Sunteți pe pagina 1din 10

Marcel Proust

Marcel-Valentin-Louis-Eugne-Georges Proust (nscut la 10 iulie, 1871 - decedat la 18 noiembrie, 1922) a fost un intelectual, romancier, eseist i critic francez, cunoscut mai ales datorit romanului n cutarea timpului piedut (n limba francez la recherche du temps perdu), oper monumental de ficiune a secolului XX, publicat de Gallimard n apte volume, redactate vreme de mai bine de 14 ani. Biografie Fiul unor burghezi extrem de nstrii, Proust s-a nscut n Auteuil (n partea sudic a Parisului, pe atunci un simplu sat din cel de-al XVI-lea arondisment) n casa unchiului su, fratele mamei sale, exact la dou luni dup semnarea Tratatului de la Frankfurt ce punea capt Rzboiului Franco-Prusac. Naterea sa s-a produs n contextul social foarte violent al suprimrii Comunei din Paris, i corespundea fazei de consolidare a Celei de a Treia Republici franceze. O mare parte din materialul romanului n cutarea timpului pierdut privete aceste schimbri, cu precdere declinul aristocraiei i ridicarea burgheziei care s-a produs n Frana exact n aceast perioad istoric, ce mai este cunoscut i sub denumirea de fin de sicle. Tatl lui Proust, Achille Adrien Proust, era un faimos doctor i un epidemiolog, profesor la Facultatea de Medicin, care s-a ocupat de studiul holerei, o boal ce fcea ravagii n Europa i Asia. Fiind autorul a 20 de tratate de medicin, epidemiologie i igien, precum i a unui numr foarte mare de articole medicale, a fost unul dintre modelele lui Proust. Jeanne Clmence Weil, mama lui Proust i fiica unui evreu foarte bogat i cultivat, poseda o cultur extrem de rafinat. Scrisorile pstrate de la ea demonstreaz c avea un foarte dezvoltat sim al umorului, stpnea de asemenea limba englez astfel nct s-i transmit fiului abilitatea si dorina de a traduce n limba francez eseurile lui John Ruskin (conform biografului Jacques Yves Tadi). La vrsta de doar 9 ani Proust sufer de primul atac serios de astm, drept pentru care ntreaga sa familie l consider un copil bolnvicios. Proust i petrece vacanele n satul Illiers care a devenit model, alturi de unele detalii preluate din casa unchiului su din Autueil, pentru oraul fictiv "Combray", n care au loc majoritatea scenelor din romanul n cutarea timpului pierdut. (Illiers a fost de altfel rebotezat Illiers-Combray cu ocazia srbtoriri centenarului naterii lui Proust).

n ciuda sntii sale precare, Proust a servit un an (1889-1890) drept soldat n armata francez, i a staionat la cazarma Coligny din Orlans, timp care i-a oferit o alt locaie pentru romanul su. Tnrul Proust a fost un diletant i un monden cu trecere n saloanele aristocratice ale vremii, pe msur ce renumele su de scriitor s-a consolidat. Reputaia sa de snob i de estet l-a mpiedicat s gseasc un editor pentru primul roman al ciclului "n partea dinspre Swann", printre cei care l-au refuzat numrndu-se i Andr Gide. Proust era foarte apropiat de mama sa, dup cum stau mrturie i rspunsurile sale pe care le-a dat la un chestionar n timpul liceului, chestionar care i poart de altfel numele. Pentru a mai scpa de insistenele tatlui su care-i recomanda s lucreze, Proust a devenit bibliotecar voluntar la Bibliothque Mazarine n vara anului 1896. Dup ce i-a luat concediu de odihn, l-a prelungit pn cnd a fost dat afar, dup civa ani. Nu a avut niciodat un loc de munc stabil i nu prsit niciodat apartamentul prinilor si (conforma aceluiai biograf, Tadi). Viaa lui Proust i cercul familiei sale s-au modificat brusc n primii ani ai secolului XX. n februarie 1903 fratele lui Proust, Robert, s-a cstorit i a plecat de acas. Tatl su a murit n luna septembrie a aceluiai an. n final mama sa avea s moar, spre disperarea total a fiului ei, n septembrie 1905. Proust a motenit o sum uria, n banii din zilele noastre aproximativ 6 millioane de dolari americani, un venit lunar de 15,000$. Cu toatea astea starea lui de sntate a continuat s se deterioreze. Proust i-a petrecut ultimii trei ani de via nchis n celebra sa camer cu pereii din dopuri de plut, i a lucrat zi i noapte la ncheierea romanului su, ramas n ciuda tutror acestor eforturi, neterminat. A murit n 1922 din cauza unei bronite cptate n timp ce vizita expoziia pictorului su olandez preferat, Vermeer i este nmormntat n cimitirul Pre Lachaise din Paris. Primele scrieri Proust a scris i a publicat din tineree. Pe lng revistele literare n care public nc din epoca n care era elev de liceu, La revue vert i La Revue lilas, din 1890-1891, Proust a publicat un articol periodic in ziarul Le Mensuel (Tadi). n 1892 a fondat o revista literar care se numea Le Banquet (titlul francez al celebrului dialog al lui Platon, Banchetul, cunoscut i sub denumirea de Symposium). n anii urmtori Proust a publicat povestiri i eseuri n extrem de prestigioasa revist literar La Revue Blanche. n 1896 apare Les Plaisirs et les Jours, o antologie n care au fost adunate multe dintre aceste opere de tineree. Cartea era nsoit de o prefa a unui autor n vog la acea vreme, i anume Anatole France, de desenele unei Mme. Lemaire, i era att de dichisit nct atingea preul dublu fa de cel al unei cri normale. Cu toate acestea critica nu i-a acordat nici un fel de atenie.

n acelai an Proust a nceput s lucreze la un roman care a fost publicat abia postum n 1954 i care se numea Jean Santeuil (titlul nu-i aparinea lui Proust ci editorului sau postum). Multe dintre motivele din n cutarea timpului pierdut au fost pentru prima oar schiate aici, mai multe pri din romanul fluviu sunt acum pregtite n Jean Santeuil. Portretul prinilor e ceva mai dur n Jean Santeuil n contrast evident cu cel din romanul cel mare unde prinii sunt vzui n culori mai calde, mai pastelate. Din pricina primirii destul de proaste de care s-a bucurat Les Plaisirs et les Jours , i a unor dificulti interne de construcie, Proust a abandonat treptat Jean Santeuil n 1897 si s-a oprit complet n 1899. Proust i Ruskin ncepnd cu 1895 Proust i-a ocupat civa ani cu lecturile din Carlyle, Emerson i John Ruskin. n urma acestor lecturi, Proust a nceput s-i rafineze propriile sale teorii despre art i rolul artistului n societate. Responsabilitatea ce-i revine artistului este s se confrunte cu aparena natural, s-i deduc esena i s exprime aceast esen prin medierea operei de art. Viziunea lui Ruskin era cea mai important pentru naterea acestei teorii, iar opera lui Ruskin era att de important pentru el nct Proust pretindea c tie pe dinafar cteva cri ale acestuia, inclusiv The Seven Lamps of Architecture (Cele apte lmpi ale arhitecturii), The Bible of Amiens (Biblia din Amiens), i Praeterita (Tadi, p. 350). n ciuda faptului c engleza sa nu era prea grozav, Proust s-a apucat s traduc n francez dou din operele lui Ruskin. Planurile lui Proust de a-l traduce pe Ruskin au fost stopate de lipsa sa de cunoatere a limbii engleze. Traducerile au fost verificate de Proust, apoi de Marie Nordlinger, vara englezoaic a amantului su Reynaldo Hahn, i apoi au fost lustruite din nou de Proust. Cnd un editor i-a descoperit metoda, Proust a rspuns, "Nu am pretenia c tiu engleza, am doar pretenia c il stiu pe Ruskin" (Tadi). Traducerea Bibliei din Amiens a fost publicat n 1904, cu o introducere ampl a lui Proust. Att traducerea, ct i introducerea au fost amplu comentate; Henri Bergson a caracterizat introducerea lui Proust, drept "o important contribuie la studiul psihologiei lui Ruskin" i a ludat traducerea (Tadi, p. 433). n momentul publicrii, Proust lucra la a doua traducere din Ruskin, Sesame and Lilies (Susanul i crinii), pe care a finalizat-o n iunie 1905, cu puin timp nainte de moartea mamei sale, i a publicat-o n 1906. Pastie i melanjuri 1908 a fost un extrem de important n dezvoltarea sa scriitoriceasc. n prima jumtatea a acestui an a scris pastie (imitaii) dup ali scriitori pe care le-a publicat n diverse reviste. Aceste exerciii de imitaie a stilului altora l-au ajutat s exorcizeze stilul scriitorilor pe care i admira. n plus, n primvara i vara aceluiai an a scris fragmente critice ce au luat forma unui eseu intitulat Contre Sainte-Beuve (mpotriva lui Sainte-Beuve).
3

Proust a nceput sa construiasc un roman din asemenea fragmente disparate, roman la care a lucrat continuu. n linii mari era vorba de o oper literar centrat n jurul unui narator la persoana I, care suferea de insomnie i care n timpul nopii i amintete cum n copilrie o atepta pe mama sa s intre dimineaa n camera sa. Romanul trebuia s se ncheie cu o examinare critic a teoriei lui Sainte-Beuve, i apoi cu respingerea ideii c biografia unui artist este unealta principal pe care un critic o utilizeaz pentru a-i nelege opera. Astfel iau fiin pe rnd n acest antier al caietelor iniiale pri semnificative din "Combray", "Swann indragostit", fragmente din La umbra fetelor n floare, Sodoma i Gomora i Timpul regsit. Pentru c nu gsea un editor care s-l publice, Proust s-a ndeprtat foarte mult de proiectul su primar, dei rezultatul final pstra multe motive i elemente din aceast schi iniial. n 1910 el lucra deja la n cutarea timpului pierdut. n cutarea timpului pierdut nceput n 1909 i terminat doar parial n anul morii sale, ciclul de romane n cutarea timpului pierdut consist din apte volume groase, cu peste 2,000 de personaje. Graham Greene l-a numit pe Proust "cel mai mare romancier al secolului XX", iar Somerset Maugham a numit romanul lui Proust "cea mai mare ficiune din toate timpurile pn n ziua de azi". Proust a murit nainte de a putea s-i corecteze palturile ultimelor trei volume, editate postum de fratele su, Robert. Viziunea de tip multi-nivel al lui Proust este considerat de critici drept absolut original. El a satirizat aristocraia, a fost un analist al dragostei i al geloziei, i un pionier al romanului de introspecie i analiz ale contiinei. A creat peste 40 de personaje memorabile. Mai presus de toate mesajul cartii sale este afirmarea vieii. Opera lui Proust a fost influenat masiv, se pare, de romanele lui Lev Tolstoi, n special de Anna Karenina, de stilul alb al romanelor lui Gustave Flaubert i de teoria despre art a lui John Ruskin. Homosexualitatea e o tem importatant a operei sale, dar ptrunde n acestea trziu, abia dup moartea mamei sale. Astfel, dup Calea spre Guermantes i n celelalte volume, n special n Sodoma si Gomora, Proust recunote implicit c era el insui homosexual. Se presupune c a avut o relaie cu pianistul si compozitorul Reynaldo Hahn. Structura volumului n cutarea timpului pierdut Prima parte, Partea dinspre Swann (1913), publicat iniial pe cheltuiala sa, nu a atras atenia asupra sa. Cinci ani mai trziu, cea de-a doua parte, La umbra fetelor n floare (1919), a avut un mare succes i a ctigat prestigiosul premiu Premiu Goncourt. Prile a treia i a patra, Partea spre Guermantes (2 volume, 1920-21) i Sodoma i Gomora (2 volume, 1921-22), au fost de asemenea bine primite.

Ultimele trei pri, lsate n manuscris la moartea sa, au fost publicate postum: Prizoniera (sau Captiva) (1923), Albertine a disprut (sau Fugara) (2 volume, 1925) i Timpul regsit (2 volume, 1927). Ca fapt divers se pare c marele scriitor Andr Gide a refuzat s publice manuscrisul primei pri a romanului, Partea dinspre Swann la editura revistei Nouvelles Revue Francaise deoarece i s-a prut "dezlnat". Proust i teoria lui Bergson Proust a tratat timpul ca fiind att un element distrugtor, ct i un element pozitiv, a crui esen poate fi descoperit numai de memoria intuitiv. Scurgerea timpului este explicat n lumina teoriilor filosofului francez Henri Bergson, pe care Proust l admira i care se nrudea. Rentoarcerile n timp erau produse de contactul cu o madlen, un obiect care declana un flash-back instantaneu. Timpul este ntr-o scurgere constant, momentele din trecut i din prezent avnd o realitate egal. Proust a explorat de asemenea culmile psihicului uman, aciunile subcontientului, i iraionalitatea comportamentului uman, n special n contact cu dragostea. Opera lui, tradus n multe limbi, i-a asigurat reputaia n lume, i metoda lui de a scrie a avut o puternic influen n literatura secolului XX. Un alt roman de-al su, descoperit i publicat dup moartea sa, este Jean Santeuil (3 volume, 1952). Traductorii singurelor variante integrale n limba romn ai romanului fluviu al Marcel Proust n cutarea timpului pierdut sunt Radu Cioculescu i Irina Mavrodin. Bibliografie 1896 Les plaisirs et les jours (Plcerile i zilele), 1904 La Bible D'Amiens; "Biblia din Amiens", o traducere a eseului lui Ruskin The Bible of Amiens, 1906 Ssame et les lys; o traducere a eseului lui Ruskin Sesame and Lilies, 1913-1927 la recherche du temps perdu (n cutarea timpului pierdut): 1913 Du ct de chez Swann (n partea dinspre Swann) 1918 l'ombre des jeunes filles en fleur (La umbra fetelor n floare) 1920 Le ct de Guermantes (Partea dinspre Guemantes) 1922 Sodome et Gomorrhe (Sodoma i Gomora) 1923 La prisonnire (Captiva sau Prizoniera) 1925 Albertine disparue (Albertine a disprut sau Fugara) 1927 Le temps retrouv (Timpul regsit) 1919 Pastiches et mlanges( Pastie i melanjuri),
5

1954 Contre Sainte-Beuve (mpotriva lui Sainte-Beuve), 1954 Jean Santeuil (roman neterminat). Biografii celebre ale lui Marcel Proust: 1. Jean-Yves Tadi, Marcel Proust, 1999. 2. George D. Painter, Marcel Proust, 1871-1903: aniii tinereii, Mercure de France, 1966 (GD Painter, 1959). 3. Georges D. Painter, Marcel Proust, 1904-1922: anii maturitii, George D. Painter, Mercure de France, 1966 (GD Painter, 1965). 4. Celeste Albaret, Monsieur Proust (tradus n limba romn; e biografia scris de servitoarea sa, care n roman se numeste Franoise; vezi Domnul Proust : amintiri / Cleste Albaret ; consemnate de Georges Belmont ; trad. de Adriana Liciu. - Bucuresti : Albatros, 2004). 5. Martha Bibescu, La bal cu Marcel Proust. Studii despre Proust: 1. Zamfir, Mihai Imaginea ascuns. Structura narativ a textului proustian, Bucureti, Univers, 1974. 2. Iulian Bicu - Dublul Narcis, Influena lui Marcel Proust i Andr Gide asupra prozatorilor romni interbelici, Ed. Universitii din Bucureti, 2003. Legturi externe: 1. Timpul lui Proust, n limba francez; 2. Reading Proust - o nou traducere a lui Proust n englez la Penguin/Viking; 3. O scurt bibliografie Proust (bilingv); 4. http://www.tempsperdu.com/; 5. Arhiva corespondenei Kolb-Proust; 6. Marcel Proust n limba italian; 7. Iulian Bicu - Tez de doctorat despre influena lui Marcel Proust i Andr Gide asupra scriitorilor romni; 8. Adus de la "http://ro.wikipedia.org/wiki/Marcel_Proust"; 9. Categorii de pagini: Romancieri francezi/ Eseiti francezi.

n cutarea timpului pierdut: prezentare general


Dei apariia primului volum al romanului nu a fost apreciat de editurile franceze, care l considerau a fi un fapt literar complet lipsit de viitor, ulterior critica literar a convenit c romanul proustian este o creaie cu aspecte autobiografice, de analiz psihologic, n manier bergsonian. Intenia autorului a fost de a reconstitui trecutul nu ca durat consumat, ci ca exerciiu de percepere afectiv a consistenei unei etape. Pornit n cutarea propriei existene, Proust recurge la procedeul memoriei involuntare, creznd, ca i Bergson, c adevrul nu poate fi cunoscut prin procedeul obinuit al raiunii, ci numai prin sondarea timpului psihologic, categorie imposibil de divizat i aflat n permanent curgere. n ciuda marii lui ntinderi, epicul este punctul de rezisten al romanului, el fiind substituit adesea de analiza minuioas a unor senzaii i stri sau de notaii privind aristocraia n perioada ei de declin, viaa saloanelor pariziene de unde i latura evident social a ntregului. ntr-o ncercare de simplificare ingrat, am putea nota nucleul narativ al fiecrei cri astfel: Swann debuteaz cu evocarea copilriei personajului-narator, povestire ntrerupt de inserarea unei secvene erotice, O dragoste a lui Swann (protagonista fiind Gilbertine, fosta sa tovar de joac); urmtoarele dou cri continu aceeai linie a epicului, relatnd despre a doua dragoste, Albertine, i despre profunda admiraie pentru ducesa Guermantes; cu Sadoma i Gomora, prezentarea lumii proustiene i schimb unghiul i personajele, n centru aflndu-se salonul familiei Verdurin, baronul Charles i degenerarea erotismului n gelozia fa de Albertine; Prizoniera i Fugara propun dou ipostaze ale feminitii din perspectiva egocentrismului masculin (Albertine este un timp sechestrat, apoi reuete s scape, dar moare ntr-un accident); ultima carte suprim civa ani din cronologia evenimentelor i l semnaleaz pe naratorul-personaj rentors din provincie i descoperind multe date schimbate n paradisul copilriei. Aceast revelaie, anume c arta i memoria pot face ca timpul s fie regsit, este mult mai profund, instituindu-se ca idee central a crii. S-a spus c Proust a inventat paradisuri, pentru c nc de la nceputul vieii a fost lipsit de ele. Ceea ce a reuit autorul francez n acest roman a fost ns nu inventarea vieii interioare a individului ca materie analitic, ci faptul de a restitui epicului acea substan liric, derivnd din simboluri intrinseci (partitura, sonata, concertul) i mai ales succesiunea frazelor, a secvenelor, potrivit regulilor unei mari simfonii. Lectura romanului proustian creeaz cititorului sentimentul c poate retri timpul n toat bogia lui de senzaii, i faptul se datoreaz viziunii autorului asupra acestei dimensiuni a univeruslui. Perspectiva auctorial asupra duratei are ca suport nelegerea
7

categoriei temporale pe care o propune Bergson n epoc: cunoaterea tiinific segmenteaz curgerea n unitpi exacte, ore, minute i secunde, iar cea artistic ia n discuie adevrata esen temporal, i anume fluxul continuu care nu poate fi divizat n secvene, fiecare clip avnd o consisten aparte i anticipnd bogia de senzaii a celeilalte. Diferit de timpul ceasornicelor, timpul care face obiectul romanului proustian este un suprapersonaj, este pretextul i finalitatea aventurii epice. Avnd o sensibilitate rafinat a percepiei temporale, romancierul demonstreaz c imaginile panoramatice ale trecutului se pot terge, n timp ce lucurri nensemnate pot reveni n memorie, chiar dac au fcut parte dintr-un strat al detaliilor lipsite de funcie imediat i de contur. Tocmai acest fapt este intuit de personajul-narator n volumul La umbra fetelor n floare: Timpul de care dispunem n fiecare zi este elastic; pasiunile pe care le ncercm l dilat; acelea pe care le inspirm l ngusteaz i obinuina l umple. Opera lui Proust izvorte din ideea de timp i i contureaz personajele prin raportare la ea. Prozatorul exploreaz aceast noiune pn la epuizare, extrgnd din ea visuri, amintiri, senzaii i fcndu-le substan de carte. Eroii romanului sunt proiecii umane n timp, apar episodic, se dezvluie parial i contradictoriui repet n mediul social al crii gestul creatorului lor. El gsete fericirea doar cnd reuete de a evita teroarea prezentului aparine att autorului, ct i personajului i se produce n sensul redobndirii secveniale a momentelor de armonie dintre sine i clip. Analiza duratei temporale a permis scriitorului s nu limiteze coninutul la psihologia pur i a depit astfel atributul armonizant al crii, de a fi doar o labirintic i gratuit agresiune. Desfurarea vieii lui Marcel este surprins pe plan social, frmntrile lui sufleteti avnd atingere cu perioada parizian evocat. Latura social a operei i datoreaz imaginea i valoarea interesului autorului pentru tot ce este modern, curiozitii lui analitice, simului proporilor prin care sunt nuanai snobii romanului. Orice analiz atent a romanului proustian se finalizeaz cu observaia c autorul ei a re-creat la toate nivelurile: compoziie, construcie arhitectonic, stil. Imaginea global a lumii mondene, iubirea, timpul, arta sunt temele asupra crora se oprete autorul, opernd prin cunoatere artistic, mise en abyme i laitmovit. Gustul unei prjituri, imaginea unor copaci, o piatr din pavaj declaneaz n percepia personajului amintiri legate afectiv de aceste repere, secvene din cuprinsul existenei i cel mai important certitudinea c pentru individul care tie descifra semnele prezentului, timpul nu este iremediabil pierdut: Vederea micii madlene nu-mi amintise nimic, nainte de o fi gustat; poate pentru c zrindu-le deseori de atunci, fr s le mnnc, pe mesele cofetarilor, imaginea lor prsise aceste zile petrecute la Combray, ca s se lege cu altele mai recente; poate pentru c, din aceste amintiri ieite de att de mult vreme din memoria mea, nimic nu mai supravieuia, totul se dezagregase; formele i acelea ale micii scoici de patiserie, att de generos de senzual, n cutele ei severe i cucernice dispruser sau, adormite, i pierduser puterea de expansiune care l-ar fi ngduit s ajung pn la contiin.
8

Axa comun eroului i crii este ansa de a se regsi pe sine i de a construi, de revelaie, opera. Cutarea complic ideatic substana romanului, iar pe Marcel l situeaz ntr-o inerie a obinuinei, nstrinndu-l, la un moment dat de propria fiin autentic. Orice nou trire echivaleaz cu un pas spre iniiere, spre acea aventur luntric pe care i-o dicteaz personajul-timp. n ceea ce privete alctuirea, s-a spus despre cartea lui Proust c este n ntregime un tratat de poetic. Atunci cnd descrie un tablou de Elstir sau o fraz muzical de Vinteuil, Proust face indirect referire la propriul roman, la structura i modul lui de fiinare. Cheia de lectur a bucii muzicale, a tabloului, a paginii de literatur este totdeauna analogic, n virtutea ideii de metafor i c numai metafora poate drui un fel de eternitate stilului (Irina Mavrodin). Exist pretutindeni n opera lui Proust o analogie ntre realitate i formele artei. Concepia aceasta att de modern despre art dezvolt ntr-un plan secund al textului ideea potrivit creia lumea este o carte, un tablou sau o simfonie, dup cum i acestea, la rndul lor, sunt lumea. Relaia aceasta de izomorfie obligatorie i permite romancierului s descrie personaje, locuri, scene prin raportare permanent la domeniul artei: o servitoare seamn cu Caritatea lui Giotto, Odette cu Primvara lui Botticelli, actria Berma cu o statuie antic, aa nct majoritatea prezenelor epice se nfieaz prin mediere artistic. Conform aceluiai paralelism artistic, statui, tablouri, basoreliefuri prezint similitudini cu personajele romanului, marea de la Balbec este aidoma cu cea din pnzele unor pictori impresioniti, catedralele, casele, strzile, seamn cu cele din tablourile cunoscute, crendu-le astfel impresia unui dj-vu n percepia lectorului care pierde limita dintre autentic i reflectare. Cel mai semnificativ amnunt este un prilej de aluzie cultural sau mcar istoric: i timp de cteva luni la rnd, n acest Balbec pe care l dorisem att de mult pentru c nu mi-l nchipuiam dect biciuit de furtun i pierdut n ceuri, vremea frumoas fusese att de strlucitoare i de statornic, nct, cnd ea venea s deschid fereastra, putusem totdeauna, fr s fiu nelat, s m atept s gsesc aceeai bucat de soare ndoit pe colul zidului exterior, i de o culoare neschimbat, care era nu att emoionant ca semn al verii, ct posac precum cea a unui smal inert i mincinos. i n timp ce Franois scotea boldurile, desprindea stofele, trgea perdelele, ziua de var pe care o descoperea prea la fel de moart, la fel de imemorial ca o somptuoas i milenar mumie pe care btrna noastr servitoare ar fi desfurat-o cu grij, treptat, din pnzeturi, nainte de a o dezvlui, mblsmat n vemntu-i de aur. n ciuda aparenei livreti i compozite, paginile romanului surprind amalgamat i prin intermediul unui flux narativ cenzurat de afect, imaginea Parisului contemporan scriitorului i a lumii citite cu gril artistic. Dei calitatea de roman-cronic este subsidiar proiectului proustian, ea se constituie totui n acea cochilie Saint-Jacques ce ascunde, labirintic, timpul pierdut.
9

Influene asupra literaturii romne


n condiiile n care romanul european s-a aflat cel puin un sfert de veac sub incidena creaiei proustiene, proza romneasc interbelic a integrat creator fluxul narativ, epicul nefalsificat de alte perspective dect cea auctorial, autenticitatea emoiei i formula jurnalului n care timpul scriitorului coincide cu timpul senzaiei n creaia lui Camil Petrescu, avnd ca finalitate izbnda subiectivismului n literatura noastr. De aceeai influen se resimt i romanele lui Anton Holban, ns n cazul acesta nu se mai poate vorbi despre originalitate.

Aprecieri critice
Scrisul lui Proust este scrisul cel mai artist pe care l cunosc. El nu constituie niciodat pentru autor o piedic. Caut cusurul acestui stil i nu-l pot gsi. i caut calitile dominante i iari nu le pot gsi. El n-are cutare sau cutare calitate: le are pe toate. Att de deconcertant este supleea lui, nct orice alt stil pare pe lng al su afectat, tern, imprecis, sumar, nensufleit.(Andr Gide). pentru Proust realul nici nu exist dect n msura n care este re-creat prin retrirea lui (ca scriere a lui), soluie prin care aciunea corespondenelor (analogiilor) universale, susinut de mecanismul metonimiei ce le favorizeaz desfurarea (altminteri ele ar rmne punctiforme), rscumpr condiia degradabil i muritoare i dispersiunea eului, druindu-i unitatea, i totodat eternitatea ca venic prezent cruia i este ntruna integrat un trecut re-creat prin epifaniile suscitate de memoria involuntar. (Irina Mavrodin). Bibliografie: Compendiu de Literatur Universal pentru bacalaureat Autori: Mona Coofan, Liliana Balan Editura: Polirom.

10

S-ar putea să vă placă și