LOS MOVIMIENTOS ARTSTICOS Y SUS REPRESENTANTES

Barroco Diego Velzquez (Espaa, 1599-1660) Segn los expertos produjo la mayor cantidad de obras maestras de la historia del arte. Su obra se muestra en los ms prestigiosos museos de todo el mundo. Naci en la ciudad espaola de Sevilla, donde fue discpulo de Francisco Pacheco. Fue contratado como pintor de la corte de Felipe IV, pasando el resto de su vida al servicio de ste. Alcanz el cargo mximo de Guardin de la Corte, lo que provoc un descenso en su produccin personal. Velzquez fue llamado "el pintor de la verdad" o "el pintor del aire". Muchas de sus obras representan a la monarqua o a la Iglesia. Algunas obras: Las meninas; El Cristo crucificado; La costurera. Caravaggio (Italia, 1571-1610) En Roma pasa algunas dificultades hasta que ingresa al taller de Cavalier d Arpino, el favorito de la curia papal, y su situacin mejora notablemente. Ms tarde abre su propio taller. El Cardenal del Monte queda impresionado con sus pinturas y se convierte en su protector. Caravaggio se traslada a vivir al palacio Madama, donde vive el cardenal. Alejndose de las convenciones pictricas intenta crear un estilo personal y as nace el tenebrismo. Caravaggio observa todo lo que lo rodea e intenta plasmarlo en sus obras de manera fiel a la realidad. Este estilo se caracteriza por el empleo de un foco de luz que va moldeando plsticamente las figuras representadas. Por medio de golpes de luz sabe resaltar las partes ms elocuentes mientras que el resto queda en penumbra. Se inclina por representar los aspectos ms crudos de la realidad (hasta entonces haba primado la idealizacin). Algunas obras: La vocacin de San Mateo; La inspiracin de San Mateo (ambas muy tenebristas); El entierro de Cristo; La muerte de la Virgen.

Neoclasicismo Jacques-Louis David (Francia, 1748-1825) David fue el verdadero fundador del Neoclasicismo francs. Sus creaciones pictricas de rasgos estatuarios y colores pulidos fueron el ms grande paradigma del siglo XVIII. David en 1774 gana un premio con la presentacin de la Lucha entre Minerva y Marte. Viaja a Italia por primera vez y all contact de un modo decisivo en su carrera con la Antigedad Clsica. Al volver a Pars, se le acepta como miembro de la Academia y expone El Juramento de los Horacios. Con esta obra se concreta su reflexin en torno al concepto de lo clsico. Al subir Napolen al poder se le nombra retratista oficial de la corte. As, en este perodo, abundan los retratos del emperador. Para David el ideal clsico no es inspiracin, sino modelo tico. Se plantea como deber la fidelidad lcida e implacable al hecho. La muerte de Marat: no comenta el hecho, se limita a presentarlo, a reproducir ese testimonio mudo e inamovible que son los objetos. Determina el lugar del hecho mediante una serie de presencias significativas, testimoniales; pero ya no hay ese gusto por lo narrativo que daba a la reproduccin la duracin de una escena teatral, de un captulo de novela.

Romanticismo histrico Eugne Delacroix (Francia, 1798-1863) Es una de las figuras centrales del Romanticismo francs. Es un incesante observador del mundo que le rodea. Llega intuitivamente a una prctica del color que se adelanta al Impresionismo. Observa que el color mediatiza todo lo que le rodea. Tambin fue gran amante del orientalismo, por lo que viaj por el norte de frica. Para Delacroix, la historia no es ejemplo ni gua de la actuacin humana, es un drama que empez con la humanidad y contina en el presente. La historia contempornea es lucha poltica por la libertad. La libertad conduce al pueblo: es el primer cuadro poltico de la historia de la pintura moderna. En ella el movimiento de las masas avanza precipitndose hacia el espectador, entrndole de frente, dirigindose a l con un discurso directo. Delacroix imprime a la pintura francesa un impulso que la hace cambiar de rumbo: el arte deja de mirar hacia lo antiguo y empieza a plantearse el ser, a toda costa, de su propio tiempo. Otras obras: La matanza de Quos; La barca de Dante; La muerte de Sardanpalo; Andrmeda. Thodore Gricault (Francia, 1791-1824) Se aparte del clasicismo y encarna el Romanticismo temperamental. Abre el filn del realismo que llegar, con Manet, al umbral del Impresionismo. Para l, realismo es la derrota del ideal, la inutilidad y la negatividad de la historia, la hostilidad entre hombre y naturaleza, la irrupcin de la muerte en los actos de la vida. Intenta captar en el mismo rostro, en el mismo cuerpo, en la misma situacin, los elementos contrarios de la grandeza y la decadencia, la nobleza y la depravacin, lo bello y lo feo. El motivo dominante de su potica es la energa, el impulso vital, la furia. La balsa de la medusa: es un cuadro de historia contempornea, elaborado en base a un seuceso que haba impresionado profundamente a la opinin pblica: el pintor se hace intrprete del sentimiento popular. Despus de tantos cuadros que conmemoraban la epopeya napolenica, esto cambia la propia concepcin de la historia: ya no es herosmo, gloria, triunfo, sino desesperacin, muerte, desastre. Toda la realidad se revela, atroz, en el relmpago que ilumina brutalmente un fragmento de la misma. Otras obras: Retrato de una loca; El cleptmano.

Realismo Gustav Courbet (Francia, 1819-1877) Fue un artista con problemas para ser aceptado, pero no para ser un lder, el lder del Realismo francs. Su pintura suscit enormes polmicas por su eleccin de temas vulgares (entierro de un desconocido). Tuvo que esperar a la suspensin del sistema de jurados para que se le admitiera en el Saln. Ofreci una muestra paralela a la Exposicin Universal, destacando entre sus obras El Taller. En La Comuna de 1871 fue director de Bellas Artes. Es socialista y revolucionario, pero no pone el arte al servicio de la ideologa. Su compromiso ideolgico no condiciona desde fuera su pintura ni se realiza a travs de la pintura, sino EN la pintura. Esto supone una quiebra y una nueva problemtica: preguntarse no qu hace el artista con la realidad, sino qu hace EN la realidad. Para l, la pintura es un arte concreto que debe representar cosas reales y existentes. Jean-Franois Millet (Francia, 1814-1875) Millet fue uno de los mximos representantes de la escuela de Barbizn. l es el mejor intrprete de de la vida campesina y de lo que sta trae consigo: hambre, miseria. Toda esta lucha por la supervivencia la 2

observaba en una sociedad en que la burguesa cada vez se consolidaba ms debido a las conquistas alcanzadas despus de la revolucin de julio de 1830. La tica y la religiosidad del trabajo rural son los temas dominantes de su obra. Por primera vez un trabajador es protagonista de la representacin. Muestra a los campesinos y no a los obreros de las fbricas porque estos ltimos fueron arrancados de su ambiente natural; en cambio, los campesinos todava estn ligados a la tierra. Millet contempl de cerca la situacin en que viva, pero no la denunci en sus pinturas, sino que la represent tal y como era. En una palabra, represent la realidad. Algunas obras: Las espigadoras; El ngelus; Camino al trabajo.

Impresionismo Claude Monet (Francia, 1840-1926) Es el mximo representante del Impresionismo. Su mxima preocupacin es plasmar la vibracin cromticolumnica en sus lienzos. En sus temas, la luz engendra el color y la forma. Su retina capta hbilmente el reflejo de la luz en cualquier lugar. Sus temas preferidos son las marinas, escenas fluviales y paisajes. En su infatigable investigacin de la incidencia de la luz, observa que sta vara con el paso del tiempo, y as se producen mltiples efectos que intenta rescatar con su gil y rpida pincelada. Nunca deriv hacia otras corrientes artsticas, sino que se mantuvo fiel al Impresionismo hasta su muerte. Tambin fue un gran amante de la cultura y arte japons. Monet tiene la valenta de eliminar todos los trmites que median entre l mismo y el objeto. No importa que el reflejo de una cosa sea menos cierto y firme que la cosa: la percepcin del reflejo es, como percepcin, tan concreta como la percepcin de la cosa. Fija las notas de color sin preguntarse a qu tipo de objeto corresponden. Los colores no estn iluminados, sino que son ellos los factores luminosos; por tanto, los elementos constructivos del cuadro. Algunas obras: Impresin atardecer; Regatas en Argenteuil; Las amapolas. Edgar Degas (Francia, 1834-1917) Es un impresionista de la forma ms que del color. Desplaza los temas acadmicos por los contemporneos. Le preocup captar el movimiento con fidelidad, de ah que le obsesionaran temas como las bailarinas y las carreras de caballos. La pintura ha de dar una idea instantnea en la que el ojo y la mente an no hayan podido separar la cosa que se mueve del espacio en el que se mueve. La fotografa da un instante, la pintura da una sntesis del movimiento. Degas es un observador nato de la mujer. Le gusta captar las posturas ms inslitas, las poses naturales e instantneas. Muchas de sus composiciones presentan asimetras y los bordes cortados. Ello se debe al influjo de la fotografa y de los grabados del arte japons. En l, la luz vibrante de las atmsferas de Monet se convierte en luz plida de linternas. Podra decirse que Degas representa el "Impresionismo de Interior". Sin embargo, Degas no armonizaba del todo bien con el Impresionismo por cultivar el dibujo en detrimento del color. Su dibujo es un gesto rpido, prensil, resolutivo, que atrapa algo de lo real y se apropia de ello. A Degas no le interesa lo que hay ms all, sino lo que est dentro de la sensacin, su estructura interna. Algunas obras: Clase de danza; La bebedora de ajenjo; Planchadoras; Carreras.

EXPRESIONISMO A TRAVS DE LA RAZN

Los fauves Henri Matisse (Francia, 1869-1954) El arte puede an penetrar en las verdades supremas del ser; es tal vez la nica actividad humana que puede hacerlo y no pueden impedrselo los puntos de vista positivistas, prcticos de la sociedad contempornea. Contrapone al cubismo, que analiza racionalmente el objeto, la intuicin sinttica del todo. La danza: un cuadro de sntesis, de la mxima complejidad expresada con la mxima simplicidad. La sntesis debe identificarse con una belleza nunca antes vista, casi monstruosa, sobrenatural, por encima de lo bello clsico o romntico. Esta belleza ha de implicar y resolver su contrario, lo feo. Por tanto, lo bello no puede tener una forma acabada, sino continua y rtmica. La alegra de vivir: no hay equilibrio ni simetra. En el contexto cada color es mucho ms de lo que sera aislado. Otras obras: caro, Paisaje el colorcitos; Jarrn con peces rojos. Andr Derain (Francia, 1880-1954) Mujer en camisn: la estructura del cuadro sigue estando basada en el principio impresionista de los contrastes simultneos. Son colores que no traducen una sensacin visual, sino una reaccin afectiva del artista. Derain quiere demostrar que el inters psicolgico extiende los registros cromticos mucho ms all de las posibilidades visuales. Utiliza la yuxtaposicin de tonos calientes y fros para impedir que ninguno de los dos domine la composicin. Necesita parar la efusin de los tonos porque el color tambin es dibujo.

Cubismo Pablo Picasso (Espaa, 1881-1973) y Braque (Francia, 1882-1963) En la revolucin cubista, Picasso es la fuerza de la ruptura y Braque el rigor del mtodo. Naturaleza muerta espaola; Naturaleza muerta con eje de flores. Analogas: eleccin temtica, dato objetivo del programa, proceso de asimilacin estructural de las cosas y del espacio, trabajan con objetos absolutamente conocidos, un mismo objeto puede existir con varias formas distintas, lo que est en tercera dimensin adquiere la misma certidumbre que tienen los valores bidimensionales, aparecen letras que no tienen relacin alguna con los objetos. Buscan la verdad intelectual y no sensorial. Robert Delaunay (Francia, 1885-1941) Critica el cubismo analtico su insuficiente carga revolucionaria y su carcter demasiado esttico, y se aleja de Picasso y de Braque. Descubre que la descomposicin cubista es la definitiva ruptura de la esttica representativa y ve en ella la posibilidad de desencadenar un ritmo dinmico en el interior del cuadro. No es importante saber en qu va a convertirse la sensacin dentro de la conciencia, lo importante es expresar el estado de excitacin, de vitalidad intensificada, que suscita la sensacin en el sujeto que la siente. El ritmo de Delaunay no slo ordena, sino que genera imgenes. Es el ritmo lo que crea la imagen. No ms horizontales ni verticales, la luz deforma todo, desmenuza todo, ya no hay ms geometra. No parte de la observacin directa, analtica del objeto. Opera sobre una imagen espacial que le es conocida, familiar. Algunas obras: Torre Eiffel; Saint-Sverin; Una ventana.

Futurismo Umberto Boccioni (Italia, 1882-1916) Teora de la sntesis dinmica (se opone al anlisis cubista): la primera condicin del arte sigue siendo la emotividad inmediata y traumtica. Representa el movimiento. El movimiento fsico, en cuanto velocidad, fusiona el objeto y el espacio. El movimiento es velocidad, y la velocidad es una fuerza que afecta a dos entidades: al objeto que se mueve, y al espacio en el que ste se mueve. Estudia los efectos fsicos de la velocidad sobre la forma del cuerpo humano, ya que la forma de un cuerpo en movimiento es plsticamente distinta de la de ese mismo cuerpo parado. Giacomo Balla (Italia, 1874-1958) Automvil en movimiento: elimina casi totalmente la figura del automvil. Tambin elimina los colores, es lgico, porque con el movimiento los colores se funden y se unifican. Muchacha que corre en el balcn: se centra en lo fugaz (algo que no se puede detener.)

A TRAVS DEL SENTIMIENTO El Puente Edvard Munch (Noruega, 1863-1944) Imagen realista-simblica que quiere superar la pura visualidad del Impresionismo. Pubertad: slo aparece lo esencial. El paso de nia a mujer es un problema social: su condicin social, su ligazn profunda con la naturaleza y la especie, pero que la limita o impide su participacin en la vida intelectual y activa de la sociedad moderna. La imagen est llena de signos no expresados, por eso es inquietante, agresiva. Toda la realidad es simblica, nada es ms real que el smbolo. Nada en la realidad tiene la estabilidad de la forma, todo tiene la inestabilidad de lo eventual. La imagen no debe impresionar a la vista, sino penetrar en lo ms profundo. Otras obras: El grito, Cuatro muchachas en el puente. Emil Nolde (Alemania, 1867-1956) Uno de los ms comprometidos expresionistas alemanes. En sus cuadros con figuras, la deformacin alcanza a veces la violencia de la denuncia y el grito. Se acerca a los impresionistas, porque intenta fijar sus impulsos interiores en imgenes perceptibles inmediatamente, que no requieren esfuerzo alguno de interpretacin. Rosas rojas y amarillas: a travs de la sensacin visual quiere reconstruir no tanto la nocin de la cosa como la cosa misma. La deformacin de Nolde es un proceso de cosificacin y de degradacin voluntaria y corrupcin de la imagen. Intensificacin de la sensacin visual hasta el extremo de la reconstitucin de las cosas.

El Jinete Azul Wassili Kandinsky (Rusia, 1866-1944) Se propone reproducir experimentalmente el primer contacto del ser humano con un mundo del que no sabe nada, ni siquiera si es habitable. Se propone analizar y descubrir el comportamiento del nio, el origen y la estructura primaria de la operacin esttica. 5

Fue el primero que aisl y produjo artificialmente no ya una representacin sino un fragmento real del espacio. Objetivo: trasladar a la conciencia el fenmeno como tal, hacer que ocurra en la conciencia. Una obra de arte slo funcionar cuando toque una conciencia. Obras: Primera acuarela abstracta, improvisaciones, abstraccin geomtrica. Paul Klee (Suiza, 1879-1940) Tambin est interesado en las actividades grficas de los nios. Arte: comunicacin intersubjetiva entre el artista y quien lo recibe, sin mediar la naturaleza (Kandinsky). Investiga cmo descubrir y preservar la imagen en estado puro, en estado de imagen: cmo transmitirla sin transformarla en la representacin de s misma, sin privarla de su subjetividad absoluta. Las imgenes se descomponen, se recomponen y se combinan a travs de nexos ilgicos. Una imagen puede tener mil significados o ninguno. Consigue reproducir en el cuadro un fenmeno (eso es ms que el fragmento de espacio de Kandinsky). Objetivo: eliminar cualquier elemento extrao de las cosas que proyecta, para ambientarlas no es un espacio tipo, sino en el espacio real de la existencia. Obras: Calle principal y calles laterales; La ltima nieve; Puertofloreciente; Senecio; Puerta de jardn.

Dadasmo Marcel Duchamp (Francia, 1887-1968) Obras: La fuente, El regalo de bodas, El secador de botellas, Ella tiene el culo caliente. Tcnica del ready-made: no hay manipulacin del objeto. Se le suma valor a algo que no lo tiene. Manipulacin de objetos: se cambia su significado. Francis Picabia (Francia, 1879-1953) El regalo de bodas Picabia empez a hacer obras mecnicas en 1915. Las mquinas, tomadas de revistas tcnicas o cientficas, eran representadas con precisin cientfica y sin intenciones estticas. Le servan como equivalente de personas o situaciones y establecan un juego entre la imagen y el ttulo o el texto que en muchas ocasiones las acompaa. Surrealismo Salvador Dal (Espaa, 1904-1989) Considerado uno de los mximos representantes del surrealismo. Es conocido por sus impactantes y onricas imgenes surrealistas. Sus habilidades pictricas se suelen atribuir a la influencia y admiracin por el arte renacentista. Tambin fue un experto dibujante. Como artista extremadamente imaginativo, manifest una notable tendencia al narcisismo y la perturbacin, cuyo objeto era atraer la atencin pblica. Esta conducta irritaba a quienes apreciaban su arte y justificaba a sus crticos, que rechazaban sus conductas excntricas como un reclamo publicitario ocasionalmente ms llamativo que su produccin artstica. Obras: La persistencia de la memoria; La ltima cena; La Venus con cajones. scar Domnguez (Espaa, 1906-1957) En general, las figuras y objetos que componen sus obras surrealistas contienen referencias mgicas, mecanicistas y sexuales, situndose muchas de ellas en el paisaje canario a pesar de residir la mayor parte de su 6

vida en Pars. La aportacin ms importante que scar Domnguez hizo al surrealismo fue la invencin de la decalcomana o calcomana, tcnica en la que el automatismo psquico tena un protagonismo absoluto.