Guiones Teatrales Ver

Concurso nacional de obras de teatro para el bicentenario
Concurso Nacional de obras de teatro para el bicentenario / Jorge Horacio Huertas ; Stela Guadalupe Camilletti ; Guillermo Oscar Fernndez ; ilustrado por Oscar Ortz. - 1a ed. Buenos Aires : Inst. Nacional del Teatro, 2010. 186 p. ; 22x15 cm. - (Premios) ISBN 978-987-9433-76-8 1. Teatro Argentino. I. Camilletti, Stela Guadalupe II. Fernndez, Guillermo Oscar III. Ortz, Oscar, ilus. IV. Ttulo CDD A862 Fecha de catalogacin: 05/01/2010
Esta edicin fue aprobada por el Consejo de Direccin del INT en Acta N 232/08. Ejemplar de distribucin gratuita - Prohibida su venta
CONSEJO
EDITORIAL
> Beatriz Lbatte > Gladis Contreras > Mnica Leal > Alicia Tealdi > Carlos Pacheco
El panten de la Patria
Jorge Huertas
STAFF
EDITORIAL
> Carlos Pacheco > Raquel Weksler > Elena del Yerro (Correccin) > Mariana Rovito (Diseo de tapa) > Gabriel DAlessandro (Diagramacin interior) > Grillo Ortiz (Ilustracin de tapa) Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro ISBN 978-987-9433-76-8 Impreso en la Argentina - Printed in Argentina. Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723. Reservados todos los derechos. Impreso en Buenos Aires, abril de 2009. Primera edicin: 3.500 ejemplares
JORGE HUERTAS Jorge Huertas naci en 1949 y es psiclogo, investigador social y profesor de escritura dramtica. Ha escrito 20 obras teatrales, casi todas publicadas, y recibido varios premios: el Premio Argentores y el Premio Coca-Cola de Teatro en 1982 (Subterrneo), Segundo Premio del Stage Repertory Theatre, 2000, de Houston (Estados Unidos), y Casa del Teatro de Santo Domingo, 2001, Repblica Dominicana (Andar sin pensamiento); Mencin en el concurso 1999 del Instituto Nacional de Teatro, Argentina (Password). Su obra El inocente es seleccionada para el ciclo Teatro por la Identidad 2001, organizado por las Abuelas de Plaza de Mayo. Y seleccionada entre todas las obras del ciclo para participar en Teatro por la Identidad en Madrid, Espaa en 2007. El ciclo Exilios, del que participa junto a otros autores argentinos, mexicanos y espaoles, obtiene una mencin en el premio Mara Guerrero de Teatro de 2004. Como guionista de televisin particip del ciclo completo de Hombres de Ley que obtuvo los siguientes galardones: Premio Martn Fierro 87 y 88, Premio Prensario 1988 y Ondas 1988, de Barcelona. En 2008 el Gobierno Autnomo de la Ciudad de Buenos Aires le otorga una Mencin Honorfica en el Concurso de Teatro de la Ciudad de Buenos Aires, Categora B obras no estrenadas, correspondiente a la produccin del bienio 2000/2001 por su obra Antgonas: linaje de hembras. En Septiembre de 2009, La Secretara de Cultura de la Nacin y el Instituto Nacional de Teatro le otorgan el Primer Premio del Concurso Nacional Bicentenario de Obras Teatrales, por su obra El Panten de la Patria. jhh2002@hotmail.com
> el panten de la patria

A Mara Eugenia Lanfranco
Escribid con amor, con corazn lo que se os alcance, lo que se os antoje. No se parecer a lo de nadie; pero bueno o malo ser vuestro. DOMINGO F. SARMIENTO
PERSONAJES
JOS MARA PAZ * EL LOCO MANUEL BELGRANO MARGARITA WEILD IDA WICKERHAM AURELIA VLEZ
la misma actriz
*En Historia de la Confederacin Argentina, dice Adolfo Saldas que Paz era rgido y grave, cultsimo, correcto sin afectacin, modesto, tmido.
NOCHE DE INSOMNIO EN LA ADUANA DE SANTA FE. CELDA DE PAZ. MOBILIARIO RSTICO Y ELEMENTAL, LIBROS, VARIAS JAULAS DE MIMBRE, UNA HORMA DE ZAPATERO.
Jos Mara Paz, con su sola mano, est construyendo trabajosamente una jaula de mimbre para pjaros. Es noche. Suenan campanadas de alguna iglesia cercana. Paz consulta su reloj y con gesto de molestia ajusta la hora. Habla solo.
teatro para el bicentenario
el panten de la patria PAZ:
Habamos andando cerca de tres leguas, la noche se acercaba, cuando escuch distantemente un tiroteo. Mand avanzar al comandante Isleo, y a Ramallo, para que me instruyesen de las posiciones de los contendientes. Entretanto despach un ayudante al Coronel Pedernera, para que a la mayor brevedad mandase una compaa de Cazadores para terminar aquella operacin. El ayudante me hizo avisar que Pedernera se haba quedado muy atrs. Resolv aproximarme en persona al teatro del combate, y esperar all la Caballera. A poco trecho, el baqueano me propuso acortar el camino siguiendo una senda que se separaba a la derecha: acept.
A sus espaldas aparece una jovencita. Es Margarita Weild. Chista pero Paz no la escucha.
MARGARITA:
Le recorto el cabello? Quiere que le lea? O jugamos a las cartas?

Hace una pequea prestidigitacin con el mazo y re.
PAZ: MARGARITA: PAZ: MARGARITA: PAZ:
Por favor, qudate quieta. Pareces una cotorrita. Le cambio las flores? (Trata de contener la inquietud de la muchacha). Qu te pasa hoy? Lo amo, to, lo amo. (Retrocediendo) No sabes lo que dices! No sabes lo que dices!.2 Fuera, fuera.
Margarita sale. Paz se arrodilla y reza. Pausa. Desde la ventana se descuelga trabajosamente un hombre mayor: camisn, robe de chambre y gorro de dormir: es El Loco. Paz sigue rezando. El Loco carraspea.
MARGARITA: PAZ:
Y nos dirigimos por ella: este sptimo incidente fue el que decidi mi destino. Cuando me hallaba a una distancia proporcionada del teatro del combate, lo que poda calcular por el fuego que se sostena, mand adelantar a mi ordenanza para que haciendo saber al oficial que mandaba la guerrilla que yo me hallaba all, viniese a darme los informes que deseaba. Crea que, por su orden natural, la fuerza que me perteneca, estara en aquella direccin. 1 Otra vez hablando solo? (Sorprendido) Estaba rezando.
Ella comienza a moverse inquieta por la celda. Paz le responde envarado y tenso.
EL LOCO: PAZ: EL LOCO:
Buenas Usted otra vez? Usted me mand a llamar. Si molesto me voy.

El Loco vuelve a trepar hacia la pequea y alta ventana.
PAZ:
EL LOCO: PAZ:
MARGARITA:
Una cajita chiquita, blanca como la cal, todos la saben abrir, nadie la sabe cerrar.
Paz niega con la cabeza, ella sonriente.
EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:
El huevo. Cae de una torre y no se mata, cae en el ro y se desbarata.

Paz vuelve a negar con la cabeza.
PAZ: MARGARITA: PAZ:
El papel. Y hablando de papel, aqu le traje. Tinta, velas y las Catilinarias de Cicern (Se los entrega). Qu noche tenemos hoy! Uno fcil: Chiquito como un ratn, fuerte como un len, qu es? El candado. Muy bien. Esta me la preguntaste la semana pasada.
JORGE HUERTAS
El Coronel Pedernera y su compaa de Cazadores haba quedado muy atrs. El baqueano me propone salir del camino principal y seguir una senda, y acept.3 Otra vez con eso? Para eso me llam? Yo soy un militar, quizs el mejor. Tengo que saber cul fue mi error. Yo necesito hablar de estas cosas con otro militar. Belgrano, por ejemplo. Ojala l estuviera aqu y no usted. Pero estoy yo y es lo que hay. Ya hablamos mil veces de su apresamiento. Fue azar. S, azar. En el combate las fuerzas haban girado y el enemigo estaba ms cerca de mi posicin. O imprudencia. Un jefe, racional y matemtico, tiene que conocer el terreno pero no debe arriesgar la comandancia. Azar! La fuerza federal no llevaba divisa punz, sino blanca y yo llevaba un gran chaquetn nuevo que nadie conoca. O soberbia. El hombre se embriaga con sus xitos. La Tablada, Oncativo. Usted ha ledo las tragedias. Los dioses ciegan a quienes quieren perder: Plutarco.
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el panten de la patria PAZ: EL LOCO: PAZ:
Mire quin habla. Soberbia, no. Yo soy un hombre con temor de Dios. Esa son cosas que se dicen. Quien tiene fe, su palabra es de verdad.
El Loco decepcionado sacude la cabeza.
EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:
PAZ:
EL LOCO:
Veo levantados, sobre la cabeza de Arana, uno o dos sables, en acto de amenaza. Se me ocurri que poda ser un juego o chanza, comn entre los militares.4 Vamos, deje de dar vueltas. Para qu me llam?
Pausa.
PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:
EL LOCO:
La vivacidad de mi genio me hizo muchas veces traspasar los lmites de la prudencia.5 Aj Yo he tratado de imponerles silencio a mis sentimientos. Tengo costumbres rigurosas Y la rara virtud de hacerse impopular. Eso se sabe. Yo siempre ignor el encanto del abandono, de la intimidad, de la confidencia. Hay que hacerse superior a la pasin y no manifestarla.6 Cuntas vueltas, general! Suelte el buche.
Paz titubea pero finalmente habla.
(Levantando los hombros) Y entonces? Usted es inmoral. El inmoral es usted que se casa con su sobrina, a la que tuvo en el regazo cuando era nia. (Lanza una carcajada). As yo me he sentido: sucio, lujurioso. Por eso ped la dispensa de monseor. Ahora Dios bendice mis sentimientos. Mal hecho. No hay que pedir permiso a los curas para nada. Haga lo que tiene que hacer y djese de joder. Qu dice la muchachita? Ella me ama. Por lo que pude espiar adems de amarlo lo persigue. Ella es una flor, bella e inocente. Usted de mujeres no sabe nada. Yo sufr una gran amargura por causa de una mujer. As como soy concentrado en m mismo se me hizo ms intolerable.7 Quin era? Eso me lo guardo. Yo desmay infinito por esa mujer. Dgame manquito zalamero y fallador:8 Ella vala su dolor?
El Loco toma las Catilinarias y Paz se las arrebata.
EL LOCO: PAZ:
PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:
Estoy enamorado. No lo puedo creer. S, estoy enamorado. Por lo que vi, usted la rechaz. Es la noche ms feliz de mi vida: me caso. Se casa? S, le ped la dispensa al arzobispo de Buenos Aires y me la concedi. Y por qu se la pidi? Margarita es mi sobrina carnal. Y con eso? Soy su to.
JORGE HUERTAS
EL LOCO:
Yo estudi toda Grecia de memoria, y despus a los romanos. (Lee). Quo usque tandem abutere, Catilina, patientia nostra? quam diu etiam furor iste tuus nos eludet? quem ad finem sese effrenata iactabit audacia? Nihilne te nocturnum praesidium Palati, nihil urbis vigiliae, nihil timor populi, nihil concursus bonorum omnium, nihil hic munitissimus habendi senatus locus, nihil horum ora voltusque moverunt? Patere tua consilia non sentis, constrictam iam horum omnium scientia teneri coniurationem tuam non vides? Quid proxima, quid superiore nocte egeris, ubi fueris, quos convocaveris, quid consilii ceperis, quem nostrum ignorare arbitraris? O tempora, o mores! Senatus haec intellegit. Consul videt; hic tamen vivit. Vivit? immo vero etiam in senatum venit, fit publici consilii particeps, notat et designat oculis ad caedem unum quemque nostrum. Nos autem fortes viri satis facere rei publicae videmur, si istius furorem ac tela vitemus. Ad mortem te, Catilina, duci iussu consulis iam pridem oportebat, in te conferri pestem, quam tu in nos [omnes iam diu] machinaris. 9 (Cual indignado Cicern, traduce al mismo tiempo). Hasta
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el panten de la patria
cundo, Juan Manuel de Rosas, abusars de nuestra paciencia? Cunto tiempo hemos de ser todava juguete de tu furor? Qu! No han contenido tu audacia ni la guardia que vela toda la noche en el monte Palatino, ni el templo fortificado en que el Senado se rene hoy, ni los semblantes augustos e indignados de los senadores? No has comprendido que ha sido descubierta la conjura permanente de mazorca y degello? Oh, tiempos! Oh, costumbres! El Senado conoce esas conjuras, el cnsul las ve y el Degollador vive todava! He dicho vive? Ms an, reina en la ciudad, donde clava su pual de gaucho rubio. En el seno de la patria acampa un ejrcito de brutos, de ignorantes, levantados contra la repblica, un ejrcito que la amenaza desde los arrabales, donde gauchos analfabetos con sus tacuaras de tijeras de esquilar aterran a los buenos ciudadanos. Y el caudillo de ese ejrcito, el jefe de esos enemigos se halla entre nosotros, Catilina, se sienta en el Senado y lo estamos viendo construir la ruina de la repblica.
Pausa.
EL LOCO: PAZ:
EL LOCO: EL LOCO:
As que por su sobrina me llam tan apurado? Est enamorado! Por fin! Si no fuera por su madre, usted se muere soltero. Desde la guerra con el Brasil que madre me pide que me case con Margarita.
Pausa.
PAZ: EL LOCO:
EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:
Cundo se va a escapar y matar al Degollador? Estamos hablando de otra cosa. Se lo repito: Cundo se va a escapar y matar al Degollador? Cmo, dgame, cmo? Cada vez que escucho que abren la puerta, creo que mandarn al Remanso (Gesto de degello). El Gaucho rubio solo le tiene miedo a usted. Yo lo llamo para compartir una alegra y lo nico que hace es presionarme. Hoy quiero vivir el amor. Para eso no necesita casarse. El amor y la unin fsica solo estn permitidos en el matrimonio cristiano. A m me gustan las mujeres con pasin, con instinto, con ferocidad. Eso ya se sabe.
JORGE HUERTAS
PAZ:
La moral catlica es el atraso, hasta en las sbanas. Ya que se va a casar le voy a dar unos consejos. A usted no le ha ido tan bien en el matrimonio como para dar consejos. Cuando rian, gurdese por Dios de insultarla. Jams nos peleamos y yo soy un hombre que se sabe controlar. Pero ya se pelearn. Mire lo que me est haciendo la fea a m? Sacndome canas verdes. Si en la primera ria le dice usted 'bruta', en la segunda le dir 'infame', y en la quinta, 'puta'. Tenga usted cuidado con las rias y tiemble usted no por su mujer, sino por la felicidad de toda su vida. Y no haga a su esposa perder el pudor a fuerza de prestarse a todo gnero de locuras.10 Yo no soy como usted. La lujuria es un pecado, la lascivia es un vicio. A usted en Crdoba los curas le arruinaron la mente! No voy a permitir que usted se burle de la Iglesia. Basta! Vyase por la misma ventana por la que entr volando. (Pcaro y malicioso) Mire, yo he agotado algunos amores y he concluido por mirar con repugnancia a mujeres apreciables que no tenan a mis ojos ms defectos que haberme complacido demasiado. Los amores ilegtimos tienen eso de sabroso.11 El mo no es ilegtimo. Rec a Dios para que viera que dentro de mi corazn no hay ms que amor por Margarita.
Aparece Ida Wickersham, de espalda. El Loco se le acerca. Ella habla un elegante ingls bostoniano. En un ingls trabajoso y torpe de sintaxis, el Loco.
EL LOCO: IDA:
Quiere que algn da vayamos a caminar por los jardines del Smithsonian? Qu?
El Loco se avergenza por sus errores y vuelve a repetir la frase titubeante. La mujer le sonre con picarda. Suenan otra vez unas campanas. El Loco mira la hora.
PAZ: EL LOCO:
Usted dice solos, mister Sarmiento? Otra mujer casada. Pecado de lujuria. Yo haba estudiado francs, Paz. Hasta en eso vamos para atrs en la historia. El ingls es la lengua del futuro.
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el panten de la patria PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:
Qu edad tiene? Ella 33. Y usted, 50. Ms o menos, como usted y su sobrina. Yo maana me casar ante Dios con Margarita para serle fiel siempre. Yo la amo. Ah usted ama. Y lo mo que es? Lo de siempre: instinto.
El Loco e Ida estn recostados sobre el pasto del jardn de Smithsonian. l comienza a leer.
resolved, that Oliver should be 'farmed,' or, in other words, that he should be dispatched to a branch-workhouse some three miles off, where twenty or thirty other juvenile offenders
l se acerca a su boca mientras ella se escapa traviesamente y sigue leyendo. La besa, ella sigue leyendo, vuelve a besarla. Ambos se besan apasionadamente.
PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:
EL LOCO:
IDA: EL LOCO: IDA: EL LOCO: IDA: EL LOCO: IDA:
EL LOCO:
IDA:
Sombra terrible de Facundo, voy a evocarte, para que, sacudiendo el ensangrentado polvo que cubre tus cenizas, te levantes a explicarnos la vida secreta.12 Es el libro que le public la viuda? Qu viuda? No se haga el tonto. Mary Peabody Mann. S. El Facundo. Entonces no me lo lea. No sea celosa. Leo yo. Dickens: For the next eight or ten months, Oliver was the victim of a systematic course of treachery and deception. He was brought up by hand. The hungry and destitute situation of the infant orphan was duly reported by the workhouse authorities to the parish authorities. The parish authorities inquired with dignity of the workhouse authorities, whether there was no female then domiciled in 'the house' who was in a situation to impart to Oliver Twist, the consolation and nourishment of which he stood in need.13 (A Paz, mientras ella lee) Por qu una mujer virtuosa ama a un calavera? Por qu una beldad ama a un hombre feo? Por qu una sobrina ama a su to? Porque lo ve oprimido y sale valientemente en su defensa. A usted por su prisin, a m por la muerte de mi hijo en Paraguay. Una mujer es madre o amante, nunca amiga.14 The workhouse authorities replied with humility, that there was not. Upon this, the parish authorities magnanimously and humanely
JORGE HUERTAS
PAZ: EL LOCO:
PAZ:
No se justifique. No sabe retener su carcter. (Saca una pequea estatuilla de su bata: es una rplica barata de la Venus de Milo). Le traje un regalo de casamiento. Una mujer desnuda. Cultura clsica. La Venus de Milo. La conoce? (Lee). A la grata memoria de las mujeres que me amaron y me ayudaron en la lucha por la existencia. Yo no he tenido mujeres, como usted. Hay las mujeres de la Biblia, hay las mujeres de Shakespeare, hay las de Goethe. Por qu no ha de haber las mujeres de Sarmiento?.15 (Pequea pausa). Aqu como me ve, hacindome el galn, yo he sido cornudo. Benita (Gesto de cuernos con las manos). Lo mismo que usted le hizo a otros maridos. No me arruine la noche. Mi ngel del cielo y yo nos casaremos y Dios bendecir nuestro amor.
El Loco se ensombrece de repente. Se levanta, pasea por la celda y mira hacia la noche a travs de las rejas.
EL LOCO:
PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:
Estrellas como piedras, galaxias de leche El Gran Arquitecto! (Pausa). Qu pas de mierda! Ni un observatorio tenemos. En Estados Unidos, las mujeres son libres como las mariposas. Nosotros tenemos costumbres catlicas. Pagan una pensin para estudiar. Esa es la democracia norteamericana. Protestante. Herejes. Abajo el matrimonio catlico, romano, brbaro!.16 Vyase! Vyase o! Castgueme si quiere. Yo no le pego a un invlido.
Paz va hacia El Loco, apenas puede contener su indignacin.
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EL LOCO: PAZ:
Tengo lo que usted no ha tenido ni tendr nunca: heridas por la Patria. Yo a mi patriotismo lo puse en el cuerpo y no en las palabras, que no duelen. Esta mano muerta es mi escritura. El cuerpo se acaba y las palabras siguen. El cuerpo tambin lo da un gaucho bruto y zaparrastroso y con eso no se hace una nacin. Y sin eso tampoco.
Pausa.
PAZ: EL LOCO: PAZ:
EL LOCO: IDA:
IDA:
EL LOCO:
PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:
Marzo de 1868. Usted est enfadado conmigo y no lo merezco. Le he escrito dos o tres largas cartas, quiz sin decir mucho en ellas, pero probndole que no lo he olvidado. Cmo si yo pudiera olvidarlo, ingrato! Tengo el tiempo justo para escribirle estas pocas lneas a solas, y usted sabe todo lo que no puedo escribir. Escrbame a la direccin de mi madre Catherine Conrad, es ms secreta y segura.17 Hace caso omiso al reclamo. Cuando usted me necesita yo vengo. Y ahora que yo lo necesito No s da cuenta de que estoy mal? Cmo puede ser tan insensible y terco? Tiene aguardiente? Vyase! (Comienza a trepar hacia la ventana). Tengo una mala noticia. Vyase! Es tan importante como su matrimonio. O ms. (Se intriga). Hable. Mataron al Tigre. Cmo? S, mataron al Tigre.
Pausa larga.
PAZ:
Fusilarlo. Degollarlo. A m se me escap dos veces. En La Tablada, lo vi de cerca. Qu fiera, Dios! Qu animal salvaje! Pero no era un guerrero, era un asesino. El Degollador va a buscar venganza. As que csese rpido. Chicago, 1 de julio de 1868. Mon cher ami: He tenido el placer de recibir su ltima carta. Gracias por las buenas noticias que me da. () Ahora usted est feliz, y exclamo: Vive le Prsident! () Para antes del prximo noviembre deseo un hermoso traje de fiesta, de seda, del mismo color que le envo, rojo, escarlata o cereza, pues es un color que por la noche viene muy bien a mi cutis.18 No le va contestar?
El Loco levanta los hombros y con un gesto le resta importancia. Paz busca una botella que tiene escondida. Llena dos vasos y se lo alcanza a El Loco. Beben en silencio.
Cmo se siente? Feliz. Hoy tuve dos muy buenas noticias. Yo no. Estoy como vaco. Siento congoja, angustia.
Pausa.
Facundo tena genio. Le escrib un epitafio.

Saca del bolsillo de su robe un papel arrugado. Lee.
Quin? No se sabe. Dnde? En Crdoba. En un paraje: Barranco Yaco.

Ambos permanecen en silencio y con la cabeza gacha.
PAZ: EL LOCO: PAZ:
Qu ha de poder con mi alma? Muere acaso el pampero, mueren las espadas? Ya muerto, ya de pie, ya inmortal, ya fantasma, me presento al infierno que Dios me ha marcado.19 Le gusta?
Paz hace gesto con la mano que ms o menos. EL Loco tira el papel.
PAZ: EL LOCO:
Y por qu est tan triste? Porque nos quitaron la oportunidad de degollarlo nosotros mismos.
JORGE HUERTAS
Mala suerte. Otro lo escribir mejor. Recemos. Usted? S. Han matado al Tigre. Ahora creo en Dios. La fe verdadera no es una mercanca, es una gracia. Se tiene a cambio de nada.
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El Loco hace arrodillar a Paz.
IDA:
EL LOCO:
PAZ: IDA:
PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:
Poderoso Dios y Padre de todas las creaturas, que siendo inmensamente justo y bueno, castigas el vicio y otorgas tu beneficio a los que imploran con humildad y fe sincera.20 No, eso no! Oh, Divina Providencia, T, que hiciste al Degollador carcelero y guardin del que est destinado desde lo Alto, a matarlo, protege Dios las armas del honrado general Paz!.21 Qu armas? Muerto el Tigre, mi vida no vale nada. My dear friend: Era justamente lo que tema, que sus ocupaciones pblicas destruiran todo recuerdo, todo amor por los que estamos lejos. Pensez toujours moi, je vous embrasse de tout mon coeur! () Yo tambin deseara ir. Y usted lo desea? Por favor, para matar todos los indios consiga suficiente plvora y haga volar a Lpez y el Paraguay. Y d al Congreso una dosis de medicina para descomponerlos. Entonces podr hacer lo que le plazca y tendr tiempo para escribir. Me sorprende que Mitre se oponga a usted con respecto a la Educacin. Me interes mucho en el relato del banquete al general Osorio, en su Mensaje, etctera. Por favor, escriba cuando pueda. Soy, como siempre, sinceramente suya, Ida L.W..22 Por favor, conteste sus cartas! No se da cuenta de que es una tilinga? Destruy ese matrimonio y ahora se desentiende. Cuando llega un amante el matrimonio ya est destruido. O sea que usted no es responsable de nada.
Suenan interminables las campanadas de la iglesia. Paz consulta su reloj y cuenta las campanadas. El Loco lo sacude, irritado.
PAZ: EL LOCO: PAZ:
Chicago, 12 de febrero de 1870. Ojal pudiera saber si usted recibe todas mis cartas! Porque le he escrito cada mes. () Conservo todas sus cartas y a menudo las releo. Sarmiento, llvame contigo. Puedo ensear ingls en tu patria.23 Conteste, por favor. Esa mujer nos va a volver locos! No quiero que venga a la Argentina. Ida fue un consuelo frente a la muerte de Dominguito en Paraguay. Yo siempre am a Aurelia. Aurelia? Otra casada?
Pausa larga.
EL LOCO: PAZ:
No tenemos nada en comn. El odio al Degollador. Odio, no. El Degollador es un tirano que est sometiendo a la Repblica. Odio, no. El odio no construye una Nacin. Hay que vencerlo y punto.
Pausa.
EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:
EL LOCO:
EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:
Si no quiere rezar, brindemos. Ahora nos falta solamente el Degollador. Tenemos que planificar su fuga. Sabe arreglar relojes? Histricos? No se haga el tonto. Qu le pasa? Da cualquier hora. Atrasa o adelanta a su capricho.
JORGE HUERTAS
PAZ:
Usted no sabe nada de poltica. Y usted s? Yo soy la poltica. Yo hago cualquier cosa por vencer. Odio, inmoralidad, lujuria. Qu orden podemos imponer si no es sobre la moral? Por ser as es impopular. Entre quines? Entre los ambiciosos, los ladrones del dinero pblico, polticos acomodaticios. Hay que estar siempre en guardia, con los superiores, con los inferiores, con los que se manifiestan amigos y con los indiferentes.24 No le debe extraar que ahora no tenga amigos que lo ayuden a fugarse. Cuando usted estuvo en el poder no haca nada por tenerlos. Qu prefieren, la tirana de franceses e ingleses en lugar de la tirana del Degollador? Para qu hicimos la guerra de la Independencia entonces si traemos otro imperio? El progreso de los pueblos vale cualquier costo. Una Repblica sin moral no vale nada. La moral del progreso es sucia.
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el panten de la patria PAZ: EL LOCO: PAZ:
La moral es una sola. La de Dios y punto. La moral de los curas es el atraso. Con los curas jams tendremos progreso. Son regresivos, ignorantes Respete mi religin. Y si sigue hablando as de la Iglesia de Dios, lo mato!
Pausa.
PAZ:
Por qu todos ustedes me buscan, si no me toleran? No veo ms que traicin, malicia, ignorancia, venalidad, srdida codicia. Por qu me buscan?
Pausa.
PAZ:
Porque usted es el mejor militar que tenemos. Tan bueno no ser, si me apresaron as. Qu exporta la Argentina? Tasajo. El tasajo que el Degollador vende para alimentar los esclavos de Centroamrica es carne muerta y salada. Como la de esos negros. Qu conocimiento, qu de la inteligencia exporta este desierto que somos? Nada, excepto usted. Yo? S. Sus tcticas de guerra se estudian en las academias militares de Europa. Por eso El Tirano no lo mata. Hasta hoy. Ni nunca. El Degollador es avieso y calculador, astuto detrs de sus ojos celestes. Lo quiere para l. Sabe que si logra convencerlo ser invencible.
Pausa larga.
lo hacen los hombres sucios, los codiciosos. Y no los santos, o las imitaciones de santos como usted pretende ser. Mire: ni usted mismo sabe qu hacer con su instinto. Desea a su sobrina y no la toma, quiere el progreso de la Repblica y no lo realiza. Por qu? Porque todo es sucio, oscuro y confuso. En cambio, usted es puro, ntegro y finalmente intil. Usted es otro restaurador. Si hasta para casarse ha buscado un familiar. Yo no hice la guerra a los brbaros para parecerme a ellos. No venc a Quiroga en La Tablada para tomar su lugar. El orden no es una siesta cordobesa al borde de los arroyos. El orden es fundamental en las batallas, en el progreso, en la vida amorosa. El orden es un pulido engranaje, es matemtica pura, limpia. Nada se puede realizar sin esa quietud que solo da el orden. Yo no soy un poltico, soy un cientfico. Mi guerra contra Quiroga no es el espectculo sangriento de hombres que se matan entre s. En la batalla hay un teorema, hay una incgnita matemtica a resolver. Quiroga no era tan peligroso por su poltica sino por su forma de guerrear. La guerra que yo libr fue entre la matemtica y el coraje animal, entre el orden y la improvisacin, entre el clculo racional y el burdo entusiasmo, entre el entrevero de la montonera y el orden tctico disciplinado. Yo luch por el triunfo del espritu sobre el instinto, del carcter sobre el temperamento. Si no es as, qu diferencia hay entre Quiroga y yo, entre Quiroga y usted?
Pausa.
EL LOCO:
Entre Quiroga y yo: ninguna. Yo soy el Quiroga de la civilizacin, el forajido del progreso, el montonero de la libertad y el orden futuro!
Pausa.
Usted no entender nunca la poltica, nunca. Su moral catlica se lo impide. La moral de los curas es para que la crean los otros. El mundo es una suciedad. Usted pele contra los espaoles porque es un patriota. Pero cuando vio el caos del derrumbe colonial, como buen catlico, se asust. Usted no quiere el progreso de la Repblica, usted quiere restaurar el orden de los curas. Por eso no encuentra su lugar. De qu sirve su tica, su moralismo, si no tenemos industria, si no tenemos fbricas? Es un orden de viejas rezando novenas, de curas paseando con su incienso. El progreso
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PAZ: EL LOCO: PAZ:
Usted es el conocimiento experto en la mente equivocada. Como Lavalle, como Dorrego. O el Tigre. Usted sabe muy bien cmo cuesta luchar contra alguien de talento, aunque sea un asesino. El Tigre era un caudillo con genio. (Extrao a su carcter y a su habitual compostura que se confunde con envaramiento, lanza una carcajada, imitando al Loco). Sombra terrible de Facundo, voy a evocarte para que te levantes a explicarnos las convulsiones internas que desgarran las entraas de nuestro
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JORGE HUERTAS
pueblo! T, Facundo, posees el secreto: revlanoslo! Los argentinos, dicen: 'No, Quiroga no ha muerto! Vive an! El vendr!'. Cierto! Facundo no ha muerto; est vivo en Sarmiento. Sarmiento, y no Rosas es su complemento: El alma del brbaro Quiroga y el escritor Sarmiento es la misma. En Sarmiento es ms perfecta, ms acabada. Lo que en Quiroga era solo instinto, iniciacin, tendencia, convirtiose en Sarmiento en sueos de progreso y literatura.25
Pausa.
MARGARITA:
Ya hemos vivido, to, ya hemos vivido. (Sopla la vela y la celda queda a oscuras).
Suenan inslitas campanadas.
PAZ:
Margarita, Margarita!
La celda queda en silencio y a oscuras, solo se escucha la agitada respiracin de Paz. Se escucha el murmullo de una voz masculina que poco a poco va adquiriendo claridad. La voz se modula de un modo exclamativo.
Usted no escribi el Facundo, usted escribi el Faustino.

Suenan campanadas. Se escucha la voz de Margarita cantando un cielito. Entra en la celda con una vela en la mano.
MARGARITA:
PAZ:
Cielito digo que s Cielito digo que no Aunque no te vea nunca Siempre yo pienso en vos. Amor, amor, amor! Qu noche ms horrible! (Intenta tocarla). Solo t eres mi consuelo en esta celda.
Margarita se mantiene distante.
Ya tenemos la dispensa del Arzobispo de Buenos Aires. Qu feliz soy! (Con gracia) Margarita Agustina Ester Josefa: quieres por esposo a Jos Mara del Rosario Ciriaco? (Se acerca y la joven retrocede). Qu pasa, amor? Ya le dije al padre Cabrera que por la tarde venga a visitarme y all, frente a madre, nos casaremos. Ven, dame un beso.
Paz intenta abrazarla y ella se escapa.
MARGARITA: PAZ:
Que viva la Patria libre de tiranos! Que triunfen felices los Americanos. S, triunfarn, s. Yo creo que os encontris contestado. Mis esforzados campeones harn cenizas a los siervos de Fernando. El miserable puado de hombres se llamar Sepulcro de los tiranos.
Una a una, se encienden todas las velas de la celda. Es un militar: el general Belgrano, que con unos papeles en la mano, lee un parlamento. Paz lo descubre y se cuadra con solemnidad.
PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO:
MARGARITA: PAZ: MARGARITA: PAZ:
No quiero casarme contigo, no te amo, no te amo. (Queda paralizado). Qu dices? Ests asustada. Mira: no tienes que vivir aqu conmigo en la celda. No, no. Hablamos eso, pero son cosas que se dicen los enamorados. Vivirs afuera y podrs venir a visitarme. (Niega con la cabeza). No te amo, no te amo. Mi dulce Margarita Estaba aburrida, Paz. Eso es todo. Lo nuestro termin. No te casars conmigo?
JORGE HUERTAS
Mi general Belgrano! (Sorprendido) Hola, Paz. Un abrazo, mi general. Claro, amigo, claro.
El abrazo de Paz expresa cario, alegra y una contenida angustia. El de Belgrano es ms relajado y descuidado.
PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO:
Usted ser siempre mi general. Qu hace ac? No s no s Est fuera de servicio?

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el panten de la patria PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO: PAZ:
BELGRANO: PAZ:
BELGRANO: PAZ:
BELGRANO:
No s Cmo no sabe? Estoy prisionero. De quin? De Lpez Estanilao Lpez, el protogaucho de la Repblica? (Se re). Ese no lo puede tomar prisionero ni que lo agarre dormido. Pero es la triste verdad. (Comienza el rumiar obsesivo y autista de su apresamiento. Ahora a su jefe, Belgrano). El baqueano me dijo si quera esa senda y acept. Y por la senda di con el lado izquierdo de la enemiga. El Ejrcito federal no tena divisa punz sino blanca. Y yo tena un gran chaquetn nuevo, con el que nunca me haban visto. Se adelant Arana y yo lo segu; a muy corta distancia se venan los caballos, sin imaginar siquiera que fuesen enemigos y yo segua confundido, dirigindome siempre a ellos. No d ms vueltas al pasado, ya est. Tuve mil ideas confusas; se me ocurri que los nuestros nos desconocan; que poda ser un juego o chanza, comn entre los militares. O con la mayor distincin una voz que gritaba: Prese, mi general; No le tiren que es mi general. (Trata de contener el frenes de Paz). Ya est, Paz. Tir las riendas de mi caballo y volv la cara para cerciorarme. Uno de los que me persegua, con un acertado tiro de bolas, dirigido de muy cerca, inutiliz mi caballo, que se puso a dar terribles corcovos y me hizo venir en tierra. As es la batalla. Usted lo sabe muy bien: errores y aciertos instantneos. Venga, venga. (Persuasivo) Me viene faltando otro argentino, as que necesito que me lea esta parte. Yo soy yo: Belgrano. Ve? Puede ser?
Paz lo mira desconcertado. Ante un firme gesto de Belgrano, Paz comienza a leer, confundido y titubeante.
PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO:
PAZ:
PAZ:
Si os rindiereis, obtendris los honores acordados por la guerra: recibiendo el ms respetable trato
JORGE HUERTAS
BELGRANO:
de un hijo del Sud, que aprecia la sangre de sus paisanos cual la suya, y que deplora vuestros sistemas errados. (Imperioso) Entre la muerte o la vida, gloria, o infamia, en el acto lo que eligiereis decid, pues con impaciencia aguardo. Usted fue mi ejemplo. Gracias, gracias. No me acomodo a la poca que me toca vivir. Bueno, eso nos pasa ms o menos a todos. No veo generalmente ms que malicia, traicin, ignorancia, venalidad, srdida codicia. El mundo siempre ha sido igual. No me canso de decirle al Loco todos las noches: hombres como usted ya no existen. Es verdad. Yo ya no existo. Estoy muerto. Lo s. No pude llegar a verlo porque la sublevacin de Crdoba me tena ocupado. No importa, Paz. Sigamos, sigamos. Decidle a vuestro engaado jefe: que deje volver a su hogar los mseros que arrastrados trae por la fuerza, y se rinda con los pactos que ha insinuado. Mientras un guerrero cuente el Ejrcito del Alto Per no admitir nunca tales vergonzosos pactos. Culpad si son vergonzosos a quien los haya dictado.
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Est bien. Quedad con Dios.

Belgrano le hace un gesto de que se retire. Paz, desconcertado, no sabe qu hacer.
PAZ: BELGRANO:
BELGRANO:
Siga el texto, Paz. Ah dice: Vase.

Paz se retira, pero solo un poco.
PAZ: EL LOCO:
PAZ: BELGRANO:
l os guarde muchos aos. General, qu estamos haciendo? Cllese! Es una orden! Caramba, y qu fanfarrn es el tal parlamentario!26
Suenan tres caonazos.
PAZ: BELGRANO: PAZ: EL LOCO:
BELGRANO: PAZ: EL LOCO:
BELGRANO:
EL LOCO:
Qu son esos caonazos? Qu caonazos? (Canta) Le da duro el manco Paz entre el humo y los balazos y tan duro que parece que no le faltara un brazo.27 Que si acaso no me engao dentro de muy pocas horas estaremos atacando. Nosotros y los contrarios a sus destinos, volando. Hijos de la libertad! Vuestro deseo ha llegado! Victoria! Viva el general!
Comienzan a sonar campanadas, descontroladas.
BELGRANO: PAZ: EL LOCO:
No. Yo me voy a casar maana. Usted, El Loco y yo, estamos muertos. Quiroga, Pealoza, San Martn, Irigoyen: muertos. Mitre, Roca, Pellegrini, Frondizi, Pern: todos muertos, en el Panten de la Patria. Todos sombras en las sombras del pasado. Y qu es esta noche entonces? No es noche ni tiempo ni nada. Cada cual vuelve a los momentos en que fue feliz: usted al encuentro del ansiado amor, El Loco a la muerte de Facundo, a su libro y sus mujeres; y yo a la batalla de Tucumn que el teatro argentino canta. La batalla de Tucumn, aquella batalla bblica Peleamos en medio de una tormenta de tierra sin ver a quin matbamos o quin nos sacaba la vida. Y la manga de langosta que oscureci el cielo de repente? Venga, Aurelia, al Paraguay y juntemos nuestros desencantos para ver sonriendo pasar la vida. () Venga, que no sabe la bella durmiente lo que se pierde de su prncipe encantado.28 Tanta procura y ahora somos simulacros. Y la Argentina, qu es de la Argentina? Argentinos: amalgama de razas incapaces e inadecuadas para la civilizacin.29
Se escuchan gritos desde afuera: Asesino! Loco! Abajo la chancha renga!.
EL LOCO: BELGRANO: EL LOCO: BELGRANO: EL LOCO: BELGRANO: AURELIA:
PAZ: BELGRANO: PAZ: EL LOCO:

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(A El Loco) Qu est pasando? Qu es este teatro? Dnde estamos? En la muerte. Yo estoy prisionero pero no he muerto. En la muerte, s.
JORGE HUERTAS
(Reacciona con furia. Trepa y colgado desde la ventana, les grita). Todos ustedes son mis hijos, todos! Por favor, basta! Yo les di la escuela pblica. Para putearme o para alabarme. As que todos son mis hijos. Sarmiento: basta de escndalos! Para qu estamos muertos si no? Es que la pendejada (Apichonado por el reto de Belgrano, se baja de la ventana). Siempre es la batalla, nunca la victoria. Se va un invasor y viene otro. Ese es mi hombre. Yo lo abrac y lo bes. Apoy mi cabeza sobre su pecho y l la sostuvo con esas manos enormes y fuertes. Compart sus
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PAZ: EL LOCO: PAZ:
incertidumbres y sus angustias. Lo vi dudar y alegrarse. Tuvimos miedo y muchas veces lloramos juntos. Y ahora quedar hecho estatua en medio de esos rboles de los que tantas veces me habl y que yo misma le vi plantar. No, no quiero verlo convertido en bronce...!No quiero verlo convertido en bronce...!.30 Por qu me llaman siempre a m para ganar las batallas? Los argentinos somos pobres hombres llenos de pretensiones y de inepcia, ignorantes, e inmorales y apenas en la infancia.31 Los ingleses han vuelto? Los franceses insisten en subir el Paran? Nadie sabe algo de la patria? Tengo otra vez mi mano derecha.
El Loco canta desafinadamente la chacarera. Belgrano acompaa con palmas. Paz enojado golpea su mano.
NOTAS
1 - Memorias del General Paz. 2 - dem. 3 - dem. 4 - dem. 5 - dem 6 - dem 7 - dem 8 - Expresin referida a Paz en una carta personal, de parte de una mujer hasta hoy desconocida. 9 - Catilinarias, de Cicern. 10 - Carta de Sarmiento a su primo recin casado. 11 - dem. 12 - Texto inicial de Facundo. 13 - Oliver Twist, de Charles Dickens. 14 - Carta personal de Sarmiento. 15 - dem. 16 - La Nacin Argentina, 7 de julio de 1867, haciendo referencia a una carta aparecida en El Mercantil, de La Plata. 17 - Carta de Ida Wickerman a Sarmiento, desde Estados Unidos. 18 - Carta de Ida Wickerman a Sarmiento, desde Estados Unidos. 19 - Sobre la poesa de Jorge L. Borges El General Quiroga va en coche al muere. 20 - Oracin personal escrita por el General Paz. 21 - Oracin sobre textos de Facundo de Sarmiento. 22 - Carta de Ida Wickerman a Sarmiento, desde Estados Unidos. 23 - dem. 24 - De las Memorias del general Paz. 25 - Texto sobre las frases iniciales de Facundo. 26 - Todos los textos teatrales en verso pertenecen a Defensa y triunfo del Tucumn por el general Belgrano, de Luis Ambrosio Morante. Estrenada el 30 de junio de 1821, un ao despus de la muerte de Belgrano. 27 - Sobre los versos de la chacarera El manco Arana, de los hermanos Nez. 28 - Carta de Sarmiento a Aurelia Vlez desde Paraguay. 29 - Frase de Sarmiento. 30 - Carta de Aurelia Vlez desde Pars, en 1900, con motivo de la inauguracin de una estatua de Sarmiento. 31 - Frase de Sarmiento.
EL LOCO:
Y la pierde en Venta y Media mientras se van retirando con la muerte en los talones no la perdi saludando. Ya se cae, se est cayendo con sus dos brazos abiertos el izquierdo, nuevo y fresco el derecho, un nio muerto.
PAZ:
Yo no quiero esta mano, yo no quiero esta mano! Soy el Manco Paz y esta mano no la necesito. Qu es este milagro, esta pesadilla? Qu ao, qu siglo es? Cunto tiempo ha pasado? Loco, General: podemos conocer el futuro? Saber algo? Hay patriotas todava? Alguien sabe algo? Qu somos? Dnde est el mundo? Cmo es el futuro? Alguien sabe algo?
FIN
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JORGE HUERTAS
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El Ahorcado
Stela Guadalupe Camilletti
STELA GUADALUPE CAMILLETTI Stela G. Camilletti, dramaturga, es profesora de Enseanza Media y Superior en Letras, profesora Superior de Piano, Posgrado de Coordinacin Psicoanaltica de Grupos y coordinadora de Talleres Literarios. Fue titiritera del elenco estable del Teatro Municipal de Santa Fe, y actriz de numerosas puestas teatrales realizadas en el Teatro Municipal de Santa Fe. Ha estudiado Actuacin con Augusto Fernndez, Laura Yusem y Ral Serrano, y Direccin teatral con Augusto Fernndez y David Amitin. Tambin ha realizado estudios de guin con Luis Buero, Ismael Hasse, Jorge Maestro y Pablo Cullel. Sus estudios de Dramaturgia los realiz con Ricardo Monti, Mauricio Kartun, Ricardo Halac y Marco Antonio de la Parra. Ha recibido los siguientes premios: Club de Autores, 2001 por Cosas de familia, estrenada en el Teatro Cervantes con la direccin de Marcelo Mangone, 3 Premio Nacional Teatro de Humor por Barajar y dar de nuevo, en coautora; Premio Argentores 2003 por su radioteatro Tringulo inconcluso; ha sido finalista del concurso de Italia "La scrittura della differenza" por su obra En trnsito; Premio Teatro de Humor Breve por su obra Casting de ilusiones, representada en Fray Mocho y actualmente 2 Premio del Concurso Nacional de Obras de Teatro del Bicentenario con su obra El Ahorcado. Otras obras representadas son La mujer del antifaz y Amigos ntimos dirigidas por Rubn Pires en Argentores, Detrs de la reja, en el espectculo Qu supimos conseguir, dirigido por Rubens Correa, y nominado a los Premios ACE como director, representada en el Teatro del Pueblo. Es autora tambin de numerosas obras de teatro an inditas.
> el ahorcado
PERSONAJES
LEANDRO MARCELINA BUFN GUARDIA
BUENOS AIRES, DESPUS DE LA CADA DE ROSAS, DICIEMBRE DE 1853. UNA CELDA DE PAREDES DE ADOBE, ROJIZAS, CON UNA VENTANITA ALTA POR DONDE SE FILTRA LA LUZ DEL ATARDECER, A TRAVS DE LAS REJAS QUE PROYECTAN SU SOMBRA SOBRE UN CAMASTRO ARRUINADO. SOBRE LA PARED DEL FONDO, EN LA OTRA ESQUINA Y EN DIAGONAL A LA VENTANA, UN MONTCULO DE PAJA. LA HABITACIN EST EN SEMIPENUMBRAS. UN BANQUITO Y UNA MESA PEQUEA, AL LADO DE LA CAMA.
ESCENA I
Un hombre alto, delgado, aparentemente de ms de 60 aos, pelo rubio, encanecido, con una larga barba blanca, desarreglada, y un rostro ajado pero dulce, en el que chisporrotean unos ojos azules transparentes, lmpidos, y de expresin muy triste; se encuentra aferrado con una mano a la reja de la ventana mirando hacia afuera. lleva unos pantalones azul marino, camisa arremangada y alpargatas. Hace calor, es verano, pero l aprieta en su mano un poncho de color marrn claro, liviano.
LEANDRO:
Hasta cundo creen que me van a tener aqu encerrado? (Se suelta de la reja. Corre el camastro y comienza a rasquetear el piso con una lata). Me miran como si tuviese un cadver escondido entre las sbanas y yo no lo supiera. Pero ellos s! Y lo estn buscando sin encontrarlo aunque est all y yo no pueda verlo. Quin soy, qu soy ahora? (La puerta se abre lentamente con un chirrido metlico. Leandro corre el camastro ocultando la tierra que ha sacado). No quiero hablar con nadie. No los dejen entrar!
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el ahorcado
Asoma una muchacha de aproximadamente 23 aos, alta, elegante, fina, de modales suaves, seductores. De frente alta y noble. Sus cabellos negros caen en bucles sedosos a los costados del rostro. Viste de blanco, pollera larga y blusa abullonada con puntillas; elegante, pero sobria. En una mano, trae un candelabro de plata con velas encendidas y en la otra, un pastel.
MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA:
LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:
LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:
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MARCELINA:
(Con una voz muy dulce) No se asuste, soy yo. (Depositando el candelabro y el plato sobre la mesa). (Abrazndola) Gracias a Dios! Te acordaste de m? (Besndolo y acaricindolo) Lo vine a visitar, a traerle algo. Te dejaron pasar? Por esta vez, padre, un amigo arregl con un guardia. Seguramente quieren saber de qu hablamos. Cuidado con lo que decs! Es una trampa. No se preocupe. No van a escucharnos. (Acercndole el plato) Es algo que yo hice. Pastel de manzanas, con canela y chocolate. Prubelo. S, canela y chocolate. (Oliendo) Mmmm. Este olorcito me hace sentir como en casa. Gracias Manuelita, muchas gracias. Yo no soy Manuelita y usted no es Rosas, sino Leandro. S, claro. Leandro? Leandro Antonio Aln, pap. Una nube est cubriendo mi cabeza Marcelina y todo se me confunde, los pensamientos me llevan muy lejos a lugares del pasado o del futuro que ni siquiera s si existen o si solamente estn en mis sueos. De pronto, la nube pasa y vuelvo a tener los pensamientos claros como siempre. Lo que todava no s es si esa nube me trae tormentas o esperanzas. Qu me pasa hija ma? Le corto un pedazo? Por supuesto. (Come con voracidad) Est muy rico. Muy rico. (Acercndose y abrazndolo) Lo extrao pap. Lo extrao mucho. Yo tambin. Pronto vamos a estar juntos. Tengo un plan. Pero por ahora no te lo puedo decir. La prxima vez que vengas traeme algunos billetes de la casa, de donde vos sabs. (Separndose) Est bien pero ndese con cuidado y preprese bien para lo que va a decir en el juicio maana.
STELA GUADALUPE CAMILLETTI
MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA:
Voy a decir la verdad! No tienen pruebas en mi contra. Ugarte va a defenderlo bien. Nadie puede saber qu estn tramando y ese muchacho es demasiado joven para luchar contra esas alimaas. Tenga confianza. Nos prometieron amnista y nos encerraron. Si usted no se hubiera entregado! A quin se le ocurre? Debi fugarse como hicieron tantos. Ni vencedores ni vencidos, dijeron ellos. Esto me pasa por confiado! Mir, esas sombras en la pared. Las ves? Yo no veo nada. No deb haberme puesto estos zapatos! Tienen manchas de sangre. Nadie creer que son prestados. Ahora ellos son los que mandan, los que acusan, los que gritan: Asesinos, asesinos, y nosotros aqu, soportando esos agravios. Pap, qudese tranquilo. Mucha gente quiere ayudarnos. Se hicieron amigos de los que mandan ahora! No los dejes entrar, por favor te lo pido. No pueden venir a visitarlo. Los vigilan todo el tiempo. Quieren que mienta, que me haga el loco, que diga pavadas! Pero yo no traiciono. l ayer estuvo aqu, hablando conmigo. Rosas hace tiempo que se march, pap, est en Inglaterra ahora. Ya sabs como era, solamente nos deca un nombre y nosotros afilbamos el cuchillo, pero ayer no me pidi eso, me dijo que me quedara tranquilo, que pronto iba a quedar libre y que me estaba agradecido por todos los servicios. (Girando en crculo, alucinado) Son ellas, Marcelina, avanzan hacia m, fjate. De qu habla, padre? Las cabezas, son todas las cabezas. Me acusan! Pero yo nunca les hice nada. Yo no fui! Entendiste Marcelina? Me asusta la sangre y el dolor. No podra hacerle dao a nadie. Basta pap, por favor! Ac no hay nada, ni siquiera sangre en sus zapatos. Me quieren hacer pagar a m por todos los que se fugaron. Me asusta que siga delirando! Qu diran sus amigos si lo vieran!
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el ahorcado LEANDRO:
MARCELINA:
LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:
Ellos desertaron, eso es lo que ms me duele! Chtsss. Escuchs? Ese aullido, los pasos. Ves esa mano temblorosa agarrada del cuchillo que vuela como un guila. No quiero que me alcance! No hay nada aqu pap. Vos no los ves, pero yo los veo. Estar con ellos cansa tanto Acustese, que en el sueo no podrn alcanzarlo y tiene que estar bien para no enredarse en las palabras cuando declare. No me importan ellos. Vos sos lo nico que me importa y lo que puedas pensar de m el da de maana. Ya sabe que lo quiero. Si llegaran a matarme, cuando ya no te fuerce tu obligacin de hija, cuando seas libre de mi cuerpo y de mi sangre, qu ser de vos con esta vergenza Marcelina? Su problema es que ya no cree. Si creyera le resultara ms fcil. Vos creeras en un Dios que te abandona? Ningn hombre es Dios, padre. Pero l se le pareca tanto. Por eso todos lo adoraban. Yo voy a rezar para que salga. Tenga fe. Cuando llegue el verano entonces, podremos ir juntos al ro, como cuando te alisabas el cabello con el agua. Te acords? Y podr abrazar a mi nieto y subirlo a caballito en mis espaldas. S, pap, iremos al ro, todos... como antes, pero hgale caso a su abogado. Deje que diga que est enfermo, que siempre su mente estuvo en tinieblas delirando, que nunca atac a nadie en sus cabales. No! Yo no estoy ni estuve nunca loco. Yo cumpl con mi deber! Ellos no piensan lo mismo. Debe rechazar todas las acusaciones! Mi propio abogado quiere hacerme pasar por ignorante, quieren que diga disparates. Ya se sabe cundo van a dictarme la sentencia? Si maana termina el juicio, antes de las Navidades. Despus dicen que ellos no son crueles. Ni el nacimiento de Jess respetan estos. Al contrario, eso nos da esperanzas. Tal vez podamos festejarla juntos, en el campo.
LEANDRO:
MARCELINA:
LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA:
Voy a decir la verdad para lograrlo. (Abrazndola y besndola) Dgale a mi Tomasa que la quiero como el primer da y que no veo las horas de abrazarla. Por qu no viene a verme? (Evasiva) Mi madre debe cuidar a los nios, se han refugiado lejos de la casa para evitar el peligro, pero si viniera, no s cmo iba a poder soportar verlo as, la pobre. Ser que Tomasa ya no me quiere? As me devuelve el amor que yo le di y los ocho hijos que criamos? Est junto a ellos padre, como si estuviera con usted, dndoles cario. Hoy mismo la o rezndole a su santo para que lo cuidara y lo protegiera. Y Leandrito, sabe? Todos sus hijos saben. Piense en ellos cuando hable! Pobrecitos! Cudense, protjalos y que la maldicin que pesa sobre m no los alcance! Todos esperamos pasar la Nochebuena con usted. (Se oyen dos golpes en la puerta). Tengo que irme ya! No salgas! No quiero que te maten! Tranquilcese pap. No puedo quedarme mucho ms aqu. Van a volver los guardias y no quiero comprometer a nadie. Me vas a traer lo que te ped? (Cmplice) S, pap, qudese tranquilo, que voy a traerle ms cosas de la casa, si es que puedo venir de nuevo, pero usted tiene que declarar como le ensearon. (Abrazando y besndolo) Quede con Dios padre. (Apaga el candelabro y sale llevndoselo).
ESCENA II
LEANDRO:
(Intenta recostarse en su camastro, pero retrocede como asustado y se cubre con el poncho). Vyanse! Djenme solo. Es intil que vengan a buscarme porque no pienso acompaarlos.
Del montnculo de paja, emerge un bulto sacando la cabeza como un caracol. Es un mulato, petiso, con aspecto de simio. Los ojos achinados, la lengua afuera, y el rostro peludo, desprolijo. Viste un traje de tafeta rojo, todo sucio, adornado con galones amarillos y flecos dorados. Lleva un tricornio en la cabeza con un penacho de plumas.
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el ahorcado BUFN:
(Cantando)
Arrorr mi nio, arrorr mi sol Arrorr pedazo, de mi corazn.
LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN:
LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN:
LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN:
(De un salto y haciendo una reverencia con el sombrero, se para delante de Leandro). (Se incorpora asombrado). Y vos qu haces aqu? Hace rato que estoy, desde esta maana, usted todava dorma. Y por qu diablos te pusieron conmigo?! Pregnteselo a los que me encerraron. (Irnico) Tal vez lo vieron triste y decidieron que lo alegrara. Para eso he sido criado. No me parece buena compaa. Pero s lo que es estar perdido, igual que usted. Si no hubiera sido por la Nia de Palermo con su perfume de rosas (Mecindose como un beb canta el arrullo de una cancin de cuna). Pero ella se fue y ya no ser lo mismo. Igual que usted ahora que ya no est con su hija. Nos estuviste escuchando! Qu fue lo que oste? (Sealando el pastel) Puedo? No trajeron comida hoy. Solo un pedazo. (Comiendo con voracidad) Si usted confiesa todo, ellos van a perdonarlo. Por qu te pusieron aqu? No somos los dos amigos de Rosas acaso? Fui su bufn y con eso alcanza. Van a juzgarte? No pueden. Por estpido y dbil mental. (Rindose) El mejor papel que a veces hay que representar es el de tonto. Usted debera hacer lo mismo. (Desconfiado) Quin te mand? El amo. A quin obedecs ahora? Yo siempre voy a ser del Restaurador aunque l ya no est aqu; por algo soy su hijo. (Burln) Antes de escapar me dijo And y cuidmelo a Leandro.
(Dndole una bofetada) Ests aqu por algo! Viniste a traicionarme? No soy un delator! Yo voy donde me mandan. Volv al infierno del que saliste entonces. (Haciendo una reverencia) Como usted ordene, puedo hacerme invisible cuando el patrn lo desea. (Se refugia en el montculo de paja que hay en el rincn, ocultndose nuevamente y tapndose con una manta negra).
ESCENA III
Es de noche. Leandro se pone nuevamente a rasquetear el piso ocultando la tierra debajo del colchn. Se escucha la msica de un piano.
LEANDRO:
MARCELINA:
LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA:
(Extendiendo su mano hacia el vaco) Marcelina, Leandro, a dnde van hijos mos? Esperen. Quiero escuchar esos versos que invents Leandro. No me ven? Debera haberme quedado con ustedes. Por qu corr detrs de l creyendo que me protegera para siempre?! Vuelvan! (Apareciendo como una ilusin de Leandro. Lleva un elegante vestido bord con detalles colorados, ancho y ajustado a la cintura, con escote oval. Le extiende una guitarra que trae envuelta en su chal). Ac tiene pap. La trajiste? (Acariciando la guitarra) Gracias hija, gracias. Quiere que le cante? S, Marcelina, como antes. (Ejecutando la guitarra y cantando)
El que quiera ser mi amigo su corbata no almidone ni venga de fraque azul u otras prendas de traidores. Slo federales netos quieren los buenos varones! 1
LEANDRO:
Anoche escuch su voz.

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el ahorcado MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA:
La ma? De la patrona, doa Encarnacin. Me deca que haba hecho las cosas bien, que no deba arrepentirme de nada y que me estara esperando. Qu querr Marcelina? Est muerta pap, hace ms de diez aos. No! Y yo no quiero hacer ms nada ahora, ya estoy cansado. No quiero or ms gritos, ni sentir ese olor a carne chamuscada. Yo quiero dormir noms. No se aflija, que aqu no puede venir a encomendarle. Vos no la conocs como yo! Es ms terca que una mula. Cuando se le ocurre algo no para. Y si quiere que espante al que hizo desterrarlo? Yo ya no puedo! No tengo gente. Ni los pulperos van a hacerme caso. Ya no me siguen nada ms que para rerse. Solamente vos ests conmigo. Te queds a dormir hoy? Si usted quiere. Acustese que seguramente se le aparece en sueos. Despus me cuenta.
Leandro corre el camastro y se acuesta. Marcelina lo arropa, lo besa en la frente y desaparece.
lo Casanche, lo Cabinda, lo Banguela, Manyolo, Tulo canta, tulo grita 2

Se abre la puerta y aparece un guardia con barba y bigotes, robusto, trayendo a Leandro. Viste de negro, camisa arremangada, con aspecto descuidado. De una patada arroja a Leandro al piso.
GUARDIA:
LEANDRO: GUARDIA: LEANDRO: GUARDIA: BUFN: LEANDRO:
BUFN:
(Sacando la cabeza debajo de la manta) Mejor que duermas bien que maana se decide tu suerte y ests ms idiota que yo, viejo zonzo! (Lanza una risotada brutal).
La escena se oscurece totalmente.
BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO:
ESCENA IV
La celda vaca iluminada por la luz de la maana. Se escucha el canto de candombe de una mulata afuera.
VOZ EN OFF DE LA MULATA
Compaelo di candombe pita pango e bebe chicha. Ya le sijo que tienguemo no se puede s cativa: pol eso lo Camund,
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Te enterraste solo viejo! Mir que dijiste disparates, ahora s que no vas a salvarte, ni siquiera por tu abogado, estaba desesperado el pobre. Dije la verdad! (Dndole unos latigazos) Asesino de unitarios! (Cubrindose) Cumpl con mis obligaciones como cualquier subordinado! (Lo toma de los cabellos y lo escupe). Entonces brindemos por tu inocencia, viejo. (Sale rindose a carcajadas). (Sacando la cabeza de entre las pajas) Qu les dijo a los jueces? (Intentando levantarse agitado) Que actu en las comisiones que me ordenaron y en alguna que otra me hice el abombado, cuando conoca al pobre diablo. Y ese fiscal enfurecido diciendo que entonces lo hubiera hecho siempre! Como si cualquiera pudiera desobedecer a Rosas! (Riendo groseramente) Usted s que se las hizo fcil. (Incorporndose con dificultad) Pero negu haber matado a los que me cargaron! Por qu te res? (Le tiende la mano y lo ayuda a levantarse). Por nada, ya le dije que tengo que servirlo. Vengo a hacerle compaa. El mandato. De quin? De la Seora. Yo saba que no me abandonara. Ella te mand!? No estuvo con usted acaso? Vine a entretenerlo para hacerle ms lindo el paseo. Doa Encarnacin lo espera. No me pienso ir con ella! Ya no puede darme rdenes! Ella al principio nos dijo: No matar. Solo asustar. Muchas piedras, alguno que otro tiro, pero nunca contra la gente. Y nos dio las direcciones de esos cabrones.
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el ahorcado BUFN: LEANDRO: BUFN:
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LEANDRO:
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Y entonces, qu pas? No s, las cosas se salieron de su cauce, como un dique que estalla por el agua y ya no se pudo detener. Gracias a ella, l pudo volver y gobernarnos. Mire si habrn balaceado ustedes las casas de esos blandengues, que salan huyendo como ratas del infierno. Y por eso quieren vengarse, por lo que pas hace ms de diez aos! Un crimen sigue siendo un crimen aunque corra el calendario. Andate! Cmo si fuera tan fcil! Dgaselo a los guardias. Yo no soy un cobarde como vos, un payaso estpido. Pero soy lo nico que tiene a mano si quiere escaparse. No pens que puedo ayudarlo? Vos me estuviste espiando. Yo s lo que anda rumiando. (Girando en crculo) Las nicas salidas son estas malditas rejas y la puerta que vigilan esos perros con lanza. Y qu es ese pozo que est cavando? No ser su tumba Leandro? Si llegs a hablar te mato! No me parece que vaya a lograrlo. Tendr que pensar alguna otra cosa, usted siempre se las ingeni, por algo tena fama de camorrero. Mentiroso! Yo era un hombre de paz, un pulpero que saba tocar la guitarra para alegrar a los parroquianos. Ellos s que me queran. Y entonces? Por qu se meti en los? Por culpa de esos que entraron a requisar la pulpera y los corr a balazos. Venir a controlarme a m como si fuera un unitario! Corr a refugiarme en el campamento de Rosas y l se hizo cargo de m, hasta me emple de polica. Se da cuenta por qu le debo tanto? Ah empez todo. No s. Yo solo vea sangre y sombras. Algunos hasta me pedan que volviera a apalearlos y yo lo haca una, dos, tres veces hasta
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que se callaban. Hasta que apareci ese viejo gritndome como un bicho raro, y yo vea su pico de guila que vena a morderme y ah noms lo sent sobre un brasero para que se calmara. Usted s que saba lo que era tranquilizar a la gente. Ah fue que me encerraron por un tiempo, mis propios compaeros. Despus l me perdon y me sac. l siempre me perdonaba como Dios. Cmo no iba a rebelarme contra estos que lo echaron como si fuera un ladrn? A l que tanto hizo por la Patria y los desafortunados! S, as era el patrn, amigo de los payasos, de los pobres y de los locos. (Abanicndose con el poncho) Qu quers decir? Acaso no soy yo un payaso y usted un pobre loco? Vos lo odiabas?! Pero ms lo quera! Tambin a m me rescat. (Lo ayuda a apantallarse). (Rindose) Con los golpes que te daba! Eso tambin era cario. Te parece? Nadie me acariciaba, en cambio l s. Y me llamaba por mi nombre. Y me daba de comer. Coma todo lo que dejaba. A veces me hacan probar antes que l porque la patrona tena miedo de que lo envenenaran. Pero l no le tena miedo a nada. Lo haca solo para darle el gusto a su mujer. La jefa se muri porque l ya no la necesitaba y ella no serva para obedecer noms. Y a vos te necesitaba? Yo le daba amor. (Irnico) A l? A la Nia!
Risas de Leandro.
LEANDRO:
No se burle. Usted tambin me necesita si quiere salir de aqu. (Huye hacia las pajas y se tapa con la manta negra avergonzado). Yo puedo arreglarme solo! Ya vas a ver. (Se pone a gritar y golpear la puerta). Tengo sed! Triganme agua!
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el ahorcado GUARDIA:
LEANDRO: GUARDIA:
(Abriendo la puerta de una patada) A qu vienen tantos gritos, viejo? Te ests haciendo el loquito para salvarte?! Mir que yo de testigo no te salgo! (Implorante) Tengo sed. (Burln) As que el seor anda reclamando. Seguro que a tus presos los atendas muy bien vos. Pero no quieren que te mueras antes de que podamos disfrutarlo. (Se vuelve de espaldas yendo hacia la puerta).
Leandro se avalanza sobre l intentando tumbarlo. Forcejean. El Guardia de un empujn lo arroja hacia adentro. Le da unos bastonazos hasta derrumbarlo.
MARCELINA: LEANDRO:
masacraron como perro por la espalda para humillarlo. No quiero que mis hijos queden sin padre y deshonrados, yo s bien lo que es vivir sin ese apoyo desde los cinco aos. Por qu no sigui en la pulpera? Uno no elige su destino, lo va llevando la vida. No poda fallarle! Comprends? Vos lo haras?
Silencio de Marcelina.
MARCELINA: LEANDRO:
No te hags el vivo que ya no sos ms gallo de ria vos.

Leandro queda tendido en el suelo.
LEANDRO: BUFN:
Ahora jodete por bravucn. (Trae un jarro con lquido de afuera y se lo tira en la cara). Abarajla si te queda puntera. (Sale y cierra dando un portazo). (Se arrastra y se refriega los ojos que le arden pero trata de beber las gotas del piso y de sus manos). Vinagre! Ahora s que la arruin. Hoy ni siquiera vamos a ver el caldo y ya me est picando el bagre.
MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA:
ESCENA V
Aparece la visin de Marcelina en medio de la celda con el vestido bord. Trae vino en una jarra y un vaso. El bufn permanece en las sombras espiando.
LEANDRO:
MARCELINA: BUFN:
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Tome pap, el vino que ms le gustaba. Vos sos mi hija preferida Marcelina, quisiera que ests conmigo todo el tiempo, siento que sos la nica que me conoce de verdad. Los gauchos y los hombres de las orillas tambin lo conocen padre, y lo recuerdan y le agradecen que se haya jugado con el coronel Lagos a resistirles a estos sitiando Buenos Aires. Y nos condenan despus de habernos entregado! Mire lo que hicieron con el pobre Chilavert. Todo un valiente y lo
LEANDRO:
Dame un poco de vino que este calor no se aguanta. (Sirvindole) Tome y suee con los que lo amamos. (Bebe y se queda como perdido). Yo lo quera como a un padre. Entends? El que no tuve. No poda decirle que no. O acaso se le negara algo a quien, sin ser de tu sangre, te protege, te cuida, te alimenta y te manda como si lo fuera? Vos me negaras algo a m, Marcelina? No haras cualquier cosa para ayudarme a salir de aqu? (La aferra del brazo). Yo hice todo lo que pude padre, pero usted no nos hizo caso! Entonces qu clase de hija es. Me abandonaras? Te negaras a cumplir mis rdenes? Dame un abrazo! Sulteme padre, me asusta cuando habla como enajenado. Tambin vas a despreciarme? Te espanta el olor de mi ropa y de mis carnes? No padre, cuando hable como l, cuando se crea que es l. Quin soy Marcelina? Cada uno de estos bichos estn adentro mo y no dependen de m. Salen afuera cuando ellos quieren sabs? (La toma de los brazos y la sacude con violencia). Este es el que menos me gusta! (Se esfuma). (Pegando un salto como un resorte. Confidente) Se acuerda cuando el Restaurador la mand a la Nia con el ingls? Ella s que obedeca a su padre. Ese tal Howden me daba miedo, la quera de veras a Manuelita. Loco se volvi por ella y levant el bloqueo al puerto de Buenos Aires porque se enamor como un idiota de mi virgencita. Pero ella nunca le dio ilusiones. Mire si se iba a fijar en ese viejo. (Riendo) Le ofreci ser su hermana. (Risotadas). Qu fiesta! Ella era toda ma. Siempre fue toda ma. (Llora y se acurruca en cuclillas en un costado). (Leandro re a carcajadas, murmura solo y camina). Vamos a
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el ahorcado
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divertirnos aunque las tripas se nos revienten de hambre! Dejemos que la ingratitud se vaya. Traeme un poco ms de vino y alcemos nuestra copa juntos como antes. (Alzando las manos hacia el cielo e inclinando levemente la cabeza, histrinico). Que la risa impida llegar hasta m a esos que se venden al extranjero como putas de raza! (Golpeando el piso con sus palmas y haciendo con su mano y con su boca sonido de clarines) Tu tu tu rata plammmm... plammmm plummmmm (Ofreciendo su trasero y simulando con su boca un sonido soez. Cantando y haciendo la mmica)
Camina agachado, se pone de pie, agita las manos, de pelo enrulado mirada torcida y nariz como un pez, los pies para adentro la panza hacia fuera, se mueve al revs. La boca cansada, la lengua hacia afuera, la espalda encorvada. Qu feo que es!
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(Gesticulando) Si me habr festejado la Nia esta cancin, bailaba y los pechos se le movan como manzanas y mis ojos se saltaban devorndolos! (Baila y re mientras canta).
Camina adelante, camina hacia atrs hacia los costados como alucinado moviendo de un lado su culo y sus pies. Qu tonto que es!
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dijo: Vos te vas a quedar aqu y vas a ser mis odos en cada rincn de Buenos Aires. Yo no le entend, pero le dije que s con la cabeza y com. (Rindose) Comiste como otro de sus perros. Y usted se rea, junto con l, cuando haca competencia de ruidos con mi culo y los perros asustados venan a olerme mientras l me los echaba encima como si yo fuera uno ms de la perrada. (Soltando una carcajada grosera) Qu cmico era, y qu apestoso! Pero usted debera estar agradecido, se lo apreciaba, se lo alimentaba, se lo mimaba. l debera estar agradecido! Fui yo el que le lami los pies cuando se le fue la difunta! Fui yo el que le llevaba los pauelos de ella y se los pona en la cara con agua de rosas y despus me retiraba cuando vena la Nia! De lejos se senta el olor a jazmines que traa y entonces l me haca seas con la mano para que me fuera. (Olfateando) Desde lejos. (Cantando y haciendo la mmica)
Camina agachado, se pone de pie, agita las manos, de pelo enrulado, mirada torcida y nariz como un pez, los pies para adentro la panza hacia fuera, se mueve al revs. La boca cansada, la lengua hacia afuera, la espalda encorvada. Qu feo que es!
(Riendo) Vos s que estabas loco! O te hacas? No tan loco, me deca la Seora y me mandaba entre los sirvientes borrachos de los enemigos para que los delataran. No tan loco y me acariciaba las orejas y me haca cosquillas y me dejaba jugar con la Nia cuando era ms chica. Cuando la conoc iba con sus negras para la plaza, yo me par enfrente como un mono y le sonre, y las negras me empezaron a tirar granos de maz y yo a saltar y a comer como un palomo y as sembraron el camino de granos para que las siguiera y as me entr en la casa y me acomodaron en el alambrado junto a los perros. Y a la noche, doa Encarnacin vino con un plato de comida caliente y me
Una noche llena de estrellas, a la Nia le haban robado el taburete y yo me puse as, de rodillas, mientras ella tocaba el piano. Ese da fue el ms feliz para m, la senta ah, arriba mo, tibia, perfumada. Cmo no iba a quererla as! (Arrodillado)
Camina adelante, camina hacia atrs hacia los costados como alucinado moviendo de un lado su culo y sus pies Qu tonto que es!
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(Irnico) Usted la pasaba bien entonces. Hasta esa vez que entr a buscar lo que era mo nada ms.
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Qu hizo?! (Adoptando una actitud autoritaria y una postura payasesca como si fuera Rosas). Me encontraron metido en la cama de la princesa y eso no me lo perdon el amo. Cmo se le ocurri ese disparate? (Actuando ms severo pero burln). Quera olerle los cajones, la ropa, las sbanas, no aguantaba ms. Ella ya no me llamaba, se escapaba de m como de la peste y de pronto, enloquec y me met en su santuario. Entonces l me hizo atar sobre un hormiguero, y yo senta que las hormigas se me metan por todos los pedacitos de mi carne, y gritaba como un chancho en el matadero. A la Nia se le saltaban las lgrimas de verme as hasta que l se apiad de m o de ella y me sacaron antes de que me taladraran. Yo nada ms quera el perfume, ese olor a jazmines, me emborrachaba, sabe, es como si me tomara litros y litros de ese licor que haca la negra y que nos mandaba a dormir a todos. (Bostezando, se despereza y se recuesta entre las pajas cantando).
En el prado de Palermo hay esbelta y olorosa entre nardos una rosa y es de carmn su color.3
ESCENA VI
Va oscureciendo. Leandro camina nervioso de uno a otro lado hasta que se sienta sollozando y ocultando su cabeza entre las manos.
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No te duermas. No me dijiste que me ayudaras a escapar? (Se pone a rasquetear el piso). Y por qu se mand solo entonces, para alertarlos? Fue un impulso de desesperado. Confe en m! No sabe acaso que soy amigo de los mulatos? Ya nos darn alguna seal. Y tire esa tierra por la ventana, de a poco! Pero ahora djeme dormir que estoy cansado. Este calor me est matando.
Leandro obedece.
MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA: LEANDRO:
Viejo loco. A quin se le ocurre hacer un pozo? No lo terminara en un ao. Lo nico que vas a conseguir es que nos maten.
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Marcelina! Dnde ests? No quiero estar solo. No me aguanto estar encerrado como si ya estuviera muerto, esperando con este estpido el momento de estar libre o enterrado. (Apareciendo en el medio de la habitacin, como un recuerdo de Leandro. Est en camisn, embarazada y con el cabello suelto iluminada por una luz extraa. Le acaricia la cabeza como si fuera un nio). No es esta la primera vez que usted est preso. A lo mejor ahora don Juan Manuel tambin pueda hacer algo. Tengamos esperanzas. De no ser por vos yo hubiera muerto aquella vez en esa crcel. No me lo agradezca. Soy su hija. Cmo conseguiste su perdn para m? La oblig a algo? Usted se cas al tiempo de conocerlo a l. Se convenci de su locura, padre y quiso ayudarlo, como lo hizo con tantos! (Acariciando la panza de Marcelina) Mi nieto cambiar el destino. Piense en su fruto y adbelo bien para que se haga hombre. Sabs lo que se cuenta de vos y del Restaurador, no? A m pods decirme la verdad, Marcelina. Tens que confiar en tu padre. Qu dice usted? Desvara! En las noches, cuando escucho el sonido de las ratas comiendo la madera los imagino con sus cuerpos jadeando y crame que me carcomen los celos. Si hasta puedo verlos, sentir el olor, palpar el sudor de los cuerpos retozando. Pero qu disparates padre, sigue usted alucinando. Ojal sean solo infamias. Sos tan frgil! De vos tiene que nacer algo nuevo, otra sangre que entienda nuestro sufrimiento, que le d cauce a esta nada! De vos tiene que nacer la esperanza, el futuro, el milagro! No lo entiendo! Si verlo a l para m era como ver el sol con esa energa y esa fuerza que irradiaba, protegindonos a todos con su rayo, como otro padre que usted nos regalaba.
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el ahorcado LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA: LEANDRO:
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Es cierto, vos no pods haber dormido con l, burlndose los dos a mis espaldas! Ni an por su locura puedo permitirle que dude as de m y de l. Yo adivinaba su deseo, y su respiracin entrecortada cuando te le acercabas. Ni siquiera su enfermedad le da derecho! l siempre me ha respetado. Y ahora est libre, en su nueva casa inglesa, mientras yo aqu, soportando el juicio de estos canallas con la amenaza de la horca esperndome entre el calor y las moscas. Ellos necesitan un culpable! Vos y tus hermanos van a caminar por la calle como parias y debern pedir perdn por mis pecados. Eso va a pasarles! Y yo, el fuerte, el bravo, no puedo hacer nada aqu por evitarlo. Si sigue as, puede enfermarse y de gravedad, padre. Ojal! As le ahorro a mi familia verme aprisionado como un sapo, con el cuero resecndose en el sol, visitado por toda clase de insectos y los hijos de todos esos que apale para que no nos molestaran, disfrutando el espectculo. Ya se est usted solo condenando! Todava no se han pronunciado. Espere hasta maana. Toc. Marcelina, toc que solamente as vuelvo a estar en casa.
Marcelina desaparece en la oscuridad. Se escucha la msica del piano.
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MARCELINA: LEANDRO:
No te vays, hija querida, llevame con vos. (Se oye su voz pero no se la ve). Le dejo mi msica, padre. Cuando vos te vas, ella viene, esa araa grandota peluda a vigilarme. (Acurrucndose y mirando hacia la puerta) Tengo miedo Marcelina.
LEANDRO: GUARDIA: LEANDRO: GUARDIA:
ESCENA VII
Amanece. Se escuchan ruidos afuera. Se abre la puerta y aparece el guardia con un peridico en la mano. Leandro se corre con recelo.,
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Qu recibimiento es ese? Le traigo noticias que pueden interesarle. No quiero leerlas! (Pega un salto desde el rincn y se coloca a su lado cmplice y hablndole bajo). Por qu est asustado? Qu da es hoy? Veintids de diciembre. Ya debe haber salido su sentencia. (Al Bufn) Y qu? A lo mejor van a liberarme. (Se re). Mejor le y enterate as te prepars bien para la Nochebuena. Te burls de m porque estoy dbil y sin alimentarme. Pronto ya no lo estar, lindo regalo le van a dar en Navidad. Voy a salir entonces? Quiere que se lo lea? No debe ser nada bueno si ests tan apurado! Sali en La Tribuna ! Usted s que es importante. (Haciendo ademn de quitarle el diario) Mostrame. (Dando un salto hacia atrs lo evita y lee como si fuera un pregn). A las nueve horas de la maana del 29 de diciembre sern fusilados en la plaza de la Concepcin y en presencia de la concurrencia, Ciriaco Cuitio y Leandro Aln. Usted se llama as, no?... Famosos por sus hechos y crueldades durante la tirana sangrienta de don Juan Manuel de Rosas. Mentira! Lo dice para acobardarme! En presencia de un sacerdote que luego de la ejecucin, exhortar al pueblo para que aproveche del ejemplo palpitante. (De un salto intenta quitarle el diario de las manos). Ests inventando. (Riendo) Espere que falta la mejor parte! Y despus va a quedarse cuatro horas colgando de la horca, en la plaza. (Le tira el diario en la cara). Lindo espectculo! (Sale riendo y dando un portazo). (Abriendo el diario y leyendo) Alimaas! Ya lo tenan pensado desde antes. El juicio fue solo una farsa de esos malditos.
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el ahorcado BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN:
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El que mal anda mal acaba. Vos tambin quers vengarte? Yo siempre cumpl con mi deber. No se impone la ley acariciando. No quiero verte ms! Como quiera, entonces ya no voy a venir a hablarle. (Sollozando, vencido) No por favor, quedate, necesito una voz que me diga lo que tengo que hacer, que me gue, que muera y no sea yo. Acepto, viejito estpido, pero quiero algo a cambio. Qu cosa? Los billetes que va a traerme Marcelina? Con ella tiene que ver, pero para m es algo ms valioso. Prestmela un rato. A quin? A tu hija, a quin va a ser. Para qu? Vos ests ms loco que yo. Si hasta Rosas me dej besar a su hija por qu no lo va a hacer usted. Es mi nico deseo. Si usted lo hace yo le voy a conceder el suyo. Pdaselo, vamos, no podr negarse en un momento como este, si es que lo quiere tanto. Cmo podra pedirle algo que hasta a m me causa asco? Mire que ya no est en posicin de insultarme como antes! Solo retrese, djeme hacer a m, disfrutar aunque sea una sola vez la bendicin de sus caricias, de sus miradas. Solamente eso? S, solamente eso. Tampoco quiero sentir su rabia. Y vos que haras por m? Hara que ni sus hijos, ni los hijos de sus hijos lo vieran morir, y usted tampoco vera sus ojos espantados all, clavados en el vaco como futuros condenados. Yo hara eso por usted y a lo mejor ellos as podran salvarse de la vergenza de ser parientes del ahorcado. Usted cree? Hay alguna posibilidad de hacer algo? Me ayudara a esquivar el infierno que me espera? Solamente si me dice la verdad. Por qu dice que es inocente? Yo no mat a Amarilla! Fui a buscarlo para ayudarlo a escapar como hice con tantos! Lindo escape es el degello!
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Yo le haba pintado la cara, lo haba disfrazado, lo iba a subir al bote, ya estaba casi a salvo, pero alguien le avis a Cuitio. Usted solo se cree ese cuento! Es la verdad! Arriesgu mi vida por salvarlo. Y por qu no lo mataron a usted tambin por traicionarlos? Cuitio me quiere como a un hermano, sabe que soy leal como un perro y lo tomaron a risa, como travesura de viejo loco. Ahora me gusta ms. Usted hizo una travesura que termin en degello. No me confunda! Y por qu no se los explic a los jueces? Ni siquiera un nio podra creerle! Con su fama. Adems lo vieron cuando se lo llevaba. (Vencido se agacha llorando). Es la verdad. Solo Amarilla poda decir que yo quera salvarlo y lo han matado, por mis amigos estoy aqu atrapado. (Burln) Pensndolo bien Leandro, tal vez le tengan piedad, la misma que usted le tuvo a Amarilla y a m cuando me inflaban las tripas para que mi culo tronara. Bastardo! Fueron ellos, me lo quitaron y se lo llevaron. Y qu importancia tiene lo que yo crea? Bien que se diverta con mis ruidos! Quiero estar solo! Desde cundo en la crcel se andan con privilegios. El seor quiere cuarto propio. Squenlo! No quiere que muera otro en lugar de usted? A lo mejor yo puedo hacer ese milagro. Cmo podras hacer eso? Hgame caso que yo soy capaz de sacrificarme. Para eso me han preparado, para servir. Se le ocurre algo mejor?
Leandro niega con la cabeza agachndola deshauciado.
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Y entonces? Confe en m, despus de todo tenemos lazos de sangre. No somos acaso hijos del mismo Padre? Mentira!
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(Yndose a su rincn) Chsss. No me moleste, que yo sigo pensando. (Se oculta entre las pajas). Algo se me va a ocurrir. Usted no va a ser fusilado, qu diablos. No se abandona as a un hermano.
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ESCENA VIII
Se escucha el canto de una mulata a travs de la ventana.
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Cielito y cielo nublado por la muerte de Borrego enltense las provincias lloren cantando este cielo. Este es el cielo de los cielos que hemos todos de cantar porque ya los unitarios nos quieren esclavizar.4
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Ah est la mulata! Escuche, solo ellos pueden hacer algo. Tenemos que tener esperanzas. Mientras no la escuchen los guardias. Ojal no se olviden de nosotros estos mulatos. Rosas los ayud, y nosotros ramos su brazo. (Surgiendo como una aparicin con el vestido bord, y sus zapatos manchados con sangre, acusadora). Usted quiso ser l! No es cierto! Como si yo nunca hubiera pisado la sangre seca de los muertos, de sus muertos. Esas son todas mentiras que le dijeron! Habladuras y chimentos. Yo nunca mat a nadie. Eran muertos de otros. Da lo mismo si usted estaba con ellos. Era sangre y yo caminaba con ese olor metido en mis zapatos. Por eso quera comer descalza! Pero no poda quitarme la boca para no gritar lo que senta y entonces, la voz se me haca un nudito chiquito en el pecho y hablaba otra que no era yo, que no era su hija.
Todos ramos otros. Usted tambin? Yo ms que nadie. Nosotros fuimos la garanta de este orden que ahora aprovechan otros! Y encima no vamos a morir peleando, sino colgando de una soga, como payasos. No quiero morir solo frente a todos! Como estuvo siempre! Usted lo sabe desde entonces. Claro que lo s! Desde que lo escuchaba caminando por las noches con el paso cansado, sin poder dormir. No me traiga esos recuerdos! Otras veces lo escuch sollozar. Mentira, eso no es verdad. S! Lloraba sintindose culpable! (Con desesperacin) Es que vos no sabs cmo es la sangre, Marcelina. Pegajosa a veces se te seca en la mano y se vuelve oscura, como una sombra. Y yo tengo toda esa sombra adentro mo, iluminada por los ojos de los muertos, que bailan delante de m una danza salvaje que no me deja atrapar el sueo.
Marcelina retrocede austada.
Enloquece al principio, pero despus no, uno se siente fiero, que no lo pueden vencer y ms si se lo recompensa el patrn. Entonces s, sabs, uno siente que cumpli con su deber. Y despus de un tiempo, viene el segundo y ah s, uno ya est hecho, ya no tiembla y solo siente el coraje por lo que va a hacer y la recompensa que viene despus por la defensa del pueblo y del Restaurador de las Leyes, pero siempre en funciones de polica querida. Hasta que le llega el ltimo, y entonces se le amontonan los cadveres todos juntos, y uno se da cuenta, y quiere volver atrs, pero ya no puede, Marcelina, ya no puede. Nunca s si fueron tantos o la fiebre hace que vuelva a ver el mismo una y mil veces. Cul de todos es mi padre? (Amenaza pegarle levantando su brazo. Se contiene). Yo solo cumpla rdenes, hasta el infierno hubiera ido si l me lo peda. Aunque hubiera debido matar a una inocente como Camila solo por enamorarse?
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Ese fue su gran error! Pero por suerte a m no me dieron ese encargo! Si hubiera sido yo la desdichada. Habra salido a defenderme, padre? Lo hubiera enfrentado? Vos Marcelina nunca te hubieras escapado con un cura como una descarriada. Y si me hubiera enamorado? Contsteme padre! Lo hubiera enfrentado? (Desaparece en la oscuridad). Guardia! (Desde afuera) Qu pasa? Squenla de aqu, que se vaya. No quiero hablar ms con ella! (Entrando con un plato de comida y un jarro) Ests chiflado viejito. Ya no te queda nadie y cada da ests ms loco hablando solo. Com, y festej que maana es Navidad y ya te falta poco para juntarte con el diablo. (Cierra la puerta riendo y sale). Cmo estarn hoy todos ellos, soportando esta espera interminable? (Surgiendo de las sombras) Por qu tiembla, Leandro? Tengo miedo por mis hijos, por mis nietos. Los condenan a ellos tambin! Mi mujer, pobrecita, sin culpa, inocente de todo mi Tomasa, mi ngel. Tengo miedo de la forma en que van a recordarme. (Comiendo y dndole un trozo a Leandro) Sabe lo que me dola ms que el castigo, que los golpes?
Leandro rechaza la comida.
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(Pateando el plato) Todos matamos peleando. Pero a estos no, soy inocente! Y voy a pagar por todos ellos. Inocente! Quin puede serlo en estos tiempos? (Desapareciendo en el rincn y desde las sombras) Sin embargo, Leandro, quiz los hijos de sus hijos alzarn este guante que usted les ha tirado. No te entiendo. Qu va a entender, solo los locos entienden y hoy usted parece haber recuperado la razn. Estoy loco, escuchando palabras de la boca de un bufn, estoy loco, ms loco que nunca. Que no se avergencen de m mis hijos! Squenlo de aqu. Llvenselo. Quiero dormir! Quiero estar solo!
El bufn salta hacindole burlas y morisquetas y, dando un chillido, se enrosca como un mono en el piso.
ESCENA IX
Se abre la puerta con un chirrido suave. Entra Marcelina, real, con un vestido celeste y blanco y un moo del mismo color recogiendo sus cabellos.
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El miedo de la Nia brotndole en la cara cuando me vea! Ella se empez a dar cuenta, cuando se dio vuelta a buscar un tazn y me vio a m oliendo su perfume y tocndome las nalgas. El loco, el tonto, se atrevi a soar con la luna, pero con qu otra cosa puede soar alguien como yo! Todava la extraa? Estos tiempos de soledad me hicieron aprender. Yo tambin me volv como un animal salvaje que se meti adentro mo para siempre, hacindome ms fuerte. Ya no les temo, ellos son los que ahora empiezan a temer y usted tambin. Cmo cambian las cosas!
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(Gritando) Marcelina! Qu hace as vestida de unitaria? (Corriendo a sus brazos) No tuve opcin padre. Fue la condicin para que me dejaran venir a confortarlo. Quera venir a saludarlo. Tome, le traje un pan dulce. El que amasa mi Tomasa. Hoy es Navidad? S, y estn todos rezando por usted en casa. Rece padre, y pdale a Dios para que se produzca un milagro. (Dndole unos billetes) Aqu tiene lo que me pidi. Hay esperanzas? No me encontrarn. Es lo que todos deseamos. Pero usted tiene que hacerme un favor antes. Cul? Mrelo. No le parece hermoso? Qu broma es esta?
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No se merece un abrazo, un beso de tus labios en un da de regocijo? Qu locura me pide? Ni la cercana de la muerte lo vuelve razonable. Hgalo por m, para evitarle las burlas a su padre. Pero de qu va a servirle esto? Confe en m y hgame caso. Yo no voy a estar en esa plaza. No entiendo este capricho extrao. Ya arreglaron con alguien? (Confidencial) l prometi ayudarme si te acercs a besarlo. No es para tanto. (Desperezndose y cantando)
Rana, rana, quin me llama tu amor qu poco te ama.
Golpee, golpee a este caballo, as, as como lo haca ella, solo me falta la risa de la gente, sus aplausos.
Galopan cada vez ms fuerte. El bufn en la cumbre del placer se re a carcajadas grotescamente, luego corcovea, la tumba y se arroja a besarla. Marcelina rueda asqueada y se levanta dando arcadas como si vomitara.
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MARCELINA: BUFN: MARCELINA: BUFN: MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA: BUFN:
No me tenga asco Nia, yo ya tuve una novia que era una princesa, y si he cado en desgracia fue solo por estar enamorado. Hgalo por su padre. Pero esto es absurdo! Qu puede hacer l por nosotros? No es demasiado tarde? Confe en m! Es el ltimo deseo de su padre, si usted lo hace le prometo que no va a morir frente a todos en la plaza. Pero de qu le servira que lo besara? Para traerme el recuerdo de otros labios, y que su padre no los avergence. Y usted qu dice padre? Nada perdemos los dos con intentarlo. No es para tanto. Este hace rato que viene tramando algo. (Susurrando) Es muy amigo de los mulatos. Tal vez venga alguien a sacarnos, tenemos todava tres das para escaparnos y adems este dinero puede ayudarnos. Lo hago por usted padre, si es su ltima esperanza. (Cerrando los ojos) Solamente ciega puedo acceder a un capricho tan descabellado. Con los ojos cerrados no, quiero mirarla, como lo haca con ella. Tenga piedad de m seorita que yo la tendr de su padre. Sbase arriba mo, nia, como si fuera su caballo y si yo le doy asco puede espolearme.
Marcelina monta sobre l y con rabia lo cabalga y aprieta sus piernas con furia. Leandro, avergonzado, se da vueltas para no mirar.
LEANDRO: BUFN:
(Golpendolo) Basta esperpento! Dejala. Era solo un beso. Te has propasado. No puedo creer que me haya hecho hacer esto padre, pero lo perdono, lo perdono por ser la ltima locura de un anciano. (Llorando huye espantada). (Gritando) Nos veremos en la casa! Decile a Tomasa que iremos todos al campo. Si l me dejaba hacerlo con la Nia, por qu no habra usted. Se cree mejor que l acaso? Bestia deforme! No deb haberte dejado. Pero ahora vas a cumplir con tu promesa. Cmo diablos vas a liberarme? Tenga paciencia, yo tengo aliados all afuera, ms leales que los suyos. No escucha sus cantos? No me importa ya morir pero no quiero darles funcin a esos guanacos ni dejar a mi familia abandonada! No se preocupe. Una promesa es una promesa. Crea ms en la palabra de un loco que en la de un gobernante Leandro. No voy a dejar que ellos lo maten. Vas a ayudarme, entonces? Un bufn siempre dice verdades cuando habla. Usted solo espere y tenga confianza. Si es necesario yo tomar su lugar, Leandro. (Se acurruca junto al banco).
ESCENA X
Es de noche. Se ven sombras y luces de fogatas a travs de la ventana.
BUFN:
(Asomndose) Estn quemando los cuadros con las imgenes del Restaurador!
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el ahorcado
Sus ojos parecen que largan llamas de furia. Lo estn asando!

La cancin de la mulata se escucha susurrante en la ventana
LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA:
Que sepan todos que soy negrita muy federal, negrita que en los Tambores ocupa el primer lugar y que todos me abren cancha cuando salgo yo a bailar. He de hacer ver que, aunque negra, soy patriota de verdad.5
LEANDRO:
LEANDRO: MARCELINA:
BUFN: LEANDRO: BUFN: LEANDRO: BUFN:
LEANDRO: BUFN: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA:
Djeme ver. (Se acerca a la reja. La negra le pasa un papel. Lee). Nosotros, los de 'hacha y chuza', siempre estuvimos dispuestos a poner el cuero cuando hizo falta. Viva la Federacin!. (Le saca el papel y lee). Morir como buen federal, feliz de ponerle el pecho a las balas. Es de Cuitio! Est orgulloso de ir al matadero! (Vuelve a mirar por la ventana). La mataron! A quin? A la negra. Le cruzaron un lanzazo. Se saltaron los ojos como dos gusanos blancos de la cara. (Se baja). No quiero mirar! Ahora s que va a ser imposible sacarlo. (Caminando enfurecido) Yo no quiero morir a manos de esos cabrones de pelo engrasado! (Saltando) No voy a dejarlo, hoy es el da de los Santos Inocentes, Leandro. (Dndole un empujn al bufn) Marcelina, te estoy llamando! (Apareciendo como una visin fantasmal) El que las hace las paga, me dijo siempre. Pero a m me fueron llevando las circunstancias, se fueron enlazando solas como un ternero guacho. Y usted tampoco puso voluntad para frenarlas. Tiene que afeitarse, maana le traigo todo.
LEANDRO:
No! Mejor as, que no se me vea la cara, que sea otro. Yo ya no estar aqu. El que va a morir maana va a ser otro, no su padre. Es cierto. Ese muri hace rato. Qu dice?! No se dio cuenta? Las vueltas que he dado para encontrarlo. Cmo lo necesitaba! Y usted siempre encima del caballo con esos otros brbaros si parecan animales. Una bestia encima de la otra. Si habr rezado tanto, no por usted, por ellos rezaba, para que no los alcanzaran. Pero era intil, siempre los encontraban. No me hable as, que a muchos he ayudado y hasta les he avisado para que se salvaran! Sabe el esfuerzo que voy a tener que hacer para perdonarlo! Qu va a ser de mi hijo cuando crezca y le digan que es el nieto del ahorcado? No se da cuenta de que su descendencia est maldita y que nos ha tirado encima la sangre de todos los que ha matado? Yo no mat a nadie. Eran los cuchillos que volaban como si tuvieran alas, se iban solos hasta las gargantas como si danzaran y en un momento todo se confunda: la sangre y los ponchos colorados, la transpiracin y las lgrimas, el olor de la muerte y el sudor de las nalgas. Arrepintase y rece padre! Rece mucho, rece toda la noche. Ya es tarde, pero igual voy a hacerle caso, as pueda ser que maana ya no est aqu cuando vengan a buscarme. Qu ser de todos nosotros? No s, no s. (Se arrodilla llorando). Perdn, Perdn! Levntese, padre. No me recuerde as Marcelina, recurdeme como las noches en las que la msica del piano nos envolva alejndonos de toda esa furia salvaje.
Marcelina desaparece.
BUFN:
Vuelva, no me deje aqu solo! (Saltando de su rincn gritando) Ya se olvid de m? Yo fui el nico que escap de l. No pudo conmigo, no pudo enderezar mi espalda, ni desenredar mis cabellos, ni arreglar mi nariz. Yo estoy entre los que se salvaron y tambin voy a salvarlo a usted si me hace caso.
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el ahorcado
ESCENA XI
Se oye el chirrido de la puerta de la celda al abrirse. Entra nuevamente Marcelina real, apesadumbrada, vestida de blanco y celeste, cubrindose con un chal largo de seda.
LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:
(Gritando autoritario) Marcelina! Te estaba esperando. Nosotros tambin lo estuvimos esperando. No dijo que iba a escaparse? Todava no me han matado. Dijo ya sus oraciones? Pronto vendrn a buscarlo. Quines? Los guardias y el sacerdote. Me dieron estos ltimos minutos. Despidmonos antes de que lo saquen. Para qu? Usted va a irse con ellos. Es verdad entonces? Van a liberarme? No padre. Por qu no me escuch antes? Quieren matarme!? Bufn estpido! Por qu diablos te cre? No quiero que sean ellos los que decidan esta vez! Ahora es demasiado tarde. No puedo ayudarlo! (Se avalanza sobre el bufn intentando ahorcarlo). Me engaaste!
El bufn de un salto se zafa y le hace seas que no con la mano y se acurruca en la pared de la reja.
MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA: LEANDRO:
Olvdese de ese que no tenemos tiempo y deme un abrazo padre. Me dejaron solo. Todos los que antes lo vitoreaban se han olvidado. Ahora me rechazan, los avergenzo, les doy asco. Pero antes, ellos mismos venan a buscarme, y a sealar culpables. En qu mundo es que vivimos Manuelita? Yo no soy Manuelita. (Imitando el gesto y la postura de Rosas) Nosotros venamos a poner orden en ese desquicio que era el Pais. Orden para la tranquilidad de las familias, de los hijos, de los padres. Qu hubiera sido de todos ustedes, si no se los mantena firmes a aquellos brbaros? Yo, que soaba con esta tierra grande cobijando a todos, a los
negros, los gauchos y a los perseguidos, como l los cobijaba, me he transformado tambin en un esclavo, con mi vida en manos de los que quieren vengarse en m de todas las desgracias. A m no tiene que explicarme! Yo estoy de su lado, aunque tenga el alma desgarrada como esta tierra nuestra, padre. Tengo miedo por ustedes hija, cuando salgan a la calle, llevarn siempre la marca de esta soga colgada. No se atrevern a tocarnos! No a las mujeres! Pero mi hijo, Leandro, tiene once aos y entiende. Y mi nieto? No quiero este destino amargo para ellos, esta sombra nefasta. Cuando Hiplito crezca, ya todo esto habr pasado. Se lo aseguro, padre. Dame algo tuyo que me ayude a soportarlo. (Entregndole un relicario con su imagen y la de su hijo) Tome, aqu tiene. Gracias. Es hermoso mi nieto, se te parece tanto. Hablaste ya con l? Es muy chico. No entiende bien. Qu le dijiste? La verdad. Qu verdad? Que usted est preso por sus enemigos. Y l qu dice? Me mira y sonre. (Cansado y resignado) Cmo sonre? Como entendiendo ms all de las palabras. No podr abrazarlos por ltima vez? Es imposible padre, pero mi hermano va a estar presente en la plaza. No! No quiero! l quiere acompaarlo. No tiene miedo. l quiere ir, estar a su lado. Tiene fuerza y coraje!?
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el ahorcado MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:
MARCELINA: LEANDRO:
LEANDRO:
Su hijo no conoce el miedo, ni el odio. Es muy bueno, como usted. Qu va a ser de l cuando crezca? Se las sabr arreglar, y ser un gran hombre padre! Venga, hijita, venga, consuleme que si me quedo solo tengo miedo. No quiero que mi hijo me vea morir, Marcelina. No se preocupe, no lo dejar ir entonces. Y usted? Yo voy a estar all, a su lado. No! Quiero que te quedes con tu hermano. Los dos a salvo. Hay un destino ms grande para ustedes all adelante, y yo antes de la muerte lo veo muy claro como si Dios me hubiese iluminado. No tienen que sufrir! No puede ser lo que me pide. Yo no tengo miedo y voy a estar en paz. Ya confes mis crmenes, ya me arrepent. Para vos y Leandro empieza una nueva vida y los dos van a saber qu hacer. Yo velar por mi hermano y por mis hijos. Tens que ayudarlos a superar esto, sabs querida, a ellos y a Tomasa. Lo queremos padre. Para m usted es inocente. Todos somos culpables. Ellos y nosotros. Yo no lo creo. Nunca voy a creerlo! Estas manos tan grandes que me alzaban cuando nia, no pueden haber hecho ningn dao. No era usted, pap, no s quin era, pero no era usted. Esa furia no era suya, y ahora va a tener que pagar por eso y todos nosotros tambin. Es lo mismo. Yo la encarn. Yo la desat como si fuera el demonio, pero es verdad, a veces senta que ella me posea, me atrapaba y ni con mil sogas yo poda controlarla. Era ms fuerte que el mismo diablo, o tal vez el mismo diablo la desataba en m. Quin puede saberlo?
Se escuchan ruidos en la puerta.
Es todo suyo. (Se lo pone al cuello). Gracias y acurdese que esto es como su abrazo que me devuelve a la vida. Marcelina se acerca, se abrazan, se besan De verdad no quiere que vaya? Por favor se lo pido, y cuide a mi hijo y a mi nieto. Est bien.
La puerta se abre con un chirrido.
GUARDIA:
MARCELINA:
(Asomando) Preprese que ahora vengo a buscarlo y tenga coraje, camine erguido que no va a morir dos veces y menos con pblico. (A Marcelina) Usted vaya saliendo noms, si es que no quiere correr la misma suerte! (Re groseramente y sale). (Haciendo la seal de la cruz) Que Dios lo acompae padre. (Sale).
Se escucha el martilleo de las armas y gritos desde afuera.
LEANDRO:
BUFN: LEANDRO:
(Dirigindose al bufn que se arrastra hasta l) No quiero que Leandro est presente! Tengo miedo de que l me vea morir. Qu van a decir de l, pobrecito? Quin va a protegerlos, si no estn mis brazos ni los brazos de Rosas? Qu monstruos se los van a devorar a todos ellos? Y yo aqu, sin poder defenderlos, como un miserable insecto al que cualquiera puede aplastar, muriendo como un asesino, avergonzando a mis hijos. Y vos engendro tens que ayudarme a escapar de las balas, como me prometiste! Eso s puedo hacerlo Leandro. (Le va arrimando el banco despacio hacia la ventana). (Desplomndose en el banco) Han ganado ellos. No tengo fuerzas para levantarme, no tengo fuerzas para los que me estn esperando y me han convertido en un monstruo, en un viejo miedoso e inservible. En un cobarde?
El bufn lo ayuda a subirse en el banco.
MARCELINA: LEANDRO:
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Ya es la hora. Debo irme. Me deja su chal?... Me va a dar fuerzas.

Estoy atrapado y nadie puede rescatarme, ni yo mismo. Estoy sordo y ciego para cualquier otra cosa que no sea la muerte. (Se para en el banco gritando). Leandro, Marcelina! Por qu no me responden, por qu no me hablan? Marcelina, mi hija, mi alegra,
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el ahorcado
Marcelina, mi juventud, mi vida. (Abriendo el chal como si fueran alas y acaricindolo) Si ella est aqu, no tengo miedo y as no podrn conmigo, ni la muerte, ni los fusileros, ni el infierno. Gua mis pasos y con ella salto hacia la vida. (Desplegando el chal y envolvindose en l) Ven Marcelina, abrazame como lo hacas siempre, como cuando tendas tus bracitos para que te subiera a mi caballo y nos bamos juntos de paseo entre los naranjos. Ven hija ma, que este ser nuestro eterno abrazo y nunca jams nadie podr separarnos, Marcelina mi querida y adorada hija.
El bufn le enlaza el chal de Marcelina alrededor de su cuello.
BUFN:
(Se descuelga de la ventana y comienza a dar vueltas en crculo bailando en forma grotesca. Cantando y bailando como si estuviera ebrio).
Kalunga Kalungangu O-je o-je Imbambu Kalunga Kalungangu O-je o-je Imbambu Cielito y cielo cantemos. cielito de la unidad. Unidos seremos libres. Sin unin no hay libertad.6 Kalunga Kalungangu O-je o-je Imbambu Kalunga Kalungangu O-je o-je Imbambu
Y vos Leandro pobre hijo mo, no pagues mis culpas, no te dejes engaar, ellos siempre son felices y no sienten culpa. Nosotros, los pobres, los que nos jugamos el pellejo, los que sin entender demasiado obedecemos, somos nosotros los que tenemos que pagar.
El bufn ayuda a colgar el chal de la reja.
VOZ EN OFF:
No quiero que seas como nosotros, quiero que hayas aprendido mi leccin, aunque esta pobre vida ma y tu dolor, hayan tenido que ser el precio.
El bufn patea el banco. Se oculta entre las pajas. El cuerpo de Leandro pende de la horca.
GUARDIA:
A las 9 hs de la maana del 29 diciembre de 1853 fue fusilado el empleado de la mazorca Leandro A. Aln en la Plaza de la Concepcin junto a su jefe Ciriaco Cuitio. La insensibilidad del lado derecho de su cuerpo le impedan salir del calabozo, le ayudaron arrastrndolo semidesmayado hasta el lugar del fusilamiento y luego su cuerpo pendi de la horca durante 4 horas. Era apenas vigilante a caballo y padeca de trastornos mentales. Era padre de Leandro N. Alem, quien presenci el acto a los 11 aos de edad, luego fundador de la Unin Cvica Radical y abuelo materno de Hiplito Irigoyen, que llegara a ser dos veces presidente de la Repblica.
FIN
(Entrando) Qu hiciste viejo loco? Ni siquiera abombado vas a escapar de las balas. Ese es tu destino, viejo. Vamos que hay mucha gente esperando! (Pateando al bufn) Y vos, no viste nada imbcil? Ven, ayudame a descolgarlo que no nos vamos a quedar sin espectculo.
El bufn se acerca temblando. Descuelgan y sacan arrastrando a Leandro prcticamente sin vida. El bufn es arrojado a travs de la puerta que se cierra. Se incorpora y se dirige hacia la ventana iluminada con los fogonazos de los disparos de los fusileros, que retumban mezclados con los gritos de los mulatos.
NOTAS
1 - Fragmento de Romance de los Federales Netos, de Arturo Capdevilla. 2 - Fragmento de Candombe, adjudicado a Francisco Acua de Figueroa. 3 - Fragmento de Cancin para Manuelita, de Juan Pedro Esnaola. 4 - Fragmento de Cancin popular argentina. 5 - Fragmento de La Negrita (Annimo) 1833 6 - Fragmento de Cielitos y dilogos patriticos, de Hidalgo
VOZ EN OFF DE LOS MULATOS:
(llorando y cantando con el sonido de los tambores)

Kalunga Kalungangu O-je o-je Imbambu Kalunga Kalungangu O-je o-je Imbambu
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el ahorcado
REFERENCIA HISTRICA Desde el alba del 29 de diciembre de 1853 ha ido reunindose un pueblo numeroso, que abarrota la plaza de la Concepcin: seores, negros, gauchos, compadritos. Son seis mil segn un diario del da siguiente: gran multitud para aquella Buenos Aires de ochenta mil habitantes. Y a pesar de lo abigarrado del gento y de la ansiedad que lo inquieta, un silencio unnime, solemne, permanece en el mbito del lugar. Qu espera esta multitud? A las nueve, dos hombres, temibles elementos de accin de don Juan Manuel de Rosas, van a ser fusilados. El gran caudillo hermoso y rubio, el bienamado de las plebes porteas y de los gauchos de la pampa, dueo absoluto del pas por dos dcadas, haba sido arrojado del poder un par de aos antes. Cuando sacaron a los reos de la crcel a fin de conducirlos al lugar donde seran puestos en capilla, uno de ellos sali resueltamente del calabozo, se despidi de los dems presos y, en voz alta, afirm haber servido a un gobierno legtimo. Al otro, el terror y la insensibilidad del lado derecho de su cuerpo le impedan salir del calabozo. Dos soldados le ayudaron y, lloroso, temblando, fue incorporado a la comitiva. Como se derrumbaba, su compaero le anim: No tenga miedo, prese, alce la cabeza, que no se muere ms que una vez. Durante el trayecto, el condenado de la larga barba blanca, flaco y alto, permaneci abatido y semidesmayado. Ambos haban sido no solo jefe y empleado de la polica, sino federales exaltados, hombres de accin de la Sociedad Popular Restauradora, llamada la mazorca por los unitarios. Ambos haban participado del sitio a Buenos Aires del coronel rosista Hilario Lagos. Cuando se levant el sitio haca unos meses, descontentos con el ejrcito de Lagos, volvieron a la ciudad y se presentaron a las autoridades. Los mazorqueros cruzaron las calles armados y llevando en sus chambergos el cintillo punz. Los rode un gento que peda a gritos su muerte. El gobierno quera que se los condenase, y fueron condenados. Han muerto tras los tiros del pelotn de soldados. Los cadveres van a ser colgados por cuatro horas, de acuerdo con la sentencia judicial, pero pasado ese tiempo nadie se anima a retirarlos. El ajusticiado que muri valerosamente era el coronel Ciriaco Cuitio, uno de los jefes de Polica del Restaurador de las Leyes. El ajusticiado de los ojos azules y la larga barba blanca era apenas vigilante a caballo, padeca
trastornos mentales y se llamaba Leandro Antonio Aln. Era el abuelo materno del nio de un ao y medio de edad Juan Hiplito del Sagrado Corazn de Jess Yrigoyen que llegara a ser por dos veces presidente de la Repblica y el padre del futuro caudillo y fundador de la Unin Cvica Radical, el tribuno de la plebe Leandro Nicforo Aln, de apenas once aos entonces, que presenci la ignominiosa muerte y que seguramente le dej una impresin imborrable. La visin de su padre deshonrado, colgado de una horca, sirviendo de espectculo, lo transform en un taciturno, amargado y triste durante toda su vida, siempre perseguido por un sino trgico. Pronto hasta habra de cambiarse el apellido: ya no ser Aln sino Alem. Extrado de Vida y obra de Hiplito Irigoyen, de Manuel Glvez.
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Cumbia
Guillermo Oscar Fernndez
GUILLERMO OSCAR FERNNDEZ Naci en Lomas de Zamora, Provincia de Buenos Aires, en 1963. Particip del taller de Dramaturgia, del autor y director Alejandro Tantanian. Autor de Arrogancia y embriaguez, publicada en el nmero 31 de la revista Funmbulos. Autor del ensayo cinematogrfico La prisin de Cronos, publicado por la coleccin Libros del Rojas de la Universidad Nacional de Buenos Aires. Colabor en diversos medios de comunicacin, entre ellos: Suplemento Cultural del diario Clarn, radio Provincia, FM La tribu, diario Hoy (La Plata). Dirigi el sitio de cine Filmtemtico.com Da cursos de cine en el Centro Cultural Ricardo Rojas de la UBA y Espacio Y. Colabora con el grupo de Psicoanlisis y cultura Abra palabra. Gan el Primer Premio del concurso "Cuento Histrico Argentino" organizado por la Sociedad Argentina de Escritores. Obtuvo la Primera Mencin del Concurso Internacional de Poesa en Lengua Castellana, organizado por la revista Lea. Form parte del taller de la poeta Diana Bellesi. Particip en la Primera y Segunda Bienal de Arte Joven de la Ciudad de Buenos Aires y en Buenos Aires no duerme, en poesa.
> cumbia
PERSONAJES
LEOPOLDO CONRADO MIRIAM
I
UN TREN AVANZA EN MEDIO DE LA NOCHE. EN EL VAGN, DOS HOMBRES; UNO SENTADO FRENTE AL OTRO. NO HAY NADIE MS EN EL VAGN.
LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
Cuntas van? Cuatro o cinco. (Cuenta con los dedos). Cinco. Nada ms? Hay mucha distancia entre una y otra. (Mira por la ventanilla y hace un gesto separando sus manos). Es como si se ensanchara el espacio. Crece a medida que nos alejamos de la ciudad.
Las miradas de ambos regresan al interior del tren.
LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
Cuntas faltan? Para llegar? No s, un montn. No, para que suba ella. En la que viene no, en la otra. Habr que hacerle alguna sea desde ac. No va a hacer falta. Y cmo va a saber que este es el tren? No puede equivocarse, es el ltimo de la noche. Pero el tren es largo. Nos pusimos de acuerdo, el tercer vagn contando desde adelante.
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cumbia LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
(Se desliza hacia el otro extremo del asiento doble y mira hacia el pasillo vaco). No s para qu tantos vagones, si no viaja nadie. De da se llena, y no es prctico desenganchar a la noche los vagones que sobran. Conocs. Nunca estuve ac. Es sentido comn, noms.
El tren disminuye la marcha. Conrado acerca su cara al vidrio de la ventanilla.
Otros segundos de ruido de tren.

LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
Esta cul es? No se ve nada. (Vuelve a contar con los dedos). Ingeniero Camargo. Cmo pods estar tan seguro si no viste el cartel? Esta es Camargo, la anterior a la estacin donde va a subir ella. Y si contaste mal? Imposible. Igual, no tiene importancia. Ella sube en la prxima y conoce el recorrido.
Durante unos segundos se escucha el ruido del tren y el sonido de una cancin con ritmo de cumbia que llega desde afuera.
LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
Disculpame, pero... se me fue tu nombre. Conrado. S claro, ya est. Lo que pasa es que nos presentaron muy rpido y.... Est bien, est bien, no hay problema. Es que en esas reuniones se conoce demasiada gente en muy poco tiempo. (Sonre con torpeza). El mo es Leopoldo. S, ya s, me acordaba. Esa es una virtud. Yo no soy bueno para esas cosas. Me cuesta conectar el rostro con el nombre. Yo no tengo problema con eso. Debe ser por tu trabajo. S? Digo, depende mucho de la memoria visual. Puede ser, nunca lo haba pensado.
Ella dnde va a estar? En la estacin, esperando. S ya s, quiero decir en qu parte. Debe haber un banco en el andn o algo as. Sentada sola? No viene nadie ms. Sola a esta hora, en una estacin desierta? Ella es de la zona, conoce el lugar. Ah, claro, tens razn. Y cmo es? No lo s, supongo que igual a las otras estaciones que pasamos. No, ella cmo es. Tampoco lo s, no la conozco. Solo habl con ella por telfono antes de salir. S te vi, pero pens que se conocan desde antes. No, recin esta tarde escuch hablar de ella por primera vez. Es que se arm todo muy rpido. S, muy rpido. (Se mueve en su asiento algo inquieto). Cmo la vamos a reconocer? Nos va a buscar, sabe que la estamos esperando.
Ruido de tren. Tiempo. Ahora el tren est detenido. Leopoldo intenta mirar a travs del vidrio. Conrado abre la ventanilla y saca medio cuerpo afuera. Se escucha el sonido de una cancin con ritmo de cumbia.
Y? No se ve un carajo. No puede ser. Es raro; quedamos en encontrarnos ac. No tens un nmero para llamarla? No. Esta tarde la llam a un telfono fijo.
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GUILLERMO OSCAR FERNNDEZ
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cumbia LEOPOLDO:
Qu joda
Conrado vuelve a ingresar su cuerpo en el vagn. El tren arranca lentamente. El sonido de la cancin desaparece de a poco.
LEOPOLDO:
Yo soy Leopoldo, encantado. (Le estrecha la mano. Tambaleando por el movimiento del tren le indica los asientos donde viajan ellos).
Llegan junto a los asientos. Leopoldo toma un bolso que hay sobre el asiento y lo coloca en el portaequipaje. Se sientan uno frente al otro.
CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO:
Debe haber habido un mal entendido. Qu vamos a hacer? De alguna manera nos vamos a arreglar. Sabs dnde queda? No, pero supongo que se puede averiguar. Ac? A esta hora todos los que viajan viven en la zona. Voy a ver si alguien me dice algo. Claro, alguno tiene que saber dnde es. Para ellos esto es importante. Para m tambin. S, s, ya s, por supuesto.
Conrado se pone de pie y sale por un extremo del vagn. Unos segundos despus, por el otro extremo, entra una mujer tambalendose un poco por el vaivn del tren. Ella observa el vagn con detenimiento y luego, resignada, se apoya sobre el respaldo de uno de los asientos y se queda mirando al vaco. Leopoldo la mira; duda un poco, finalmente se pone de pie y avanza hacia ella tambaleando ms. Llega junto a la mujer y le habla, algo vacilante al principio.
MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM:
Disculpame, por casualidad vos no hablaste por telfono con mi compaero de viaje?
La mujer se sorprende un poco al escucharlo, pero enseguida retoma el control.
MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM:
Pensbamos que ibas a subir en este vagn. Qued con Conrado que nos encontrbamos en el tercero. Este es el tercero. En el tercero contando desde atrs. Exactamente al revs a como l pensaba. No nos entendimos. Suele pasar con los telfonos. (Mira alrededor). Dnde est Conrado? Fue a buscar a alguien que nos ayudara. Qu los ayudara cmo? Dicindonos cmo llegar. Nadie va a decirles nada. No saben? No quieren. Por qu? No se le da informacin as noms a un desconocido. Qu tiene de secreto? Si la noticia ya debe haber salido por todos lados. Eso no tiene nada que ver, son formas de ser.
Conrado regresa al vagn tambaleando. Llega hasta el asiento donde estn la mujer y Leopoldo. Se acerca a la mujer.
Quin es tu compaero de viaje? Se llama, se llama... bueno no importa, es camargrafo. Documentalista? S eso, documentalista. Conrado? Claro, Conrado, hablaste con l? S, por eso estoy ac.
CONRADO: MIRIAM:
Miriam? S.
Conrado y Miriam se saludan.
LEOPOLDO:
l es Conrado.
Conrado queda sentado frente a Miriam y al lado de Leopoldo. Leopoldo parece algo desprendido de la escena.
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cumbia CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: MIRIAM: LEOPOLDO: CONRADO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: CONRADO:
Nos desencontramos. Culpa de los telfonos. Menos mal que llegaste. En el tren hay poca gente y casi nadie me quiere hablar. Era de esperar. Son formas de ser. Parece que se hubieran puesto de acuerdo para no hablar. No es necesario que se pongan de acuerdo. Pero por qu no dicen nada? Ustedes no son de ac, eso es suficiente. Por suerte, vos no penss igual que ellos.
Miriam y Conrado se miran. Leopoldo aprovecha esos segundos de silencio para volver a intervenir.
Miriam los mira sorprendida.

MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: CONRADO: MIRIAM:
Cmo puede ser? Qu tiene de raro, no todos escuchamos las mismas cosas. Hay demasiada msica dando vueltas por ah. No los entiendo. Bueno, no es para tanto, cada uno escucha la msica que quiere. (Sube un poco el volumen del grabador). El que canta es Uriel.
Ahora se sorprenden Conrado y Leopoldo.
CONRADO: LEOPOLDO: MIRIAM: CONRADO: LEOPOLDO:
LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO:
Cmo sigue el viaje? Son siete estaciones ms. Ah bajamos y caminamos... Caminamos? Por una calle de tierra, pocas cuadras. Es un lugar raro para vivir. Es la casa de la familia. Con razn.
Ruido de tren. Tiempo. Otra vez el tren est detenido en una estacin. Desde afuera llega el sonido de la misma cancin con ritmo cumbia.
Este es Uriel? Ni me lo hubiera imaginado. Nunca lo haban escuchado antes? No, me lo haca distinto. Ahora que lo pienso, me parece que s lo escuch; pero nunca supe que era l.
Leopoldo y Conrado intentan escuchar la cancin con ms atencin.
CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO:
Es bastante interesante, no? S, s, est bueno. Aunque no es lo que uno est acostumbrado a escuchar. Claro, por eso nos faltan elementos para juzgar. Tampoco es cuestin de ponernos a juzgar. Sera frvolo, no estamos ac para eso. Por su puesto. No es lo que quise decir.
Escuchan ms.
Siempre es la misma cancin.

El tren vuelve a ponerse en marcha. Miriam saca un grabador de su cartera y lo enciende. Suena la misma cancin con ritmo de cumbia. Leopoldo la mira con curiosidad.
LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: CONRADO:
MIRIAM: LEOPOLDO: CONRADO:
Vos tambin la escuchs. Ustedes no? Nunca la haba odo hasta esta noche. Yo creo que s, alguna vez. Pero la verdad es que nunca le prest atencin.
No s si me gusta o no, pero tiene algo diferente. Debe ser la mezcla. S, es original. Adems si le gusta a la gente a la que va dirigida, ya est. (Apaga abruptamente el grabador). Lo que no entiendo es qu estn haciendo ac si nunca haban escuchado a Uriel. Curiosidad. Ms que curiosidad, inters.
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cumbia MIRIAM: CONRADO:
LEOPOLDO:
CONRADO:
LEOPOLDO:
Curiosidad o inters por algo que no conocen. No conocemos especficamente la msica, pero ac lo que importa es el fenmeno en s. Por eso en cuanto me enter de la noticia me dieron ganas de venir. A m me pas igual. Estbamos en una reunin tranquila. Buena msica, bastante bebida, varios grupos desparramados por la casa, cada uno en lo suyo. Y de repente, no s bien cmo se empez a propagar la informacin. Parece que alguien recibi un mensaje de texto donde le contaban el asunto y ya no volvi a hablarse de otra cosa. Yo justo tena la cmara en el bolso por otra cuestin, y coment que estara bueno poder registrar el hecho. Entonces salt alguien enseguida diciendo que conoca una persona que poda traernos y me dio tu nmero. Cuando me enter que se estaba armando el viaje me prend enseguida, me pareci una buena idea.
Miriam no termina de entenderlos del todo. Ruido de tren. Tiempo. Ahora el tren est detenido en el medio del campo.
CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
MIRIAM:
No creo, se mueven. Vienen para ac? Puede ser, no avanzan en una direccin fija. (Se pone de pie, baja su bolso del portaequipaje y saca una cmara digital. Levanta la ventanilla y mira hacia fuera con la cmara). Es fuego. Se estar incendiando algo? Son antorchas. Van al mismo lugar que nosotros. Se ve algo ms? Solo el fuego movindose. Debe haber gente abajo, llevando las antorchas. Ya lo s, pero la cmara solo capta el fuego. (Baja la ventanilla y vuelve a guardar la cmara en el bolso. Luego la observa a Miriam). Ya se sabe quin lo mat? Jams se sabe. (Vuelve a encender el grabador).
Suena la misma cancin con ritmo de cumbia.
Ahora esto es lo nico que nos queda de Uriel
CONRADO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: CONRADO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM:
Qu pasar? Pasa todos los das. Algn motivo habr. Si lo saba me olvid. No te importa? De tanto repetirse, dej de interesarme. Y el tiempo que se pierde? Si fuera para siempre... pero en cualquier momento vuelve a arrancar. (Se pone serio). El tiempo que se va no vuelve. Despus de un rato ac adentro, empezs a tener la sensacin de que el tiempo no existe.
Conrado acerca su cara al vidrio de la ventanilla.
II
UN TINGLADO EN EL MEDIO DE UN DESCAMPADO. LEOPOLDO EST PARADO EN UN BORDE, MIRANDO HACIA EL EXTERIOR. DESDE LEJOS SE ESCUCHA LA MISMA CANCIN CON RITMO DE CUMBIA. LUEGO, LEOPOLDO SE LEVANTA EL CUELLO DE LA CAMPERA, CAMINA HASTA UN CALENTADOR QUE HAY EN UN RINCN Y ACERCA SUS MANOS AL FUEGO SIN DEJAR DE MOVERSE. ENTRA CONRADO. LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO:
No se ve nada? Hay unas luces all a lo lejos. Deben ser casas.

Y? Hay que seguir esperando un poco ms. Ms todava? No queda otra. No entiendo qu es lo que pasa. Parece que los familiares no quieren que entren extraos. Miriam dice que por ahora es mejor que sigamos ac.
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cumbia LEOPOLDO: CONRADO:
Ella se qued all? S, conoce a algunos amigos de Uriel, creo, y est tratando de convencerlos para que nos dejen ir. (Apoya el bolso sobre una mesa que hay en el centro del tinglado).
Adems de la msica de cumbia, se escucha desde lejos el rumor de muchas voces; algunas cantan.
LEOPOLDO:
Claro, ya lo s, eso es justo lo que yo quera decir.

Los dos toman el caf despacio, hacindolo durar. Estn de pie y se mueven para sacarse el fro.
CONRADO:
LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
Pudiste filmar algo? Ni siquiera la saqu del bolso. No viniste a eso? Ella me aconsej que por ahora no lo hiciera, puede empeorar las cosas. Me pidi que volviera con vos mientras ella termina de arreglar todo. (Toma una jarra que hay sobre la mesa y la apoya sobre el calentador). Quers caf? S, est haciendo fro. Queda poco. Si no dej, no importa. Est bien; con media taza para cada uno nos arreglamos. No vamos a estar ac toda la noche. Supongo que no.
El caf se calienta enseguida. Leopoldo toma la cafetera y sirve en las dos tazas que estn sobre la mesa.
Ni siquiera s bien dnde estamos. Tres cuadras para all, est la estacin desde donde vinimos. Adelante hay un descampado y del otro lado pasa una autopista que todava no se inaugur. Pasando el descampado empieza el barrio. A dos cuadras est la casa donde lo estn velando.
Con las tazas en las manos, los dos se acercan a un borde del tinglado, tratando de ver el itinerario que acaba de describir Conrado.
Menos mal que Miriam pudo conseguir que le prestaran estas cosas para que nos pudiramos quedar ac.
Se escuchan un poco ms fuerte la msica y las voces.
No se ve nada. Aquellas luces son las de las casas del barrio. A m me parece que nosotros tendramos que ir para all y listo; sin tantas vueltas. Ella dice que puede ser peligroso. Los parientes no quieren recibir a nadie y menos si lleva una cmara. Pero nosotros no somos de un canal de televisin, venimos con otras intenciones Eso es lo que yo le explique a Miriam y Miriam est tratando de explicarles a ellos, pero hasta ahora no hay caso. Parece que no se dan cuenta que para ellos tambin sera bueno que puedan ser vistos con otros ojos, desde otro lugar. Siempre es as, el que ms se beneficia es el que ms se opone. Seguro que al final van a entender y nos van a dejar pasar. Esperemos que s.
Insisten mirando.
Parece que estuvieran festejando. Se ve que ac es as, deben ser las costumbres. Formas de ser, ya lo s, igual es raro; al tipo lo mataron hace unas horas noms. Lo que estn cantando son las canciones de l. Eso es verdad. Lstima que no lo puedas filmar, sera interesante. Es ms que interesante, es la realidad en estado puro; lo nico que vale la pena filmar.
Ah viene otra luz. Alguien se acerca. Ser ella? S, es Miriam, tiene una linterna.
Entra Miriam. Trae un bolso que apoya enseguida en la mesa junto con la linterna. Ellos la siguen.
MIRIAM:
(Saca un termo del bolso). Traje ms caf.

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cumbia CONRADO: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: CONRADO: MIRIAM: CONRADO: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: CONRADO:
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LEOPOLDO: MIRIAM:
CONRADO:
Gracias. Parece que esto va para largo. Creo que s. (Sirve caf). (La encara preocupado). No nos van a dejar pasar? All dicen que no quieren que esto se convierta en un circo. Pero nosotros venimos respetuosamente. No quieren que nadie venga de afuera a observarlos como bichos raros. Justamente por eso me tienen que dejar ir a filmar, quiero mostrarlos como son realmente. La realidad en estado puro. Trat de explicrselos, pero no me creen. Desconfiados. Tendrn sus motivos, lo acepto, pero deberan entender que esto es algo serio. Podra convertirse en un documental; en una pelcula, no en un programa de televisin cualquiera. (Se mueve nervioso). Bueno, est bien, si no nos quieren, nos volvemos y listo. Par, par. Yo sigo interesado en filmar y vos estuviste de acuerdo en venir. Pero las cosas se complicaron, o no te das cuenta? Yo me quedo. Si quers, volvete solo. No es buena idea volver para la estacin a esta hora. No hay ms trenes hasta el amanecer. Me siento en el banco del andn y espero. La estacin no es un buen lugar para esperar. Adems, el camino hasta all no est tan tranquilo como cuando vinimos. Hay mucha gente dando vueltas por ah y nadie quiere ver extraos. Entonces nos tenemos que quedar ac toda la noche, cagndonos de fro? Toda la noche no; un rato ms, hasta que las cosas se tranquilicen un poco y ustedes puedan llegar a la casa. En un rato, voy otra vez para all y lo intento de nuevo. (Se acerca a Leopoldo intentando mediar). Sentmonos un rato y esperemos, a ver qu pasa.
Los tres se sientan alrededor de la mesa.

LEOPOLDO: MIRIAM:
Por lo menos, podran haber levantado paredes alrededor. Esto iba a ser una fbrica, pero hicieron el techo noms.
Conrado se pone de pie, toma su cmara y va hasta el borde del tinglado. Comienza a filmar el exterior. Leopoldo y Miriam le hablan desde su lugar junto a la mesa.
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Qu se ve? Luces. Ya s, las casas. No. Estas luces estn del otro lado, y ms altas. En la autopista. Se mueven? Tienden a concentrarse como si fueran un cuerpo vivo. Se agrupan. Y destellan. Son antorchas. Cierto que ellos tambin venan para ac. (Sirve ms caf con el termo. Luego saca del bolso una botella de ginebra). Quieren? Alcohol? Para el fro. Yo s. Yo prefiero estar lcido. Es un trago no ms, nadie dice que te emborraches. No es necesario estar borracho para no ver, o ver mal. (Sirve ginebra en una taza y se la lleva a Conrado).Por qu no vens a sentarte con nosotros? Tengo la sensacin de que en cuanto deje de mirar va a pasar algo.
Miriam regresa a sentarse junto a la mesa y se sirve ginebra en su taza. Leopoldo la observa.
LEOPOLDO:
Tens muchos conocidos ac?
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cumbia MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO:
MIRIAM: CONRADO: LEOPOLDO:
Bastantes, siempre viv por la zona. Ah, sin embargo no parecs de ac. Qu quers decir? No s, te vests distinto, habls distinto, no sos igual a ellos. Ellos, como vos los llams, no son todos iguales entre s tampoco. S, ya s, por supuesto, pero vos sos todava menos igual, me entends? Por algo vos s quers que nosotros vayamos a ver lo que est pasando. Lo que quiero es que ustedes puedan ver que las cosas no son como se las imaginan desde afuera. A eso vine: a ver, no a imaginar. El problema es que por ahora estamos imaginando noms.
Se escuchan gritos lejanos y siempre la misma msica con ritmo de cumbia. Conrado con energa mueve su cmara, intentado abarcar todo el exterior.
CONRADO: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM:
Yo no. (Se alarma). Par, par. Decime que est pasando. Es solo por prevencin. Sabs usarlo o no? No s si me acuerdo cmo se haca. Aprend en el servicio militar, hace mucho. Est bien, est bien. Si es necesario, cuando llegue el momento te vas a acordar. (Se queda mirando el revlver). Me ests diciendo que esta noche puedo terminar matando a alguien? Claro que no. Pero, llegado el caso, puede servir para ahuyentar a alguno que se quiera hacer el loco. (Deja el revlver sobre la mesa). Si no quieren, no lo tocan y listo. Pero yo me quedo ms tranquila. (Se va).
Conrado la filma. Leopoldo mira el revlver que qued sobre la mesa. Luego Conrado regresa a la mesa y se sienta frente a Leopoldo.
LEOPOLDO: CONRADO:
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Comienzan a moverse. Quines. Las luces, claro. Las antorchas. S. Bajaron de la autopista y se mueven. Hacia dnde? Hacia ac, creo. Ac?, si la casa est para el otro lado.
Miriam se pone de pie y avanza nerviosa hacia Conrado. Se para a su lado y tambin mira.
No pasa ms nada? Hay una mancha de luz en medio del descampado a unos cien metros de ac.
Toman ginebra. Desde afuera llega siempre la misma msica con ritmo de cumbia.
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CONRADO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM:
All vienen, ves? (Regresa junto a la mesa. Toma su bolso y vuelve al borde del tinglado). Ustedes esprenme ac. Qu pasa. Est viniendo mucha gente de lejos y las cosas se pueden salir de control. Voy a volver a la casa, a ver si los puedo hacer pasar ahora. (Duda un instante. Vuelve junto a la mesa. Busca algo adentro del bolso y saca un revlver). Alguno de los dos sabe usar esto?
CONRADO:
LEOPOLDO:
Tuvo una buena idea con lo de la ginebra. Preferira estar tomndola en otro lado. Lo digo por el fro; ya casi no lo siento. Si segus chupando as, dentro de un rato no te vas a dar cuenta de nada. Todo lo contrario, cada vez estoy ms consciente. Ni la cmara vas a poder agarrar. Tocame la mano, tengo el pulso intacto. (Extiende el brazo). (No le hace caso). Est bien, te creo. De todas maneras, no tiene importancia. Como viene la cosa, me parece que nos vamos a ir de ac sin que filmes nada. Vamos a ver, la noche es larga. No pierdo la esperanza. Creo que hasta ya tengo el ttulo del documental: Cumbia: la msica y su gente. Suena bien, no? (Lo mira fijo). Vos le segus teniendo confianza?
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Conrado tambin lo mira.
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CONRADO: LEOPOLDO:
A ella, digo, le segus teniendo confianza? Por qu no se la iba a tener? No sabemos nada de ella. Y qu es lo que necesits saber? Quisiera saber cmo es que apareci as, de la nada. De la nada no. Era conocida de un conocido y la persona justa para guiarnos hasta ac. S claro, pero es una de ellos, no de nosotros. Ellos?, nosotros?, dejate de joder. (Se indigna). No te das cuenta que nos est cagando? Cagando? No, todo lo contrario. La hizo bien, y nosotros entramos como dos boludos. De qu habls? Nada de lo que est pasando es casual. Ella lo planific todo de antemano. Ests paranoico. Para qu iba a hacer una cosa as? Para sacarnos guita, para qu va a ser? Ests en pedo. Ya vas a ver ahora cuando vuelva. Seguro que va a decir que para poder volver a la estacin tenemos que pagar una especie de peaje, o algo as, para que no nos molesten. Ests diciendo boludeces. Ya vas a ver. Hasta ahora estuvo preparando el terreno. Nos hizo esperar ac, empez a joder con eso de las antorchas y para darle ms dramatismo a la cosa, dej ese revlver que seguro est descargado. Ahora, cuando vuelva, va a decir que estamos en peligro y ah nos pide la guita. Me parece que al final, al que le peg mal la ginebra fue a vos. Vos no sabs cmo es la gente en estos barrios. Por eso vine, para conocerlos. S pero el problema es que esto no es un documental de los tuyos, es la vida real.
Mis documentales tratan sobre la vida real. Pero esto es lo real, real, no lo real documental. (Se pone de pie indignado). (Lo observa algo divertido). Falta que digas que hasta lo del velorio fue un invento y Uriel no se muri nada. Lo que digo es que se estn aprovechando de la situacin.
Desde afuera comienzan a escucharse gritos y otros ruidos incomprensibles. Los ruidos se escuchan cada vez ms fuerte. Conrado se pone de pie, toma la cmara y va hasta el borde del tinglado.
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Se estn acercando. No jodas. Te lo digo en serio. Las luces se agrupan y vienen. Vienen para ac? No se me ocurre otro lugar. Qu quieren? Qu s yo. Esto se est yendo al carajo. (Preocupado, toma el revlver que qued sobre la mesa. Lo sostiene por la culata con las dos manos y lo observa como si fuera un objeto extrao). No s si vienen para ac o no, pero algunas luces se acercan. Me preocupa. No decas recin que es todo una farsa? S, pero me parece que se estn pasando de rosca. (Con los brazos extendidos y el revlver en sus manos, avanza lentamente hacia el borde del tinglado).
De pronto, los ruidos se apagan y todo queda en silencio.
CONRADO: LEOPOLDO:
Ahora no se escucha nada. Pero se siguen acercando, despacio, muy despacio. (Filma). (Se acerca lentamente al borde del tinglado con el revlver en sus manos). Fue un mes de instruccin; en la colimba, digo. Aprendimos a cargar, descargar, limpiar el arma y todas esas cosas. Aunque la verdad es que yo mucha bola a los milicos no les daba. De todas formas, la condicin de tiro la rend, o por lo menos eso creo.
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(Saca los ojos de la cmara por un segundo y lo ve a Leopoldo con el revlver en la mano). Qu hacs con eso? Es para espantar a alguien. Igual, seguro que ella lo dej descargado. (Regresa a su cmara). No se escucha nada, pero estn ac noms, ves las luces? Es lo nico que veo y no me gusta. (Llega al borde del tinglado y se para cerca de Conrado que sigue aferrado a su cmara. Levanta el revlver como si apuntara al cielo).
Los dos se quedan tensos y en silencio. No saben qu va a pasar. Esperan. No se miran entre s. Las miradas de ambos se internan en la noche que los rodea.
qued despejado. Si corren rpido y llegan hasta all, van a estar a salvo.
Conrado guarda la cmara en el bolso. Miriam vuelve al borde del tinglado.
Ya vienen.
Conrado toma de un brazo a Leopoldo, que sigue desconcertado, y lo obliga a seguirlo. Desde afuera se escuchan gritos que se acercan. Ambos salen corriendo por el lado opuesto.
III
LA NOCHE SOBRE LA AUTOPISTA. APOYADO SOBRE UNA BARANDA, CONRADO FILMA EL CAMPO CON SU CMARA. LEOPOLDO CAMINA POR LA AUTOPISTA CON UN CELULAR EN LA MANO. LEOPOLDO:
CONRADO: LEOPOLDO:
Ahora es una sola masa de luz y viene para ac. Nos quieren a nosotros.
Inmviles los dos en borde del tinglado. El miedo los envuelve. Leopoldo llega al mximo de tensin. De pronto, suena una explosin. Los dos retroceden rpido hacia el centro del tinglado.
Qu hiciste pelotudo? Se me escap, te juro que se me escap! (Tira el arma al piso como si le quemara y se queda mirndola en silencio). (No puede parar de moverse sin sentido). Ahora s que la cagaste!
Leopoldo sigue en silencio. Se escuchan ruidos y voces desde afuera.
Alguien viene.
Ambos se estremecen. Luego de algunos segundos, entra Miriam.
MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: CONRADO: MIRIAM:
Qu pas? Qu fue ese disparo? (Est desconsolado). Se dispar sola. Yo no hice nada. (Habla rpido mirando a Conrado, est nerviosa). Va a ser mejor que se vayan. Antes dijiste que era peligroso. Ahora es ms peligroso quedarse. (Seala con su brazo hacia el sur). Con los ltimos movimientos el camino hasta la autopista
No s. (Escucha por el celular). Ya te lo dije, es una autopista. (Escucha). Cmo voy a saberlo? (Escucha). Bueno no s, pero debe haber alguna forma (Escucha). Y no, autos no pasan; creo que todava no la inauguraron. (Escucha). Hola, hola, no te escucho, hola. (Vuelve sobre sus pasos). Ahora s, se haba cortado. (Vuelve a avanzar). Bueno, tiene que haber alguna forma. (Escucha). Y qu se yo cmo?, pero tiene que haber. (Escucha). No me digas que no. (Escucha). Hola, hola, puta se cort otra vez! (Retrocede). Hola, s ahora s. (Escucha). Parece que ac est el lmite del alcance del celular. (Escucha). S, dejame probar. (Avanza). Hola, hola nada! (Retrocede). S, ves? Si avanzo un metro ms ya no puedo escucharte. (Escucha). Bueno, como te deca, no tengo la menor idea pero tiene que haber una forma. (Escucha). Averigualo y llamame, pero que sea rpido; est haciendo fro. (Apaga el celular y se queda inmvil en medio de la autopista). (Guarda la cmara en el bolso y se acerca a Leopoldo). Va a ser mejor que sigamos. Ests loco vos? Caminando vamos a tener menos fro. Y adems, cuanto ms rpido nos alejemos, mejor.
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Pero hay un problema. Cul? No me escuchaste hablar, recin? S te escuch. Y? Hasta ac llega la cobertura del celular, si avanzamos ms quedamos incomunicados. Y? Cmo "y?". Sos boludo vos? Encima de todo, nos vamos a quedar aislados? Ya estamos aislados. (Empieza a caminar). Justamente por eso necesitamos el telfono, para que nos vengan a buscar. (Se detiene). As que, segn vos, si nos quedamos ac nos van a venir a sacar? Por supuesto. Y cmo van a llegar?, en helicptero? Sos un pelotudo. La autopista no est habilitada, imposible llegar de otra manera. (Reflexiona). Te das cuenta vos? Semejante obra y no sirve para nada. Ac todo es as. Menos mal que no pasan autos. Menos mal? Ya nos podra haber levantado alguno y estaramos bien lejos. A esta hora no creo que ningn auto pare. Si apareciera alguno, seguro que nos revolea por el aire. (Vuelve sobre sus pasos y se acerca a Leopoldo). Ven, te quiero mostrar algo. (Vuelve a sacar la cmara de su bolso. La enciende y le hace mirar en la pantalla). Ves?, esto es lo que estuve filmando hasta recin. (Mira la pantalla). Luces. Antorchas. Otra vez? Parece que se acercan. Yo dira que s. Y decs que vienen por nosotros? Es una posibilidad.
CONRADO:
LEOPOLDO:
(Deja de mirar). Estoy empezando a creer que nos pasamos toda la noche escapando de un peligro que no existe. (Lo mira enojado). Ya no te acords de lo que nos pas all hace un rato? Qu pas? Vimos un montn de luces. A m se me escap un tiro. Y Miriam nos convenci para que saliramos corriendo. Todo lo dems son conjeturas. (Vuelve a guardar la cmara en el bolso y empieza a caminar algo indignado). Conjeturas?, dejame de joder. (Mientras se aleja, mueve la cabeza contrariado). (Duda durante algunos segundos y luego decide seguirlo. Toma su celular y marca un nmero). Hola, hola, hola, hola. (Apaga el celular). Ahora s que estamos solos, solos en medio de la nada.
Caminan. Tiempo. Luego de un rato Leopoldo y Conrado se detienen en medio de la autopista.
CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO:
(Mira hacia atrs). Escuchs? No. Escuch. No oigo nada. Un ruido de motor. Un auto? Supongo que s. Adnde. Por la autopista, claro. Todava algo lejos, pero se acerca. Ojal.
Conrado saca la cmara del bolso, la enciende, y apunta hacia la noche como si pudiera ver ms.
Ahora yo tambin lo oigo.

Conrado va hacia el ruido con la cmara en la mano.
CONRADO:
Esper, no te confes. No sabemos quin puede ser. Por lo menos es alguien.
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Y si nos pasa por arriba, como dijiste antes? No viene tan rpido, escuch. (Avanza unos metros ms y se detiene. Sigue filmando). No se escucha ms. Se detuvo. Por qu? Yo qu s! Qu hacemos? Esperemos un poco, a ver qu pasa. Qu cagada no tener el revlver.
Conrado mira a Leopoldo como para insultarlo, pero prefiere quedarse callado. Los dos se quedan inmviles en medio de la autopista, mirando hacia el lado desde donde vinieron.
CONRADO: MIRIAM: CONRADO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO:
Vos eras la del auto? Claro, pero se me rompi a unos doscientos metros de ac. Qu mal. No importa, igual no era mo. Te lo prestaron. No hizo falta. (Empieza a caminar). (La sigue). Lo robaste?
Miriam camina sin mirarlo.
MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM:
Ah viene una luz. Una antorcha? Una linterna. No ser...?

Se toman unos segundos para ver mejor.
Lo rob!, no lo puedo creer. No te das cuenta que nos ests metiendo en un quilombo? (Se detiene, se da vuelta y encara a Leopoldo). Ya estaban metidos en un quilombo, yo estoy tratando de sacarlos. A s?, no me digas. Fuiste vos el que dispar el revlver, ya no te acords?
Los dos se cruzan miradas furiosas.
CONRADO:
S, es ella. Otra vez? Mejor, no? Te parece?

Llega Miriam.
MIRIAM:
LEOPOLDO:
MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: CONRADO: LEOPOLDO:
MIRIAM:
Me imagin que los iba a encontrar ac. Muchas opciones no tenamos. (Se para frente a ellos). Alguno de los dos sabe algo de autos? Yo no. Mi primer trabajo fue en un taller mecnico, pero no me acuerdo nada. Era muy chico, me tenan para cebar mate y hacer los mandados, noms. (Habla mirando a Conrado). Entonces vamos a tener que caminar.
MIRIAM: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
(Interviene tomando a Miriam del brazo y apartndola del lugar. Le habla con tranquilidad.). Qu pas all despus de que nos fuimos nosotros? Se junt mucha gente, todos queran ir a la casa para ver a Uriel por ltima vez. Venan de distintos lados y empezaron discutir entre lo grupos. Hubo gritos, empujones y, como algunos estaban armados, cuando se escuch el tiro que se les escap a ustedes, todo se sali de control. Al final, lleg la polica y empez a tirar gases y balas de goma hasta que la multitud se desband. (Interviene satisfecho). La cuestin es que por una cosa o por otra, ac siempre se terminan cagando a tiros entre todos. Lstima que esta vez estbamos nosotros en el medio. Ustedes vinieron porque quisieron. Y fue un error, ahora lo s. Para m no. Vine a ver cmo era este mundo y por lo menos lo intent. S, pero nos estamos yendo sin ver nada. (Seala el campo). Y las antorchas que se ven por all, de quines son?
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cumbia MIRIAM: CONRADO: MIRIAM:
Son los que se reagruparon despus del ataque de la polica. Qu buscan? No lo s, pero es mejor no preguntarles.
Los tres caminan en silencio. Tiempo. Leopoldo se detiene de pronto. Luego de avanzar un poco, Conrado regresa junto a l. Miriam se detiene pero permanece en su lugar.
LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO:
(Se acerca a ellos).Alguien que, por ejemplo, no se haya robado un auto. (Gira hacia Leopoldo).Vos no te metas que no entends nada. Acaso lo que digo no es cierto?
Miriam y Leopoldo quedan enfrentados, mirndose con odio. Conrado aprovecha el instante de distraccin para saltar la baranda y comenzar a correr por el campo.
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Y ahora qu te pasa? Me niego a seguir avanzando. Por qu? Quiero saber para dnde vamos. Estamos volviendo, todava no te diste cuenta? Por qu ests tan seguro? Porque nos estamos alejando del lugar de donde venamos. Eso no lo sabemos. (Seala el norte y el sur con sus brazos). De all venamos y para all vamos. Y si la autopista es circular? Tiene muchas curvas, no? No digas boludeces, quers? (Se aparta un poco). Adems seguimos escapndonos de algo que no sabemos qu es.
Conrado va hasta la baranda de la autopista comienza a mirar hacia fuera.
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No, par loco, qu hacs! (Se para sobre el borde de la baranda y mira hacia el campo). Est muy oscuro, desapareci enseguida. (Mira a su alrededor). Adems, se llev la cmara. Me parece que este ms que hablar, lo que quiere es filmarlos. Todava cree que puede salvar el documental. Est loco. Bueno, para eso vino, no?
Miriam se sienta sobre la baranda.
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(Habla desde su lugar). Estamos perdiendo tiempo, va a ser mejor que sigamos. (Se da vuelta y mira a Miriam). Escuchame, se estn acercando demasiado. Justamente por eso hay que irse. Al final nos van a alcanzar. Si nos quedamos parados ac, seguro que s. (Se apoya en la baranda). Hay que ir y hablar con ellos. Ests loco. No te parece que si hubiera alguna posibilidad, ya hubiera ido yo? Tal vez es mejor que lo haga alguien que no conozcan para nada.
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Mi caso es distinto, para m al principio esto era una especie de aventura. La verdad es que estaba un poco aburrido en la fiesta y cuando escuch que todos hablaban del asunto este, me pareci que era una manera de salvar la noche. En cambio para Conrado la cosa va ms en serio, tiene ms que ver con sus convicciones, con su trabajo de documentalista, y me parece bien que las respete. (Habla como para s misma). Tendra que haber ido yo. Y por qu no fuiste? Porque s que no va a servir de nada. Sabs qu me parece?, que vos sos tan ajena a este lugar como nosotros. No sabs lo que decs. Yo nac ac y vivo ac. Pero sos ms parecida a nosotros que a ellos, aunque quieras disimularlo. No lo creo. Yo no digo "nosotros" ni "ellos", como vos. Ni tampoco que las canciones de Uriel me parecen interesantes aunque no las haya escuchado nunca. Ves?, en eso soy totalmente distinta a vos. (Se pone de pie y se aleja de la baranda). (La sigue). Y a vos, Miriam?
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cumbia MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO:
A m qu? A vos te gustan las canciones de Uriel? Qu pregunta ms pelotuda. Ya sabs que s. Y por qu te gustan? Dejame de joder. (Intenta esquivarlo). (La encara). Vos que sos de ac y te identifics tanto con esta gente, no me pods dar una buena explicacin de por qu te gustan las canciones de Uriel, as aprendo?
Miriam se aleja. Leopoldo vuelve a mirar hacia el campo. No ve nada. Los dos se quedan inmviles, en silencio, esperando. Tiempo. Llega Conrado corriendo desde el campo. Salta la baranda.
LEOPOLDO: CONRADO:
Claro, a alguien siempre hay que echarle la culpa. Por eso tenemos que salir de ac.
Los tres caminan ms rpido. Leopoldo va unos cuantos metros por delante de los otros dos.
MIRIAM: CONRADO: MIRIAM: CONRADO: MIRIAM:
LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
Menos mal que volviste, me estaba cagando de fro. Qu pas? Vamos, vamos; tenemos que irnos. (Comienza a caminar). Qu pas?, Pudiste filmar algo? Lo intent. En cuanto empec a acercarme a ellos saqu la cmara, era la oportunidad de verlos de cerca, de entender cmo son de verdad. S ya s, la realidad en estado puro. Ellos son esa realidad, no lo dudes. Pero en cuanto se dieron cuenta de que los estaba filmando me hicieron apagar la cmara. Parece que ellos no saben tan bien como vos lo que son. (Camina rpido).Vamos, vamos. Tenemos que irnos, no hay tiempo.
Miriam y Leopoldo comienzan a seguir a Conrado.
CONRADO: MIRIAM:
CONRADO: MIRIAM: CONRADO: MIRIAM:
MIRIAM: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: CONRADO:
Qu te dijeron? Ellos creen que Uriel est vivo. Vivo?, pero acaso no lo vieron en el cajn? Estos nunca pudieron llegar al velorio, la polica los reprimi antes. Dicen que lo tienen secuestrado y quieren ir a rescatarlo. Qu tipos locos! La cuestin, es que ahora todos los de afuera somos sus enemigos. De alguna forma nos consideran parte de la conspiracin contra Uriel.
LEOPOLDO:
(Roza levemente con su mano en el brazo de Conrado. Hablan en voz baja). Tendra que ir hasta all para tratar de pararlos. Ests loca? Es muy peligroso. Adems, no servira de nada. Ya te lo dije, para ellos, todos los de afuera somos sospechosos. Los de afuera? Vos tambin penss que yo no tengo nada que ver con ellos? No, no quise decir eso, lo que pasa que esta noche las cosas estn raras para todos. (Se detiene). Hace un rato, despus de que ustedes se escaparan del tinglado, discut con algunos de los que estaban en el velorio. Me reprochaban por haberlos trado hasta ac. Me echan la culpa de todo lo que pas y en cierto modo tienen razn, fui yo la que les dej el arma. El tiro se le escap a aquel boludo, y yo no me di cuenta de pararlo a tiempo, vos no tuviste nada que ver. All no piensan lo mismo. A algunas de esas personas las conozco de toda la vida, nunca las haba visto as. La discusin se complic. Uno se me tir encima, como para pegarme, gritndome traidora y los dems no hicieron nada para pararlo. Por eso tuve que robarme el auto y escapar. La culpa fue nuestra, no tuya. Ma tambin, fui yo la que quise traerlos a ustedes para que miraran. Eso no tiene nada de malo, al contrario. Ya no estoy tan segura de eso. En realidad, no estoy segura de nada. Ni siquiera s si las canciones de Uriel me gustan de verdad. (Mira hacia el campo). Tens razn, no va a servir de nada que yo vaya a hablar con ellos. (Que qued varios metros adelante, gira la cabeza y los ve). Qu hacen ah parados? Aprense que nos alcanzan.
Miriam y Conrado vuelven a caminar. Caminan.
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cumbia
Tiempo. Leopoldo, Conrado y Miriam, inmviles y de espaldas, en medio de la autopista.

CONRADO:
MIRIAM: CONRADO:
Qu ves? No lo s. Pero ya vienen.

Se escucha ms fuerte la misma cancin con ritmo de cumbia.
MIRIAM: LEOPOLDO: CONRADO:
MIRIAM: LEOPOLDO: CONRADO: LEOPOLDO: MIRIAM: LEOPOLDO: MIRIAM:
Pensar que los tuve ah: autnticos, reales, tal como son, a menos de un metro de distancia. Por fin iba a poder verlos, saber qu piensan, qu quieren. Y justo en ese momento me hicieron apagar la cmara, qu pena, era una gran oportunidad. Ahora, se acab. Se acab? Hasta hace un rato crea que con lo poco que haba filmado hasta ahora, todava poda hacer algo. Una especie de making off de un documental fallido. Ese tipo de cosas a veces puede llegar a ser ms interesante que la pelcula real, hay miles de ejemplos en la historia del cine. Pero ni eso va a ser posible. Definitivamente. No puede ser. No ves que estamos parados en el borde? S ya s, pero tiene que haber alguna forma de seguir. (Extiende su brazo) Ves eso que brilla ah, diez metros abajo? S, lo veo. Es el ro. Se acab.
Se quedan en silencio y empieza a escucharse un rumor de voces que se acercan.
FIN
Es como si nunca hubiera estado ac; como si nunca hubiera pertenecido a este lugar. Ya vienen.
Se escucha la misma cancin con ritmo de cumbia.
Debe haber alguna manera de bajar. Planeando, como los aviones, pero no creo que podamos. Todava tens ganas de joder? Es esta tu realidad en estado puro?
Conrado saca la cmara del bolso. Se da vuelta y vuelve hacia atrs. Filma.
Otra vez con eso?
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La voluntad
Eva Halac
EVA HALAC Naci y vive en la ciudad de Buenos Aires. Estudi actuacin en la escuela de Agustn Alezzo y Ciencias Polticas en la UBA. Directora de teatro, dramaturga, titiritera. En 1993 cre una compaa de experimentacin escnica, base de sus espectculos que combinan disciplinas del teatro con muecos (dramaturgia, puesta en escena y actuacin con tteres en: Sonata de otoo de Ramn del Valle Incln, La invencin de Morel, de Adolfo Bioy Casares, La pintura, sobre textos de Leonardo da Vinci, Morse, sobre textos de Vasili Kandinsky, El retablillo de Don Cristbal , de Federico Garca Lorca, El ruiseor, de Hans Christian Andersen, 1810, Romance de los das de Mayo, homenaje titiritesco a la Revolucin, entre otros), montajes con bailarines (Ay de m, Cabaret flamenco, Ansia, Tour de force), teatro lrico (rgie de Carmen, de Bizet, Il corsaro de Verdi, La serva padrona, de Pergolesi ) y teatro de repertorio nacional (dramaturgia y puesta en escena de Juan Moreira, una leyenda argentina basada en la novela de Eduardo Gutirrez y Un guapo del 900 de Samuel Eichelbaum ambas en formato de intervencin urbana, y El reidero, de Sergio de Cecco. Estren, de su autora, El deforme (1997, inspirado en Informe para una academia de Franz Kafka), Los pianistas (2000) y Espaol para extranjeros (2007). Recibi Premios ACE, Clarn, Mara Guerrero, Pregonero. Entre 2002 y 2006 fue subdirectora del Teatro Nacional Cervantes (responsable de la creacin del Plan Federal). Actualmente, trabaja en la versin y puesta en escena de 1810, de Martn Coronado a ser estrenada en 2010, en homenaje al Ao del Bicentenario.
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PERSONAJES
LA SEORA COMANDANTE SARGENTO SOSA JOS VZQUEZ PADRE BENTEZ THOMAS CABO NEZ
Escena 1
TIENDA DE CAMPAA EN EL SUR ARGENTINO, TERRITORIO GANADO A LOS INDIOS. 1880. EL COMANDANTE EST SENTADO DETRS DE UNA MESA DEVENIDA EN IMPROVISADO ESCRITORIO. ES UN HOMBRE ALTO Y FLACO, HUESUDO, DE ALREDEDOR DE 50 AOS, LA PIEL CURTIDA. MAPAS, CUEROS, ARMAS Y LA BANDERA. ENTRA EL SARGENTO. ES DE NOCHE. SGTO. SOSA:
Comandante, dice la Seora que uno de los actores de la compaa sabe tocar la trompeta y puede reemplazar al muerto. Dgale que muchas gracias, pero no voy a reemplazar a un soldado por un marica extranjero. Es 25 de Mayo. Bien seor. Encontr los palos para los juegos? Todava no no los busqu. Bueno, bsquelos. Con los juegos y el teatro alcanza. Un lujo. Ojal Roca llegue a tiempo. El teatro, al final, no sabemos si lo hacen. La compaa no quiere actuar. La trompeta la ofrecen para la ejecucin del desertor. La
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COMANDANTE (CMTE.):
SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA:
la voluntad
Seora insiste en que si usted no lo libera no van a hacer la representacin. De hecho me entregaron este papel, para usted. (Alarga la mano con el papel).
El Comandante no lo toma.
mezcla de pantalones y vestido, un poco extravagante, con un abrigo europeo y unas pieles encima. Sale el Sgto. Sosa.
SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA:
CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.:
SGTO. SOSA:
SGTO. SOSA:
Es algo as como un petitorio, con las firmas de todos. Quines son todos? Los actores. Y la Seora. Instigados por ella, claro. No hace falta. Esa gente se instiga sola. As que un petitorio! Cmo se nota que viven en Europa, eh! (Finalmente lo agarra y lee). En mi carcter de primera actriz y cabeza de la compaa que lleva mi nombre, le solicito a usted tenga a bien deponer la actitud (Lo rompe). Suficiente. As que nos quedamos sin espectculo para maana. Usted qu piensa? Y qu voy a pensar? Que es una lstima, pero qu se va a hacer una lstima porque ya estaba como todo armado, no? Tanto hablaron hoy el cabo Nez estaba festejando que le haban dado un papel. A Nez? De qu? Una cosita de nada, pero le ponan un disfraz y tena que estarse parado con la lanza y yo le dije, cmo nos vamos a rer! Esccheme Sosa, la obra ya la anunciamos como parte de los festejos del 25 y ya no hay tiempo de preparar otra cosa. As que va, y le dice a la Seora que si no se presentan sern tomados tambin ellos como desertores y toda su compaa ser pasada por las armas. Dnde se cree que est? Yo me ocupo.
CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.:
SEORA: CMTE.: SEORA:
Escena 2
CMTE.:
Igual. Entra el Sgto. Sosa.

SGTO. SOSA: CMTE.:
SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.:
Comandante, la Seora desea hablarle. Aj. En un momento. Ahora no puedo.

Entra la Seora. Tiene menos de 40 aos, tez blanca, viste una
Permiso. Andamos apurados. Vine a despedirme. Si salimos ahora, llegamos a tomar el tren a Trenque Lauquen. As que se van, noms. Iba a salir casi al amanecer, por eso le haba ofrecido a uno de mis msicos, para que por lo menos ese pobre hombre muriera con alguna ceremonia, un poco de dignidad pero lo rechaz. As que realmente mis actores y yo no tenemos nada ms que hacer en su territorio. (Pausa). Usted cree que puede hacer cualquier cosa, no? No s por qu lo dice. De hecho no pude hacer nada. Por eso. No es mi culpa. Usted y su terquedad hicieron todo. Mire seora, usted un da se me aparece ac, de pronto, con todos sus loquitos, me convence de que van a hacer algo imprescindible, artstico, que hable con la gente, le presento a la guarnicin, con todo el trabajo que eso lleva para que nadie se burle del asunto y le rindan el mayor de los respetos, y nos ponemos todos de acuerdo y ahora, de golpe y porrazo desaparece, con el tup de saludar antes de darse a la fuga! No seora. De ninguna manera. Yo no le ment. Realmente estbamos dispuestos a ofrecer el espectculo. Y entonces? (Suspira). La tropa est muy entusiasmada. Vaya a saber lo que imaginan. Imaginan bien. Al fin y al cabo, todas esas palabras, hubieran sido un alivio, una interrupcin al viento, una caricia para tantos rostros desesperados. (Pausa). Le envi una nota con el Sargento Sosa. El petitorio? Lo ley? No s leer. En ese caso voy a explicrselo personalmente. No hace falta. No me interesa.
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EVA HALAC
la voluntad SEORA:
CMTE.: SEORA: CMTE.:
CMTE.:
SEORA: CMTE.:
SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.:
Se lo habr ledo alguien, Sosa, supongo. Es una lstima que usted no sepa. Lo lleva bien. Con una digna resignacin. Casi con orgullo. Usted se enorgullece de cualquier cosa, no? No importa qu sea, usted lo dice con orgullo. Es la vida militar. No todos son as. Es cuestin de tiempo. Fjese por ejemplo en el cabo Nez, hoy fue feliz pensando en su papelito en el teatro, maana aprender de la digna resignacin. Me hace sentir mal. Qu gana con eso? Disclpeme. Buenas noches. Que tenga buen viaje. Realmente no puede echarse atrs? Comandante, no puedo tener entre el pblico a un condenado a muerte. No va a estar entre el pblico. Se lo fusila en unas horas. Le suplico por ltima vez. Librelo. Yo habl con l. Me cont que extraaba a su familia, y casi sin pensar se puso a caminar hacia la casita. Es un buen hombre, un hombre como cualquiera, que solo tuvo un momento de debilidad. Hace ms de un ao que no cobra un sueldo. Es un hombre sano, an joven Tenga compasin. Si lo libero, en menos de un minuto desertaran todos. Es cuestin de disciplina. Adems la patria no se hace por un sueldo, seora. Se hace por la gloria. Usted obliga a sus soldados a ser gloriosos. Es lo menos que puedo hacer por ellos. (Se levanta y camina hacia ella, confidencial) Cunto hace ya que est ac? A ver cinco das? Maana se cumplira una semana. Mucho tiempo, no? Llegu con dos actores enfermos. Tena que esperar a que se recuperaran. Enfermos, de qu? No se ponga as, no es viruela. Solo gripe. Hace tanto fro. Hicimos un viaje complicado, inesperado. Ya hace casi una semana que est ac. Usted lo dijo (Imitndola) los rostros desesperados. Es la gloria o la nada. Entiende?
EVA HALAC
SEORA:
CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.:
SEORA:
CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA:
(Recitando) La grandeza consiste en encontrar una razn para pelear, aunque sea pequea la causa; cuando se trata de adquirir honor. Qu es eso? Un texto de la escena. La que van a hacer? Si. Hamlet. Escena cuatro del cuarto acto. Y qu tiene que ver? Habla de la gloria. Aj. (Pausa). Mire, mi padre era un hombre pobre y sin recursos. Me hizo enrolarme en el Ejrcito cuando tena 14 aos. Yo no saba andar a caballo, y el primer da un cabo me hizo galopar ciento cincuenta kilmetros. Llor todo el viaje del dolor. Me daban vino y aguardiente para poder seguir. Cre que me mora. Qu cree que hubiera hecho si me daban a elegir? Despus de cuarenta aos entend que tena un destino, una misin que cumplir. (Re) Aqu se recluta gente que no sirve para otra cosa. Es bueno saberlo, a veces me da mucha paz saber eso. (Pausa). Paz? Dios Me recomendaron que no saliera de Buenos Aires, que no cruzara la frontera y yo que pens Pens en regodearse con el desastre, hacerse la Juana de Arco. Me equivoqu. Tengo una curiosidad. Usted sabe que la mitad de los nuestros est agujereado de viruela y que les queda a lo sumo una semana ms de mundo. Ya ha visto a los heridos, a los cautivos que maana sern esclavos, a los indios que cavarn fosas para enterrar ms indios. Qu le importa un soldado? Habl con l. Lo mir a los ojos. S como se llama. Jos Vzquez, se llama. Y lo van a fusilar por negarse a continuar con su programa de actividades. Mi imaginacin me llev a pensar que poda salvarlo. Soy as. Nunca pens en que podra salvarlos a todos. Lo hara si estuviera en mis manos. No puede salvar a nadie. Entonces, ya no hay nada que hablar. Nos vamos. No le advirti el sargento la situacin? (Sonriendo) Se refiere a eso de que nos van a pasar por las armas?
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la voluntad CMTE.:
SEORA:
CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.:

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Ya establecimos un compromiso, usted y yo. No estoy dispuesto a romperlo. Sera perder autoridad, ms frente a una mujer. Maana hacen la escena y se van despus. Soy actriz. No es mi costumbre cumplir rdenes. Pero si ya se aprendi toda la letra! (Riendo) La s hace aos! Represent esta obra en los mejores escenarios de Europa! Y entonces? A ustedes no les cuesta nada y para ellos Que no me cuesta nada? Se cree que estoy de vacaciones? En Buenos Aires nos cancelaron las funciones por la peste. Me dijeron que fuera tierra adentro y hacia el sur. Y ya ve, cambi la fiebre amarilla por la viruela. (Pausa. Recorre con la mirada los objetos de la tienda). Qu busca? Tiene sed? Puedo hacer que le traigan algo caliente No gracias. Ya me voy. Nunca deb haber confiado en alguien como usted. Me hizo crearles expectativas a un montn de pobres brutos. Hace una semana que estn mirando todos esos bales, que espan la ropa de colores, los estandartes y todas las porqueras que trajeron! Ahora tengo a toda la tropa ilusionada con esto! Qu les voy a decir maana? La verdad, cunteles que no logr adaptarme a la disciplina militar. (Pausa). Ya inventar algo. Usted es bueno con las palabras. Puede contar la historia de su infancia. Una arenga improvisada sobre la misin y el destino de los que no sirven para otra cosa. (Herido) Fue una debilidad de mi parte habrselo contado. No se alarme, si es usted un enigma! Lo miro y no logro adivinar nada. Tiene esposa? Hijos?... Dnde estudi? Con los curas, como todo el mundo. Lo otro no me lo va a contestar. No. Es una lstima que la ocasin no favorezca la conversacin personal. Yo mejor (Busca las pieles para irse). Son menos de trescientos hombres desahuciados. No los puede
EVA HALAC
decepcionar. (Pausa). Maana es fiesta nacional. Viene el Presidente. No tengo tiempo de organizar nada. Y usted no puede decir que perdona a Jos Vzquez por ser fiesta nacional? No. Ya le dije que viene el Presidente. Ser un hombre culto, preparado, lo va a entender. (Niega con la cabeza). l tambin es un soldado.
Entra el Sargento
SGTO. SOSA:
CMTE.: SGTO. SOSA: SEORA: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.:
SEORA:
CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA:
Seor, el reo solicita la presencia del cura, y el padre Bentez no est en condiciones de ser visto. Tiene la cara con pozos y pstulas de pus. Le lloran los ojos. Puede hablar? Con dificultad, pero se le entiende todo lo que dice. Al menos las palabras de rigor. (Recita bajo y montono como una plegaria) Infierno, peste, eternidad, sufrimiento, podredumbre, dolor... Que se ponga algo en la cabeza, una capucha, lo que sea y vaya a atender. Con su permiso. (Sale). Mire lo que son las cosas, el cura est casi muerto y sigue ejerciendo su oficio. Cuando uno viene ac tiene que aceptar las circunstancias. Usted para qu vino? Se hubiera quedado en Pars, donde el pblico no est condenado a muerte. Ac estamos en guerra con la naturaleza. Esto no figura ni en la Biblia. Me quiere asustar? Del fin del mundo solo deseaba ver el paisaje, para lo dems me sobra imaginacin. Esto... Era un regalo! Mi regalo! O se cree que me la paso declamando en los desiertos? Yo tambin tuve que convencer gente! Mis actores estn agotados, no pueden ms. Tienen fro, hambre, no ven la hora de regresar a alguna ciudad. Van a actuar en el teatro de Trenque Lauquen? Por? Est pensando en llegar a tiempo y comprar entradas? No puedo. Estoy de servicio. Usted no me conoce. A m este decorado me estimula. Iba a hacer la escena del paso del Ejrcito noruego a Polonia. Una escena de soldados, apropiada para la ocasin.
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la voluntad CMTE.: SEORA: CMTE.:
CMTE.:
SEORA: CMTE.:
SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA:
Para el 25 de Mayo? Para un escenario de batalla. Y para qu? Sera mejor algo distinto, una intriga de palacio, en alguna recmara, algo ntima. Algo que pareciera de otro mundo, de fantasa. Una escena de soldados es ms de lo mismo. Hamlet ve pasar un ejrcito y habla con el capitn noruego, quien le informa van a conquistar unas tierras sin valor en Polonia. No tiene sentido. Por eso es que dice: La grandeza consiste en encontrar una razn para pelear, aunque sea pequea la causa; cuando se trata de adquirir honor. Las tierras en Polonia no tienen valor, y sin embargo ellos (Interrumpe). Y si no tienen valor para qu pelear? Mire si yo les fuera a decir a mis soldados que tiene que ir a pelear por unas tierras que no valen nada! Sera una locura! Una locura es fusilar a alguien por ser desertor en el desierto! Claro! Y le parece fenmeno que un montn de gente se arriesgue a morir o a quedar invlido por nada! Por favor! Djense de macanas! Quien escribi esa estupidez? Shakespeare. No es cierto. Yo le a Shakespeare y eso no est. (Sonriendo) Dijo que no saba leer. Y usted dijo que era francesa. Y? Soy francesa. Habla espaol. Tiene acento porteo. Soy cosmopolita. Hablo todos los idiomas. Como me cri en un hotel, desde los tres aos hablo con extranjeros de todo el mundo. A los siete una familia de gitanos me llev a Rumania. Me escap y llegu a Estambul, sobreviv mendigando en la calle. Cruc el Mediterrneo y llegu a Tnez, Orn, Tnger. Llegu a Espaa y aprend a bailar, a recitar versos. Soy de todas partes. Y se me pegan los acentos. Y usted dijo que no saba leer y ahora sabe. Saba, en un tiempo saba. Ahora no s. Ahora leo otras cosas. Qu cosas? Lee el futuro en los naipes? S. Y las miradas de splica. Leo cunta sed tienen los caballos, o
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SEORA: CMTE.:
cuntos siglos tiene una cara. Y el futuro tambin, si quiere. Y esa escena de las tierras de Polonia no va a servir. No es literal son smbolos es una metfora. S, supongo que a nosotros no nos queda otra cosa.
Entra el Sargento.
SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA:
CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA: SEORA:
Ya est hecho. El cura se pone una bolsa vaca de maz, desde donde puede ver un poquito a travs del entretejido de la arpillera. Como un confesionario. (Riendo) Un confesionario en la cabeza! Pobre estaba muerto de hambre, me pidi algo de comer, le dije que aguantara a maana, que seguro el Presidente trae de todo para la fiesta. Sosa, usted, en estos das, escuch a los actores practicando? Un poco, curioseamos todos, como algunos de los nuestros van a actuar De qu? De noruegos contra polacos? Van a hacer eso? No no s. Lo que he visto seor, fue de lejos. No hay una pelea. Es un dilogo con el capitn y luego Hamlet hace una reflexin acerca de la necesidad de accin, de gloria, aunque sea intil y sin sentido, justamente. Me quiere decir algo? Se refiere a nosotros, dice que hacemos cosas sin sentido? No, no, de ninguna manera. Y de qu sirve entonces toda esa perorata sobre la importancia de lo intil? Es una canallada. Una filosofa triste, para alborotar espritus dbiles. De donde vienen ustedes est todo terminado, y pueden darse calce, pavonearse de tristes. Lo importante son las palabras, la poesa, las ideas y cmo las dice. S? Y qu dicen? (Suspirando) Lo va a escuchar maana, si perdona a Jos Vzquez. Seguro es incomprensible. Menos mal que me adelant la historia. Glorias europeas, intiles, de reyes lgubres. Y para el 25 de Mayo! A quin se le ocurre? Mi dios!, vaya sargento, terminemos con el asunto de Vzquez de una vez que se nos viene el amanecer.
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la voluntad SEORA: CMTE.:
Espere por favor. Mire puedo hacer que toquen la trompeta si quiere. Lo hacemos con msica.
Pausa. Ella est inmvil, mirndolo fijo.
CMTE.:
SGTO. SOSA: CMTE.: SEORA:
SEORA:
CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.:
SGTO. SOSA: CMTE.: SEORA:

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Si pudiramos (Interrumpe). Le digo al sargento que busque al chico ese italiano (Se corrige), al francs, al chico ese suyo de la trompeta? No. Estaba pensando otra cosa. Lo siento seora. Est visto que no nos vamos a poner de acuerdo en nada. Vyanse ahora si quiere. Puedo esperar hasta que ustedes hayan salido. Pienso No se podra hacer un simulacro de la ejecucin? Digo, que las armas solo hagan el ruido de la plvora, y Jos Vzquez haga que se muere, y yo me lo llevo en el tren cuando termina la funcin? Un simulacro Y a quin enterramos? Un cajn vaco. No tengo cajones. Nuestros muertos se envuelven en sbanas rotas. Una sbana con restos del cadver de algn animal. Y el condenado cmo finge su muerte? Yo me encargo de prepararlo. Qu opina sargento? Est muy callado. No tengo nada para decir seor. Pero es su deber hacer el esfuerzo. Es un rasgo de educacin. Hay una mujer presente. Es que a veces, tanto vivir as, uno pierde la nocin de esas cosas. La Seora propone que un hombre que ha servido a la patria ms de veinte aos, se convierta en una suerte de payaso que muere en el Ejrcito Nacional argentino y resucita en un circo extranjero. No me parece que eso est bien. La conversacin es un ejercicio. Es la obligacin de un hombre que se precie de tal. No me haga sentir que hablo con un perro. Puedo explicrselo yo?
EVA HALAC
Seora, usted ofrece a un hombre su vida a cambio de su dignidad. Sabe cules son las ltimas palabras de un condenado antes de la descarga de fusilera? (Al Sargento) Dgaselo. Qu gritan los desertores antes de morir? Dgalo tal cual lo escucha siempre. Viva la patria! Y? Qu le parece? Eso tambin se puede agregar.
Escena 3
El Comandante en el escritorio. La Seora en un banquito en un rincn de la tienda. El Sgto. Sosa trae a Jos Vzquez, engrillado, esposado.
CMTE.: JOS: CMTE.: JOS: CMTE.: JOS: CMTE.: JOS: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.:
JOS: CMTE.: JOS:
Estaba durmiendo? No seor. Qu haca? Pensaba? S seor. En qu? En mi muerte, seor. Y s. O uno duerme o piensa en la muerte. Va a venir el cura? No. Al cura le dij (Interrumpe). Cllese! Alguien los vio entrar? No seor. Estn todos durmiendo. Hasta los centinelas. Como maana es fiesta Y claro. As despus llega el maln y nos pasa por encima. Se despejan con el susto, tarde para salvar el alma. (A Jos) Nombre y apellido. Jos Vzquez. Edad. Cuarenticinco ao, ma o menos.
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la voluntad CMTE.: JOS: CMTE.: JOS: CMTE.: JOS: CMTE.: JOS:
CMTE.:
JOS: CMTE.: JOS: CMTE.: JOS: CMTE.:
Desde cundo sirve al Ejrcito? A los veinte me llevaron. Dgame el motivo de nuestra lucha. Tamo civilizando. Limpiando la tierra de salvaje, para agrandar la nacin. Y qu fue lo que le pas, que despus de veinticinco aos decidi abandonarnos? Yo estoy arrepentido. S, ya s, ya s. Quiero saber qu pas, cmo fue. Quiero que me lo cuente. Quiero la historia. Yo seor estaba dispierto a esa hora que todos duermen y la luna iluminaba poquito, pero iluminaba hacia atrs vio, hacia la casa, donde estn mi mujer y mi hijo chico, y se me hizo que si caminaba, si empezaba a caminar hacia atrs seor, poda estar con ellos. Y empec a caminar, y segu as, con la idea de ver el rancho, siempre, y despus corr y dispus me alcanzaron los caballos. Pasaron veinte aos! Pasaron los indios. Pasaron las siete plagas de Egipto. Su mujercita ahora ser gorda y vieja y duerme abrazada a un borracho. Su hijo en el mejor de los casos ser otro soldado en el desierto y otro desertor. Tan poco iluminaba la luna esa noche que deseaba ir corriendo a estrellarse con la realidad? A m se me hace que me estn esperando, igualitos como los dej. Y por qu? Yo a usted no lo esperara. Usted se esperara? Yo ya estoy preparado pa que me fusilen. Y si hubiera una alternativa? Eh, Vzquez? Una salida? Si yo le permitiera permanecer vivo bajo ciertas condiciones? Antes que la muerte lo que sea. Entonces creo que ya conoce a la Seora. Ella le va a ensear el oficio de actor.
Ella se pone de pie, a la vez que Jos Vzquez cae de rodillas y besa la mano del Comandante.
Escena 4
La Seora, el Sargento y Jos Vzquez, ensayando.
SEORA:
Preparen armas, apunten, fuego!

El Sgto. Sosa hace que dispara un arma con su mano, diciendo pum, y Jos Vzquez cae a destiempo, muy artificialmente.
SEORA:
SGTO. SOSA: SEORA: SGTO. SOSA: SEORA:
JOS: SEORA: SGTO. SOSA: SEORA:
JOS: SEORA: JOS: SEORA: JOS: SEORA: SGTO. SOSA:
No. La cada debe ser al unsono, exactamente en el mismo momento que escucha la detonacin. Primero las rodillas y enseguida baja la cabeza, para tapar el pecho sin sangre, y se vuelca hacia atrs, nunca dando la cara al pblico. Y usted (Al sargento) apunte al pecho, no al hombro. Pero lo voy a hacer yo? Y a quin le voy a dar mi fusil trucado? Tiene que ser usted. No me parece que eso est bien. Va a estar bien. Mire (Le da un fusil), no tiene bala, solo plvora. Solo hace ruido entiende?, ahora no jale el gatillo, solo sostngalo y haga el sonido con su voz. Usted va a disparar, el seor Vzquez va a caer, y despus usted caminar lentamente hacia l, lo envuelve en la sbana y lo arrastra al pozo. A m? Ust dijo ante que enterrbamo una osamenta! Qu? (Al sargento) No entiendo lo que dice. Un animal, que enterrbamos un animal. No a l. No, mejor no. (A Jos) Usted va al pozo y aguanta. Puede respirar a travs de un cilindro hecho de papel. Cuando todos se van a la fiesta lo ayudamos a salir y lo escondemos en la carpa de los actores. Cuando termina todo se vuelve con nosotros. A Uropa? A Buenos Aires. Luego de pasar por otras capitales. Yo voy a Saliquel. (Al Sargento) Tenemos que ensayar el peso muerto. (Tmido) Dios yo no s si me via animar Y Y si me descubren? Lo fusilan. Que puede perder? Es cuestin de concentrarse. A ver ac hay algo que est mal.
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EVA HALAC
la voluntad SEORA: SGTO. SOSA: SEORA:
Qu cosa? Si usted ve algo en el procedimiento que es diferente hgamelo saber. Yo estoy manejando un guin muy tradicional. No es eso. (Abandona el ensayo y se sienta en un banquito. Se cubre el rostro con las manos. No encuentra las palabras). Descansemos. (Se sienta en el silln del Comandante).
Vzquez se queda de pie. Pausa.
CURA: JOS: CURA:
Y qu te lo impide? (Llorando) Es que no voy a morirme en serio Eh? Y de qu forma vas a morirte querido?
El Sgto. Sosa le acerca palabras al odo a Jos.
JOS:
Voy a a resucitar
El Sgto. Sosa se persigna y agradece al cielo que Jos dijo eso.
SGTO. SOSA:
SEORA: SGTO. SOSA: SEORA: SGTO. SOSA: SEORA:
Seora morir por desertor es, con todo, una causa respetable, pero morir por mentiroso, por burlar al Ejrcito no quiero pensar esto no es justo. Usted no pens en m. Yo no estoy de acuerdo. Esta actuacin es quitarle valor y coraje a todos los fusilados con anterioridad, y tambin a los que dispararon. Yo siempre mat en un enfrentamiento, pero hay que tener coraje para matar as, a sangre fra. Y esto es una falta de respeto a todos los que lo hicieron en serio. Por qu? Hgalo en serio, con verdad, con emocin sincera. No puedo. A ver Acaso si yo en una representacin hago un prncipe les estoy faltando el respeto a todos los prncipes de verdad? Usted sabe que s. Tambin puedo exaltar su gloria. Su majestad.
Entra el cura Bentez, con sotana y una bolsa de arpillera en la cabeza. Se choca con algo, habla con dificultad.
CURA:
Claro que s. Todos vamos a resucitar y a encontrarnos en el cielo con nuestros seres queridos.
Jos llora.
SGTO. SOSA: CURA: SGTO. SOSA: CURA: SGTO. SOSA: CURA:
CURA: JOS: CURA:
Jos Vzquez? (Inaudible) S Hijo, en unas horas abandonars la podredumbre de este infierno, dejars la peste para encontrarte con Dios
El Sargento le hace seas a Jos para que le siga la corriente.
Padre, el reo no se encuentra bien. Delira, dice cosas. l est arrepentido y es un buen hombre. Dele la absolucin. Quin habla? El sargento Sosa, padre. Desde cundo ests ah? No te o entrar. No entr. Quiero decir, siempre estuve. Cumplo rdenes de vigilar al reo, a quien por misericordia se le han quitado las cadenas. Pobrecito. Dios nos est castigando a todos. A los buenos y a los malos. Todos pecadores. Esta peste que sufrimos es para que nos muramos rpido y subamos al cielo, donde el Seor nos va a explicar mejor y de cerquita lo que no entendimos lejos en la tierra. Es tan limpio el cielo, y esto tan mugriento y asqueroso.
Jos gimotea.
JOS: CURA: JOS:
Dnde ests hijo? No veo nada. (Lo alcanza, lo toca, Jos se arrodilla). No tengas miedo, no te asustes, esta bolsa solo cubre mis llagas, no voy a contagiarte, Aunque qu puede importarte eso ahora no? No quiero rezar. No quiero confesarme! Dios! Y por qu? No puedo padrecito
EVA HALAC
SGTO. SOSA:
Pobrecito, tan grandote y manchado de sangre y sin embargo, inocente como una criatura. El hambre y la desesperacin nos han convertido a todos en nios. Como me gustara tener un pedazo de pan fresco para regalarte en esta, tu ltima hora! Si tuviera un pedazo de pan! Una galleta! Un zapallo y una fruta! Nos vamos del mundo como vinimos: desnudos y hambrientos! Ego te absolvo, in nomine patris, figlio e spiritu sanctis, amn. (Sacando al cura de la tienda) Gracias, padre, gracias. Vaya tranquilo.
Apenas sale, la Seora zamarrea a Jos.
SEORA:
Qu le pas? No quiere salvarse?

Jos se zafa, mudo. Se sienta en un rincn. No contesta.
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la voluntad
SGTO. SOSA:
SEORA: JOS: SEORA: JOS: SGTO. SOSA:
JOS: SGTO. SOSA: JOS: SGTO. SOSA: JOS: SEORA:
SGTO. SOSA: SEORA:
JOS: SEORA: JOS: SEORA:
(Al sargento) Quiz tena razn usted. Todo esto no tiene sentido. (Pausa. Le habla al sargento, de Jos). No voy a obligarlo. Va contra mis principios. Nadie puede actuar sin conviccin, sin ganas, y sin pasin. Mire Seora yo s que ust tiene buena intencin pero, para qu nos vamos a engaar, no? Nosotros no estamos para esto. Es un disparate. Ahora el padre se fue pensando que Dios nos perdone por todo. Pero (A Jos) Usted se quiere morir? Quiere que lo fusilen? (Inaudible, niega con la cabeza). No Y entonces? Qu va a hacer? Empezar a correr? (Bajo, encogindose de hombros) Puede ser. Ah, s! Y yo qu le digo al Comandante? Mir Vzquez, si esa es la cosa te pongo los grillos. A m no me agarran ustedes. (Lo va a esposar). (Reacciona, rechazndolo). Ta bien, ta bien. Hacemo el simulacro. Bueh! Pero quiero manifestar mi disacuerdo. Si nadie te obliga! Ja! (Pausa). Vos quers dignidad, pero te arruinan tus pretensiones de sobrevivir. (Mirando a la nada). Ustedes me convencieron de sobrevivir. Yo estaba dispuesto a recibir lo que me tocaba. Por favor! Cunto orgullo! Yo ya me cans. Sepa que yo, seor no convenzo a nadie! No. A m se me pide por favor, se me ruega si es necesario, debera estar agradecido. Ella tiene razn. Si no quers actuar no actus y listo! A qu darle tantas vueltas! Todas las veces que hice actuar a gente que no tena la voluntad me sali mal. Es intil. Actuar es un acto de fe. Dios! Cmo pude equivocarme tanto! Venir a creer que semejante pusilnime poda interpretar la muerte! Perdn. Cmo dijo? No escuch. Hable ms alto! Perdn seora. S. Y qu ms?
EVA HALAC
JOS: SEORA: JOS: SEORA: SGTO. SOSA: SEORA:
Yo quisiera que usted me enseara yo le agradezco de todo corazn. No se le entiende nada. Pngase derecho. Hable bien, como un hombre. Seora, el sargento y yo queremo hacer la escena del fusilamiento, si usted lo permite. Muy bien, as s. Usted est de acuerdo? (Pausa larga. Duda. Respira hondo). S seora. Y a ustedes les parece que yo tenga que pasar por todo esto? (Pausa). No s, no s Quin soy yo para venir a interrumpir el destino de los dems? A esta altura podra estar en el tren a Trenque Lauquen, y usted y cada uno a lo suyo. Al fin y al cabo nadie vino nunca a tratar de salvarme la vida a m. Me las tuve que arreglar siempre sola. Siempre. Desde que tena seis aos he vivido situaciones mucho peores que esta.
Los hombres levantan la mirada hacia ella, tratando de imaginar esas situaciones.
SGTO. SOSA: SEORA:
Es posible que sea as, uno elige el teatro para escapar del horror, de la muerte, de la prostitucin. Yo me cri en el burdel donde trabajaba mi madre, y me escap antes de que me vendiera. Me escap a Rusia, con un violinista que fue asesinado por fanticos en la frontera hngara. Cant en la calle, por unas monedas Ustedes no tienen la menor idea de lo que significa depender de la imaginacin. (Suspira). Ya no s a quin le estoy hablando. Me vine tan lejos hace fro y ya ven no hay escapatoria. (Cierra los ojos, coloca sus manos en la frente, se concentra). A ver les voy a mostrar cmo se hace. Usted, dispare. Eh? Dispreme!
El Sargento toma el fusil, le apunta y dispara con su voz. Ella cae con una muerte espectacular, bellsima. Queda un tiempo inerte en el piso, al punto que Jos corre hacia ella, asustado. Ella, entonces, se incorpora triunfante.
SGTO. SOSA:
Bien, ahora ustedes, vamos que no hay mucho tiempo. Est amaneciendo. Ts! Me hubiera gustado dormir un poco antes de la fiesta de maana.
Ella lo mira como insultada, l hace un gesto de disculpa.
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la voluntad SEORA: SGTO. SOSA: SEORA: SGTO. SOSA:
SEORA: SGTO. SOSA: SEORA:
SGTO. SOSA: SEORA: SGTO. SOSA:
SEORA: SGTO. SOSA: SEORA: SGTO. SOSA:
Qu es lo que festejan maana? La Revolucin de Mayo. La independencia? No. Es casi la independencia. Es la revolucin. La revolucin que sac al gobierno espaol. Es como el comienzo de la independencia. Fue hace 70 aos. Desde entonce nos gobernamos solos, a los ponchazos, pero somos libres. Una revolucin sangrienta? No en ese momento. Despus vinieron las guerras y los muertos. Maana me lo explica todo. Me gusta saber. Quiz, si su comandante me hubiera dicho esto antes, encontraba un material ms acorde para la ocasin. Pero con ese hombre es imposible. No se puede organizar nada, todo le parece mal. Siempre de mal humor. Es soltero? El comandante? No. Es viudo. Pero de hace mucho. Su seora muri al dar a luz. Tiene un hijo, entonces. S, pero creo que se lo dio a la Iglesia, o algo as. Pero todo de hace mucho, son cosas de unos aos que estuvo en Buenos Aires. Despus volvi ac y ya se qued. Est lleno de historias tristes. Bueno, ms o menos como todos, no? La soledad hace estragos. Me pregunto cmo pueden vivir as. Uno se acostumbra. Y no se crea, de vez en cuando hay una fiesta, como maana.
Entra el Comandante.
SEORA: SGTO. SOSA: CMTE.: JOS: SEORA:
Nada. Quera saber acerca de la fiesta de maana. De la Revolucin de Mayo me preguntaba. Le estaba contando (Interrumpe) Una clase de historia a las cuatro de la maana... (A Jos) Y usted? Ya aprendi a hacer el payaso? Yo iba a practicar. S a ver hganlo ustedes solos ahora. Yo miro.
El Sargento y Jos ocupan los puestos. Antes de que el Sargento levante el arma, el Comandante se da vuelta con una flecha clavada en el pecho. Cae de rodillas, herido. Se escucha el alarido de los indios, el relincho de los caballos y un grito: El maln!. Todo se llena de humo. Pausa larga.
Escena 5
El Comandante, herido, sobre unos cueros. El Sargento.
CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA:
CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.:
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Y? Qu pasa? Ya termin la clase de teatro? Ya casi. Y qu hacen? Por qu estn as, como viejas tomando t? Se cansaron? No, es que la Seora me preguntaba cosas, noms. Qu cosas? Cosas suyas, seor. Quera saber. Eh? (A la seora) Qu pasa ahora?
EVA HALAC
CMTE.:
SGTO. SOSA: CMTE.:
SGTO. SOSA:
Cuntos? Cuatro. Nada ms? Cuatro indios locos, ya le digo. Parecan todos esqueletos. Y los caballos tambin. Puro hueso. Se vinieron abajo cuando se les termin el envin de la corrida. Nos agarraron desprevenidos, eso pas. Lstima que justo vinieron a prenderse fuego algunas tiendas. Hubo que derrochar el agua pa apagar el incendio y arruinamos las bolsas con la harina para las tortas fritas. Ahora s que no nos queda nada para maana. Ojal Roca llegue a tiempo! Ojal no llegue nunca! Qu le vamos a decir, idiota? Que cuatro indios nos hicieron un desparramo porque estbamos durmiendo? Ensayando una obra de teatro? (El dolor lo detiene). Ay! Est malherido. Voy a estar bien. Busque a la Seora y hagamos el simulacro antes de que me muera. En lugar de Vzquez enterramos a uno de los indios estos o a m. No hace falta el indio. Lo enterramos a Vzquez que aguanta
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la voluntad
CMTE.: SGTO. SOSA:
CMTE.: SGTO. SOSA:
hasta que sale. Dice la Seora que es ms rpido. En fin como sea. Ya la busco. Estaba con los actores, parece que se asustaron con los gritos. Mientras dejo esto ac. (Apoya las cuatro lanzas). Para los disfraces. Dnde est Vzquez ahora? Esperando.
Entra la seora.
Y? Todos creen que mat a un hombre. Bien.

El Sgto. Sosa, nervioso, busca una botella, encuentra un aguardiente y bebe largamente. Tiembla.
SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.:
SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.: SGTO. SOSA: CMTE.:
Eran cuatro hombres jvenes, flacos, macilentos cuatro fantasmas Trajo al trompetista? No parece muy feroz su enemigo. No los desmerezca. Antes eran muchos. Y bravos. No estaban as, metan miedo. Eran tremendas figuras a caballo, parecan una bestia apocalptica. Algn da vamos a pagar por todo esto. Est sangrando No es nada. Vamos de una vez. (Se siente mal, la herida le produce un fuerte dolor). Dios... Pero mire como est! (Al sargento). Llame un mdico! Shhh! Ac las rdenes las doy yo. No hay mdico. Quiere que lo despierte a Glvez seor? l se da maa (Sentndose en su silla, hablando agitado) Quiero que fusile a Jos Vzquez. Pero de verdad? Que parezca de verdad. Y si no parece, mtelo en serio.
SGTO. SOSA:
CMTE.: SGTO. SOSA:
CMTE.: SGTO. SOSA:
Escena 6
El Comandante solo. Escucha los sonidos del simulacro fusilado. Suena la trompeta. La voz de Vzquez diciendo: Viva la patria!. Disparo. Silencio. Otra vez trompeta. Pausa. Entra el Sargento, con el fusil trucado en la mano. Lo arroja al piso.
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CMTE.: SGTO. SOSA:
CMTE.:
Escucho escucho la caballada. Roca debe estar cerca. Comandante, todo esto que pas No se preocupe, nadie lo va a saber. Pero Y Vzquez? Y los actores? En un rato lo van a ayudar a salir del pozo tienen que volver a tapar es un peligro. Vzquez podr decir que lo enterramos vivo. Cuantas veces pas que alguno sali arrastrndose entre una pila de cadveres? Y los actores son actores. Clmese. Me miraron con respeto, cuando pas entre los hombres, todos con el uniforme rotoso, muertos de fro y paraditos, hasta Nez, que siempre est de broma, me dio una palmada en el hombro, serio, como diciendo, lo comprendo sargento, es duro matar a sangre fra a un compaero, pero era su deber y lo respetamos (Bebe). Dios si supieran me acord del flaco Roncoso, que s era amigo, muerto de verdad Se acuerda de Roncoso, comandante? Roncoso. Un desertor. Pero tambin fue buen soldado, hay que decirlo. Qu habr pensado el amigo all en el cielo, eh? (Re nervioso). Pero, cmo viejo? As que se poda hacer trampa?. Ja, ja, ja Perdoname Roncoso (Se quiebra). Clmese le dije. (Bebiendo sin parar). Todos se fueron ahora a preparar la fiesta, pero Y si alguno se qued? Y si alguno llega a ver cuando Vzquez? Comandante Me est escuchando? No s si pueda con esto tengo que hablar con el padre Bentez Ni se le ocurra. Pasa una cosa, pasa que no me animo a mirar a nadie a los ojos Quin soy yo ahora, eh? Soy un cobarde? Dgame quin soy comandante! (Interrumpe) Le dije que se calmara carajo! Maricn de mierda!!! (Pausa). Deme esa botella.
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EVA HALAC
la voluntad
El Sargento le da la botella, bebe, reprime un dolor agudo en el pecho herido.
Entra un actor ingls, con traje medieval.
Puta madre Vyase sargento! Djeme solo. Vaya vaya a ver cmo anda todo.
El Sargento se dispone a salir.
CMTE.:
THOMAS: CMTE.: SEORA:
(Sealando las lanzas) Y llvese esa mierda de ac.

El Sargento toma las lanzas y sale.
CMTE.:
Thomas es uno de los actores. Pero sabe algo de enfermera. Le ped que lo revisara. (Con acento ingls) Permisou. Por qu no estn all? No deberan estar all? Cundo empieza la funcin? (Mientras Thomas prepara un brebaje) No se preocupe. Estn cambindose. Ahora vamos. Pero har que venga alguien a quedarse con usted. Cuando termine todo me lo llevo conmigo. Con el fantasma de Vzquez? Ja ja ja!! Ay!
Thomas le ofrece el brebaje.
Escena 7
Entra la Seora. Est un poco desarreglada. Se nota que est cansada, sin dormir.
SEORA:
THOMAS: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.:
CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA:
Quera ver cmo estaba. (Pausa). Debera venir conmigo a Trenque Lauquen despus de la funcin. All habr un hospital. Estoy perfecto. Yo quera darle las gracias. Vzquez ya sali de la tumba? S. No los vio nadie? No. Estn todos en la fiesta. Yo ahora voy para all. Dicen que lleg el Presidente. Ya lleg? Y cmo nadie me avis? Sosa es un idiota! Qued un poco nervioso despus de la representacin.
El Comandante intenta incorporarse. Se cae.
SEORA: CMTE.:
CMTE.:
(Ayudndolo) Pero Es necesario que se levante? No va a poder caminar. Djeme. (Camina un trecho, cuando llega a la puerta cae de rodillas).
Ella corre hacia l, lo ayuda a recostarse, le pasa un pauelo por la cara.
SEORA:
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Thomas!
EVA HALAC
Qu es esto? Medicine. Its good. Drink it please. (Incorporndose) Tmelo. No se ra. No hable. No me de rdenes. (Pausa, bebe, un poco desconfiado). Van a hacer la escena de los noruegos y polacos? (Acomodndolo) S No va andar. No tiene sentido. Haga otra cosa. Va a estar bien. (Mientras Thomas le coloca una venda en la herida) No. Todo ese discurrir acerca de lo inservible. Es poco estimulante. Si lo escuchara! Comandante, todos necesitamos reflexionar sobre el valor relativo de las cosas, lo inasible de la vida, el vaco A qu agregar ms vaco al desierto? Me viene con ruinas de palacio cuando todava tenemos que levantar los ranchos! Ac recin empezamos! Todo est por hacerse! Necesitamos luz de amanecer. Me habla como si todos sus soldados fueran nios que necesitan cuentos de hadas. Somos nios. Miramos desde abajo, todos nos parecen grandes. No le cont Sosa la historia del veinticinco de mayo? Mi patria est en la infancia. Todos tienen derecho a conocer las palabras de un gran poeta. Entonces dgamelas. Ahora?
127
la voluntad CMTE.:
Ahora. Vamos. Aprese. No hay mejor pblico que el condenado a muerte.

Pausa. Thomas ha terminado el vendaje y se sienta en el piso. Ella no sabe cmo empezar.
CMTE.: SEORA:
SEORA: THOMAS: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: THOMAS: SEORA: THOMAS: SEORA: THOMAS: SEORA: THOMAS:
CMTE.: SEORA: THOMAS: CMTE.: SEORA:
Y? Bueno, Hamlet ve pasar el ejrcito noruego y Thomas, please, stand up. I want him to see our play. Now? Yes! Now! Quin hace de Hamlet? (Sealando a Thomas) Este? Yo. Ja! Muy bien. Eso es cultura, civilizacin. Y? Qu pasa? Le pregunta al capitn adnde van y este le contesta que a (Interrumpe) A conquistar las tierras de Polonia que no valen un corno, s eso ya lo s. Y entonces? (Actuando) Capitn, qu ejrcito es este que pasa? (Actuando, en espaol, con acento ingls) Noruegou, seor. Y dime, hacia dnde se dirigen?. A combatir a tierras de Polonia. Y quin los comanda?. El sobrinou del rey de Noruega, Fortimbrs. Se trata de un ataque a Polonia o solo es cuestin de fronteras?. A decir verdad, vamos a conquistar un pedazou de tierra que no tiene otro valor que el de su nombre. No pagara yo cinco ducados por arrendarlou (Interrumpiendo) Y le cuenta todo eso sin preguntarle quin es! Es un capitn cualquiera! Eso no importa! (Continuando) Si el rey de Noruega o el rey de Polonia quisieran venderlou no les daran un penique. S! Claro! Entonces el capitn se va. (A Thomas) Thank you Thomas, y Hamlet dice: (Muy suave, comienza a recitar) Qu es el hombre que usa todo su tiempo solo en dormir y alimentarse? Un bruto, una bestia.
EVA HALAC
CMTE.:
SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.: SEORA: CMTE.:
SEORA:
THOMAS:
Cierto. Dios no nos regal la razn para dejarla as, sin uso. Y quin soy yo? Soy un cobarde? Por todas partes encuentro grandes ejemplos que me estimulan a la accin. Como ese ejrcito fuerte y numeroso, conducido por un prncipe joven y delicado, cuya ambicin se burla del porvenir incierto, y expone su existencia a los golpes de la fortuna o la muerte, a los peligros ms terribles, y todo por un objeto de tan leve inters. La grandeza consiste en encontrar una razn para pelear, aunque sea pequea la causa; cuando se trata de adquirir honor. (Transpirando, con los ojos afiebrados) Pequea la causa? Ms de cuatrocientas leguas! Dios un cementerio indio del tamao de la luna. Qu me dieron? me mareo (Acta, con ardor) Y yo? Qu estoy haciendo yo? Mi padre asesinado, mi madre envilecida (Temblando, bajo los efectos del calmante) Es una trampa. Y usted usted pens que me iba a engaar Qu est diciendo? Nos quieren convencer de que las tierras no valen nada, para despus comprarlas por cuatro centavos! De quines est hablando? De ustedes! De los gringos! Dios mo, tanto sacrificio! Cmo se le ocurre? Desvara! No! Qudese ah. Usted conoce la verdad. La tierra est engualichada. Nosotros nunca vamos a poder hacer nada. Nada se construye y nada crece sobre cementerio indio. Ustedes vinieron por el oro! Esccheme, soy yo usted yo s tuvo una vida triste llena de muertos pero yo lo voy a sacar de ac mreme yo tambin estoy sola vmonos juntos Oro? Gold? Here? Really?
Entra el cabo Nez, vestido de uniforme medieval, con una lanza.
NEZ: CMTE.: NEZ:
Permiso Comandante. (Se cuadra). (Con la mirada perdida) Quin es? Cabo Nez. Vengo a informarle que el general Roca lleg con
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la voluntad
CMTE.: NEZ: CMTE.: NEZ: CMTE.: NEZ: CMTE.: NEZ: CMTE.:
NEZ: CMTE.:
SEORA:
la comitiva, y nos disponemo a izar la bandera, cantar el Himno Nacional, y dar comienzo a la representacin. El general Roca me pregunt si estaba usted descansando, fue informado de su herida en combate y no quiso molestarlo. Pero tambin dijo que si usted dispertaba fuera pa all. Qu hace con esa ropa? Dnde est Sosa? Disculpe mi comandante, es la ropa del teatro. Y Sosa no sabemo adnde est. Y as disfrazado va a cantar el Himno? As recibi al General? Imbcil! Pngase el uniforme! Perdn seor, pero no puedo. Cmo dice? Aprovech pa lavarlo, taba lleno e bichos. Y?! Ta mojado seor. Y disculpe, pero casi todo los que estamo en la obra nos lavamo la ropa y andamo as, con esto Entonces van a cantar el Himno Nacional todos mojados, chorreados o en pelotas! Pero no voy a permitir que la traicin y la entrega de la patria comiencen por mi guarnicin! Y un 25 de Mayo! (Asustado) Traicin seor? Traicin!! Todos vendidos a los polacos, a los noruegos, a los gringos cosmopolitas! Vendidos al demonio! (Se retuerce del dolor) Ay Dios! (Susurra) El demonio no es hombre ni mujer y habla todos los idiomas. Padre nuestro que ests en los cielos santificado sea tu nombre El comandante no est bien! Vayan a traer ayuda! Rpido!
Nez y Thomas salen corriendo. El Comandante susurra una plegaria.
CMTE.:
caza y la pesca. S que me esperan y nos recibiran con los brazos abiertos. Cierre los ojos y piense en eso. Podemos buscar a su hijo, en Buenos Aires, yo lo puedo ayudar a encontrarlo. Mi hijo? Cmo sabe? Quin le dijo que yo? Estoy perdido.
Suenan un disparo y una trompeta, afuera. Pausa larga. Entra Nez, desencajado.
NEZ: CMTE.: SEORA: NEZ:
CMTE.:
Comandante! Sosa se peg un tiro sobre la tumba de Vzquez! Eh? Est muerto? No, est vivo, justo un actor sopl la trompeta y Sosa err el tiro. Se vol la oreja. Habla raro, seor, dice que Dios lo va a castigar y que Vzquez no est muerto. Taba lleno de tierra. Una desgracia! Ahora est viniendo el general Roca pa ac, a hablar con ust. (A ella) Satans!
El Comandante se arrastra con mucha dificultad y toma el fusil trucado del piso, le dispara a la Seora, sale el fogonazo, y ella sigue en pie, dispara otra vez y ocurre lo mismo, ella tiembla, de pie, con los ojos muy abiertos. Nez, al ver que la Seora no es afectada por los disparos se persigna y sale corriendo. El Comandante, en extrema desesperacin, se apunta a la sien y dispara. Varias veces. Pero es intil, el fusil es de utilera.
(Quitndole suavemente el fusil, como un juguete a un nio) Conviene que que nos vayamos ahora. A dnde? No s lejos. Estamos lejos. No hay ms lejos que esto.
Se escuchan los redoblantes y acordes de la introduccin del Himno Nacional Argentino. El Comandante se incorpora. Ella sale de la tienda, fusil al hombro, caminando despacio. l se queda solo, preparado para recibir al general Roca, para cantar el Himno, para lo que sea. Apagn.
Aguante un poco ms. Ya vienen a curarlo. Usted usted no pertenece a este mundo. No se da cuenta pero todo podra ser tan distinto existe otra manera de vivir para nosotros, un mundo sin fronteras donde el mar es clido y parece agua de rosas. S de unas islas, en Grecia, desde donde se pueden ver el Egeo y el Mediterrneo sentado en una sola roca. A m llev all un coleccionista de mariposas cuando tena seis aos. Vivamos de la
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EVA HALAC
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La perrera
Jos Montero
JOS MONTERO Jos Montero naci en Buenos Aires en 1968. Trabaj como periodista en la agencia DyN y en el diario La Razn. Colabor en Perfil, en Clarn, en Pgina/12, en la revista Noticias y en distintas publicaciones del Grupo de Revistas La Nacin. Actualmente escribe para Caras y Caretas. Public dos novelas policiales (Los chantajistas y Robos y hurtos) y es autor de una decena de libros infantiles y juveniles. Algunos de estos ttulos, como La trampa y Veinte pisos de terror, fueron incluidos en planes oficiales de promocin de la lectura en Argentina y en Mxico. En televisin escribi programas periodsticos, documentales y de ficcin que fueron emitidos por Canal , Canal 7, Amrica TV, Canal 13 y Telef. Algunos de los ciclos en los que particip fueron Puntodoc, Media falta y Un cortado, historias de caf. Sus guiones de cine La pura mentira e Informe sobre Laura fueron premiados por el Ministerio de Cultura de Venezuela y por el Fondo Nacional de las Artes. En teatro es autor de Confesiones del pene, Gran Buenos Aires, 40 fsforos de madera, Hoy te quiero, maana vemos, El libro de la esposa y La napa, entre otras.
> la perrera
PERSONAJES
EL OSO PEPE MARIANO COCO MANUEL NGEL EL MDICO
Escrita en el marco del Laboratorio de Escritura Teatral II, a cargo de Alejandro Tantanin con la organizacin de Argentores - 2006.
UNA "CASA OPERATIVA" A MEDIADOS DE LOS AOS 70. SON LOS PRIMEROS DAS DE ENERO DE 1976 Y HACE CALOR. ESTAMOS EN UN STANO DONDE SE VEN ELEMENTOS DE LA VIDA COTIDIANA (UNA COCINITA Y LOS IMPLEMENTOS PARA EL MATE, SILLAS, MESA, MATERIAL DE LECTURA, UN LAVABO, ETCTERA). EN UN RINCN HAY UNA CONSTRUCCIN RECIENTE E IRREGULAR, DE LADRILLOS. ES UN PEQUEO CALABOZO CON PUERTA DE CHAPA. SENTADO EN UNA SILLA, NGEL, UN CHICO DE 19 AOS DE APARIENCIA ANIADA, VESTIDO CON PANTALN Y CAMISA DE COMBATE VERDE OLIVA, LEE UNA REVISTA LUPN O SIMILAR. EN ESO ESCUCHA VOCES Y PASOS, OCULTA LA REVISTA Y SE PARA. ENTRAN PEPE, 30 AOS, Y MANUEL, 25, VESTIDOS DE CALLE Y CON PISTOLAS EN LA MANO. TRAEN DETENIDO AL OSO, UN TIPO DE 29 AOS, GORDO Y GRANDOTE, DE BIGOTE, MEDIO TORPE. LO MALTRATAN. LO ZAMARREAN Y LE PEGAN. PEPE: OSO: MANUEL: PEPE:
Dale, hijo de puta, entr! Paren, loco, no entiendo nada! Callate la boca, traidor! Entregaste a toda la compaa!
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la perrera OSO: PEPE:
Entregar qu? No entregu nada. Yo soy de logstica! Vos sos un filtro hijo de remilputas y te vamos a matar!
Mientras dicen esto, Pepe y Manuel meten al Oso en el calabozo.
Se ilumina el calabozo. El Oso ya no est solo. A su lado, tambin esposado, se encuentra Coco, 26 aos. Tiene el aspecto de haber sido tratado un poco ms fuerte. El Oso lo busca con la mirada, pero Coco rehye el contacto. Instantes.
OSO: COCO: OSO: COCO:
MANUEL:
ngel qu espers? Las esposas!

ngel, entre paralizado y excitado por la accin, saca unas esposas del bolsillo y se las extiende a Manuel.
PEPE:
Ponesels! Al gancho, en la pared!

ngel cierra un extremo de las esposas sobre una mueca del Oso, y el otro sobre una gruesa anilla metlica amurada en la pared.
Cmo te llams? Qu carajo te importa? Bueno, compaero Compaero, los huevos. Yo no te conozco, no s nada.
Silencio, tensin.
OSO:
OSO:
El traidor es otro La estn pifiando, boludo

Manuel le pega una bofetada al Oso, mientras seala a Pepe.
MANUEL: PEPE:
Ests hablando con el capitn! Vamos Tengo que ir a buscar al otro

Manuel, Pepe y ngel salen del calabozo y dejan al Oso esposado. Cierran la puerta de chapa.
COCO: OSO: COCO: OSO: COCO:
MANUEL: PEPE: MANUEL:
Vuelvo ms tarde Y mientras? Que piense Pero que no le pase nada, eh? Estamos? Estamos.
Pepe sale. Manuel encara a ngel y le entrega su pistola.
Mir que la hacs difcil Yo quiero charlar un rato, nada ms Me tienen ac desde ayer, juntando pis en un frasco... (Pausa). A vos tambin te dijeron que estabas a disposicin del tribunal del partido? Si yo no soy del partido, estoy en el ERP noms Es por lo de Monte Chingolo, no? Qu cagada eso Un cagadn grande como una casa Encima mataron a todas las chicas lindas Al menos hubiesen hecho cagar a los bagayos. Loco Vos quers que te cague a pias? Cmo vas a hablar as de las compaeras muertas? Sos enfermo vos? Bueno, no te calents Era una broma Para ver si decas algo. Una broma?! Con eso no se jode! Ya s, pero Entonces cerr el culo.
Instantes.
OSO:
NGEL MANUEL: NGEL
ngel Ni una palabra con el detenido. Si intenta escapar, lo mats. S, sargento. (No le gust la formalidad). No hace falta Est bien, Manuel.
En el calabozo, por lo bajo, muy angustiado, al borde del llanto
COCO: OSO: COCO:
OSO:
La concha de mi madre
Apagn.
Parece que hay un filtro. Lo estn buscando Yo quiero que vengan y me interroguen de una vez. Les digo todo lo que s y listo, me tienen que dejar ir Yo quiero volver a lo mo A conseguir autos, a llevar gente de un lado para el otro As la cosa no va, los milicos van a dar el golpe y nosotros sospechando unos de otros No, macho, as no va No sers vos el traidor? S, claro Y tambin me cojo a tu jermu. Par, flaco, con mi seora no te mets. Era una broma Para ver si te calls.
Instantes.
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JOS MONTERO
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la perrera OSO:
Igual, si sos el traidor Yo que vos no me caliento Cmo te van a hacer confesar?... Te van a convencer de que tens que hablar? Si el ERP no tortura
Se abre la puerta del calabozo. Entran ngel y Manuel. Sin palabras, con movimientos enrgicos, agarran al Oso y lo sacan esposado a la espalda. Lo sientan en el sector de mesa y sillas. Mientras todo esto ocurre
y vos despus empezs a hablar y me firms una declaracin, estamos? (Silencio). Estamos?
El Oso, por toda respuesta, asiente con la cabeza gacha.
MANUEL:
Muchachos Si me van a tener mucho tiempo Yo sin el faso me vuelvo loco Me pueden traer cigarrillos? Particulares fumo yo Listo, ngel, despus te llamo.
ngel sale. Desde la penumbra aparece Pepe y se sienta frente al Oso. Manuel queda en segundo plano.
OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO: PEPE:
PEPE: OSO:
Todo bien? Te dieron de comer? Sss S Lo que no me dieron es de fumar

Silencio.
PEPE: OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO:
Te dicen el Oso, verdad? S, el Oso Todos me conocen as. Vos sabs quin soy yo? Supongo que sos de Inteligencia. Pepe me dicen. Ah, mier Mandaron al jefe Para hablar con un perejil. Oso... Ests metido hasta los huevos. (Re nervioso). Eh?... Perdoname, no, pero hasta los huevos me tienen ustedes. Yo soy el militante que ms se mueve. Hace falta una casa?, consigo una casa. Una F100?, al toque me aparezco con la chata. Llevo gente, llevo armas que si caigo en una pinza ah s me agarran de los huevos Y as me pagan? Dudando de
Pepe lo corta violentamente con una trompada.
Vos entraste por un pase. Hace un ao y pico, noviembre del 74, se sum un grupo proveniente de las FAP 17 de Octubre. S, eso es cierto, yo era peronista. Peronista hasta que te agarr la polica. Qu? No, qu polica? Si yo nunca perd. Te detuvo la bonaerense cuando eras FAP. En cuanto te apretaron un poco te diste vuelta como una media. Pero no, quin dijo eso? Nosotros tambin infiltramos al enemigo. Te vendieron cualquier cosa. La bonaerense te pas a la Federal. Y cuando entraste al ERP, la Federal te pas al Ejrcito. Quin es Peirano? Peirano? Qu s yo? No conozco a ningn Peirano. Bah, es una marca de grifera, creo. (Re). Encima vivo? Encima provocs? Yo no te provoco. Quiero terminar esto. Irme de ac. Eso es imposible. Ya sabs lo que les pasa a los traidores. Es que yo no soy (Lo "pisa" como quien no quiere la cosa). A menos que no s.
El Oso capta el "a menos que", pero se reprime y no dice nada.
OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO: PEPE:
PEPE: OSO:
Callate, mierda! Par, Pepe Qu hacs?

Pepe le pega otra pia, ms fuerte. Ahora el Oso se queda callado.
PEPE:
Quers que hagamos esto rpido? Eh? Porque si no la vas a pasar mal (Silencio). Yo te digo todo lo que sabemos sobre vos,
Yo quiero ayudar en todo lo que pueda, pero me pregunts cosas que no entiendo. Me tens que dar algo. Decime quin es Peirano. Y qu quers? Que te invente? Ni idea de quin es Peirano. Sabemos que es coronel. Coronel? Vos penss que yo hablo con un coronel? No siempre. Te reports a un capitn, pero tu responsable es Peirano. Es un objetivo, hay que eliminarlo. Danos todos los datos que tengas. Una descripcin fsica, a ver si lo sacamos. Ms
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OSO:
vale que no te va a dar el nombre verdadero, pero as como le pasabas informes a l, ahora me vas a ayudar a m. Te insisto, Pepe, yo quiero colaborar, pero no cazo un pomo de lo que me habls.
Pepe saca su pistola, la amartilla y amenaza al Oso.
OSO: NGEL OSO:
PEPE: OSO: PEPE: OSO:
Y esto s lo entends, puto? Lo entends, eh? Lo entends?! Par, loco, par! Sac eso! (A Manuel que permanece sin inquietarse en la sombra) Por favor, decile! Habl o te reviento, Oso! Te quemo! Calmate, no s nada! Sac eso, se te va a escapar un tiro!
Pepe dispara un tiro a un costado del Oso.
NGEL OSO: NGEL OSO: NGEL OSO: NGEL
PEPE: OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO:
A m no se me escapa ningn tiro! Par!!! Si te quiero poner un plomo te lo pongo! Yo me cago en el Bur Poltico! Te voy a matar! No, por favor, no! Habl entonces! No s, no s, no s!
El Oso llora. Pepe reprime sus ganas de apretar el gatillo. Instantes. Apagn. El Oso est otra vez esposado a la pared en el calabozo. Come un plato de fideos con tuco. Traga con desesperacin y angustia. En el sector de mesa y sillas ngel come lo mismo sin inters; deja el plato por la mitad. Piensa. Se acerca a la puerta del calabozo. Pega la oreja tratando de escuchar. Levanta en silencio la mirilla y espa. El Oso no se percata de esto. ngel sale unos instantes y vuelve con un grabador de audio de la poca. El grabador tiene un micrfono de mano con un largo cable que termina en una ficha para enchufar. ngel desenreda el cable, lo estira. Deja el micrfono a un costado de la puerta del calabozo, en un lugar donde el Oso no pueda ver. Abre la puerta y entra.
Par, to, terminen con eso. Adems, yo con vos no hablo. Hablo con el dueo del circo. Qu no vas a hablar? Cuando te meta picana, sabs cmo vas a cantar? (Esquiva los amagues de ngel con la ficha). Sal, pero qu te cres, que soy gil? Eso no es una picana, es un enchufe, una ficha de grabador. Pero la empalm a la 220. Yo fui cadete en la Escuela de Aviacin Militar. Qu te cres que ensean ah? No me jodas. Sacame eso! Esto no es nada comparado con lo que hacen ellos. Sabs lo que le hicieron a Ledesma, el comandante Pedro? Sabs? Lo mataron. Sal! Lo mataron? Lo reventaron! Y todo por una delacin tuya. Porque vos lo cantaste. Yo no cant a nadie. A dnde se llevaron al otro? Coco? Qu te importa? Yo te hablo del comandante Pedro. Estuvo con diez o doce ms en Campo de Mayo. Sabs lo que le hicieron? Le abrieron el vientre con un cuchillo. Peda que lo mataran, porque tena los intestinos afuera. En la herida le pusieron un hierro al rojo vivo, y despus una rata. Los milicos no saban qu hacer, estaban como locos. No podan quebrarlo. Al final le ofrecieron una muerte rpida si deca dnde estaba Santucho. Y sabs qu hizo el comandante Pedro? Empez a cantar nuestra marcha! (Canta). Por las sendas argentinas / va marchando el ERP / incorporando a sus filas
El Oso se suma y tambin canta.
NGEL-OSO: NGEL
al pueblo que tiene fe. Qu cants, sorete?! Vos no pods cantar la marcha! Vos cant la marcha del ejrcito enemigo, cana de mierda!
Le pega una cachetada. Instantes.
OSO: NGEL
Habr quedado un poco ms de fi? (Lo corta con el extremo del cable en la mano, mostrndole la ficha en forma amenazante). Ahora vas a hablar, hijo de puta. Vos sos el que mand al muere a sesenta y pico de compaeros en el Batalln de Arsenales, y and a saber a cuntos ms.
JOS MONTERO
El comandante Pedro soport todas las torturas. Mantuvo silencio hasta la muerte, como un verdadero revolucionario. Conserv el secreto de la operacin de Monte Chingolo, para que vos la delataras!
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Le pega una patada, luego otra. El Oso grita. ngel se contiene de seguir con el castigo, traga bronca.
Con mucho menos de lo que le hicieron a Ledesma, vos vas a empezar a hablar. (Pausa). Yo vuelvo en un rato y te voy a dar con esto. Ya vas a ver, gordo puto, traidor.
ngel sale del calabozo, agarra su plato de fideos a medio comer y vuelve.
MANUEL:
Perengano. No digo que no sea importante, pero en este momento Lo del chico coincide con lo que orden el Bur Poltico. Presin psicolgica. No le des bola, queda ac. Estamos? Comprendido.
Instantes.
Ms fideos queras? Tom.

Le tira el plato al Oso y cierra la puerta de la celda. El Oso queda solo y, entre sollozos, come. Apagn. Se ilumina solo el sector de mesa y sillas. Est Manuel. Llega Pepe.
PEPE: MANUEL: PEPE: MANUEL: PEPE: MANUEL: PEPE: MANUEL: PEPE: MANUEL: PEPE: MANUEL: PEPE:
PEPE:
Cmo seguimos? (Piensa varios segundos). La verdad que no s.

Salen. Se ilumina el calabozo. El Oso sigue esposado. Se abre la puerta. Manuel y ngel traen a Coco, quien viene muy golpeado, sangrante. Lo esposan a la pared. Lo hacen en silencio, ignorando por completo al Oso, quien acusa impresin. Manuel y ngel salen y cierran la puerta. Instantes.
Buen da. Buen da. Novedades? (Bajando la voz, por la cercana del calabozo). ngel, el combatiente que queda de guardia (Sumndose al tono bajo de voz). Qu pas? Hizo algo por iniciativa propia. Alguna cagada? No, bueno Lo verdugue al Oso con un cable. Le dijo que lo iba a picanear. (Riendo) Y? Y es un acto de indisciplina. Si el Oso se quebr, pregunto. No. Turro de mierda.
Silencio.
OSO:
Te dieron mucho? (Pausa). Dijiste algo? (Pausa). Coco

Coco reacciona ante la mencin de su nombre de guerra.
COCO: OSO: COCO: OSO: COCO:
Coco es tu nombre, no es cierto? As que el ERP no torturaba? La concha de tu hermana. Quin te dio? Pepe? Pepe, s, pero eran varios. De la escuadra especial. Y qu? Basta, loco!, no ves que estoy hecho mierda?!
Silencio. Tiempo.
OSO: COCO:
Qu te hicieron? Y qu te parece que me hicieron, pelotudo?

Silencio.
OSO: COCO: OSO: COCO: OSO: COCO:
MANUEL: PEPE:
A ngel lo paso al tribunal del partido? Es una boludez, Manuel. El tribunal est para casos graves como el del Oso, y se la pasa discutiendo temas de moral revolucionaria, las encamadas de Fulano con la compaera de
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Dijiste algo? Cuando te den a vos, ya me vas a decir si pods aguantar. Y qu dijiste? Algo de m? No s qu dije Yo quera que dejaran de pegarme. Pero Pero vos sos estpido?... Me mets a m en quilombos. Si no me conocs! Peirano una vez me mencion a un tal Oso, de Logstica.
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Mentira! Yo me haba olvidado. En ese momento no lo registr. Pero estos me hicieron acordar. No puede ser. No No puede ser. Dnde est ahora Peirano, eh? Por qu no viene a buscarnos? Si quieren, este lugar salta enseguida. Habl por vos! A m no me metas con ese Peirano! Saben todo, Oso. Me lo mostraron. Qu te mostraron? Una planilla. Una hoja de papel grande como la mesa. De un lado pusieron todas las cadas grandes de los ltimos tiempos. El taller central de automotores, la fbrica de ametralladoras, la casa de Wilde, las crceles de Pilar y Florencio Varela, el polgono de Claypole, la casa de Martnez donde funcionaba el Estado Mayor, las armas recuperadas en el Tiro Federal, el Batalln Viejobueno, todo. Y del otro lado pusieron los nombres de los que sabamos de esas acciones. De la conduccin para abajo, todos, hasta el ltimo militante. Y los que se repiten en todos los casos somos pocos. Y los ms dudosos somos nosotros. Vos y yo.
Coco llora. Es un tipo duro y se quiebra por primera vez. Al verlo as, el Oso acusa la difcil situacin. Lo carcomen por dentro la incertidumbre y el miedo. Instantes.
En la penumbra del sector de mesa y sillas, en un lugar donde el Oso no llega a ver, Manuel y ngel conducen a Coco hasta Pepe. Terminan de quitarle las esposas. Coco se cuadra ante Pepe, quien le da la mano y un abrazo de camaradera. Todo en silencio. Mientras esto ocurre
Triganme a Pepe, quiero hablar con l. Dganle que tengo algo que decirle. (Pausa). Me oyen? Voy a hablar. Pero voy a tratar solo con Pepe y con alquien del Bur Poltico, me entienden?
Manuel, ngel y Coco salen. Pepe avanza lentamente desde la penumbra hasta el recorte de luz de la puerta del calabozo.
PEPE: OSO: PEPE:
Me escuchan? Necesito hablar con Pepe! Ac estoy, Oso. Por favor No me torturen. Est bien, Oso. Quers negociar?
El Oso asiente en silencio.
No te preocupes. Vamos a negociar.

Apagn. Se ilumina el sector de mesa y sillas. Pepe est sentado. Manuel trae al Oso desde el calabozo con las manos esposadas adelante. Lo hace sentar. El Oso, nervioso, toma un cigarrillo Particulares que le ofrece Pepe, quien tambin le da fuego. Manuel se va a segundo plano y, con papel y birome, empieza a tomar nota de la declaracin.
OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO:
OSO: COCO: OSO: COCO: OSO:
Tenemos que negociar. Yo les dije Y qu te contestaron? Que lo van a analizar. Lo tienen que subir al Bur Poltico. Es la nica que nos queda. Negociar.
La puerta del calabozo se abre violentamente. Entran Manuel y ngel con movimientos rpidos y enrgicos, sin hablar.
COCO:
No, no me hagan nada! No me toquen! Otra vez no, por favor, basta! Se los suplico
Manuel y ngel le quitan las esposas a Coco y lo sacan del calabozo.
OSO:
A dnde lo llevan? Coco, Coco!
PEPE: OSO:
Gracias. Te escucho. Yo En realidad lo que tengo para decir no es mucho. Empez de una vez. Es cierto que tuve algunos encuentros con policas y militares. Fueron unas charlas, nada ms que eso. Con quin? Varios tipos. Peirano, un tal Martn, otro que le decan Vargas Me tenan amenazado. Decan que iban a matar a mi mujer, a mis pibes. No son mos, son de ella, pero Describmelo a Peirano. Casi no le vi la cara. l se pona de espaldas a la ventana, y a m
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me pegaba el sol de frente. Un da se apareca con bigote, al otro no. Usaba anteojos oscuros. Para m, Peirano es una voz, nada ms. Tiene algn tono de voz especial? Podras reconocerlo en una grabacin, por ejemplo? (Encogindose de hombros, negando con la cabeza) Voz de milico. De qu hablaste con Peirano? No, l l medio que me quera lavar el cerebro. Me hablaba en contra de los comunistas. Deca que el ERP quiere convertir a la Argentina en otra China, en otro Vietnam. Que los subversivos matan chicos, esas cosas. Y vos qu le decas? Yo le deca todo que s, qu le iba a decir? Qu rdenes te dio Peirano? No, eh O sea Yo, Pepe, primero quiero saber qu van a hacer conmigo. Oso, vos ya sabs cmo es esto. El filtro muere. Es as. Pero escuchame Dejame hablar. S, s, te oigo (Tras una pausa). Yo estoy montando una estructura de contrainteligencia. Y, en ese marco, una persona como vos me resultara valiosa. S, yo puedo hacer lo que vos digas Esper, no te entusiasmes, porque ac el que decide no soy yo. Ah La propuesta ya la hice. Yo a vos quiero salvarte. Darte el entrenamiento necesario para que seas un agente doble. Como en las pelculas Ms o menos. Porque estos tipos hacen todo como en las pelculas. Yo no s, contame vos. Es que
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Quers garantas? Y digamos que s. Me la estoy jugando. (Pausa). Est bien. Vas a tener garantas. Maana van a venir a verte. Quin? (Lo mira, lo mide. Instantes). Alguien.
Apagn. El Oso, Pepe y Manuel siguen en sus mismos lugares. Se ha sumado Mariano, 30 aos, bigote tipo amante latino. El Oso se levanta de la silla y se para firme ante l, con una mezcla de sorpresa, temor y veneracin.
OSO:
Comandante Urteaga Quiero que sepa que lo admiro mucho

Manuel hace sentar al Oso.
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OSO:
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Oso, no la embarrs. Ests diciendo que admirs al jefe de la operacin que vos cantaste. Eeeh Es que son cosas distintas. Ahora me acuerdo de vos. Me decan el Oso, el Oso y tu cara no me sala. Pero vos fuiste chofer mo un par de veces. (Infantilmente contento al saberse reconocido). Pero por supuesto Bueno, vamos a lo nuestro? Vamos. (Pausa). Oso, la conduccin est analizando tu caso. Todava no tomamos una decisin, pero el hecho de que yo est ac algo significa, no te parece? No, s Para m es importante, me da tranquilidad. Yo Lo que dijo Pepe es cierto. A m me detuvieron cuando militaba en las FAP y me obligaron a trabajar para ellos. Me dijeron eso, que me lo tomara como un laburo. Me nombraron personal civil. (Ocultando sorpresa) Vos ests a sueldo? El mes pasado me aumentaron, un palo doscientos cobro. Quin te paga? Distintas personas. A veces un colimba le deja el sobre a mi seora en la panadera donde trabaja. (Re torpe). Recibo en
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blanco no me dan Pero yo s que la guita sale del Ejrcito, del Servicio de Inteligencia del Ejrcito. Qu informacin le entregaste al enemigo? Y todos datos sueltos. No jodas. Pasaste informacin muy precisa. No Eso es lo que parece. Pero ellos no me piden "el" dato. Me piden datitos. Peirano siempre me dice: "Vos no ests para pensar; para pensar estamos nosotros. No decids qu es importante y qu no. Vos me conts todo". As que yo, por ejemplo, voy a un pblico, llamo al contacto y le digo: "Lo vi a Mattini en una casa de Castelar". O tengo que cubrir una cita y entonces le pido a Eva Quin es Eva? La mujer. A ella no le hagan nada. No es militante. No est infiltrada. Qu le peds a tu mujer? Que llame ella y avise de la cita. Entonces los milicos van al lugar y estn ah. No los ves, pero estn. Son muchos. Cambian todo el tiempo. Usan un montn de autos, motos, bicicletas de reparto a veces usan. Sacan fotos, filman, hacen seguimientos. Van juntando informacin. As ubican las casas. Pero no las revientan. Les ponen vigilancia. No, si trabajan muy bien Peirano te cont eso? No, yo me fui dando cuenta. Porque empec a ver caras conocidas. Un da estaban de obreros haciendo una zanja, al otro da eran linyeras Oso Vos decs que ellos te pagan un milln Un milln doscientos mil. Por mes. Y aparte los premios. Como un jugador de ftbol. Por cada cada? Claro. Y de cunto son los premios? Depende. A veces no es guita. Capaz que es un fin de semana en Carmelo con todo pago. Plata para el casino, alguna chica
MARIANO: OSO: MARIANO:
Un fin de semana? (A Pepe). Pero cmo desaparece dos das? No, tres. Desde el viernes. Peor. Se borra tres das y a nadie le llama la atencin? No se reporta? (Mariano contiene el enojo).
Pepe no tiene respuestas para las preguntas.
OSO:
Quin era tu control, Oso? No, bueno. No se la agarren con Jos, que es ms bueno que el pan. Yo lo caminaba. Le deca que tena que viajar a qu s yo a Quem Quem para conseguir el camin cisterna que me haban pedido. Y como las cosas aparecan, l miraba para otro lado.
Mariano y Pepe intercambian miradas. No pueden creer lo que estn escuchando. Las fallas de la organizacin.
MARIANO: OSO: PEPE: OSO: MARIANO:
Cunto te pagaron por Monte Chingolo? Mucho. Mucho cunto? No viene al caso S que viene al caso, porque yo tengo que saber cunto tendramos que pagarte nosotros.
El rostro del Oso se ilumina ante la mencin de la plata.
MANUEL: MARIANO: PEPE: OSO:
Pero en fin Pensalo. Ahora hacemos un receso para almorzar. Hay bifes a la criolla con bombas de papa. Uh, riqusimo Yo traje vinito. Un Zaragozano. Podran convidar, no?
Miradas, tensin.
Medio vaso de vino para el detenido. Gracias. Despus de la siesta seguimos hablando.
Pepe mira a Mariano algo sorprendido.
OSO: PEPE:
Santiagueo tena que ser Santucho, eh. Ojito vos con la confianza. No te pass.
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la perrera MARIANO: OSO:
Para hacer la revolucin hay que luchar sin descanso, pero bien descansado. Ellos al contrario. No descansan. Como deca el General, al pedo pero temprano.
Apagn. Mariano y Pepe estn en el sector de mesa y sillas. Toman mate. Conversan en voz baja por la proximidad del calabozo. La situacin debera ser de "distensin", pero los dos estn nerviosos, aunque tratan de ocultarlo.
PEPE: MARIANO:
PEPE: MARIANO:
Estamos trabajando en eso. Queremos resultados. Cuanto ms ahorcados estamos, ms nos cortan la entrada de fondos. Caen las crceles, fracasan los secuestros El prstamo de Montoneros no sali? Est en eso.
Silencio.
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Es ms jodido de lo que pensbamos. Cambiaron los procedimientos. Juntan informacin. Juntan, juntan, y actan cuando a ellos les conviene. Empapelan paredes enteras con nuestras clulas. Despus van uniendo con flechitas. Y as caemos. Eso ya estaba en la autocrtica que yo elev al Autocrtica? Te van a comer vivo. El otro da, en un informe de la regional, un compaero metalrgico lo puso bien sencillo. "Para qu estn los de Inteligencia? Cmo puede ser que este Oso est militando en un sector tan sensible sin que nadie averige al menos dnde trabaj los dos ltimos aos?". Un obrero, con un razonamiento simple, lo tiene ms claro que nosotros, que supuestamente somos la vanguardia. Ahora es fcil decirlo, Mariano, pero Ya s, Pepe, vos no pods controlar a todos los que se suman a la organizacin. Fall Personal tambin El tipo era til. Serva. Ahora saltan cosas Como la vez que pas un control policial chapeando con una credencial de Ejrcito. Qued como un vivo que tena un carnet falso. El milico le hizo la venia y todo. Pasaron el informe ambiental, para que lo publiquen en El Combatiente? Que es de Tucumn, que vive en casa pobre, que nunca tuvo trabajo conocido...? S, ya lo pas. Lumpen total. Lo de las pelculas pornogrficas que guardaba en la casa? No, bueno, eso Encima quers que nos acusen de depravados? (Re). Igual, si fuera el nico filtro Yo ya te dije que en Finanzas
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Qu dice Roby? De lo del Oso? No, de la situacin (Pausa). l est convencido de que el golpe va a acelerar la lucha armada.
Silencio.
PEPE: MARIANO: PEPE: MARIANO: PEPE: MARIANO:
PEPE: MARIANO:
PEPE:
MARIANO:
Y vos qu penss? Yo no puedo dudar de lo que dice nuestro comandante. (Pausa). Tanto tardan? Es media carilla para que firme Se jodi la mquina de escribir. Hubo que ir a buscar otra. Y el expediente grande? Est encaminado, pero va a demorar. Sern cien hojas. Cuatro das habl este muchacho. Acordate de las copias para las organizaciones hermanas. (Cuenta con los dedos). Uruguay, Chile, Bolivia, una para mandar a Cuba, la nuestra. (Despectivo) Una para Montoneros. Seis en total. (Advertencia) Y ni una ms. Estamos. Es informacin que hay que compartir, pero tratando de que no se escape. (Pausa). Hijo de puta, hasta tuvo tiempo de meter el sabotaje en las granadas y en los equipos de radio. De las radios haba dos que no andaban. Y el Oso jura que no las toc. Perdoname pero le creo al Oso. (Pausa). Qu hicieron con el pedido de este Rolo, de concretar l? Ntch Nada. Motivos personales. Lo tuvo cerca al Oso, nunca vio nada raro, perdi a la compaera en Monte Chingolo Se le respondi que no.
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Entran Manuel y ngel. Manuel trae una hoja mecanografiada.

MANUEL: PEPE:
Permiso. Terminaron?
Manuel hace un gesto afirmativo y le extiende el papel a Pepe.
MARIANO: PEPE: MARIANO:
Al comandante. (Recibe el papel). Gracias. (Lo lee). Me parece que est bien. Aunque yo le agregara S, decime Eh No. Dejmoslo as y terminemos de una vez.
Pepe mira a Manuel, quien interpreta la orden tcita de inmediato.
pesos, recibiendo en ocasiones especiales, de acuerdo a la importancia de la informacin suministrada al Servicio de Inteligencia, premios especiales compuestos por montos mayores de dinero. Por ejemplo, por la informacin que delat la accin del ERP sobre el Batalln 601 de Arsenales Viejobueno recib del Servicio de Inteligencia del Ejrcito la suma de 30 millones de pesos. Que desarrollaba mi actividad criminal apoyndome en una red de colaboradores compuesta por mi mujer y dos hijos de ella. Asimismo hago constar que escribo esta declaracin por propia voluntad y que no he recibido desde el momento de mi detencin ni en ninguno de los interrogatorios malos tratos ni torturas. Por el contrario, el trato ha sido firme pero correcto.
Silencio.
OSO: PEPE: OSO:
MANUEL: NGEL
(A ngel) Tra al detenido. S, seor.

ngel abre la puerta del calabozo, que ahora est completamente a oscuras. Tarda algunos segundos. Miradas y tensa espera entre Pepe, Mariano y Manuel. ngel trae al Oso y entonces vemos que est algo demacrado tras declarar durante cuatro das.
Bueno, eso de que el trato fue correcto Que el detenido firme la declaracin. No, est bien. Si te la voy a firmar igual
ngel deposita el papel mecanografiado sobre la mesa y el Oso, con las manos esposadas, firma con una birome comn que le extiende Manuel.
OSO: PEPE: MANUEL:
Comandante Mariano Pens que se haba olvidado de m. Silencio. Vamos a dar lectura a la confesin del detenido. Combatiente ngel
Mariano le extiende la hoja mecanografiada. ngel la toma y lee con tono pretendidamente marcial. Un clima de solemnidad gana a todos los presentes, menos al Oso, quien tiene miedo pero a la vez hace muecas graciosas de los nervios.
PEPE:
Yo sin los lentes no veo un soto No me estarn haciendo firmar un pagar, no?
Mariano y Pepe cruzan una mirada grave.
El comandante Mariano, en representacin del Bur Poltico, trajo la resolucin del tribunal del partido.
El Oso no entiende nada. Mariano saca un nuevo papel mecanografiado de un bolsillo. Est doblado. Lo abre y se lo entrega a ngel.
NGEL
13 del 1 del 76. Horario 22.04. Yo, Rafael de Jess Ranier, de 29 aos, con vivienda ubicada en Salvador Sorada 4903, Villa Domnico, declaro ante la justicia popular representada por el Partido Revolucionario de los Trabajadores y el Ejrcito Revolucionario del Pueblo ser miembro del Servicio de Inteligencia del Ejrcito infiltrado en el ERP con el objeto de destruir su organizacin. Ser responsable de la muerte y/o desaparicin de ms o menos cien compaeros miembros del ERP, muchos de ellos militantes del PRT. Ser responsable de la ubicacin por parte del Servicio de Inteligencia del Ejrcito de gran cantidad de infraestructura y logstica pertenecientes al PRT y al ERP. Que por esta actividad criminal orientada contra los intereses de la clase obrera y el pueblo ganaba un sueldo de 1.200.000
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NGEL
OSO:
(Lee). 13 del 1 del 76. Horario 19.36. El tribunal de disciplina del Partido Revolucionario del Pueblo resuelve: primero, encontrar a Rafael de Jess Ranier culpable de traicin; segundo, dar a conocer las actividades contrarrevolucionarias y las caractersticas personales del agente infiltrado; tercero, sentenciar a Rafael de Jess Ranier a la pena de muerte NOOO!
Manuel trata de sujetar al Oso. ngel completa la lectura.
NGEL
la cual debe ser ejecutada de inmediato.

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ngel se suma a Manuel para sujetar al Oso.

OSO: PEPE: OSO: PEPE: OSO:
MARIANO: PEPE:
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(Se larga a llorar como un chico). No, no, no! S hombre, Oso. Me mentiste, Pepe. (A Mariano) Vos tambin, hijo de puta! Sabas perfectamente a qu te exponas. Pero me engaaron, me dijeron que me iba a salvar, que me iban a pagar como agente doble! Mariano, sos un reverendo hijo de remil! Ac el nico hijo de puta sos vos! Por tu culpa murieron tantos compaeros! Y por tu culpa?! Y por la de Santucho?! Esto es una guerra! Una guerra civil revolucionaria por la segunda independencia! En las guerras, los traidores mueren! O te cres que San Martn no mand fusilar espas? Pepe, hac cumplir la sentencia. No me maten, por favor! No me maten! (Le cruza la cara al Oso de un sopapo). Callate de una vez, carajo!
El Oso se contiene un poco, pero no puede parar de llorar.
Y cmo se las hacemos tragar? Yo mand llamar al teniente Manolo. Me vea venir la mariconada de este cagn.
El Oso redobla el llanto.
MANUEL: PEPE: EL MDICO:
MARIANO:
Manolo de Sanidad? S, estaba en la Compaa de Monte. Baj en estos das. (30 aos, vestido de calle, con un maletn de doctor; entrando). Bajar? Esto es bajar. Qu impresionante el ascensor que se mandaron. No hace nada de ruido. Es hidrulico, no? (Sorprendido al ver a Mariano). Comandante Cumpl la orden para la que se te llam. Rpido.
El Mdico apoya su maletn en la mesa. Lo abre y saca una caja de acero inoxidable con jeringas de vidrio, agujas hipodrmicas, algodn, frascos, etctera. Prepara la inyeccin letal. El Oso, en su llanto, intenta una dbil resistencia. Pepe y en menor medida Mariano se suman a Manuel y ngel para sujetarlo. Todo es tensin y silencio. Los ruidos de pies y del roce de la ropa, las respiraciones y los forcejeos ganan el espacio sonoro.
OSO: MARIANO: EL MDICO: PEPE: OSO: EL MDICO:
OSO:
Qu prefers? Un tiro o una inyeccin? No quiero morir

Pepe hace el movimiento para sacar su arma.
OSO:
No! Dolor no! No quiero que duela!

Silencio. Solo se escucha el llanto convulso del Oso. Largos instantes de tensin y miradas. Todos respiran agitados, pero tratan de mantener la compostura. ngel es el que menos puede controlarse. Lentamente se va cargando de excitacin, pero calla.
Todos muertos Estamos todos muertos (A ngel) Vos sos el nico que todava puede salvarse, pibe. Andate, raj. Desert. (Al mdico) Apurate. Tengo que calcular bien la dosis. Nadie me dijo que era tan gordo. (Al Oso) Cunto pess? Dale para matar a un caballo y listo. Yo no s quin tiene razn Ustedes, ellos Lo nico que s es que los van a matar a todos No va a quedar nadie! Un brazo. Cualquiera.
El Oso, sin parar de llorar, desesperado, grita algo incomprensible e intenta zafar. Mariano, Pepe, Manuel y ngel (este ltimo, desencajado) deben hacer un gran esfuerzo por sujetarlo.
MARIANO:
Bueno En funcin de la ltima voluntad del detenido, habr que esperar a organizar mnimamente algo. Llvenlo de vuelta al calabozo.
Manuel mira a ngel y los dos se aprestan a cumplir la orden, pero Pepe interrumpe.
MARIANO: PEPE: MANUEL: EL MDICO: MARIANO:
PEPE: MANUEL:
No, tenemos que hacerlo sin demoras. En la cocina hay pastillas de cianuro.
Agarrenl! Quieto, Oso, ya est, ya est Ac, el izquierdo! No encuentro la vena! Que no se mueva! Dsela donde sea!
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JOS MONTERO
la perrera
El Mdico aplica la inyeccin mientras el Oso contina con su resistencia intil.

PEPE:
Tranquilo, Oso. Es un minuto, ya se termina.

El Oso suelta un alarido gutural y deja de luchar. Respira muy agitado y entrecortado. Su respiracin es, por un momento, lo nico que escuchamos. Siguen sujetndolo. Instantes eternos.
NGEL
Hombros vencidos, gestos de horror, temblores disimulados. El nico que conserva toda la adrenalina, el nico que se mantiene en el pico de excitacin es ngel, el novato, quien estalla en un grito nico.
Viva el ERP! A vencer o morir por la Argentina!

Los dems, erizados por el grito, lo miran con la certeza de que ya todo est perdido. Saben que encontrarn la muerte pronto, pero callan. Las luces se apagan lentamente.
MARIANO: EL MEDICO:
Qu le diste? Lo ms fuerte que tengo. Cloruro de potasio.

El Oso es atacado por fuertes convulsiones. Los que lo sujetaban lo van soltando. Lo sientan en una silla. El Oso dura unos segundos ah. Luego cae al suelo y se sacude ms fuerte todava. Instantes. Todos lo miran atnitos.
FIN
Buenos Aires, abril-mayo de 2006.
MANUEL: EL MEDICO: MARIANO: PEPE: MARIANO: PEPE:
Es normal? No s, nunca le di esto a nadie. Pegale un tiro. La pidi l la inyeccin. Pero est sufriendo demasiado Ya est
El Oso sigue con sus convulsiones durante largusimos segundos. Silencio, agona.
MANUEL:
Y si le inyects un poco ms?

Mariano mira al Mdico y ste vuelve a cargar la jeringa. Se arrodilla junto al Oso y le da una nueva inyeccin. El Oso contina con las convulsiones hasta que lentamente se calma y de pronto parece que muere. El Mdico vuelve a su maletn, toma el estetoscopio y lo apoya en el pecho del Oso.
EL MDICO:
Hijo de puta, todava tiene pulso Muy leve Muy, muy leve (Larga pausa). Ahora s
El Mdico deja de auscultar al Oso y se quita el estetoscopio, confirmacin de que el detenido ha muerto. La mxima tensin ya ha pasado. El clima se distiende pero ahora es peor. Pepe, Mariano, El Mdico y Manuel son combatientes con mucha experiencia. Han estado en numerosas acciones militares. Han matado. Pero esta es la primera vez que matan sin que el otro pueda defenderse. Si bien el Oso era un traidor, un enemigo, y adems ellos actuaron en cumplimiento de una sentencia del tribunal del partido, una sensacin de abatimiento cae sobre ellos. Lo vemos en su lenguaje corporal.
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JOS MONTERO
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Los Lugones
Cristian Palacios
CRISTIAN PALACIOS Estudi la carrera de Letras en la Universidad de Buenos Aires. Es profesor de Teatro, Literatura y Latn y Licenciado en Letras en la UBA. Ha realizado seminarios con Pompeyo Audivert, Suzanne Lebeau (Canad), Robert Woodruff (U.S.A.) y Hassane Kouyate (Kenya). Estudi en Mxico con el maestro Nicols Nez y en Colombia con Marian Ralea de Rumania. Trabaj junto a Carlos Mathus en La Leccin de Anatoma. Estudi Artes Circenses con Mario Prez, Clown con Enrique Federman y Tcnicas Circenses con Los Siete Dedos de la Mano (Canad). Ha dictado talleres y seminarios de teatro en Crdoba, Mar del Plata, Tucumn, Mxico DF, Bogot y Madrid. En televisin realiz trabajos para Ecuador, Costa Rica, Chile, Mxico y Argentina. Ha formado parte del elenco de De la Guarda, con el que ha realizado giras por Rusia, Colombia y Argentina, y ha participado del prestigioso Festival Iberoamericano de Bogot. Junto a Paula Brusca, dirige la Compaa Nacional de Fsforos con la que estren El abismo, Libros de piratas, Damiens, participante de la Fiesta Nacional del Teatro 2007, Shhh, participante del Festival Internacional de Danza Oc'Ohtic en Mrida, Yucatn, Los sonmbulos, Da de campo, participante de la Fiesta Nacional del Teatro 2008 y El extrao viaje de Nikolaus Piper. Ha obtenido el Segundo Premio en el 8 Concurso Nacional de Dramaturgia del Instituto Nacional del Teatro y el Segundo Premio en el Concurso de Dramaturgia, Cultura, Derecho, Necesidad y Decisin organizado por el INT, Argentores, Asociacin Argentina de Actores y la APDH. Ha sido beneficiado por dos aos consecutivos (2008-2009) por el programa de apoyo a la creacin dramatrgica de Iberescena. Ha recibido una Beca del Fondo Nacional de las Artes para un trabajo de investigacin sobre los monlogos de Tato Bores. En 2008 la editorial SM public Mundo Bilina, su primera novela.
> los lugones Era um gordo, e portanto um prudente.

EA DE QUEIROZ
PERSONAJES
SUSANA LEOPOLDO LEOPOLDO (HIJO) ALEJANDRO HOMBRE CORONEL LUGONES NEGRO EL SEOR ARAGUATO EL SEOR TIT
FOTO FAMILIAR. LEOPOLDO, LEOPOLDO (H), SUSANA Y ALEJANDRO LUGONES DE PIE, OCUPAN EL CENTRO. HAY UN NEGRO BASTANTE ROBUSTO SENTADO A LA IZQUIERDA DE SUSANA. EL CORONEL LUGONES A LA DERECHA, ARRIBA, AL LADO DE UN HOMBRE CASI DESNUDO DE RASGOS INDGENAS. A LA DERECHA, ABAJO, DOS GEMELOS: EL SEOR ARAGUATO Y EL SEOR TIT. ALEJANDRO TIENE UN BRAZO DEFORMADO. NINGUNO SONRE. EXCEPTO LOS GEMELOS. NADIE SE MUEVE.
SUSANA: LEOPOLDO (H): LEOPOLDO: SUSANA:
Qu ao es? 1866-1867 no 1866. Falta mucho, entonces. Falta mucho.

Lentamente el hombre desnudo se inclina hacia la izquierda. Se tambalea. Cae. Reaccin lenta del coronel Lugones, de Leopoldo, de Leopoldo (h) de Susana, de Alejandro, de los gemelos. El hombre negro no se inmuta.
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los lugones ALEJANDRO:
(Triste) Dichoso aquel que no tiene hijos, puesto que los nios pequeos solo son gritera y fetidez, trabajo y preocupacin. Han de ser vestidos, calzados, alimentados y estn siempre en peligro de caer o lastimarse. Se ponen enfermos y mueren, o crecen y se hacen malos y son llevados a prisin o se hacen buenos y tambin van a prisin o se mueren en las guerras, como perros mueren; todo trabajos y disgustos, sin que ninguna alegra compense los cuidados, esfuerzos y dispendios de la educacin Y ay de aquellos que en lugar de hombres y mujeres paren monstruos, criaturas de crneos enormes y cuerpos mal formados! Ojal pusiera Dios fin a sus vidas miserables en el momento mismo de nacer! Pero no lo ha querido as, y all estn para oprobio de sus padres y vergenza y asco de aquellos que los ven pasar...
El hombre desnudo se arrastra. Va dejando una estela de sangre. Se arrastra hacia el negro. Leopoldo, Leopoldo (h), Susana y el coronel Lugones no se mueven. Persiguen el rastro con la mirada. El hombre desnudo a los pies del negro. El negro lo recoge. Lo coloca sobre sus rodillas, de cara al suelo. Leopoldo, Leopoldo (h), Susana y el coronel Lugones se miran. Susana susurra al odo del coronel Lugones.
LEOPOLDO (H): SUSANA: LEOPOLDO (H): SUSANA: LEOPOLDO (H): SUSANA:
LEOPOLDO:
Una hora har que lo trajeron Contina la batalla Quin sabe cuntos van siendo los muertos? Y el negro? No quiere salir. No se quiere ir. Tratamos de sacarlo pero sigue all, esperando El olor No se mueva. Trate de no hablar Llora, llora, uruta / en las ramas del yatay / ya no existe el Paraguay / donde nac como t Llora. Mi pie Me falta un pie Estaba en un tnel. En un tnel sin final. Y algo le pas al tiempo Qu tierra es esta? Ah! Ah, carajo, carajo Colgaron mal la seal, los brasileros, ya no se sabe ni cuntos son los cados, no nos van a caber los muertos Es un desastre
Alejandro, apoyado sobre el coronel.
CORONEL: ALEJANDRO:
SUSANA:
Curupayt
El coronel Lugones susurra al odo de Leopoldo y de Leopoldo (h).
CORONEL:
Curupayt.
Entonces se acomodan. Susana va rengueando. Se acuesta. Cierra los ojos. Leopoldo (h) se inclina sobre ella. Susana despierta.
LEOPOLDO: CORONEL: LEOPOLDO (H): LEOPOLDO: LEOPOLDO (H): ALEJANDRO:
SUSANA: LEOPOLDO (H): SUSANA: LEOPOLDO (H): SUSANA: LEOPOLDO (H): SUSANA: LEOPOLDO (H): SUSANA: LEOPOLDO (H): SUSANA:
Esto es la guerra? Cmo llegu hasta ac? Qudese quieto amigo, o se va en sangre Eso es un muerto? Esto se le ha puesto feo Quin es ese? Es un nio Apenas un nio. Nios son la mayora Es el capitn Sarmiento? El mismo s, no puede hacerse nada ya. Trate de no mirar No, pero no, cmo llegu hasta ac? Trate de no hablar ahora Cmo pas? Est muerto?
CRISTIAN PALACIOS
A ver doctor, que traigo un herido de granada. (Riendo) Races Haban llenado todo de races. La vi venir rodando, que pens que era una semilla. Y explot la semilla. (Re como loco). Dnde vamos a meter a tantos muertos? Y ese negro? Sigue ac? No se mueve. Saquen a ese negro de ac No se puede, no se quiere ir Abatieron abates. Mandar a Tamandar. Me part en Curupayt (Re como furioso, como rabioso, como loco). El brazo muerto, me re tambin
El negro murmura.
CORONEL: LEOPOLDO: CORONEL: LEOPOLDO (H): LEOPOLDO:
Qu dice? A ver si sacan a ese negro de mierda O le hago fusilar. Hblele ust, dgale que estorba Murmura qu murmura? Pero, qu?
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los lugones CORONEL: LEOPOLDO:
Dice que dijo Zapam-Zucum Qu Zapam-Zucum, ni que tres carajos! Saquen a ese negro de ac.
El seor Araguato y El seor Tit, Leopoldo y el Coronel intentan sacar al negro. Forcejan. El negro no se mueve. El hombre desnudo de rasgos indgenas cae al suelo. El negro no se mueve.
LEOPOLDO (H): LEOPOLDO: SUSANA:
EL SEOR ARAGUATO Y EL SEOR TIT:
NEGRO:
No se mueve, no. No se quiere mover. (Apuntan con un arma al negro, en la nuca, desde atrs). Y el cielo est encapotado. Encapotado s, no hay ms luz que la del can Esto es la guerra? Es la guerra s Vea cmo desnudan los cadveres, seor Tit, vea cmo queman los cuerpos seor Araguato. Y les quitan las orejas. Vea cmo llora el coronel, tan grandote y llora, como un guagua llora el gobernador. (Habla) Zapam-Zucum andaba sola, por la selva, andaba mirando la batalla. Y lloraba de ver tanto nio muerto, tanto nio estrella, tanto nio que se apaga. Zapam-Zucum, tetas gigantes, lloraba viendo que desnudaban a los cadveres, lloraba sola Zapam-Zucum, viendo a los nios que iban a la guerra. Se arm la guerra y el seor Mitre mand llamar a los nios, nios, mis nios, dijo Mitre, mi correntino, tu sangre no es paraguaya, argentino, dijo Mitre, ve a matar por nosotros, al paraguayo traidor. Y muchos dijeron que no, seor Mitre, que no vamos a ir a morir a matar all, a matarnos hermanos, a matar por Buenos Aires. Pero el nio Sarmiento, dijo s, muero, s, dulce y honroso es morir por la patria, dulce y honroso es matarse en masa, dulce y honroso, pap, qu divertido pap, dijo el bonito. ZapamZucum lloraba mocos, mocosa, por el correntino, por el argentino, por el Paraguay que se va a morir, que de hambre se muere, por el Paraguay que ya no va a existir. Pero Sarmiento que llor cuando su hijo Sarmiento muri, que dijo dulce et decorum est pro patria etctera, que dijo como Felipe el bueno, "ojal yo hubiera muerto tan pequeo, entonces s me hubiera considerado feliz", Sarmiento dijo acaben con esos perros, y manda a colgar a todos los nios hombres del Paraguay. Y el Paraguay se queda sin padres, as, un pas sin padres. Entonces vino un seor con dos cabezas. Andaba corriendo por el desierto, desnudo, un seor de dos cabezas. Y le vieron todos, le vio Mansilla y no dijo nada y Gelly y Avellaneda le vieron y no dijeron nada tampoco y Cndido Lpez lo vio y no lo quiso pintar. Y le vio este negro y
CRISTIAN PALACIOS
este negro habl. Y le dijeron borracho, negro borracho. Pero este negro le volvi a ver en Buenos Aires, cuando la peste, le volvi a ver muchas veces, este negro, antes de morir. Y qu ms hubiera deseado este negro que Zapam-Zucum le arrulle entre sus tetas, qu ms hubiera deseado yo, seor. Qu ao es? 1871 1874. Se olvidaron de m? Sin pies cmo voy a volver? Se arrastra. Llora, llora, uruta Pjaro feo el uruta, ms que llorar chilla. Llora. Se arrastra. Chilla con , como Uriburu, como Aramburu Y no tiene ramas el yatay. Y el Paraguay sigue existiendo, como obstinado, se obstina en existir
El hombre desnudo de rasgos indgenas se incorpora. Susurra al odo del negro.
HOMBRE: NEGRO: CORONEL:
Antropfagos. (Dice al coronel Lugones) Antropfagos. Ah, s (Hace como que recuerda, como que le duele el recuerdo). Cosas as se vieron en esta tierra olvidada de Dios. No haba mapas an ni nombre tenan los ros ni los cerros ni nombre el desierto, y el ro era un mar dulce que vaya a saber dnde haba de acabar. S, lo s. Sols. A Sols se lo comi la tierra, la tierra se abri para tragrselo. Las indias eran una mujer hambrienta, una virgen salvaje, una mujer-pozo que haba que educar, le salan bocas a la tierra, por todos lados, carne humana peda para saciar el hambre. No lo cases a Coln. En ese entonces vinimos con los Mendoza a esta tierra olvidada de Dios. Los indios salan por todas partes, gente sin gesto, sin cara, por todas partes invadan, por todas partes sembraban la muerte y la desesperacin. (Va trazando mientras habla un plano en el suelo, un mapa, un territorio). Mendoza orden hacer una muralla de barro, pero nada se sostena, lo que un da se levantaba al otro da, se caa. Barro por todas partes, la ciudad era un lodazal bajo un cielo inmenso que de tan grande daba vrtigo. Todo estaba por partes o en pedazos, como un embrin. He visto cosas aqu como no se han ledo en otra parte. Hombres llorando sin parar que daba rabia, ganas daban de sacudirlos para que cese el llanto, pero el llanto se haca grande como un torrente y cada vez ms grande era el llanto que iba contagiando a los hombres y daban ganas de llorar tambin. El hambre era como un mareo, como una borrachera cruel. Y hombres echados frente al fuego, como
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los lugones
HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: LEOPOLDO: LEOPOLDO (H): LEOPOLDO: HOMBRE: LEOPOLDO: ALEJANDRO: LEOPOLDO: NEGRO:
en trance, ya ciegos del humo y las cenizas, flacos, descoloridos, desfallecidos, tartamudos, otros del todo ya mudos Mudos en una tierra muda. Comerse al caballo, comerse al hombre que se comi al caballo, comerse al hombre que se comi al hombre que se comi al caballo y eyacular todas esas muertes como un diluvio. Pero qu ao es ahora? Qu ao es? Vmitos negros en San Telmo. La peste avanza. La ciudad enferma. Llueve sobre Buenos Aires como si el cielo llorara, se inundan los torrentes de los suburbios mostrando la cara ms puta, ms cruda de la ciudad, las aguas inundan el centro arrastrando maderas, arrastrando ramas, arrastrando cadveres escurridos de tan flacos Ya est? No lo s. No nos hemos presentado. Es verdad. Rubn Daro, poeta. Encantado. Roca, Julio Argentino. Nicaragense, yo. Y usted? Lugones, Leopoldo. Cmo le va? Poeta tambin. Lepoldo Lugones, cmo est? Es mi hijo. Acaba de nacer ayer. Felicitaciones amigo. Gracias. Es un honor. Le presento a Jos Ingenieros. Encantado, seor. Macedonio Fernndez. El placer no es mo, ni suyo, el placer es el placer.
Ren.
CORONEL: LEOPOLDO: CORONEL: LEOPOLDO: CORONEL:
LEOPOLDO: HOMBRE:
No hay de qu avergonzarse, estamos entre caballeros Desciende usted del general Lugones, el guerrero de la independencia? No precisamente, pero soy de la familia. Es usted de Santiago. De Crdoba. Seor. Un gusto conocerlo, Lugones. El pas necesita hombres como usted. El pas necesita hombres, digamos. Pase a verme, si le place. Tengo algo que podra interesarle. Muchas gracias, adis. Todava me gustara presentarle a dos hombres. El seor Lugones. Es el seor Lugones, s. Tienen algo importante que decirle. Con quin tengo el placer? El seor Araguato y El seor Tit. Un gusto. Digan los seores. Diga usted. Yo? Y qu se supone que iba a decir? Es lo que nos gustara saber Qu? Eso mismo, qu. Qu, qu? Nos gustara saber Es una amenaza esto? Diga usted. Sepan que a m nadie me toma el pelo, seores.
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HOMBRE: LEOPOLDO:
LEOPOLDO:
LEOPOLDO:
LEOPOLDO:
LEOPOLDO:
HOMBRE: SUSANA:
CORONEL: ALEJANDRO: LEOPOLDO:

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Y la seorita? Susana Lugones. Hija del torturador, nieta del poeta. Pero no he nacido an. Por ahora puede decirme Payr, Roberto Payr. Tambin puedo ser Juan B. Justo, si le place. Socialistas, todos, verdad? Bueno, s Lo que se dice socialista.
CRISTIAN PALACIOS
LEOPOLDO:
LEOPOLDO:
los lugones EL SEOR ARAGUATO Y EL SEOR TIT:
HOMBRE:
Tranquilo, sintese. Se ofusca. Es como Sarmiento. Como Sarmiento, s. No les dije yo? Y el seor Lugones, dnde estudi? En mi casa, con mi madre, primero, con mi padre despus Es como Sarmiento. Si lo desean puedo ensearles cul es mi plan de Educacin. No, seor Lugones. Con esto bastar. No quera quedarse pelado sabe usted? Sarmiento Escribir su historia? La historia de l? De cuando Sarmiento usaba bigote y descubri que la cabeza le comenzaba a crecer. Yo le vi. No quera quedarse pelado. Pero la cabeza le creca. Se le hinchaba, sabe usted? La cabeza de Sarmiento, creca cada vez ms. Le puso precio a la cabeza de Lpez Jordn sabe por qu? Porque era la nica cabeza tan grande como la suya. Quera un pas sembrado de cabezasSarmiento. Nada de cabezas montoneras. (Ren). No les entiendo bien, qu desean exactamente los seores? Hemos ledo su libro. Las montaas del oro. Interesante, muy interesante.
piensa aplastar a la oruga / pero la oruga se arruga y escabulle / y el guila ofuscada emprende el vuelo. / Desde lo alto / ve a la oruga que le grita sobre el suelo: / 'And a ponerte pancutn! / y le hace pito cataln'"
Ren, como monos idiotas, ren, El seor Araguato y El seor Tit.
LEOPOLDO:
LEOPOLDO:
Y ahora, seor Lugones, dnde est el oro? Cmo? El oro, dnde est el oro, en las montaas Oro? El oro? Tmese su tiempo, para decirnos. Pero sepa que no jugamos. No s de qu estn hablando. Tranquilos, amigos. El seor Lugones hablar. Es un gran hablador. Habla que da miedo no es cierto? El ms hablador de todos. No hay que creerle demasiado, cuando habla. Solo necesita tiempo. Confiamos en que as sea. Pensamos invertir. Mientras tanto escriba. Escrbalo todo. Dgalo todo. Tenemos tiempo. Tiempo nos sobra. Escriba, seor Lugones, escriba. Estatuaria, seor Lugones, demasiadas cabezas de Sarmiento, escriba sobre eso, cabezas cada vez ms grandes, como en la isla esa de Pascua. Minas de oro, sabemos que las hay, sabemos que sabe que las hay en las montaas. Tiene tiempo para decirnos dnde. Pero escriba, seor Lugones, escriba. Amigo Lugones, el seor Roca ha vaciado el desierto para usted. Ni rastros quedan de la chusma indgena. Les cort los huevos a los cadveres para que no se reproduzcan. La gente no sabe que los muertos se reproducen tambin. Y ahora hay que llenarlo de palabras. Haga noms. Necesitara un mapa. Ah, no, eso no. No hay mapas.
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LEOPOLDO:
LEOPOLDO:
LEOPOLDO: HOMBRE: ALEJANDRO: SUSANA: HOMBRE:
LEOPOLDO:
EL SEOR ARAGUATO:
HOMBRE:
Seor Daro. "Esa gran columna de silencio y de ideas / que el poeta ve alzarse desde las hondas grutas / El sol es su vanguardia / Por las eternas rutas que accidentan la historia / Va con pasos enormes". Seor Araguato. "La oruga ve al guila y opina: / 'eres un ser monstruoso / guila'". En cambio el guila no ve a la oruga en la rosa. Seor Tit.
HOMBRE:
EL SEOR ARAGUATO:
EL SEOR TIT:
LEOPOLDO: HOMBRE:
"El guila se posa, / y la oruga cornuda le pica el culo. / Siente el guila un ardor inquebrantable. / Y con sus garras formidables /
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CRISTIAN PALACIOS
los lugones
Pausa. Alejandro y el Negro se sientan a la izquierda de la escena. Susana permanece en el centro. Atrs, entre sombras, se retiran los gemelos, Leopoldo y Leopoldo (h). A la derecha se sientan el Coronel y el hombre de rasgos indigenas.
SUSANA:
ALEJANDRO: NEGRO: ALEJANDRO: NEGRO: ALEJANDRO: NEGRO: ALEJANDRO: NEGRO: ALEJANDRO: NEGRO: ALEJANDRO: NEGRO: ALEJANDRO: NEGRO:
Cmo escap de Curupayt? Me rob un caballo. Un bayo soberbio. Me le arrim arrastrndome entre los cadveres ya desnudos, carbonizados. Se quedaba quieto, como si supiera. Me le trep al bayo y lo mont en pelo, con mis pies sin pie. Comenz a trotar. Me sostena por la fuerza de mis muslos y l me cabalgaba a m, con el lomo contra mis muslos. El sol se iba asomando despacito y el bayo cabalgaba, cabalgaba sobre m. El viento se me arrinconaba entre las piernas. Todava calientes las heridas, manando sangre. Y cabalgu sobre el cuerpo de la patria, manando sangre y haciendo Patria. Y fui atravesando la historia, y fui Salvadora Medina Onrubia, y fui Mara Alicia Domnguez, y fui Alfonsina, hasta llegar a ser Piri Lugones y Victoria Walsh y hasta no tener nombre despus. En qu ao estamos, ya? 1910. Parece que viene un temporal. No nos presentamos. Alejandro Lugones, nieto del torturador, hijo de la montonera, suicida. No he nacido an. Emilia Cadelago. Maestra. Amante de Leopoldo Lugones. Es un gusto. Tuvo algn hijo usted? No. Yo tampoco, me hubiera gustado tener. Por qu no tuvo? Estaba ocupado suicidndome. Su bisabuelo deca que no haba nada ms extrao que un hijo para su padre. Y que un padre para su hijo. Una tarde se lo encontr enroscado con las gallinas, haba hecho un verdadero estropicio con las gallinas, me cont, se fue aflojando la correa, una mano tensa, la otra suave mientras miraba un poco al nio y un poco a la gallina, medio muerta que cacareaba, cot-cot-cot, cacareaba y el nio le devolva la mirada, la gallina no, se haba puesto bizca, me dijo, pero yo creo que se lo imagin, porque nunca he visto una gallina bizca, o se lo
CRISTIAN PALACIOS
ALEJANDRO: NEGRO: ALEJANDRO:
CORONEL:
invent, pero lo cierto es que el hijo lo miraba sin entender del todo ese silencio nuevo, un silencio como espeso, y el padre lo mira al hijo y le van entrando ganas de estropearle la jeta a correazos o de patearle la cabeza o de estrangularlo con el cinto despacito y otras cosas que apenas se atreve a confesarse y entonces descubre algo nuevo, algo distinto, entiende que le tiene miedo al hijo, que no puede castigarlo, que le faltan las fuerzas, que ya no es posible evitar que sean lo que van a ser, as que lo mira fijamente y le dice: "Algn da me robars todo lo que tengo, si te dejo o yo te lo robar a ti. No hay nada ms extrao que esta sombra, que este contorno simiesco de m. El poeta y su mono. T eres mi mono, hijo, mi traidor". Eso le dijo? No s. Lo ms probable es que no le haya dicho nada. Lo fundamental en la historia, lo que se olvida tan a menudo es a dnde va a parar la mierda. Muy pocos saben que entre 1906 y 1932 existi en el Servicio de Observacin de Alienados de la Polica de Buenos Aires, un departamento de Anlisis Comparado de Materia Fecal, cuyo director fue Jos Ingenieros en 1907, bajo las rdenes del comisario Ramn Falcn. Hasta su cierre definitivo la oficina se dedic, sobre las bases de las teoras de Lombroso, a examinar una gran cantidad de heces de distinta extraccin social, determinando que solo el 47% del residuo es determinado por los alimentos ingeridos, mientras que el 53% restante est directamente relacionado con el color de piel del individuo, su ideologa dominante y su posicin en la escala econmico-social. Hacia 1926 el departamento contaba con un registro de muestras de casi tres mil individuos en el que resulta particularmente llamativo el alto porcentaje de mierda de escritores analizada. As, era posible encontrar estudios sobre la mierda de Manuel Glvez, color tierra suave, Horacio Quiroga, color rojo furioso, Nicols Olivari, olor intenso y penetrante, Martnez Zubira, color meconio fuerte, un estudio sobre la forma de las heces de lvaro Yunque en forma de caracol espiralado mierda de Borges, de Girondo, de Salvadora Medina Onrubia, de Botana y de Jos Ingenieros, director del Departamento y autor de un "Tratado sobre la Mierda Anarquista" firmado con el seudnimo de Bodrio Michello. De Leopoldo Lugones se incluyen tres registros, y al parecer sus excrementos que eran de un color lechoso y avinagrado hacia 1907, presentan una palidez excesiva en 1914 y un matiz ligeramente violceo en febrero de 1928. Uriburu-Uriburu No suena bien mi nombre, no le parece Lugones? Uriburu parece canto de lechuza como el del uruta muchas . A lo mejor sonara mejor con o Oroboro parece como
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los lugones
LEOPOLDO (H): CORONEL:
de indio bororo Uriburu. Uriburu Y si le quitramos la i? Uruburu En fin. Eso es para usted. bralo. Esta caja? Mire en su interior.
Como con miedo, reacciona, como con horror.
HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL:
LEOPOLDO (H): CORONEL: LEOPOLDO (H): CORONEL: LEOPOLDO (H): CORONEL:
Es sangre, esto? Mire noms, no se me asuste. Es un pie? Un pie humano? No es solamente un pie. Es un observatorio. Un aleph. De qu me habla? Su padre no se ha portado muy bien sabe? S, ha apoyado la revolucin y todas esas cosas, pero anda hinchando un poco los huevos con sus ideas y proposiciones, como Urquiza le dijo a Sarmiento. Sabe lo que le dijo Urquiza a Sarmiento? Era un gran hombre Urquiza, un hombre lcido, pensaba de Sarmiento y de todos los intelectuales, que eran unos pelmazos, unos perfectos intiles, que esos grititos de codorniz que eran las campaas periodsticas y los libritos no le hacan ni cosquillas a Rosas, o mejor dicho, le hacan cosquillitas, le hacan rer el culo, como quien dice, rer el brazo muerto, con una expresin que se ha tomado de Curupayt ah tiene, Curupayt, gran batalla, una batalla forjada por un intelectual y qu tenemos? Un perfecto desastre. Nada, Lugones, creo que con usted hay una afinidad distinta, creo que nos entendemos, seor comisario Lugones, le puedo decir? Nos hemos olvidado de sus bromitas en el reformatorio, a cambio necesitamos un favor, squele a su padre el dato, averige donde est el oro El oro? El oro de las montaas. Las montaas del oro. Ese ttulo no ha de ser por nada, no? Mire por el aleph, ese pie desde all se ve todo, pero todo, todo, eh? Mrelo a su padre haciendo sus chanchaditas con la maestra y despus nos cuenta.
Pausa.
Qu son esos gritos? Es un mono. Un mono? S, un mono. Y qu hace un mono en la comisara? Lo est interrogando el seor Polo. Interrogando a un mono? S lo quiere hacer hablar. Un mono! Y cmo va a hacer hablar a un mono? El seor Lugones puede. Hace hablar cualquier cosa. Era el mono de Guido Altieri. Y qu tiene de particular este mono? Era el mono de Michello. Michello? Bodrio Michello. No lo conozco. El padre de Lorenzo Michello, to de Bodrio Michello, compaero de tertulia de (Baja la voz). Guido Altieri. Guido Altieri? Shhh ms bajo. Ese nombre compromete. El anarquista? Claro! El que saba dnde estaba el oro. El oro? El oro de los incas.
Sbitamente el mono calla.
SUSANA: NEGRO:
Qu ao es ahora? 1938, puede ser?

Gritos de mono. Y mientras hablan, el mono grita.
LEOPOLDO (H): CORONEL: HOMBRE:
El mono. Se me muri. A punto de hablar estaba. A punto de sacarle algo, lo tena ya, lo tena Creo que la cagu... (Con miedo) El mono... se muri el mono? Muy asustado. Estaba a punto de hablar... ya lo tena... Ah lo tena. Tenemos que limpiar las pruebas. Pero qu pasa?
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CRISTIAN PALACIOS
los lugones CORONEL:
No se puede matar a un mono as como as, amigo. No por lo menos a este mono. Hay cosas que no se pueden hacer.
Al otro lado Leopoldo, el poeta, se suicida. Prepara la exacta dosis de cianuro, no sin antes acomodar sobre una silla, su ropa y pertenencias, mientras habla.
SUSANA: ALEJANDRO: SUSANA: ALEJANDRO: CORONEL:
LEOPOLDO:
Contrariamente a lo que afirman los naturalistas modernos, el hombre no desciende del mono, sino al revs, el mono es un hombre degenerado. Se va desnudando. Pero ahora no hay ms que vacas. Nos hemos librado de los indios y ahora se nos llen de vacas, esto, pastando inmutables, simones de carne, pilones de arcilla, vacas por todos lados, tarde o temprano arrasarn los fortines, invadirn las ciudades tan sin-forma, tan seora gorda, tan nube tormentosa de bosta, con sus pezuas de barro se acabaron los caballos, no ms overos, no ms pelajes entreverados, el pampa o el ranquel o el colastin o el charra o el tehuelche o el guaran llevaba en su sangre sangre de yegua, la beba tibia del lodazal, se le llenaban de viento las venas, relinchaba el indgena, pero a la masa la estn atiborrando de vaca, el cuerpo lleno de vaca, tan cuerpo, tan vaca, que da misterio pensar qu cagan ahora estos, qu cagan No puedo terminar la historia de Roca, basta.
Bebe el cianuro. Estertor lento. Lentamente muere ante la mirada de los dems. Y entonces, como si jugaran a la guerra
SUSANA: ALEJANDRO: SUSANA: ALEJANDRO: SUSANA: ALEJANDRO: SUSANA: ALEJANDRO: SUSANA: ALEJANDRO: SUSANA: ALEJANDRO: SUSANA: ALEJANDRO:
No nos presentamos. Alberto Molina. Mara Victoria Walsh, hija de Rodolfo Walsh. Se te ve tranquila Estoy tranquila. No te da miedo? Ya est. Ya. Qu podemos perder? No hay esperanza, no? No. Escuchs? Es un tanque? As parece Un tanque, ja. Eso lo hace eso lo hace como irreal, todo. Qu pensarn de nosotros, los miliquitos?
CRISTIAN PALACIOS
SUSANA:
No se puede pensar as, si uno piensa que es otro el que est all, hombre o mujer o el que sea, ya no se lo puede matar. Yo s de algunos a los que se los puede matar igual. Me gusta morir as, bajo el cielo. Y la beb? Eso es lo que ms duele. Pero no puedo pensar ahora. No puedo pensar mam. Y decir como Felipe el Bueno "Ojal hubiera muerto tan pequeo, entonces me habra considerado feliz". Pero quiero que viva. Ya no est en mi poder, eso. (Canta). "En la calle de los Muros / han matado una paloma. / Yo cortar con mis manos las flores de su corona. / Anda jaleo, anda, / Anda jaleo / Ya se acab el alboroto / y ahora empieza el tiroteo" Sepa el pueblo argentino que a las 14.20 fue ajusticiado el disfrazado nmero uno, Silvio Frondizi, traidor de traidores, comunista y bolchevique (Escupe esas palabras como a carozos de aceituna), fundador del ERP. Bajo el mandato de su hermano fue el infiltrador de ideas comunistas en nuestra juventud. Muri como mueren los traidores: por la espalda. Ha sonado para bien de todos la hora de la espalda: ya no se matar sino por detrs, no se degollar sino la nuca, no se violar sino culiando, que se sepa bien que nadie ver ya venir la muerte de frente. No nos identifiquen con los mercenarios zurdos de la muerte, no nos identifiquen como valientes, sino con patriotas peronistas y argentinos que queremos que nuestro pas tenga un futuro argentino y no comunista. Viva la patria. Viva Pern. Vivan las fuerzas armadas. Mueran los bolcheviques asesinos. Alianza Anticomunista Argentina. Comando Tres Armas. No seremos nunca carne bolchevique, Dios, Patria, Hogar! Si la historia se durmiera qu soara? Si una noche durmieran los faroles, las ciudades, los campos, las minas, los sembrados, si se durmieran los dioses de las catedrales, si se durmieran los marineros, los gobiernos, las escuelas, los hospitales, si durmieran las enfermedades, los emperadores, el dinero, si se durmieran las naciones, los lenguajes, el significado de todas las palabras, si se durmieran los diccionarios, la historia, si se durmieran qu soaran? Si por una sola noche se acallaran todas las voces y hubiera el silencio necesario para dormir l odiaba el silencio, mi padre, el torturador, ahora soy Susana Lugones y mi padre, el escritor, saba que el silencio era la condicin ineludible para escribir y ahora soy Victoria Walsh o cualquier hija o cualquier hijo y ahora ustedes no nos matan, no nos matan ms. Nosotros decidimos morir.
174
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los lugones
Y entonces se tirotean. Susana y Alejandro contra Leopoldo (h) y contra el hombre de rasgos indgenas y contra el negro y contra el coronel. Y cuando ya estn muertos, Susana y Alejandro, los miran como con tristeza. En el suelo permanecen, Leopoldo, Susana y Alejandro. El negro se inclina sobre ellos y dice.
NEGRO:
LEOPOLDO (H):
Todo lo intent, todo. Pero el canario de mierda ese no hablaba, no quera hablar. Lo estrangul entre mis manos. Llam a mis hijas y el telfono estaba mudo y todas las cosas del mundo haban enmudecido para m
El seor Araguato y el seor Tit pasan la cuerda por una viga y lo estrangulan, lo ahorcan, silenciosamente.
Este es el archivo ac est todo. Son los relatos de los detenidos, los que han pasado por la mquina de hacer hablar, por el tacho, ac est palabra por palabra, la verdadera historia, la historia del dolor, de los miedos, anmese, mire, vea la letra, vea, un pedazo de ua, hay muchos, son los enterrados vivos, vea, semen, nunca se sabe cmo van a reaccionar los reclusos, ja, esto es mo, mire, una coleccin de cojones arrancados de cuajo todas vergas de milicos arrancadas por prisioneras, se dejan llevar por la emocin los milicos, se olvidan que son prisioneras. Es un animal salvaje la mujer, una daga que corta, sabe esperar el momento y de una dentellada, zas, vea qu coleccin ms rozagante de vergas, parecen signos, como a punto de decir algo ac no hay solo letra, hay cuerpo, si le pone dedicacin a lo mejor encuentra un crneo Y es que en el fondo era lo mismo, tena razn Borges, Polo quera lo mismo que su viejo quera contarlo todo, que no se le escapara una palabra, una letra, quera tener todos los relatos. Por eso les haca hablar. l invent la mquina de hacer hablar, y ac est todo eso, archivado. No vali la pena acaso? Todo ese dolor est ac adentro encerrado. Y en sus ltimos das estaba solo el seor Polo, compr un canario y el canario no le hablaba y compr un loro y el loro no le hablaba, ya nada le deca nada, todo eran sombras a su alrededor. Y no haba dolor en el mundo que pudiera acabar con el silencio. puede que el seor Lugones hyase tomado atribuciones con un simio que no le pertenece.
HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: HOMBRE: CORONEL: NEGRO:
Y EL SEOR ARAGUATO:
Y EL SEOR TIT:
HOMBRE: NEGRO:
Puede que.
En qu ao estamos? 2015 no 2075 Todava falta S falta mucho Parece que va a llover. Nunca se sabe. Tat-carreta Ni vacas, ni monos, ni caballos. Tat-carreta. Es un pas de vizcachas ciegas este, un pas sin sol. Cada cual con su sombra, cada cual en su cueva, araando la tierra, levantando polvaredas que luego se las lleva el viento, sin tneles ni superficies, sin saber muy bien qu pasa ni tampoco querer saber, hasta que viene algn engredo, algn loco poeta, a querer decir qu hacer. Y el huracn nos arrastra, inevitable, nos lleva el huracn, como si en algo le importramos al cielo, como si a la historia se le pudiera pedir permiso y no en cambio robarle lo que nos pertenece, robarle al tiempo, a la historia, para poder pensar mejor, para cuando alguno se levante y diga este soy yo, para ese entonces habernos enterrado, armar tneles, rompecabezas, desentraar el enigma y saber que en el fondo no hay nada, nada de nada, ningn sentido esperando que uno lo vaya a buscar, pero sabe usted cmo se le saca al tat-carreta, como se lo caza al armadillo, como se lo saca de su pozo de tierra, sabe usted como hacer? No. (Dice como con tristeza) Se le mete un dedo en el culo.
Y qu ser, eh? Qu ser lo que haremos con l? Le trituraremos los testculos, le aplastaremos los dedos del pie, le agrandaremos las fosas nasales con un forceps? Le van deslizando por el cuello una cuerda. Leopoldo (h) despierta temblequeando, babeando. Qu ha hecho seor Polo, qu ha hecho con nuestro aleph?
FIN
Buenos Aires, marzo de 2009
176
CRISTIAN PALACIOS
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> ndice
> El panten de la Patria ....................................................................................pg. 5

JORGE HORACIO HUERTAS
> El ahorcado ........................................................................................................pg. 31

> Cumbia ................................................................................................................pg. 71

> La voluntad ........................................................................................................pg. 103

EVA HALAC
> La perrera ............................................................................................................pg. 133

JOS MONTERO
> Los Lugones ......................................................................................................pg. 159

CRISTIAN PALACIOS
> ediciones inteatro narradores y dramaturgos

Juan Jos Saer, Mauricio Kartun Ricardo Piglia, Ricardo Monti Andrs Rivera, Roberto Cossa En coedicin con la Universidad Nacional del Litoral
dramaturgia y escuela 2
Prlogo: Jorge Ricci y Mabel Manzotti Textos de Ester Trozzo, Sandra Vigianni, Luis Sampedro
didctica del teatro 1

Coordinacin: Ester Trozzo, Luis Sampedro Colaboracin: Sara Torres Prlogo: Olga Medaura
el teatro, qu pasin!
de Pedro Asquini Prlogo: Eduardo Pavlovsky En coedicin con la Universidad Nacional del Litoral
didctica del teatro 2

Prlogo: Alejandra Boero
obras breves
Incluye textos de Viviana Holz, Beatriz Mosquera, Eduardo Rivetto, Ariel Barchiln, Lauro Campos, Carlos Carrique, Santiago Serrano, Mario Costello, Patricia Surez, Susana Torres Molina, Jorge Rafael Otegui y Ricardo Thierry Caldern de la Barca
teatro del actor II

de Norman Briski Prlogo: Eduardo Pavlovsky
dramaturgia en banda
Coordinacin pedaggica: Mauricio Kartun Prlogo: Pablo Bont Incluye textos de Hernn Costa, Mariano Pensotti, Hernando Tejedor, Pablo Novak, Jos Montero, Ariel Barchiln, Matas Feldman y Fernanda Garca Lao
de escnicas y partidas
de Alejandro Finzi Prlogo del autor
teatro (3 tomos)
Obras completas de Alberto Adellach Prlogos: Esteban Creste (Tomo I), Rubens Correa (Tomo II) y Elio Gallipoli (Tomo III) Aproximacin al teatro de Paco Gimnez de Jos Luis Valenzuela Prlogos: Jorge Dubatti y Cipriano Argello Pitt Prlogo: Mara de los ngeles Gonzlez Incluye obras de Maximiliano de la Puente, Alberto Rojas Apel, Mara Laura Fernndez, Andrs Binetti, Agustn Martnez, Leonel Giacometto y Santiago Gobernori
personalidades, personajes y temas del teatro argentino (2 tomos)

de Luis Ordaz Prlogo: Jorge Dubatti y Ernesto Schoo (Tomo I) - Jos Mara Paolantonio (Tomo II)
las piedras jugosas
manual de juegos y ejercicios teatrales

de Jorge Holovatuck y Dbora Astrosky Segunda edicin, corregida y actualizada Prlogo: Ral Serrano
siete autores (la nueva generacin)
antologa breve del teatro para tteres

de Rafael Curci Prlogo: Nora La Sormani
teatro para jvenes

de Patricia Zangaro
dramaturgia y escuela 1
Prlogo: Graciela Gonzlez de Daz Araujo Antloga: Gabriela Lerga Pedagogas: Gabriela Lerga y Ester Trozzo
antologa teatral para nios y adolescentes

Prlogo: Juan Garff Incluye textos de Hugo lvarez, Mara Ins Falconi, Los Susodichos, Hugo Midn, M. Rosa Pfeiffer, Lidia Grosso, Hctor Presa, Silvina Reinaudi y Luis Tenewicki
nueva dramaturgia latinoamericana

Prlogo: Carlos Pacheco Incluye textos de Luis Cano (Argentina), Gonzalo Marull (Argentina), Marcos Damaceno (Brasil), Lucila de la Maza (Chile), Victor Viviescas (Colombia), Amado del Pino (Cuba), ngel Norzagaray (Mxico), Jaime Nieto (Per) y Sergio Blanco (Uruguay)
teatro de identidad popular
En los gneros sainete rural, circo criollo y radioteatro argentino de Manuel Maccarini
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo II (1814-1824) Obras de la Independencia
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo IV (1860-1877) Obras de la Organizacin Nacional
caja de resonancia y bsqueda de la propia escritura

Textos teatrales de Rafael Monti
nueva dramaturgia argentina

Incluye textos de Gonzalo Marull, Ariel Dvila (Crdoba), Sacha Barrera Oro (Mendoza), Juan Carlos Carta, Ariel Sampaolesi (San Juan), Martn Giner, Guillermo Santilln (Tucumn), Leonel Giacometto, Diego Ferrero (Santa Fe) y Daniel Sasovsky (Chaco)
referentes y fundamentos. hacia una didctica del teatro con adultos I

de Luis Sampedro
teatro/6
teatro, tteres y pantomima

de Sarah Bianchi Prlogo: Ruth Mehl
Obras ganadoras del 6 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye obras de Karina Androvich, Patricia Surez, Luisa Peluffo, Luca Laragione, Julio Molina y Marcelo Pitrola. Incluye textos de Mauricio Kartun, Luis Cano y Jorge Accame.
una de culpas
por una crtica deseante de quin/para quin/qu/cmo

de Federico Irazbal Prlogo del autor
de Oscar Lesa Coedicin con Argentores de Juan Carlos Moiss Coedicin con Argentores de Juan Hessel Coedicin con Argentores
becas de creacin
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo III (1839-1842)
Obras de la Confederacin y emigrados Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
desesperando
historia de la actividad teatral en la provincia de corrientes

de Marcelo Daniel Fernndez Prlogo: ngel Quintela
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo I (1800-1814) Sainetes urbanos y gauchescos
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel Presentacin: Ral Brambilla
almas fatales, melodrama patrio
dos escritoras y un mandato

de Susana Tampieri y Mara Elvira Maure de Segovia Prlogo: Beatriz Salas
la luz en el teatro manual de iluminacin

de Eli Sirlin Prlogo de la autora
teatro/7
Obras ganadoras del 7 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye obras de Agustina Muoz, Luis Cano, Silvina Lpez Medn, Agustina Gatto, Horacio Roca y Roxana Arambur Incluye textos de Carolina Balbi, Mariana Chaud, Ariel Farace, Laura Fernndez, Santiago Gobernori, Julio Molina y Susana Villalba
40 aos de teatro salteo (19361976). Antologa

Seleccin y estudios crticos: Marcela Beatriz Sosa y Graciela Balestrino
antologa de obras de teatro argentino -desde sus orgenes a la actualidadtomo V (1885-1899) Obras de la Nacin Moderna
tcnica vocal del actor
diccionario de autores teatrales argentinos 1950-2000 (2 tomos)

de Perla Zayas de Lima
las mltiples caras del actor

de Cristina Moreira Palabras de bienvenida: Ricardo Monti Presentacin: Alejandro Cruz Testimonio: Claudio Gallardou
Gua prctica de ejercicios -parte 1de Carlos Demartino de Mara del Carmen Sanchez
la carnicera argentina
el teatro, el cuerpo y el ritual tincunacu. teatralidad y celebracin popular en el noroeste argentino

de Cecilia Hopkins
laboratorio de produccin teatral 1

Tcnicas de gestin y produccin aplicadas a proyectos alternativos de Gustavo Schraier Prlogo: Alejandro Tantanin
la valija
de Julio Mauricio Coedicin con Argentores Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
saulo benavente, ensayo biogrfico

de Cora Roca Prlogo: Carlos Gorostiza
teatro/10
hacia un teatro esencial
Dramaturgia de Carlos Mara Alsina Prlogo: Rosa vila Cuatro obras de Arstides Vargas Prlogo: Elena Francs Herrero de Mara Rosa Finchelman Prlogo: Mabel Brizuela Presentacin: Jorge Arn
del teatro de humor al grotesco

Obras de Carlos Pais Prlogo: Roberto Cossa
el gran deschave
de Armando Chulak y Sergio De Cecco Coedicin con Argentores Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
teatro ausente
teatro/9
el teatro con recetas
Obras ganadoras del 9 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye textos de Patricia Surez y M. Rosa Pfeiffer, Agustina Gatto, Joaqun Bonet, Christian Godoy, Andrs Rapoport y Amalia Montao
una libra de carne

de Agustn Cuzzani Coedicin con Argentores Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
Obras ganadoras del 10 Concurso Nacional de Obras de Teatro Incluye textos de Mariano Cossa y Gabriel Pasquini, Enrique Papatino, Lauro Campos, Sebastin Pons, Gustavo Monteros, Erika Halvorsen y Andrs Rapoport. de Jos Luis Valenzuela Prlogo: Guillermo Heras
la risa de las piedras
concurso nacional de ensayos teatrales alfredo de la guardia

Textos de: Mara Natacha Koss, Gabriel Fernndez Chapo y Alicia Aisemberg
rebeldes exquisitos
Conversaciones con Alberto Ure, Griselda Gambaro y Cristina Banegas de Jos Tcherkaski
ponete el antifaz
(escritos, dichos y entrevistas) de Alberto URE Compilacin: Cristina Banegas
Concurso nacional de obras de teatro para el bicentenario
se termin de imprimir en Buenos Aires.

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> el panten de la patria

teatro para el bicentenario

el panten de la patria PAZ:

Le recorto el cabello? Quiere que le lea? O jugamos a las cartas?

PAZ: MARGARITA: PAZ: MARGARITA: PAZ:

EL LOCO: PAZ: EL LOCO:

Buenas Usted otra vez? Usted me mand a llamar. Si molesto me voy.

EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:

El huevo. Cae de una torre y no se mata, cae en el ro y se desbarata.

PAZ: MARGARITA: PAZ:

teatro para el bicentenario

el panten de la patria PAZ: EL LOCO: PAZ:

PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:

teatro para el bicentenario

EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:

teatro para el bicentenario

el panten de la patria PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:

IDA: EL LOCO: IDA: EL LOCO: IDA: EL LOCO: IDA:

PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:

teatro para el bicentenario

el panten de la patria PAZ:

PAZ: EL LOCO: PAZ:

PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:

EL LOCO: PAZ: EL LOCO:

Facundo tena genio. Le escrib un epitafio.

PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:

Quin? No se sabe. Dnde? En Crdoba. En un paraje: Barranco Yaco.

teatro para el bicentenario

El Loco hace arrodillar a Paz.

PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:

PAZ: EL LOCO: PAZ:

EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:

EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ:

EL LOCO: PAZ: EL LOCO:

teatro para el bicentenario

el panten de la patria PAZ: EL LOCO: PAZ:

EL LOCO: PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:

PAZ: EL LOCO: PAZ: EL LOCO:

PAZ: EL LOCO: PAZ:

teatro para el bicentenario

Usted no escribi el Facundo, usted escribi el Faustino.

MARGARITA: PAZ: MARGARITA: PAZ:

PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO:

Usted ser siempre mi general. Qu hace ac? No s no s Est fuera de servicio?

teatro para el bicentenario

el panten de la patria PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO: PAZ: BELGRANO: PAZ:

teatro para el bicentenario

el panten de la patria PAZ:

Est bien. Quedad con Dios.

Siga el texto, Paz. Ah dice: Vase.

PAZ: BELGRANO: PAZ: EL LOCO:

BELGRANO: PAZ: EL LOCO:

BELGRANO: PAZ: EL LOCO:

EL LOCO: BELGRANO: EL LOCO: BELGRANO: EL LOCO: BELGRANO: AURELIA:

PAZ: BELGRANO: PAZ: EL LOCO:

teatro para el bicentenario

PAZ: EL LOCO: PAZ:

teatro para el bicentenario

teatro para el bicentenario

LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:

LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:

MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO:

MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: MARCELINA: LEANDRO: