n mod cert, fotografia cere exerciiu. Mult. Zile, sptmni, luni, ani.

Zeci, sute de pelicule consumate, mii de cadre ratate. Nu disperai. i mai ales, nu va lsai dezamgii de imaginile proaste. O fotografie nu e un tablou, nu trebuie sa "ias" din prima. Poi utiliza un film ntreg doar pe un singur subiect, ca s i ias o fotografie reuit. tii cate filme poate consuma un fotoreporter intr-o zi "pe teren" ?.. poate 9, 10 ?.. asta nseamn 360 de cadre. 360 de fotografii ntro zi. tii cte dintre ele i sunt publicate ? 2,3 .. poate 5,6 dac are noroc. Restul ? La gunoi. Se spune c dac dintr-o un film scoi o fotografie bun, ai reuit. n "spatele" unei expoziii cu, s zicem 50 de fotografii valoroase, stau mii de cadre nereuite. Ce trebuie neles de aici ? Dac ai vzut un subiect interesant, nu tragei un cadru i gata. Facei mai multe. Din unghiuri diferite, din poziii diferite, cu lumin diferit. La sfrit alegei-o pe cea mai bun i doar pe aceasta artai-o prietenilor. Aa c, perseverai i... nu facei publice toate pozele ci doar pe cele foarte bune. Deci, dai-i btaie, apsai pe declanator. Rndurile de mai jos v vor servi drept ghid pentru primele imagini reuite, poate... sau cel puin "corecte". Dar cel mai mult conteaz exerciiul. Succes ! Compoziia fotografic ntotdeauna trebuie plecat de la premisa c o fotografie nu va arta niciodat la fel ca realitatea. De aici trebuie neles c nu trebuie s ncercm s reproducem realitatea prin simpa copiere pe hrtia fotografic. Indiferent ce reguli adoptm (sau nu) atunci cnd facem o fotografie cutai ca imaginea s aib propria ei personalitate, propria poveste. Gndii-v c cei care vor privi imaginea s-ar putea s nu tie nimic despre cnd sau unde a fost realizat, n ce context. i credeim, nu trebuie niciodat s dai explicaii celor care v admir fotografiile. Cand ele pot vorbi singure atunci nseamn c ai reuit. Voi prezenta pe scurt cteva reguli de baz ale fotografiei necesare pentru a obine o imagine reuit. Cea mai cunoscut este regula treimilor. Tragei dou linii imaginare pe cadrul imaginii astfel nct s l mprii in trei seciuni egale, att pe orizontal ct i pe vertical.

A C

B D

Interseciile celor patru linii se numesc punctele de for (A,B,C,D) iar cele dou linii verticale, linii de for. Este tiut c subiectele situate ntr-unul din aceste puncte (sau pe una din cele dou linii) atrag cel mai uor privirea, imaginea cptnd astfel mai mult for. Plasarea subiectului (sau a elementelor principale ale compoziiei) pe centrul imaginii sau n extremitatea cadrului este fie monoton, obositoare fie creeaz un dezechilibru profund.

Asezare a subiectului respectnd regula treimilor.

Elementul principal apare exact pe mijlocul cadrului. Rezultat: imagine monoton, neinteresant.

O alt regul este asimetria.

Divizarea cadrului n pri egale creeaz deasemenea monotonie. Dac n cadru v apare linia orizontului evitai ca aceasta s cad exact la mijlocul imaginii. Situai-o la o treime de marginea superioar sau inferioar, dup cum vi se pare mai interesant. Acelai lucru este valabil i la compoziia pe vertical. Este recomandabil s avei mereu n faa ochilor mprirea cadrului dup modelul de mai sus i s ncercai s v raportai compoziia la acesta, s v jucai cu aceast geometrie pn vei gsi cel mai potrivit aranjament. ntr-o compoziie reuit mai conteaz i ritmul, armonia sau echilibrul. Iat cteva fotografii n care sunt ilustrate aceste noiuni.

n aceast fotografie, treptele "aaz" imaginea, i dau armonie i echilibru. Foto: Buena Vista

Un bun exemplu pentru ceea ce nseamn ritmul ntr-o imagine. Foto: Silviu Matei

Stabilirea subiectului Cel mai important lucru nainte de a apsa declanatorul este s stii foarte clar CE fotografiai. Dac am spus c fotografia este o scriere, atunci, ca n orice propoziie, trebuie s tim care este subiectul (i dac vrei, predicatul). Aici apar deseori confuzii. Cine nu are n colecia sa fotografii care i nfieaz alturi de un faimos monument, de o main luxoas sau avnd in spate panorama unui peisaj superb ? Acestea sunt cele mai tipice exemple de confuzie a subiectului. Ce l-a interesat de fapt pe autor ? Persoana sau frumoasa statuie lng care a pozat ? Peisajul maiestuos de pe fundal sau iubita care st zmbitoare fix n mijlocul imaginii suficient de departe pentru a nu fi recunoscut dect de cel care a facut poza dar destul ct s acopere o parte din frumosul peisaj ce se dezvluia n sapte ? Cnd imaginea cuprinde o astfel de varietate de subiecte ochiul este suficient de derutat ca s nu mai neleag mare lucru rtcind ntre cele dou (sau chiar mai multe) puncte de atracie pe care le gsete n cadru. Sigur, aceste imagini pot fi nite amintiri foarte valoroase pentru cei implicai dar nu despre asta vorbim aici. Aadar, trebuie s avem n vedere principiul: o singur fotografie o singur tem un singur subiect. Atenie, un singur subiect nu nseamn un singur element n cadru. Putei foarte bine s fotografiai un grup de persoane, s spunem, dar care mpreun au o poveste proprie, formeaz un tot distinct, bine determinat. Celelalte elemente care apar n cadru (persoane, animale, obiecte, etc.) nu trebuie s creeze confuzie n ce privete subiectul, ci dimpotriv, trebuie orientate astfel nct s aib un rol auxiliar, care, eventual, s pun n valoare, s completeze subiectul propriu-zis. Un brbat alturi de puca lui de vntoare, spre exemplu, este un caz n care elementul secundar puca este n msur s completeze povestea personajului spunnd multe despre carcaterul acestuia, despre ocupaiile sale, etc. Odat ce ai stabilit aranjarea n cadru a tuturor elementelor care v intereseaz trebuie s identificai toate acele obiecte prezente n cadru care nu fac parte din compoziie i care trebuie, pe ct posibil, eliminate. Acest lucru se poate face prin nlturarea lor fizic, dac este posibil, prin rencadrare (schimbnd unghiul, apropiindu-v mai mult de subiect, etc.) sau, n anumite cazuri, prin reducerea profunzimii de cmp, astfel c ceea ce se afl in faa sau (mai ales) n spatele subiectului va aprea ters, difuz, n imaginea final. Nu v ferii de excese n aceast privin, pentru c putei merge chiar pn la scoaterea complet a oricror altor detalii din cadru, rmnnd doar cu subiectul care v intereseaz.

Foto: Florin Constantinescu (www.crosslight.ro)

i fiindc tot am fcut asocieri ntre regulile gramaticale i fotografie, m mai opresc asupra unui amnunt care poate fi extrem de important. tim c, pentru cei mai muli dintre oameni, cititul se face de la stnga la dreapta. Ordonai compoziia imaginii voastre pe aceast direcie i vei constata c imaginea se aaz mult mai bine. (exemplu) Alegerea luminii Deoarece lumina este principalul instrument n realizarea fotografiei, putem spune cu certitudine c cel care stpnete utilizarea ei, are toate ansele s realizeze fotografii reuite. nelegerea modului n care acioneaz lumina, efectele pe care le produce pe film nu se pot realiza dect prin practic. Se pot obine nite fotografii excepionale doar prin utilizarea inteligent a jocului de lumini i umbre.

O utilizare inteligent a luminii poate crea o imagine excepional folosind elemente extrem de simple i, chiar i n dou culori. Fora imaginii rezult din contrastul ntre reflexiile luminii ce apar pe o parte a obiectelor si umbra proiectat pe partea opus. Foto: Vitouladitis Simona Elena

O lumin care cade pe subiect drept n fa nu este ntotdeauna cea mai bun. Ea poate atenua pn la eliminare senzaia de relief care d volum subiectului. n plus, cel/cei fotografiai vor avea mereu ochii mijii i faa schimonosit din cauza luminii care i jeneaz.

Un alt exemplu n care imaginea capt relief, volum, datorit umbrelor proiectate n stnga. Foto: Vitouladitis Simona Elena

De asemenea, nu este ntotdeauna recomandabil lumina care pic perpendicular pe subiect. Se spune c, n cele mai multe cazuri, razele de lumin dau cel mai bun rezultat atunci cnd vin din lateral, de la un unghi de aproximativ 45 gr. O lumin special vei obine ntotdeauna n zorii zilei i la amurg. ntreaga imagine va fi mbrcat n culorile pe care le au razele soarelui n aceste momente ale zilei. Nu se pot stabili ns reete categorice astfel c, n realitate, fiecare fotograf trebuie s i aleag sursa i modul de iluminare cel mai potrivt cu ceea ce dorete el s obin n final. Regulile prezentate mai sus trebuie acceptate cu titlu orientativ, deoarece fotografia este totui o art i creativitatea este cea care conteaz mai presus de toate. De multe ori se obin fotografii reuite tocmai prin nclcarea regulilortotui, chiar i pentru a putea fi nclcate cu rezultate pozitive ele trebuie mai nti foarte bine cunoscute. Punctul de staie Locul n care v instalai pentru a face o fotografie se numete punctul de staie. Punctul de staie este ales n funcie de mai multe elemente: lumin, subiectul, genul de fotografie abordat, echipamentul folosit, etc. n toate cazurile, punctul de staie trebuie s fie un loc care s v permit stabilitate. Nu facei niciodat o fotografie fcnd echilibristic, contorsionism sau alte sporturi extreme. Alegei-v o poziie ct se poate de comod pentru a avea ct mai puini muchi ncordai. inei picioarele drepte, nu flexate, uor deprtate pentru mai mult stabilitate, minile sprijinite pe corp, nu n aer. Dac vrei s fotografiai de jos, mai bine aezai-v pe burt, dect s stai pe vine. Nu v inei respiraia cnd declanai cum greit fac unii pentru c n cteva secunde minile vor ncepe s v tremure i adio fotografie clar ! Este recomandabil ca declanarea s se fac ntre expiraie i inspiraie. Oricum ar fi, nu bruscai declanatorul ! Apsai pe el ncet, cu o micare liniar. n cazul portretelor clasice, aparatul trebuie s fie aproximativ la nivelul ochilor modelului. Plasarea obiectivului la un nivel mai jos amplific volumul subiectului (oricare ar fi el), iar situarea lui deasupra, efectul contrar: subiectul apare diminuat (de cele mai multe ori ntr-un mod neplcut). Tot n cazul portretelor, punctul de staie e recomandat s fie mai departe deoarece o apropiere prea mare ar putea s-l jeneze pe model i s i piard din naturaleea expresiei. Tocmai de aceea n acest tip de fotografie teleobiectivul devine esenial. greeli comune Parcurgnd deja cteva repere n ceea ce privete realizarea fotografic, este uor de dedus care sunt cele mai frecvente greeli pe care le comit fotografii nceptori. Este vorba tocmai de contrariul celor descrise pna aici, dar i altele. Aglomerarea imaginii cnd fotograful este uimit de multitudinea de obiecte pe care le vede cu ochiul liber, are tendina de a le cuprinde pe toate in aceeai imagine. Atunci pune aparatul la ochi i, surpriz: imaginea superb este decupat brutal de marginile cadrului care i mai las doar unuldou din elementele pe care le cuprindea cu privirea. Este profund dezamgit i e convins c fotografia nu va ncnta pe nimeni. Firete c este dezamgit, din dou motive: primul pune mai mare accent pe imagine dect pe coninut i este firesc s nu poat reda pe o bucic de hrtie ceea

ce cuprinde cu ochiul liber; al doilea el are mereu ca termen de comparaie ceea ce a vzut "pe viu" i este normal ca n aceast situaie diferena dintre cele dou imagini s i se par imens. Greeala pe care a fcut-o poate fi aceea c a vrut s spun prea multe ntr-o singur fotografie. Este ca un copil grbit care ntr-o singur propoziie vrea s povestesc o mulime de lucruri i ncepe cu un lucru, continua cu altul, i n fine, ncheie cu un al treilea, astfel c nimeni nu mai nelege nimic. Fotograful a introdus prea multe elemente, prea variate, care nu au nici o legtur unul cu cellalt din dorina de a fi ct mai cuprinztor. Soluia prin care poate iei din aceast situaie st n modul n care abordeaz problema. El nu trebuie s se concentreze pe aducerea n faa privitorului a tuturor acelor lucruri care l-au impresionat, ci s aleag unul, dou, cteva dintre ele, dup caz, care prin fora lor de sugestie s recreeze spectatorului atmosfera, sentimentele, starea real din care au fost culese.

O excursie la munte. O drumeie pe creste, un drum dificil...Desigur, i o Razele soarelui de amiaz (cad perpendicular, deci este miezul pauz pe traseu pentru puin odihn. Toate aceste idei sunt transmise prin zilei), strpung "armura" grinzilor de lemn la adpostul crora clasicul indicator pe care l putem ntlni mai pe toate crrile Carpailor. mai poi spera la puin umbr. Praf, canicula, cldur mare !

ncadrarea subiectului cred c aceasta este cea mai frecvent greeal a fotografilor nceptori i care, dac ar fi evitat, mcar parial, foarte multe fotografii ar fi salvate. Imediat cum vede ceva interesant, pune aparatul la ochi i dac acel ceva se vede n cadru, a i declanat. La developare se uit suprins c subiectul abia se vede (pe hrtia aceea de 10x15 am abia dac ocup 2-3 cm), c pe undeva prin cadrul mai apare ba mna rtcit a unui care tocmai trecea prin faa aparatului, ba o pat de lumin care estompeaz bogia culorilor, etc. Ar fi putut evita aceste neplceri dac i-ar fi imaginat, timp de o secund nainte de declanare, cum va arta fotografia sa n formatul final, de 20-30 ori mai mic dect mrimea natural. Aadar: - apropiai-v de subiect !!! nu lsai spaiul din jurul lui neutilizat; chiar dac vrei ca fotografia s aib un fundal, gndii-v bine la proporiile dintre acesta i subiect; - mturaicu privirea tot cadrul atunci cnd v uitai prin vizor; nu privii numai n centrul imaginii, ci cutai orice element parazitar pe care s-l nlturai; - avei grij ca razele de lumin s nu intre n obiectiv pentru c atunci avei mari anse ca pe imaginea final s v apar reflexe urte ! (acest lucru se face numai dup ce stpnii bine tehnica fotografic i/sau cu ajutorul unor filtre polarizante);