Sunteți pe pagina 1din 12

1

Testul Rorschach, sau ce ne spun cteva pete de cerneal By Nicolae Dumitracu Cu siguran c cel mai studiat i mai controversat instrument din practica psihodiagnostic de-a lungul timpului este testul Rorschach, sau testul petelor de cerneal, cum i se mai spune. ntr-un anumit sens, el a devenit n contiina public chiar simbolul Testului prin excelen, ntreinnd mitul psihologului omniscient i clarvztor, care- asemenea vrjitoarelor cu globul de cristal- este capabil s radiografieze personalitatea unui om numai examinnd modul n care subiectul rspunde la cteva pete de cerneal parc aruncate aiurea pe o foaie. Pentru a avea o idee despre ct de inedit pare unui necunosctor situaia Rorschach, s ne nchipuim c am ncerca s descifrm formele capricioase ale norilor, petele de igrasie de pe perei, sau ne-am plimba printr-o galerie reprezentnd nite desene simetrice de art abstract, care la prima vedere nu seamn cu nimic (poate cu nite fluturi stngaci desenai) i am comunica ceea ce vedem n ele unei alte persoane. i apoi s ne imaginm c, analiznd ceea ce am spus, persoana respectiv va ghici ce fel de oameni suntem, cum gndim i ce gndim, cum ne comportm, cum simim, care sunt visurile noastre ascunse, fantasmele, tendinele, caracterul, conflictele noastre interioare, cum ne relaionm cu ceilali i ct de eficient, cum lum deciziile i ct de bine, dac suntem deprimai sau optimiti etc., pe scurt, ne va face ceea ce unii autori au denumit o radiografie a sufletului. La prima vedere, pare neverosimil. Cum poi descifra personalitatea unui om doar analiznd modul n care percepe nite pete de cerneal? Cum poi spune att de multe despre caracterul, firea, stilurile lui de conduit? Ct mit i ct adevr se afl n prezumpiile-de multe ori inflative- care se fac la adresa testului Rorschach? Dar s vedem nti n ce const testul propriu-zis. Este vorba de zece pete de cerneal simetrice, 5 policrome i 5 alb-negru, care reprezint rezultatul ambiguu al plierii unei

coli peste o pat de cerneal. Dei s-a btut destul moned pe caracterul aleator al stimulului, adevrul este c aceste pete au fost selecionate de Rorschach din multe altele dup anumite criterii empirice, dup cum menioneaz autorul n Psihodiagnostic, principala sa lucrare. De exemplu, ele sunt simetrice, provocnd un efect al ritmului spaial care le face mai uor de asimilat cognitiv. De asemenea, unele sunt compacte (de ex., Plana V), facilitnd o sintez a percepiei, iar altele sunt mai dispersate, solicitnd un efort sporit de organizare i integrare a cmpului perceptiv (de ex., Plana X). Un alt criteriu este culoarea: 5 plane sunt alb-negru, iar restul policrome. n fine, o alt caracteristic, de data aceasta aprut fr voia autorului, este efectul de clarobscur al petelor, dat de diferenele n tonurile de luminozitate ale culorilor. Acest efect se datoreaz unei erori provideniale n tiprirea primei ediii a Psihodiagnosticului; petele iniiale cu care acesta a lucrat erau mate, fr nuane. Noua caracteristic a planelor dobndit n urma acestei erori s-a dovedit ulterior esenial, pentru c modul n care subiectul reacioneaz perceptiv la nuane spune multe lucruri despre afectivitatea lui. De fapt, toate caracteristicile descrise mai sus constituie condiiile fundamentale care asigur testului fora sa diagnostic i calitatea de stimul complex, capabil s suscite n subiect o varietate de reacii cognitive i afective prin care i dezvluie lumea interioar i trsturile de personalitate. Sarcina subiectului este s spun ce ar putea fi la fiecare plan. Astfel, n ciuda prerii comune c testul Rorschach msoar n primul rnd imaginaia, el face apel de fapt la percepie: subiectul este invitat s perceap i s caute n memorie, adic n stocul su de engrame, reprezentrile cele mai similare cu stimulii prezentai. ntreg travaliul cognitiv- dar i afectiv i volitiv- al subiectului const astfel ntr-un proces de interpretare a situaiei-stimul. De fapt, denumirea german original a testului, care s-a pierdut n traducerile prea trdtoare, este Formdeutung, adic interpretarea formelor. Testul Rorschach constituie deci o sarcin perceptiv nestructurat, care pune n eviden n primul rnd comportamentul perceptiv al

individului. Dincolo de testul propriu-zis, acest lucru capt nite semnificaii cu mult mai profunde. El ne arat c modul n care percepem lucrurile ne reprezint ca un act de a fi n lume, ca o amprent original inconfundabil; percepia este o construcie a lumii, pe care o elaborm n acord cu datele noastre interioare fundamentale. Ajunge s oferim percepiei un cadru suficient de ambiguu de exprimare, pentru a ne releva interioritatea. Acesta este principiul testului Rorschach. Ideea genial a lui Rorschach a fost s interpreteze nu att ceea ce vede subiectul, ci modul n care o face. Aadar, testul vizeaz n primul rnd dimensiunea structural a percepiei. Ce nseamn acest lucru? S ne ntoarcem la situaia ipotetic a vizitatorului care contempl o galerie de zece desene abstracte i s vedem acum ce l intereseaz pe nsoitorul su. Nu att coninutul acestor impresii, pe ct s-ar putea crede, ci mai curnd zona stimulului care le-a suscitat i ce anume din stimul le-a provocat: forma, culoarea, tonurile de luminozitate, simetria etc. Aadar, n faa rspunsurilor date la cele zece plane, se pun urmtoarele ntrebri: Unde i-a fixat subiectul atenia n rspunsurile lui: pe ntregul desen, ncercnd s-l cuprind n totalitate n interpretarea lui, sau pe detalii, fragmentnd desenul n buci i selectnd perceptiv numai o zon a acestuia? La ce trsturi ale stimului a fost mai receptiv subiectul i le-a selectat n componena rspunsului: la form, la culoare, la nuane etc.? Ct de corecte sunt n general impresiile individului: corespunde ceea ce vede cu ceea ce exist realmente n desene sau tinde s violeze n mod grosolan contururile acestora? Interpretrile sale sunt statice sau animate, nsufleite de micare? (din punct de vedere psihologic, una este s vezi o siluet nemicat i alta o siluet surprins ntr-o micare pasionat, cum ar fi dansul sau jocul). i n fine: ce a vzut predominant individul? Ct de diverse sunt coninuturile interpretrilor sale? Ct de originale sau de banale sunt? Rspunsurile la toate aceste ntrebri relev, aa cum vom vedea n continuare, datele fundamentale ale percepiei

i ideaiei subiectului, iar pe baza lor se pot face inferene asupra ntregii lui personaliti. Pe scurt, s precizm aadar c orice rspuns al subiectului este analizat dup 5 criterii : locaia, determinantul, calitatea formal, coninutul i gradul de banalitate sau de originalitate a rspunsului . Fiecare din aceste criterii (sau variabile) constituie un reper impo rtant pentru interpretarea personalitii individului. Locaia (sau tipul de aprehensiune) se refer la spaiul din plan ocupat de percepia subiectului i reflect anumite caracteristici care in de dimensiunea cognitiv, dar i afectiv a acestuia. Astfel, dac individul tinde s cuprind n rspunsurile sale ntreaga plan (rspunsurile globale, G), el i exprim astfel tendina de a generaliza i a sintetiza, de a combina i a construi din datele perceptive un ansamblu, ceea ce i pune n eviden tendinele sale de generalizare i abstractizare, dar i un anumit elan interior, motivaia vie de a asimila i a procesa datele experienei la un nivel superior. Din aceast cauz, un individ care are multe rspunsuri globale la cele 10 plane se remarc printr-o inteligen teoretic i mai puin practic, prin dorina de a efectua operaii mentale mai complexe, dar i printr-o anumit impetuozitate i deschidere afectiv. Ultima interpretare este valabil mai ales pentru aa-numitele rspunsuri globale combinatorice (GD), n care subiectul alctuiete un ntreg prin sinteza realist i n acelai timp imaginativ a detaliilor perceptive (de ex., la Plana I: o femeie ridicat la cer de doi ngeri). O alt variant a locaiei o constituie rspunsuril e de detaliu major (D) (de exemplu siluet feminin la Plana I sau fluture la detaliul rou inferior al Planei II). Este vorba de acele zone ale planelor care sunt selectate cel mai frecvent de indivizi n rspunsurile lor, din cauza uurinei cu care se impun percepiei. Ca atare, rspunsurile D reflect o atitudine realist fa de lume i o gndire pragmatic i concret: oamenii care observ ceea se ofer facil percepiei, intrnd astfel ntr-un circuit normativ al gndirii cotidiene care le ofer o inserie solid n realitate. Numrul

de D este aadar un indicator al adaptrii subiectului i al spiritului su realist. Rspunsurile tip detaliu inedit ( Dd) se refer la zonele selectate neconvenional i cumva arbitrar din plane, coinciznd de regul cu anumite zone minuscule ale acestora. Ele reflect un excesiv demers analitic, specific subiecilor care i n viaa cotidian se remarc prin finee analitic, prin tendina de a despica firul in patru, de a vedea i cealalt fa a monedei: obsesivii i meticuloii, care acord o mare atenie detaliilor minuscule ale realitii ignornd adesea ntregul (traficanii de mruniuri, cum le spunea Rorschach). Pe de alt parte, tendina de a fractura cmpul perceptiv n asemenea uniti meschine imponderabile reflect o atitudine crispat i anxioas, de repliere pe un segment mai uor de controlat al lumii, de care subiectul se teme i pe care nu are curajul sau fora s o construiasc mental i s-o nfrunte ca ntreg. Iat de ce o abunden de mici detalii apar la depresivi i la anxioi, la cei cu un tonus sczut al vieii psihice sau torturai de suferin mental. n fine, o ultim variant a tipului de aprehensiune o constituie selectarea de ctre subiect nu a petei de cerneal (sau a unei zone a ei), ci a fondului alb al planei, din interiorul sau exteriorul petei (detaliile albe, Dbl). De exemplu nav spaial, detaliul alb central al Planei II. Aceast inversare a raportului perceptiv figur-fond denot o atitudine opoziionist a subiectului, care se manifest n viaa curent sub forma unui spirit de contradicie, a dorinei exagerate de a polemiza sau a ostilitii fa de ceilali. Maniacalii, epilepticii n apropierea crizei i indivizii antisociali abund n asemenea rspunsu ri. Al doilea criteriu de scorare care se aplic oricrui rspuns este determinantul perceptiv. Determinantul ne arat ce caracteristici ale petei de cerneal au condus la elaborarea rspunsului. El ne semnaleaz ce mecanisme cognitive i afective au intr at n joc n elaborarea acestora. i aici avem mai multe tipuri de determinani, care pot aprea de unii singuri sau combinndu-se ntre ei.

Primul i cel mai frecvent determinant unic este cel de form, n care numai conturul sau forma petei de cerneal (sau a unei zone a ei) a determinat rspunsul subiectului. De exemplu, liliac sau fluture la Plana I. Rspunsurile de form ne arat c subiectul percepe stimulul dintr-un unghi pur cognitiv sau raional, punnd n micare acele mecanisme fundamentale de procesare a informaiei responsabile cu detectarea patternurilor formale din mediu. De fapt, procednd astfel, subiectul simplific ntructva stimulul perceptiv, ignornd alte caliti care l satureaz (de exemplu, culori sau nuanele de culoare), meninndu-se ntr-un cadru strict formal al percepiei obiectului. Ca atare, rspunsurile de form pur indic un mod economic, pragmatic i raional de nelegere a lumii i de aceea un anumit numr de astfel de rspunsuri este interpretat favorabil ntr-un protocol. La capitolul determinantului formal se pune problema ct de adecvat este conturul perceput la desenul propriu-zis, cu alte cuvinte ct de bun este calitatea formal a perceptului. Astfel, conform teoriei gestaltiste a percepiei, Rorschach a selectat dou paliere ale calitii formale: formele bune (F+) i formele proaste (F-). Rspunsurile de form bun ne arat c subiectul a perceput adecvat desenul, conform configuraiei reale a stimulului, n timp ce formele proaste semnaleaz o violare sau distorsiune semnificativ a contururilor. Calitatea formal este aadar un indicator al acuitii perceptive a individului i deci al integritii funciilor sale intelectuale. Indivizii inteligeni sau bine ancorai n realitate se remarc printr-un procentaj crescut de F+, n timp ce subiecii mai puin inteligeni sau cu o gndire serios afectat de conflictele interioare au un procentaj foarte mare de F-. Un al doilea determinant major al rspunsurilor la Rorschach este dat de rspunsurile de micare uman sau de rspunsurile kinestezice (K). Este vorba de acele rspunsuri n care sunt percepute siluete umane sau umanoide n micare sau ntr- anumit postur sau atitudine (de ex Dou zne care se apleac s ia ap ntr-o amfor, Pl IV inversat). Ele sunt un indicator al creativitii i al gndirii

imaginative, de vreme ce subiectul nsufleete un stimul static (desenele nu au o micare proprie) cu propria sa via interioar, i creeaz un dinamism proiectiv n care putem recunoate fantasmele cele mai personale i atitudinile cele mai profunde ale subiectului. Multe K apar la indivizii inteligeni, la cei cu o via interioar bogat, la artiti i la introveri. Al treilea determinant important al raspunsurilor l constituie culoarea. Rspunsuri gen floare, fluture multicolor, foc, clovni pestrii etc. pun n eviden o anumit sensibilitate cromatic a subiectului, dorina de a incorpora perceptiv caracteristicile cromatice ale stimulilor. De vreme ce- dup cum se tie cu mult nainte de Rorschach- sensibilitatea la culoare este un indicator al afectivitii- acest lucru trimite direct la capacitatea de a reaciona afectiv, la dorina subiectului de a-i exprima deschis emoiile. Cu ct numrul de rspunsuri cromatice este mai mare, cu att manifestrile afective sunt mai intense, mai vizibile. Rorschach analizeaz rspunsurile de culoare n funcie de rolul pe care l joac forma n structura lor; rspunsurile cromatice cu o form relativ bine conturat (de ex. clovni, fluture) indic o asociere optim ntre reactivitatea afectiv i controlul cognitiv al emoiilor, ceea ce implic o bun capacitate de modulare a afectelor i de adaptare a lor la situaia obiectiv. Dar dac apar anumite rspunsuri (de ex. foc, snge, ghea, petale) n care conturul formal este neglijabil, aceasta ne arat c elementul cromatic a invadat i a distrus osatura delicat a perceptului. Asemenea rspunsuri apar la indivizii cu o afectivitate egocentric i mai puin adaptabil, care sunt dui de propriile afecte i reacioneaz impulsiv i adesea inadecvat la situaii. Rorschach a identificat astfel de rspunsuri la pacienii agitai sau colerici, la cei cu crize de furie sau incapabili s-i integreze afectele. Spre deosebire de culoarea cromatic, determinantul de culoare acromatic relev un aspect diferit al afectivitii subiectului. Este vorba de rspunsurile n care detaliile albe, gri sau negre sunt integrate cu valene cromatice n elaborarea rspunsurilor (de ex. nori gri, marmur alb,

blan neagr). Sensibilitatea la non-culori indic o afectivitate n surdin, o ncapsulare a afectelor pe care individul nu tie sau nu poate s le exprime. Reinute n interior i inhibate de la descrcarea lor fireasc, aceste afecte creeaz adesea stri de tristee i tensiune interioar, ca i simptome psiho-somatice. Ne oprim aici cu enumerarea determinanilor care pot aprea n rspunsurile la test. Numarul lor este mai mare (nuane, micri animale i nensufleite, simetria, tridimensionalitatea sau perspectiva) dar cred c este suficient pentru a exemplifica unele aspecte eseniale ale testului. Al patrulea criteriu de evaluare a rspunsurilor Rorschach se refer la coninutul acestora: ce vede efectiv subiectul n plane? Desigur, petele de cerneal ambigue constituie practic un ocean de forme virtuale; n ele se poate vedea i chiar se vede orice: de la animale, marieni i oameni la picturi abstracte, detalii anatomice, motociclete sau peisaje. Problema analizei de coninut a fost tratat cu o anumit rezerv de Rorschach, el afirmnd c acesta nu poate releva incontientul indivizilor, deoarece testul su nu const ntr-o asociere liber de idei- metoda princeps de descoperire a lanurilor de semnificaii incontiente- ci implic rezolvarea unei sarcini concrete, reale, n care contiina adaptativ joac un rol principal. Timpul a artat ca s-a nelat destul de mult n aceast privin. Dei rspunsurile la test sunt ntr-adevr rezultatul adaptrii la o sarcin concret, real, n virtutea caracterului ambiguu al stimulilor care faciliteaz proieciile incontiente, sunt activate selectiv din memorie anumite reprezentri n locul altora. De fapt, este posibil ca aceeai reprezentare comun, de exemplu personajele umane de la Plana VII, s se remarce printr-o varietate destul de mare a caracteristicilor descriptive la subieci. Astfel, unii vd acolo dou femei desfigurate de btrnee, alii doi copii care se joac, alii dou dansatoare de cabaret etc. Perceptul rmne n mod formal acelai- dou persoane- dar diferenele n modul de percepie sunt relevante pentru interioritatea subiectului respectiv.

Rorschach a clasificat coninutul rspunsurilor n cteva categorii, n funcie de frecvena lor. Orice rspuns care nu intra n una din aceste categorii, era notat ca atare n grila de scorare. Cu ct numrul de categorii este mai diversificat, cu att i ideaia subiectului este mai productiv, asocierile lui mentale sunt mai bogate i mai fluide. n ceea ce privete coninuturile propriu-zise, cele mai frecvente sunt rspunsurile animal (A): leoparzi, cei, pianjeni, molute, psri etc. Se vd frecvent i detalii animale (Ad). Numrul de coninuturi animale este luat drept un indicator al stereotipiei mentale. Cu ct gndirea su biectului este mai schematic, mai rigid sau mai mbtrnit, cu att numrul de rspunsuri animale este mai mare i invers; astfel, indivizii cu o inteligen redus, pacienii atini de demen, cei cu leziuni cerebrale se remarc printr-un procentaj ridicat de A, n timp ce indivizii inteligeni, paranoizii productivi, artitii, pacienii confabulativi au un numr mic de A i Ad. O a doua categorie de coninuturi sunt personajele umane percepute n ntregime (H) sau detalii corporale ale acestora (Hd). Suma lor este un indicator al interesului pentru oameni i pentru interaciunile interumane. Analiza calitativ a rspunsurilor human relev, de asemenea, anumite caracteristici ale subiectului proiectate n rspuns. n acest punct, petele de cerneal devin de fapt un sistem de lentile care focalizeaz anumite aspecte ale modului n care subiectul se percepe pe sine i pe ceilali. Aadar, analiza lor relev date importante despre imaginea de sine i percepia interpersonal a individului. De exemplu, recurena obsedant a personajelor umane rnite, disecate indic o imagine de sine marcat de depresie, n timp ce perceperea personajelor n aciuni conflictuale (de ex. Doi uriai care se bat) semnaleaz prezena unor seturi negative fa de ceilali. Rspunsurile masc reprezint, de asemenea, un coninut relevant, pentru c ele exprim tendina la disimulare, dorina de a se ascunde, de protecie a propriei interioriti i de camuflare a emoiilor. O semnificaie similar o au i reprezentrile de mbrcminte (clothing, Cg n sistemele Rorschach americane).

10

Hainele sunt, n general, un simbol al ascunderii i al proteciei, ele reprezint o prelungire a nveliului protector al pielii. Un anumit numr de asemenea rspunsuri duc la ideea valorizrii excesive a spaiului personal i la suspiciunea i teama ca acesta s nu fie invadat de ceilali. Dac individul triete acut un sentiment de nesiguran i fragilitate, dac are un sim nesigur al integritii personale, aa-numitul Eu-piele (D. Anzieu) devine-la nivel simbolic- o adevrat plato. n acest caz, imaginarul subiectului va fi populat de obiecte armate, protejate de plci, armuri, carapace, solzi (de ex. Plana I inversat, detaliul central: Un cavaler n armur nconjurat de flcri ). Tot la capitolul protecie mai figureaz acele reprezentri ale spaiului matriceal, maternal: concavitile, casele, castelele, peterile, care devin aadar simboluri ale regresiei intra-uterine, expresii ale anxietii fundamentale a subiectului i ale dorinei de retragere dintr-o lume frustrant sau amenintoare. n fine, pentru a termina aici acest sumar excurs prin simbolistica Rorschach, vom meniona i aa-numitele rspunsuri hran (food, Fd), care trimit direct la valenele orale ale unei personalitii dependente i receptive. Ultimul criteriu de analiz a rspunsurilor este cel al gradului lor de banalitate i de originalitate. Categoria rspunsurilor banale (Ban.) se refer la acele rspunsuri care apar cel mai des n populaia de subieci pentru o anumit plan (de ex.: Plana I liliac), sau detaliu al ei (de ex: Plana X, detaliile albastre laterale: crabi) i indic prin urmare gradul de convenionalism al gndirii individului. Cealalt categorie, a rspunsurilor originale (Orig.) semnaleaz acele rspunsuri care apar foarte rar n populaia medie sau sunt chiar proprii subiectului respectiv. Numrul de rspunsuri Orig. indic deci originalitatea gndirii, a asociaiilor mentale ale subiectului. Vom ncheia aici aceast prezentare a testului Rorschach, care nu are alt ambiie dect expunerea ctorva coordonate mai semnificative ale sale. Desigur, interpretarea unui protocol se face prin sinteza inteligent a interpretrilor pariale care deriv din diversele sale variabile. Aceast

11

sintez este rezultatul unui demers simultan intuitiv i logic, n care toate datele psihogramei (tabloul sintetic al datelor) trebuie interpretate. Mai trebuie s spunem n final c nu exist de fapt un test Rorschach, ci mai multe. Moartea subit i prematur a autorului- la 37 de ani, n urma unei banale apendicite- a lsat opera neterminat: nu era dect schiat demersul interpretativ, lipseau aa-numitele hri de locaie, multe concluzii nu aveau un suport teoretic sau empiric, i, mai presus de toate, chiar materialul stimul original suferise nite modificri ireversibile. Muli rorschachieni, atrai de mirajul celor zece pete de cerneal, s-au angajat la un efort continuu pentru a elimina aceste minusuri ale testului, dar rezultatul a fost c, pe msur ce desvreau opera lui Rorschach, ea devenea tot mai puin a lui i tot mai mult a noului autor: fiecare a vzut n petele de cerneal altceva. Deloc surprinztor pentru Testul Ambiguitilor, singurul su mod de a exista a fost de a exista n mai multe moduri, multiplicat la nesfrit de gndirea (am spune chiar imaginaia) clinic i tiinific ntr-o varietate de sisteme de scorare i interpretare: la ora actual exist nenumrate coli i modaliti de abordare Rorschach, care variaz att de mult, nct uneori singurul lucru pe care l au n comun este numai faptul c utilizeaz aceleai pete de cerneal. Expunerea noastr nu a avut cum s abordeze aceste divergene, limitndu-se la prezentarea acelor aspecte ale testului asupra crora gradul de acord pare a fi ceva mai mare ntre sisteme. Nu tim cum ar fi artat astzi testul dac Rorschach ar fi trit destul ca s-i finalizeze cercetrile. Soarta a vrut ca omul care a fost pasionat de ceva att de ambiguu, de proteic i de vag cum sunt nite pete de cerneal, s impregneze operei sale pn la capt condiia incertitudinii i a nedesvririi, condiii care, ne amintim, sunt principiile eseniale ale testului. Exist aici, ntre om i creaia sa, o legtur secret i intim, consacrat de moartea primului. Poate c este firesc s mori prematur atunci cnd opera vieii tale cultiv vagul, ambiguul, ne(de)terminatul. Omul i opera sunt inseparabile, i, dup cum s-a vzut, moartea

12

unuia a dus nu la sfritul celeilalte, ci la afirmarea exponenial a caracterului ei ambiguu, demonstrat de proliferarea testului n attea variante: sfritul autorului ncununeaz opera.

S-ar putea să vă placă și