Sunteți pe pagina 1din 24

Opereta francez studiu

Moto: Opereta exist. Exist i refuz s dispar din teatrul muzical. George Sbrcea

Argument
Odat cu ivirea ei acum mai bine de un secol , publicul a primit o nou jucrie artistic. Ea nu era lipsit nici de farmec, nici de rost social. Promova optimismul, ncrederea n puterile proprii, sentimentele delicate, cavalereti, ncurajnd prin rsul iscat spiritual critic. 1 Acest citat constituie o microdefiniie a genului de operet, dar n acelai timp i un microargument pentru alegerea mea de tem de studiu. Am ales aceast tem pentru studiul meu din anul aceasta, pentru a aprofunda cunoaterile mele, n ceea ce privete muzica scenic. Fiind un admirator al genului de musical, am avut intenia, prin abordarea acestei teme, s lmuresc nceputurile genului, caracteristicile lui, i nu din puctul de vedere ca fiind strmoul musicalului, ci privind ca un gen aparte, dezvoltat din alte genuri populare, i nscut n urma nemulumirii poporului, i n urma dorinei auditoriului de a putea proclama aceast nemulumire fa de guvern, fa de polotic i fa de standardele muzicii serioase. Pe parcursul abordrii temei, i redactarea studiului, nu am putut s m limitez doar la dezvoltarea genului de operet, astfel mi-am lmurit i alte noiuni legate de acest gen, ca fiind vodevilul i opera comic. Tot n acest fel, nu am putut s limitez prezentarea reprezentaniilor doar la binecunoscutul Offeanch, dar, pe parcursul cercetrii, mi-am dat seama c nici nu pot s prezint pe toii compozitori remarcabili din aceast epoc, n care genul de operet a trit anii lui cel mai glorioi. Toate aceste lmurir fiind spuse, nu mai am altceva, doar sarcina de a prezenta abodrarea mea al acestei teme.

George Sbrcea, Opereta i lunga ei poveste, .. p. 7

Opereta ca gen aparte


Pentru iniierea n terminologiile de specialitate care definesc fenomenul sincretismului artelor, i a genului muzical dramatic, n cadrul creia se nscrie i spectacolul de operet, este necesar o incursiune n domeniul definiiilor operetei i ale spectacolului liric per ansamblu. Opereta (fr. oprette; germ. Operette) este un gen teatral caracterizat prin alternarea numerelor muzicale cu dialoguri n proz. Prin aceast structur, ca i prin coninutul su, n care preomin elementele lirice i comice, cu unele situaii ramatice factice ucn obligatoriu la o rezolvare fericit a conflictelor. Opereta continu, n secolul XIX, tradiiile operei comice franceze i ale Singspiel-ului austro-german. Prile muzicale sunt cele tradiionale in opera comic:arie, duet, scen comic. Spectacol de divertisment, prin definiie adresat marelui public, opereta s-a bucurat de un mare succes, ndeosebi n partea a doua a secolului XIX, cnd se dezvolt dou mari coli: francez (F. Herv:Mzelle Nitouche; C Lecocq: Fiica dnei Angot; i ndeosebi J. Offenbach:Orfeu n infern, Frumoasa Elena, Viaa parizian, Pericola, etc.) i vienez (F. Von Supp: Boccaccio; J. Strauss-fiul: O noapte la Veneia, Liliacul, Voievodul iganilor). La nceputul secolului XX, stilul vienez i menine vigoarea prin F. Lehar: Vduva vesel, Peganini, ara sursului; O Strauss: Farmecul unui vals; R. Stolz; N. Dostal .a. Maghiarul I. Klmn: Prinesa ciardaului, Baiadera; este legat de aceast coal. Opereta sovietic s-a impus ndeosebi prin Vnt de libertate de I. Dunaevski. Pe msura nnoirilor generale din limbajul muzical i din dramaturgie, prin apariia i uneori sub influena unor noi forme de spectacol popular( revista, filmul, televiziunea), opereta tinde si prseasc tiparele tradiionale, cutnd forme de expresie mai puin convenionale, mai moderne n scriitur, apropiate de sensibilitatea publicului contemporan. Sub aceast definiie putem s gsim opereta n majoritatea dicionarelor de muzic sau de orice fel. n amjoritatea definiiilor se subliniaz apartenena acestui gen n cadrul marii familii a teatrului muzical. n esen, opereta este o compoziie muzical-dramatic de proporii mari, avnd o filiaie diract din oper, i, evidente similariti cu acest gen, ns, spre diferen de oper, n operet sunt inerate i segmente de teatru efectiv vorbit. ns oare este de ajuns, n ordine de a nelege acest gen, s cunoatem numai att de pu in despre evolu ia lui? Astfel am continuat cercetarea prin definirea genurilor amintite, i nu prea cunoscute de mine, n definiia genului de operet. n consecin trebuie s prezint definiia a dou genuri mari care pot fi strmoii operetei: vodevilul i opera comic.

3 Vodevil(fr. vaudeville) termen desemnnd n muzica francez din Renatere cntece vesel sau satirice. Iniial polifonic ca i Vilanela italin. Genul se simplific, devenind spre mijlocul secolului XVI monodic, i cu un mai accentuat caracter popular. ncepnd de la sfritul secolului XVI, spectacolele comice n proz, cuprinznd i numere cntate de tipul vodevil, pe muzic original, preluat sau chiar parodist. Din vodevil se va nate n secolul XVIII opera comic. Opera-buffa, opra comique: n secolul XVIII n italia deja apruse un gen nou al operei:opera-buffa (it. comic), ale crei origini se gsesc n intermediile operelor seria( serioase). Foarte muzicale, pline de fantezie i umor, aceste opere-buffe exercitau o justificat for e atracie asupra publicului. Reprezentarea la Paris (1752) a operei La serva padrona de Pergolesi a at natere unei ciocniri e opinii, n care se nfruntau partizanii operei franceze tradiionale cu cei ai operei italian nnoitoare. Polemica a fost terminat abia dup apariia genului operei-comice franceze( opra-comique), nti prin piesa cu muzic Ghicitorul satului de J.J. Rousseu, i apoi a lucrrii Les T raquers( Hitaii) de Dauvergue. Astfel francezii aveau ctig de cauz. Iar compozitorii ca Monsigny, Philior, Grtry mbogeau repertoriul operei-comice. Facilitatea ncepe de aceast dat s amenine creaia e oper, dar apare compozitorul care reformeaz tradiiile operei, care caut expresia simpl, sincer, accentul dramatic natural, profund n declamaia muzical, evocn sentimente nobile, marele compozitor de oper: Ch. W. Gluck. n esen, spectacolul de operet aduce o subtil jonciune dintre elementele specofoce operei i cele ale teatrului dramaitc. Utiliznd, n general, subiacte i tematici mai accesibile, mai plcute i aduse mai aproape de cotidian i implicit de publicul spectator, opereta cuprinde n stuctura sa o armonioas mbinare a dansului cu muzic vocal, ct i cu elemente expresive de mimic.2 n cadrul unui spectacol de operet dansul este un element nelipsit, eminamente necesar, aa cum exprim i Emerich K lmn: valsul este complicele de cpetenie al operetei. Pulsaia de trei-ptrimi, valsul este caracteristica operetai. Tlmcete convingtor tulburarea iubirii ce se nfirip n eroii genului.3 Toate aceste definiii sunt eseniale pentru un punct de pornire n demersul explorrii fenomenului operet, ns este clar c ele nu dau dect o palid idee asupra complexit ii genului. Astfel suntem n posesia definiiilor pure i concentrate la obiect. Dar n ordine de a cunoate i procesul evolutiv trebuie s vorbit n cteva cuvinte i despre dezvoltarea propiuzis a genului de operet.
2 3

Opereta, gen minor,p.13 Opereta i lunga ei poveste, p36

4 Termenul este folosit pentru prima oar de ctre Wolfgang Amadeus Mozart, fiind gndit special ca un diminutiv datorat dimensiunilor reduse ale primei sale compoziii scenice: Bastien i Bastienne, prezentat publicului drept operet. 4 Dac la Mozart am sesizat pentru prima dat apariia termenului de operet, nu am dori s acreditm ideea c la el s-ar fi i nscut cu adevrat genul de operet. Istoria operetei pornete din Frana, ca mai apoi s strbat Austria i s cucereasc Viena, cunoscnd n capitala austriac poate cel mai prodigios destin. naintea ca poarta operetei s se deschid n faa lui Offenbach, la Paris, i a lui J. Strauss-fiul, la Viena, poze, farse, ferii i vodeviluri cu mscrici i muzicani, cu actori i cntrei s-au jucat din cele mai vech timpuri.5 ntre secolele XVII i XVIII a existat o diferen ntre actorii regelui i mscricii de blci, mscricii fiind alungai din curte, neavnd posibilitatea de a prezenta piesele lor. Bertrand, un ppuar parizian, i Scapin au fost figuri renumite n timpul aceasta, ei fcn posibil, n ciuda dispreuirilor de ctre autoriti, actorilor vagabonzi i alungai din Curte s se prezinte spectacole. Conflictul ndelungat a luat sfrit prin interzicerea legal, n 1709, ca mscricii s se produc pe teritoriul Parisului cu spectacole muzicale. Genul n care acetia mscrici au activat a fost aa-numita comedie dell-arte, numit i teatro popular sau comedia allimproviso, un teatru care triete exclusiv de pe urma talentului interpreilor, din fantezia lor venic vie...6. Din secolul XVIII teatrul de blci e denumit de unii i oper comic. La viena, nainte de a fi numite operete, piesele, pozele, parodiile cu muzic se subintitulau Singpiel-uri. Josef Anton Stranitzky (1676-1727) a creat personajul comic al singspiel-ului vienez: Hanswurst. El a fost primul care a dat o form i personalitate artistic teatrului popular vienez din secolul al XVIII-lea, care a fost stmoul direct al operetei. Dup retragerea lui Stranitzky, personajul a fost ntruchipat de Gottfried Prehauser (1701-1769). Lng personajul Hanswurst a existat i cel Bernardon, ntruchipat de Johann Felix Kurz (1715-1786), i de asemenea, un alt personaj ndgit de public, Kasperl, impus publicului de nzestratul Johann Laroche (1745-1806). Alte nume fabuloase a teatrului comic vienez sunt Ferdinand Raimund (1790-1836) i Johann Nestroy (1801-1862). Dup ei a urmat aa-zisa perioada de aur a operetei vieneze, cu Franz von Supp, Johann Strauss-fiul i Karl Millcker, dar din pcate, s-a i ncheiat cu ei. I-a urmat una nu mai puin bogat n realizri, lipsit ns de prospeimea, elanul, savoarea nceputurilor, cu reprezentani ca i Karl Zeller (1842-1898), Carl Michel Ziehrer (1843-1922) i Richard Henberger (1850-1914).
Opereta,gen minor,p.17 G. Sbrcea:Opereta i lunga ei poveste,pg.12 6 G. Sbrcea:Opereta i lunga ei poveste, pg.30
5 4

5 Acest gen conine o trstur cracteristic aparte, i anume aceea prin care a ajuns s nglobeze i s incorporeze sub numele generic de operet aproape toate variantele de teatru liric comic care s-au compus de la apariia sa. n acest mod, ncepnd de la Offenbach, s-a trecut- cu timpul, la denominaia de spectacol de operet, chiar dac n aprticular acest spectacol a fost numit altfel de ctre nsui autorul su.7

Opereta Francez
Reynald Hahn relateaz cu ver n paginile nchinate naterii operetei franceze c, n 1847, un actor scund i obez, pe nume Desir , rsfatul comic al Teatrului Montmartre, i-a fcut i vizit prietenului su , care i ctiga existena ca organist de biseric, spunndu-i: Am de gnd s dau un spectacol n propriul meu beneficiu. E nevoie n acest scop de ceva cu totul inedit. Tu, care ai atta haz cnd faci pe bufonul i ai idei aa de nstrunice, tu, care scrii melodii frumoase cu atta uurin, ncropete-mi la repezeal o mic pies muzical cu dou personaje, pe care o vom juca mpreun. De acord a rspuns organistul. Piesa se va ntitula Don Quijote i Sancho Panza.8 Piesa aceasta lipsit de vreo coeren, dar plin de un haz irezistibil, a fost jucat de cei doi prienteni cu un succes fr pereche, surprinznd prin noutatea ei. Se pretindea scen grotesc, fiindc nu era nici vodevil i nici oper comic. Oare ce era? Era ceva care nu avea, deocamdat, o denumire. Era, de fapt, o operet, pur i simplu cea dinti operet francez! Astfel, dei opereta ca i un gen identificat aparte a nceput s se dezvolte doar dup anii 1850, lucrri care astzi ar fi clasificate ca operete au existat deja. Le chalet (1834), La poupe de Nuremberg (1852), Masss Les noces de Jeannette (1853) de Adolphe Adam i Ppito (1853) de Offenbach au avut o form mai mult de oper dect de vodevil dar cu toate acesteia cu un stil mai uor i modest dect compoziiile acceptate tot mai frecvent de OpraComique. Adam nsui a fondat Opra-National n anul 1847, dei aventura asta nu a avut o via prea lung. A avut mai mult succes Thtre des Folies-Nouvelles a lui Herv, deschiderea avnd loc n anul 1854, atunci existnd sub numele Thtre des FoliesConcertantes, i trebuie meninut c instituia cel mai mare succes, Th tre des BouffesParisiens a lui Offenbach, nu ar fi fost att de recunoscut fr aceste naintai. Piesele din repertoriul lui Offenbach la nceput au fost numai cu puin mai multe dect schie satirice
8

Opereta, gen minor,p.97 G. Sbrcea, Opereta i lunga ei poveste,pg.142

6 avnd doar cteva pri muzicale. Cu toate acestea, spiritul i strlucirea acestor piese, compuse nu numai de Offenbach ci de nume ca Adam, Emile Jonas i Delibes, le-au fcut recunoscute la Paris. Cu doar cteva ani n urm Offenbach a putut s mearg la turneu nu numai n Frana ci i n strintate. Avndu-l ca aliat pe genialul Offenbach, opereta a deschis reprezentrii lirice o cale a unei muzici inedite, proaspete ce a fcut s pleasc vechile refrene populare ori chiar le-a nglobat n cuprinsul generos al noii sale existene.9 Cu un teatru modest, autorizat la nceput doar cu trei-patru interprei, primele opere bouffes i operete ale lui Offenbach au rmas pentru un timp, n mod necesar, piese mai modeste cu un singur act, satirice sau de fars, cu nu mai mul de opt pr i muzicale (solouir, duete, triouri i cvartete) i au fost acompaniate de o orchestr alctuit din 16 instrumentiti. Mai trziu nelimitarea artitilor executani a permis compozitorului, n anul 18 58, prezentarea pe scen primului operet n dou acte, cu o tematic satiric-mitologic, Orphe aux enfers, care le-a dus un succes extraordinar reputaiei compozitorului n Frana i n strintate, fiind prima capodoper memorabil a genului. Dei Offenbach a continuat compunerea a pieselor cu un singru act, modelul pentru viitorul genului a fost stabilit de succesiunea operetelor voluminoase care includ, n special, operetele La belle Hlne (1864), La vie parisienne (1866) i La Grand-Duchesse de Grolstein (1867). Toate acestea au avut librete pline de duh, scrise de Mailhac i Halvy, satiriznd Parisul lui Napoleon III. Operetele de acest gen necesit interprei, cor, o orchestr cu 30 de instrumentiti, avnd 20-30 de pri muzicale, inclusiv introduceri i finali muzicale dezvoltate pe deplin. Pn la sfritul anilor 1860 op ra bouffe francez s-a dezvoltat ntr-un gen cu drepturi depline, cu caracteristici care le-au distins solid nu doar de la vodevilul contemporan, ci i, cu spirirtul lui satiric i cu farmecul lui popular, de la opra comique. Dup rzboiul civil din 1869-70 i prbuirea Imperiului al Doilea, popularitatea lui Offenbach a nceput s se decline. Publicul francez a nceput s prefere o form mai romantic a divertismentului, pe care le-au gsit n compoziiile lui Charles Lecocq, Robert Planquette, Louis Varney i Edmond Audran. Elegana i rafinamentul aliat de standardele muzicii clasice au fost aduse n opereta francez de Messager. Vronique (1898) lui Messager, mpreun cu Les saltimbanques (1899) lui Louis Ganne au asigurat c la sfritul secolului opereta francez nc poate s fie clasat ca un succesor respectabil al operei comice. n secolul XX opereta francez a pierdut treptat teren n favoarea musicalului angloamerican pe o parte, i operetei vienez pe de alt parte. Messager a continuat s menin standardele muzicale franceze, ca i Reynold Hahn, un alt muzician de nalt cultur care a
9

Opereta,gen minor,p.99

7 combinat un stil mai modern cu tradiiile operei comice. Totui, treptat, opereta francez a devenit identificabil ca fiind mai mult nrudit cu chanson-urile slilor de dans, dect cu tradiiile operei. Dup Al II-lea Rzboi Mondial, opereta francez a fost inut n via de a anumitul gne oprette grand spectacle, exemplificat prin o serie de lucrri compuse de Francis Lopez, primul fiind La belle de Cadix n anul 1945. Copoziiile acestea au pstrat savoarea operetei pentru povetile evazioniste, locaiile exotice i efecte, dar neavnd prea multe contacte cu forma de oper al operetei clasice.

Compozitorii francezi de operet:


Roger Herv: a fost compozitor, dirijor, cntre, libretit, regizor i director de teatru, prietenul i rivalul lui Offenbach. Dup moartea tatlui su s-a mutat la Paris mpreun cu mama lui, n 1835. A gsit o slujb la biserica Sfntul Roch, unde a nvat noiunile de baz a cntului cu voce, la org i al armoniei; dup care a nvat pentru un scurt timp armonie cu Elwart la Conzervator, iar dup aceea, compoziie cu Auber. De la 1839 pn la 1845 a fost roganistul azilului Bictre, innd ore de muzic pentru pacienii, compunnd cntece, cntri de cor i alte spectacole pentru ei. Opt ani dup 1845 a fost organistul bisericii St Eustache. A ales numele de Herv pentru cariera lui n muzic de teatru, ctignd treptat recunoatere prin compoziiile lui ca Don Quichotte et Sancho Panca (1848) i o angajare la Thtre de LOdon i Thtre du Palais-Royal, unde el a aprut ca i compozitor, dirijor, actor, cntre tenor buffo i produer, dup cum a fost solicitat. Piesa lui n cinci acte, Folies dramatiques (1853), satiriznd mai multe convenii de muzic i de oper, le-a condus la deschiderea propiului teatru sub numele Folies-Concertantes (mai trziu Folies Nouvelles) n anul 1854, unde a produs multe farse muzicale scurte de compoziie propriu, dar i de Offenbach, Delibes i altele. De la 1859 pn la 1862 Herv a fost dirijor la DlassementsComiques, iar mai trziu a plecat la turneu cu teatrul lui la provincii i la Cairo. A activat ca i dirijor pentru cteva ani la Eldorado caf-concert, pentru care a compus mai multe piese vocale scurte i dansuri. n acelai timp crescnd reputaia lui prin mai multe operete importante, culminnd n operetele Loeil crev (1867), Chilpric (1868, cu Herv nsui n rolul principal), i Le petit Faust (1869, o parodie e Faust). Operetele lui ulterioare au avut un succes mai mic pn la anul 1879, cnd a nceput s compun o serie de vaudeville-operete, inclusiv compoziia lui cea mai durabil, Mamzelle Nitouche (1883). n anul 1878 a aprut ca i Jupiter n piesa lui Offenbach: Orphe aux enfers. A avut legturi cu Londra, avnd familii

8 pe ambele pri ale Chanalului: a nvat limba englez pentru a juca n Chilpric la Londra, a scris Aladdin the Second pentru Gaiety n 1870, a dirijat la concertul de promenad la Covent Garden n 1874 i a fost director muzical la Empire Theatre de la anul 1886. Compoziiile lui Herv a fost scrise mai ales pentru un auditoriu nesofisticat, i au fost adesea produse n grab. n ciuda faptului c ntmplrile i situaiile prezentate art inven ii comice i satirice considerabile, din muzic ns lipsete strlucirea i sursele tehnice ale lui Offenbach. Imaginaia sa febril l-a condus la creaii ce se situeaz ntr-o ampl palet de genuri muzical-teatrale precum: vodevilul, opera-buffa, pantomime, fantezii, farse, balete, balete-pantomim, operete, dar i n chansonuri, romane, muzic de cafe-concert, cantate, messe i muzic simfonic. A compus peste 120 de vodeviluri, pantomime i operete. A fost i libretistul lucrrilor proprii din cadrul crora a interpretat i un numr impresionant de personaje. n creaia sa componistic se disting trei perioade: perioada Folies-concertantes, perioada Trilogiei i perioada celor cinci operete de la Varietes.10 Pentru a cpta o cunoatere mai profund despre muzica lui Herv, trebuie s obinem noiunile de baz despre cea mai emblematic operet a lui, despre care istoricii de operet francez le mai citeaz n tomurile lor, nct fr Mamzelle Nitouche ar fi fost dat uitrii compozitorul Herv, spre a rmne doar libretistul lui Offenbach.11

Mamzelle Nitouche:
ACTUL I, TABLOUL I Tnrul Celestin duce o dubl existen: la mnstire ocup postul de organist i maestru de muzic, iar seara, dup ce-i termin serviciul, merge discret la teatru unde, sub numele de Floridor, repet opereta sa Babet i Cadet. Colonelul Alfred Chateau - Gibus, fratele Maicii superioare a mnstirii i face o vizit acesteia, propunndu-i s o mrite pe Denise de Flaviny, cea mai bun elev a pensionului cu un locotenent din regimentul su, Fernand de Champltreux. n urma acestei cstorii mnstirea va primi o important donaie. Denise, care iubete n tain teatrul, descoper c Celestin este de fapt autor de operet i dorete din tot sufletul s participe i ea la premier. Tnrul locotenent Champltreux, nu prea ncntat de o cstorie silit, vine s o cunoasc pe Denise, dar i se ngduie doar s-i vorbeasc fr s o vad. Celestin este ntiinat de Maica superioar c trebuie s o conduc pe Denise chiar n seara premierei operetei sale la Paris, la printii ei care au chemat-o urgent.

11

Opereta,gen minor,p.108 George Sbrcea, Opereta i lunga ei poveste, pg. 143

10

9 Denise rezolv imediat ncurctura, propunndu-i maestrului de muzic s plece cu trenul urmtor la Paris, ca s poat asista i ea la premier. TABLOUL II n culisele teatrului Pontarcy, artitii, directorul trupei i regizorul de culise sunt emoionai, cum este i firesc n seara premierei. Corinne, interpreta principal i vedeta trupei, extrem de capricioas, datorit unor scene de gelozie, pleac cu colonelul Chateaux Gibus dup primul act, spre disperarea directorului. Dar Denise, care nvase n secret opereta pe dinafar salveaz situaia, interpretnd ea rolul principal. n culise l cunoate pe tnrul locotenent Champltreux, netiind c acesta i fusese destinat ca so, nainte de a pleca din mnstire. Dup terminarea premierei care s-a ncheiat cu mare succes datorit Denisei, Floridor dorete s ajung cu ea ct mai repede la Paris. Sar amndoi pe una din ferestrele teatrului, dar i prinde o patrul i i aresteaz, lundu-i drept hoi. ACTUL II, TABLOUL III n curtea regimentului, Floridor i Denise sunt adui de un soldat i luai n primire de caporalul Loriot, cu intenia de a fi arestai ca nite delicveni. Ofierii din regiment, care au asistat la premiera operetei lui Floridor, au surpriza de a o rentlni pe tnra artist i pe autor. Cu toii doresc s bea o cup cu ampanie, srbtorind nc o dat succesul premierei, spre disperarea lui Floridor care are misiunea de a o duce pe Denise la Paris. n timpul acestei srbtoriri apare locotenentul Champltreux. Este stupefiat n momentul n care o regsete tocmai n curtea regimentului pe cea de care s-a ndrgostit cu o sear nainte la teatrul Pontarcy. La sosirea Colonelului, Denise i Floridor trebuie ascuni i deghizai n soldai. ncercnd s fac fa situaiei, Denise mbrcat n recrut, cnt un cuplet militar. Datorit lui Champltreux i Loriot, cei doi reusesc s fug din regiment, fr s li se descopere adevrata identitate. TABLOUL IV Pierznd toate trenurile spre Paris, Floridor i Denise se rentorc la mnstire inventnd Maicii superioare o poveste din care a reieit clar c Denise nu vrea s se mai mrite cu cel pe care i l-a ales familia. Colonelul Chateaux Gibus revine i el la mnstire anunndu-i sora c nici locotenentul Champltreux nu vrea s se mai nsoare, deoarece si-a permis s se ndrgosteasc de o actri. Astfel Denise afl c tnrul locotenent e cel cu care ar fi trebuit s se cstoreasc de la nceput. Spre surpriza tuturor apare Louis de Flavigny, tatl Denisei. Acesta a aflat c Champltreux nu e un ofiter att de neprihnit i interzice cstoria lui cu Denise. Dar situaia se lmurete atunci cnd cei doi tineri se revd la

10 mnstire. i mrturisesc dragostea n ciuda protestelor domnului Louis de Flavigny, i mai mult dect att, Denise se decide s devin actri, mplinindu-i astfel visul. Charles Lecocq:compozitor francez, este considerat drep cel de-al treilea maestru al operetei franceze, fiind contemporan cu Offenbach i Herv. Fiind unul dintre cei cinci copii al unei familii srac, s-a nscut prematur, a fost foarte slab iar avnd ase ani a fost for at s foloseasc crje. S-a concentrat asupra muzic foarte curnd, cntnd mai nti la flageolet, apoi la pian. Avnd aisprezece ani talentul lui ca pianist a fost att de extins nct a putut ine lecii de pian. Dup o perioad de lecii de armonie de la Cr vecoeur a fost admis la Conzervatorul de la Paris n 1849, unde a studiat armonie cu Bazin i compoziie cu Hal vy, i a devenit prieten cu colegile lui: Bizet i Saint-Sans. La sfritul anului doi la Conzervator a primit secon prix din armonie i a fost primus accessit la clasa de org al lui Benoist, dar din pcate picoarele lui foarte slabi au fcut cntul lui la org foarte dificil. A fost forat s prseasc Conservatorul n 1854 pentru a putea ajuta prinii lui, dnd lecii de pian i cntnd la petrecerile de dans. El a atras atenia publicului de prima dat ca i compozitor n 1856 cnd, din 78 de concureni ntr-un concurs organizat de Offenbach pentru Th tre des Bouffes-Parisiens, el i Bizet au mprit locul nti cu aranjamentul lor pentru un libret de operet Le docteur Miracle. Succesul lucrrii a fost decisiv pentru orientarea sa componistic nspre teatrul liric de comedie. n ciuda succesului su, Lecocq a trebuit s atepte pentru recunoatere. ntre anii 1859 i 1868 a scris apte operete care nu au obinut ns o primire prea favorabil din partea publicului. Cteva dintre operetele lor au fost jucate n anii 1860, dar anul 1868 aduce cu el premiera operetei Fleur-de-th, primul lui succes adevrat, o operet cu aranjament japonez, dup moda actual, care reprezint o mare reuit de autor. Se consider drept a doua perioad de creaie, aa numitele operete de la Bruxelles. Dup revoluia din 1871 a cptat, n sfrit, importan. n Bruxelles, unde Lecocq a locuit pentru mai muli ani de la 1870, publicul a aplaudat operetele lui Les cent vierges (1872), La fille de Madame Angot (1872) i Girofl-Girofla (1874), dintre care toate au fost jucate cu un succes extraordinar la Paris i n strintate, n special La Fille de Madame Angot este preuit i interpretat pe scenele lumii, stabilind pe Lecocq ca drept succesor al lui Offenbach i aducndu-i compozitorului recunoaterea mondial. Perioada urmtoare au constituit-o cei ase ani ai operetelor de la Renaissance. Stabilind din nou la Paris, el a confirmat reputaia lui internaional cu La petit marie (1875) i cu Le petit duc (1878), amndou rmnnd n repertoriul operetei franceze pn n zilele noastre. Dup un an cu probleme de sntate i de familie, cariera lui a fost

11 reluat cu operetele Janot (1881), Le jour et la nuit (1881) i Le coeur et la main (1882), dar aceste lucrri au constatat ultimele succese ale lui. Ultima perioad de creaie a lui a fost perioada dedeclin n care ultimele sale operete nu au mai obinut succesul de alt dat. A trebuit s accepte c moda s-a schimbat i productivitatea lui a czut dup ce a nceput s compune n alte genuri, ca i balletul. Muzica lui Lecocq este caracterizat prin o nuan uoar, dar a putut s adopte un stil mai liric i elevat dect Offenbach, i multe dintre lucrrile sale sint denumite ca i op ras comiques. A prezentat de altfel cea de-a treia mare viziune asupra a ceea ce ar trebui s fie o operet francez, detaat de celelalte dou prin stilul ngrijit i mai complex al structurii frazei muzicale, i construit mai mult n spiritul operei comice franceze. Triumful cel mai mare a lui a avut cu La fille de Madame Angot, care a rmas o lucrare clasic ntre operete, i demonstreaz curgerea abundent a melodiilor atrgtoare, abilitatea compozitorului de a exploata ritmul pentru un efect teatral plin de via, i frazarea tipic francez. Le fille de Madame Angot: Opereta a fost prezentat n preier la Thtre des Fantasies-Parisienne, la Bruxelles n 4, decembrie, 1872, costumele fiind create de Alfred Gevin. n paris, n anul 1873, s-a bucurat de 411 de spectacole jucate la Thtre des Folies-Dramatiques, dup ce a plecat la turneu, prezentnd spectacole n toate ara. Scena operetei este stabilit n Frana, dup revoluia din 1793. Guvernul este stabilit, i Garras este eful consiliului de adinistraie. Personajele sunt semi-istorice. Eroina operetei este o fat atrgtoar cu numele Clairette, fiica faioasei Madame Angot, care a fost educat mai bine dect majoritatea domnioarelor. Mariajul ei cu Pomponnet, un frizer din Paris, a fost aranjat mpotriva voinei fetei, care este ndrgostit de Ange Pitou, un satirist i scriitor de cntece politice, care intr n probleme n continuu din cauza efuziunii lui revoluionare. Ultima compoziie a lui a fost n divulgarea de relaiile dintre domnioara Lange, actri faimoas i preferata lui Barras, i Larivaudire. Cntecul ajunge n posesia lui Clairette, care, pentru a evita cstoria ei cu Pomponnet, le cnt n public i, dup cum ea a teptaser, este arestat i nunta ei este amnat inevitabil. Domnioara Lange vrea s vorbeasc cu fata rebel pentru a afla motivul atacului asupra persoanei ei, dar este surprins de a recunoate n ea o fost coleg de coal. Pomponnet protest cu fermitate, sublinind inocena lui Clairette, relevnd faptul c Ange Pitou este autorul versului. Domnioara Lange cunoate deja pe acest Pitou i nu comport chiar cu neglijen fa de el. Este i el invitat la un interviu la casa actriei, iar fiind

12 prezent i Clairette, situaia este marcat de un comportament mai mult dect cordial. Gelosul Larivaudire apare ntretimp, iar Large, pentru a scpa din situaia neplcut, declar c Ange Pitou i Clairette sunt ndrgostii, i au venit la ea pentru a participa la o ntrunire a conspiratorilor la miezul nopii. Conspiratorii sosesc la timp pentru ntrunire, dar la mijlocul procedurii, casa domnioarei Lange este nconjurat de jandarmi. Vicleana Lange reuete s ascunde insignele conspiratorilor, iar aventura mprumut aparena a unei bali. Jandarmi se altur la dans, dar foarte curnd Lange i Clairette ajung la descoperirea c amndou sunt ndrgostii de poetul Pitou. Clairette vrea s tie dac Lange doar se joac farse cu ea, i ajunge s dovedeasc faptul c Pitou este un fals i mincinos. Actria i poetul primesc dezaprobarea public, iar Clairette hotrte s se mrite cu fidelul Pomponnet. Jacques Offenbach: a fost un compozitor i violoncelist evreu originar din Germania, naturalizat francez (n. 20 iunie 1819 la Kln - d. 5 octombrie 1880 laParis). El este considerat ntemeietorul operetei moderne ca gen de sine stttor al teatrului muzical. Nu exist prea multe de spus despre trecutul familiei Offenbach. Jacques Offenbach a avut o familiei alctuit din 10 frai i surori. Tatl su a fost un cantor evreu numit Ida Eberst Isaac, care era i un violoncelist amator i predea canto, precum i diverse alte instrumente. Numele original al lui Jacques a fost Jakob Eberst, tatl lui schimbnd apoi numele de familie la Offenbach dup oraul su natal, cnd s-au mutat la Kln, unde Eberst a devenit cantor. Jacques a fost al aptelea copil din familie. De copil a nceput s cnte la vioar, iar avnd opt ani a compus nite cntece mici. n anul urmtor, fiind dorina prinilor su, a trecut de la vioar la violoncel. Ajuns la vrsta de 13 de ani a prezentat multe comoziii proprii pe scen, iar n 1833 a fost admis la Conzervatorul de la Paris, pe care, din motive personale, a i prsit dup un an. n 1844 s-a cstorit, i mpreun cu soia lui au avut 5 copii, cu care, n 1849, s-au mutat la Paris. Acesta a fost momentul cnd cariera lui muzical a nceput cu adevrat. n anul 1850 el a devenit dirijorul la Theatre Francais, a fost violoncelist la Opera Comique, ns comportamentul lui a fost att de neadecvat nct a rmas din nou fr salariu. Dup care a nceput s i-a lecii de violoncel de la Norblin, i de compozi ie de la Jacques Halevy. A format un duo de pian i violoncel cu Fluto, i a dat demisia la Opera Comiques deoarece operetele lor nu au mai fost amuzante, vesele sau ascuite. n data de 5, iulie, 1855, el a fondat Bouffes Parisiens. Dup trei ani a compus opereta Orphe aux enfers, n 1864 a prezentat La Belle Helene, n 1866 Barbe-bleue, n 1867 La Grande-duchesse de Gerolstein, iar n 1868, Offenbach a prezentat La Perichole pentru prima dat. Dup cteva

13 luni Bouffes Parisiens s-a mutat, dar la o ncere mult mai mic. Partenerii lui Offenbach au fost Ludovic Halevy i Hortense Schneider. Opereta Orphe aux enfers a avut success pn cnd Jules Janin nu a atacat piesa n Journal des Debates, care a avut ca effect un succes i ami mare, opereta fiind prezentat de 228 de ori. Apoi brfele negative au fost clarificate de Rossini, care a numit pe Offenbach Mozart-ul Champs-Elysees-ului. Opereta La Grandeduchesse de Gerolstein a fost un insult pentru Kalvinitii i Puritanitii, pentru care piesa a fost caracterizat ca fiind cea mai slab operet vzut pe scen. n afara criticilor acestea, popularitatea lui Offenbach a crescut n Anglia, America i Frana. A fost decorat cu medalia Legiunii de Onoare pentru succesul operetei Orphe aux enfers. n 1871 a abandonat teatrul su propriu dar a continuat s scrie operete pentru alte menegeri. n 1872 a refondat bouffes Parisiens, i preia i pe Gaite Theater, faptul care a cauzat problem financiare i a dus la falimentul instituiei. A trebuit s plteasc datoriile plecnd la un turneu American, n care el a dat concerte laGilmores Garden, New York, i la Expoziia Centenarial la Philadelphia. n timpul rzboiului franco-prusian, Offenbach nu a fost binevenit n Frana, din cauza originii lui german, dar mai mult, oamenii au devenit obosii de operetele lui, ateptnd ceva nou i interesant. Operetele Les Cloches de Corneville de Robert Planquette, La Fille de Madamme Angot de Charles Lecocq, i piesele u oare i fermectoare ale lui Andre Messager au preluat popularitatea care o dat a fost n posesia lui Offenbach. Compozitorul s-a stins pe data de 4, octombrie, n anul 1880. Orphe aux enfers Este o oper buffa n dou acte i patru tablouri reprezentat pentru prima oar la data de 21 octombrie 1858 pe scena teatrului Les Bouffes-Parisiens din Paris. Libretul este semnat de celebrul tandem Hector Crmieux / Ludovic Halvy. Ideea iniial i se datoreaz probabil lui Halvy, dar libretul ulterior, care a stat la baza reprezentaiei, e scris aproape n ntregime de Crmieux. Se pare c libretitii Ludovic Halvy i Hector Crmieux concepuser nc din 1856 un libret comic pe tema salvrii Euridicei din infern, la ndemnul lui Offenbach care dorea n fine s prospere cu teatrul de varieti Les Bouffes-Parisiens, pe care-l conducea din 1855. Ulterior Offenbach a fost acuzat de a fi plagiat o fars de carnaval cu aceeai tem, scris de poetul Karl Cramer din Kln. De fapt existau mai multe parodii muzicale ale unor subiecte similare la vremea aceea; cunoscute sunt parodii ale operei baroce pe teme mitologice mai ales n spaiul cultural italian i vienez. Reprezentarea operei a fost amnat datorit condiiei pe care Offenbach o acceptase la nchirierea teatrului de a reprezenta doar

14 piese ntr-un act. Schimbarea locului aciunii fiind n cazul coborrii lui "Orfeu n infern" absolut necesar, realizarea proiectului s-a prelungit pn n 1858, cnd Offenbach a obinut oficial permisiunea de a reprezenta i opere n dou acte. n perioada n care a fost scris libretul operei, Ludovic Halvy a fost numit secretar general ministerial n Algeria i s-a retras din proiect. Datorit funciei sale politice, el insist ulterior s nu mai fie pomenit drept autor al unei parodii, dar Offenbach nu-i respect dorin a, onornd prin menionarea numelui lui Halvy att schiarea aciunii n linii mari ct i numeroasele intervenii ale acestuia n timpul procesului de finisare a textului. Offenbach a fost oarecum descurajat de retragerea lui Halvy, deoarece Crmieux lucra dup prerea sa exasperant de ncet. Unele costume au fost concepute de celebrul desenator Gustave Dor (1832-1883). Premiera operei din seara de 21 octombrie 1858 a avut multe obstacole de depit: Mlle Tautin, interpreta rolului Euridice, declar c i este imposibil s se transpun ntr-o dispoziie bacanal fr a purta o piele de tigru veritabil, mai muli compatrioi germani l-au asediat pe Offenbach cu cereri de bilete gratuiite, a aprut un portrel care dorea s sechestreze bunurile compozitorului, care nu mai avea lichiditate, a aprut o scrisoare prin care un libretist anonim, respins de Offenbach, amenina perturbarea reprezentaiei, interpretul de flaut piccolo s-a mbolnvit i a lipsit n seara premierei, n faa teatrului a fost avariat o conduct de gaze i redactorul ef de la Figaro, Villemessant, -a cerut lui Offenbach s-l secundeze ntr-un duel chiar n seara premierei. Cu toate acestea, premiera a avut loc fr incidente. Opera nefiind imediat remarcat, Offenbach se strdui deci mpreun cu Crmieux s rescrie unele pasaje, punnd accentul cu ajutorul cupletelor pe efectele comice. Aceste schimbri asigurar n fine succesul de public al piesei. Dup preluarea funciei de director la Le Thtre de la Gat Offenbach sper s repete succesul pe care-l repurtase n 1858, transformnd Orfeu n infern ntr-o feerie. Schimbrile atraser dup sine decoruri i costume mai fastuoase, precum i unele numere de balet. Aciunea era n noua prelucrare des ntrerupt, de pild de dansul elevilor la conservator, de baletul orelor n Olimp sau de cel al mutelor n Infern. Muzica de balet compus cu aceast ocazie nu a mai atins nivelul compoziiilor iniiale. Libretitii versiunii originare adugar piesei nc un act, extinznd numrul tablourilor de la patru la doisprezece i prevznd un numr mult mai mare de personaje. Piesa a fost pn la urm reprezentat cu ajutorul a 120 membri de cor i a unui corp de balet care numra 68 de dansatoare. Mainistului ef al teatrului i se datorar efecte de scen i tablouri nemaintlnite pn atunci

15 n lumea teatrului. Olimpul era nfiat nainte de deteptarea zeilor ntr-un tablou n care un orologiu se ivete din nori. Pe cadranul acestuia erau proiectate orele, care ddeau fiecare prilejul unor dansatoare personificnd visurile s-i execute n costume pestrie i fanteziste dansurile. Dup aceea norii fceau loc stafajelor care reprezentau arhitectura clasic a Olimpului, cu arcade strlucitoare i trepte uriae. Scena teatrului deveni nencptoare pentru nscenare, astfel nct statistele trebuir s-i atepe intrarea pe scen ntr-o magazie. Fastul nscenrii nu-i mai permise lui Offenbach s se consacre elaborrii muzicale, astfel nct orchestraia rmase cu mult sub nivelul premierei din 1858. Aceast nou versiune avu premiera la 7 februarie 1874 i se bucur de un mare succes de public. Aciunea versiunii din 1858, Primul act: n primul tablou al operei este prezentat Orfeu, care e directorul conservatorului din Teba, al "Orphon"-ului, deci un individ perfect integrat n societatea burghez. Pierzndu-i demult interesul pentru consoarta Euridice, el o vede n nimfa Maquilla pe femeia visurilor sale. i Euridice e dornic s-i gseasc fericirea n afara csniciei, alturi de fabricantul de miere Ariste (parodie a pstorului Aristaeus din Georgica lui Vergiliu), ea l dispreuiete pe Orfeu ca brbat i ca artist, i cere acestuia chiar divorul. Supus conveniilor sociale, muzicianul refuz desprirea i ncearc s-i elimine rivalul ascunznd un arpe veninos pe punea pe care acesta o ntlnete de obicei pe Euridice. Ariste se dovedete ns a fi Pluto, stpnul infernului, i face n aa fel nct Euridice s cad victim mucturii de arpe destinate lui. Odat moart, aceasta este de-a dreptul ncntat s-l urmeze pe Pluto n infern. Filistinul Orfeu se bucur la rndul lui s se vad liber, dar e mustrat de Opinia Public, care apare ca un personaj aparte, i se vede obligat s-i salveze soia. n cel de-al doilea tablou, Olimpul, Orfeu se nfieaz n lumea zeilor, unde domnesc intrigile i dezmul, pentru a-i solicita lui Jupiterajutorul. Stpnul Olimpului i-a pierdut ns demult autoritatea moral asupra tagmei haotice de zei. n cuplete, acetia i reproeaz rnd pe rnd aventurile amoroase cu diverse muritoare. Nici Pluto nu gsete de cuviin s-i acorde respect, el instig chiar o revolt mpotriva lui, enumernd avantajele infernului fa de Olimp. ceea ce-l determin pe domnul Orphe s-i ridice apoi glasul ntr-o lamenta ie ipocrit, interpretnd la vioar primele acorduri din celebra arie a lui Orfeu la Gluck: "On m'a ravi mon Eurydice!" Zeii l acompaniaz imediat, cunoscnd toi melodia - patosul operei Orfeo ed Eurydice nlocuiete aici, sub form de citat, disperarea real. Nici Jupiter nu se las nelat de acest fals patetism, dar poruncete totui eliberarea Euridicei, fiind supus conveniilor sociale i n plus spernd s o seduc el nsui pe nimf.

16 Actul al doilea Dei aciunea se deruleaz de-acum ncolo n infern, spaiul scenic nu se schimb n mod semnificativ fa de cel din primul tablou, acestuia i sunt adugate cel mult decoruri puin mai excentrice, mai tipice unei viei pline de huzur. Tabloul al treilea, numit Un rege din Beoia, o nfieaz pe Euridice plictisindu-se n iatacul lui Pluto i cochetnd cu servitorul JohnStyx, un Charon n livrea care pretinde a fi fiul unui prin din Beoia. Aici o descoper Jupiter, care ia nfiarea unei musculie pentru a se apropia de ea. Euridice se las uor convins s se amestece, n cadrul petrecerii infernale care va urma, n rndul bacantelor, pentru a putea fugi cu el. Tabloul al patrulea, Infernul, e dedicat unei petreceri cu punctul culminant ntr-un cancan infernal, n care sunt antrenai toi zeii. Jupiter nu reuete ns s se ndeprteze pe nesimite cu Euridice n timpul danslui, ci este descoperit de Pluto. Stpnul Olimpului declar atunci sus i tare c dorete doar s i-o redea pe Euridice lui Orfeu, folosindu-se parodistic de alexandrinii tipici tonului tragic. Eroul principal nu ndrznete s se mpotriveasc condiiilor impuse pentru salvarea Euridicei, dar este scos pn la urm din ncurctur de Jupiter, care l sperie cu un fulger i l oblig s se ntoarc spre so ia detestat. Sfritul "tragic" al Euridicei este de fapt n asentimentul tuturor. Contrastul cu opera lui Gluck, care era prin versiunea n limba francez din 1774 renumit la Paris, nici nu putea fi mai mare - la Gluck, un Orfeu virtuos i poate salva soia ntr-un deznodmnt fericit, dup multe suferine, aici nsi pierderea Euridicei provoac un rs homeric. Opereta lui Offenbach s-a bucurat la scurt timp dup premier de celebritate. Se spune c, dac cineva afirma pe atunci la Paris c are de gnd s-l vad pe "Orfeu", trebuia s se atepte la ntrebarea: "Pe cel la care se plnge sau pe cel la care se rde?" Orfeul caraghios era aadar pus pe aceeai treapt cu eroul tragic al operei lui Christoph Willibald Gluck. Rezonana n-a fost ns numai pozitiv, societatea burghez artndu-se parial indignat de critica adus instituiilor ei. Unii artiti au fost pe deasupra intrigai de modul ireveren ios n care Offenbach se folosete de motivele mitologiei clasice, care erau n accepia elitei culturale rezervate temelor fundamtentale. nsui corifeul criticilor de teatru de atunci, Jules Janin (1804-1874), lanseaz ncepnd cu numrul din 15 noiembrie al periodicului su Journal des dbats o campanie mpotriva operei. Aciunea ei e dup Janin n totalitate o profanare a miturilor, autorii sunt vzui de critic n postura bacantelor care l-au ucis pe Orfeu pentru a doua oar. Aceast campanie a declanat un scandal care le-a dat ocazia lui Offenbach i lui Crmieux s-i popularizeze ideile n paginile ziarului Le Figaro i a contribuit n mod hotrtor la celebritatea operei.

17 Pentru Richard Wagner, care se dedicase crerii de noi mituri pe bazele celor vechi, atitudinea iconoclast a lui Offenbach a fost probabil insuportabil. Avnd o socoteal mai veche cu Offenbach, care ridiculizase muzica sa n parodia Muzicianul viitorului din 1860, Wagner a compus n 1870 o fars muzical prin care i revars veninul mpotriva compozitorului, persiflndu-l tocmai n rolul unui Orfeu cobort n infernul parizian. Cea mai virulent apreciere a detestatului Offenbach o face Wagner tocmai n legtur cu muzica operei, care eman n accepia sa cldura unei grmezi de gunoi n care se lfie toi porcii din Europa, deoarece Offenbach este, cum afirm el n farsa din anul 1870, "individul cel mai internaional din lume" ("der internationalste Individuum der Welt"). Contemporanii au fost amuzai i n acelai timp ocai de cupletele n care olimpienii i aduc unui Jupiter afemeiat reprouri, deoarece ele implic o critic la adresa mpratului Napoleon al III-lea, ale crui escapade deveniser la vremea aceea notorii. Faptul c instituia matrimonial este atacat cu vehemen chiar de personajul Euridicei a provocat i critici care se ndreptau n general mpotriva tendinelor de emancipare a femeii, asemntoare cu atacurile presei la adresa lui George Sand sau a lui Gustave Flaubert. Bineneles c opera a strnit cu ireverenele ei i rsete rsuntoare. Popularitatea ei imens s-a datorat muzicii accesibile, care exprim n mod adecvat ideile nstrunice ale lui Crmieux. De pild transformarea deja n sine caraghioas a lui Jupiter ntr-o insect a fost ilustrat de o partitur care cerea rolului s-i interpreteze duetul cu Euridice bzind, denotnd dealtfel alt lips de respect fa de familia Bonaparte, care purta pe blazon o albin. Celebrul cancan caracterizeaz nsi lumea de apoi drept spaiu mundan, asociat vieii de noapte pariziene. Succesul operei, mai degrab favorizat de criticile negative, este nendoielnic avnd n vedere cele 228 de reprezentaii care au urmat, sear de sear, ntr-un ir nentrerupt premierei. Concluzii: Am avut intenia, pe parcursul lucrrii, s scot la eviden anumite aspecte caracteristice a genului de operet, i mai ales al operetei franceze n aparte, prin prezentarea dezvoltrii a genului, i compozitorii cei mai cunoscui i emblematici al operetei franceze. Un capitol aparte a fost atribuit genezei operetei franceze, iar un alt capitol pentru prezentarea compozitorilor francezi de operet i pentru analiza operetelor cele mai emblematice ale acestor compiztori. Am ncercat s pun n eviden paleta imagistic-sonor larg permis de semantica opusurilor compozitorilor. Lucrnd de a realiza acest studiu am aprofundat cunoaterile mele referitoare la operetele franceze, mai ales n ceea ce privete operetele compozitorilor Roger Herv, Charles Lecocq i celebrul Jacques Offenbach, i am ctigat

18 nite cunotine care sunt eseniale pentru nelegerea i clarificarea unei aspecte caracteristice n acest domeniu.

19

Lista operetelor franceze


Compozitor Charles Cuvillier Titlul Avant-hier matin Son petit frre Les Muscadins Sappho La reine joyeuse(La reine samuse) Der lila Domino Afgar Flora Bella Nonnette Bob et moi Boulard et ses filles Florimond Herv Les folies dramatiques Les chevaliers de la Table Ronde Loeil crev Chilpric Anul Libret compunerii 1905 T. Bernard 1906 1910 1912 1912 1912 1919 1921 1922 1924 1929 1853 1866 1867 1868 Barde Barde Barde i Carr Barde E. von Gatti i B. Jenbach Dougles Furber Barde i Carr Barde Barde i L. Meyrargue L. Verneuil, Saint-Granier i J. le Seyeux P. Dumanoir i Clairville H. Chivot i A. Duru Numrul Prima audiie prilor 2 Paris, Capucines, 1905 1 Paris, Capucines, 1907 1 Paris, Capucines, 1910 2 Paris, Capucines, 1912 1 Marseilles, Varits, 1912 3 2 1 1 1 1 1 3 3 3 Leipzig, Stadttheater, 1912 London, Pavilion, 1919 Munich, Grtnerplatz, 1913 Paris, Capucines, 1922 Paris, Thtre Michel, 1924 Paris, Thtre Marigny, 1929 Paris, PalaisRoyal, 1853 Paris, Thtre des Bouffes Parisiens, 1866 Pairs, FoliesDramatiques, 1867 Paris, FoliesDramatiques, 1869

20 Compozitor Titlul Le petit Faust Les Turcs Le trne dcosse La veuve du Malabar La belle poule Lili Mamzelle Nitouche Alexandre Charles Lecocq Le baiser la porte Liline et Valentin Les ondines au champagne Le myosotis Gandolfo Le rayah de Mysore Le fils de Madame Angot Le grand Casimir La roussotte Anul Libret compunerii 1869 A. Jaime i H. Crmieux 1869 1871 1873 1875 1882 1883 1864 1864 1865-1866 Jaime i Crmieux Jaime i Crmieux Crmieux i A. Delacour Crmieux i A. de Saint-Albin Hennequin i Millaud Meilhac i Millaud Jules de la Guette Jules de la Guette Hippolyte Lefebvrem Jules Plissi i Merle A. De No and William Busnach Henri Chivot et Alfred Duru Henri Chivot i Alfred Duru G. Dorfeuil Henri Meilhac i Ludovic Halvy Albert Millaud, Henri Meilhac i Ludovic Halvy H. Meilhac Numrul Prima audiie prilor 4 Paris, FoliesDramatiques, 1869 1 Paris, FoliesDramatiques, 1869 3 Paris, Thtre des Varits, 1871 1 Paris, Thtre des Varits, 1873 3 Paris, FoliesDramatiques, 1875 3 Paris, Thtre des Varits, 1882 3 Paris, Thtre des Varits, 1883 1 Paris, FoliesMarigny 1 Paris, FoliesMarigny 1 Paris, FoliesMarigny 1 1 1 1 3 3 Paris, Thatre du PalaisRoyal Paris, BouffesParisiens Paris, BouffesParisiens Paris, Thatre des FoliesDramatiques Paris, Varits Paris, Varits

1866 1869 1869 1872 1879 1881

Les paens

1876

Pierdut

21 Compozitor Andr Messager Titlul Franois les basbleus La Barnaise Le bourgeois de Calais Isoline Madame Chrysanthme Mirette Anul Libret compunerii 1883 E. Dubreuil, E. Humbert i P. Burani 1885 E. Leterrier i A. Vanloo 1887 Dubreuil i Burani 1888 1893 1894 C. Mends G. Hartmann i A. Alexandre F.E. Weatherley, H Greenbank i A. Ross P. Ferrier G. Duval i Vanloo Duval i Vanloo A. Rivoire i P Veber S. Guitry Willmetz J. Villemer i L. Delormel Pricaud i Delormel P. Vron Farnie Farnie G. aBeckett, A. Bisson i F.C. Burnand Ordonneau Numrul Prima audiie prilor 3 Paris, FoliesDramatiques, 1883 3 Paris, BouffesParisiens, 1885 3 Paris, FoliesDramatiques, 1887 3 Paris, Renaissance, 1888 4 Paris, Renaissance, 1893 3 London, Savoy, 1894 5 3 3 3 3 3 1 1 1 3 3 3 3 Paris, Opra Comique, 1896 Paris, BuffesParisiens, 1897 Paris, BuffesParisiens, 1898 Birmingham, Prince of Wales, 1919 Paris, Eduard VII, 1823 Paris, Marigny, 1928 Paris, Eldorado, 1872 Paris, Alcazar dEt, 1875 Monte Carlo, Opra, 1879 London, Comedy, 1882 London, Avenue, 1884 London, Prince of Wales, 1890 Paris, FoliesDramatiques, 1892

Le chevalier dHarmental Les ptites Michu Vronique Monsieur Beaucaire Lamour masqu Coups de roulis Robert Planquette Mfie-toi de Pharaon Le valet de Coeur Le chevalier Gaston Rip van Winkel Nell Gwynne Captain Thrse La cocarde tricolore

1896 1897 1898 1919 1923 1928 1872 1875 1879 1882 1884 1887 1892

22 Compozitor Titlul Mamzelle Quatsous Le fianc de Margot La petite femme de Letho La fiance du Scaphandrier Les travaux dHercule M. de la Palisse Le marriage de Tlmaque Pantagruel Jacques Offenbach Les deux aveugles Ba-ta-clan Anul Libret compunerii 1897 A. Mars i M. Desvallires 1900 Bisson 1899 1901 1901 1904 1910 1911 1855 Numrul Prima audiie prilor 4 Paris, Gat, 1897 1 1990 Paris, 1899 Paris, 1901 Paris, 1901 Paris, 1904 Paris, 1910 Lyons, 1911 Paris, BouffesParisiens la Salle Marigny, 1855 Paris, BouffesParisiens la Salle Choiseul, 1855 Paris, BouffesParisiens la Salle Choiseul, 1856 Paris, BuffesParisiens la Salle Choiseul, 1858 Paris, BuffesParisiens la Salle Choiseul, 1859 Paris, BuffesParisiens la Salle Choiseul, 1860 Paris, BuffesParisiens la Salle Choiseul, 1861

Claude Terrasse

Tristan Bernard 2 Franc-Nohain R. de Flers i G.A. de Caillavet Flers i Caillavet M. Donnay Demolder i Jarry Moinaux 1 3 3 5 5 1

1855

Halvy

La bonne denfants Orphe aux enfers Genevive de Brabant Daphnis et Chlo Le pont des soupirs

1856

E. Bericoux

1858

Crmieux i Halvy Jaime i Trfeu

1859

1860

Clairville i J. Cordier Crmieux i Halvy

1861

23 Compozitor Titlul M. Choufleuri restera chez lui le Les Bavards(Bavard et bavarde) La belle Hlne Barbe-bleue La vie parisienne La GrandeDuchesse de Grolstein Robinson Cruso Lle de Tulipatan Le Roi Carotte La Prichole Bagatelle Madame larchiduc Le voyage dans la lune Les brigades Madame Favart La fille du tambour-major Anul Libret compunerii 1861 Saint-Rmy, E.LEpine, Crmieux i Halvy 1862 1864 1866 1866 1867 1867 1868 Nuitter H. Meilhac i Halvy Meilhac i Halvy Meilhac i Halvy Meilhac i Halvy E. Cormon i Crmieux H.Chivot i A. Duru V. Sardou Meilhac i Halvy Crmieux i Blum Halvy i Millaud Leterrier, Vanloo i A. Mortier Meilhac i Halvy Chivot i Duru Chivot i Duru Numrul Prima audiie prilor 1 Paris, Prsidence du Corps Lgislatif, 1861 2 Paris, Bad Ems, 1862 3 3 5 3 3 1 Paris, Varits, 1864 Paris, Varits, 1866 Paris, PalaisRoyal, 1866 Paris, Varits, 1867 Paris, OpraComique, 1867 Paris, BouffesParisiens la Salle Choiseul, 1869 Paris, Gat, 1872 Paris, Varits, 1874 Paris, BouffesParisiens, 1874 Paris, BouffesParisiens, 1874 Paris, Gat, 1875 Paris, Varits, 1878 Paris, FoliesDramatiques, 1878 Paris, FoliesDramatiques, 1879

1872 1874 1874 1874 1875 1878 1878 1879

4 2 1 3 4 3 3 3

24

Bibliografie:
1. ***, Dicionar de termeni muzicali, Academia Romn. Institutul de Istoria Artei G. Oprescu, Editura Enciclopedic, Bucureti, 2008 2. ***, The New Grove Dictionary of Music and Musicians , edited by Stanley Sadie, Nirvana Aniprint of Oxford University Press, Oxford, 2001 3. Bekker P., Jacques Offenbach 4. Gl Sndor Gyrgy, Kankan (Jacques Offenbach letregnye) 5. Gl Sndor Gyrgy/Somogyi Vilmos, Operettek knyve 6. George Sbrcea, Opereta i lunga ei poveste... 7. Firca, Gh. Hoffmann, Alfred, Vodevilul i opereta clasic universal. Drumul operei de-a lungul veacurilor... 8. Jacob Walter P., Jacques Offenbach 1880-1980 9. Titus Moiescu, Ghid de operet, Editura Muzical, Bucureti, 1969