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INSTR UMENTOS MUSICALES

Artesan a y Ciencia

Herbert Massmann

Rodrigo Ferrer

INSTR UMENTOS MUSICALES

ARTESAN IA Y CIENCIA

DOLMEN EDICIONES

T abla de Contenidos

El sonido sus propiedades

 

Introducci on

Generacion

del sonido

Propagacion

del sonido

Velocidad del sonido

Frecuencia

Intensidad

Dinamica

en la musica

Dinamica

y desarrollo de los instrumentos musicales

Propagaci

on del sonido

Re exi on

y absorcion

Acustica

de salas

Atenuacion

del sonido

Difraccion

Refraccion

del sonido

Superposici on

Arm

onicos timbre y escalas musicales

 

Modos de oscilacion

de una cuerda

Superposici on de arm onicos

Descomposicion

espectral

Timbre

 

Descomposici on

espectral de un sonido

Evoluci on

temporal de un sonido

 

Espectros sonoros de algunos instrumentos

Formantes

Consonancia y disonancia

 

Algunas notas de la escala natural mayor

El acorde perfecto mayor

Las demas

notas de la escala natural mayor

 

A nacion

temperada igual

El c rculo de las quintas

T ABLA DE CONTENIDOS

 

Sonido de los armonicos

El piano

 

Los precursores del piano

 

El salterio

El clavicordio

El

clavec n

 

Descripci on

del piano

La acci on

del piano de cola moderno

Tonos parciales

Evoluci on

temporal del sonido

Vibraciones verticales y horizontales

El movimiento de p endulos acoplados

El movimiento de cuerdas acopladas en un piano

A nacion

de un par de cuerdas un sonas

Oscilaciones de una columna de aire

 

El Boer ofono

Columna de aire abierta en un extremo

Columna de aire abierta en ambos extremos

Oscilaciones del aire en el interior de un cono

Los vientos de madera

 

Caracter sticas

La auta traversa

 

La boquilla de la auta traversa

 

La auta dulce

El clarinete

 

La boquilla del clarinete

 

El oboe

Los vientos de metal

 

Caracter sticas generales

La trompeta

 

An alisis te orico del pabell on

 

Generacion

de sonido en la trompeta

Tonos intermedios en los metales

Otros metales

 

La trompa

El corno alpino

T ABLA DE CONTENIDOS

 

El timbal

 

Modos normales de una membrana rectangular

El timbal

 

Modos normales de una membrana circular

 

Modelo para la emision

del sonido en un timbal

 

Radiacion

monopolar

Radiacion

dipolar

Radiacion

cuadripolar

 

Frecuencias de los modos de oscilaci on

de una membrana circular

Otras consideraciones sobre el timbal

Resonancias

El xilofono

 

Oscilaciones de una placa

Resonadores

El viol n

 

Anatom a de un viol n

Las placas del viol n

 

Modos normales de las placas separadas

 

Resonancias de la ca ja y del aire en su interior

El arco

Armonicos

de la cuerda frotada

El puente

El Wolf

Instrumentos hom ologos

Radiacion

sonora

El o do

 

 

Anatom a

y siolog a

 

O dos externo y medio

El o do interno

La membrana basilar

 

Teor a psico acustica

de consonancia y disonancia

 

La discriminacion

de frecuencias

 

Laterizaci on

biaural

Efectos no lineales

Ap endice

 

 

Elementos

de trigonometr a

Ondas via jeras y ondas estacionarias

Pulsaciones

 

Bibliograf a

Indice

 

Pr

ologo

La pr actica del arte de la musica

se pierde en los albores de la historia

del hombre

Podemos entonces hablar

de una milenaria evolucion

de esta ac

tividad que continua

siendo parte im

portante de nuestras vidas

A

la con

sagraci on

y

fama de este arte ha

con

tribuido el esfuerzo de varias generacio

nes de magn cos artesanos

Son ellos

quienes construyen restauran y mejoran

la m edula tangible de la musica

confor

mada por los as llamados instrumentos

musicales elementos donde se origina y

desde donde uye el componente primi

genio y pr stino el sonido En este libro

procedemos a anotar las caracter sticas

y el funcionamiento de tales instrumen

tos para explicarnos el c omo

de lo que

nuestros o dos perciben con agrado lla

maremos a esto estudiar la f sica de los

instrumentos musicales

Este

libro

est a

dedicado

a

todos

aquellos que por uno u otro motivo se

encuentran relacionados con la musica

o

con la f sica Tanto al musico

profesional

como al f sico con inquietudes musicales

que incluyen la a ci on a interpretar En

el libro no se emplean form

ulas matem a

ticas que est en fuera del alcance de un

lector que no haya seguido un curso re

gular de matem aticas superiores ni se

usan conceptos de la teor a de la musica

que vayan m as all a de los elementos de

ella

El nivel de complicaci on

y

la

es

tructura que se le ha dado permite que

se lo use en un ambiente escolar ba jo la

direcci on

de un profesor de f sica

Cabe senalar

que

los

autores han

dictado en repetidas ocasiones cursos

sobre la materia al nivel mencionado

realizando en ellos la gran mayor a de los

experimentos descritos en la obra

El libro no es un tratado sobre acus

tica o sobre la f sica de los instrumentos

musicales y por consiguiente no se en

contrar a en el una descripcion

sistema

tica y completa de estos temas Lo que

s se encontrar a es una explicaci on

cien

t ca sencilla de lo que a los autores les

pareci o que eran los fen omenos

mas

in

teresantes del mundo de la musica

y de

los instrumentos musicales muchos de

ellos sin duda correspondientes a cues

tiones que de seguro habr an pasado por

la mente tanto de musicos

profesiona

les como de a cionados

As por ejem

plo se responden preguntas como estas

cu al es la raz on

por la que la mayor a

de los sonidos en un piano son generados

por dos o tres cuerdas a nadas al un

sono por qu e un buen a nador estir a

la a naci on

de un piano haciendo que

las notas agudas sean algo m as

agudas y

las graves algo m as

graves de lo que debe

r an ser de acuerdo a la a nacion

tempe

rada igual cu al

es el origen del timbre

de un sonido por qu e ciertos intervalos

Quisi eramos

manifestar

nuestro

musicales producen placer los llamamos

agradecimiento a los musicos

y colegas

c onsonantes mientras que otros son ca

li cados como disonantes al comparar

el clarinete con el oboe por qu e tienen

una digitaci on tan diferente y por qu e

si ambos tienen esencialmente el mismo

largo el primero es pr acticamente una

octava m as

grave que el segundo a qu e

se debe el sonido musical que emite un

timbal en contraste con el emitido por

un tambor por qu e se adelgazan las

placas de un xilofono

al centro

Entendidas estas explicaciones esta

remos en condiciones de a rmar que los

sonidos musicales no son algo en que do

mina lo misterioso y lo desconocido sino

fen omenos

cuya solida

base est a cons

truida con los conocimientos cl asicos

de

la f sica

Ninoslav Bralic Edward Brown Boris

Chornik Rolando Cori Marcelo Loewe

Juan Fern andez

Quezada

Luis

V ctor Munoz

Robles

Jorge

Camilo

Rom an

Luis Rossi F elix Schwartzmann Jorge

Testoni y Victor Vial quienes con sus

cr ticas y comentarios han contribuido

generosamente a este traba jo

En la revisi on

de esta segunda edi

ci

hemos

tenido

la

oportunidad

de

on

contar con la valiosa colaboraci on de la

senora Susanna Frentzel Beyme quien

con sus amplios conocimientos de gra

m

atica

espanola

nos ha recordado entre

otras cosas la morfolog a y la sintaxis de

la lengua de Cervantes

Cap tulo

El sonido

sus propiedades

Introducci on

Se conoce como sonido a la sensaci on

que percibida por el o do tiene su origen

en el movimiento vibratorio de los cuer

pos el cual es transmitido por un medio

por ejemplo el aire

Se

distinguen

dos

mundo del sonido

ambitos

en

el

a Por una parte esta la disciplina cono

cida con el nombre de ac ustic

a

que

se aboca a estudiar los fen omenos

que ocurren fuera de la conciencia

humana

En particular la acustica

se preocupa de investigar las leyes

f sicas que gobiernan la generaci on

y propagaci on

de un sonido al que

caracteriza introduciendo conceptos

como longitud de onda frecuencia

intensidad etc

b Por otro lado est a la psicoacustic

a

disciplina que se dedica a estudiar

los efectos siol ogicos y psicologicos

que originados en el sonido afectan

la conciencia humana esto es ana

liza la forma en que los est mulos so

noros que llegan al o do y son luego

transmitidos en forma de impulsos

el ectricos al cerebro son interpreta

dos por este

Este libro tratara esencialmente los

aspectos

del

mundo

del

sonido

tanto

de

la

acustica

f sica

como

de

la psicoacustica

que tienen relevancia

para la musica

y

la

trumentos musicales

f sica de

los ins

Comenzamos este

an alisis

estudiando la naturaleza del so

nido y la forma como se propaga des

cribiendo las propiedades basicas

caracterizan

que lo

Generacion

del sonido

Un sonido es generado siempre en algun

lugar o regi on

de un cuerpo lugar que

llamaremos fuen te sonora Mostraremos

con un sencillo experimento lo que sucede

en una fuente de sonido

Consideremos una aguja jada al ex

tremo de un diapason

y permitamos que

su punta roce delicadamente un vidrio

ennegrecido con holl n de vela

Cuando

el diapas on emite sonido al desplazarlo

con velocidad constante quedar a dibu

jado sobre el vidrio un trazo oscilatorio

m

o menos regular ver gura Ob

as

servamos tambi en que estas oscilaciones

se hacen cada vez m as tenues a medida

que el sonido generado por el diapason

se desvanece

Lo anterior induce a re

lacionar la intensidad del sonido con la

amplitud extensi on de la oscilaci on

EL SONIDO SUS PR OPIEDADES

EL SONIDO SUS PR OPIEDADES Figura Registro de las oscilaciones de un diapas on El experimento

Figura

Registro de las oscilaciones de

un diapas on

El

experimento

anterior

guiente hecho basico

ilustra

el

si

Un sonido es gener ado por el

movimiento vibratorio m as o

menos regular de una fuente

sonora

estando la

intensidad

del sonido relacionada con la

amplitud de tal movimiento

Propagacion

del sonido

Para indagar sobre la propagaci on del so

nido consideremos el siguiente monta je

experimental ba jo una campana herm e

tica de vidrio colocamos un trozo de es

ponja y sobre el una campanilla el ectrica

ver gura El ob jetivo de la esponja

es amortiguar las vibraciones de la cam

panilla evitando de esa manera la trans

misi on de dichas vibraciones es decir

de sonido directamente a trav es de la

estructura solida

que la cobija

Si ha

cemos sonar la campanilla nos daremos

cuenta de que el sonido que emana de ella

se escucha relativamente bien mientras no

evacuemos el aire desde su interior Si lo

hacemos con la ayuda de una bomba de

vac o notaremos que a medida que el

aire se enrarece la intensidad del sonido

a medida que el aire se enrarece la intensidad del sonido Figura Campanilla el ectrica en

Figura Campanilla el ectrica en campana

herm etica

A medida que se evacua

el aire

la intensidad del sonido disminuye

disminuye hasta desvanecerse completa

mente aunque el martillete continua

gol

peando contra la campanilla Este expe

rimento permite concluir que

En el vac o no hay propagaci on

de sonido para su propagacion

el sonido requiere de un medio

Consideremos ahora una fuente de

sonido al aire libre

Es evidente que el

movimiento de la fuente sonora introdu

cir a perturbaciones en el medio que la ro

dea Por ejemplo las oscilaciones de una

membrana de un timbal o de un parlante

generan sucesivas compresiones y enrare

cimientos del aire adyacente Las varia

ciones de la densidad del aire asociadas a

tales perturbaciones inmediatamente co

menzar an

a propagarse induciendo vi

braciones an alogas

en otras membranas

alejadas de la primera

Estas perturba

ciones que se propagan y esparcen ale

j

andose

de la fuente de sonido en todas

las direcciones se denominan ondas so

noras

El

mecanismo de propagaci on

del sonido en

varios aspectos se asemeja a lo que sucede cuando

se lanza una piedra sobre una super cie de agua

PROPAGACI ON DEL SONIDO

Es precisamente el mecanismo reci en

descrito el que permite o r El t mpano de

nuestro o do es esencialmente una mem

brana El sonido es decir las perturba

ciones de la densidad del aire generadas

por un diapas on u otra fuente sonora al

llegar al o do pone al t mpano en mo

vimiento

Este movimiento es transfor

mado por el o do interno en impulsos el ec

tricos que son transmitidos hacia el cere

bro En el cap tulo se presentar a una

breve descripcion

de la estructura y fun

cionamiento del o do humano

Podemos extender aun

mas

la analo

g a entre la propagaci on

del sonido desde

una fuente sonora y la propagacion

en el

agua de una ola super cial generada por

el lanzamiento de una piedra En el agua

la ola se desplaza formando c rculos de

di ametro cada vez mayor disminuyendo

su amplitud a medida que la cresta se

aleja del centro si choca contra un ob

jeto genera una ola re ejada An aloga

mente una onda sonora tambi en se aleja

de su fuente en todas direcciones disminu

yendo paulatinamente su amplitud per

diendo el sonido intensidad al alejarse y

si antes de desvanecerse choca contra un

obst aculo

eco

genera una onda re ejada un

La gura muestra en forma esque

m atica la distribuci on para varios instan

tes de las mol eculas del aire en una re

gi on del espacio por la que atraviesa una

onda sonora Los lugares en que el aire

est a comprimido alta densidad de pun

tos se alternan con regiones en las que

el aire esta enrarecido ba ja densidad de

puntos

tranquila la piedra produce una perturbaci on

en

la super cie acu atica generando una ola circular

que inmediatamente comienza a alejarse del lu

gar del impacto

Si en un instante observamos la den

sidad de aire o sea centramos nuestra

atencion

en una franja en particular no

taremos que esta var a espacialmente en

forma peri odica

La distancia entre dos

m

aximos

sucesivos de la densidad es lo

que se denomina longitud de onda

Por otra parte

si

en un

lugar jo

observamos las variaciones temporales de

la densidad de aire o sea en algun

lu

gar realizamos un corte vertical de la

gura observaremos que esta tam

bi en variar a peri odicamente

El tiempo

que transcurre entre dos maximos

suce

sivos de la densidad

es

lo

que se deno

mina per odo de la onda magnitud que

designaremos con la letra T

Las siete

franjas de la gura corresponden a

siete instantes equiespaciados dentro de

un per odo

Es

importante

comprender

que

al

propagarse una onda de sonido las par

t culas del aire realizan solo

un peque

n simo movimiento oscilatorio En la

gura se han destacado tres mol eculas

c rculo

Notemos que a

con un pequeno

medida que transcurre el tiempo las tres

mol eculas oscilan volviendo despu es de

un per odo a la posicion

original De he

cho la ultima

franja de la gura co

rrespondiente al instante t T es id en

tica a la primera t M as

aun

j an

dose en la gura con mayor detenci on

es posible seguir las oscilaciones de todo

un grupo de mol eculas y observar c omo

el grupo oscila como un todo y es compri

mido y luego descomprimido al paso de la

onda sonora Esto es un efecto general y

sucede en todos los lugares de cualquier

medio que transmite sonido

En presencia de sonido las part cu

las del aire en promedio no se despla

zan una distancia neta aun cuando el so

nido continua

alej andose

a m s de la

EL SONIDO SUS PR OPIEDADES

EL SONIDO SUS PR OPIEDADES Figura Distribuci on espacial de las mol eculas del aire en

Figura Distribuci on espacial de las mol eculas del aire en presencia de sonido

El eje

horizontal corresponde a la direcci

on espacial a lo largo de la cual se propaga el sonido

Las distintas franjas corresponden a instantes t distintos

El sonido se propaga desde la

izquierda hacia la derecha En el intervalo de tiempo T los maxim

os de presi on avanzan

en precisamente una longitud de onda Se han marcado tres mol eculas para ilustrar como

a medida que transcurre el tiempo estas no se propagan sino que s olo oscilan

VELOCIDAD DEL SONIDO

fuente sonora

Algo analogo

ocurre con

las olas en el agua una gaviota que ota

en el mar solo

describe un pequeno

movi

miento de ascenso y descenso al paso de

una ola aunque la ola se propaga esta

no arrastra la gaviota con ella

De qu e tamano

son las oscilacio

nes de las mol eculas de aire al paso de

una onda sonora

Para un sonido de

dB decibeles que como veremos

corresponde aproximadamente a la inten

sidad del sonido de una orquesta sinf o

nica tocando fort simo la amplitud de las

oscilaciones es de s olo aproximadamente

mm

Es bien sabido que el sonido se pro

paga no s olo a trav es del aire sino tam

bi

en a trav es de todos los cuerpos solidos

y

sustancias l quidas y gaseosas De he

cho la mayor a de los s olidos y l quidos

son buenos transmisores del sonido

En

efecto muchos de nosotros hemos escu

chado el ruido producido por la h elice de

una lancha cuando buceamos en un lago

aun cuando el motor del bote que esta

produciendo el ruido no se escuche fuera

del agua

Otro ejemplo consistente en

colocar la oreja sobre la l nea f errea de

muestra que es posible detectar el acer

camiento de un tren mucho antes de es

cucharlo en el ambiente

Un experimento facil

de realizar y

que ilustra la buena transmisi on del so

nido a trav es de un solido

es el siguiente

Coloquemos un relo j mec anico sobre un

pequeno

co j n de algod on

Apoyemos

luego presionando una varilla de ma

dera sobre el relo j Sobre el otro extremo

de la varilla coloquemos una moneda y

apoyemos sobre ella el o do ver la

gura Escucharemos n tidamente el

tic tac del relo j mucho mejor que direc

tamente a trav es del aire

j mucho mejor que direc tamente a trav es del aire Figura Propagaci on del sonido

Figura Propagaci

on del sonido a trav es

de una regla de madera

No todas las sustancias propagan el

sonido con la misma facilidad

existen

buenos y malos transmisores del sonido

Los gases y las sustancias porosas y suel

tas como el algod on

y la lana son malos

conductores del sonido razon

por la cual

se usan como aislantes acusticos

Por su

parte las sustancias poco compresibles

como el acero y el agua son buenas con

ductoras del sonido

Velocidad del sonido

Numerosas experiencias de la vida coti

diana ensenan

que el sonido se propaga

a una velocidad menor que la de la luz

Por ejemplo el ruido producido por un

avion

a turbina que pasa a gran altura

pareciera no provenir del lugar donde se

ve el avi on

sino de uno ya superado

Otro ejemplo se presenta durante las

tempestades el ectricas Despu es de caer

un rayo transcurre un lapso antes de que

se escuche el trueno De hecho es usual

medir el tiempo que transcurre entre la

observacion

del rel ampago

y el trueno

EL SONIDO SUS PR OPIEDADES

T abla Velocidad del sonido en m s

Hidr ogeno

o C

Aire

o C

Aire

o C

Anh drido carb onico

Ox geno o C

Vapor de agua o C

Agua o C

Alcohol

 

Glicerina

Madera

Hielo

Cobre o C

Aluminio

 

Plomo

Vidrio

hasta

Acero

Goma vulcanizada

para estimar la distancia a que se encuen

tra la tormenta

Los

ejemplos

anteriores

muestran

claramente que el sonido se propaga en el

aire con una velocidad nita En el aire

a una temperatura de o C el sonido se

propaga con una velocidad v m s

Hemos indicado la temperatura del aire

porque experimentalmente se encuentra

que la velocidad de propagacion

del so

nido depende ligeramente de ella por

encima de los o C por cada grado que

aumente la temperatura la velocidad se

acrecienta en m s

La tabla recopila la velocidad de

propagaci on

del sonido en varias sustan

cias De ella inferimos que en general la

velocidad del sonido es bastante mayor

en los l quidos y s olidos que en los gases

siendo una excepci on el gas de hidrogeno

En el

caso de los gases se observa

que a medida que aumenta su peso es

pec co disminuye la velocidad de pro

pagaci on

del sonido

No es tan sencillo encontrar una re

laci on similar para la velocidad de propa

gaci on

del sonido en los solidos

A gran

des rasgos a medida que la densidad del

s

olido

aumenta la velocidad del sonido

tiende a disminuir sin embargo esta no

es una caracter stica de validez universal

En la secci on

anterior hemos visto

que

en

el

aire el

sonido se propaga en

forma de una onda de compresi on

y rare

facci on Lo mismo es cierto para la pro

pagaci on del sonido en todos los dem as

medios Al paso de un sonido el usual

mente pequeno

desplazamiento oscilato

rio de una part cula del medio coincide

con la direcci on

de propagaci on de la

onda A este tipo de ondas se las conoce

por el nombre de ondas longitudinales

Tambi en existen aun cuando no para

el sonido

las ondas transversales por

ejemplo las olas en la super cie de un

l quido

Se llaman transversales ya que

el movimiento de las part culas del l

quido o de cualquier ob jeto que est e

otando es esencialmente perpendicu

lar a la direcci on

de propagacion

onda

Frecuencia

de la

En la secci on vimos que el sonido pro

ducido por un diapason

se debe a que este

vibra de manera esencialmente regular

Llamaremos tono al sonido producido por

fuentes sonoras que oscilan de manera re

gular

Adem as

de la densidad el otro factor que

determina la velocidad del sonido es la elastici

dad e del medio Mientras m as

r gido el material

tanto mayor es e Se puede demostrar que la ve

locidad del sonido en un medio viene dada por la

relaci on

v p e

FRECUENCIA

FRECUENCIA Figura Disco en mo vimiento giratorio usado para generar tonos soplando con una pajita a

Figura

Disco en mo vimiento giratorio

usado para generar tonos soplando con una

pajita a trav es de las perforaciones equiespa

ciadas que este posee

Al aumentar la velo

cidad de giro aumenta la frecuencia del tono

generado

Lo m as caracter stico de un tono es

su bien de nido grado de elevaci on

o

altura f acilmente

identi cable

Con

qu e propiedad de la fuente sonora est a re

lacionada la elevaci on de un tono Para

poder responder a esta interrogante con

sideremos el monta je experimental de la

gura Este consiste en un disco con

digamos perforaciones regularmente

espaciadas y equidistantes de su centro

Con la ayuda de un pequeno

motor el ec

trico hacemos girar el disco con velocidad

uniforme de cinco vueltas por segundo

Al soplar con una pa jita a trav es de las

perforaciones el ujo de aire sera inte

rrumpido veces por segundo

De esta manera se produce una perturba

ci

on

regular de la densidad del aire

veces por segundo y por consiguiente

escuchamos un tono

Al aumentar la velocidad de rota

ci on

ci on

m as

del disco percibimos que la eleva

del tono aumenta es decir se torna

agudo Lo contrario sucede al dismi

nuir la frecuencia con que se interrumpe

el

ujo de aire

en cuyo caso el tono se

vuelve mas

grave

De esta manera en

contramos el siguiente importante resul

tado

L a

elevaci on

de

un

tono

de

pende de la frecuencia de la per

turbacion

peri odica

introducida

por la fuente sonora en el me

dio en que el sonido se propaga

Los tonos agudos corresponden

a frecuencias mayores que los

tonos graves

Se dice que un movimiento es peri o

dico si se repite de manera regular en

el tiempo

El ejemplo m as t pico de un

movimiento peri odico

es

el

de

las osci

laciones de un p endulo

El tiempo que

transcurre hasta que una con guracion

se vuelve a repetir se llama per odo del

movimiento

La

frecuencia

de

un

movimiento

peri odico

corresponde al numero

de veces

que el sistema repite la misma secuencia

de estados por unidad de tiempo Si por

ejemplo una membrana oscila veces

por segundo se dice que la frecuencia de

oscilaci on

es Hertz Para desig

nar la frecuencia se usa generalmente la

letra griega y la unidad usada para me

dirla es el Hertz en honor al f sico ale

 

Heinrich Hertz des

m

an

cubridor de las ondas electromagn eticas

La unidad Hertz se abrevia Hz y corres

ponde a una oscilacion

por segundo La

frecuencia de Hz corresponde a la del

Do central del piano ya que la cuerda

En

el caso del disco perforado si la pa jita

se encuentra frente a una perforaci on el per odo

T

ser a el tiempo que transcurre hasta que la

siguiente perforaci on esta frente a la pa jita re

piti endose la con guraci on

EL SONIDO SUS PR OPIEDADES

Figura Represen tacion esquem atica de
Figura Represen tacion
esquem
atica de

la densidad del aire en un lugar jo en fun

ci on del tiempo para

un tono

de

una

fre

cuencia T bien de nida siendo T el

per odo

correspondiente oscila veces por se

gundo al ser golpeada por el macillo

La frecuencia y el per odo T de un

fenomeno

peri odico

est an estrechamente

relacionados de manera obvia

Resulta

f

acil

convencerse de que uno es el rec

proco del otro es decir

T

Por ejemplo si la frecuencia es s

entonces la con guraci on

se repite veces

cada segundo o sea se repite cada de

segundo siendo por consiguiente T

s

Ser a

de

gran

utilidad

para

nues

tros prop ositos poder representar gr a

Figura Representaci on esquematica de
Figura Representaci on esquematica
de

dos sonidos con frecuencias distintas el so

nido de mayor frecuencia se muestra en la

parte inferior

del valor de equilibrio Son estas reite

rativas