Sunteți pe pagina 1din 4

Timpul tririi, timpul mrturisirii (fragmente) Jurnal parizian

de Eugen Simion Azi (25 mai 1973) mplinesc 40 de ani. mi dau deodat seama c tinere ea este n urm i c timpul meu ncepe s fie numerotat invers. Am o ciudat stare de perplexitate, deja? Att de repede? Nu m-am gndit pn acum la faptul c tinereea nu este un anotimp etern i c trebuie s fiu pregtit pentru o toamn i o iarn a spiritului. Sunt singur in apartamentul pe care l ocup, aici, pe 6, Rue Buchardon ... M uit la lucrurile din jur, sunt aceleai: vechi, srace, fr stil, mohorte. Cele dou calorifere electrice troneaz inestetic n sufragerie i n dormitorul ntunecos. Cas de burlac strin. Trec n buctrie, aici ambian a este Coordonate ale vieii i mai prietenoas. mi fac o cafea i ncerc s m gndesc la altceva dect la vrsta mea care, iat, sare peste o barier important. Nu reuesc. mi amintesc de operei Nscut la 25 mai 1933, explicaia pe care mi-a dat-o cineva zilele trecute privitor la inocenta mistificare Eugen Simion reprezint n operat de Eugene Ionesco in registrul strii sale civile: s-a ntinerit cu trei ani mod remarcabil spiritul critic cnd a venit n Frana (n loc de 1909, cnd s-a nscut, la Slatina, a declarat romnesc de dup al Doilea 1912!). De ce? Pentru c, a explicat el unui prieten, un autor nu poate debuteze n Rzboi Mondial. A construit i a Frana dup 40 de ani! La 38 mai merge, dar la 40 nu mai este luat n seam ... impus n Iiteratura acestei epoci o M nvioreaz scenariul acestei mistificaii. .. Este in cel mai pur stil ionescian! direcie, a consacrat (cel puin) o Dar eu? [ ... ] Am, aadar, 40 de ani. Vrsta la care, in secolul trecut femeile erau valoroas generaie de scriitori i de mult bunice, iar brbaii se pregteau s se retrag la moie. Iar eu nu am scris a susinut, n pofida nc marea oper, proiectele fundamentale imi stau in fa, abia acum, dup conjuncturilor nefavorabile, experiena francez, vd mai limpede i neleg mai bine destinul meu autonomia esteticului drept condiie esenial de existen a romnesc ... Nu, nu-i bine. Prea triumfalist, se cade s fiu mai modest cu destinul meu i cu literaturii autentice. ntre 19521957 urmeaz Facultatea de ambiiile mele intelectuale. Adevrul este c nu-i uor s m impac cu ideea c m despart de o vrst pe care n-am trit-o dect pe apucate, mereu cu spaima c o s Filologie din Bucureti, o termin ca ef de mi se ntmple ceva ru .. tinereea este un dar uria, dar este o venic ncercare, promoie, dar vreme de cinci ani un spatiu de nesiguran. Ct de greu am trecut prin istoria mea i ce ru am este proscris", datorit prezenei umblat prin istoria din afara mea! ... M mir c nu m-am pierdut de tot n acest ca martor n procesul intentat imens comar n care am trit din 1945 pn azi ... nu am acceptat niciodat profesorului D.D. Panaitescu, iremediabilul. La drept cuvnt, nu-l accept nici astzi. Nu-i iubesc pe cei care se indezirabil politic. Sunt, totui, predau dezndejdii i nu-i acord nici mcar sperana unei sperane. (...) ani fecunzi, pentru c, lucrnd in Aceeai zi, ora 16. Nimic excepional nu mi s-a ntmplat azi. Istoria din afar colectivul Eminescu" coordonat merge nainte, istoria interioar staioneaz la marginea dintre mirare i de Perpessicius, se dedic studiului intens la Biblioteca nesiguran. Dac ar :fi s exprim exact ceea ce simt acum, ar fi urmtoarele: parc m trezesc, brusc, dintr-o stare de buimceal i m cuprinde un sentiment al Academiei. Va rezulta din aceast strduin urgenei: trebuie s pregtesc numaidect marea oper. (...)
prima sa carte, Proza lui Eminescu (1964) n jurul anului 1960 ncepe s publice articole critice la Tribuna", Contemporanul" i Gazeta literar", unde este angajat redactor n 1962, iar n 1963 devine asistent la Pacultatea de Filologie din Bucureti, unde este acum profesor. Cea de-a doua carte, Orientul n literatura contemporan, apare n 1965 i este distins cu Premiul de critic al Uniunii Scriitorilor. Cu foarte mici ntreruperi, scrie cronic literar sptmnal la Romnia literar", pentru un timp i la Luceafrul" . n 1969 obine doctoratul, sub ndrumarea lui erban Cioculescu, i va publica teza cu titlul Eugen Lovinescu, scepticul mntuit, n 1971. Modelul lovinescian va fi decisiv n cariera sa critic. ntre 1970-1973 este lector de limba i literatura romn la Sorbona, prilej cu care cunoate mai profund micarea noii critici i noua nou critic. Din aceast perioad rezult

Repere de interpretare Dintre genurile biograticului, jurnalul intim este cel mai des contestat, ( ... ) memoriile, autobiografia, confesiunile rudele lui mai vrstnice au reuit s impun i s-i fabrice modelele de care au nevoie. Aprut mai trziu i legat de foarte multe clauze, jurnalul se lupt nc pentru a fi acceptat n literatur i pentru a cpta un statut estetic. Abia n ultimele decenii, naratologii, sociologii si istoricii literari s-au aplecat cu mai mult atenie asupra acestui gen de sertar, i-au descoperit rdcinile i au ncercat s-i determine o poetic. Ceea ce, la prima vedere, pare foarte curios, cci ce poetic poate s fie acolo unde nu sunt reguli i nu exist o organizare ct de ct coerent a textului? O poetic totui exist din moment ce fragmentele diaristice se constituie ntr-un discurs, discursul se transform ntr-un text, textul are, voit sau nevoit, un mecanism de funcionare ce poate fi determinat prin analiz". (Eugen Simion: Ficiunea jurnalului intim). Situndu-se la limita foarte greu de trasat dintre document i literatur (dintre discursul nonficional i cel ficional), jurnalul tinde s fie acceptat din ce n ce mai larg n domeniul literaturii. Autorul studiului citat n paragraful anterior face o demonstraie strns i convingtoare care legitimeaz decis acest tip de text ca gen literar. Intre multele justificri ale fenomenului, cteva sunt evidente. Jurnalul nu poate fi total creditabil ca document, mrturie complet sincer, adevrat". Eul profund rmne totdeauna, n diferite porii, ascuns i se exprim printr-o sum variabil de disimulri. Chiar dac e gndit ca o confesiune exclusiv intim, chiar dac e destinat sertarului", posibil (sau un anumit) cititor exist mereu n constiinta celui care se confeseaz, iar prezena" lui activeaz sentimentul pudorii, al temerii, al orgoliului, toate instituii ale autocenzurii care pot determina, ca i n creaia literar proiectarea n ficiune. Pe de alt parte, ca manifestare particular a spiritului, textul diaristic poart semnele stilistice ale

Componentele i funciile actului de comunicare (Schema comunicrii conceput de Roman Jakobson)


"Funcia limbajului stabilete o relaie ntre o anumit form lingvistic i situaia (contextul, poziia social ori interpersonal) n care aceasta este utilizat; funcia limbajului nsumeaz comunicarea ideilor, exprimarea atitudinilor sau a afectelor etc. Se opune limbajului, fiind acela de a transmite informaii, esenial rmne funcia sa de comunicare. Comunicarea organizeaz enunul n forme diferite; ceea ce duce la existena unor tipuri distincte de mesaje, care presupun mai multe funcii ale limbajului [...]. Trei factori majori intervin n procesul comunicrii emittorul, destinatarul (sau receptorul) i referentul (sau contextul) i trei funcii ale limbajului care le corespund: a) funcia expresiv (n relaie cu emitorul mesajului); b) funcia interogativ sau de apel (n raport cu destinatarul); c) funcia de reprezentare (relaie ntre enun i universul exterior, corespunztoare referentului). Roman Jakobson rafineaz schema precedent [...] i stabilete ase factori participani, cu funciile specifice aferente: n formularea unui enun, sunt necesari emitorul, destinatarul, referentul comunicrii (contextul), dar i un cod comun celor doi interlocutori, un contact psiho-fizic (direct sau mediat), pentru ca mesajul transmis s fie receptat. Funciile corespunztoare acestor factori vor fi: 1) referenial, care trimite la context (referent); 2) emotiv ~ la emitor; 3) conativ ~ la destinatar; 4) metalingvistic clarific codul; 5) fatic menine contactul ntre interlocutori; 6) poetic este centrat asupra mesajului nsui." (Dicionar general de tiinte. tiine ale limbii, 1997). n fiecare mesaj, una dintre funcii predomin i i asigur acestuia o structur verbal specific. Schema funciei limbajului are, n concepia lui R. Jakobson, urmtoarea form: Context (Referent) funcia referenial (denotativ) Mesaj funcia poetic (estetic) Emitor ------------------------------------------------------------------------------------- Destinar funcia emotiv funcia conativ (expresiv) Contact (persuasiv) funcia fatic Cod funcia metalingvistic Descrierea succint a funciilor limbajului 1) Funcia referenial (numit i denotativ/ informativ), orientat spre referentul mesajului, e funcia primordial ntr-o mare parte a enunurilor, coexistnd uneori cu alte funcii; i aparin enunurile neutru-inforrnative [ ... ]. 2) Funcia emotiv (numit i expresiv/ interjecional), centrat asupra emitorului, are drept scop exprimarea atitudinii vorbitorului fa de coninutul enunului. Stratul pur emotiv al limbajului este constituit din interjecii; dincolo de emotia pur, limba ns posed i alte caracteristici formate, menlte s marcheze participarea afectiv a vorbitorului la enun (persoana I la pronume i verb), intonaia interogativ-exclamativ, prelungirea emfatic a sunetelor etc.) [ ... ]. 3) Funcia conativ (persuasiv sau retoric) orienteaz enunul ctre destinatar (receptor). Expresia gramatical a funciei conative este marcat de persoana II-a la pronume i verb, de vocativ la substantiv i imperativ la verb; intonaia exclamativ-interogativ caracterizeaz i ea enunurile a cror funcie primordial este centrat asupra receptorului. 4) Funcia fatic asigur meninerea contactului dintre vorbitor i i interlocutor . Enunul poate cuprinde fraze care atrag atenia destinatarului sau confirm faptul c el rmne n continuare atent, att n comunicarea direct, ct i in cea mediat [ ... ].

5) Funcia metalingvistic este predominant n frazele care aparin metalimbaiului, deci care transmit informaii despre un anumit cod, devenit el nsui obiect de descriere n enun; distincia care st la baza identificrii acestei funcii se face intre limbajul obiectual (care pune ceva despre obiect, referent) i metalimbaj (care pune ceva despre limbaj); explicaiile pot privi argourile, limbajul copiilor, (incorectitudinea unor forme gramaticale, decodificarea unui alt cod .a, [ ... ] 6) Functia poetic (numit i estetic sau literar) este concentrat asupra mesajului, constituind funcia predominant a artei verbale. Ea nu apare izolat in text, ci se combin cu celelalte funcii. De exemplu, n diversele genuri poetice: astfel, poezia epic, dominat ce enunuri expozitive, formulate la persoana a III-a, implic i o participare a funciei refereniale; poezia liric, dominat de persoana I, cuprinde enunuri n care intervine puternic funcia emotiv, iar poezia liric-adresativ cu valori retorice, formulat la persoana a II-a (oda, satira, epistola) implic, in subsidiar, funcia c onativ. Cele dou modaliti de structurare a elementelor verbale n enun, selecia (dintr-o paradigm) combinarea (n sintagm), se succed n constituirea mesajului poetic; se realizeaz pe baza unor principii de echivalen (asemnare /deosebire, sinonimie/antonimie), iar combinarea se face prin contiguitate". (Dicionarul general de tiine. tiine ale limbii, 1997). Informaia verbal in mass media audio-vizuale (tiri radio, tiri TV) Comunicarea pune tot mai mult accent pe eficientizarea mecanismelor de transmitere a coninuturilor ctre un numr tot mai mare de receptori, capabile s dezvolte relaiile interumane. Abraham Moles i Claude Altmann au definit astfel schema "canonic" a comunicrii: " Pentru a putea da seam de multitudinea aspectelor i a fenomenelor. pe care le creeaz mass media i telecomunicaiile prin spaiu i timp, este necesar s reducem diversitatea situaiilor reale la unitate a ei scheme de baz pe care o vom numi canonic. Aceast schem Emitor Canal Receptor simbolizeaz legtura spaio-temporal i transferul de me, prin
utilizarea unui univers de repertoare sau coduri comune perrnind analiza diferitelor tipuri ibile de comunicare pentru stabilirea unei clasificri actelor de comunicare" (La communication, l'enviio nement culturel de l'homme, n La communicstioti et les mass media, 1973). Emitorul poate fi o fiin sau un grup de fiine, o administraie, o societate public (precum Radio, TV) sau privat etc" al cror scop primordial este informarea rapid, corect, esenializat! a destinatarilor, Canalul fizic (definit sau nedefinit, pentru c exist i transmisii-pirat pe circuite ilegale) asigur circulaia ritmic a mesajelor, alctuite din secvene ordonate de tiri (grupaje de tiri) dup o schem cunoscut de transmitere numit program (jurnal, telejurnal, comunicat, buletin informativ etc.), Receptorul, supus acestor mesaje ordonate cu un anumit scop, va avea un comportament (un rspuns, dependent nu numai de grupajul informativ, ci i de ordinea secvenelor sale, de impactul imaginilor vizuale-suport, oferite de interveniile fcute de comentatorii de tiri. Repertoriul de elemente comune este folosit concomitent de emitor pentru alctuirea mesajului prin utilizarea anumitor semne i reguli (codarea) i de receptor pentru nelegerea acestuia ntr-o manier proprie, individual (decodarea).

Exerciii. Aplicaii 1) Selectai un fragment dialogat dintr-o oper literar studiat i aplicai schema funciei limbajului dup R. Jakobson, identificnd cei ase factori participani majori: emitorul, destinatarul, referentul (contextul), codul comun, contactul (direct sau mediat) i mesajul. 2) In acelai fragment literar dialogic, stabilii principalele funcii care domin n limbajul artistic i argumentai-v afirmaiile. 3) Construii un dialog imaginar pe o tem la alegere i identificai funciile limbajului care se impun ntr-o structur nonficional, argumentndu-v punctele de vedere. 4) Structurai ase texte diferite (de maximum 10 rnduri pentru fiecare), dominate de cte o funcie esenial a limbajului, combinat obligatoriu cu alta/alte funcii conexe, dar care s aib rol/ roluri secundar/e; identificai-le pe rnd i analizai structurile lexico-gramaticale pe care le impun.
5) V imaginai, pe rnd, n postura de prezentatori-radio i apoi TV; alctuii un program de tiri (politice,culturale, de rzboi, de la o reuniune european sau internaional la nivel nalt etc.); precizai cum ai structurat n mod distinct informaia verbal pentru transmiterea audio fa de cea vizual.