e t i v o s de c a l i d a d visual -que se enfrentan a las clases de s u s c e p t i b i l i d a d p r e v i a m e n t e e s t a b l e c i d a s - y se i n t r o d u c e n f a c t o r e s sociales y e c o n m i c o s junto c o n la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual, c o m o variables influyentes e n la g e s t i n . El siguiente paso se refiere y a al diseo de a c t u a c i o n e s f o r e s t a l e s . El o b j e t i v o es disear la a c t u a c i n de acuerdo con los elementos dominantes del paisaje y t e n i e n d o en c u e n t a los o b j e t i v o s de c a l i d a d visual y la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual.
Kocher (1.979) en un estudio c o n el o b j e t o de revisar el sistema p a r a designar carreteras escnicas en Arizona, c o m p a r a tres escalas de e v a l u a c i n de la c a l i d a d e s c n i c a : la del BLM, la de la Federal Highw ay A d m i n i s t r a t i o n y la del Washington Department of Transportation, todas ellas llevadas a c a b o de forma usual por e x p e r t o s paisajistas. Examina y c o m p a r o el juicio de v a l o r de los e x p e r t o s c o n el de estudiantes de psicologa y estudiantes de
a r q u i t e c t u r a del paisaje. Los resultados fueron que la escala de los e x p e r t o s que realizaban las escalas de valor para la administracin ndices de " b e l l e z a e s c n i c a " b a s t a n t e afinados. proporcionaba
Siguiendo las pautas de los sistemas de gestin visual desarrollados en los Estados Unidos, en Australia se desarroll un sistema semejante (Williamson, D.N. y Cal de r, S.W ., 1.979) c o n algunas v a r i a c i o n e s , c o m o la c o n s i d e r a c i n de dos escalas de trabajo paro la aplicacin del sistema, la escala de de
p l a n i f i c a c i n y la escala de p r o y e c t o
(Figura 11.4); y la i n t r o d u c c i n
estudios de preferencias en la v a l o r a c i n de la c a l i d a d escnica y en la d e t e r m i n a c i n de los tipos de observadores en el anlisis de s u s c e p t i b i l i d a d ( m t o d o Q-de o r d e n a c i n , ver a p a r t a d o 11.5.1.- El paisaje p e r c i b i d o : los de
39
a b s o r c i n visual c o m o ndice de c o n t r o l del i m p a c t o visual, utilizan o t r o f a c t o r , basado en variables semejantes, que denominan Potencial de I m p a c t o Visual.
Los fases principales comunes del proceso de anlisis del paisaje todos estos sistemas de gestin se pueden resumir en:
en
O Definicin de reas c o n c a r c t e r d i s t i n t i v o O V a l o r a c i n de la c a l i d a d escnica de las reas definidas O V a l o r a c i n de la susceptibilidad ( c a n t i d a d y t i p o de usuarios) O I n v e n t a r i o de reas vistas y zonas de d i s t a n c i a . O Objetivos de c a l i d a d visual, que surgen de la c o m b i n a c i n , a travs de una matriz, de las clases obtenidas p a r a : las zonas de d i s t a n c i a , la s u s c e p t i b i l i d a d del pblico y la c a l i d a d e s c n i c a . O I n t r o d u c c i n de un ndice de medida del i m p a c t o visual potencial
( C a p a c i d a d de Absorcin Visual, ndice de C o n t r a s t e , Potencial de I m p a c t o Visual) que en c o m b i n a c i n c o n los o b j e t i v o s visual anteriormente determinados da lugar, en de calidad de los
algunos
sistemas, a la d e f i n i c i n de clases de g e s t i n .
40
Figura n . l : .Sistema de Gestin del Paisaje propuesto por la Agencia de Gestin del Paisaje del Departmento de Interior de Estados Unidos (Burean of Land Management, USDI. Fuente: USDI, BLM, 1.980, Visual Resource Management, U.S. Govemment Printing Office. Esquema general del proceso INVENTARIO/EVALUACIN Calidad i Niveles de 1 Zonas de distancia 1 Escnica! susceptibilidad [*^ * CLASES DE GESTIN VISUAL i NDICE DE CONTRASTE EVALUACIN AMBIENTAL fl 1
Rareza
escnico
Actuaciones humanas
5,
Fonnaa ettsivas iatercsaitn a relieve vanado. Fomias y detalles interesantes pera no doninaises. Alguna vaiiedad o la vegetadQ, peros sdlo uno 0 dos tipos.
Factor dominante Ccmbinaciotcs de i d paisaje. cdor intensas y apanencia limpia y vacdas: Jara, aguas ccntiastes Uancas (r^dos, agradables entre cascadas) o sudo. vegelBcida lfflinas de agua en roca, agua y tiew reposo 5 Agua en movineao o eo reposo, peni no diHuinajUe en el paisaje.
ijnicoopoco ccfrieiaeomn laro en la regin; positllidad real de cixiemidar fauna 0 vegetada excepdcma].
5
H paisaje orcundaiAe Lncnmonta moderadamente la calidad vistal del ccngimto. Caracterstico, aunque smilara oDos en la re^fn.
Libre de actuaocoes estticamente oo deseadasocon moiificadcDes queincideo favciablemente ei\^ la calidad visual J, Con modicaciones poco armcniosas, aunque no en su totalidad, o las actuaciones no afladen calidad visual. Qi Modificadones imetBasy exlmsas. que reducen o anulan la calidad escnica.
3|
Cdinas suaves, fcndos de valle fanos, pocos 0 ning^ detalle angular. Pncaoninguna vairedado cooIrasUenlB vegetadiSn.
3J
Ausente Q inapiBciafate
Algixia variedad e intensidad en les colores y comaste dd sudo, roca y vegetaddn, pero no es d demento dominante. .
3|
Alguna variedad c intensidad en loe colores y comisste del suelo, roca y vegetadi, peio no es d demento dominante. i Q paisaje ait^centeno ejerce influenda enlacaUdaddel njunto.
2
Bastante comlki en laregia
1 Niveles de susceptibilidad
OJ
Oj
Ij
CLASES DE GESTIN
Alta
Media
Baja
Susceptibilidad A A A M M M B
A A MA B MM B A M A B A MB M
PP: Primer plano PM; Plano medio PF: Plano de fondo PV: Plano apenas visible.
B B
1 1 I 1 1 1
A 2 2 B 2 3 C 3 4 pp; PF PM 2 3 4 PV 2 2 3 4 4 4 PP/ PF PM 2 4 4 PV
2 4 4 PV
41
Figura II.2: .Sistema de Gestin del Paisaje propuesto por el Departamento de Agricultura de Estados Unidos (USDA). Fuente: USDA, Handbook No. 462. 1.974. US Goveniment Printing Office. Washington. Clases de cali escnica iveies de Susceptibilidad y I zonas de distancia Pendiente Patrones de vegetacin y apantallamiento Contraste de color del suelo Recuperabil idad del sitio
- ^
->
ptqsci t acmiot m boie iidfBlir. nifcfl iBfnitialtl veaciAtdEnbcno farsidElunicadc luc>li<id(Al Lafics medianca. OiUaalgo imfiular pocos iiflejcK. dase B de vegetacin de rtbcHL
Rasgo] olmos peroquem resaltan, smilaies a les (le U clase lia andcaacar especialmente
Pendentes eme 030%. \'aticnics i;onpoca vanaafn. <an moddado y s u rajgra dcninanles
Tcnaitesy arroyos ittemutenBS. ctai poca vanacidn en camhl. saltes, r^dtso meandra
^]mes de gestirt
Objetivos de calidad visual CT CP II 111 III M III IV IV MM V V V
<
CLASE CT A CLASE CT B
CT
cr
CP CP M
CP M M
CP M
I"
u
1 1 II
C P CP CP M
<s
Clj\SE CP C
MM MM
CT: Conseryactn Total H': Primer plano CP: CoDserracin Parcial PM; Plano medio M: ModiflcaciD PF: Rano de fondo
M M : M x i m a modiflcactn l/2/3:Gcado de concknciaciD del pblico fienu a las cuaidadEs escnicas del sitio. (I. menor valor; 3, nu^or valor)
42
Figura II.3: .Sistema de Gestin del Paisaje propuesto por la agencia canadiense del Ministerio Forestal Ministry of Forest, British Columbia.
Fuente:Dearden R, 1.983.
PASOl Inventario de Paisaje ^lllSusceptibijidad del paisaje|?.3l;;^Caracteres"del paisajet-- :;>?fVisibilidad del paisaje!'
?Sl^l^!$f^^i^|!5.lSI
A:': 'i^i '&i-l ^-fi/.wlim
l||!^l?|.i?S*S:l
Caractersticas
[:,^>:?f^i^
.t^->.
i?ll^fm?:,:
Caractersticas naturales
jg^i^^Jv;,;.:-.,- -. ^
Silvicultura
i Q Carreteras
"PASOS Seguimiento
i |
43
Figura II.4: Sistema de Gestin del Paisaje propuesto en Australia por Williamson y Calder (1.979) SISTEMA DE GESTIN VISUAL A ESCALA DE PLANIFICACIN
RECURSOS INVENTARIO
V
EVALUACIN
RECOMENDACIONES
PPAISAJE HSlCq
Carcter del paisaje: tipos. Sobre la base de: Relieve Vegetacin Formas de agua Usos de suelo
->
Clase de Calidad Escnica Sobre la base de los tipos de carcter de paisaje. A. Calidad Alta M. Calidad Media B. Calidad Baja
JTipo de observadores
CONSIDERACIONES SOCIALES
Niveles de susceptibilidad de los usuarios Sobre la base de: Percepcin del paisaje y volumen de usuarios 1. Alta susceptibilidad 2. Moderada susceptibilidad 3. Baja susceptibilidad 4. Muy baja susceptibilidad
Cl C2
C3
MI M2
vislas
Ll L2
Zonas no
>;UsosdesueIo}<nventano y * evaluacin de los recursos - forestales y , objetivos para Plan de gesn para el rea Plan de proyecto - madera -recreo -agua vida silvese suelos - otros recursos
Clases de Impacto Visual Potencial A. Impacto alto M Impacto medio B Impacto bajo
44
en la c o n f e r e n c i a organizada por la lUCN en Lake Success, Nueva York, USA (Turner, T.H.D., 1.983). El c a l i f i c a t i v o primeramente asignado a la p l a n i f i c a c i n t e r r i t o r i a l fue el de fsica y c o n ello se designaba a una disciplina para las diferentes que
c o n s i d e r a b a la c a p a c i d a d del t e r r i t o r i o
actuaciones
t e r r i t o r i a l e s . En este sentido, la p l a n i f i c a c i n fsica sera precursora de la p l a n i f i c a c i n de paisaje y sta ltima superara a aqulla debido a la
profundizacin de los o b j e t i v o s pretendidos, y a no por simple e x t e n s i n de las materias tenidas en c u e n t a . (Puig y Baguer, J., ] .995).
"La planificacin del paisaje es un proceso c o n t i n u a d o que procura para la humanidad el mejor uso del rea limitada de la superficie de la tierra, conservando su productividad y su belleza. Su propsito es el de reconciliar las necesidades de los usos del suelo incompatibles e n t r e s, e incorporarlos en un paisaje en el que las civilizaciones h u m a n a s p u e d a n prosperar, sin destruir los recursos c u l t u r a l e s y n a t u r a l e s sobre los que se fundameritan las sociedades. Basada en la comprensin de la n a t u r a l e z a y del potencial del paisaje, procura conservar y crear la mxima diversidad, lo cual supone conservacin creativaque puede contemplar la un paisaje capaz de acoger mltiples usos; y lo hace de u n modo -la modificacin deliberada de los paisajes e x i s t e n t e s . "
Los mtodos de valoracin del paisaje en planificacin se han
desarrollado a un nivel diferente y en diferentes marcos de a c t u a c i n segn los pases. As por ejemplo, en Alemania, la v a l o r a c i n del paisaje d e n t r o de la p l a n i f i c a c i n es comn a nivel de distrito o regional, y a que por ley requiere la p r e p a r a c i n de planes de gestin para el paisaje d e n t r o proceso general de planificacin. La mayora de estos planes se del
relacionados
a s p e c t o s sociales o culturales del mismo se consideran secundarios (Scottish Natural Heritage, 1.995). Sin e m b a r g o , en otros pases la v a l o r a c i n del
45
v i n c u l a n t e de a y u d a en la o r d e n a c i n t e r r i t o r i a l , y a v e c e s c o m o j u s t i f i c a c i n para la u b i c a c i n de determinadas a c t u a c i o n e s .
Puig y Baguer, J. (1.995) en su revisin de la r e v i s t a Landscape Panning a n o t a que la mayora de trabajos de p l a n i f i c a c i n del paisaje se refieren al mundo desarrollado, sobre t o d o a Estados Unidos. Adems, segn el mismo autor, son pocos los trabajos que t r a d u z c a n su a p l i c a c i n en una asignacin de usos c o n c r e t a . La mayora de las veces se dan d i r e c t r i c e s de p l a n i f i c a c i n o de l o c a l i z a c i n , pero no se c o n c r e t a n p l a n i f i c a c i n de usos mltiples es escasa. en qu se hace ni d n d e . La
En Espaa los estudios de paisaje en el m b i t o de la p l a n i f i c i a c i n , o bien hian c o n s t i t u i d o por s mismos estudios de p l a n i f i c a c i n de paisaje (Fernandez Caadas, M., 1.977; C t e d r a de Planificacin y Proyectos, 1.980; 1.985; 1.996; Unidad D o c e n t e de Planificacin y P r o y e c t o s , 1.997), o bien forman p a r t e de un p r o c e s o de p l a n i f i c a c i n fsica c o n base e c o l g i c a , en la que el paisaje es un e l e m e n t o ms del medio ( C t e d r a de Planificacin y Proyectos, 1.995). En todos estos trabajos los c o n c e p t o s a travs de ios de c a l i d a d del y fragilidad son del paisaje
(medidas
componentes
paisaje) de
herramientas se
fundamentales proponen.
en la resolucin de
los modelos
p l a n i f i c a c i n que
I I . 4 . 4 . - Ecologa deLpaisaje
"La mayora de los espacios amparados por figuras legales de proteccin son agujeros verdes, h u e c p s explotacin verdes en el espacio, rodeados y de agricultura, forestal, urbanizacin espacios
a b a n d o n a d o s , es decir, de un medio hostil. El hombre h a demostrado su capacidad para la fragmentacin del paisaje o la insularizacin del espacio, consecuencia en muchos casos de la falta de planificacin". Garca Caete, J., 1.997.
Aunque segn algunos autores (Puig i Baguer, J., 1.995) esta disciplina sera o b j e t o de la p l a n i f i c a c i n de paisaje, el t r a t a m i e n t o que dicha disciplina hace del paisaje, desde un a c e r c a m i e n t o ecolgico, tratndolo como un lo
y horizontales
46
"La ecologa del paisaje nace de la interseccin de varias disciplinas, y se c e n t r a en el estudio de un espacio heterogneo compuesto por u n conjunto al., 1.997.
La e c o l o g a del paisaje surgi gracias a la mayor c o n s i d e r a c i n del
de
estructuras
con
una
disposicin
que,
espacial
e s p a c i o en la disciplina e c o l g i c a . Durante mucho t i e m p o , la e c o l o g a se c e n t r en temas muy c o n c r e t o s como las relaciones entre' predador y presa, los ciclos de carbono y nutrientes, etc., pasndose por alto o
infravalorndose las relaciones espaciales. Sin e m b a r g o , el c o n c e p t o e s p a c i a l e s t i m p l c i t o en el trmino e c o l g i c o , y a que se define " e c o l o g a " c o m o lo i n t e r a c c i n de los organismos c o n el medio, y el medio es, f u n d a m e n t a l m e n t e , e s p a c i o . O t r o c a r c t e r que define a la e c o l o g a son las i n t e r a c c i o n e s , y estas interacciones varan en funcin de la d i s t a n c i o , lo cual t a m b i n implica
Por o t r a p a r t e , cuando se ha considerado el espacio en los estudios e c o l g i c o s , normalmente se ha hecho a escalas locales, considerndose, por e j e m p l o , la riqueza y abundancia de especies de v e r t e b r a d o s como funcin de las disponibilidades locales de alimentos, e s t r u c t u r a y c o m p o s i c i n de v e g e t a c i n y el t a m a o del h a b i t a t . centrado en la escala dentro de la la
e c l o g o s , en la e v o l u c i n de los estudios de e c o l o g a , se han c e r c i o r a d o de que la v a r i a c i n del h a b i t a t y su a f e c c i n a los procesos e c o l g i c o s y a los p o b l a c i o n e s ocurre en un amplio rango de escalas.
El r e c o n o c i m i e n t o de la escala de paisaje en los estudios e c o l g i c o s , es decir, el f l o r e c i m i e n t o de la e c o l o g a de paisaje, pone de rrianifiesto que los procesos e c o l g i c o s a f e c t a n y son a f e c t a d o s por la i n t e r a c c i n d i n m i c a de los ecosistemas (relaciones horizontales). El paisaje se entiende en e c o l o g a de paisaje como un m a c r o e c o s i s t e m a , un " r e a h e t e r o g n e a c o m p u e s t a por
47
un grupo de ecosistemas i n t e r c o n e c t a d o s que se r e p i t e n de forma similar" (Forman, R.T.T. y Godron, M., 1.986)
"La ecologa aporta a la ciencia del paisaje u n a b u e n a forma, ms: precisa y concreta, de concebir los niveles de organizacin superficie integracin y totalidad integrada." Bolos y Capdevila, M. de, 1.992.
La e c o l o g a de paisaje como disciplina ha e v o l u c i o n a d o en dos lneas de i n v e s t i g a c i n que pueden denominarse c o m o :
de
la
O La escuela a m e r i c a n a . Tiene su mayor desarrollo a partir de 1.980 y se c e n t r a en reas naturales o seminaturales. Su o b j e t i v o es el desarrollo de teoras y modelos.
La i n t e r c o n e x i n entre las partes c o n s t i t u y e n t e s del paisaje e c o l g i c o y las relaciones existentes entre ellas es, como sealan Daz, N. y A p s t o l , D., (1.992) la esencia de la e c o l o g a del paisaje. "Es menos i m p o r t a n t e precisar c o n e x a c t i t u d qu es un paisaje que entender las relaciones entre los
procesos que ocurren en l y las estructuras necesarias para que t e n g a n lugar aqullos".
Se considera que los componentes de paisaje pueden articularse en el e s p a c i o dando lugar a configuraciones o estructuras diversas. Dentro de la e c o l o g a del paisaje Forman, R.T.T. y G o d r o n , M. (1.986) distinguen, c o n un d o b l e significado e c o l g i c o - v i s u a l , los siguientes tipos de elementos:
O Manchas: reas
de v e g e t a c i n
relativamente
homogneas
en su
48
O Corredores: son elementos de c o n e x i n entre manchas a travs de una matriz. Facilitan el flujo de organismos y m a t e r i a , o a c t a n barrera. O Matriz: es la p o r c i n ms c o n e c t a d a del paisaje, es d e c i r , el t i p o de v e g e t a c i n o uso de suelo predominante y que c o n t i e n e al resto de estructuras. Un c a r c t e r muy i m p o r t a n t e de la matriz es que e j e r c e un i m p o r t a n t e c o n t r o l de los flujos ( m o v i m i e n t o de materiales, energa y organismos) debido a \a c o n e c t i v i d a d que p r o p o r c i o n a al h a b i t a t . como
La estructura o pattern
funcin de ste como ecosistema. Los flujos e c o l g i c o s que se p r o d u c e n en el paisaje t i e n e n una manera de i n t e r a c t u a r con los elementos de aqul y c o n la e s t r u c t u r a general, y es esta i n t e r a c c i n la que p r o p o r c i o n a informacin
O Estructura: r e l a c i n presentes.
espacial
entre
los
ecosistemas
elementos en la
Esta r e l a c i n se c e n t r a
ms e s p e c f i c a m e n t e
distribucin de energa, materia y especies en r e l a c i n c o n t a m a o s , formas, nmero, t i p o y c o n f i g u r a c i n de los ecosistemas. O Funcin: interacciones entre los elementos espaciales, flujos de
energa, m a t e r i a y especies entre ecosistemas. O Cambio: a l t e r a c i n en la e s t r u c t u r a y funcin del mosaico e c o l g i c o a lo largo del t i e m p o .
A modo de resumen, la e c o l o g a de paisaje implicara el estudio de los modelos de distribucin o patterns del paisaje, las i n t e r a c c i o n e s e n t r e las
partes del mosaico y cmo estas estructuras e interacciones c a m b i a r a n c o n el t i e m p o . Adems, la e c o l o g a de paisaje no se queda a un nivel t e r i c o , sino que t r a t a problemas reales.
La c u a n t i f i c a c i n de Id estructura del paisaje se considera un requisito f u n d a m e n t a l para el estudio de la funcin y el c a m b i o en el paisaje, por lo c u a l , durante los ltimos aos se ha puesto mucho nfasis en el desarrollo de
49
mtodos pora cuontifcor d i c h a v a r i a b l e (O'Neil et a l , 1.988; M c G a r i g a l , K. et a l . , 1.995; Li, H. et a l . , 1.993; Cullinam et Ttiomas, 1.992; Ritters, K.H., et a l . , 1.995; Ripple, W.J. et a l . , 1.991; Jongman, R.H.G., 1.995: Barrera, I., 1.995). Sin e m b a r g o , pese a la Importancia de desarrollar la i n v e s t i g a c i n en este
c a m p o , no hiay que perder de v i s t a que el o b j e t i v o es c o n o c e r ms sobre las relaciones v e r t i c a l e s y horizontales. A veces p a r e c e que los esfuerzos se quedan en montaas de ndices, en c u a n t i f i c a c i o n e s , perdindose el sentido de la g l o b a l i d a d , de la comprensin y de la e x p l i c a c i n de los procesos y de las relaciones a c t u a n t e s .
segn
su
carcter;
"o
"El carcter del paisaje puede ser definido como u n a combinacin de e l e m e n t o s en u n a e s t r u c t u r a o pattern distintivos y c o n s i s t e n t e s . No implica valor; un paisaje puede t e n e r un carcter deseable o no, sin embargo, cuando se define el carcter de un paisaje se puede predecir ms fcilmente si cambiar o no como consecuencia d l a introduccin de modificaciones h u m a n a s en los usos del suelo: El carcter puede ser usado como u n a gua en el diseo^ sobre^'todo ^en lafiritB^racini de^ n u e v o s e l e m e n t o s en el paisaje." Lucas, O.W.R., 1.99'l.
Stone, E.H. (1.978) conjunto de define el t i p o d e , c a r c t e r comunes distintivas de un rea c o m o en relacin con el la
caractersticas
g e o m o r f o l o g a , los afloramientos rocosos, los patrones de v e g e t a c i n y las formas de a g u a . A ellos, debera unirse la c o n s i d e r a c i n de los usos del suelo, sobre t o d o , los extensivos y con un c a r c t e r t r a d i c i o n a l y cultural m a r c a d o .
de paisaje de
forma
O La gran i m p o r t a n c i a de este m t o d o de estudio y anlisis del paisaje en el Reino Unido, donde t a n t o desarrollo han adquirido los estudios de paisaje.
50
O El c a r c t e r d e s c r i p t i v o intentos
de c u a n t i f i c a c i n ni los
trascendentales. O La analoga y semejanza de los mismos c o n los mtodos de o b t e n c i n de unidades de paisaje en Espaa, por lo que resulta i n t e r e s a n t e el estudio y anlisis de ambos a c e r c a m i e n t o s .
Las razones que e x p o n e el Scottish Natural Heritage (1.995) para e x p l i c a r el desarrollo t a n dispar de los estudios de paisaje en Reino Unido r e s p e c t o a la mayora de pases que t r a t a n el t e m a son:
O El sistema de c o n t r o l del desarrollo urbanstico i n t r o d u c i d o en Reino U nido en los aos 40. O Muchios de los factores que tienen que ver c o n los estudios de paisaje en p l a n i f i c a c i n eran cubiertos en Reino Unido por algunos de los planes estructurales o locales y a e x i s t e n t e s . O Lo p l a n i f i c a c i n del desarrollo .en Reino Unido siempre ha llevado
consigo una responsabilidad en la i d e n t i f i c a c i n y c o n s e r v a c i n de los mejores paisajes locales. O El e s t a b l e c i m i e n t o de agencias gubernamentales de c a r c t e r nacional con responsabilidad especfica en la conservacin de paisajes
(Countryside Commmission for Scotland, England and Wales) paralelas a otras agencias Lo con responsabilidad de en conservacin en de la de
naturaleza.
separacin
competencias
materia
c o n s e r v a c i n de la naturaleza y paisaje trajo como c o n s e c u e n c i a el desarrollo de un a c e r c a m i e n t o i n t e g r a d o al problema del paisaje, adems de una a t e n c i n especial a los a s p e c t o s culturales y sociales del paisaje. O El t i p o de paisaje en s, muy v a r i a d o d e b i d o a la c o m p l e j a g e o l o g a y al clima t e m p l a d o . Esta c o m p l e j i d a d se ta a c e n t u a d o c o n el modo en que los habitantes han hecho uso del mismo.
En un primer momento la consideracin del paisaje se c e n t r en el estudio de la a p a r i e n c i a de la superficie y la i d e n t i f i c a c i n de paisajes e s p e c i a l e s , c o n miras a la c o n s e r v a c i n de sus c a r a c t e r s t i c a s visuales. Este nfasis en las cualidades visuales d e s e m b o c en los aos 70 en una p r e o c u p a c i n por las designaciones de paisajes -sitios de inters cientfico especial, reservas
51
naturales nacionales, reservas naturales locales, reas escnicas nacionales, reas susceptibles a m b i e n t a l m e n t e , parques regionales y cinturones (Scottish Forestry Trust, 1.991)- y por los anlisis y c u a n t i f i c a c i o n e s (beauty esi\mai\on mehods). verdes
estticos
A mediados de los aos 80 se empieza a r e c o n o c e r la i m p o r t a n c i a del paisaje fuera de que las reas designadas a la y se empiezan del a desarrollar aspectos
acercamientos
incorporan
planificacin
paisaje
puramente visuales; entonces la i d e n t i f i c a c i n del " c a r c t e r " del paisaje y la definicin del "genius loci" o sentido del lugar y comienzan a ser una Este
tierramienta
fundamental
en la
valoracin
anlisis
paisajsticos.
a c e r c a m i e n t o implica la c l a s i f i c a c i n de paisajes, la d e f i n i c i n de lmites y la obtencin de datos fsicos, ecolgicos, hiistricos y culturales. Esta
i n f o r m a c i n permite comprender el origen de los paisajes e x i s t e n t e s , a la vez que proporcionar d i r e c t r i c e s de a c t u a c i n para c o d a rea.
Brabyn, L. (1.996) e x p o n e la n e c e s i d a d de e s t a b l e c e r una c l a s i f i c a c i n de paisajes para poder c o n t r o l a r los cambios sobre el mismo, estimar la rareza y determinar lo v a r i e d a d . Algunos estudios estiman la c a l i d a d para las
unidades de paisaje o tipologas de c a r c t e r e x i s t e n t e s ( C o o p e r , A. y Murray, R., 1.992; Cobham Resouce Consultants, 1.996).
O Se deberan incorporar los c o m p o n e n t e s : r e l i e v e , v e g e t a c i n , grado de n a t u r a l i d a d y presencia de a g u a . O Las clases deberan tener en c u e n t a la p e r c e p c i n del p b l i c o h a c i a los atributos arriba expresados.
52
O Las clases d e b e r a n estar basadas en la impresin general de dichos atributos para una zona de distancia d a d a . O Se deberan t e n e r en c u e n t a las diferentes perspectivas de las
unidades desde el t e r r e n o .
Seala, adems, la necesidad de incorporar en los clasificaciones y u x t a p o s i c i n de bordes o lmites entre los diferentes paisaje para poder evaluar su c a l i d a d . componentes
la del
Cooper, A. y Murray, R. (1.992) sealan, t a m b i n , la i m p o r t a n c i a v a l o r a r las unidades de paisaje o tipos de paisaje definidos: "los estructurados de valoracin de paisaje que integran
de
mtodos
descripcin,
c l a s i f i c a c i n , anlisis y e v a l u a c i n p r o p o r c i o n a n un marco i n t e g r a d o d e n t r o del cual se puede d e b a t i r la gestin del paisaje y la t o m a de d e c i s i o n e s " . Blankson, E.J. y Green, B. M., (1.991), en el mismo sentido, en un estudio c o m p a r a t i v o entre los mtodos clasificatorios y los mtodos de v a l o r a c i n directa, demuestran la validez del mtodo clasificatorio para llegar a
c o m o fsicos, histricos y culturales, como el punto de p a r t i d a para la g e s t i n y p l a n i f i c a c i n i n t e g r a d a y e f e c t i v a del paisaje. En este proceso t a m b i n se definen tipologas de c a r c t e r o unidades de paisaje, se d e s c r i b e n a t r a v s de una f i c h a de c a m p o d e s c r i p t i v a similar a una lista de chequeo, y se analizan a t r a v s de la v a l o r a c i n de los atributos positivos y negativos e x i s t e n t e s . En funcin de esta descripcin y valoracin se estima el t i p o de cambio
a c o n s e j a b l e para c a d a unidad. Adems, y y a a escala l o c a l , se h a c e una i d e n t i f i c a c i n y c a r a c t e r i z a c i n de los impactos en c u a n t o a e s c a l a , t i e m p o , cambio, cuadro nmero, p r o x i m i d a d , de identificacin conflictos y oportunidades. En funcin del de
de impactos
Cobham Resouce Consultants (1.994) presentan un ejemplo de estudio de paisaje descriptivo en el que, al final, se dan d i r e c t r i c e s generales y
53
unidades
Price, G. (1.993) tiace especial tiincapi en la definicin del c a r c t e r del paisaje, " c u a n d o se v a l o r a el c a r c t e r del paisaje a la escala que sea, es i m p o r t a n t e ser t a n o b j e t i v o e s t r u c t u r a (paWern]. como sea posible en la d e s c r i p c i n de lo
cultura y la historia. Las preferencias por reas particulares y juicios de v a l o r q u e d a n fuera de lugar. El c a r c t e r es lo que es visto en el t i e m p o y e s t sujeto a los continuos procesos de c a m b i o " . Este autor e s t a b l e c e el p r o c e d i m i e n t o de anlisis de paisaje sobre la definicin de unidades de paisaje que luego describe en funcin del c a r c t e r . En este sentido es til en e s t a fase
i d e n t i f i c a r elementos d e n t r o de la unidad, viendo c m o se nterrelacionan p a r a crear el c a r c t e r de la unidad. El o b j e t i v o es describir la a p a r i e n c i a visual del paisaje, no e s t a b l e c e r estndares de c a l i d a d . El siguiente paso es a g r e g a r las unidades de paisaje para formar tipos de paisaje. De c a d a t i p o de paisaje as e s t a b l e c i d o se hoce una descripcin uilizando fichas de c a m p o d e s c r i p t i v a s . Adems de estudiarse los componentes del paisaje ( c u b i e r t a del suelo, patrones de distribucin, geomorfologa, formas de agua, e t c . ) estudian sus atributos fsicos y cmo se organizan para dar los subsecuentes (es l o q u e denominan algunos autores " e s t t i c a " , Sobre la base de esas descripciones se sugieren d i r e c t r i c e s de futura (Figura 11.6). se
Berger, R. (1.988) realiza una v a l o r a c i n de las unidades resultantes y lanza propuestas para fortalecer el carcter del paisaje y realzar su
a p a r i e n c i a , a travs d e ,
O la
conservacin
de
elementos
considerados
importantes
en
la
d e t e r m i n a c i n del c a r c t e r . O el manejo y la mejora de elementos como setos y bosques. O el a p a n t a l l a m i e n t o de d e t r a c t o r e s visuales. O la c r e a c i n de nuevos elementos de paisaje. O la i d e n t i f i c a c i n de zonas donde el cambio puede ser menos daino.
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Sw anw ick, C. (1.991) seala que es el c a r c t e r el que p r o p o r c i o n a el p a r t i c u l a r "sentido del lugar" o "genius l o c i " a un d e t e r m i n a d o paisaje. Los criterios que utiliza para la e v a l u a c i n de los tipos de paisaje son:
e s t t i c a y cualidades intangibles, como la sensacin de " r e f u g i o " , etc. O Preferencias del pblico y de e x p e r t o s . O Valores especiales: cualidades de la v i d a silvestre, valores culturales, inters como patrimonio, e t c .
Otros estudios que siguen en mayor o menor medida este p r o c e d i m i e n t o de d e f i n i c i n de unidades o tipos de paisaje segn ei c a r c t e r , d e s c r i p c i n y v a l o r a c i n , aunque esta ltima no siempre a c e p t a d a , se pueden v e r Cobham Resource Consultants 1.993). (1.993) en
Miller, P.A. (1.988) seala c o n r e l a c i n al m b i t o forestal que un sistema de c l a s i f i c a c i n del paisaje d e b e f a c i l i t a r el e x a m e n de las c a r a c t e r s t i c a s visuales, as como f a c i l i t a r los requerimientos de la g e s t i n f o r e s t a l . Los
criterios que se presentan a c o n t i n u a c i n son los que propone para evaluar la u t i l i d a d de los sistemas de c l a s i f i c a c i n del paisaje c o m o utensilios para la g e s t i n de los recursos visuales:
O El sistema
debera
establecer
clases
o tipos
de
paisaje
que
se
c o m p o r t a s e n homogneamente desde el punto de v i s t a visual. O Debera proporcionar directrices para la g e s t i n forestal y la e l e c c i n de p r c t i c a s silvcolas. O Los tipos de paisaje y sus c a r a c t e r s t i c a s visuales deberan ser
cambios en el paisaje como c o n s e c u e n c i a del t r a t a m i e n t o silvcola o la t c n i c a utilizada. O El sistema debera a d a p t a r s e a la infraestructura para la gestin
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El m t o d o de d e s c r i p c i n - v a l o r a c i n del paisaje a travs del c a r c t e r ha sido un m t o d o t a m b i n empleado en Nueva Zelanda. En este pas, la
c o n s i d e r a c i n del paisaje se ha visto c o n d i c i o n a d a , sin e m b a r g o , por la ley de Gestin de los Recursos Naturales de 1.991, que regula ms sobre los e f e c t o s ambientales de las a c t i v i d a d e s , que sobre la p l a n i f i c a c i n de las mismas. Tiene, por t a n t o , mayor i m p o r t a n c i a la c o n s i d e r a c i n e c o l g i c a del paisaje que la visual de cara al cumplimiento de dicha ley; sin e m b a r g o , la mayora de los estudios t i e n e n una base visual muy p a t e n t e (Steven, A., ].997a, 1.997b; Boffa Miskell Limited and Lucas Associates, 1.993). Estos estudios, son, del
f r e c u e n t e m e n t e , estudios
d e s c r i p t i v o s , a travs
de la d e t e r m i n a c i n
Algunos
mtodos
de
anlisis
de paisaje
en
planificacin
territorial
desarrollados en Espaa tienen ciertas analogas c o n los desarrollados en el Reino Unido, sobre t o d o en lo referente a \a definicin de unidades de paisaje. Aunque los mtodos de definicin de unidades varan y pueden estar basados en diferentes criterios, la definicin de unidades en cuando a elementos
preponderantes (usos de suelo, geomorfologa) y la definicin de unidades visuales c o n posterior d e s c r i p c i n de los elementos c o n s t i t u y e n t e s son, en c i e r t o modo, una definicin del c a r c t e r de c a d a unidad, aunque hablar del c a r c t e r del paisaje en s no sea una expresin comn en nuestra t e r m i n o l o g a y est ms asociado a aspectos culturales y humanos. En Espaa, las
e s t r a t e g i a s basadas en la i n v e n t o r i a c i n d i r e c t a de las unidades de paisaje existentes estn relacionadas c o n los sistemas de d e l i m i t a c i n de unidades ambientales o e c o l g i c a s . Una vez d i v i d i d o el t e r r i t o r i o en zonas o unidades de paisaje se describen y se v a l o r a n en funcin de los atributos ( c o m p o n e n t e s y caractersticas visuales) que los caracterizan. (Unidad Docente de
Planificacin y Proyectos,
56
Angileri y Toccolini (1.993) describen una t c n i c a para la e v a l u a c i n de la c a l i d a d del paisaje d e r i v a d a de los mtodos americano (sistemas de
g e s t i n visual del paisaje) y b r i t n i c o (sistemas d e s c r i p t i v o s ) . Se basa en la identificacin de unidades de paisaje por prospeccin en campo y
f o t o i n t e r p r e t a c i n de f o t o g r a f a a r e a . M e d i a n t e la e n t r e v i s t a a una muestra p o b l a c i o n a l , que asigna valores numricos a fotos de escenas c a r a c t e r s t i c a s de c a d a unidad de paisaje se e s t a b l e c e una escala de valores para el paisaje. Las variables que i n t e r v i e n e n en la c a l i d a d son: r e l i e v e , v e g e t a c i n , densidad de c o n s t r u c c i o n e s , t a m a o de reas c u l t i v a d a s y presencia de elementos caractersticos, como setos, canales y alineaciones arbreas. En la
d e t e r m i n a c i n de las unidades de paisaje se tiene en c u e n t a la g e o m o r f o l o g a , el tamao de las parcelas y los elementos caractersticos. Finalmente
57
ELEMENTOS DEL PAISAJE DESCJPGN BREVE Describe ios leirifentos y rsgqipfihcipales.-del paisaje y cnlo se organizan.
Construcciones rurales Iglesias Ruinas Torie/Pst Torre de alta tensin. Parkihg Campos cultivados Muros Cercados Setos lUudes Canteras Bosque Repoblaciones Setos arbreos Alineaciones arbreas Bosquetes Arboles aislados rboles en setos
Ro
PATRIMONIO HISTRICO-CULTURAL CROQUIS CON ANOTACIONES Excavaciones Gargantas y cresteras Paisajes diseados ACCESO Y RECREO CARACTERES DISTINTIVOS A NIVEL LOCAL Listado y comentarios Parque pblico Parqu privado Parque rural GESTIN CARACTERSTICAS VISUALES Vistas Visiiilidd Experiencia visual Caracteres visuales Gestionado Mantenido Abandonado Degradado Bosque Bordes de campos Campos Otros usos Espacio abierto Campo de golf Deportes acuticos Deportes al aire libre Centro hpico Senda sealizada Camino de herradura Carril bici Edificios antiguos Estructuras antiguas
1 ^
Figura II.5.: Ficha de campo descriptiva. Airdrie Woodland Initiative (1.995) (Continuacin)
ATRDRIE WODLAND RESOURSE TNiriATIVE EVALUACiN DEL PAISA.tE Y VISIN DEL BOSQUE LISTA DE CHEQUEO OBJETIVA Seala tus impresiones inmediatas marcando con un crculo la palabra ms adecuada en cada lnea. Anota si crees que las condiciones tmosFrics podran alterar tu percepcin.
ESCALA ESPAQQ DIVERSDAD BALANCE TEXTURAGOLCR:. UNIDAD. FCm/: "RABEZ: SEGURIDAD:
ntima
AllgQStD
ftquefia Qnado Sin^e qiilihado Qntuia Apg^o Conintnpcioes Ahgilar Inusual Seguro AgH
ESlMm
Meca Abseto Mveiso DisocidantB Rugoso Cctoiido ftagmsrtado Curvado - Raro ftituibador Lileiesnle
f
> a
RESMJEN DE ASPECTOS CLAVE USO D SUELO CUBIERTA DEL SUELO GESTIN BOSQUES EXISTENTES POSIBLES ACCIONES FUTURAS
I'
I I:
Figura II.6.: Ejemplo de ficha para la evaluacin del carcter del paisaje. Price (1993).
Ficha para la evaluacin del carcter del paisaje Hoja N Localizacin Fecha Escala: 1;25.000 Fotografa: Pelcula N" Contribuciones al genius loci Grado de unidad (cunta en la unidad de paisaje; cunta en la composicin tpica,; principales contribuyentes/detractores) Viaje visual (como se mueve la vista alrededor de la composicin tpica) Caseros Campos irregulares Pueblos Setos mixtos Terrenos comunales Formas de agua Lugares histricos Caones y cresterfos Vados Campos vallados Canales Sendas Setos en taludes Helchos Robles en alineaciones Bosque desmochado Carreteras Bosques maduros Zonas verdes Brezales Monte bajo Pastizal Embalses Vas de tren Dique Plantaciones Campos regulares Setos espinosos Diversidad (cunta - aumentando, decreciendo, esttica; por qu - en unidades de paisaje, en la composicin tpica..)
Descipcin breve
Elementos del paisaje Cobertura arbrea Bosques Alineaciones Estructura o pattem del campo Setos Vallas Muros Diques Geomorfologfa Agua Grado de antropizacin Transporte/Electricidad Directrices de diseo forestal
Esttica Organizacin de los elementos (dnde, relaciones entre ellos, interconexiones, etc) Proporcin y balance de los elementos (proporciones de masa y espacio entre ellos -un elemento muy dominante 1/3 2/3 etc.) Escala del paisaje (cul, controlada por, efecto de la masa/espacio en la escala) Textura/color (influencias notables, trmino corto y largo)
Figura II.7: .Metodologa propuesta por Angileri y Toccolini (1.993) para la calidad del paisaje. Inventario de campo del rea de estudio Definicin de unidades de paisaje en el rea de estudio Procedimiento de agrupacin de unidades de paisaje
Toma de fotos de los tipos de paisaje Entrevistas I Resultados del anlisis I ndice de calidad visual del paisaje Asignacin de tipos de paisaje a travs de fotografa area Chequeo en el campo Produccin del mapa de calidad visual
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utilizados a e s t e nivel de t r a b a j o , sobre t o d o en Reino Unido, son aqullos los que de forma ms general han sido desarrollados a lo largo de la historia del paisaje como c i e n c i a o t e m a de i n v e s t i g a c i n . En especial han e s t a d o ligados a la v a l o r a c i n de reas protegidas para su c a t a l o g a c i n , en diferentes
pases del mundo, pero sobre t o d o en Estados Unidos. Como y a se dijo c o n a n t e r i o r i d a d , la v a l o r a c i n se realiza a partir de la c o n t e m p l a c i n de la t o t a l i d a d del paisaje, bien en el c a m p o , bien a travs de algn t i p o de sustituto, como fotografas, pelculas, dibujos, etc. Estos
mtodos p u e d e n dividirse, a su vez, segn el grado de s u b j e t i v i d a d , en mtodos d i r e c t o s de s u b j e t i v i d a d a c e p t a d a , de s u b j e t i v i d a d c o n t r o l a d a , de s u b j e t i v i d a d c o m p a r t i d a y de s u b j e t i v i d a d r e p r e s e n t a t i v a , estos ltimos son los comnmente llamados mtodos de preferencias.
Si el estudio del paisaje t o t a l responda ms al estudio del paisaje como t e r r i t o r i o , c o m o medio, y se e f e c t u a b a desde una p e r s p e c t i v a e x t e r i o r , desde arriba, a v i s t a de pjaro, c o n el o b j e t i v o de abarcar la t o t a l i d a d , de alcanzar el sentido g l o b a l de los elementos y sus relaciones, la c o n s i d e r a c i n del paisaje visual corresponde ms a un aterrizaje desde el cielo p a r a , una vez d e n t r o de la pelcula, c o n t e m p l a r la escena que a n t e nosotros se p r e s e n t a , c o n todos sus matices e s p a c i o - t e m p o r a l e s . El paisaje pasa a ser, entonces (Iglesias, E., 1.992), una r e a l i d a d fsica que se filtra e i n t e r p r e t a a t r a v s de los sentidos del hombre.
"El paisaje a nivel de t e r r e n o , es u n espacio definido por la percepcin del observador, fundamentalmente por su visin. que As, puede ser considerarse el paisaje definido por el e n t o r n o visual del p u n t o de observacin y caracterizado por los e l e m e n t o s pueden
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percibidos visualmente, ya sean d e s p u s evaluados i n t e l e c t u a l m e n t e , e s t t i c a m e n t e , social o econmicamente." Ramos, A. y Mantilla, P., 1.976.
Desde esta p e r s p e c t i v a , el Jiombre tiende a v a l o r a r escenas, a c a l i f i c a r lo a b a r c a b l e de su visin como bello o feo, a c o m p a r a r . Sin e m b a r g o , el paisaje tiene un valor por s mismo, un valor intrnseco.
"El paisaje es algo ms que u n a e s c e n a y algo ms que u n a e s c e n a susceptible de ser declarada bonita o fea. La valoracin no ha d basarse slo en la esttica sino fundamentalmente en el funcionamiento del paisaje", iglesias, E., 1.992
En el mismo sentido c r t i c o , Carison, A. (1.977) seala que basar el diseo y la g e s t i n paisajsticos en las preferencias del pblico podra t e n e r e f e c t o s de estandarizacin de los acercamientos hacia la e s t t i c a del m e d i o . Laurie, i.C. (1.975) a p u n t a , t a m b i n , que las cualidades y los valores estticos
p u e d e n ser descritas e interpretadas de igual forma d e n t r o de los diferentes grupos culturales, es decir, pueden ser consistentes, pero dichas como
el
proceso de r e c o n o c i m i e n t o e i n t e r p r e t a c i n de los mensajes que r e c i b e el c e r e b r o de los distintos rganos sensoriales, y aade que es funcin d e :
Gonzlez Bernaldez, F. (1.989) apunta las siguientes c a r a c t e r s t i c a s del individuo, como f a c t o r e s determinantes de la p e r c e p c i n paisajstica:
O El t i p o
de
personalidad )
psicolgica
del
individuo
(inseguridad,
ex troversin
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Debido a que el hombre puede considerarse un ser visual, aunque en la p e r c e p c i n paisajstica jueguen
preferentemente tambin
un p a p e l
i m p o r t a n t e otros sentidos, como el o l f a t o o el odo, es la p e r c e p c i n visual la que d e t e r m i n a en mayor medida las sensaciones hombre al observar el paisaje. experimentadas por el
"La visin es la va principal por la cual el cerebro h u m a n o adquiere conocimiento del mundo exterior. Por e s t a razn, tambin va a ser el sentido que desempee un papel ms p r e p o n d e r a n t e en los procesos de interpretacin y exploracin del paisaje". Benayas del lamo, J. et al., 1.994.
Aunque el paisaje p e r c i b i d o sea el mismo, el modo en que se p e r c i b e o interpreta depende de c a d a individuo. "Los individuos segn incorporan
nuevos conocimientos a lo largo de su v i d a v a n e d i f i c a n d o y e s t r u c t u r a n d o de forma progresiva la anatoma de su c e r e b r o . [...) Con este proceso de
c o n s t r u c c i n progresiva de los esquemas mentales propios, el individuo da sentido y significado a los estmulos que r e c i b e del e n t o r n o . Y estos esquemas se c o n v i e r t e n en su principal sistema de referencias a la hora de tomar
El que el hombre v a l o r e ms o menos determinadas escenas paisajsticas ha sido i n t e r p r e t a d o segn diferentes teoras (Gonzlez Bernldez, F., 1.989)
O El sujeto r e a c c i o n a ante posibilidades que la visin de la escena le p r o p o r c i o n a y que sintoniza ms o menos c o n sus p r o p s i t o s . O El sujeto tiende a encontrar ms agradables medios que le son ms adecuados de acuerdo a su historia e v o l u t i v a . O Los resultados de los experimentos realizados por Gonzlez Bernldez y su equipo confirman que " l a respuesta a f e c t i v a del observador recursos,
En el mismo sentido, Nassauer, I. (1.995) e x p o n e las diferentes teoros que i n t e n t a n e x p l i c a r las a p e t e n c i a s del pblico por los diferentes paisajes:
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O Teoras biolgicas: e x p l i c a n las preferencias del pblico a travs de la bsqueda de refugio y posibilidades, c a r a c t e r s t i c a s stas inherentes al hombre. O Teora del proceso de la Informacin: sugiere que el modo de percibir humano tiene implicaciones que son e x t r a p o l a b l e s a t o d o el m e d i o , no slo al paisaje. Esta teora aqullos complejos y resume los paisajes a preferidos como
misteriosos,
pero
su vez,
comprensibles
(ordenados y legibles). O Teoras transacionales: c o m p l e m e n t a n a las anteriores. Enfatizan que el hombre no est fuera de los paisajes sino que es p a r t c i p e de ellos, producindose una influencia mutua entre ambos. Con r e l a c i n a e s t a t e o r a , Puig y Baguer, J. (1.995) e x p r e s a que la m a n i f e s t a c i n de la capacidad actuante territorio para del hombre se orienta en la c a p a c i d a d (y viceversa). La p e r c e p c i n del
ser a c t u a d o
acta
mediando en esta r e l a c i n , por lo que no d e b e olvidarse su e s t u d i o . O Teoras de comportamiento. Enfatizan el p a p e l " h a c e d o r " de paisajes. del hombre como
Estas distintas teoras explican tambin las preferencias en el campo de la Ecologa de Paisaje. o dado "Los lugar elementos a del paisaje de que habran en el proporcionado sentimientos supervivencia,
o complejidad
pasado h u m a n o , tambin podran ser descritos de forma vlida en trminos de e s t r u c t u r a de m a n c h a s , corredores y matrices" (Nassauer, I., 1.995).
Los estudios en la lnea de la e v a l u a c i n de la e s t t i c a del paisaje
realizados por el equipo de Gonzlez Bernldez, desde los aos 70, dirigidos a definir las preferencias o gustos de la p o b l a c i n hacia el paisaje han puesto de manifiesto la e x i s t e n c i a de un a c u e r d o o consenso generalizado -entre
poblaciones de diversas culturas- por aquellos paisajes en los que a p a r e c e n masas de v e g e t a c i n v e r d e bien desarrollada y enclaves c o n agua (limpia y en m o v i m i e n t o ) . Los autores e x p l i c a n estas preferencias por los efectos
relajantes de estos elementos en las personas y por las antiguas creencias de sus e f e c t o s c u r a t i v o s . Adems de estos elementos, v a l o r a d o s o considerados de forma similar por la mayora de los individuos, e x i s t e n otros elementos o c a r a c t e r s t i c a s sobre los que no e x i s t e consenso, y a p a r e c e n diferencias en su
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c o n s i d e r a c i n , sobre t o d o en funcin de la e d a d , los a n t e c e d e n t e s culturales, e t c , de los observadores. (Benayas del lamo, J. et a l . , 1.994)
Aunque
el grupo
de
Gonzlez
Bernldez
afirmaba
que
exista
una
d i f e r e n c i a en la p r e f e r e n c i a hacia los paisajes naturales, en el sentido de vrgenes o inexplorados, frente a los ms humanizados u ordenados -los nios y personas de e d a d avanzada preferanlos segundos y los jvenes los primerosNassauer, I. (1.995) afirma que " p a r e c e preferencias humanas por paisajes haber u n a consistencia con apariencia de las que del de
natural
i n c l u y e n c u b i e r t a arbrea y agua y que p e r m i t e n vistas a travs p a i s a j e " . En esta lnea se siguen realizando en la a c t u a l i d a d trabajos i n v e s t i g a c i n para comprobar cmo v a l o r a el hombre c a r a c t e r s t i c a s
tales
c o m o " n a t u r a l i d a d " o " v i r g i n i d a d " (wilderness) en el paisaje (Purcell, et al, 1.998; Habron, D., 1.998).
Entre los mtodos c u a n t i t a t i v o s de preferencias se pueden sealar c o m o ms utilizados y ms representativos el m t o d o de Shapher (Shafer, E.L. et al, 1.969; 1.977), el de estimacin de la belleza (Beauty Estimation M e t h o d ) de
Daniel and Boster (Daniel, T.C. y Boster, R.S.,1.976; Daniel, T.C. y Schroeder, H., 1.979), y el de c o m p a r a c i n por pares del equipo de Gonzlez Bernldez (Gonzlez Bernldez, F. et a l . , 1.981; A b e l l , R.P. y Bernldez, F.G., 1.986). Un m t o d o c u a l i t a t i v o i m p o r t a n t e sera el m t o d o Q de o r d e n a c i n (Pitt, D.G. y Zube, E.H., 1.979). Este m t o d o est ms c e n t r a d o en la d e t e r m i n a c i n de las causas de quin y por qu prefiere un d e t e r m i n a d o paisaje que en c u n t o o no es p r e f e r i d o dicho paisaje. En este sentido, el m t o d o de preferencias por
pares estara a c a b a l l o entre los mtodos c u a n t i t a t i v o s y los c u a l i t a t i v o s , al ser un m t o d o que adems de c u a n t i f i c a r lo p r e f e r i d o que es un paisaje, e x t r a e informacin a c e r c a de los tipos de observadores que h a c e n uso del mismo ( M j i c a , M., 1.993). El m t o d o Q de o r d e n a c i n profundiza en las causas de las preferencias y e x t r a e , de igual manera, tipologas de visitantes
( S w a f f i e l d , S.R., y Fairweather, J.R.,1.996; F a i r w e a t h e r , J.R. et a l . , 1.998). El m t o d o de estimacin de la belleza escnica ha sido a p l i c a d o h i s t r i c a , y t a m b i n r e c i e n t e m e n t e , en el c a m p o f o r e s t a l , en los estudios de preferencias h a c i a diferentes sistemas silvcolas, no slo en Estados Unidos sino t a m b i n en Nueva Zelanda (Thorn, A.J. et a l . , 1.997a; 1.997b).
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en -el
mbito
de Jos
paisajes
Las d i r e c t r i c e s para integrar las a c t u a c i o n e s humanas en el c o n t e x t o del paisaje han tenido un nacimiento r e l a t i v a m e n t e r e c i e n t e , sobre t o d o en lo que se refiere al m b i t o no urbano. En el m b i t o de los paisajes naturales seminaturales, el diseo de las a c t u a c i o n e s ta tenido por objetivo o la
I n t e g r a c i n visual de infraestructuras (viarias, edificios, e t c . ) as c o m o de a c t u a c i o n e s forestales. En el primer sentido, los a r q u i t e c t o s paisajistas Estados Unidos, a travs de los sistemas de anlisis de las de
agencias
gubernamentales (clases de g e s t i n del USDA, ndices de c o n t r a s t e del BLM, ver a p a r t a d o 11.4.2.- Estudio y gestin del paisaje visual o de los recursos visuales) a p l i c a r o n mtodos de c o n t r o l del i m p a c t o , a \a vez que m e j o r a b a n la i n t e g r a c i n visual de las a c t u a c i o n e s (Stone, E.H., 1.978; USDA, 1.974, 1.979; USDI, 1.980). Litton en 1.968 sent las bases para el anlisis, d e s c r i p c i n , y diseo de paisaje, m e d i a n t e la definicin de variables y criterios para la
Sylvla Crow e, en Reino Unido, fue una de las precursoras en los aos 70 del diseo f o r e s t a l , enseando a los forestales los e f e c t o s visuales de los diferentes t r a t a m i e n t o s silvcolas ( C r o w e , S., 1958; 1.978). Desde Crow e se han desarrollado en Reino Unido un buen nmero de publicaciones sobre diseo f o r e s t a l e i n t e g r a c i n de a c t u a c i o n e s humanas en el m b i t o de los paisajes f o r e s t a l e s , que han hecho de este pas r e f e r e n c i a o b l i g a d a d e n t r o del c a m p o que nos o c u p a (Forestry Commission, 1.990; 1.991; 1.992; 1.993; 1.996) Otros autores que han c o n t r i b u i d o al enriquecimiento y a v a n c e de la disciplina son, entre o t r o s , Eckbo, G. (1.950, 1.969), Jellicoe, G.A. (1.970), Higuchi, T. (1.975), M e i n i g , D.V. (1.979) y Jackie, J.A. (1.987), y ms e s p e c f i c a m e n t e d e n t r o del c a m p o de lo forestal Lucas, O.W.R. (1.991) y Bell, S. (1.993).
Lucas, O.W.R. (1.991) e s t a b l e c e una organizacin de los trminos diseo, los cuales d i v i d e en:
de
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Planos, v o l u m e n , lnea, p u n t o Nmero, posicin, d i r e c c i n , t a m a o , forma, i n t e r v a l o , t e x t u r a . color, hiora, iluminacin, fuerzas visuales.
FACTORES DE ORGANIZACIN
Agrupacin: c e r c a n a . e n c e r r a m i e n t o , similaridad. Estructura: r i t m o , tensin, b a l a n c e , escala. Objetivos: unidad, diversidad. gen/us loci.
Este autor e s t a b l e c e , de entre todos estos trminos, seis principios c o m o los ms importantes en el diseo de paisajes forestales. Estos son:
Forma: Se refiere o lneas y bordes entre volmenes y espacios, entre el bosque y el espacio a b i e r t o . Puede ser de dos o tres dimensiones, y puede definir superficies interiores o e x t e r i o r e s . La forma describe cmo partes de una lnea o borde se r e l a c i o n a n c o n otros. En el diseo f o r e s t a l la d i s t i n c i n ms i m p o r t a n t e es entre las formas g e o m t r i c a s e irregulares. Las formas g e o m t r i c a s son normalmente expresin de los e f e c t o s de las a c t u a c i o n e s hiumanas en el paisaje.
movimiento
Escala: Es la c o m p a r a c i n de t a m a o de distintos t a m a o de t o d a la c o m p o s i c i n .
elementos
c o n el
Diversidad/Unidad:
Lo
diversidad
expresa
el
grado
nmero
de la
d i v e r s i d a d en un paisaje to sido r e c o n o c i d a por diseadores de paisaje y psiclogos. Esto n e c e s i d a d se supone a s o c i a d o al hombre p r i m i t i v o en lo percepcin de que un paisaje diverso ofreca mejores posibilidades y
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oportunidades de a l i m e n t a c i n , caza, defensa, e t c . La diversidd p r o p o r c i o n a c o n t r a s t e e inters d e n t r o del paisaje, pero si el nmero de c o m p o n e n t e s y el grado de c o n t r a s t e son muy grandes, la unidad se p i e r d e . La unidad se consigue cuando los contrastes visuoles en una composicin aparecen
equilibrados por similaridades visuales y las partes estn organizadas d e n t r o de una c o m p o s i c i n c l a r a m e n t e i d e n t i f i c a b l e . Variables como la forma, los fuerzas visuales y la escala son tierramientas unidad entre las zonas boscosas importantes para conseguir
y el paisaje
circundante,
equilibrando
c o n t r a s t e s de color, t e x t u r a y forma.
Genius loci: Sentido o espritu del lugar. Es la c u a l i d a d o cualidades de un paisaje que hacen de l un paisaje nico y e s p e c i a l . El lugar es algo ms que una l o c a l i z a c i n : es el e f e c t o t o t a l que produce la confluencia de o b j e t o s humanos y naturales, localizados en un lugar nico. Hay una d i f e r e n c i a entre c a r c t e r e i d e n t i d a d . Todos los paisajes tienen un c a r c t e r determinado, una
definido por una serie de a d j e t i v o s . Sin embargo, " i d e n t i d a d " implica i n d i v i d u a l i d a d que es p a r t e i m p o r t a n t e del gen/us loe/.
Lucas, O.W .R.( 1.991), p r o p o r c i o n a , adems de una base en principos de a p l i c a c i n al diseo, una serie de d i r e c t r i c e s grficas de diseo forestal,
t e n i e n d o en c u e n t a los principios sealados y de a p l i c a c i n a los diferentes problemas visuales que se puedan encon-trar en las reas forestales d o n d e se ha i n t e r v e n i d o o se p r e v intervenir en un futuro.
Bell, S. (1.993) t a m b i n en el Reino Unido, y luego de forma similar en British Columbio ( C a n a d ) , e s t a b l e c e uno m e t o d o l o g a de diseo en t o r n o a los elementos bsicos, variables y f a c t o r e s de organizacin que defina Lucas, O.W.R. (1.991). Los elementos, variables y f a c t o r e s e s t a b l e c e son; de o r g a n i z a c i n que
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ELEMENTOS BSICOS
Objetivos: d i v e r s i d a d , unidad y gen/us \oc\. Indicaciones espaciales: c e r c a n a , encerramiento, interconexin, c o n t i n u i d a d , similoridad, figura y fondo. Orden: ejes, simetra, jerarqua, d a t o s , transformacin.
Bell,S. (1.993) e x p l i c a y define c o n ejemplos grficos reales c a d a uno de los trminos utilizados y, finalmente, aplico los c o n c e p t o s a casos de estudio c o n diseos y o e x i s t e n t e s .
En la a p l i c a c i n a British Columbio (Forest Service. British Columbio, 1.994), adems de lo definicin y c a r a c t e r i z a c i n de los elementos y del
c a r c t e r del paisaje -fundamentado en los fuerzas visuales y en los rasgos de geomorfologa y vegetacin que contribuyen al carcter (diversidad,
c a p a c i d a d de absorcin visual, c o n d i c i n visual e x i s t e n t e , e t c . ) - as c o m o aplicaciones prcticos de los criterios de diseo del paisaje visual a
sistemas
en
Reino Unido, Estados Unidos y Canad, en Australia (Van Peit, J., 1.980) y en Nueva Zelanda (Thompson, S. et a l . , 1.982; Ministry of Forestry, 1.991, 1.994) se
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evaluaciones de i m p a c t o ambiental el paisaje visual se d e s c r i b e , a v e c e s , sobre la base de las c a r a c t e r s t i c a s g e o m o r f o l g i c a s ; otras v e c e s se e v a l a n los impactos visuales de la a c t i v i d a d p r o p u e s t a , pero r a r a m e n t e se presenta una visualizacin de dichos i m p a c t o s (Lange, E., 1.994). A l g o similar s u c e d e , por ejemplo, en nuestro pas.
Sin e m b a r g o , y t a l c o m o seala Blair, W .G.E. (1986) los i m p a c t o s visuales son algo diferentes al resto de f a c t o r e s ambientales, y a que su e v a l u a c i n requiere de i n f o r m a c i n r e l a t i v a a p e r c e p c i o n e s , es d e c i r , p a r a e n t e n d e r y evaluar los e f e c t o s visuales de un p r o y e c t o necesitamos c o n o c e r no slo el p r o y e c t o y su c o n t e x t o , sino t a m b i n las posibles reacciones de la g e n t e que l o v e r . En este sentido Or and, B. (1.994) seala dos f a c t o r e s que j u s t i f i c a r a n la necesidad del planteamiento de Evaluaciones de Impacto Visual: 1. -para
algunos de los cuales el i m p a c t o visual puede ser el i n d i c a d o r p r i n c i p a l - y minimizar los i m p a c t o s n e g a t i v o s . 2. Una vez que se desarrolla una p r o p u e s t a ,
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comunicar
los e f e c t o s
de los cambios
producidos
a otras
agencias
comunidades para f a c i l i t a r la t o m a de decisiones. El Instltute of Environmental Assessment and the Landscape Instltute (1.995) d i f e r e n c i a entre impactos
visuales e impactos paisajsticos: estos ltimos implicaran un c a m b i o sobre el t e j i d o ( c o m p o n e n t e s ) , c a l i d a d o c a r c t e r del paisaje como resultado de una actividad. Los impactos visuales seran un t i p o de impacto paisajstico,
relacionados solamente c o n cambios en el rea visible del paisaje y c o n los e f e c t o s de dictios cambios sobre la p o b l a c i n .
En pases c o n ms t r a d i c i n en la a r q u i t e c t u r a del paisaje como Estados Unidos y Canad, el diseo de p r o y e c t o y la e v a l u a c i n de I m p a c t o visual forman p a r t e de los p r o y e c t o s forestales, y las evaluaciones de impacto
visual no son sino una r e t r o a l i m e n t a c i n p o s i t i v a para c o n t r o l a r que el diseo r e a l m e n t e se ha hectio de forma p t i m a . As s u c e d e , por e j e m p l o , en el proceso de anlisis visual desarrollado por el Bureau of Landscape de
Management
c a m b i o , o los niveles de c o n t r a s t e , en los elementos visuales bsicos c o m o consecuencia de la a c t i v i d a d o actividades proyectadas. Si el diseo
i n t r o d u c e niveles muy altos de cambio se e x i g e un rediseo de la a c t i v i d a d . De igual modo en el sistema de gestin de los recursos visuales l l e v a d o a c a b o por el US Forest Service (USDA, 1974), la C a p a c i d a d de Absorcin Visual a c t a c o m o ndice de medida, o c o n t r o l , del i m p a c t o p o t e n c i a l de las a c t i v i d a d e s proyectadas.
Respecto
la
importancia
de
la
consideracin
de
la
opinin
proyectos,
Lange, E. (1.994) distingue entre la e v a l u a c i n del i m p a c t o visual a t r a v s del a c e r c a m i e n t o profesional, como es el caso de los mtodos empleados por el USDA y el BLM descritos a n t e r i o r m e n t e , y la del a c e r c a m i e n t o basado en las preferencias p o b l a c i o n a l e s . En c u a n t o al primer a c e r c a m i e n t o Feimer, N.R. et al (1.979) en un estudio en el que p r e t e n d e n c o n t r a s t a r la v a l i d e z de los mtodos de evaluacin de impacto visual, comprueban, mediante
p r o c e d i m i e n t o de e v a l u a c i n del i m p a c t o y el p r o c e d i m i e n t o de simulacin e m p l e a d o . Entre los resultados ms significativos se encuentra el hectio de que la confianza de los mtodos es baja cuando la muestra poblacionai
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t a m b i n lo es, a l t a cuando se evalan escenas en situacin p r e o p e r a c i o n a l , y mayor en el caso c o n c r e t o del m t o d o empleado por el BLM en las situaciones en que se usan fotografas en la simulacin del p r o y e c t o en vez de b o c e t o s o descripciones verbales.
d i v i d e el proceso
de
e v a l u a c i n de
impactos del
p r o y e c t o , definicin del entorno visual del p r o y e c t o , d e t e r m i n a c i n de los i m p a c t o s visuales de las a l t e r n a t i v a s del p r o y e c t o , e v a l u a c i n de dichios ms
i m p a c t o s e i d e n t i f i c a c i n de medios de c o r r e c c i n de los i m p a c t o s
s i g n i f i c a t i v o s . Yeomans, W.C. (1.986) siguiendo el m t o d o de Evaluacin de I m p a c t o Visual propuesto por Smardon, R.C. y Hunter, M. (1.983) p a r a zonas costeras y humedales, propone las siguientes fases en el proceso de
O Descripcin del paisaje O I n v e n t a r i o de las c a r a c t e r s t i c a s de los observadores O Clculo de la visibilidad en el rea de estudio O Anlisis desde los puntos de o b s e r v a c i n s e l e c c i o n a d o s , niveles de susceptibilidad y v a l o r a c i n escnica. O Evaluacin del i m p a c t o producido por la a c t i v i d a d .
Gonzlez Alonso, S. et al (1.986) sealan que el anlisis c o m p l e t o impacto industrial visual p o t e n c i a l se conseguira: producido como consecuencia lo que se ve de una en
del
planta
determinando
situacin
p r e o p e r a c i o n a l , considerando su valor e s t t i c o y v a l o r a n d o su c a p a c i d a d de respuesta al i m p a c t o . Adems, insisten en la n e c e s i d a d de una p l a n i f i c a c i n p r e v i a o de la realizacin de estudios de f r a g i l i d a d del t e r r i t o r i o p a r a elegir las ubicaciones ptimas que causen el mnimo i m p a c t o y e s t a b l e c e n una serie de fases en el p r o c e d i m i e n t o similares a aqullas y a sealados por Yeomans, W.C. (1.986). El Institute of Environmental Assessment (1.995) t a m b i n define el p r o c e s o de e v a l u a c i n de los impactos visuales c o m o una p a r t e i m p o r t a n t e del p r o c e s o global de p l a n i f i c a c i n y del proceso general de e v a l u a c i n de i m p a c t o s ambientales. En el proceso de e v a l u a c i n de los i m p a c t o s visuales, d e n t r o de los estudios previos necesarios, intervendran anlisis c o m o la
73
el I n s t i t u t e of
Environmental
Estudios previos Definicin de o b j e t i v o s paisaje) Trabajo en g a b i n e t e Trabajo de c a m p o Informe, t r a t a n d o al menos los siguientes a s p e c t o s : e s c a l a y c a r c t e r del paisaje, c o n d i c i n e i m p o r t a n c i a , s u s c e p t i b i l i d a d ( e n t e n d i d a c o m o un trmino que e n g l o b a el valor del paisaje y su t o l e r a n c i a al cambio) c a m b i o p o t e n c i a l y anlisis visual. Estimacin de impactos I d e n t i f i c a c i n de impactos Predicin de impactos (paisajsticos y visuales) Significado de los impactos Medidas correctoras. (descripcin, clasificacin y valoracin de
En
Britisti
Columbio
(Forest
Service.
British
Columbio.,
1.995),
la
Evaluacin del I m p a c t o Visual (ElV) como t a l forma p a r t e de un p r o c e s o g l o b a l de p l a n i f i c a c i n de los recursos visuales y de anlisis visual de los p r o y e c t o s forestales, en los que es el mismo promotor el que tiene que mostrar las posibilidades de diseo al gobierno y el nivel de i m p a c t o visual que dictias propuestas p r o d u c e n . La ElV p r e t e n d e ser una gua m e d i a n t e la cual simular los i m p a c t o s visuales de las a c t i v i d a d e s forestales y evaluar as si pueden ser alcanzados o no los o b j e t i v o s de c a l i d a d visual e s t a b l e c i d o s en las e t a p a s p r e c e d e n t e s del proceso global de gestin de los recursos visuales. Segn el esquema general del proceso de g e s t i n del paisaje visual en British Columbio, el proceso de Evaluacin del I m p a c t o Visual se situara en la e t a p a de diseo del p r o y e c t o y constara de las siguientes fases:
1. Planificacin y preparacin del trabajo de campo. En e s t o e t a p a se c a l c u l a n para los cuadrculas a f e c t a d a s por el p r o y e c t o de a c t u a c i n ndice de Susceptibilidad Visual, la C a p a c i d a d de Absorcin Visual, el la
C o n d i c i n Visual Existente y los Objetivos de Calidad Visual; se realiza una lista de las localizaciones potenciales desde las cuales la a c t u a c i n puede ser
74
v i s t a y, a escala 1:20.000 o mayor, se realiza una primera c a r t o g r a f a de las unidades de paisaje y las zonas de a c t u a c i n .
o b s e r v a c i n que t i e n e n la mejor v i s t a para la a c t u a c i n p r o p u e s t a . En c a d a uno de estos puntos se hace una f o t o g r a f a y se rellena una fictia de c a m p o , a la vez que se estima el p o r c e n t a j e de rea de a c t u a c i n visible en el mapa topogrfico.
3. Propuestas de diseo a travs de simulaciones. En e s t a e t a p a se s e l e c c i o n a una t c n i c a de simulacin para las opciones de diseo y si se considera necesario se lanzan rayos visuales para conocer el g r a d o de
v i s i b i l i d a d de la a c t u a c i n , c a r t o g r a f i n d o s e en un mapa a e s c a l a
1:5.000-
1:15.000 las reas de a c t u a c i n visibles. Adems, en e s t a e t a p a se l l e v a a c o b o un anlisis de fuerzas visuales como herramienta de a y u d a en el diseo. Con todos ios datos p r e c e d e n t e s diseo. se proponen una o varias opciones de
4.
las simulaciones
se
calidad
visual definidos en fases anteriores del p r o c e s o ; la b o n d a d del diseo visual de las a c t u a c i o n e s ; la escala de la a c t u a c i n , es decir, la p r o p o r c i n del paisaje visual que ser a l t e r a d o por la a c t u a c i n .
5.
Impacto
visual. El con la
contenido cartografa
evaluacin
topogrfico
C a p a c i d a d de Absorcin Visual, la Condicin Visual Existente y los O b j e t i v o s de Calidad Visual para cada unidad, localizacin de los puntos de
o b s e r v a c i n , alteraciones en las inmediaciones de la a c t u a c i n p r o p u e s t a ; f o t o g r a f a s c o n la s i t u a c i n p r e o p e r a c i o n a l desde los puntos de o b s e r v a c i n ; copias de las simulacones de diseo; fichas f o t o g r f i c a s y formulario de E.I.V. completado.
Lange, E. (1.994) subraya tres problemas en la e v a l u a c i n del i m p a c t o visual: el problema t c n i c o de cmo visualizar los posibles cambios en el
75
paisaje, el problema t e r i c o de cmo evaluar la belleza e s c n i c a o c a l i d a d e s t t i c a , y el problema administrativo de cmo integrar los a s p e c t o s visuales en el proceso de p l a n i f i c a c i n .
En lo r e f e r e n t e a la a p l i c a c i n de las evaluaciones de i m p a c t o en el c a m p o f o r e s t a l , su necesidad se hace p a t e n t e en el momento en que los o b j e t i v o s de la industria forestal dejan de ser e x c l u s i v a m e n t e p r o d u c t i v o s ; la p r e s e r v a c i n de los hibitats e c o l g i c o s , la c a l i d a d vis-ual, la p r e v e n c i n de riesgos (incendios, derrumbes por viento) y los valores recreativos han
pasado a ser o b j e t i v o s importantes a tener en c u e n t a en la p r e v e n c i n y e v a l u a c i n de impactos visuales en los paisajes f o r e s t a l e s . Turnbull Jeffrey Partnership (1.988) proponen una a p l i c a c i n i n f o r m t i c a ( C A V I A ) , un m t o d o de e v a l u a c i n del i m p a c t o visual asistido por ordenador que e s t i n t e g r a d o en un sistema de informacin g e o g r f i c o . Se t r a t a de un sistema de anlisis y
simulacin que permite visualizar en dos o tres dimensiones el i m p a c t o de los diseos forestales. Tahvanainen, L. y Tryvinen, L. (1.995) e v a l a n el i m p a c t o visual de las reforestaciones en reas rurales mediante encuesta a una
muestra p o b l a c i o n a l a la que se le mostraban simulaciones de r e f o r e s t a c i o n e s de d i f e r e n t e intensidad. En general, el a t r a c t i v o del paisaje d e c r e c a c o n el i n c r e m e n t o de la intensidad de la r e f o r e s t a c i n . Bergen, S.D. (1.993), y
Bergen, S.D. et al. (1.995), llevan a c a b o un estudio en el que estiman el e f e c t o visual de las operaciones forestales (vas de saca y unidades de c o r t a ) a t r a v s de la s e l e c c i n de puntos de o b s e r v a c i n a lo largo de una c a r r e t e r a y el anlisis de visibilidad desde aqullos. Se tiene en c u e n t a , adems, el ngulo de i n c i d e n c i a visual. Garca Abril, A. y Canga, J.L. (1.987) p r o p o n e n un estudio de i m p a c t o de las repoblaciones forestales consistente en el anlisis de la c a l i d a d visual en situacin pre y post o p e r a c i o n a l para c o m p a r a r as la v a r i a c i n en dictio parmentro y poder estimar en funcin de l el i m p a c t o p r o d u c i d o . Otros f a c t o r e s que a c t u a r a n como modificadores del i m p a c t o as e s t i m a d o seran la posicin r e l a t i v a del observador, la a c c e s i b i l i d a d a la o b s e r v a c i n y la d i s t a n c i a al lugar de la a c t u a c i n . En el mismo t r a b a j o se p r o p o n e n una serie de medidas correctoras de diseo para mitigar los
76
de
lo y
apariencia
p r o d u c c i n de e x p l o t a c i o n e s
gestin
paisajstica, e c o l g i c a y e c o n m i c a de dictios e x p l o t a c i o n e s . En este sentido el US Forest Service cre un conjunto de aplicaciones informticas
denominadas UTOOL (McGaughiey, R.J. y Ager, A.A., 1.996), diseadas para integrar una gran v a r i e d a d de datos espaciales, de t a l forma que permitiese el anlisis y visualizacin v e r s t i l de los datos espaciales. La c r e a c i n de este conjunto de programas responde a que la n e c e s i d a d de evaluar y estudiar los ecosistemas y las especies es una c o m p l e j a t a r e a que demanda una v a r i e d a d de hierramientas de anlisis, desde SIG a sistemas de s o p o r t e de decisiones, simulaciones y modelos determinsticos, t o d o lo cual a c o m e t e este conjunto de programas. UTOOLS incluye un visualizador (UVIEW), diseado para
La Universidad de Washington ( M c C a r t e r , J.B. et a l . , 1.996) desarroll un p r o g r a m a , LANDSCAPE MANAGEMENT SYSTEM, que asiste t a n t o a escala l o c a l c o m o a
77
programa
incluye varios subprogramas que simulan el c r e c i m i e n t o y desarrollo de ios masas forestales, p r o d u c e n visualizaciones grficas o t a b u l a d a s , y a l m a c e n a n o procesan el inventario r e c o p i l a d o . Este softvy/are utiliza UTOOLS y UVIEW para visualizar las condiciones e s t r a t e g i a s de gestin variables. del bosque a travs del tiempo, usando
A escala de p r o y e c t o , t a m b i n en el c a m p o f o r e s t a l , VANTAGE POINT fue diseado por Fridley, J.L. et al (1.991) y visualiza p e r s p e c t i v a s en color de paisajes forestales, a una escala que vara desde unidades de a c t u a c i n , o de c o r t a , a varias cuencas liidrogrficas. El programa puede mostrar tres tipos de informacin: el modelo d i g i t a l del t e r r e n o , las masas de v e g e t a c i n o bloques forestales, y la informacin lineal g e n r i c a . Bergen, S.D. (1.993) utiliza e s t e programa para estimar el i m p a c t o de diferentes a c t i v i d a d e s f o r e s t a l e s . Otros programas de visualizacin y simulacin de a c t u a c i o n e s forestales a e s c a l a de p r o y e c t o son VIEWSCAPE 3D y STAND VISUALIZATION SYSTEM (McGaughiey, 1.997), este ltimo e m p l e a d o d e n t r o del programa
LANDSCAPE
R.J.,
MANAGEMENT
Algunos
de
estos
programas
se
utilizan
conjuntamente
con
otros
s o f t w a r e de t r a t a m i e n t o de imgenes, c o m o ADOBE PHOTOSHOP. ste es el caso de TRETOP, c r e a d o por la compaa de a r q u i t e c t o s paisajistas Turnbull Jeffrey Partnershiip, en Edimburgo ( U n i t e d Kindom). Este programa c o m b i n a un M o d e l o Digital del Terreno c o n imgenes reales, de t a l forma que la simulacin grfica que ofrece el programo TRETOP sirve para guiar la simulacin
f o t o r r e a l s t i c a , a l i g u a l que SMART FOREST (Orland, B., 1.994b) -un programa de visualizacin del paisaje c a p a z de mostrar representaciones esquemticas de las formaciones forestales teniendo en c u e n t a variables como densidad
a r b r e a , t a m a o y h o m o g e n e i d a d de la f o r m a c i n , y a p l i c a b l e t a n t o a e s c a l a de p l a n i f i c a c i n c o m o a la de p r o y e c t o - .
78
11.7.- Anlisis crtico IJ.7.1.- Conexin- entre el paisaje territorial y el paisaje en' diseiio forestal.
Una vez expuestos los diferentes enfoques en el estudio y c o n s i d e r a c i n del paisaje, se puede intentar recomponer el puzzle para i n t e n t a r segn nuestros criterios, dnde encajan y dnde f a l t a n piezas. analizar,
Como se desprende del recorrido a travs del e s t a d o de la c u e s t i n en los temas de v a l o r a c i n de paisaje, el desarrollo de estudios en el m b i t o t e r r i t o r i a l , t a n t o en p l a n i f i c a c i n como en e c o l o g a de paisaje, ha sido
p r o l f i c o . Del mismo modo, sobre t o d o en lo f o r e s t a l , la p r o d u c c i n de teoras y d i r e c t r i c e s de diseo paisajista es a b u n d a n t e . No o b s t a n t e , se observa c i e r t o salto, c i e r t a d e s c o n e x i n entre los productos de una y o t r a e s c a l a .
Las metodologas desarrollados para la v a l o r a c i n y anlisis del paisaje a e s c a l a t e r r i t o r i a l han sido ampliamente desarrollados por diversas escuelas en nuestro pas. Sin e m b a r g o , el anlisis del paisaje visual en el m b i t o f o r e s t a l se r e d u c e a criterios o recomendaciones accesorios en estudios relacionados
c o n el i m p a c t o de las repoblaciones forestales, o d i r e c t r i c e s a nivel t e r i c o . No se han propuesto metodologas que r e l a c i o n e n la c o n s i d e r a c i n del paisaje t o t a l , a nivel t e r r i t o r i a l , e n f o c a d o a la g e s t i n f o r e s t a l , c o n el paisaje visual a e s c a l a de p r o y e c t o , c o n un enfoque ms e s p e c f i c o en el diseo para la i n t e g r a c i n de las a c t u a c i o n e s forestales. El anlisis del paisaje a varias
escalas espaciales p e r m i t e una mejor g e s t i n del t e r r i t o r i o y un m a y o r c o n t r o l de las actuaciones, de c a r c t e r o a f e c c i n forestal ubicados en l , desde la p l a n i f i c a c i n t e r r i t o r i a l al diseo del p r o y e c t o .
Como p u e n t e entre la e s c a l a t e r r i t o r i a l y la e s c a l a de p r o y e c t o p o d r a n ubicarse los estudios d e s c r i p t i v o - v o i o r a t i v o s del Reino Unido, si bien no es a b u n d a n t e la p r o p u e s t a de metodologas integradoras que t r a t e n el paisaje desde los diferentes escalos de a c t u a c i n en un nico sistema de g e s t i n del paisaje.
79
Adems,
normalmente,
en
funcin
de
los
diferentes
organigramas
p o l t i c o - f o r e s t a l e s de c a d a pas se incide en el estudio de paisaje a una u o t r a e s c a l a y, a v e c e s , sobre t o d o en el caso de la p r o d u c c i n de d i r e c t r i c e s de diseo forestal, se pasan por alto los condicionantes territoriales y
territorio de
g e s t i n integradores en la escola e s p a c i a l , que, sin e m b a r g o , no i n c i d e n en la p r o p u e s t a de d i r e c t r i c e s de diseo d e t a l l a d a s . El sistema de Gestin Visual del British Columbio a c o m e t e considerar uno de los t a m b i n dicha t a r e a , por lo que se puede ms integrales de gestin, an c o n sus carecen
mtodos
de una base e c o l g i c a f u e r t e , la g e s t i n se sustenta slo o f u n d a m e n t a l m e n t e sobre criterios visuales. Aqu nos encontramos c o n otro de los puntos
d i s c o r d a n t e s . Puede basarse la gestin del paisaje y las d i r e c t r i c e s de diseo forestales slo en criterios visuales?.
I I . 7 . 2 . - R e l a c i n e n t r e calidad visual y calidad .ecolgica: S u s t e n t a b i l i d a d de los c r i t e r i o s de diseo, visuales desde el punto de v i s t a ecolgico. "La gestin de la tierra basada en la produccin - u n a de las cinco funciones principales del ecosistema- fundamentada slo en valores econmicos y estticos puede correr el riesgo de olvidar otras funciones y e s t r u c t u r a s menos cuantificables que p u e d e n ser la llave de la salud del ecosistema" Daz y Apstol, 1.993.
Los sistemas naturales estn integrados visualmente: en las transiciones entre diferentes tipos de v e g e t a c i n no a p a r e c e n fronteras abruptas sino graduales. Ni an cuando los cambios g e o m o r f o l g i c o s son abruptos los
c o m p o n e n t e s biticos se distribuyen de forma d i s c o r d a n t e , sino siguiendo un g r a d i e n t e segn los condicionantes e c o l g i c o s . Cuando los condicionantes armoniosa e
i n t e g r a d a : en la naturaleza a p a r e c e n mecanismos que a m o r t i g u a n los cambios en el medio, ejemplo de lo cual son los e c o t o n o s o fronteras, aplicables no slo a las discontinuidades t i e r r a - t i e r r a ( e c o t o n o s forestales) sino t a m b i n a las discontinuidades Tierra-agua (riberas y sistemas c o s t e r o s ) . Incluso en
80
transicin definida desde el interior al b o r d e . Los paisajes naturales t i e n e n , en general, unas c a r a c t e r s t i c a s visuales definidas por la armona y la unidad.
Si se t r a t a de a c t u a r en el medio se hiabran de copiar, por t a n t o , las c a r a c t e r s t i c a s naturales circundantes. La i n t e g r a c i n visual es una c o n d i c i n i m p o r t a n t e para f a c i l i t a r la i n t e g r a c i n t o t a l de las acciones en el m e d i o , pero no la nica. Si esa i n t e g r a c i n no se sustenta e c o l g i c a m e n t e , si no se t i e n e n en c u e n t a las relaciones subyacentes de las que y a se h a b l a b a en secciones p r e c e d e n t e s , entonces no se conseguir una i n t e g r a c i n , sino slo un enmascaramiento, c o m o , de hecho, sucede a menudo en la m i t i g a c i n de i m p a c t o s visuales.
Al igual que suceda con el problema de la escala, la d i v e r g e n c i a en los estudios c o n r e l a c i n a los objetivos visuales y e c o l g i c o s es b a s t a n t e c l a r a . A e s c a l a t e r r i t o r i a l han primado los estudios c o n una base e c o l g i c a ( e c o l o g a de paisaje, p l a n i f i c a c i n territorial) mientras que a escala l o c a l , y sobre t o d o en el diseo paisajstico, los criterios visuales son los p r e p o n d e r a n t e s . Sin e m b a r g o , s que e x i t e n estudios que t r a t a n de equilibrar el peso de ambos f a c t o r e s en la gestin. As, a escala t e r r i t o r i a l Daz, N. y A p s t o l , D. (1.993) p r o p o n e n unas directrices de diseo en reas forestales a escala regional t e n i e n d o en c u e n t a las relaciones horizontales de la e c o l o g a de paisaje, lo que denominan flujos e c o l g i c o s . Estos flujos sirven como gua para disear las formas, reas y direcciones de las futuras intervenciones, favoreciendo,
adems, las conexiones espaciales y los movimientos reales de especies y genes. Steinitz, C. (1.990) de propone un parque una metodologa para la gestin (Acadia
paisajstico-ecolgica
nacional
estadounidense
National Park) en el que el principal o b j e t i v o es la i n t e g r a c i n de los criterios visuales y e c o l g i c o s para la t o m a de decisiones. Para los criterios visuales se realiza un estudio de preferencias y para los criterios e c o l g i c o s se l l e v a a c a b o y a p l i c a un modelo de i n t e g r i d a d e c o l g i c a . Los resultados de uno y o t r o modelo se e x t r a p o l a n a t o d o el t e r r i t o r i o y se c o m p a r a n , deducindose
d i r e c t r i c e s de gestin en funcin de los valores derivados de ambos anlisis. Thorne, F.J. Y Huang, C.S., (1.991) proponen una i n t e g r a c i n entre los f a c t o r e s e s t t i c o s y e c o l g i c o s , y definen lo e s t t i c a e c o l g i c a del paisaje c o m o la unin entre la i n t e g r i d a d ecolgica y el a t r a c t i v o esttico. Sealan la
81
paisajstica
preferencias, el pblico es el c o m p o n e n t e principal en la v a l o r a c i n ; de estos mtodos se pasa, en el o t r o e x t r e m o , a los mtodos expertos de v a l o r a c i n por
1.983). Steinitz, C. (1.990) en su modelo de i n t e g r a c i n e c o i g i c o - v i s u a l utiliza las variables empleadas en los modelos de e x p e r t o s en la e x t e n s i n de su m o d e l o de preferencias a t o d o el t e r r i t o r i o : de este modo auna ios dos tipos de a c e r c a m i e n t o s .
La p a r t i c i p a c i n pblica en el proceso de v a l o r a c i n del paisaje e s t regulado por ley en nuestro pas en el caso de la Evaluacin de I m p a c t o s A m b i e n t a l e s , no de forma implcita para impactos visuales, puesto que no tiay un proceso especfico de Evaluacin de Impactos Visuales. Pero s se puede afirmar que la c o n s i d e r a c i n de dicfo t i p o de impactos y su repercusin en el pblico es de bastante importancia en las Declaraciones de Impacto
No o b s t a n t e , la p a r t i c i p a c i n de las comunidades en los procesos de decisiones y de gestin se estima de v i t a l i m p o r t a n c i a para la a c e p t a c i n de las propuestas y diseos futuros, sobre t o d o en el m b i t o puramente visual o esttico.
82
La c o n s i d e r a c i n de los otros dos a s p e c t o s , la base e c o l g i c a de los estudios de paisaje y la p a r t i c i p a c i n pblica en el proceso de g e s t i n y diseo paisajstico, aunque se estima necesaria en cualquier anlisis y estudio de paisaje i n t e g r a l , su a p l i c a c i n y propuesta m e t o d o l g i c a se d e j a n para otras investigaciones futuras, como posibles lneas de i n v e s t i g a c i n a b i e r t o s .
Concretamente,
en r e l a c i n
con
la
consideracin
conjunta
de
los
a s p e c t o s e c o l g i c o s y visuales en los estudios de paisaje, se p r o p o n e n en e s t e a p a r t a d o una serie de guas, criterios o principios, que se estimaran de i m p o r t a n c i a paro la propuesta de una m e t o d o l o g a de anlisis paisajstico: ecolgico-
1 . El anlisis e c o l g i c o de paisaje tendra una escala de a p l i c a c i n t e r r i t o r i a l , por encima de la p l a n i f i c a c i n de paisaje o al mismo nivel, y a que aquel sera una herramienta de gestin y diseo paro todo el territorio, de la
derivadas
p l a n i f i c a c i n del paisaje puramente visual. Esta i n t e r c o n e x i n se t r a d u c i r a en la c r e a c i n o restauracin de corredores, lo r e g e n e r a c i n de antiguas manchas de v e g e t a c i n o usos de suelo perdidos, e t c . , c o n el fin de recuperar, t a m b i n , funciones subyacentes degeneradas o incluso perdidas - p r d i d a de ecolgico funciones, de especies, e t c . - . De alguna manera, el anlisis su
e s q u e l e t o , t a n t o interno -funciones, flujos-, c o m o e x t e r n o estructurales esqueleto del paisaje: manchas, corredores y matriz-.
ms f c i l m e n t e
perceptibles
"organismo paisajstico": el paisaje visual, las unidades de paisaje, c u y o estudio representara una escala mayor de d e t a l l e , en la que primaran los a s p e c t o s ms "superficiales", los aspectos visuales, abordables t a n t o a escalo t e r r i t o r i a l - e s t u d i o de componentes de paisaje- c o m o a e s c a l a l o c a l - e s t u d i o de elementos visuales bsicos-. En este punto no habra que
o l v i d a r la r e l a c i n entre lo visual y lo e c o l g i c o y lo mucho que t i e n e el paisaje visual de " r e f l e j o " del funcionamiento del paisaje e c o l g i c o .
83
2. En el estudio del
anlisis
ecolgico
se propondra
el anlisis
de
los -
manchas, corredores y matrices- as como ios principales entre ellos. Dada la c o m p l e j i d a d de relaciones y
interacciones que se
procesos
e s t a b l e c e n , se tomara como r e l a c i n ms r e p r e s e n t a t i v a y d e t e r m i n a n t e para los o b j e t i v o s que se p l a n t e a n , la de los patrones creados por los movimientos horizontales en el paisaje: agua, hombre, animales,
v e g e t a c i n y riesgos tales como el fuego y la erosin. La r e l a c i n entre estos movimientos en el espacio y las estructuras espaciales descritas
p r o p o r c i o n a r a informacin sobre el dinamismo del paisaje, de su posible e v o l u c i n , y, por t a n t o , t a m b i n proporcionara informacin a c e r c a de c m o gestionarlo, para conservarlo y mejorar su e s t r u c t u r a de c a r a a la c o n s e r v a c i n de los elementos que lo utilizan y que lo h a b i t a n .
3. El proceso de anlisis podra constar, de forma muy e s q u e m t i c a , de dos e t a p a s fundamentales: 1. Inventario y anlisis y 2. Propuesta de g e s t i n y diseo.
En la primera
fase se identificaran,
describiran y
cartografiaran
los
elementos del paisaje, y se estudiara la dinmica horizontal a t r a v s de la identificacin y cartografa de los patrones de movimiento ms
significativos existentes en el rea de estudio. Por ltimo d e n t r o de e s t a fase se analizara la r e l a c i n entre las estructuras y los flujos.
En la segunda fase, en funcin de los flujos determinantes en el paisaje y las relaciones entre los diferentes entre tipos de flujos y las estructuras, a travs se de
estableceran
conexiones
manchas
existentes
c o r r e d o r e s , se crearan nudos de c o n e x i n , se restauraran c o r r e d o r e s , se ampliaran o reduciran manchas, e t c . As, por e j e m p l o , sera i n t e r e s a n t e identificar las especies de fauna emblemticas o amenazadas, las
generalistas y las alctonas y agresivas, c o n o c e r sus movimientos en el paisaje, las manchas o corredores que utilizan para refugiarse o para
84
p l a n t e a una m e t o d o l o g a de diseo de corredores en la que, sin p e r d e r la r e f e r e n c i a regional y sin p r e t e n d e r ser una r e c e t a estndar, p r o p o n e una serie de cuestiones c u y a resolucin f a c i l i t a la c o n s e c u c i n final de los o b j e t i v o s . En funcin de los posibles usos de los c o r r e d o r e s , y de los problemas o necesidades presentes en la zona - r e c r e o , c o n s e r v a c i n de ciertas especies de fauna, p r o t e c c i n h i d r o l g i c a , e t c . - se e s t u d i a n las estructuras presentes en el r e a , e s p e c i a l m e n t e las manchias que podran servir como nudos de c o n e x i n entre corredores, y la m o v i l i d a d de los diferentes elementos a travs d e l paisaje para proponer una posible r e d de conexiones que responda al equilibrio entre necesidades de recreo y produccin. conservacin,
Las d i r e c t r i c e s de g e s t i n derivadas de este sencillo anlisis a nivel de e c o l o g a de paisaje seran a y u d a y marco de r e f e r e n c i a en el desarrollo de propuestas de a c t u a c i n y planes de g e s t i n a escala t e r r i t o r i a l , y sera una o p c i n para integrar criterios visuales y e c o l g i c o s en el manejo del paisaje.
85
Captulo I I I .
COMPONENTES Y CUALIDADES DEL PAISAJE
Colinas plateadas, grises alcores, crdenas roquedas por donde traza el Duero su curva de ballesta en tomo a Soria, oscuros encinares, ariscos pedregales, calvas sierras, caminos blancos y lamos del ro, tardes de Soria, mstica y guerrera, hoy siento por vosotros, en el fondo del corazn, tristeza, tristeza que es amor! Campos de Soria donde parece que las rocas suean, conmig vais! Colinas plateadas, grises alcores, crdenas roquedas!... Campos de Soria. VII. Campos de Castilla. Antonio Machado.
sr
^.
tt
r!
Ut"
Poplars along the River Epte. Otoo. 1891. Coleccin privada. Claude Monet.
i l l l . l . - Introduccin
"Considerando en su conjunto la pennsula Hispnica, sus paisajes se caracterizan por la variedad y diversidad y, en general, por el armnico conjunto que en ellos presentan el roquedo y la vegetacin. Carcter tambin saliente de los paisajes hispnicos, es la luminosidad; el cielo limpio y luminoso; con luz en el roquedo, luz en la vegetacin y luz en las alturas." Hernndez Pacheco, E., 1.934.
Tras la exposicin de los primeros captulos, o lo largo de los cuales se ha mostrado al paisaje como un ente complejo que a b a r c a varias disciplinas y que puede ser analizado desde diferentes puntos de vista, se puede trazar una imagen un tanto confusa en la que se d e d u c e , si algo se p u e d e deducir, que el paisaje es desde "casi t o d o " , el medio, hasta "casi n a d a " , una escena, una imagen, una fotografa. Sin embargo, este organismo metamrfico que
podemos llamar paisaje, i n d e p e n d i e n t e m e n t e de la disciplina que lo estudie, y del objetivo del estudio, puede desagregarse para su descripcin y anlisis en componentes y cualidades, sin que ello signifique la no-consideracin del
paisaje como un t o d o . El dilema entre el a c e r c a m i e n t o sinttico y analtico en la valoracin de paisaje encuentra en este punto la causa de la disyuncin entre unos estudios y otros, puesto que los estudios que valoran el paisaje de forma directa o mtodos sintticos (ver Captulo II) consideran que el paisaje slo se puede valorar como un todo y no a travs de la d e s a g r e g a c i n de sus partes. Pero la valoracin del paisaje es slo un mtodo de anlisis y no el nico; la consideracin de las componentes y cualidades del paisaje es
importante, adems, tanto para la a p l i c a c i n de los mtodos de valoracin indirectos como para los mtodos descriptivos y, de alguna u otra forma, para la mayora de disciplinas que se o c u p a n del paisaje.
86
cualidades
del
paisaje c o n un proceso de c o n o c i m i e n t o del mismo, en el que en uno primera fase describimos las c a r a c t e r s t i c a s de aqul (componentes) y en una
segunda fase estimamos el valor o significado de aqullas ( c u a l i d a d e s ) , de t a l forma que el a c e r c a m i e n t o d e s c r i p t i v o nos p r o p o r c i o n a i n f o r m a c i n til y necesaria para la e v a l u a c i n y anlisis del paisaje. An r e c o n o c i e n d o componente subjetiva que entraa la v a l o r a c i n , es posible abordar la la
d e s c r i p c i n del paisaje en trminos o b j e t i v o s , si se e n t i e n d e s t e como la e x p r e s i n visual, e s p a c i a l , del medio. Las c a r a c t e r s t i c a s no visuales, sonidos y olores, c o n t r i b u y e n t a m b i n a la definicin del paisaje, siendo en ocasiones atributos importantes del mismo, pero el c a r c t e r del paisaje, el conjunto de rasgos c o n que se da a c o n o c e r y que p e r m i t e n su d i f e r e n c i a c i n , v e n d r f u n d a m e n t a l m e n t e d e t e r m i n a d o por las c a r a c t e r s t i c a s visuales del t e r r i t o r i o (Escribano et al, M. 1.987).
O Componentes fsicos: r e l i e v e , suelo, rocas, cursos de agua, n i e v e , e t c . O Componentes biticos: v e g e t a c i n y fauna. O Actuaciones pblicas, humanas: a c t u a c i o n e s y minera, agrcolas y ganaderas, y obras
industria
urbanizacin
edificaciones,
a c t u a c i o n e s tursticas y d e p o r t i v a s .
Aqullos
que
por
s solos
87
contribuyen
conjuntamente c o n los fundamentales a constituir el paisaje, d n d o l e c a r c t e r . Pueden faltar o no ser aparentes, sin que el paisaje pierda su esencia caracterstica, pero cuando se tiacen p a t e n t e s no slo
c o n t r i b u y e n a formar el paisaje, sino que f r e c u e n t e m e n t e son los que le prestan mayor belleza y e n c a n t o . Son la nubosidad y luminosidad del cielo y la presencia de agua.
O Elementos
componentes
accesorios.
Constituyen
accidentes
del
paisaje distintos, en su esencia, de los elementos fundamentales, del primer grupo, y de los complementarios, del segundo. En general
corresponden al mundo zoolgico y e s p e c i a l m e n t e o humano en su a s p e c t o e t n o g r f i c o : animales silvestres y g a n a d o , tiombre en su a s p e c t o y c a r c t e r e t n o g r f i c o , cultivos tpicos y c a r a c t e r s t i c o s de una d e t e r m i n a d a c o m a r c a , construcciones de c a r c t e r e t n o g r f i c o . . .
Se
puede
apreciar
que
en
relacin
con
la
consideracin
de
las
modificaciones producidas por el hiombre, este autor slo tiene en c u e n t a aqullas que t i e n e n unos e f e c t o s positivos para el paisaje, aqullas que t i e n e n un v a l o r cultural, e t n o g r f i c o . Acaso, quizs, porque por aquel entonces el
progreso t c n i c o no tiaba hectio an los estragos que tioy vemos en muchios de nuestros paisajes, causa, incluso de la prdida de algunos de ellos.
Braby~n, L. (1.996) distingue entre atributos del paisaje, que seran la g e o m o r f o l o g a , el agua y la v e g e t a c i n , de forma g e n e r a l ; y los componentes del paisaje, que se corresponderan c o n aspectos ms c o n c r e t o s d e n t r o de ese m a r c o : una montaa, un bosque, las ciudades, e t c .
Para el caso ms c o n c r e t o del anlisis del paisaje en reas forestales se t i e n e n en c u e n t a , para el inventario del paisaje, f a c t o r e s ms e s p e c f i c o s . As, el Forest Service, British Columbio (1.995) distingue, dentro del proceso del
general de gestin de los recursos visuales, en la fase de i n v e n t a r i o paisaje, los siguientes componentes:
88
forestal,
acceso
o p e r a t i v i d a d t c n i c a , presencia de agua, e s t a b i l i d a d de p e n d i e n t e s , localizaciones arqueolgicas de inters. O Factores e c o l g i c o s : fauna, e c o l o g a de los formaciones especies raras, riesgos. O Factores relacionados con la gestin: sistemas de a p r o v e c h a m i e n t o silvcola, enfermedades y plagas, usos r e c r e a t i v o s , previas. modificaciones vegetales,
de
anlisis del paisaje a escala l o c a l , para lo d e t e r m i n a c i n de i m p a c t o s visuales de a c t u a c i o n e s forestales, p r o p o n e n las siguientes p r o p i e d a d e s fsicas del paisaje:
O t o p o g r a f a , v e g e t a c i n y usos de suelo, a g u a . O l o c a l i z a c i n y nmero de puntos de o b s e r v a c i n . O rea visible. O pendientes y ngulos de visin. O distancia. O t i e m p o a t m o s f r i c o y condiciones de iluminacin.
Los
componentes
del
paisaje
as
definidos
clasificados
pueden
estructurarse en el paisaje dando lugar a configuraciones o p a f f erns de orden superior: manctias, corredores y matriz, de los cuales ya se tiabl con de
c o n los estudios
de e c o l o g a
paisaje, c o n el anlisis de su funcionamiento. Sin e m b a r g o , en ltimo t r m i n o , c a d a uno de los componentes o estructuras definidos se puede c a r a c t e r i z a r a travs de los elementos o caractersticas visuales bsicos, los cuales t a m b i n c a r a c t e r i z a n el paisaje visual en su conjunto y pueden servir p a r a analizar y d i f e r e n c i a r . Los elementos visuales bsicos son forma, lnea, color y t e x t u r a , a los que p u e d e n aadirse la escola y el e s p a c i o . Estos atributos se refieren o la e x p r e s i n visual o b j e t i v a del paisaje, no a las preferencias ni a o t r o t i p o de respuesta del observador frente al paisaje. Sobre estas caractersticas
a c t u a r a n unos factores modificadores de la percepcin visual. Entre los f a c t o r e s ms relevantes d e s t o c a r a n : la distancia de o b s e r v a c i n , la p o s i c i n del o b s e r v a d o r , las condiciones atmosfricas y la iluminacin. A c o n t i n u a c i n
89
se definen c a d a uno de estas c a r a c t e r s t i c a s y f a c t o r e s (Unidad D o c e n t e de Planificacin y Proyectos, 1.993): O Forma. La forma se define como el volumen o la superficie de un o b j e t o u objetos que a p a r e c e n unificados t a n t o por la c o n f i g u r a c i n presentan en la superficie del terreno c o m o por el conjunto sobre el paisaje. ms Los a componentes este atributo del que
generalmente
afectan
visual
Las
formas
se
caracterizan
por
su
geometra,
complejidad
o r i e n t a c i n r e s p e c t o a los planos principales del paisaje y son el elemento soporte del color. El grado de dominancia de la forma en un paisaje viene d a d o por el c o n t r a s t e de los a s p e c t o s apuntados c o n el entorno. As, una forma regular, compacta, opaca y orientada
O Lnea. La lnea puede definirse como el camino real o imaginario que p e r c i b e el observador cuando e x i s t e n diferencias bruscas entre los elementos visuales (color, t e x t u r a , forma) o cuando los o b j e t o s se presentan c o n una secuencia unidireccional. Ejemplos de lneas en el paisaje son la lnea de horizonte, la f r o n t e r a entre zonas de distintas c a r a c t e r s t i c a s visuales, los corredores que s e c c i o n a n el t e r r i t o r i o , etc.
orientacin por la
r e s p e c t o a los ejes principales del paisaje. La fuerza v i e n e d a d a por la as c o m o longitud de ste (lnea del tiorizonte f r e n t e a la silueta de la c o p a de un r b o l ) . La c o m p l e j i d a d queda definida por la v a r i e d a d de las direcciones que sigue (lnea del horizonte en un t e r r e n o m o v i d o f r e n t e a la misma lnea en un terreno llano). El c o n t r a s t e resulta de la c o m p o s i c i n de lneas de d i f e r e n t e d i r e c c i n o c a r c t e r , y se v e i n c r e m e n t a d o cuando stas separan formas o colores muy diferentes (elementos v e r t i c a l e s interrumpiendo el horizonte).
90
Las lneas pueden guiar lo v i s t a del observador hacia c i e r t o s o b j e t o s c r e a n d o puntos f o c a l e s . El m o v i m i e n t o y las formas sobre un paisaje dan lugar a lneas ficticias que guan la mirada del o b s e r v a d o r y que v a n acompasadas c o n la dinmica del paisaje. Estas lneas de fuerza visual se utilizan en los criterios de diseo paisajstico p a r a formas integradas. crear
O Color. Es la p r o p i e d a d de reflejar la luz c o n una p a r t i c u l a r i n t e n s i d a d y longitud de onda, que permite al ojo hiumano diferenciar o b j e t o s q u e , de o t r a forma, seran idnticos. Es la principal p r o p i e d a d visual de uno superficie. El color viene definido por el t i n t e (rojo, amarillo, a z u l . . . ) , por el que los colores se d i v i d e n en clidos o fros; el t o n o (claro,
oscuro) y el brillo (brillante o m a t e ) . La c o m b i n a c i n de colores en un paisaje determina en gran medida sus cualidades estticas. A
clidos,
O Textura.
La
textura
puede
identificarse
como
la
agregacin un
indiferenciada de formas o colores que se p e r c i b e n c o m o v a r i a c i o n e s o irregularidades de una superficie c o n t i n u a . As, si se o b s e r v a bosque a c i e r t a d i s t a n c i a , no ser posible distinguir c a d a uno de los rboles como objetos individualizados, sino que la masa se p e r c i b i r como una superficie ms o menos continua c o n irregularidades las c o p a s . La t e x t u r a puede c a r a c t e r i z a r s e por su: o variaciones internas producidas por la a g r e g a c i n i n d i f e r e n c i a d a de
Grano (fino, medio o grueso) que es el t a m a o r e l a t i v o de las irregularidades superficiales (la t e x t u r a de una mancha de
coniferas ser gruesa frente a la de un pastizal) Densidad: e s p a c i a m i e n t o de las variaciones superficiales dehesa frente a una repoblacin) Regularidad: grado de ordenacin y homogeneidad en la (uno
(olivar,
91
Las t e x t u r a s de grano grueso y e l e v a d o c o n t r a s t e interno t i e n d e n a dominar en la escena sobre las p o c o c o n t r a s t a d a s y de grano fino.
O Escala. Se denomina escala a la relacin e x i s t e n t e entre el t a m a o de un o b j e t o y el entorno donde se sito. El observador e s t a b l e c e lo escala entre objetos mediante la comparacin, consciente o
inconsciente, de su t a m a o , paro lo cual suele tomar c o m o r e f e r e n c i a objetos de dimensiones conocidas (un rbol, una casa...). La
O Espacio. Es un e l e m e n t o visual c o m p l e j o que engloba el c o n j u n t o de cualidades del paisaje determinadas por la organizacin tridimensional de los cuerpos slidos y los espacios libres o vacos de la e s c e n a . La c o m p o s i c i n espacial de los elementos que i n t e g r a n la escena define distintos tipos de paisaje:
Panormicos: en los que no e x i s t e n lmites aparentes visin, predominando los elementos plano y el cielo dominando la escena. tiorizontales en el
para
la
primer
Cerrados: definidos por la presencia de barreras visuales determinan una m a r c a d a definicin del e s p a c i o .
que
Focaiizados: c a r a c t e r i z a d o s por la e x i s t e n c i a de lneas paralelas u objetos alineados (una c a r r e t e r a , un ro, un seto) que p a r e c e n c o n v e r g e r hacia un punto f o c a l que domina la e s c e n a .
singular,
uno
Por o t r o lado, la posicin espacial de los objetos -su e l e v a c i n y l o c a l i z a c i n en el r e l i e v e : en una llanura, un fondo de v a l l e , e t c . - y el fondo escnico c o n el que se r e c o r t a n c o n d i c i o n a n su d o m i n a n c i a en la escena. Las posiciones elevadas y expuestas t i e n d e n a resaltar el o b j e t o : un o b j e t o v i s t o c o n t r a et cielo d e s t a c a ms que c u a n d o se v e c o n t r a el t e r r e n o , e t c .
La p e r c e p c i n visual de un paisaje d e p e n d e de las condiciones en que se realice la o b s e r v a c i n y de la visibilidad del t e r r i t o r i o en ese m o m e n t o . Entre los factores ms relevantes que modifican la percepcin d e s t a c a n :
92
O La distancia. Cuando el observador se aleja de un o b j e t o p e r c i b e sus detalles c o n nnenor nitidez. En funcin de esta p r d i d a de p e r c e p c i n los autores suelen e s t a b l e c e r una serie de clases o zonas de d i s t a n c i a :
Zona prxima
o primer
plano.
de los objetos t a n t o
en el t a m a o c o m o en la intensidad y
fondo e s c n i c o . Se p e r c i b e n formas y lneas generales, y se pierden los detalles singulares de los o b j e t o s , pero se a p r e c i a mejor la c o m p o s i c i n del c o n j u n t o . Esta zona es la ms c r t i c a paro valorar la c a l i d a d y f r a g i l i d a d del paisaje. Zona lejana o plano de fondo: los objetos se v e n en trminos de
luz y sombras, se p e r c i b e n f u n d a m e n t a l m e n t e siluetas. El c o l o r se v u e l v e irreal y de difcil i n t e r p r e t a c i n -los tonos varan en una gama de azul a gris- y las t e x t u r a s son casi rreconocibles.
bsicos se m o d i f i c a n ,
en
general, de la siguiente forma: los colores se v u e l v e n plidos, menos brillantes, tendiendo hacia los tonos azules, los colores claros
d e s t a c a n ms que los oscuros, la fuerza o intensidad de las lneas se d e b i l i t a , la t e x t u r a pierde c o n t r a s t e y el grano es ms fino.
O La posicin dei observador. La posicin del o b s e r v a d o r en r e l a c i n c o n el o b j e t o o b s e r v a d o determina los ngulos que forma su eje de visin c o n dicfio o b j e t o en los planos horizontal y v e r t i c a l . Un o b j e t o se v e mejor cuando el eje de visin es p e r p e n d i c u l a r al perfil que se c o n t e m p l a que cuando se disfruta de una visin rasante. La e l e v a c i n del observador r e s p e c t o del o b j e t o (posicin inferior, normal o a nivel, o superior) c o n d i c i o n a la a p r e c i a c i n de su forma y t a m a o e incluso puede modificar el t i p o de c o m p o s i c i n e s c n i c a del c o n j u n t o : las posiciones inferiores h a c e n que las formas p a r e z c a n mayores y p i e r d a n p e r s p e c t i v a , y t i e n d e n a incrementar el g r a d o de c e r r a m i e n t o e s c n i c o y la dominancia de los o b j e t o s . Las posiciones se disponen en l los elementos en el paisaje. superiores suelen ampliar el c a m p o de visin y dan una idea general sobre c m o
O Las
condiciones
atmosfricas.
Las
condiciones
atmosfricas
93
en las unidades de paisaje, su grado de visibilidad y la nitidez de la visin: la nubosidad reduce la intensidad de los tintes y h a c e que predominen las tonalidades oscuras y las superficies p i e r d a n brillo; estas alteraciones en los colores difuminan las lneas y r e d u c e n el c o n t r a s t e interno de la t e x t u r a . Adems las nubes p u e d e n o c u l t a r parte de la escena dando lugar a composiciones espaciales diferentes. La presencia de nieve o tiielo aumenta la g e o m e t r a de las formas, la luminosidad y la fuerza de las lneas. La t e x t u r a d e s t a c a en trminos de regularidad o grano.
O La Iluminacin. Dada la e s t r e c h a r e l a c i n e n t r e luz y visin p a r e c e evidente que la forma en que est iluminado un paisaje puede
modificar la p e r c e p c i n del mismo. La luz f r o n t a l r e d u c e las sombras al mnimo, lo que produce un a c h a t a m i e n t o a p a r e n t e de las superficies y p r d i d a de p e r s p e c t i v a , pero p e r m i t e a p r e c i a r bien los colores que p a r e c e n ms claros y brillantes. La luz l a t e r a l f a v o r e c e los c o n t r a s t e s de luz y sombra realzando las lneas, la t e x t u r a y la sensacin de visin en r e l i e v e . La luz posterior deja g e n e r a l m e n t e la c a r a del o b j e t o en sombra, con lo que su superficie pierde c o n t r a s t e interno y su silueta se enfotiza.
Los componentes del paisaje pueden t a m b i n c a r a c t e r i z a r s e desde un enfoque e s t t i c o - v i s u a l segn una serie de categoras e s t t i c a s d e n t r o de las cuales algunos autores (Unidad D o c e n t e de Planificacin y P r o y e c t o s , 1.993) i n c l u y e n a las c a r a c t e r s t i c a s visuales bsicas citadas con anterioridad. unidad,
Laurie, I.C. (1.975) define las siguientes c a r a c t e r s t i c a s composicin, variedad, contraste, balance, forma,
estticas: volumen,
e s p a c i o , relaciones
espaciales, c e r r a m i e n t o , p r o p o r c i n , e s c a l a ,
de color. Todas
c a t e g o r a s e s t t i c a s , aunque algunas v e c e s utilizadas c o m o f a c t o r e s en la v a l o r a c i n paisajstica, la mayora de las veces a p a r e c e n ms ligadas anlisis de paisaje a escala local para la i n t e g r a c i n y el diseo al de
a c t u a c i o n e s humanas en el paisaje.
Price, G. (1.993) seala que el paisaje lo c o m p o n e n tres a s p e c t o s : los c o m p o n e n t e s ( g e o m o r f o l o g a , v e g e t a c i n , b o r d e s . . . ) , los atributos fsicos de
94
dichos componentes (formo, color, tamao...) y lo forma en que aqullos se organizan dando lugar a estructuras definidas en el paisaje.
Lucas,
O.W.R.
(1.991)
en sus
directrices
de
diseo
para
paisajes
Aunque, segn se ha d i c h o , la d e f i n i c i n de componentes del paisaje no es slo un paso previo para una v a l o r a c i n posterior, sino que puede ser en s misma la herramienta d e s c r i p t i v a que sirva c o m o base para la t o m a decisiones en la g e s t i n , s es c i e r t o que la definicin de c o m p o n e n t e s paisaje aparece, en la mayora de publicaciones, relacionada con de del los de
m t o d o s indirectos de v a l o r a c i n paisajstica. Ya en la c l a s i f i c a c i n
c o m p o n e n t e s de Hernndez Pacheco, E. (1.934) se d e d u c a c i e r t a t e n d e n c i a a v a l o r a r la c a l i d a d del medio a travs de sus c o m p o n e n t e s : "Los elementos componentes complementarios [...] cuando se hacen patentes no slo
c o n t r i b u y e n a formar el paisaje, sino que f r e c u e n t e m e n t e son los que prestan mayor belleza y e n c a n t o " . W h e r r e t t , J.R. (1.996) clasifica los c o m p o n e n t e s de paisaje utilizados en los mtodos indirectos de valoracin del paisaje
(psicofsicos y de componentes) en: elementos g e o m o r f o l g i c o s , estructuras de paisaje, c a r c t e r del paisaje, cualidades del paisaje, dimensiones y del
paisaje utilizados c o m o f a c t o r e s determinantes de su c a l i d a d se revisarn en el siguiente a p a r t a d o (III.3. Las cualidades del p a i s a j e ) . Por o t r o l a d o , los c o m p o n e n t e s del paisaje pueden ser utilizados como descriptores de las
unidades de paisaje definidas: M o n t o y a , R. (1.998) hace una r e c o p i l a c i n de los parmetros descriptores para c a r a c t e r i z a r unidades de paisaje, siendo los ms frecuentes el r e l i e v e o fisiografa, la v e g e t a c i n y usos de suelo y la presencia de agua.
Sobre la base de todas estas consideraciones se podran clasificar los c o m p o n e n t e s del paisaje para la c a r a c t e r i z a c i n del mismo de la siguiente
95
manera. Para ello se tiene en c u e n t a , al igual que en a p o r t a d o s anteriores, la c o n s i d e r a c i n de la escalo y los aspectos visuales y e c o l g i c o s .
ESCALA E
PLANinCAaN PAISAJE TOTAL O GLOBAL
CMtNWriiNA'rUkALliS
Vegetacin y usos de suelo. Fauna Relieve, Agua GQMBQNENTES ANTROPICQS |
HS'l'kUCl'URAS DH
ORDEN SUPERIOR Manchas Corredores Matriz
Lf
ESCALA LOCAL
PAISAJE VISUAL
Actividades agicolas y ganaderas Obras pblicas Minen'a e industria Urbanizacin, construcciones, actividuades tursticas y recreativas. (OMBONENOnBS VISUALES |
Territorio visual Puntos de observacin Modificadores de la visin Caractersticas visuales bsicas Categoras estticas
Cuadro III.1.- Clasificacin de los compor\entes del paisaje en funcin de la escala de trabajo.
tipos
son c o m p l e m e n t a r i o s : se v a
los
primeras
i n t e n t a n definir de
los las
fsicas en que
o establecer
la c o n s i d e r a c i n
Como uno e x t e n s i n a la c l a s i f i c a c i n de Aguil, M. et a l . (1980) se incluir d e n t r o de las cualidades secundarios a lo v u l n e r a b i l i d a d , la c o p a c i d o d de a b s o r c i n visual y la s u s c e p t i b i l i d a d , como cualidades que c o n t r i b u y e n a caracterizar el paisaje. Adems, dentro de las cualidades primarias
96
immmm^mMmimmsM'm^^
trminos indistintamente utilizados, si bien, el segundo
v i n c u l a d o a las valoraciones directas del paisaje (modelos p s i c o l g i c o s y f e n o m e n o l g i c o s ) y t i e n e unas c o n n o t a c i o n e s de s u b j e t i v i d a d ms cloras. Segn Laurie, I.C. (1.975) la belleza del paisaje tendra dos fuentes:
El objeto:
El observador:
Se e n t i e n d e por c a l i d a d de un paisaje el grado de e x c e l e n c i a de s t e , su m r i t o p a r a no ser a l t e r a d o o destruido, o, de o t r a manera, su m r i t o p a r a que su esencia, su e s t r u c t u r a a c t u a l se conserve (Blanco A., 1.979). Smardon, R. (1.986) defina el mismo trmino c o m o la s i g n i f i c a c i n visual d e l paisaje, determinada por valores profesionales, pblicos o personales (1.981) y por las
a n o t a que la
c a l i d a d visual de un t e r r i t o r i o se puede definir en funcin de su calidad visual Intrnseco, de la calidad de ios vistas directas que desde l se divisan, y del iiorizonte escnico que lo e n m a r c a , o, de o t r a manera, de la c a l i d a d de las vistas escnicas, e n t e n d i e n d o por v i s t a escnica el c o n j u n t o que c o n s t i t u y e el fondo visual de c a d a punto del t e r r i t o r i o , su horizonte e s c n i c o .
Cooper, {andscape
A.
Murray,
R.
(1.992) el
definen de
valoracin descripcin,
del
paisaje y
assessment]
como
proceso
anlisis
97
e v a l u a c i n de paisajes que es r e l e v a n t e paro un amplio rango de a s p e c t o s relacionados c o n la p l a n i f i c a c i n fsica y la gestin, p a r t i c u l a r m e n t e aqullos que se relacionan c o n el uso de la tierra para la a g r i c u l t u r a , lo f o r e s t a l , la c o n s e r v a c i n y el r e c r e o . En la lengua inglesa el trmino e m p l e a d o p a r a hacer r e f e r e n c i a a la v a l o r a c i n del paisaje es g e n e r a l m e n t e "assessment". Sin "assessment". comparativa
e m b a r g o , Laurie, I.C. (1.975) diferencia entre " e v a l u a t i o n " y "Landscape e v a l u a t i o n " hara referencia o t r a t a r a la r e l a c i n
entre dos o ms paisajes en funcin de la c o n s i d e r a c i n de sus cualidades visuales, mientras que "assessment" sera el proceso de registro de la c a l i d a d visual a travs de la apreciacin esttica de las cualidades visuales
intrnsecas o c a r a c t e r s t i c a s de un paisaje por p a r t e de un o b s e r v a d o r . Para este autor " v a l o r " sera el mrito e s t t i c o o de u t i l i d a d que tendra el paisaje p a r a el usuario o grupo de usuarios (Laurie, I.C. 1.970). Por otro l a d o , el mismo autor (1.970) diferencia entre " c a r c t e r " y " c a l i d a d " en r e l a c i n c o n la
v a l o r a c i n del paisaje: la e v a l u a c i n del paisaje consistira en la v a l o r a c i n del c a r c t e r y de la c a l i d a d del mismo, en la cual la v a l o r a c i n del c a r c t e r es esencialmente d e s c r i p t i v a ( c l a s i f i c a t o r i a ) , mientras que la de la c a l i d a d es analtica (evaluativa).
Con independencia del m t o d o de estimacin de la c a l i d a d del paisaje, se puede hablar de unos indicadores de calidad, ampliamente reconocidos
por los diferentes estudiosos del paisaje. Estos indicadores son utilizados por algunos de dichos autores para valorar el paisaje, las denominadas categoras estticas, es decir, parmetros visuales del paisaje que dan informacin
a c e r c a de la organizacin de sus elementos y las relaciones entre ellos, por e j e m p l o , la v a r i e d a d o d i v e r s i d a d , la unidad o i n t e g r i d a d , e t c . Adems de las c a t e g o r a s e s t t i c a s , las caractersticas Intrnsecas de los componentes del paisaje (tipos de r e l i e v e , tipos y c a l i d a d de las formas de a g u a , o r g a n i z a c i n y t i p o de v e g e t a c i n ) pueden dar informacin sobre la c a l i d a d del paisaje. Gonzlez Bernaldez, F. (1.988), haciendo referencia tanto a categoras
e s t t i c a s c o m o a cualidades de los c o m p o n e n t e s , sealaba las siguientes caractersticas indicadoras de calidad en las escenas paisajsticas:
En una revisin de los mtodos de v a l o r a c i n del paisaje a travs componentes y categoras estticas realizada en Unidad Docente
de de
98
Planificacin y Proyectos
(1.993)
los componentes
o caractersticas
ms la
v e g e t a c i n y los usos de suelo, la presencia de agua y la presencia de vistas escnicas. Otros indicadores empleados son el c a r c t e r del paisaje, el
c o n t r a s t e , los tipos de b o r d e , la presencia de edificaciones e infraestructuras viarias, la escala, la presencia de singularidades paisajsticas, la d i v e r s i d a d , la i n c i d e n c i a visual, la i n t e r v i s i b i l i d a d , la c u e n c a visual y la p e n d i e n t e . En la misma revisin de mtodos de v a l o r a c i n , las categoras estticas ms
utilizadas son la unidad, la intensidad de la c o m p o s i c i n o p e r v i v e n c i a , la v a r i e d a d y la i n t e g r i d a d . Otras categoras son la forma, la lnea, el color y la t e x t u r a , la transparencia visual, la dimensin, la c o n f i g u r a c i n y el c o n t r a s t e .
Como se puede apreciar, algunas de las consideradas c o m o c a t e g o r a s e s t t i c a s a p a r e c e n dentro de las.valoraciones por c o m p o n e n t e s , c o m o es el caso de la escala y el c o n t r a s t e .
Crofts, R.S. (1.975) t a m b i n realiza una revisin de la utilizacin de los c o m p o n e n t e s del paisaje como indicadores de la c a l i d a d del mismo. Seala como componentes determinantes a la tierra (geomorfologa) y al agua
g e o m o r f o l o g a y el r e l i e v e , lo presencia de agua y la p e c u l i a r i d a d e s c n i c a o de la v i s t a .
Algunos mtodos, como el sistema de g e s t i n visual del t e r r i t o r i o del Bureau of Land Management (USDl, 1.980), emplean componentes y
Escribano, M. et al. (1.987) proponen un m t o d o de v a l o r a c i n de la calidad visual del paisaje a travs de la valoracin parcial de sus
c o m p o n e n t e s . Este m t o d o se basa en el de la C t e d r a de Planificacin y Proyectos (1.980). Establece tres tipos de calidades: la calidad visual
intrnseca, en la que p a r t i c i p a n la g e o m o r f o l o g a , la v e g e t a c i n y la presencia de a g u a ; la calidad visual del entorno, en la que se v a l o r a la v e g e t a c i n , la presencia de afloramientos rocosos y la presencia de agua; la calidad visual del fondo escnico, en la que se v a l o r a la i n t e r v i s i b i l i d a d , la a l t i t u d del
99
horizonte,
lo visin escnica
de
masas
arboladas
la
diversdidad
de
La forma de valorar c a d a unidad de paisaje, c a d a cuadrcula o c a d a escena, en funcin de c a d a c o m p o n e n t e o c a t e g o r a e s t t i c a , es v a r i a b l e ; se puede dividir el c o m p o n e n t e en varios tipos o clases y asignar a c a d a una un v a l o r numrico. El c o m p o n e n t e c o n t r i b u y e al valor de la unidad de paisaje c o n el valor numrico asignado a la clase que est presente en la unidad o c e l d a . ( U n i d a d D o c e n t e de Planificacin y Proyectos, 1.993)
aplicacin
e s p e c f i c a para paisajes rurales que e s t a b l e c e n una base sobre la cual realizar la v a l o r a c i n de la c a l i d a d de los paisajes descritos. En estos m t o d o s las descripciones se hacen a travs de listas de c h e q u e o en las que se describe o v a l o r a la presencia en c a n t i d a d y la c o n t r i b u c i n , p o s i t i v a o n e g a t i v a , al paisaje de subelementos del t i p o : colinas, valles, brezales, corredores,
bosquetes, reforestaciones, setos arbreos, pastos, vistas panormicas, e t c . Por o t r o lado, se tienen en c u e n t a las cualidades e s t t i c a s y perceptuales
( c a t e g o r a s e s t t i c a s ) presentes en la escena. Las cualidades estticas se consideran desde el punto de v i s t a ms o b j e t i v o c o m o c o m b i n a c i n de los elementos del paisaje, y son juzgadas por r e f e r e n c i a a sus c a r a c t e r s t i c a s visuales: forma, lnea, color, textura, diversidad, cerramiento, balance,
escala y p a t t e r n . Las cualidades perceptuales son fruto del p r o c e s a m i e n t o de esas cualidades estticas a travs de la p e r c e p c i n humana, y se manifiestan en forma de conceptos como rareza, seguridad, naturalidad, belleza,
f a m i l i a r i d a d , p r o d u c t i v i d a d , e t c . En la Figura III.1 se puede ver una f i c h a ejemplo de este t i p o de modelos d e s c r i p t i v o - v a l o r a t i v o s 1.991). (Swanwick, C.
100
Figura m . l : Ficha descriptivo-valorativa para el anlisis de la calidad del paisaje. Modificado de Swanwinck, C , 1.991. EJEMPLO DE APLICACIN DE LISTAS DE CHEQUEO A UN PAISAJE DE TIERRAS BAJAS (LOWLANDS)
ELEMENTOS DEL PAISAJE Colinas ** (+) Valles ***(+) Brezales **(+) Bosque/Plantacin ***(+) Setos ***(+) Alineaciones arbreas **(+) Cultivos ***{+) Pastos ***(+) Extensin de los campos ***(+) Vallas **(+) Construcciones rurales * Vistas panormicas ***(+) Descripcin
Un paisaje ondulado de valles y colinas, dominado por una mezcla diversa de pastos y cultivos separados por bosques densos y plantaciones de setos. Un paisaje colorista, atractivo, bien organizado y armonioso. 101
Se considera la fragilidad visual c o m o la s u s c e p t i b i l i d a d de un paisaje al c a m b i o cuando se desarrolla un uso sobre l (Escribano et a l . 1.987). Expresa el grado de d e t e r i o r o que el paisaje e x p e r i m e n t a r a a n t e la i n c i d e n c i a de diferentes a c t u a c i o n e s .
c a r a c t e r s t i c a t e r r i t o r i a l con una c o m p o n e n t e intrnseca, d e p e n d i e n t e de las condiciones del medio. La f r a g i l i d a d de un paisaje, o, ms c o n c r e t a m e n t e , su fragilidad visual, implica una de fuerte componente del paisaje de y capacidad, de la de
resistencia, i n d e p e n d i e n t e
la c a l i d a d
actividad
i m p a c t a n t e . La misma a c t i v i d a d causar un mayor i m p a c t o visual en un t e r r i t o r i o c o n una fragilidad visual ms e l e v a d a . Por o t r o l a d o , t i e n e una c i e r t a c o m p o n e n t e e x t r n s e c a , d e p e n d i e n t e de la a c t i v i d a d . En un r e a c o n una fragilidad elevada, el i m p a c t o visual, an siendo potencialmente alto,
d e p e n d e r , adems, del t i p o de a c t i v i d a d . En este sentido Blanco Andray (1.979) sealaba: "La c a l i d a d es intrnseca al t e r r i t o r i o o paisaje que se
analiza. No ocurre as c o n la f r a g i l i d a d ; sta d e p e n d e , en principio, del t i p o de a c t i v i d a d que se piensa desarrollar. El paisaje puede presentar diferente
c a p a c i d a d de absorcin segn se t r a t e de una a c t i v i d a d u o t r a , y e s t e hecho es muy r e l e v a n t e cuando se t r a t a de realizar un estudio sobre un t e r r i t o r i o de e x t e n s i n r e d u c i d a . Sin e m b a r g o , cuando la superficie es grande y el
decisiones, la f r a g i l i d a d ha
La f r a g i l i d a d visual se considera, por t a n t o , c o m o una p r o p i e d a d del t e r r i t o r i o que a y u d a a la l o c a l i z a c i n de posibles a c t i v i d a d e s forestales c o n el mnimo i m p a c t o visual. Sin embargo, no se considera c o m o una c u a l i d a d que se v a y a a ver a f e c t a d a por las a c t i v i d a d e s l o c a l i z a c i n de las mismas. futuras, sino c o m o una gua p a r a la
102
O Factores
blofsicos,
fundamentalmente
ligados
la
inclinacin,
O Factores de visualizacin o p e r c e p c i n , relevantes de la m a y o r o menor f a c i l i d a d de p e n e t r a c i n visual en la c o n f i g u r a c i n del t e r r i t o r i o , definidores, por t a n t o , de la fragilidad visual del entorno del p u n t o .
O Factores tiistrico-culturales, que t i e n d e n a e x p l i c a r el c a r c t e r y las formas de los paisajes en funcin del proceso histrico que los ha p r o d u c i d o y son, por t a n t o , determinantes de la c o m p a t i b i l i d a d formo y funcin de futuras actuaciones c o n el m e d i o . de
Segn el mismo autor (1.981) la fragilidad visual de un punto del t e r r i t o r i o es funcin de los elementos y c a r a c t e r s t i c a s ambientales punto y a su entorno. Se define as la fragilidad que d e f i n e n al intrnseca,
visual
i n d e p e n d i e n t e de la posible o b s e r v a c i n , a la que es necesario aadir c i e r t a s cosiderociones referentes a la posibilidad " r e a l " o " p r a g m t i c a " de visualizar la futura a c t u a c i n por p a r t e de un observador ( f r a g i l i d a d visual del entorno del p u n t o , fragilidad d e r i v a d o de las c a r a c t e r s t i c a s histrico-culturales accesibilidad). y
Aguil s e l e c c i o n a para su modelo de f r a g i l i d a d las siguientes v a r i a b l e s . Para la fragilidad visual dei punto (fragilidad visual intrnseca), cubierta v e g e t a l , pendiente y o r i e n t a c i n ; para la fragilidad suelo y dei
visual
entorno dei punto, t a m a o , c o m p a c i d a d y forma de la c u e n c a visual, y altura r e l a t i v a del punto r e s p e c t o a aqulla; para la fragilidad derivada de las
c a r r e t e r a s , a pueblos, a c c e s i b i l i d a d visual desde c a r r e t e r a s y desde pueblos. La f r a g i l i d a d visual del punto y lo fragilidad visual del entorno c o n s t i t u i r a n la fragilidad visual intrnseca y la consideracin de la a c c e s i b i l i d a d de la
A v e c e s se ha e m p l e a d o el trmino vulnerabilidad de forma a n l o g a al de f r a g i l i d a d . Litton, R.B.et al. (1.974) la defini como el p o t e n c i a l de un paisaje para absorber las a c t i v i d a d e s humanas o para ser alterado por ellas.
103
de c a p a c i d a d
de
]D|lg3S3;-:'^\/^i;neabjl!i
:Wm:,
La v u l n e r a b i l i d a d se ha i d e n t i f i c a d o a veces c o n la f r a g i l i d a d , e n t e n d i d a como el grado de susceptibilidad del t e r r i t o r i o al d e t e r i o r o a n t e la i n c i d e n c i a de determinadas a c t u a c i o n e s (Gonzlez Alonso et a l . , 1.983). En la d e f i n i c i n del c o n c e p t o a p a r e c e o t r o trmino, s u s c e p t i b i l i d a d , del cual hablaremos
La v u l n e r a b i l i d a d se propone en el presente estudio como una c u a l i d a d de paisaje e m p l e a d a a escala l o c a l y que constituira una herramienta til en el anlisis y c a r a c t e r i z a c i n del paisaje a dicha e s c a l a . Este trmino difiere del c o n c e p t o de f r a g i l i d a d , en primer lugar en que es e m p l e a d o a e s c a l a l o c a l o de p r o y e c t o , a escenas, y en segundo lugar en que la f r a g i l i d a d se a p l i c a , en el presente estudio, a escala t e r r i t o r i a l c o n un sentido intrnseco, es d e c i r c a r a c t e r s t i c o del t e r r i t o r i o e independiente de la a c t i v i d a d a p r o y e c t a r . La vulnerabilidad tiene tanto una componente intrnseca, dependiente del
medio, como una e x t r n s e c a , d e p e n d i e n t e t a n t o del o b s e r v a d o r c o m o de la a c t i v i d a d . Adems, la vulnerabilidad implica una c o n s i d e r a c i n d i r e c t a de la c a l i d a d e s c n i c a , a travs del anlisis de la susceptibilidad visual de escena la
La v u l n e r a b i l i d a d , t a l como se entiende en el presente t r a b a j o , m i d e , de alguna manera, el grado de fragilidad del paisaje a n t e cambios en su c a l i d a d c o m o c o n s e c u e n c i a del desarrollo de una a c t i v i d a d d e t e r m i n a d a . I m p l i c o una r e l a c i n e n t r e la c a l i d a d intrnseca ( c a l i d a d e s t t i c a de la e s c e n a ) , la c a l i d a d adquirida (teniendo en c u e n t a el a s p e c t o social, es decir, quin lo v e , y el a s p e c t o p e r c e p t i v o , cmo se v e , componentes ambos que d e t e r m i n a n la s u s c e p t i b i l i d a d de la e s c e n a ) , lo c a p a c i d a d de absorcin visual (que t a m b i n tendra un c o m p o n e n t e adquirido o extrnseco, proporcionado por el
La v u l n e r a b i l i d a d en la presente propuesta nos da informacin del g r a d o de restriccin en las actuaciones sobre el medio, en funcin de su
104
susceptibilidad
de
su
capacidad
de
absorcin
visual
frente
las
a c t u a c i o n e s propuestas. La v u l n e r a b i l i d a d p r o p o r c i o n a umbrales de a c t u a c i n que nos i n d i c a n hasta dnde y cmo a c t u a r para que el c o n t e x t o de c a l i d a d en que nos encontramos no c a m b i e .
O Capacidad de absorcin visual de la escena que engloba o lo unidad de paisaje O Susceptibilidad visual de los escenas desde los puntos de
Lo c a p a c i d a d de absorcin visual (CAV) es un instrumento p o r a evaluar la s u s c e p t i b i l i d a d de un paisaje a los cambios visuales producidos por las a c t i v i d a d e s humanas. (Anderson, L. et al,.1.979). La CAV puede ser definida como la c a p a c i d a d fsica de un paisaje para absorber visualmente las
a c t i v i d a d e s propuestas pora ese t e r r i t o r i o manteniendo ste su c a l i d a d visual (Yeomans, W . C . , 1.979). Este c o n c e p t o surgi d e n t r o del sistema de g e s t i n de los recursos visuales del Servicio Forestal de Estados Unidos (USDA, 1974) c o m o una herramienta para estimar el i m p a c t o p o t e n c i a l de las a c t i v i d a d e s sobre el paisaje analizado.
Gonzlez Alonso, S. et al. (1.983) define la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual c o m o la a p t i t u d del t e r r i t o r i o para absorber visualmente m o d i f i c a c i o n e s o a l t e r a c i o n e s sin d e t r i m e n t o de su c a l i d a d paisajstica. En este s e n t i d o este c o n c e p t o se opone al de f r a g i l i d a d visual, y a que a mayor f r a g i l i d a d visual, menor c a p a c i d a d de absorcin visual o viceversa (Unidad Docente de
Planificacin y Proyectos, 1.993). Segn Gonzlez Alonso, S. et a l . (1.983), la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual se situara en la va p o s i t i v a de su utilizacin, frente al enfoque n e g a t i v o o de sensibilidad a la a c t u a c i n que refleja la f r a g i l i d a d visual.
105
Existen factores
diferenciales
entre
ios
conceptos
de
fragilidad
c a p a c i d a d de absorcin visual: la escala y la c a r a c t e r s t i c a de intrnseco o e x t r n s e c o a s o c i a d a a ellos. La f r a g i l i d a d , como y a se seal, se hia utilizado en el presente estudio a escala t e r r i t o r i a l o de p l a n i f i c a c i n , a e s c a l a de plano, c o n un sentido intrnseco; la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual se ha utilizado en el t e r r e n o , d e n t r o del estudio del paisaje visual, a e s c a l a de proyecto y aplicada a escenas, con un sentido ms extrnseco,
p r o p o r c i o n a d o , fundamentalmente, por el o b s e r v a d o r .
Fundamentada en la CAV se han e s t a b l e c i d o diferentes m e t o d o l o g a s de anlisis del paisaje c o n el fin de determinar los lugares a d e c u a d o s para la i m p l a n t a c i n de las diferentes actuaciones humanas sobre el m e d i o : minera, infraestructuras lineales, a c t i v i d a d e s de r e c r e o , forestales, urbansitcas, e t c . , c o n la mnima repercusin sobre el paisaje existente. La c a p a c i d a d de
a b s o r c i n visual permite desarrollar lneas de g e s t i n de los recursos visuales, c o m p l e m e n t a a los anlisis puntuales, y p r o v e e de datos para el desarrollo de p r o y e c t o s de p l a n i f i c a c i n , adems de contribuir a la v a l o r a c i n del paisaje desde el punto de v i s t a de su p o t e n c i a l i d a d para degradarse (Anderson, L. et al. 1.979).
Smardon, R. (1.983) a p u n t a que la CAV determina lo que se puede a c t u a r en una unidad de paisaje sin sobrepasar su CAV. La m e t o d o l o g a de anlisis visual c o n empleo de la c a p a c i d a d de absorcin visual utilizado por el USDA Forest Service (Servicio Forestal) (USDA, 1.974) se relaciona en este sentido c o n el ndice de c o n t r a s t e empleado por el Bureau of Landscape M a n a g e m e n t (USDI, 1.980), que determina si un cambio propuesto en el paisaje causar un nivel de c o n t r a s t e a c e p t a b l e o inaceptable para una podra unidad
especfica.
Relacionados c o n la CAV e x i s t e n una serie de f a c t o r e s ( m o d i f i c a d o de Anderson, L. et al. 1.979 y Aguil, M., 1.981):
O Factores biofsicos. Estos f a c t o r e s se refieren a los procesos naturales de un rea, tales como Son
objetos
caractersticas relativamente
geomorfolgicas,
vegetacin,
suelo,
etc.
106
O Factores histrico-culturales. Son e x p l i c a t i v o s del c a r c t e r y forma del paisaje en funcin del proceso histrico que lo ha p r o d u c i d o y determinantes de las futuras c o m p a t i b i l i d a d e s de c o n t e n i d o c o n las actuaciones pretendidas.
Todos estos f a c t o r e s son anlogos a los que influyen en la f r a g i l i d a d visual g e n r i c a (Aguilo, M., 1981).
La revisin de las metodologas para estimar la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual de escenas o paisajes permite exponer a c o n t i n u a c i n en una t a b l a los c o m p o n e n t e s utilizados como ndices o f a c t o r e s determinantes de la CAV por cada autor:
107
AUTOR Anderson, L
FACTORES Pendiente C a p a c i d a d d e o p a n t a l l a n n i e n t o d e la vegetacin Recuperabilidad C o n t r a s t e de c o l o r del suelo Pendiente Erosionobilidad p o t e n c i a l P o t e n c i a l de r e v e r s i b i l i d a d de la v e g e t a c i n D i v e r s i d a d d e l p a i s a j e o d e los usos d e s u e l o C o n t r a s t e d e c o l o r d e l s u e l o y d e las r o c a s Pendiente Erosin p o t e n c i a l P o t e n c i a l d e r e v e r s i b i l i d a d d e la v e g e t a c i n D i v e r s i d a d d e l p a i s a j e y d e los usos d e l s u e l o C o n t r a s t e d e c o l o r d e l s u e l o y d e las r o c a s C o n t r a s t e d e c o l o r d e l suelo y la v e g e t a c i n Posicin del o b s e r v a d o r Distancia del o b s e r v a d o r D u r a c i n d e la v i s i n Descripcin del paisaje Pendiente Pendiente P a t r n d e d i s t r i b u c i n d e lo v e g e t a c i n y c a p a c i d a d de apantallamiento Recuperabilidad del sitio C o n t r a s t e de color entre suelo y v e g e t a c i n Distancio de visin A s p e c t o s r e l a t i v o s a la p o s i c i n d e l observador Nnnero d e p u n t o s q u e v e n e l r e a d e actuacin Nmero de o b s e r v a d o r e s D u r a c i n d e la v i s i n E s c o l a d e lo a c t i v i d a d Forma d e l a a c t i v i d a d D u r a c i n d e lo a c t i v i d a d F r e c u e n c i a d e la a c t i v i d a d S e c u e n c i a d e la a c t i v i d a d Tipo d e v e g e t a c i n C u b i e r t a d e la v e g e t a c i n A l t u r a d e la v e g e t a c i n Afloramientos rocosos Pendiente T e x t u r a de la s u p e r f i c i e Uso d e s u e l o e x i s t e n t e C a p a c i d a d d e r e g e n e r a c i n p o t e n c i a l d e la vegetacin Exposicin visual del lugar Tipo d e a c t i v i d a d Factor de c a m b i o fsico p r o d u c i d o por la actividad Nivel de intensidad Estndares de intensidad Nivel de c a m b i o
Yeom W.C.
ans.
1.979
Biofsicos
1.983
Biofsicos
Sm R.
ardon.
1.983
Perceptuoles
1.990
Biofsicos
Perceptuoles
Dependientes d e lo actividad
1.990
Biofsicos
108
Del anlisis de esta revisin se puede deducir que aunque los f a c t o r e s propuestos por Anderson, L. et al. (1.979) como determinantes de la
c a p a c i d a d de absorcin visual eran de tres tipos -biofsicos, p e r c e p t u a l e s y dependientes de la a c t i v i d a d - y todos ios autores c o i n c i d e n en la i m p o r t a n c i a de todos ellos, en las primeras propuestas m e t o d o l g i c a s para c a l c u l a r la c a p a c i d a d de absorcin visual slo se haca uso de los primeros de ellos, los biofsicos (Anderson, L. et a l , 1.979; Yeomans, W.C. 1.979, 1.986). Smardon, R. (1.983), en c a m b i o , utiliza p r e d o m i n a n t e m e n t e los factores perceptuales
Los modelos
de Anderson,
L. et
al. y
Yeomans,
W.C.
definen
una
c a p a c i d a d de absorcin ms intrnseca, en la que slo se t i e n e n en c u e n t a las c a r a c t e r s t i c a s del medio. En este sentido, y puesto que en estos modelos el anlisis de c a p a c i d a d de absorcin visual formaba p a r t e de un sistema de g e s t i n de los recursos visuales a escala t e r r i t o r i a l , este c o n c e p t o sera
a n l o g o al de f r a g i l i d a d t e r r i t o r i a l . Por o t r o l a d o , en la p r o p u e s t a de Smardon, R. predominan los f a c t o r e s extrnsecos determinados por los o b s e r v a d o r e s . Tanto en el modelo de Amir, S. y Guidalizon, E., c o m o en el de la Forestry Commission of Tasmania, se tienen en c u e n t a todos los f a c t o r e s , lo cual
c o m p l i c a los modelos c o n s i d e r a b l e m e n t e , y se considera t a n t o la c o m p o n e n t e intrnseca como la e x t r n s e c a , d e b i d a s t a ltima, t a n t o al o b s e r v a d o r que p e r c i b e el paisaje y a la a c t i v i d a d p o t e n c i a l , como a las visuales de la a c t i v i d a d en s. caractersticas
EII.3.5.- Susceptibilidad.Visual
Lucas, O.W .R. (1.991) define la s u s c e p t i b i l i d a d c o m o el juicio de v a l o r de reas individuales que se basa en una cuidadosa e v a l u a c i n de la c a l i d a d e s t t i c a . Cuanto mayor es el nmero de g e n t e que v e el paisaje m a y o r es la s u s c e p t i b i l i d a d del mismo.
El anlisis de susceptibilidad forma p a r t e del sistema de g e s t i n de los recursos visuales del Bureau of Land Management y del US D e p a r t m e n t of
A g r i c u l t u r e . Se utiliza como medida de la c o n c i e n c i a y a c t i t u d del pblico hacia la c a l i d a d escnica del paisaje (Bacon, W .R., 1.979; Ross, R.W . 1.979) y se c a l c u l a a partir del volumen de usuarios y del t i p o de usuario. M c C o r m a c k ,
109
A. y O'Leary, T. (1.993) proponen una c l a s i f i c a c i n de la " s e n s i b i l i d a d " del paisaje para la e v a l u a c i n del i m p a c t o visual de las a c t i v i d a d e s f o r e s t a l e s . Las variables que segn dichos autores determinaran dichio c o n c e p t o seran la s u s c e p t i b i l i d a d ( d e t e r m i n a d a por la intensidad de uso y la a c t i t u d de los usuarios), la d i s t a n c i a desde los puntos de o b s e r v a c i n y la experiencia
e s t t i c a . De alguna manera el trmino que definen estos autores sera a n l o g o ai aqu denominado v u l n e r a b i l i d a d de las escenas paisajsticas. El I n s t i t u t e of Environmental Assessment y el Landscape Institute (1.995) sealan que el
trmino s u s c e p t i b i l i d a d ( " s e n s i t i v i t y " ) incorpora el valor r e l a t i v o del paisaje y c m o de t o l e r a n t e es el mismo al c a m b i o , por lo que lo definiran de forma anloga a como en el presente trabajo se ha definido, tambin, la
vulnerabilidad.
El Queensland Department of Main Roads (1.998) define la s u s c e p t i b i l i d a d c o m o una medida de lo c r t i c a m e n t e que ser v i s t a una a c t u a c i n p o t e n c i a l en el futuro. Este f a c t o r , segn los mismos autores, sera d e p e n d i e n t e elementos subjetivos de la p e r c e p c i n personal, as como del grado de de
En el presente t r a b a j o se define la susceptibilidad de un rea d a d a c o m o un v a l o r que d e p e n d e de sus cualidades paisajsticos intrnsecas y del v a l o r que le imprimen los observadores p o t e n c i a l e s que hocen uso de dicho r e a . Es decir, la s u s c e p t i b i l i d a d da idea de la c a l i d a d visual de uno escena ( c a l i d a d e s t t i c a de la escena, medida a travs de categoras e s t t i c a s tales c o m o l e g i b i l i d a d , misterio, c o m p l e j i d a d , e t c . ) teniendo en c u e n t a el a s p e c t o s o c i a l , quin lo v e ( t i p o de observadores y c a n t i d a d ) , y el a s p e c t o c m o se v e (ngulo de visin, d i s t a n c i a susceptibilidad podra descomponerse de visin). perceptivo, modo, la en
De este estos
en funcin de
aspectos
s u s c e p t i b i l i d a d visual o c a l i d a d e s t t i c a de la escena, s u s c e p t i b i l i d a d social y s u s c e p t i b i l i d a d p e r c e p t i v a . A la susceptibilidad visual o c a l i d a d e s t t i c a de la escena se lo considera como una cualidad susceptibilidad social y la susceptibilidad intrnseca perceptiva dei paisaje. son La
cualidades
adquiridas del paisaje o escena en cuestin. La c o n s i d e r a c i n del o b s e r v a d o r c o m o e l e m e n t o que hace uso de la escena es lo que realmente p r o p o r c i o n a s u s c e p t i b i l i d a d a la misma. A la vez, c u a n t a mayor c a l i d a d intrnseca t i e n e la
110
La s u s c e p t i b i l i d a d es un indicador de la sensibilidad del paisaje al c a m b i o de sus cualidades intrnsecas y adquiridas, cuando se a c t a sobre l . Cuanto m a y o r es la s u s c e p t i b i l i d a d de un paisaje mayor es la posibilidad de que una a c t u a c i n sobre l a f e c t e a su c a l i d a d e s t t i c a o a la i m p o r t a n c i a que para los observadores p o t e n c i a l e s tiene dicho paisaje. Una s u s c e p t i b i l i d a d a l t a implica que una a c t u a c i n supone un a l t o riesgo de p r d i d a de sus cualidades intrnsecas o adquiridas.
v i s t a de pjaro en un
punto del t e r r i t o r i o , y por lo t a n t o , el entorno v i s t o , t a n t o lo que se v e c o m o la c a n t i d a d de lo que se v e , pasa a jugar un papel d e c i s i v o en el anlisis del paisaje. Conviene diferenciar dos situacioneis de anlisis que c o r r e s p o n d e n a niveles de planificacin distintos (Unidad Docente de Planificacin y
P r o y e c t o s , 1.993):
O el anlisis visual del entorno de un punto c o n c r e t o del t e r r i t o r i o o de un nmero reducido de ellos; O la e x t e n s i n del anlisis visual a la t o t a l i d a d del t e r r i t o r i o .
El primer caso se p l a n t e a de forma a p l i c a d a en el anlisis actuacin proyectada sobre el t e r r i t o r i o para ayudar al ajuste
de de
una su
e m p l a z a m i e n t o y diseo. El o t r o nivel de a p r o x i m a c i n tiene su a p l i c a c i n p r c t i c a en la o r d e n a c i n del t e r r i t o r i o , f a c i l i t a n d o , por ejemplo, la utilizacin de los criterios visuales en los modelos de asignacin de usos (Unidad D o c e n t e de Planificacin y P r o y e c t o s , 1.993).
111
c o m o la zona que es visible desde ese punto (Aguil, M., 1.981). M e d i a n t e lo i n t e r v i s i b i l i d a d se i n t e n t a cualificar el t e r r i t o r i o en funcin del grado de
deseen ms visibles y, r e c p r o c a m e n t e , o c u l t a n d o en las zonas menos visibles aquellas actividades necesarias para el territorio pero no deseadas
visualmente (Steinitz, C , 1.979). Debido a la d i f i c u l t a d de e x t e n d e r a t o d o el t e r r i t o r i o este anlisis, se suele realizar la bsqueda de la intervisibilidad slo para unos cuantos puntos de o b s e r v a c i n , que se s e l e c c i o n a n criterios que ms a d e l a n t e se e x p o n d r n . siguiendo
Existen varios mtodos de o b t e n c i n de la c u e n c a visual - o b s e r v a c i n d i r e c t a ( L i t t o n , R.B., 1.973), mtodos manuales y mtodos a u t o m t i c o s - , pero en la a c t u a l i d a d se utilizan casi e x c l u s i v a m e n t e programas informticos
basados en el rastreo de todos los puntos del t e r r i t o r i o , a t e n d i e n d o a la a l t i t u d de c a d a uno de ellos. El dibujo de la c u e n c a visual como un tiaz de rayos que p a r t e del punto de o b s e r v a c i n , contiene gran c a n t i d a d de
i n f o r m a c i n sobre la morfologa del t e r r i t o r i o c i r c u n d a n t e y permite relacionar c a d a punto del t e r r i t o r i o c o n el punto de o b s e r v a c i n . La c o n t e m p l a c i n simultnea de los dibujos de las cuencas visuales de varios puntos,
p r o p o r c i o n a una idea muctio ms clara de las condiciones de v i s i b i l i d a d que la simple m e d i d a de sus reas.
Las
cuencas
visuales
se
pueden
clasificar
(Unidad
Docente
de
Planificacin y Proyectos, 1.993) en cuanto a su t a m a o , su forma, su a l t u r a r e l a t i v a y su c o m p a c i d a d . La c o m p a c i d a d nos da idea de la mayor o menor presencia de zonas no vistas o huecos d e n t r o del c o n t o r n o formado por los puntos vistos ms por lejanos. En general, las cuencas visuales que aparecen
fragmentadas
innumerables
obstculos
intermedios
proporcionan
zonas de sombra. Las cuencas visuales llenas de tiuecos ( p o c o c o m p a c t a s ) son tpicas de territorios muy quebrados, mientras que las muy c o m p a c t a s , cuyos rayos visuales no se interrumpen hasta que terminan, son tpicas de territorios muy difanos, donde los bordes estn c l a r a m e n t e definidos.
En prrafos anteriores se haca referencia a la n e c e s i d a d , para simplificar los estudios de i n t e r v i s i b i l i d a d , de seleccionar una serie de puntos de v i s t a o de o b s e r v a c i n desde los cuales aplicar este t i p o de anlisis. Por o t r o l a d o , si
112
se defina el paisaje visual como la superficie del t e r r i t o r i o v i s t a desde ese p u n t o , c a b e pensar si cualquier punto ha de ser o b j e t o de estudio o, por el c o n t r a r i o , y puesto que el f a c t o r de i m p o r t a n c i a que interviene en el paisaje visual es el hombre, se han de seleccionar una serie de puntos en funcin de criterios relacionados principalmente c o n el observador.
Dentro
de
cada
unidad
de
paisaje
hay
puntos
que
pueden
ser
considerados e s t r a t g i c o s para la realizacin del anlisis del paisaje, t a n t o porque o f r e c e n una amplia visin de la unidad de paisaje c o m o porque
s o p o r t a n una gran c a n t i d a d de observadores. En estos puntos d e b e n realizarse los anlisis de cuencas visuales y de visibilidad, as como la d e t e r m i n a c i n de la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual, las descripciones visuales y la v a l o r a c i n del paisaje a escola l o c a l .
El nmero de puntos de observacin requerido vara c o n los casos. Para la mayora de p r o y e c t o s podra ser suficiente un punto de o b s e r v a c i n ; para p r o y e c t o s especiales, o p r o y e c t o s c o n una s u s c e p t i b i l i d a d visual p o t e n c i a l elevada y con perspectivas actividad desarrollada, diferentes de la unidad de paisaje y de la ms de un punto de observacin.
se requerira
(Smardon, 1.979)
sealaba que
los puntos
de
observacin
se
d e t e r m i n a n sobre la base del nmero de veces que la a c t i v i d a d p o t e n c i a l ser v i s t a , lo d u r a c i n de la v i s t a , el nmero de observadores que v e n la a c t i v i d a d y la d i s t a n c i a o lo cual ser v i s t a .
El
Forest
Service,
British
Columbio
(1.981)
define
los
puntos que
de
observacin
como
localizociones
potenciales
o especficas
ofrecen
O las reas de descanso O los campings O los reos de recreo O los pistas de esqu O los sendas y los caminos de a l t o f r e c u e n t a c i n O las carreteras y autovas
113
O Desde ellos ha de ser v i s t a una gran p r o p o r c i n de t e r r i t o r i o , es decir, han de tener una visibilidad e l e v a d a .
el nmero de observadores que se paran en el punto el t i e m p o que permanece el o b s e r v a d o r en dicho punto la distancia del punto al lugar en el que se v a a p r o y e c t a r la a c t u a c i n . el p o r c e n t a j e del lugar de a c t u a c i n que se v desde l. el t i p o de visin r e s p e c t o al lugar de p r o y e c c i n de la actuacin (visin frontal, lateral, situacin superior,
inferior, e t c . )
Los puntos de o b s e r v a c i n se suelen seleccionar en dos e t a p a s . Primero se sealan sobre el mapa t o p o g r f i c o todos los puntos de observacin
anterioridad.
114
Captulo I V .
PROPUESTA METODOLGICA INTEGRADORA:
Los unos altsimos, los otros menores, con su eterno verdor y frescura, que inspira a las almas agrestes canciones, mientras gime al chocar con las aguas la brisa marina de aromas salobres, van en ondas subiendo hacia el cielo los pinos del monte. De la altura la bruma desciende y envuelve las copas perfumadas, sonoras y altivas de aquellos gigantes que el Castro coronan; brilla en tanto a sus pies el arroyo que alumbra risuea la luz de la aurora, y los cuervos sacuden sus alas, lanzando graznidos y huyendo la sombra. En las orillas del Sar. Rosala de Castro.
Captulo IV. PROPUESTA METODOLGICA INTEGRADORA: Anlisis visual del paisaje desde la planificacin fsica al diseo forestal.
El estudio y anlisis del paisaje se han llevado a c a b o en tres etapas que se corresponden con la jerarqua visual y g e o g r f i c a que se muestra en el diagrama adjunto. Las metodologas de evaluacin empleadas varan segn la escala de trabajo.
115
JERARQUA GEOGRFICA
JERARQUA VISUAL
ESTUDIOS Y ANLISIS Mapas temticos: - Vegetacin y Usos - Fisiografa - Actividades humanas - Accesibilidad fsica
TERRITORIO
PAISAJE
REA DE ESTUDIO
UNIDADES DE PAISAJE
(2
2a ETAPA: ANLISIS DE ESCENAS DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN SELECCIONADOS: Paisaje Visual
ESCENAS
5^
ti
- Visibilidad - Clases de Distancia -Descripcin visual y esttica de la unidad de paisaje - Capatdad de absorcin visual -Susceptibilidad visual - Vulnerabilidad visual -Directrices de diseo y actuacin -Evaluacin del Impacto Visual
TESELA
Figura IV.1.: Etapas en la metodologa de anlisis y estudio del paisaje, en relacin a la escala de trabajo y el contexto visual o geogrfico.
Las tres etapas relacionadas se pueden agrupar en dos niveles de estudio d e n t r o de la m e t o d o l o g a p l a n t e a d a para la e v a l u a c i n del paisaje y lo
g e s t i n del t e r r i t o r i o : el nivel territorial o nivel de planificacin, lo que se denominar en el t e x t o paisaje global ( l a e t a p a de la Figura IV.1), y el nivel de proyecto/anteproyecto, lo que se denomina c o m o paisaje visual (2a y 3a e t a p a de la misma figura).
A nivel t e r r i t o r i a l se realiza el i n v e n t a r i o y d e s c r i p c i n del m e d i o , se definen las unidades de paisaje y se c a r a c t e r i z a el t e r r i t o r i o m e d i a n t e los anlisis de c a l i d a d y f r a g i l i d a d visuales, proponindose niveles de p r o t e c c i n visual y un plan de gestin visual.
116
escenas vistas desde los puntos de o b s e r v a c i n p r e v i a m e n t e e l e g i d o s . Las escenas son estudiadas a travs de una d e s c r i p c i n de los c o m p o n e n t e s y c a r a c t e r s t i c a s visuales y de un anlisis de v u l n e r a b i l i d a d visual. El o b j e t i v o de este anlisis es la i n t e g r a c i n visual de las acciones forestales a e s c a l a de proyecto.
En lo Figura IV.2 se muestra un esquema c o n la m e t o d o l o g a general de anlisis y estudio del paisaje, desde la e t a p a de anlisis t e r r i t o r i a l tiasta la de diseo y e v a l u a c i n del i m p a c t o visual de las a c t u a c i o n e s .
A c o n t i n u a c i n se presenta y e x p l i c a c a d a paso o fase del desarrollo de dicha m e t o d o l o g a , c a d a uno de los cuales queda reflejado en los cuadros blancos de la figura IV.2 p r e v i a m e n t e mostrada. En c a d a a p a r t a d o , para
f a c i l i t a r el seguimiento del p r o c e s o , se v u e l v e a mostrar el esquema de la figura IV.2, resaltando en negro la fase a la cual se hace r e f e r e n c i a en dicho apartado.
117
DESCRIPCIN GENRICA DEL REA DE ESTUDIO INVENTARIO Y CARTOGRAFA DEL MEDIO, Definicin y descripcin de unidades de paisaje.
3 o
Cid
pe
ic
ANLISIS DE VULNERABILIDAD DSl VISUAL DE LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN ACTIVIDADES Y ACaONES FORESTALES CONSIDERADAS fDETERMINACION DE NIVELES DE INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACTUACIONES RELACIN ENTRE LAS ACCIONES FORESTALES Y EL ENTORNO
DESCRIPCIN I VISUAL DE LAS ESCENAS^ QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
E-W 3
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S
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Figura I V . 2 . : E s q u e m a g e n e r a l d e l p r o c e s o d e anlisis d e l p a i s a j e p a r a el d i s e o d e a c t u a c i o n e s f o r e s t a l e s .
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ANALll m VUUJtKABlLllHff VISUAL Ub 1 LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE. DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
ACTIVIDADES Y ACCIONES FORESTALES CONSIDERADAS DETERMINAaON DE NIVELES DE INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACTUACIONES RELAOON ENTRE LAS ACOONES R5RESTALES Y EL ENTORNO
muECTiarEs
(
y paisajstico
p o t e n c i a l m e n t e forestales, hace dirigir nuestras miras a la s e l e c c i n de zonas que renan c a r a c t e r e s c o m p a t i b l e s c o n dichos usos o a p r o v e c h a m i e n t o s .
La posicin g e o g r f i c a de la pennsula I b r i c a , su historia y su medio fsico c o m o un t o d o y, en particular en el caso de Espaa, d e t e r m i n a uno v a r i a d o t i p o l o g a de paisajes.
Por un l a d o , las a c t i v i d a d e s y posibles usos en los espacios forestales son muy diversos. En los ltimos aos el p b l i c o r e c l a m a c a d a vez ms otros usos a p a r t e de los tradicionales de p r o d u c c i n ( m a d e r a , lea, resina y c o m o son la c o n s e r v a c i n , el r e c r e o y la c o n t e m p l a c i n e s t t i c a . frutos)
Por o t r o l a d o , hoy en da, la p o l t i c a agraria de la Unin Europea y las polticas nacionales promueven y subvencionan e c o n m i c a m e n t e el a b a n d o n o de tierras agrarias y la transformacin de tierras agrcolas en f o r e s t a l e s ,
llevados a c a b o dentro de un marco de programas de r e f o r e s t a c i n de tierras agrarias (Reglamento CEE 2080/92 y R.D. 378/93). Estos cambios de uso
119
tendrn
La d e m a r c a c i n del rea de estudio es una herramienta de t r a b a j o q u e , por un lado a c o t a la e x t e n s i n de la t a r e a de aprehensin de informacin r e l a t i v a al medio sobre el que vamos conocimiento detallado o exhaustivo a actuar. de dicho Por o t r o rea, las lado, tras el
conclusiones
aplicadas a la gestin, derivadas de la c a r a c t e r i z a c i n y anlisis de la misma, podran a c t u a r como marco de referencia y podran ser i n d i c a t i v a s , que no directamente extrapolables, a reas de caractersticas ecolgico-
paisajsticas similares.
La escala de t r a b a j o a la hora de seleccionar las reas de estudio ha de ser a c o r d e al nivel de d e t a l l e requerido. En el estudio de caso p r e s e n t a d o en el presente t r a b a j o , la escala utilizada ha sido de 1:50.000, c o r r e s p o n d i e n t e a un nivel de d e t a l l e de p l a n i f i c a c i n fsica. La superficie del rea s e l e c c i o n a d a ha de ser funcin de la influencia espacial y visual de la a c t i v i d a d p o t e n c i a l a desarrollar en la zona. La superficie ocupada por el rea de estudio
s e l e c c i o n a d a en el ejemplo de a p l i c a c i n de las metodologas propuestas ha sido de 12.000 ha a p r o x i m a d a m e n t e . La d e l i m i t a c i n del rea de estudio se puede realizar basndose en los lmites administrativos existentes o en los lmites naturales, segn las c a r a c t e r s t i c a s t o p o g r f i c a s del lugar y de los c o n d i c i o n a n t e s administrativos que se d e r i v e n del desarrollo de la a c t i v i d a d en c u e s t i n . En el ejemplo que se presenta en el estudio de caso se d e l i m i t el rea de estudio de a c u e r d o a lmites administrativos.
estudio,
Los c a r a c t e r e s que se t u v i e r o n en c u e n t a como criterios de s e l e c c i n del rea de estudio fueron ios que a c o n t i n u a c i n se enumeran:
120
O reas c o n posibilidades de a p r o v e c h a m i e n t o mltiple. O reas c o n v a r i e d a d de especies y usos. O reas c o n una a l t a c a l i d a d e s t t i c a estimada a priori. O reas c o n uno e l e v a d o a c c e s i b i l i d a d real y p o t e n c i a l p a r a un gran nmero de usuarios. O reas representativas respecto bosques a los problemas tpicos que se
(incendios,
erosin,
degradacin,
realmente y, sin
considerados,
Teniendo
en
cuenta
los
objetivos
del
proyecto
los
factores
d e t e r m i n a n t e s expuestos c o n a n t e r i o r i d a d , se ha s e l e c c i o n a d o c o m o rea de estudio en el estudio de caso una zona r e p r e s e n t a t i v a del clima m e d i t e r r n e o , l o c a l i z a d a en el sudoeste de M a d r i d , San Martn de Valdeiglesias: este rea p a r t i c i p a de las c a r a c t e r s t i c a s de los paisajes interiores peninsulares.
REA DE ESTUDIO INVbNIAKlO Y CAKTUUKAHA DEL MEDIO. Definicin y dcjH:ripcin de s de paisaje. unidades \ 1 i I
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121
La s e l e c c i n de las reas de estudio y las unidades de paisaje ha de ir a c o m p a a d a de una d e s c r i p c i n que justifique la s e l e c c i n de dichas reas y a y u d e al c o n o c i m i e n t o de la r e a l i d a d fsica de aqullas y de la p r o b l e m t i c a ms i m p o r t a n t e en el m b i t o forestal.
La d e s c r i p c i n del rea de estudio consiste en una sntesis en r e l a c i n c o n los a s p e c t o s biofsicos y socieoeconmicos ms i m p o r t a n t e s , de t a l forma que se o f r e z c a una imagen global de sus c a r a c t e r s t i c a s . Los a s p e c t o s que se r e l a c i o n a n son los que se consideran como descriptores del rea de e s t u d i o :
O la situacin g e o g r f i c a O los trminos municipales que c o m p r e n d e O la superficie que o c u p a O los rasgos morfolgicos ms importantes O la litologa O la v e g e t a c i n y usos de suelo O los c a r a c t e r e s hidrolgicos d e s t a c a b l e s O la i m p o r t a n c i a r e c r e a t i v a O la p r o b l e m t i c a a c t u a l (usos de suelo, riesgos...)
122
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DIRECTRICES GENERALES PARA LA ELECaN Y EL DISEO DE ACaONES FORESTALES MODELO DE IMPACTO VISUAL DE LAS ACCIONES i DISEADAS i
IV.4.1.-Introduccin
El o b j e t o fundamental del anlisis t e r r i t o r i a l del paisaje es describir y c a r a c t e r i z a r el medio o travs del anlisis del paisaje c o m o t e r r i t o r i o , lo que denominamos paisaje g l o b a l , c o n el fin de e s t a b l e c e r a c t u a c i n forestal con el c o n t e x t o paisajstico en el la c o n e x i n de la cual se enmarca,
e v i t a n d o de este modo "rupturas" en el paisaje c o m o c o n s e c u e n c i a de la i n t r o d u c c i n de a c t i v i d a d e s p r o y e c t a d a s sin tener en c u e n t a el marco de r e f e r e n c i a en el cual se a c t a . Adems, c o n este anlisis se pretende
e s t a b l e c e r un primer grado de manejo de los valores paisajsticos a t r a v s de la definicin de niveles de gestin visual que t e n g a n en c u e n t a la g l o b a l i d a d del paisaje del rea de estudio.
A partir de mapas t o p o g r f i c o s
y f o t o g r a f a a r e a se
confeccionan
mapas t e m t i c o s . Estos mapas p r o p o r c i o n a n la informacin necesaria para la c o n s t r u c c i n del mapa de unidades de paisaje y de los modelos de v a l o r a c i n del paisaje m e d i a n t e mapas de c a l i d a d y f r a g i l i d a d visuales.
123
El e n f r e n t a m i e n t o entre los resultados obtenidos en el anlisis de c a l i d a d y f r a g i l i d a d visuales permite clasificar el t e r r i t o r i o en reas c o n mayor o
menor mrito paro ser conservadas desde este punto de v i s t a y, por t a n t o , es posible proponer como fuera del m b i t o de a c t u a c i n , reas c o n f r a g i l i d a d y/o calidad elevadas.
DbSCKlWJlON CiNERlCA DEL REA DE ESTUDIO INVENTARIO Y CARTOGRAFA DEL MEDIO: Definicin y descripcin de unidades de paisaje Ub'l bKMIN ACIUN U b OBJETIVOS DE PROTECCIN VISUAL. PLAN DE GESTIN VISUAL A ESCALA TERRITORIAL.
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ANLISIS DE VULNERABILIDAD VISUAL DE LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE. DESDE LOS PUNTOS ^ DE OBSERVACIN
DESCRIPCIN VISUAL DE LAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
AUUVlUAUtS V ACCIONES FORESTALES CONSIDERADAS DKlliRMINACIN Ub NIVtLbS OE INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACTUACIONES
O*
En un t r a b a j o como el que nos o c u p a , el estudio del medio v a dirigido al anlisis del paisaje, por lo que el inventario y la c o n f e c c i n de mapas
t e m t i c o s irn fundamentalmente dirigidos a la c o n s e c u c i n de la i n f o r m a c i n necesaria para la c r e a c i n de una c a r t o g r a f a del paisaje que nos sea de a y u d a en la c a r a c t e r i z a c i n , anlisis, descripcin y z o n i f i c a c i n del t e r r i t o r i o pora la p r o t e c c i n de sus c a r a c t e r e s paisajsticos ms r e l e v a n t e s .
Antes de la t o m a de datos propiamente dicha es necesario planificar el m t o d o de i n v e n t a r i a c i n , esto es, determinar e x a c t a m e n t e qu y d n d e medir, y c m o liacerio de la forma ms e c o n m i c a y precisa posible. Myers y
124
O D o c u m e n t a c i n . A c o p i o de datos y a e x i s t e n t e s : c o n s t i t u y e n la fuente de informacin ms b a r a t a y d e b e n a p r o v e c h a r s e siempre que sea posible. En este a p a r t a d o entraran mapas t e m t i c o s y t o p o g r f i c o s ex istentes.
o y la
En el presente estudio,
a partir del t r a b a j o
de
campo,
de
mapas
t o p o g r f i c o s a escala 1:50.000 y de f o t o i n t e r p r e t a c i n de fotografas areas a e s c a l a 1:18.000 de las reas de estudio, se c o n s t r u y e r o n mapas t e m t i c o s c u y a informacin c o n s t i t u y e la base para la posterior c a r a c t e r i z a c i n del territorio.
El anlisis del paisaje a b a r c a todas las escalas de t r a b a j o , desde las escalas mas amplias que corresponden a la planificacin del territorio
(escalas entre 1:50.000 y 1:25.000), en las que se realizara un anlisis de su c a l i d a d , su f r a g i l i d a d y su c a p a c i d a d para a c o g e r una o varias a c t i v i d a d e s , hasta las ms detalladas (escalas 1:2.000, 1:1.000, y mayores),
correspondientes a la propuesta de e j e c u c i n c o n c r e t a de c a d a a c t u a c i n . Entre una y o t r o escala de t r a b a j o se pasara por la c o n s i d e r a c i n , en primer lugar, del paisaje g l o b a l , el paisaje c o m o t e r r i t o r i o y, despus, por el estudio del paisaje visual, el paisaje e s t t i c o , quedando este ltimo subordinado a los c o n d i c i o n a n t e s que r e v e l e el primero.
El nivel de p r o s p e c c i n al que se ha t r a b a j a d o
en el m b i t o de
la de
1:50.000. La e s t r a t e g i a que se ha empleado para abordar la c a r t o g r a f a del paisaje es la del inventario d i r e c t o de las diferentes unidades que c o m p o n e n aqul. Esta e s t r a t e g i a est en r e l a c i n c o n los sistemas de d e l i m i t a c i n de
125
unidades ambientales o e c o l g i c a s de forma d i r e c t a o i n t e g r a d a . En ambos casos la unidad se d e l i m i t a por consideraciones derivadas de su a p a r i e n c i a o a s p e c t o e x t e r n o que p e r m i t e n distinguir unidades de paisaje distintas. Una vez d i v i d i d o el t e r r i t o r i o en zonas o unidades de paisaje se p r o c e d e a su descripcin y y valoracin en funcin de los que atributos o contenidos (UNIDAD
(componentes
caractersticas
visuales)
las c a r a c t e r i z a n
DOCENTE DE PLANIFICACIN Y PROYECTOS, 1.993). Las unidades de paisaje se tian definido segn el m t o d o de las unidades irregulares extensas, definidas de a c u e r d o a la h o m o g e n e i d a d de su c o n t e n i d o . La c o n s t r u c c i n de unidades de paisaje c o n criterios de t i o m o g e n e i d a d de c o n t e n i d o puede realizarse de la siguiente forma (UNIDAD DOCENTE DE PLANIFICACIN Y PROYECTOS, 1.993):
O Se determina un e l e m e n t o base, el ms r e p r e s e n t a t i v o del lugar y se c a r t o g r a f a de forma que la superficie queda dividida en reas
tiomogneas r e s p e c t o a dictio e l e m e n t o . O Se a a d e n a estas unidades unidisciplinares los dems elementos que configuran su pasiaje.
previamente
i n v e n t a r i a d o s , descritos y c a r t o g r a f i a d o s , es decir, a partir de la i n f o r m a c i n de los mapas t e m t i c o s p r e v i a m e n t e presentados, se definen en el o r e a de estudio las unidades de paisaje que la conforman. Los f a c t o r e s de mayor peso tenidos en c o n s i d e r a c i n para su d e t e r m i n a c i n han sido la v e g e t a c i n y usos del suelo y la fisiografa, que son, f u n d a m e n t a l m e n t e , los que dichas unidades. caracterizan
En la d e s c r i p c i n de las unidades
administrativos o naturales, la fisiografa y la e x p o s i c i n p r e d o m i n a n t e s , los ros que las cruzan, las unidades de v e g e t a c i n que la c o n f o r m a n y el t i p o de v e g e t a c i n p r e d o m i n a n t e , as c o m o la presencia natural o c u l t u r a l . de alguna singularidad
126
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ANLISIS DE VULNERABILIDAD VISUAL DE ' LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
DESCRIPCIN VISUAL DE LAS ESCENASK QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
ACllVlUAbts i ACaONES FORESTALES CONSIDERADAS DtTERMlNAClN UB NIVELES DB INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACTUAaONES RELACIN ENlTUi LAS ACCIONES FORESTALES Y EL ENTORNO
sis
r^:
IV.4.3.1.- Introduccin.
El o b j e t i v o de este a p a r t a d o es la c a r a c t e r i z a c i n del medio desde el punto de v i s t a de la c a l i d a d y la f r a g i l i d a d visuales. La i n t e g r a c i n de los modelos de c a l i d a d y f r a g i l i d a d p e r m i t e clasificar el t e r r i t o r i o en zonas c o n m a y o r o menor i m p a c t o p o t e n c i a l frente a a c t i v i d a d e s forestales g e n r i c a s .
Al introducirse la p l a n i f i c a c i n p r e v i a del rea se consigue un nivel de r e s t r i c c i n g e n r i c a en las a c t u a c i o n e s y una mayor posibilidad de c o n t r o l en lo e j e c u c i n . A partir de estos modelos se clasificar el t e r r i t o r i o en reas en las que h a y a de aplicarse un mayor o menor grado de r e s t r i c c i n r e s p e c t o a las a c t i v i d a d e s forestales, es decir se propondr una g e s t i n d i f e r e n c i a l segn el g r a d o de i m p a c t o p o t e n c i a l de las unidades de paisaje definidas, descritas y caracterizadas.
127
relacionados al paisaje
perceptivo
pretende
r e c o g e r el c o n c e p t o de paisaje como c o n c e p t o g l o b a l que r e c o g e el sentido del paisaje c o m o t e r r i t o r i o y del paisaje como escena visual.
Este anlisis se ha l l e v a d o a c a b o tras la divisin del t e r r i t o r i o unidades de paisaje (Ver aportado IV.4.2) que posteriormente se
en han
Para la d e t e r m i n a c i n de la c a l i d a d
visual
se han c o n s i d e r a d o
los
128
FISIOGRAFA
k.^
VARIEDAD*-^ N DE MANCHAS O TESELAS DIFERENTES ESTRUCTURA DE LA TESELA DOMINANTE \/ARIEDAD DE COLOR Y CAMBIO ESTACIONAL DE LA TESELA DOMINANTE
O oco
li
U.OQ
PRESENCIA DE AGUA;
RAREZA DE LA UNIDAD^
ACCIONES HUMANAS
Para c a d a una de las c a r a c t e r s t i c a s estudiadas se e s t a b l e c e n tipos o c a t e g o r a s genricos clasificados segn su nnayor o menor c o n t r i b u c i n a la c a l i d a d de la unidad. Tanto las categoras como los valores que se les asignan son generales y pueden ser modificados en funcin de las c a r a c t e r s t i c a s del rea de estudio y, por t a n t o , del mayor o menor peso que t e n g a n en d i c h a rea c a d a una de las c a r a c t e r s t i c a s estudiadas. Las categoras sern c o m o mximo 5 y como mnimo 3, y el valor asignado al t i p o o c a t e g o r a de mayor i m p o r t a n c i a en c u a n t o a su c o n t r i b u c i n a la c a l i d a d de la unidad ser puntuacin mayor no es c o n v e n i e n t e puesto que las diferencias 9; una entre
puntuaciones seran muy grandes y podra distorsionarse la i n t e r p r e t a c i n de los resultados. El nmero de categoras se e s t a b l e c e dentro de dicho i n t e r v a l o para garantizar que los valores extremos queden bien diferenciados de los intermedios.
129
visual
p r o p u e s t o . Para c a d a unidad de paisaje se rellena una ficha y el c o n j u n t o de valores de c a l i d a d de las unidades de paisaje se r e c o g e en una t a b l a . A partir de la distribucin de valores y de las frecuencias obtenidas se e s t a b l e c e n las clases de c a l i d a d . El nmero de clases de c a l i d a d visual e s t a b l e c i d a s c o m o mnimo 3 y como mximo 5. ser
A c o n t i n u a c i n se e x p o n e n la ficha de definiciones de las c a r a c t e r s t i c a s visuales que se utilizan en el modelo. Ficha I V . 1 , y la ficha en la que se e s t a b l e c e n las categoras de dichas c a r a c t e r s t i c a s estudiadas. Ficha IV.2.
130
Unidad de Paisaje:
CARACTERSTICAS
Movimiento Fisiografia
DESlNieiN
Grado de cambio que presenta el relieve en una unidad de paisaje. Se mide tambin por el nmero de cambios en los planos verticales y horizontales. A mayor movimiento, es decir, a mayor variedad en los cambios del relieve, la calidad es mayor.
Nmero de formaciones vegetales o usos de suelo considerados diferentes segn el mapa de vegetacin y usos de suelo realizado. Se supone que una forma de medir la variedad es considerar la cantidad de tipos de usos de suelo diferentes, por tanto, a mayor nmero de formaciones diferentes percibidas visualmente, mayor es la calidad de la unidad considerada puesto que se toma la variedad como un ndice medida de la calidad. Una forma de medir la variedad es tambin a travs de la complejidad estructural de la unidad predominante, la cual da una idea, a su vez, de la complejidad estructural de la unidad en su conjunto. La estructura hace referencia a la distribucin y orden dentro de las distintas formaciones vegetales o usos de suelo. Cuanto ms irregular y compleja es la estructura de la formacin mayor es la calidad resultante. La variedad de color dentro de la formacin predominante hace referencia a las diferencias entre colores existentes dentro de dicha formacin; a mayor riqueza de colorido, mayor la calidad de la imidad. Cuando la variedad de color no es armnica la contribucin a la calidad del paisaje es negativa, esto sucede, generalmente, cuando hay excesivas actuaciones humanas no integradas en el paisaje.
Variedad
o:
h
Agua Rareza
La variedad de color estacional hace referencia a los cambios cromticos que se producen a lo largo del ao y en los diferentes estratos percibibles de la formacin. Una mayorriquezaen la variedad de cambios cromticos estacionales determina una mayor calidad de la unidad. La presencia de agua y su abimdancia determina una mayor calidad de la unidad de paisaje. La percepcin de masas o corrientes de agua limpias incrementa la calidad de la imidad. Cuanta ms cantidad de agua se percibe y mejor es la calidad visual del agua percibida (aguas limpias) y de la vegetacin asociada (vegetacinriparia)mayor es la calidad visual de la unidad. Se considera unidad visual rara a aquella unidad escasa, poco comn o sobresaliente entre las que forman el rea de estudio. Se considera que cuanto ms rara es una unidad ms calidadtienela misma. Se denominan singularidad cultural o biofsica a aquellos rasgos bioffsicos o actuaciones humanas que poseen cualidad de raro, extraordinario o excelente; quetienenun valor histrico o cultural notable o que constituyen un punto focal que incrementa el valor paisajstico de la imidad. La presencia de una singularidad de este tipo incrementa la caUdad de la unidad. Cuando las actuaciones himianas en el campo industrial, agrcola o forestaltienenuna incidencia visual en el paisaje neutra, es decir, cuando dichas actuaciones no son percibidas o cuando existen actividades pasadas que contribuyeron a enriquecer visual y culturalmente el paisaje, la calidad toma, o un valor neutro o un valor positivo, respectivamente. Segn va incrementndose la incidencia visual negativa de dichas actividades la calidad va tomando cada vez valores ms negativos. . _ Segn aumenta la densidad de viales de comimicacin y el desarrollo urbano la calidad de la unidad decrece, al ser un ndice de la prdida de la naturalidad y del aumento de la antropizacin.
Presencia
Rareza de la U.P
Singularidad
co Acciones humanas
Recreo
Las actividades recreativas, cuando existen, segn aumenta su carcter intensivo y la ausencia de infraestructuras adecuadas, contribuyen en mayor medida a la disminucin de la calidad de la imidad visual considerada.
Unidad de Paisaje:
GARACtRfSTlCAS
Molimiento Fisiografa
Nmero de teselas diferentes
Terrenos accidentados con pendientes medias > 30%. Terrenos con gran variedad de cambios en el relieve. Eg.:Acantlados. montaas escarpadas, paisajes krsticos... Unidad de paisaje con una gran variedad de usos de suelo diferentes. Muchas manchas o teselas diferentes.
CATEGORAS
Terrenos con pendientes medias entre el 10 y el 30 %. Terrenos suaves y ondulados. Terrenos ondulados. Eg.: Colinas, montes redondeados, paisaje dunar. Unidad de paisaje con una variedad media en relacin a la vegetacin y usos de suelo. Nmero medio de manchas diferentes o teselas. Pendientes medias por debajo del 10 %. Relieves suaves. Eg.: Valles de fondo plano, pramos
Unidad de paisaje con poca variedad en cuanto la vegetacin y usos de suelo. Nmero bajo de manchas diferentes o teselas.
Formaciones en que se aprecia variedad en la estructura vertical (estrato arbreo, arbustivo, herbceo, suelo desnudo) y una estructura horizontal irregular. Eg.: Mosaicos.
Mancha o tesela en la que es difcil apreciar diferentes estratos verticales. Se aprecia una cierta estructura horizontal irregular. Eg.:Bosques abiertos, dehesas.
Variedad
Mancha o tesela con variedad e inegularidad en la estnictuia horizontal, de til fonna que dicha variedad da lugar a a una gran variedad de color en la mancha. .Eg.:.Mo3aicos,.ZDna8de.suelo.de8nudo__ con variedad de colores en el sustrato, framadones en bosquetes. Mancha o tesela con masas mezcladas de coniferas y frondosas. Mancha con una masa de diferentes frondosas. Mosaicos con frondosas y/o pastos, y/o coniferas. y/o matorrales. Estmctura en bosquetes de frondosas con pastos o matorrales. Pastos y matonales.
Mancha o tesela en la que no es posible diferenciar estratos verticales. Mancha homognea con una estructura horizontal uniforme. Eg.: Repoblaciones, cultivos.
Mancha o tesela con una estnictura horizontal no muy variada de tal fonna que la variedad de cdores no es muy alta. Eg.: Zonas de bcque claro en las que se _apiecian.diferBncias.de color.entie^tiatps^ entre el sudo y la vegetacin, sanares,
2.
Mancha o tesela con vegetacin homognea y sin cambios apreciables de color entre estratos o entre el suelo y la vegetacin. Eg.: Repoblaciones y formaciones arbreas .densas.-pastps,.matonaIes.___^ 'KM: Formaciones arbreas densas siempreverdes.
Mancha o tesela con una masa arbrea siempreverde pero en formacin aclarada con un estrato inferior arbustivo o herbceo que la proporciona cierto cambio estacional.
Agua
Presencia
Unidad de paisaje con corrientes de agua permanentes y con aguas limpias. Unidad de paisaje con formas de agua, pantanos, lagos, lagunas, o adyacentes a ellas. Unidad de paisaje con caractersticas nicas en relacin a la topografa y/o a la vegetacin, dentro del rea de estudio y en la regin.
Unidad de paisaje con corrientes de agua permanentes y con aguas no limpias o con vegetacin riparia po'O sin agua aparente
Unidad de paisaje con corrientes de agua estacionales o sin presencia de vegetacin riparia
Rareza
Rareza de la U.P
Unidad de paisaje con caractersticas nicas en cuanto a la tcnwgrafa y/o la vegetacin, dentro del rea de estudio pero no en la regin, o en la regin pao no en el rea de estudio. Sin singularidades.
Unidad de paisaje con caractersticas comunes en relacin a la topografa y/o la vegetacin en el rea de estudio y en la regin.
O
Industrias o actividades humanas puntuales que ocasionan impacto visual ne^tivo y disminuyen la calidad de la escena.
Singularidad
Singularidad cultural: castillos, ruinas, edificios histricos o interesantes, piieblos pintorescos, excavaciones arqueolgicas... Singularidad biofsica: vegetacin nica o rara, formaciones geolgicas con interscientfico o educacional... i'i Sin actuaciones humanas percibibles o con actuaciones humanas que proporcionan im alto valor cultural, esttico o visual al paisaje. Eg.. Dehesas, iiiosaicus. ""^T Sin desarrollo urbano, ciudades o pueblos, o con pueblos pintorescos o caseros aislados. Pueblos o urbanizaciones integrados en el paisaje. Con pistas forestales. reas extensivas de reaeo o sin reas de recreo.
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Actuaciones humanas puntuales, no dominantes en el paisaje pero con una influoida negativa sobre l. Actuaciones dominantes y con impacto negativo para el paisaje.
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Urbanizaciones residenciales con vegetacin autctona conservada. La unidad es cruzada por carreteras locales, tendido elctnco de baja tensin, cables de telfonos. Ciudades, pueblos, desarrollo urbano intensivo. La unidad de paisaje es cruzada por carreteras regionales o nacionales o es adyacente a ellas. La unidad de paisaje es cruzada por lneasr elctricas de alta tensin. h J,'X'-' reas intensivas de recreo sin infraestructura
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Recreo
p e r c e p c i n y f a c t o r e s histrico-culturales. Para la d e t e r m i n a c i n del m o d e l o de f r a g i l i d a d se han considerado como f a c t o r e s d e t e r m i n a n t e s , los f a c t o r e s biofsicos y socioculturales por estimarse que a esta e s c a l a de t r a b a j o son los que mejor, y de forma ms sencilla, describen la f r a g i l i d a d visual. Los f a c t o r e s p e r c e p t u a l e s p a r t i c i p a r a n , a esala l o c a l , en la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual Se e x p o n e n a c o n t i n u a c i n los f a c t o r e s considerados:
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ARTIFICIALIDAD
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ACTIVIDADES AGRARIAS ACTIVIDADES FORESTALES ACTIVIDADES INDUSTRIALES INFRAESTRUCTURAS VIARIAS INFRAESTRUCTURAS URBANAS ACTIVIDADES RECREATIVAS
La a c c e s i b i l i d a d es un f a c t o r cuyo incremento c o n t r i b u y e a aumentar a su vez la f r a g i l i d a d visual de la unidad, dando lugar a lo que en otros modelos se ha denominado f r a g i l i d a d visual adquirida.
Para c a d a una de las c a r a c t e r s t i c a s estudiadas se e s t a b l e c e n tipos o c a t e g o r a s genricos clasificados segn su mayor o menor c o n t r i b u c i n a la f r a g i l i d a d de la unidad de paisaje. Tanto las c a t e g o r a s c o m o los valores que se asignan son generales y pueden ser modificados en funcin de las
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t e n g a n en dicha rea c a d a una de las c a r a c t e r s t i c a s estudiadas. Al igual que en el modelo de c a l i d a d visual, los c a t e g o r a s sern c o m o mximo 5 y c o m o mnimo 3, y el valor asignado al t i p o o c a t e g o r a de mayor i m p o r t a n c i a en c u a n t o a su c o n t r i b u c i n a la fragilidad de la unidad ser 9, por las mismas razones que all se exponan. Se ha construido una ficha que r e c o g e el m o d e l o de f r a g i l i d a d visual p r o p u e s t o . Para c a d a unidad de paisaje se rellena una f i c h a , y el conjunto de valores de f r a g i l i d a d de las unidades de paisaje se r e c o g e en una t a b l a . A partir de la distribucin de valores y de las frecuencias obtenidas se e s t a b l e c e n clases de fragilidad visual. El nmero de clases de f r a g i l i d a d establecidas ser como mnimo 3 y como mximo 5.
A c o n t i n u a c i n se e x p o n e n la ficha de definiciones de las c a r a c t e r s t i c a s visuales que se utilizan en el modelo. Ficha IV.3, y la ficha en la que se establecen las categoras de dichas caractersticas estudiadas con su
134
Unidad de Paisaje:
GARACTERSTJEAS
DEFINICIN El movimiento se define como el grado de cambio que presenta el relieve en una unidad de paisaje. Puede estimarse, tambin, por el nmero de cambios en los planos verticales y horizontales y por el cambio en las pendientes. A mayor movimiento, es decir, a mayor variedad en los cambios del relieve, la fragilidad visual es menor. La orientacin fsiogrfca predominante determina im mayor o menor grado de luminosidad. Las oiientaciones de solana son ms luminosas que las d umbra Ctianto mayor es la iluminacin, mayor es la fragilidad, ya que con la luminosidad aumenta la percepcin de las objetos.
Movimiento
Fisiografa
Pendiente
La pendiente determina con su incremento el aimiento de la limiinosidad; con la luminosidad atmienta la probabilidad de que los objetos sean percibidos. Cuanto mayor es la pendiente media de la unidad, mayor es la fragilidad. La variedad puede ser determinada a travs de la medida del ntmero de formaciones o tipos de usos de suelo diferentes percibidos. Cuanto mayor es la variedad, menor es la fragilidad, puesto que la cUversidad camufla las actuaciones potenciales. Se defme "contraste" como la diferencia entre los colores de las partes de una unidad de paisaje. Un mayor contraste entre las formaciones que existen en la unidad determina una menor fragilidad de dicha unidad de paisaje, puesla introduccin potencial de un cambio sera menos perceptible.
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Nmero de teselas cUrereDtes
cobitriadeUTegctMiiiii | Cuando la Cubierta arbrea es muy densa o es mnima, la incidencia visual de las posibles actuaciones es alta, puesto que cualquier cambio se hace fcilmente perceptible. Cuando la densidad arbrea es media y de distribucin irregular la fragilidad es menor, puesto que la introduccin de cambios puede quedar ms oculta en la estructura de la SH8!3]|iMI vectacin. Altura de la vegetacin Cuanto mayor es la altura de la vegetacin ms capacidad tiene sta para ocultar posibles actuaciones en el medio. Por tanto, cuanto mayor es la altura de la vegetacin, menor es la fragilidad.
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CAS
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Accesibilidad visual
La articialidad se define como la presencia de actuaciones humanas o elementos no naturales en el paisaje. Cuanto mayor es la artifdalidad de la unidad de paisaje menor es la fragilidad, ya que ima vez perdido el carcter natural, la introduccin de un elemento artifdal ms no supone un gran cambio en las cualidades del paisaje. Se considera que la accesibilidad de la unidad visual la determinan la presencia de ncleos urbanos y de vas de comunicacin dentro de la misma. Una mayor accesibilidad implica una mayor susceptibilidad de la unidad a ser degradada o a ser vista.
Nota: Se denomma tesela o fonnacidn predominante a aquel uso de suelo que ocupa mayor superficie en una unidad de paisaje.
Unidad de Paisaje:
GARAGTERSTICAS
Movimiento
Relieves suaves. Eg.: Valles de fondo plano, pramos.
CATEGORAS
Terrenos suaves y ondulados. Terrenos ondulados. Eg.: Colinas, montes redondeados, paisaje dunar. Terrenos accidentados. Terrenos con gran variedad de cambios en el leUeve. Eg.:Acantilados, montafias escarpadas, paisajes krsticos... Orientacin predominante N, NE y NO
Fisiografa
Orientaciones predominantes O y E.
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Contraste
Unidad de paisaje con poca variedad en cuanto la vegetacin y usos de sTiloT Nmero bajo de manchas diferentes o teselas. Unidad con vegetacin homognea y sin cambios contrastados de color y textura entre los tipos de vegetacin y r usos que la conforman. Tesela o formacin predominante con cubierta arbrea densa homognea Sin cubierta arbrea. [^ Roquedo o suelo desnudo. Matorral bajo(Ej.: tomillares). Pastos.
Unidad de paisaje con una gran Unidad de paisaje con una variedad variedad de usos de suelo media^n ^elacin a la_vegetadn y Wreits^ '' usos de suelo. Muchas manchas o teselas Nmero medio de manchas ; diferentes o teselas. [ . 2 diferentes. Unidad con ima estructura horizontal no muy variada de tal forma que el contraste de colores y textura no es muy alta. n Matorral o pastos con arbolado disperso. Roquedos y roquedos con arbolado dispenso. F^ Matorral alto. (Eg.: coscojares) Matoital alto con arbolado disperso (< 5% de cubierta arbrea) Unidad con variedad e irregularidad en la estructura horizontal, de tal forma que dicha variedad da lugar a a un gran contraste de color y textura. Formaciones arbreas aclaradas. Foimaciones en mosaico, dehesas, montes huecos.
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Cubierta de ia vegetacin
Altura de la vegetacin
Predominio de arbolado.
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Sin actuaciones humanas percibibles o con actuaciones humanas que proporcionan un altQ valor cultural, esttico o visual al paisaje. Eg.: Dehesas, mosaicos. La unidad de paisaje es cruzada por carreteras regionales o nacionales o es adyacente a ellas. Nlicleo urbano.
Actuaciones dominantes y con impacto negativo para el paisaje. Ej.: Una repoblacin extensa en tenazas.
Accesibilidad Visual
Con pistas forestales o caadas o sin servidumbres de ningn tipo. La unidad no es adyacente a un ncleo uibano ni es un ncleo urbano.
DESCRIPCIN GENRICA DEL REA DE ESTUDIO INVENTARIO Y CARTOGRAFA DEL MEDIO. Defnicin y descripcin de unidades de paisaje.
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El o b j e t o del anlisis t e r r i t o r i a l es llegar a una c l a s i f i c a c i n del paisaje que sirva c o m o herramienta de gestin a esta escala y c o m o marco referencia para actuaciones a nivel de proyecto/anteproyecto. de La
c l a s i f i c a c i n puede ser descriptiva, es decir, o r i e n t a d a a reflejar los rasgos fsicos e x i s t e n t e s , bien d i r e c t a m e n t e o a travs de algn anlisis del t i p o de capacidad, tambin impacto, ser calidad o fragilidad y otros a conceptos anlogos; niveles de
puede
prescriptiva,
encaminada
recomendar
En el caso de las clasificaciones d e s c r i p t i v a s , sobre la base d e s c r i p t i v a de i n f o r m a c i n se o b t i e n e n directrices de a c t u a c i n y de g e s t i n , es decir, sobre la base del c o n o c i m i e n t o del medio, en este caso del paisaje, se p r o p o n e n d i r e c t r i c e s de a c t u a c i n en el mismo. En el segundo c a s o , el fin es clasificar o zonificar el t e r r i t o r i o de t a l forma que la d i f e r e n c i a c i n nos
p r o p o r c i o n e la informacin ms a d e c u a d a sobre la g e s t i n a r e c o m e n d a r p a r a c a d a nivel o clase e s t a b l e c i d a . Este segundo o b j e t i v o v a ms e n c a m i n a d o a la p r o t e c c i n de reas de paisaje ms vulnerables o c o n cualidades c o n ms mrito de c o n s e r v a c i n .
137
En el caso que nos o c u p a , el resultado final ser una c l a s i f i c a c i n de t i p o p r e s c r i p t i v o ; tras un anlisis de c a l i d a d y fragilidad visuales de las unidades de paisaje, se e s t a b l e c e n niveles de p r o t e c c i n para c a d a una de ellas. Para la obtencin de clases de paisaje o niveles de proteccin se realiza un
El fin del anlisis de c a l i d a d y fragilidad visuales del t e r r i t o r i o es, por un l a d o , e s t a b l e c e r a escala t e r r i t o r i a l niveles y d i r e c t r i c e s de a c t u a c i n en funcin del impacto visual potencial que produciran las actividades
forestales, y por o t r o , clasificar el t e r r i t o r i o en reas c o n mayor o menor mrito para ser conservadas, pudindose excluir de los planes de a c t u a c i n reas c o n una c a l i d a d y fragilidad elevadas. En la c a r a c t e r i z a c i n del
t e r r i t o r i o que surge de este e n f r e n t a m i e n t o , las clasificaciones de las reas son de t i p o genrico y e s t a b l e c e n directrices generales de a c t u a c i n . Sin embargo estas directrices son a d a p t a b l e s a los casos particulares de c a d a rea de estudio; as, aunque de la i n t e g r a c i n de las clases de c a l i d a d y de f r a g i l i d a d surjan unos niveles de p r o t e c c i n o r i e n t a t i v o s , segn sea el r e a de estudio se c o m p l e t a r la informacin r e l a t i v a a las d i r e c t r i c e s que se d e d u c e n de c a d a nivel de a c t u a c i n , en funcin de las c a r a c t e r s t i c a s biofsicas del t e r r i t o r i o , a d a p t n d o s e los niveles de p r o t e c c i n a la informacin que nos p r o p o r c i o n a el medio.
De modo g e n r i c o se e s t a b l e c e n 5 niveles de p r o t e c c i n , el nivel 1 es el que surge de una c a l i d a d y una fragilidad mnimas y por t a n t o es el nivel de p r o t e c c i n menor. A c o n t i n u a c i n se describen los c i n c o niveles genricos de proteccin: Nivel de proteccin 1. Calidad y f r a g i l i d a d mnimas. Priman las a c c i o n e s p r o d u c t i v a s o las restauradoras sobre las c o n s e r v a c i o n i s t a s . En funcin de las c a r a c t e r s t i c a s biofsicas y sociales del t e r r i t o r i o el plan de a c t u a c i n ir e n c a m i n a d o hacia una r e c u p e r a c i n natural del r e a , una a d e c u a c i n hiacia las necesidades industriales o urbansticas o una potenciacin de la p r o d u c c i n f o r e s t a l . El o b j e t i v o de este nivel se puede resumir en: actuacin con mantenimiento de ios caractersticas existentes o actuacin con mejora.
138
Nivel 2. En este nivel, aunque la p r o d u c c i n y los a p r o v e c h a m i e n t o s son o b j e t i v o s de gestin importantes comienzan a tomar ms fuerza los o b j e t i v o s encaminados a mejorar el diseo de las a c t u a c i o n e s e x i s t e n t e s . El o b j e t i v o fundamental de este nivel de p r o t e c c i n puede resumirse en: actuacin con mejora.
Nivei 3. En este nivel intermedio es en el que ms unidades e n t r a n y en el que la g e s t i n ta de ir encaminada a un equilibrio entre el nivel de a c t u a c i n y el nivel de mantenimiento de las c a r a c t e r s t i c a s del paisaje. En algunos casos el fin ser a c t u a r manteniendo dichas c a r a c t e r s t i c a s , sobre t o d o c u a n d o la c a l i d a d sea e l e v a d a , y en otros casos el o b j e t i v o ser a c t u a r mejorando la c a l i d a d de la unidad de paisaje, con un diseo que p o t e n c i e el c a r c t e r del paisaje de la unidad correspondiente o del rea de estudio. Sin e m b a r g o , c a b e n a c t u a c i o n e s c o n fines p r o d u c t i v o s , sobre t o d o en aqullas unidades c o n c a l i d a d menor. Cuando la c a l i d a d sea e l e v a d a los fines p r o d u c t i v o s han de estar sujetos a un diseo e x i g e n t e , que e v i t e un d e t r i m e n t o de la c a l i d a d del r e a , buscndose para actuar las zonas en que, a nivel de p r o y e c t o o a n t e p r o y e c t o , la c a p a c i d a d de absorcin sea mayor y la c a l i d a d menor. El o b j e t i v o de este nivel puede resumirse en: equilibrio actuacin-proteccin.
Nivel 4. A este nivel son preponderantes los fines conservacionistas y de defensa de las c a r a c t e r s t i c a s intrnsecas del paisaje e x i s t e n t e frente a los p r o d u c t i v o s , que pasan o ser secundarios. De igual modo, el fin restaurador predomina sobre el p r o d u c t i v o . El o b j e t i v o es conservar o recuperar el c a r c t e r de la unidad. Las actuaciones de c a r c t e r forestal t e n d r n c i e r t a s r e s t r i c c c i o n e s en c u a n t o a los tipos y las formas de a p l i c a c i n , en funcin de las c a r a c t e r s t i c a s especficas de la unidad de paisaje y de las clases de v u l n e r a b i l i d a d que resulten del estudio a un nivel ms d e t a l l a d o . El o b j e t i v o f u n d a m e n t a l puede resumirse en: proteccin, restauracin y defensa.
Nivel de proteccin 5. Calidad y fragilidad mximas. Priman las a c c i o n e s conservacionistas y protectoras sobre las productivas. Las actividades
forestales que se p r o p o n g a n tendrn como fin lo c o n s e r v a c i n del c a r c t e r natural del r e a y el mantenimiento de la c a l i d a d visual de la misma. El o b j e t i v o fundamental de este nivel de p r o t e c c i n se puede resumir en dos p a l a b r a s : proteccin y conservacin.
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U na vez c l a s i f i c a d o el t e r r i t o r i o en unidades
de paisaje c o n una c a l i d a d de
p r o t e c c i n visual definido, el siguiente paso consiste en la seleccin de una o varias de esas unidades de paisaje con el fin de estudiar en detalle las reas en las que se van a proyectar las actividades forestales futuras. La e l e c c i n de esas unidades est c o n d i c i o n a d a por el t i p o de a c t i v i d a d f o r e s t a l que se quiera desarrollar (por ejemplo, si se quiere reforestar no es l g i c o elegir una unidad c o n predominio de masa forestal a r b o l a d a de c a r c t e r pero, adems, habra de seguirse, en la medida de lo autctono), posible las
r e c o m e n d a c i o n e s derivadas del anlisis t e r r i t o r i a l , es decir, los o b j e t i v o s de p r o t e c c i n visual o plan de g e s t i n visual (as, por e j e m p l o , frente a una actividad que se podra proyectar en varias unidades de paisaje con
o b j e t i v o s de p r o t e c c i n visual diferentes, se elegiran las unidades o la unidad c o n los o b j e t i v o s de p r o t e c c i n visual menos r e s t r i c t i v o s , c o n el o b j e t i v o de preservar, en la medida de lo posible el v a l o r de las unidades de paisaje c o n la c a l i d a d y la fragilidad ms e l e v a d a s ) .
El anlisis local tiene por o b j e t o describir y c a r a c t e r i z a r , desde el punto de v i s t a de las c a r a c t e r s t i c a s visuales y e s t t i c a s , las escenas desde las que se estudia la unidad de paisaje en la que se v a a realizar la a c t u a c i n f o r e s t a l , c o n el o b j e t o de o b t e n e r directrices para su diseo e i n t e g r a c i n visual. Este anlisis se l l e v a a c a b o desde los puntos de o b s e r v a c i n que se s e l e c c i o n a n p r e v i a m e n t e . Cada punto de o b s e r v a c i n se corresponde c o n una escena. Para c a d a unidad de paisaje s e l e c c i o n a d a para p r o y e c t a r la futura a c t u a c i n se seleccionan tres puntos de observacin, cada uno de los cuales
p e r t e n e c i e n t e a una clase de distancia d i f e r e n t e y a una posicin t o p o g r f i c a r e s p e c t o a la unidad de paisaje distinta, de t a l formo que se t e n g a n ejemplos de escenas variadas de la la unidad de paisaje. Los anlisis que se realizan desde estos puntos son: capacidad de absorcin visual, susceptibilidad
La i n t e g r a c i n del anlisis de c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual y el de s u s c e p t i b i l i d a d visual junto c o n el anlisis de v i s i b i l i d a d dan una i d e a de la v u l n e r a b i l i d a d e s t t i c a de la escena. A mayor v u l n e r a b i l i d a d , mayor c u i d a d o
141
i n f o r m a c i n de lo que hay nos pueda dar i d e a sobre " l o que h a c e r " o " c m o h a c e r " , es decir, se p r e t e n d e tomar de la naturaleza sus patrones para
Finolmente, del enfrentamiento entre la situacin p r e o p e r a c i o n a l de un lado ( c a r a c t e r s t i c a s visuales, vulnerabilidad e s t t i c a ) y del anlisis de las c a r a c t e r s t i c a s visuales de las a c t u a c i o n e s propuestas, se p u e d e n d e d u c i r un conjunto de directrices de a c t u a c i n .
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Los puntos de o b s e r v a c i n son herramientas de anlisis a e s c a l a l o c a l , desde los que se realizan el clculo de las cuencas visuales, la d e t e r m i n a c i n de clases de distancia y visibilidad, as como los anlisis de
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s u s c e p t i b i l i d a d , c a p a c i d a d de absorcin visual, v u l n e r a b i l i d a d y d e s c r i p c i n visual de las escenas. Los puntos de o b s e r v a c i n han de cumplir una serie de requisitos, como y a se e x p r e s a b a en el a p a r t a d o c o r r e s p o n d i e n t e Visibilidad, c u e n c a visual y puntos de observacin) (III.3.6.-
Se propone una s e l e c c i n de puntos de o b s e r v a c i n en dos e t a p a s . En la primera fase, en g a b i n e t e , se definen los puntos p o t e n c i a l e s sobre la base de los criterios expuestos en el a p a r t a d o 111.3.6.y se c l a s i f i c a n segn su c a r c t e r : lineal, superficial o puntual. Con todos estos datos para t o d o s los puntos de o b s e r v a c i n p o t e n c i a l e s , se s e l e c c i o n a n finalmente los puntos de o b s e r v a c i n que cumplan el mayor nmero de requisitos. El nmero de puntos
seleccionados d e p e n d e r , t a m b i n , del t i p o de a c c i n p r o y e c t a d a y de los c a r a c t e r s t i c a s del t e r r i t o r i o . Se propone la s e l e c c i n d e , al menos, un punto de o b s e r v a c i n para c a d a clase de distancia d e f i n i d a , de t a l forma que se o b t e n g a n escenas de la unidad de paisaje a d i f e r e n t e d i s t a n c i a y c o n d i s t i n t a p e r s p e c t i v a , para as tener el mayor nmero de visualizaciones diferentes de lo a c t u a c i n potencial. Para facilitar la seleccin final de puntos de
o b s e r v a c i n se c o n f e c c i o n una ficha (Ficha IV.5) que se rellena en el c a m p o para cada punto de observacin potencial, previamente sealado en
g a b i n e t e . En esta ficha se c o m p r u e b a n los criterios de s e l e c c i n de los puntos de o b s e r v a c i n , tales como el nmero de observadores que se p a r a en el punto - t e n i e n d o en c u e n t a el t i p o de punto de que se t r a t e (camping,
mirador, a p a r t a d e r o en una c a r r e t e r a , pueblo, e t c . ) - , la d i s t a n c i a a la unidad de paisaje, el p o r c e n t a j e de unidad de paisaje vista, la posicin del
143
3. Cantidad de unidad de paisaje (Alta, Media, Baja) 4. Tiempo de visin Posibilidad de visin Continua Segundos \ \ Minutos 1 1 Horas I I Vacaciones 1 1 Vida diaria \ Peridica
5. Distancia a la unidad de paisaje en el planq|gili=g|:';r^,:?h^;:;iiiiiiHiil 6. Posicin relativa del observador respecto al centro de gravedad de la unidad de paisaje: Superior Inferior A nivel
7. % de la visin que ocupa la unidad de paisaje 8. Tipo de paisaje visto 9. Tipo de posicin de la unidad de paisaje: Sobre llanura. Fondo de valle. Pie de ladera. Media ladera. Cumbre. Foco. 10. Otras observaciones
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DESCRIPCIN GENRICA DEL REA DE ESTUDIO INVENTARIO Y CARTOGRARA DEL MEDIO. DeTiniciAn y dcscripciAn de unidades de paisaje.
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de sus
cuencas visuales y la definicin de las clases de d i s t a n c i a p a r a c a d a una de ellas tiene c o m o o b j e t i v o dar una primera idea de la v i s i b i l i d a d desde c o d a p u n t o . En a p a r t a d o s anteriores se hioca mencin a la i m p o r t a n c i a de la cuenca visual como operacin bsico de los anlisis de visibilidad. La
v i s i b i l i d a d - l a p r o p o r c i n de rea visible desde un punto d a d o - pasa a jugar un p a p e l d e c i s i v o en los estudios de paisaje a la escala de t r a b a j o a la que nos encontramos. La d e t e r m i n a c i n de las clases de d i s t a n c i a es una etapa
i m p o r t a n t e del anlisis visual del paisaje, sobre t o d o c u a n d o se utilizan puntos de o b s e r v a c i n para la c o n s e c u c i n del mismo. El f a c t o r " d i s t a n c i a desde los puntos de o b s e r v a c i n a la unidad de paisaje" influye en la v i s i b i l i d a d de la a c t u a c i n desde dichos puntos, puesto que a mayor d i s t a n c i a la a c t u a c i n ser menos p e r c e p t i b l e . En otro sentido, el i n c r e m e n t o de la distancia futuras.
Una d i s t a n c i a c e r c a n a a la unidad de paisaje desde un punto c o n una gran s u s c e p t i b i l i d a d , es decir c o n una gran afluencia de p b l i c o , c o n d i c i o n a un m a y o r c u i d a d o en el diseo de la futura a c t i v i d a d para una mayor i n t e g r a c i n visual en el entorno y un menor i m p a c t o visual. Si tenemos en c u e n t a el
145
e s p a c i o O superficie vistos ( c u e n c a visual) y la d i s t a n c i a a la que. se v e (clases de d i s t a n c i a ) , podemos saber a priori donde situar las a c t u a c i o n e s p o t e n c i a l e s de t a l forma que "se v e a n " ms o menos.
Los resultados del anlisis de clases de d i s t a n c i a se t i e n e n en c u e n t a en la d e s c r i p c i n visual de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de o b s e r v a c i n , y p a r t i c i p a n en el modelo de v u l n e r a b i l i d a d e s t t i c a de las escenas ( c a p a c i d a d de absorcin visual, v i s i b i l i d a d , s u s c e p t i b i l i d a d de la p e r c e p c i n visual). descripcin de La c u e n c a visual a partir en su c o n j u n t o participa y en la en la
las escenas
de c o m p o n e n t e s
visuales
Una vez seleccionados los puntos de o b s e r v a c i n y tras digitalizar las reas de estudio, se p r o c e d e al c l c u l o de las cuencas visuales de dichos puntos. A p a r t i r de estas cuencas visuales y en funcin de las c a r a c t e r s t i c a s particulares de c a d a rea de estudio, se p r o c e d e a la d e t e r m i n a c i n de las clases de d i s t a n c i a para c a d a punto de o b s e r v a c i n .
O Criterios para la divisin en zonas de d i s t a n c i a realizados por otros autores. Revisin b i b l i o g r f i c a . O C a r a c t e r s t i c a s geomorfolgicas del t e r r e n o . Cuanto ms m o v i d o es el t e r r e n o las clases de distancia sern ms c o r t a s , puesto que las limitaciones de visin en el hiorizonte sern, normalmente, m a y o r e s ; se estrechia el c a m p o de visin. O Tipologa de los puntos de observacin seleccionados segn su
d i s t a n c i a al c e n t r o de g r a v e d a d de la unidad de paisaje en e s t u d i o .
visibles, como el follaje de los rboles, las ramas, la c o r t e z a , cantos rodados, los tocones... Se distinguen los
elementos
146
O Distancia
media
segundo
piano:
1.000m-3.000m.
Los
elementos
individuales se agrupan como un t o d o , t a l es el caso de los rboles que se perciben como bosquetes o bosques. Es i m p o r t a n t e la
O Distancia larga o plano de fondo: S.OOOm-IO.OOOm. Predominan las formas del t e r r e n o , e s p e c i a l m e n t e en las distancias ms cercanas del rango. Los cambios en la c u b i e r t a del suelo se d e t e c t a n ms variaciones tonales que por cambios en la t e x t u r a o el color. por
Si nos basamos
en la bibliografa revisada al r e s p e c t o ,
la clase
de
d i s t a n c i a c o r t o propuesta e x c e d e al valor de d i s t a n c i a en metros p r o p u e s t o por la mayora de los autores. Sin embargo, la t i p o l o g a de los puntos de o b s e r v a c i n seleccionados para las descripciones visuales de las unidades de paisaje, situados a distancias mayores de 0,5 km., ha hecho a d a p t a r esta
En funcin de las c a r a c t e r s t i c a s g e o m o r f o l g i c a s c o n c r e t a s de
cada de
dichas clases paro una mejor a c o m o d a c i n del modelo de clases de d i s t a n c i a o la i n t e r p r e t a c i n y anlisis del r e a .
I#i5v4i-
Descripcin visual
uhielad de paisaje, desde los puntos de observacin "El paisaje puede ser definido en trminos de sus c o m p o n e n t e s n a t u r a l e s , de su influencia h u m a n a y de s u s cualidades e s t t i c a s . Entre s u s componentes n a t u r a l e s , la geomorfologla y la vegetacin son los que generalmente ms influencia t i e n e n en el paisaje. Los factores e s t t i c o s t i e n e n que ver con la reaccin de la mente a lo que el ojo ve.{...} Los trminos estticos deben describir cmo se percibe u n
147
DESCRIPCIN CiENERlCA DEL REA DE ESTUDIO INVENTARIO Y CARTOGRAFA DEL MEDIO. Derinicin y descnpcin de unidades de paisaje.
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255
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UOu
'ANLISIS DE VULNERABILIDAD VISUAL DE LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS , DE OBSERVACIN
DESCRIPCIN VSUAL DE LAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE. DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN.
AL'llVlUAUb V ACCIONES FORESTALES CONSIDERADAS DEl'bKMlNAClON UE NIVELES DE INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACTUACIONES RELACIN EN TRE LAS ACCIONES FORESTALES Y EL ENTORNO
San
6S
a
O*
Como paso previo a la v a l o r a c i n del paisaje se hace necesario un a c e r c a m i e n t o d e s c r i p t i v o que nos p r o p o r c i o n e informacin sobre a q u l . A nivel territorial la d e s c r i p c i n se realiza sobre las unidades de paisaje
p r e v i a m e n t e definidas; en el caso del paisaje visual, de forma ms p a r t i c u l a r , sobre las escenas de las unidades de paisaje observadas desde los puntos de observacin.
Se define una escena como la imagen c a p t a d a por el ojo humano desde un punto de o b s e r v a c i n dirigiendo la visin hacia la unidad de paisaje que c o n t e n d r la futura a c t u a c i n . La escena, g e n e r a l m e n t e , no c o n t i e n e a t o d a la unidad de paisaje, y a que d e b i d o a la a n f r a c t u o s i d a d del t e r r e n o o a las limitaciones de la visin casi siempre ex isten zonas o c u l t a s , o bien la misma escena puede englobar varias unidades de paisaje, en cuyo caso la
148
Las teselas o unidades de actuacin son las mnimas unidades visuales en los que se puede subdividir lo e s c e n a de la unidad de paisaje v i s t a desde cada punto de observacin. Se c o r r e s p o n d e n con tipos especficos de
v e g e t a c i n o uso de suelo d e n t r o de la unidad, y a v e c e s slo se distinguen por variaciones en la densidad de la v e g e t a c i n [lo cual puede ser i m p o r t a n t e para la p r o p u e s t a de d i f e r e n t e s sistemas silvcolas). La d i f e r e n c i a c i n estas unidades no supone una c o n t r a d i c c i n c o n la h o m o g e n e i d a d de de las
unidades de paisaje definidas, y a que stas siguen t e n i e n d o una respuesta visual hiomognea a e s c a l a t e r r i t o r i a l , y, herramientas de gestin visual a esta por el c o n t r a r i o puesto actan que como pueden
escala,
i n t e r p r e s t a r s e c o m o unidades de a c t u a c i n .
ESCENA
escena
porte
de
la c l a s i f i c a c i n
de
captulo
previo:
componentes
naturales,
c o m p o n e n t e s a n t r p i c o s y c o m p o n e n t e s visuales. En primer lugar se d e s c r i b e n los dos primeros tipos de c o m p o n e n t e s , no sin considerar su r e l a c i n c o n las c a r a c t e r s t i c a s visuales y e s t t i c a s de la escena. En segundo lugar se analizan los c o m p o n e n t e s visuales, para lo cual se d e s c r i b e n detalladamente las
149
teselas que la c o n s t i t u y e n y c a r a c t e r i z a n d o c a d a una de ellas segn los tipos de t e x t u r a , los colores, y los tipos de bordes presentes.
IV.5.4.1.- Descripcin de las escenas 4 travs de I os-componentes! naturales y antrpicos del paisaje.
Como una primera fase d e s c r i p t i v a se ha a d o p t a d o una d e s c r i p c i n de las escenas estudiadas a travs de los componentes naturales y a n t r p i c o s del paisaje. La d e s c r i p c i n t r a t a de d e s t a c a r los elementos sobresalientes, es decir, los preponderantes en la escena, y su r e l a c i n c o n las c a r a c t e r s t i c a s visuales generales a travs de la c o n t r i b u c i n de aquellos elementos a las c a r a c t e r s t i c a s e s t t i c a s de la escena -armona, unidad, c o n t r a s t e . . . - .
Las
macroestructuras
ecolgicas,
configuraciones
ecolgico-
paisajsticas que estos componentes rinden en el paisaje, se e x p r e s a n a travs de la d i f e r e n c i a c i n de manchias, corredores y matriz d e n t r o de las escenas estudiadas. importante La a \a consideracin hora de de estos elementos ecolgicos acordes resulta a las
proponer
diseos
paisajsticos
para su d e s c r i p c i n
en t o d a s
escenas son: formas, lneas, colores y t e x t u r a s . Dentro del estudio de los c o m p o n e n t e s visuales se consideran t a m b i n los f a c t o r e s m o d i f i c a d o r e s de la p e r c e p c i n , las c a r a c t e r s t i c a s e s t t i c a s (unidad, c o n t r a s t e , v a r i e d a d . . . ) , la c u e n c a visual o t e r r i t o r i o visual y las fuerzas visuales presentes en la e s c e n a .
150
'IV.5.4.3.- Metodologa para el anlisis descriptivo de las "escenas de las unidades-de paisaje <
El fin de este estudio es la o b t e n c i n de un m a r c o d e s c r i p t i v o de la situacin p r e o p e r a c i o n a l , desde la p e r s p e c t i v a i n t e n c i n de que del anlisis cuidadoso de puramente visual, con obtenidos la
los datos
de las
diferentes escenas puedan deducirse d i r e c t r i c e s de a c t u a c i n en el m b i t o del diseo. Adems, del estudio conjunto de las c a r a c t e r s t i c a s visuales de las diferentes posibles a c t i v i d a d e s a desarrollar en la unidad de paisaje pueden seleccionarse las de ms fcil i n t e g r a c i n paisajstica, as como estudiarse la mejor a d e c u a c i n de otras que, aunque en primer trmino sobrepasaran ios umbrales permitidos de c a m b i o visual segn los anlisis realizados con
Por ello, el o b j e t o de este anlisis es describir, desde el punto de v i s t a de las c a r a c t e r s t i c a s visuales bsicas y de los c o m p o n e n t e s del paisaje, la escena que e n g l o b a la unidad de paisaje. En primer lugar se han d e s c r i t o la escenas en r e l a c i n a los componentes del paisaje, naturales y a n t r p i c o s , de que c o n s t a n , y en segundo lugar en funcin de ios elementos visuales bsicos que c a r a c t e r i z a n a aqullos. Respecto a las c a r a c t e r s t i c a s visuales bsicas de la escena, las variables que se hian considerado en la d e s c r i p c i n son: d e f i n i c i n de teselas presentes y tipos -referido este a s p e c t o al t i p o de
v e g e t a c i n o uso de suelo c o n s t i t u y e n t e - , las t e x t u r a s , el color y los tipos de bordes. La t e s e l a se puede definir c o m o la mnima unidad de paisaje c o n respuesta visual tiomognea; sta podra e s t a b l e c e r s e c o m o la unidad de a c t u a c i n y quedara definida, normalmente, por los usos de suelo. En c u a n t o a los f a c t o r e s modificadores de la p e r c e p c i n , se ha t o m a d o n o t a de las condiciones atmosfricas y de iluminacin en la t o m a de d a t o s , la posicin t o p o g r f i c a del punto de o b s e r v a c i n , la a l t i t u d , la d i s t a n c i a a la unidad de paisaje, y la o r i e n t a c i n r e s p e c t o a la escena contemplada. Adems,
r e s p e c t o a las vistas generales c o n t e m p l a d a s desde el punto de o b s e r v a c i n se ha a n o t a d o el t i p o de paisaje visto y las fuerzas visuales p r e d o m i n a n t e s .
Para f a c i l i t a r y sistematizar a la vez la t a r e a d e s c r i p t i v a , se c o n s t r u y una ficha de t o m a de datos en la que se r e c o g a n las c a r a c t e r s t i c a s visuales ms importantes de la unidad de paisaje, adems de otras c a r a c t e r s t i c a s que
151
pudieran a p o r t a r informacin c o m p l e m e n t a r i a que pudiera ser de u t i l i d a d en la fase posterior de diseo. A c o n t i n u a c i n se presenta un esquema e x p l i c a t i v o del proceso seguido en el anlisis d e s c r i p t i v o de las escenas (Figura IV.3). A modo de ejemplo se presenta, t a m b i n , una f i c h a c o n su c o r r e s p o n d i e n t e a n e x o e x p l i c a t i v o (Ficha IV.6.)
L.
DELIMITACIN DE LA UNIDAD DE PAISAJE DESCRIPCIN DE LOS COMPONENTES, NATURALES Y ANTROPICOS, DEL PAISAJE DEFINICIN DE LAS TESELAS VISUALMENTE DIFERENCIABLES ni DESCRIPCIN DE LOS COMPONENTES VISUALES DEL PAISAJE: Clasificiacin de las teselas en funcin de las caractersticas visuales bsicas Factores modifcadores de la . percepcin \ / Fuerzas visuales Caractersticas estticas
3DC
DO:
152
Ficha 4.6.: M e t o d o l o g a para el anlisis d e s c r i p t i v o de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de o b s e r v a c i n . Ficha de c a m p o .
DAT09 GENERALEQ
REA DE ESTUDIO
PUNTO DE
OBSKRVAriN
1
1
1 FECHA
1
HORA
FOTOS
PROFUNDIDAD
LA UNIDAD DE PAISAJE SELECCIONADA, CON RESPECTO A LAS UNIDADES ADYACENTES Complejidad de bordes
Alta Media Baja
S N o
OBSERVACIONES
153
Ficha 4..: M e t o d o l o g a para el anlisis d e s c r i p t i v o de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de o b s e r v a c i n . Ficha de c a m p o .
DE8CRPCIN VISUAL DE LA ESCENA A PARTIR DE LOS COMPONENTES NATURALES Y ANTRPIC08 DEL PAISAJE COMPONENTES NATURALES RELIEVE
FAUNA
AGUA
COMPONENTES ANTRPICOS (Actividades agrcolas y ganaderas, obras pblicas, minen'a e industria, urbanizacin y construcciones, actividades tursticas y recreativas).
154
Ficha 4.6.: M e t o d o l o g a para el anlisis d e s c r i p t i v o de las escenas de las unidades de paisaje d e s d e los puntos d e o b s e r v a c i n . Ficha de c a m p o .
DESCRIPCIN VISUAL DE LA ESCENA A PARTIR DE LOS COMPONENTES NATURALES Y ANTRPICOS DEL PAISAJE INFORMACIN COMPLEMENTARIA: MAPA DE VEGETACIN Y USOS DEL SUELO
na
dH
[=13
Niicleo urbaDQ Urbanizacidn (.'rbaiDtidn bajo Ptma Pinen Mosaico con Qiiercus ilex y Pistacia lerebiiilhiis XLosaico con Quercus ilex y Quercu pyrenaica Mosaico de fruales Rnar denso Pinar claro sobre matotril
en
r~~i
L_J LJ
Repoblaciones Repoblaciones fallidas con maloml Matorrales Pinar sobre roquedo Roquedo con sibolado disperso
en cza
E=I]
t^i^
cm
Mosaico lie Pinus pinen Knar sobre pasloa Rncinar denso con matorral Encinar claro sobre matorral Enci nat sobre pasto
ca
dn
155
iiitei^rcidora
MODIFICADORES DE LA PERCEPCIN
Izquierda Q
Posterior
Infenor
U izquierd
A nivel
Iluminacin
Superior Q
l^ Derecha
o
n
o o o
156
^^^^--^^;
li^^^^flHjj^^^^
...^^.y, ......,\.;.:,.
^ ' " ^ ^
^^^^no^?^^^-\o^3Bj^^^^^^^^^^^^^B
^^^^^^^2i^f^^^^^^^^^^^9
157
Ficha 4.6.: M e t o d o l o g a p a r a el anlisis d e s c r i p t i v o de los escenas d e los unidades de paisaje desde los puntos de o b s e r v a c i n . Ficho de c a m p o .
TEXTURA Marcar en la foto las texturas de cada mancha segn las categoras siguientes:
:''*
1
Textura media
Textum gruesa
^H IH
:r
Marcar sobre la foto para cada mancha si hay o no contraste interno relativo a textura Sin contraste Con contraste Ejemplo:
0 1
tipo de textura
158
DESCRIPCIN VISUAL DE LA ESCENA A PARTIR DE LOS COMPONENTES VISUALES CARACTERSTICAS VISUALES BSICAS
COLOR
VARIEDAD DE COLOR DENTRO DE LA MANCHA Sin variedad DcK colores Tres o ms colores
O n
Ejemplo:
159
DESCRIPCIN VI9UAL DE LA ESCENA A PARTIR DE LOS COMPONENTES VISUALES CARACTERSTICAS VISUALES BSICAS
COMPLEJIDAD DE BORDES La complejidad de los bordes aumenta cxjn la irregularidad de los mismos
Alta
Media
Baja
/^
CONTRASTE DE BORDES S
^^
. \m^
Ejemplo:
1 m
No
0 n
l l l l l l l l l ^B
8
160
Ficha 4.6.: M e t o d o l o g a para el anlisis d e s c r i p t i v o de los escenas de los unidades de paisaje desde los puntos de o b s e r v a c i n . Ficha de c a m p o .
-^J
161
OTROS DATOS
10
162
Ficha 4.6.: M e t o d o l o g a para el anlisis d e s c r i p t i v o de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de o b s e r v a c i n . Fictia de c a m p o . Introduccin explicativa.
," .
Datos generales, referentes a"la situacin y t o m a de d a t o s , al t i p o de paisaje y ai entrno-del"punto. (Pg. 1 ) ' !" .
Datos"encarninados a-ladescripcin visual de la"escena:a p a r t i r de-'; los componentes naturales y antrpicos (Pg. 2-3) Datos encaminados a la d e s c r i p c i n visual d e j a escena a p a r t i r de los componentes visuales (Pg. 4-9)
visuales- bsicas
se
toman
Datos generales
Pagino 1
En este a p a r t a d o se reflejan datos referentes ch rea de estudio y el punto de observ.acin en estudio, la fectia y la fiora de l a - t o m a d d a t o s , as c o m o datos generales en r e l a c i n al t i p o de paisaje o b s e r v a d o desde el
p u n t o , la profundidad de la visin y el t i p o de borde de la unidad de paisaje c o n r e s p e c t o p las unidades de paisaje-circundantes. Estts dafos se refieren siempre al ngulo de visin que incluye-a la unidad de paisaje, es d e c i r a lo" que se ta deriominado escena, no a los 360 de visin. :
- -
Descripcin
visual
de
la
escena
a- p a r t i r
de
-los
componentes
noturales y antrpicos
Pgina 2
Este a p a r t a d o r e c o g e datos descriptivos de los elementos paisajsticos naturales y antrpicos que c a r a c t e r i z a n a la escena que e n g l o b a la unidad de paisaje. Adems de la d e s c r i p c i n de estos componentes se aade un
163
, Pgina 3 "
"
"
. : .,p"escrpcn <visuai de', la' e s c e n a . : partir ' de;; los v'suales '".' .'""."-"" ,:
componentes .""
Pgina 4
, En el primer cuadro se r e c o g e n . d a t o s en r e l a c i n a los posibles factores-
modificadores de la p e r c e p c i n : a l t i t u d , posicin del o b s e r v a d o r , t i p o deiluminacin, d i s t a n c i a a la unidad de" paisaje, posfcin t o p o g r f i c a del punto de observacin, ; o r i e n t a c i n , del .punto, de observacin y condiciones
atmosfricas.
En el segundo cuadro se'presenta un mapa t o p o g r f i c o c o n la situacin del punto de o b s e r v a c i n y su c u e n c a visual o b t e n i d a por procedimiento
a u t o m t i c o ( M a c G i s ) . Con un punto azul se indica la posicin del punto en el plano, y c o n una f l e c h a la d i r e c c i n en la que fue t o m a d a la f o t o de la que se realiza el anlisis. " ;
. "' Pgina 5
Para la d e s c r i p c i n visual de la esceno: en funcin de los^ c o m p o n e n t e s , visuales se p a r t e de la divisin de la unidad de paisaje constituyentes. Estas teselas o manchas se en sus teselas casi
corresponden,
p r c t i c a m e n t e , c o n las manchas de v e g e t a c i n del mapa de v e g e t a c i n y usos del suelo a escala t e r r i t o r i a l , modificadas en funcin de c m o se v e n en el c a m p o desde los puntos d e - o b s e r v a c i n correspondientes. Sobre teselas definidas se toman los datos referentes a cada una estas las
de
164
Pgina- 6:
Tipo de'textura de la mancha. Se-hace una marca d e n t r o de la mancha c o n el color- o nmero "correspondiente a l a t e x t u r a q u e t e n g a dicho mancha.
contraste
Pgina 7 '
Anlisis.del c o l o r " ' ' = ".-'J.' . .
Variedad del color dentro de. la nnancKa. Se hace una m a r c a d e n t r o de la mancho, c o n el color .o el nmero c o r r e s p o n d i e n t e segn lo l e y e n d a i n d i c a d a .
Cambi estacional dentro de;-la-.^mancha. Si.hoy e s t a c i o n l i d a d se hace una marca c o n el color o el nmero'corr'espondiente.
. Pgina: 8
Anlisis de los bordes de' las manchas
Complejidad de bordes. Cas.o de..que e x i s t a d i c h a c o m p l e j i d a d , c o n el c o l o r c o r r e s p o n d i e n t e al t i p o de c o m p l e j i d a d d e t e c t a d o e n . c a d a manch se hace una lnea paralela i n t e r i o r m e n t e b l . b o r d e de aqulla.
Contraste de bordes. Caso de que e x i s t a dicho c o n t r a s t e , en los bordes en los que e x i s t a se harn lneas del color mostrado en la l e y e n d a , de c o r t a l o n g i t u d y perpendiculares a los bordes en cuestin.
Pgina 9
Anlisis de las fuerzas visuales sobre f o t o g r a f a , siguiendo los criterios generales segn los cuales dichas fuerzas t i e n d e n a subir por las v a g u a d a s y abajar por las c o n v e x i d a d e s . "
165
integradora
mmm 1
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=V;S utlroces
-i:'fe~iiy;i;Ai;H;?;^:,?;
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liliII 1
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5;d;B|;'l&5ci |- S'e,
Sil mM!^- ^
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1 :i
De estas fictias, adems de los datos extrados para su utilizacin en la fase posterior de diseo, surge una d e s c r i p c i n d e t a l l a d a de la escena y del punto de o b s e r v o c i n desde el cual se analiza la misma, de t a l forma que aunque en la unidad de paisaje no se llevase a c a b o el anlisis d e paisaje detallado obtener a esta escala de t r a b a j o -anlisis de v u l n e r a b i l i d a d datos bsicos que ayudasen a integrar las posibles se podran acciones a
desarrollar.
IV.5.5.- Anlisis de vulnef-bilidad visual de las distintas: es.cenas que engloban a la unidad.de paisaje, desde los puntos de' observacin
SKLhCUN DbL AMiA DE ESTUDIO DESCRIPCIN CihNERJCA DEL REA DE ESTUDIO NVENl'ARl Y CAKTRAHA DEL MEDIO. Dentcin y descrpcitn de unidades de paisaje.
V \ I
>3
^ECEsnofiDa^
AUi'lVIUAUbS y ACCIONES FORESTALES CONSIDERADAS INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACTUACIONES KbLAClUN ENiKb LAS ACCIONES FORESTALES V EL ENTORNO
UflKKMlNAUUN Ub N I V U S T J E '
Sin
a
a*
166
IV.5.5.1.- Introduccin
Como ya se explic en el captulo anterior,
, " ._
con el anlisis
i
de
v u l n e r a b i l i d a d se p r e t e n d e e s t a b l e c e r una c l a s i f i c a c i n de las escenas que p e r m i t a diferenciar umbrales que definan una mayor o menor r e s t r i c c i n en la e j e c u c i n de las a c t i v i d a d e s p r o y e c t a d a s . Las restricciones se refieren t o n t o en c u a n t o al t i p o de a c t i v i d a d p r o y e c t a d a como en c u a n t o al modo proyeccin de la a c t i v i d a d , es decir, el diseo de la misma. de
Dichas
restricciones se materializan en la definicin de las clases de g e s t i n o clases de v u l n e r a b i l i d a d que se d e b i e r a n a p l i c a r a las escenas de las unidades de paisaje c o n t e m p l a d a s desde los puntos de o b s e r v a c i n seleccionados para el anlisis. Cuando una unidad de paisaje t i e n e d i s t i n t a v u l n e r a b i l i d a d desde los distintos puntos de observacin seleccionados, se visual la
toma
M e d i a n t e la a p l i c a c i n de este anlisis de v u l n e r a b i l i d a d se podran enlazar los resultados del anlisis paisajstico de los escenas de las unidades de paisaje c o n :
O las d i r e c t r i c e s de diseo y a c t u a c i n de c a r c t e r general derivadas del anlisis t e r r i t o r i a l , es decir, c o n los niveles de g e s t i n visual dichas directrices podran modificarse en funcin de las restricciones impuestas por las clases de g e s t i n o v u l n e r a b i l i d a d e s t a b l e c i d a s pora las escenas de la unidad de paisaje-. O las d i r e c t r i c e s de diseo d e t a l l a d o que se p r o p o n e n c o n p o s t e r i o r i d a d o este anlisis y para las que el anlisis de v u l n e r a b i l i d a d c o n s t i t u y e el punto de p a r t i d a .
O Capacidad de absorcin visuai de ia escena que engioba a ia unidad de paisaje O Susceptibiiidad visual de ios escenas desde los puntos de
167
En algunas ocasiones es necesario, y a sea por las c a r a c t e r s t i c a s de la unidad de paisaje, o bien por el t i p o de a c t u a c i n , seguir profundizando en el anlisis visual y diferenciar la tesela o unidad de a c t u a c i n (la cual y a se t u v o en c u e n t a en la d e s c r i p c i n visual de las escenas de las unidades de p a i s a j e ) , e n t o n c e s , se debera estudiar para c a d a t e s e l a su c a p a c i d a d de absorcin visual, o c a p a c i d a d fsica de esa p o r c i n del territorio para absorber
Los componentes de c a d a uno de los parmetros y el modo en que se i n t e g r a n para dar el resultado final de v u l n e r a b i l i d a d a p a r e c e esquematizado en la figura que a c o n t i n u a c i n se presenta (Figura iV.4.).
168
Variacin cromtica
FACTORES INTRNSECOS
GAPABAPTO^
Tipo de paisaje I Posicin del observador | I Clase de distancia Numero de observadores Duracin de la visin | Tipo de observadores Clase de distancia ngulo de visin Calidad esttica de la escena r~^ Clase de distancia ~Nmero de puntos de observacin que ve cada punto del territorio -P I
SUSCEPTIBILIDAD SOCIAL
J
SUSCEPTIBILIDAD DE LA PERCEPCIN VISUAL
SSOPTIWODW
SUSCEPTIBILIDAD ESTTICA DE LA ESCENA
VISUAL .':^'
'n?':^f'*'W:^"rg???^
VISmiLIBAP
Este modelo se puede asemejar, en c i e r t o modo, a los utilizados por el Servicio Forestal del D e p a r t a m e n t o Service). En dictio modelo la de A g r i c u l t u r a de EEUU (USDA del territorio se integra se Forest con su
calidad
en el modelo
denominaban
o b j e t i v o s de c a l i d a d visual (anlogos a las clases de s u s c e p t i b i l i d a d que se o b t i e n e n en el presente m o d e l o ) . Posteriormente esos o b j e t i v o s de c a l i d a d visual se i n t e g r a n c o n la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual para finalmente
o b t e n e r c i n c o clases de gestin visual del t e r r i t o r i o , c o n c e p t o que podra ser semejante a nuestras clases de vulnerabilidad.
I\/.5.5.2.- /Anlisis de capacidad de absorcin visual distintas escenas que engloban la unidad de paisaje
de l;aii
En la revisin de metodologas empleadas para la d e t e r m i n a c i n de la c a p a c i d a d de absorcin visual del t e r r i t o r i o se a p r e c i a b a que algunas de ellas eran aplicadas a escala t e r r i t o r i a l y otras a escola l o c a l . En las aplicados o escalas territoriales los factores predominantes considerados eran los
biofsicos, y en las aplicadas a escalas locales, los p e r c e p t u a l e s . En el modelo que aqu se presenta se tienen en c u e n t a t a n t o f a c t o r e s biofsicos como
p e r c e p t u a l e s , considerndose estos ltimos como la c o m p o n e n t e e x t r n s e c a de la c a p a c i d a d de absorcin visual. La s e l e c c i n de estos parmetros se ta e f e c t u a d o a t e n d i e n d o a que, por un lado se considera que los parmetros biofsicos, y entre stos fundamentalmente la v e g e t a c i n y usos de suelo y el relieve -a escala local, como componentes del relieve distinguimos la
p e n d i e n t e y la o r i e n t a c i n - , son los que, segn sus c a r a c t e r s t i c a s , d e t e r m i n a n c u n t o es capaz de absorber visualmente el t e r r i t o r i o de forma intrnseca. En o t r o sentido, los factores perceptuales son determinantes en el estudio del paisaje visual; la consideracin del o b s e r v a d o r , y c o n ello c m o v e ste la unidad de paisaje influye en la c a p a c i d a d e x t r n s e c a del t e r r i t o r i o paro
absorber visualmente los acciones. El observador es p a r t e del paisaje visual, por t a n t o ha de ser un f a c t o r que modifique el grado de c a p a c i d a d de
absorcin visual de las escenas estudiadas. Las c a r a c t e r s t i c a s visuales de la a c t i v i d a d o a c c i n a realizar son t a m b i n un f a c t o r e x t r n s e c o que no se consideran, sin embargo, en este modelo d e b i d o a que t e n e r en c u e n t a todas las acciones forestales posibles supondra una c o m p l i c a c i n e x c e s i v a que no estara en r e l a c i n d i r e c t a c o n la e f e c t i v i d a d y validez del m o d e l o . Estas
170
factores de lo
la d e t e r m i n a c i n
JMor;;!.;..^,'; ll^iciacin^
cFitica
1
1
'
Tipo de .paisaje '-' ^ FACTORES ] EXTRNSEGO ij Posicin del observador Clase^de distancia -} }
tmismsi
r:iai!Kr^Mx,yf,s,^.-,mi!mm!m,%mMi.^ur^atr.^m,!imMmtSSS
Figura IV.5.: Factores que influyen en la Capacidad de Absorcin Visual de las escenas que engloban a las unidades de paisaje.
El primero de ellos, para determinar la capacidad de absorcin visual (CAV) de la escena, se emplea en el anlisis de v u l n e r a b i l i d a d . El segundo, para determinar la capacidad de absorcin visual de teselas, es un anlisis complementario, aplicado con posterioridad a la determinacin de lo
v u l n e r a b i l i d a d de las escenas, en casos en los que la v u l n e r a b i l i d a d de la escena es a l t a y existe una v a r i e d a d de usos interna e l e v a d a que p e r m i t a diferenciar teselas c o n distinto grado de c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual f r e n t e
171
a a c t u a c i o n e s o a c t i v i d a d e s forestales c o n c r e t a s . El fin f u n d a m e n t a l de dicho anlisis en detalle ser el emplazamiento ptimo de una actividad
d e t e r m i n a d a d e n t r o de la unidad de paisaje, por un l a d o , y, por o t r o , el de e s t a b l e c e r unas directrices de diseo a un nivel de d e t a l l e mayor, en funcin de la r e s t r i c c i n que imponga la clase de v u l n e r a b i l i d a d de la e s c e n a que estemos analizando. En el anlisis de lo c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual de las teselas se consideran, adems de los f a c t o r e s biofsicos y p e r c e p t u a l e s sealados, f a c t o r e s dependientes ya
del t i p o de a c t i v i d a d . Este m o d e l o se
e x p l i c a r en a p a r t a d o s subsiguientes.
Como y a se e x p l i c , el anlisis de c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual de la escena es uno de los parmetros que intervienen en la d e t e r m i n a c i n de la v u l n e r a b i l i d a d de la escena. Este anlisis se l l e v a a c a b o desde los puntos de o b s e r v a c i n seleccionados como puntos desde los que se realiza el anlisis visual de la unidad de paisaje, por lo que los datos de c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual tomados corresponden a las escenas vistas de la unidad de paisaje desde esos puntos.
A c o n t i n u a c i n se presentan una serie de fichas de a p l i c a c i n del m o d e l o de c a p a c i d a d de absorcin visual de la escena. La primera de ellas muestra las variables empleadas en el modelo y su definicin. La segunda es un ficha c o n las mismas variables y los descriptores que las c a r a c t e r i z a n . La t e r c e r a ficha es una ficha que surge de la transformacin de la ficha de d e s c r i p t o r e s , m e d i a n t e la v a l o r a c i n y a d i c i n de los mismos, c o n el fin de p o d e r o b t e n e r unos valores c u a l i t a t i v o s de c a p a c i d a d de absorcin visual a p l i c a b l e s a la e s c e n a . (Fichas IV.7, IV.8 y IV.9).
172
Ficha
IV.7.:
Capacidad
de
absorcin
visual
de
la
escena.
Ficha
de
definiciones.
COMPONENTE
VARIABLE Vegetacin
DEFINICIN
La Capacidad de .'\bsorcii Visual aumenta con la diversidad de alturas en la vegetacin. Las estructuras irregulares y con una cabida de cubierta arbrea inlennedia proporcionan una Capacidad de Absorcin Visual
mayor.
Los valores ms elevados de C.A.V. los proporcionan estructuras de vegetacin en mosaico de formaciones y tipos de usos. Una mayor diversidad proporciona una mayor C.A.V. Variacin cromtica La capacidad de Absorcin Visual aumei\ta con la variacin interna de color y con los cambios cromticos estacionales. Cuando el uso del suelo predominante es el Toreslal es ms fcil integrar actuaciones forestales en e! paisaje, y, por tanto, la Capacidad de Absorcin Visual es mayor. Con el aumento de la pendiente, la Capacidad de Absorcin Visual disminuye, ya que las actuaciones se hacen ms visibles; estn ms e.\pueslas al campo de visin. La Capacidad de .^bso^cn Visual es mayor en exposiciones de umbra que de solana, puesto que en estas llimas la iluminacin es mayor y las actuaciones se hacen ms visibles. La C.A.V. es mayor en paisajes panormicos que en otros tipos de paisaje, ya que la mayor amplitud de visin que proporcionan los tipos de paisajes panormicos contribuye a facilitar la difusin de las vistas. La CA', es mayor cuanto ms superior es la posicin del observador respecto de la escena considerada. Esto es as porque al hacerse ms elevada la posicin del observador respecto a la unidad, el campo de visin aumenta, los paisajes se hacen panormicos y la visin se difumina. Cuimlo mayor es la distancia desde el punto de observacin ai
centro
Orientacin
Tipo de paisaje
EXTRNSECA
Posicin del observador
Clase de distancia
de la unidad de paisaje mayor es la C.A.V., puesto que con la distancia disminuye la defmicin de los objetos.
173
metodulgica
integritdora
Ficha
IV.8.:
Capacidad
de
absorcin
visual
de
ia
escena.
Ficha
de
d e s c r i p l ores.
COMPONENTE
VARIABLE
DESCRIPTOR
Arbolado conlinao Arbolado disconlinuo con matorra] y/o pasto Arbolado con roquedo Vtaiorral continuo Vlaiorral discontinuo con pasto Pasto continuo Roquedo, sin vegetacin, indistinguible Con variacin cromtica espacial y/o temporal
Vegetacin
INTRNSECA
Variacin cromtica
Forestal Agrcola
Pendiente
LLano-pendiente Pendiente
S, SO, SE, Todos los vientos Orientacin E,0 N. NO, NE Tipo de paisaje Panormico No fanormico Superior EXTRNSECA Posicin del observador A nivel Inferior Clase de cistancia Corta Larga Media
174
metodolgica
integradora
CATEGORAS
COMPONENTE
VARIABLE
A(+++)
Variedad de usos. Arbolado disconlinuo con matorral y/o pasto. Ej.: Mosaico.s, dehesas. 2
B(-H-)
Arbolado continuo. Arbolado disperso con roquedo yo matorral y/o pastos.
C(+)
Sin vegetacin. Roquedo sin arbolado. Matorral. Matorral con pastos. Pastos. f) Sin variacin estacional ni espacial.
Vegetacin
Con variacin espacial y C:on variacin estacional acusadas. estacional. Con Con variacin espacial variacin espacial suave. acusada. CoQ variacin estacional y espacial suaves,
1 Uso forestal.
Uso agrcola Uso agroyvopastoral
Pendiente
Llano
N,NO, NE Orientacin
Tipo de paisaje
Panormico ^ A nivel
No panormico
Inferior
O Distancia corta O
Clase de distancia
175
El valor final de c a p a c i d a d de absorcin visual se d e t e r m i n a por suma de f a c t o r e s . Se a d o p t este m t o d o porque se c o m p r o b que la p o n d e r a c i n de factores y la posterior suma ponderada no proporcionaba informacin
Las clases de C a p a c i d a d de Absorcin Visual de la e s c e n a que se e s t a b l e c e n as, en funcin de los valores asignados a los f a c t o r e s influyentes son:
O Clase
1.
Capacidad
de
Absorcin
Visual
Baja.
Valores
li^'^y^'"'^ '-M'i-lf
El estudio de susceptibilidad se ha l l e v a d o a c a b o a nivel de las escenas de las unidades de paisaje. La susceptibilidad visual de c a d a e s c e n a se
176
REA DE ESTUDIO
1
SELECCIN DE PUNTOS DE OBSERVACIN
1
PUP^TODE OBSE]RVACIN
\f PUNTO DE OBSERVACIN
1 1
1 1
>
>
SUSCEPTIBILIDAD VISUAL
- Ponderacin
de los punios
de
observacin
Para el c l c u l o de los diferentes componentes de la s u s c e p t i b i l i d a d se considera que no todos los puntos de observacin tienen la mismo
i m p o r t a n c i a . Se asigna una p o n d e r a c i n d i f e r e n t e a los puntos, en funcin de si consideramos el c l c u l o de la s u s c e p t i b i l i d a d social o el c l c u l o de las perceptivas o esttica. Esto es as d e b i d o a que se ms
susceptibilidades
l i g a d o al t i p o de observadores p o t e n c i a l e s del paisaje del rea de estudio en general (turistas, poblacin local...), mientras que el concepto de
177
s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a y la s u s c e p t i b i l i d a d p e r c e p t i v a son c o n c e p t o s ms especficos de las unidades de paisaje en c o n c r e t o . En este s e n t i d o , p a r a el primer caso es ms i m p o r t a n t e en la p o n d e r a c i n de los puntos la c a n t i d a d de rea de estudio vista, mientras que en el caso de la susceptibilidad
p e r c e p t i v a y la s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a prima la c a n t i d a d de superficie de la unidad de paisaje s e l e c c i o n a d a v i s t a desde esos puntos de o b s e r v a c i n . En este segundo caso la p o n d e r a c i n se realiza para c a d a punto que v e la unidad de paisaje s e l e c c i o n a d a , mientras que en el primer caso la p o n d e r a c i n se hace en todos los puntos de o b s e r v a c i n s e l e c c i o n a d o s , v e a n una o varias de las unidades de paisaje seleccionadas para el anlisis visual.
El c l c u l o del peso r e l a t i v o de los puntos de o b s e r v a c i n se realiza, para el caso de la susceptibilidad social, t e n i e n d o en c u e n t a el porcentaje (%) de rea de estudio vista desde el punto, es decir, su c u e n c a visual. Esto es as porque se considera que c u a n t o mayor es la superficie v i s t a desde el punto c o n s i d e r a d o , mayor es la i m p o r t a n c i a de ese punto.
. Peso,asignado al punto'idejcibisiervaciml 1 2 3
Para
el caso
de
la susceptibilidad
perceptiva
y la
susceptibilidad
de
unidad de
de
Peso asignado^ai:puntocd:e::b;b$nvadloM^^ 1 2 3
178
Tipo de vista
Peso a s i g n a d o a l p^rit^jiMobs^ityaci^&i I 0
frontal lateral u o t r a
la
O Susceptibilidad Social
Este
parmetro
es
funcin
de
la
contemplacin
activa
est
El nmero de
posibilidad de ver la escena ( c u a n t a ms g e n t e v e a la e s c e n a mayor ser la s u s c e p t i b i l i d a d ) . La duracin de la visin ( cuanto mayor sea el tiempo de
escena. La informacin p r e v i a , la e x p e r i e n c i a y la e d u c a c i n de la g e n t e son i m p o r t a n t e s , as como el nmero de v e c e s y la f r e c u e n c i a c o n q u e la escena es v i s t a (la s u s c e p t i b i l i d a d ser mayor c u a n d o el m o t i v o de visita de la escena o paisaje sea el t u r s t i c o ) . Se hia tomado como estimador de esta variable el t i p o genrico de
179
Nmero de observadores
El nmero de observadores que pasa por un punto se estima de forma c u a l i t a t i v a , a partir del c o n o c i m i e n t o en carnpo de la zona de e s t u d i o . Un nmero e l e v a d o de observadores implica un mayor v a l o r de s u s c e p t i b i l i d a d social.
Duracin de la visin
de
Duracin
Tiempo aprox.
>30seg.
2 (++)
1 (+)
180
Tipo de observadores
Expresa el mayor o menor inters que un o b s e r v a d o r muestra por un paisaje d e t e r m i n a d o . Se espera una mayor v a l o r a c i n del paisaje o b s e r v a d o por p a r t e del pblico cuando se v i a j a a travs de c a r r e t e r a s forestales o rurales c o n un fin r e c r e a t i v o , que cuando se v i a j a a travs de un d e t e r m i n a d o paisaje que es el escenario de la v i d a c o t i d i a n a .
En la c a p a c i d a d de un observador para percibir las cualidades de un paisaje d a d o , es necesario r e c o r d a r que d i c h a c a p a c i d a d se v e m o d i f i c a d a por la d e d i c a c i n de dictio observador y por su e x p e r i e n c i a p a s a d a r e l a c i n al paisaje en c o n c r e t o . en
En el presente modelo se ha considerado como p a r m e t r o de ms fcil m e d i c i n para estimar el t i p o de observador observadores la f r e c u e n c i a de v i s i t a estimndose de que
a p o r t a n mayor
al ser
normalmente
turstico el o b j e t i v o de la v i s i t a .
Se considera que el mayor peso de los c o m p o n e n t e s de la s u s c e p t i b i l i d a d social lo tiene el nmero de observadores. Por este m o t i v o , en lugar de
realizarse una suma lineal de las contribuciones de c a d a c o m p o n e n t e p a r a la o b t e n c i n de la susceptibilidad s o c i a l , se realiza una i n t e g r a c i n entre el c o m p o n e n t e "duracin de la visin" y "tipo de observadores". de observadores", y el resultado
se i n t e g r a c o n el "volumen m e d i a n t e matrices.
La i n t e g r a c i n se l l e v a a c a b o
181
I n t e g r a c i n entre
de
observadores"
"nmero de o b s e r v a d o r e s "
Clase 1, valor 1: Susceptibilidad social baja Clase 2, valor 2: Susceptibilidad social m e d i a - b a j a Clase 3, valor 3; Susceptibilidad social m e d i a - a l t a Clase 4, calor 4: Susceptibilidad social a l t a
Como el valor mximo de p o n d e r a c i n que se le asigna al p u n t o de o b s e r v a c i n en la susceptibilidad social es de 3; al multiplicar la p o n d e r a c i n del punto de o b s e r v a c i n por el valor de s u s c e p t i b i l i d a d s o c i a l , el v a l o r al
182
Clase 1: Susceptibilidad social b a j a . Valores comprendidos entre 1 y 3. Clase 2: Susceptibilidad social m e d i a - b a j a . Valores entre 4 y 6. Clase 3: Susceptibilidad social m e d i a - a l t a . Valores entre 7 y 9. Clase 4: Susceptibilidad social a l t a . Valores comprendidos entre 10 y 12. comprendidos comprendidos
Se considera
que
este
componente
de
la s u s c e p t i b i l i d a d
visual
lo
Para la a p r o x i m a c i n al valor de las cualidades e s t t i c a s de la escena se han e l e g i d o una serie de parmetros (que se definen c o m o c o m p o n e n t e s y c a r a c t e r s t i c a s ) , que son los ms utilizados en la bibliografa para v a l o r a r e s t t i c a m e n t e un paisaje. Estos parmetros son:
Estos parmetros a v e c e s se d e s a g r e g a n en c a r a c t e r s t i c a s . Tanto estos parmetros como sus c a r a c t e r s t i c a s se definen a c o n t i n u a c i n en una serie de fichas e x p l i c a t i v a s de r e f e r e n c i a . En las mismas se muestra, t a m b i n , una asignacin de valores r e l a t i v o s de las diferentes c a r a c t e r s t i c a s o parmetros para diferentes escenas. En el presente modelo se ha c o n f e c c i o n a d o una ficha m e d i a n t e la cual se v a l o r a n c u a l i t a t i v a m e n t e en la escena o en c a d a uno de
183
los elementos que la conforman ( v e g e t a c i n , agua, relieve) los p a r m e t r o s , que denominaremos c o m p o n e n t e s , seleccionados c o n a n t e r i o r i d a d .
En la primera
ficha
(Ficha
IV.10)
se definen
de
forma
concisa
los
parmetros o componentes y las variables a travs de las cuales se e x p r e s a n dictias c o m p o n e n t e s , adems de la dimensin a la cual se a p l i c a r n las v a l o r a c i o n e s , a los componentes del paisaje o a la escena en su c o n j u n t o .
cada
c o m p o n e n t e en los componentes o escenas, marcndose c o n una cruz la casilla c o r r e s p o n d i e n t e al valor que consideramos t e n g a el c o m p o n e n t e o escena en c u a n t o a \a v a r i a b l e c o n s i d e r a d a . El i n t e r v a l o de v a l o r a c i n oscila entre 1 (mnimo) y 3 ( m x i m o ) .
En las Fichas
IV.12
IV.18
se
definen de
forma
ms
extensa
las
relativos
de las
184
ELEMENTOS DE LA ESCENA
Vegetacin
Relieve | | A g u a |
1 ESCENA 1
LEGIBILIDAD
Posibilidad de un observador de reconocer las relaciones entre las partes o elementos de un paisaje (vegetecin, relieve y agua).
JDefinidn |
Grado de diferenciacin de ja arquitectura de la vegetacin; de los cainbis de relieve o de la claridad y transparencia del agua.
Contraste de Bordes
Grado de discontinuidad entre boides de los elementos del paisaje.
COMPLEJIDAD
piversidad]
Variedad o abundancia de los distintos elementos que existen n los elementos del paisaje.
n D n U D n
D
Tipos de vegetacin, relieve y agoa que pueden ser conocidos por medio de los sentidos en un paisaje.
I Complejidad de Bordes]
Grado de irregularidad de bordes en los distintos elementos en una escena o vista.
{PROFUNDIDAD]
Captacin de los diferentes planos visuales en un paisaje.
jProfundidad
Dimensin o alcance del espacio visual de una escena o vista.
ARMONA
Equi librio y proporcin entre los elementos de uo;xiisaie.
lArmonal
Relacin entre las cualidades de los elementos de una escena o vista.
MISTERIO
(Misterio
Inters del observador por obtener ms inforniacin de Grado de incitadn al movinento un paisaje. El observador 0 anticipacin en el espacio de una siente que idste informacin escena 0 vista. adicional de la obtenida por la visin:
PERVIVENCIA
jHeterogenedadl
Permanencia o impresin Variacin y proininencia de los que obtieiie de an paisaje elementos del paisaje en una. o sus elementos un escena 0 vista. . . observador.
INDEMNIDAD
Condicin natural aparente.
pindemnidadj
Ausencia, valor, calidad o grado de integracin de los imponentes artificiales deunaescenab vista.
,.'
185
+ J*
COMPONElNfTES Caractersticas Dimensin Vectacin Defnicin LEGIBELIDAD Contraste de Bordes Relieve Agua y^etacin Relieve Agua Vectacin Diversidad COMPLEJIDAD Complejidad de Bordes PROFUNDIDAD Profundidad Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Escena
ARMONA
Armona
Escena
MISTERIO
Misterio
Escena
PERVIVENaA
Heterogeneidad
Escena
INDEMNIDAD
Indemnidad
Escena
TOTAL
/
186
AUTORES HAN DICHO SOBREN TRMINO; "'^''' '^.^-"-^-'^^'''^^.^---'^^.^-^^"'15ffi:Hgucln.T, 1975, Zubc.EH a l . , 1583, Eckbo. C , 1969: RobisQn. N.. 1992)
La legibilidad en el paisaje implica la cualidad de discernir o dislinguir SILS componentes. Este trmino est relacionado con la percepcin de relaciones entre los elementos de la escena y dentro de los mismos. Trminos relacionados con la legibilidad son "claridad" y "coherencia"- La legibilidad implica una lectura del paisaje, por lo que paisajes muy legibles nos proporcionan informacin que se procesa por el cerebro en una respuesta visual positiva, y paisajes poco legibles nos proporcionan informacin que es difcil de descodificar y procesar por lo que la respuesta visual a la lectura del paisaje es negativa Se considera que la vegetacin es legible por ejemplo a corla distancia cuando se distingue la estructura interna, el ramaje.En cuanto al relieve se considera que es legible cuando los cambios topogrficos son perceptibles. En el elemento agua se considera que la legibilidad aumenta con la claridad y poder de rene.\in de las lminas de agua.
EFINiaN y CARACTERSTICAS
Posibilidad de un obserbador de reconocer las relaciones entie las jxirtes o elementos de un paisaje (vegetacin, relieve, agua). Las caracteri ticas que definen la legibilidad son: *Definicin- Grado de diferenciacin de la arquitectura de la vegetacin, de los cambios de relieve o de la claridad y transparencia del agua. *Contr3stre de bordes. Grado de discontinuidad entre los bordes de los elementos del paisaje.
=.SI ^ ^ L i ^
..iis. I 1 ^
t^
^:atM
187
*Contraste de Bordes
VEGETACIN
RELIEVE
AGUA
'S'.
i^
m
1.
'^M^^TjW'
y^ \t ^ -.^ -s^p-if"'^" i i;, ?B.'J\ I i-^i" 1
L o QUE OTROS AUTORES HAN OICHO SOBRE EL' TRMINO """" '^- "^^ "'"^^ ^"- '^^' "^- "^'^ '*-^-" ^' "^* '"""^ "^" ''
' l'3. Higuch, T.. IS^5'Zube. EH el al , 1983: Eckbo. G.. L%9: Robison N . 1992) ''
Calidad de compiejo. La complejidad tiene relacin con ei nmci-o de elementos diferentes y la distribucin de los mismos en el paisaje. C uanto ms complejo es un paisaje mayor es la cantidad de informacin que aqul proporciona al espectador Se considera que el incremento de la complejidad contribuye a dar calidad a los paisajes siempre que no se sobrepase un limite de complejidad a [partir del cual la percepcin comienza a ser catica. Se puede decir que existe un grado ptimo de complejidad en los paisajes, en el cual |;, el observador es capaz de procesar el mximo de informacin significativa en cuanto a la estructura del paisajeUna alta complejidad implica tipos de vegetacin diversos, una topografa interesante y cursos de agua atractivos.ljxasO-WR, 1991.
DEFINICIN y CARACTERSTICA
Tipos de vegetacin, relieve y agua que pueden ser conocidos por medio de los sentidos en un paisaje. Las caracteristicas que definen la complejidad son, *Diversdad. Variedad o abundancia de los distintos elementos que existen en una escena o vista. ^Complejidad de bordes. Grado de iregularidad de bordes en los distintos elementos en una escena o vista.
*Diversidad ESCENA
A,^_
+
189
-. ^Coiiiplejidad do bordes
VEGETACIN
RELIEVE
AGUA
. >^?j-%4?S.rK-ri*s^.:'^^'ri^J55H^
190
"Senlido visual de csp;)cio C;UIS;KO no por t;l objcui en sf -.ino por el (.>ndo del mismo." United States Department of Agriculture, .979. El senlido de profundidad visual en un paisaje es producido por la composicin estructunil de los planos existentes, perpendicula-;'.,, res a la direccin de la visin, y al gradiente de texturas que se aprecia en dichos planos.
BEFINICIN y CARACTERSTICAS
Captacin de los diferentes planos visuales en un paisaje Las caraclerislcas que delnen la profundidad visual, son: *Profundidad. Dimensin o alcance del espacio visual de una escena o vista.
191
Ficha 4.15.: La ARMONA en la escena. Definicin y ejemplos. Lo QUE OTROS AUTORES HAN DICHO SOBRE EL TRMINO
,^ldi:,J.A,. 1987:Mcimg.D.W. (Ed), 1979. Kon. R.B ct il. 1974.Sniaiikra.RiHL, lyO: Higiirfri.T., 1975: Zube, EH. m a l , 1963. Eckbo. G.. 1969: RolsDri.N.. 1992)
"Pi\xJiii:l. dt la piopoicin adecuada cnlrc varios cicnicnios iiiicioiacs o fsicos del paisaje a travs de! ritmo, balance, unidad, coherencia, continuidad, fuer/a, claridad, orden y estabilidad. Tambin significa que la composicin es suficientemente variada como para evitar ser montona, y suficientemente unificada por un concepto, idea o cualidid predominante, para tener una identidad mayor que la suma de las partes que la configuran". Eckbo, G., 1969 ."La armona se encuentra entre formas, texturas, cualidades de lneas o colores similares". Robinson, N., 1.992.
DEFINICIN y CARACTERSTICAS
Equilibrio y proporcin entre los elementos de un paisaje. Las caractersticas que definen la arinonia son: *Armona. Relacin entre las cualidades de los elementos de una escena o vista.
* Armona
192
Ficha 4.16.: El MISTERIO en la escena. Definicin y ejemplos. t o QUE OTROS AUTORES HAN DICHO SOBRE EL TRMINO
h Uc JA., lf7.Mi:uug.DW. (<!.), ]979.lloii,R.B.tl-si. 1974: Sraaidon. R. el al , I A l Hiuchi. T., 1975; Zube. EH. e[ al , 1983; Ectlw, G . 1969; Rohisaa. N . 1992)
El misteno en una escena re\ ela al ob^erv ador la existencia de informacin visual no mostrada, y, de alguna manera, incita a aqul j a sumergirse en el paisaje visual en busca de esa mlormacin velada. El misteno en escenas fotografiadas lo da, por ejemplo, una curva en un camino, una pantalla visual que deja intuir una ventana visual pero no verla plenamente, una senda en el bosque que sugiere ser seguida, etc Ll mistcno depende de la interpretacin visual de la escena y no implica necesariamente la presencia de informacin visual nueva, sino solo la promesa o la sugerencia de la misma.
?i^iamafe^^^^a^sm^i^^
Inters del obsevador por obtener mas informacin del paisaje. El obsevador siente que existe informacin adicional ala obtenida por la visin. Caracteristicas que definen el niLslerio son: ) ^Misterio. Grado de incitacin al movimiento o anticipacin en el espacio de una escena o vista.
l/AiouAciH
*Misterio
ESCENA
m
<i:};Ky
ywi
^Wlnr -rv.-.
.. A\t,.....^,
-;,,; :
1.=
:-,
-.,!.ir..vMmi-.j^
+
193
Ficha 4.17.: La PERVIVENCA e n la e s c e n a . Definicin y ejemplos. L o QUE OTROS AUTORES HAN DICHO SOBRE EL TERWINO "- 'A ir7Mn,g.DwiEdi 1 9 7 9 UUOIR.B, a i i974sn,.^R.c,:j
-.' ,i..^.-K,^..-j!~-:' ' - ,s I83. Higudn, T. 1975, Ziib. EH. ci j l . 1983L Ekbo, G . I%9' Rubison. N . 1992)
"La pcT. venca es aquella cualidad jiic pioporcjor.a distincin o produce una fuerte impresin visual. Haciendo uso de la variedad, la pcrvivencia resulta de la combiancin de diferentes cosas. El contmste, es decir la situacin conjunta de cosas dismiles, es la principal fuente de obtener distincin visual". Litton et al., 1.974. Calidad de imaainable o de memorable.
bEFINiaN
Permanencia o impresin que obtiene un observador de un paisaje o sus elementos. Las caractersticas que definen la pervivencia son: *Heterogeneidad. Variacin y prominencia de los elementos del paisaje en una escena o vista
*Heterogeneidad
194
'''''''''' '^- ^"""^ ^'' '^'- '^' '"""^ ^^'' ^ - ""' """''" ^ " ^
lBJ. HigUibu.T,. 1975. Zubi.EH. el j l . 1983, Eokbo.G, 196y, ohonN', 1993)
"La indemnidad de un paisaje es una medida de su grado aparente de condicin natural, juzgada por el nivel de antropizacin." Ris, H.C. & Wells, R, 1.975.
DEFINiaN
T- Condicin natural aparente. Las caractersticas que definen la indemnidad son; Indemnidad. Ausencia, valor, calidad o grado de integracin de los componentes artificiales de una escena o vista.
VALOkACN
^Indemnidad
RELATIVA
195
Con el fin de p r o p o r c i o n a r el mismo peso o todos los c o m p o n e n t e s que i n t e r v i e n e n en la d e t e r m i n a c i n de la c a l i d a d e s t t i c a de la escena se hian asignado a c a d a c o m p o n e n t e los valores que figuran en la ficha c u a n t i t a t i v a (Ficha IV.19), la cual se ha c o n f e c c i o n a d o a partir de la ficha de valores relativos comentada con anterioridad.
196
COMPONENTES Caractersticas
Dimensin V^etacn
1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 12
ARMONA
Armona
Escena
12
MISTERIO
Misterio
Escena
12
PERVIVENCU \ Heterogeneidad
Escena
12
TOTAL
Xii
197
Las clases de c a l i d a d e s t t i c a que se o b t i e n e n de la a p l i c a c i n de la fictia c u a n t i t a t i v a son las siguientes. Estas clases c o i n c i d e n c o n las clases de s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a de la escena.
Clase 1. C a l i d a d e s t t i c a baja: 0-18. Susceptibilidad e s t t i c a de la escena baja. Clase 2. Calidad esttica media-baja: 19-36. Susceptibilidad
Susceptibilidad e s t t i c a de la escena a l t a .
Esta t e r c e r a c o m p o n e n t e bsica incluye f a c t o r e s que a f e c t a n a las c a p a c i d a d e s p e r c e p t u a l e s del ojo humano. La distancia desde la cual la escena es vista (desde el punto de observacin) y el ngulo de visin son dos de los parmetros para determinar esta componente, y son fcilmente
medibles.
Las clases de distancia vjsual desde los puntos de o b s e r v a c i n han sido determinadas c o n a n t e r i o r i d a d :
Se ha considerado que las distancias cortas y las escenas en las que se a p r e c i a n varias distancias de la unidad de paisaje son las que p r o p o r c i o n a n una mayor p e r c e p c i n de la escena e s t u d i a d a , lo cual c o i n c i d e susceptibilidad perceptiva mayor. De este modo se ha c o n una la
establecido
siguiente v a l o r a c i n de s u s c e p t i b i l i d a d :
198
ciases de distancia corta: 0-1.000m media: 1.000m-3.000m larga: 3.000m-10.000m visualizacin de varias distancias
El nguio de visin se d e t e r m i n a c a l c u l a n d o el ngulo que forma la normal de la superficie c o n la visual desde el punto de o b s e r v a c i n . Cuanto ms pequeo es este ngulo, ms c e r c a n o estar el o b s e r v a d o r a la o b s e r v a c i n f r o n t a l de la superficie en c u e s t i n y mejor ser la p e r c e p c i n de la misma. La valoracin que se e s t a b l e c e en c u a n t o a la s u s c e p t i b i l i d a d para este
1
2
El ngulo de la visual con la normal de la superficie es mediano. El ngulo de la visual con la normal de la superficie es pequeo.
Superior Q
Para determinar el v a l o r de susceptibilidad p e r c e p t i v a se i n t e g r a n los dos c o m p o n e n t e s m e d i a n t e una matriz, en la cual se propone que t e n g a mayor peso el c o m p o n e n t e " c l a s e de d i s t a n c i a " al considerarse que d e t e r m i n a n t e en la p e r c e p c i n . e s t e f a c t o r es
199
A los valores obtenidos en esta i n t e g r a c i n se le m u l t i p l i c a n los pesos de los puntos de o b s e r v a c i n que surgieron para la e s t i m a c i n de la c o m p o n e n t e e s t t i c a y p e r c e p t i v a de la s u s c e p t i b i l i d a d . Como el mximo peso p a r a un punto de o b s e r v a c i n es de 4, las clases de valores que se e s t a b l e c e n son las siguientes:
Clase 1 de Susceptibilidad esttica/Susceptibilidad perceptiva: valores comprendidos entre 1 y 4. Clase 2 de Susceptibilidad esttica/Susceptibilidad perceptiva: valores comprendidos entre 5 y 8. Clase 3 de Susceptibilidad esttica/Susceptibilidad perceptiva: valores comprendidos entre 9 y 12.
200
Clase
de
Suscp.
esttica/Susceptibilidad
perceptiva:
valores
Integracin
"Susceptibilidad
esttica/Susceptibilidad
perceptiva"
"Susceptibilidad s o c i a l " , en la que se le asigna ms peso a la s u s c e p t i b i l i d a d s o c i a l , d e b i d o a que como y a se dijo en lo definicin de la s u s c e p t i b i l i d a d es, en ltimo, trmino el pblico el que p r o p o r c i o n a s u s c e p t i b i l d a d o una e s c e n a .
La visibilidad -definida como la p r o p o r c i n de rea visible que es v i s t a desde un punto d a d o , o, lo que es lo mismo, la c a n t i d a d de puntos que v e n un punto en c o n c r e t o se e x t r a p o l a a todo el t e r r i t o r i o a travs de la
i n t e r s e c c i n entre las cuencas visuales de los puntos de o b s e r v a c i n y sus clases de d i s t a n c i a : la visibilidad de un punto del t e r r i t o r i o es mayor cuantos ms puntos de o b s e r v a c i n v e n dicho punto y c u a n t o ms cercanos estn
201
aqullos al punto analizado. Este anlisis es una a p r o x i m a c i n a la v i s i b i l i d a d real del t e r r i t o r i o , y a que no se analiza la intervisibilidad de todos los puntos del t e r r i t o r i o entre s, sino que se t o m a n puntos r e p r e s e n t a t i v o s , los puntos de observacin.
Para c a d a uno de los puntos de o b s e r v a c i n se c a l c u l a la c u e n c a visual. Posteriormente la c u e n c a visual de cada punto se clasifica segn las
puntos
de
observacin que lo ven y lo clase de distancia a la que es visto. De e s t e m o d o , todos los puntos del t e r r i t o r i o quedan clasificados en r e l a c i n a la v i s i b i l i d a d a travs de la i n t e g r a c i n m a t r i c i a l d e , por un l a d o , el nmero
posible de puntos de o b s e r v a c i n que v e n c o d a punto del t e r r i t o r i o y por o t r o , la clase de distancia a la que el punto de o b s e r v a c i n v e c a d a uno de dichos puntos.
La matriz de i n t e g r a c i n se muestra o c o n t i n u a c i n
Clase de distancia a la que es visto cada punto del territorio Larga Media Corta
1
Nmero de puntos de observacin que ven cada punto del terrritorio Ninguno
2 0 2 2 3
3 0 3 3 3
0 1 2 3
0 1 2 3
202
Clase de Visibilidad 2: reas c o n visibilidad baja (Valor 1 de la matriz). Clase de Visibilidad 3: reas c o n visibilidad media (Valor 2 de la matriz). Clase de Visibilidad 4: reas c o n visibilidad a l t a (valor 3 de lo matriz).
Una
vez
obtenido
el
mapa
de
visibilidad
del
rea
de
estudio,
superponiendo un mapa de d e l i m i t a c i n de las unidades de paisaje se p r o c e d e al c o n t e o de pxeles correspondientes a c a d a clase de v i s i b i l i d a d d e n t r o de unidad de paisaje analizada. El porcentaje de pixeles ms elevado
Para la d e t e r m i n a c i n de las clases de v u l n e r a b i l i d a d se t o m la e s c e n a c o m o nivel de t r a b a j o en lugar de la unidad de paisaje p o r q u e , se consider que a la hora de e s t a b l e c e r restricciones y de dar d i r e c t r i c e s y a l t e r n a t i v a s para el diseo de las a c t u a c i o n e s , p r o p o r c i o n a b a ms i n f o r m a c i n dichio nivel que el nivel superior de t r a b a j o , la unidad de paisaje. Eligiendo la escena como nivel de trabajo, cabe la posibilidad de diferenciar niveles de
r e s t r i c c i n , las clases de v u l n e r a b i l i d a d , en funcin del punto de o b s e r v a c i n c o n s i d e r a d o , y , por lo t a n t o , de la d i s t a n c i a de o b s e r v a c i n . Puede a p a r e c e r el p r o b l e m a de que en una misma unidad de paisaje a p a r e z c a n zonas de
203
O Matriz de
e n f r e n t a m i e n t o entre C a p a c i d a d de A b s o r c i n Visual de la
1 1 2 3
1 2 3 3
2 2 3 4
2 3 4 4
Susceptibilidad Visual
Visibilidad
Clase 1 Clase 2 Clase 3 Clase 4
n
-
n n
n
ni
'
ni . . ^
in n m Wr-\^^ '
^Hi
Por t a n t o , las clases de vulnerabilidad e s t t i c a o visual de la e s c e n a que surgen de la a p l i c a c i n de este modelo son:
Clase I de vulnerabilidad. Clase menos r e s t r i c t i v a . b a j a . Implica que en esta clase se p e r m i t e n todos actividades incrementar posibles sin restricciones. de la escena, Sin e m b a r g o , se
quiere las
la c a l i d a d
recomienda
seguir
de v u l n e r a b i l i d a d
204
Ciase V de vulnerabilidad. Clase ms r e s t r i c t i v a . V u l n e r a b i l i d a d a l t a . Implica una l i m i t a c i n no slo r e s p e c t o o los tipos de forestales permitidas sino t a m b i n en c u a n t o diseo de aqullas. actividades
a las posibilidades de
El significado de las clases de vulnerabilidad r e s p e c t o a las restricciones que las mismas sugieren en los de tipos diseo de se actividades explica con forestales ms y sus en
posibilidades
o alternativas
detalle
a p a r t a d o s subsiguientes.
una v u l n e r a b i d a d
elevada
se
c a r a c t e r i z e , adems, por su t i e t e r o g e n e i d o d y v a r i e d a d de usos, se p r o p o n e un anlisis de c a p a c i d a d de absorcin d e t a l l a d o , a p l i c a d o a c a d a una de las teselas que conforman la escena, c o n el fin de ubicar la a c t i v i d a d p r o p u e s t a en la t e s e l a o teselas que t e n g a n mayor c a p a c i d a d de absorber visualmente la a c t i v i d a d . Con este anlisis se p r e t e n d e , a la vez que posibilitar la
Como
ya
se
coment
en
apartados
anteriores,
este
modelo
de
c a p o c i d o d de absorcin visual tiene su a p l i c a c i n en fases posteriores a la d e t e r m i n a c i n de las clases de vulnerabilidad y una vez que c o n o c e m o s a c t i v i d a d c o n c r e t a que se v a a llevar a c a b o en la e s c e n a . la
El nmero de variables
al
c o n s i d e r a d o en el anterior, al tenerse en c u e n t a variables dependientes de las c a r a c t e r s t i c a s de las teselas, de su posicin d e n t r o de la unidad de paisaje y
205
de
fichias,
siguiendo el mismo esquema que se e x p o n a en el modelo de c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual para las escenas. En primer lugar se presenta una ficha c o n las definiciones de las variables empleadas, en segundo lugar una fichia c o n los descriptores de dictias variables y en t e r c e r lugar la ficha c u a l i t a t i v a de
206
COMPONENTE
VARIABLE Vegetacin
DEFINICIN La Capacidad de Absorcin Visual aumenta con la altura de la vegetacin. Una estructura irregular y con una cabida de cubierta arbrea intermedia proporciona una Capacidad de Absorcin Visual mayor. Los valores ms elevados de C.A.V. los proporcionan estructuras de vegetacin del tipo mosaicos, dehesas, formaciones en rodales o bosquetes, etc.
La Capacidad de Absorcin Visual aumenta con la variacin interna de color y con los cambios cromticos estacionales. Cuanto ms grande es el tamao de las teselas menor es la Capacidad de Absorcin Visual de las mismas, pues la percepcin de dichas teselas aumenta. Cuanto ms geomtricas son las formas existentes en el paisaje mayor es la Capacidad de Absorcin Visual puesto que nuestras actuaciones forestales en el medio sern ms fciles de integrar; las actividades humanas en el campo forestal tienden a la creacin de formas ms simples que las encontradas en la naturaleza.
Cuando el uso del suelo es el forestal es ms fcil integrar actuaciones forestales en el paisaje, y, por tanto, la Capacidad de Absorcin es mayor. Con el aumento de la pendiente la Capacidad de Absorcin Visual disminuye, ya que las actuaciones se hacen ms visibles; estn ms expuestas al campo de visin. Las orientaciones de solana suponen ima menor Capacidad de Absorcin Visual que las orientaciones de umbra, ya que la mayor limiinosidad de las primeras hace ms difcil la integradn de las actuaciones.
8
Forma
Pendiente
Orientacin
Posicin espacial
Localizacin en la unidad de paisaje
Cuando la posicin de la tesela es culminante con el cielo, es decir, se recorta con el horizonte, la Capacidad de Absorcin Visual disminuye, debido a que aumenta la visibilidad de la misma La CA.V es mayor cuando la tesela se encuentra, dentro de la unidad de paisaje, en una posicin lateral que en otra central, puesto que la visin se tiende a focalizar hacia las zonas centrales de la escena. Cuando en la escena en la que se analiza la CA.V. hay varios planos, la Capacidad de Absorcin Visual de la tesela es mayor si sta se sitda en planos secundarios que en planos principales, ya que la defnicin disminuye con la distancia La CA.V. es mayor en paisajes panormicos que en otros tipos de paisaje ya que la mayor amplitud de visin que proporcionan los tipos paisajes panormicos conUibuye a facilitar la difusin de las vistas. La CA.V. es mayor cuanto ms superior es la posicin del observador respecto de la tesela considerada Esto es as poique al hacerse ms elevada la posidn del observador respecto a la unidad, el campo de visin aumenta, los paisajes se hacen panormicos y la direccin de la visin se difumina Cuanto mayor es la distancia desde el punto de observacin al centro de la unidad de paisaje mayor es la C.A.V., puesto que con la distancia disminuye la ^finicin de los objetos.
Localizacin en la escena
EXTRNSECA
Clase de distancia
COMPONENTE
VARIABLE Vegetacin
DESCRIPTOR
Arbolado continuo Aitwlado discontinuo con matorral y/o pasto Arbolado coa roquedo Matorral continuo Matorral discontinuo con pasto Pasto continuo Roquedo, sin vegetacin, indistinguible
Con varacin cromtica espacial y/o temporal Sin varacin cromtica espacial o temporal
Grande Medio
Pequeo
Forma
^ ^ 3 : ^
Forestal Ganadero Agrcola Urbano LLano-pendiente LLano Pendiente S, SO, SE, Todos los vientos
Orientacin
E,0 N, NO, NE
Posicin espacial
Localizacin en la unidad de paisaje
i
EXTRNSECA
Localizacin cnlacsc^ia^
Tipo de paisaje
Panormico No panormico
:^rs:
Posicin del observador Ciase de distancia
B(++)
Arbolado continuo. Arbtdado disperso con roquedo y/o matonal y/o pastos.
C(+)
Sin vegetaca Roquedo sin arbolado. Matorral. Matorral con pastos. Fastos. O'
y
COCH
<
5
ce
Pendiente N, NO, NE E,0 't S, SO, SE, Todos los vientos O Culminante con el cielo. Centrada O Plano principal Plano medio Plano lejano (distancia larga) (distancia media) (distancia corta) m Tipo de paisaje Panorntco 2 No panormico O Inferior
Orientacin
i
;
0 ^
Posicin espacial
Localizacin en la unidad de paisaje
'Respecto a la porcin dla unidad de pais^e que se ve
No culminante
Lateral
EdO
.j^.^^i;
Localizacin en la escena
Superior
A nivel
Si
Clases de distancia Distancia larga Distancia media Distancia corta
Una vez a p l i c a d o .el modelo a las teselas de las unidades de paisaje definidas se e s t a b l e c i e r o n las siguientes clases de C a p a c i d a d de A b s o r c i n Visual.
Clase
1.
Capacidad
de
Absorcin
Visual
baja.
Valores
El modelo p r e s e n t a d o para la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual de las teselas puede ser m o d i f i c a d o en funcin del t i p o de actuacin forestal
p r o y e c t a d a , siempre que se estime c o n v e n i e n t e . En la ficha IV.23 se muestra un ejemplo del m o d e l o , m o d i f i c a d o p a r a una a c t i v i d a d forestal c o n c r e t a , las p l a n t a c i o n e s forestales de c a r c t e r a r b r e o .
210
Ficha IV.23.: Capacidad de Absorcin Visual de la tesela teniendo en cuenta la actividad. Fictia valoratva. Actividad: plantaciones forestales de carcter arbreo.
B(++)
Arbolado continuo. Arbolado disperso con roquedo y/o matorral y/o pastos.
C(+)
Sin vegetacia Roquedo sin arbolado. Matorral. Matorral con pastos. Fastos. O
yaracin cromtica
Sin variacin estacional Con varadn estacional. Con ni espacial. variacin eaiacial suave. Con variacin estadonaj y espacial suaves. Tamao semejante al resto de teselas
Tamao relativo
fifi pi
ll
I
O
Tamao grande en relacin al resto de^ teselas (^
Forma
I
O)
u
3
O H
7>
Uso forestal. Uso agrcola Uso agrosilvo; pastoral I1 Uso urbano Otros usos Llano
3.
-O
LLano-pendiente Pendiente Pendiente suave E,0 1 S, SO, SE, Todos los vientos
r-r%
Orientacin
N, NO, NE
I i
Posicin espacial
No culminante
1
Plano principal Plano medio Plano lejano (distancia larga) (distancia media) (distancia corta)
O
Localizacin en la escena
Panormico
No panormico
O
A nivel
Inferior
2'
Clases de distancia La actuacin que se va a realizar o sus efectos ya se encuentran en la escena estudiada horma de la actuacin independientemente de que dicha actuacin sea total o parcial respecto a la unidad de actuacin o tesela considerada Supercie de tesela ocupada por la actividad
Distancia larga
Entselas adyacentes Forma irregular Ocupa entre e Ocupa menos 30 % y el 60 % del 30 % de lade la tesela nf tesela
DESCRIPCIN ENERICA DEL REA DE ESTUDIO INVENTARIO Y CARTOGRAFA DEL MEDIO. Definicin y descripcin de unidades de paisaje.
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f ANAUSIS DE VULNERABILIDAD VISUAL DE LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN DESCRIPCIN VISUAL DE LAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE. DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
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2
26.5
3L
AC'J'IVlUAUkS V ACCIONES FORESTALES CONSIDERADAS DETERMINACIN DE NIVELES DE INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACTUACIONES RELACIN EN I Rh LAS ACX-'IONbi FORESTALES Y EL ENTORNO
IV..l.- Introduccin: Significado de las clases de vulnerabilidad de las escenas respecto a-Tas.directrices de diseo genrales. ;.;;:
Una a c t i v i d a d forestal estar bien diseada cuando mantenga los
enlaces y las relaciones entre las distintas partes del paisaje, se a c o m o d e o las circunstancias culturales y socioeconmicas del e n t o r n o , m a n t e n g a su c a r c t e r , sea armnica c o n el espacio visual en que se sita y, adems, seo posible su a d a p t a c i n a los cambios que se puedan producir en los est
observadores
o por la e v o l u c i n de la propia a c t i v i d a d .
Es d e c i r ,
Las clases de v u l n e r a b i l i d a d e s t t i c a o visual de las escenas e s t a b l e c e n el n e x o de unin entre el anlisis visual de las escenas estudiadas primeras fases y del diseo de las El actuaciones nexo de forestales se y las
proyectadas en el
(restricciones
alternativas).
unin
establece
c o n d i c i o n a m i e n t o que supone c a d a clase de g e s t i n o v u l n e r a b i l i d a d , por un lado en c u a n t o a los tipos de a c t i v i d a d e s posibles y, por o t r o , en c u a n t o a las relaciones visuales entre la a c t i v i d a d y el medio.
212
A c a d a escena estudiado de la unidad de paisaje en estudio se le asigna una de las c i n c o clases de v u l n e r a b i l i d a d . Para c a d a clase de v u l n e r a b i l i d a d se e s t a b l e c e n los requisitos o restricciones a las que d e b i e r a n someterse a las diferentes a c t i v i d a d e s forestales para su posible u b i c a c i n en la unidad de paisaje en general o en la tesela o unidad de a c t u a c i n en p a r t i c u l a r . Una vez c o n o c i d a s estas restricciones, referidas al t i p o de a c c i n posible y a los requerimientos bsicos de diseo, se p r o c e d e al diseo d e t a l l a d o de la
a c c i n , el cual se a p o y a t a n t o en los componentes fundamentales del paisaje ( g e o m o r f o l o g a , usos de suelo, c a r a c t e r s t i c a s antrpicas y naturales) como en las c a r a c t e r s t i c a s caractersticas actividad proceso
p r o p u e s t o se resumen a c o n t i n u a c i n :
O Descripcin de las principales actividades que se realizan en el m b i t o forestal espaol y determinacin de las acciones forestoies
implicadas en aqullas. O Definicin del nivel de incidencia o aiteracin visual que t i e n e c a d a accin. O Anlisis de la relacin entre el entorno (escena o teselas, segn los casos) y las acciones forestales. O Directrices generales para la e l e c c i n y el diseo de acciones
forestales. Relacin entre acciones y clases de vulnerabilidad de la escena y la capacidad de absorcin visual de la tesela. O Directrices d e t a l l a d a s para el diseo de acciones forestales. Estudio de los componentes del paisaje y de las caractersticas visuales
213
IDNTICO SIMIUR DIFERENTE RELACIN DE LAS ACCIONES CON EL ENTORNO CLASES DE VULNERABILIDAD ESTUDIO DE LAS CARACTERSTICAS VISUALES BSICAS DE LA ACCIN ESTUDIO DEL CARCTER DEL PAISAJE
ACCIONES FORESTALES
PRINCIPALES PROBLEMAS
REQUISITOS
\>
SEGUNDO ACERCAMIENTO : DIRECTRICES DETALLADAS DE DISEO
RELIEVE
U e o e DEL GUELO
CARACTERSTICAS NATURALES
ACCIONES HUMANAS
C u a d r o I V . 4 . : P r o c e s o s e g u i d o en la e t a p a d e p r o p u e s t a d e d i r e c t r i c e s d e d i s e n o y a c t u a c i n .
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ANLISIS DE VULNERABILIDAD VISUAL DE LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS . DE OBSERVACIN D E S C R I P O N VISUAL DE LAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
Su
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tiumonas
e f e c t u a d a s c o m o consecuencia de dichas funciones, se pueden resaltar como a c t i v i d a d e s importantes las derivadas de su a p r o v e c t i a m i e n t o d e n t r o de ellas tenemos las repoblaciones forestales y los productivo: tratamientos
selvcoias. El r e c o n o c i m i e n t o general del monte como e s p a c i o f o r e s t a l , ms all de sus tradicionales funciones de produccin, hace destacar otras casos
prioritarias frente a las dems funciones de un sistema f o r e s t a l que d e b i e r a estar c a r a c t e r i z a d o por su uso mltiple.
rV.6.2.1.- Activdades^:^brestal:fes./\:-.-;-':^\:
^:':yr-;l||p|S
.::;
Repoblaciones. A c t i v i d a d de plantar o sembrar especies forestales sobre un suelo que no tiene c u b i e r t a a r b r e a . En la e j e c u c i n de las r e p o b l a c i o n e s se distinguen tres tipos de trabajos secuenciados en el t i e m p o : eliminacin
215
parcial
totol
del
matorral
preexistente,
preparacin
del
terreno
p l a n t a c i n o siembra.
Tratamientos selvcolas. Conjunto de a c t u a c i o n e s dirigidas al c u i d a d o y e x p l o t a c i n de los espacios forestales. Estas a c t u a c i o n e s estn encaminadas a f a c i l i t a r el desarrollo y a conseguir una d e t e r m i n a d a e s t r u c t u r a de las masas arbreas.
Recreo. El uso r e c r e a t i v o de los montes es una r e a l i d a d que en la a c t u a l i d a d se superpone, y en ocasiones sustituye, a los usos t r a d i c i o n a l e s y en e s p e c i a l al uso p r o d u c t i v o . Esta a c t i v i d a d satisface un conjunto de
de
a c o g i d a , d a d o el aumento de su d e m a n d a , puede suponer desde una simple limpieza de m a t o r r a l , hasta la i n s t a l a c i n de b a r b a c o a s , mesas, fuentes,
juegos o sealizacin, produciendo un paisaje interior ms tiumanizado. El paisaje e x t e r i o r t a m b i n se puede ver a l t e r a d o c o n la m o d i f i c a c i n de la e s t r u c t u r a y c o n la e v o l u c i n de la masa f o r e s t a l .
a p a r e c e n otras de c a r c t e r
lineal,
c o m o son las infraestructuras vlarias y energticas - y a sean caminos, sendas, vas de saca o corredores e n e r g t i c o s - y las infraestructuras contra incendios - c o r t a f u e g o s - . de defensa
El desarrollo de c a d a a c t i v i d a d t e n d r unas o p e r a c i o n e s
propias
supondr la e j e c u c i n de ciertas a c c i o n e s , as c o m o se c a r a c t e r i z a r por unos a s p e c t o s ms o menos r e l e v a n t e s que hiobr que t e n e r en c u e n t a para el diseo de la a c t u a c i n .
"
ellas la
i m p l i c a n eliminacin de v e g e t a c i n , tres i n s t a l a c i n de v e g e t a c i n y
ltima, bajo el epgrafe de "OTRAS" rene acciones que t i a c e n r e f e r e n c i a a la c o l o c a c i n de estructuras a r t i f i c i a l e s , o instalaciones puntuales, en reas
216
elctricos,
torres de incendio, diques de c o r r e c c i n , infraestructuras p a r a el r e c r e o , e t c . A c o n t i n u a c i n se enuncian y enumeran todas los a c c i o n e s , desde la A l Inasta la A25.
217
superficie de
actuacin,(Al)
en, superficies
pequeas
i n c l u i d a s " en" l a . :
i n i c i a l , o b i e n se h a c e e x t e n s i v a m e n t e p o r t o d a e l l a . - Concentrada: + en fajas (A2) + En s u p e r f i c i e d i s t i n t a d e f a j a s ( A 3 ) - Sin c o n c e n t r a r . superficie.(A4). *De i n t e n s i d a d ' m e d i a (A5) * D e i n t e n s i d a d b a j a (AA).' 1.1'.2. DE CARCTER LINEAL. Se , considera que la s d e c i r , . distribuida por
"' t o d a , la . -
'
, de.
superficie
a c t u a c i ' o n es u n a l i n e o ' *Lnea a n c h a (A7) *Lnea,estrectia (A8)' 1.2.- Arbustiva^ .. l - . l . l . - DE CARCTER SUPERFCIAL. Se c o n s i d e r a ' e f e c t u a s e n una superficie de mltiplos-formas. " A) EN SU, T O T A L I D A D . ' Se elimina toda la vegetacin de la que la actividadse
superficie de a c t u a c i n (A9) B) DE FORMA PARCIAL. En l a s u p e r f i c i e d e a c t u a c i n n o ' s e eliinina" t o d a Iq v e g e t a c i n . * D e c a r c t e r Lineal ' * - Se m o d i f i c a e l p e r f i l . Se v e a l t e r a d o t e r r e n o (A10) - N o se m o d i f i c a e l p e r f i l + Con v o l t e o de tierra ( A l l ) + Sin v o l t e o d e t i e r r a ( A 1 2 ) * D e c a r c t e r p u n t u a l {A13) el perfil-del
218
1.1.2.
DE CARCTER
LINEAL.
Se considera
que
a c t u a c i n es una lnea. * Lnea ancha (A14) * Lnea estreclia (A15) 1.3. Herbcea
1.1.1. DE CARCTER SUPERFICIAL. Se: considera que la a c t i v i d a d - - s e e f e c t a en una superficie de mltiples formas. A) EN SU TOTALIDAD. Se elimina toda la v e g e t a c i n " de la
superficie de actuacin;(A16)
, ,
" *
del '
"
-, .'
' , - ; , .
2. INSTALACIN DE LA VEGETACIN '2.1.Arbrea ' '2. 1 .1. Una sola esp'ecie (A22) 2.1.2. Vanas espacies * En mezcla ntima (A23) * En rodales (A24) ,, ' ' '* .-: . ' '" _ , '.
219
d e t e r m i n a d a s a c t i v i d a d e s forestales. En el siguiente c u a d r o (Cuadro IV.5) se muestra la posible r e l a c i n de las acciones implicadas en c a d a una de las actividades:
220
ACCIONES FORESTALES
INSTAI.ACIN DE VEGETACIN AB BOBEA ARBUSTIVA AREAL LINEAL
ELIMINACIN DE LA M9ETACIN_ _
ARBREA REA
ALTA INTENSIDAD
CONCENTRADA NO Sf FAJAS NO S
ACTIVIDADES FORESTALES
REPOBLACIONES PEPARACIN DEL SUELO SIEMBRA/ PLANTACIN TRATAMIENTOS SELVICOLAS
S iS :
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f"-b-iH^
a<5
ANLISIS DE VULNERABILIDAD VISUAL DE LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS ^ DE OBSERVACIN
f DESCRIPCIN VISUAL DE LAS ESCENA^ QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVAgON
gg
ACl'lVlUAUb V ACaONES FORESTALES CONSIDERADAS
o|
DETERMINACIN DE NIVELES DE INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACTUACIONES RELACIN ENIKli LAS ACCINhi FORESTALES Y EL ENTORNO
Estudiadas las acciones forestales, se pueden clasificar stas en funcin de su mayor o menor nivel de incidencia visual o nivel de alteracin visual, c a r a c t e r s t i c a intrnseca de la a c c i n e i n d e p e n d i e n t e del e n t o r n o .
As pues, se pueden e s t a b l e c e r niveles intrnsecos de s i g n i f i c a c i n visual en los cuales se incluyen las a c c i o n e s , segn su mayor o menor p o t e n c i a l para producir cambios paisajsticos, al margen del entorno o la escena en el que se inscriben. Las acciones forestales se han c l a s i f i c a d o en tres niveles de de la
222
"^ "^NIVELES D S I G N I F I C A C I N O I N C I D E N C I A VISUAL ALTO Al A4 A7 ACCIONES FORESTALES A9 AlO All A14 A17 A22 MEDIO A2 A3 A5 A8 A12 A15 Al A18 A21 A25* BAJO A6 A 13 A19 A 20 A23 A24
" ^
De forma g e n r i c a ,
se consideran c o n una a l t a
s i g n i f i c a c i n visual
las
acciones intensivas o que implican una eliminacin de la v e g e t a c i n a r b r e a o a r b u s t i v a t o t a l y una m o d i f i c a c i n del perfil. Se consideran c o n una baja s i g n i f i c a c i n visual aquellas acciones de c a r c t e r puntual y e x t e n s i v o , o de c a r c t e r e x t e n s i v o c o m o las r e p o b l a c i o n e s , cuando se p r o d u c e n en mezcla de especies. En la ciase de significacin media se incluyen las acciones c o n s i g n i f i c a c i n visual a c a b a l l o entre ambas situaciones.
Esta c l a s i f i c a c i n es o r i e n t a t i v a , pues sera necesario e s p e c i f i c a r ms la a c c i n , y c o n o c e r su magnitud e i m p o r t a n c i a de forma precisa, p a r a saber el nivel de incidencia visual c o n c r e t a en c a d a c a s o . As, en a c c i o n e s como
" e l i m i n a c i n de v e g e t a c i n arbustiva areal lineal sin m o d i f i c a c i n de p e r f i l " (A 12), d e p e n d e r muchio su significacin visual de la superficie e l i m i n a d a . De igual forma, la A25, que engloba "otras a c c i o n e s " , se ha incluido en la clase media d a d o que generalmente se t r a t a de acciones puntuales, pero segn la a c c i n c o n c r e t a , la significacin podra variar.
Como expresin g r f i c a de la c l a s i f i c a c i n en la Figura IV.6 se p r e s e n t a n ejemplos r e p r e s e n t a t i v o s para c a d a una de las clases definidas.
223
FIGURA I V . 6 . NIVELES DE ALTERACIN VISUAL DE LAS ACCIONES FORESTALES, EJEMPLOS. NIVEL DE ALTERACIN VISUAL ALTO NIVEL DE ALTERACIN VISUAL MEDIO NIVEL DE ALTERACIN VISUAL BAJO
"
"
Cortafuegos
Pista forestal
Repoblacin mixta
DESCRIPCIN GENRICA DEL REA DE ESTUDIO INVENTARIO Y CARTOGRAFA DEL MEDIO. Dcfnicin y cscrpcin e unidades de pusajc.
lili
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'ANLISIS DE VULNERABIUDAD VISUAL DE LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJa DESDE LOS PUNTOS . DE OBSERVACIN
i-4.mxmA^i'^ i^.
-E:
DESCRIPCIN VISUAL DE LAS ESCENAS^i QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
a So
FORESTALES
establecer
d i r e c t r i c e s de diseo es la relacin entre el entorno y la a c c i n . Por muy a g r e s i v a que sea la a c c i n , si en el entorno existe y a esa misma a c c i n el nivel de significacin visual de aqulla descender.
La mejor directriz de diseo que se puede dar a la hora de a c t u a r es la de ver, estudiar e imitar. Si queremos integrar algo en una e s c e n a tiay que c o p i a r lo mejor posible lo que tioy en ella, siempre intentanto conservar los
c a r a c t e r e s naturales. Al estudiar la r e l a c i n que se e s t a b l e c e entre entorno y accin se pueden definir tres posibilidades que se concretan en tres
O Requisito o condicin de identidad; cuando e x i s t e n en la e s c e n a , o al menos en algunas de sus unidades de a c t u a c i n ( t e s e l a s ) , a c c i o n e s c o n c a r a c t e r s t i c a s visuales idnticas a las que resultarn al e f e c t u a r determinada accin.
225
O Requisito parecidas
condicin la
de o
simiiaridad; al menos
cuando hay
existen que
acciones poseen
en
escena,
teselas
c a r a c t e r s t i c a s visuales similares a las que resultaran al e f e c t u a r la a c c i n . Es i m p o r t a n t e e s t a idea a la hora del diseo, d o n d e el imitar lneas, formas, color, t e x t u r a y escala del entorno ser f u n d a m e n t a l para poder a c t u a r c o r r e c t a m e n t e .
O Requisito o condicin de diferencia; cuando no e x i s t e en la e s c e n a la nueva a c c i n , o cuando sus c a r a c t e r s t i c a s visuales son distintas a las que resultaran cuando se e f e c t e .
Como en las escenas estudiadas, p r o b a b l e m e n t e en muchas ocasiones se visualizen, adems de las unidades de paisaje estudiadas, otras unidades de paisaje, estos c r i t e r i o s , dentro de la escena, se a p l i c a r n , en primer lugar r e s p e c t o a la unidad de paisaje analizada y en segundo lugar r e s p e c t o a las otras unidades de paisaje presentes en la escena.
En las escenas que se presentan en la Figura IV.7, se o b s e r v a , a modo de e j e m p l o , c m o d e n t r o de la escena en estudio un mismo t i p o de
"INSTALACIN DE VEGETACIN ARBREA",
accin,
tiene d i s t i n t a r e l a c i n c o n el e n t o r n o en
226
FIGURA 4 . 7 .
R E L A C I N DE LAS A C C I O N E S FORESTALES C O N EL E N T O R N O
Requisitos o c o n d i c i o n e s d e diseo.
coNOiaN DE IOENTEDAB SZ realiza una simulacin copiando el patrn de la vegetacin existente de Casfanea sativa en mosaico de bosquetes y prados, siguindose el criterio de identidad.
REQUISITO O
coNDiaN DE SIMILAR: Se realiza una simulacin copiando el patrn de las formaciones de Casfanea sativa pero reemplazando esta especie por Quercus pyrenaica, resultando una posibilidad de diseo que sigue los criterios de similardad.
REQUISITO O
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coNDiaN DE DIFERENTE: Se muestra una simulacin con repoblacin de coniferas, resultando una posibilidad de diseo que sigue los criterios de diferencia.
REQUISITO O
227
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DESCRJPCIN GENRICA DEL REA DE ESTUDIO ' INVENTARIO Y CARTOGRAFA ' DEL MEDIO. ^ Definicin y descripcin de unidades de paisaje.
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ANLISIS DE VULNERABILIDAD VISUAL DE LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
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DESCRIPCIN VISUAL DE LAS ESCENA; QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVAaN
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DIRECTYRICES GENERALES PARA LA ELECCIN' Y EL DISEO DE ACCIONES FORESTALES
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Definidos los niveles de significacin visual y 'a r e l a c i n de la a c c i n c o n el e n t o r n o , se sealan en este primer nivel de d i r e c t r i c e s de diseo unas condiciones a las que se to llamado restricciones y requisitos.
Estas condiciones se estudian para cada ciase de vulnerabiiidad, y se refieren t a n t o al t i p o de a c c i n p r o y e c t a d a , c o m o al modo de p r o y e c c i n , es d e c i r , al diseo de la misma. Dependen:
O De la clase de v u l n e r a b i l i d a d visual a la que p e r t e n e z c a la escena de la unidad de paisaje. O De le c a p a c i d a d de absorcin visual que t e n g a la t e s e l a o unidad de a c t u a c i n donde vamos a a c t u a r . O Del nivel de significacin visual que t e n g a la a c c i n . O De la r e l a c i n que e x i s t e entre el entorno y la a c c i n .
228
O No se permite la a c c i n . O La a c c i n se p e r m i t e , c o n restricciones para su desarrollo. O Lo a c c i n se p e r m i t e , siempre y cuando no produzca a l t e r a c i o n e s visuales importantes, c o n lo que la escena tendr de que la tener
caractersticas
accin,
imitando la forma, lnea, color, t e x t u r a y escala del paisaje que marca la escena cuando se disee la a c t u a c i n . O La a c c i n se permite cuando en la escena y a e x i s t e esa misma a c c i n o e x i s t e n c a r a c t e r s t i c a s visuales IDNTICAS a las que se proponen para la a c c i n .
229
lllflPS-?^Fiil!:eil/f;(RB:^
""'
En esta clase no e x i s t e ningn t i p o de r e s t r i c c i o n e s . Se p e r m i t e n todas las acciones forestales sin ningn requisito; las c a r a c t e r s t i c a s visuales de la nueva a c c i n p u e d e n ser diferentes a las e x i s t e n t e s . Sera i n t e r e s a n t e , no obstante, para mejorar la c a l i d a d de la escena, tener en cuenta las
r e c o m e n d a c i o n e s de diseo que se realizan para las clases ms vulnerables del t e r r i t o r i o , t r a t a n d o de que los cambios p a r e z c a n , al menos a c i e r t a d i s t a n c i a , lo ms naturales posibles.
230
O Acciones
c o n nivel de significacin o a l t e r a c i n
visual
bajo:
SIN
RESTRICCIONES. O Acciones c o n nivel p e r m i t e n las de significado pero o incidencia visual medio: con se el
acciones
condicionadas
a su r e l a c i n
e n t o r n o , siempre que e x i s t a n en l acciones SIMILARES o teselas c o n c a r a c t e r s t i c o s visuales que a d m i t a n dicho a c c i n . O Acciones c o n nivel de significado visual a l t o : se p e r m i t e n a c c i o n e s SIMILARES, o los e x i s t e n t e s , a e x c e p c i n de la a c c i n producir 11 que al
en el t i e m p o , lo a c c i n tiene que ser i d n t i c a o cumplir requisitos de IDENTIDAD r e s p e c t o o los c a r a c t e r s t i c o s existentes. visuales del entorno ya
BAJO
MEDIO
ALTO
ACCIN 1 1
Sin restriccin
Similar
Similar
Idntica
MEDIA-BAJA (II)
Sin restriccin
Similar
Similar
Idntica
MEDIA-ALTA|III)
Sin restriccin
Sin r e s t r i c c i n
Similar
Idntica
ALTA ( I V )
Sin restriccin
Sin r e s t r i c c i n
Sin r e s t r i c c i n
Idntica
231
Las restricciones vienen condicionadas primero por el t i p o de a c c i n , despus por la e x i s t e n c i a o no de acciones en la escena, y f i n a l m e n t e por la similitud de las c a r a c t e r s t i c a s visuales, bien de la escena o bien de la tesela sobre la que se v a a a c t u a r .
En esta produzcan
clase
de
vulnerabilidad, por
las las
alteraciones
visuales del
que
se
estarn
condicionadas
caractersticas
paisaje
e x i s t e n t e . Se d e b e n repetir la forma, lnea, t e x t u r a , c o l o r y e s c a l a de los c a r a c t e r s t i c a s de los elementos dominantes del paisaje para asegurar una mejor i n t e g r a c i n de la a c c i n . Con e s t o , se p r e t e n d e que la c a l i d a d de la escena no disminuya y, en el mejor de los casos, a u m e n t e .
O Acciones c o n nivel de significacin visual b a j o : requisito de SIMILAR, c o n posibilidad de no tener restricciones cuando se a c t e en una tesela c o n c a p a c i d a d de absorcin visual de clases III y IV. O Acciones c o n nivel de significacin visual medio: requisito de SIMILAR, c o n posibilidad de no restricciones cuando se a c t e sobre teselas de c a p a c i d a d de absorcin visual IV. O Acciones c o n nivel de significacin a l t o : requisito de IDENTIDAD, c o n posibilidad de SIMILAR en funcin de la c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual de la t e s e l a .
NIVEL DE S I G N I F I C A C I N C . A . V . DE LAS TESELAS BAJA (1) MEDIA-BAJA MEDIA-ALTA ALTA (IV) (II) (III) Similar Similar Sin r e s t r i c c i n Sin r e s t r i c c i n BAJO
VISUAL DE LA
ACCIN ALTO
MEDIO
232
\as-.es}^ct^^^^Wf^j'^'^
viene definido en una y
determinadas
acciones
forestales,
Esta clase est dirigida a conservar la c a l i d a d del paisaje e x i s t e n t e , t r a t a n d o de a c t u a r de forma c u i d a d o s a , imitando la forma, lnea, t e x t u r a , c o l o r y e s c a l a de las c a r a c t e r s t i c a s visuales e x i s t e n t e s .
O No se p e r m i t e n acciones c o n nivel a l t o de s i g n i f i c a c i n v i s u a l . O Las restantes acciones estarn permitidas siempre y c u a n d o e x i s t a n en el rea, o en la unidad de a c t u a c i n , acciones p a r e c i d a s . Siendo la
as, se realizarn de forma IDNTICA o SIMILAR en f u n c i n de c a p a c i d a d de absorcin visual que t e n g a n las teselas.
NIVEL DE SIGNIFICACIN VISUAL DE LA ACCIN C.A.V. DE LAS TESELAS BAJA (1) MEDIA-BAJA (II) MEDIA-ALTA(III) ALTA (IV) Idntica Similar Similar Similar Idntica Idntica Similar Similar No a c c i n No a c c i n No a c c i n No a c c i n BAJO MEDIO ALTO
233
tales como adecuaciones r e c r e a t i v a s puntuales, senderos o aqullas que sean necesarias para mantener la a l t a c a l i d a d visual que c a r a c t e r i z a a estas zonas.
DKSCRIFCIUN UBNliRlCA DEL REA DE ESTUDIO ' INVhNTARl Y CAKICXiRAHA "^ DEL MEDIO. Denicin y descripcin de unidades de paisaje.
mi
O
CARACTERIZACIN DEL ;iONDEL ' ^ ^ r TERRITORIO ilO: ' ^ 1 Anlisis de calidad y fragilidad | I
ANLISIS DE VULNERABILIDAD VISUAL DE LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
N \ VISUAL DE LAS ESCENAS DESCRIPCIN QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN DIRECTRICES DETALLADAS PARA EL DISEO DE LAS ACCIONES FORESTALES
ACUVlUAUfa y
><
63 *
2xo
^m::S.
IV..6.1.- Introduccin
." . L
234
el diseo
detallado
de
las
acciones
forestales en las teselas o unidades de a c t u a c i n . Estas a c c i o n e s , para p o d e r integrarse en el paisaje, d e b e n respetar el c a r c t e r de s t e , c o m o y a se ta explicado anteriormente.
Nombremos cules son los principales aspectos a considerar en el anlisis visual del paisaje a nivel de escena, pues a ellos d e b e referenciarse c o n g r u e n c i a visual de las acciones forestales. la
Formas t o p o g r f i c a s . La forma del terreno es una de las c a r a c t e r s t i c a s paisajsticas ms s i g n i f i c a t i v a s . Para su c o n s i d e r a c i n en el diseo, se t i e n e n en c u e n t a aqu dos v a r i a b l e s : lneas de fuerza visuales (estudiadas d e n t r o de la d e s c r i p c i n de los componentes visuales) y relieve.
Usos
de
suelo.
El r e p a r t o
de
los
usos
del
suelo
es
otra
de
las las
caractersticas
paisajsticos
ms s i g n i f i c a t i v a s . De c o r a al diseo de
Caractersticas naturales. Los arroyos, roquedos, saltos de agua, lneas de cumbres y c o s t a s , divisorias de aguas, galeras de v e g e t a c i n , etc.
c o n t r i b u y e n s e a l a d a m e n t e al c a r c t e r del paisaje, y son a s p e c t o s de gran utilidad paro el diseo de futuras acciones: marcar lmites, delinear
compartimentos, etc.
Caractersticas antrpicas. Al igual que el a s p e c t o anterior, y o v e c e s c o n mucho ms influencia en nuestros c o n t e x t o s t e r r i t o r i a l e s , t a n a n t i g u a y f u e r t e m e n t e humanizados, las c a r a c t e r s t i c a s antrpicas m a r c a n el c a r c t e r del paisaje, y d e b e n considerarse en el diseo de las acciones artefactos
235
Cuencas hidrogrficas
La indemnidad del paisaje est condicionada a la integracin de las actuaciones humanas en el paisaje.
Vcfctacin
ndas
Afloraneinai rocosos
Rtpobladoiies de cDniTcnu
^ ^ ^ ^ |
Acdonca b u n m u
Figura IV.8.: Ejemplos de los aspectos del paisaje a tener en c u e n t a en una escena.
del
paisaje se pueden c a r a c t e r i z a r , a su vez, por los elementos o c a r a c t e r s t i c a s visuales bsicas, a los cuales denominbamos componentes visuales
[ A p a r t a d o IV.5.4.2.). Los elementos visuales bsicos son forma, lnea, color y textura, a los que pueden aadirse la escala, el espacio y los bordes o fronteras.
236
FORMA SIMTRICA Y REGUXAR CONTRASTE INTERNO DE TEXTURA CAMBIO DE COLOR ESTAaONAL TEXTURA DE GRANO GRUESO SIN CAMBIO DE COLOR ESTAOONAL
CONTRASTE DE BORDES
del esta
estos
c o n s i d e r a c i n d e p e n d e r que las teselas, o unidades de a c t u a c i n donde se localicen aquellas acciones, se i n t e g r e n armnicamente en la escena
paisajstica tras su e j e c u c i n .
237
detalladas
de
diseo
con
relacin
al
Los aspectos fundamentales a considerar en primer lugar para el diseo de la forma son la topografa y el patrn de usos de suelo
Las formas de las acciones forestales c o n i n c i d e n c i a superficial, t a l c o m o las implicadas en las a c t i v i d a d e s de r e p o b l a c i n y t r a t a m i e n t o s selvcolas, d e b e n ser similares a las de las teselas del entorno o escena, y reflejar el carcter del paisaje. Se d e b e t r a t a r de matener una continuidad espacial del pattern.
O Todas las formas d e b e n estar interrelaclonados. Las formas c o n e c t a n mejor que las regulares.
irregulares
O Deben
evitarse
lo
simetra
la
regularidad
en
paisajes
poco
humanizados.
O Como c r i t e r i o general es r e c o m e n d a b l e p r o p o r c i o n a r ritmo, r e p i t i e n d o formas similares c a d a c i e r t o i n t e r v a l o . Asimismo primero d e b e n disearse las formas generales, y p o s t e r i o r m e n t e , t r a t a r los bordes.
O En el caso
de
las
acciones
forestales
que
implican
una
secuencia
t e m p o r a l , a veces c o n plazos muy prolongados, como el caso de las cortas, dictias acciones deben programarse en su t o t a l i d a d , de forma que pueda tenerse en cuenta la evolucin temporal y su i n c i d e n c i a en el p a t t e r n y en la c o m p o s i c i n paisajstica.
O Se d e b e e v i t a r la regularizacin t o t a l en las operaciones de p r e p a r a c i n del suelo, definiendo p r e v i a m e n t e zonas diferenciadas, de a c u e r d o c o n los cambios de d i r e c c i n y el e s p a c i a m i e n t o de las curvas de nivel
O El diseo
de
la forma
en a c t i v i d a d e s
forestales
deber
apoyarse
f u n d a m e n t a l m e n t e en el t i p o predominante de c o m p l e j i d a d de bordes en el pattern de usos del suelo existente (tipos de b o r d e entre usos
238
en sus diversas y
O Algunas acciones relacionadas c o n los t r a t a m i e n t o s selvcolas t i e n e n una gran i n c i d e n c i a sobre la forma de las teselas o unidades de a c t u a c i n en las que inciden; por ejemplo, en los aclareos sucesivos pueden
de c o r t a ,
evitando
manchas del mismo t a m a o , c o n un e s p a c i a m i e n t o c o n s t a n t e . C u r v a r l a s lneas, p r o c u r a n d o e v i t a r que sean paralelas y buscando la d i a g o n a l i d a d . Combinar distintos tipos de c o r t a s . Posibilidad de dejar en pie algunos rboles para romper las vistas demasiado uniformes o rectilneas. Evitar una fragmentacin e x c e s i v a , lo cual supondra (en los casos en que el p a t t e r n de la escena no la presenta) un p r d i d a de la unidad del paisaje.
239
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De igual forma a lo e x p u e s t o en las d i r e c t r i c e s p a r o el e l e m e n t o forma, ios a s p e c t o s fundamentales a considerar son la topografa y el pattern de usos del suelo.
O Las lneas rectilneas de gran l o n g i t u d , los ngulos r e c t o s , las lneas perpendiculares a las curvas de nivel slo deben admitirse en
escenas en las que el c a r c t e r del paisaje v i e n e d e t e r m i n a d o por un p a t t e r n de teselas en las que predominan ese t i p o de lneas.
O En mbitos ms naturalizados, c o n una influencia p r e p o n d e r a n t e de la t o p o g r a f a en el c a r c t e r del paisaje, las acciones forestales d e b i e r a n a t e n d e r , en lo que se refiere a este e l e m e n t o visual, a las siguientes recomendaciones:
Deben evitarse lneas rectilneas de gran l o n g i t u d . Estas pueden a c e p t a r s e si limitan c o n cultivos en zonas bajas y llanas.
Deben
evitarse las
lneas
paralelas de
que
geometricen o que
demasiado formar
rgidamente
unidades
actuacin,
puedan
bandas anchias en poisajes donde el p a t t e r n no las p r e s e n t a . Las lneas deben procurar seguir las direcciones marcadas por las fuerzas visuales, curvndose suavemente de forma que se a d a p t e n a las direcciones marcadas por aqullos.
Evitar un t r a z a d o que d i v i d a la ladera en dos partes iguales. Intentar cruzar la lnea de tiorizonte por sus puntos ms bajos. Evitar coincidir en la c u e n c a visual de panormicos i m p o r t a n t e s . El t r a z a d o del eje general de estos pasillos se i n t e n t a r a d a p t n d o s e en lo posible a las lneas de fuerza visuales. curvar
240
El t r a z a d o de las dos lneas que configuran el espacio-pasillo d e b e r seguir las fuerzas visuales, i n t e n t a n d o , a t o d a c o s t a , e v i t a r ineas paralelas y lneas simtricas.
Lo que se p r e t e n d e es crear una serie de formas irregulares, una f a j a que vare en anctiura y forma.
O Los espacios creados por las lneas d e b i e r a n a p a r e c e r i n t e r r e l a c i o n a d o s . Para ello hay que buscar la v a r i a c i n en ancfiura del pasillo de las infraestructuras, y utilizar especies de d i f e r e n t e t a l l a que c r e e n una transicin, y simulen aproximaciones de la masa de un l a d o a la del o t r o , o bien c o n e c t a r los pasillos c o n espacios abiertos e x i s t e n t e s o de n u e v a creacin.
O Las lneas de borde d e b e n , en lo posible, presentar una c o m p l e j i d a d a l t a y sin c o n t r a s t e de alturas. Por ejemplo, c r e a n d o una t r a n s i c i n del
O Las repoblaciones d e b e n finalizar en un sitio l g i c o , como un a r r o y o , una depresin Si no hay ninguno, se d e b e t r a t a r de enfatizar el lmite c o n
grupos de especies que c o n t r a s t e n . Asimismo, se p u e d e n e x t e n d e r setos de frondosas d e n t r o de las repoblaciones de coniferas, por arroyos, barrancos, etc.. Tambin se pueden especialmente plantar grupos borde,
irregulares
a lo largo del
241
O Interrelacionar las diferentes teselas, c o n diferentes especies, c o n otras mesas arboladas y con espacios abiertos, para lograr un diseo
y terraplenes, especialmente
en
para
242
Debe ser mayor en las zonas altas de las laderas y en las cumbres. Debe ser menor en las zonas bajas y en los valles. Debe ser mayor en paisajes panormicos. Debe ser menor en paisajes cerrados. Debe variar gradualmente desde una zona a o t r a .
O Deben e v i t a r s e :
Las cortas extensas y uniformes en zonas de escala pequea, p.e. valles, e n v i s t a s cercanas y c o r t a s .
Las cortas pequeas en cumbres con vistas lejanas. Los lmites superiores de acciones demasiado c e r c a de la lnea de horizonte, dejando una estrecha desarbolado (segn se trate banda de de cortas terreno o arbolado o
repoblaciones,
O Habra que tener muy en c u e n t a la distancia a la hora de disear las a c c i o n e s . Por ejemplo:
A una distancia las lneas pueden resultar irregulares, mientras que a o t r a mayor, rectilneas.
O En
el
caso
de
acciones viarias o
relacionadas de
con
las
de las
infraestructuras recomendaciones
proteccin
frente
de escala
se han de
relacionar
posicin
t o p o g r f i c a de la tesela o unidad de a c t u a c i n :
243
Si sta se e n c u e n t r a en posiciones culminantes o laderas a l t o s , los trazados no d e b e n recorrer tramos largos c e r c a de la lnea de
tiorizonte. Asimismo, y como y a se c o m e n t en el caso del e l e m e n t o lnea, el cruce de dictia lnea de horizonte d e b e ser por sus puntos ms bajos o, en t o d o caso, en zonas de depresin. Si la t e s e l a se encuentra en un fondo de v a l l e o en la p a r t e inferior de una l a d e r a , no tiay grandes problemas de e s c a l a . En t o d o c a s o , si el v a l l e es estrechio, es preciso desmontes y terraplenes. evitar zonas extensas con
O Es siempre r e c o m e n d a b l e
de
mayor
244
O El p a t t e r n e x i s t e n t e en la distribucin, forma y e s t r u c t u r a de las teselas que componen la escena, y que comunican a sta su carcter
O El mal diseo de las formas no se corrige t o t a l m e n t e c o n el buen diseo de los bordes, pero s es c i e r t o que el mal diseo o t r a t a m i e n t o de los bordes puede arruinar un buen diseo de las formas.
Disear zonas
a tratar
entre
la tesela
de
las
acciones
de
r e p o b l a c i n y el espacio raso. Se p r e t e n d e as trazar un rea irregular, que siga las fuerzas visuales (a o t r a e s c a l a que la forma de la repoblacin) para c o n e c t a r y dar c o n t i n u i d a d visual a las dos zonas. Hay que e v i t a r las franjas paralelas, o que los entrantes y salientes sean simtricos por su e s p a c i a m i e n t o , d a n d o a s p e c t o de artificialidad.
Debe hiaber, en estos paisajes ms naturales, un c a m b i o gradual desde la masa densa hacia el e s p a c i o d e s a r b o l a d o .
Utilizar especies c o n distintos crecimientos para ir disminuyendo gradualmente la altura hacia el b o r d e , por ejemplo, desde coniferas de c r e c i m i e n t o rpido, pasando por otras de c r e c i m i e n t o hasta los arbustos. lento,
Disminuir la densidad arbrea c e r c a del b o r d e , m e d i a n t e claras y podas, siempre de forma irregular, e v i t a n d o la a p a r i c i n de lneas
245
muy enfatizadas, (por ejemplo en las cortas) y c r e a n d o d i v e r s i d a d y transicin visual. Hay que tener especial c u i d a d o en estos casos por los posibles riesgos que e x i s t a n a causa del v i e n t o .
Plantar rboles de forma dispersa para crear una unin e n t r e la masa y el roso.
Evitar la d i s c o n t i n u i d a d en las zonas de c o n t a c t o e n t r e distintas especies. Esta transicin, que siempre d e b e reflejar el c a r c t e r del paisaje y los formas t o p o g r f i c a s subyacentes, se puede crear
246
I^J^^6S.^iMcS^
SELECCIN DEL REA DE ESTUDIO DESCRIPCIN GENRICA DEL REA DE ESTUDIO INVENTARIO Y CARTOGRAFA DEL MEDIO. Definicin y descripcin de unidades de poisuje. usaje.
S 5
CARACTERIZACIN DEL TERRITORIO: riNDEL Anlisis de calidadJO: y fragilidad y fragilidad f SELECCIN DE PUNTOS DE OBSERVACIN
^ DETERMINACIN DE OBJETIVOS DE PROTECCIN VISUAL. PLAN DE GESTIN VISUAL A ESCALA " 1 ^ ^ TERRITORIAL. \ A j I SELECCIN DE UNA o VARIAS UNIDADES DE PAISAJE
So
a-a; u
f ANLISIS DE VULNERABILIDAD VISUAL DE LAS DISTINTAS ESCENAS QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE DESDE LOS PUNTOS . ^ DE OBSERVACIN
jn
( DESCRIPCIN UPCION VISUAL DE LAS ESCENASh QUE ENGLOBAN A LA UNIDAD DE PAISAJE, DESDE LOS PUNTOS DE OBSERVACIN
^UbltHMINAJlUNUbNIVbLtiiUl:
INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACTUACIONES
<
a*
a
la
La a p l i c a c i n de este
modelo
en el presente
estudio
parte
de
n e c e s i d a d de simular g r f i c a m e n t e las acciones finalmente diseadas. Para ello, aunque puede ser v l i d o cualquier m t o d o de los e x i s t e n t e s , en e s t a m e t o d o l o g a se propone la utilizacin de un programa de t r a t a m i e n t o imgenes, ADOVE PHOTOSHOP 3.0, para la realizacin de las fotorealsticas. de
simulaciones
Pese a que el proceso m e t o d o l g i c o propuesto de anlisis del paisaje y diseo de a c t u a c i o n e s forestales permite un mayor control de nuestras
acciones sobre el medio y una minimizocin del impacto visual potencial, se tiace necesario un test final de c o n t r o l para c o m p r o b a r que r e a l m e n t e el i m p a c t o de la a c t i v i d a d p r o y e c t a d a ha sido mnimo. Con este fin se ha diseado un modelo de c o m p r o b a c i n del i m p a c t o visual que c o n s t a de varias fases o diferentes a c e r c a m i e n t o s , de c u y o anlisis conjunto c u a l i t a t i v o , que no c u a n t i t a t i v o , se d e d u c i r la i m p o r t a n c i a del i m p a c t o p r o d u c i d o , si se d i e r a el c a s o , y las medidas correctoras que se propondran.
Por un lado, la c o m p r o b a c i n del i m p a c t o visual consiste en, una vez simulada la a c t i v i d a d , v o l v e r a aplicar la m e t o d o l o g a de anlisis de paisaje a
247
e s c a l a de escena, es decir, aplicar de nuevo el anlisis d e v u l n e r a b i l i d a d , de t a l forma que si la vulnerabilidad o alguno de sus c o m p o n e n t e s cambia
Por o t r o lado se propone un modelo de cambio visual en funcin de los cambios producidos como consecuencia de la a c t i v i d a d en las c a r a c t e r s t i c a s visuales bsicas de la escena de la unidad de paisaje e s t u d i a d a (Ficho IV.24). En este s e n t i d o , se analiza la c a n t i d a d de cambio que desde el p u n t o de v i s t a de las c a r a c t e r s t i c o s visuales bsicas del paisaje supone la i n t r o d u c c i n de una a c t i v i d a d f o r e s t a l d a d a . As se estudiara si se p r o d u c e o no un c a m b i o a c e p t a b l e en c u a n t o a t e x t u r a , a lneas, a formas, a c o l o r y a e s c a l a , y si se p r o d u c e tensin de fuerzas visuales o no. Para c a d a clase de v u l n e r a b i l i d a d se p e r m i t e una c a n t i d a d de cambio e s p e c f i c a . El grado de c a m b i o puede ser p o s i t i v o o n e g a t i v o . Cuando es p o s i t i v o no hay r e s t r i c c i o n e s . Este anlisis se l l e v a a c a b o m e d i a n t e la c o m p a r a c i n f o t o g r f i c a de la s i t u a c i n pre y post o p e r a c i o n a l en r e l a c i n a las c a r a c t e r s t i c a s visuales estudiadas.
248
+1 +2 +3 Lnea . X
Cambi positivo
-1 . -2
Cambio negativo
+2 +3 Color
Introduccin de cambio Cambio estacional Variacin interna
-1 . .2' : -3 :
Cambio negativo
Cambio positivo
+1 +1
0 0 0
-1 -1 -1
Cambio negativo
Texturae
Grano Orden Contraste mterno
+1 X
Cambio positivo
+1 +1
+1
0 0 0
-1 -1 -1 Cambio negativo
Escala
Cambio positivo +1 +2 +3
-1 -2 -3
El peso asignado a cada elemento puede variar entre 1 y 3. Todos los elementos pueden tener el mismo peso. El mximo valor de cambio es de +/-45 y el mnimo es 0. Se establecen las siguientes clases de cambio visual en las caractersticas visuales bsicas de la escena: Negativo Positivo Cambio bajo .(Q.IS) ^ +(0-i5) Cambio medio-bajo .(15.25) +(i5-25) Cambio medio-alto -(25-35) +(25-35) Cambio alto -(35-45) +(35-45)
249
lo d e t e r m i n a c i n de ndices de c o n t r a s t e es un sistema utilizado por el Bureau of Landscape Management (Departamento de Interior de Estados
Unidos) para evaluar lo muchio o p o c o que una a c t i v i d a d p r o p u e s t a se i n t e g r a en el paisaje. Mediante la comparacin de cmo son en situacin textura, de la
consecuencia
a c t i v i d a d , se mide la c a n t i d a d de cambio o c o n t r a s t e que supone el p r o y e c t o en c u e s t i n y si dicho c o n t r a s t e es admisible o no. Para llevar a c a b o este estudio de c o n t r a s t e , el Bureau of Landscape M a n a g e m e n t d e s c o m p o n e el
paisaje en grandes componentes ( t i e r r a , agua, v e g e t a c i n y estructuras) y c a d a uno de ellos en elementos (forma, lnea, color y t e x t u r a ) . Se le asigna ms peso a la forma y menos a la t e x t u r a y el v a l o r de p o n d e r a c i n asignado se m u l t i p l i c a por la intensidad del c a m b i o supuesto por la a c t i v i d a d en el c o m p o n e n t e c o n c r e t o y para el elemento d a d o . De esta forma se c l a s i f i c a el c a m b i o en tres clases: medio, bajo y a l t o . Si el p r o y e c t o p r o p u e s t o sobrepasa el c a m b i o permitido para la clases de gestin en la que nos e n c o n t r a m o s , entonces tiabr que a p l i c a r medidas c o r r e c t o r a s en el diseo del p r o y e c t o .
El modelo de c a n t i d a d de cambio propuesto para el p r e s e n t e t r a b a j o se basa en el utilizado por el Bureau of Landscape M a n a g e m e n t pero c o n c i e r t a s m o d i f i c a c i o n e s . La principal m o d i f i c a c i n es que dicho modelo es e s p e c f i c o para c a d a rea de estudio, y a que el peso de las c a r a c t e r s t i c a s v a r i a r segn la zona, es decir, el peso asignado es un peso a b i e r t o . visuales
Los niveles de c a m b i o se relacionan c o n las clases de v u l n e r a b i l i d a d resultantes para c a d a escena, de t a l forma que c u a n t o m a y o r es la clase de v u l n e r a b i l i d a d , el nivel de cambio p e r m i t i d o -caso de que el c a m b i o sea
n e g a t i v o - en las c a r a c t e r s t i c a s visuales v a o ser menor, y a la inversa: c u a n t o menor sea la clase de vulnerabilidad, menos restricciones p r o y e c c i n y diseo de a c t i v i d a d e s , existen en la
como y a se ha v i s t o en
apartados
anteriores, y de igual modo ms permisivo es el c a m b i o que se p e r m i t e en las caractersticas visuales. De este modo la r e l a c i n entre las clases de del
se puede e x p r e s a r
250
Clase d e Vulnerabilidad
il
M e d i o - a l t o , medio-bajo, bajo
III IV V
11
(( "
Por o t r o lado, se propone una posible ficha o formulario para enviar a t c n i c o s de la administracin encargados de evaluar el i m p a c t o visual d e las actividades proyectadas. Este formulario recogera los aspectos ms
r e l e v a n t e s del anlisis visual de la escena en r e l a c i n o las c a r a c t e r s t i c a s de lo a c t i v i d a d y I diseo p r o p u e s t o , as como datos referentes al i m p a c t o visual p r o d u c i d o , ilustrado c o n simulaciones f o t o r r e o l s t i c a s , y propuestas de medias c o r r e c t o r a s en el diseo, caso de que sean necesarias. A c o n t i n u a c i n se p r e s e n t a , a modo de ejemplo, un formulario (Fictia IV.25).
251
rea de Estudio Denominacin de la Unidad de paisaje Calidad Visual de la Unidad de Paisaje Fragilidad Visual de la Unidad de Paisaje Nivel de Proteccin de la Unidad de Paisaje Nivel local _: i-SS,-,.-?;:-)
Punto de observacin
FOTOGRAFA DE LA-ESCENA
- '
Capacidad de Absorcin Visual de la Escena Susceptibilidad de la escena Calidad esttica de la escena Susceptibilidad social Susceptibilidad perceptiva Visibilidad de la unidad de paisaje Clase de vulnerabilidad de la escena
Punto de observacin
FOTOGtlAFA DE LA ESCENA
Capacidad de Absorcin Visual de la Escena Susceptibilidad de la escena Calidad esttica de la escena Susceptibilidad social Susceptibilidad perceptiva Visibilidad de la unidad de paisaje Clase de vulnerabilidad de la escena
Punto de observacin
'
FOTOGRAFA DE LA ESCENA"
- - -
Capacidad de Absorcin Visual de la Escena Susceptibilidad de la escena Calidad esttica de la escena Susceptibilidad social Susceptibilidad perceptiva Visibilidad de la unidad de paisaje Clase de vulnerabilidad de la escena
ACCIN
'Dfr1ecri,^''gener^es_ Requisitos o restricciones segn la clase de vulnerabilidad de la escena, el nivel de incidencia visual de la actividad y la clase de capacidad de absorcin visual de la unidad o unidades de actuacin (teselas).
SI
No
'Dir&ncsdelallgdas
LINEA
COLOR Y TEXTURA
ESCALA
BORDES
MOMEtJ DE IMPACTCLVISUAL
'
Clase de cambio Nivel de cambio permitido segn la clase de vulnerabilidad de la escena Han cambiado los valores de vulnerabilidad o de alguno de sus factores tras la actuacin?
No~
Captulo V.
ESTUDIO DE CASO\ Aplicacin de las
de estudio de
Hasta cundo la mano del bosque en la lluvia me avecina con todas sus agujas para tejer los altos besos del follaje? Otra vez escucho aproximarse como el fuego en el humo, nacer de la ceniza terrestre, la luz llena de ptalos, y apartando la tierra en un ro de espigas llega el sol a mi boca como una vieja lgrima enterrada que vuelve a ser semilla. Naciendo en los bosques. Tercera Residencia (19351945) Pablo Neruda.
, > *
V.I.- Introduccin y o b j e t i v o s
El o b j e t i v o que se p l a n t e c o n la a p l i c a c i n de las m e t o d o l o g a s p r o puestas al r e a de estudio q u e a q u se p r e s e n t a e r a , por un l a d o , c o m p r o b a r lo v a l i d e z y e f i c a c i a de a q u l l a s , y, por o t r o , v e r i f i c a r en la p r c t i c a si el f u n d a m e n t a r las d i r e c t r i c e s de diseo en un anlisis p r e v i o d e l p a i s a j e t e n a unos resultados a d e c u a d o s que j u s t i f i c a s e n el e m p l e o y la c o m p l e j i d a d de las m e t o d o l o g a s a p l i c a d a s .
La d e l i m i t a c i n del r e a de estudio se ha r e a l i z a d o sobre m a p a t o p o g r f i c o , de a c u e r d o a lmites a d m i n i s t r a t i v o s , y lo e s c a l a u t i l i z a d a ha sido 1:50.000, c o r r e s p o n d i e n t e al nivel de d e t a l l e de p l a n i f i c a c i n fsica. Para el anlisis de p a i s a j e visual, a e s c a l a de p r o y e c t o , se han e m p l e a d o f o t o grafas p a n o r m i c a s d e s d e los puntos de o b s e r v a c i n s e l e c c i o n a d o s .
El rea de estudio p e r t e n e c e a la C o m u n i d a d de M a d r i d y est situad a a unos 60 km. de la c a p i t a l , en d i r e c c i n s u d o e s t e . Comprende los trminos municipales de San Martn de Valdeiglesias y de Pelayos de lo Presa. O c u p a una s u p e r f i c i e a p r o x i m a d a de 122 k m ^ , es d e c i r , unas 12.000 h a . (Ver M a p a V . I . )
A c o n t i n u a c i n se d e s c r i b e n las c a r a c t e r s t i c a s ms r e l e v a n t e s r e a de e s t u d i o :
del
252
les principales. El ms amplio constituye la mitad sur del rea de estudio. En l se encuentran las dos poblaciones importantes que dan nombre a los dos trminos municipales anteriormente mencionados. Geomorfolgicamente est formado, ai sur, por un conjunto de picos que constituyen una cadena con alturas comprendidas entre los 737 metros del Cerro del guila y los 1038 metros del Alto La Mira. Por otra parte, el extremo norte constituye la frontera con el otro mbito territorial y lo conforman un conjunto de cerros de menor altura que permiten divisar la cadena montaosa del extremo norte del rea de estudio. En el otro mbito territorial se encuentra el embalse de San Juan, entre los cerros descritos anteriormente y la cadena del extremo norte, con alturas medias alrededor de los 900 metros. Se trata de un embalse construido en 1955, con una c a p a c i d a d de 162 hm^ y una superficie de 650 ha. El embalse toma el agua del ro Alberchie. Se utiliza fundamentalmente para riego, para aprovectiamiento energtico y para abastecimiento de agua en poblaciones de la periferia del rea Metropolitana de Madrid. Las inmediaciones de este embalse y el embalse en s costituyen un centro recreativo de la Comunidad de Madrid, ya que es uno de los lugares donde los madrileos pueden realizar actividades nuticas (vela, esqu a c u t i c o , plragismo, etc.). Esto hace que el rea de estudio tenga una alta demanda de visitantes, y, por ello, es necesario realizar un estudio del diseo Interno de estas zonas recreativas, que en la actualidad se encuentran muy deterioradas. En el lmite este del rea de estudio se encuentra el embalse de Picadas, que tambin se abastece del ro Alberche, construido en 1952, con una c a p a c i d a d de 17 hm^ y una superficie de 92 ha. Este embalse se utiliza para el abastecimiento de agua a Madrid. La principal carretera es la M-501, que une Alcorcn, desde la N-V a la altura del km 20, con Plasencia, y que divide el rea de estudio de este a oeste, enlazando las dos poblaciones ms Importantes , San Martn de Valdeiglesias y Pelayos de la Presa. Otra carretera importante es la N-403 que une vila y Toledo y que pasa por San Martn de Valdeiglesias.
253
con
El r e a de estudio est d o m i n a d a litolgicamente por la p r e s e n c i a d e rocas g r a n t i c a s . La m i t a d sur c o r r e s p o n d e a un lehm g r a n t i c o , m i e n t r a s q u e la m i t a d n o r t e p r e s e n t a una m e z c l a de g r a n i t o b i o t t i c o y g r a n i t o l e u c o c r t i c o , r o d e a n d o al Embalse d e San J u a n . En la m i t a d sur d e la zona a p a r e c e n unas m a n c t i a s similares en las p r o x i m i d a d e s a San M a r t n de
La zona se e n c u e n t r a en una r e g i n c o n c a r a c t e r s t i c a s
d e clima
m e d i t e r r n e o del interior c o n veranos calurosos y secos, e inviernos suaves y ms h m e d o s . La t e m p e r a t u r a m e d i a en los meses ms fros se sita en t o r n o a los 7-8C, mientras q u e la de los meses de v e r a n o est p r x i m a o los 22C. Se registra una p r e c i p i t a c i n a n u a l c e r c a n a a los 400 m m .
La v e g e t a c i n (Ver mapa V.3) est d e t e r m i n a d a por las c o n d i c i o n e s c l i m t i c a s y l i t o l g i c a s . P r e d o m i n a n f o r m a c i o n e s ms o menos densas de p i n o p i o n e r o [Pinus pinea). G e n e r a l m e n t e en las l a d e r a s d e los m o n t e s d e se e n c u e n t r a c o m o especie
formaciones
//ex). En el f o n d o de v a l l e la v e g e t a c i n q u e p r e d o m i n a es d e
254
Tabla V . I . : Distribucin de los principales tipos de vegetacin y usos de suelo en el rea de estudio.
Urbano Pastos y praderas Regadfos y vegetacin ripfcola Cultivos agrcolas de secano Mosaico de cultivos (prados, vias, olivares, algn secano), rodales, y setos de encinas y rodales de Pinus pinaster y Pinus pinea. Matorrales Encinar claro Pinares
8 3 4 5
31 6 8 50
m a y o r ( j a b a l y c i e r v o ) . Tambin el m o n t e se utiliza c o n fines r e c r e a t i v o s . Existen numerosas pistas forestales y senderos q u e son utilizados por la g r a n c a n t i d a d de excursionistas q u e v i e n e n a esta z o n a .
La v e g e t a c i n d e l r e a de estudio se fia visto a m e n a z a d a en m u c t i a s o c a s i o n e s por lo p r e s e n c i a de i n c e n d i o s , uno de los g r a n d e s p r o b l e m a s de los e s p a c i o s forestales del m e d i t e r r n e o e s p a o l . El e l e v a d o riesgo de
i n c e n d i o s en estas zonas h o c e q u e sea n e c e s a r i o e s t a b l e c e r unas p a u t a s p a r a t r a t a r de disminuir dichio riesgo, m x i m e en zonas, c o m o la q u e se est e s t u d i a n d o , c o n una a l t a d e m a n d a s o c i a l . Otros d e los p r o b l e m a s c o n q u e c u e n t a el r e a de estudio es lo e l e v a d a presin r e c r e a t i v a , en t o r n o , f u n d a m e n t a l m e n t e , a los embalses de Picadas y d e San J u a n , y la presin u r b a n s t i c a de c a r c t e r r e s i d e n c i a l , t a m b i n en t o r n o al e m b a l s e d e San J u a n y en el n c l e o d e Pelayos de la Presa.
Entre los ncleos d e Pelayos y de San Martn se l o c a l i z a u n a a m p l i a z o n a d e mosaicos s e m i a b a n d o n o d o s , c o n p o t e n c i a l i d a d d e ser r e p o b l a d o s d e n t r o d e l m a r c o de r e f o r e s t a c i n de tierras a g r a r i a s . De i g u a l f o r m a , en la u n i d a d t e r r i t o r i a l sur existen extensas f o r m a c i o n e s m e z c l a de p i n o p i o -
255
e r o y resinero, c o n p o t e n c i a l i d a d f u t u r a de a c t u a c i n f o r e s t a l .
( U n i d a d D o c e n t e de P l a n i f i c a c i n y Proyectos, 1.998)
* Zona de Especial P r o t e c c i n de las Aves (ZEPA) Encinares d e l ro Alberctie y Cofio. * Embalse d e San Juan y Embalse de Picadas. Dentro de la ley
7/1.990, de 28 de Junio, de P r o t e c c i n de Embalses y Zonas Hmedas d e la C o m u n i d a d d e M a d r i d , q u e e s t a b l e c e un r g i m e n j u r d i c o d e p r o t e c c i n p a r a los e s p a c i o s m e n c i o n a d o s . * Montes p r e s e r v a d o s . Ley 16/1.995 de 4 de M a y o , Forestal y de
P r o t e c c i n de la N a t u r a l e z a de la C o m u n i d a d de M a d r i d . Son montes p r e s e r v a d o s los i n c l u i d o s en las zonas d e c l a r a d a s de e s p e c i a l p r o t e c c i n p a r a las aves (ZEPAs), en el C a t l o g o de Embalses y Humedales de la C o m u n i d a d d e M a d r i d y a q u l l o s espacios q u e c o n s t i t u y e n un e n c l a v e c o n valores de e n t i d a d l o c a l q u e sea preciso c o n s e r v a r . "Se
d e c l a r a n montes preservados las masas a r b r e a s , arbustivas y subarbustivas de e n c i n a r , a l c o r n o c a l , e n e b r a l , c o s c o j a l y q u e j i g a l y las masas a r b r e a s de c a s t a a r , r o b l e d a l y f r e s n e d a l de la C o m u n i d a d de M a d r i d y d e f i n i d o s en el a n e x o de esta l e y " . * Montes de u t i l i d a d p b l i c a Valdeiglesias, n 54, Las C a b r e r a s , V a l d e l o r e n z o y Cerro San E s t e b a n , de 1.507 h a ; n" 55, N a v a p o z a , Fuenfra, V a l d e y e r n o y V a l c a l i e n t e , d e 1818 h a ; n 52, La Enfermera, de 80 h a . * Lugares de Inters C o m u n i t a r i o . Segn la d i r e c t i v a 92/43/CEE r e l a t i va a la c o n s e r v a c i n de h b i t a t s n a t u r a l e s y de la flora y f a u n a silvestres, q u e t i e n e c o m o o b j e t i v o p r i n c i p a l " c o n t r i b u i r o g a r a n t i z a r la b i o d i v e r s i d a d m e d i a n t e la c o n s e r v a c i n de los h b i t a t s n a t u r a l e s y de la f l o r a silvestres d e l t e r r i t o r i o e u r o p e o " . Segn esta ley la C u e n c a d e l A l b e r c h e - C o f i o c o n s t i t u i r a el Lugar de Inters C o m u n i t a r i o (LIC) 7, p r o p u e s t o por lo C o m u n i d a d de M a d r i d c o m o f o r m a n d o p a r t e de la Red N a t u r a 2000 de la Unin E u r o p e a . del Ayuntamiento de San Martn de
256
C a t l o g o i l u s t r a t i v o de f o t o s
El Yelmo
Praderas en la Mata
Las Cabreras
257
LEYENDA
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacin y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
V.^3,1.- I^ntro^duccin_^_^,
'
' '41 :
p a r a c a d a una de las u n i d a d e s de p a i s a j e d e f i n i d a s c o n a n t e r i o r i d a d .
\/.3.2.- Inventario y cartografra. befiriicin y dcscrip* c'\n de unidades de p a i s a j e . , V,3,2.1.- Inventario y cartografa;
C o m o paso p r e v i o p o r a el anlisis, es n e c e s a r i o elegir el t a m a o d e la m a l l a o d e c e l d a s en que se d i v i d i r el territorio p a r a el p o s t e r i o r a n l i sis y t r a t a m i e n t o i n f o r m t i c o de los d a t o s . En el caso de San M a r t n d e V a l d e i g l e s i a s el t a m a o de la c e l d a o pixel fue de 100 metros d e l a d o . El p r o g r a m a i n f o r m t i c o u t i l i z a d o p a r a d i g i t a l i z a r y t r a t a r la i n f o r m a c i n d e l m e d i o fue McGIS 2.0 (Larsen y Hulsen, 1.989, 1.992).
A p a r t i r del m a p a t o p o g r f i c o
a escalo
1:50.000, m a p a m i l i t a r
de
Espaa, hojas 17-22 (557) y 17-23 (580), y f o t o i n t e r p r e t a c i n d e f o t o g r a f a s areas a e s c o l a 1:18.000 del rea de e s t u d i o , t o m a d a s en M a y o d e 1.991, se o b t u v o la siguiente i n f o r m a c i n t e m t i c a :
* M a p a de a l t i t u d e s (Mapa V.2) * M a p a de v e g e t a c i n y usos de suelo d e t a l l a d o (Mapa V.3) * M a p a de v e g e t a c i n y usos de suelo a g r u p a d o (Mapa V.4) * O r i e n t a c i o n e s (Mapas V.5 y V.6) * Pendientes (Mapa V.7) * Fisiografa (Mapa V.8) * Infraestructuras (Mapa V.9) * S i n g u l a r i d a d e s (Mapa V.10)
259
Esta i n f o r m a c i n se p r e s e n t a
a continuacin
de forma grfica
en
260
* M a p a de altitudes ( M a p a V.2)
261
LEYENDA
1=1465-521 C~ 522-578 ^ 579-635 ^ 636-692 i 693-749 en 750-806 EZn 807-863 864-920 1921-977 1978-1034
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacin y Proyectos E.T.S.I. Montes, U.P.M
1000 m
SOOOm
Sobre f o t o g r a f a s areas d e l v u e l o d e 1991 a e s c a l a 1:18.000 se i d e n t i f i c a r o n las posibles u n i d a d e s de v e g e t a c i n y usos d e l suelo, a s i g n n d o seles una c l a s i f i c a c i n . Posteriormente se realiz un i n v e n t a r i o del r e a de e s t u d i o p a r a c o n t r a s t a r y m o d i f i c a r , en su c a s o , t a n t o los lmites y divisin en u n i d a d e s d e v e g e t a c i n y usos d e suelo, c o m o su c l a s i f i c a c i n .
A l . Pastos forestales. Terrenos q u e por sus c o n d i c i o n e s d e c a l i d a d y t i u m e d a d en el suelo, p u e d e n m a n t e n e r una g r a n p a r t e d e l a o pastos verdes, siendo su uso p r i n c i p a l el a p r o v e c h a m i e n t o g a n a d e r o .
A2. Praderas de riego. O c u p a n zonas llanas prximas a a r r o y o s , de los c u a l e s t o m a n el a g u a de riego m e d i a n t e a c e q u i a s ; t a m b i n las hay c o n r i e g o por aspersin. Se l o c a l i z a n , en su m a y o r a , en el e x t r e m o o c c i d e n t a l del rea de estudio.
A3. Praderas con retamares. Situadas j u n t o a Pelayos de la Presa, estn en f r a n c a regresin al ser sustituidas por t e r r e n o u r b a n i z a b l e . Son p r a d e r a s secas q u e a c u s a n la sequa estival c o n una c u b i e r t a de r e t a m a s {Retama sphaerocarpa) b i e n d e s a r r o l l a d a , hasta 3-4 m e t r o s , q u e f o r m a el
poso p r e v i o al bosque de e n c i n a .
B. Riberas. A lo l a r g o de los arroyos q u e a t r a v i e s a n el r e a d e e s t u d i o y en la c o l a d e l e m b a l s e de San Juan (Ro Cofio) y p a r t e del de Picadas se e s t a b l e c e v e g e t a c i n de ribera c o n especies tales c o m o Salix Fraxinus angustifolia, Populus alba y Alnus glutinosa. afrocinerea.
En la p a r t e o c c i d e n -
263
E. Mosaicos. Bajo esta d e n o m i n a c i n se a g r u p a n a q u e l l o s t e r r e n o s en los q u e de una f o r m a ms o menos o r d e n a d a se c o m b i n a n usos a g r c o l a s diversos, pastos y b o s q u e t e s naturales . Esta u n i d a d a b a r c a una s u p e r f i c i e de unas 3500 hia, por lo q u e se han c o n s i d e r a d o una serie d e v a r i a b l e s p a r a su c l a s i f i c a c i n : - Segn el g r a d o de c u b i e r t a a r b r e a t o t a l , ya sea en setos o bosquetes;
- Segn la v e g e t a c i n a r b r e a p r i n c i p a l p r e s e n t e ;
(a)
p r e d o m i n i o de Quercus
lex y Quercus
pyrenaica,
p r o p i o de la
considera
(Pinus
pinea).
por.
Es la e s p e c i e c a r a c t e r s t i c a del r e a de e s t u d i o y se e x t i e n d e
264
a p r o x i m a d a m e n t e , 4580 h e c t r e a s d e l t e r r i t o r i o . Podemos
distinguir
l u g a r de m a t o r r a l en el s o t o b o s q u e . En el resto de los casos hay u n a v e g e t a c i n arbustiva fer, Cistus albidus, drus, Quercus a c o m p a a n t e del pino p i o n e r o : Cistus officinalis, scorpius Thymus sp., Juniperus y Lavandula pedunculata. ladanioxiceEn
Rosmarinus
i/ex, Genista
(Pinus
pinaster). cerca
ilex).
C o m o m o n t e a l t o b i e n d e s a r r o l l a d o , e n c o n t r a m o s una m a n c h a j u n t o a la c o l a d e l e m b a l s e de San Juan por d o n d e e n t r a el Ro C o f i o , q u e o c u p a unas 125 h e c t r e a s d e s u p e r f i c i e . En la l a d e r a norte del Cerro de las M u c o s , f r e n t e a Pelayos de la Presa, existe una m a n c h a de e n c i n a r en t r a n s f o r m a c i n a m o n t e a l t o . Por l t i m o c a b e c i t a r una zona de c u b i e r t a m e d i a de e n c i n a r con
m a t o r r a l en d i s p o s i c i n a b i e r t a , en el e x t r e m o s u r o r i e n t a l d e l r e a d e estudio.
y de pino pionero
con
encina.
En el caso de los pinos p i o n e r o y resinero la m e z c l a se c r e a r t i f i c i a l m e n t e por r e p o b l a c i n , p e r o en el caso d e l pino p i o n e r o y lo e n c i n a , sta se ha r e g e n e r a d o o i n t r o d u c i d o en las masas a d u l t a s d e p i n o p i o n e r o , primero c o m o s o t o b o s q u e y, d e s p u s , en las zonas ms u m b r o s a s , ha a l c a n z a d o el desarrollo a r e o del p i n o p i o n e r o .
265
- segn g r a d o de c u b i e r t a ;
- segn la v e g e t a c i n a c o m p a a n t e ;
(A) pastos en ms d e l 50% d e su s u p e r f i c i e (H) m a t o r r a l en ms d e l 50% d e su s u p e r f i c i e (R) suelo rocoso en ms del 35% de la s u p e r f i c i e
- segn la e s p e c i e a r b r e a p r i n c i p a l ;
(Qi) Quercus
//ex
(Pp) Pin US pinea (Ppt) P/nus pinaster y Pinus y Quercus pinaster //ex
G. Repoblaciones. En la m a y o r a de ios r e p o b l a c i o n e s la e s p e c i e q u e se utiliza es el p i n o p i o n e r o , al ser la e s p e c i e ms a p r e c i a d a en el l u g a r . Segn la e v o l u c i n de la masa r e p o b l a d a se d i f e r e n c i a n dos u n i d a d e s d e v e g e t a c i n en el t e r r i t o r i o . (Si b i e n esto p u e d e v a r i a r al estar previstos t r a bajos de d e s b r o c e y r e p o s i c i n d e marras en los lugares d o n d e f r a c a s a ron).
266
H. Matorral.
ladanifer,
Cistus
albidus. Genista
pedunculafa.
y Junperas
bajo del
fundamentalmente
c o n las crestas de Las C a b r e r a s A l t a y Baja y las C a b r e r u e l a s , as c o m o el Cerro del Yelmo. Son masas g r a n t i c a s en las q u e , a p r o v e c h a n d o fisuras, h a n p r o s p e r a d o algunos pies de pino o e n c i n a p e r o sin l l e g a r n u n c a a superar una c u b i e r t a a r b r e a d e l 5%.
K2. U r b a n i z a c i o n e s , q u e h a n c r e c i d o j u n t o
a los a n t e r i o r e s
en
f o r m a de b l o q u e s r o d e a d o s de j a r d i n e s , v i v i e n d a s a d o s a d a s o u n i familiares.
K3. U r b a n i z a c i o n e s d e n t r o d e ios pinares q u e r o d e a n al e m b a l s e d e San J u a n , en las q u e hay una b a j a d e n s i d a d d e e d i f i c a c i o n e s y se ha r e s p e t a d o la v e g e t a c i n e x i s t e n t e , siendo las q u e ms " n a t u r a lidad" tienen.
267
LEYENDA
nn en en
K l ncleo ur>aiK> K2 Uibanizacin K3 Urbanizacin bajo Pinus Pinta E3A Mosaicos Cub. >25%, Q. ilex+ Q. pyrenaica E2A Mosaicos Cub. 5-25%. Q. ilex + Q. pyrenaica El A Mosaicos. Cub. <5%. Q. Uex + Q. pyrenaica E3B Mosaicos. Cub. > 2511. Q. ex + Pistacia lerebinlhus E2B Mosaicos Cub. 5-25%. Q. Ux + Pistacia lerebiiititus E l B Mosaicos Cub. <5'?f> Q. Ux^ Pistacia terebinthus E3C Mosaicos. Cub. > 2 S % . Pinuspinea E l C Mosaicos Cub. <S% Pinus pinea IF Roquedo coa cub. < S% de arbolado E3* Mosaicos Cub. >25% Frutales E3* Mosaicos C^b. 5-25% Frutales E3" Mosaicos Cub. < 5 % Frutales F3HQ Encinas Cub. >55%. sobre matorral F2HQ Encinas Cub. 25-55%, sobre matorral FlHQi Encinas Cub. <25%, sobre matorral F2AQ Encinas Cub. 25-55%, sobre pasto ElAQi Encinas Cub. <25%, sobre pasto CZ3 F3APp Pionero Cub. > 5 5 % , sobre pasto F2APp Pionero Cub. 25-55%, sobre pasto [ = 1 Fl APp Pionero Cub. <25%. sobre pasto F3HPp Pionero Cub. >5S%, sobre matorral F2HPp Pionero Cub. 25-55%, sobre matorral Fl HPp Pionero Cub. <25%, sobre matorral F3HPp-i-P Pionero + Pinsier. Cub. >55%. sobre matorral F2RPp Pionero Cub. 25-55%, sobre roquedo Fl RPp Pionero Cub. <25%, sobre roquedo B Riberas J Embalses F3HPpt PinasterCub. >S5%. sobre tnatorral Gl Repoblaciones G2 Repoblaciones fallidas con matorral F2HP+Q Pionero + Encina Cub. 25-55%, Sobre matorral FIRP+Q Pionero + Encina Cub. <25%, sobre roquedo Hl Matorral H2 Monte bajo con matorral A l Pastos forestales A2 Praderas de neg Praderas con retamares
nn
cu
CZi
nn un en nn en nn
CZ! 1=1
nu nn
en nn
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacin Rural y Proyectos E.T.S.1. Montes. U.P.M Mapa V.3: Vegetacin y Usos de Suelo (mayor detalle)
oo^
D a d o q u e el g r a d o de r e s o l u c i n d e l m a p a m o s t r a d o c o n a n t e r i o r i d a d r e s u l t a b a muy e l e v a d o p a r a el e s t a b l e c i m i e n t o de u n i d a d e s d e p a i s a j e , se d e c i d i a g r u p a r las u n i d a d e s d e v e g e t a c i n p r e v i a m e n t e d e f i n i d a s , s i g u i e n d o criterios de d i f e r e n c i a c i n , f u n d a m e n t a l m e n t e , visuales. De este m o d o se c r e a r o n , a partir del m a p a de v e g e t a c i n y usos de suelo o r i g i n a l , varios m a p a s de v e g e t a c i n a menor nivel de d e t a l l e ; el q u e f i n a l m e n t e se utiliz p a r a la d e f i n i c i n de u n i d a d e s de paisaje es a q u l c u y a s a l i d a g r f i c a se muestra a c o n t i n u a c i n ( M a p a V.4). Los criterios q u e se s i g u i e r o n en la s i m p l i f i c a c i n d e las u n i d a d e s d e v e g e t a c i n f u e r o n :
*Las f o r m a c i o n e s a r b r e a s se d i v i d i e r o n segn la e s p e c i e d o m i n a n t e , las d e n s i d a d e s y el s u b v u e l o . C u a n d o el s u b v u e l o era m a t o r r a l se c o n s i d e r a b a q u e la f o r m a c i n era densa c u a n d o la c o b e r t u r a a r b rea era de 25-55% o >25%. C u a n d o el s u b v u e l o era p a s t o o r o q u e d o se c o n s i d e r a b a q u e la f o r m a c i n era densa c u a n d o la c o b e r t u r a del
*Las p r a d e r a s c o n r e t a m a r e s se l i a n i n c l u i d o d e n t r o d e la u n i d a d d e "matorrales".
269
LEYENDA
I } Mosaico de frutaes I i Rnar denso I \ Pinar claro sobre matorral I I Mo%aioa Ae Pinus pinea I I Pinar sobre pastos f^H Bicinar denso con matorral r, I Encinar claro sobre matorral I I Encinar sobre pasto I I Pastos y praderas ^ B Pinar y encinar denso. [ I Riberas I 1 Embalses I I Repoblaciones I I Repoblaciones fallidas con matorral I 1 Matorrales I I Pinar sobre roquedo I I Roquedo con arbolado disperso
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacin Rural y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
1000 m
Se p r e s e n t a n dos salidas g r f i c a s , una c o n t o d a s las clases d e o r i e n t a c i o n e s d e t a l l a d a s : " M a p a de o r i e n t a c i o n e s (9 c a t e g o r a s ) " (Mapa V. 5) en el q u e se m u e s t r a n 9 clases d e o r i e n t a c i o n e s , y o t r a en la q u e las c l a ses d e o r i e n t a c i o n e s a n t e r i o r m e n t e expuestas se han a g r u p a d o en tres
g r a n d e s clases: " M a p a de o r i e n t a c i o n e s (3 c a t e g o r a s ) " (Mapa V.6). Este l t i m o m a p a ser d e ms u t i l i d a d en la fase posterior de de las u n i d a d e s de p a i s a j e . caracterizacin
271
LEYENDA
1 I I I I I I I r~~l m 1 I \ I &3
Orientacin Todos los Vientos Oentacin Norte Orientacin Nor-Este Orientacin Este Orientacin Sur-Este Orientacin Sur Orietnacin Sin-Oeste Orientacin Oeste Orientacin NorOeste
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planicacin Rural y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
l^^////J
^^
LEYENDA
I I Ofientacin todos ios vientos, S, SE, SO. I I Orientacin E, O. r~13 Orientacin N, NE. NO.
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacin Rural y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
* Mapa de pendientes (Mapa V.7) Este mapa, al igual que el de orientaciones, se calcula de forma automtica con el programa MacGis a partir del mapa de altitudes.
274
LEYENDA
I I Pendienles comprendidas entre el o y el 10% I I Pendienles comprendidas entre el II y ei 30% ^ ^ 1 Pendienles mayores del 30 %
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacin Rural y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
* M a p a de fisiografa ( M a p a V.8)
Este m a p a es el r e s u l t a d o de la c o m b i n a c i n d e l m a p a c l i n o m t r i c o o d e p e n d i e n t e s y el de o r i e n t a c i o n e s .
-Terreno suave, el que t i e n e p e n d i e n t e s medias c o m p r e n d i d a s e n t r e el O y el 10%. -Terreno o n d u l a d o , el que t i e n e p e n d i e n t e s e n t r e el 10 y el 30%. -Terreno a c c i d e n t a d o , el q u e t i e n e p e n d i e n t e s mayores d e l 30%.
276
LEYENDA
L__|TeiTCnosuave conorienlacicMiesN. E y O I I I I I I Terreno ondulado con oretnaciooes S, SO y O I Terreno ondulado COD orieinaciones N, NE y NO I Terreno accidentado con orientaciones E, S, SO y O Terreno accidentado con orientaciones N. NE y NO
^Embalses
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En l se ha s e a l a d o la Jocalizacin d e :
* Los ncleos urbanos de San Martn de V a l d e i g l e s i a s y Pelayos de la Presa, as c o m o las u r b a n i z a c i o n e s pertenecientes a sus trminos
* Las p r i n c i p a l e s vas de c o m u n i c a c i n a s f a l t a d a s .
278
LEYENDA
1 iea de estudio
^ H ^ ' Nitclco urbano ^ ^ 1 K2 Urbanizaciones \:-fi''- \\ K3 Urbanizacin bajo Pinas pinea IIII " 1 reas recreauvas ^ ^ B Vas de comunicaci:oD aballadas ^ ^ 1 Embalses
V^'\
(X)
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izzzaaat
SOOOm
* M a p a de singularidades ( M a p a V.IO)
p u e b l o s pintorescos o c a l i f i c a d o s de inters h i s t r i c o - n a c i o n a l o p a t r i m o nio d e la h u m a n i d a d , e t c . ) c o m o las de c a r c t e r n a t u r a l ( f o r m a c i n v e g e t a l e n d m i c a o rara en la r e g i n , f a u n a salvaje v i s i b l e , f o r m a c i o n e s g e o l g i c a s interesantes v i s u o l m e n t e o p o r q u e t e n g a n inters c i e n t f i c o - e d u c a c i o n a l , e t c . ) . En San Martn se i n v e n t a r i a r o n las siguientes s i n g u l a r i d a d e s :
* Cerro d e l Yelmo en el ro C o f i o
280
LEYENDA
1 rea de estudio
65
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i n v e n t a r i a d o s , descritos y c a r t o g r o f i a d o s , es d e c i r , a p a r t i r d e lo i n f o r m a c i n de los m a p a s t e m t i c o s p r e v i a m e n t e p r e s e n t a d o s , se han d e f i n i d o en el r e a d e e s t u d i o 23 u n i d a d e s d e p a i s a j e . Estas u n i d a d e s se fian d e l i m i t a do segn el m t o d o de las unidades irregulares extensas, d e f i n i d a s de
a c u e r d o a la t i o m o g e n e i d a d visual de su c o n t e n i d o . Los f a c t o r e s de m a y o r peso t e n i d o s en c o n s i d e r a c i n p a r a su d e t e r m i n a c i n l i a n sido la v e g e t a c i n y usos d e l suelo y la fisiografa q u e son, f u n d a m e n t a l m e n t e , los q u e c a r a c t e r i z a n dichas u n i d a d e s . La salida g r f i c a del m a p a d e u n i d a d e s d e p a i s a j e r e s u l t a n t e y su l e y e n d a se muestran a c o n t i n u a c i n . ( M a p a V.11). S e g u i d a m e n t e al m a p a se desarrolla una d e s c r i p c i n de las u n i d a d e s d e paisaje resultantes.
282
I 116. Mosaico y encinar sobre lerreno ondulado con ^ ^ ^ orientaciones predominantes SO y O. ^ H 17. Ncleo urbano de San Maiti'n de Valdeiglesias. ^ ^ 1 1 8 . Mosaico sobre lerreno ondulado con orientacin predominante N. L^J 19. Mosaico sobre terreno ondulado con orientacin ^ ^ ^ predominante S. I I 20. Mosaico y pinar sobre fondo de valle. I: : i.l 21. Pinar sobre el monte San Esteban. ^ ^ 1 22. Pinar con urbanizacin sobre terreno accidentado ^ ^ ^ con orietoacin ptedonnanle norte. ^ B l 23. Ncleo urbano de Pelayos de la Presa.
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planicacin y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M M a p a V . l l : Unidades de paisaje
o 1000 m 5060 m
Ctpiilt
1. Pinar y r o q u e d o n a n t e S - SO.
sobre terreno
accidentado
con orientacin
predomi
d a e n e l e x t r e m o n o r t e d e l r e a d e e s t u d i o . Est l i m i t a d a p o r l a d i v i s i n c o n la P r o v i n c i a d e A v i l a h a c i a el n o r t e , y el E m b a l s e d e San J u a n e n el r e s t o d e su p e r m e t r o , c o n sus d o s c o l a s : l a p r i n c i p a l , c o n l a e n t r a d a d e l ro A l b e r c h e , p o r e l o e s t e y l a d e l ro G o f i o a l e s t e . F o r m a p a r t e d e l m o n t e de utilidad pblica, propiedad del ayuntamiento d e San Martn de
V a l d e i g l e s i a s , n 54.
El r e l i e v e es a c c i d e n t a d o , c o n u n a s p e n d i e n t e s
q u e o s c i l a n e n t r e el
e n t r e e l e m b a l s e y las ade-
e n la q u e la p e n d i e n t e
p e r m i t e el d e s a r r o l l o d e u n pinar
hesado c o n pasto.
La v e g e t a c i n con un sotobosque
predominante d e pastos
es l a d e l p i n o
pionero ste
[P'inus
o matorral,
estando
presente
zonas d e m a y o r p e n d i e n t e
o q u e h a n sido a c o t a d a s
al g a n a d o .
r o c a a f l o r a n t e y e n las e n esta
q u e se p u e d e n e n c o n t r a r
PASTOS, que son las
SOBRE
formaciones
284
Captulo
dominantes, CLARO
ROQUEDOS
CON
ARBOLADO
DISPERSO,
PINAR
SOBRE ROQUEDO
PINAR
SOBRE MATORRAL.
285
2. Pinar s o b r e t e r r e n o a c c i d e n t a d o c o n o r i e n t a c i n p r e d o m i n a n t e
SO-O.
se e x t i e n d e
sobre
unas
422 h e c t r e a s
y se s i t a
en
el
nororiental
es, e n g e n e r a l , cumbres ms
accialtos
y predominan
Las
desprovistas
D e s t a c a e n e s t a u n i d a d el d o m o g r a n t i c o " C e r r o d e l Y e l m o " , sobre punto el e m b a l s e focal, para d e San J u a n y q u e los v i s i t a n t e s es u n p u n t o de atencin una
situado o
visual,
y se c o n s i d e r a
como
singularidad,
c a t a l o g a d a en el m a p a d e s i n g u l a r i d a d e s d e l p r e s e n t e e s t u d i o .
nmero
d e v i s i t a n t e s , s i t u a d a s e n la c o l a d e l e m b a l s e p o r l a c u a l e n t r a e l ro C o f i o .
predominantes ladanifer],
(P/nus pinea]
y la fres-
{Cistus
en c i e r t o s l u g a r e s como
c o s y u m b r o s o s la e n c i n a {Quercus
//ex s u b s p . rotundifolia]
sotobospoblacin es el
predomina
PINAR DENSO. O t r o s f o r m o c i o n e s q u e a p a r e c e n e n e s t a u n i d a d s o n e l M A T O RRAL, las REPOBLACIONES FALLIDAS CON MATORRAL, lOS ROQUEDOS CON ARBOLADO DISPERSO y los PINARES SOBRE PASTOS.
286
Capiliilti
Se c o r r e s p o n d e e s t a u n i d a d c o n l o c u e n c a d e l A r r o y o d e los L a b o r e s , el c u a l d i s c u r r e p o r u n a g r a n f a l l a c o n d o s o r i e n t a c i o n e s d i f e r e n c i a d a s , la c u e n c a a l t a c o n o r i e n t a c i n NE y l a b a j a c o n o r i e n t a c i n N.
Comprende
u n a s 675 h e c t r e a s , d e t e r r e n o e n su m a y o r p a r t e
acci-
La p a r t e b a j a d e l a r r o y o es a l g o d i f e r e n t e a l e x i s -
vegetacin
MATO-
predominante, se ha
y e n su l u g a r
d e s a r r o l l a d o c o n m u c h a f u e r z a el m a t o r r a l , c r e a n d o u n a c u b i e r t a d e n s a y a h o g a n d o c a s i p o r c o m p l e t o a los p o c o s p i n o s q u e arraigaron.
Es d e pinasfer)
destacar
tambin
una
repoblacin
de
pino
resinero
{Pinus
d e u n o s 25 a o s q u e p r e s e n t a u n d e s a r r o l l o
escaso.
Aproximadamente
e n el l u g a r d o n d e
la f a l l a c a m b i a
de
orientacin
se h a n c o n s t r u i d o u n o s c h a r c a s p a r a q u e la f a u n a d i s p o n g a d e a g u o e n el verano.
287
Cftplulit
V- ExIuJio de ca
4. R e p o b l a c i o n e s predominante
y e n c i n a r sobre terreno a c c i d e n t a d o
con
orientacin
N-NE.
w ,/1 ^
\Uf V.l I: i:idilln. dr fA*^
estudio, geo-
s u r o r i e n t a l , y sus c a r a c t e r s t i c a s
Las
unidades
de
vegetacin
que
predominan
son
las
REPOBLACIONES matorraen
c u y a f l o r a c i n viste de a m a r i l l o Picadas.
la p r i m a v e r a los l a d e r o s q u e v i e r t e n a l e m b a l s e d e
288
5. E n c i n a r y m a t o r r a l sobre t e r r e n o a c c i d e n t a d o c o n o r i e n t a c i o n e s m i n a n t e s N y E.
predo-
m e n t e h a b l a n d o . No h a y q u e o l v i d a r q u e a u n q u e su e x p o s i c i n s e a
f u e r a d e l r e a d e e s t u d i o , es a d y a c e n t e a l e m b a l s e d e P i c a d a s y a l c a m i no q u e lo r e c o r r e , la a n t i g u a v a d e l f e r r o c a r r i l y a c t u a l s e n d a de largo
r e c o r r i d o , GPR. S e g n se a v a n z a p o r e s t e t r a z a d o d e l a n t i g u o t r e n h a c i a la p r e s a d e P i c a d o s y u n a v e z q u e se d e j a n a t r s las r e p o b l a c i o n e s f a l l i d o s y los m a t o r r a l e s d e la u n i d a d d e p a i s a j e n m e r o 4, e m e r g e f r e n t e a l tador un e n c i n a r exuberante c o n fresnos y arces que desciende expecpor las
l a d e r a s h a s t a el a g u a d e l p a n t a n o .
En e s t a u n i d a d d o m i n a el ENCINAR DENSO, a u n q u e a p a r e c e n z o n a s , t a m bin, con ENCINAR CLARO SOBRE MATORRAL y SOBRE PASTOS, p e q u e o s con lo unidod reos de
de
paisaje
289
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M ^ a V.l 1: V a M ^ a ** p a t H c
Sobre unas 1140 h e c t r e a s se e x t i e n d e esta i m p o r t a n t e u n i d a d , c l a r a m e n t e d i f e r e n c i a d a del resto por varios m o t i v o s : su l o c a l i z a c i n , en t o d a la l a d e r a n o r t e del Alto d e lo Mira, e n v o l v i e n d o al v a l l e que p a s a n d o p o r Peloyos de la Presa da a c c e s o a San Martn de V a l d e i g l e s i a s ; su r e l i e v e , una c o n s t a n t e r a m p a c o n una p e n d i e n t e v a r i a b l e e n t r e el 20 y el 40%; y su v e g e t a c i n , una masa c o m p a c t a de
PINAR
c o n p i n o p i o n e r o {Pinus
pinea] de
e n la a l t a y m e z c l a
y una
pequea
h a c i a el este d e l r e a , l i n d a n d o c o n la u n i d a d d e
p a i s a j e n m e r o 3.
las
290
, .7KJ.->. '^-t#tV,;>Tg^%-~i=C;
Esta es o t r a d e las u n i d a d e s q u e no p e r t e n e c e n a la c u e n c a visual d e l r e a d e estudio d a d o q u e est en su b o r d e , mira t i a c i a el e x t e r i o r y sus aguas vierten a otra c u e n c a hidrolgica.
La v e g e t a c i n p r e s e n t e es d e
CLARAS DE PINAR SOBRE M A T O R R A L ,
PINO
PIONERO DE P I N O
ADEHESADO PIONERO
FORMACIONES y for-
REPOBLACIONES
jVeneS
m a c i o n e s d e MATORRAL.
291
8. Pinar s o b r e t e r r e n o o n d u l a d o c o n o r i e n t a c i n p r e d o m n a t e S SO.
Se l l e g a Cadalso empieza
a esta
unidad
p o r la c a r r e t e r a
d e Palayes el c o l l a d o
d e la Presa y la
d e los V i d r i o s , a descender.
u n a v e z q u e se p a s a Su s u p e r f i c i e est
carretero por de
mayoritariamente
cubierta
bosquetes
vegetacin
d e c u l t i v o . La u n i d a d
Las u n i d a d e s q u e a p a r e c e n s e g n e l m a p a d e v e g e t a c i n s o n : PINAR SOBRE PASTOS, PINAR DENSO, PINAR CLARO SOBRE MATORRAL y MOSAICO DE ENCINA Y REBOLLO [Quercus //ex s u b s p rofundifolia y Quercus pyrenaica).
292
L-.:.1.'"''C'.-..-"^.2:
Esta u n i d a d e n g l o b a un v a l l e c o n o r i e n t a c i n N y las lomas a d y a c e n tes c o n un relieve o n d u l a d o . Por l discurre la c a r r e t e r a n a c i o n a l 403 d e San Martn de V a l d e i g l e s i a s a T o l e d o .
y mosaicos en
viedos y a l m e n d r o s , c o n a l g u n o s e j e m p l a -
c o n d o m i n a n c i a d e este l t i m o j .
En los extremos, zonas de mayor y menor a l t i t u d d e n t r o de la u n i d a d , hay a l g u n o s c a m b i o s : en las tierras altas, los cultivos son d e s e c a n o y en las tierras ms b a j a s , d o n d e la hiumedad e d f i c a y la p r o f u n d i d a d y c a l i d a d del suelo son m a y o r e s , t e n e m o s c o m o especies a r b r e a s a c o m p a a n tes la e n c i n a y el r e b o l l o y a p a r e c e a l g u n a m i m b r e r a {Salix purpurea).
T a m b i n hiay p e q u e a s m o n c h a s de
PASTOS Y PRADERAS
y de
MATORRAL.
293
10. Mosaico y pastos sobre terreno suave con orientacin predominante N-O.
Se c a r a c t e r i z a por ser una zona llana de c e r c a d e ' 7 4 0 h e c t r e a s q u e r e c i b e varios arroyos y en la c u a l hay m a y o r h u m e d a d e d f i c a por estar a b i e r t a al Oeste , c e r c a n a a las e s t r i b a c i o n e s d e C r e d o s ( G u i s a n d o ) . Todo ello se d e j a n o t a r en la v e g e t a c i n e x i s t e n t e , t a n t o en los m o s a i c o s de
c u l t i v o s , en ios que e l ' r e b o l l o sustituye a lo c o r i n i c a b r a , c o m o en los a r r o yos y zonas h m e d a s , c o n a b u n d a n t e v e g e t a c i n r i p c o l a . Las zonas de c u l t i v o en m o s a i c o (EA Y E.*) son muy a b i e r t a s y t i e n e n t a n slo v e g e t a c i n a r b r e a en los bordes y en p o c a c a n t i d a d . Los cultivos son, f u n d a m e n t a l m e n t e , de r e g a d o , a p r o v e c h a n d o la d i s p o n i b i l i d a d d e a g u a de la z o n a . T a m b i n hay a m p l i a s p r a d e r a s de r i e g o p a r a el g a n a d o . Las f o r m a c i o n e s q u e a p a r e c e n , segn el m a p a de v e g e t a c i n , son:
VEGETACIN DE RIBERA,
294
11. Mosaico y pinar sobre terreno ondulado con orientacin predomnate NE.
Esta u n i d a d est s i t u a d a en el e x t r e m o s u r o c c i d e n t a l d e l r e a
de
e s t u d i o . Es p e q u e a , unas 130 h e c t r e a s , y su c a r c t e r ms d i f e r e n c i a d o r se d e b e a \a o r i e n t a c i n y f i s i o g r a f a , c o m p l e t a m e n t e d i f e r e n t e s d e las d e l t e r r e n o c o n t i g u o : lomas c o n o r i e n t a c i n NE. La v e g e t a c i n es de e n c i n a y p i n o p i o n e r o sobre pastos. Se d i f e r e n c i a d e la u n i d a d a n t e r i o r en q u e no a p a r e c e n mosaicos de frutales (E.*) y en su lugar existen p e q u e a s m a n chas de p i o n e r o sobre pastos. D o m i n a n los
MOSAICOS DE REBOLLO ( E A ) . .
295
12. NO.
Mosaico
sobre terreno a c c i d e n t a d o
con
orientacin
predominante
^ " ^
Wm
K MAKTU M VAUHHXBXtAIlMAMID)
La u n i d a d q u e d a b a s t a n t e o c u l t a a l r e s t o d e l r e a d e e s t u d i o , d o a q u e m i r a h a c i a su e x t e r i o r , y a lo a c c i d e n t a d o d e l r e l i e v e .
debi-
A b u n d a n e n e l l a los m o s a i c o s c o n e s p e c i e s f r u t a l e s
(E.*) y las z o n a s
boscosas de encina con gran voriedad de grado de cubierta y desarrollo a r e o , p a s a n d o d e l m a t o r r a l d e g r a d a d o a los b o s q u e t e s a d e h i e s o d o s y a l monte alto de encina. El r e l i e v e , s i e n d o accidentado, encierra lugares
ENCINAR CLARO SOBRE MATORRAL, MATORRALES, MOSAICOS DE FRUTALES ( E . * ) , MOSAICO DE REBOLLO ( E A ) , PRADERAS y VEGETACIN DE RIBERA. Lo u n i d o d q u e d o m i n o es e l MOSAICO DE FRUTALES.
296
La u n i d a d
ocupa
unas
1000 h e c t r e a s
de t e r r e n o
accidentado
Estos puntos son: el Cerro C a m p o d n (712m), q u e f o r m a un estrechio p a s o ' e n el e m b a l s e d e San J u a n ; el Cerro San Milln d e n t r o d e una e x t e n sa masa d e p i o n e r o (804m); Cerro C a l d e r o n a , d e s d e d o n d e p u e d e n c o n t e m p l a r s e el Embalse d e San Juan y su e n t o r n o en u n a g r a n p a n o r m i c a ; y ios montes Trasierra (883m) y V a l d e l a o s a (812m), e n t r e los c u a l e s discurre la c a r r e t e r a q u e une San Martn d e V a l d e i g l e s l a s c o n el e m b a l s e d e San Juan.
En p r c t i c a m e n t e t o d a la u n i d a d , la e s p e c i e r e p r e s e n t a t i v a es el pino p i o n e r o . Tan slo se d i s t i n g u e un p e q u e o b o s q u e t e d e m o n t e b a j o d e e n c i n a c o n m a t o r r a l , unas p r a d e r a s n a t u r a l e s q u e a p r o v e c t i a n los escasos l l a n o s , y algunos e j e m p l a r e s d e pino resinero en la c i m a d e l Trasierra. El resto d e la u n i d a d est o c u p a d o por el p i n o p i o n e r o , c u y o poblacin
t i e n e una d e n s i d a d d e c u b i e r t a a r b r e a m e d i a y a l t a , p u d i e n d o t e n e r b a j o su a b r i g o pastos o m a t o r r a l d e jaras y t o m i l l o s . C o m o c o n s e c u e n c i a d e lo a c c i d e n t a d o d e l relieve q u e d a n al d e s c u b i e r t o en a l g u n a s l a d e r a s a f l o r a m i e n t o s rocosos, sobre los cuales t a m b i n c r e c e el pinar. As, las m a n c h a s q u e a p a r e c e n en este u n i d a d segn el m a p a d e v e g e t a c i n s o n : DENSO ( d o m i n a n t e ) ,
PINAR CLARO SOBRE MATORRAL, PINAR SOBRE PASTOS, PINAR
ROQUEDO
297
El e m b a l s e d e P i c a d a s e s t e n lo d i v i s o r i a d e los T r m i n o s
Municipales
d e S a n M a r t n d e V a l d e i g l e s i a s y N a v a s d e l Rey y se c o n s i d e r a e n el e s t u d i o l a p o r t e p e r t e n e c i e n t e a l T r m i n o d e San M a r t n .
procedente
c a u d a l p a r a el C a n a l d e I s a b e l II y
residel
298
15. Mosaico sobre relieve suave con orientacin a todos ios vientos.
Esta p e q u e a
de
V a l d e i g l e s i a s , est s i t u a d a en su mayora sobre t e r r e n o l l a n o , c o n p e q u e as o n d u l a c i o n e s en sus lmites. Con una a l t u r a m e d i a de 720 m e t r o s , es una t i e r r a de t r a n s i c i n entre los valles y los cerros, d e d i c n d o s e , casi por c o m p l e t o , al c u l t i v o de f r u t a l e s : viedos y a l m e n d r o s . J u n t o a stos a p a r e c e n a l g u n o s b o s q u e t e s d e e n c i n a y, en el c e n t r o d e la u n i d a d , u n o m a n c h a d e pino p i o n e r o en b a j a d e n s i d a d c o n pastos b a j o su s o m b r a .
299
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El r e l i e v e , o n d u l a d o ,
acoge
algunos
arroyos,
por lo que
tambin
p u e d e verse v e g e t a c i n de r i b e r a .
En r e s u m e n , las f o r m a c i o n e s v e g e t a l e s q u e a p a r e c e n son:
DE RIBERA, ENCINAR SOBRE PASTOS, ENCINAR DENSO, MOSAICO DE ENCINA
VEGETACIN
Y REBOLLO,
MOSAICO
DE FRUTALES y
MOSAICO
DE E N C I N A
Y PISTACEA.
300
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La Villa de San Martn de Valdeiglesias est s i t u a d a en un c o l l a d o , a uno a l t u r a de 680 metros sobre el nivel d e l mar, s u b i e n d o por una l o m a hacia oeste. el norte y q u e d a n d o , por t a n t o , e x p u e s t a a o r i e n t a c i o n e s sur y
301
La u n i d a d , a n siendo interior en el r e a de e s t u d i o , t i e n e p o c a visib i l i d a d d e s d e el interior d e l r e a de e s t u d i o ; ello es d e b i d o a q u e su posic i n y los a c c i d e n t e s g e o g r f i c o s q u e la r o d e a n (Montes V a l d e l a o s a y San Esteban) y la c a d a t i a c i a el embalsfe de San J u a n , la o c u l t a n .
La v e g e t a c i n est f u n d a m e n t a l m e n t e c o m p u e s t a por mosaicos d e c u l t i v o s d e dos t i p o s : j u n t o a San Martn a p a r e c e n frutales en u n a m e z c l a o r d e n a d a d e olivos, a l m e n d r o s , v i e d o s , nogales e tiigueras; y en la o t r a p a r t e mosaicos c o n secanos y a l g n v i e d o . La v e g e t a c i n a r b r e a a c o m p a a n t e es de e n c i n a y c o r n i c a b r a , f o r m a n d o a l g u n o s b o s q u e t e s p e q u e os, p u d i n d o s e ver s i g u i e n d o el curso d e los arroyos a l g o d e v e g e t a c i n de r i b e r a , c o n sauces [SaWx sp.), fresnos (Fraxinus sp.) y c h o p o s nigra). {Populus
p i o n e r o q u e , sobre un t e r r e n o ms a c c i d e n t a d o , b a j a hasta el e m b a l s e
de San J u a n . La f o r m a c i n p r e d o m i n a n t e es la d e MOSAICO DE ENCINA Y PISTACEA
(Eb).
302
Situada sobre un t e r r e n o o n d u l a d o de n a t u r a l e z a p o b r e y
exposicin
u r b a n i z a c i n i n c o n t r o l a d o en torno al t r a z a d o a b a n d o n a d o d e l f e r r o c a r r i l .
Esta u n i d a d es vista c o n s t a n t e m e n t e d e s d e la c a r r e t e r a d e Pelayos de la Presa a San Martn d e V a l d e i g l e s i a s . El m o s a i c o en esta u n i d a d es el ms d e s o r d e n a d o e irregular. A b u n d a n los p e q u e o s b o s q u e t e s d e e n c i n a c o n p i s t c e a y m a t o r r a l d e j a r a , l a v a n d o {Lavandula {Thymus vulgaris) stoechas) y tomillo
MOSAICOS DE
PINARES SOBRE
La sucesin de c a m b i o s c r o m t i c o s es c o n s t a n t e , s u c e d i n d o s e la flor a c i n de a l m e d r o s , r e t a m a s , a u l a g a s , jaras y el v e r d e de los pastos y las vides, c o n el c o l o r rojizo de la p i s t c e a en o t o o y el o c r e del suelo seco y d e s n u d o en v e r a n o .
303
Discurre por esta u n i d a d la c a r r e t e r a que une a Pelayos de la Presa c o n San Martn de V a l d e i g l e s i a s , a t r a v e s n d o l a d e este a o e s t e , o c u p a n d o el v a l l e hasta llegar a Pelayos y la zona a d y a c e n t e del pie de lo l a d e ra de los Altos de lo Mira y Castillejos.
FRUTALES ( E . * ) ,
U R B A N I Z A C I O N E S y M O S A I C O S DE
PIONERO.
Al i g u a l que en la u n i d a d a n t e r i o r t a m b i n en sta el p r o c e s o u r b a n i z a c i n es c o n s t a n t e , surgiendo v i v i e n d a s nuevas en las f i n c a s c u l t i v o q u e , en p a r t e , son a j a r d i n a d a s . Tambin se estn naves de p e q u e a s industrias y a l m a c e n e s .
de de
construyendo
304
Al M o n t e San Esteban se le ha c o n s i d e r a d o u n i d a d d i f e r e n c i a d a p o r su p a r t i c u l a r r e l i e v e , su f o r m a c n i c a y su c u b i e r t a d e pino p i o n e r o , q u e le h a c e n ser un p u n t o d e s t a c a d o d e l p a i s a j e . Por su c a r a sur estn el c a m p i n g de "La Enfermera" y los u r b a n i z a c i o n e s de Pelayos d e la Presa, y p o r la n o r t e , b a j a hasta la orilla d e l Embalse d e San J u a n , lugar d o n d e se ha c o n s t r u i d o un a p a r c a m i e n t o , a p r o v e c h a n d o una c a n t e r a q u e sirvi p a r a la c o n s t r u c c i n de la presa, y un r e a d e a c a m p a d a .
PASTOS ( d o m i n a n t e ) y
305
22.
orientacin
predominante norte.
o c u p a n d o los cerros d e s d e su p a r t e m e d i a hasta la orilla d e l e m b a l s e . La i n t e g r a c i n de estas u r b a n i z a c i o n e s es b u e n a pues, en g r a n m e d i d a , se ha r e s p e t a d o el pinar. Tambin hay zonas r e c r e a t i v a s y un c l u b n u t i c o , por lo q u e esta zona es de las ms f r e c u e n t a d a s d e l r e a de e s t u d i o .
p r e d o m i n a n t e la u r b a n i z a c i n b a j o p i o n e r o .
306
Captuh
2 3 . N c l e o u r b a n o d e P e l a y o s d e la Presa.
^-^fw-VH-^app X, / ^ /^ ^ i
La
unidad
comprende
casi
por
completo
al Trmino
Municipal
de
porte y c u b i e r t a , va p e r d i e n d o terreno
paulatinamente.
Por la p a r t e n o r t e , j u n t o a l M o n t e S a n E s t e b a n , las c o n s t r u c c i o n e s se e s t n a d e n t r a n d o e n el p i n a r . J u n t o a l E m b a l s e d e S a n J u a n h a y g r a n a c t i v i d a d r e c r e a t i v a , d i s p o n i n d o s e de un Club N u t i c o y m e r e n d e r o s j u n t o a l a c o n t r a p r e s a - u n m u r o d e u n o s 200 m e t r o s d e l o n g i t u d y 20 d e a l t u r a salva de ser inundado a Pelayos de la Presa, puesto que la cota que del es del
embalse
es 580 m e t r o s como
muy utilizada
e m b a l s e , u n p r i m e r p l a n o d e la p a r t e d e Las C a b r e r a s y el C e r r o d e l Y e l m o .
Las u n i d a d e s d e v e g e t a c i n y usos d e s u e l o q u e se d a n e n e s t a
uni-
d a d s o n : PINAR DENSO, URBANIZACIN, PINAR SOBRE PASTOS, MATORRALES, MOSAICO DE ENCINA Y pisTACEA y NCLEO URBANO, s i e n d o lo d o m i n o n t e l a c o r r e s p o n d i e n t e urbanizacin. a
307
ca\l
V . 3 . 3 . I . - Modelo d e . c a l i d a d ' v i s u a l
El m o d e l o de c a l i d a d q u e se ha p r o p u e s t o es un m o d e l o d e a p l i c a c i n a e s c a l a de p l a n o , es d e c i r , de p l a n i f i c a c i n p e r o , a \a vez. las c a t e goras que se han e s t a b l e c i d o p a r a c a d a una de las c a r a c t e r s t i c a s estud i a d a s se han d e f i n i d o sobre la base de criterios visuales, en f u n c i n d e c m o se v e n esos c a r a c t e r e s en el c a m p o .
El m o d e l o d e c a l i d a d
visual a p l i c a d o
al r e a d e e s t u d i o d e en la m e t o d o l o g a
San (ver
M a r t n de Valdeiglesias se ajusta al p r o p u e s t o
a p a r t a d o IV.4.3.2). Las c a t e g o r a s se han d e f i n i d o en f u n c i n d e las clases e s t a b l e c i d a s p a r a los e l e m e n t o s i n v e n t a r i a d o s a p a r t i r de los q u e se c r e o el m a p a de u n i d a d e s de p a i s a j e , es d e c i r , v e g e t a c i n , f i s i o g r a f a e i n f r a e s t r u c t u r a s . Dadas las c a r a c t e r s t i c a s del r e a , no se c o n s i d e r a n e c e s a r i a una m o d i f i c a c i n de las c a t e g o r a s ni de los valores a s i g n a d o s a c a d a u n o de ellos. El m o d e l o de c a l i d a d visual p a r a el r e a d e estudio d e San M a r t n d e V a l d e i g l e s i a s se p r e s e n t a a c o n t i n u a c i n (Ficha V.1).
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i*a zEncinar y matorral sobre terreno accidentado con orientaciones predomin untes N y E Pinar y roquedo sobre terreno accidentado con orientacin predominante S-SO Mosaico y encinar sobre terreno ondulado con orientaciones predominantes SO y 0 Mosaico sobre terreno accidentado can orientacin predominante NO Mosaico sobre terreno ondulado con orientacin predominante N
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Mosaico y pastos sobre terreno suave con orientacin predominante 10 N-O Mosaico y pinar sobre terreno ondulado con orientacin predominante N E Pinar sobre el monte San Esteban Mosaico y pinar sobre fondo de valle Ncleo urbano de Pelayos de la Presa Mosaico y pinar sobre terreno ondulado con orentadn predominante N O Repoblaciones y encinar sobre terrena accidentado con orientacin predominante N-NE
iv.
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16
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Mosaico sobre terreno onculado con orientacin predominantes Pinar sobre relieves destacados Pinar sobre tereno ondulado con orientacin predominante S-SO
19
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'
Mosaico sobre relieve suave con onenlacin a todos los vientos Pinar con urbanizacin sobre ten'cno accidentado con orientacin predominante norte Pinares y repoblacin sobre terreno accidentado con orientacin predominante SE Repoblacin y matorral sobre ten*eno accidentado con orientacin liredominante N-NC Pinar y roquedo sobre terreno accidentado con orientacin predominante S - 0 Pinar sobre terreno accidentado con retnacin N Ncleo urbano de San Martn de Valdeiglesias Embalses de San Juan y Picadas
15
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310
CALIDAD ALTA:
311
LEYENDA
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SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planificacin y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
1000 m
5000 m
V.3'.1.2 - md'e^^^WagiJim^MsmI
JT^-y^^-r^^
j ^ ^
Dadas las c a r a c t e r s t i c a s d e l r e a no se c o n s i d e r n e c e s a r i a , en princ i p i o , una m o d i f i c a c i n de las c a t e g o r a s ni de los valores a s i g n a d o s a c a d a una de ellas. A c o n t i n u a c i n se p r e s e n t a la fichia q u e r e c o g e el
m o d e l o de f r a g i l i d a d visual p a r a San Martn de V a l d e i g l e s i a s (Ficha V.2) y la t a b l a q u e r e c o g e los valores d e f i n i t i v o s de f r a g i l i d a d p a r a las u n i d a d e s visuales de San Martn (Cuadro V.2).
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Pinar y roquedo sobre terreno accidentado con orientacin predominante S-SO Pinar sobre terreno accidentado con orietnacin N Pinar y roquedo sobre terreno accidentado con orientacin predominante S-O Pinar sobre relieves destacados Mosaico sobre terreno ondulado con orientacin predominante S Pinar sobre tereno ondulado con orientacin predominante S-SO r luai suuie VI uiuiiie jan Mosaico sobre relieve suave con orientacin a todos los vientos Pinar con urbanizacin sobre terreno accidentado con orientacin predominante norte Repoblacin y matorral sobre terreno accidentado con orientacin predominante N-NE Pinares y repoblacin sobre terreno accidentado con orientacin predominante SE suave con orientacin Mosaico y encinar sobre terreno ondulado con orientaciones predominantes SO y O Encinar y matorral sobre terreno accidentado con orientaciones predominantes N y E iViusaiLU y |jiuai &uui v va i euu ondulado con orientacin
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20 20 18 18 18 17
13 19
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16
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16
3 (Media)
16
2 3
16
3 (Media)
16
3 (Media)
11 20 23
2 2 2 1
1 2 1 2 3 2
2 2 1 2
1 1 1 2
1 1 1 2
1 1 1 2
2 3 2 3 0 3 0 1
15 15 14 14
Repoblaciones y encinar sobre terreno accidentado con orietnacin predominante N-NE ondulado con orientacin Mosaico sobre terreno ondulado con orientacin predominante N accidentado con orientacin Ncleo urbano de San Martn de Valdeiglesias Embalses de San Juan v Picadas
1 3
9 18 12 17 14
2 2 1
X
1 2 1
X X
1 1 1
X
1 1 1
X
1 I 1
X X
2 3 2 2
X X
14 13 12 X X
1 2 1 3
X X X X
1 1
X X
L "
X LJL
315
Una vez e s t u d i a d a la d i s t r i b u c i n de las f r e c u e n c i a s , la f r a g i l i d a d d e las u n i d a d e s visuales de San Martn de V a l d e i g l e s i a s siguientes clases: se d i v i d i en las
FRAGILIDAD ALTA:
316
LEYENDA
'
'
^
^^^^^^^^^^^^^^^H, ^
El^sl Fragilidad baja 1 1 Fragilidad inedia-baja 1 1 Fragilidad media 1 1 Fragilidail media-alta 1 1 Fragilidad alU 1 1 reas no casiricadaa
"^1
^
71
-ni-"
^^^^^HP
^l
65
-379
M
) SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID)
'
c o n t r o l en la e j e c u c i n . A partir de los m o d e l o s de c a l i d a d y f r a g i l i d a d visual a p l i c a d o s , se c l a s i f i c el t e r r i t o r i o en reas c o n m a y o r o m e n o r m r i t o p a r a ser c o n s e r v a d a s , o reas en las que tiaya de a p l i c a r s e un m a y o r o m e n o r g r a d o de r e s t r i c c i n visual r e s p e c t o a las a c t i v i d a d e s f o r e s t a l e s .
(,l '
LI
1 2 3 4 5
1 1 1 2 3
1 2 2 3 4
2 3 3 3 4
3 3 4 4 5
4 4 5 5 5
318
C u a d r o V.3.: Valores d e c a l i d a d y f r a g i l i d a d visuales d e las u n i d a d e s d e p a i s a j e d e l r e a d e e s t u d i o d e San Martn d e V a l d e i g l e s i a s ( M a d r i d ) , y niveles d e p r o t e c c i n visual resultantes p o r a c a d a una d e ellas.
CALroAD Pinar y roquedo sobre terreno accidentado con orientacin Pinar sobre terreno accidentado con orientacin N Repoblacin y matorral sobre terreno accidentado con orientacin predominante N-NE Repoblaciones y encinar sobre terreno accidentado con orientacin predominante N-NE Encinar y matorral sobre terreno accidentado con orientaciones Pinar sobre terreno accidentado con orientacin N Pinares y repoblacin sobre terreno accidentado con orientacin
NIVEL DE PROTECCIN 5 3
Tx-^
:=-J-2:';
::..:f3^:-;:.
Madia-baja(2)
Media(3)
f-:Ak
Media(3)
Media-baja(2)
W':'^
HK:-
AIta(5) Baja(l)
Media(3) Alta(5) Media{3) Media-alta(4) Media-baja(2) Media(3) Media-baja(2) Baja(l) Media-alta(4) X Media(3) Media(3) X Baja(l) Media-alta(4) Media-baja(2) Media-ata(4) Media(3) Media-baja(2)
"':
5 3 2 3 3 4 3 3 3 X 2 5 X
3 -
WJt
Media-baja(2)
Pinar sobre tereno ondulado con Wim Media-baja(2) orientacin predominante S-SO Mosaico y pinar sobre terreno ondulado Media(3) con orientacin predominante NO Mosaico y pastos sobre terreno suave ':;;xM.Media-alta(4) con orientacin predominante N-O Mosaico y pinar sobre terreno ondulado Media-alta(4) con orientacin predominante NE Mosaico sobre terreno accidentado con :--::i2ffi Media-alta(4) orientacin predominante NO Pinar sobre relieves destacados lilSiH Media-baja(2)
- . < ) : . ; : :
wmg
Embalses de San Juan y Picadas Mosaico sobre relieve suave con orientacin a todos los vientos Mosaico y encinar sobre terreno ondulado con orientaciones Ncleo urbano de San Martn de Mosaico sobre terreno ondulado con orientacin predominante N Mosaico sobre terreno ondulado con orientacin predominante S Mosaico y pinar sobre fondo de valle Pinar sobre el monte San Esteban Pinar con urbanizacin sobre terreno accidentado con orientacin predominante norte Ncleo urbano de Pelayos de la Presa
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L^i;!:''^VJ---
18
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3 3 3 ,,2.
319
El s i g n i f i c a d o p r c t i c o - t e r i c o d e l o s n i v e l e s d e p r o t e c c i n c i d o s se d e s c r i b e a c o n t i n u a c i n , a p l i c a d o a l r e a d e e s t u d i o .
estable-
forestales n i v e l se
EXISTEN-
la c a l i d a d
visual
del entorno.
El o b j e t i v o
d e este
puede
e n : ACTUACIN C O N MANTENIMIENTO
DE LAS CARACTERSTICAS
o b j e t i v o s e n c a m i n a d o s a m e j o r a r e l d i s e o d e las a c t u a c i o n e s
PIENTES o FALLIDAS, MOSAICOS DESORGANIZADOS, URBANIZACIONES BAJO PINO PIONERO, los o b j e t i v o s d e g e s t i n i r n e n c a m i n a d o s , e n u n o s z o n a s , a \a r e s t a u r a c i n m e d i a n t e la i m p l a n t a c i n d e v e g e t a c i n ms a d e c u a d a , pino nero c o n encina, cuidando el m e d i o tcnico pio-
y el d i s e o d e las f o r m a s .
C u a n d o l a s r e p o b l a c i o n e s e x i s t e n t e s hayan
s i d o m s o m e n o s e x i t o s a s , si pai-
sus d i s e o s n o se a d e c a n a \a g e o m o r f o l o g a y a l a s c a r a c t e r s t i c a s
el m a n t e n i -
320
sobre t o d o c u a n d o lo c a l i d a d seo e l e v a d a , y en otros casos el o b j e t i v o ser a c t u a r m e j o r a n d o la c a l i d a d d e l r e a d e a c t u a c i n , c o n un d i s e o q u e p o t e n c i a r el c a r c t e r d e l p a i s a j e de la u n i d a d c o r r e s p o n d i e n t e o d e l r e a d e e s t u d i o . Sin e m b a r g o , c a b e n a c t u a c i o n e s c o n fines p r o d u c t i v o s , sobre t o d o en a q u l l a s u n i d a d e s c o n c a l i d a d menor. C u a n d o lo c a l i d a d sea e l e v a d a , los fines p r o d u c t i v o s h a n de estar s u p e d i t a d o s a un diseo e x i g e n t e q u e e v i t e un d e t r i m e n t o d e la c a l i d a d d e l r e a , b u s c n d o s e p a r a a c t u a r las zonas en q u e a nivel d e p r o y e c t o o a n t e p r o y e c t o la c a p a c i d a d d e a b s o r c i n sea m a y o r . El o b j e t i v o d e este nivel p u e d e resumirse e n :
LIBRIO ACTUACIN-PROTECCIN.
EQUI-
Nivel 4. A este nivel son p r e p o n d e r a n t e s los fines p r o t e c t o r e s y d e d e f e n s a d e las c a r a c t e r s t i c a s visuales intrnsecas d e l p a i s a j e existente
r e c u p e r a r el c a r c t e r visual de la u n i d a d . Las a c t u a c i o n e s d e c a r c t e r f o r e s t a l t e n d r n ciertas r e s t r i c c c i o n e s en c u a n t o a los tipos y las formas d e a p l i c a c i n en f u n c i n d e los c a r a c t e r s t i c a s e s p e c f i c a s de la u n i d a d d e p a i s a j e y las clases de v u l n e r a b i l i d a d q u e resulten d e l estudio a nivel ms d e t a l l a d o . As, p o r e j e m p l o en la u n i d a d 6, CON ORIENTACIN N " , el p o t e n c i a l
"PINAR SOBRE TERRENO ACCIDENTADO
aprovechamiento
maderero
del pinar
h a b r d e realizarse de a c u e r d o a criterios d e diseo -diseo de los c o r t a s y d e las futuras p l a n t a c i o n e s - q u e g o r o n t i z e n un m a n t e n i m i e n t o de la c a l i d a d visual a c t u a l . En c u a n t o o la u n i d a d 10, SUAVE CON
ORIENTACIN "MOSAICO Y PASTOS SOBRE TERRENO
no s u p o n e un c a m b i o d e l c a r c t e r d e lo u n i d a d ; en este c a s o se a c o n s e j a r a un m a n t e n i m i e n t o de los a p r o v e c h a m i e n t o s existentes, y el o b j e t i v o d e g e s t i n en esta u n i d a d ira e n c a m i n a d o o la d e f e n s a d e las c a r a c t e r s ticas visuales intrnsecas d e la u n i d a d y, por t o n t o , d e su c a l i d a d . El o b j e t i v o f u n d a m e n t a l p u e d e resumirse e n :
PROTECCIN, RESTAURACIN Y DEFENSA.
N i v e l 5. Este nivel supone los mayores r e q u e r i m i e n t o s d e c o n s e r v a c i n y p r o t e c c i n d e l p a i s a j e . Esto no s i g n i f i c a q u e estn p r o h i b i d a s las a c t u a c i o n e s sobre l , p e r o s estarn l i m i t a d o s en c u a n t o a t i p o , f o r m o d e a p l i c a c i n y l u g a r de a p l i c a c i n d e n t r o de la u n i d a d , s i g u i e n d o los criterios d e a c t u a c i n que se d e r i v e n d e l anlisis en d e t a l l e ( c a p a c i d a d d e absor-
c i n v i s u a l , c a l i d a d e s t t i c a de la e s c e n a , c a r a c t e r s t i c a s visuales b s i c a s
321
d e la e s c e n a ,
observacin
m s v u l n e r a b l e s , e t c . ) . As e n las u n i d a d e s 1 y 5 d e l r e a d e e s t u d i o - " P I N A R SOBRE TERRENO ACCIDENTADO CON ORIENTACIN PREDOMINANTE S-SO" y "ENCINAR Y MATORRAL SOBRE TERRENO ACCIDENTADO CON ORIENTACIN PREDOMINANTE N Y E", r e s p e c t i v a m e n t e - e l f i n f u n d a m e n t a l es c o n s e r v a r e l c a r c t e r n a t u r a l q u e las c a r a c t e r i z a . C u a l q u i e r a c t u a c i n p o t e n c i a l ha d e g a r a n t i z a r la c o n s e r v a c i n d e e s t e c a r c t e r . El o b j e t i v o f u n d a m e n t a l d e e s t e n i v e l d e se p u e d e r e s u m i r e n d o s p a l a b r a s : PROTECCIN Y C O N S E R V A C I N . proteccin
p r o t e c c i n v i s u a l o p l a n d e g e s t i n v i s u a l . Las u n i d a d e s q u e s e h a n e l e g i do son lo n 1 " P I N A R Y ROQUEDO SOBRE TERRENO A C C I D E N T A D O C O N O R I E N T A C I N PREy la n" 19 "MOSAICO SOBRE TERRENO O N D U L A D O C O N ORIENTACIN
DOMINANTE
S-SO"
PREDOMINANTE S", lo p r i m e r a
c o n un n i v e l d e
proteccin
visual 5
(mxima
p r o t e c c i n ) y la s e g u n d a c o n u n n i v e l 3. La p r i m e r a u n i d a d se e l i g i p o r su a l t o v a l o r d e p r o t e c c i n - s e g n los r e s u l t a d o s d e r i v a d o s d e l p r e s e n t e e s t u dioy por su e l e v a d o gestin uso r e c r e a t i v o , adecuadas para que la hiacen n e c e s a r i o conservacin de la t o m a sus de
medidas
de
valores.
d e l uso a g r c o l a d e c u l t i v o s d e s e c a n o y, p o r c o n s i g u i e n t e , se
322
das a d e c u a d a s p a r a la i n t e g r a c i n de las a c c i o n e s f u t u r a s .
La a p l i c a c i n al r e a de estudio s e l e c c i o n a d a de las m e t o d o l o g a s p a r a el anlisis del p a i s a j e visual a e s c a l a de p r o y e c t o , se p u e d e d i v i d i r en dos e t a p a s o fases f u n d a m e n t a l e s : Por un l a d o la d e s c r i p c i n visual y e s t t i c a d e las escenas d e las u n i d a d e s de p a i s a j e e l e g i d a s p a r a el a n l i sis, d e s d e los puntos de o b s e r v a c i n que se s e l e c c i o n e n , y, por o t r o , el anlisis de v u l n e r a b i l i d a d de c o d a una de dichas e s c e n a s .
descripcin
visual p r e o p e r a c i o n a l de las u n i d a d e s de p a i s a j e , a travs de la d e s c r i p c i n de las escenas desde los puntos de o b s e r v a c i n s e l e c c i o n a d o s , y, en s e g u n d o lugar, la c l a s i f i c a c i n de dichas escenas d e a c u e r d o a su v u l n e r a b i l i d a d . El o b j e t i v o de estos anlisis es, por un l a d o , c o n c r e t a r u m b r a l e s (requisitos y restricciones) de a c t u a c i n en la fase posterior d e d i s e o , y por otro e s t a b l e c e r un m a r c o d e s c r i p t i v o preoperacional q u e sirva de
_ \
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En el r e a de e s t u d i o de San Martn la s e l e c c i n de puntos de observ a c i n se realiz en dos e t a p a s f u n d a m e n t a l e s . La p r i m e r a e t a p a i m p l i c la s e l e c c i n p r e v i a en g a b i n e t e , sobre m a p a t o p o g r f i c o , de t o d o s las zonas p o t e n c i a l e s de o b s e r v a c i n . Estos puntos p r e s e l e c c i o n a d o s se c l a s i f i c a r o n segn su c a r c t e r , lineal o p u n t u a l . A c o n t i n u a c i n se p r e s e n t a un m a p a c o n los puntos de o b s e r v a c i n p r e s e l e c c i o n a d o s y c o n la corresp o n d i e n t e l e y e n d a . (Mapa V.14).
323
LEYENDA
-K-
Carreteras locales
V
^
Ncleos urbanos
Urbanizaciones
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planicacn y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
S e g u i d a m e n t e se p r o c e d i al c h e q u e o en c a m p o y a la
seleccin
d e f i n i t i v a d e puntos de o b s e r v a c i n p a r a el anlisis. Para la s e l e c c i n f i n a l de puntos de o b s e r v a c i n se a p l i c la ficlna c o n f e c c i o n a d a , c o n el fin de a y u d a r en la s e l e c c i n final de puntos (Ver C a p t u l o IV. Ficha IV.1) q u e se r e l l e n a b a p a r a c a d a p u n t o e n el c a m p o . En esta f i c h a se c o m p r o b a b a n criterios de s e l e c c i n , tales c o m o el n m e r o de personas, e s t i m a d o de
tos de o b s e r v a c i n r e p r e s e n t a t i v o s de los p o t e n c i a l e s p r e s e l e c c i o n a d o s en g a b i n e t e (Anexo 1). Entre estos puntos p o t e n c i a l e s se e l i g i e r o n f i n a l m e n t e 8 , t a n t o p a r a el anlisis visual c o m o p a r a el de v u l n e r a b i l i d a d d e las e s c e nas q u e i n c l u y e n las u n i d a d e s de p a i s a j e . C i n c o de estos puntos se e l i g i e ron p a r a el anlisis y estudio d e la u n i d a d de p a i s a j e n 1 (1 I . l ; 2 1.2; 3 1.3; 4 1.4; 5 1.5) y t o s o t r o s tres p a r o la u n i d a d de p a i s a j e n 19 (6
2 . 1 ; 7 2.2; 8 2.3). En el Mapa V.15 se muestran ios puntos de o b s e r v a cin finalmente seleccionados.
325
LEYENDA
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacn y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
- distancia corta o primer plano: 0-l.OOOm. Los d e t a l l e s c e r c a n o s son visibles, c o m o el f o l l a j e de los r b o l e s , los ramas, la c o r t e z a , los c a n tos r o d a d o s , t o c o n e s . . . Se d i s t i n g u e n los e l e m e n t o s i n d i v i d u a l i z a d o s , c o m o por e j e m p l o los rboles d e n t r o de una m a s a . En esta zona d e d i s t a n c i a el o b s e r v a d o r est d i r e c t a m e n t e i m p l i c a d o en la e s c e n a , y en r e a l i d a d algunas veces e n v u e l t o por e l l a .
- distancia media o segundo plano: 1. 000m-3.000m. Los e l e m e n t o s i n d i v i d u a l e s se a g r u p a n c o m o un t o d o , t a l es el caso d e los r b o l e s q u e se p e r c i b e n c o m o b o s q u e t e s o bosques. Es i m p o r t a n t e la c o m p o sicin de la masa, bosques, c l a r a s , en c u a n t o a la p e r c e p c i n de texturas d i f e r e n t e s . As mismo, es i m p o r t a n t e el p a t r n de d i s t r i b u c i n de los c a m p o s a d y a c e n t e s .
- distancio larga o piano de fondo: 3.000m-10.OOOm. P r e d o m i n a n las formas del t e r r e n o , e s p e c i a l m e n t e en las d i s t a n c i a s ms c e r c a n a s d e l r a n g o . Los c a m b i o s en la c u b i e r t a del suelo se d e t e c t a n ms por
v a r i a c i o n e s tonales q u e por c a m b i o s en la t e x t u r a o el c o l o r .
De c a d a uno de los puntos de o b s e r v a c i n s e l e c c i o n a d o s se tiall la c u e n c a visual c o n e s p e c i f i c a c i n de las clases de d i s t a n c i a , a travs del Sistema de I n f o r m a c i n G e o g r f i c a Mac Gis. A c o n t i n u a c i n se m u e s t r a n los m a p a s de c u e n c a s visuales y zonas de d i s t a n c i a p a r a c a d a uno d e los puntos de o b s e r v a c i n s e l e c c i o n a d o s p r e v i a m e n t e . (Mapa V.16 o V.23).
327
LEYENDA
^ H Puntos vistus en la zona de distaacia corta (0-1.000 m) ^ H Puntos vistos en la zona de distancia media ( 1.000-3.000 m) r"~l Puntos vistos en la zona de distancia larga (>3.000 m) I I Puntos no vistos Punto de observacin 1.1
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planificacin y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
LEYENDA
^ H Puntos vistos en la zona de distancia corta (0-1.000 m) ^ H Puntos vistos en la zona de distancia media ( 1,000-3.000 m) \ 1 Puntos vistos eu la zona de distanda larga (>3.000m) ^71 I I Puntos D O vistos Punto de observacin 1.3
^65
M
'79
LEYENDA
^H H l
r
1 447J
Puntos vistos en la zuna de distancia media { 1.000-3.000 ni) r~~I Puntos vistos en la zona de distancia larga (>3.000m) 1 1 Puntos n o vistos Punto de observacin 1,3
^65
(X)
SAN MARTIN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacin y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
JJ
LEYENDA
H !
Puntos vistos eii la zona de distancia media (1.000-3.000 03) r r p Puntos vistos eu la zona de distancia larga (>3.000 m) I I Puntos no vistos Punto de observaciD 1.4
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacin y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
LEYENDA
^H I I I
Puatos vistos en la zona de distancia corta ( 0-1.000 m) Puntos vistos en la zona de distancia media (l.C0-3.000m) I Puntos vistos en la zona de distanda larga (>3,000 m) I Puntos n o vistos Punto de observacin 1.5
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacin y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
i^r^Ezzt 5000 ID
1000 m
LEYENDA
^ H Puntos vistos en la zona de distanda corta (0-1.000 m) m Puntos vistos en la zona de distanda media ( 1.000-3.000 m) CTH Puntos Vistos en la zona de distanda larga (>3.000 m)
44
71
^65
M
'79
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planicacin y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M M a p a y . 2 1 : C u e n c a visual d e l p u n t o d e o b s e r v a c i n 2.1
V > V
=fc3=3Z3t: 5000 m
iODOm
LEYENDA
^ H Puntos vistos en la zona de distancia corta (0-1.000 m) B B Puntos vistos en la zona de distancia media ( 1.000-3.000 m) I I Puntos vistos en la zona de distancia larga (>3.000ni)
44
71
^65
M
'79
LEYENDA
^H I I
Puntos vistos en la zona de distaacia corta (O-i.000 m) Puntos vistos en la zona de distancia media ( 1,000-3.000 m) I Puntos vistos en la zona de distancia larga ( >3.000 m) I Puntos n o vistos
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planifcacin y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
^,4.4.- bescrip'cVn visual 3e jas, escens\que engloJDh'r/aa unidad'd'c paisaje, desde los-puntos.de observacin. }. \ S
S i g u i e n d o la m e t o d o l o g a p a r a el anlisis d e s c r i p t i v o d e las e s c e n a s , se p r o c e d i a c o m p l e t a r p a r a c a d a e s c e n a la f i c h a de d e s c r i p c i n visual d i s e a d a a t a l e f e c t o . A c a d a e s c e n a c o r r e s p o n d i e n t e a un p u n t o de
o b s e r v a c i n y una u n i d a d de paisaje se le a p l i c a un c d i g o n u m r i c o , q u e se e s p e c i f i c a en las d e s c r i p c i o n e s , y q u e , en a d e l a n t e , ser el c d i g o d e r e f e r e n c i a en la a p l i c a c i n del anlisis de v u l n e r a b i l i d a d . Una vez c o m p l e t a d a la ficlna p a r a t o d a s las escenas, se t r a d u j e r o n los d a t o s t o m a d o s en d e s c r i p c i o n e s d e t a l l a d a s a c e r c a de la s i t u a c i n p r e o p e r a c l o n a l del
r e a de e s t u d i o , i n f o r m a c i n que c o n s t i t u y e uno de los p u n t o s d e p a r t i d a p a r a el diseo i n t e g r a d o de las a c c i o n e s p r o p u e s t a s en la fase p o s t e r i o r al anlisis l o c a l del p a i s a j e : Directrices de diseo y a c t u a c i n . A c o n t i n u a c i n se r e c o g e n las d e s c r i p c i o n e s visuales detalladas de c a d a escena
336
f i
Fecha:
22-III-1.996
Hora:
U:15
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Punto d e o b s e r v a c i n a d i s t a n c i a l a r g a d e la u n i d a d d e p a i s a j e . El
o b s e r v a d o r est en una p o s i c i n " a n i v e l " r e s p e c t o al c e n t r o d e g r a v e d a d d e la u n i d a d . La a l t i t u d es d e 630 m, sobre una l o m a d e o r i e n t a c i n " t o d o s los v i e n t o s " . D u r a n t e la t o m a de d a t o s la a t m s f e r a era p o c o c l a r a , c o n Calima y una a l t a h u m e d a d a m b i e n t a l . La i l u m i n a c i n era p o s t e r i o r .
En esta e s c e n a d o m i n a n las a c c i o n e s h u m a n a s , en f o r m o d e e d i f i c a -
337
Captulo
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338
Estudio
d e coor
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339
Unidad de paisaje: 1
Punto de Observacin ( P O ) : 2 (^ ^) Esceno: 2
Fecha: 1 2 - V I I - 1 . 9 9 6
Ubicacin del punto de observacin y direccin de la visin.
Hora: 1 2 : 4 7
Cuenca visual dei punto de observacin
-A
4r:
Punto d e o b s e r v a c i n s i t u a d o a d i s t a n c i a l a r g a d e la u n i d a d q u e se e s t u d i a . E! o b s e r v a d o r est en una p o s i c i n " s u p e r i o r " r e s p e c t o a l c e n t r o de g r a v e d a d d e la u n i d a d . La a l t i t u d es d e 780 m, s o b r e una l a d e r a d e o r i e n t a c i n NE. En la t o m a d e d a t o s el a m b i e n t e e r a s o l e a d o , la i l u m i n a cin superior.
La e s c e n a vista d e s d e este p u n t o d e o b s e r v a c i n es, quizs, la q u e muestre ms i n f o r m a c i n d e ia u n i d a d en e s t u d i o , a pesar d e la d i s t a n c i a . Tanto por la s u s c e p t i b i l i d a d d e l p u n t o (se t r a t a d e un m i r a d o r s i t u a d o en !a c a r r e t e r a d e a c c e s o a una u r b a n i z a c i n y a c u d e un n m e r o c o n s i d e r a b l e
340
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342
Hora:
14:05
Cuenca visual del punto de observacin
11
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4r
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El c o m p o n e n t e d e p a i s a j e sin d u d a d o m i n a n t e en esta e s c e n a es la
343
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Estvdio del cotor
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344
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345
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Punto d e o b s e r v a c i n s i t u a d o a una d i s t a n c i a m e d i a d e la u n i d a d . El o b s e r v a d o r est en una p o s i c i n " I n f e r i o r " r e s p e c t o al c e n t r o d e g r a v e d a d de la u n i d a d en e s t u d i o . La a l t i t u d es de unos 590 m, sobre v a l l e , d e o r i e n t a c i n N. En la t o m a d e d a t o s el a m b i e n t e era s o l e a d o , l i m p i o . La i l u m i n a c i n era p o s t e r i o r l a t e r a l i z q u i e r d a .
346
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347
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Estudio de las
texturas mm
348
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Unidad de paisaje: 1 Punto de Observacin (PO): 5 Escena: 5 Fecha: 22-1II-1.??* Hora: 17:20
El p r e s e n t e p u n t o de o b s e r v a c i n es d e d i s t a n c i a m e d i a . El o b s e r v a d o r est en una p o s i c i n a c a b a l l o e n t r e " a n i v e l " e " i n f e r i o r " r e s p e c t o al c e n t r o d e g r a v e d a d d e la u n i d a d en e s t u d i o . La a l t i t u d es d e unos 650 m, sobre un c e r r o , d e o r i e n t a c i n " t o d o s los v i e n t o s " . En la t o m a d e d a t o s el ambiente izquierda. era soleado, con calima. La i l u m i n a c i n era frontal-lateral
La s u s c e p t i b i l i d a d
d e este p u n t o es m e d i a - a l t a , al t r a t a r s e d e un
349
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Estudio del color
350
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351
Unidad de p a i s a j e : 19
Punto de Observacin (PO): 6 Escena: 6
Fecha: 1 2 - V I I - 1 . 9 9 6
Ubicacin del punto de observacin y direccin de la visin.
Hora: 1 0 : 5 0
Cuenca visual del punto de observacin
Punto d e o b s e r v a c i n s i t u a d o a d i s t a n c i a l a r g a d e la u n i d a d q u e se
t
e s t u d i a . El o b s e r v a d o r est en una p o s i c i n " s u p e r i o r " r e s p e c t o al c e n t r o , d e g r a v e d a d d e la u n i d a d . La a l t i t u d es de unos 800 m, sobre una l a d e r a d e o r i e n t a c i n N-NO. El a m b i e n t e en la t o m a d e d a t o s e r a s o l e a d o y la i l u m i n a c i n , l a t e r a l - d e r e c h a . Desde este PO no slo es v i s i b l e g r a n p a r t e d e la u n i d a d de p a i s a j e n" 19, sino t a m b i n d e la n" 1. '
352
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353
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Estudio de color
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i||!l|:i|||^^^
Estudio
de las
texturas
354
Unidad de p a f s o j e :
19
Hora:
11:25
Cuenca visual del punto de observacin
1V.E.D.
-s:;;:^:-,2
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Datos r e f e r e n t e s al punto de observacin (PO)
Ei p r e s e n t e
punto de observacin
es d e d i s t a n c i a
m e d i a - c o r t a . El
o b s e r v a d o r est en una p o s i c i n " a n i v e l " r e s p e c t o a l c e n t r o d e g r a v e d a d de la u n i d a d en e s t u d i o . La a l t i t u d es d e unos 620 m, sobre un p i e d e monte de o r i e n t a c i n N-"todos los v i e n t o s " . El a m b i e n t e en la t o m a d e
A esta d i s t a n c i a y d e s d e este p u n t o d e o b s e r v a c i n las vistas son bast a n t e c e r r a d a s y el e l e m e n t o d o m i n a n t e pasa a ser la v e g e t a c i n , en la q u e se p e r c i b e n los e l e m e n t o s a r b r e o s i n d i v i d u a l i z a d o s . Son p e r c e p t i b l e s
^SS
Ciptiuh
V- Esruclia de caso.
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356
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Estudio de las teKivras
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iiliiiiiiiiiiiiiiiiiillB
357
19
Punto de Observacin ( P O ) : 8
Fecha: 1 2 - V I I - 1 . 9 9 6
Hopa: 1 2 : 0 5
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1
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batos r e f e r e n t e s al punto de observacin (PO)
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Este PO es un t a n t o e s p e c i a l , ya q u e no es un p u n t o d e o b s e r v a c i n p u n t u a l sino l i n e a l , c o n s t i t u i d o p o r la c a r r e t e r a M-501 e n t r e Pelayos d e la Presa y San Martn d e V a l d e i g l e s i a s , por lo q u e el p u n t o sera, ms b i e n , una zona d e o b s e r v a c i n . Para r e a l i z a r la d e s c r i p c i n visual d e la u n i d a d de p a i s a j e d e s d e ella se r e l l e n l a f i c h a d e anlisis visual d e s d e dos puntos medios d e la c a r r e t e r a e n t r e los dos m u n i c i p i o s (pk 53 y pk 5}, y se hizo el r e c o r r i d o en a m b o s s e n t i d o s , t o m a n d o n o t a d e lo p e r c i b i d o , d e la v e l o c i -
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359
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Estudio del color
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360
V.4.5,,- An\\s\s de vulnerabilidad visual d las distintas escenas que ng loba n a I a u nj dad de.paisaje, desde los p u nt ciS: de obervacin
Los m o d e l o s p a r o la e s t i m a c i n de lo v u l n e r a b i l i d a d de las e s c e n a s en las q u e se i n c l u y e n las u n i d a d e s de p a i s a j e s e l e c c i o n a d a s e n el r e a d e estudio, son los p r o p u e s t o s en la m e t o d o l o g a d e anlisis visual a e s c a l a
l o c a l . En primer l u g a r , se muestran los valores o b t e n i d o s , p a r a c a d a u n o d e las v a r i a b l e s d e la v u l n e r a b i l i d a d y p a r a la v u l n e r a b i l i d a d t o t a l , p a r a el c o n j u n t o d e las e s c e n a s . En s e g u n d o lugar, y p a r a f a c i l i t a r la l e c t u r a d e los r e s u l t a d o s , se mostrar c a d a e s c e n a d e c a d a u n i d a d de p a i s a j e c o n los valores finales d e c a d a c o m p o n e n t e . Estas " f i c h a s - r e s u m e n " f a c i l i t a n , a d e m s , la d e d u c c i n de c o n c l u s i o n e s d e c a r a a la fase de p r o p u e s t a d e d i r e c r i c e s de diseo y a c t u a c i n .
V.4.5.1.- Anlisis de capacidad de absorcin visual de las escenas] que engloban el rea de actuacin ~ _;__^ ' ;^ '-'_ {j
Las clases de C a p a c i d a d de A b s o r c i n Visual de las escenas q u e se o b t e n a n de la a p l i c a c i n d e l m o d e l o (Ver a p a r t a d o IV.5.5.2) se p r e s e n t a n a c o n t i n u a c i n , a m o d o de r e c o r d a t o r i o :
Clase 1.
Valores c o m p r e n d i -
Valores c o m -
p r e n d i d o s entre 5 y 8. Clase 3.
CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL M E D I A - A L T A .
Valores c o m -
Valores superiores a
Los valores de C a p a c i d a d de A b s o r c i n Visual de la e s c e n a , o b t e n i dos tras la a p l i c a c i n del m o d e l o p r o p u e s t o p a r a d i c t i o f i n , as c o m o las clases finales de C a p a c i d a d de A b s o r c i n Visual se e x p o n e n en la t a b l a siguiente.
361
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1 0 1 0 1 0,5
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1,5
2 (Media-baja)
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2 2 2
2 2 0,5
1 0 1 0 1
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2 2 0
2 1 0
3 1 0
|jT| I
4 (Alta)
r r n l 3 (Meda-alta) f s j ] |52^(Media.baj)g
362
de
Absorcin
Tabla V.2.: Clases de c a p a c i d a d d e a b s o r c i n visual para las escenas e s t u d i a d a s en Son Martin de Valdelglesias
REA DE ACTUACIN
PUNTO DE OBSERVACIN 1 2 3 4 5
ESCENA
CLASE DE CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL DE LA ESCENA 3 (Mediaralta) 3 (Media-alta) l(Baja) 2(Media-baja) 2(Media-baja) 4(Alta) 3 (Media-alta) 2(Media-baja) i ' j
1 2 3 4 5 6 7 8
2 2 2
6 7 8
sus tres
componentes
bsicos:
susceptibilidad
s o c i a l d e l p a i s a j e v i s t o , s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a d e la e s c e n a y s u s c e p t i b i l i d a d d e la p e r c e p c i n v i s u a l .
Puesto
que
se c o n s i d e r a
que
no
todos
los
puntos
de
observacin de
f i n a l m e n t e s e l e c c i o n a d o s t i e n e n el m i s m o p e s o d e c a r a o la e s t i m a c i n
C o m o y a se c o m e n t a b a e n el c a p t u l o IV ( a p a r t a d o I V . 5 . 5 . 3 ) d e l p r e s e n t e t r a b a j o , se c o n s i d e r a q u e n o t o d o s los p u n t o s d e o b s e r v a c i n tienen
363
C o m o ya se c o m e n t , en el caso de la s u s c e p t i b i l i d a d s o c i a l es ms i m p o r t a n t e , en la p o n d e r a c i n de los p u n t o s , la c a n t i d a d d e r e a d e e s t u d i o v i s t a , mientras q u e en el caso de la s u s c e p t i b i l i d a d p e r c e p t i v a y la susc e p t i b i l i d a d e s t t i c a prima la c a n t i d a d de s u p e r f i c i e de la u n i d a d de p a i saje s e l e c c i o n a d a , vista d e s d e esos puntos de o b s e r v a c i n . En este s e g u n do caso la p o n d e r a c i n se realiza p a r a c a d a p u n t o q u e ve la u n i d a d d e p a i s a j e s e l e c c i o n a d a , mientras que en el primer caso lo p o n d e r a c i n se h a c e en todos los puntos de o b s e r v a c i n s e l e c c i o n a d o s , v e a n una o varias de las u n i d a d e s d e p a i s a j e s e l e c c i o n a d a s p a r a el anlisis v i s u a l .
El c l c u l o del peso r e l a t i v o de los puntos d e o b s e r v a c i n se r e a l i z a , p a r a el caso de la susceptibilidad social, t e n i e n d o en c u e n t a el p o r c e n t a je (%) de r e a de estudio vista desde el p u n t o , es d e c i r , su- c u e n c a visual, segn la s i g u i e n t e c l a s i f i c a c i n ; .
Peso asignado a l i | | i g i @ i d ^ | s ^ a ^ l y l 1 2 3
percepcin
% deunidad de paisaje vista ' 0-30 31-60 >60 Tipo d vista, frontal lateral u otra
364
El peso f i n a l a s i g n a d o a c a d a p u n t o resulta de la suma d e l peso 1 y el peso 2 y se i n c o r p o r a a las clases resultantes d e la i n t e g r a c i n e n t r e susc e p t i b i l i d a d p e r c e p t i v a o de la p e r c e p c i n visual y s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a de la e s c e n a .
* Para el clculo
de la susceptibilidad
social.
los p u n t o s de o b s e r v a c i n d e l r e a
de e s t u d i o , s i g u i e n d o
e x p u e s t o s , se m u e s t r a n en la s i g u i e n t e t a b l a . Tabla V.3.: Pesos asignados a los puntos de observacin del oreo de estudio paro la estimacin de lo susceptibilidad social
, . Punt, d .obslervacin X ". ' " ' < / "Peso V.'"'.-{,"'"'i {% rea de estudio-y islta).
' ' " . ' . ' - :
^,~.
*. ,r
1 2 3 4 5 6 7 8
* Para el clculo de la susceptibilidad
2 2 1 1 2 2 1 1
perceptiva y esttica. Los
pesos a s i g n a d o s f i n a l m e n t e a los puntos de o b s e r v a c i n se m u e s t r a n en la tabla siguiente. Tabla V.4.: Pesos parciales y peso total asignado a los puntos de observacin del rea de estudio para la estimacin de la susceptibilidad perceptiva y esttica.
.PesoI
vjsta)
' ,
, ' - /
Peso 2
(tipo de vista)'
(% de la unidad de paisaje
1 2 3 4 5 6 7 8
1 3 1 1 1 3 3 3
0 0 1 1 0 1 1 1
1 3 2 2 1 4 4 4
365
SUSCEPTIBILIDAD SOCIAL
o b s e r v a d o r e s " , " D u r a c i n d e la v i s i n " y "Tipo de o b s e r v a d o r " ) p a r a c a d a una de las escenas e s t u d i a d a s . Tabla V.5.: Valores asignados a los componentes de la susceptibilidad social para las escenas analizadas en el rea de estudio
ESCENAS VA 1 2 3 4 5 6 7 8 3 3 3 2 I 1 3 Nmero de observadores VM VB 1 3 3 3 2 1 1 1 1 1 3 Duracinde la visin ' Tipo de observadores DL DM DC 1 L 1 3 3 2 2 F Ly F
VA: Volumen alto; VM: Volumen medio; VB: Volumen bajo. DL: Duracin larga; DM: Duracin media; DC; Duracin corta. L: Local; F: Forneo; L y F: Local y forneo.
Los v a l o r e s mediante
parciales
de
susceptibilidad
obtenidos propuesta
se
integraron una
m a t r i c e s s i g u i e n d o la m e t o d o l o g a
-se realiza
i n t e g r a c i n e n t r e la c o m p o n e n t e " d u r a c i n de la v i s i n " y " t i p o d e observ a d o r e s " , y el r e s u l t a d o se i n t e g r a c o n el " n m e r o d e o b s e r v a d o r e s " - . Se p r e s e n t a n a c o n t i n u a c i n , a m o d o de r e c o r d a t o r i o , las m a t r i c e s de i n t e gracin: Tipo de observador
Nmero de obs. 1 Duracin de visin' Tipo de Ob. 1 2 3 1 1 2 2 2 2 3 3 3 3 4
1
Duracin 1 dla visin
2 2 2 3
3 2 3 3
1 2 2
2 3
De la i n t e g r a c i n m e d i a n t e estas m a t r i c e s surgen las clases d e susc e p t i b i l i d a d s o c i a l p o r a c a d a e s c e n a . A estos valores se le a a d e el v a l o r d e p o n d e r a c i n d e c a d a p u n t o d e o b s e r v a c i n , q u e es un f a c t o r q u e mult i p l i c a el v a l o r de la c l a s e . Las clases resultantes de s u s c e p t i b i l i d a d s o c i a l finales son el r e s u l t a d o de r e c l a s i f i c a r dictios valores d e m u l t i p l i c a c i n , t a l c o m o se muestra a c o n t i n u a c i n :
366
Las clases d e s u s c e p t i b i l i d a d s o c i a l p a r a las escenas e s t u d i a d a s , antes y despus de i n c o r p o r a r el peso del p u n t o de o b s e r v a c i n , se m u e s t r a n en la s i g u i e n t e t a b l a . Tabla V.6.: Clases de susceptibilidad social para las escenas analizadas en el rea de estudio, sin tener en cuenta los pesos asignados a los puntos de observacin, y aplicando dichos pesos para dar las clases finales de susceptibilidad social.
ESCENA
Peso relativo
(% rea de estudio vista)
Clase de social final l(Baja) 3 (Media-alta) 2(Media-baja) 2(Media-baja) 2(Media-baja) l(Baja) l(Baja) 2(Meida-baja)
susceptibilidadj
1 2 3 4 5 6 7 8
2 2 1 1 2 2 1 1
2 8 4 4 4 2 1 3
Los valores de S u s c e p t i b i l i d a d Esttica de la Escena p a r a los p u n t o s d e o b s e r v a c i n y sus escenas c o r r e s p o n d i e n t e s a n a l i z a d a s , se p r e s e n t a n a c o n t i n u a c i n a travs de la a p l i c a c i n d e l m o d e l o d e c a l i d a d e s t t i c a d e la e s c e n a , pues c o m o ya se s e a l a b a , se c o n s i d e r a q u e la s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a de la e s c e n a la p r o p o r c i o n a el anlisis d e la c a l i d a d e s t t i c a d e la misma. Las fichias de c a l i d a d e s t t i c a de la e s c e n a para c a d a cumplimentadas de
367
Clase 1. C a l i d a d e s t t i c a b a j a : 0-18. S u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a d e la escena baja. Clase 2. C a l i d a d e s t t i c a m e d i a - b a j a : 19-36. S u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a d e la e s c e n a m e d i a - b a j a . Clase 3. C a l i d a d e s t t i c a m e d i a - a l t a : 37-54. S u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a de la e s c e n a m e d i a - a l t a . Clase 4. Calidad esttica alta: valores mayores de 54.
S u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a de la e s c e n a a l t a .
En la t a b l a s i g u i e n t e se p r e s e n t a una sntesis c o n la e s c e n a d e l r e a de a c t u a c i n e s t u d i a d o , el valor d e s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a de la e s c e n a y la clase de s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a de lo e s c e n a c o r r e s p o n d i e n t e . Tabla V.7.: Valores de susceptl.bilidacl esttica y clases de susceptibilidad esttica para las escenas analizadas en el rea de estudio.
,B;^^''.Esceigi^'.i'-; ^,.Ji-0&tSA Sscptbiliddg*,^; , ;';aii(eiil Sii^eptiBiMd;:" \ ;.^Istdi^a,;., ,'-,> :,.^r;esttca:.d,Ia.esccaia :^;':4;V '''.. t^^^c&'^istesc&^-7:^,:;^-i 1 2 3 4 5 6 7 8 38 70 7 51 60 48 15 7 3 (Media-alta) 4 (Alta) 1 (Baja) 3 (Media-alta) 4 (Alta) 3 (Media-alta) 1 (Baja) 1 (Baja)
C o m o se e x p o n a en el a p a r t a d o (seccinlV.5.5.3)
correspondiente
del captulo
IV
las c o m p o n e n t e s que i n t e r v e n a n en la
susceptibilidad
p e r c e p t v a o de la p e r c e p c i n visual
escena es vista, o clase de distancia, y el ngulo de visin. Pora c a d a uno de estos f a c t o r e s se e s t a b l e c a n clases que se i n t e g r a b a n m e d i a n t e una
368
visin d e s d e el p u n t o de o b s e r v a c i n
a \a e s c e n a e s t u d i a d a - y la c l a s e d e
s u s c e p t i b i l i d a d p e r c e p t i v a final p a r a c a d a una d e las e s c e n a s . Tabla V.8.: Valores para los componentes de la susceptibilidad perceptiva y para la susceptibildiad perceptiva final para los escenas analizadas del rea de estudio.
. Escena es tudiada 1 2 3 4 5 6 7 8
Distancia Larga (1) Larga( 1) Corta (3) Media (2) Media (2) Larga (1) Corta (3) Corta (3)
ngulo d Visin A nivel (2) Superior (3) Inferior (1) Inferior (1) A nivel (2) Superior (3) A nivel (2) Inferior (1)
Clase,de susc perceptiva 2 (Media-baja) 2 (Media-baja) 3 (Media-alta) 2 (Media-baja) 2 (Media-baja) 2 (Media-baja) 3 (Media-alta) 3 (Media-alta)
Integracin
de las componentes
de la susceptibilidad
visual
369
Tabla V.9.: Clases resultantes paro cada uno de los componentes de susceptibilidad para las escenas analizadas del rea de estudio.
ESCENA
'
, Susceptibilidad .. social 1 (Baja) 3 (Media-alta) 2(Media-baja) 2(Media-baja) 2(Media-baja) l(Baja) l(Baja) 2(Media-baja)
Susceptibilidad Esttica de Escena 3 (Media-alta) 4(Alta) l(Baja) 3 (Media-alta) 4(Alta) 3(Media-alta) l(Baja) l(Baja)
Susceptibilidad perceptiva 2 (Media-baja) 2 (Media-baja) 3 (Media-alta) 2 (Media-baja) 2 (Media-baja) 2 (Media-baja) 3 (Media-alta) 3 (Media-alta)
1 2 3 4 5 6 7 8
1 1
Susceptibilidad esttica
2 2 2 3 3
3 2 3 3 4
4 3 3 4 4.
1 2 2 3
2 3 4
Clase 1 de Suscp. esttica/Susceptibilidad p e r c e p t i v a : valores c o m p r e n d i d o s entre 1 y 4. Case 2 de Suscp. esttica/Susceptibilidad p e r c e p t i v a : valores c o m p r e n d i d o s entre 5 y 8. Clase 3 de Suscp. esttica/Susceptibilidad p e r c e p t i v a : valores c o m p r e n d i d o s entre 9 y 12. Clase 4 de Suscp. esttica/Susceptibilidad p e r c e p t i v a : valores c o m p r e n d i d o s entre 13 y 16.
370
c e p t i v a y esttica, as c o m o los valores resultantes d e la i n t e g r a c i n e n t r e ellas y la a p l i c a c i n de los pesos de los puntos de o b s e r v a c i n , p a r a las escenas estudiadas. Tabla V.10.: Gloses resultantes paro la componente perceptiva y esttica de la susceptibilidad, integracin entre nnbas y aplicacin de los pesos asignados o los puntos de observacin pora rendir las clases tales de las componentes integradas
Escena Susceptibilidad perceptiva. Susceptibilidad esttica.. Integracin *'' Susceptibilidad esttica ' /Susceptibilidad perceptiva Peso'total
(Ptail4
Clase final
Susceptiblidad i Esttica/ I
pe 2)
Susceptibilidad ' perceptiva l(Ba|a) 3(Mea-alta) l(Baja) 2(Me(G a-baja) l(Baja) 3(Meda-alla) 2(Meda-baja) 2{Me(ia4)aa)
3 3 2 3 3 3 2 2
1 3 2 2 1 4 4 4
3 9 4 6 3 12 8 8
2 3 4 5 6 7 8
Las clases
resultantes
de " s u s c e p t i b i l i d a d
perceptiva/esttica"
se
Susceptibilidad social 1
Suscept. esttica/ Suscept. perceptiva
2 1 2 2 3
3 2 3 3 3
4 3 3 4 4
1 2 3 4
1 1 2 2
Clase 1: Susceptibilidad total baja Clase 2: Susceptibilidad total m e d i a - b a j a Clase 3: Susceptibilidad total m e d i a - a l t a Clase 4: Susceptibilidad total alta
371
d i a d a s d e las u n i d a d e s de p a i s a j e s e l e c c i o n a d a s se m u e s t r a n a c o n t i n u a cin: Tabla V. 11.: Clases resultanles para los componentes de la susceptibilidad y clases finales de susceptibilidad visual para las escenas analizadas del rea de estudio.
ESCENA 1 2 3 4 5 6 7 8
Suscep. social
^ '
"Suscep. Est. / /Suscep. perceptiva" 1 (Baja) 3 (Media-alta) l(Baja) 2(Media-baja) l(Baja) 3 (Media-alta) 2(Media-baja) 2(Media-baja)
Suscep. total 1 (Baja) 3 (Media-alta) 1 (Baja) 2 (Media-baja) 1 (Baja) 2 (Media-baja) 1 (Baja) 2 (Media-baja)
punto del territorio se valoro segn el nmero de puntos de observacin que lo ven y la clase de distancia a la que es visto. De este m o d o , t o d o s los puntos del territorio q u e d a n c l a s i f i c a d o s en r e l a c i n a la v i s i b i l i d a d a travs de la i n t e g r a c i n m a t r i c i a l d e , por un l a d o , el n m e r o p o s i b l e d e
La matriz de i n t e g r a c i n se muestra a c o n t i n u a c i n :
372
Clase de distancia a la que es visto cada punto del territorio Larga Media Corta
1
Nmero de puntos de obs. que ven cada punto del ter. Ninuno
2 0 2 2 3
3 0 3 3 3
0 1 2 3
0 1 2 3
Clase de Visibilidad 1: reas no vistas (se c o r r e s p o n d e c o n el v a l o r O d e la matriz) Case de Visibilidad 2: reas c o n v i s i b i l i d a d b a j a matriz) Case de Visibilidad 3: reas c o n v i s i b i l i d a d m e d i a (Valor 2 de la matriz) Clase de Visibilidad 4: reas c o n v i s i b i l i d a d a l t a matriz) (valor 3 de la (Valor 1 d e la
A c o n t i n u a c i n se p r e s e n t a n los mapas p a r a los f a c t o r e s d e t e r m i n a n tes de la v i s i b i l i d a d : " nmero de puntos de o b s e r v a c i n q u e v e n c a d a punto del territorio" (Mapa V.24) y " c l a s e de d i s t a n c i a a la q u e es visto (Mapa V.25), as c o m o el m a p a d e v i s i b i l i d a d
373
LEYENDA
" ^ _-_^3ETSlH
^^K^L * 1
^-'^^m
FS!| C
HHH.
pB^^^^*'
l a rrii""!!?!
p^
^
" J
^'Tl
1 1 1
Punto visto por dos puntos de observacin 3 Punto visto por tres punios de observacin } Puntovisto por cuatro puntos de observacin 1 Puntos visto por cinco puntos de observacin 1 Puntos visto por seis puntos de observacin 1 Puntos visto por siete puntos de observacin
M^^^Wl ^
^^^/"W^^^
r 1 Puntos no vistos
^79
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Mapa V.24: Modelo de Visibilidad. N * * de Puntos de observacin que ven cada punto del territorio.
b=t
1000 m
SOOOm
LEYENDA
Puntos vistos a larga distancia (3.000lO.OOOm) Puntos vistos a media distancia (1.0003.OOO111) 17711 Puntos vistos a corta distancia (hasta l.OOOm)
Cm Punios no vistos
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Unidad Docente de Planificacin y Proyectos E.T.S.I. Montes. U.P.M
LEYENDA
^.Jh
i^^C^s ' ^ M H B S J W B I
^^^^_V 2
1 1 Visibilidad alta
m
4471
r^'^^te^^m
^*L rf"
^m MM^^^^ m ^ ^^^L|^^^
^^...-^-a
-^65
379
5000 m
El v a l o r d e v i s i b i l i d a d a p l i c a d o a c a d a e s c e n a , es el c o r r e s p o n d i e n t e al de la u n i d a d que e n g l o b a . Tabla V.12.: Clases de visibilidad dominantes para las reas de actuacin consideradas en el rea de estudio
Unidad de paisaje . , 1 19
Escena estudiada 1 2 3 4 5 6 7 8
Capacidad de absorcin visual 3 (Media-alta) 3 (Media-alta) l(Baja) 2(Media-baja) 2(Media-baja) 4(Alta) 3 (Media-alta) 2(Media-baja)
Susceptibilidad visual 1 (Baja) 3 (Media-alta) 1 (Baja) 2 (Media-baja) 1 (Baja) 2 (Media-baja) 1 (Baja) 2 (Media-baja)
Visibilidad i
'
377
que el nivel superior de trabajo, la unidad de paisaje. Eligiendo la escena como nivel de trabajo, cabe la posibilidad de diferenciar.niveles de restriccin -las clases de vulnerabilidad- en funcin del punto de observacin considerado, y, por lo tanto, de la distancia de observacin. Si aparece el problema de que en una misma unidad de paisaje aparezcan zonas de confluencia de escenas en las cuales la vulnerabilidad sea distinta para cada punto de observacin, en estos casos se toma como clase de vulnerabilidad la ms restrictiva. Una vez estudiados los componentes de la vulnerabilidad visual de la escena por separado, se procede a su confrontacin mediante matrices para obtener las clases de vulnerabilidad o de gestin para c a d a escena estudiada desde cada punto de observacin considerado. La c a p a c i d a d de absorcin visual y la susceptibilidad visual se integran a travs de una matriz:
4 1 Susceptibilidad Visual 2 3 4 1 1 2 3
3 1 2 3 3
2 2 2 3 4
1 2 3 4 4
Los resultados obtenidos de esta confrontacin se enfrentan con las clases de visibilidad, que actan como modificador, a travs de la matriz que se muestra seguidamente:
n n m
m
IV V
m
IV
m
IV
378
Clase I de vulnerabilidad. Clase nnenos r e s t r i c t i v a . baja. Clase II de vulnerabilidad. V u l n e r a b i l i d a d m e d i a - b a j a . Clase III de vulnerabilidad. V u l n e r a b i l i d a d m e d i a . Clase IV de vulnerabilidad. V u l n e r a b i l i d a d m e d i a - a l t a .
Vulnerabilidad
Las clases de v u l n e r a b i l i d a d p a r a las escenas e s t u d i a d a s en el r e a de e s t u d i o se p r e s e n t a n en las s i g u i e n t e t a b l a , as c o m o los valores m e d i o s d e i n t e g r a c i n e n t r e los c o m p o n e n t e s . Tabla V. 13.: Clases resultantes pora cada uno de los componentes de lo vulnerabilidad y clases finales de vulnerabilidad para cada uno de los escenas analizadas en el rea de estudio. Escena Capacidad de absorcin Visual Susceptibilidad visual Integracin Capacidad de absorcin visual/ Susceptibilidad visual
t
Visibilidad
- -Clasede .
'
vulnerabilidad final
1 2 3 4 5 6 7 8
1 3 2 2 2 1 i 2
A c o n t i n u a c i n se p r e s e n t a una serie de fichias c o n las fotos d e las escenas e s t u d i a d a s , r e a l i z a d a s c a d a una de ellas d e s d e los p u n t o s de
379
ESCENA 1 U N I D A D DE P A I S A J E : 1 PUNTO DE O B S E R V A C I N : !
CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 3 (MEDIA ALTA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL DE LA ESCENA: 1 (BAJA) SUSCEPTIBILIDAD SOCIAL: 1 (BAJA) SUSCEPTIBILIDAD ESTTICA: 3(MEDIA-ALTA) SUSCEPTIBILIDAD PERCEPTIVA: 2 (MEDIA-BAJA) VISIBILIDAD: 2 (BAJA)
380
ESCENA 2 U N I D A D DE P A I S A J E : 1 PUNTO DE O B S E R V A C I N : 2
COMPONENTES DE LA V U L N E R A B I L I D A D
CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 3 (MEDIA ALTA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL DE LA ESCENA: 3 (MEDIA ALTA) SUSCEPTIBILIDAD SOCIAL: 3 (MEDIA-ALTA) SUSCEPTIBIUDAD ESTTICA: 4(ALTA) SUSCEPTIBILIDAD PERCEPTIVA: 2 (MEDIA-BAJA) VISIBILIDAD: 2 (BAJA)
CLASE DE V U L N E R A B I L I D A D
DE LA E S C E N A : I I I
(MEDIA)
381
ESCENA 3 U N I D A O DE P A I S A J E : 1 PUNTO DE O B S E R V A C I N : 3
m
^ < r . . ^ . . -. *
T>_ * * _ . . - . . . - ' ^ ^ ^ ^
-^sir-^Mfti*;
^m
*En color caf aparece en ia escena ta unidad de paisaje
fte-r-r*..-!-..---.
COMPONENTES DE LA V U L N E R A B I L I D A D
CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 1 (BAJA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL DE LA ESCENA: 1 (BAJA) SUSCEPTIBILIDAD SOCIAL: 2 (MEDIA-BAJA) SUSCEPTIBILIDAD ESTTICA: l(BAJA) SUSCEPTIBILIDAD PERCEPTIVA: 3 (MEDIA-ALTA) VISIBILIDAD: 2 (BAJA)
"^'-h]
CLASE DE V U L N E R A B I L I D A D
- ^.
""
DE LA E S C E N A : I I
-Vf-f--T,
(MEDIA-BAJA)
f^"jf ir.TT. ...j, " I PJ..'! .'V'VJ-'
..3t,M^,. . . - . - j ,
382
ESCENA 4 U N I D A D DE P A I S A J E : 1 PUNTO DE O B S E R V A C I N : 4
COMPONENTES DE LA V U L N E R A B I L I D A D
CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 2 (MEDIABAJA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL DE LA ESCENA: 2 (MEDIABAJA) SUSCEPTIBILIDAD SOCIAL: 2 (MEDIA-BAJA) SUSCEPTIBILIDAD ESTTICA: 3(MEDIA-ALTA) SUSCEPTIBILIDAD PERCEPTIVA: 2 (MEDIA-BAJA) VISIBILIDAD: 2 (BAJA)
CLASE DE V U L N E R A B I L I D A D
DE LA E S C E N A : I I
(MEDIA-BAJA)
383
COMPONENTES DE LA V U L N E R A B I L I D A D
CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL DE LA ESCENA: 1 (BAJA) SUSCEPTIBILIDAD SOCIAL: 2 (MEDIA-BAJA) SUSCEPTIBILIDAD ESTTICA: 4(ALTA) SUSCEPTIBILIDAD PERCEPTIVA: 2 (MEDIA-BAJA) VISIBILIDAD: 2 (BAJA)
384
COMPONENTES DE LA VULNERABILIDAD
CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 4 (ALTA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL DE LA ESCENA: 2 (MEDIA BAJA) SUSCEPTIBILIDAD SOCIAL: 1 (BAJA) SUSCEPTIBILIDAD ESTm-ICA: 3(MEDIA-ALTA) SUSCEPTIBILIDAD PERCEPTIVA: 2 (MEDIA-BAJA) VISIBILIDAD: 3 (MEDIA)
385
ESCENA 7 U N I b A b DE P A I S A J E : 19 PUNTO DE O B S E R V A C I N : /
COMPONENTES DE LA V U L N E R A B I L I D A D
CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 3 (MEDIA ALTA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL DE LA ESCENA: I (BAJA) SUSCEPTIBILIDAD SOCIAL: 1 (BAJA) SUSCEPTIBILIDAD ESTTICA: l(BAJA) SUSCEPTIBILIDAD PERCEPTIVA: 3 (MEDIA-ALTA) VISIBILIDAD: 3 (MEDIA)
CLASE DE V U L N E R A B I L I D A D
DE LA E S C E N A : I
(BAJA)
386
CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL DE LA ESCENA: 2 (MEDIABAJA) SUSCEPTIBILIDAD SOCIAL: 2 (MEDIA-BAJA) SUSCEPTIBILIDAD ESTTICA: l(BAJA) SUSCEPTIBILIDAD PERCEPTIVA: 3 (MEDIA-ALTA) VISIBILIDAD: 3 (MEDIA)
387
VA.6.-
Anlisis
Visua
(C.A'.V.) de las t e s e l a s
C u a n d o la e s c e n a a n a l i z a d a p o s e a una v u l n e r a b i d a d e l e v a d a y se c a r a c t e r l z e , a d e m s , por su h e t e r o g e n e i d a d y v a r i e d a d d e usos, se p r o p o ne un anlisis de c a p a c i d a d de a b s o r c i n d e t a l l a d o , a p l i c a d o a c a d a una de los teselas q u e c o n f o r m a n la e s c e n a , c o n el fin de u b i c a r \a a c t i v i d a d p r o p u e s t a en la tesela o teselas que t e n g a n m a y o r c a p a c i d a d de a b s o r b e r v i s u a l m e n t e la a c t i v i d a d . Con este anlisis se p r e t e n d e , a \a vez q u e posib i l i t a r la c o n s e c u c i n de d e t e r m i n a d a s a c c i o n e s , m e j o r a r la integracin
el o b j e t i v o de c o m p r o b a r su v a l i d e z en el e s t u d i o de c a s o , a u n q u e las c o n d i c i o n e s de a p l i c a c i n , a p r i o r i , no se p r e s e n t e n ( h e t e r o g e n e i d a d y a l t a v u l n e r a b i l i d a d ) . En la p r e s e n t e a p l i c a c i n se ha u t i l i z a d o el m o d e l o de
c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual de las teselas sin t e n e r en c u e n t a la a c t i v i d a d p r o y e c t a d a (Ver a p a r t a d o IV.5.6.). C o m o se r e c o r d a r , los f a c t o r e s q u e i n t e r v e n a n en el m o d e l o eran la v e g e t a c i n , la v a r i a c i n c r o m t i c a , el t a m a o r e l a t i v o de la t e s e l a , la f o r m a , los usos de suelo, la p e n d i e n t e , la o r i e n t a c i n , la p o s i c i n e s p a c i a l , la l o c a l i z a c i n en la u n i d a d d e p a i s a j e , la l o c a l i z a c i n en la e s c e n a , el t i p o de p a i s a j e , la p o s i c i n d e l observ a d o r , y la clase de d i s t a n c i a . Las clases de C a p a c i d a d d e Visual q u e se e s t a b l e c a n e r a n : Absorcin
Clase 1. C a p a c i d a d de Absorcin Visual b a j a . Valores c o m p r e n d i d o s e n t r e O y 6. Clase 2. C a p a c i d a d de Absorcin Visual m e d i a - b a j a . Valores c o m p r e n d i d o s e n t r e 7 y 13. Clase 3. C a p a c i d a d de Absorcin Visual m e d i a - a l t a . Valores p r e n d i d o s e n t r e 14 y 20. Clase 4. C a p a c i d a d de Absorcin Visual a l t a . Valores superiores o 20. com-
Los valores de C a p a c i d a d de A b s o r c i n Visual c o r r e s p o n d i e n t e s a las teselas de las escenas e s t u d i a d a s d e s d e c a d a p u n t o de o b s e r v a c i n , se m u e s t r a n a c o n t i n u a c i n en una t a b l a (Cuadro V.5). Para f a c i l i t a r la l e c t u r a y el s i g n i f i c a d o d e los valores y clases o b t e n i d o s , se m u e s t r a n , t a m -
388
bien
continuacin,
las
fotos
de
las
escenas
con
las
clases
de de
389
Captulo
V- Estudio de caso.
Cuadro V . 5 . : Valores d e C a p a c i d a d d e A b s o r c i n Visual para las teselas d e las escenas e s t u d i a d a s en San Martn d e V a i d e i g l e s i a s ( M a d r i d ) .
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390
391
ESCENA 3 UNIDAb OE P A I S A J E : 1
PUNTO DE O B S E R V A C I N : 3
ESCENA 4 UNIDAb DE P A I S A J E : 1
PUNTO DE O B S E R V A C I N : 4
392
ESCENA 5 UNIbAb DE P A I S A J E : 1
PUNTO DE O B S E R V A C I N : 5
PUNTO DE O B S E R V A C I N : 6
393
ESCENA 7 U N I D A b DE P A I S A J E : 19 PUNTO DE O B S E R V A C I N : 7
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ESCENA 8 U N I D A D DE P A I S A J E : 19
PUNTO DE O B S E R V A C I N : 8
PK53,
PK56.
394
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Tras el anlisis d e p a i s a j e a e s c a l a l o c a l , los r e s u l t a d o s o b t e n i d o s son, por un l a d o , la d e s c r i p c i n visual p r e o p e r a c i o n a l , y, por o t r o , la c l a s i f i c a c i n de las escenas del r e a de e s t u d i o , a n a l i z a d a s segn su v u l n e r a b i l i dad. A m b a s i n f o r m a c i o n e s c o n s t i t u y e n el p u n t o d e p a r t i d a p a r a la p r o -
p u e s t a de unas d i r e c t r i c e s de diseo y a c t u a c i n c u y o o b j e t i v o sea la i n t e g r a c i n visual de las a c c i o n e s forestales en el m e d i o . Sin e m b a r g o , no s e d e b i e r a p e r d e r d e vista el m a r c o d e r e f e r e n c i a d e r i v a d o d e l anlisis d e p a i s a j e a e s c a l a r e g i o n a l , los niveles de p r o t e c c i n v i s u a l . Segn el a n l i sis g l o b a l d e l p a i s a j e , a la u n i d a d de p a i s a j e nl le c o r r e s p o n d e un nivel d e p r o t e c c i n v i s u a l 5, mximo nivel d e p r o t e c c i n ; y a la u n i d a d d e p a i saje n 19, un nivel d e p r o t e c c i n 3, nivel m e d i o (Ver a p a r t a d o V.3.3.3 d e l c a p t u l o V del p r e s e n t e t r a b a j o ) . Segn las d i r e c t r i c e s de g e s t i n q u e se e x t r a e n de la l e c t u r a de dichos niveles, p a r a la u n i d a d d e p a i s a j e n 1 los o b j e t i v o s de g e s t i n d e b i e r a n ir e n c a m i n a d o s h a c i a una c o n s e r v a c i n d e l c a r c t e r n a t u r a l q u e la c a r a c t e r i z a , y, por t a n t o , las a c t u a c i o n e s q u e se p r o y e c t e n en d i c h a u n i d a d estaran c o n d i c i o n a d a s a las r e s t r i c c i o n e s o requisitos q u e se d e r i v a s e n del anlisis en d e t a l l e -anlisis l o c a l d e l p a i s a j e - sin o l v i d a r el o b j e t i v o de p r o t e c c i n y c o n s e r v a c i n de los c a r a c t e r e s p a i s a j s t i c o s . En c u a n t o a la u n i d a d de paisaje n" 19, c o m o el nivel d e p r o t e c c i n p e r m i t e el d e s a r r o l l o d e a c t u a c i o n e s p r o d u c t i v a s y c o n s e r v a c i o nistas, el m a r g e n de a c c i n es mayor; sin e m b a r g o , h a b r a q u e tender
La d e s c r i p c i n visual de las u n i d a d e s de p a i s a j e a n a l i z a d a s en el r e a de e s t u d i o d e San Martn de Valdeigiesias d e f i n e dos reos d e c a r a c teres visuales e s e n c i a l m e n t e distintas. La u n i d a d de p a i s a j e n 1 se c a r a c teriza por la p r e s e n c i a de pinares [Flnus pinea y Pinus pinasfer) y pinares
c a r a c t e r i z a v i s u a l m e n t e por la h e t e r o g e n e i d a d , p r o p o r c i o n a d a por la p r e -
395
ilex)
El n m e r o d e m o n c h o s d i f e r e n t e s o teselas y
c i a r teselas d i f e r e n t e s d e n t r o d e lo u n i d a d de p a i s a j e ) .
La v u l n e r a b i l i d a d ms e l e v a d a e n c o n t r a d a en las escenas e s t u d i o d o s c o r r e s p o n d e a lo clase m e d i o (clase III de v u l n e r a b i l i d a d ) , o lo c u a l pert e n e c e uno e s c e n a de la u n i d a d de p a i s a j e n 1 ( e s c e n a 2). En lo u n i d a d de p a i s a j e n 19, lo v u l n e r a b i l i d a d m x i m a es m e d i o - b a j o (Clase II) ( e s c e na 8). Las escenas con las vulnerabilidades mximas para c a d a unidad de paisaje marcarn las directrices de diseo a proponer para las a c t u a c i o nes proyectadas para coda unidad , o hiaberse m o r c a d o c o m o c r i t e r i o r e c t o r en los d i r e c t r i c e s de diseo y a c t u a c i n . este criterio
Dichas a c t i v i d a d e s i m p l i c a n el d e s e m p e o de un c o n j u n t o de
f o r e s t a l e s . Se e s t u d i a r lo i n c i d e n c i a visual de c o d a uno de los a c t i v i d a des, su r e l a c i n c o n el e n t o r n o visual d e l r e a de a c t u a c i n y d e las e s c e nas c o r r e s p o n d i e n t e s , as c o m o los requisitos y r e s t r i c c i o n e s d e diseo
( d i r e c t r i c e s generales de diseo) d e r i v a d o s d e l e s t u d i o de v u l n e r o b i l i d o d y de las clases de c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual de los teselas q u e c o m p o nen los u n i d a d e s de p o i s o j e y las escenas c o r r e s p o n d i e n t e s . Uno vez a p l i c a d o s los requistos d e r i v a d o s del anlisis de v u l n e r a b i l i d a d , se p r o p o n d r n d i r e c t r i c e s de diseo d e t a l l a d o s de a c u e r d o o la i n f o r m o c i n p r o p o r c i o n a d a por el anlisis d e s c r i p t i v o p r e o p e r o c i o n a l y a los d i r e c t r i c e s d e t o l l o das p o r o c o d o uno de los e l e m e n t o s visuales bsicos p r o p u e s t a s en lo m e t o d o l o g a ( A p a r t a d o IV.6.6 del c a p t u l o IV).
396
a c c i n se p r e s e n t a n , en las escenas c o r r e s p o n d i e n t e s , dos s i m u l a c i o n e s , una s i g u i e n d o los criterios d e r i v a d o s d e l anlisis de p a i s a j e y las d i r e c t r i ces g e n e r a l e s y d e t a l l a d a s d e d i s e o , y o t r a en la q u e no se siguen d i c h o s c r i t e r i o s . El o b j e t i v o de esta p r e s e n t a c i n es, por un l a d o , contrastar los resultados obtenidos siguiendo las metodologas propuestas en el presente trabajo, con propuestas que contradicen los criterios de diseo d e r i v a dos de d i c t i a m e t o d o l o g a , y, por otro l a d o , se p r e t e n d e d e j a r a b i e r t a una p u e r t a a la i n v e s t i g a c i n en el c a m p o de las p r e f e r e n c i a s visuales. C o n este l t i m o o b j e t i v o se p o d r a llevar a c a b o , en un f u t u r o , un anlisis d e p r e f e r e n c i a s sobre los resultados de diseo o b t e n i d o s en el p r e s e n t e t r a b a j o , c o n el fin d e c o r r o b o r a r si los resultados q u e a l c a n z a la m e t o d o l o g a propuesta son, t a m b i n , los p r e f e r i d o s por el p b l i c o .
V.5.2.- Actividades forestal,s, y acciones dr*ivadas-de aqullas; a desabro ]}9P^ en el orza de estudio de, San Martn de Valdeiglesias-, ____
Las a c t i v i d a d e s forestales q u e se p r o p o n e n en el r e a d e e s t u d i o de San Martn de Valdeiglesias son:
Estas a c t i v i d a d e s se tian e l e g i d o s i g u i e n d o criterios de p o t e n c i a l i d a d d e la z o n a , c o m o es el caso de las r e p o b l a c i o n e s y los t r a t a m i e n t o s selvc o l a s , o de h i p o t t i c a n e c e s i d a d f u t u r a , c o m o es el caso d e las infraest r u c t u r a s e n e r g t i c a s y de d e f e n s a c o n t r a i n c e n d i o s . Con la e l e c c i n de estas a c t u a c i o n e s no se b u s c a p r o y e c t a r casos a b s o l u t a m e n t e r e a l e s , sino a p l i c a r las m e t o d o l o g a s d e s a r r o l l a d a s a ejemplos de a c t i v i d a d e s p r o b a bles en la zona y p r o p o r c i o n a r as p r o t o t i p o s de a c t u a c i n p a r a reas c o n caractersticas y problemtica semejantes.
Dentro de las r e p o b l a c i o n e s se han p r o p u e s t o , p a r a la u n i d a d d e p a i saje n 19, una r e p o b l a c i n masiva c o n una sola e s p e c i e (Pinus pinea) o t r a en r o d a l e s , en m e z c l a de especies {Quercus //ex y Pinus pinea). y
397
Por l t i m o , d e n t r o de las i n f r a e s t r u c t u r a s de d e f e n s a c o n t r a i n c e n d i o s se p r o p o n e la i n s t a l a c i n de una t o r r e t a de v i g i l a n c i a . A u n q u e d i c h a i n f r a e s t r u c t u r a no se instala d e n t r o de n i n g u n a de las u n i d a d e s de p a i s a j e a n a lizadas en d e t a l l e , se estudia su u b i c a c i n c o n el fin de simular el i m p a c t o visual q u e supondra en el r e a de e s t u d i o .
i m p l i c a d a s , se seala el nivel de i n c i d e n c i a v i s u a l , se a n a l i z a le r e l a c i n c o n el e n t o r n o ( e s c e n a y u n i d a d de p a i s a j e ) , se d e f i n e n los requisitos d e diseo d e r i v a d o s de la clases de vulnerabilidad de la escenas de la unid a d de p a i s a j e en la que se v a y a a p r o p o n e r la a c t i v i d a d as c o m o las clases de c a p a c i d a d de absorcin visual de las teselas. Por l t i m o , se bosq u e j a n las d i r e c t r i c e s d e t a l l a d a s de diseo p a r a la a c c i n y las e s c e n a s estudiadas.
398
ACTIVIDAD: 1
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400
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401
402
Capnia
V- Esludio de c
||;;:|:g;;|||;|!
:::!;:|::|:i|;|;||i|||
||;:|||:!C:|:i
403
FICHA V.S: Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Repoblacin masiva de pino pionero (Pinus pinea)". Escena 6.
ACTIVIDAD y ACCLOl^ES FORESTALES PROPUESTAS. NIVEL DE INCIDENaA VCSUAL CLASE DE VULNERABILIDAD DE LA ESCENA. VALORES PARA LOS COMPONENTES.
ACTIVIDAD: Repoblacin masiva de pino pionero (Pinus pinea). 200 Ha. aprox. ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: A22: Instalacin de vegetacin arbrea con una sola especie. INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Alta CLASE DE VULNERABILIDAD BAJA CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 4 (ALTA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 3 (MEII)IA:
PROPUESTA DE DISEO SIGUIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
PROPUESTA DE DISEO SIN SE^UIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICAaON DE LA METODOLOGA PROPUESTA
FICHA V.4: Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Repoblacin masiva de pino pionero (Pinus pinea)". Escena 7.
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PROPUESTA DE DISEO SIGUIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
PROPUESTA DE DISEO SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
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FICHA V.5'. Directrices de diseno y actuacin para la actividad "Repoblacin masiva de pino pionero (Pinus pinea)". Escena 8, PK 53,
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PROPUESTA DE DISEO SIGUIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
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PROPUESTA DE DISEO SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICAaON DE LA METODOLOGA PROPUESTA
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FICHA V.6: Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Repoblacin masiva de pino pionero {Pinas pinea)". Escena 8, PK 56.
iACrCVIDAD y ACCIONES FORESTALES PROPUESTAS. NIVEL DE INCTDENCIA VISUAL ACTIVIDAD: Repoblacin masiva de pino pionero [Pinus pinea). 200 Ha. aprox. ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: A22: Instalacin de vegetacin arbrea con una sola especie. INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Alta
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CLASE DE VULNERABILIDAD DE LA ESCENA. VALORES PARA LOS COMPONENTES. CLASE DE VULNERABILIDAD MEDIA-BAJA CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) | VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 3 (MElilA)
I
PROPUESTA DE DISEO SIGUIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
^PROPUESTA DE DISEO SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICAaN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
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FICHA V.7: bircctrices de diseno y actuacin para la actividad "Repoblacin mixta en bosquetes de pino pionero (Pinus pinea) y encina (Quercus ilex). Escena 6.
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\ACTlVlbAb y ACCIONES FORESTALES PROPUESTAS. NIVEL OE INaDENCIA VISUAL CLASE t>E VULNERABILIDAD DE LA ESCENA. VALORES PARA LOS COMPONENTES.
ACTIVIDAD: "Repoblacin mixta en bosquetes de pino pionero (Pinus pinea) y QncinaiQuercus ve). CLASE DE VULNERABILEDAD BAJA 100 Ha. aprox. CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 4 (ALTA) ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) A24: Istalacin de vegetacin arbrea con varias especies, en rodales. VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 3 (MEI)A) INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Baja
^PROPUESTA DE DISEO SK^UIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
^PROPUESTA DE DISEO SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
FICHA V.8: directrices de diseo y actuacin para la actividad "Repoblacin mixta en bosquetes de pino pionero (Pinus pinea) y encina (Quercus ilex). Escena 7.
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ACTIVIDAD: "Repoblacin mixta en bosquetes de pino pionero [Pinus pinea.) y encina(^i/e/"c.v ilax). CLASE DE VULNERABILIDAD BAJA I 100 Ha. aprox. CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 3 (MEDIA-KLTA) ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 1 (BAJA) A24: Istalacin de vegetacin arbrea con varias especies, en rodales. , ^ . . ^ , ^ ^ ^ , , , , , , ^ ^ ^ ^ .^ . ,^ ^ v , ^ ^ , . INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Bajl VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 3 (ME)IA)
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PROPUESTA DE DISEO SIGUIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS D LA APLICACIN DE LA MET0D0L0(5A PROPUESTA
PROPUESTA DE DISEO SIN SE&UIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLO&f A PROPUESTA
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FICHA \/.9: Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Repoblacin mixta en bosquetes de pino pionero (Pinuspinea) y encina (Quercus ilex). Escena 8, pk 53.
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ACTIVIDAD: "Repoblacin mixta en bosquetes de pino pionero {Pinus pinea) y encinaiQuercus -x). CLASE DE VULNERABILIDAD MEDIA-BAJA 100 Ha. aprox. CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 2 (MEDIA-^AJA) ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) A24: Istaactn de vegetacin arbrea con varias especies, en rodales. VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 3 (MEDIA) INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Baja PROPUESTA D DISEO SI^UIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
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FICHA V.IO: Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Repoblacin mixta en bosquetes de pino pionero (Pinuspinea) y encina {Quercus ilex)". Escena 8, pk 56,
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ACTIVIDAD: "Repoblacin mixta en bosquetes de pino pionero {Pinus pinea) y tncina(QuercLis ix). CLASE DE VULNERABILIDAD MEDIA-BAJA 100 Ha. aprox. CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) A24: Istalacin de vegetacin arbrea con varias especies, en rodales. VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 3 (ME)IA) INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Baja
^PROPUESTA DE DISEO SI&UIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
PROPUESTA DE DISEO SIN SE(5UIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
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FICHA V.ll: Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Corta a hecho ". Escena 1.
ACTTVIDAD
ACTIVIDAD: Corta a hecho. 10 ha. aprox. ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: Al: Eliminacin de la vegetacin arbrea, con carcter areal, total. INCIDENCL\ VISUAL DE LAS ACCIONES: Alta
PROPUESTA DE DISEO SIGUIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
PROPUESTA DE DISEO SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
PROPUESTA DE DISEO SIGUIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
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PROPUESTA DE DISEO SIN SE&UIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
ACTIVIDAD: 4
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FICHA V.IS: Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Aclareo sucesivo por bosquetes". Escena 1.
ACTIVIDAD y ACCIONES FORESTALES PROPUESTAS. NIVEL DE INCIDENCTA VISUAL CLASE DE VULNERABILIDAD DE LA ESCENA. VALORES PARA LOS COMPONENTES.
ACTIVIDAD: Aclareo sucesivo por bosquetees. 25 Ha aprox. ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: A5: Eliminacin de la \ egetacin arbrea, con carcter areal. parcial, en intensidad media. INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Media CLASE DE VULNERABILIDAD BAJA CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 3 (MEDIA1 ALTA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 1 (BAJAi VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE 2 (BAJA
PROPUESTA DE DISEO SI&UIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLO&IA PROPUESTA
PROPUESTA DE DISEO SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLO(&IA PROPUESTA
FICHA \/.14: Directrices de diseo y actuacin paro la actividad "Aclareo sucesivo por bosquetes". Escena 4.
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PROPUESTA DE DISEO SK5UIEND0 LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
PROPUESTA DE DISEO SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
Capitulo
ACTIVIDAD: 5
INFRAESTRUCTURAS CIN DE UN DE DE DISTRIBUCI N ENERGTICO 1 (ESCENA DE DE ENERGA. I N S T A L A TENSIN N4)
ALTA
EN
LA
UNIDAD
N 1, N ' 2 y
URBAN STICO
PARA
ABASTECER
N HIPOTTICO
DESARROLLO
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432
FICHA \/.15: Directrices de disefio y actuacin para la actividad "Instalacin de un corredor energtico de alta tensin". Escena 1. '
^ACTIVIDAD y ACClOt^ES FORESTALES PROPUESTAS. NIVEL DE INaOENCIA VISUAL ACTIVIDAD: Instalacin de un corredor energtico de alta tensin ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: A7: Eliminacin de la vegetacin arbrea, linea, en franja de gran anchura. INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Alta
CLASE DE VULNERABILIDAD DE LA ESCENA. VALORES PARA LOS COMPONENTES. CLASE DE VULNERABILIDAD BAJA | CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 3 (MEDIA-ALTA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 1 (BAJA) VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 2 (BAJA)
PROPUESTA DE DISEO SI&UIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
PROPUESTA DE DISEO SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
FICHA V.16: Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Instalacin de un corredor energtico de alta tensin". Escena 2.
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PROPUESTA DE DISEO SI&UIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLO&IA PROPUESTA
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PROPUESTA DE DISEO SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLOGA PROPUESTA
FICHA V . l / : Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Instalacin de un corredor energtico de alta tensin" Escena 4.
PROPUESTA DE DISEO SIGUIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA METODOLO^IA PROPUESTA
PROPUESTA DE DISEO SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA APLICACIN DE LA MET0D0L0(5IA PROPUESTA
ACTIVIDAD: 6
I N F R A E S T R U C T U R A S OE DEFENSA CONTRA I N C E N D I O S . CIN DE. UNA TORRETA DE VI&ILANCIA INSTAi/ie'N L DE I N C E N D I O S
N**2 y N * 5 ) ,
ACCIONES PUESTA. FORESTALES Q U E SE D E R I V A N DE LA A C T I V I D A D PRO-
INCIDENCIA
V I S U A L DE LAS A C C I O N E S D E R I V A D A S DE LA A C T I V I -
DAD P R O P U E S T A .
La i n c i d e n c i a v i s u a l , o n i v e l d e s i g n i f i c a c i n v i s u a l , d e la a c c i n d e s c r i t a se c o n s i d e r a m e d i a . ( V e r a p a r t a d o IV.6.3)
FORESTALES
DES-
visua-
considerar de la
o no u n a del
estructura
la c h i m e n e a de fondo de
ventilacin e s c e n a n 2.
trasvase
Picadas-Valmayor,
e n el p l a n o
GENERALES
PARA
LA
ELECCIN ENTRE
Y LA
EL
DISEO Y
DE LA DE
FORESTALES.
RELACIONES DE LA
ACCIN
VULNERABILIDAD
ESCENA
Y LA
CAPACIDAD
A B S O R C I N V I S U A L DE LAS T E S E L A S C O M P O N E N T E S DE LA U N I D A D DE P A I S A J E . ( V e r a p a r t a d o V . 4 . 5 . 4 . y V . 4 . 6 . )
E s c e n a n" 1
La c l a s e (clase I), p o r
de
vulnerabilidad
correspondiente
a esta
escena
es
baja
lo q u e
no existe n i n g n t i p o
d e r e s t r i c c i o n e s . Se
permiten
436
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|::|:|||p:|:e;i:g|i|||;|i|;
;e;i:;:||!||I|G;;|:l|!||^
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lq:p::;;|;|;|t:|;l;iS^
437
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;G;c|ile|l|pp:p:i;|!i;
438
FICHA V.18: Directrices de diseno y actuacin para la actividad "Instalacin de una torreta de vigilancia de incendios" Escena 1. !
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ACTIVIDAD y ACaONES FORESTALES PROPUESTAS. NIVEL DE INCTDENaA VISUAL ACTIVIDAD: Instalacin de una torreta de vigilancia de incendios ACCIONES FORJESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: A25: Otras. Se trata de una accin forestal de carcter puntual. INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Media
CLASE DE VULNERABILIDAD DE LA ESCENA. VALORES PARA LOS COMPONENTES. CLASE DE VULNERABILIDAD BAJA CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 3 (IV1EDIA|ALTA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 1 (BAJA) VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 2 (BAJA)
PROPUESTA DE DISEO A; Ubicacin de la torreta en el Cerro San Estaban, siguiendo condicionants ,tcnicos, administrativos y funcionales.
FICHA \/.19: Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Instalacin de una torreta de vigilancia de incendios" Escena 2.
JACTTVIDAD y ACClOh}ES FORESTALES PROPUESTAS. NIVEL DE INCIDENCIA VISUAL ACTIVIDAD: Instalacin de una torreta de vioilancia de incendios
CLASE DE VULNERABILroAD MEDIA , CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 3 (MEDIA-f,LTA) ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 3 (MEDIA ALTA) A25: Otras. Se trata de una accin foresta! de carcter puntual. VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 2 (BAJA i INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Media t I PROPUESTA DE DISEO A; Ubicacin de la torreta en ei Cerro 5ar\ Estaban, siguiendo condicionantes ^tcnicos, administrativos y funcionales.
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FICHA \/.20: Directrices de diseno y actuacin para la actividad "Instalacin de una torreta de vigilancia de incendios" Escena 4.
ACTIVIDAD y ACaONES FORESTALES PROPUESTAS. NIVEL DE INCIDENCIA VISUALACTIVIDAD: Instalacin de una torreta de vigilancia de incendios ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: A25: Otras, Se trata de una accin forestal de carcter puntual. INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Media
CLASE DE VULNERABILIDAD DE LA ESCENA. VALORES PARA LOS COMPONENTES. CLASE DE VULNERABILIDAD MEDIA-BAJA CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: 2 (MEDIA-BAJA) | VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 2 (BAjk) '"
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FICHA V.Zr. Directrices de diseo y actuacin para la actividad "Instalacin de una torreta de vigilancia de incendios" Escena 5.
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P f ACTCVIDAO y ACaOUES FORESTALES PROPUESTAS. NIVEL DE INCIDENaA VISUAL ACTIVIDAD: Instalacin de una torreta de vigilancia de incendios ACCIONES FORESTALES DERIVADAS DE LA ACTIVIDAD PROPUESTA: A25: Otras, Se trata de una accin forestal de carcter puntual. INCIDENCIA VISUAL DE LAS ACCIONES: Media
CLASE DE VULNERABILIDAD DE LA ESCENA. VALORES PARA LOS COMPONENTES. CLASE DE VULNERABILIDAD MEDIA-BAJA CAPACIDAD DE ABSORCIN VISUAL: 2 (MEDIA-SAJA) SUSCEPTIBILIDAD VISUAL: I (BAJA) VISIBILIDAD DE LA UNIDAD DE PAISAJE: 2 (BAJA)
diseos d e a c c i o n e s p a r a c a d a u n a d e tales e s c e n a s .
Las escenas e l e g i d a s son la n 4 y la n 6. Se h a n e l e g i d o d i c t i a s e s c e nas p o r q u e se c o n s i d e r a q u e las p e r s p e c t i v a s q u e o f r e c e n d e las u n i d a d e s d e p a i s a j e a n a l i z a d a s p e r m i t e n visualizar mejor los c a m b i o s acontecidos
c o m o c o n s e c u e n c i a d e l desarrollo d e las a c t i v i d a d e s p r o g r a m a d a s .
TRATAMIENTO
SELVCOLA.
CORTA
A HECHO
EN LA U N I D A D
DE P A I S A J E
N 1,
SIGUIENDO
DE LA M E T O D O L O G A
PROPUESTA Y
SIN SEGUIR D I C H O S CRITERIOS. TRATAMIENTO SELVCOLA. ACLAREO SUCESIVO POR BOSQUETES, C O N INTENSIDAD DERIVA-
- REPOBLACIN MASIVA
EN LA U N I D A D DE P A I S A PRO-
{Quercus
LOS
/ / e x s u b s p . rotundifolia]
Para
facilitar
la lectura
d e las t a b l a s
subsiguientes,
se p r o p o n e
la
443
Tabla V.14.: Correspondencia entre los actuaciones propuestas y los cdigos aplicados a las mismas en el texto de ahora en adelante.
Actuacin simulada Tratamiento selvcola. Corta a hecho en la unidad de paisaje n 1, siguiendo los criterios de diseo derivados de la metodologa propuesta. Tratamiento selvfcola. Corta a hecho en la unidad de paisaje n 1, sin seguir los criterios de diseo derivados de la metodologa propuesta. Tratamiento selvfcola. Aclareo sucesivo por bosquetes, con intensidad media, en la unidad de paisaje n I, siguiendo los criterios de diseo derivados de la metodologa propuesta. Repoblacin masiva de pino pionero (Pinus pinea) en la unidad de paisaje n" 19, siguiendo los criterios de diseo derivados de la metodologa propuesta. Repoblacin masiva de pino pionero (Pinus pinea) en la unidad de paisaje n 19, sin seguir los criterios de diseo derivados de la metodologa propuesta Repoblacin mixta en bosquetes de pino pionero (Pinus pinea) y encina (Quercus ilex subsp. rotundifolia) en la unidad de paisaje n19 siguiendo los criterios de diseo derivados de la metodologk propuesta.
Cdigo
Conno ya se d e c a en el a p a r t a d o c o r r e s p o n d i e n t e d e l c a p t u l o c u a r to ( a p a r t a d o IV.6.7), la c o n n p r o b a c i n del i m p a c t o visual consista e n , por un l a d o , una vez simuladas las a c t u a c i o n e s c o r r e s p o n d i e n t e s , v o l v e r a a p l i c a r la m e t o d o l o g a de anlisis de p a i s a j e a e s c a l a de e s c e n a , es d e c i r , el m o d e l o de v u l n e r a b i l i d a d , de t a l f o m a q u e si se p r o d u j e s e c a m b i o d e clase en la v u l n e r a b i l i d a d o en a l g u n o de sus c o m p o n e n t e s se p o d r a afirmar q u e se ha p r o d u c i d o i m p a c t o , b i e n p o s i t i v o , b i e n n e g a t i v o . Por o t r o lado, se p r o p o n a la a p l i c a c i n de un m o d e l o de c o m p r o b a c i n d e l c a m -
bio visual p r o d u c i d o en las c a r a c t e r s t i c a s bsicas del p a i s a j e (ver Ficha IV.24, en el c a p t u l o IV). C o m o p a r a c a d a clase d e v u l n e r a b i l i d a d d e la e s c e n a c o r r e s p o n d i e n t e se p e r m i t e c i e r t o g r a d o de c a m b i o , se p u e d e estimar si se s o b r e p a s a d i c h o c a m b i o o no en los diseos d e las a c t u a c i o n e s p r o p u e s t a s , y, por c o n s i g u i e n t e , analizar si el i m p a c t o p r o d u c i d o es a c e p table o no.
444
De a c u e r d o c o n esta m e t o d o l o g a p a r a el anlisis del i m p a c t o visual d e las a c c i o n e s d i s e a d a s , se ha v u e l t o a a p l i c a r a las escenas e l e g i d a s el m o d e l o de v u l n e r a b i l i d a d p r o p u e s t o a n t e r i o r m e n t e . C o m o de los c o m p o nentes de la v u l n e r a b i l i d a d slo son susceptibles de c a m b i o la c a p a c i d a d de absorcin visual y la susceptibilidad esttica de la escena ( c o m p o n e n te d e la s u s c e p t i b i l i d a d visual), son slo estas v a r i a b l e s las q u e se v u e l v e n
a a n a l i z a r . Las otras c o m p o n e n t e s de la v u l n e r a b i l i d a d son intrnsecas a los puntos de o b s e r v a c i n y su v a l o r es i n d e p e n d i e n t e d e l c a m b i o q u e se p u e d a p r o d u c i r en la e s c e n a c o m o c o n s e c u e n c i a de m o d i f i c a c i o n e s en la v e g e t a c i n o en el suelo d e b i d o a la p r o y e c c i n de los a c t i v i d a d e s forest a l e s . En el Anexo 4 se p r e s e n t a n los valores resultantes d e la a p l i c a c i n d e los m o d e l o s de c a p a c i d a d de a b s o r c i n visual de la e s c e n a y el de la s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a p a r a las a c c i o n e s y las escenas e l e g i d a s .
Con el o b j e t i v o de p o d e r visualizar y c o m p r e n d e r mejor los resultados de este anlisis se m u e s t r a n a c o n t i n u a c i n los valores para las componentes de la vulnerabilidad y el valor final de vulnerabilidad en la situacin p r e o p e r a c i o n a i , es d e c i r , a n t e r i o r al d e s a r r o l l o de las actuaciones
p r o p u e s t a s , p a r a las escenas en las q u e se a p l i c a el m o d e l o d e i m p a c t o visual. Tabla V.15.: Valores para las componentes de la vulnerabilidad y valor de lo vunerabilidad, en la situacin preoperacionai, en las escenas elegidas para la aplicacin del nnodelo de impacto.
VALORES PARA LOS COMPONENTES DE LA VULNERABILIDAD Y VULNERABILIDAD HNAL EN SITUAQN PREOPERAAONAL Susceptibilidad Susceptibilidad Susceptibildiad Visibilidad esttica d la perceptiva total escena
Escena 4 6
Vulnerabilidad
2(Mediabaja) 4(Alta)
2(Meciiabaja) 2(Mediabaja)
2(Baja) 3(Media)
n (Mediabaja) I (Baja)
S e g u i d a m e n t e , se j u s t i f i c a n las clases finales de c a p a c i d a d de absorc i n visual y s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a o b t e n i d a s tras la a p l i c a c i n de los c o r r e s p o n d i e n t e s m o d e l o s a las escenas en las q u e se simulan las a c t u a ciones e l e g i d a s . La v a r i a c i n en las ciases de c a p a c i d a d d e visual o de s u s c e p t i b i l i d a d e s t t i c a absorcin
p u e d e n i m p l i c a r c a m b i o s d e c l a s e en
445
v u l n e r a b i l i d a d final d e las e s c e n a s .
En la
escena
n 6 c o n
motivo
del
desarrollo
de
la
accin
D:
(P\nus pinea)
p r o d u c e un a u m e n t o de la v u l n e r a b i l i d a d (se p r o d u c e un salto de la
clase
a b s o r b e r a c t u a c i o n e s futuras disminuye. A u n q u e ha a u m e n t a d o la v u l n e r a b i l i d a d de la e s c e n a , la susceptibilidad esttica, indicadora de la c a l i d a d d e la escena, no ha variado,por lo que no se desaconseja el diseo propuesto para esta a c c i n .
En
la
misma
escena
(n6)
en
lo
referente
la
actuacin
{Pinus pinea)
DERIVADOS DE LA
EN EL REA DE ACTUACIN N
METODOLOGA PROPUESTA" ,
t a m b i n se h a n p r o d u c i d o c a m b i o s en los c o m p o n e n t e s de la v u l n e r a b i l i d a d , a u n q u e no en la v u l n e r a b i l i d a d en s. Estos c a m b i o s se i n t e r p r e t a n d e l s i g u i e n t e m o d o : la i n t r o d u c i n de una masa a r b r e a d e d e n s i d a d h o m o g n e a , al i g u a l q u e en el caso a n t e r i o r , p r o d u c e un d e t r i m e n t o d e la capacidad de a b s o r c i n visual del r e a de a c t u a c i n , por los mismos
446
Capitula
n e r a b i l i d a d , y, por ello, la clase de v u l n e r a b i l i d a d f i n a l no c a m b i a . Como la c a l i d a d esttica de la escena ha sufrido un detrimento, se desaconseja ei diseo de esta a c c i n , en favor del diseo siguiendo los criterios de diseo derivados de ios metodologas propuestas ( a c t u a c i o n e s D o F).
cuando
se a p l i c a n
las m e t o d o l o g a s
al diseo
de
la
C o m o en el caso E, en la e s c e n a n 6, las c a r a c t e r s t i c a s d e la a c c i n B, c o n un diseo q u e c o n t r a d i c e los criterios d e r i v a d o s d e las m e t o d o l o g a s p r o p u e s t a s en el p r e s e n t e t r a b a j o , p r o d u c e n un detrimento de la c a l i d a d esttica de la escena ( a u m e n t o del c o n t r a s t e de b o r d e s , d i s m i n u c i n de su c o m p l e j i d a d , d i s m i n u c i n de la a r m o n a y de la p e r v i v e n c i a ) . Aunque ello no implica un cambio en la vulnerabilidad final de la e s c e n a , se desaconseja el diseo de esta a c c i n , en favor del de las actuaciones A o C.
del
Tabla V.16.: Valores paro los componentes de la vulnerabilidad y la vulnerabilidad una vez diseadas los acciones correspondientes. En gris claro aparecen las variables susceptibles de cambio como consecuencia de la introduccin de la actividad. En gris oscuro aparecen las variables que tian cambiado como consecuencia de la introduccin de la actividad.
VALORES PARA LOS COMPONENTES DE LA VULNERABILIDAD Y LA VULNERABILIDAD EN SITUAQN POSTORPRAaONAI. Escena Actuacin j Capacidadde. SusceptiUIidad social simulada absorcin visual Susceptibilidad perceptiva Susceptibilidud I Susceptidiad esttica total. Visibilidad
12(Mc(a-ba|a) 2(Mea-baja) 2(Me(ia-baja) 3(Media-alta) 2{Meda-b'aja) I (Baja) I (Baja) KBaja) 2(Media-baja) 3(Me(fia-alta) i 2(Meda-baja) 2(Media-baja) 2(Me(fia-baja) 3uMeda-alta) | 2(Meda-baia)
447
d o l o g a s p r o p u e s t a s (B y E) son d e s a c o n s e j a d o s , por p r o d u c i r una d i s m i n u c i n d e la c a l i d a d e s t t i c a d e la e s c e n a , se a p l i c a , a c o n t i n u a c i n , el m o d e l o p r o p u e s t o p a r a el anlisis d e l c a m b i o visual en las c a r a c t e r s t i c a s visuales b s i c a s , c o n el o b j e t i v o d e c o n o c e r si a a d e i n f o r m a c i n a d i c i o nal r e l e v a n t e . En el Anexo 4 se p r e s e n t a n los valores de c a m b i o visual
visual son el c o l o r y la t e x t u r a , por su t i o m o g e n e i d a d en la e s c e n a , a los q u e se da un peso de 3. A la lnea y a la f o r m a d e b i d o a la u n i f o r m i d a d d e l p a i s a j e , se les da un peso i n t e r m e d i o , de 2, ya q u e c u a l q u i e r i n t r o d u c c i n d e estos e l e m e n t o s supone visuales. un c a m b i o acusado d e las caractersticas
En la e s c e n a 6 los e l e m e n t o s c o n ms peso son la f o r m a , la t e x t u r a y la e s c a l a , a los que se les d a un peso de 3 en la a p l i c a c i n d e l m o d e l o d e c a m b i o visual a esta e s c e n a . El mayor peso de estos e l e m e n t o s se d e b e , por un l a d o , a la p r e p o n d e r a n c i a de la t e x t u r a y de las formas c o m o desc r i p t o r e s visuales de la e s c e n a , y, por otro l a d o , la a m p l i a visibilidad
c a m b i o visual o b t e -
nidos p a r a las a c t u a c i o n e s simuladas y las escenas c o r r e s p o n d i e n t e s . Tabla V.17.: Valores de cambio visual obtenidos tras la aplicacin del modelo de cambio visual a las actuaciones y las escenas correspondientes. Se muestran tambin los niveles de cambio aceptables segn los clases de vulnerabilidad de las Clase-de - , ' , ivel-de'cambio negativo ' [Nivel de cambio , Escena. 1 Actuacin simulada vulnerai)ilidad' aceptabl'^'seg'n^la'clse de , ' que.se produce . preoperacional vulnerabilidad preoperacional 4 n (Meda-baja) Negativo. Bajo. A Medo-alto; Medo-bajo; bajo 4 n (Meda-baja) B Medo-alto; Medo-bajo; bajo 4 6 6 6 C D E F n (Meda-baja) I (Baja) I (Baja) I (Baja) Medo-alto; Medo-bajo; bajo Todas las clases de cambio son posibles Todas las clases de cambio son posibles Todas las clases de cambio son posibles
HlHi
Positivo. Bajo.
448
A u n q u e , segn las clases d e v u l n e r a b i l i d a d d e las escenas y las c l a ses d e c a m b i o posibles p a r a c a d a u n a d e ellas, no se s o b r e p a s a e n n i n g n caso el nivel de c a m b i o a c e p t a b l e p a r a las clases d e v u l n e r a b i l i d a d p r e o p e r a c i o n o l e s , se v u e l v e a a p r e c i a r q u e p a r a las a c c i o n e s (B y E) q u e no siguen los criterios d e diseo r e c o m e n d a d o s segn la m e t o d o l o g a pro-
p u e s t a se p r o d u c e n los niveles d e c a m b i o n e g a t i v o m a y o r e s , e n r e l a c i n ai resto. Esto, p o r t a n t o , hara r e c o n s i d e r a r el diseo d e d i c l i a s a c c i o n e s h a c i a los a p l i c a d o s p a r a los otros casos.
Por otro l a d o , se observa q u e en el caso d e la r e p o b l a c i n , salvo e n el c a s o E, el c a m b i o en los e l e m e n t o s visuales bsicos es' p o s i t i v o . Este c a m b i o se p u e d e e x p l i c a r p o r el h e c h o d e q u e se t r a t a d e a c c i o n e s q u e i m p l i c a n i n s t a l a c i n d e v e g e t a c i n q u e ya existe e n el lugar, en la e s c e na, y q u e a d e m s se instala s i g u i e n d o criterios d e s i m i l a r i d a d c o n el
- p a r a las a c c i o n e s
EN LA U N I D A D
DE PAISAJE N I , SIN SEGUIR LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA METODOLOGA PROPUESTA" y E " R E P O B L A C I N MASIVA DE P I N O P I O N E R O (F\nus pinea) EN
METODOLOGA PROPUESTA" se r e q u e r r o u n a r e c o n s i d e r a c i n e n e l d i s e o .
Y se r e c o m i e n d a n las a c t u a c i o n e s :
"TRATAMIENTO
SELVCOLA.
CORTA
A HECHO
EN LA U N I D A D
DE P A I S A J E N 1,
MEDIA, EN LA UNIDAD DE PAISAJE N 1, SIGUIENDO LOS CRITERIOS DE DISEO DERIVADOS DE LA METODOLOGA PROPUESTA"
D "REPOBLACIN MASIVA DE P I N O PIONERO {Pinus pinea) EN LA U N I D A D DE
449
p'mea)
Y ENCI-
NA {quercos
ilex
s u b s p . rotundifolia]
EN LA U N I D A D DE PAISAJE N 19 SIGUIEN-
450
iCaptulo V I .
.CONCLUSIONES
Nuestras horas son minutos cuando esperamos saber, y siglos cuando sabemos lo que se puede aprender Proverbios y Cantares. IV.. Antonio Machado.
que
escalas
imprescidible
buena
integracin de las actuaciones tiumanas en el contexto global del paisaje. La propuesta de criterios de diseo forestal sobre una base m e t o d o l g i c a previa es nueva, y se puede diferentes considerar al como un intento del ms de c o n e c t a r paisaje, las
aproximaciones
tratamiento
elemento,
definitivamente, a tratar como un todo g l o b a l , aunque el a c e r c a m i e n t o sea desde el punto de vista visual.
2. De la revisin
del estado
de
la cuestin, se desprenden
ciertas
carencias a nivel general, entre las que c a b e destacar la desconexin entre las escalas a las que se analiza el paisaje, la falta de integracin entre criterios visuales y ecolgicos, y la escasa consideracin del pblico en el proceso de anlisis y gestin del paisaje. El primero de los tres aspectos destacados es el que se trata de solventar en el presente trabajo.
3. Aunque
en el presente
estudio
no se han
aplicado
los
criterios
ecolgicos ni se ha tenido en cuenta lo p a r t i c i p a c i n pblica en el proceso de diseo, se considera importante la introduccin de estos aspectos en cualquier a c e r c a m i e n t o al anlisis y estudio del paisaje. Por ello se proponen criterios y se dejan puertas abiertas hacia una posible integracin de aspectos. Aunque las metodologas de anlisis del paisaje y los criterios de diseo elaborados sean f u n d a m e n t a l m e n t e visuales, se a b o g a por evitar la prdida del marco de referencia e c o l g i c o .
4.
Se
definen
conceptos
nuevos
para
el
anlisis
de
paisaje,
"vulnerabilidad de la escena" y "susceptibilidad visual", herramientas que se consideran de utilidad para el anlisis a escala l o c a l , y, en especial, c u a n d o dicho anlisis se lleva a c a b o mediante la seleccin de puntos de observacin
451
estratgicos
como
herramientos
de
anlisis.
La v u l n e r a b i l i d a d
se
puede
considerar como un ndice que a y u d a a clasificar diferentes escenas d e n t r o de una mismo unidad de paisaje, en funcin de la sensibilidad de las mismas a los cambios p o t e n c i a l e s .
p r o c e s o , de cara a la propuesta de una m e t o d o l o g a a p l i c a b l e por el s e c t o r p r i v a d o pora la e v a l u a c i n del i m p a c t o visual de las a c t u a c i o n e s f o r e s t a l e s , d e n t r o del marco de lo Evaluacin de I m p a c t o s Ambientales e x i s t e n t e nuestro pas. en
6. Aunque la m e t o d o l o g a de anlisis visual a escala regional no es nueva y se d e s t a c a aqu solo como c o n t e x t o regional -dentro de un proceso de
anlisis de paisaje visual a escala l o c a l , sta ltima s que resulta i n n o v a d o r a , as c o m o el t r a t a m i e n t o visual de escenas y puntos de o b s e r v a c i n de la unidad de paisaje. Sin perder de vista el c o n t e x t o regional de a c t u a c i n , este anlisis supone el apoyo metodolgico y el punto de partida para la
p r o p u e s t a de a c t u a c i o n e s forestales. Tanto en el m b i t o regional c o m o en el l o c a l , la m e t o d o l o g a propuesta supone una " p l a n i f i c a c i n " para la mejor
u b i c a c i n de la a c t i v i d a d c o n el mnimo i m p a c t o visual. Se t r a t a , por t a n t o , de una m e t o d o l o g a p r e v e n t i v a que busco localizar las a c t u a c i o n e s all d o n d e el i m p a c t o visual es mnimo, e v i t a n d o en la medida de lo posible, la f a l a c i a del " o c u l t a r lo mal fiectio".
7. Lo m e t o d o l o g a de anlisis a travs de la s e l e c c i n de Puntos de O b s e r v a c i n e s t r a t g i c o s resulta v l i d a , e s p e c i a l m e n t e en los paisajes que c a r a c t e r i z a n lo pensnusla i b r i c a c o n un c a r c t e r a n t r p i c o m a r c a d o y en los que la c o n s i d e r a c i n del obligada. observador potencial, resulta, por tanto, casi
8. La p r o p u e s t a de c l a s i f i c a c i n de las escenas estudiadas en clases de v u l n e r a b i l i d a d es una tierromiento til que o y u d o en el diseo y que i n c o r p o r a de forma i n d i r e c t a al o b s e r v a d o r c o m o f a c t o r d e t e r m i n a n t e , o t r a v s anlisis de lo s u s c e p t i b i l i d a d p e r c e p t i v a y s o c i a l . La v u l n e r a b i l i d a d del
dirime
452
entre escenas ms sensibles o menos a la i n t r o d u c c i n de c a m b i o s , y, por lo t a n t o , nos p r o p o r c i o n a informacin til sobre qu tiacer y c m o t i a c e r l o .
9. Lo d e s c r i p c i n p r e o p e r a c i o n o l de las escenas del r e a de a c t u a c i n , en r e l a c i n a las c a r a c t e r s t i c a s visuales bsicas y a las c a t e g o r a s e s t t i c a s del t i p o " u n i d a d " , "armona", e t c . , p r o p o r c i o n a uno f u e n t e de adecuada para saber cmo disear las actuaciones, informacin las
copiando
10. Las simulaciones grficas de las propuestas d e r i v a d a s del anlisis a p l i c a d o , p r o p o r c i o n a n una herramienta inestimable p a r a la a p l i c a c i n del m o d e l o de i m p a c t o visual, sin la cual los resultados seran h i p o t t i c o s y p o c o d e m o s t r a b l e s . Por t a n t o , la realizacin de simulaciones grficas nos f a c i l i t a la visualizacin de la a c t i v i d a d futura o p o t e n c i a l .
anlisis de paisaje p l a n t e a d o , al ser un proceso de p l a n i f i c a c i n p a r a la mejor u b i c a c i n de las a c t i v i d a d e s , que p a r t e desde la e s c a l a de p l a n i f i c a c i n , dara lugar a un i m p a c t o mnimo, c o m o se c o m p r u e b a en los resultados
o b t e n i d o s en el estudio de c a s o .
12. La e f i c a c i a del modelo de i m p a c t o visual q u e d a c o m p r o b a d a tras su a p l i c a c i n en el estudio de caso, al producirse los cambios ms s i g n i f i c a t i v o s , y, por t a n t o , el i m p a c t o mayor, en las a c t u a c i o n e s que i n t u i t i v a m e n t e a priori se p o d r a n haber c l a s i f i c a d o como las ms i m p a c t a n t e s .
13. Aunque los resultados obtenidos tras la a p l i c a c i n de la m e t o d o l o g a propuesta al rea de estudio de San Martn de Valdeiglesias son
p r o m e t e d o r e s , convendra aplicar dicha m e t o d o l o g a a reas del espaol c o n diferentes caracteres paisajsticos para retinar
territorio y
aspectos
14. La validez de la a p l i c a c i n del anlisis de v u l n e r a b i l i d a d en San M a r t n de Valdeiglesias se demuestra en. los resultados o b t e n i d o s , al dirimir como
453
escenas ms vulnerables aqullas que en un principio se estimaron c o m o las de m a y o r c a l i d a d visual y ms sensibilidad al c a m b i o (Escenas 2 y 8).
15. Por ltimo, y no por ello, lo menos i m p o r t a n t e , se r e s a l t a n aqu las lneas de i n v e s t i g a c i n que se tian d e j a d o abiertas c o n la realizacin de este t r a b a j o , al que, l l e g a d o el momento ha sido necesario a c o t a r . Por un l a d o , la investigacin de los factores ecolgicos, priicipalmente las relaciones
horizontales a nivel de e c o l o g a de paisaje, p a r a su i n c o r p o r a c i n al diseo de a c t u a c i o n e s forestales t a n t o a escala regional c o m o l o c a l . Por o t r o l a d o , la i n c o r p o r a c i n de la opinin pblica o estudios de preferencias a los diseos finalmente propuestos.
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DOCENTE
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474
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475
/\NEXOS
ANEXO I :
Mapa Anexo I: Puntos de observacin potenciales y puntos de observacin en los que se ha rellenado la ficha de chequeo. Fichas de chequeo para los criterios de seleccin final de puntos de observacin.
LEYENDA
'
\,'-^
IISS'5
Ncleos uitMOs
Urbanizaciones
Localizacin en plano de los Puntos de observacin potenciales en los que se ha rellenado en campo la ficha de chequeo.
SAN MARTN DE VALDEIGLESIAS (MADRID) Mapa Anexo 1: Puntos de observacin potenciales y puntos de observacin en los que se ha rellenado la ficha de chequeo
hr-^
^ . ^
SOOOm
3. Cantidad de rea de actuacin vista (Alta, Media, Baja) 4. Tiempo de visin Posibilidad de visin Segundos [ 1 Minutos I2fi Horas | I Vacaciones T 1 Vida diaria L 1 Continua
^ ^ PA/IAA
Peridica
Aiht-
6. Posicin relativa del observador respecto al centro de gravedad de la unidad de paisaje. Superior E^ Inferior A nivel
hiu^tn JU1/%
7. % de la visin que ocupa la unidad de paisaje 8. Tipo de paisaje visto 9. Tipo de posicin de la unidad de paisaje
Sobre llanura. Fondo de valle Pie ^^^dera. Media ladera. Cumbre. Foco. 10. Otras observaciones
U'hiMU
M-ff^iiAft')
3. Cantidad de unidad de paisaje vista (Alta, Media, Baja) 4. Tiempo de visin Posibilidad de visin Segundos | | Minutos 1 1 Horas l^fi Vacaciones j^fl Vida diaria Q^ Continua Peridica
X X X
3 4-
6. Posicin relativa del observador respecto al centro de gravedad de la unidad de paisaje Superior Inferior g 3 A nivel
PitruM^M-Ml,
7. % de la visin que ocpala unidad de paisaje 8. Tipo de paisaje visto 9. Tipo de posicin de la unidad de paisaje
Sobre llanura. Fondo de valle Pie ^ ^ d e r a . Media ladera. Cumbre. Foco. 10. Otras observaciones
U-hiMU U f^iiui^ 1
4. Tiempo de visin Continua Posibilidad de visin Segundos Qifil Minutos 11 1 Horas | Vacaciones 1; 1 Vida diaria 11 5. Distancia a la unidad de paisaje en plano Peridica
.^^3J,
6. Posicin relativa del observador respecto al centro de gravedad de la unidad de paisaje. Superior Inferior A nivel
9. Tipo de posicin de la unidad de paisaje Sobre llanura. Fondo de valle Pie (^^dera. Media ladera. Cumbre. Foco. 10. Otras observaciones
tf
M^JiJUJi JU ^/iUAJt 1
3. Cantidad de unidad de paisaje vista (Alta, Media, Baja) 4. Tiempo de visin Posibilidad de visin Segundos 1 1 Minutos I I Horas CSD Vacaciones C^ Vida diaria f ^ " - I Continua Peridica
X X
5. Distancia a la unidad de paisaje en \A3i\c^::,.:y-W0**i^), 6. Posicin relativa del observador respecto al centro de gravedad de la unidad de paisaje. Superior Inferior A nivel
huui/i
9. Tipo de posicin de la unidad de paisaje Sobre llanura. Fondo de valle Pie (^^dera. Media ladera. Cumbre. Foco. 10. Otras observaciones
Ut^uUA A f-^iiiAft 1
3. Cantidad de unidad de paisaje vista (Alta, Media, Baja) 4. Tiempo de visin Posibilidad de visin Segundos PCI Minutos : Horas I Vacaciones Vida diaria | Continua Peridica
S ^
6. Posicin relativa del observador respecto al centro de gravedad de la unidad de paisaje Superior Inferior A nivel
Hcf^en M 1/J
7. % de la visin que ocupa la unidad de paisaje 8. Tipo de paisaje visto 9. Tipo de posicin de la unidad de paisaje
Sobre llanura. Fondo de valle Pie de ladera. Mec^i^dera. Cumbre. Foco. 10. Otras observaciones
Ufxi^U M f'/iiuift 1
3. Cantidad de unidad de paisaje vista (Alta, Media, Baja) 4. Tiempo de visin Posibilidad de visin Segundos ]^CI Minutos 1 1 Horas 1 1 Vacaciones I I Vida diaria I I Continua Peridica
5. Distancia a la unidad de paisaje en plano. ^ A;r2)f;;i^.^;6. Posicin relativa del observador respecto al centro de gravedad de la unidad de paisaje Superior Inferior A nivel
(\tAnMtn U 1/$
9. Tipo de posicin de la unidad de paisaje Sobre llanura. Fondo de valle Pie de ladera. Mec^i^dera. Cumbre. Foco. 10. Otras observaciones
U'hiMA M. f^uift 17
x/t*^..
3. Cantidad de unidad de paisaje vista (Alta, Media, Baja) 4. Tiempo de visin Posibilidad de visin Segundos | I Minutos r 1 Horas S Vacaciones Q^ Vida diaria [_ I Continua Peridica
X X
':'^^
6. Posicin relativa del observador respecto al centro de gravedad de la unidad de paisaje. Superior Inferior A nivel
20%
9. Tipo de posicin de la unidad de paisaje Sobre llanura. Fondo de valle Pie^i^dera. Mec^i^dera. Cumbre. Foco. 10. Otras observaciones
Ui^MJ. t f^iJiuijii.'i
3. Cantidad de unidad de paisaje vista (Alta, Media, Baja) 4. Tiempo de visin Posibilidad de visin Segundos I>Q Minutos L, 1 Horas [ 1 Vacaciones 1 Vida diaria IXI Continua Peridica
r/lf^^.S;^
6. Posicin relativa del observador respecto al centro de gravedad de la unidad de paisaje. Superior Inferior A nivel 10%
9. Tipo de posicin de la unidad de paisaje Sobre llanura. Fondo de valle Pie de ladera. Mec^i^dera. Cumbre. Foco. 10. Otras observaciones
U*^iMU M f-AiiAjifi
3. Cantidad de unidad de paisaje vista (Alta, Media, Baja) 4. Tiempo de visin Posibilidad de visin Segundos [^CI Minutos 1 1 Horas I I Vacaciones l: 1 Vida diaria 1>CI Continua Peridica
/)jf^u^. UMV-
6. Posicin relativa del observador respecto al centro de gravedad de la unidad de paisaje. Superior Inferior
A nivel
70 %.
JU ai ^nit^iof.
9. Tipo de posicin de la unidad de paisaje Sobre llanura. Fondqj^i^alle Pie de ladera. Media ladera. Cumbre, Foco. 10. Otras observaciones
ANEXO II:
Fichas de campo para la descripcin de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de observacin.
Ficha4.6.: Metodologa pora el anlisis descriptivo de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de observacin. Fictio de cannpo.
DAT09 GENERALES
UNIDAD DE 1i-| PUNTO DE PAISAJE 1 J OBSERVACIN
FECHA
22-Marzo-1.996
HORA
11:15 a.m.
FOTOS 1
TIPO DE PAISAJE Panormico Encerrado
W^2\
PROFUNDIDAD
LA UNIDAD VISUAL QUE INCLUYE AL REA DE ACTUACIN, CON RESPECTO A LAS UNIDADES ADYACENTES Complejidad de bordes
Alta Media Baja
No
OBSERVACIONES
DE9CRIPCI0N VI9UAL DE LA E9CENA A PARTIR DE L09 C0MP0NENTE9 l\IATURALE9 Y ANTRPIC09 DEL PAI9AJE
FAUNA
>tfw I^X*t^ //UJI.
AGUA
Plt/Vt^xoU.
M i ^ t ^ IcOOtX f'Ut^,
A**^x*jUt JA't4thtt,
Ji C^JJU/m
t4^ ti fAt*C
M ^O^^o,
COMPONENTES ANTRPICOS (Actividades agrcolas y ganaderas, obras pblicas, minera e industria, urbanizacin y construcciones, actividades tursticas y recreativas). /ti t^cito l>AtM~C JU Pti^iifM. t Li. P^ltUi.
ii^lyJUA, ia c^ivUttAA nSOl ^t t4 vUUt /jt/Ut t4U. f-**t^to t i cA^fiy^o *nt /mr^^hfi. ti ^>wf>t*
MODIFICADORES DE LA PERCEPCIN
Altitud
630 m
Posicin del observador
(con respecto al centro de la unidad de paisaje
/ ^ .1^ \
Posterior O izquierda
NJ^\^^
'T
Duminacin
-^(i^
p5Stos;i;^.'^"*'<^[ft5H5n o
VP ^ ^ \|Superi6i| (^ Distancia larga (a la unidac paisaje) Orientacin del punto Posicin topogrfica del punto
N NE E SE S ; SG ; mm 0. ., mki NO
O derecha
Posterior|V^ T x
frontid,; derech': P
n i Derecha I
Condiciones atmosfricas Soleado 0 ' Lluvioso Nuboso Q " Ventoso. Sol y Otras:" ' nubes
'^p
^ ^ M '
0 0
TEXTURA Marcar en la foto las texturas de cada mancha segn las categoras siguientes:
1 ^
' . ^ ' " .
Textura fina
Marcar sobre la foto para cada mancha si hay o no contraste interno relativo a textura Sin contraste Con contraste Ejemplo: 1
tipo de textura
COLOR VARIEDAD DE COLOR DENTRO DLA MANCHA Sin variedad Dos colores Tres o ms colores O 1 2
Ejemplo:
Variedad de color
Cambio estacional
^p-5&:^^..iyai&^^^^Sft>^ - - r f r r a . f t i a
;', '/' V* . ^, * ^^^Tri*ftMf-
iTniitaBiB
^-^
COMPLEJIDAD DE BORDES La complejidad de los bordes aumenta con la irregularidad de los mismos Alta 2 IS1 Meda |1 ^M Baja I O
^O^
CONTRASTE DE BORDES S
^^
/ /
No
Ejemplo:
FOTOGRAFA DE LA ESCENA
OTROS DATOS
Fcha4.6.: Metodologa para el anlisis descriptivo de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de observacin. Fichia de campo.
I DATOS GENERALES
UNIDAD DE [7 1 PUNTO DE
PAISAJE 1 FOTOS r
1 OBSERVACIN
FECHA
12-JuJio-1.996
HORA
12:47 a.m.
PROFUNDIDAD
LA UNIDAD VISUAL QUE INCLUYE AL REA DE ACTUACIN, CON RESPECTO A LAS UNIDADES ADYACENTES
Complejidad de bordes
Alta Media Baja
X
No
OBSERVACIONES
DEQCRIPCION VISUAL DE LA ESCENA A PARTIR DE LOS COMPONENTES NATURALES Y ANTRPICOS DEL PAISAJE
FAUNA
LAUI^
AGUA
COMPONENTES ANTRPICOS (Actividades agrcolas y ganaderas, obras pblicas, minera e industria, urbanizacin y construcciones, actividades tursticas y recreativas).
LM-Mc^^ot^H WMy'M-^M- j'filiu-Xti; wd/M'^^iMyfyyM^ tUa io'ur^>,Myht^ di j-i/f^A/i ^tt vU/CU^ M, U^IMAI H^ (A ty^/lOl/t^ doUCM. dd li^^hM^, <^fld^>M CA^h*'>^jUdM l^jo LM COJ^ di Oi f'U^Oi.
MODIFICADORES DE LA PERCEPCIN
Izquierda CJ
Altitud
780 m
Posicin del observador
(con respecto al centro de la unidad de paisaje
Inferior ^ ^ ^ \ Normal
Q Q
o
Iluminacin O P o s t e i i o r ^ g r
<^frontal^ ^Posteriory/ ^^ ^frontal- ; vJ derecha A^ deretha O Derecha
Superior^Q^
Larga
Posicin topogrfica Ladera Cerro Pie de ladera Valle Orientacin N O SNE i f SO
Condiciones atmosfricas
u^ o o
E 0
SE Q
NO
O 0. O 0
m
n o
.>
?.
TEXTURA Marcar en la foto las texturas de cada mancha segn las categoras siguientes:
~m
Textura gruesa Textura media Textura fina
1^
no
Marcar sobre la foto para cada mancha si hay o no contraste interno relativo a textura Sin contraste Con contraste Ejemplo: O 1
tipo de textura
COLOR
VARIEDAD DE COLOR DENTRO DLA MANCHA Sin variedad Dos colores Tres o ms colores
0
1
lWM\
Ejemplo:
Variedad de color
Cambio estacional
COMPLEJIDAD DE BORDES La complejidad de los bordes aumenta con la irregularidad de los mismos Alta
2 1^
Media |1
Baja
r/^
CONTRASTE DE BORDES S
^ i l ^ l
^^
/ /
No
Ejemplo:
FOTOGRAFA DE LA ESCENA
OTROS DATOS
10
Ficha4.6.: Metodologa paro el anlisis descriptivo de las escenas de las unidades de paisaje desde ios puntos de observacin. Ficha de campo.
I DATOg GENERALE9
UNIDAD DE r 1
PAISAJE L FOTOS
1 PUNTO DE 1 OBSERVA n N
FECHA
22-Marzo-1.996
HORA
14:05 p.m.
PROFUNDIDAD
LA UNIDAD VISUAL QUE INCLUYE AL REA DE ACTUACIN, CON RESPECTO A LAS UNIDADES ADYACENTES Complejidad de bordes
Alta Media Baja
S No
MI
0B9ERVACI0NES
DE9CRIPCI0N VI9UAL DE LA ESCENA A PARTIR DE L08 COMPONENTES NATURALES Y ANTRPICOS DEL PAISAJE
FAUNA
AGUA
Ca d. tltyhl^rXc,
ticl*^.
COMPONENTES ANTRPICOS (Actividades agrcolas y ganaderas, obras pblicas, minera e industria, urbanizacin y construcciones, actividades tursticas y recreativas).
Plt4l/hC^ iU A<^''MJ. ^lUAUX*A/A. M>/IUJA Ji ^!^<^i dtf'^y>tl4 *>44ic^, </IAAUA/J^ tfi. UcU^.
^^^^l^i$:^:ligl^gi^?^ii^i^aMfgy
MODIFICADORES DE LA PERCEPCIN
Altitud
580 m
Posicin del observador
(con respecto al centro de la unidad de paisaje=
N Inferior
numinacin
Izquierda Q Posterior frontal Q O izquierda^ ^ ^ izquierda Jl^ostenor 5 > _ ^ < X ^"^ O m ^ Postenor'l' A V ' \ ( ' , frontal > ^ v j ^derecha J/\ derecha^ *^ O Derecha
- ^ \ Normal Q >s./Supenqr;Q..
Orientacin
N NE E SE
Condiciones atmosfricas
Soleado IS^Lluvioso O Nuboso Q Ventoso Q Sol y Otras: nubes O Calima
O O
JS^-' O NO
O: 0 so 0 0 0 0
TEXTURA Marcar en la foto las texturas de cada mancha segn las categoras siguientes; ^7M
m
- . * . rf..
Textura gruesa
Textura media
aii
Textura fina
no
Marcar sobre la foto para cada mancha sihay o no contraste interno relativo textura Sin contraste Con contraste Ejemplo: O 1
tipo de textura
COLOR
VARIEDAD D E COLOR
Ejemplo:
Variedad de color
Cambio estacional
COMPLEJIDAD DE BORDES La complejidad de los bordes aumenta con la irregularidad de los mismos Alta Media |l"
Baja
/^
CONTRASTE DE BORDES S
^^
/ /
^1
No
Ejemplo:
FOTOGRAFA DE LA ESCENA
OTROS DATOS
10
Ficha4.6.: Metodologa poro el anlisis descriptivo de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de observacin. Fichia de campo. DATOS GENERALES
UNIDAD DE r^j PAISAJE |__ 1 PUNTO DE 1 OBSERVACIN
FECHA
22-Marzo-1.996
HORA
16:30 p-m.
PROFUNDIDAD
LA UNIDAD VISUAL QUE INCLUYE AL REA DE ACTUACIN, CON RESPECTO A LAS UNIDADES ADYACENTES Complejidad de bordes
Alta Media Baja
No
OBSERVACIONES
DE9CRIPCIN VISUAL DE LA ESCENA A PARTIR DE LOS COMPONENTES NATURALES Y ANTRPICOS DEL PAISAJE
FAUNA
No M^ lM**y^i vmw-.
AGUA
f\i*^%MU A viOUc^^ ** vi lidUiv c^i/Ui^tl^t^^iMx t iflMsc t <yh^, t tit^fyVhta ttMht^^ dittyihM^ M. t t/UU^^ t4 ti A^^.
COMPONENTES ANTRPICOS (Actividades agrcolas y ganaderas, obras pblicas, minera e industria, urbanizacin y construcciones, actividades tursticas y recreativas).
LA Act^^M llCAU^ii. H^ ti Vn4iM1t, CO^ ti f-*>/itc M'ff^ni/C ^ A ih^i^AtltUf<Xwai M'OCXAI.,
"
>
'
^_j.
;_
MODIFICADORES DE LA PERCEPCIN
Altitud Posicin del observador
(con respecto al centro de la unidad de pasiajen
inferior 7 ^ ^ / \ Normal
Q Q
^ Posterior O izquierda
Distancia r (a la unida(|_ paisaje) Posicin topogrfica Ladera Cerro Pie de ladera Valle
Superior Q
Orientacin NNE E SE
O Ol
o? o;
O :S 0 0 so 0 0 0 0 o NO O
O. Lluvioso
o o
SSipsspsKr-
, -
. ,^^^^,^^
''-. ' ' ' ' '
ltt
j^^^i."--
E?ES^S!aiS*tftsiw-a>S:-.-.^^W^
, .^':
TEXTURA Marcar en la foto las texturas de cada mancha segn las categoras siguientes:
^
'
--v:
Textura fina
II "
Marcar sobre la foto para cada mancha si hay o no contraste interno relativo a textura Sin contraste Con contraste Ejemplo:
tipo de textura
COLOR VARIEDAD DE COLOR DENTRO DE LA MANCHA Sin variedad Dos colores Tres o ms colores O 1
Ejemplo:
Variedad de color
Cambio estacional
COMPLEJIDAD DE BORDES La complejidad de los bordes aumenta con la irregularidad de los mismos Alta 2 Mi Media |1 m
Baja 1 0
<
/^
1 9s No
CONTRASTE DE BORDES S
.11l ^
Ejemplo:
FOTOGRAFA DE LA ESCENA
-f
'
^ ^
Civ
-' " *
.^.0
OTROS DATOS
10
Fcha4.6.: Metodologa pora el anlisis descriptivo de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de observacin. Ficha de cannpo. IDATOQ GENERALES
UNIDAD DE r I PAISAJE L FOTOS 1 PUNI DE 1 OBSERVACIN
FECHA
22-Marzo-1.996
HORA
17:20 p.m.
Focalizado
PROFUNDIDAD
LA UNIDAD VISUAL QUE INCLUYE AL REA DE ACTUACIN, CON RESPECTO A LAS UNIDADES ADYACENTES Complejidad de bordes
Alta Media Baja
No
OBSERVACIONES
DESCRIPCIN VISUAL DE LA ESCENA A PARTIR DE LOS COMPONENTES NATURALES Y ANTRPICOS DEL PAISAJE
FAUNA
dot^t-^tyXMM. CA*'J^ t tthAill ** ^MC^^ M /jt PC/U.M..
AGUA
E ^ ^^^^l^J<x, t ttH^thio /^ift^X^tuiihX t4^ ti f^niui^.
COMPONENTES ANTRPICOS (Actividades agrcolas y ganaderas, obras pblicas, minera e industria, urbanizacin y construcciones, actividades tursticas y recreativas).
fti>*%M,l 4.(itx vi^U/t tll*y^t4'X<yl MA/I^*4/0^., ^'^li/hC^^itt-^4^ t t4hlM.CAM/t^ ^ Ui4 vhl/UU4tt*<<f^Ui1.
MODIFICADORES DE LA PERCEPCIN
Altitud
650 m
Posicin del observador
(con respecto al centro de la unidad de paisaje=
^Posterior Oizquierda
Duminacin Q Posterior
V.P
Media
Posicin topogrfica Ladera Cerro Pie'de ladera Valle Ol
Superior'Q
-~ Posterior W-drecha
Condiciones atmosfricas Soleado: Lluvioios Nuboso O Ventosoy Otras:ij V Soly nubes Calima
,.;^p ..o^
0,
m^' \
b n
TEXTURA Marcar en la foto las texturas de cada mancha segn las categoras siguientes:
;/
.\
/
W^
' . ^ '
Textura gruesa
H 2
Textura
i ^
fina
II "
Marcar sobre la foto para cada mancha si hay o no contraste interno relativo a textura Sin contraste Con contraste Ejemplo:
IS
tipo de textura
COLOR VARIEDAD DE COLOR DENTRO DE LA MANCHA Sin variedad Dos colores Tres o ms colores O 1 2
Ejemplo:
Variedad de color
Cambio estacional
^ t
r^BBBwgv^V^.i y-
MUm
'
'^^^^^^^^^"-^^^^"
ni i
^t^^^^ j
"i'^
,a^
^BhdiKislUB^^fl^^l
i^^^Hi
H^S^V'^tLS^
jiaEniiuaii.
COMPLEJIDAD DE BORDES La complejidad de los bordes aumenta con la irregularidad de los mismos Alta 2 H Media |1 El
Baja 1 0
f/ ^
CONTRASTE DE BORDES
S 1
F5I
/?-<:^
No
r^
Ejemplo:
FOTOGRAFA DE LA ESCENA
<^_J_.,,^^^^||HHHH
I ^ B ^ H V C E B ^ " ^SK9
OTROS DATOS
10
Ficha4.6.: Metodologa paro el anlisis descriptivo de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de observacin. Ficha de campo.
DAT08 GENERALES
UNroAD DE PAISAJE
19
PUNTO DE OBSERVACIN
FECHA
12-Julio-1.996
HORA
10:30 a.m.
~r-
.... "^^
PROFUNDIDAD
LA UNIDAD VISUAL QUE INCLUYE AL REA DE ACTUACIN, CON RESPECTO A LAS UNIDADES ADYACENTES Complejidad de bordes
Alta Media Baja
No
OBSERVACIONES
DE9CRIPCI0N VI9UAL DE LA E9CENA A PARTIR DE L09 C0MP0NENTE9 NATURALE9 Y AIMTRPIC09 DEL PAI9AJE
FAUNA
AGUA
COMPONENTES ANTROPICOS (Actividades agrcolas y ganaderas, obras pblicas, minera e industria, urbanizacin y construcciones, actividades tursticas y recreativas).
Lvro 4J. tu^MJ^ teXticc, cofvitt^'CMyht^, ttc. -*O < * ^^;t*t * I t/uM^.
Xi^M^
'hrZ).
El luXo
t/$eu^.
MODIFICADORES DE LA PERCEPCIN
Altitud
800 m
Posicin del observador (con respecto al centro dla unidad de paisaje) ^ ^ ^ \
Inferior Normal
Q Q Duminacin
Larga
Posicin topogrfica Ladera Cerro ; Pi de ladera Valle Orientacin ^!S- N NE ^ ^ S 0 E 0 0 SE 0 N O
;R^ . Posterior V^f^-Jfili frontal -.pj v_) dieI'- derecha.-^ Derecha' Condiciones atmosfricas
v:^
, . 0 ^ ^
O" O
O 0
0 .
Soleado. Nuboso
Sol y
n'
O
nubes
TEXTURA Marcar en la foto las texturas de cada mancha segn las categoras siguientes:
v
^
?
. : ; ; ' . . /
* * , :.-'iT^:.
X:
''r<-T^-^
Textura fina
no
Marcar sobre la foto para cada mancha si hay o no contraste interno relativo a textura Sin contraste Con contraste Ejemplo:
tipo de textura
t^t^^^^.^r-v
COLOR VARIEDAD DE COLOR DENTRO DE LA MANCHA Sin variedad Dos colores Tres o ms colores O 1
Ejemplo:
Variedad de color
Cambio estacional
COMPLEJIDAD DE BORDES La complejidad de los bordes aumenta con la irregularidad de los mismos Alta
2 llsl
Media |1
Baja I O
/ /
/,
CONTRASTE DE BORDES S No
^^
Ejemplo:
W"^
^.,^^.
FOTOGRAFA DE LA ESCENA
OTROS DATOS
10
Ficha4.6.: Metodologa pora el anlisis descriptivo de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de observacin. Ficho de campo.
> DAT09 GENERALES
UNIDAD DE PAISAJE
19
PUNTO DE OBSERVACIN
FECHA
12-Julio-I.996
HORA
11:25 a.m.
PROFUNDIDAD
LA UNIDAD VISUAL QUE INCLUYE AL REA DE ACTUACIN, CON RESPECTO A LAS UNIDADES ADYACENTES Complejidad de bordes
Alta Media Baja
No
OBSERVACIONES
DE9CRIPCI0N VI9UAL DE LA ESCENA A PARTIR DE LOS COMPONENTES NATURALES Y ANTRPICOS DEL PAISAJE
FAUNA
AGUA
A/ tt JI'OUU*- Li ^yU4t/h<:^
A'f^.
COMPONENTES ANTRPICOS (Actividades agrcolas y ganaderas, obras pblicas, minera e industria, urbanizacin y construcciones, actividades tursticas y recreativas).
MODIFICADORES DE LA PERCEPCIN
Altitud
620 m
Posicin del observador
(con respecto al centro de la unidad de paisaje
Inferior ^ ^ ^ \ Normal
Q Iluminacin
Posterior
Izquierda Q . y r
-i
o Posterior ^ ^ ; i ^
Q derecha
<|^; frontal
Superior Q^:
Orientacin
3^^^1
o<
, .-^
. O,' O
NNE
Ev
ov
S ^ O . .;!? ^^i'
^ ^ ^ . y ' . - ' . :^-. -'
SE
* gF:NO\^ Igjk,.-'
-*-
*^-\
r-**U'.
fp
K-i'
'
^^
TEXTURA Marcar en la foto las texturas de cada mancha segn lascategoras siguientes:
Marcar sobre la foto para cada mancha si hay o no contraste interno relativo a textura Sin contraste Con contraste Ejemplo:
tipo de textura
^m-jJIPIl^^^^^^^
i
.-
irVBJfcg^*aPR!^BHE^^^^jgB9
' *^^^L^^^^^
COLOR VARIEDAD DE COLOR DENTRO DLA MANCHA Sin variedad Dos colores Tres o ms colores
O
Ejemplo:
COMPLEJIDAD DE BORDES
La complejidad de los bordes aumenta con la irregularidad de los mismos Alta Media \T
Baja
/^
C O N T R A S T E D E BORDES
^^
/ /
1 E3
No
lili\^m
Ejemplo:
lllllllll ^ ^ ^
i
_
FOTOGRAFA DE LA ESCENA
v^sm^M
-t' ,38&;.^
OTROS DATOS
Ficha4.6.; Metodologa para el anlisis descriptivo de las escenas de las unidades de paisaje desde los puntos de observacin. Ficha de campo.
I DATOS GENERALES
UNIDAD DE PAISAJE
19
PUNTO DE OBSERVACIN
FECHA
12-Julio-1.996
HORA
12:05 a.m.
PROFUNDIDAD
LA UNIDAD VISUAL QUE INCLUYE AL REA DE ACTUACIN, CON RESPECTO A LAS UNIDADES ADYACENTES Complejidad de bordes
Alta Media Baja
No
OBSERVACIONES
DE9CRIPCI0N VISUAL DE LA ESCENA A PARTIR DE L08 COMPONENTES NATURALES Y ANTRPICOS DEL PAISAJE
FAUNA
COMPONENTES ANTRPICOS (Actividades agrcolas y ganaderas, obras pblicas, minera e industria, urbanizacin y construcciones, actividades tursticas y recreativas).
MODIFICADORES DE LA PERCEPCIN
Altitud
600 m
Posicin del observador
(con respecto al centro dla unidad de paisaje
Izquierda Q Postenor frontal Q O i z q u i e n l a ^ ^ ^ izquierda OPostenor ^ % ^ f-^ Postenor U dereclia <^ frontal.Q frontal derecha A
Superior .iQ
Corta Posicin topogrfica Ladera; :::m Cerro; PiefdeJadera ' #:?*Ol VaUe : - w . ^ Orientacin N' NE E SE
:^5f^
B^Jerecha
^ o
K^s:..: Oo so o-' 0 0
0:. 0 NO; O
O'
U'
%''
pk56
^^^^^^^M
pk53
.^M
m
1^:
^^PPi^^^
1'"
'
DEFINICIN DE LAS TESELAS QUE CONSTITUYEN LA UNIDAD DE PAISAJE
pk56
pk 56
TEXTURA Marcar en la foto las texturas de cada mancha segn las categoras siguientes:
" ^
Textura gruesa
Textura media
El
Textura fina
no
Marcar sobre la foto para cada mancha si hay o no contraste interno relativo a textura Sin contraste Con contraste Ejemplo: O 1
tipo de textura
pk56 r Ti'^^^
" K ""'
[f^^^^^j'
pk53
COLOR
VARffiDAD DE COLOR DENTRO DE LA MANCHA Sin variedad Dos colores Tres o ms colores
Ejemplo:
Variedad de color
Cambio estacional
pk56
*".
.^?
f-*
pk53
COMPLEJIDAD DE BORDES La complejidad de los bordes aumenta con la irregularidad de los mismos Alta 2 m Media 1
Baja
^ ^ ^
/ /
CONTRASTE DE BORDES
S
ji&l
No
l l l l l i l I_E
Ejemplo:
llllllllll ^^P
pk56
J -3^A
^-^
JO.
..,'
lB*l <
^^^^^MHI
pk53
FOTOGRAFA DE LA ESCENA
pk56
^~
^ V :?
pk53
-a
41A
OTROS DATOS
10
/ANEXO I I I :
Fichas de calidad esttica de la escena cumplimentadas para cada una de las escenas del rea de estudio analizadas.
rea de estudio:
San IVIartn
Punto de Observacin: 1
Dimensin Vegetacin Defnicin LEGIBILIDAD Contraste de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vegetacin Diversidad COMPLEJIDAD Complejidad de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vista
COMPONENTES Caractersticas
1 0 0 0
3 2
1 1 1 1
X 0
0 0
X X ;x;
0 0 0 0
1 1
X, "71 1 X
2
'
-^*<
2 2 2 5
X X
6
1 1
X2
2
^^HBp
PROFUNDIDAD
Profundidad
X
12
ARMONA
Armona
Vista
..X
MISTERIO
Misterio
Vista
X
6
12
PERVrVENCIA
Heterogeneidad
Vista
-X
12
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
TOTAL
:ALIDAD ESTTICA M:DIA-ALT \ . CLASE 3. (
38 y ^ ^84
Punto de Observacin: 2
COMPONENTES Caractersticas Dimensin Vegetacin Defnicin LEGIBILIDAD Contraste de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vegetacin Diversidad COMPLEJIDAD Complejidad de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vista
I 0 0 0
>
2
<
3 2
X
- ^ * ^
X 0
0
X
r>N
2
X
0
rX; 0
0 0 0
X2 X 1
6
71
X2
,
PROFUNDIDAD
Profundidad
JX X
12
ARMONA
Armona
Vista
X
12
12
MISTERIO
Misterio
Vista
X
6
PERVIVENCIA
Heterogeneidad
Vista
X X
TOTAL
12
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
C L A S E 4. CA L I D A D E S T ! ICA A L T ^V.
rea de estudio:
San i\/!artn
Punto de Observacin: 3
COMPONENTES Caractersticas Dimensin Vegetacin Defnicin LEGIBILroAD Contraste de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vegetacin Diversidad COMPLEJIDAD Complejidad de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vista
2 1
3 2
X
0 0
JX X 0 X X
rX; 0
,-x;
2 2
;x:
2 2 2
r-^*V
2
i
^.2^
^ t ^ ^
2 12 0
PROFUNDroAD
Profundidad
X X X X X
ARMONA
Armona
Vista
12
MISTERIO
Misterio
Vista
12
PERVIVENCIA
Heterogeneidad
Vista
12
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
TOTAL
CLASE [. CALIDAD E{sTTICA IAJA,
Punto de Observacin: 4
COMPONENTES Caractersticas Dimensin Vegetacin Defnicin LEGIBILIDAD Contraste de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vegetacin Diversidad COMPLEJIDAD Complejidad de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vista
1 0 0 0 0
2 1 1 1
X
X X
2 2 9
X 0 X X
rX; 0
-^X.
1 1 1 1 1 1 1 1 ,
?*<, 2
2
,x,
0 0
:x: 2
2 12 6
PROFUNDIDAD
Profundidad
X X
6
ARMONA
Armona
Vista
12
MISTERIO
Misterio
Vista
- ^ ^ ^
12
PERVIVENCL!^
Heterogeneidad
Vista
X
6
12
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
TOTAL
CLASE;<. CALIDAD E TTICA r^lEDIA-AL TA.
V
X84
rea de estudio:
San IVIartn
Punto de Observacin: 5
COMPONENTES Caractersticas Dimensin Vegetacin Defnicin LEGIBILroAD Contraste de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vegetacin Diversidad COMPLEJIDAD Complejidad de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vista
1 0 0 0
3 2
-^*<
X
1 1 1 1 1 1
-^<I
2 2 2 2 2 2
X ;x, X
0
^ ^ ^
r>S
0 0 0
-X 1
1 1 1. 6
, * i
X X
--^^^
H1
PROFUNDroAD
Profundidad
3
12 12
"^
ARMONA
Armona
Vista
X X
12
MISTERIO
Misterio
Vista
PERVrVENCIA
Heterogeneidad
Vista
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
60
CLASE 4. CALIDAD E STTICA.\LTA TOTAL
1
0 0
3
2
X
1 1 1
r>S <
0
X2
2 2 2
1
'
PK 0
0
- ^ * ^
X 1
1 1 1 1 1 1 6
^x.
0 0
0 0
-X 2 X X2
PROFUNDIDAD
Profundidad
X X
12
jd
12
ARMONA
Armona
Vista
MISTERIO
Misterio
Vista
X
0
PERVIVENCIA
Heterogeneidad
Vista
X X
12
n1
6
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
48
CLASE 3. CALIDAD ES^rTICA M EDIA-ALl A.
TOTAL ^ 8 4
rea de estudio:
San IVIartn
COMPONENTES Caractersticas
1 0 0
2 1
X
<
-X
2 2 2 2
1 1 1
>
X
0 0
J^^^^
1 1
p=< 0
0
X
1 1
X
2 2
rX;
0
^^<r
2 2 12
'
'
X
6
ARMONA
Armona
Vista
X X
12
MISTERIO
Misterio
Vista
12
PERVIVENCIA
Heterogeneidad
Vista
X X
12
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
TOTAL
CLASE 1. C ALIDAD EST'JETICA BA JA.
Punto de Observacin: 8
COMPONENTES Caractersticas Dimensin Vegetacin Defnicin LEGIBILIDAD Contraste de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vegetacin Diversidad COMPLEJIDAD Complejidad de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vista
1 0
X
2 2 2 2 2
sx ^x,
0
;x;
0 0
X
2 2
^B^^^
5
* ^
PROFUNDIDAD
Profundidad
JX
X X X X
rX;
X 1 .
6
2 2 12 0
ARMONA
Armona
Vista
12
MISTERIO
Misterio
Vista
12
PERVIVENCIA
Heterogeneidad
Vista
12
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
TOTAL
X84
ANEXO IV:
Tabla Anexo 4.: Clases de capacidad de absorcin visual de las escenas estudiadas una vez simuladas las actuaciones propuestas. Valores de calidad esttica de la escena para las escenas estudiadas, una vez simuladas las actuaciones propuestas. Valores de cambio visual obtenidos para las diferentes actuaciones propuestas en las escenas estudiadas.
Tabla Anexo 4.: Clases de capacidad de absorcin visual de las escenas estudiadas una vez simuladas las actuaciones propuestas.
,
S
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B
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B
c
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1
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6 6 5
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1 1 2
1 1 2
2 2 2
1 1 1
0 0 1
5 5 8
7 7 7
12 12 15
1
4
Actuacin simulada: A
COMPONENTES Caractersticas
Dimensin Vegetacin
1
0 0 0 0
2
1 1 1 > 1 1 1 1 1 1 1 1 <
X
0
-X X X "TI 1
2 2 - ^ * ^ 2 2 2 -^^^, 2 2 12 6 2
X X X
0 0
X
X
0
X X
6
ARMONA
Armona
Vista
12
MISTERIO
Misterio
Vista
X
12
12
PER VIVENCIA
Heterogeneidad
Vista
X
6
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
-X
12
TOTAL
CLASE 3, CALIDAD ESTTICA MI:DIA-ALT.4.
X84
COMPONENTES
Caractersticas
1
0 0 0
2
>
<
X2
^ 10 1
X
X
0
rx; 2
2
r><
X
-,.*^L 0
X X
6
2 2 2
2
1
'
PROFUNDIDAD
Profundidad
12
ARMONA
Armona
Vista
X
0
12
MISTERIO
Misterio
Vista
X
12
JlJ1
PERVIVENCL^
Heterogeneidad
Vista
X X
A1
0 29 y^ ^84
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
TOTAL
CLASE 2. ( LAUDAD ESTTICA MI:DIA-BAJ.^.
Actuacin simulada: C
Punto de Observacin: 4
Dimensin Vegetacin Definicin LEGIBILroAD Contraste de Bordes Relieve Agua Vegetacin Relieve Agua Vegetacin Diversidad COMPLEJIDAD Complejidad de Bordes Relieve Agua vegetacin Relieve Agua Vista
COMPONENTES Caractersticas
1 0 0 0 0
-X X
-^*^
X
0
X 2
-rf^^X.
^ 10 1
X
X
0
2 2 2 2 2
?<y 0
x:
2
^ ^ K ^
PROFUNDroAD
Profundidad
X X
6
12
N1
ARMONA
Armona
Vista
12
MISTERIO
Misterio
Vista
-.^^*^
12
PERVIVENCIA
Heterogeneidad
Vista
X
6
12
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
42 y ' ^84
Actuacin sirnujdiD
COMPONENTES Caractersticas
1 0 0
3 2
X
1
r><;
0
rX; 0
0
X X 1
X2
2 2 2 2
X
1 1
p<i 0
0
X
1 1 6
X 2
2
X
0 0
JX 2
^^^^^m
PROFUNDIDAD
Profundidad
X X
12
''
ARMONA
Armona
Vista
12
MISTERIO
Misterio
Vista
X
0
PERVrVENCIA
Heterogeneidad
Vista
X X
12
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
COMPONENTES Caractersticas
Dimensin Vegetacin
1 0 0
3
2
-X
1 1 1
X
0 0 0
2 6
,x. X
1 0 1 1 1 1 1 6 ;><; > < 0
X 2
2 2
X
X
1
\
2 2
JJ
- ,
1
1
^^<r
0
X
12
ARMONA
Armona
Vista
X X X X
MISTERIO
Misterio
Vista
12
12
PERVIVENCIA
Heterogeneidad
Vista
12
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
^84
19
6
Actuacin simulada: F:
COMPONENTES Caractersticas
Dimensin Vegetacin
1 0 0 ^ 0 0
3 2
X
1
X -X
1 1 1 1 1 1 1 6
-X
2 2 2 2
TI1
' 8
fX;
0 0 0 0 J!^^^ 0
X X X
X
2
X
2
12
ARMONA
Armona
Vista
X
12
12
MISTERIO
Misterio
Vista
X
0
PERVrVENCIA
Heterogeneidad
Vista
X X
12
INDEMNIDAD
Indemnidad
Vista
12
y '
^ 8 4
visuales
Intensidad de cambio
Cambio positivo Cambio negativo
m
111
li
t
+3
-3
1
Lnea
'-X:
Cambio positivo
Cambio negativo
:i
+3 Golor
Introduccin de cambio Cambio estacional Variacin interna
0 |
-3
Cambio negativo
1 ^1
1 1
Cambio positivo
ti ti
0 Q
Cambio negativo
'
+1
12 1
" 0
Textura
Grano Orden Contraste interno
1 1
Cambio positivo
+1
0
!
.1
.1
-1
0 :ei)
, Cambio negativo
Escala
hl
Cambio positivo
':
+1 +3 ^
-1 -3
i
U
Total: .12
elementos pueden tenenel mismo pesQ.' ,', -' ' (U*tJj^f ' ^ , ; ' El mximo valor de cambio es de+/-45 y elmimo es O.-, \
Se establecen las siguientes clases de cambio visuaLen las" caractersticas visuales bsicas de la escena: -" , Negativo Positivo Cambio bajo - ;" :(o.]5) ', +(0-15) *; " "^ - Cambio medio-bajo,' ' ' - .'(.15-25)'' + ( 5 - 2 5 ) ' " - '"Cambio medio-alto " . (25-35) +(25-35) ' ii<i'iiniTfm*i,iMiiaiMtrirwii'ifiimmt Cambio alto . . -(35-45) +(3545)
Intensidad de cambio
Cambi, positivo Cambio negativo
V&:
Lneav
'^m
m m ^
H'
HMtiM
+1 +2 +3
Cambio' positivo
"1
, .'Cainbio negativo
+1 +2 +3
Cambio positivo
-1 .2
Cambio negativo
Glor
Introduccin de cambio Cambio estacional Variacin interna
+1 +1 +1 X
Cdmbio positivo
^^
0 0
Cambio negativo
Textura
Grno; Orden Contraste interno
+1 +1 +1
0 Q -1
f)
Cambio negativo
Escala^'
Cambio positivo
+1 +2 +3
, .ALM....V. J .^ .tlL^U-J.^....,... ..!1XJ., ,.i.J.W.tJM
UJujgHwkjiagitttfltki
BriiMaMIil
El peso asignado a caja& elemento puede variar entre l'y 3. Tpdi elementos pueden tener el mismo peso. El mximovalor de cambio es de +/-45 y el mnimo es 0/
"-**
^i-
Se establecen las siguientes clases de cambio ^visual en;las caractersticas visuales bsicas de la escenaNegativo Positivo Cambio bajo , .(0-]5) +(0-15) i ' Cambio medio-bajo -(15-25) +(l'5-25) Cambio medio-alto. -(25-35) +(25-35) Cambio alto -y -(35-45) +(35-45)-.- -, "
\
1^ 1
X
. : ; . '
Cambio positivo
Cambio negativo
.'<
Liie:
'''-
i ^ 1X
1' 1
X
+1 +2 +3 Cambio positivo +1 +2 +3
|
-3 Cambio negativo
-3
Cambio negativo
Color
Introduccin de cambio Cambio estacional . Variacinintema
Cambio positivo
+1
+1 +1
-1 -1 @
Cambio negativo
Textura
., .-iGraiio . .Orden . Gontraste interno
m m
Cambio positivo
+1
-I -1
+1 +1
fl)
Cambio negativo
Escala
Cambio positivo
i^ ' ' ^ ^
+1 ' +2+3
i w ^ . f . , . * ^ - * * . ^ ^ ^ , . ^ . . . ^ - . . . ^ . . . . * * * ^ * * . - . - ^ ^ - ^ - i i MMiiifi iiiii ^*BlMtf^M*Hi1ftatM
|,
El peso asignado a cada elemento puede variar enfrel y 31 Tod ^'^^** -6 elementos .pueden teher'el mismo'peso: El mximo valor de cambio es de +/-45 y el mnimo es 0. Se establecen las siguientes clases de cambio visual en las caractersticas visuales bsicas de la escena: '. Negativo Positivo Cambiobajo , . ' .-(0-15) +(0-15) ' ' ^ Cambio medio-bajo -(15-25) +(15-25). ' '" Cambio medio-alto -(25-35) +(25-35). Cambio alto ' ' +(35^5) -(35':45)
"^ff^S? a^-aqSjf iai:y*tSig:^
12 1
;,- . . ' -X
;: ) ; ' ' : .
i
%
' -'^'A-
+2 +3 X
Cambio positivo
^2 -3
Cambio negativo
Lnea
1< 1
H
+3 Color
Introduccin de cambio Cambio estacional Variacin interna
."2
-3
Cambio negativo
1
rn
1 1
Cambio positivo
0 .1 +1
X
Cambio positivo
-1 0 0
Cambio negativo
Textura
Grano Orden Contraste interno
12 1 1'1
+1 +1 +1
-1 -1 -1
Cambio negativo
Escala
Cambio positivo
+2
+3
0)
-2
-3
El peso asignado acadaelementqj'pued variar entre.1 y 3. Todi elementos pueden'tener el mismo peso:. '* El mximo valor de cambio es de:+/.-45"y'el'mnimo es 0.-
Total: +2
Se establecen las siguientes clases'de cambi visual en las caractersticas visuales bsicas deja escena: . - _ Positivo Negativo Cambio bajo , . ,. ~ . . -(0-15) +(0-15) Cambio medio-bajo -(15-25) +(15-25) Cambio medio-alto -, . - -(25-35) +(25-35). Cambio alto - "'j * -(35-45) +(35-45)
??FSi5'iS irnfriiTTTf a w
1^1
Cambio negativo 0 -1 -2
Lnea
m m m
H
+1 +2 +3 X
Cambio positivo
Cambio negativo 0
0 0
-1
+1 +2 +3 X
Cambio positivo
-1 . -2 -
'
Color
Introduccin de cambio Cambio estacional Variacin interna
Cambio negativo
0
+1 +1 X
Oambio positivo
0
0 0
0 0
Cambio negativo
Textura
Grano Orden Contraste mtemo .
+1 +1 +1
0 0 0
0
Cambio negativo
i:
Escala
y . . ' .
+2
+3
-1 -2 -3
f
t'
L.
El peso asignado a cada elemento puede variar entre I y 3. Td ^ "-** elementos pueden tener el mismo peso. El mximo valor de cambio es de +/-45 y el mnimo es 0. Se establecen las siguientes clases de cambio visual en las caractersticas visuales bsicas de la escena: Negativo Positivo Cambio bajo ^ _ ^ .(045) +(0-15) Cambio medio-bajo ' .(i5_'25) +(15-25) " '' Cambio medio-alto -(25-35) +(25-35) Cambio alto - -(35-45) +(35-45)
- . ^ . KM. -..iy..>..iMf^a;.Ma.iit<t.
1 -
""''""[-''~--*-'^
Mdlpi^ impacto visual: cambio en las caractersticas visuales bsicas de la escena Peso 'Frmi-f'^''X X Intensidad de cambio Cambio positivo 0 +3 X
Cambio positivo
^'f::3S
Lnea
s. m
hl
Cambio negativo -1
2
^'
-3
I * >^
Cambio negativo
0 +3 Color
Introduccin de cambio Cambio estacional Variacin interna
-1 -2 -3
Cambio negativo
Cambio positivo
Textura
Grano Orden Contraste interno
iM
e a ^
0
-1 -1 -1
Cambio negativo
+1
+1
Escala
'
m'
0
X Cambio positivo" +1 +2 +3
-1 .-2 -3
I. -gi.::-..,.^UL^..iB iiiMM
,E1 peso asignado a cada elemento puede variar entre 1 y 3. Tod *"'-*** elementos pueden tener el mismq.peso, j *', ' - G/nf^La C El mximo valor de>catnbio es de +/-45 ,y elmnimo es^ O ' |
Se establecen las siguientes clases de .cambio visual en las caractersticas ' . visuales bsicas de la escena: ' [' ' Negativo Positivo Cambio bajo .(Q-IS)' +(0-15) ^ "; : Cambio medio-bajo ' " -(15-25) +(15-25)Cambio medio-alto -(25-35) +(25-35) Cambio alto ~ -(35-45) +(35-45)
t - 5i'rrrtTTiTHiiimiin' firiTnHM