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MTRICALSPAOLA
JOS DOMNGUEZ CAPARRS
tlrant lo blllanch
Valencia, 2005
Copyright 2005
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puede reproducirse o transmitirse por ningn procedimiento electr
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JOS DOMNGUEZ CAPARRS
IMPRIME: GUADA IMPRESORES, S.L. - PMc Media, S.L.
ParaBeatriz, nibija
NDlCE
... ,..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
l. La slaba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
s...... ...................................................................................... 14
u... .......................................................................................... 16
o.-..... . . . . . ................. ................... .......... ............................ ... .... 17
s..-..... . . . . . . . . . . ............................... ....................... ..................... 17
r.... +. .... ............................................................................ 18
o.-..... , ...-..... .. Campos de Cast illa . . . .. . . . ..................... 19
r,..,.. +. ........ ....... .................................................... 23
s....... , ..,....... ..... ..... ..................................... 26
2. El acento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .......... ....... ............................ ............. 29
c..... +. .... ........ ....... ....................... ........ .......... 29
a.... ....... ...... ...................................................... ... .......... 30
a.... ........ .... .............. ....... ............. ..................... ............. 31
c..... +. ..... .-.... ....... ...................... ............................ 34
.......... , +............ ........ . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................. 35
v............. ,.......... , .......... +.. .... . . . . . . . 37
3. La pausa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
r.,..+.+.. +. .. ,.... .-..... 41
r.... , ...... . . . . . . . . . . .... .......... .................... ........... .... ................ 42
r. .......,...... .............. .................... ..... ..................... ....... 44
r......,...... .-.. ............................................................ 46
r......,...... ....,. , .......,...... ..... .. ........... 46
r,..,. +. ........ +. .. ,.... ............................................... 47
4. La rima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . . 49
a... ........ , .... ....... . . . . . . . . . ............. ..................... 50
r.......... +. .. .... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................... 50
r..........+.+.. +. .. .... ........ .... ........... ................... 52
r..........+.+.. +. .. .... ....... ....................................... 54
o..,..... +. .. .... .............................................................. 55
c. .,..,. +. ........ .-.... ................................................ 56
5. El verso regular y sus tipos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
v.... +. .... .... , +. .... ..,. ...,... , ..,..... 59
1 0
v........... ..,.... , ............ ....,....
v........... , ..... ..,...... .
v.... ..,...... +. .... .... .
v.... ..,...... +. .... ..,. .
6. El verso irregular y sus tipos .................................................... .
v........... .......... .. . .... ... . . .. . ..... .
v........... ........ ..... . . ....... ... .. . ..
v........... .....
v........... +. ...|
..+......
v....s..... ............ .
s....... +. ............ ..,.... .
7. Combinaciones estrficas castellanas .................................... .
c.......... .-...... +.. ,... .
c.......... .........
r...... +. +. , +. .... .....
r...... +. ..... .....
r...... +. .... .....
r...... +. .... ..... .... . . . .. ... . . .. . ..
r...... +. ..... , +. .. .....
r...... +. ..... , +. +... ..... .
8. Composiciones de estructura fja ............................................ .
r.-.. ..+....... .. . .... .. .. . . . . . . .
r.... ......... . .. .... . ... .. . . . .. ..... . . . .
9. Series no estrficas ......... . . . . ... .. . . . .. .
r.... ...+........ . . .. . . . .. .. .. ....
r.... ......... .. .. .. ... . . . . . .. . .... ....
.,-.+... 1. i.... +. .. ,.....,.... ..... ..,.....
.,-.+... 11. i.... +. ........... .-......
.,-.+... 111. r,..,.. +. ........ --....
r...... +. .. .,..,.. .
t....,..... .
ndice
59
60
60
65
77
77
81
83
88
89
91
93
93
93
93
96
100
101
103
107
113
113
1 17
125
125
129
133
135
139
157
159
NOTA PREVlA
El trabajo que publicamos con el ttulo de Elementos de
mtrica espaola necesita una explicacin de sus caractersti
cas que empiece por el ttulo. En l se quiere incluir lo que es un
epome, resumen de lo esencial de un tratado de mtrica, pero
tambin lo que son unos apuntes de mtrica. Apuntes que como
tales no renuncian a indicaciones e ilustraciones que van ms
all de lo estrictamente esquemtico y admitido, con la inten
cin de abrir algn camino de indagacin o plantear cuestiones
ms problemticas y curiosas. La obra busca, pues, el equili
brio entre lo admitido sin duda, lo elemental, y lo que apunta
a la curiosidad por temas menos seguros; entre la seguridad de
la norma y lo que puede incitar al establecimiento o discusin
de nuevas o distintas reglas.
La obra tiene una intencin descriptiva de los elementos
rtmicos (captulos 1 a 4), formas del verso (captulos 5 y 6) Y
combinaciones mtricas de la poesa espaola (captulos 7 a 9).
Consecuentemente, no se plantea de forma explcita la discu
sin de conceptos como los de verso, prosa, ritmo o metro, ni
se entra en la descripcin de los diferentes puntos de vista que
puede adoptar el estudio del verso. stos son temas propios de
una teora mtrica ms general, y nosotros mismos los hemos
tratado en otras ocasiones. El pblico en el que se piensa es el
del estudiante universitario de los primeros cursos. Se evita un
tratamiento excesivamente erudito, y slo se recoge la biblio
grafa esencial, al tiempo que se pone un mayor nfasis en la
ejemplificacin.
1
LASlLABA
El verso es una manifestacin rtmica de elementos que
tienen relevancia en la lengua. Es decir, el sistema mtrico
utiliza, como factores rtmicos, elementos que le proporciona
la lengua, y que son fonolgicamente pertinentes en el sistema
de la misma.
Por ejempl o: si las l enguas romni cas no dan valor l i ngstico a l as
diferenci as cuantitativas -la di sti nta duraci n de l os soni dos no diferen
ci a si gnificados en el diccionario espaol-, difcilmente podr basarse
en la cantidad su sistema mtrico. En las lenguas cl sicas, por el
contrario, donde l a cantidad silbica es si gnificativa -rsa con a breve
si gni fica la rsa (nomi nativo), frente a rsa con E l arga que si gni fi ca,
por ejempl o, con la rsa (abl ativo)-el si stema mtri co puede fundarse
en l as di ferenci as de canti dad, y, de hecho, se funda en el l as.
En la versificacin castellana, son elementos lingsticos
susceptibles de constituir factores rtmicos los siguientes: la
slaba, el acento, la pausa y el timbre. No quiere esto decir que
forzosamente en todo verso tengan que estar ordenados
rtmicamente todos los elementos; eso, como veremos, depen
der del tipo de verso.
Si, por un lado, el sistema mtrico utiliza rltmicamente
elementos propios del sistema lingstico, por otro, el ritmo
(dominante del lenguaje versificado) ejerce un papel a veces
deformador, papel que supone una violencia sobre el lenguaje.
Ejemplo de este papel deformador son las licencias y caracte
rsticas propias del sistema mtrico en relacin con cada uno de
los factores rtmicos (por ejemplo, diresis, acentuacin y
desacentuacin rtmicas, equivalencias de terminaciones de
distinto nmero de slabas postnicas a final de verso ... ) .
14
Jos Domnguez Capars
La slaba es la unidad cuantitativa de la medida del verso. En
gran parte de las manifestaciones del verso castellano, su
nmero est regulado por normas mtricas. Hay tambin
clases de versos en que el nmero de slabas no es fijo o fucta
dentro de unos lmites (tal ocurre en la versificacin libre, en la
acentual o en la fluctuante, como se ver).
Cmo determinar el nmero de slabas del verso? En
principio, el nmero de slabas del verso corresponde con el
nmero de sabas de la pronunciacin comn.
[Una buena gua para conocer los detalles de la pronunci aci n
comn est en el captul o que Navarro Toms ( 1 968: 1 47- 1 79) dedi ca
a l os sonidos agrupados.l
SINALEFA
Como fenmeno no desconocido de la pronunciacin co
mn hay que considerar tambin la sinalefa o reunin, en una
slaba mtrica, de dos o ms vocales contiguas y pertenecientes a
palabras distintas.
En la sinalefa pueden entrar dos vocales iguales, dos vocales
diferentes, y grupos de tres, cuatro y hasta cinco o seis vocales,
con tal de que estn dispuestas en orden de prgresiva abertura,
de progresiva estrechez, o con las ms abiertas en el centro
(Lapesa, 1 97 1 : 74). Ejemplo de Lope de Vega ( 1 974: 1 26):
Daba sustento"- a"-un pajarillo"-un da
Lucinda, "- y por los hierros del portillo
fusele de la jaula"- el pajarillo
al libre viento, "-en que vivir sola
La sinalefa es un fenmeno normal en la pronunciacin
castellana. Conviene observar que los signos ortogrfcos, co
rrespondientes a pausas sintcticas, no impiden la sinalefa. En
los versos segundo y cuarto del ejemplo encontramos el caso de
sinalefas en las que media el signo grfico de la pausa sintctica:
Lu-cin-da, "- y-por; vien-to, "- en-que.
If saba
1 5
Ni la pausa propia de la admiracin obstaculiza la sinalefa
en el siguiente verso de Lope de Vega ( 1 974: 989):
Mucho, "-ioh Ninguno, "- este licor me"- agrada
En el teatro, el que un verso se divida entre el parlamento de dos
personajes di sti ntos no i mpi de que se d l a si nal efa. Por ejempl o, el
verso 1 1 30 de Las firmezas de Isabela, de Luis de Gngora (2000, 11:
51 ) , es un octosl abo:
CAMI LO: A mi seora?
ISABELA: A tu amiga
El si l abeo mtrico de este verso es: a-mi-se-o-raa-tua-mi-ga .
Eduardo Benot ( 1 892, 1: 1 7) cita como ejempl o de si nalefa de sei s
vocales (hexaptongo) el endecasl abo Y el mvil cueo a Eurpa se
encamina, donde l as vocales ueoaeu pertenecen a la mi sma sl aba
mtrica.
Hay, sin embargo, fenmenos de orden gramatical, emocio
nal o rtmico, que pueden oponerse a esta tendencia. Por eso,
aun dndose las condiciones fonticas antes descritas, puede
no hacerse la sinalefa. En este sentido, la presencia de un
acento rtmico muy marcado puede dificultar la sinalefa. El
siguiente ejemplo de Quevedo ( 1 979: 1 24) no incluye en la
misma slaba mtrica el grupo voclico en el que entra la ltima
acentuada del verso:
afrentas las estrellas una"- a una
Tambin ha habido razones histricas, de potica particular
de una escuela, para no seguir la tendencia natural del habla a
la sinalefa. Es ilustrativa, a este respecto, la prctica de Berceo,
quien, en su afn de construir el verso de acuerdo con una
norma estrictamente silbica, mide siempre con la separacin
entre palabras segn la gramtica, y hace un uso sistemtico
del hiato. El siguiente verso de su Vida de Santo Domingo de
Silos (Berceo, 1 973: 66) tiene dos hemistiquios heptaslabos al
no hacer sinalefa en ninguna de las dos ocasiones posibles del
primero:
1 6
Jos Dom nguez Capars
ovo algo apreso la primera semana
HIATO
El hiato, llamado tambindialefa por R. Baehr ( 1 970: 46), es
lo contrario de la sinalefa, y consiste en medir en slabas
mtricas diferentes las vocales finales e iniciales de dos pala
bras contiguas. El verso 53 de Campos de Sona, de Antonio
Machado ( 1 999: 57) , es un endecaslabo con unadialefa (la olla)
y una sinalefa (olla"al) :
y la olla"al hervir borbollonea
El trmi no dialefa, corriente tambi n en la mtrica ital i ana Cdialefe),
ti ene la ventaja de que evita la confusi n con el empleo del trmi no hiato
en gramtica para i ndi car la pertenenci a a sl abas di sti ntas de vocales
conti guas en i nterior de pal abra Cru-i-na, bor-bo-lIo-ne-a), l o que com
prende dos fenmenos di ferenci ados en mtrica como diresis Cru-i-na)
y azeuxisCbor-bo-lIo-ne-a), segn veremos. En gramtica, pues, el hiato
se opone al diptongo o a la sinresis; en mtrica, a la sinalefa.
El acento final o interior de verso muy marcado en una de las
vocales suele favorecer el hiato, como hemos visto en el verso
de Quevedo antes comentado. En los dems casos, el hiato
resulta violento, por ir contra los hbitos de la pronunciacin.
En La tierra de Alvargonzlez, de Antonio Machado ( 1 999:
1 26, 1 32), se leen los octoslabos siguientes (versos 539 y 584),
que tienen dialefa favorecida por el ltimo acento del verso:
y las castaas de Indias
cuando los campos se arn
Aunque en Un criminal, del mismo libro de Antonio Macha
do ( 1 999: 37), el verso 43 tiene sinalefa en la penltima slaba
del endecaslabo:
o,"entre sus dedos, de las gafas de"oro
/.1/ saba
1 7
Fuerzan claramente la norma de la pronunciacin corriente
()[ras dos licencias mtricas que modifican el nmero de slabas
del verso: la,diresis y la sinresis.
DIRESIS
La diresis consiste en la medida o escansin de las vocales
de un posible diptongo en dos slabas mtricas distintas. Es lo
que ocurre en la palabra ruina, que se mide con tres slabas
mtricas en el verso 553 de la Soledad Primera de Luis de
Gngora (2000, 1: 38 1 ):
temer rina"o recelar fracaso
La diresis es signo de estilo culto, y hay tratadistas que
desaconsejan su empleo.
SINRESIS
La sinresis consiste en la unin, en una slaba mtrica, de
dos vocales pertenecientes a la misma palabra y que por
naturaleza no forman diptongo. El verso 75 del poema de
Quevedo ( 1 979: 62) El escarmiento mide en dos slabas mtricas
la palabra Oreo:
Oreo del aire"el ruiseor parece
El mismo Quevedo ( 1 979: 54) cuenta como dos slabas
mtricas la palabra caer en el verso 1 3 de su soneto titulado
Repite la fragilidad de la vida, y seala sus engaos y sus
enemigos:
que"en tierr teme que caer la vida
Factores de ndole gramatical y emocional infuyen en la
aparicin de la sinresis, que como recurso opcional tiene
frecuentemente un valor estilstico concreto.
18
Jos Domnguez Caparrs
Puede representarse en un cuadro como el siguiente la lista
de fenmenos mtricos que tienen que ver con las vocales
contiguas en el verso:
vocirs co.:ccs unin separacin
..... ,....... sinalefa hiato (dialefa)
....... +. ,...... diptongo, triptongo, diresis, azeuxis (hiato)
sinresis
FINAL DE VERSO
Adems de los fenmenos descritos hasta aqu, hay que
tener en cuenta, para el establecimiento del nmero de slabas
mtricas del verso castellano, que siempre hay que contar una
slaba mtrica despus del ltimo acento del verso (o del
hemistiquio del verso compuesto). Es lo que se conoce como
equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos. El final de
verso, parte en la que se incluyen la ltima slaba acentuada, las
slabas tonas que sigan (si las hay) y la pausa, equivale siempre
a dos slabas mtricas, independientemente de que tras la
ltima slaba tnica haya una, dos o ninguna slaba gramatical.
El modelo, pues, es el del verso llano.
Los versos 1 1 4- 1 1 7 de El diablo mundo, de Jos de Espronceda
( 1 978: 1 72), son octoslabos, a pesar de terminar en palabra
aguda (pasar, faz), llana (luna) o esdrjula (rboles):
Yuagua, fuego, peas, rboles
vida sorbe'- al pasar.
All colgada la luna,
con torva, crdena faz.
En el verso compuesto, el final de verso aparece al final de
cada hemistiquio. Son alejandrinos, compuestos de dos
heptaslabos, los versos de Antonio Machado ( 1 999: 49, 27) que
citamos seguidamente, a pesar de que el primer hemistiquio del
primer verso -del poema Pascua de Resurreccin-termina en
/1/ saba
1 9
palabra aguda (flor), y el del segundo -de El hospicio- en
palabra esdrjula (plidos):
madrecitas en for, / vuestrs entras nuevas
algunos rostros plidos, / atnitos yuenfermos
DIRESIS Y SINRESIS EN CAMPOS DE
CASTILLA (1912)
En Campos de Castilla ( 1 91 2), de Antonio Machado, leemos
1< lS ejemplos de diresis y de sinresis que comentamos seguida
I nente. Los versos 1 5 y 33 del poema Retrato son alejandrinos,
compuestos de dos hemistiquios heptaslabos, y exige una
diresis cada uno de ellos (actal, viaje):
mas nO'- amo los afeites / de lauactal cosmtica
y cuando llegue'- el da / del ltimo vfaje
La palabra viaje se mide como trislaba tambin en el verso
1 , octoslabo, del poema En tren:
Yo para todo viaje
En el poema A orillas del Duero leemos el verso 30, alejan
drino (7+7):
tan diminutos! -carros, / jinetes yuarrferos
En el verso 9, heptaslabo, del elogio A Don Miguel de
Unamuno se hace tambin diresis en la palabra arrieros:
auun pueblo deuarrferos
Caso digno de comentar es el del verso 53 de A orillas del
Duero:
ufano de neva / fortunauy suuopulencia
La escansin como alejandrino (7 + 7) exige hacer la diresis
en neva, que resulta muy contraria a los hbitos de la pronun-
20
Jos Dom nguez Caparrs
ciacin comn. Oreste Macrl, en su edicin crtica de Poesas
Completas (Antonio Machado, 1 988), reproduce un texto que
soluciona este problema al aadir la slaba del posesivo su:
ufano de su nueva / fortunaLY sULopulencia
En Campos de Soria figuran los siguientes casos, dignos de
sealar y comentar. El verso 24, endecaslabo, dice:
y brotan las vi" olas perfumadas
Oreste Macrl, en su mencionada edicin, ofece el texto con
la sustitucin de violas por violetas, que ya figura en Pginas
escogidas ( 1 91 7), Y se evita la diresis:
y brotan las violetas perumadas
El verso 35, endecaslabo, dice:
circidos por montes de violeta
donde hay que medir en dos slabas las vocales ui . No se puede
pensar en evitar aqu la diresis y hacerla en violeta porque: 1 )
la acentuacin rtmica del endecaslabo no lo permite, ya que
el acento estara entonces en 5.a y no en 6.a como es lo normal;
2) la palabra violeta aparece siempre como trislaba en este
libro de Antonio Machado.
El verso 1 de Proverbios y cantares, 1 es un alejandrino que
exige diresis en la palabra desconfianza:
A quien nos justifica / nuestra desconfianza
En el poema Profesin de fe, el primer verso es un ende ca -
slabo que hace diresis en la palabra riela:
Dios nOLes el mar, estLen el mar; rfela
Aunque hemos marcado la di resi s con los dos puntos de la crema
sobre la pri mera vocal del grupo di vi di do, conviene adverti r, sin embar
go, que no hay norma ni prctica tradi ci onal estable que regule el uso
/tI slaba
21
ortogrfico d e la di resi s en la edi ci n de la poesa. Tampoco la Real
Academia Espaola, en su Ortogrfa, establece una regla precisa de su
empleo y se l i mita a admi ti r l a posi bi l i dad del mi smo: "En textos
poticos, la diresis puede usarse colocada sobre la primer vocal de
un posible diptongo, para indicar que no existe. De esa forma la palabr
a la que afecta y el verso en que se incluye cuentan con una slaba ms"
(RAE, 1999: 82).
Se encontrarn, as, ejempl os de l os ms variados usos para i l ustrar
la arbi trariedad con que se procede no raras veces. Ni nguna de las
ediciones en que figuran l os versos citados de Antonio Machado
marcan grficamente la di resi s.
Qui z el mejor acuerdo sea partir de las defi ni ci ones de diptongo y
de triptongo adoptadas en la Ortografa acadmica, y marcar los dos
puntos de la crema sobre la primera vocal del grupo de vocal es cuando
stas se midan en el verso en slabas distintas. Recordemos que el texto
acadmico, a efectos ortogrficos, seala que para que haya diptongo
es necesario que "se sucedan una vocal abiera (a, e, o) y una cerrda
(, u), o viceversa, siempre que la cerrada no sea tnica"; o que "se
combinen dos vocales cerradas (, u) distintas: ui , iu ". El triptongo est
formado por" una vocal abierta (a, e, o) que ocupa la posicin intermedia
entre dos vocales cerrdas (, u), ninguna de las cuales puede ser
tnica" (RAE, 1 999: 43, 44).
La definicin acadmica de diptongo y triptongo a efectos
ortogrficos servir para determinar que habr sinresis cuan
do mtricamente cuenten como una slaba dos vocales conti
guas abiertas (a, e, o); o un grupo de abierta (a, e, o) y cerrada
tnica (, ), o viceversa: a, e, o, a, e, o, a, e, o, a, e, o.
Segn esto, hay que calificar de sinresis los ejemplos si
guientes, que encontramos tambin en Campos de Castilla
( 1 91 2) , de Antonio Machado. El verso 5 del poema El hospicio
dice:
con su frontn al norte, / entre los dos torreones
donde torreones es trislabo, pues el verso es alejandrino (7 + 7).
El verso 1 0, endecaslabo, del poema Un criminal, exige la
sinresis en eo de la palabra teologa:
por Burgos bachiller en teologa
22 Jos Domnguez Capars
En el largo poema La tierra de Alvargonzlez leemos los
siguientes octoslabos (versos 261 y 302), con sinresis en peor
y en cae:
Mala tierra L/Y peor camino
Cae la nieveL/en remolinos
Sinresis de ea encontramos en el verso 1 3 del elogio A Don
Miguel de Unamuno, endecaslabo donde la palabra frrea tiene
dos slabas mtricas:
que bajoL/el golpe de su frrea maza
La sinresis no cuenta con un signo grfico especial en la
edicin de la poesa.
Por supuesto, no faltan los ejemplos en que la combinacin
de dos vocales abiertas constituyen slabas mtricas distintas.
Este hecho, que en gramtica y en fontica se conoce como
hiato, se ha llamado en mtrica alguna vez azeuxis. Por ejem
plo, los versos 59 y 60 deA orillas del Duero son alejandrinos que
exigen la medida de las palabras galeones y leones con 4 y 3
slabas respectivamente:
de plata YL/oroL/aL/Espaa / en regios galeones,
para la presa cuervos, / para la lid leones
El verso 26 de Un criminal, endecaslabo, exige la medida en
dos slabas mtricas distintas de las vocales ea en la palabra
candeales:
y doradas espigas candeales
Son, por supuesto, ms los ejemplos que pueden citarse.
Al margen de diresis y si nresi s, pero relacionados con el problema
del si l abi smo mtrico, hay que notar l os dos curiosos casos de versos
irregulares que encontramos en el l i bro de Antonio Machado que
veni mos comentando. El pri mero es el del verso 54 de Campos de Soria,
donde sobra una slaba en lo que tendra que ser un endecaslabo:
/'11 saba
23
El ciero corre por el camino yerto ( 1 2 slabas)
O. Macrl elige la l ectura que se ajusta a la medida del endecasl abo:
El cierzo corre por el campo yerto
El otro ejempl o es el del verso 1 de Proverbios y cantares, XVI, que
es difcil ajustar a la medida del al ejandri no, pues l e falta una sl aba, si
medi mos haciendo pausa despus de rico:
El hombre solC es rico / en hipocresa
O. Macrl anota que el segundo hemi sti qui o "es ms coro". Pero no
se puede descartar una escansi n que se ajusta al al ejandri no, con
pri mer hemi sti qui o agudo:
El hombre solo es / ricCen hipocresa.
EJEMPLOS DE ANLISIS SILBICO
Ilustramos cmo se manifiestan las distintas formas de la
slaba mtrica en el poema con el anlisis de dos composiciones
concretas. La primera es un soneto de Francisco de Quevedo
( 1 995, 1: 1 05), titulado precisamente Don Frncisco de Quevedo:
Malhaya aquel humano que primero
hall en el ancho mar la fiera muerte,
y el que ense a su espalda ondosa y fuerte
a que sufriese el peso de un madero!
Malhaya el que, forzado del dinero,
el nunca arado mar surc, de suerte
que en sepultura natural convierte
el imperio cerleo, hmedo y fiero!
Malhaya el que por ver doradas cunas,
do nace al mundo Febo rdiante,
del ganado de Prteo es el sustento;
24
Jos Domnguez Capars
y el mercader que tienta mil fortunas,
del mar fiando el or y el diamante,
fiando el mar de tanto vario viento!
Representamos seguidamente el silabeo mtrico de los
endecaslabos del soneto de Quevedo y anotamos entre parn
tesis a continuacin de cada verso los fenmenos destacables
en relacin con el cmputo silbico:
mal-ha-yaa-quel-hu-ma-no-que-pri-me-ro (sinalefa)
ha-lIen-el-an-cho-mar-la-fe-ra-muer-te (sinalefa)
yel-queen-se-a-sues-pal-daon-do-say-fuer-te (6 sinalefas)
a-que-su-frie-seel-pe-so-deun-ma-de-ro : sinalefas)
mal-ha-yael-que-for-za-do-del-di-ne-ro (sinalefa)
el-nun-caa-ra-do-mar-sur-c-de-suer-te (sinalefa)
queen-se-pul-tu-ra-na-tu-ral-con-vier-te (sinalefa)
el-im-pe-rio-ce-r-Ieoh-me-doy-fe-ro (sinresis; : sinalefas)
mal-ha-yael-que-por-ver-do-ra-das-cu-nas (sinalefa)
do-na-ceal-mun-do-Fe-bo-ra-di-an-te (sinalefa; diresis)
del-ga-na-do-de-Pr-teoes-el-sus-ten-to (sinresis; sinalefa)
yel-mer-ca-der-que-tien-ta-mil-for-tu-nas (sinalefa)
del-mar-fi-an-doel-o-ro-yel-dia-man-te (diresis; : sinalefas)
f-an-doel-mar-de-tan-to-va-rio-vien-to (diresis; sinalefa)
Obsrvese que en ninguno de los versos coincide el nmero
de slabas fonolgicas o gramaticales con el de las slabas
mtricas. Los casos ms llamativos son: el verso 3, con 6
sinalefas; el verso 8, donde en la sptima slaba mtrica encon
tramos sinresis (ea) y sinalefa (eohu) -obsrvese cmo el
descanso sintctico representado por la coma no impide la
sinalefa-; el verso 1 1 , donde encontramos tambin en la
sptima slaba la conjuncin de sinresis (ea) y sinalefa (eoe);
los versos 1 0, 13 Y 1 4, con una diresis del grupo i-a en cada uno
de ellos -vase cmo el editor slo la indica con la crema en el
caso de la palabra rdiante, pero no estara mal indicarla
tambin en los dos casos de flando-. Ntese cmo la sinalefa
est presente en todos los versos del soneto.
Veamos un segundo ejemplo de cmputo silbico analizan
do las slabas mtricas del poema de Ricardo Molina titulado El
verano (en Cano, 1 974: 83):
1.11 saba
El verno feliz se quedaba en el patio,
entre rosales, lento,
adormeciendo el alma en grto olvido,
crendose en un viejo rincn plcido reino.
La tarde ardiente de final de agosto
se renda entre flores.
Lnguida mano acariciaba en sueos
la guitara secreta de la noche.
El invisible or
de esta serena hor
cera fresca paz y tiera vida
de luna y aire sobre el patio en sombra.
25
Representamos a continuacin el silabeo mtrico del poe
ma:
El-ve-ra-no-fe-liz (+1) I se-que-da-baen-el-pa-tio (final agudo, sinalefa: 7+7=14)
en-tre-ro-sa-Ies-Ien-to (slabas mtricas = gramaticales: 7)
a-dor-me-cien-doel-al-maen-gra-tool-vi-do (3 sinalefas: 11)
cre-n-do-seen-un-vie-jo I rin-cn-pl-ci-do-rei-no (azeuxis, sinalefa: 7+7= 14)
La-tar-dear-dien-te-de-f-nal-dea-gos-to : sinalefas: 11)
se-ren-d-aen-tre-fo-res (sinalefa: 7)
Ln-gui-da-ma-noa-ca-ri-cia-baen-sue-os : sinalefas: 11)
la-gui-ta-rra-se-cre-ta-de-Ia-no-che (slabas mtricas = gramaticales: 11)
El-in-vi-si-ble-o-ro (dialeta; slabas mtricas = gramaticales: 7)
dees-ta-se-re-na-ho-ra (sinalefa, dialefa: 7)
cer-n-a-fres-ca-paz-y-tier-na-v-da (slabas mtricas = gramaticales: 11)
de-Iu-na-yai-re-so-breel-pa-tioen-sm-bra (3 sinalefas: 11)
El poema de Ricardo Molina es un buen ejemplo de la
fexibilidad con que el poeta puede utilizar el material lings
tico. Son fenmenos destacables, desde el punto de vista
mtrico:
1 . final agudo en el primer hemistiquio del primer verso, que
hace que se tenga que aadir una slaba: feliz.
2. Las sinalefas no presentan ningn problema. Es digno de
comentar el caso del ltimo verso, donde no se une en sinalefa
26
Jos Domnguez Capars
todo el grupo ayai (luna y aire) porque en el centro est la vocal
ms cerrada; no hay, pues, progresin de abertura o cerrazn
ni est en el centro la vocal de mayor abertura.
'
3. Los hiatos (dialefas) de los versos 9 y 1 0 (invisible / or;
serena / hor), que estn propiciados por el acento final del
verso.
4. La inexistencia de sinresis (es decir, lo que alguna vez se
ha llamado azeuxis) en el verso 4: crendose.
Sinalefa y compensacin entre versos
Hechos rel aci onados con el cmputo si l bi co y que ti enen i nters
para conocer l a medi da de versos medievales son el de l a sinalefa (o
sinafaJ y el de l a compensacin entre versos. No se trata de un
fenmeno general en la mtrica espaol a. si no que se l i mita al verso
corto (quebrado) del si glo XV pri nci pal mente. Hay al gn ejempl o poste
rior. pero se trata de uso espordico de una forma anti gua o de i mi taci n
de la mi sma. Conci enci a del fenmeno exi ste en l a teora mtrica desde
muy pronto. por ejempl o en Nebrija (Grmtica. 1492). Se da en uno de
los poemas ms conoci dos y apreciados de l a poesa espaol a. las
coplas de Jorge Manri que a la muerte de su padre (480 versos). l o que
Justifica el prestarle atenci n. La estructura mtrica de este poema es:
40 estrofas de 12 versos de 8 y de 4 sl abas mtricas con rima
consonante y l a sigui ente di sposi ci n: 8 a 8 b 4 c 8 a 8 b 4 c / 8 d 8 e
4 f 8 d 8 e4 f. Aveces se ha consi derado como dos estrofas de 6 versos.
Todos los ejempl os que ponga. si no se dice l o contrario. estn tomados
de este poema (Manri que. 2003: 233-279) .
El verso quebrado si empre debe tener 4 sl abas mtricas. Si el
quebrado tiene 5 slabas mtricas. el verso anterior: aJ es agudo; o bJ
hace posible la sinalefa (fa que exige que el quebrado empiece por vocal
y el anterior termine en vacaD. Ejempl os:
aJ pues que todo ha de pasar [pues-que-to-doha-de-pa-srl
por tal manera [por-tal - ma-n-ral (w. 23-24)
bJ se sume su grnde alteza [se-su-me-su-gran-deal-t-zal
en esta vida [en-es-ta-v-dal (w. 113-114)
Esto no si gnifica que si empre que el octoslabo anterior a un
quebrado termi ne en aguda el verso quebrado tenga que tener 5 sl abas
mtricas. En el ejempl o si gui ente. el octosl abo es agudo y el quebrado
ti ene 4 sl abas mtricas:
l.iI saba
cJ la gentil frescura y tez
de la cara
[I a-gen-ti l -fres-cu-ray-tzl
[de-I a-c-ral (w. 98-99)
27
El que el octoslabo termi ne en vocal y el quebrado empiece por vocal
no exige la si nal efa. y el verso corto puede tener 4 slabas mtricas. Por
ejempl o. hay hiato entre los si gui entes versos:
dJ metiole la muere luego [me-tio-I e-I a-muer-te-Iu-gol
en su fragua [en-su-fr-gual (w. 236-237)
Es deci r. la sinalefa y la compensacin entre versos slo se dan
cuando el quebrdo es de 5 slabas mtricas.
Los poetas son muy conscientes de la naturaleza de la slaba
mtrica. Veamos algn ejemplo de juego fundado en los fen
menos estudiados. El mejicano Alfonso Reyes ( 1 996: 443)
escribe un soneto titulado La sinalefa! ( 1 949) en el que no se
encuentra precisamente ningn ejemplo de sinalefa, como
puede comprobarse:
Seris, versos, mis ltimas locuras,
y t, prosodia, mi final arrimo,
ahor que, de ftiles, suprimo
los arrebatos y las aventuras.
Las perlas reventa nas y madurs
dejo que se desprendan del rcimo,
y por juntarlas solamente rimo
cuando me brindan ocios mis lecturas.
Cual remendn poeta de los cuentos,
bordo mi manto, coso la cenefa,
a la medida de mis rudimentos.
Desoigo los rumores de la befa
y voy sacando mis atrevimientos
indemnes de la torpe sinalefa.
2
EL ACENTO
El acento es otro de los elementos fundamentales del ritmo
del verso, hasta el punto de que el nmero de slabas y el
nmero y lugar de los acentos son los factores que definen el
esquema (el metro) de las principales clases de versos, como se
ver ms adelante. En principio, el verso sigue la acentuacin
Ilormativa de las palabras en la pronunciacin corriente.
[Para las normas del acento en la pronunci aci n castel l ana, hay que
partir del manual cl si co de Navarro Toms (1968: 181-196).]
El acento, en cuanto factor del ritmo, se llama acento
mtrico, y conviene diferenciarlo del acento prosdico propia
mente dicho, aunque la base lingstica del acento mtrico est
en el acento prosdico. Pero, mientras que el acento prosdico
i ndica la categora gramatical de las palabras, el acento mtrico
1arca la regularidad de los apoyos en el tiempo.
La correspondencia entre acento mtrico y acento gramati
cal influye en el efecto sonoro del verso. Si se da plena coinci
dencia entre ambos acentos, el verso produce la impresin de
ser robusto y denso.
CLASES DE RITMO ACENTUAL
A la hora de describir la funcin del acento en el verso, una
de las formas ms extendidas entre los tratadistas de mtrica es
la de aplicar los nombres clsicos de trocaico , ymbico, dactico,
anfibrquico yanapstico a los diferentes tipos de ritmo acentual.
stos se dividen en: ritmos binarios, que tienen acento cada dos
slabas (trocaico, ymbico) ; y ritmos terarios, que tienen acen
to cada tres slabas (dactico, anfibrquico, anapstico).
30
Jos Domnguez Capars
RITMOS BINARIOS
El ritmo trocaico ( o) es el constituido por la acentuacin
cada dos slabas, empezando por la primera: o o o o .,.
Los acentos rtmicos caen siempre en saba impar. Aunque no
estn acentuadas todas las slabas impares de un verso, se habla
de ritmo trocaico tambin si los acentos que aparecen estn en
slaba impar. El grupo de dos slabas que constituye la base de
esta clase de ritmo se llama troqueo, o tambin clusula trocaica.
Es verdad lo que ver creo?
( 1, 3, 6, 7)
Fue un ensueo lo que vi
( 1 , 3, 7)
en mi loco devaneo?
(3, 7)
Fue verdad lo que fing?
0,3, 7
Es mentira lo que veo?
( 1 , 3, 7)
Los versos 647-65 1 del poema de Jos de Espronceda ( 1 978:
1 9 1 ) El diablo mundo, que acaban de citarse, son octoslabos
que se ajustan a un ritmo trocaico. Aunque no todas las slabas
impares lleven acento, los acentos que aparecen estn en slaba
impar, menos el de la slaba 6. a del primer verso (ver) que, por
estar inmediato al acento rtmico de la 7.a, es, como veremos,
un acento antirrtmico.
El ritmo ymbico (o ) es un ritmo binario tambin, pero que
empieza a acentuar en la segunda slaba: o o o o . . . Los
acentos rtmicos van en slaba par, y aunque no aparezcan
acentuadas todas las slabas pares, si todos los acentos de un
verso estn en slaba par, se considera de ritmo ymbico. El
grupo de dos slabas que constituye la unidad de este ritmo se
llama yambo, o tambin clusula ymbica.
Los versos 99-1 04 de la
gloga Segunda:
as aquejado yo de dolor tanto
que el alma abandonaba ya la humana
care, solt la rienda al triste llanto
Lase el curi oso epigrama de Toms de I ri arte ( 1 787. en 1963: 135-
136)) en que se al ude al fenmeno del encabal gami ento y se emplean
como agudos al fi nal de verso monosl abos tonos:
1 ,(/ pausa
47
" Critcase a ci erto poeta que acostumbraba truncar en sus poesas
el sentido de las expresi ones. dividiendo entre el fi n de un verso y
pri nci pi o del otro al gunas di cci ones que deben usarse si empre unidas.
Muchos dicen que. porque al
verso siguiente va con
las palabras de otr. don
Fulano pasa por mal
versista; pero aun con tal
error. cumple como buen
poeta, pues poniendo en
sus versos cabales las
slabas, deja a otro ms
hbil colocaras bien" .
EJEMPLO DE ANLISIS DE LA PAUSA
Veamos un ejemplo de anlisis de las pausas en el poema de
Ricardo Molina titulado El verno (en Cano, 1 974: 83):
El verno feliz se quedaba en el patio,
entre rosales, lento,
adormeciendo el alma en grto olvido,
crendose en un viejo rincn plcido reino.
La tarde ardiente de final de agosto
se renda entre flores.
Lnguida mano acariciaba en sueos
la guitarra secreta de la noche.
El invisible or
de esta serena hora
cerna fresca paz y tiera vida
de luna y aire sobre el patio en sombra.
Aparte de la pausa versal que hay al terminar cada verso,
existen tres pausas mayores localizadas al final de cada una de
l as estrofas (tras los versos 4, 8 Y 1 2). A estas hay que aadir
otras dos pausas entre hemistiquios de versos compuestos (tras
48
Jos Domnguez Caparrs
la 7a slaba del verso 1 y del verso 4). En el verso 1 , esta pausa
hace equivalente el final agudo (eliz) al llano, y por eso se
cuenta una slaba ms.
Pausa de sentido hay en el verso 2 (entre rosales, lento), y est
sealada por coma. En los endecaslabos es posible destacar
algn acento interior haciendo cesura tras la palabra portadora
del mismo. Por ejemplo:
adormeciendou el almau I en grtou olvido
la tardeuardiente I de final deuagosto
cera fresca paz I y tiera vida
Obsrvese cmo en el primero de los versos citados la cesura
no impide la sinalefa entre alma y en.
Hay encabalgamiento interno o medial en el verso 4 (viejo /
rincn), donde la pausa separa el adjetivo y el sustantivo. Entre
los versos 9 y 1 0 hay un encabalgamiento versal (oro / de esta
serena hor), as como entre los versos 1 1 y 1 2 (vida / de luna y
aire). En todos los casos se trata de encabalgamiento suave.
4
LA RlMA
La rima es la igualdad o equivalencia de sonidos entre
palabras a partir de la vocal acentuada. La igualdad o equiva
lencia puede darse entre Lodos los sonidos o solamente entre
algunos. El lugar de la rima es normalmente el final del verso.
Con un manso rido
d
'
agua corriente y clara
cerca el Danubio una isla que pudier
ser lugar escogido
para que descansara
quien, como est yo agora, no estuviera:
do siempre Primavera
parece en la verdura
sembrada de las fZores;
hacen los ruiseores
renovar el placer o la tristura
con sus blandas querellas,
que nunca, da ni noche, cesan dellas.
Los trece primeros versos de la Cancin III de Garcilaso de
l a Vega (2003: 89), citados en el ejemplo, repiten en otro verso
lodos los sonidos de la ltima palabra a partir de la vocal
acentuada. Riman los versos primero y cuarto (-ido); segundo
y quinto (-ara); tercero, sexto y sptimo (-er); octavo y undci
mo (-ura); noveno y dcimo (-ores); duodcimo y decimoterce
ro (-ellas).
50 Jos Domnguez Caparrs
RIMA CONSONANTE Y RIMA ASONANTE
Por repetirse todos los sonidos, se trata de rima consonante
(llamada a veces consonancia, rima, rima entera, rima perecta,
rima total). Lo que se suele representar esquemticamente en el
uso tradicional con las letras: riman los versos que tienen igual
letra (mayscula para versos de ms de ocho slabas; minscula
para versos de ocho slabas o menos). El esquema de la rima de los
versos citados de Garci laso es: a t c a t c e d e e D f F.
Murmuraban los rocines
a la puerta de palacio,
no en sonorosos relinchos
(que no es ya muy de caballos),
sino en bestial idioma,
ni gruendo ni rifando,
para mejor engaar
las varas de los lacayos.
El principio del romance de Luis de Gngora (2000: 1 53)
citado muestra cmo al final de los versos pares se repiten la
vocal tnica a y la o en la slaba postnica: palacio, caballos,
rifando, lacayos. Son iguales, pues, las vocales, tnica y
postnica, y los dems sonidos postnicos no se repiten en su
totalidad. Se trata de rima asonante (tambin llamada asonan
cia, rima imperfecta, rima parcial, rima voclica, semirrima). En
la representacin grfica de la rima asonante se emplean
tambin las letras: - a - a - a - a. El signo - seala el verso que
no rima con otro.
ESTILSTICA DE LA RIMA
La rima desempea una importante funcin en la estructura
del poema: puede agrupar los versos en estrofas, y siempre
invita a que las palabras relacionadas fnicamente tambin se
asocien por el sentido. Por eso es frecuente hacer consideracio
nes estilsticas sobre el valor de la rima.
la rima
5 1
En general, se aprecia ms la que destaca porque la parte de
la palabra que precede a la rima es fnicamente muy distinta en
cada una de las palabras que riman. As, no se valora muy
positivamente rimar palabras homnimas, repetir la misma
palabra en la rima, o rimar palabras simples con sus compues
tos.
Por su facilidad, tampoco se aprecian las rimas basadas en
t erminaciones verbales (rima categorial) , ni las muy esperadas
y usadas ya en poesa (como el grupo formado por victoria,
gloria, historia, memoria).
Mi guel de Cervantes es criticado por dejarse llevar de una excesiva
facil idad en el uso de l a rima en sus versos. No es raro que uti l i ce
pal abras homni mas o de l a mi sma fami l i a (socorre / corre. descubre /
cubre. encanto / canto. sombra / asombra. etcJ. En una qui nti l l a l as
pal abras de la ri ma son: medio. culpa. remedio. disculpa. medio; en otra
riman espir. aspira. aspiro. respira. suspiro. No l e i mporta que dos
rimas consonantes di sti ntas de una mi sma estrofa sean asonantes
entre s: cebo. consejo. viejo. nuevo (Domnguez Caparrs, 2002: 65-
69).
De todas formas la estilstica de la rima debe estudiarse en
relacin con la potica de cada escuela y momento histrico.
Hay, por ejemplo, artificios de la poesa cancioneril que tienen
a gala repeticiones en la rima de palabras cuyo parentesco va
ms all de la parte de la palabra que constituye la rima.
As ocurre con el artificio l l amado macho e femea, en el que las
pal abras de la rima solo se di sti nguen por l a termi naci n o /a. Ocupan,
por ejempl o, l a posi ci n de l a rima en una copl a l as pal abras: porfo,
porfa, fo. fa. sandio. sandia. cativo. cativa. Obsrvese cmo. de estas
palabras fi nal es. riman porfo/ fo. porfa / fa. pero en l as otras palabras
es preci samente el parentesco lxico el que salva la ri ma. que no es
estrictamente rima: sandio no rima con sandia. ni cativo con cativa. El
manzobre es otro artificio en el que se valora el parentesco lxico de las
pal abras de la rima: di sti ntas formas gramatical es de la mi sma pal abra
entran en la ri ma. y as en una estrofa ri man: cuide. cuidar. mate. pensar.
cuidase. cuidara. lexasse. todava. donde vemos la aparicin de di sti n
tas formas del verbo cuidar CDomnguez Caparrs. 2001: 225-227).
" I
rbol solitario
Ignoras el clamor del bosque, rbol
solitario, la sombr de tu cuerpo
trza un escueto parteluz, el cofi-e
de tus ramas cobija los silencios
abandonados por el viento, mientras
posa en ti su paisaje azul la alondra.
Nadie repetir la flor de almendro
que con el aire de febrero tiembla;
54
Jos Domnguez Caparrs
nada ser como vosotros, mirtos
que en verano guardis el sol, camelias
que pintis los colores sobre el musgo
del inviero; jazmn que aroma el polvo
turbio y oscuro que dejaron siglos.
Nada la luz repite, nada el tiempo.
Los di cci onari os de la rima no dan una pal abra que rime con rbol.
cuerpo. silencios. tiembla. mirtos. camelias. tiempo; para otras dan
palabras que difci l mente se encontrarn en el uso potico: cotofre.
volvo. vestiglo; formas verbales: entras. concentras . . . . atolondr. en
gendro. amusgo; o nombres propios: Onofre.
PARTICULARIDADES DE LA RIMA ASONANTE
Es importante tener en cuenta algunas peculiaridades fon-
ticas que funcionan en el sistema de la rima asonante:
en caso de que haya un diptongo o un triptongo, no se
atiende alos sonidos semivoclicos o semiconsonnticos,
sino slo a los voclicos: doncella, feria, abierta asuenan
en ea; palo, labio, holocausto asuenan en ao;
una palabra esdrjula puede asonar con otra llana, y no
se tiene en cuenta la vocal postnica de la palabra
esdrjula: escenas, trmulas, feria asuenan en ea; bveda,
aurora asuenan en oa;
las palabras agudas riman en asonante slo con palabras
agudas;
las vocales i, u situadas en slaba final de palabras llanas
o esdrjulas equivalen a e yo, respectivamente: cientfico,
virus, mpetu asuenan en io; tiene, dbil, clebre asuenan
en ee.
La rima asonante es una clase de rima que ha tenido, y tiene,
un uso continuado en la poesa castellana, lo que la diferencia
de otras literaturas romnicas, que pronto la desterraron de las
La rima
55
formas cultas de poesa. Por no repetir todos los sonidos, ofece
una especial disposicin a ser utilizada en largas series de
versos, donde la rima consonante quiz cansara.
Por la misma razn, la rima asonante marca menos los
finales de verso y produce un efecto de mayor vaguedad lrica,
siendo apropiada para la expresin de una ms matizada
emotividad. Antonio Machado resalta el efecto de acentuacin
del sentimiento del tiempo que produce la asonancia en los
romances, y esto es una nota lrica.
DISPOSICIN DE LA RIMA
Las formas de disposicin de la rima en la estrofa reciben
nombres particulares, como los de rima abrzada (ABBA),
cruzada o alterna (ABAB), continua (AAAA), pareada (AABB).
Aunque lo normal y ms fecuente es la localizacin de la rima
en el final de verso, hay casos especiales en que aparece en otros
sitios. Entonces se llama rima intera o al medio, que puede
adoptar la forma sistemtica de rima del final de verso con el
primer hemistiquio del verso siguiente, como en el ejemplo de
Garcilaso dela Vega (2003: 1 58), correspondientealosversos 338-
346 de su
I
La rima
La Mancha y sus mujeres; Argamasilla, Infantes,
Esquivias, Valdepeas. La novia de Cervantes,
y del manchego herico el ama y la sobrina
(el patio, la alacena, la cueva y la cocina,
la rueca y la costur, la cuna y la pitanza),
la esposa de don Diego y la mujer de Panza,
la hija del ventero, y tantas como estn
bajo la tierr, y tantas que son y que sern
encanto de manchegos y madres de espaoles
por tierras de lagares, molinos y arreboles.
57
Establezcamos las slabas mtricas de los versos:
v. 1 : si nalefas cha y; lIa. In: 1 4 slabas mtri cas:
la-man-chay-sus-mu-je-res / ar-ga-ma-si-lIain-fan-tes
v. 2: 1 4 slabas mtri cas:
es-qui-vias-val-de-pe-as / la-no-via-de-cer-van-tes
v. 3: si nal efas go he; ma y No hay si nal efa entre co el porque hay
pausa entre hemi sti qui os de verso compuesto. 1 4 slabas mtricas:
y-del-man-che-gohe-roi-co / el -a-may-Ia-so-bri-na
v. 4: si nalefas la a; va y 1 4 slabas mtricas:
el-pa-tio-Iaa-Ia-ce-na / la-cue-vay-Ia-co-ci-na
v. 5: si nalefas ca y, na y 1 4 sl abas mtri cas:
la-rue-cay-Ia-cos-tu-ra / la-cu-nay-Ia-pi-tan-za
v. 6: si nalefa la es. No hay si nalefa en go yporque hay pausa de verso
compuesto: 1 4 sl abas mtricas:
laes-po-sa-de-don-die-go / y-Ia-mu-jer-de-pan-za
v. 7: hiato la hia; si nalefa mo es. No hay si nal efa en r, ydebido a l a
pausa de verso compuesto. El segundo hemi sti qui o termi na en sl aba
acentuada y hay que contar una sl aba mtrica ms. En total , pues, 1 4
sl abas mtri cas:
la-hi-ja-del-ven-te-ro / y-tan-tas-co-moes-tn- [-]
v. 8: si nal efa rry Final agudo del segundo hemi sti qui o: se cuenta
una slaba ms. 1 4 sl abas mtri cas:
ba-jo-Ia-tie-rray-tan-tas / que-son-y-que-se-rn- [-]
v. 9: si nal efa de es. 1 4 sl abas mtricas:
en-can-to-de-man-che-gos / y-ma-dres-dees-pa-o-Ies
v. 1 0: si nalefa y a. 1 4 sl abas mtricas.
por-tie-rras-de-Ia-ga-res / mo-li-nos-ya-rre-bo-Ies
58
Jos Domnguez Capars
Ntese cmo el descanso exigido por la pausa sintctica no
impide la sinalefa (v. l Ila, In; v. 8 rra, y), y s la impide la pausa
del verso compuesto entre sus hemistiquios. Se trata de versos
compuestos de 14 slabas, divididos en dos hemistiquos de 7
slabas cada uno. Veremos que esta clase de verso se llama
alejandrino.
El acento mtrico cae sistemticamente en la sexta slaba de
cada hemistiquio, y vara la posicin de los otros acentos
interiores:
v. 1 : 2, 6 / 4, 6 Cymbi co);
v. 2: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 3: 4, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 4: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 5: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 6: 2, 6 / 4, 6 Cymbi co);
v. 7: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 8: 4, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 9: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 1 0: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co).
Aunque cambian las posiciones, es muy evidente la acentua
cin en slabas pares. El ritmo acentual de este texto es ymbico.
No importa que falten algunos de los acentos que, segn el
esquema del ritmo ymbico, deben ir en todas las slabas pares.
El ritmo se percibe igual, y, si estuvieran todos los acentos, sera
machacn en exceso.
Los versos llevan pausa al final (hemos visto el efecto que
tena sobre las palabras agudas) y entre los hemistiquios
(impeda la sinalefa en los versos 3, 6 y 7).
La rima es consonante (coinciden todos los sonidos a partir
de la ltima vocal acentuada: -antes, -ina, -anza, -an, -oles) y se
distribuye de dos en dos versos: AA BB ce DD EE. Esta
disposicin, como hemos visto, es la de la rima pareada.
En conclusin, se trata de pareados en alejandrinos ymbicos.
5
EL VERSOREGULARY SUSTl POS
VERSOS DE ARTE MENOR Y DE ARTE MAYOR,
SIMPLES Y COMPUESTOS
Conocidos los elementos rtmicos del verso castellano, va
mos a estudiar qu tipos son los ms importantes, cules son los
elementos que los constituyen, y cmo se definen.
Tradicionalmente, los versos castellanos se han dividido en
versos de arte menor (de dos a ocho slabas mtricas) y versos de
arte mayor (de nueve slabas mtricas en adelante).
En los versos de arte menor, el lugar del acento rtmico en el
interior del verso no suele ser fijo. Lo contrario ocurre en los de
arte mayor, donde pueden distinguirse tipos rtmicos bien
definidos por el lugar del acento interior (Lapesa, 1 97 1 : 77).
Otra razn que justi fica la distincin es la sealada por
Quilis ( 1 984: 52-53): el grupo fnico medio mnimo es el de ocho
slabas (correspondera, pues, con los versos de arte menor), el
mximo es el de once slabas.
A partir de las doce slabas, los versos suelen ser compuestos:
formados por dos hemistiquios separados por una pausa como
la de final de verso. Tambin hay decaslabos compuestos.
VERSIFICACIN REGULAR Y VERSIFICACIN
IRREGULAR
Es conveniente saber que la manera de someter a norma
rtmica los elementos de la versificacin castellana ha dado
lugar a varios sistemas -algunos con valor solamente histri-
60
Jos Domnguez Caparrs
co-, que pueden coexistir en una misma poca. Las clases de
versificacin configuran unos tipos de versos con caractersti
cas propias.
As, segn se rijan, o no, por el principio de la igualdad -o
regularidad-en el nmero de slabas, pueden distinguirse dos
grandes grupos de versos: los versos regulares y los versos
irregulares.
VERSIFICACIN Y VERSOS REGULARES
La versificacin regular (tambin llamada isosilbica, mtri
ca o silbica) se rige por el principio de la igualdad, o regulari
dad, en el nmero de sl abas mtricas de los versos que forman
la composicin.
La combinacin de los versos largos con sus quebrados -por
ejemplo: octoslabo y tetraslabo, endecaslabo y heptaslabo,
alejandrino y heptaslabo . . . -se considera forma de versifica
cin regular, ya que el verso quebrado es una especie de
hemistiquio del largo.
La versificacin regular es el tipo de versificacin general
mente empleado por la poesa culta castellana desde el siglo
XVI hasta el siglo X. Por eso es la clase de versificacin que
ms ha sido estudiada, habindose llegado a confundir, a veces,
versificacin regular y versificacin castellana. Hoy sigue sien
do ampliamente utilizada, aunque ha cedido parte de su terre
no a la versiflcacin libre.
A l a versificacin regular pertenecen los siguientes tipos
principales de versos.
VERSOS REGULARES DE ARTE MENOR
No puede haber versos monoslabos, porque la nica slaba
que tuvieran sera acentuada y automticamente se contara
como dos slabas mtricas.
i
,
/) persa regular y sus tipos
61
Hay quien duda tambin de l a existencia de los de dos y tres
', dabas como versos independientes; Andrs Bello, por ejem
pl o, slo admite versos a partir de las cuatro slabas mtricas.
Versos de dos slabas o bislabos empezaron a ensayarse en
l ' l Romanticismo. La composicin de Gertrudis Gmez de
Avellaneda ( 1 989: 75), La noche de insomnio y el alba, empieza
l
'
on los siguientes versos:
Noche
triste
viste
ya,
aIre,
cielo,
suelo,
mar.
El verso de tres slabas (trislabo) lleva acento rtmico en la
segunda slaba, y se confunde, pues, con un pie rtmico
(/ nfibrquico. Ejemplo de hexaslabo y trislabo tenemos en los
si guientes versos de Toms de Iriarte ( 1 963: 1 29), que figuran
en sus Letrs para msica:
Las nias alegres,
graciosas y francas
son las que divierten
y llegan al alma;
que corren,
que saltan,
que ren,
que parlan,
que tocan,
que bailan,
que enredan,
que cantan.
62
Jos Domnguez Caparrs
El verso de cuatro slabas (tetrasabo), con acento obligato
rio en la tercera, puede llevar otro en la primera, y entonces
tiene ritmo trocaico.
Antes del perodo neoclsico y romntico, el tetraslabo no
aparece como verso independiente, sino como verso de pie
quebrdo en poemas de octoslabos. El romancillo de la fbula
XLVII, La urraca y la mona, de Toms de Iriarte ( 1 963: 63-65),
tiene 96 tetraslabos, y termina con los siguientes:
Yesta Mona
redomada
habl slo
con la Urraca?
Me parece
que ms habla
con algunos,
que hacen gala
de confusas
miscelneas
y frrago
sin sustancia.
Obsrvese l a problemtica i ndependenci a de este verso, que en el
caso del penl ti mo de l os ci tados (y frrago) no suprime una sl aba del
fi nal esdrj ul o, sino que funci ona rtmi camente como primera parte de
un octosl abo. El verso anterior (miscelneas), sin embargo, s hace
equivalente el fi nal esdrjul o al l l ano. El mi smo I ri arte ( 1 963: 91 ) define
esta composi ci n como Romancillo en versos de cuatr slabas. En la
famosa Cancin del pirata, de Jos de Espronceda ( 1 970: 225-228),
hay pasajes de tetrasl abos, y tambi n se puede citar al gn ejempl o que
demuestra l a fal ta de i ndependenci a total del tetrasl abo, como en los
si gui entes casos, en que es necesari o hacer si nalefa entre l os versos:
y d pecho / a mi valor; Y del trueno / al son violento, / y del viento
/ al rebramar.
El pentasabo, verso de cinco slabas mtricas, tiene acento
en la cuarta, y puede llevar otro acento en una de las primeras
slabas. Si lo lleva en la primera, su ritmo es dactlico -este tipo
se llama adnico-; si lo lleva en la segunda, su ritmo es
, " verso regular y sus tipos
63
\' lmbico. A la fbul a LVII, El naturalista y las lagartijas, de
Toms de riarte ( 1 963: 75), pertenecen los versoS del ejemplo:
Vio en una huerta
dos Lagartijas
cierto curioso
Naturalista.
Cgelas ambas
y a toda prisa
quiere hacer de ellas
anatoma.
El verso de seis slabas (hexasabo) tiene acento en la quinta
y en una de las primeras slabas: si lo lleva en la segunda, su
ritmo es anfibrquico; si lo lleva en una slaba impar, su ritmo
es trcaico. La fbula VIII, El burro flautista, de Toms de
riarte ( 1 963: 1 5), est en hexaslabos y empieza as:
Esta fabulilla,
salga bien o mal,
me ha ocurrido ahora
por casualidad.
Cerca de unos prdos
que hay en mi lugar,
pasaba un Borrico
por casualidad.
El verso de siete slabas (heptaslabo) lleva acento en la sexta;
la colocacin de los acentos en las slabas anteriores determina
tipos rtmicos diferentes. El anapstico (acento en tercera y
sexta) y elymbico (acento en las slabas pares: segunda, cuarta
y sexta) son los principales. Con acento en primera, cuarta y
sexta el ritmo es mixto. Los versos del ejemplo, en que se
manifiesta el ritmo ymbico, son del principio de Cancin
patritica, de Jos de Espronceda ( 1 970: 1 57):
64
Inspranos tu fuego,
divina libertad:
y al trueno de tu nombre,
o dspotas temblad.
Al grito de la patria
volemos, compaeros,
blandamos los aceros
que intrpida nos da.
A par en nuestros brzos
ufanos la ensalcemos
y al arbe proclamemos:
Espaa es libre ya.
Jos Domnguez Caparrs
El heptaslabo se emplea mucho como quebrado del verso
endecaslabo a partir de la introduccin de la versificacin de
tipo italiano en Espaa.
El verso de ocho slabas (octoslabo) es uno de los ms
caractersticos de la versificacin castellana, y goza de vigoroso
y continuado uso en nuestra literatura. Tngase en cuenta, por
ejemplo, su empleo en el teatro del siglo de oro, o en un gnero
tan abundante como el romance.
Se adapta a cualquier asunto y mantiene una extraordinaria
vitalidad, sobre todo en la poesa popular.
Una de las razones que se han dado para explicar esta
popularidad es que el grupo de ocho slabas es el grupo de
entonacin bsico en la construccin fonolgica del castellano.
El octoslabo lleva acento en la sptima slaba, y los distintos
tipos rtmicos dependen de la distribucin de los otros acentos
en el interior. Si lleva acento en las slabas impares, el octoslabo
es trocaico; si los lleva en la primera, cuarta y sptima slabas,
se llama dactlico; es mixto si, adems de la sptima, acenta en
segunda y cuarta, o en segunda y quinta slabas. Es trocaico el
ritmo de los octoslabos del ejemplo, que es el principio del
poema de Jos de Espronceda ( 1 970: 1 9 1 ) A Matilde:
1 '." I'erso regular y sus tipos
Aromosa blanca viola,
pura y sola en el pensil,
embalsama regalada
la alborada del abril.
Junto al margen florecido
de escondido manantial,
slo avisa de su estancia
su fragancia virginal.
VERSOS REGULARES DE ARTE MAYOR
65
El verso de nueve slabas (eneaslabo) lleva acento en la
octava, y, segn la colocacin de los acentos a
ter,or
s, se
diferencian los tipos rtmicos sigui entes: anflbraqulco
.
o
csproncedaico (2. " y 5. "), eneaslabo de cancin (4.a), de gaita
,!,allega ( 1 .", 3. " y 6. "), iriartino (3. " y 6. "), laverdaico (2. a y 6.a),
vmbico (2.", 4. " y 6. "), mixto (3. " y 5. ")
Frente a la ocasional aparicin de versos de nueve slabas en
la poesa medieval, se dota a este verso de una individualidad
rtmica -y aparece en series uniformes- durante el
Neoclasicismo y el Romanticismo.
Al principio de la fbula XIV de Iriarte ( 1 963
:
2), El
manguito, el abanico y el quita-sol, pertenecen los SIgUIentes
versos del ejemplo:
Si querer entender de todo
es ridcula pretensin,
servir slo para una cosa
suele ser falta no menor.
El verso de diez slabas (decaslabo) puede ser simple o
compuesto. Como verso simple, lleva ace
to en la nov
na
slaba, y vara la posicin de los acentos antenores. Hay un tIpo
rtmico muy caracterstico, con acento en tercera sexta,
llamado anapstico o de himno. Los decaslabos de la nma VII
66
Jos Domnguez Caparrs
de Gustavo Adolfo Bcquer (en Rico, 1 996: 704) tienen ritmo
anapstico:
Del saln en el ngulo oscuro,
de su duea tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo
vease el ara.
Como verso compuesto, el decaslabo lleva acento en la
cuarta y novena slabas, con pausa -que impide la sinalefa y
hace equivalentes los fnales-tras la quinta slaba. Se compo
ne de dos pentaslabos.
El llamado verso asclepiadeo, ensayado por Leandro F ernn
dez de Moratn, en su Oda a don Gaspar de Jovellanos, para
imitar la versificacin clsica, es un ejemplo de decaslabo
compuesto. Al principio de dicha composicin pertenecen los
versos del ejemplo (en Rico, 1 996: 53 1 ):
Id en las alas del raudo cfiro,
humildes versos, de las floridas
vegas que difano fecunda el Arlas,
adonde lento mi patrio ro
ve los alczares de Mantua excelsa.
Id y al ilustre Jovino, tanto
de vos amigo, caro a las Musas,
par m siempre numen benvolo,
id, rudos versos, y veneradle,
que nunca, o rpidas las hors vuelen,
o en larga ausencia viva remoto,
olvida mritos suyos Inarco.
El endecasabo es el verso de arte mayor ms importante de
la versificacin castellana. Su aclimatacin perfecta en nuestra
literatura, sin olvidar anteriores intentos, se debe a Garcilaso
de la Vega, y es desde entonces el verso ms empleado en la
versificacin silbica de la poesa cuIta, solo o mezclado con el
heptaslabo (y, a partir del Modernismo, con el alejandrino y
otros versos de nmero impar de slabas).
nI verso regular y sus tipos
67
El endecaslabo es un verso simple de once slabas con
acento en la dcima, y otros acentos en las slabas anteriores
(obligatoriamente, uno, al menos). Los grandes tipos diferen
ciados normalmente son los que acentan en:
sexta slaba (endecaslabo a maiori, o a maiore, llamado
tambin heroico, comn, propio, real, entre otras deno
minaciones);
cuarta y octava slabas (endecaslabo a minori, o a mino
re, tambin llamado sfico);
cuarta y sptima slabas (dactico o anapstico);
primera, cuarta y sptima slabas (endecaslabo de gaita
gallega).
Junto a los acentos en los lugares sealados como caracters
ticos de los diferentes tipos rtmicos, puede haber acento en
otras slabas del verso.
Aunque sin lugar predeterminado, suele llevar el endecaslabo
una cesur hacia la mitad. A veces se ha discutido detallada
mente por parte de los tratadistas cul sea el lugar mejor para
dicho corte. Conviene advertir, sin embargo, que no se trata de
una exigencia mtrica, sino de un rasgo estilstico.
Veamos como ejemplo los endecaslabos del famoso soneto
XIII de Garcilaso de la Vega (2003: 65), cuyo ritmo acentual
marcamos debajo de cada uno de los versos:
En tanto que de rosa y d' azucena
(2, 6, 1 0: heroico)
se muestra l a color en vuestro gesto,
(2, 6, 1 0: heroico)
y que vuestro mi rar ardiente, honesto,
(6, 8, 1 0: heroico)
con cl ara l uz l a tempestad serena;
(2, 4, 8, 1 0: sfico)
y en tanto que' l cabello, que' n la vena
(2, 6, 1 0: heroico)
del oro s' escogi, con vuel o presto
(2, 6, 8, 1 0: heroico)
68
por el hermoso cuel l o bl anco, enhi esto,
(4, 6, 8, 1 0: heroi co o sfico)
el viento mueve, esparce y desordena:
(2, 4, 6, 1 0: heroico)
coged de vuestra al egre primavera
(2, 6, 1 0: heroico)
el dul ce fruto antes que' l tiempo ai rado
Jos Domnguez Caparrs
( 2, 4, 5, 8, 1 0: sfico; anti rrtmi co en 5. a)
cubra de nieve l a hermosa cumbre.
( 1 , 4, 8, 1 0: sfico; extrarrtmi co en 1 . a)
Marchi tar l a rosa el viento hel ado,
(4, 6, 8, 1 0: heroico o sfico)
todo l o mudar l a edad l i gera
( 1 , 6, 8, 1 0: heroico; extrarrtmi co en 1 -)
por no hacer mudanza en su costumbre.
(2, 4, 6, 1 0: heroico)
No debe extraar que aparezcan mezcladas las dos varieda
des que se han diferenciado (heroico, sfico) o que incluso un
verso tenga todos los acentos de las dos, pues el tipo fundamen
tal rtmico del endecaslabo es ymbico (acento en las slabas
pares), y las variedades indicadas son realizaciones estilsticas
del tipo fundamental. Por eso siempre lleva como mnimo un
acento interior en slaba par, adems del de dcima.
El endecaslabo de gaita gallega tiene una estructura que
ocasionalmente se encuentra entre el verso de arte mayor o de
Juan de Mena de la versificacin acentual antigua -sobre todo
si lleva acento el endecaslabo en la primera slaba-, y tambin
entre los endecaslabos italianos. De ah las discusiones sobre
la naturaleza de este verso, que suele confundirse con el que
hemos llamado anapstico o dactlico. En el siglo XVIII, esta
forma de endecaslabo se independiza y adquiere una estructu
ra propia. Toms de Iriarte ( 1 963: 65, 91 ) lo emplea en su fbula
LVI, La criada y la escoba, y lo describe como endecaslabo con
acento en cuarta y sptima slabas. En el perodo romntico, el
tratadista Sinibaldo de Mas ( 1 809- 1 868) lo preconiza como
forma nueva; y en el modernismo Rubn Daro lo revitaliza.
Reproducimos la mencionada fbula de Iriarte como ejemplo:
I j verso regular y sus tipos
Cierta errada la casa barra
con una escoba muy puerca y muy vieja,
Reniego yo de la escoba (deca);
con su basur y pedazos que deja
por donde pasa,
aun ms ensucia que limpia la casa. )
Los remendones, que escritos ajenos
corregir piensan, acaso de errores
suelen dejarlos diez veces ms llenos . .. .
Mas no haya miedo que de estos seores
diga yo nada.
Que se lo diga por m la errada.
69
Para otras parti cul aridades del endecasl abo y su estructura, vase
Domnguez Caparrs (2001 ).
El dodecasabo es un verso compuesto de dos hemistiquios
que pueden ser iguales (6 + 6) o desiguales (7 + 5) . Tipo rtmico
del dodecaslabo simtrico (6 + 6) es el llamado anfibrquico o
romntico: acento en 2.a y S. " slabas de cada hemistiquio. El
Canto del cruzado, de Jos de Espronceda ( 1 970: 208), empieza
con los versos que se citan como ejemplo:
Ya tarde en la noche la luna esconda
cercana a Occidente, su lvida faz,
y al Norte entre nubes, relmpago arda
que el cielo inundaba de lumbre fugaz
Si el dodecaslabo simtrico acenta en las slabas impares
de cada hemistiquio ( 1 .", 3.", 5."), el ritmo es entonces trocaico.
El dodecaslabo adopta la forma polirrtmica cuando mez
cla en un mismo poema las variedades anfibrquica y trocaica
de sus hemistiquios. La fbula XXXIX de Iriarte ( 1 963: 50), El
retrato de Golilla, empieza con los siguientes versos:
De frase extranjer el mal pegadizo
hoy a nuestro idioma gravemente aqueja;
pero habr quien piense que no habla castizo
si por lo anticuado lo usado no deja.
70
Jos Domnguez Caparrs
El mi smo Toms de Iriarte ( 1 963: 3 1 , 90) empl ea un dodecasl abo
si mtrico en su forma pol i rrtmi ca con fi nal agudo en su fbul a XXV, El
lobo y el pastor
'
l '
86
Jos Domnguez Caparrs
v. 9: mu-ro-por-que-mea-rr-jo / por-que-qui-ro-mo-rr-[-)
( 1 , 6 / 3, 6: alejandrino pol i rrtmico)
v. 1 0: por-que-qui-ro-vi-vr-en-el-fu-go / por-ques-tei-re-de-fu-ra
(3, 6, ,: de:asl a
_
bo anapsti co; 2, 3, 6: heptaslabo anapstico)
v. 1 1 : noes-ml-o-sl-noel-ca-lin-tea-lin-to
( 1 , 2, 7, 9: decaslabo atpico)
v. 1 2: que-si-mea-cr-co-qu-may-d-ra / mis-I-bios-des-deun-fn-do
(4, 6, 8: eneaslabo ymbico; 2, 6: heptaslabo ymbico)
v. 1 3: d-ja-d-ja-que-m-re / te--do-del-a-mr-[-)
( 1 , 3, 6 / 2, 6: alejandrino pol irrtmico)
v. 1 4: en-ro-je-c-doel-rs-tro / por-tu-pur-p-rea-v-da
(4, 6 / 4, 6: alejandrino ymbico)
v. 1 5: d-ja-que-m-reel-hn-do / cla-mr-de-tus-en-tr-as
( 1 , 4, 6 / 2, 6: alejandrino polirrtmico)
v. 1 6: don-de-mu-roy-re-nn-cio / a-vi-vr-pa-ra-sim-pre
(3, 6 / 3, 6: alejandrino anapstico)
v. 1 7: qui-roa-mr-o-Ia-mur-te / qui-ro-mo-rr-del-t-do
( 1 , 3, 6 / 1 , 4, 6: alejandrino polirrtmico)
v. 1 8: qui-ro-sr-t-tu-sn-gre / -sa-I-va-ru-gin-te
( 1 , 3, 4, 6 / 1 , 3, 6: alejandrino pol i rrtmico)
v. 1 9: que-re-gn-doen-ce-rr-da / b-lIos-mim-bros-ex-tr-mos
(3, 6 / 1 , 3, 6: alejandrino anapstico)
v. 20: sin-tea-s-Ios-her-m-sos / l-mi-tes-de-Ia-v-da
( 1 , 3, 6 / 1 , 6: alejandrino pol i rrtmico)
v. 21 : s-te-b-soen-tus-I-bios / co-mo-na-In-taes-p-na
( 1 , 3, 6 / 2, 4, 6: alejandrino pol i rrtmico)
v. 22: co-moun-mr-que-vo-Ihe-choun-es-p-jo
(3, 6, 9: decaslabo anapstico)
v. 23: co-moel-br-lIo-deun--la
(3, 6: heptaslabo anapstico)
v. 24: s-to-da-v--nas-m
,
-nos / un-re-pa-sr-de-tu-cru-jin-te-p-Io
( 1 , 4, 5, 7: octosdabo dactdlco; 4, 8, 1 0: endecaslabo sfico)
v. 25: un-cre-pi-tr-de-Ia-Iz-ven-ga-d-ra
(4, 7, 1 0: endecaslabo anapstico)
v. 26: lz-oes-p-da-mor-tl-[-) / que-s-bre-mi-cu-lIoa-me-n-za
( 1 , 3, 6: heptaslabo anapsti co; 2, 5, 8: eneaslabo anfibrquico)
v. 27 :pe-ro-que-nn-ca-po-dr-des-tru-r-[-) / lau-ni-dd-dees-te-mn-do
(4, 7, 1 0: endecaslabo anapsti co / 3, 6: heptaslabo anapstico)
.
El anlisis del oema de Vicente Aleixandre muestra cmo,
Junto a un gran numero de versos alejandrinos, y otros tipos de
versos regulares (endecaslabo o heptaslabo) combinables con
87
El verso irregular y sus tipos
el alejandrino, no son pocos los que difcilmente encajan en la
forma del verso regular, como son los versos 2, 5, 6, 1 0, 1 1 , 1 2,
24, 26 27. El verso 22, aunque interpretado como decaslabo
anapstico es un tipo de verso regular, tampoco combina con
alejandrinos y endecaslabos en la versificacin regular. No se
podra, por tanto, descartar otra interpretacin de este verso
como dodecaslabo compuesto de 7 + 5: co-moun-mr-que-vo
l-{-] / h-choun-es-p-jo. La inseguridad de las interpretacio
nes est fundada en la inexistencia de un patrn mtrico
regular. Por eso, el verso 6 podra entenderse como compuesto
de 5 + 8: br-llo-deun-sl-{-] / queen-tre-mis-m-nos-des-lm-
bra.
Entre las distintas formas que puede presentar el verso libre,
una de las ms caractersticas es la del versculo de gran
extensin, que puede superar las veinticinco slabas. Vase,
como ejemplo, el poema de Dmaso Alonso titulado Insomnio
(en Rico, 1 996: 841 -842), que se compone de diez versculos:
INSOMNIO
Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres
(segn las ltimas estadsticas).
A veces en la noche yo me revuelvo y me incoror en este
nicho en el que hace 45 aos que me pudro,
y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los
perrs, o fluir blandamente la luz de la luna.
y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrn
do como un perro enfurecido, fluyendo como la leche de la
ubre caliente de una gran vaca amarilla.
Ypaso largas horas preguntndole a Dios, preguntndo-
le por qu se pudre lentamente mi alma,
por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta
ciudad de Madrid,
por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente
en el mundo.
Dime, qu huerto quieres abonar con nuestr podre-
dumbre?
j !
" .
"
i
l
I
I
!
, 1 1 .
i
88
Jos Domnguez Caparrs
Temes que se te sequen los grandes rosales del da,
las tristes azucenas letales de tus noches?
Si por una parte parece liberarse de constricciones mtricas,
es evidente que esta forma de versificacin va muy unida a la
literatura escrita. Difcilmente se percibiran en una audicin
las divisiones que hace el poeta.
A propsito de la versifcacin libre es posible encontrar
juicios favorables y desfavorables entre los tratadistas. Dice
Pedro Henrquez Urea ( 1 96 1: 254), por ejemplo: La actual
invasin de los ejrcitos del verso sin medida ni rima es par
muchos desazn y plaga, es la lluvia de fuego, la abominacin de
la desolacin. Per es. }
VERSIFICACIN DE CLUSULAS O PERIDICA
Es la que se caracteriza porque la falta de igualdad en el
nmero de slabas de los distintos versos est motivada por la
combinacin de un nmero variable de clusulas del mismo
tipo rtmico. Frecuentemente el nmero de slabas de los
distintos versos es igual, pero esta clase de versificacin no se
puede considerar isosilbica, ya que la unidad de medida es el
grupo de slabas con el acento en una posicin fija y determi
nada por el tipo rtmico. La Marcha triunfal, de Rubn Daro
( 1 977: 26 1 ), sigue los principios de la versificacin de clusulas
como puede comprobarse en el ejemplo, correspondiente a lo
versos 1 6-27 del mencionado poema:
Los claros clarines de prnto levantan sus sones,
su canto sonoro,
su clido cor,
que envuelve en su trueno de or
la angustia soberbia de los pabellones.
1 "
'
,
I
I , I !',
! !
'
90
Jos Domnguez Caparrs
diferenciar en castellano slabas largas y breves de acuer
do con ciertas reglas;
sustituir la slaba larga por la slaba tnica, y la breve por
la tona;
imitar la acentuacin de los versos latinos con el acento
castellano, resultando as un verso que se puede analizar
segn tipos de verso conocidos por la mtrica castellana.
En la primera mitad del siglo XIX, Sinibaldo de Mas, autor
de un original tratado de mtrica, Sistema musical de la lengua
castellana, establece unas reglas de la cantidad de las slabas en
espaol y segn ellas escribe dsticos (hexmetro y pentmetro)
como los siguientes, del principio de su composicin A la
instabilidad de las cosas humanas (Sinibaldo de Mas, 2001 : 8 1 ):
Las suaves aromas toman del abril floreciente
el azahar y lirio, la rosa y aur leve;
Mas huirn sbitas, y solo quedaran nos a cambio
de enero los vientos, la cruda nieve fra.
Magnficas lumbres pueblan radiantes el orbe
si el sol la bveda flgida blondo pisa.
El verso de seis acentos trata de imitar los seis pies del
hexmetro en el siguiente ejemplo, comienzo de La tronada de
Salvador Rueda ( 1 986: 1 2 1 ):
Debajo las tumbas que recios azotan granizos y vientos,
sobre las montaas de cumbres altivas y toscos cimien-
tos,
y en mares y abismos, y rojos volcanes de luz que serpea,
feroz terremoto retiembla y se agita cual sorda marea.
Mirad!: la techumbre bordada de soles y blancas estre-
llas,
se empaa con nubes y monstruos de fuego y horribles
centellas.
El verso irregular y sus tipos
91
La famossima Salutacin del optimista, de Rubn Dara
( 1 977: 247), quiere ser una interpretacin del hexmetro clsi
co, pero no se ha establecido ninguna ley mtrica precisa que
explique exactamente la norma de la imitacin ms all del
final de verso en adnico ( o o o). Se trata de una captacin
de cierto parecido rtmico, pero que Rubn Dara transmite de
forma insuperable. Los versos del ejemplo son del principio del
mencionado poema:
li
I"
!,
Il i
, "
i
I
!'!I
I
I
98
Jos Domnguez Caparrs
No es raro encontrar los trminos de redondilla y cuarteta
empleados indistintamente para referirse a la estrofa en verso
de arte menor, y cuarteto para la de arte mayor.
La cuadera va: cuatro alejandrinos con una rima conso
nante: A A A A. Es forma medieval llamada tambin tetrstrfo
monorrimo. Al comienzo de la Vida de Santo Domingo de Silos,
de Gonzalo de Berceo ( 1 973: 59), pertenecen las dos estrofas del
ejemplo:
En el nomne del Padre que fo toda cosa,
e de Don Jesu Cristo, fijo de la Gloriosa,
e del Spritu Santo, que egual dellos posa,
de un confessor santo quiero fer una prsa.
Quiero fer una prosa en romn paladino,
en cual suele el pueblo fablar con so vezino;
ca non so tan letrdo por fer otro latino.
Bien valdr, como creo, un vaso de bon vino
El cuarteto lira: combina heptaslabos y endecaslabos, en
proporcin variable, y rima consonante: A B A B, o A B B A.
Puede encontrarse con rima asonante o con algn verso suelto.
A Humordas, de Ramn de Campoamor (en Rico, 1 996: 685),
pertenece el siguiente ejemplo:
Deja que miren mi vejez cansada
esos ojos risueos,
pues echa, sin quererlo, tu mirada
un revoque al palacio de mis sueos.
Dos tipos de cuarteto lira son: la estrofa sfica y la estrofa de
Frncisco de la Torre. La estrofa sfica consiste en la combina
cin de tres endecaslabos y un pentaslabo adnico (con
acento en primera slaba). No lleva rima, aunque a veces se
puede encontrar con ella, o con rima intera del segundo verso
con una palabra del tercero. Los Sficos de Esteban Manuel de
Villegas (en Rico, 1 996: 439) empiezan con los versos del
ejemplo:
Combinaciones estrficas castellanas
Dulce vecino de la verde selva,
husped etero del abril florido,
vital aliento de la madre Venus,
Cfiro blando.
99
La estrofa de Francisco de la Torre es una variante de la
estrofa sfica con el cuarto verso heptaslabo. La composicin
del Duque de Rivas, El faro de Malta (en Rico, 1 996: 590),
empieza con la estrofa del ejemplo:
Envuelve al mundo extenso triste noche,
ronco hurcn y borrascosas nubes
confunden, y tinieblas impalpables,
el cielo, el mar, la tierra.
Laseguidilla es una combinacin de cuatro versos, de los que
el primero y el tercero son heptaslabos sueltos, y el segundo y
el cuarto son pentaslabos que llevan rima asonante. Aunque
esta es la forma cannica, cabe sealar como modificaciones
ms corrientes: la fluctuacin de los versos en su medida; la
posibilidad de que la rima sea consonante, y de que los
heptaslabos rimen entre s tambin.
La seguidilla puede ser la combinacin estrfica que en
nmero plural constituye un poema; o puede formarse un
poema con una sola seguidilla. Es decir, la seguidilla puede ser
combinacin estrfica o poema. Tambin puede aparecer como
estribillo al final de un poema compuesto en otra clase de
estrofas. En Margit Frenk ( 1 990: n 1 76, 241 ) se leen los
ejemplos annimos siguientes:
Mariquita me llaman
los arrieros;
Mariquita me llaman,
voyme con ellos.
Miraba la mar
la mal casada,
1 00
que miraba la mar
cmo es ancha y larga.
Jos Domnguez Caparrs
La seguidilla es combinacin propia de la poesa ligera de
inspiracin popular, tal como atestigua su irregularidad silbica.
Sus temas ms fecuentes son alegres, de carcter amoroso,
irnico y burlesco, aunque no falten los temas serios, tristes o
dramticos. Se asocia la seguidilla con los bailes rpidos,
festivos y airosos (sevillanas, manchegas, parrandas . . . ) .
La seguidilla compuesta es una seguidilla con un estribill o de
tres versos: el primero y el tercero son pentaslabos, y riman en
asonante; el segundo es un heptaslabo y queda suelto. Esta es
la forma estrfica de la fbula XL, Los dos huspedes, de Toms
de Iriarte ( 1 963: 52), que empieza con los versos del ejemplo:
Pasando por un pueblo
de la montaa,
dos caballeros mozos
buscan posada.
De dos vecinos
reciben miZ ofertas
los dos amigos.
Las dos partes de la estrofa estn claramente separadas por
la rima y por el sentido. Esta forma de la seguidilla se extiende
a partir del siglo XVIII.
ESTROFAS DE CINCO VERSOS
Las principales estrofas de cinco versos son la quintilla, el
quinteto y la lir.
La quintilla es una combinacin de cinco versos octoslabos,
o menores, con dos rimas consonantes distintas: no pueden
rimar ms de dos versos seguidos; no debe terminar en un
pareado, y ningn verso debe quedar sin rima. El poema Fiesta
Combinaciones estrficas castellanas
1 01
de toros en Madrid, de Nicols Fernndez de Moratn
.
(en Rico,
1 996: 467), est en quintillas, y empieza con la del ejemplo:
Madrid, castillo famoso
que al rey moro alivia el miedo,
arde en fiestas en su coso,
por ser el natal dichoso
de Alimenn de Toledo.
Si est en verso de arte mayor, se llama quinteto.
La lira, llamada tambin lira garcilasi
na o estrofa
,
de Fray
Luis de Len, rima en consonante CInCO heptasllabos y
endecaslabos segn el siguiente esquema: :. I IB :.
t l IB.
La Cancin V de Garcilaso de la Vega (2003: 1 00) empIeza con
los versos del ejemplo:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.
ESTROFAS DE SEIS VERSOS
Los principales tipos de estrofas de seis vers
s son: la copla
de Jorge Manrique, la sextilla, el sexteto, la sexta rzma y el sexteto
lira.
La copla de Jorge Manrique, o estrofa manriqua, es una
copla de pie quebrado (combinacin de oc
:
osIlabos con
tetraslabos) con rima consonante, segn el sigUIente esque
n
a:
s. st +. s. st +. . las Coplas a la muerte d
don Rod
lgo
Manrique pertenecen los versos de Jorge Mannque (en RICO,
1 996: 1 66) que se ponen de ejemplo:
Recuerde el alma dormida,
avive el seso y despierte,
contemplando
1 02
cmo se pasa la vida
cmo se viene la muerte
tan callando;
cun presto se va el plazer,
cmo despus, de acordado
da dolor;
,
cmo, a nuestro parescer,
cualquier tiempo pasado
fue mejor.
Jos Domnguez Caparrs
Navarr
!oms valora esta estrofa como la ms armoniosa de
l
que ut
d
es combinacin estrfca de ocho versos de
arte mayor, dIVIdIda en dos semi estrofas simtricas (es decir
en dos
?
rupos de cuatro versos), en que el cuarto y el octav
llevan r
1 1 0
qu delito comet
contr vosotros naciendo;
aunque si nac, ya entiendo
qu delito he cometido.
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor;
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido.
Jos Domnguez Caparrs
Las ideas se organizan normalmente de forma que avanzan
en su desarrollo hasta el cuarto verso, donde hay una pausa, y
el concepto contina en los seis siguientes versos, sin introdu
cir nuevas ideas.
Se emplean en el teatro -Lope de Vega dice que las dcimas
son buenas para las quejas-y tambin, dada su concisin, en
poemas independientes, especialmente en composiciones in
geniosas, delicadas y de carcter epigramtico.
Aunque no fue Vicente Espinel, a finales del siglo XVI, el
primer autor que utiliz una dcima con la estructura descrita,
ha tomado, sin embargo, el nombre de este autor por ser quien
consagr y divulg la estrofa.
El ovillejo es una estrofa de diez versos: tres pareados de
octoslabo y quebrado; una redondilla octoslaba que sigue la
rima del ltimo pareado; el ltimo verso de la redondilla se
forma con la unin de los tres quebrados. Lleva rima consonan
te: a a t o c e c a a c. El ejemplo es de Cervantes, Quijote
(Domnguez Caparrs, 2002: 1 48):
Quin mejorr mi suerte?
La muerte.
Yel bien de amor, quin le alcanza?
Mudanza.
y sus males, quin los cur?
Locur.
De ese modo, no es cordura
querer curar la pasin
Combinaciones estrftcas castellanas
cuando los remedios son
muerte, mudanza y locura.
1 1 1
El uso que hicieron Cervantes, inventor de la estrfa, en La
ilustre fregona Y en El Quijote (cap. XXVII
.
de la 1 . parte), Y
Zorrilla, en Don Juan Tenorio, dio populandad a esta forma
artificiosa.
No se encuentran formas estrficas de ms de diez versos
con esquema fijo. Por supuesto que pueden encontrarse estan
cias de ms de diez versos, pero dentro de una for:a de
composicin fija como es la cancin italiana o petrarqUIsta.
Una relacin ms ampl ia de combinaciones estrfics hay en
Navarro Toms ( 1 968 a) y Domnguez Caparrs (2001 ) ; al l ! se hacen
tambi n observaci ones sobre su valor esti l sti co. Es esta una de
.
as
pares de l a mtrica que menos probl emas presenta en su descnpcl on;
y tiene gran i mportancia en la hi storia de l as formas I l teranas.
" 1
'
'i
l
, 1
8
COMPOSlClONES DE ESTRUCTURA FlJA
La construccin del poema puede seguir reglas que predicen
estructuras ms amplias que la repeticin de estrofas con
versos de un determinado nmero de slabas y una clase de
rima. Puede, por ejemplo, regularse el nmero exacto de
estrofas o la relacin forzosa que debe darse entre ellas. De esta
manera se constituyen las composiciones de estructura fija.
Entre stas, histricamente se pueden diferenciar dos grupos:
el de las forras tradicionales y medievales, y el de las formas
introducidas con la aclimatacin de la versificacin italiana
entre nosotros.
En el primer grupo entran el zjel, el villancico, la cancin
medieval y la cancin parlelstica o cosante.
La glosa. por repetir. a l o largo del comentario. los versos que
constituyen el texto comentado o cabeza. puede consi derarse tambi n.
hasta cierto punto. una forma mtrica de estructura fija.
En el segundo grupo se incluyen: la cancin petrarquista, la
sextina y el soneto.
FORMAS MEDIEVALES
El zjel, el villancico y la cancin medieval son formas muy
prximas. El zjel es un poema de forma fija cuyas partes son:
un estribillo de uno o dos versos; y una estrofa, dividida en dos
partes: un cuero o mudanza de tres versos monorrimos, y un
verso de vuelta que rima con el estribillo. El verso ms usado es
el octoslabo. El ejemplo es de Juan del Encina ( 1 975: 1 49):
1 1 4
Estribillo
La Estrofa
2.a Estrofa
3.a Estrofa
4.a Estrofa
cuerpo o
mudanza
verso de
vuelta
cuerpo o
mudanza
verso de
vuelta
cuerpo o
mudanza
verso de
vuelta
cuerpo o
mudanza
verso de
vuelta
Jos Domnguez Capars
Ojos gar(os ha la nia:
quin gelos namorara!
Son tan bellos y tan bivos
que a todos tienen cativos,
mas mustralos tan esquivos
que roban el alegra.
Roban el plazer y gloria,
los sentidos y memoria;
de todos llevan vitoria
con su gentil galana.
Con su gentil gentileza
ponen fe con ms firmeza;
hazen vivir en tristeza
al que alegre ser sola.
No hay ninguno que los vea
que su cativo no sea.
Todo el mundo los dessea
contemplar de noche y da.
De origen mozrabe, el zjel se emplea en canciones de amor
y preferentemente en las de escarnio. Su uso llega hasta el siglo
XVII. Se diferencia del villancico por la forma de la mudanza.
El nombre de estribote est relacionado con la utilizacin de
este esquema mtrico como conclusin, o fin ida , de un poema
ms amplio en la poesa medieval.
El villancico es un poema de forma fija cuyas partes son:
un estribillo inicial -llamado cabeza, villancico, letra o
tema-de dos, tres o cuatro versos;
y la estrfa o pie, dividida en tres partes: dos mudanzas
simtricas y una vuelta, constituida por tres o cuatro
versos de los que el primero -verso de enlace-tiene la
misma rima que el ltimo de la mudanza, y los dems
Composiciones de estructura fija
1 1 5
-o al menos el ltimo-enlazan mediante la rima con la
cabeza. El villancico emplea normalmente octoslabos o
hexaslabos.
Puede constar de ms de una estrofa y, en este caso, el
estribillo se repite al final de cada una de ellas. La parte ms
estable es la redondilla -o cuarteta-que constituye las dos
mudanzas, mientras que el estribillo y el final -vuelta
pueden presentar bastantes modificaciones de forma y exten
sin. Tomamos el ejemplo de Juan del Encina ( 1 975: 1 37- 1 38):
Cabeza .
1.a Estrofa o pie
Ay, Amor, a cuntos tienes
cativados
que no te son obligados!
1.a mudanza Cativas al corn
qu'es razn que no catives;
2." mudanza no te govieras ni bives
por derecho ni rzn.
vuelta Tene muchos tu aficin (verso de enlace)
cativados
que no te son abligados.
2." Estrofa o pie 1.a mudanza Cativaste mi querer
do mi fe recibe engao,
2." mudanza y no miras cunto dao
se me puede recrecer.
vuelta Cuntos tiene tu poder
cativados
que no te son obligados!
(verso de enlace)
El tema de la cabeza del villancico, sobre todo entre los
poetas cultos, sirve de texto que se glosa en las siguientes
estrofas. No hay limitacin de asuntos, aunque los ms fre
cuentes pertenecen a la poesa amorosa y a canciones religio
sas, especialmente de tema navideo.
La cancin medieval es un poema que comienza con un
estribillo o cabeza -generalmente una redondilla, pero tam
bin una quintilla o una estrofa de tres versos-, sigue con una
redondilla, y termina con una estrofa similar a la cabeza y que
, 1
'!
1 1 6
Jos Domnguez Caparrs
repite sus rimas (vuelta). El verso empleado es el octoslabo o
el hexaslabo.
La cancin poda constar de una sola copla o de varias coplas
que se ajustan al mismo orden. Alguna vez, la vuelta lleva un
verso de enlace con la redondilla anterior, por infuencia del
villancico. El ejemplo de Juan del Encina ( 1 975: 90) consta de
una copla:
Si supiesse contentaros
como s saber quereros,
yo terna sin perderos
espernra de ganaros.
Soy tan vuestro desque os vi
que ninguna cosa s
sino tener con vos fe
sin saber parte de m.
Ass que si contentaros
supiesse como quereros,
yo tera sin perderos
esperanra de ganaros.
Pierre Le Gentil relaciona la forma de la cancin medieval
con las del zjel y el villancico. Estas tienen que ver, a su vez, con
el virelai francs y ladansa provenzal, resultando ser todas ellas
manifestaciones de una forma romnica comn de cancin.
La cancin medieval trata de temas amorosos, religiosos, y
sirve de forma mtrica para serranillas.
'
El cosante o cancin parlelstica es un poema compuesto de
estrofas de dos versos, generalmente de medida fuctuante, que
riman entre s. Despus de cada dos versos sigue un estribillo
breve. El ejemplo se encuentra en el Cancionero de Barbieri (en
Navarro Toms, 1 968 a: 2 1 5-2 1 6) :
Al alba venid, buen amigo,
al alba venid.
Composiciones de estructur fija
Amigo al que yo ms quera,
venid al alba del da,
al alba venid.
Amigo al que yo ms amaba,
venid a la luz del alba,
al alba venid.
Venid a la luz del da,
no tryis compaa,
al alba venid.
Venid a la luz del alba,
non trigis grn compaa,
al alba venid.
1 1 7
Cada pareado recoge parte del sentido del anterior y aade
algn concepto nuevo. Es forma popular que suele tratar temas
amorosos.
FORMA ITALIANAS
La cancin petrarquista o italiana est compuesta de estan
cias. La estancia es una estrofa formada porun nmero variable
de endecaslabos y heptaslabos -no menos de nueve ni ms de
veinte, normalmente-sin orden predeterminado en su distri
bucin, y rimados en consonante.
Aunque no es obligatorio, es frecuente que la estancia se
ajuste al siguiente esquema:
una fronte, o capo, formada por dos pies, normalmente de
tres versos, unidos por la rima;
un eslabn, volta, chiave o llave, generalmente un
heptaslabo que rima con el ltimo verso de la fronte,
pero que pertenece sintcticamente a la sirima;
1'1
1 1 8
Jos Domnguez Caparrs
una sirima o coda, con rimas independientes de la frnte,
en la que se incluye el eslabn y dos o tres pareados, o al
menos suele terminar en un pareado.
Hay quien aplica el nombre de coda exclusivamente al
pareado con el que suele acabar la sirima. La estructura de la
estancia de la Cancin I de Garcilaso de la Vega (2003: 86) es
como puede verse en el ejemplo, que analiza la primera de la
citada cancin:
fronte
sirima
torata
vuelta o
pie jO
revuelta
o pie 2
La soledad siguiendo,
rendido a mi fortuna,
me voy por los caminos que se ofrecen,
por ellos esparciendo
mis quejas d'una en una,
al viento, que las lleva do perecen.
eslabn -- Pues todas no merecen
ser de vos escuchadas,
ni sola un hora odas,
he lstima de ver que van perdidas
por donde suelen ir las remediadas;
coda a m se han de tornar,
adonde para siempre habrn d'estar.
La cancin se compone de un nmero indeterminado de
estancias -tres como mnimo-y acaba en un fagmento de
estancia, que normalmente tiene el primer verso suelto, llama
do remate, envo o commiato.
La estructura de todas las estancias de una cancin es la
misma -igual distribucin de rimas consonantes, y de versos
de once y de siete slabas-, y en el remate el poeta suele
dirigirse a la cancin. La Cancin I de Garcilaso se compone
de cinco estancias como la descrita y su remate es:
Cancin, yo he dicho ms que me mandaron
y menos que pens;
no me pregunten ms, que no dir.
Composiciones de estructura fija
1 1 9
La cancin a la italiana es una de las formas lricas por
excelencia, y trata del amor o de otras clases de sentimientos,
especialmente del elegaco y del buclico. Puede tratar igual
mente asuntos heroicos, ya que se considera una forma noble
y elevada de poesa.
La cancin tiene distinto carcter segn predominen los
endecaslabos o los heptaslabos. As, fente al tono grave que
le imprime la abundancia de endecaslabos, el predominio de
heptaslabos le proporciona un aire ligero, ms apropiado para
el tratamiento de temas en un ambiente elegaco o buclico.
Un tipo caracterstico de cancin italiana es la cancin
alirda, con estrofas ms cortas que la estancia y formadas por
la combinacin de heptaslabos y endecaslabos con rima
consonante. Se trata del poema cuya unidad estrfica, de entre
cuatro y ocho versos, adopta una de las formas de la lira. La Oda
a la flor de Gnido, ltima de las canciones de Garcilaso de la
Vega (2003: 1 00- 1 02), se compone de 22 estrofas, que tienen el
esquema de cinco versos heptaslabos y endecaslabos conoci
do como lira . B . b B).
La sextina es un poema de treinta y nueve endecaslabos,
dividido en seis estrofas de seis versos y un remate de tres. Los
versos de cada una de las estrofas no riman entre s, pero todos
los versos repiten la misma palabra final de los versos de las
otras estrofas en un orden distinto.
El orden de la segunda estrofa se ajusta a la siguiente regla:
se empieza repitiendo al final del primer verso la palabra final
del ltimo verso de la estrofa anterior (F), y luego se van
colocando las palabras finales siguiendo un orden alternativo
de los versos iniciales y finales de la primera estrofa (A E B D
e). La segunda estrofa reordena as los versos de la primera: 6,
1 , 5, 2, 4, 3. Cada una de las estrofas sigue esta regla respecto de
la que la precede. Segn esto, la disposicin de la rima obede
cera al siguiente esquema:
1I
li
l'
I '
'1
I
I I
1 20
Jos Domnguez Caparrs
estrofa
2 3 4 5 6
esquema de la rima
. r c r o t
t . r c r o
c r o t . r
o t . r c r
r o t . r c
r c r o t .
El remate utiliza las seis palabras finales Cada ver
.
1
1 d
.
SO InC uye
una en e me 10 y otra al final.
.
Como
.
ejemplo, se reproduce la sextina de Jaime Gil de
Bledma tItulada Apologa y peticin (en Rico, 1 996: 957-958):
y qu
,
decir de nuestra madre Espaa,
este pazs de todos los demonios
en donde el mal gobiero, la pobreza
ocson, sin ms, pobreza y mal gobiero
SinO un estado mstico del hombre
la absolucin final de nuestr histria?
De todas las historias de la Historia
sin duda la ms triste es la de Espaa
porque termina mal. Como si el homre
harto ya de luchar con sus demonios
'
decidiese encargarles el gobiero
'
y la administracin de su pobreza.
Nuestr/amasa inmemorial pobreza,
cuyo ongen se pierde en las historias
q
z
e dice
r
que no es culpa del gobiero
Sl
1
II
II'
'i
1
'
1
1 I I' !
1
122
Jos Domnguez Caparrs
Qu puede ser la ms alegre vida,
sino una sombra de una breve noche,
o natural retrato de la muerte,
si en todas cuantas hors tiene el da,
puesto silencio al congojoso llanto,
no admite del amor la dulce risa?
Oh venturoso para m este da,
do pudo poner freno al triste llanto,
y alegrrme de haber dado mi vida
a quien drmela puede, o darme muerte!
Mas qu puede esperarse, si no es risa,
de un rstr que al sol vence y vuelve en noche?
El soneto es un poema formado por catorce versos de arte
mayor -endecaslabos, en su forma clsica-con rima conso
nante.
Los ocho primeros versos tienen dos rimas consonantes
distintas, normalmente distribuidas de la siguiente forma: A B
B A A B B A. Son posibles otras distribuciones de la rima,
especialmente la que obedece al esquema A B A B A B A B.
Los seis ltimos versos tienen dos o tres rimas consonantes,
distintas de las de los ocho primeros, y su distribucin es muy
variada, con tal de que no haya ms de dos versos seguidos con
la misma rima.
El tratadista del si gl o XVI , Juan Daz Rengi fo, divide el soneto en pies
-l os ocho versos de los dos cuartetos-y vueltas -los dos tercetos.
Como ejemplo, lase el de Francisco de Quevedo ( 1 979: 97),
titulado Desde la Torre:
Retirdo en la paz de estos desiertos,
con pocos, pero doctos librs juntos,
vivo en conversacin con los difuntos
y escucho con mis ojos a los muertos.
Composiciones de estructura fija
Si no siempre entendidos, siempre abiertos,
o enmiendan, o fecundan mis asuntos;
y en msicos callados contrapuntos
al sueo de la vida hablan despiertos.
Las grandes almas que la muerte ausenta,
de injurias de los aos, vengadora,
libra, oh gran don lose{, docta la emprenta.
En fuga irrevocable huye la hor;
pero aqulla el mejor clculo cuenta
que en la leccin y estudios nos mejora.
1 23
Entre las modalidades de soneto clsico, merece la pena
recordar el conocido como soneto con estrambote, en el que a
los catorce versos se le aaden uno o ms grupos de tres, que
normalmente presentan el siguiente esquema: un heptaslabo
que rima con el anterior y dos endecaslabos que forman
pareado. El de Cervantes Al tmulo del rey que se hizo en Sevilla
es el ms famoso de la poesa espaola (Domnguez Caparrs,
2002: 1 43- 1 44):
Voto a Dios que me espanta esta grandeza
y que diera un dobln por describilla!;
porque, a quin no suspende y maravilla
esta mquina insigne, esta braveza?
Por Jesucristo vivo, cada pieza
vale ms que un milln, y que es mancilla
que esto no dure un siglo, oh gran Sevilla,
Roma triunfante en nimo y riqueza!
Apostar que la nima del muerto,
por gozar este sitio, hoy ha dejado
el cielo, de que goza eternamente!
Esto oy un valentn y dijo: Es cierto
lo que dic voac, seor soldado,
y quien dijere lo contrario miente!
y luego encontinente
cal el chapeo, requiri la espada,
mir al soslayo, fuese, y no hubo nada.
1 24
Jos Domnguez Capars
Aunque la forma cl si ca del soneto exige el endecasl abo. el Moder
ni smo i ntrodujo versos de l as ms variadas medi das en el soneto. entre
otras modificaciones. Se han escrito sonetillos en versos de ocho
sl abas. como l os de Rubn Daro ( 1 977: 1 93) ti tul ados Para una cubana
y Para la misma. Toms de Iriarte ( 1 963: 83) hace un sonetillo con
estrambote en su fbul a LXI I . El burr del aceitero.
El soneto debe tener unidad temtica y un desarrollo com
pleto. El tema, en la forma clsica del soneto, debe desarrollar
se en los cuartetos, y el desenlace -una refexin o una
consecuencia de lo planteado en l os cuartetos-debe llegar con
los tercetos. De ah el carcter de ejercicio tcnico que suele
emparentar al soneto con el epigrama o el madrigal, en cuanto
que todas estas formas desarrollan un pensamiento breve de
una manera completa.
El soneto es una forma propia de la poesa lrica, y dificil
mente se encontrar en la parte dialogada del teatro, para
recoger las palabras de varios personajes.
Excepto el soneto, las otras composiciones de estructura fija
tienen un valor histrico, no son formas vivas y muy cultivadas
en la poesa contempornea, aunque de la sextina no falta algn
ejemplo. El soneto, por el contrario, siempre ha estado bastante
vivo y conoce un resurgir, a partir del modernismo, que lo ha
colocado entre las composiciones ms usadas de la poesa del
siglo X. Por supuesto que se introducen modificaciones en su
esquema, referidas lo mismo al tipo de verso -se incluye, por
ejemplo, el verso alejandrino-, como a la distribucin de las
nmas.
9
SERlES NOESTROFlCAS
Hay formas de composicin mtrica del poema que no
tienen una estructura fija, ni son divisibles en estrofas. Tam
bin aqu se pueden distinguir dos grupos: el tradicional y el
italianizante.
En el primero entran la tirda o serie pica juglaresca y el
romance; en el segundo, la silva y los versos sueltos.
FORMAS TRADICIONALES
La serie pica es un conjunto de un nmero i ndefinido de
versos, de medida fluctuante y con la misma rima asonante. El
cambio de rima asonante indica el paso de una serie a otra. Los
versos 61 6-622 del Poema de Mio Cid ( 1 978: 1 24) forman una
serie con asonancia en eo:
Od a m,
"
I
1
128
Jos Domnguez Caparrs
En
.
I os primeros romances cultos se empl eaba la rima consonante
El si gui ente, sobre la toma de Granada, de Juan del Enci na ( 1 975: 225
226), consuena en ando l os versos pares:
Una saosa pora
sin ventura va pujando.
Ya nunca ter alegra
ya mi mal se va ordenando.
Ya fortuna dispona
quitar mi prspero mando,
qu'el bravo len d'Espaa
mal me viene amenazando.
Su espantosa artillera,
los adarves derribando,
mis villas y mis castillos,
mis ciudades va ganando.
La tierr y el mar geman,
que viene seoreando,
sus pendones y estandares
y banderas levantando.
Su muy gran cavallera,
hela, viene relumbrando.
Sus huestes y peonaje
el aire viene turbando.
Crreme la morera,
los campos viene talando;
mis compaas y caudillos
viene venciendo y matando;
las mezquitas de Mahoma
en iglesias consagrando;
las moras lleva cativas
con alaridos llorando.
Al cielo dan apellido:
-
i
Biva '1 rey Ferando!
iBiva la muy gran leona,
alta reina prosperada!
Una generosa Virgen
esfuerro les viene dando.
Un famoso cavaller
delante viene balando,
con una cruz colorada
y una espada relumbrando,
d'un rico manto vestido,
toda la gente guiando.
Series no estrficas
1 29
FORAS ITALIANAS
La silva es un poema formado por la combinacin asimtrica
de endecaslabos, o de endecaslabos y heptaslabos, con rima
consonante libremente dispuesta, y con la posibilidad de dejar
algunos versos sueltos.
Coro ejemplo se reproduce el principio de una silva de
Francisco de Quevedo ( 1 979: 1 0 1 ), A los huesos de un rey que se
hallaron en un sepulcro, ignorndose, y se conoci por los
pedazos de una corona:
Esta que veis aqu pobres y escuras
ruinas desconocidas,
pues aun no dan seal de lo que fueron;
estas piadosas piedrs ms que duras,
pues del tiempo vencidas,
borradas de la edad, enmudecieron
letras en donde el caminante, junto,
/
ley y pis soberbias del difunto;
estos gesos, sin orden derramados,
que en polvo hazaas de la muerte escriben,
ellos fueron un tiempo venerados
en todo el cerco que los hombres viven.
Tuvo cetro temido
la mano, que aun no muestr haberlo sido;
sentidos y potencias habitaron
la cavidad que ves sola y desierta;
su seso altos negocios fatigaron;
iY
verla agora abierta,
palacio, cuando mucho, ciego y vano
para la ociosidad de vil gusano!
y si tan bajo husped no tuviere,
horror tendr que dar al que la viere.
La caracterstica de la silva es que es imposible su divisin
en estrofas simtricas, y que puede llevar algunos versos sin
1 30
Jos Domnguez Caparrs
rima. Se adapta a cualquier tono potico y admite temas muy
variados.
Una clase de silva es el llamado verso suelto, libre o blanco,
cuando ningn verso lleva rima. El principio de la Epstola a
Boscn, de Garcilaso de la Vega (2003: 1 25), sirve de ejemplo:
Seor Boscn, quien tanto gusto tiene
de daros cuenta de los pensamientos,
hasta las cosas que no tienen nombre,
no le podr faltar con vos materia,
ni ser menester buscar estilo
presto, distinto d
'
oramento puro
tal cual a culta epstola conviene.
Entre muy grndes bienes que consigo
el amistad perfeta nos concede
es aqueste descuido suelto y puro,
lejos de la curiosa pesadumbre;
y as, d'aquesta libertad gozando,
digo que vine, cuanto a lo primero,
tan sano como aquel que en doce das
lo que slo veris ha caminado
cuando el fin de la carta os lo mostrare.
Las formas ms fecuentes del verso suelto son las series de
endecaslabos, heptaslabos y pentaslabos, solos o combina
dos entre s. El modelo de esta forma es italiano.
Por carecer de rima, se consider un tipo de verso ms
cercano del verso latino, y por eso se emplea en traducciones y
es aconsejado para asuntos heroicos de amplio desarrollo.
Porque el verso sin rima renuncia a uno de los elementos
rtmicos, se hace necesario que est ms trabajado, notndose
enseguida todo prosasmo. De ah que se tuviera por ms difcil
que el verso en el que hay rima.
El verso libre modero, perteneciente a la versificacin irre
gular, se presenta tambin normalmente en serie no estrfica.
1 3 1
Series no estrficas
Aparte de la serie pica, que tiene
.
un vlor histrico nada
ms, las otras formas mantienen su vIgenCia ho. El romance
se convierte en un esquema de utilizacin de la nma asonte
que aparece en combinaciones de versos distintos del iradlCIo
nal octoslabo. Las ampliaciones del esquema de la SIlva eel
modernismo -introduciendo el alejandrino y versos de Ife
rentes medidas-no son ajenas al trnsito hacia el verso lIbre
moderno.
APNDlCE l
LlSTA DE LOS PRlNClPALES TlPOS DE
VERSOS ESPAOLES
A. VERSO REGULAR
l. Versos de arte menor
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. ... : 4." - :
11. Versos de arte mayor
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laverdaico : - s
de cancin (4.", s
. ........ (esproncedaico) : - s
. iriartino - s
+ de gaita gallega ( l .", - s
. ... - s
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. ...,-.... de himno - 9.")
. ..,.... +. - + - (verso asclepiadeo)
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1 34
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Jos Domnguez Caparrs
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. de gaita gallega (1.a, 4.", 7.", 1O.a)
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L
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a
, 5.a +. ..+. .......,..
. ....... (7 + 5): dodecaslabo de seguidilla
. terario de dos cesurs (3.", 7.", 11.a)
5. ...+........
. ..,.... (6 + 7, 7 + 6)
. ...,-.... (3.", 6.", 9.", 12.a)
. alejandrino a la francesa (6.", 12.")
6. Alejandrino (7 + 7):
. ...,-.... (3.", 6. " +. ..+. .......,..
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.+..++.. ....... +. .. ..... ..,..... ... ... ... ..,.......
r. .... ..... .... (1959), ,. .,..,. .. +. ... ....... ...
.n,.. ,.. ....,. 85 ..,. +. ..... .. .. ....... +. ..,... +. ..
Metnca espanola (1956: 501-526) ..,..... 87 .....
APNDlCE 1 1
LlSTA DECOMBlNAClONES MTRlCAS
A. ESTROFAS
1. o. ..... pareado: A A.
2. .... .....
. terceto: ..... A A A
....+...+ A B A B C B C D C . . . v Z y Z
. tercetillo: a a a; a b a b e b c d c . . . y z y z
. sole cantar de soledad: 8 a - a, .......
3. c.... .....
. copla cantar: 8 - a - a, .......
. cuarteta: 8 a b a b
. serventesio: A B A B
+ redondilla: 8 a b b a
. cuarteto: A B B A
. cuadera va: 1 4 A A A A
, cuarteto lir: 11 , 7 .. +. ..... ..,.. .....
. estrofa sfca: 1 1 - - - 5 -
. estrofa de Francisco de la Torre : 1 1 - - - 7 -
, seguidilla: 7 - 5 a 7 - 5 a, .......
k. seguidilla compuesta: 7 - 5 a 7 - 5 a: 5 b 7 - 5 b, .......
4. c... .....
. quintilla: ........ .. +. ..... ......... .. .... ..... ..,..
+.. .. ..... .. ,....+
. quinteto: ,........ .. ..... +. .... ..,.
. lir, lir garcilasiana, estrfa de Fry Luis de Len: 7 a 1 1 B 7 a 7 b 1 1 B
5. s... .....
. copla de Jorge Manrique estrofa manriquea: 8 a b 4 e 8 a b 4 e
. sextilla: ..... +. .... .... ........
. sexteto: ..... +. .... ..,. ........
+ sexta rima: 1 1 A B A B C C, ........
. sexteto lira: ..+......... , ..,........ ........
6. s.... .....
. septeto, sptima septilla: ..... +. .... -.,. () II l l' l lOI
. septeto lira: ..+......... , ..,........ COIISOI !< l 1 1 1 t '
1 36
Jos Domnguez Caparrs
7. o. .....
8.
-
. copla . octava de arte mayor de Juan de Mena: .... +. .... ..,. o
+. s... +. v... +. .... ..... ......... (A B B A A c c A, A
B A B B c c B, A B B A A c A c
. copla de arte menor: ........ +. .... ..... .........
. copla castellana: ........ +. ........... .. +. ..... +........
..+. ...
+ octava real, octava rima heroica: 1 1 A B A B A B c c ........
. octava aguda: ..... +. .... ..,. +. ........... .... .,.+.
........ ....... ..... ..... , .... .....
. octavilla aguda: ..... .,.+. .. ..... +. .... ....
.... .....
novena: ..... .....+.. .. +. ........... ,...........
o... .....
. dcima antigua: ........ +...+.+. .. +. ,..,. (4+6, 6+4), +.
... ..... ......... +........
. copla real, quintilla doble dcima falsa: ........ .. +. .........
.. ..... ..+.,..+......
. dcima espinela: 8 a h h a: a e e d d e, ........
+ ovillejo: ....... , .....+ a a b h e e e d d e, ........
B. COMPOSICONES DE ESTRUCTURA FIJA
1. FORMAS MEDIEVALES
1. zjel: ......... + estrofa ...., ..+.... a a a; + .... +. ......
2. villancico: ...... ......... + ...... ,.. ,...... ..+.... ah;
..,..+. ..+.... ah; ...... .... +. ...... + ,....+
cancin medieval: ......... ...... + .,.. (a h h a) + ......
4. cosante cancin paralelstica: ,....+ + .........
11. FORMAS ITALIANAS
1 . estancia de cancin: |... ,.. l . ": AB c ,.. 2. : AB c + ...... ......
+ .+.
2
.
sextina: - ..+......... .. .... ....... +. .... ..... .. ... ......
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...,.. ... .... ,....... +. .. ....
soneto: 11 A B B A. A B B A. c D c. D c D, .. ....... .+..... ....
........... .. ........ .+......... .....-.
4. sonetillo: .. ..... +. .... ....
1 37
Apndice J
C. SERIES NO ESTRFICAS
1. FORMAS TRADICIONALES
1.
2.
serie pica: ..... ........... .. ...... +...+.+.. ,. .. ........
romance: 8 - a - a - a - a . . . .......
. rmancillo: ..... ... .... .. .. .......
. endecha: ........ .,.......
. romance heroico: .... +. ... .......
11. FORMAS ITALIANAS
1.
2.
silva: ..+......... ..+......... , ..,........ ........
.+.. ,....,.+ .+.... ..,.. .....
.
versos sueltos: ..+......... ..,........ ,.......... sm ...
111. VERSO LIBRE MODERNO
...
APNDlCE 1 1 1
EJEMPLOS DEANALlSlS MTRlCO
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+. composicin fija +. serie no estrfica.
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1. LUIS DE GNGOR
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Jos Domnguez Caparrs
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Apndice IJI
1 43
COMENTARO
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1 44
Jos Domnguez Caparrs
2. FEDERICO GARCA LORCA
Corazn nuevo
Junio de 1918
cr.o.
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145
1 46
Jos Domnguez Caparrs
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COMENTARIO
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- ......- .. ..-....... -. ...... ..... +- .+ . .-. . .- .
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de cancin. .+ ..-.. -. ..... ,.. ....-.+.. .. -. ......-.
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..... +- ... .-. : - : | | : | - :a :: .- ,. .,.....- +-.
.., ,..... ......-..... +-. .-. +-. ,-.. ., .- ......... +-
extrarrtmico. s. antirrtmicos . ..-.. -. .. -,.... ..... +-. .-. | :
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+-. .-. | .-... +-. ......-..... ..-.. ...... -. ...... +-. -.-.....
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Apndice JI!
3. GARCILASO DE LA VEGA
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COMENTARIO
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COMENTARO
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(soberbia / fiesta), s (en busca / del lrico | (virtud sacra / de la divina), |
(sombra / que todo).
1 5 1
Apndice III
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1 52
Jos Domnguez Caparrs
5. JOS DE ESPRONCEDA
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amor y de amistad, .+..+ r+...... c...|. - :... ... +- .. Ml l J t I
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1 58
Jos Domnguez Caparrs
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