JOHANN WOLFGANG VON GOETHE

CONTRIBUII LA TEORIA CULORILOR

Teoria goethean a culorilor poate fi neleas doar de cel cruia aceste deducii i apar ca absolut juste. Goethe era cu totul departe de nite raionamente relative la ceea ce ar putea fi o percepie lumina, culoarea n afara fiinei n care se manifest? Cci el cunotea bine aceast capacitate a gndirii intelectuale. Pentru el, lumina era un dat al senzaiei. Deci, dac voia s explice raportul dintre lumin i culoare, el nu o putea face printr-o speculaie, ci numai cu ajutorul unui fenomen primordial, cutnd condiia necesar care, adugat luminii, ar putea determina apariia culorii. Rudolf Steiner

COLECIA UNIVERS PSI ISBN 973-96865-4-0 Lei 4590

GOETHE CONTRIBUII LA TEORIA CULORILOR

n romnete de Val. Panaitescu EDITURA PRINCEPS IAI -1995

Coperta: DRAGO PTRACU I S B N. 973-96865-4-0 Prezenta versiune a fost realizat dup GOETHES WERKE, BAND XIII - ZUR FARBENLEHRE. DIDAKTISCHER TEIL, VerUg C.H. BEOCIHoctirn, 1975 Drepturile asupra acestei ediii aparin Editurii PRINCEPS Str. Moara de Foc nr. 35, tel. /fax 032-25-20.00
3

CUPRINS

[NTRE NEWTON I GOETHE] .............................................................. 12 CONTRIBUII LA TEORIA CULORILOR ................................................. 21 CUVNT NAINTE ................................................................................ 23 SCHI A UNEI TEORII A CULORILOR .................................................. 40 INTRODUCERE .................................................................................... 40 SECIUNEA NTI ................................................................................ 57 CULORI FIZIOLOGICE ........................................................................... 57 I. Lumin i ntuneric pentru ochi ....................................................... 59 II. Ochiul n faa imaginilor negre i albe ........................................... 62 III. Suprafee i imagini cenuii ........................................................... 73 IV. Imagine strlucitoare necolorat .................................................. 75 V. Imagini colorate.............................................................................. 80 VI. Umbre colorate ............................................................................. 92 VII. Lumini cu aciune slab .............................................................. 104 4

VIII. Halouri subiective ...................................................................... 107 CULORI PATOLOGICE ........................................................................ 112 SECIUNEA A DOUA .......................................................................... 125 CULORI FIZICE ................................................................................... 125 IX. Culori dioptrice ............................................................................ 129 X. Culori dioptrice, din prima clas ................................................... 130 XI. Culori dioptrice, din a doua clas ................................................ 146 XII. Refracie fr fenomen cromatic ............................................... 153 XIII. Condiiile fenomenului cromatic ............................................... 154 XIV. Condiii n care fenomenul cromatic crete .............................. 159 XV. Deducerea fenomenelor artate................................................ 164 XVI. Diminuarea fenomenului cromatic ........................................... 175 XVII. Imagini cenuii, deplasate prin refracie .................................. 178 XVIII. Imagini colorate, deplasate prin refracie ............................... 181 XIX. Acromazie i hipercromazie ...................................................... 197 XX. Avantajele experienelor subiective. Tranziia spre cele obiective...........................................................................................203 Experienele obiective ...................................................................... 204 5

XXI. Refracie fr fenomen cromatic .............................................. 206 XXII. Condiiile fenomenului cromatic .............................................. 208 XXIII. Condiiile mririi fenomenului ................................................ 215 XXIV. Deducerea fenomenelor indicate ........................................... 221 XXV. Diminuarea fenomenului cromatic .......................................... 223 XXVI. Imagini cenuii ......................................................................... 224 XXVII. Imagini colorate ..................................................................... 225 XXVIII. Acromazie i hipercromazie .................................................. 228 XXIX. Legtura dintre experienele obiective i cele subiective ....... 231 XXX. Tranziie .................................................................................... 234 XXXI. Culori catoptrice ...................................................................... 239 XXXII. Culori paroptice ...................................................................... 249 XXXIII. Culori epoptice ...................................................................... 266 SECIUNEA A TREIA .......................................................................... 294 CULORI CHIMICE ............................................................................... 294 XXXIV. Contrastul chimic .................................................................. 295 XXXV. Proveniena albului ................................................................ 297 XXXVI. Proveniena negrului ............................................................. 298 6

XXXVII. Provocarea culorii ................................................................ 300 XXXVIII. Intensificare ........................................................................ 306 XXXIX. Culminare .............................................................................. 309 XL. Cumpnire................................................................................... 312 XLI. Parcurgerea ciclului.................................................................... 313 XLII. Rsturnare ................................................................................ 315 XLIII. Fixare........................................................................................ 317 XLIV. Amestec real ............................................................................ 319 XLV. Amestec aparent ...................................................................... 322 XLVI. Transmitere real .................................................................... 326 XLVII. Transmitere aparent ............................................................. 332 XLVIII. Extragere ............................................................................... 334 XLIX. Nomenclatur .......................................................................... 340 L. Minerale ........................................................................................ 344 LI. Plante ........................................................................................... 347 LII. Viermi, insecte, peti .................................................................. 353 LIII. Psri .......................................................................................... 361 LIV. Mamifere i oameni ................................................................... 364 7

LV. Efecte fizice i chimice ale iluminrii colorate ............................ 369 LVI. Efectul chimic n cazul acromaziei dioptrice .............................. 374 SECIUNEA A PATRA ......................................................................... 377 PRIVIRE GENERAL SPRE INTERIOR .................................................. 377 Ct de uor apare culoarea .............................................................. 378 Ct de energic este culoarea .......................................................... 380 Ct de hotrt este culoarea .......................................................... 381 Amestecul celor dou laturi ............................................................. 382 Intensificare spre rou ...................................................................... 383 Reunirea capetelor intensificate ale contrastului ............................ 384 Perfeciunea diferitelor fenomene ................................................... 385 Concordana fenomenului perfect ................................................... 386 Ce uor poate fi schimbat culoarea de pe o latur pe alta ............. 387 Ce uor dispare culoarea .................................................................. 388 SECIUNEA A CINCEA........................................................................ 390 RELAII DE VECINTATE ................................................................... 390 Relaia cu filosofia ............................................................................ 390 Relaia cu matematica ...................................................................... 393 8

Relaia cu tehnica vopsitorului ......................................................... 398 Relaia cu fiziologia i patologia ....................................................... 400 Relaia cu tiinele naturii ................................................................. 401 Relaia cu fizica general .................................................................. 402 Relaia cu acustica ............................................................................ 408 Consideraii finale despre limbaj i terminologie ............................. 411 SECIUNEA A ASEA ......................................................................... 416 EFECTUL SENZORIAL-MORAL AL CULORII ......................................... 416 Galbenul ........................................................................................... 419 Galbenul-rocat ................................................................................ 422 Roul-glbui ...................................................................................... 423 Albastrul ........................................................................................... 425 Albastrul-roiatic .............................................................................. 426 Roul-albstriu .................................................................................. 427 Roul ................................................................................................. 428 Verdele ............................................................................................. 431 Totalitate i armonie ........................................................................ 432 Combinri caracteristice ................................................................... 437 9

Galben i albastru ............................................................................. 438 Galben i purpuriu ............................................................................ 439 Albastru i purpuriu .......................................................................... 439 Ro-glbui i ro-albstriu ................................................................ 439 Verde. ............................................................................................... 440 Combinri necaracteristice............................................................... 441 Relaia combinrilor cu aspectul luminos i cel ntunecat ............... 442 Consideraii istorice .......................................................................... 443 EFECTUL ESTETIC .............................................................................. 448 Clarobscur ......................................................................................... 449 Nzuina spre culoare ....................................................................... 452 Poziie ............................................................................................... 455 Colorit ............................................................................................... 456 Coloritul locului ................................................................................ 457 Coloritul obiectelor ........................................................................... 458 Colorit caracteristic .......................................................................... 460 Colorit armonic ................................................................................. 462 Tonalitate autentic ......................................................................... 463 10

Tonalitate fals ................................................................................. 464 Colorit slab ........................................................................................ 465 Coloritul pestri................................................................................. 465 Teama de teoretic ............................................................................ 466 Scop final .......................................................................................... 467 Grunduri ........................................................................................... 467 Pigmeni............................................................................................ 471 Folosirea alegoric, simbolic, mistic a culorii ............................... 473 Cuvnt de ncheiere .......................................................................... 477 GOETHE, GNDITOR I CERCETTOR ............................................... 482 Fenomenul primordial .................................................................. 482 Sistemul tiinelor naturale .............................................................. 487 Sistemul Teoriei culorilor .............................................................. 494 Conceptul goethean de spaiu ......................................................... 500 Goethe, Newton i fizicienii .............................................................. 511 GOETHE MPOTRIVA ATOMISMULUI................................................ 523

11

[NTRE NEWTON I GOETHE] ... Astfel, ca mecanicist, Newton a vzut n fenomenele luminii fenomene pur matematice, subordonndu-le aprioric operaiunii de calcul i izolndu-le nedeliberat de latura lor fiziologic i psihologic, adic vitalist. n experienele pe care le-a fcut, scopul su era de-a le capta n aa fel, nct s ngduie a fi descompuse, msurate i calculate, cci doar aceste operaii nsemnau pe atunci pentru el i pentru epoca lui: a cunoate. Goethe, fiind o alt natur, nelegea prin cunoatere altceva i nu putea s nu vad n aparatura complicat destinat calculului ceva ce masca adevrul de dragul unei preri preconcepute sau al unei erori, el intuia dincolo de experienele lui Newton aproape un defect moral, cel puin o incorectitudine intelectual, deoarece nu se gndea c pentru concepia lui Newton asupra lumii tocmai aceast artificialitate
12

constituia singura cale just ce ducea la calcul, adic singura cale spre ceea ce Newton considera a fi cunoatere i adevr n genere. Dar tocmai aceast concepie asupra lumii, care a dominat n tiin i dup Newton, trebuia s-i apar lui Goethe, corespunztor metodei sale, dac nu incorect, n orice caz lipsit de temeiuri serioase. Pentru Goethe, nu numai coninutul adevrului era altceva, ci i forma acestuia. El a ajuns la culori pornind de la vz i a cutat n ele nu obiecte calculabile i analizabile, ci efecte ale unor fore unitare: Aciunile i suferinele luminii. Din acest unghi de vedere i cu aceast intenie a ornduit el diferitele fenomene, iar adevrul consta pentru dnsul, n acest domeniu special, nu n verificarea compunerii i a raporturilor dintre culori, ci n formarea, perceperea i efectul lor raportat la om, relaia reciproc dintre vz i lumin, dintre subiect i obiect, n msura n care aceast relaie se manifest prin culori. Aadar,
13

existena culorilor trebuie cercetat n ansamblul naturii, iar efectul perceperii lor asupra oamenilor trebuia urmrit n ntreaga istorie existent. A nelege fenomenul culorii ntr-un raport permanent cu omul, n msura n care omul este o fiin ce reacioneaz sub impulsul naturii i asupra naturii: n aceasta rezida noiunea de adevr pentru Goethe, dorina lui de a cunoate adevrul. De aceea, cluzit mereu de simul universului, pentru care subiectul i obiectul se aflau ntr-o relaie reciproc decis de legi, el a studiat mai nti condiionrile culorilor de ctre subiectul viu, adic de ctre ochi, apoi manifestrile culorii n subiect: aspectul fiziologic; ntre subiect i obiect: aspectul fizic; n sfrit, asupra obiectelor: aspectul chimic. Ca un corolar, a studiat modul n care natura i utilizeaz rezerva de culori, principiile coloristice ale naturii n nzestrarea fpturilor ei policrome, plante, animale, apoi efectul senzorial i moral al culorii asupra oamenilor, fr a-i uita
14

vreodat premisa c fenomenul i efectul, obiectul i subiectul trebuie considerate mpreun. Condiionare, fenomen, efect al forei unitare a naturii, n msura n care triesc, pentru un anumit organ al omului, ca lumin i culoare i sunt trite ca atare, adic n msura n care acioneaz i sufer: toate acestea constituie obiectul prii didactice n Teoria culorilor. Partea polemic i propune s demonstreze, pe baza acestei nelegeri dinamice a luminii, ngustimea, arbitrarul i caracterul prea complicat al concepiei mecaniciste, matematice, pe scurt s impun adevrul goethean, fundamentat pe conceperea naturii ca pe ceva ce se revel necontenit i activ, mpotriva adevrului newtonian, fundamentat pe calculul naturii ca un element cu o nfiare neschimbat i cristalizat n forme definitive. n sfrit, partea istoric are drept scop s urmreasc n istorie relaia dintre spiritul omenesc,
15

fenomenul i efectul culorilor. Disputa lui Goethe cu Newton, nu numai interesant sub aspect tiinific, ci i plin de consecine sub aspect biografic (de aceea o i tratez n acest loc) reprezint aadar o lupt nu nu mai ntre dou teorii, ci i ntre dou moduri principiale de a vedea, ntre dou feluri de a simi universul. Dac am voi s-o exprimm printr-o formul foarte concis, am spune: Goethe vedea i cuta adevrul ca un fenomen vizibil i ca efect, Newton ca numr i relaie. n cele dou cuvinte fenomen i efect rezid taina activitii, a devenirii: s ne gndim la silaba final activ -ung, care exprim sensul dublu al ideii lui Goethe: Erscheinung (fenomen, aspect) nsemneaz n acelai timp chip i eveniment, act i rezultat a ceea ce se vdete, de asemenea efect. Goethe i-a orientat ntotdeauna cu atenie privirea att asupra rezultatului devenirii, ct i asupra devenirii, el vedea
16

rezultatul devenirii sub forma devenirii. Devenirea nu este, ns, calculabil, ea doar se desfoar i poate fi dedus. Apoi, fenomenul vdit i efectul nu pot fi gndite fr cel pentru care se vdete i fr cel ce a suferit nrurirea: fr om. De aici se nelege c Goethe a observat i a tratat ntotdeauna fenomenul i efectul n funcie de subiect, aadar nu doar culorile, ci i vzul. Metoda s de cercetare, constnd n mijlocirea legitimat dintre obiect i subiect, este dezvoltat n articolul Experiena ca intermediar ntre obiect i subiect. A delimita ctimea oscilant i neltoare cu care subiectul intervine, nc din timpul executrii experienei, al adunrii materialului, influennd fenomenele, sau sufer influena lor, a asigura subiectul mpotriva copleirii lui de ctre obiecte i obiectele mpotriva silniciei subiectului, a verifica graniele subiectului i ale obiectului, ambele trasate de natur; aceasta constituia pentru Goethe rostul experienei. n
17

cercetrile sale, Goethe includea n sfera observrii naturii i organul utilizat ca instrument al cercetrii. Experienele lui Newton priveau doar obiectele, fr nici o verificare a participrii subiective: fizicianul supunea obiectele la torturi i le ancheta, convins c i vor spune adevrul, cu singura condiie c instrumentul de tortur s funcioneze bine, n vreme ce Goethe atepta adevrul nu de la torturi, ci de la chestionar. Pericolul asupra cruia prevenea Goethe rezid n adoptarea unui sistem preconceput i n izolarea experienei, pericol ce-l pndea pe cercettorul ce-i socotea raiunea i organele vzului ca desvrite i infailibili, aa cum o fcea Newton, n loc de a examina i participarea lor: n natura vie, nu se ntmpla nimic care s nu se afle n vreo legtur cu ntregul, iar dac experienele ne apar doar izolate, dac privim experienele ca fapte izolate, de aici nu se deduce c ele ar fi izolate. Din acest motiv, Goethe propunea
18

struitor diversitatea, succesiunea exact a experienelor, cu scopul de a pune aprecierea final la adpost de argumente false, de deducii pripite cu scopul de a-l obiectiva oarecum pe experimentatorul nsui, de a-i adapta modul de a experimenta la cele ce urmau a constitui obiectul experienei. Newton avusese a face cu o lume finit, obiectivat, existent ntr-o organizare statornicit o dat pentru totdeauna, o lume, pentru a crei cercetare Dumnezeu a pus n capul omului mijloacele necesare, ntocmai ca pe un instrument gata furit. Goethe, ns, credea c n fiecare fenomen se produce un eveniment i un efort viu i nou, c o cercetare nu const n aplicarea unui aparat de gndire finit la nite obiecte finite, ci n receptarea unei nruriri proaspete; dorind s pun n drepturile sale receptarea prin vz a devenirii, Goethe a indispus cercul celor ce calculau rezultatele finite ale devenirii. ntruct nu era nzestrat cu instrumentul
19

matematic ei l considerau incapabil s tie i care este obiectul cunoaterii, i care e calea de a se apropia de el... Friedrich Gundolf1

Cf. Fr. Gundolf. Goethe,traducere i note de Ion Roman, Bucureti, Ed. Minerva. 1971. Vol. II, pag. 296-291.

20

CONTRIBUII LA TEORIA CULORILOR (Partea didactic) Alteei Sale Ducesa i Doamna L U I Z A Duces domnitoare de Sachsen-Weimar i Eisenach Prea nalt Duces, Prea milostiv Doamn, Chiar dac, n oper de fa, coninutul nu ar fi pe deplin potrivit pentru a fi supus Alteei Voastre i chiar dac tratarea temei cu greu ar da satisfacie unui examen mai atent, volumele acestea aparin totui, de fapt, Alteei Voastre i v-au rmas nchinate de la cea dinti apariie a lor. Cci dac Altea Voastr nu s-ar fi ndurat s acorde atenie unei expuneri verbale despre teoria culorilor i despre fenomenele naturale nrudite, cu greu m-a fi simit n stare s-mi limpezesc mie nsumi multe lucruri, s cuprind ntr-un mnunchi felurite date rzlee i, dac nu s desvresc lucrarea, cel puin s-o nchei.
21

Dac, ntr-o expunere prin viu grai, este cu putin s aduci pe dat fenomenele n faa ochilor, s nfiezi, relund, multe lucruri din puncte de vedere diferite, aceast reprezint, desigur, un mare avantaj care i lipsete foii scrise sau tiprite. Fie, totui, ca acestea ce au putut fi mprtite pe hrtie s-I aduc aminte Alteei Voastre, cu oarecare plcere, de ceasurile care mie mi rmn de neuitat, aa precum nentrerupt mi struie naintea ochilor ntregul bine, de toate felurile, pe care l datorez de mai mult vreme i n cele mai de seam clipe ale vieii dimpreun cu alii i naintea multor altora Alteei Voastre. Cu cel mai profund respect semnez, Al Alteei Voastre Prea supus, J.W. Goethe Weimar, 30 ianuarie 1808

22

CUVNT NAINTE Avnd a vorbi despre culori, se pune ntrebarea cu totul fireasc dac nu ar trebui s amintim, nainte de toate, de lumin; ntrebare la care rspundem totui doar ntrun mod scurt i sincer: pare problematic, de vreme ce pn acum s-au spus att de multe i felurite lucruri despre lumin, s repetm ceea ce s-a spus ori s sporim ceea ce s-a repetat ades. Fiindc, de fapt, n zadar ne apucm s exprimm esena unui lucru. Observm efecte, iar o istorie complet a acestora a cuprins, n orice caz, esena acelui lucru. Zadarnic ne strduim s zugrvim caracterul unui om; dimpotriv, s adunm laolalt aciunile i faptele sale i vom avea nainte o imagine a caracterului. Culorile sunt nite fapte ale luminii, fapte i suferine. n sensul acesta, putem atepta de la ele lmuriri despre lumin.
23

Culorile i lumina se afl, ntr-adevr, n cel mai strns raport, ns noi trebuie s ni le nchipuim c aparinnd ntregii naturi: pentru c ea este aceea care vrea s se dezvluie, mai ales prin ele, simului vederii. Tot astfel se dezvluie ntreaga natur i unui alt sim. nchidei ochii, deschidei-v i ascuii-v urechea, i de la cea mai uoar adiere, pn la zgomotul cei mai slbatic, de Ia sunetul cel mai simplu pn Ia acordul cei mai nalt, de la cel mai puternic strigt pasional, pn Ia cei mai linitit cuvnt al raiunii, doar natur e aceea care vorbete care ne reveleaz existena, fora, viaa i condiiile sale aa nct un orb, cruia i este interzis vizibilul infinit poate nelege prin ceea ce aude ceva viu i nemrginit. Natura vorbete astfel, de sus n jos, i spre alte simuri, spre nite simuri cunoscute, greit nelese, necunoscute; aa vorbete, n acest fel cu sine nsi i ni se adreseaz prin mii de fenomene. Pentru cine e atent, ea nu este nici moart, nici mut;
24

pn i rigidului glob pmntesc i-a dat n plus un prieten intim, un metal, dup ale crui pri cele mai mrunte s-ar cuveni s prindem de veste ce se ntmpla n ntreaga mas. Orict de variat, de nclcita i de neneles ne poate aprea adeseori aceast limb, elementele ei rmn, totui, mereu aceleai. Cu o uoar pondere i contrapondere, natura se cumpnete ntr-o parte i ntralta i aa se nasc un aici i un acolo, un sus i jos, acel nainte i dup, prin care sunt condiionate fenomenele pe care le ntlnim n spaiu i timp. Aceste micri i determinri generale le percepem n cele mai diferite chipuri, cnd ca o simpl respingere i atracie, cnd ca o lumin sclipitoare i care piere, ca o micare a aerului, ca o zguduire a trupului, ca acidulare i dezacidulare totui necontenit ceva ce unete sau desparte, punnd n micare existena i promovnd un fel
25

oarecare de via. nchipuindu-i ns c afl acea pondere i contrapondere, cu efect inegal, oamenii au ncercat s caracterizeze i acest raport. S-a observat i s-a numit pretutindeni un ceva mai mult i un ceva mai puin, o aciune i o mpotrivire, un act o suferin, o ptrundere o mpiedicare, ceva impetuos i ceva temperat, un masculin un feminin, i astfel s-a nscut o limb, o simbolic, pe care le putem aplica i folosi, n cazuri asemntoare, ca pe o parabol, ca pe o expresie strns nrudit, ca pe o vorbire ce se potrivete n mod nemijlocit. Intenia principal a operei de fa a fost s aplice i la teoria culorilor aceste denumiri universale, aceast limb natural, s-o mbogeasc i s-o lrgeasc prin teoria culorilor, prin varietatea fenomenelor sale i s uureze astfel comunicarea unor viziuni superioare ntre prietenii naturii. Lucrarea se divide n trei pri. Cea dinti ofer schia unei teorii a
26

culorilor. Nenumratele cazuri sunt recapitulate n ea, prin anumite fenomene principale; acestea sunt enumerate ntr-o ordine ce rmne s fie justificat n introducere. Trebuie s observm ns aici c, dei ne-am meninut peste tot, n acelai fel, la experiene, punndu-le pretutindeni la baz, concepia teoretic ce a prilejuit acele enumerri i ordonri nu a putut fi, totui, trecut sub tcere. Cci exist totui o cerin deosebit de curioas, foarte des formulat, dar care nu este ndeplinit nici de ctre cei care o exprim: se cuvine ca experienele s fie expuse fr nici o nctuare teoretic i s i se lase cititorului, celui care nva, libertatea de a-i forma o convingere oarecare, dup bunul su plac. Or, simpl privire a unui lucru nu ne poate ajuta. Orice privire se transform ntr-o apreciere, orice apreciere ntr-o cugetare, orice cugetare ntro nlnuire i se poate spune astfel c, la orice privire atent asupra lumii, ncepem
27

deja s teoretizm. A ntreprinde i a face acest lucru cu contiin, cu cunoatere de sine, cu libertate i ca s folosim o vorb ndrznea cu ironie, iat dibcia care ne este necesar, atunci cnd abstraciunea de care ne e team trebuie s devin nevtmtoare, iar rezultatul pe care l ateptm de la experien, cu adevrat viu i folositor. n partea a doua, ne ocupm de demascarea teoriei lui Newton, care s-a mpotrivit pn acum, cu for i prestigiu, conceperii libere a fenomenelor culorilor; contestm o ipotez care, dei nu mai este gsit utilizabil, mai pstreaz totui o consideraie tradiional printre oameni. Adevrata ei condiie trebuie s devin clar i vechile erori trebuie ndeprtate, dac vrem c teoria culorilor s nu mai rmn, cum s-a ntmplat pn acum, n urma attor altor pri ale teoriei naturii, ce sunt mai bine ntocmite. Dar fiindc partea a doua a operei noastre
28

ar putea aprea uscat prin coninutul su i poate prea impetuoas i pasional n dezvoltarea ei, s ne fie ngduit aici o parabol vesel, ca s pregtim acel subiect mai serios i s justificm oarecum acea tratare nsufleit. Asemuim teoria newtonian a culorilor cu o cetate veche, cldit de ntemeietor, la nceput, cu o grab juvenil, dar care a fost totui lrgit i nzestrat de el dup nevoile timpului i mprejurri, fiind mereu ntrit i tot mai asigurat i cu prilejul unor vrajbe i ostiliti. La fel au procedat i urmaii i motenitorii si. Ei au fost silii s mreasc cldirea i s construiasc ba alturi, ba nuntru, ba afar, constrni de mulimea necesitilor interne, de ndrzneala dumanilor externi i de felurite ntmplri. Toate aceste pri i adaosuri strine au trebuit, la rndul lor, s fie puse n legtur prin cele mai bizare galerii, sli i ganguri. Toate stricciunile, fie de mna dumanului,
29

fie datorate silniciei vremurilor, au fost de ndat refcute. S-au trasat, dup nevoie, anuri mai adnci, s-au nlat zidurile i nau fost lsate lips turnuri, foioare i creneluri. Aceast grij i aceste eforturi au dat natere unei prejudeci despre nalta valoare a fortreei; prejudecata s-a meninut, cu toate c arhitectur i arta fortificaiei progresaser foarte mult ntre timp i lumea nvase s amenajeze, n alte cazuri, cldiri i ceti cu depozite de arme cu mult mai bune. Dar vechea cetate era inut mai ales n cinste fiindc nu fusese niciodat cucerit, fiindc respinsese multe asalturi, zdrnicise multe atacuri i se meninuse mereu c fecioar. Acest nume i aceast faim se pstreaz pn astzi. Nu surprinde ns pe nimeni c vechea construcie a devenit nelocuibil. Se vorbete mereu despre durabilitatea ei admirabil, despre organizarea ei splendid. Unii pelerini au umblat ntr-acolo n hagialc; unele frme din ziduri sunt
30

artate prin toate colile, fiind recomandate spre slvire tineretului receptiv, n vreme ce cldirea zace aproape goal, strjuit doar de civa invalizi, care se consider, n chip foarte serios, narmai. Nu e vorba aici, aadar, de vreun asediu ndelungat, ori de vreo lupt ndoielnic. Aflm mai degrab cea de a opta minune a lumii ca pe o antichitate, de pe acum prsit, ce amenin cu prbuirea i pornim s-o drmm de ndat, de la coam i de la acoperi, fr alte formaliti, pentru ca, n sfrit, soarele s priveasc n vechiul cuib de obolani i bufnie, dezvluind ochiului cltorului mirat acea arhitectur labirintic i incoerent, srcia strmta, ngrmdeala ntmpltoare, afectarea intenionat i crpeala jalnic. O asemenea privire de ansamblu este posibil ns abia atunci cnd se nruie zid dup zid i o bolt dup alta, iar molozul, pe ct se poate, este ndeprtat pe loc. Greaua sarcin pe care ne-am impus-o n
31

cea de a doua parte este s facem acest lucru i, dac e cu putin, s netezim locul, aeznd ns materialele obinute n aa fel nct s poat fi iari ntrebuinate la o nou construcie. Dac izbutim s drmm acea Bastilie, folosind voios ct mai mult for i destoinicie, i s ctigm un loc liber, nu avem nicidecum intenia s construim pe el, mpovrndu-l cu o alt cldire: vrem s-l folosim mai degrab ca s prezentm o serie de forme variate. Partea a treia rmne, de aceea, dedicat unor cercetri i preliminarii istorice. Dac spuneam mai sus c istoria omului l zugrvete pe om, putem afirma, desigur, i aici c istoria tiinei este tiina nsi. Nu putem nelege n chip autentic ce anume posedm pn ce nu tim s nelegem ceea ce au posedat alii naintea noastr. Nu ne vom bucura cu adevrat i n mod onest de calitile epocii noastre, dac nu tim s apreciem calitile trecutului. Era ns cu neputin de scris ori mcar de pregtit un
32

istoric al teoriei culorilor, atta vreme ct continu s existe teoria newtonian. Pentru c nici o nfumurare aristocratic nu a privit vreodat mai de sus, cu tot atta arogan insuportabil, la cei ce nu aparineau breslei respective cum a contestat din totdeauna coala newtonian tot ceea ce s-a realizat naintea i n preajma ei. Cu suprare i indignare vedem cum Priestley n a sa Istorie a Opticii2 ca i atia alii, nainte i dup el dateaz mntuirea lumii culorilor ncepnd din epoca unei lumini ce trebuie s fie despicat i cum privete de sus, ridicndu-i sprncean, la cei mai btrni ori de vrst mijlocie care au pit linitii pe drumul cel bun, transmindu-ne n amnunte, observaii i idei pe care nu putem nici s le ornduim mai bine, nici s le pricepem mai exact. Pe bun dreptate, i putem cere celui care

Joseph Priestley a publicat-o la Londra, n 1772; cf. Goethe, Materialien Zur Geschichte der Farbenlehre n Sammtliche Werke. Stuttgart, Cot. 1858, voi. 29, pag. 279.

33

vrea s ne transmit istoria unei tiine oarecare s ne informeze cum au fost cunoscute fenomenele n mod treptat, ce anume s-a improvizat sau s-a visat, ce s-a crezut i ce s-a gndit despre ele. Prezentarea tuturor acestor date ntr-o niruire logic implic mari dificulti i scrierea unei istorii nseamn totdeauna o chestiune delicat. Fiindc chiar i avnd cea mai bun intenie, ne pate primejdia de a fi lipsii de onestitate; cine ntreprinde o asemenea expunere declar dinainte c va pune multe lucruri n lumin i multe n umbr. i cu toate acestea, autorul s-a bucurat mult la gndul unei astfel de lucrri. Dar ntruct, de cele mai multe ori, numai proiectul ne st n faa minii ca ntreg, iar ndeplinirea lui se face de obicei numai pe buci, ne consacrm acestei operaii, n loc s procurm istoriei doar unele materiale cu privire la ea. Ele constau n traduceri, extrase, judeci, indicaii i aluzii, proprii i
34

streine, ntr-o culegere care chiar dac nu corespunde tuturor cerinelor, nu va putea fi totui lipsit de laud c a fost fcut cu seriozitate i cu dragoste. De altminteri, poate c asemenea materiale ce-i drept, nu cu totul neprelucrate, dar totui neelaborate pot fi cu att mai agreabile cititorului care gndete, cu ct are avantajul de a-i alctui din ele un ntreg, n felul su propriu. Odat ca cea de a treia parte istoric, de care am amintit, nu s-a ncheiat ns totul. Am adugat i o a patra suplimentar. Ea const ntr-o revizuire, n vederea creia, mai ales, paragrafele au fost numerotate. Deoarece, la redactarea unei atare lucrri, ceva poate fi uitat, unele lucruri trebuie eliminate, ca s nu abat atenia, altele sunt experimentate abia ulterior, iar altele necesit o precizare i o justificare unele completri, adaosuri i mbuntiri sunt indispensabile. Cu aceast ocazie, am pus la punct i citatele.
35

Volumul de fa mai conine apoi i cteva articole izolate, cum este, de exemplu, cel despre culorile atmosferice; pe cnd, n proiect, asemenea articole apar mprtiate, aici sunt strnse laolalt i oferite imaginaiei dintr-o dat. Dac articolul menionat l conduce pe cititor n viaa nestnjenit, un altul caut s promoveze cunotinele artificiale, descriind amnunit aparatura necesar, pe viitor, pentru teoria culorilor. n sfrit, ne mai rmne s amintim doar de planele pe care le-am adugat ntregului; iar cu acest prilej, ne aducem aminte, desigur, de aspectul incomplet i de imperfeciunea pe care opera noastr le are n comun cu toate operele de acelai gen. Cci dup cum o bun pies de teatru poate fi aternut pe hrtie, de fapt, cel mult pe jumtate, partea sa cea mai mare fiind lsat pe seama strlucirii scenei, a personalitii actorului, a puterii glasului i a caracterului specific al micrilor sale, ba
36

chiar pe seama spiritului i a bunei dispoziii a spectatorului tot astfel, ori chiar mai mult, e cazul i cu cartea mea, care trateaz despre nite fenomene naturale. Dac trebuie s ne bucurm de ea i s fie folosit, atunci natura trebuie s-i fie prezent cititorului ori n mod real, ori ntr-o nchipuire plin de via. Pentru c, de fapt, scriitorul ar trebui s vorbeasc i s fac fenomenele intuitive pentru asculttorii si mai nti, ca text n parte, aa cum ne apar n mod natural, n parte, aa cum pot fi prezentate, conform, scopului i voinei, prin nite aparate; orice act de explicare, de lmurire i interpretare nu ar mai fi atunci lipsit de un efect viu. Planele pe care le adugm, de obicei, unor asemenea scrieri sunt un surogat cu totul insuficient. Un fenomen fizic liber, ce acioneaz n toate direciile, nu poate fi prins n nite linii i schiat ntr-un profil. Nimnui nu-i trece prin minte s explice nite experiene chimice prin figuri. n cazul
37

celor fizice, care sunt strns nrudite, acest lucru a devenit totui tradiional, fiindc se poate realiza, n acest fel, cte ceva. Foarte adesea ns, aceste figuri reprezint doar noiuni; ele sunt nite mijloace ajuttoare, simbolice, nite modaliti hieroglifice de transmitere, care se instaleaz treptat n locul fenomenului, n locul naturii, mpiedicnd adevrata cunoatere, n loc s-o promoveze. Nu ne-am putut lipsi nici noi de plane; am ncercat totui s le adaptm n aa fel nct se poate recurge la ele cu ncredere pentru o utilizare didactic i polemic, ba chiar unele pot fi considerate ca o parte din aparatura necesar. n felul acesta, nu ne rmne altceva de fcut dect s trimitem la lucrarea nsi, repetnd mai nainte o rugminte pe care muli autori au fcut-o zadarnic i pe care mai ales cititorul german din epoca modern o ncuviineaz att de rar:

38

i quid novisti rectius istis, Candidus imperti; si non, mecum.3

his

utere

De tii mai cu temei O alt-neIepciune, ascuns nu o ine! Iar de nu tii, de noima-mi te bucur cu mine. Traducere de Petre Stati n: Horatius, Opera omnia, Buc., Univers, 1980, voi. II, pag. 207.

39

SCHI A UNEI TEORII A CULORILOR

i vera nostra sunt aut falsa, erunt talia, licet nostra per vitam defendimus. Post fata nostra pueri qui nunc ludunt nostri iudices erunt4. INTRODUCERE Plcerea de a ti este stimulat la om, mai nti, prin faptul c observ unele fenomene importante, care i atrag atenia. Pentru c plcerea s fie durabil, trebuie s existe o participare mai intim, care ne mrete

Dac scrierile noastre sunt adevrate sau false, vor fi cum sunt, chiar dac le aprm ct suntem n via. Dup moartea noastr, copiii care acum se

40

treptat cunoaterea obiectelor. De abia dup aceea, observm o mare varietate, ce ne iese puternic n ntmpinare, ca o mulime. Suntem nevoii s separm, s distingem i s combinm din nou proces prin care se nate, n cele din urm, o ordine pe care o putem nelege, n ansamblu, cu mai mult sau mai puin satisfacie. Este nevoie de o preocupare perseverent i riguroas ca s realizm aceasta, doar ntr-o msur, ntr-o specialiate oarecare. Vedem, de aceea, c oamenii prefer s lase Ia o parte fenomenele, printr-o opinie teoretic general, printr-un gen oarecare de explicaie, n loc s-i dea osteneala s cunoasc faptul particular i s construiasc un ntreg. ncercarea de a expune i de asambla fenomenele culorilor a fost fcut numai de dou ori: prima dat de Teofrast, apoi de Boyle5; ncercrii de fa nu i se va putea
joac vor fi judectorii notri. 5 Goethe a tradus unele opinii despre culori ale lui Teofrast (372-287) i ale

41

contesta cel de al treilea loc. Amnuntele ni le relateaz istoricul problemei. Aici, artm numai c n secolul trecut, lumea nu se putea gndi la o astfel de reunire a datelor, pentru c Newton pusese la baza ipotezei sale o experien nclcit i dedus n mod teoretic; celelalte fenomene ce cutau s-i fac loc erau raportate, n chip artificial, la aceasta, atunci cnd nu puteau fi trecute sub tcere i ndeprtate, fiind aruncate n toate prile, n cele mai nspimnttoare condiii cam cum ar trebuie s procedeze, s zicem, un astronom care, printr-un capriciu, ar vrea s aeze luna n centrul sistemului nostru. El ar fi obligat s fac pmntul i soarele, mpreun cu toate celelalte planete, s se nvrt n jurul corpului subaltern, i s ascund ori s nfrumuseeze prin calcule i moduri de reprezentare artificiale, aspectul eronat al principalei sale ipoteze.
lui Robert Boyle (1627-1691); cf. Goethe. Materialien zur Geschich- te der Farbenlehre, op. Ct., pag. 17 i 139.

42

S trecem acum mai departe, amintindune ceea ce am prezentat mai sus n cuvntul nainte. Am presupus acolo, ca unanim recunoscut, lumina; facem aici acelai lucru cu ochiul. Spuneam c ntreaga natur se dezvluie simului vzului prin culoare. De aici nainte, afirmm, chiar dac ar putea s sune ntructva ciudat, c ochiul nu vede nici o form ntruct numai luminozitatea, ntunecimea i culoarea fac laolalt ceea ce deosebete, pentru vz, un obiect de altul i prile obiectului ntre ele. Astfel, din aceste trei construim lumea vizibil i facem, totodat, cu putin pictura, care poate da la iveal, ntr-un tablou, o lume cu mult mai deplin vizibil dect poate fi cea real. Ochiul i datoreaz existena luminii. Dintre organele ajuttoare indiferente ale animalelor, lumina cheam la via unul care s fie de o seam cu ea i astfel ochiul se formeaz la lumin pentru lumin, cu scopul ca lumina dinuntru s vin n ntmpinarea celei de afar.
43

Ne amintim, cu acest prilej, de vechea coal ionian, care repet mereu cu o semnificaie att de adnc: ceea ce seamn este cunoscut numai de ceea ce e asemntor ca i de cuvintele unui vechi mistic, pe care am dori s le exprimm n rime germane, n felul urmtor: War nicht das Auge sonnenhaft, Wie konnten wir das Licht erblicken? Lebt nicht in uns des Gottes eigne Kraft, Wie konnt uns Gottliches entzucken?6 Nimeni nu va tgdui nrudirea nemijlocit a luminii cu ochiul; dar a le gndi pe amndou dintr-odat c pe unul i acelai lucru e ceva mai greu. n schimb,

De nu ne ar fi ochiul solar, Cum am putea zri lumin? De n-ar fi pus, n noi, chiar Domnul har, Ne-ar fermeca starea divin? Misticul la care se face aluzie este Plotin; cf. Goethes Werke, text revzut critic i comentat de Dorothea Kuhn i Rike Wankmiiller, cu o postfa de Friedric von Weizscker, Munchen, Vig. C.H.Beck, ed. A 7-a. 1975, voi. XIII, pag. 638.

44

este un lucru mai uor de neles, dac afirmm c n ochi sluiete o lumin inactiv, care este excitat de cel mai mic stimulent dinuntru sau din afar. Putem s ne strnim, n ntuneric, cele mai luminoase imagini, la cererea imaginaiei. n vis, obiectele ne apar ca i n plin zi. n stare de veghe, remarcm pn i cea mai uoar aciune luminoas din afar; iar dac organul vederii sufer o lovitur mecanic, nesc n el lumin i culori. Poate c acei ce obinuiesc s procedeze ntr-o anumit ordine observ c noi n-am lmurit nc, n mod hotrt, nici mcar ce este lumina. Am ine mult s ne ferim, o dat n plus, de aceast ntrebare i s ne bizuim pe expunerea n care am artat amnunit cum apare. Fiindc nici aici nu ne rmne altceva de fcut dect s repetm despre culoare c ea reprezint natura legic, n raport cu simul vederii. i n textul de fa, trebuie s presupunem c cineva posed acest sim i c acel cineva cunoate aciunea naturii
45

asupra simului respectiv; deoarece cu orbul nu se poate vorbi despre culoare. Dar ca s nu par c evitm cu prea mare team o explicaie, am vrea s parafrazm cele spuse la nceput, n felul urmtor: culoarea este un fenomen natural elementar pentru simul vederii; acest fenomen se manifest, ca i toate celelalte, prin separare i opoziie, prin amestec i fuziune, prin potenare i neutralizare, prin transmitere i repartiie etc. i poate fi considerat i conceput cel mai bine sub aceste formule naturale generale. Nu putem impune nimnui acest mod de reprezentare a lucrurilor. Cine l gsete convenabil, cum l gsim noi, l va accepta cu plcere. Suntem tot att de puin dispui sl aprm, pe viitor, prin lupt. Fiindc nc de mult a fost periculos s tratezi despre culoare; nct unul dintre naintaii notri ndrznete chiar s spun, ocazional, aa: dac i ari taurului O nfram roie, devine furios; filosoful
46

ns, doar ct se vorbete n general despre culoare, ncepe s turbeze. Dac se cuvine, totui, s dm ntructva socoteal, de aici nainte, despre expunerea la care ne-am referit, atunci trebuie s artm, nainte de toate, cum am distins diferitele condiii n care se poate ivi culoarea. Am gsit trei moduri de apariie, trei genuri de culori sau, dac preferm, trei feluri de opinii despre ele, a cror diferen poate fi enunat. Am considerat deci, mai nti, culorile, n msura n care aparin ochiului, ntemeinduse pe o aciune i o reacie a acestuia; ele neau reinut apoi atenia n msura n care le vedem aprnd pe nite medii lipsite de culoare sau cu ajutorul acestora; n cele din urm. ns, ni s-au prut remarcabile n msura n care ni le-am putut nchipui ca aparinnd obiectelor. Pe cele dinti, le-am numit culori fiziologice, pe cele de al doilea, fizice, pe cele
47

de al treilea, chimice. Primele sunt irezistibil fugare, celelalte trectoare, dar pot eventual ntrzia, ultimele pot fi meninute pe o mai mare durat. Separndu-le ct mai mult i inndu-le distincte ntr-o asemenea ordine; conform cu natura, n scopul unei expuneri didactice, am izbutit s le prezentm ntr-o serie continu, legnd pe cele fugitive de cele care struie i pe acestea, la rndul lor, de cele care dureaz i s suspendm totodat seciunile trasate cu grij la nceput, n favoarea unei viziuni superioare. Ulterior, ntr-o a patra seciune a lucrrii, am vorbit n general despre ceea ce s-a observat pn acum asupra culorilor, n variate condiii particulare, schind astfel rezumatul unei viitoare teorii a culorilor. Deocamdat, declarm doar c pentru producerea culorii se cere lumin i ntuneric, luminozitate i obscuritate sau dac dorim s folosim o formul mai general lumin i nelumin.
48

Mai nti n preajma luminii, ne apare o culoare pe care o numim galben, iar lng ntuneric o alta creia i dm numele de albastru. Dac le amestecm pe acestea n starea lor cea mai pur, aa nct s-i pstreze pe deplin echilibrul, dm natere unei a treia, creia i spunem verde. Primele dou culori pot produce ns, fiecare pentru ine, un nou aspect, ngrondu-se sau ntunecndu-se. Ele capt un aspect roiatic, care se poate intensifica att de mult, nct abia se mai pot recunoate albastrul i galbenul originar. Se poate produce totui un rou foarte intens i pur, mai ales n situaiile fizice, prin asocierea celor capete ale rosului-glbui i rosuluialbstrui. Aceasta este concepia vie despre apariia i producerea culorilor. Se poate presupune ns, alturi de albastru i galben, existente n mod specific, i un rou gata format, i, ca atare, putem produce n sens invers, prin amestec, ceea ce am provocat, n sens direct, prin intensificare.
49

Teoria elementar a culorilor are de-a face numai cu aceste trei sau ase culori, care pot fi incluse convenabil ntr-un cerc. Toate celelalte modificri, ce se extind la infinit, aparin mai mult domeniului aplicat, tehnicii pictorului, a vopsitorului i, n general, vieii. Dac e cazul s mai enunm o proprietate general, atunci culorile trebuie neaprat concepute ca nite semilumini, ca nite penumbre, motiv pentru care, de altfel, atunci cnd sunt amestecate, i anuleaz reciproc nsuirile specifice, dnd la iveal ceva umbrit, ceva cenuiu. n cea de a cincea seciune, au trebuit s fie prezentate apoi relaiile de vecintate, n care teoria noastr despre culori dorea s se gseasc cu celelalte cunotine, cu tot ce nseamn comportare. Pe ct de important e aceast seciune, pe att, poate (i tocmai din aceast pricin) nu a reuit cel mai bine. Dar dac ne gndim c relaiile de vecintate nu pot fi enunate nainte de a se fi realizat, ne putem consola de nereuita unei atare
50

prime ncercri. Deoarece, desigur, trebuie s ateptm mai nti s vedem n ce fel vor primi ceea ce noi am realizat ct am putut de bine, toi cei crora am cutat s le slujim, crora ne-am gndit s le artm ceva plcut i util; s vedem dac i nsuesc, folosesc i continu sau dac resping aceste realizri, i le nltur, lsndu-le s existe srccios doar pentru sine. Avem dreptul, cu toate acestea, s spunem ce credem i ce ndjduim. Credem c vom binemerita mulumiri din partea filosofului, fiindc am cutat s urmrim fenomenele pn la izvoarele lor primordiale, pn acolo de unde apar i exist pur i simplu i unde nu se mai poate spune nimic altceva despre ele. i va fi agreabil, pe urm, faptul c am aezat fenomenele ntr-o ordine ce poate fi uor vzut n ansamblu chiar dac nu va ncuviina ntru totul aceast ordine. Credem c ni-l vom face prieten mai ales pe medic, n special pe cel chemat s observe
51

organul vzului, s-l ntrein, s-i remedieze deficienele i s-i vindece bolile. n seciunea despre culorile fiziologice i n anexa care le indic pe cele patologice, medicul se afl cu totul la el acas. i, cu siguran, prin truda acelor brbai care se ocup, n mod fericit, n epoca noastr, de aceast specialitate, vom vedea prelucrat detaliat acea prim seciune, neglijat pn acum, i, putem spune, fr ndoial, cea mai important. Fizicianul ar trebui s ne ntmpine cel mai prietenos, de vreme ce i oferim plcerea unei expuneri a teoriei despre culori n seria tuturor celorlalte fenomene elementare i pentru faptul c folosim cu aceast ocazie, un limbaj convergent (aproape aceleai cuvinte i semne) cu cel al celorlalte rubrici. Desigur, dac este profesor, i dm ceva mai mult de lucru, deoarece capitolul despre culori nu va mai putea fi ncheiat pe viitor, ca pn acum, prin cteva paragrafe i experiene; i nici elevul nu se va mai lsa
52

nutrit cu uurin att de frugal, cum l servim de obicei, fr s protesteze. Dimpotriv, mai trziu se descoper un avantaj. Cci dac teoria newtonian era uor de nvat, la aplicarea ei se iveau dificulti de netrecut. Poate c teoria noastr este mai greu de neles, dar, odat cu acest moment, totul se ncheie, fiindc ea i poart cu sine aplicaia. Chimistul care ine seama de culori ca de nite criterii pentru a descoperi proprietile ascunse ale substanelor materiale a ntmpinat pn acum numeroase piedici la denumirea i caracterizarea culorilor; ba chiar, dup o examinare mai amnunit i mai rafinat, unii s-au simit ndemnai s considere culoarea ca pe un criteriu nesigur i neltor n operaiile chimice. Sperm totui s-o reabilitm prin expunerea noastr i prin denumirile propuse i s trezim convingerea c un lucru care devine, care crete, un lucru mobil i capabil de ntoarcere nu este neltor ci, mai curnd,
53

potrivit s ne dezvluie cele mai delicate aciuni ale naturii. Dac privim totui mai departe, n jurul nostru, ne cuprinde O team: aceea de a displcea matematicianului. Printr-o bizar nlnuire de mprejurri, teoria culorilor a fost atras n acest domeniu, n faa scaunului de judecat al matematicianului unde nu-i este locul. Aceasta s-a ntmplat din cauza nrudirii cu celelalte legi ale vederii, Ia a cror tratare matematicianul era, de fapt, chemat. S-a mai ntmplat i datorit mprejurrii c un mare matematician a prelucrat teoria culorilor i, deoarece se rtcise ca fizician, i-a pus la btaie ntreaga for a talentului, ca s dea consisten acestei rtciri. Dac se recunosc ambele cazuri, atunci n curnd orice nenelegere trebuie s fie curmat i orice matematician v da bucuros o mina de ajutor, mai ales la prelucrarea seciunii fizice a teoriei culorilor. Dimpotriv, lucrarea noastr trebuie s-i
54

fie cu totul binevenit tehnicianului, vopsitorului. Cci tocmai cei care chibzuiau asupra fenomenelor vopsitoriei erau cel mai puin satisfcui de teoria de pn acum. Ei au fost cei dinti care au observat insuficiena teoriei newtoniene. Fiindc nu e totuna din ce direcie ne apropiem de anumite cunotine, de o tiin, i pe ce poart ptrundem n ele. Adevratul practician, fabricantul cruia fenomenele i se impun zilnic cu trie, care simte folosul ori paguba din exercitarea convingerilor sale i cruia nu-i este indiferent pierderea de timp i de bani el, care vrea s progreseze, care trebuie s ajung i s depeasc ceea ce au realizat alii, fabricantul acesta resimte mult mai repede caracterul gunos i falsitatea unei teorii dect savantul, pentru care cuvintele tradiionale sunt moned de schimb, ori dect matematicianul a crui formul rmne mereu exact, chiar dac nu se potrivete cu domeniul cruia i se aplic. Deoarece am ptruns n teoria culorilor
55

dinspre latura picturii, cea a colorrii estetice a suprafeelor, poate c am ndeplinit lucrul cel mai demn de recunotin pentru pictor, atunci cnd, n seciunea a asea, am ncercat s determinm efectele senzoriale i morale ale culorii, vrnd s le apropiem astfel de practic artei. Dac i n aceast parte, ca de altfel i n rest, multe au rmas numai schiate, e tiut c tot ce e de natur teoretic trebuie s indice, de fapt, doar trsturile principale; pe baza lor, fapta i poate da, pe urm, fru liber i poate ajunge Ia o creaie legitim.

56

SECIUNEA NTI

CULORI FIZIOLOGICE 1 Aceste culori, pe care noi le plasm, n mod echitabil, n frunte, pentru c aparin subiectului i pentru c aparin uneori, total, alteori, n cea mai mare parte ochiului, aceste culori care alctuiesc fundamentul ntregii teorii, revelndu-ne armonia cromatic att de contestat, au fost considerate pn n prezent neeseniale, accidentale, o iluzie i o infirmitate. Fenomenele lor sunt cunoscute de mai demult, dar fiindc aspectul lor fugar nu putea fi surprins, au fost izgonite n lumea nlucirilor vtmtoare, fiind denumite, n acest sens, n chipuri foarte diferite. 2 Ele se numesc, astfel, colores adventicii, dup Boyle, imaginarii i
57

phantastici, dup Rizetti, couleurs accidentelles, dup Buffon, iar dup Scherffer, culori aparene; iluzii oculare i nelare a vederii, dup mai muli; dup Hamberger, vitia fugitiva, dup Darwin, ocular spectra.7 3 Noi le-am numit culori fiziologice, fiindc ele aparin ochiului sntos, fiindc le considerm ca fiind condiiile necesare ale vzului; ele ne trimit la aciunea reciproc, vie a acestuia, n sine nsui i spre exterior. 4 Le adugm de ndat culorile patologice, care, aa cum orice stare anormal propag o mai deplin nelegere asupra celei legice, rspndesc i n cazul de fa una mai complet asupra culorilor fiziologice.

Sensul denumirilor subliniate: culori strine; imaginare i fantastice; culori ntmpltoare; defecte fugare; spectre oculare.

58

I. Lumin i ntuneric pentru ochi 5 Retina se afl n dou stri diferite, dup cum asupra sa acioneaz lumin sau ntunericul, ce se opun cu totul una alteia. 6 Cnd inem ochii deschii, ntr-o camer complet ntunecata, simim o anumit lips. Organul vzului este lsat pe seama lui, se retrage n el nsui, lipsindu-i acel contact stimulativ i satisfctor, prin care este legat cu lumea exterioar i prin care devine un ntreg. 7 Dac ne ndreptm ochiul spre o suprafa alb, puternic luminat, el este orbit i incapabil s disting, un timp, obiectele iluminate moderat. 8 Fiecare dintre aceste stri extreme ocup, n modul artat, ntreaga retin i, n aceast privin, percepem dintr-o dat numai pe una dintre ele. n primul caz (6), am aflat organul ntr-o extrem destindere i receptivitate, n cellalt (7), n cea mai mare
59

ncordare i lips de receptivitate. 9 Dac trecem rapid dintr-o stare n cealalt, chiar dac nu de la o extrem la alta, ci doar de la lumin la semintuneric, deosebirea este important i putem observa c strile dureaz o vreme. 10 Cine trece de la lumina zilei ntr-o zon crepuscular nu distinge nimic n prima etap; ncetul cu ncetul, ochii i re capt receptivitatea cei puternici mai repede dect cei slabi: cei dinti, dup un minut, pe cnd ceilali au nevoie de apte pn la opt minute. 11 n observaiile tiinifice, nereceptivitatea ochiului la impresiile luminoase slabe, cnd se trece de la lumin la ntuneric, poate da loc la erori stranii. Astfel, un observator al crui ochi se restabilea ncet credea c lemnul putred nu lumineaz la vremea amiezii, nici mcar ntro camer obscur. El nu vedea acea slab lumin, fiindc trecea de obicei de la lumina strlucitoare a soarelui n camera obscur i
60

rmnea apoi acolo pn ce ochiul i se restabilea. La fel trebuie s i se fi ntmplat i doctorului Wall8 cu strlucirea electric a chihlimbarului, pe care cu greu o putea percepe ziua, chiar i n camera obscur. De acelai gen trebuie socotite i faptul c stelele nu se vd ziua precum i acela c tablourile se vd mai bine printr-un tub dublu. 12 Cel ce schimb un loc complet ntunecat cu unul pe care l lumineaz soarele este orbit. Cine trece din clarobscur ntr-o lumin neorbitoare observ mai limpede i mai bine toate obiectele; de aceea, un ochi odihnit este negreit mai receptiv la fenomene moderate. Receptivitatea retinei este att de mare la deinuii care au stat mult vreme la ntuneric, nct ei disting deja unele obiecte

Martin Wall (1747-1824). Profesor de chimie la Oxford; cf. Rike W.mkmiiller. n Goethcs Werke, op. Ct., pag. 632.

61

n obscuritate (probabil, ntr-un ntuneric puin luminat). 13 n situaia pe care o numim a vedea, retina se afl concomitent n stri diferite, ba chiar opuse. Cea mai intens lumin neorbitoare acioneaz alturi de ntunericul deplin. Totodat, percepem toate stadiile intermediare ale clarobscurului i toate determinrile cromatice. 14 Vom lua n considerare i vom observa rnd pe rnd, elementele menionate ale lumii vizibile i modul n care se comport organul vederii fata de ele; n acest scop vom examina, mai nti, imaginile cele mai simple. II. Ochiul n faa imaginilor negre i albe 15 Retina se comport fa de obiectele ntunecate i luminoase, luate n parte, aa cum se comport n genere, fa de lumin i ntuneric. Dac lumina i ntunericul i dau n general, stri diferite,
62

imaginile negre i albe care cad concomitent n ochi, vor provoca, unele lng altele, strile produse succesiv de lumin i ntuneric. 16 Un obiect ntunecat apare mai mic dect unul luminat, de aceeai mrime. S privim concomitent, de la oarecare distan, un rotund alb, pe fond negru i unul negru pe fond alb amndou decupate dup aceeai msuri circular i l vom considera pe cel de al doilea cam cu o cincime mai mic dect primul. S se mreasc, n aceeai proporie, imaginea neagr i ambele vor aprea egale. 17 Astfel, Tycho Brahe a observat c luna n conjuncie (cea ntunecat) apare cu o cincime mai mic dect n opoziie (cea complet luminoas). Primul crai nou pare s aparin unui disc mai mare dect cel mrginit de secera ntunecat, pe care o putem distinge uneori, n perioadele lunii noi. Hainele negre fac s arate persoanele mult mai slabe dect hainele n culori
63

deschise. Luminile vzute n spatele unei borduri fac s apar ntr-nsa o cresttur. O rigl din spatele creia se ivete flacra unei lumnri are pentru noi o tirbitur. Soarele care rsare i cel care apune par s fac o cresttur n orizont. 18 Negrul, ca reprezentant al ntunericului, las organul vzului n stare de repaus; albul, ca reprezentant al luminii, l pune n activitate din fenomenul amintit (16), s-ar conchide, poate, c rein n stare de repaus, lsat pe seama ei, este contractat n ea nsi, ocupnd un spaiu mai mic dect n starea de activitate n care o pune excitaia luminii. Kepler spune, de aceea, foarte frumos: Certum est vel n retina causa picturae, vel n spiritibus causa impressionis exsistere dilatationem lucidorum (Paralip n Vitellionem, pag. 220). Printele Scherffer presupune ceva

64

asemntor.9 19 Oricare ar fi situaia, cele dou stri la care este determinat organul vederii printr-o astfel de imagine exist local ntrnsul i dureaz o vreme, chiar dac motivul extern este ndeprtat. n viaa obinuit, remarcm prea puin acest lucru; fiindc rareori ntlnim imagini care s se deosebeasc foarte mult ntre ele. Evitm s le privim pe acelea care ne orbesc. Trecem cu privirea de la un obiect la altul, succesiunea imaginilor ni se pare pur i nu observm c ceva alunec din ceea ce precede n ceea ce urmeaz. 20 Cine privete insistent crucea unei ferete ce are ca fundal un cer clarobscur, dimineaa, la trezire, cnd ochiul este deosebit de receptiv, i dup aceea nchide ochii sau se uit spre un loc complet
9

Este sigur c exist o mrire a luminilor, fie pe retin, din cauza imaginii, fie n suflet, din cauza impresiei. "Preotul iezuit Cari Scherffer a publicat, la Viena, un Tratat despre culorile accidentale (1765); cf. Goethe, Materialien zur Geschichte der Farbenlehre, op. cit., pag. 272.

65

ntunecat, va mai vedea, un timp, o cruce neagr pe un fond luminos. 21 Fiecare imagine ocup un loc precis pe retin i anume, unul mai mare sau mai mic, dup msura n care este vzut n apropiere sau n deprtare. Dac nchidem ochii ndat dup ce ne-am uitat la soare, ne vom mira ct de mic apare imaginea rmas. 22 Dac, dimpotriv, ntoarcem ochii deschii spre un perete i privim spectrul ce ne plutete pe dinainte, n raport cu alte obiecte, l vom vedea din ce n ce mai mare, cu ct e captat mai departe de noi de vreo suprafa oarecare. Fenomenul acesta se explic, desigur, prin legea perspectivei, conform creia obiectul cel mic, mai aproape de noi, coincide cu obiectul mai mare, aflat departe. 23 n funcie de calitatea ochilor, durata acestei impresii este diferit. Ea se comport la fel cu refacerea retinei, n tranziia de la lumin la ntuneric (10) i, n
66

consecin, poate fi msurata n minute i secunde i anume, mult mai exact dect se putea face prin nvrtirea unui fitil aprins, ce apare ca un cerc ochiului care l privete. 24 Intr n discuie, n chip deosebit, i energia cu care un efect luminos izbete ochiul. Imaginea soarelui se pstreaz cel mai ndelung; alte corpuri, mai mult sau mai puin luminoase,i las urmele un timp mai lung sau mai scurt. 25 Aceste imagini dispar treptat, pierznd att n claritate ct i n mrime. 26 Ele descresc ncepnd de la periferie i se pare c s-a observat faptul c, la imaginile tetragonale, colurile se tocesc puin cte puin n cele din urm, plutindu-ne pe dinainte o imagine rotund, din ce n ce mai mic. 27 O astfel de imagine, a crei impresie nu mai este vizibil, se poate revigora oarecum pe retin, dac deschidem i nchidem ochii, alternnd excitaia cu menajarea.
67

28 Faptul c. n cazul unor maladii oculare, unele imagini s-au meninut pe retin patrusprezece pn la aptesprezece minute ori chiar mai mult, indic o extrem debilitate a organului, incapacitatea lui de a se restabili dup cum plutirea prin faa ochilor a unor obiecte iubite sau urte cu pasiune nseamn o trecere din senzorial n spiritual. 29 Dac privim spre o suprafa de culoare cenuiu-deschis pe cnd se mai menine nc impresia amintit mai sus a imaginii ferestrei crucea acesteia ne apare luminoas, iar spaiul ocupat de geamuri, ntunecat. n primul caz (20), situaia rmnea egal cu ea nsi, nct i impresia putea s rmn identic; aici ns, opereaz o inversiune care suscit atenia i n legtur cu care observatorii ne-au comunicat mai multe cazuri. 30 nvaii care i-au organizat observaiile n Cordilieri au vzut o luminozitate n jurul umbrei pe care capul
68

lor o fcea pe nite nori. Cazul se nscrie, desigur, printre cele la care ne referim; cci, n timp ce fixau imaginea ntunecat a umbrei i totodat se deplasau, aveau impresia c imaginea luminoas provocat plutea n jurul celei ntunecate.Privii un rotund negru, aflat pe o suprafa cenuiudeschis i, dac schimbai ct de puin direcia privirii, vei vedea de ndat plutind ceva luminos n jurul rotundului ntunecat. Mi s-a ntmplat i mie ceva asemntor. Stnd jos pe cmp, n timp ce vorbeam cu un brbat ce se gsea n picioare, la oarecare distan, avnd ca fundal un cer cenuiu, dup ce l-am privit ndelung, atent i fr ntrerupere, cnd mi-am ntors puin privirea, mi s-a prut c i vd capul nconjurat de o lumin orbitoare. Din aceeai categorie face parte, probabil, i fenomenul remarcat de unele persoane care, plimbndu-se la rsritul soarelui, ntro livad umed, zresc o lucire n jurul capului, ce poate fi n acelai timp i
69

colorat, fiindc mai intervin i unele fenomene de refracie. Tot astfel, unii au crezut c observ nite cercuri luminoase i ntructva colorate i mprejurul umbrelor proiectate pe nori de aerostate. Printele Beccaria10 a organizat cteva experiene n legtur cu electricitatea, pe timp de furtun, n cadrul crora a nlat un zmeu de hrtie. n jurul acestui aparat, ba chiar i mprejurul firului, s-a vzut un norior mic, strlucitor, de mrime variabil. Din cnd n cnd, disprea, iar cnd zmeul se mica mai repede, noriorul prea s mai oscileze cteva clipe, pe locul dinainte. Aceast apariie, pe care observatorii de atunci nu au putut s-o lmureasc, era imaginea zmeului ntunecat, rmas n ochi i transformat, pe cerul luminos, ntr-o imagine luminoas.

10

Giacomo Battista Beccaria (1716-1781). Profesor de fizic la Torino; cf. Rike Wankmuller. n Goethes Werke. op.cit., pag. 633.

70

n experienele optice, n special n cele cromatice, n care avem de-a face deseori cu lumini orbitoare, colorate sau nu, trebuie s fim foarte precaui, pentru c nu cumva spectrul rmas de la o observaie anterioar s se amestece n una care urmeaz, s-o ncurce i s-o fac impur. 31 S-a ncercat explicarea acestor fenomene n felul urmtor. Locul de pe retin pe care cade imaginea crucii ntunecate a ferestrei trebuie considerat ca odihnit i receptiv. Suprafaa moderat luminat acioneaz asupra lui ntr-un chip mai viu dect asupra celorlalte pri ale retinei, care primesc lumina prin geamuri iar dup ce acestea au fost activate de o excitaie mult mai puternic, suprafaa cenuie a fost perceput doar ca ntunecat. 32 Modul acesta de explicare pare oarecum suficient pentru cazul de fa; n considerarea viitoarelor apariii, suntem ns constrni s deducem fenomenul din surse mai nalte.
71

33 Ochiul unei persoane n stare de veghe i exprim vioiciunea n special prin faptul c cere neaprat s-i alterneze strile care variaz, n chipul cel mai simplu, de la ntuneric la lumin i invers. Ochiul nu poate i nici nu-i place s struie aidoma, nici mcar o singur clip, ntr-o anumit situaie, ntr-una specificat de obiect. El este obligat mai degrab la un fel de opoziie, care, sitund extrema mpotriva extremei i mijlociul mpotriva mijlociului, reunete pe loc ceea ce este potrivnic i tinde, att n cadrul succesiunii ct i al concomitenei i al identitii de loc, spre un ntreg. 34 Poate c plcerea extraordinar, pe care o ncercm n faa clarobscurului bine tratat al unor tablouri necolorate i al unor opere de art asemntoare, provine cu deosebire din perceperea concomitent a unui ntreg care este mai degrab cutat ntr-o succesiune dect realizat de organul vederii i indiferent cum i reunete nu
72

poate fi niciodat pstrat. III. Suprafee i imagini cenuii 35 O mare parte din experimentele cromatice cer o lumin moderat. Aceasta o putem realiza imediat prin nite suprafee mai mult sau mai puin gri i de aceea trebuie s facem cunotina din timp cu cenuiul; aproape nu mai e nevoie s observm, cu acest prilej, c n numeroase cazuri, o suprafa alb, aflat n umbr ori n clarobscur, poate trece drept una cenuie. 36 ntruct o suprafa gri se situeaz ntre lumin i ntuneric, ceea ce am prezentat mai sus ca fenomen (29) poate fi ntreprins i ca o experien comod. 37 S inem o imagine neagr n faa unei suprafee cenuii i s privim fix, ntr-un singur loc, n timp ce ndeprtm imaginea; spaiul pe care l-a ocupat apare mult mai luminos. S inem tot acolo, n acelai fel, o imagine alb i locul va aprea
73

ulterior mai ntunecat dect restul suprafeei. S ne plimbm ochii pe panou, ntr-o parte i ntr-alta: n ambele cazuri, imaginile se vor mica i ele n aceleai sensuri. 38 O imagine cenuie, pe un fond negru, apare mult mai luminoas dect aceeai imagine, pe fond alb. Dac punem alturi cele dou cazuri, ne vine greu s credem c amndou imaginile cenuii au fost vopsite din acelai vas. Socotim c se observ aici, din nou, marea mobilitate a retinei i contradicia tainic, pe care orice vietate este constrnsa s-o manifeste, atunci cnd i se prezint o anumit situaie. Astfel, orice inspiraie presupune expiraia i invers, orice sistol presupune diastola sa. Aceasta e venica formul a vieii care se vdete i n acest caz. De ndat ce ochiului i se nfieaz ceva ntunecat, el reclam ceva luminos; cnd i se pune n fa lumin, el cere ntuneric i tocmai astfel i arat vioiciunea i dreptul su de a cuprinde
74

obiectul: producnd din sine nsui ceva opus obiectului. IV. Imagine strlucitoare necolorat 39 Cnd privim o imagine orbitor de strlucitoare, complet necolorat, aceasta ne face o impresie puternic i durabil, iar tergerea acesteia este nsoit de un fenomen cromatic. 40 ntr-o camer ntunecat la maximum, s facem o deschiztur rotund n oblon, cu un diametru cam de trei oii, pe care s-o putem acoperi i descoperi, dup plac; s facem s cad printr-nsa razele soarelui pe o coal de hrtie alb i s privim fix, de la oarecare distan, rotundul luminat. S astupm dup aceea deschiztura i s privim spre locul cel mai ntunecat al camerei: vom vedea plutind pe dinaintea ochilor o apariie rotund. Mijlocul acelui cerc va fi vzut luminos i necolorat, doar ntructva galben, ns marginea va
75

aprea imediat purpurie. Trece un anumit timp, pn ce culoarea purpurie acoper ntregul cerc, ncepnd de la margine, i n cele din urm. Estompeaz complet centrul luminos. Dar de ndat ce ntregul cerc apare purpuriu, marginea ncepe s devin albastr i albastrul alung treptat purpuriul spre interior. Cnd apariia este complet albastr, marginea devine ntunecat i necolorat. Dureaz mult pn ce mrginea necolorat ndeprteaz cu totul albastrul i ntregul loc devine fr culoare. Imaginea slbete apoi puin cte puin, aa nct devine n acelai timp mai slab i mai mic. Observm aici, din nou, cum se restabilete retina treptat, printr-o serie de oscilaii, fa de puternica impresie din afar (25, 26). 41 Am aflat condiiile ritmului acestui fenomen ce coincideau, dup mai multe experimente, potrivit ochiului meu n felul urmtor.
76

Am privit imaginea strlucitoare, cinci secunde, dup care am nchis supapa; am vzut plutind atunci imaginea lucitoare colorat, iar dup treisprezece secunde, ea a aprut complet purpurie. Au mai trecut, pe urm, douzeci i nou de secunde, pn ce ntregul s-a artat albastru i patruzeci i opt pn cnd mi-a aprut lipsit de culoare. nchiznd i deschiznd ochii, am renviorat imaginea (27), aa nct ea s-a pierdut cu totul abia dup apte minute. Viitorii observatori vor gsi aceste perioade mai scurte ori mai lungi, dup cum au ochii mai puternici sau mai slabi (23). Ar fi ns demn de remarcat dac, indiferent de aceasta, s-ar putea descoperi aici, n mod absolut, un anumit raport numeric. 42 Nici nu apuc bine acest fenomen curios s ne trezeasc atenia c i percepem o nou modificare. Dac am repetat impresia de lumin, cum aminteam mai sus, i ne uitm, ntr-o camer moderat luminat, la un obiect gri77

deschis, ne apare din nou un fenomen n faa ochilor de ast dat, unul ntunecat, care se tivete, din exterior, cu o margine verde; aceasta, ntocmai ca imaginea purpurie de mai nainte, se rspndete nuntru, peste ntreg rotundul. Odat petrecut acest lucru, vedem apoi un galben murdar, care, la fel cum se ntmplase cu albastrul din experiena anterioar, umple discul i, pn la urm, este nghiit de lipsa de culoare. 43 Cele dou experiene se pot combina, dac aezm, ntr-o camer moderat luminat, un panou negru lng unul alb i atta timp ct ochiul pstreaz impresia luminoas privim intens cnd panoul alb, cnd pe cel negru. Vom observa, la nceput, cnd un fenomen purpuriu, cnd unul verde i aa mai departe. Ba, dup ce ne-am exersat, putem vedea cele dou culori contrare n acelai timp, dac aducem fenomenul oscilant n locul unde cele dou panouri se nvecineaz ceea ce se
78

realizeaz cu att mai confortabil cu ct panourile sunt mai deportate, deoarece spectrul apare mai mare. 44 M aflam, spre sear, ntr-o fierrie, tocmai cnd se bga masa incandescent sub ciocan. Privisem intens la ea; m-am ntors i m-am uitat ntmpltor spre o magazie de crbuni, care era deschis. O uria imagine purpurie mi juca n faa ochilor i cnd mi-am ntors privirea de la deschiztura ntunecat ctre peretele de scnduri luminat, fenomenul mi-a aprut jumtate verde, jumtate purpuriu, dup cum avea de fiecare dat n spate un fundal mai ntunecat sau mai luminos. Nu am luat aminte atunci la stingerea treptat a acestui fenomen. 45 Aa cum se desfoar tergerea unei imagini strlucitoare delimitate, la fel are loc i tergerea unei totale orbiri a retinei. Culoarea purpurie, pe care o vd cei orbii de zpad, aparine aceleiai categorii, ntocmai ca i culoarea
79

verde, nespus de frumoas, a obiectelor ntunecate, dup ce privim ndelung o foaie de hrtie alb, aezat la soare.Felul cum se petrec lucrurile mai amnunit, n acest caz, l vor cerceta pe viitor cei ai cror ochi tineri sunt n stare s rabde ceva n plus, de dragul tiinei. 46 De acelai gen sunt i literele negre ce ne apar roii n lumina crepusculului. Poate c tot din aceeai categorie face parte i povestea potrivit creia, pe mas la care s-a aezat Henric al IV-lea al Franei, ca s joace zaruri cu ducele de Guise, au aprut picturi de snge. V. Imagini colorate 47 Am observat culorile fiziologice, mai nti, la tergerea imaginilor strlucitoare necolorate, precum i la orbirile generale, lipsite de culoare, n curs de dispariie. ntlnim fenomene analoage, cnd ochiului i se prezint o culoare deja
80

specificat, mprejurare n care trebuie s avem n minte tot ce am aflat pn aici. 48 Aa cum ne rmne n ochi impresia de la imaginile necolorate, la fel ne rmne i de la cele colorate, cu deosebirea doar c vioiciunea retinei care este provocat la opoziie i produce, prin contrast, o totalitate devine mai vizibil. 49 S inem o bucic de hrtie sau de mtase viu colorat n faa unui panou alb, moderat luminat; s privim int mic suprafa colorat i dup un timp s-o ndeprtm, fr s ne micm ochii; vom vedea atunci pe panoul alb spectrul unei alte culori. Putem lsa hrtia colorat la locul ei i s privim spre un alt punct al panoului: apariia colorat va putea fi vzut i acolo, fiindc izvorte dintr-o imagine ce aparine, de aici nainte, ochiului. 50 Ca s vedem repede ce culori sunt provocate prin aceast opoziie s folosim cercul cromatic ce apare colorat n planele noastre i care este ornduit dup
81

natur; el ne ofer i n cazul de fa servicii, ntruct culorile diametral opuse sunt cele care se provoac reciproc n ochi. Astfel, galbenul suscit violetul, portocaliul albastrul, purpuriul verdele i invers. n felul acesta, se provoac reciproc toate nuanele, culoarea mai simpl o suscit pe cea compus i invers. 51 Cazurile de acest gen ne apar mai frecvent dect ne nchipuim, n viaa obinuit; cine este atent vede fenomenele pretutindeni ele fiind considerate, dimpotriv, de oamenii necultivai, ca i de naintaii notri, ca nite erori trectoare, ba uneori strnesc chiar reflecii ngrijorate, ca i cnd ar fi nite simptome ale unor maladii oculare. Cteva cazuri semnificative i pot avea locul aici. 52 Cnd am intrat, odat, spre sear, ntr-un han i mi-a pit n odaie o fat bine fcut, cu o fa orbitor de alb, un pr negru i cu un ilic stacojiu, am privit-o cu atenie, pe cnd sttea n faa mea, la
82

oarecare distan. Dup aceea, cnd s-a dat la o parte, am zrit pe peretele alb din faa mea, un chip negru, nconjurat de un luciu strlucitor, iar restul mbrcminii personajului, ce se distingea cu totul clar, prea de un frumos verde marin. 53 Sub aparatul nostru optic, se gsesc nite busturi de culori i nuane opuse celor pe care ni le nfieaz natura; dup ce le-am privit pe acestea o vreme, susinem c am vzut figura iluzorie ntr-un mod destul de natural. Faptul este just n el nsui i conform cu experiena; deoarece, n cazul de mai sus, o negres cu earf alb ar fi fcut s-mi apar un chip alb, nconjurat de negru; att doar c, n cazul imaginilor pictate, care sunt de obicei mici, nu oricine va izbuti s observe prile figurii iluzorii. 54 O apariie care a reinut nc mai de mult atenia naturalitilor, poate fi explicat, dup convingerea mea, prin aceleai fenomene. Se spune c vara, spre sear, anumite
83

flori parc scnteiaz, sunt fosforescente i rspndesc o lumin momentan. Unii observatori comunic mai exact aceste experiene. Mi-am dat adeseori silina s vd acest fenomen, ba chiar am organizat experiene artificiale ca s-l produc. La 19 iunie 1799, pe cnd m plimbam cu un prieten spre sear, trziu, ntr-un crepuscul ce se prefcea ntr-o noapte clar, am observat amndoi limpede, pe florile de mac oriental, care au o culoare roie foarte puternic, mai tare dect toate celelalte, ceva ce semna cu o flcruie i care se ivea n preajm lor. Ne-am aezat n faa tufelor, leam privit cu atenie, dar nu am putut observa nimic altceva, pn ce, n sfrit, plimbndu-ne ncoace i ncolo, de mai multe ori, ne-a reuit privind florile dintr-o parte s repetm fenomenul de cte ori am vrut. S-a dovedit c era un fenomen cromatic fiziologic i c licrirea aparent era, de fapt, imaginea aparent a florii, n
84

culoarea albastru-verzuie pe care o provoca. Dac privim o floare din fa, fenomenul nu are loc; ar trebui, totui, s se petreac de ndat ce ne-am mica privirea. Dac ne uitm ns dintr-o parte, cu coada ochiului, se ivete o dubl apariie de moment, n care imaginea iluzorie se zrete chiar lng imaginea adevrat i pe aceasta. Crepusculul este cauza pentru care ochiul e perfect odihnit i receptiv, iar culoarea macului este suficient de puternic pentru a aciona nc din plin, n crepusculul de var al zilelor celor mai lungi, dnd la iveal o imagine provocat. Sunt convins c s-ar putea ridica acest fenomen la rangul de experiment i s-ar putea obine acelai efect cu nite flori de hrtie. Dac cineva dorete, totui, s se pregteasc pentru experiena n natur, atunci, cnd umbl prin grdin, s se deprind s priveasc insistent florile colorate i apoi, de ndat, s se uite la
85

drumul acoperit de nisip; l va vedea presrat cu pete de culoare contrar. Experiena aceasta reuete cnd cerul e acoperit, dar chiar i n cea mai mare strlucire a soarelui; aceasta, potennd culoarea florii, o face capabil s produc destul de puternic culoarea provocat, nct ea poate fi observat chiar la o lumin orbitoare. Astfel, bujorii pot produce frumoase spectre verzi, iar calendele galbene, nite spectre de un albastru viu. 55 Dup cum, n experimentele cu imagini colorate, are loc, n mod legic, pe diferitele pri ale retinei, un schimb de culori acelai lucru se ntmpl cnd ntreaga retin este afectat de o singur culoare. Ne putem convinge, dac ne punem n faa ochilor nite discuri de sticl colorat. S ne uitm, un timp, printr-un astfel de disc albastru; lumea va aprea, dup aceea, ochiului eliberat, iluminat parc de soare, chiar dac ziua ar fi cenuie, iar inutul lipsit de culoare, cum e toamna. Tot astfel,
86

ndeprtnd nite ochelari verzi, vedem obiectele acoperite de o lucire roie. Am fost obligat de aceea s cred c nu este bine s ne servim de ochelari verzi sau de hrtie verde, fiindc orice culoare specificat agreseaz ochiul i l constrnge s se opun. 56 Dac, pn aici, am vzut culorile contrare provocndu-se succesiv pe retin, ne mai rmne s experimentm faptul c aceast provocare legic poate avea loc i simultan. Dac pe o parte a retinei se reflect o imagine colorat, atunci restul retinei se gsete imediat n dispoziia de a produce culorile ce-i corespund. Dac ne urmm experimentele de mai sus i privim, de exemplu, o bucat de hrtie galben, aezat n faa unei suprafee albe, restul ochiului este deja nclinat s produc, pe suprafaa lipsit de culoare, violetul. Numai c galbenul fiind n cantitate mic, nu e suficient de puternic ca s produc limpede acel efect. Dac punem ns nite hrtii albe
87

pe un perete galben, l vom vedea acoperit de un ton violet. 57 Dei aceste experimente se pot efectua cu toate culorile, sunt totui deosebit de recomandabile verdele i purpuriul, pentru c asemenea culori se provoac una pe alta ntr-un mod izbitor. ntlnim i n via deseori aceste cazuri. Privii printr-o hrtie verde o muselin vrgat sau nflorat i dungile ori florile vor aprea roiatice. O cldire cenuie, vzut printr-o fereastr verde, apare, de asemenea, roiatic. Culoarea purpurie de pe marea aflat n micare este tot o culoare provocat. Partea luminat a valurilor apare verde, n culoarea sa proprie, iar partea umbrit, n culoarea opus, purpurie. Direcia diferit a valurilor fa de ochi produce acelai efect. Dac deschidem nite perdele roii sau verzi, obiectele de afar ne apar n culoarea provocat. De altfel, fenomenele acestea se vor arta celui atent pretutindeni, pn la a deveni chiar incomode.
88

58 Dac pn aici am cunoscut caracterul simultan al acestor efecte n cazurile directe, asemenea efecte se pot remarca i n cazurile inverse. Dac punem n faa suprafeei albe o bucic de hrtie colorat ntr-un portocaliu foarte viu i dac o privim int, cu greu vom observa albastrul provocat de restul suprafeei. Dac ndeprtm ns hrtia portocalie i n locul ei apare imaginea albastr iluzorie, atunci, ntruct aceasta e pe deplin activ, chiar n aceeai clip, restul suprafeei se va acoperi, ca ntr-un soi de fulgerare difuz, cu o lucire galben-roiatic, nfindu-i observatorului, sub forma unei intuiii vii, provocarea productiv, datorat acestei legiti. 59 Aa cum culorile provocate apar cu uurin, acolo unde nu exist, alturi i dup cele care le provoac, tot astfel ele sunt intensificate acolo unde exist. ntr-o curte pavat cu pietre de calcar cenuii printre
89

care crescuse iarba, aceasta aprea de un verde nespus de frumos, cnd norii nserrii aruncau pe pavaj o lucire roiatic ce abia se zrea. n cazul invers, cine se plimb prin livad, cnd lumina de pe cer nu e prea puternic i nu vede nainte dect verde, observ adeseori trunchiurile copacilor i drumurile luminnd cu o licrire roie. Tonul acesta apare deseori la pictorii peisagiti, mai ales la cei care lucreaz n acuarele. Probabil c ei l vd n natur i l imit n mod incontient; iar lucrarea lor este criticat ca fiind lipsit de naturalee. 60 Fenomenele acestea sunt de cea mai mare nsemntate, ntruct ne atrag atenia asupra legilor vzului i reprezint o pregtire necesar pentru viitoarea considerare a culorilor. Ochiul pretinde, n aceast situaie, ntr-un mod absolut specific, totalitate, incluznd n el ciclul cromatic. n violetul provocat de galben se afl roul i albastrul; n portocaliu, galbenul i roul, cruia i corespunde albastrul;
90

verdele reunete albastrul cu galbenul i provoac roul i aa mai departe, n toate nuanele celor mai diferite amestecuri. Faptul c, n acest caz. Suntem obligai s lum n consideraie trei culori principale a fost remarcat de observatori nc mai de mult. 61 Dac elementele din care se compune totalitatea sunt nc observabile, noi o numim simplu armonie. Modul n care teoria armoniei culorilor se deduce din aceste fenomene i felul n care culoarea este capabil, doar prin asemenea nsuiri, s fie aplicat ntr-o utilizare estetic trebuie s fie artate n cele ce urmeaz, atunci cnd vom fi parcurs ntregul ciclu al observaiilor i vom reveni la punctul de la care am plecat.

91

VI. Umbre colorate 62 nainte, totui, de a trece mai departe, trebuie s mai observm nite cazuri extrem de curioase ale acestor culori provocate n mod viu i care coexist, ndreptndu-ne anume atenia spre umbrele colorate. Ca s ajungem la ele, ne ntoarcem mai nti la considerarea umbrelor lipsite de culoare. 63 O umbr aruncat de soare pe o suprafa alb nu ne d nici o senzaie de culoare, atta timp ct soarele acioneaz cu toat puterea. Ea pare neagr sau, atunci cnd o lumin contrar poate s rzbat, pare mai slab, semiluminat, cenuie. 64 Dou condiii sunt cerute de umbrele colorate: prima, aceea ca lumina care acioneaz s coloreze ntr-un fel oarecare suprafaa alb iar a doua, aceea ca o lumin contrar s ilumineze, ntr-un anumit grad, umbra aruncat. 65 La vremea crepusculului, s
92

aezm pe o hrtie alb o lumnare ce arde fr flacr mare; ntre ea i lumina zilei care scade, s punem vertical un creion, aa nct umbra pe care o arunc luminarea s poat fi luminat, dar nu anulat, de lumina zilei i atunci umbra va aprea de cel mai frumos albastru. 66 Remarcm imediat c aceast umbr e albastr; ne convingem ns numai printr-o atenie susinut c hrtia alb acioneaz ca o suprafa galben-roiatic, prin lucirea creia este provocat n ochi acea culoare albastr. 67 Trebuie s presupunem de aceea, n cazul oricrei umbre colorate, c exist, pe suprafaa pe care este aruncat, o culoare provocat, care, de asemenea poate fi recunoscut, la o examinare mai atent. S ne convingem, totui, prin experimentul urmtor. 68 S lum, noaptea, dou lumnri aprinse i s le punem fa n fa, pe o suprafa alb; s inem vertical, ntre
93

ele, un b subire, aa nct s apar dou umbre; lum o sticl colorat i o inem n faa unei lumnri, pentru c suprafaa alb s apar colorat; n aceeai clip, umbra aruncat de luminarea ce coloreaz i care este iluminat de luminarea fr culoare, va prezenta culoarea provocat. 69 Intervine aci o consideraie important, asupra creia vom reveni adeseori: Culoarea nsi reprezint ceva umbros (okierov), fapt pentru care Kircher11 are perfect dreptate s-o numeasc lumen opacatum i cum ea este nrudit cu umbr i se unete cu aceasta, ne apare de multe ori ntr-nsa i printr-nsa de cum se ofer ocazia; trebuie s amintim, de aceea, n legtur cu umbrele colorate, i de un alt fenomen, a crui deducere i dezvoltare pot fi luate n discuie abia mai trziu.

11

Athanasius Kircher (1601-1680) a fost autorul unei Ars magna lucis et umbrae; cf. Goethe, Malerialien zur Geschichte der Farbenlehre. Op. cit., pag. 119.

94

70 La vremea crepusculului, s alegem momentul cnd lumina ce vine de pe cer mai poate nc arunca o umbr ce nu poate fi anulat cu totul de lumina lumnrii, aa nct se produce mai degrab o umbr dubl: o dat, dinspre luminare spre lumina zilei, apoi dinspre aceasta spre licrirea luminrii. Dac umbra dinti este albastr, cealalt va aprea de un galben viu. Genul acesta de galben este ns, de fapt, doar lucirea galben-roiatic, mprtiat pe toat foaia de hrtie de lumina lumnrii i care devine vizibil n umbr. 71 Ne putem convinge cel mai bine de acest lucru n experimentul de mai sus cu cele dou lumnri i cu nite sticle colorate; dup cum uurina incredibil cu care umbra capt o culoare va fi discutat cu prilejul examinrii mai atente a reflexelor, precum i n diverse alte rnduri. 72 n felul acesta, ar fi rezolvat n mod convenabil i fenomenul umbrelor
95

colorate, care a dat pn acum atta btaie de cap observatorilor. De aici nainte, oricine vede umbre colorate s studieze numai n ce nuan ar putea fi colorat cumva suprafaa luminoas pe care apar. Culoarea umbrei poate fi considerat ca un cromatoscop al suprafeelor iluminate, fiindc se poate bnui pe suprafa, culoarea opus culorii umbrei i poate fi observat, n fiecare caz, printr-o atenie mai susinut. 73 Lumea s-a chinuit mult pn n prezent din cauza acestor umbre colorate, ce pot fi explicate, de acum nainte, cu uurin; deoarece erau observate, n cea mai mare parte, sub cerul liber i apreau mai ales albastre, au fost atribuite unei anumite nsuiri misterioase a aerului, care colora n albastru. Cu ajutorul acelei experiene cu lumnarea, n camer, ne putem ns convinge c nu e nevoie de nici un fel de lucire sau de reflex albastru pentru aa ceva, ntruct putem organiza experiena ntr-o zi tulbure, cenuie, ori chiar n spatele
96

unor perdele albe, trase, ntr-o ncpere n care nu se afl nici cea mai mic urm de albastru i umbr albastr va aprea cu att mai frumoas. 74 n descrierea cltoriei sale pe Mont Blanc, de Saussure12 spune: O a doua observaie, nu lipsit de interes, privete culorile umbrelor, pe care, n pofida celei mai atente observaii, nu le-am gsit niciodat de un albastru nchis, cu toate c aa fusese deseori cazul, jos, pe cmpie. Le-am vzut, dimpotriv, de cincizeci i nou de ori glbui, de ase ori albastru pal, de optsprezece ori fr culoare sau negre i de treizeci i patru de ori violet pal. Aadar, dac unii fizicieni presupun c aceste culori provin mai degrab din nite neguri ntmpltoare, rspndite n aer, care transmit umbrelor nuanele lor particulare i

12

Acest de Saussure a urcat pe Mont Blanc. n august 1787, fcnd n acelai an o relatare a ascensiunii; cf. Rike Wankmuller, n Goethes Werke. Op. Ct., pag. 633.

97

nu sunt provocate de o anumit culoare a aerului ori de una reflectat a cerului, observaiile relatate mai sus par s fie favorabile opiniei lor. Experienele indicate de Saussure le vom putea pune acum n ordine cu uurin. La acea mare nlime, cerul era n cea mai mare parte lipsit de ceuri. Soarele aciona cu toat puterea asupra zpezii, nct aceasta aprea ochiului absolut alb, iar ei vedeau umbrele, cu aceast ocazie, complet lipsite de culoare. Cnd aerul era ncrcat de oarece neguri, producndu-se astfel o nuan galben a zpezii, urmau umbre violete i acestea erau cele mai numeroase. Au vzut i umbre albstrii, totui mai rar; iar faptul c cele albastre i violete erau palide provenea de la mediul luminos i nsorit care micora tria umbrelor. Numai o dat au vzut umbr glbuie, ceea ce, cum am artat, reprezint o umbr aruncat de o lumin contrar, lipsit de culoare i care este iluminat de lumina
98

principal colorant. 75 Aflndu-m, iarna, ntr-o cltorie n munii Harz, coboram, spre sear, de pe Brocken; marile ntinderi spre deal i la vale erau ninse, pdurea acoperit de zpad, copacii rsfirai i drepi, ancurile nalte i toate ngrmdirile de arbori i stnci erau complet acoperite de promoroac, soarele tocmai cobora ctre blile Oderului. Dac, n tot cursul zilei, observasem deja uoare umbre violete pe tonul glbui al zpezii, acum, n momentul n care un galben intens s-a reflectat dinspre prile luminate, a trebuit s le considerm de un albastru viu. n cele din urm, cnd soarele s-a apropiat de apus i cnd razele lui, potolite de ceurile mai dese, au mbrcat n cea mai frumoas culoare purpurie ntreaga lume ce m nconjura, culoarea umbrei s-a schimbat ntr-un verde ce putea fi asemnat, pentru limpezimea lui, cu un verde marin, iar
99

pentru frumusee, cu un verde de smarald. Fenomenul a devenit din ce n ce mai viu; i nchipuiai c te afli ntr-o lume de basm, fiindc totul se nvesmntase n cele dou culori vii i att de frumos armonizate pn ce, n cele din urm, o dat cu apusul soarelui, aceast splendid apariie s-a pierdut ntr-un crepuscul cenuiu, iar mai apoi, puin cte puin, n noaptea luminat de lun i stele. 76 Unul din cazurile cele mai frumoase de umbre colorate se poate observa pe lun plin. Strlucirea luminrii i aceea a lunii pot fi perfect echilibrate. Ambele umbre se pot zugrvi la fel de puternic i de clar, aa nct cele dou culori se in perfect n cumpn. Aezm panoul n faa luminii lunii, iar luminarea puin mai la o parte, la o deprtare potrivit; n faa panoului, inem un corp opac; apare atunci o umbr dubl: cea pe care o arunc luna i este luminat de luminare va fi vzut de un puternic galben rocat i, invers, cea pe care o arunc
100

lumnarea i o lumineaz luna, va aprea de cel mai frumos albastru. Acolo unde cele dou umbre se ntlnesc, unindu-se ntr-una singur, aceasta e neagr. Poate c umbra galben nu izbutete s se prezinte mai izbitor n nici un alt fel. Apropierea nemijlocit a umbrei albastre i umbra neagr, ce se plaseaz la mijloc, fac fenomenul cu att mai plcut. Ba, dac privirea ntrzie mai mult pe panou, albastrul provocat va potena i el, n mod reciproc, galbenul provocator, provocndu-1 i mpingndu-l spre rou-glbui, ceea ce, la rndul su, d natere contrarului, adic unui fel de verde marin. 77 Este locul s observm aici c, probabil, este necesar un anumit moment temporal, pentru c s se produc acea culoare provocat. Trebuie, mai nti, ca rein s fie bine afectat de culoarea provocant, pentru ca s poat fi observat, n chip viu, culoarea provocat. 78 Cnd scafandrii se afl sub ap
101

mrii i lumina soarelui ptrunde n clopotul lor, tot ceea ce este iluminat mprejur este purpuriu (fapt a crui cauz va trebui artat ulterior); n schimb, umbrele apar verzi. Ei observ n adncul mrii exact fenomenul pe care eu l-am observat pe un munte nalt (75); n felul acesta, natura este absolut de acord cu sine nsi. 79 Recuperm aici unele experiene i ncercri ce se situau oarecum ntre capitolele despre imaginile colorate i umbrele colorate. ntr-o sear de iarn, s punem pe dinuntru, n faa ferestrei unei camere, o jaluzea de hrtie alb; s facem n aceast jaluzea o deschiztur prin care s se poat vedea zpada de pe un acoperi nvecinat; afar, s fie nc, oarecum, semintuneric; dac introducem o lumnare n camer, zpada va aprea prin deschiztur perfect albastr, fiindc hrtia este colorat de lumina luminrii n galben. Zpada vzut prin deschiztur nlocuiete aici o umbr
102

iluminat de o lumin contrar sau, dac vrei, aceea a unei imagini gri pe o suprafa galben. 80 Un alt experiment foarte interesant ne va servi de ncheiere. Dac lum un panou de sticl verde, de oarecare grosime, i facem s se reflecteze n el vergelele de la fereastr, le vom vedea duble: imaginea care vine de pe suprafaa de dedesubt a sticlei va fi verde, pe cnd imaginea ce provine de pe suprafaa de deasupra i care ar trebui s fie, de fapt, necolorat, va aprea purpurie. Experiena se poate realiza foarte plcut cu un recipient al crui fund seamn cu o oglind i pe care l putem umple cu ap fiindc atunci cnd apa este curat, se pot vedea mai nti imaginile necolorate i apoi, prin colorarea apei, pot fi produse imaginile colorate.

103

VII. Lumini cu aciune slab 81 Lumina energic apare de un alb pur i aceeai impresie o face i cnd atinge gradul cel mai nalt de orbire. Lumina ce nu acioneaz cu toat puterea poate rmne i ea, n diferite condiii, lipsit de culoare. Mai muli naturaliti i matematicieni au cutat s-i msoare gradaia: Lambert, Bouguer, Rumford.13 82 Cu toate acestea, se poate afla uor, n cazul unor lumini ce acioneaz mai slab, un fenomen cromatic, ntruct ele se comport ca nite imagini ce se sting (39). 83 O lumin oarecare acioneaz mai slab, fie cnd energia s este micorat (indiferent cum se petrec lucrurile), fie cnd ochiul ajunge n situaia de a nu-i putea
13

Johann Heinrich Lambert, fizician, astronom i filosof, a publicat Photometria. n 1760; Pierre Bouguer (1698-1758), profesor de hidrografie la Paris; Benjamin Thompson, conte de Rumford (1733-1814) s-a ocupat de umbre colorate i armonia culorilor; cf. Rike Wankmuller, n Goethes Werke. Op. Ct., pag. 633-634.

104

recepta ndestul aciunea. Primele fenomene, care se pot numi obiective, i afl locul printre culorile fizice. Menionm aici doar tranziia fierului nfierbntat de la incandescena alb la cea roie. Reinem, nu mai puin, faptul c luminrile, chiar i noaptea, par mai roii, pe msur ce le ndeprtm de ochi. 84 Strlucirea luminrii, noaptea, acioneaz, de aproape, ca o lumin galben; acest lucru se poate observa dup efectul produs asupra celorlalte culori. Noaptea, un galben palid se distinge puin de alb; albastrul se apropie de verde i o culoare roz de portocaliu. 85 n amurg, strlucirea luminrii acioneaz viu ca o lumin galben, fapt dovedit cel mai bine de umbrele albastre provocate n ochi, cu acest prilej. 86 Retina poate fi excitat de o lumin puternic n aa msur nct nu mai poate deosebi luminile mai slabe (11). Dac le deosebete, atunci i apr colorate;
105

de aceea, lumina unei luminri apare roiatic ziua, comportndu-se ca una care e pe cale s se sting; o lumin de lumnare pe care o privim noaptea mai ndelungat i mai intens apare din ce n ce mai roie. 87 Exist lumini care acioneaz slab i care produc, totui, pe retin, o impresie de alb ori cel mult de glbui deschis, aa cum face luna cnd e n plin strlucire. Pn i lemnul putred are un fel de lucire albstruie. Toate acestea le vom lua din nou n discuie, mai trziu. 88 Dac aezm o lumnare, noaptea, n apropierea unui perete alb su cenuiu, el va fi luminat, ncepnd de la acest centru, pn la o distan oarecare. Dac privim de la o anumit deprtare rotundul ce se nate aici, marginea suprafeei luminate ne apare nconjurat de un cerc galben, care este galben-roiatic spre exterior. n situaia n care, fie lucind, fie reflectndu-se, luminarea nu acioneaz cu cea mai mare energie asupra noastr, atenia
106

ne este reinut de faptul c ne d ochiului impresia de galben, de roiatic i la urm chiar de rou. Aflm aici tranziia spre halourile pe care le vedem, de obicei, ntr-un fel sau altul, n jurul punctelor luminoase. VIII. Halouri subiective 89 Halourile pot fi mprite n subiective i obiective. Cele din urm sunt tratate la culorile fizice numai primele i au locul aici. Ele se disting de cele obiective prin faptul c dispar dac se acoper obiectul care lumineaz i care le produce pe retin. 90 Am vzut mai sus impresia imaginii luminoase pe retin i felul n care se mrete aici; efectul nu se ncheie ns o dat cu aceasta. Ea nu acioneaz doar ca imagine, dincolo de ea nsi, ci i ca energie i se rspndete de la centru spre periferie. 91 Putem vedea cel mai bine n camera obscur faptul c un asemenea nimb
107

este provocat n ochiul nostru, n jurul imaginii luminoase, dac privim printr-o deschidere potrivit, fcut n jaluzeaua ferestrei. Aici, imaginea luminoas este nconjurat de o aureol rotund. Personal, am vzut un asemenea nimb, nconjurat de un cerc galben i rou-glbui, atunci cnd am petrecut mai multe nopi ntr-un potalion de dormit, cnd mi deschideam ochii, dimineaa, la lumina aurorei. 92 Halourile apar n chipul cel mai viu atunci cnd ochiul este odihnit i receptiv. Ele apar, nu mai puin, pe un fundal ntunecat. Acestea dou sunt motivele pentru care le vedem att de puternic cnd ne trezim noaptea i ne este pus n fa o lumnare. Condiiile acestea erau ntrunite i atunci cnd Descartes a adormit ntr-un scaun, fiind pe corabie, i a observat nite luciri colorate foarte vii mprejurul luminrii. 93 O surs luminoas trebuie s dea lumin moderat i nu s orbeasc, dac e vorba s provoace n ochi un halo;
108

oricum, halourile unei lumini orbitoare nu ar putea fi observate. Vedem un asemenea halo strlucitor n jurul soarelui, cnd imaginea lui ne parvine de pe suprafaa unei ape. 94 Observat atent, un astfel de halo este tivit la margine cu o bordur galben. Dar nici aici efectul energic nu se termin, ci pare s se prelungeasc n nite cercuri ce se nlocuiesc unele pe altele,. 95 Exist numeroase cazuri ce ne indic o aciune circular a retinei fie c sunt produse de forma rotund a ochiului nsui, fie altfel. 96 Dac apsm doar puin ochiul nspre colul su interior. Apar nite cercuri mai ntunecate sau mai luminoase. Deseori, noaptea, putem observa, chiar i fr apsare, o succesiune de asemenea cercuri, unul crescnd dintr-altul i fiind nghiit, la rndul su, de urmtorul. 97 Am vzut deja o margine galben n jurul spaiului alb, iluminat de o lumnare aezat n apropiere. Aceasta ar
109

reprezenta un fel de halo obiectiv (88). 98 Ne putem nchipui halourile subiective ca fiind conflictul luminii cu spaiul viu. Din conflictul dintre ceea ce mic i ceea ce este micat, rezult o micare ondulatorie. Putem folosi comparaia cu cercurile care se fac n ap. Piatra aruncat mpinge apa n toate prile, aciunea atinge un grad maxim, descrete i ajunge, dimpotriv, la minim. Efectul continu, culmineaz din nou i n felul acesta cercurile se repet. Dac ne amintim cercurile concentrice care se nasc ntr-un pahar cu ap, cnd ncercm s producem un sunet frecnd marginea paharului, dac ne gndim la vibraiile intermitente, produse cnd se sting sunetele clopotelor, ne apropiem mult de reprezentarea a ceea ce se ntmpla probabil pe retin, cnd e frapat de un obiect luminos; numai c, fiind vie, retina are deja n organizarea s o anumit dispunere circular. 99 Suprafaa luminoas rotund,
110

ce se ivete n jurul imaginii care lumineaz se termin n galben cu rou. Dup aceasta, urmeaz un cerc verzui, mprejmuit de o margine roie. Acesta pare s fie fenomenul obinuit n cazul unei anumite mrimi a corpului iluminam. Halourile devin cu att mai mari, cu ct ne ndeprtm mai mult de imaginea ce lumineaz. 100 Halourile pot aprea ns n ochi infinit de mici i multiplu repetate, dac primul impuls este mic i puternic. Experimentul se face cel mai bine cu a paiet de aur, pus jos i luminat de soare. n asemenea cazuri, halourile apar sub forma unor raze multicolore. Fenomenul cromatic pe care soarele l provoac n ochi, cnd rzbate printre frunzele copacilor, pare s aparin aceleiai categorii.

111

CULORI PATOLOGICE

Anex 101 Cunoatem acum suficient culorile fiziologice, ca s le putem distinge de cele patologice. tim care fenomene aparin i sunt necesare ochiului sntos, pentru ca organul acesta s se dovedeasc viu i activ. 102 Fenomenele maladive ne trimit de asemenea la nite legi organice i fizice; fiindc atunci cnd o fiin vie se abate de la regul dup care e alctuit, ea tinde spre viaa general, tot pe o cale legic, fcndune s intuim, pe tot drumul su, principiile din care s-a nscut lumea i prin care i pstreaz coeziunea. 103 Vorbim aici, mai nti, despre o stare foarte curioas, n care se gsesc ochii multor persoane. ntruct acea stare prezint o abatere de la felul obinuit de a vedea
112

culorile, ea ine, desigur, de cele maladive; dar deoarece este regulat, apare frecvent, se extinde la mai muli membri ai familiei i, probabil, nu se poate vindeca, o situm n mod echitabil la limit. 104 Am cunoscut doi subieci care erau atini de aceast maladie i care nu aveau mai mult de douzeci de ani; ambii aveau ochii cenuiu-albstrui, o vedere ascuit att de aproape ct i de la distan, la lumina zilei i la aceea a luminrii, felul lor de a vedea fiind n fond complet identic. 105 Ei sunt de acord cu noi, pentru c denumesc albul, negrul i grul n felul nostru; ambii vedeau albul fr nici un amestec. Unul dintre ei zicea c observ ling negru ceva ce btea n cafeniu, iar lng cenuiu, ceva roietic. n general par s simt ntr-un chip foarte subtil nuanele a tot ce este luminos ori ntunecat. 106 Ambii par s vad ca i noi galbenul, galbenul-rocat i roul-glbui; la acesta din urm, afirm c ar vedea oarecum
113

galbenul plutind peste rou, ca i cum ar fi smluit. Roul-carmin ce se zvntase ntrun strat gros, n mijlocul unei farfurioare, l numeau rou. 107 Intervine ns acum o diferen surprinztoare. S ntindem uor carminul, cu pensula nmuiat, pe farfuria alb, i ei vor asemui culoarea luminoas, ce ia natere, culorii cerului, numind-o albastru. Dac li se prezint alturi o roz, o vor numi i pe aceasta albastr i nu pot distinge, n toate experienele pe care le facem, albastrul deschis de culoarea trandafirului. Ei confund absolut rozul, albastrul i violetul; pentru ei, culorile acestea par s se deosebeasc numai prin mici nuane ntre ceva mai deschis, mai nchis, mai viu ori mai ters. 108 Pe urm, ei nu pot deosebi verdele de un portocaliu nchis, dar mai ales de un cafeniu-rocat. 109 Dac lsm la voia ntmplrii discuia cu ei, ntrebndu-i doar despre
114

obiectele pe care le avem n fa, cdem n cea mai mare confuzie i ne temem s nu ne pierdem minile. Din contr, cu oarecare metod, ne apropiem mult de legea acestei contraziceri a legii. 110 Dup cum reiese din cele de mai sus, ei posed mai puine culori dect noi: fiindc de aici se nate confuzia ntre diferitele culori. Ei numesc cerul roz i trandafirul albastru ori invers. Se pune acum ntrebarea: le vd pe amndou albastre Sau pe amndou roze? Vd ei verdele portocaliu sau portocaliul verde? 111 Aceste ciudate enigme par s se dezlege, dac presupunem c ei nu vd albastrul, ci n locul su un purpuriu diluat, un roz, un rou deschis pur. n mod simbolic, ne putem reprezenta. Deocamdat, aceast rezolvare n felul urmtor. 112 Dac scoatem din cercul nostru cromatic albastrul, atunci ne lipsesc albastrul, violetul i verdele. Roul pur se rspndete n locul primelor dou i cnd
115

atinge iari galbenul, produce n locul verdelui, un portocaliu. 113 Socotindu-ne convini de acest gen de explicaie, am numit aceast ciudat abatere de la vederea obinuit acianoblepsie14 i, pentru o mai bun nelegere, am desenat i colorat mai multe figuri: intenionm s oferim, pe viitor, amnunte pentru explicarea lor. Vei afla tot acolo un peisaj colorat n felul n care aceti oameni vd, probabil, natur: cerul roz, iar tot ce este verde, n tonuri de la galben pn la rou-cafeniu, cam aa cum ne apar toamna. 114 Vorbim de aici nainte de afeciunile maladive ale retinei. Precum i despre toate afeciunile ei rare, contra sau n afara naturii, n cazul crora ochiul poate fi nclinat s observe un fenomen luminos fr o lumin exterioar; ne rezervm dreptul s amintim, pe viitor, despre lumina galvanic.
14

Din aciaro= albastru nchis i blepfus = vedere, cu prefixul negativ

116

115 Cnd primim o lovitur peste ochi, ni se pare c sar scntei de jur mprejur. n anumite stri corporale, n special cnd sngele ne este fierbinte i avem o vie sensibilitate, dac apsm ochiul, mai nti ncet, pe urm din ce n ce mai tare, ne putem provoca o lumin orbitoare, insuportabil. 116 Bolnavii operai de cataract vd adeseori, cnd au dureri i ari n ochi, fulgere de foc i setatei, ce persist uneori opt pn la patrusprezece zile sau pn ce durerea i aria scad. 117 Un bolnav vedea de fiecare dat, cnd avea otit, setatei i globuri luminoase n ochi, ct vreme inea durerea. 118 Suferinzii de viermi intestinali au adesea apariii bizare n ochi: cnd scntei de foc, cnd spectre luminoase, cnd figuri nspimnttoare, pe care nu le pot ndeprta; alteori, vd dublu. 119 Ipohondrii vd deseori nite figuri negre, precum fire,fire de pr, pianjeni,
117

mute, viespi. Aceleai fenomene apar i n cazul cataractei negre, la nceputul ei. Unii vd mici tuburi semitransparente, nite aripi de insecte i clbuci de diferite mrimi, care coboar la ridicarea ochilor; uneori, atrna unele de altele ca oule de broasc i sunt vzute cnd ca nite sfere perfecte, cnd ca nite lentile. 120 Aa cum, mai sus, lumina aprea fr vreo surs exterioar, aceste imagini apar i ele fr vreo imagine din afar. Sunt, n parte, trectoare, n parte, dureaz toat viaa. Totodat,deseori intervine i o culoare, pentru c ipohondrii vd frecvent i nite dungi subiri, roiiglbui adesea mai puternice i repetate dimineaa ori pe stomacul gol. 121 Faptul c impresia unei imagini oarecare persist un timp n ochi l cunoatem ca pe un fenomen fiziologic (23); din contr, durata prea ndelungat a unei asemenea impresii poate fi considerat ca maladiv.
118

122 Cu ct ochiul este mai slab, cu att imaginea persist mai mult. Retina nu se restabilete prea curnd i putem socoti acest efect ca pe un fel de paralizie (28). 123 Imaginile orbitoare nu trebuie s ne mire. Dac ne uitam la soare, i putem purta cu noi imaginea mai multe zile. Boyle povestete un caz care a durat zece ani. 124 Acelai lucru se petrece, n funcie de mprejurri, i cu unele imagini care nu sunt orbitoare. Busch15 povestete despre sine nsui c toate prile unei gravuri i s-au pstrat n ochi cam aptesprezece minute. 125 Mai multe persoane nclinate spre convulsii i pletore sangvine reineau n ochi, timp de cteva minute, imaginea unei stambe de un rou aprins, ornamentat cu nite scoici albe i o vedeau plutind ca un vl pe dinaintea tuturor lucrurilor. Nu disprea dect dup ce i frecau ochii ndelung.
15

J.G.Busch (1728-1800) a fost profesor la Hamburg.

119

126 Scheffer observ c purpuriul unei impresii luminoase puternice, pe cale de dispariie, ar putea dura cteva ore. 127 Dup cum, prin apsarea globului ocular, putem face s apar pe retin un fenomen luminos, tot astfel, la o slab apsare, se nate o culoare roie i se produce un fel de lumin pe cale de a se stinge. 128 Muli bolnavi vd totul, n momentul trezirii, n culoarea aurorei, ca printr-un vl rou; acelai lucru li se ntmpla de obicei i cnd citesc seara, aipesc ntre timp i se trezesc din nou. Fenomenul dureaz minute n ir i dispare, eventual, dac i freac puin ochii. Cu aceast ocazie, apar cnd i cnd stele i globuri roii. Aceast viziune roie dureaz, de asemenea, timp ndelungat. 129 Aeronauii, n special 16 Zambeccari i nsoitorii lui pretind c n
16

Contele Francesco Zambeccari, ofier de marin spaniol (1752- 1812); cf. Rike Wankmuller, n Goethes Werke, op. cit., pag. 634.

120

ascensiunea lor cea mai mare au vzut luna roie ca sngele. Deoarece se ridicaser deasupra negurilor terestre, prin care noi vedem ntr-adevr luna i soarele ntr-o asemenea culoare, se poate presupune c fenomenul n cauz ine de culorile patologice. Se poate c simurile s fie afectate n aa fel de situaia neobinuit, nct tot corpul i mai ales rein s cad ntr-un fel de lips de sensibilitate i de excitabilitate. Nu e imposibil, de aceea, ca luna s acioneze ca o lumin cu totul tears i s produc astfel senzaia de culoare roie. Aeronauilor din Hamburg le-a aprut chiar i soarele rou. Dac aeronauii se aud cu greu cnd vorbesc ntre ei, nu s-ar putea atribui oare i acest fapt insensibilitii nervilor i rarefierii aerului? 130 n numeroase cazuri, obiectele sunt vzute de bolnavi chiar i multicolore. Boyle povestete despre o doamn c, dup ce i lovise un ochi, ntr-o cdere, vedea
121

obiectele, mai ales pe cele albe, strlucind intens, pn la insuportabil. 131 n bolile tifoide, n special ale ochilor, medicii numesc crupsie17 fenomenul datorit cruia pacienii asigur c vd la marginea imaginilor, unde lumina se ntlnete cu ntunericul, nite ncercuiri colorate. Probabil c n umiditatea ochilor are loc o schimbare, prin care acromazia acestora este anulat. 132 n cazul cataractei cenuii, lentila cristalinului, puternic tulburat, l face pe bolnav s vad o lucire roie. ntr-un asemenea caz, care a fost tratat cu electricitate, lucirea roie s-a transformat treptat ntr-una galben, iar n cele din urm, n una alb i bolnavul a nceput s perceap din nou unele obiecte; se poate conchide de aici c starea tulbure a lentilei se va fi apropiat puin cte puin de

17

Chrupsie=Chromopsie=viziunecolorat;cf.PaulFiseher,GoetheWortschatz..., Leipzig, Rohmkopf Vlg., 1929, pag. 807.

122

transparen. Fenomenul acesta se va explica lesne, de ndat ce vom fi cunoscut mai ndeaproape culorile fizice. 133 Dac putem presupune c un suferind de icter vede printr-o licoare colorat ntr-adevr galben, gndul ni se ndreapt de pe acum spre seciunea culorilor chimice: pricepem cu uurin c nu putem trata integral capitolul despre culorile patologice dect atunci cnd vom fi luat cunotin despre teoria culorilor n toat extensiunea sa. n consecin, s socotim c e destul ceea ce tim n prezent, pn ce vom putea dezvolta ulterior cele schiate pn acum. 134 Poate c ar mai fi de amintit aici, n chip provizoriu, cteva predispoziii ale ochilor. Exist pictori care, n loc s se simt obligai s redea culoarea natural, rsfrng peste ntreg tabloul un ton general fie unul cald, fie unul rece. Se vdete, de asemenea, la unii o preferin pentru
123

anumite culori la alii, o lips de sim pentru armonie. 135 Este demn de remarcat, n fine, i faptul c popoarele slbatice, oamenii lipsii de cultur i copiii au o mare preferina pentru culorile vii; de asemenea, c unele animale se nfurie la vederea anumitor culori precum i faptul c oamenii cultivai se feresc de culorile vii n mbrcminte i n restul obiectelor ce-i nconjoar, cutnd de obicei s le ndeprteze.

124

SECIUNEA A DOUA

CULORI FIZICE 136 Numim culori fizice pe acelea pentru producerea crora sunt necesare anumite mijloace materiale, care nu posed ele nsele o culoare, putnd fi, n parte, tulburi i strvezii ori complet opace. Aadar, aceste culori sunt generate n ochii notri de astfel de cauze externe determinate sau sunt reflectate, cnd sunt deja produse n exterior, ntr-un fel oarecare. Cu toate c le atribuim prin aceasta un fel de obiectivitate, ceea ce le distinge rmne totui, de cele mai multe ori, caracterul lor efemer, imposibilitatea de a le fixa. 137 Este motivul pentru care i la naturalitii din trecut ele poart numele de
125

colores apparentes,fluxi,fugittivi, phantastici, falsi, variantes. Sunt numite totodat i speciosi i emphatici, din cauza splendorii lor neobinuite. Ele se leag nemijlocit de culorile fiziologice i par s aib doar ntr-o mic msur mai mult realitate. Cci dac la acele culori ochiul era ndeosebi activ i ne puteam reprezenta apariiile lor numai n noi, nu i n afara noastr intervine acum situaia c, ntr-adevr, nite culori sunt provocate n ochi de obiecte lipsite de culoare, dar i aceea c punem n locul retinei o suprafa necolorat i putem observa pe ea fenomenul exterior; cu acest prilej, toate experienele ne conving, totui, ct se poate de hotrt, c nu este vorba aici de culori finite, ci de nite culori care devin i se schimb. 138 n cazul acestor culori fizice, ne vedem deci n situaia de a altura fenomenului subiectiv unul obiectiv i de a ptrunde adeseori, prin mbinarea celor dou, n mod fericit. n natur mai profund
126

a fenomenului. 139 n experienele n care observm culorile fizice, ochiul nu este considerat, aadar, ca acionnd pentru sine, lumina nu e luat odat n considerare ntrun raport nemijlocit cu ochiulci ne ndreptm n special atenia asupra felului n care prin mijlocirea unor medii i anume, prin medii necolorate rezult diferite condiii. 140 Lumina poate fi condiionat, n aceste mprejurri, n trei feluri. Mai nti, cnd ea este iradiat de suprafaa unui mediu: intr n discuie atunci experienele catoptrice. n al doilea rnd, cnd lumina iradiaz de la marginea unui mediu; fenomenele ce intervin cu acest prilej erau numite odinioar perioptice noi le numim paroptice. n al treilea rnd, cnd lumina trece printr-un corp strveziu sau transparent; acestea sunt experienele dioptrice. Am numit un al patrulea fel de culori fizice epoptice, deoarece fenomenul se
127

poate vedea, n anumite condiii, fr o transmitere prealabil (bafi)18 pe o suprafa lipsit de culoare a corpurilor. 141 Dac apreciem aceste rubrici n raport cu seciunile principale agreate de noi, potrivit crora lum n consideraie culorile din punct de vedere fiziologic, fizic i chimic gsim c culorile catoptrice se leag de aproape de cele fiziologice, culorile paroptice se detaeaz de ele ceva mai mult, devenind oarecum independente, cele dioptrice se dovedesc, n mod cu totul specific, fizice, avnd o latur decis obiectiv; culorile epoptice fac tranziie spre cele chimice, dei, la nceputurile lor, o fac numai aparent. 142 Dac am vrea deci s ne continum expunerea, n mod constant, sub cluzirea naturii, am putea proceda i mai departe doar n ordinea pe care am consemnat-o; dar, pentru c n expunerile didactice, nu intereseaz att s legm ntre
18

Scufundare, imersiune,clire,vopsire" - dar i culoare

128

ele lucrurile despre care vorbim, ct mai degrab s le deosebim unele de altele, pentru c abia la urm, cnd toate datele particulare au fost nfiate minii, o mare unitate s reuneasc aspectele speciale ne vom ndrepta pe loc atenia spre culorile dioptrice, pentru a-l transpune imediat pe cititor n mijlocul culorilor fizice i a-i face astfel mai frapante proprietile lor. IX. Culori dioptrice 143 Se numesc culori dioptrice acelea pentru a cror producere e nevoie de un mediu lipsit de culoare, aa nct lumina i ntunericul care l strbat acioneaz fie asupra ochilor, fie asupra unor suprafee pe care le ntlnesc. Se cere deci ca acest mediu s fie transparent ori mcar strveziu, ntr-o anumit msur. 144 n funcie de aceste condiii, mprim fenomenele dioptrice n dou clase, plasnd n prima pe cele care apar n cazul
129

unor medii tulburi, dar strvezii n cea de a doua, n schimb, pe cele ce apar atunci cnd mediul este transparent n cel mai nalt grad. X. Culori dioptrice, din prima clas 145 Spaiul pe care ni-l nchipuim vid ar avea pentru noi, n mod absolut, proprietatea transparenei. Dar cnd el este umplut n aa fel nct ochiul nostru nu percepe ceea ce l umple, se nate un mediu material, mai mult sau mai puin corporal i transparent, care poate fi de genul aerului i al gazului, fluid, sau chiar solid. 146 Caracterul tulbure pur strveziu deriv din transparen. El nu se poate prezenta, aadar, n acelai mod ntreit, pe care l-am menionat. 147 Caracterul tulbure deplin este albul prima umplere netransparent a spaiului, cea mai indiferent i cea mai luminoas.
130

148 Transparena nsi, considerat empiric, constituie deja primul grad al aspectului tulbure. Urmtoarele trepte ale caracterului tulbure pn la albul netransparent sunt infinite. 149 Indiferent pe ce treapt fixm tulbureala, nainte de netransparenta sa, ea ne ofer fenomene simple i importante, dac o punem n relaie cu lumina i ntunericul. 150 Lumina cea mai energic, cum este cea a soarelui ori a fosforului ce arde n aerul vital, este orbitoare i fr culoare. La fel, i lumina stelelor fixe ne vine, de cele mai multe ori, necolorat. Aceast lumin, vzut ns printr-un mediu chiar numai puin tulbure, ne apare galben. Dac tulbureala unui asemenea mediu sporete, ori dac este mrit profunzimea sa, atunci vedem cum lumina capt treptat o culoare rou-glbuie, care se intensific, n cele din urm, pn la rubiniu. 151 Dimpotriv, dac ntunericul este privit printr-un mediu tulbure, iluminat
131

de o lumin ce cade asupra lui, atunci ne apare o culoare albastr, care devine din ce n ce mai deschis i mai palid, pe msur ce sporete caracterul tulbure al mediului, i, din contr, se arat tot mai nchis i mai saturat, pe ct devine tulbureala mai transparent; la gradul cel mai sczut, caracterul tulbure este sezisat de ochi sub forma celui mai frumos violet. 152 Cnd efectul acesta se produce n ochii notri, n felul descris, putnd deci s fie numit subiectiv, trebuie s ne asigurm de prezena lui i prin nite aspecte obiective. Cci o lumin att de moderat i de tulbure arunc i asupra lucrurilor o lucire galben, roie-glbuie sau purpurie i cu toate c aciunea ntunericului nu se manifest la fel de puternic prin tulbureal, cerul albastru se vede totui foarte limpede, n camera obscura, pe hrtia alb, alturi de orice culoare material. 153 Dac parcurgem cazurile n care ne apare acest important fenomen de
132

baz, atunci vom aminti mai nti, aa cum se cuvine, de culorile atmosferice cele mai multe dintre ele putnd fi ordonate aici. 154 Vzut printr-un anumit grad de ceuri, soarele se prezint ca un disc glbui. Adesea, mijlocul i este nc de un galben orbitor, pe cnd marginile se arat deja roii. Prin fumul timit de trecerea armatei (aa cum a fost cazul, n 1794, i n nord), dar i mai mult n starea atmosferei din inuturile sudice, atunci cnd predomin scirocco, soarele apare rubiniu, mpreun cu toi norii ce-l nconjoar i care, n ultimul caz, reflect de obicei acea culoare. Aurora i crepusculul se produc din aceeai cauz. Soarele este anunat de o roea, pentru c strlucete printr-o mas mai mare de neguri. Pe msur ce se nal, strlucirea lui devine mai luminoas i mai glbuie. 155 Privit prin aburii atmosferici, iluminai de lumina zilei, ntunericul spaiului infinit apare de culoare albastr.
133

Ziua, pe munii nali, cerul se vede de un albastru regal, fiindc n faa spaiului infinit i ntunecat, plutesc doar cteva ceuri fine; de ndat ce coborm n vi, albastrul devine mai deschis, pn ce, n cele din urm, n anumite regiuni i n prezena unor ceuri care sporesc, trece cu totul ntr-un albastru albicios. 156 La fel, i munii ne apar albatri; cci ntruct i vedem la o deprtare la care nu mai distingem culorile locale i nici o lumin de la suprafaa lor nu mai acioneaz asupra ochilor, munii trec drept un obiect ntunecat pur, ce ne apare albastru prin ceurile tulburi care se interpun. 157 Apreciem, de asemenea, prile umbrite ale obiectelor mai apropiate ca fiind albastre, cnd aerul este saturat de nite ceuri fine. 158 Ghearii plutitori continu s apar, dimpotriv, la mare distan, tot albi, ori mai curnd galbeni, pentru c au n
134

continuare un efect luminos, prin atmosfer, asupra ochilor notri. 159 Apariia albastr de la partea inferioar a luminii de la lumnare ine de acelai fenomen. S inem flacra n faa unui fundal alb i nu vom zri nimic albastru culoare care, din contr, va aprea de ndat ce vom ine flacra dinaintea unui fundal negru. Fenomenul apare cel mai viu n cazul unei linguri cu spirt aprins. Putem deci s considerm partea inferioar a flcrii ca pe un fel de nebulozitate, care cu toate c este infinit de fin, devine totui vizibil n faa suprafeei ntunecate; acest abur e att de fin nct putem citi comod printr-nsul; dimpotriv, vrful flcrii, care ne acoper obiectele, trebuie considerat ca un corp fosforescent. 160 De altminteri, fumul trebuie socotit de asemenea ca un mediu tulbure, care ne apare galben sau roiatic pe un fundal luminos, n schimb, apare albastru n faa unuia ntunecat.
135

161 Dac ne ndreptm atenia acum spre mediile fluide, descoperim c orice ap tulburat puin produce acelai efect. 162 Infuzia de lemn nefritic (de Guilandina Linnaei), care a fcut mai demult atta vlv, nu e dect o licoare tulbure, ce trebuie s arate albastr, ntr-un pahar opac, de lemn, dar s provoace o apariie galben, ntr-un pahar transparent, inut la soare. 163 Cteva picturi de parfum, de soluie alcoolic de lac sau din unele soluii metalice pot tulbura apa n toate gradele, n vederea unei asemenea experiene. Soluia alcoolic de spun are aproape cel mai bun efect. 164 Cnd lucete soarele, fundul mrii le apare scafandrilor purpuriu, mprejurare n care apa mrii acioneaz ca un mediu tulbure i profund. Cu aceast ocazie, ei vd umbrele verzi, ceea ce reprezint culoarea provocat (78).
136

165 Printre mediile solide, ntlnim mai nti, n natur, opalul, ale crui culori trebuie explicate, cel puin n parte, prin faptul c el este practic un mediu tulbure, prin care se pot vedea nite straturi inferioare, cnd luminoase, cnd ntunecate. 166 Materialul cel mai oportun, n toate experienele, este ns sticla de culoarea opalului (vitrum astroides, girasole). Ea este confecionat n moduri diferite i caracterul su tulbure e realizat prin oxizi metalici. Sticla mai poate fi tulburat i dac se topesc odat cu ea oase pulverizate i calcinate, motiv pentru care i se mai spune i sticl mat19, ea se preface totui mult prea repede ntr-un material netransparent. 167 Aceast sticl poate fi pregtit pentru experiene n mai multe feluri; sau este doar puin tulburat, nct lumina poate trece prin mai multe straturi suprapuse, de la galbenul cel mai deschis pn la purpuriul
19

n german. Beinglas" = sticl de oase.

137

cel mai intens sau se poate ntrebuina i o sticl puternic tulburat, n lamele mai subiri sau mai groase. Experienele se pot face n ambele feluri, dar ca s vedem culoarea intens albastr, nu avem voie, mai cu seam, s folosim nici o sticl prea tulbure, nici una prea groas; fiindc e firesc ca ntunericul s acioneze destul de slab prin tulbureal; cnd aceasta devine prea dens, ea se preface foarte repede n alb. 168 Ochiurile de geam arunc o lucire galben asupra obiectelor, prin locurile devenite mate i tocmai aceste locuri arat albastre, cnd privim prin ele un obiect ntunecat. 169 Sticla afumat aparine aceleiai categorii i trebuie considerat, de asemenea, ca un mediu tulbure. Ea ne nfieaz soarele mai mult sau mai puin rubiniu i cu toate c am putea atribui acest fenomen culorii gri-nchis a fumului, ne putem convinge totui de faptul c aici opereaz un mediu tulbure, innd o
138

asemenea sticl puin afumat i luminat de soare pe partea din fa, dinaintea unui obiect ntunecat: observm atunci o lucire albstrie. 170 Cu nite foi de pergament se poate reui o experien surprinztoare, n camera obscur. Dac fixm o bucat de pergament n fa deschiderii din jaluzeaua de la fereastr, cnd tocmai este luminat de soare, aceasta va aprea alburie; dac mai adugm o foaie, apare o culoare glbuie ce se ntrete mereu, trecnd pn la urm n rou, pe msur ce adugm alte foi de pergament. 171 Am amintit mai sus (132) de un asemenea efect al cristalului tulbure, n cazul cataractei cenuii. 172 Dac, pe aceast cale, am ajuns pn la efectul unei tulbureli prin care de abia se mai poate vedea, ne mai rmne s amintim doar de un fenomen surprinztor al caracterului tulbure de moment. Acum mai muli ani, portretul unui teolog
139

de vaz fusese pictat de un artist care tia s se serveasc, practic, deosebit de bine, de culoare. Onorabilul brbat era nfiat n picioare, ntr-o strlucit hain de catifea, care atrgea aproape mai mult ochii privitorilor dect chipul personajului, stimnd admiraia, ntre timp, tabloul pierduse, pe ncetul, destul de mult din prim sa vioiciune, din cauza fumului de lumnare i a prafului, n consecin, a fost predat unui pictor care trebuia s-l curee i s-i dea un nou vernis. Pictorul ncepu s spele, mai nti, cu grij, tabloul, cu un burete umed; dar de abia apucase s treac peste el de cteva ori i s ndeprteze murdria mai groas, cnd, deodat, spre surprinderea lui, haina neagr de catifea se prefcu ntr-o mbrcminte de plu, de un albastru deschis ntmplare datorit creia domnul cleric cpt o nfiare foarte lumeasc, dei de mod veche. Pictorul nu s-a bizuit s spele mai departe; nu nelegea cum se putea ca un albastru
140

deschis s stea la baza celui mai intens negru i, cu att mai puin, cum de reuise s ndeprteze aa repede o glazur ce fusese n stare s transforme n negru un albastru ca acela pe care-l avea n fa. Se simea adnc consternat c stricase tabloul ntr-o asemenea msur: nu mai puteai zri pe el nimic spiritual, n afar de peruc rotund, foarte crlionata, fa de care schimbarea unui veston de catifea excelent cu o hain de plu splcit rmnea absolut de nedorit. Rul prea ns imposibil de ndreptat i bunul nostru artist rezem mhnit tabloul de perete, culcnduse nu fr ngrijorare. Ct fu ns de bucuros, a doua zi dimineaa, cnd, punndu-i iar dinainte tabloul, vzu din nou vestonul cel negru de catifea n deplin strlucire. Nu se putu stpni s nu umezeasc iari haina la un capt: imediat culoarea albastr reapru i nu dispru dect dup o vreme. Aflnd despre acest fenomen, m-am dus
141

ndat s vd tabloul cel minunat. De fa cu mine, s-a trecut cu un burete umed pe deasupra lui i schimbarea s-a produs foarte repede. Am vzut, ntr-adevr, o hain de plu cam decolorat, toat de un albastru deschis, pe care cteva trsturi cafenii indicau cutele, la mneci. Mi-am explicat fenomenul prin teoria despre mediile tulburi. Probabil c primul artist a vrut s-i glazureze cu un vernis special culoarea neagr pe care o pictase, ca s-o fac foarte nchis; acest vernis absorbea, la splare, oarecare umiditate, devenind tulbure: din aceast cauz, negrul de dedesubt aprea imediat albastru. Poate c acei care se ndeletnicesc mult cu vernisurile izbutesc, ntmpltor sau prin reflecie, s prezinte acest fenomen ciudat, sub form de experiment, celor ce ndrgesc studiul naturii. Dup diferite ncercri, mie nu mi-a reuit. 173 Dac am dedus din experiena principal cu mediile tulburi cele mai
142

splendide cazuri de fenomene atmosferice, ct i altele mai mrunte totui, destul de nsemnate nu ne ndoim c nite prieteni ateni ai naturii vor merge mai departe, exersndu-se n vederea deducerii i explicrii, pe aceeai cale, a fenomenelor ce apar n via n chip variat; aa cum putem spera c naturalitii vor cuta s afle o aparatur suficient, pentru a pune sub ochii celor setoi de tiin asemenea experiene importante. 174 Mai mult chiar: am dori s numim fenomenul principal pe care l-am enunat n general, un fenomen fundamental i originar; fie-ne ngduit s prezentm aici, de ndat, ce anume nelegem prin aceasta. 175 Faptele pe care le observm n experien sunt, n cea mai mare parte, doar nite cazuri ce se pot ncadra, cu oarecare atenie n rubrici empirice generale. La rndul lor, acestea se subordoneaz unor rubrici tiinifice, care ne trimit apoi mai sus situaie n care, anumite condiionri
143

indispensabile ale fenomenalului ne devin cunoscute mai ndeaproape. De aici nainte, totul se supune, treptat, unor reguli i legi superioare, care nu se dezvluie ns inteligenei prin cuvinte i ipoteze, ci se reveleaz contemplaiei tot prin fenomene. Pe acestea le numim fenomene originare, fiindc n tot ce apare nu se mai afl nimic deasupra lor. n schimb, ele sunt pe deplin apte ca, n mod treptat, aa cum ne-am ridicat mai nainte, s coborm de la ele pn la cele mai comune cazuri ale experienei de toate zilele. Un asemenea fenomen originar este cel pe care l-am prezentat pn aici. Vedem, pe de o parte, lumina, ceea ce este luminos pe de alt parte, ntunericul, ceea ce e obscur; situam caracterul tulbure ntre cele dou i din aceste contraste, cu ajutorul medierii amintite, se dezvolt, tot ntr-o opoziie, culorile; curnd ns, acestea ne trimit iari napoi, printr-o relaie reciproc, n mod nemijlocit, la ceva ce le este comun. 176 n acest sens, apreciem c
144

foarte mare eroarea ce s-a comis, n tiinele naturii, prin situarea unui fenomen dedus pe un loc superior i a fenomenului originar pe un Ioc inferior; ba chiar fenomenul dedus a fost aezat, la rndul su, cu capul n jos, fcndu-se s treac ceea ce este ntr-nsul compus drept ceva simplu, iar ceea ce e simplu, drept ceva compus o rsturnare creia i-au urmat cele mai bizare ncurcturi i confuzii n teoria naturii, de care ea sufer nc i n prezent. 177 Cci chiar dac un asemenea fenomen originar ar fi fost descoperit, mai rmne totui necazul c oamenii nu vor s fie recunoscut ca atare, c noi mai cutm n spatele i deasupra lui i altceva, cu toate c s-ar cuveni s ne mrturisim aici limita viziunii. Cercettorul naturii s lase fenomenele originare s existe n calmul i mreia lor, iar filosoful s le accepte n sfer sa i atunci va descoperi c i s-a transmis o materie demn de tratare i prelucrare ulterioar, nu n cazuri izolate, n rubrici,
145

preri i ipoteze generale, ci ntr-un fenomen fundamental i primordial. XI. Culori dioptrice, din a doua clas Refracia 178 Culorile dioptrice din ambele clase sunt strns legate una de alta, dup cum se poate constata de ndat, la o cercetare oarecare. Cele din prima clas au aprut n domeniul mediilor tulburi, cele dintr-a dou trebuie s ne apar acum n mediile transparente. ntruct ns orice transparen empiric poate fi considerat, n sine, ca fiind deja tulbure aa cum ne arat orice mas sporit a unui mediu numit transparent nrudirea apropiat a celor dou specii este destul de vdit. 179 ndreptndu-ne spre mediile transparente, facem abstracie totui, mai nti, de orice caracter tulbure, ce le este oarecum inerent, i ne ndreptm toat
146

atenia spre fenomenul care intervine aici i este cunoscut sub numele artistic de refracie. 180 Cu ocazia discutrii culorilor fiziologice, am salvat deja (2) ceea ce se numea de obicei iluzii optice ca pe nite activiti ale ochiului sntos, care lucreaz corect; ajungem acum, din nou, n situaia de a dezvolta unele lucruri n onoarea simurilor noastre i spre confirmarea seriozitii lor. 181 n ntreaga lume sensibil, totul depinde, n genere, de relaia obiectelor ntre ele, dar mai cu seam de relaia celui mai important obiect terestru a omului cu celelalte obiecte. Prin aceasta, lumea se mparte n dou i omul se opune ca un subiect obiectului. Este locul n care practicianul se extenueaz n experien, iar gnditorul n speculaie, provocat fiind s biruie ntr-o lupt ce nu se poate ncheia prin nici o pace i nici o decizie. 182 Dar i n acest caz, lucrul
147

principal rmne acela ca relaiile s fie nelese cu adevrat. ntruct ns, simurile noastre, n msura n care sunt sntoase, exprim cel mai adevrat relaiile exterioare, ne putem convinge c pretutindeni unde par s contrazic realul, ele desemneaz cu att mai sigur adevratul raport. Astfel, ceea ce este deprtat ne apare mai mic i tocmai prin aceasta percepem distana. Am produs fenomene colorate prin medii necolorate, pe nite obiecte lipsite de culoare, i am devenit ateni, totodat, la gradele caracterului tulbure al unor astfel de medii. 183 n acelai fel, devin cunoscute ochilor notri diferitele grade de densitate, ba chiar i alte proprieti fizice i chimice ale mediilor transparente, cu ocazia refraciei, ndemnndu-ne s organizm alte examene, pentru a rzbate pe deplin n secretele deja ptrunse, pe o latur, pe cale fizic i chimic. 184 Unele obiecte, vzute prin medii mai mult sau mai puin dense, nu ne apar n
148

locul unde ar trebui s se afle dup legile perspectivei. Pe acest fapt se ntemeiaz fenomenele dioptrice din a doua clas. 185 Acele legi ale vzului care se pot exprima prin formule matematice au la baz faptul c, aa cum lumina se mic n linie dreapt, tot o linie dreapt ar trebui s se trag i ntre organul vederii i obiectul vzut. Aadar, n eventualitatea c lumina ajunge la noi ntr-o linie curb sau frnt, situaia respectiv ne aduce imediat aminte c mediile s-au ngroat, cptind cutare sau cutare natur strin. 186 Aceast abatere de la legea vederii n linie dreapt se numete n general refracie i dei putem presupune c cititorii notri cunosc aceste lucruri, vrem s le prezentm aici, nc o dat, pe scurt, dinspre latura lor obiectiv i cea subiectiv. 187 S facem s cad lumina soarelui oblic, n diagonal, ntr-un vas cubic gol, aa nct peretele opus luminii, nu i fundul vasului, s fie luminat; s turnm
149

apoi ap n vas i imediat raportul luminii fa de acesta se va schimba. Lumina se retrage spre latura din care vine, iar o parte a fundului vasului este, de asemenea, luminat. n punctul n care lumina ptrunde n mediul mai dens, ea se abate de la direcia dreapt i pare frnt; tocmai de aceea, fenomenul a mai fost numit i fractur. Att despre experiena obiectiv. 188 La experiena subiectiv ajungem ns n felul urmtor. S ne situm cu ochiul n locul de unde vine lumina soarelui; s privim tot n diagonal unul din pereii vasului, aa nct s putem vedea perfect suprafaa interioar, opus a peretelui, n schimb, s nu vedem nimic din fundul vasului. S turnm ap n vas i atunci vom zri i o parte a fundului acestuia; totul se petrece n aa fel nct credem c vederea continu n linie dreapt; fundul vasului ni se pare ridicat, motiv pentru care fenomenul subiectiv l desemnm cu numele de ridicare. Alte
150

aspecte cu totul remarcabile n acest caz vor fi expuse mai trziu. 189 Dac enunm acum acest fenomen n general, putem repeta ceea ce am artat mai sus i anume c relaia dintre obiecte este modificat, deplasat. 190 Cum ns n prezenta expunere avem intenia s separm fenomenele subiective de cele obiective, enunm mai nti complet fenomenul subiectiv, declarnd c se vdete aici o deplasare a ceea ce este vzut sau a ceea ce trebuie vzut. 191 Ceea ce este vzut n chip nelimitat poate fi deplasat ns, fr c efectul s poat fi remarcat de noi. Dac, dimpotriv, se deplaseaz ceea ce este vzut n mod limitat, atunci avem unele indicaii c se produce o modificare. Dac vrem deci s ne informm despre o asemenea schimbare a relaiei, va trebui s ne oprim de preferin la deplasarea a ceea ce este vzut n mod limitat, la deplasarea imaginii. 192 Efectul acesta poate avea loc,
151

ns, n general, prin nite medii paralele; cci orice medii paralele deplaseaz obiectul, prezentndu-l ochiului chiar pe o linie perpendicular. Aceast deplasare poate fi mai bine observat prin medii neparalele. 193 Asemenea medii pot avea o form perfect sferic, dar pot fi folosite i ca nite lentile convexe ori concave. Noi nine le utilizm pe acestea n experienele noastre. ntruct ns nu numai c deplaseaz imaginea de la locul ei, ci o i schimb n diferite moduri, folosim de preferin medii ale cror suprafee nu sunt paralele, dei sunt toate plane i anume, nite prisme ce au ca baz un triunghi i pe care le putem socoti i ca pe nite pri ale unei lentile; ele sunt ns deosebit de potrivite pentru experienele noastre, fiindc deplaseaz foarte puternic imaginea de la locul ei, fr s-i produc ns o schimbare nsemnat a formei. 194 Ca s ne organizm, de aici nainte, experienele cu ct mai mult
152

exactitate i s eliminm orice confuzie, ne oprim, mai nti, la nite experiene subiective n care obiectul este vzut de observator printr-un mediu refractant. Dup ce le vom fi tratat pe acestea, pe rnd, vor trebui s urmeze, ntr-o ordine asemntoare, experienele obiective. XII. Refracie fr fenomen cromatic 195 Refracia i poate manifesta efectul, fr s se remarce vreun fenomen cromatic. Ceea ce este vzut nelimitat, fie o suprafa lipsit de culoare, fie una simplu colorat orict ar fi de deplasat prin refracie nu face s apar totui, n interior, nici o culoare. Ne putem convinge de aceasta n diferite moduri. 196 S punem un cub de sticl pe o suprafa oarecare i s privim perpendicular sau dintr-un unghi; suprafaa pur va fi ridicat cu totul spre ochi, dar nu apare nici o culoare. Dac privim printr-o
153

prism un cer pur cenuiu sau albastru, un perete curat alb sau colorat, partea suprafeei pe care o cuprindem cu ochii v fi complet deplasat fr ca, din aceast cauz, s remarcm fie i cel mai mic fenomen cromatic pe ea. XIII. Condiiile fenomenului cromatic 197 Dac n experienele i observaiile precedente am gsit lipsite de culoare toate suprafeele pure, mari sau mici, n schimb, la marginile unde o astfel de suprafa contrasteaz cu un obiect mai luminos ori mai ntunecat, observm un fenomen cromatic. 198 Prin contactul dintre margine i suprafa, se nasc imagini. Ca atare, enunm experiena principal astfel: cas apar un fenomen cromatic, trebuie s fie deplasate nite imagini. 199 Ne punem n fa cea mai simpl imagine: un rotund luminos, pe un
154

fond ntunecat A. n cazul acestuia, are loc o deplasare, dac i extindem aparent marginile dinspre centru spre exterior, mrindu-l. Operaia se realizeaz prin orice lentil convex i, n acest caz, vedem o margine albastr B. 200 Putem deplasa aparent spre interior circumferina aceleiai imagini, contractnd rondul i atunci marginile apar galbene C. Aceasta se face cu o lentil concav, care nu trebuie s fie ns lefuit subire cum sunt lomietele obinuite, ci trebuie s aib oarecare mas. Ca s se poat face ns aceast experien odat cu aceea cu lentile convexe, s se introduc n rotundul luminos, pe fond negru, un disc negru mai mic. Pentru c dac mrim discul negru, pe fond alb, cu ajutorul unei lentile convexe, are loc aceeai operaie ca i cnd am micora un rotund alb; deoarece deplasm marginea neagr ctre cea alb i vedem, ca atare, marginea colorat glbui odat cu cea albastr D.
155

201 Aceste dou fenomene, cel albastru i cel galben, se arat n cazul albului i deasupra lui. Ele capt, n msura n care se ntind peste negru, o lucire roiatic. 202 Odat cu aceasta, sunt enunate fenomenele de baz ale oricrei apariii cromatice cu ocazia refraciei; ele pot fi repetate, desigur, n diferite moduri, pot fi variate, crescute, micorate, legate, complicate, ncurcate, putnd fi ns readuse mereu la simplitatea lor primordial. 203 Dac examinm acum operaia pe care am ntreprins-o, gsim c, ntr-un caz, am deplasat aparent marginea luminoas spre cea ntunecat, n cellalt caz, marginea ntunecat spre cea luminoas, c am nlocuit-o pe una prin cealalt, c am ndeprtat-o pe una, trecnd peste cealalt. Vom cuta s dezvoltm, de aici nainte, treptat, toate experienele. 204 Dac deplasm cu totul discul luminos de la locul su, aa cum se poate
156

realiza n special cu ajutorul unor prisme, el este colorat n direcia n care este micat aparent i anume, dup legile de mai sus. S privim printr-o prism discul aflat n a, aa nct s apar deplasat n b: marginea superioar va aprea albastr i roualbstrie, dup legea figurii B, iar marginea inferioar va aprea galben i rou-glbuie, dup legea discului C. Fiindc, n primul caz, imaginea luminoas este deplasat peste marginea ntunecat, iar n cellalt caz, marginea ntunecat este mpins nuntru, peste imaginea luminoas. Acelai lucru e valabil, dac deplasm aparent discul de la a la c, de la a la d i tot aa, n ntreg cercul. 205 Modul n care se comport efectul simplu este acelai n care se comport i cel compus. S privim prin prisma orizontal ab spre un disc alb, aflat n spatele ei, la oarecare deprtare; discul va fi ridicat ctre f i va fi colorat potrivit legii de mai sus. S dm la o parte prisma i s
157

privim aceeai imagine pe vertical cd: ea va aprea n h, fiind colorat conform aceleiai legi. S punem acum cele dou prisme una peste alta; discul apare, potrivit unei legi naturale generale, deplasat n diagonal, aa cum atrage dup sine direcia eg. 206 Dac suntem foarte ateni la aceste margini cromatice opuse ale discului, descoperim c ele apar numai n direcia micrilor aparene. O imagine rotund ne las ntructva n nesiguran, n ce privete acest raport una ptrat, dimpotriv, ne informeaz cu claritate. 207 Imaginea ptratic a, deplasat n direcia ab sau ad, nu prezint pe laturile paralele cu direcia nici o culoare; din contr, n direcia sa, ntruct ptratul se mic pe propria lui diagonal, toate limitele imaginii apar colorate. 208 Se confirm aici, aadar, enunul de mai sus (203 i urmtoarele) cum c o imagine trebuie s fie deplasat aa fel nct marginea ei luminoas s fie mpins
158

aparent peste cea ntunecat, iar aceasta peste cea luminoas; imaginea s fie deplasat aparent peste limita sa, iar limita peste imagine. Dac marginile drepte ale unei imagini se mic prin refracie continuu, aa nct strbat drumul doar alturi i nu unele peste altele, atunci nu se nasc nici un fel de culori, chiar dac s-ar continua la infinit. XIV. Condiii n care fenomenul cromatic crete 209 Am vzut, n cele de mai sus, c orice fenomen cromatic se sprijin, cu ocazia refraciei, pe deplasarea marginii unei imagini ctre imaginea nsi ori peste fond, pe mpingerea imaginii oarecum peste ea nsi sau peste fond. Fenomenul cromatic se arat ntr-o i mai mare msur, la o deplasare sporit a imaginii i anume n experimentele subiective, asupra crora mai ntrziem nc n urmtoarele condiii:
159

210 Mai nti, cnd ochiul ia o direcie mai oblic fa de nite medii paralele. n al doilea rnd, cnd mediul nceteaz s mai fie paralel i formeaz un unghi mai mult sau mai puin ascuit. n al treilea rnd, prin dimensiunea sporit a mediului: fie c nite medii paralele i sporesc volumul, fie c se nmulesc gradele unghiului ascuit n aa fel, totui, nct s nu devin un unghi drept. n al patrulea rnd, prin ndeprtarea ochiului, prevzut cu mijloace refractante, de imaginea ce trebuie deplasat. n al cincilea rnd, printr-o proprietate chimic ce poate fi transmis sticlei i sporit nuntrul ei. 211 Cea mai mare deplasare a imaginii, fr ca forma s-i fie schimbat n mod semnificativ, o producem ns prin prisme; aceasta este i cauza pentru care fenomenul cromatic poate fi realizat foarte puternic prin nite sticle astfel alctuite. Nu
160

ne vom lsa totui orbii, n utilizarea lor, de acele fenomene admirabile. ci vom pstra mai degrab n minte, linitii, nceputurile simple stabilite mai sus. 212 Culoarea care precede, la deplasarea unei imagini, este totdeauna cea mai lat i noi o numim bordurfi; culoarea care rmne la limit este cea mai ngust i i spunem margine. 213 Dac deplasm o limit ntunecat spre partea luminoas, atunci bordura galben, mai lat, trece nainte, iar marginea mai ngust rou-glbuie urmeaz mpreun cu limita. Dac deplasm o limit luminoas ctre partea ntunecat, atunci bordur mai lat, violet, premerge i ei i urmeaz marginea mai ngust, albastr. 214 Dac imaginea e mare, mijlocul acesteia rmne necolorat. Mijlocul trebuie considerat ca o suprafa nelimitat, care este deplasat, dar nu schimbat. Dac este ns att de ngust nct, n cele patru condiii de mai sus, bordura galben poate
161

ajunge la marginea albastr, mijlocul este complet acoperit de culori. S facem aceast experien cu o dung alb pe un fond negru; deasupra ei, n curnd, extremele se vor reuni i vor produce verdele. Vedem atunci urmtoarea serie de culori: Rou-glbui Galben Verde Albastru Rou-albstrui. 215 Dac aplicm o dung neagr pe o hrtie alb, atunci bordura violet se va ntinde pe deasupra i va atinge marginea rou-glbuie. Aici, negrul intermediar va fi anulat, ntocmai ca mai nainte albul ce se afla la mijloc i, n locul su, va aprea un rou pur, splendid, pe care l-am desemnat cu numele de purpuriu. De aici nainte, seria cromatic este urmtoarea: Albastru Rou-albstrui Purpuriu
162

Rou-glbui Galben. 216 Puin cte puin, galbenul i albastrul pot s se suprapun, n primul caz (214), n aa fel nct cele dou culori se unesc cu totul i imaginea cromatic apare astfel: Rou-glbui Verde Rou-albstriu. n al doilea caz (215), n condiii similare, vedem doar: Albastru Purpuriu Galben fenomen care apare cel mai frumos la vergelele ferestrei, atunci cnd au drept fundal un cer cenuiu. 217 Nu trebuie s pierdem din vedere, n toate aceste mprejurri, c fenomenul nu trebuie privit niciodat ca fiind ncheiat, ci mereu ca unul n devenire, n cretere, i determinabil n multe sensuri. De
163

aceea, chiar i n cazul negrii celor cinci condiii de mai sus (210), fenomenul scade treptat i, n cele din urm, dispare cu totul. XV. Deducerea fenomenelor artate 218 nainte de a trece mai departe, trebuie s deducem sau, dac vrei, s explicm fenomenele relativ simple, pe care le-am amintit la nceput, din sau prin cele spuse mai sus, pentru ca iubitorului naturii s i se dea o nelegere clar n privina fenomenelor urmtoare, care sunt mai complicate. 219 S ne amintim, nainte de toate, c circulm n domeniul imaginilor. n ce privete vederea, ceea ce observm de preferin este mereu ceea ce e vzut n chip limitat iar n cazul de fa, pentru c vorbim despre fenomenul cromatic cu prilejul refraciei, intr n discuie doar ceea ce e vzut n mod limitat, adic numai imaginea.
164

220 Putem mpri imaginile, ndeosebi pentru expunerile noastre despre culori, n imagini primare i secundare. Expresiile nsei arat ce nelegem prin aceasta, iar cele ce urmeaz vor face sensul pe care li-l acordm i mai clar. 221 Putem considera, mai nti, imaginile primare ca originare, ca nite imagini provocate n ochiul nostru de obiectul prezent i care ne asigur de existena lui real. Putem opune acestora imaginile secundare ca pe nite imagini deduse, pe care le pstrm n ochi atunci cnd obiectul este ndeprtat, acele imagini iluzorii i contraimagini pe care le-am discutat amnunit n teoria culorilor fiziologice. 222 n al doilea rnd, putem considera imaginile primare i ca pe nite imagini directe, care ajung n ochiul nostru, ca i cele originare, n chip nemijlocit, de la obiect. Le putem opune acestora pe cele secundare, ca pe nite imagini indirecte, ce
165

ne sunt transmise de o suprafa reflectant, de la a doua mn. Acestea sunt imaginile catoptrice, care pot deveni, n anumite cazuri, i imagini duble. 223 Cnd corpul care oglindete este transparent i are dou suprafee paralele, una n spatele celeilalte, ne poate ajunge n ochi cte o imagine de la fiecare suprafa i, n felul acesta, se nasc imagini duble n msura n care cea de deasupra nu o acoper cu totul pe cea de dedesubt, cum se ntmpla de multe ori. S inem o carte de joc, aproape, n faa unei oglinzi. Vom vedea aprnd, mai nti, imaginea vie, puternic a crii de joc att numai c marginea ntregului, ca i a oricrei imagini speciale aflate pe el, vor fi garnisite de o bordur care este nceputul celei de a dou imagini. Acest efect este i el diferit la diverse oglinzi, n funcie de deosebirile de grosime a sticlei i de accidentele aprute pe ea la lustruire. Dac ne aezm n fa unei oglinzi mbrcai cu o
166

vest alb deasupra unor veminte negre, atunci bordura apare foarte puternic, cu care ocazie se pot recunoate clar, pe postavul ntunecat, i marginile duble ale nasturilor de metal. 224 Cine s-a familiarizat deja cu experimentele indicate de noi mai nainte (80) se va orienta i aici mai uor. Vergelele de la ferestre, reflectate de plcile de sticl, se vd duble, putndu-se separa n faa ochilor, n cazul unei grosimi mai mri a plcii i al unui unghi de reflectare mrit. La fel, un vas plin cu ap, avnd fundul plan i reflectant, ne prezint obiectele pe care i le punem dinainte duble i, dup mprejurri, mai mult sau mai puin separate ntre ele; este de observat, n legtur cu aceasta, c acolo unde cele dou imagini se suprapun, se nate de fapt imaginea cu totul vie; n schimb, acolo unde se despart i devin duble, se ivesc nite imagini slabe, strvezii i fantomatice. 225 Dac vrem s tim care este
167

imaginea de dedesubt i care de deasupra, s folosim nite medii colorate, deoarece o imagine luminoas, reflectat de suprafaa de dedesubt, are culoarea mediului, pe cnd cea reflectat de aceea de deasupra are culoarea provocat. Cu imaginile ntunecate, lucrurile se petrec invers; de aceea, se pot utiliza i aici foarte bine plci negre i albe. Va fi din nou surprinztor ct de lesne permit imaginile duble s li se transmit culoarea i ct de uor o provoac. 226 Putem considera, n al treilea rnd, imaginile primare i ca imagini principale i s le alturm oarecum pe cele secundare ca imagini anexe. O asemenea imagine anex este un fel de imagine dubl, numai c nu se poate separa de imaginea principal, dei tinde mereu s se deprteze de ea. Despre astfel de imagini este vorba n fenomenele prismatice. 227 Ceea ce este vzut nelimitat prin refracie nu prezint nici un fenomen cromatic (195). Ceea ce este vzut trebuie s
168

fie limitat, s aib o grani. Se cere de aceea o imagine; aceasta este deplasat prin refracie, ns nu pe deplin, nu n mod pur i net, ci imperfect, aa nct se nate o imagine anex. 228 n cazul oricrui fenomen natural, dar mai ales n cazul unuia important, neobinuit, nu trebuie s ne oprim, nu trebuie s ne fixm asupra lui. S ne atam de el i s-l considerm n mod izolat, ci s privim de jur mprejur ntreaga natur, ca s vedem unde mai apare ceva similar, ceva nrudit; pentru c numai prin asocierea a ceea ce este nrudit se nate, pe ncetul, o totalitate, care se exprim singur, fr s mai necesite vreo alt explicaie. 229 Ne amintim aici, aadar, c n anumite cazuri, refracia produce imagini duble incontestabile, cum se ntmpla cu aa numitul cristal islandez. Asemenea Imagini duble apar ns i la refracia prin cristale mari de stnc i prin altele: fenomene care nu sunt studiate ndeajuns.
169

230 ntruct ns, n cazul menionat (227), nu este vorba de imagini duble, ci de imagini anex, s ne aducem aminte de un fenomen expus de noi, dar nu pe deplin explicat. S ne amintim de experiena mai veche, potrivit creia o imagine luminoas pe un fundal ntunecat i o imagine ntunecat pe un fundal luminos se afl, chiar din faza de intenie, ntr-un fel de conflict pe retina noastr (16). n acest caz, ceea ce este luminos apare mai mare, ceea ce e ntunecat apare mai mic. 231 Observnd mai atent acest fenomen, se poate remarca faptul c imaginile nu apar net decupate pe fundal, ci cu un fel de margine cenuie, oarecum colorat, cu o imagine anex. Dac nite imagini produc asemenea efecte n ochiul care le vede direct ce se va ntmpla cnd se interpune un mediu dens? Nu numai ceea ce ne apare viu, n sensul cel mai nalt, produce i suport efecte, ci i tot ceea ce ntreine un raport succesiv oarecare exercit
170

un raport succesiv i anume, deseori. ntr-o foarte mare msur. 232 Aadar, cnd refracia acioneaz asupra unei imagini, se nate o imagine anex la cea principal; se pare c imaginea adevrat rmne oarecum n urm, opunndu-se ntr-un fel deplasrii. n schimb, o imagine anex avanseaz n direcia n care imaginea este micat prin refracie, pe deasupra ei nsi i peste fundal i anume, mai ngust ori mai lat. Cum s-a explicat deja mai sus (212-216). 233 Am observat, de asemenea (224), c imaginile duble apar ca nite imagini njumtite, ca un fel de spectru transparent dup cum umbrele duble trebuie s se prezinte, de fiecare dat, ca nite penumbre. Acestea accept uor culoarea i o i produc repede (69). Cele pe care le-am amintit mai nti, de asemenea (80). Aceeai situaie intervine i la imaginile anex, care nu se separ de imaginea principal, dar apar ntr-nsa i ca nite
171

imagini njumtite; din aceast cauz, pot aprea att de repede, de uor i de energic colorate. 234 Ne putem convinge n mai multe feluri c fenomenul coloristic prismatic este o imagine anex. Ea se nate exact n forma imaginii principale. Fie c aceasta este dreapt sau delimitat arcuit, n zig-zag ori vlurit, imaginea anex pstreaz exact conturul imaginii principale. 235 Nu numai forma imaginii adevrate, ci i alte determinri ale acesteia se transmit ns imaginii anex. Dac imaginea principal apare net decupat pe fundal, aa cum este albul pe negru, atunci imaginea anex apare de asemenea cu energia s maxim. Este vie, clar i puternic. Ea atinge ns culmea puterii atunci cnd o imagine luminoas se prezint pe un fond ntunecat, situaie pentru care se pot face diverse dispozitive. 236 Dac imaginea principal se distinge ns slab de fundal, cum se
172

ntmpla cu imaginile cenuii fa de negru i de alb, ori chiar ntre ele, atunci i imaginea anex este slab; n cazul unei diferene mici ntre nuane, ea poate deveni aproape neobservabil. 237 Astfel, este deosebit de curios, apoi, ceea ce se observ la imaginile colorate, pe un fond luminos, ntunecat sau colorat. Se nate aici o asociere a culorii imaginii anex cu aceea a imaginii principale, aprnd n consecin o culoare compus, fie favorizat de coinciden, fie degenerat prin contrast. 238 Caracteristica imaginii duble i a imaginii anex este, n general, semitransparent. S ne nchipuim de aceea nuntrul unui mediu transparent, a crui aptitudine intern de a deveni doar semitransparent, doar strveziu, a fost deja expus mai sus; s ne nchipuim n interiorul acestuia o imagine iluzorie semitransparent i atunci o vom semnala imediat ca pe o imagine tulbure.
173

239 n felul acesta, culorile ce apar cu ocazia refraciei pot fi deduse foarte convenabil din teoria mediilor tulburi. Cci acolo unde bordura ce avanseaz a imaginii anex tulbure se ntinde dinspre locul ntunecat peste ceea ce este luminos, apare galbenul; invers, acolo unde o limit luminoas se ntinde peste partea ntunecat dimprejur, apare albastrul (150, 151). 240 Culoarea care avanseaz este ntotdeauna cea mai lat. Astfel, culoarea galben se extinde peste lumin cu o bordur lat; acolo unde se nvecineaz ns cu partea ntunecat, apare, conform teoriei intensificrii i umbririi, roul-glbui, ca o margine mai ngust. 241 De partea opus, albastrul dens se menine la grani; n schimb, bordura ce avanseaz, rspndit ca o uoar tulburare peste negru, ne face s vedem culoarea violet, exact potrivit acelorai condiii pe care le-am citat mai sus, la teoria despre mediile tulburi, condiii care se vor dovedi pe
174

viitor, n numeroase alte cazuri, la fel de eficiente. 242 Deoarece o deducie cum este aceea de fa trebuie s se justifice, de fapt, n faa viziunii intuitive a cercettorului, cerem fiecruia s ia cunotin de tot ce s-a expus pn aici, nu ntr-un chip superficial, ci ntr-unul fundamental. Aici nu propunem semne sau litere arbitrare, ori tot ce ne-ar mai conveni, n locul fenomenelor, aici nu sunt transmise expresii ce se pot repeta de sute de ori, fr s gndim sau s facem pe cineva s gndeasc; dimpotriv, este vorba de fenomene pe care trebuie s le avem prezente n faa ochilor trupului i ai spiritului, ca s le putem dezvolta cu claritate, pentru noi i pentru alii, originea i proveniena. XVI. Diminuarea fenomenului cromatic 243 ntruct cele cinci condiii prealabile (210), n care fenomenul cromatic
175

sporete, pot fi nsuite doar ntorcndu-ne, ca s nelegem uor i s provocm diminuarea fenomenului, ar mai trebui s descriem pe scurt i s lmurim pn la capt ce anume percepe ochiul cu acest prilej. 244 n punctul cel mai nalt al suprapunerii marginilor opuse, culorile apar dup cum urmeaz (216): rou-glbui - albastru verde - purpuriu rou-albstriu - galben. 245 n cazul unei suprapuneri mai reduse, fenomenul se prezint astfel (214, 215): rou - glbui albastru galben rou - albstrui verde - purpuriu albastru - rou-glbui rou-albstrui - galben. Aici imaginile apar nc, aadar, complet colorate; dar aceste serii nu trebuie privite ca originare sau dezvoltndu-se constant unele
176

din altele, n iruri de trepte i sub form de scar; ele pot i trebuie s fie mai degrab descompuse n elementele lor, cu care ocazie le cunoatem mai bine natura i proprietile. 246 Aceste elemente sunt ns (199, 200, 201): rou-glbui albastru galben rou-albstriu alb negru albastru rou-glbui rou-albstriu galben. Reapare acum, n mijlocul fenomenului, imaginea principal, care fusese pn aici complet acoperit i oarecum pierdut; ea i afirm drepturile, fcndu-ne s recunoatem integral natura secundar a imaginilor anex, care se prezint sub form de margini i borduri. 247 Depinde de noi s facem aceste margini i borduri s devin ct ne place de nguste, ori chiar s mai pstrm refracia, fr ca din aceast cauz s apar la limit o
177

culoare. Aadar, nu facem s treac fenomenul cromatic, dezvoltat suficient pn acum, drept unul originar; dimpotriv, noi l-am redus la unul mai vechi i mai simplu, pe care l-am dedus din fenomenul originar al luminii i al ntunericului, mijlocit prin acel caracter tulbure, n legtur cu teoria imaginilor secundare. Astfel narmai, vom expune, n cele din urm, detaliat, fenomenele ce produc imagini cenuii i colorate, deplasate prin refracie, ncheind odat cu aceasta seciunea fenomenelor subiective. XVII. Imagini cenuii, deplasate prin refracie 248 Pn aici, am privit prin prism numai imagini negre i albe, pe un fundal contrastant, deoarece marginile i bordurile cromatice se prezint pe ele cel mai limpede. Repetm acum acele experiene cu nite
178

imagini cenuii i aflm, din nou. Efectele cunoscute. 249 Dac am numit negrul reprezentantul ntunericului i albul reprezentantul luminii (18), putem spune c cenuiul reprezint penumbr, care particip mai mult sau mai puin la lumin ca i la ntuneric, stnd deci la mijloc, ntre ele (36). Pentru scopul nostru actual, reamintim urmtoarele fenomene. 250 Imaginile cenuii apar mai luminoase pe un fundal negru dect pe unul alb (33); n asemenea cazuri, ele apar, ca un Obiect luminos pe negru, mai mari iar ca unul ntunecat pe alb, mai mici (16). 251 Cu ct cenuiul este mai nchis, cu att apare ca o imagine mai slab pe negru i ca o imagine mai puternic pe alb, i invers; de aceea, griul nchis produce pe negru doar nite imagini anex slabe i pe alb, nite imagini puternice; grul deschis d, pe alb, imagini anex slabe, iar pe negru, mai puternice.
179

252 Pe un fond negru, cenuiul ne va arta, prin prism, fenomenele pe care leam obinut pn acum cu alb pe negru; potrivit aceleiai reguli, marginile sunt colorate i doar bordurile se prezint mai slabe. Dac punem cenuiul peste alb, vedem exact aceleai margini i borduri ce sau produs cnd am privit prin prism negrul pe alb. 253 Plasate gradat una lng alta, diferite nuane de gri vor nfia ori numai albastru i violet, ori numai rou i galben la margini dup cum o situm pe cea mai ntunecat deasupra sau dedesubt. 254 O serie de nuane cenuii, aezate orizontal una lng alta, se coloreaz, potrivit regulilor cunoscute, dup cum se lovesc sus sau jos, de o suprafa neagr sau alb. 255 Pe plana destinat acestui capitol, ce trebuie mrit de ctre fiecare iubitor al naturii, pentru propria aparatur, se pot observa dintr-o privire aceste
180

fenomene produse prin prism. 256 Este ns extrem de important observarea i studierea unei imagini cenuii care este introdus ntre o suprafa neagr i una alb, n aa fel nct linia separatoare strbate vertical imaginea. 257 n cazul acestei imagini gri, culorile vor aprea opuse pe o linie dup regula cunoscut, dar conform raporturilor diferite dintre ce este luminos i ce este ntunecat. Cci ntruct griul apare luminos fa de negru, el are sus rou i galben, iar jos, albastru i violet. n msura n care se comport ca ntunecat fa de alb, vedem sus marginea albastr i violet i, dimpotriv, jos, roie i galben. Aceast observaie va fi foarte important pentru seciunea urmtoare. XVIII. Imagini colorate, deplasate prin refracie 258 O suprafa mare, colorat,
181

prezint n interiorul ei o culoare prismatic oarecare ca i o suprafa neagr, alb sau gri; ar trebui deci ca pe ea s alterneze, ntmpltor sau intenionat, aspectul luminos cu cel ntunecat. Trebuie organizate deci numai observaii printr-o prism i n cazul suprafeelor colorate, n msura n care ele sunt separate printr-o margine de o alt suprafa diferit colorat; e vorba, aadar, tot de observaii asupra unor imagini colorate. 259 Toate culorile, indiferent de ce gen, concord cu cenuiul prin faptul c apar mai ntunecate dect albul i mai luminoase dect negrul. Acest caracter umbros al culorii (aklerov) a fost indicat anterior (69) i va deveni din ce n ce mai important pentru noi. Dac plasm aadar, mai nti, nite imagini colorate pe suprafee negre i albe i le privim printr-o prism, vom afla din nou tot ce am observat i Ia suprafeele cenuii. 260 Dac deplasm o imagine
182

colorat, apare o imagine anex, ca i n cazul imaginilor necolorate i dup aceleai legi. n ce privete culoarea, aceasta i pstreaz natura de origine, opernd pe de o parte ca un albastru i rou-albstriu, iar pe partea opus, ca un galben i rou-glbui. Trebuie, ca atare, s intervin situaia ca acea culoare iluzorie a marginii i a bordurii s fie omogen cu culoarea real a unei imagini cromatice; se poate ns ca, ntr-un alt caz, imaginea colorat cu un pigment s fie eterogen fa de marginea i bordura ce apar. n primul caz imaginea aparent sau iluzorie se identific cu cea adevrat, prind s-o mreasc; n al doilea caz, dimpotriv, imaginea adevrat poate fi fcut impur, neclar i micorat de imaginea aparent. Vom parcurge cazurile n care aceste efecte se vdesc n modul cel mai curios. 261 S ne aezm n fa panoul pregtit pentru aceste experiene i s privim prin prism, n modul obinuit, ptratul rou alturi de cel albastru, pe fond negru;
183

deoarece ambele culori sunt mai deschise dect fondul, vor aprea la amndou, att sus ct i jos, margini i borduri colorate asemntoare numai c ele nu vor fi de ndat clare pentru ochiul observatorului. 262 Fa de negru, roul este, relativ, mult mai luminos dect albastrul. Culorile marginilor vor aprea deci la rou mai puternice dect la albastru, care acioneaz aici ca un gri nchis culoare puin diferit de negru (251). 263 Marginea roie superioar va coincide cu culoarea de cinabru a ptratului i astfel ptratul rou va aprea puin mrit n partea de sus; bordura galben, care se ndreapt n jos, d ns suprafeei roii doar o mai mare strlucire i poate fi remarcat numai la o atenie mrit. 264 Dimpotriv, marginea roie i bordura galben sunt eterogene fa de ptratul albastru; se va nate, aadar, la margine, o culoare roie murdar, iar pe partea dinuntru a ptratului. O culoare
184

verde murdar; n felul acesta, ptratul albastru va prea, la o privire fugar, c pierde pe aceast parte. 265 La limita inferioar a celor dou ptrate, vor aprea o margine albastr i o bordur violet, producnd efectul contrar. Cci marginea albastr, fiind eterogen fa de suprafaa de culoarea cinabrului, va murdri roul-glbui, dnd natere unui fel de verde, aa nct roul apare micorat pe aceast parte i mpins n sus. Iar bordura violet dinspre negru de abia poate fi observat. 266 Marginea albastr aparent se va identifica, din contr, cu suprafaa albastr i nu numai c nu-i va rpi nimic, ci mai degrab i va drui; n aceast mprejurare, suprafaa albastr va fi aparent mrit i datorit bordurii violete nvecinate, prnd c este mpins n jos. 267 Aciunea marginilor omogene i eterogene, aa cum am descris-o acum n mod exact, este att de puternic i de
185

ciudat. nct. la prima vedere, pentru un privitor superficial. Ambele ptrate par s fie mpinse din poziia lor orizontal reciproc i deplasate n sens contrar roul n sus, albastrul n jos. Nimeni nu se va lsa nelat totui de un asemenea efect aparent, dac este deprins s observe lucrurile ntr-o anumit succesiune, s lege experienele ntre ele i s le deduc separat. 268 O viziune exact a acestui fenomen este uurat ns de faptul c sunt necesare anumite condiii precise, ba chiar de scrupulozitate, pentru ca aceast iluzie s aib loc. Trebuie s ne procurm pentru ptratul rou o hrtie colorat foarte saturata cu cinabru ori cu cel mai bun miniu, iar pentru ptratul albastru, una colorat cu indigo. Atunci, marginea prismatic albastr i roie se unete imperceptibil, acolo unde este de acelai gen cu imaginea; unde este eterogen, marginea respectiv murdrete culoarea ptratului, fr s produc o culoare intermediar prea
186

clar. Roul ptratului nu trebuie s bat prea mult n galben, fiindc altminteri marginea aparent, de un rou nchis, devine sus prea marcat; pe de alt parte, roul trebuie s aib destul galben, altminteri schimbarea produs de bordura galben devine prea limpede. Albastrul nu trebuie s fie deschis. Altminteri marginea roie devine vizibil, iar bordura galben d la iveal un verde prea evident i nu mai putem considera sau pretinde c bordura violet inferioar este form deplasat a unui ptrat albastru deschis. 269 Despre toate acestea va fi vorba mai departe. n chip amnunit, cnd vom trata despre aparatura necesar acestei seciuni. E nevoie ca fiecare cercettor al naturii s-i pregteasc singur panourile, ca s poat realiza aceast mic scamatorie i s se conving, cu acest prilej, c pn i marginile colorate nu pot scpa unei atenii agere. 270 Cu toate acestea, diferite alte
187

combinaii aa cum le prezint plana noastr sunt pe deplin potrivite s fac s dispar din mintea oricrui om atent toate ndoielile asupra acestui punct. 271 S examinm, din contr, un ptrat alb, pus alturi de cel albastru pe un fond negru i atunci marginile opuse ale celui alb (care l nlocuiete aici pe cel rou) vor aprea cu maxim lor energie. La acesta, marginea roie se ntinde n sus aproape i mai mult dect la ptratul rou, peste linia orizontal a celui albastru; marginea albastr inferioar este vizibil ns la ptratul alb n toat frumuseea ei; dimpotriv, aceast margine se pierde n ptratul albastru, prin identificare. Bordura violet ce apare n partea de jos este mult mai clar la ptratul alb dect la cel albastru. 272 S comparm acum perechile de ptrate amintite, suprapuse cu grij, cel rou cu cel alb, cele dou ptrate albastre ntre ele, cel albastru cu cel rou i cel
188

albastru cu cel alb i atunci se vor vedea limpede raporturile acestor suprafee tu marginile i cu bordurile lor colorate. 273 Marginile i relaiile lor cu imaginile colorate apar i mai izbitoare, dac privim ptratele colorate i pe cel negru, pe un fond alb. Pentru c aici iluzia este complet eliminat i efectele marginilor sunt la fel de vizibile pe ct le-am putut observa indiferent n care alt caz. S privim, mai nti, prin prism, ptratul albastru i pe cel rou. La amndou, marginea albastr apare acum sus. Fiind de acelai gen cu imaginea albastr, ea se unete cu aceasta, prnd s-o nale numai c marginea colorat albastru deschis se micoreaz prea mult n partea de sus. Aceeai margine albastr superioar este acum eterogen fa de ptratul rou; ea este coninut n efectul contrar i de abia vizibil. Pe de alt parte, bordura violet, unit cu roul-glbui al imaginii, realizeaz o culoare de floare de piersic.
189

274 Dac, din pricina artat, marginile superioare ale acestor ptrate nu apar orizontale, cele inferioare apar cu att mai asemntoare. ntruct ambele culori, roul i albastrul, sunt mai ntunecate, comparate cu albul, dect erau luminoase n comparaie cu negrul (adevr valabil mai ales despre ultima), se ivete foarte clar, sub amndou, marginea roie cu bordur ei galben. Aceast margine se arat n toat frumuseea ei sub imaginea rou-glbuie, iar sub cea albastru-nchis, aproape aa cum aprea sub imaginea neagr; faptul se poate observa, dac facem din nou o comparaie ntre imaginile suprapuse i marginile i bordurile lor. 275 Ca s dm cea mai mare varietate i limpezime acestor experiene, ptratele de diverse culori sunt aezate aa fel n mijlocul planei, nct grania dintre negru i alb trece vertical prin ele. Conform regulilor ce ne sunt acum suficient de cunoscute, n general, i mai ales n cazul
190

imaginilor cromatice, le vom vedea colorate n dou feluri, la fiecare margine, iar ptratele vor aprea rupte n dou i deplasate n sus i n jos. Ne amintim, cu acest prilej, de imaginea cenuie observat de asemenea la frontiera dintre negru i alb (237). 276 ntruct fenomenul pe care lam vzut mai nainte, pn la iluzie, la un ptrat rou i albastru, pe fond negru adic mpingerea n sus i n jos a dou imagini diferit colorate devine vizibil aici la cele dou jumti ale uneia i aceleiai imagini, apariia aceasta ne trimite din nou la marginile colorate, la bordurile lor i la efectele naturii lor de acelai gen i eterogene, aa cum se comport ea fa de imaginile la care are loc fenomenul. Las n seama observatorilor s compare ei nii nuanele variate ale ptratelor colorate, plasate jumtate pe negru, jumtate pe alb; mai observ doar deformarea aparent paradoxal, atta vreme ct roul i galbenul
191

par trase, pe negru, n sus, iar pe alb, n jos albastrul, pe negru, pare tras n jos i, pe alb, n sus aspecte ce sunt totui conforme cu ceea ce am tratat pn aici n chip detaliat. 277 Observatorul s-i aeze acum panoul n fa, aa nct ptratele menionate mai sus, aflate la grania dintre negru i alb, s se gseasc ntr-o serie orizontal i, totodat, partea neagr s fie deasupra, iar cea alb, dedesubt. S se uite prin prism la acele ptrate i va observa c ptratul rou ctiga prin adugirea a dou margini roii; dac va fi i mai atent, va vedea bordura galben pe imaginea roie, iar bordura galben inferioar, dinspre alb, va deveni cu totul clar. 278 La ptratul galben, sus, marginea roie este foarte vizibil, deoarece galbenul se distinge suficient, fiind luminos, fa de negru. Bordura galben se identific cu suprafaa galben, numai c aceasta devine astfel ceva mai frumoas; mrginea
192

inferioar prezint doar puin rou, ntruct galbenul deschis nu contrasteaz ndeajuns cu albul. Bordura galben inferioar este ns destul de limpede. 279 Marginea roie superioar a ptratului albastru este, dimpotriv, abia vizibil; bordura galben d la iveal, spre partea de jos a imaginii, un verde murdar; marginea roie inferioar i bordura galben se prezint n culori vii. 280 Dac, n aceste cazuri, observm c imaginea roie pare s ctige un adaos de ambele pri, iar cea de un albastru nchis pare s piard cel puin de o parte, vom putea constata fenomenul invers, dac ntoarcem cartonul, aa nct partea alb s se afle sus, iar cea neagr jos. 281 Cci dac marginile i bordurile de acelai gen, la ptratul albastru, apar de aici nainte sus i jos, ele par mrite, ba chiar o parte a imaginilor nsei par mai frumos colorate i numai o observaie atent ne va ajuta s distingem marginile i
193

bordurile de culoarea suprafeei nsi. 282 Din contr, n aceast poziie a panoului, galbenul i roul sunt limitate de marginile eterogene i efectul culorii locale este tirbit. Marginea albastr superioar este, la ambele, aproape complet invizibil. Bordura violet se nfieaz ca o frumoas floare de piersic pe imaginea roie i c una foarte palid, pe cea galben; ambele margini inferioare sunt verzi: un verde murdar la cea roie, unul viu la cea galben; bordura violet se observ puin sub cea roie, fiind mai vizibil sub cea galben. 283 Orice iubitor al naturii s-i fac o datorie din cunoaterea exact a tuturor fenomenelor expuse i s nu considere plictisitoare trecerea unui singur fenomen prin attea circumstane condiionate. ntr-adevr, aceste experiene se pot multiplica la infinit, prin imagini de diferite culori, aezate pe sau ntre nite suprafee divers colorate. n toate mprejurrile ns, va fi limpede pentru orice
194

persoan atent c ptratele colorate, puse alturi, apar deplasate prin prism, numai pentru c se produce o iluzie prin adugarea de margini de acelai gen i eterogene. Suntem capabili s-o ndeprtm doar cnd avem suficient rbdare s facem un ir de experiene, una dup alta, i s le demonstrm concordana. n cele ce urmeaz, va deveni mai limpede din ce cauz am prezentat tocmai n acest fel i att de amnunit experienele de mai sus, cu imagini colorate, experiene ce puteau fi nfiate n mai multe moduri. ntr-adevr, fenomenele amintite nu erau ignorate mai demult, ns erau greit nelese i de aceea a trebuit s le dezvoltm ntr-un mod exact, pentru a uura o viitoare expunere istoric. 284 n ncheiere, vrem s indicm iubitorilor naturii un dispozitiv prin care aceste fenomene pot fi vzute dintr-o dat i chiar n maxima lor strlucire. S se taie dintr-un carton cinci ptrate alturate, mari cam de un ol, perfect egale,
195

exact pe o linie orizontal. S se pun n spatele cartonului cinci buci de sticl colorat, n ordinea cunoscut: portocaliu, galben, verde, albastru, violet. S se fixeze acest panou ntr-o deschidere a camerei obscure, aa nct s se poat vedea prin ea cerul luminos sau s luceasc pe ea soarele i vom vedea n fa imagini deosebit de puternice. S se priveasc aceste imagini prin prism i s se observe fenomenele deja cunoscute prin experienele cu imagini vopsite: marginile i bordurile parial favorizante, parial tirbitoare, precum i deplasarea iluzorie a imaginilor colorate specific de pe linia orizontal, realizat n acest fel. Ceea ce va vedea aici observatorul rezult suficient din cele deduse anterior; ca atare, nici nu le vom mai detalia din nou cu att mai puin cu ct vom mai gsi de numeroase ori prilejul s revenim asupra acestor fenomene.

196

XIX. Acromazie i hipercromazie 285 n epoc mai veche, cnd multe lucruri ce apreau regulat i constant n natur erau socotite drept simple devieri sau ntmpltoare, se ddea puin atenie culorilor ce se nasc cu ocazia refraciei acestea fiind considerate ca un fenomen ce putea proveni din anumite circumstane secundare. 286 Dup ce lumea s-a convins ns c acest fenomen cromatic nsoete totdeauna refracia, a fost normal ca el s fie privit ca fiind de aproape i profund nrudit cu aceasta; nu s-a mai crezut dect c proporia fenomenului cromatic trebuia s se orienteze dup gradul de refracie i c ambele trebuiau s mearg n acelai pas. 287 Aadar, cnd fenomenul unei refracii mai puternice sau mai slabe a fost pus nu integral, ci ntr-o msur pe seama densitii diferite a mediilor (aa cum i aerul atmosferic mai pur, aerul ncrcat de
197

ceuri, apa, sticla, n funcie de densitile ei cresctoare, sporesc toate aa-numita refracie i deplasarea imaginii), a mai rmas, n mod necesar, puin ndoial c i fenomenul cromatic trebuia s creasc n aceeai msur. Oamenii s-au socotit perfect siguri c, n cazul unor medii diferite, puse fa n fa, ntr-un sens opus refraciei, culoarea trebuia s apar atta vreme ct era prezent refracia i, de ndat ce disprea culoarea, trebuia s fie anulat i refracia. 288 ntr-o perioad ulterioar, s-a descoperit, dimpotriv, c aceast relaie presupus egal este inegal, c dou medii pot deplasa la fel de departe imaginea i cu toate acestea pot produce borduri colorate foarte inegale. 289 S-a aflat c acelei proprieti fizice creia i se atribuia refracia trebuia s i se adauge i una chimic (210) aa cum intenionm s explicm mai departe, cnd ne vom apropia de consideraiile de ordin
198

chimic, dup cum va trebui s consemnm i condiiile mai detaliate ale acestei importante descoperiri, n istoria teoriei culorilor. Pentru moment, s ne mulumim cu cele ce urmeaz. 290 La mediile cu o putere de refracie egal sau mcar aproape egal, apare situaia curioas c se poate produce o cretere sau o diminuare a fenomenului cromatic, printr-un tratament chimic; sporirea este determinat de acizi, iar scderea, de baze. Dac introducem oxizi metalici ntr-o mas de sticl comun, fenomenul cromatic al unor asemenea sticle este considerabil mrit, fr ca refracia s fie modificat sensibil. Se poate presupune cu uurin c micorarea este situat, dimpotriv, pe latura alcalin. 291 Englezii numesc genurile de sticl care au fost ntrebuinate mai nti, dup descoperire, flintglass (sticl flint) i crownglass (sticl crown); celei dinti, i aparine fenomenul cromatic mai puternic,
199

celei de a doua fenomenul cromatic mai redus. 292 Pentru prezentarea de fa, ne servim de aceste dou expresii ca de nite termeni tehnici, considernd c refracia este egal n amndou, dar c sticla flint produce fenomenul cromatic cu o treime mai puternic dect sticla crown; cu aceast ocazie, i punem la ndemna cititorului un desen oarecum simbolic. 293 Pe un panou negru, mprit n casete, pentru o expunere mai comod, s ne nchipuim cinci ptrate albe, ntre liniile paralele ab i cd. Ptratul nr. 1 s rmn nemicat, pe locul su, n faa ochiului liber. 294 n schimb, ptratul nr. 2 s fie deplasat cu trei casete, printr-o prism de sticl crown g, inut n faa ochilor i prezentnd bordurile colorate ntr-o anumit lime; mai departe, ptratul nr. 3 s fie de asemenea mpins n jos, cu trei casete, printr-o prism de sticl flint, nct bordurile cromatice s arate cu o treime mai late dect
200

la nr. 2. 295 S ne nchipuim c ptratul nr.4 a fost deplasat mai nti, ca i nr. 2, cu trei csue, printr-o prism de sticl crown, dar c pe urm a fost ridicat din nou, pe vechiul su loc, unde este vzut acum, printr-o prism b de sticl flint, aezat n sens opus. 296 Refracia se anuleaz aici, ntradevr, n mod reciproc; numai c, ntruct prisma h produce, la deplasarea cu trei casete, nite borduri colorate cu o treime mai late dect cele ce-i sunt proprii prismei g, trebuie s mai rmn, cnd e suspendat refracia, un surplus de bordur colorat i anume n sensul micrii aparente, pe care prisma h o imprim imaginii prin urmare, invers, aa cum vedem deplasate n jos culorile la numerele 2 i 3. Am numit aceast form de revrsare a culorii hipercromazie; din ea se poate deduce apoi, n chip nemijlocit, acromazia. 297 Cci, admind c ptratul nr.
201

5 ar fi fost mpins n jos de pe primul su loc presupus, cu trei casete, ca i nr. 2, de ctre o prism de sticl crown g, ar trebui s micorm doar unghiul unei prisme de sticl flint h i s-o atam, n sens invers, de prism g, pentru a ridica aparent ptratul nr. 5 cu dou casete. n aceast mprejurare, hipercromazia cazului anterior ar fi eliminat, imaginea nu ar mi ajunge complet pe primul ei loc i totui ar aprea lipsit de culoare. Se vede i din liniile punctate n continuare ale prismelor compuse, la nr. 5, c o prism real prisosete i c, de ndat ce ne nchipuim liniile curbe, poate aprea deci i pe aceast cale o lentil ocular, mijloc prin care sunt obinute, de altfel, binoclurile acromatice. 298 Pentru aceste experiene, aa cum le expunem aici, este deosebit de potrivit o prism unic, compus din trei prisme diferite, aa cum sunt confecionate n Anglia. S sperm c, pe viitor, artizanii notri indigeni vor nzestra pe fiecare iubitor
202

de natur cu acest instrument necesar. XX. Avantajele experienelor subiective. Tranziia spre cele obiective 299 Am prezentat fenomenele cromatice, care se pot vedea cu prilejul refraciei, mai nti, prin nite experiene subiective i am ncheiat ansamblul de aa manier nct am dedus i fenomenele respective din teoria despre mediile tulburi i imaginile duble. 300 ntruct ns, n expunerile ce se refer la natur, totul depinde de vedere i de privire, aceste experiene sunt cu att mai de dorit cu ct se pot organiza uor i comod. Orice amator i poate procura aparatura, fr mari formaliti i cheltuieli, ba chiar cel ce se pricepe puin la cartonaj i poate confeciona singur o mare parte din ea. Sunt suficiente cteva panouri, pe care se schimb imagini negre, albe, cenuii i colorate, pe un fond luminos sau ntunecat.
203

Le fixm n faa noastr, privim confortabil i perseverent fenomenele de la marginea imaginilor: ne ndeprtm, ne apropiem din nou i observm exact desfurarea gradat a fenomenului. 301 Fenomenele se mai pot observa destul de clar i prin nite prisme mici, care nu sunt din sticla cea mai pur. Ceea ce ar mai fi de dorit, n legtur cu aceste instrumente de sticl, se va putea afla amnunit n capitolul care trateaz despre aparatura. 302 Un avantaj principal al acestor experiene este i acela c pot fi fcute n orice perioad a zilei, n orice camer, orientat indiferent n ce direcie; nu e nevoie s ateptm o strlucire a soarelui, care, n general, nu este prea binevoitoare cu un observator din Nord. Experienele obiective 303 pretind, dimpotriv, n chip
204

necesar, strlucirea soarelui, care, chiar cnd intervine, nu poate avea totdeauna relaia dorit cu aparatura ce i se aeaz n cale. Uneori, soarele se afl prea sus, alteori,. Prea jos i numai pentru scurt timp la meridianul camerei celei mai bine situate. El se retrage de sub ceea ce este observat; trebuie s ne deplasm cu aparatura dup el; din aceast cauz, experienele devin nesigure, n multe cazuri. Cnd soarele strlucete prin prism, ne dezvluie toate inegalitile, toate firele i veziculele mrunte ale sticlei, ceea ce face ca fenomenul s devin confuz, tulbure i prost colorat. 304 Totui, experienele de ambele genuri trebuie s fie la fel de bine cunoscute. Ele par s se opun una alteia i se desfoar totdeauna paralel; ceea ce arat unele arat i celelalte i, cu toate acestea, fiecare gen are particularitile sale, prin care anumite efecte ale naturii sunt revelate n mai multe feluri. 305 Exist apoi fenomene
205

importante, pe care le producem prin reunirea experienelor subiective cu cele obiective. Experienele obiective ne ofer totodat avantajul c pe cele mai multe le putem reprezenta prin nite desene liniare, ce ne aduc n faa ochilor, pe plane, condiiile interne ale fenomenului. Nu vom ntrzia de aceea s prezentm de ndat experienele obiective, aa nct fenomenele s in absolut pasul cu cele prezentate subiectiv; este i motivul pentru care adugm imediat, ling numrul fiecrui paragraf, n parantez, numrul celor anterioare. Presupunem totui, n ansamblu, c cititorul face cunotin cu planele, iar cercettorul cu aparatura, pentru c fenomenele duble, despre care vorbim, s apar ntr-un fel sau altul, n faa ochilor amatorului. XXI. Refracie fr fenomen cromatic 306 (195, 196). Faptul c refracia
206

i manifest efectul fr s produc un fenomen cromatic nu poate fi demonstrat, n cazul experienelor obiective, la fel de bine ca n cazul celor subiective. Avem, ce-i drept, spaii nelimitate spre care s privim prin prism i s ne putem convinge c, fr o limit, nu apare nici o culoare; nu avem ns nici un factor luminos nelimitat, pe care s-l putem determina s acioneze asupra prismei. Lumina noastr vine de la corpuri mrginite, iar soarele care e la originea celor mai multe dintre fenomenele noastre prismatice obiective, este el nsui doar o mic imagine, ce lumineaz n mod limitat. 307 Cu toate acestea, putem considera ca nelimitate orice deschidere mai mare, prin care ptrunde soarele, orice mediu mai larg, prin care este prins lumina solar i abtut din direcia ei ntruct noi privim doar mijlocul suprafeelor i nu marginile lor. 308 (197). S punem n lumina soarelui o prism mare cu ap; pe un panou
207

aezat n faa sa, va aprea un spaiu luminos, refractat n nlime, iar mijlocul acestui spaiu iluminat va fi lipsit de culoare. Obinem exact acelai lucru, dac facem experiena cu prisme de sticl, care au unghiuri doar de cteva grade. Fenomenul apare chiar i n cazul unor prisme de sticl al cror unghi de refracie este de aizeci de grade, cu condiia s apropiem suficient panoul de ele. XXII. Condiiile fenomenului cromatic 309 (198). Dac spaiul iluminat, pe care l-am amintit, apare ntr-adevr refractat, deplasat de pe locul su, dar nu colorat, vedem totui, la marginile lui orizontale, un fenomen cromatic. Este mai greu de demonstrat c i aici culoarea apare numai printr-o deplasare a unei imagini. Factorul luminos, care acioneaz aici, este unul limitat, iar soarele acioneaz lucind i iradiind ca o imagine. S micorm
208

pe ct cu putin deschiderea din jaluzeaua camerei obscure: ntreaga imagine a soarelui va continua s ptrund. Lumina ce izvorte de pe discul su se va ncrucia n deschiztura foarte mic, formnd unghiul ce este conform cu diametrul su aparent. Aici ajunge un con cu vrful n exterior, iar pe dinuntru, vrful acesta se extinde din nou, dnd la iveal o imagine rotund, ce poate fi prins pe un panou; ea se mrete mereu, prin ndeprtarea panoului; alturi de toate celelalte imagini ale peisajului exterior, apare i aceasta inversat pe o suprafa alb, ce i se pune n cale, n camera obscur. 310 Este surprinztor deci ct de puin poate fi vorba aici despre nite raze solare izolate, despre fascicule i mnunchiuri de raze, despre cilindri ori vergele de raze sau despre oricare alt fel n care ne-am mai putea imagina toate acestea. S admitem, pentru comoditatea anumitor reprezentri liniare, c lumina solar este
209

una ce cade paralel; s tim ns c aceasta nu e dect o ficiune, pe care ne-o putem permite, desigur, acolo unde ruptur ce se produce ntre ficiune i fenomenul adevrat este nensemnat. S ne ferim ns s transformm, la rndul ei, aceast ficiune ntr-un fenomen i s operm mai departe cu un asemenea fenomen fictiv. 311 De aici nainte, putem mri orict orificiul din jaluzeaua ferestrei, putem s-l facem rotund sau ptrat ori chiar s deschidem jaluzeaua cu totul i s lsm soarele s strluceasc n camer prin ntreg spaiul ferestrei: locul pe care l lumineaz va fi cu att mai mare cu ct o cere unghiul pe care l face diametrul su; astfel, ntreg spaiul iluminat de soare, fie i prin cea mai mic fereast, este tot numai imaginea soarelui, plus lrgimea deschiderii. Vom gsi mai departe ocazia s revenim asupra acestui fapt. 312 (199). Dac prindem imaginea soarelui prin nite lentile convexe, atunci o
210

concentrm nspre focar. Aici, potrivit regulilor expuse mai sus, trebuie s apar o bordur galben i o margine rou-glbuie, dac imaginea este captat pe o hrtie alb. Dat fiind ns c aceast experien este orbitoare i incomod, ea poate fi fcut cel mai frumos cu imaginea lunii pline. Dac vom concentra aceast imagine printr-o lentil convex, marginea colorat va aprea de cea mai mare frumusee; luna emite o lumin moderat i ea poate produce de aceea cu att mai uor culoarea ce se nate din temperarea luminii; cu aceast ocazie, i ochiul observatorului este afectat doar ntrun chip uor i plcut. 313 (200). Cnd captm o imagine luminoas prin nite lentile concave, ea este mrit i, ca atare, extins. n acest caz, imaginea apare mrginit de albastru. 314 Putem produce ambele fenomene opuse, att simultan ct i succesiv, printr-o lentil convex; simultan, dac lipim la mijloc, pe lentila convex, un
211

disc netransparent dup care, captm imaginea soarelui. Vor fi concludente aici att imaginea luminoas ct i nucleul negru aflat n ea i, n felul acesta, trebuie s apar i cele dou fenomene cromatice opuse. Putem observa apoi, n mod succesiv, aceast opoziie, dac vom concentra, mai nti, imaginea luminoas ctre focar, fiindc atunci percepem galbenul i roul-glbui; dup aceea, lsm imaginea s se extind n spatele focarului i atunci se ivete imediat o margine albastr. 315 (201). Este valabil i n acest caz ceea ce s-a spus la experimentele subiective i anume c albastrul i galbenul se arata la i peste alb i c ambele culori capt o lucire roiatic, n msura n care ajung peste negru. 316 (202, 203). Aceste fenomene de baz se repet n toate experienele obiective urmtoare, aa cum au constituit i baza celor subiective. Operaia ntreprins este tot aceeai: o margine luminoas este condus
212

spre o suprafa ntunecat, iar o suprafa ntunecat spre o margine luminoas. Marginile trebuie s parcurg un drum i s se nghesuie oarecum una peste alta att n aceste experiene ct i n celelalte. 317 (204). Dac lsm deci s ptrund imaginea soarelui n camera obscur, printr-un orificiu mai mare sau mai mic, dac o captm printr-o prism al crei unghi de refracie poate fi aici cobort, ca de obicei, atunci imaginea luminoas nu cade n linie dreapt spre duumea, ci este refractat n sus, pe un panou plasat vertical. Este momentul s ne aducem aminte de opoziia n care se afl deplasarea subiectiv i cea obiectiv a imaginii. 318 Dac privim printr-o prism al crei unghi de refracie este cobort, ctre o imagine aflat la nlime, imaginea respectiv este deplasat n jos, n loc ca imaginea luminoas ce cade s fie mpins de aceeai prism n sus. Ceea ce noi expunem aici, de dragul conciziunii, numai
213

n mod istoric, se poate deduce fr greutate din regulile refraciei i ale ridicrii. 319 Aadar, n msura n care imaginea luminoas este deplasat de la locul ei, n acest fel, bordurile cromatice i urmeaz, de asemenea, calea lor, dup regulile pe care le-am explicat mai nainte. Bordura violet o ia ntotdeauna nainte, n cazul experienelor obiective, deci n sus, pe cnd la cele subiective, n jos. 320 (205). Observatorul s se conving, de asemenea, de colorarea n diagonal, atunci cnd deplasarea se produce n aceast direcie, prin dou prisme, aa cum s-a artat suficient de clar, n cazul subiectiv; n acest scop, s-i procure nite prisme cu unghiuri doar de cteva grade cam de cincisprezece. 321 (206, 207). Vom nelege c actul colorrii imaginii are loc i aici n direcia micrii sale, dac facem n jaluzea un orificiu ptrat de o mrime potrivit i lsm s treac imaginea luminoas prin
214

prisma cu ap, mai nti cu marginile n direcie orizontal i vertical, apoi n diagonal. 322 (208). Cu acest prilej, se va vedea nc o dat c marginile nu trebuie mpinse una lng alta, ci una peste cealalt. XXIII. Condiiile mririi fenomenului 323 (209). i n cazul acesta, o deplasare mrit a imaginii realizeaz un fenomen cromatic mai puternic. 324 (210). Aceast deplasare mrit are ns loc: 1)printr-o orientare mai oblic a imaginii luminoase ce cade pe medii paralele; 2)prin schimbarea formei paralele ntruna de unghi mai mult sau mai puin ascuit; 3) printr-o dimensiune sporit a mediului, a celui paralel sau unghiular; parial, pentru c imaginea este mai puternic deplasat, pe aceast cale parial, fiindc o proprietate
215

aparinnd masei ajunge s participe la aciune; 4) prin ndeprtarea panoului de mediul refractam, aa nct imaginea colorat ce iese din el s parcurg un drum mai lung; 5) n toate aceste circumstane, se vdete activ o proprietate chimic, pe care am artat-o mai amnunit la rubricile privnd acromazia i hipercromazia. 325 (211). Experienele obiective prezint avantajul c putem reprezenta devenirea fenomenului, geneza sa succesiv n afara noastr i c putem totodat s-o clarificm prin desene liniare, ceea ce nu e cazul la experienele subiective. 326 Dac putem observa pe un panou imaginea luminoas ce iese din prism i fenomenul su cromatic n cretere, dac ne putem nfia seciuni din acest con cu baz eliptic, putem face vizibil i fenomenul pe ntregul su parcurs, n cel mai frumos chip, dup cum urmeaz. Pe linia pe care imaginea trece prin camera
216

obscur, s strnim un nor alb de pulbere fin, ce poate fi provocat cel mai bine cu o pudr de pr fin, foarte uscat. Fenomenul mai mult sau mai puin colorat este captat acum de atomii albi i prezentat ochilor n ntreaga sa lrgime i lungime. 327 Am pregtit, de asemenea, nite desene liniare i le-am preluat printre planele noastre; fenomenul este reprezentat aici de la prima sa apariie i cu ajutorul lor ne putem lmuri de ce imaginea luminoas este colorat cu mult mai puternic prin prisme dect prin medii paralele. 328 (212). La cele dou limite opuse, se nal un fenomen contrar, ntr-un unghi ascuit, care se extinde pe msur ce nainteaz n spaiu, potrivit deschiderii unghiului respectiv. Astfel, o bordur violet tinde spre exterior, ctre partea ntunecata, n direcia n care a fost deplasat imaginea luminoas, iar o margine albastr ngust rmne la limit. Din partea cealalt, o bordur galben tinde ctre interior, n
217

partea luminoas i o margine ro-glbuie rmne la limit. 329 (213). Trebuie deci observate bine, aici, micarea prii ntunecate spre cea luminoas i a celei luminoase ctre cea ntunecat. 330 (214). Mijlocul unei imagini mari rmne mult timp necolorat, n special la mediile de o densitate mai sczut i cu o dimensiune mai mic, pn ce, n cele din urm, bordurile i marginile opuse se ntlnesc; la imaginea luminoas, apare atunci un mijloc verde. 331 (215). Dac experienele obiective au fost fcute, n mod obinuit, cu imaginea luminoas solar, o experien obiectiv cu o imagine ntunecat nu a avut loc, pn acum, aproape niciodat. Am indicat ns i pentru aceasta o aparatur convenabil. S punem la soare acea prism mare cu ap i s lipim, pe partea din afar sau dinuntru, un disc rotund de carton; n acest caz, fenomenul cromatic se va petrece
218

din nou la margini; el se va nate dup legea cunoscut, marginile vor aprea i se vor extinde n msura dat, iar la mijloc va aprea purpuriul. Putem aduga, lng rotund, un ptrat, la o distan oarecare; ne vom convinge din nou de adevrul celor artate mai sus, de mai multe ori. 332 (216). Dac ndeprtm iari aceste imagini ntunecate de pe prisma amintit (plcile de sticl trebuind s fie totui curate cu grij, de fiecare dat) i dac inem un beior, s zicem un creion mai gros, dinaintea mijlocului prismei orizontale, vom provoca suprapunerea total a bordurii violete i a marginii roii i vom mai vedea doar cele trei culori, pe cele dou exterioare i pe cea din mijloc. 333 Dac decupm un carton ce trebuie aezat n faa prismei aa fel nct n mijlocul lui s se produc o deschidere orizontal lunguia i dac facem apoi s treac prin ea lumina soarelui, vom provoca reunirea total a bordurii galbene cu
219

marginea albastr, peste partea luminoas i vom vedea numai ro-glbui, verde i violet; modul n care se ntmpl aceasta este lmurit mai departe, la explicarea planelor. 334 (217). Fenomenul prismatic nu este nicidecum ncheiat prin faptul c imaginea luminoas iese din prism. Ceea ce observm atunci sunt numai primele sale nceputuri, n opoziie; mai apoi, el crete, aspectele opuse se ntlnesc i, n cele din urm, se mpreuneaz n modul cel mai intim. Profilul acestui fenomen, captat pe un panou, este altul, la fiecare ndeprtare de prism aa nct nu putem vorbi nici despre o succesiune constant a culorilor, nici despre o msur absolut egal a lor. Din aceast cauz, amatorul i observatorul se vor adresa att naturii ct i planelor noastre conforme cu natura, la care este adugat o explicaie repetat, o lmurire i o cluz suficient pentru toate experienele.

220

XXIV. Deducerea fenomenelor indicate 335 (218). Dac am expus amnunit aceast deducere cu ocazia experienelor subiective, dac tot ce a fost valabil acolo este valabil i aici, atunci nu mai e nevoie de nici o dezvoltare ca s artm c ceea ce se petrece absolut paralel n fenomen poate fi dedus ntocmai din aceleai surse. 336 (219). Faptul c i la experienele obiective avem de-a face cu imagini a fost demonstrat mai sus, n mod detaliat. Soarele poate luci n interior chiar printr-un orificiu ct de mic imaginea ntregului su disc va ptrunde, totui, de fiecare dat. Putem pune cea mai mare prism n lumina liber a soarelui, totui imaginea acestuia este totdeauna aceea care i are limit la marginea suprafeelor refractante, producnd imaginile anex ale acestei limitri. Putem plasa n faa prismei cu ap un carton multiplu decupat: numai
221

imaginile de tot felul sunt cele care, dup ce au fost deplasate de la locul lor prin refracie, prezint totui margini i borduri colorate, iar n cadrul acestora, nite imagini anexe desvrite. 337 (235). Dac nite imagini puternic contrastante au realizat, n cazul experienelor subiective, un fenomen cromatic foarte viu, fenomenul acesta va fi cu mult mai viu i admirabil n cazul experienelor obiective, pentru c imaginea soarelui comport cea mai puternic energie pe care o cunoatem; de aceea i imaginea sa anex trebuie s fie puternic i, indiferent de starea sa secundar tulbure i ntunecat, trebuie s fie mereu splendid i strlucitoare. Culorile pe care lumina solar le arunc prin prism asupra unui obiect oarecare aduc cu ele o lumin puternic, avnd oarecum, n arierplan o lumin originar de maxim energie. 338 (238). Msura n care numim i aceste imagini anex tulburi i n care ne
222

este permis s le deducem din teoria despre mediile tulburi toate acestea vor fi clare pentru oricine ne-a urmrit cu atenie pn acum, dar mai ales pentru cel care i-a procurat aparatura necesar, ca s-i poat reprezenta aievea, oricnd, determinarea i vioiciunea cu care acioneaz mediile tulburi. XXV. Diminuarea fenomenului cromatic 339 (243). Dac atunci cnd am expus scderea fenomenului cromatic n cazurile subiective, ne-am putut exprima rezumativ, ne va fi ngduit s procedm aici ns i mai pe scurt, bizuindu-ne pe acea prezentare clar. Doar un singur lucru se cuvine s fie recomandat cititorului, n vederea unei atenii speciale, din cauza marii sale nsemnti ca moment principal al ntregii expuneri. 340 (244-247). Diminurii fenomenului prismatic trebuie s-i premearg o dezvoltare a acestuia. La o
223

distan potrivit a panoului fa de prism, culoarea albastr i cea galben dispar n cele din urm din imaginea colorat a soarelui, intrnd cu totul una peste alta, i se mai vede doar ro-glbui, verdele i roulalbstrui. Dac apropiem panoul de mediul refractant, se ivesc iari galbenul i albastrul i se vd cele cinci culori cu nuanele lor. Dac apropiem i mai mult panoul, galbenul i albastrul se separ complet, verdele dispare i ntre marginile i bordurile colorate imaginea apare lipsit de culoare. Cu ct ne apropiem cu panoul de prism, cu att mai nguste devin marginile i bordurile menionate, pn ce, n cele din urm, ling prism i pe ea, devin nule. XXVI. Imagini cenuii 341 (248). Am prezentat imaginile cenuii ca fiind extrem de importante, n cazul experimentelor subiective. Prin slbiciunea imaginilor anex, ele ne arat c
224

acestea provin totdeauna din imaginea principal. Dac vrem s ducem pn la capt i aici, n mod paralel, experienele obiective, operaia s-ar putea face comod, innd n faa orificiului o sticl lefuit, mai mult sau mai puin mat, prin care s cad imaginea soarelui. S-ar produce prin aceasta o imagine nbuit, care ar prezenta pe panou, dup refracie, nite culori mult mai mate dect cele derivate nemijlocit din discul solar; s-ar nate astfel i din extrem de energic imagine a soarelui doar o imagine anex slab, conform cu micorarea razelor; desigur, prin aceast experien, se ntrete o dat mai mult ceea ce ne este deja ndeajuns de cunoscut. XXVII. Imagini colorate 342 (260). Exist diferite moduri de a produce imagini colorate, n scopul unor experiene obiective. Mai nti, putem ine o sticl colorat n faa deschizturii, gest prin
225

care este obinut imediat o imagine colorat. n al doilea rnd, putem umple prisma cu ap cu nite lichide colorate. n al treilea rnd putem face s treac prin nite mici orificii proporionate ale unei buci de tabl culorile emfatice deja produse de o prism i s pregtim, aadar, nite mici imagini pentru o a doua refracie. Acest mod din urm este cel mai anevoios, ntruct din cauza constantei deplasri a soarelui o asemenea imagine nu poate fi fixat i nici confirmat n orice direcie. Al doilea mod are, de asemenea, inconvenientele lui, deoarece nu toate lichidele colorate pot fi preparate frumos i limpede. Primul mod merit s fie preferat cu att mai mult cu ct fizicienii apreciau chiar i pn acum ca avnd acelai efect la demonstraie culorile produse de lumina soarelui prin prism, cele obinute prin licori i sticle, precum i cele ce sunt deja fixate pe hrtie sau pe pnz. 343 ntruct ceea ce import e doar ca imaginea s fie colorat, prisma mare cu
226

ap, pe care am introdus-o, ne ofer, n acest sens, cea mai bun ocazie; cci, ntruct putem plasa n faa suprafeelor ei mari, ce las s treac lumina necolorat, un carton n care s-au tiat orificii de form divers (ca s produc imagini diferite i, ca atare, i nite imagini anex diferite), putem fixa doar nite sticle colorate n faa deschiderilor cartonului, ca s observm ce efect produce refracia, n sens obiectiv, asupra imaginilor colorate. 344 S ne folosim de panoul cu sticle colorate, deja descris, pe care l-am potrivit exact ca mrime, ca s poat fi introdus n scobiturile marii prisme cu ap. S lsm soarele s strluceasc prin ea, i vom vedea imaginile colorate refractate n sus, fiecare dup genul ei, bordurate i mrginite, fiindc la unele imagini aceste borduri i margini se arat foarte clar, la altele se amestec cu nuana specific a sticlei, o sporesc sau o micoreaz; oricine se va putea convinge c e vorba aici, din nou,
227

doar de simplul fenomen expus de noi, subiectiv i obiectiv, att de amnunit. XXVIII. Acromazie i hipercromazie 345 (285-290). Dup toate cte au fost expuse pe larg mai sus, e nevoie s dm o scurt ndrumare despre felul n care se pot face i n mod obiectiv experienele hipercromatice i cele acromatice, mai ales fiindc putem presupune c prisma compus, pe care am amintit-o, se afl n minile iubitorului de natur. 346 S facem s treac imaginea soarelui printr-o prism cu unghiuri ascuite, de cteva grade, lefuit din sticl crown, aa nct s fie refractat n sus, pe panoul aezat n fa; marginile vor aprea colorate, dup legea cunoscut: violetul i albastrul sus i n exterior galbenul i roul-glbui jos i n interior. ntruct ns unghiul refractant al acestei prisme este cobort, s-i punem n fa o alt prism
228

proporionat, din sticl flint, al crei unghi refractant s fie ridicat. Imaginea soarelui va fi astfel readus la locul su, unde va fi puin colorat prin surplusul puterii de colorare a prismei de sticl flint, care abate n jos (conform legii acestei abateri) i ea va nfia albastrul i violetul jos i n afar, iar galbenul i roul-glbui sus i nuntru. 347 S deplasm acum, din nou, printr-o prism potrivit de sticl crown, ntreaga imagine, puin n sus: hipercromazia va fi atunci anulat iar imaginea soarelui va aprea deplasat de pe locul ei i totui lipsit de culoare. 348 Cu o lentil acromatic de obiectiv, compus din trei lentile, putem face aceleai experiene, n mod treptat, dac nu ne pare ru s-o scoatem din nveliul n care a fixat-o artizanul. Cele dou lentile convexe de sticl crown (concentrnd imaginea spre focar) i lentila concav de sticl flint (extinznd n spatele ei imaginea soarelui) nfieaz la margine culorile aduse. 0
229

lentil convex, mpreunat cu lentila concav, prezint culorile dup legea celei din urm. Dac sunt puse laolalt toate trei lentilele, putem concentra imaginea soarelui spre focar sau o putem lsa s se extind n spatele focarului; nu se vd nicicnd margini colorate i acromazia intenionat de artizan se confirm din nou. 349 Deoarece sticla crown are totui, n general, o culoare verzuie, aa nct, mai ales la obiectivele mari i puternice, se poate strecura un oarecare luciu verzui, iar culoarea purpurie provocat poate fi, pe lng asta, anulat n anumite mprejurri (ceea ce nou nu ni s-a ntmplat, totui, n repetate experiene, cu mai multe obiective), s-au nscocit cele mai curioase explicaii; unii s-au bucurat ntructva s poat nega o asemenea mbuntire radical, deoarece oamenii erau silii s demonstreze teoretic imposibilitatea unor binocluri acromatice; despre aceasta situaie nu se poate trata
230

totui pe larg dect n istoria acestor invenii. XXIX. Legtura dintre experienele obiective i cele subiective 350 Dac am artat mai sus c refracia, considerat obiectiv i subiectiv, ar trebui s acioneze n sens contrar (318), urmeaz de aici c atunci cnd se reunesc experienele, se vor vedea fenomene opuse, care se anuleaz reciproc. 351 Printr-o prism aezat orizontal s proiectm n sus, pe un perete, imaginea soarelui. Dac prisma este suficient de lung, nct i observatorul s poat privi printr-nsa, el va vedea imaginea deplasat n sus prin refracia obiectiv, mpins din nou n jos, pe locul unde ar fi aprut fr refracie. 352 Intervine, cu aceast ocazie, un fenomen important, dar care decurge, de asemenea, din natura lucrurilor. De vreme ce, cum s-a amintit de attea ori, imaginea
231

soarelui colorat, proiectat obiectiv pe perete, nu este un fenomen ncheiat i nici neschimbtor, n operaia menionat, nu numai c este tras n jos pentru ochi, ci i sunt cu totul rpite marginile i bordurile, fiind readus la o form circular, lipsit de culoare. 353 Dac folosim pentru aceast experien dou prisme complet egale, putem s le punem alturi i s facem s cad imaginea soarelui printr-una din ele, iar prin cealalt s privim. 354 Dac privitorul avanseaz cu prisma a doua, atunci imaginea se trage din nou n sus i este colorat treptat, potrivit legii primei prisme. Dac privitorul se retrage iari, pn ce aduce din nou imaginea la punctul zero, iar pe urm se deprteaz tot mai mult de ea, atunci imaginea, devenit pentru el rotund i fr culoare, se deplaseaz mereu n jos, colorndu-se n sens contrar aa nct dac privim concomitent prin prism i la ea, vedem
232

aceeai imagine colorat dup legi obiective i subiective. 355 Felul n care poate fi multiplicat aceast experien reiese de la sine. Dac unghiul refractam al prismei, prin care imaginea soarelui este nlat n mod obiectiv, este mai mare dect cel al prismei prin care se uit privitorul, atunci acesta trebuie s se retrag mult mai departe, pentru ca s deplaseze n jos imaginea colorat de pe perete, ntr-att nct s fie lipsit de culoare i invers. 356 Este evident c, pe aceast cale, se poate prezenta att acromazia ct i hipercromazia lucru pe care l putem lsa, desigur, pe seama amatorului nsui s-l analizeze i s-l explice mai departe. Dup cum i noi vom expune abia mai trziu i alte experiene complicate, la care se folosesc n acelai timp prisme i lentile, la care amestecm n diferite chipuri experienele obiective i cele subiective reducndu-le la fenomene simple, ce ne sunt destul de
233

cunoscute de acum nainte. XXX. Tranziie 357 Dac privim retrospectiv expunerea de pn acum i deducerea culorilor dioptrice, nu putem regreta nici c le-am tratat att de amnunit, nici c le-am expus naintea celorlalte culori fizice, n afara ordinii indicate de noi nine. Intenionm totui s dm ntructva socoteal despre aceasta cititorilor i colaboratorilor notri, aici, n momentul de tranziie. 358 Dac ar fi s ne justificm pentru faptul c am explicitat poate prea larg teoria despre culorile dioptrice, n special cele din a doua clas, am avea de observat cele ce urmeaz. Prezentarea unui obiect oarecare al tiinei noastre se poate, raporta, n parte, la necesitatea intern a materiei ce trebuie tratat, n parte ns, i la necesitile epocii n care se face prezentarea. n cazul nostru, am fost
234

constrni s avem n vedere ambele consideraii. Pe de o parte, am avut intenia s prezentm toate experienele i convingerile noastre, potrivit unei metode de mult verificate; pe de alta, a trebuit s ne ndreptm ns atenia asupra necesitii de a expune multe fenomene cunoscute (totui prost nelese i mai ales puse n corelaii false) n evoluia lor natural i ntr-o ordine realmente conform cu experiena. Aceasta pentru ca pe viitor, n momentul tratrii polemice i istorice a problemei, s putem folosi o lucrare preliminar complet, pentru o mai uoar privire de ansamblu. De aceea a devenit necesar, desigur, o mai mare detaliere, care este sacrificat, de fapt, numai necesitii prezente. De abia n viitor, cnd se va recunoate i se va privi ceea ce este simplu ca simplu, ce e compus ca un lucru compus, ceea ce este primordial i superior, ca atare, iar ceea ce este secund i dedus, la fel abia atunci ntreaga expunere de fa va putea fi contras n ceva
235

mai dens; dac operaia aceasta nu ne va fi dat s ne reueasc, o lsm pe seama unei contemporaneiti ori a unei epoci ulterioare ce vor lucra mai senin. 359 Ct privete, apoi, ordinea capitolelor, n genere, putem socoti c chiar i unele fenomene naturale nrudite nu se leag ntre ele ntr-o succesiune propriu-zis ori ntr-o serie constant, ci sunt produse prin activiti care au loc n mod ncruciat, aa nct este oarecum indiferent care fenomen l lum n consideraie mai nti i pe care la urm; fiindc nu ne intereseaz dect s le actualizm pe ct posibil pe toate, pentru ca, n cele din urm, s le mbrim dintr-un singur punct de vedere n parte, potrivit naturii lor, n parte, dup modalitatea i comoditatea specifice omului. 360 Putem afirma totui c, n cazul de fa, culorile dioptrice sunt plasate echitabil n fruntea celor fizice, din cauza strlucirii lor surprinztoare i a semnificaiei lor n rest, dar i fiindc pentru
236

a le putea deduce, trebuiau luate n discuie multe chestiuni care ne vor oferi nainte de toate o mare nlesnire. 361 Lumina a fost considerat, pn acum, un fel de dat abstract, o esen ce exist i aciona pentru sine, condiionndu-se oarecum pe sine i producnd din ea nsi culorile, la nite mici stimulri. Sarcina ce trebuie rezolvat, inta care ar fi de atins ar fi aceea de a-i ndeprta pe prietenii naturii de acest mod de reprezentare i de a le atrage atenia c, n cazul fenomenelor prismatice i al altora, nu este vorba de o lumin nelimitat care condiioneaz ci de una limitat, condiionata, de o imagine a luminii, ba chiar de imagini n general, fie luminoase, fie ntunecate. 362 Ceea ce se ntmpla n cazurile dioptrice, mai ales n cele din a doua clas, i anume n cazurile de refracie, ne este de acum suficient de cunoscut i ne servete ca introducere la ceea ce urmeaz.
237

363 Cazurile catoptrice ne amintesc de cele fiziologice; numai c noi atribuim celor dinti mai mult obiectivitate i, ca atare, ne socotim ndreptii s le considerm printre cele fizice. Important este ns faptul c, din nou, aici, nu credem c trebuie luat n consideraie o lumin abstract, ci o imagine a luminii. 364 Dac trecem la culorile paroptice (presupunnd c cele de mai nainte au fost bine nelese), ne vom gsi, cu uimire i satisfacie, din nou, n domeniul imaginilor. Multe lmuriri ne va aduce mai cu seam umbra unui corp, ca o imagine secundar, ce nsoete corpul cu atta exactitate. 365 - S nu o lum totui naintea expunerilor ulterioare, ca s pstrm aa cum s-a ntmplat pn acum, dup prerea noastr un pas regulat.

238

XXXI. Culori catoptrice 366 A vorbi despre culori catoptrice nseamn a arta c ne sunt cunoscute nite culori ce apar cu ocazia unei oglindiri. Presupunem c att lumina ct i suprafaa de pe care ele se reflect se gsesc ntr-o stare complet lipsit de culoare. n acest sens, fenomenele respective se situeaz printre culorile fizice. Ele se nasc cu ocazia reflectrii, aa cum le-am vzut mai sus, pe cele dioptrice din a doua clas, aprnd cu prilejul refraciei. Fr s ntrziem mai mult n generaliti, ne ndreptm de ndat atenia spre cazurile speciale i spre condiiile necesare apariiei fenomenelor menionate. 367 Dac desfacem o coard fin de oel de pe mosorul ei, lsnd-o s se ncurce apoi potrivit elasticitii sale i o inem la fereastr, la lumina zilei, vom vedea luminate prile superioare ale cercurilor i rsucirilor dar nu strlucind i nici colorate. Dac
239

apare soarele, aceast iluminare se concentreaz ntr-un punct i ochiul vede o mic imagine strlucitoare a soarelui, care nu prezint nici o culoare, cnd o privim de aproape. Dac ne dm napoi i cuprindem cu ochii reflexul de la oarecare distan, vedem multe imagini mici ale soarelui, colorate n cele mai diverse moduri; i dei credem c vedem mai mult verde i purpuriu, la o atenie mai susinut apar totui i celelalte culori. 368 Dac privim fenomenul printr-o lorniet, culorile i strlucirea lor mai extins dispar i se zresc doar micile puncte luminoase, imaginile repetate ale soarelui. Recunoatem astfel c experiena este de natur subiectiv i c fenomenul se leag de cele pe care noi le-am introdus sub numele de halouri iradiante (100). 369 Deosebirea este c putem prezenta acest fenomen i de pe latura obiectiv. Sub o deschidere potrivit n jaluzeaua camerei obscure, s fixm o hrtie
240

alb i cnd soarele lucete prin orificiu, s inem coarda de oel nclcita la lumin, aa nct s se afle n faa hrtiei. Lumina solar va cdea peste inelele coardei i printre ele, dar nu se va arta doar ntr-un punct, ca n ochiul omenesc care concentreaz; ntruct hrtia poate prelua reflexul luminii pe fiecare parte a suprafeei sale, acesta va putea fi vzut ca nite dungi, avnd form prului i care sunt, n acelai timp, de toate culorile. 370 Experiena aceasta este pur catoptric; deoarece nu ne putem nchipui c lumina ptrunde n suprafaa oelului, fiind cumva transformat acolo, ne convingem cu uurin c aici este vorba doar de o pur reflectare; n msura n care aceasta e subiectiv, ea se leag de teoria luminilor ce acioneaz slab i care se sting pe ncetul iar, n msura n care poate fi fcut obiectiv, ea ne trimite, chiar i n fenomenele cele mai vagi, la o realitate din afara omului. 371 Ca s producem acest efect, am
241

vzut c nu este necesar doar o lumin oarecare, ci una energic i chiar i aceasta nu n chip abstract i general, ci ca o lumin limitat o imagine a luminii. Ne vom convinge i mai mult despre acest fapt, n cazurile nrudite. 372 Un platou de argint lefuit produce la soare o lumin orbitoare; cu aceast ocazie, nu se vede ns nici o culoare. Dac i zgriem uor suprafaa, atunci apar, sub un anumit unghi al privirii, nite culori pestrie, n special verzui i purpurii. Fenomenul apare n mod izbitor i n cazul unor metale cizelate i gravate n mod fin; se poate observa totui, pe deplin, c atunci cnd e vorba s apar e necesar s ia parte o imagine oarecare, o alternare a aspectului ntunecat cu cel luminos, n momentul reflectrii, aa nct o vergea de la fereastr, ramura unui copac, o piedic ntmpltoare sau pus n cale intenionat produc un efect remarcabil. i fenomenul acesta poate fi obiectivat n camera obscur.
242

373 Dac vom coroda cu ap tare obiectul de argint lustruit, aa nct cuprul din el s fie descompus i suprafaa s devin oarecum aspr i dac facem apoi s se oglindeasc imaginea soarelui pe platou, ea va fi reflectat de fiecare mic punctule ridicat n parte i suprafaa platoului va aprea multicolor. De asemenea, dac inem o hrtie neagr nelustruit la soare i o privim cu atenie, o vedem lucind pestri, n cele mai vii culori, pe cele mai mici pri ale ei. 374 Toate aceste experiene ne trimit la aceleai condiii. n primul caz, imaginea luminii este reflectat de o linie ngust, n cel de al doilea, probabil, de nite canturi ascuite, n cel de al treilea, de nite puncte foarte mici. La toate, este nevoie de o lumin vie i de o limitare a acesteia. n cazul acestor fenomene, se cere, de asemenea, ca ochiul s se gseasc la o distan potrivit de punctele reflectante. 375 Dac facem aceleai observaii
243

sub microscop, fenomenul crete infinit n for i strlucire; se vd atunci cele mai mici pri ale corpurilor iluminate de soare, scnteind n aceste culori reflexe, care, nrudite cu culorile refraciei, se nal pe treapta suprem a splendorii lor. Pe suprafaa corpurilor organice, se observ, ntr-o asemenea situaie, ceva pestri, n form unui vierme despre care vom da amnunte n viitor. 376 De altfel, culorile ce apar n reflectare sunt mai ales purpuriul i verdele; se poate bnui de aici c mai ales fenomenul n form de dungi const dintr-o linie purpurie delicat, ncadrata pe ambele laturi, parial de albastru, parial de galben. Dac liniile se apropie foarte mult, spaiul intermediar trebuie s apar verde fenomen pe care l vom ntlni deseori. 377 n natur, ntlnim frecvent asemenea culori. Nuanele pnzelor de pianjen le situm absolut pe aceeai treapt cu cele reflectate de corzile de oel, dei n
244

cazul lor nu se poate confirma la fel de bine impenetrabilitatea, ca la oel; din aceast cauz, unii au i vrut s transfere aceste culori tot la fenomenele de refracie. 378 Observm culori variate, dar mai ales purpuriu i verde, la sidef, la fibre organice i lamele infinit de fine, aezate unele lng altele, din care acestea pot izvor, ca i n cazul argintului de mai sus. 379 Sunt de asemenea amintite aici culorile anjante ale penelor psrilor, cu toate c, n cazul a tot ce este organic, ne putem imagina o pregtire chimic i o adaptare a culorii la corp lucru despre care vom vorbi mai departe, cu ocazia culorilor chimice. 380 Se va admite cu uurin c apariiile de halouri obiective se manifest i n apropierea unor fenomene catoptrice, dei nu putem nega faptul c joac un rol aici i refracia. Vrem s remarcm doar unele aspecte, pn ce, dup parcurgerea complet a ciclurilor teoretice, vom fi n situaia s
245

facem o aplicaie mai deplin a tot ceea ce va fi cunoscut atunci n general, la fenomenele naturale particulare. 381 Amintim, mai nti, de cercul galben i rou, pe care le-am produs pe un perete alb su cenuiu, cu o lumnare aezat n apropiere (88). Reflectndu-se de pe un corp, lumina este temperat, iar o asemenea lumin provoac senzaia de culoare galben i apoi roie. 382 S luminm puternic peretele din imediata apropiere cu o astfel de lumin. Cu ct lucirea se rspndete mai departe, cu att devine mai slab; numai c ea este totui, n continuare, efectul flcrii, urmarea energiei acesteia, aciunea extins a imaginii sale. Asemenea cercuri ar putea fi numite chiar imagini de grani, pentru c ele constituie limita activitii i totui nu reprezint dect o imagine lrgit a flcrii. 383 Cnd cerul este alb i luminos n jurul soarelui, fiindc ceuri uoare umplu atmosfera, cnd ceuri sau nori plutesc n
246

jurul lunii, reflexul discului se oglindete n ele. Halourile pe care le vedem atunci sunt simple sau duble, mai mici sau mai mari, uneori foarte mari, deseori fr culoare, uneori colorate. 384 La 15 noiembrie 1799, am vzut un halo foarte frumos n jurul lunii; presiunea era crescut i totui cerul era noros i ceos. Haloul era complet colorat, iar cercurile se succedeau la fel ca la halourile subiective, din jurul lumnrii. Faptul c era obiectiv l-am putut recunoate curnd, astupnd imaginea lunii: cu toate acestea, haloul se vedea perfect. 385 Mrimea diferit a halourilor pare s aib un anumit raport cu apropierea sau deprtarea ceii de ochiul observatorului. 386 ntruct geamurile aburite sporesc tria halourilor subiective, fcndule oarecum obiective, s-ar putea gsi determinarea mai exact a acestui fapt, eventual, cu ajutorul unei aparaturi simple,
247

pe o vreme? De iarn, devenit brusc foarte rece. 387 n legtur cu fenomenul aanumitelor parhelii, se vede ce motive serioase avem s struim i n cazul acestor cercuri asupra imaginii i a efectului su. Astfel de imagini nvecinate se gsesc ntotdeauna n anumite puncte ale halourilor i ale cercurilor; ele nfieaz din nou, ns ntrun mod limitat, ceea ce se petrece continuu n ntreg cercul, ntr-un chip mai general. Toate acestea se vor lega mai uor de fenomenul curcubeului. 388 Nu ne mai rmne altceva de fcut, ca ncheiere, dect s pregtim nrudirea culorilor catoptrice cu cele paroptice. Vom numi culori paroptice pe acelea care apar cnd lumina strlucete pe un corp lipsit de culoare, netransparent. Oricine este convins, dimpreun cu noi, c n cazul refraciei culorile apar numai la margini va nelege uor ct de apropiat nrudite sunt
248

acestea cu culorile dioptrice din a doua clas. nrudirea dintre culorile catoptrice i cele paroptice ne va deveni ns limpede n capitolul urmtor. XXXII. Culori paroptice 389 Culorile paroptice au fost numite pn acum perioptice, fiindc oamenii i imaginau o aciune a luminii oarecum mprejurul corpului, atribuind-o unei anumite capaciti de nmldiere a luminii nspre i dinspre corp. 390 Putem mpri i aceste culori n obiective i subiective, pentru c i ele apar parial, n afara noastr, ca zugrvite oarecum pe suprafa parial, n noi, n mod nemijlocit, pe retin. Ni se pare cel mai avantajos, n acest capitol, s ne ocupm mai nti de cele obiective, pentru c cele subiective se leag foarte de aproape de alte fenomene cunoscute nou, aa nct cu greu le putem separa de ele.
249

391 Culorile paroptice sunt denumite astfel fiindc lumina trebuie s luceasc pe o margine, pentru a le produce. Numai c nu totdeauna cnd lumina lucete de pe o margine, apar i ele; sunt necesare i nite condiii secundare, cu totul speciale. 392 Trebuie s observm, mai departe, c lumina nu acioneaz aici nicidecum in abstracto (361), ci soarele lucete de pe o margine. ntreaga lumin ce provine de la imaginea soarelui acioneaz pe lng limita corpului i provoac o umbr. Pe aceast umbr i nuntrul ei, vom observa dup aceea culoarea. 393 nainte de toate, s privim ns experienele de acest gen, n plin lumin. I situm pe observator n aer liber, nainte de a-l conduce n ngustimea camerei obscure. 394 Cine se plimb ntr-o grdin ori altundeva, la lumina soarelui, pe nite drumuri netede, va observa cu uurin c umbra i apare puternic delimitat numai
250

jos, lng piciorul cu care pete; mai sus, n special n jurul capului, ea se estompeaz uor, pe suprafaa luminat. ntruct lumina soarelui nu izvorte doar din mijlocul acestuia, ci acioneaz ncruciat i de la cele dou margini ale astrului luminos, apare o paralax obiectiv, care produce o penumbr de ambele pri ale corpului. 395 Dac cel ce se plimb i ridic mna, el vede clar, la degete, dislocarea ambelor penumbre ctre exterior i ngustarea umbrei principale spre interior ambele ca efecte ale luminii ce se ncrucieaz. 396 Aceste experiene se pot repeta i multiplica n faa unui perete neted, cu bee de diferite grosimi i cu bile; vom afla constant c cu ct corpul este mai ndeprtat de panou, cu att se extinde dubla umbr slab i cu att se ngusteaz umbra principal puternic, pn ce, n cele din urm, aceasta pare complet anulat; la sfrit, umbrele duble devin att de slabe
251

nct aproape dispar, ntocmai dup cum, la o deprtare mai mare, sunt de neobservat. 397 Ne putem uor convinge c lucrul acesta provine de la lumina ce se ncrucieaz la fel cum i umbra unui corp ascuit prezint clar dou vrfuri. Nu ne este deci ngduit s pierdem din vedere vreodat c, n acest caz, acioneaz ntreaga imagine a soarelui, c ea produce o umbr, o transform n umbr dubl i n cele din urm, o anuleaz. 398 S folosim acum, n locul corpurilor solide, nite orificii decupate, de o mrime determinat, diferit, aflate unele lng altele i s facem s cad prin ele lumina solar pe un panou ntructva deprtat; vom constata c imaginea luminoas, produs de soare pe panou, este mai mare dect deschiztura; cauz e c o margine a soarelui mai lucete nc prin latura opus a orificiului, pe cnd cealalt margine este deja acoperit de el. De aceea imaginea luminoas este mai slab luminat
252

la marginile ei. 399 Dac folosim nite orificii ptrate, indiferent de ce mrime, imaginea luminoas va aprea, pe un panou aezat vertical, la nou picioare de acele deschideri, cu un ol mai mare, de fiecare parte, dect orificiul ceea ce coincide aproape cu unghiul diametrului aparent al soarelui. 400 Faptul c aceeai iluminare a marginii scade puin cte puin este foarte natural, fiindc, la urma urmelor, doar un minimum din lumin solar poate aciona de la marginea soarelui, ncruciat, prin marginea orificiului. 401 Vedem aici nc o dat ce motiv puternic avem s ne ferim, n experien, de acceptarea ideii unor raze paralele, a unor fascicule i mnunchiuri de raze, ca i a altor entiti ipotetice asemntoare (309, 310). 402 Ne putem reprezenta, mai curnd, strlucirea soarelui sau a unei lumini oarecare ca o reflectare infinit a
253

imaginii limitate a luminii reprezentare din care se poate deduce, desigur, n ce fel toate deschiderile ptrate prin care lucete soarele, la anumite distane, n funcie de mrimea lor, trebuie s dea o imagine rotund. 403 Putem repeta experienele de mai sus cu orificii de form i mrime variate i vom constata mereu acelai lucru, cu diferite abateri; vom observa totui continuu c, n plin lumin, i la aciunea simpl a strlucirii soarelui la o margine, nu se poate vedea nici o culoare. 404 Ne ndreptm de aceea atenia spre experienele cu lumin redus, care este necesar pentru ca s intervin fenomenul cromatic. S facem o mic deschiztur n jaluzeaua camerei obscure, s captm pe o hrtie alb imaginea soarelui ce ptrunde ncruciat i vom zri o lumin cu att mai tears cu ct deschiderea este mai mic; aceasta, ntr-un mod cu totul firesc, fiindc iluminarea nu este efectuat de soarele
254

ntreg, ci doar de puncte izolate, n mod parial. 405 Dac privim cu atenie aceast imagine solar palid, atunci o gsim din ce n ce mai tears ctre marginile ei i tivit cu o bordur galben; ea se vede limpede dar cel mai limpede cnd o cea sau un nor strveziu trece prin faa soarelui, i tempereaz lumina i o nbu. Oare nu ar trebui s ne amintim aici, de ndat, de haloul de pe perete i de lucirea unei lumnri ce-i st n fa, n apropiere (88)? 406 Dac privim mai atent imaginea soarelui descris mai sus, vedem c odat cu aceast bordur galben, lucrurile nu s-au ncheiat, ci se mai observ i un al doilea cerc, albstriu, dac nu chiar o repetare a bordurii cromatice ca un halo. Dac ncperea este cu totul obscur, vedem c i cerul (care era, la nceput, luminat mprejurul soarelui) influeneaz de asemenea: vedem pe hrtie cerul albastru, ba chiar ntregul peisaj i ne convingem, o
255

dat mai mult, c aici este vorba numai de imaginea soarelui. 407 Dac folosim un orificiu tetragonal, ceva mai mare, care nu devine imediat rotund prin iradierea soarelui, putem observa bine penumbrele de pe fiecare margine, ntlnirea acestora la coluri i colorarea lor, pe msura fenomenului orificiului rotund, pe care l-am relatat mai sus. 408 Am redus o lumin ce strlucete paralactic, fcnd-o s luceasc prin nite deschideri mici, dar nu i-am rpit nsuirea paralactic, aa nct ea poate produce din nou nite umbre duble ale corpurilor, chiar dac efectul este mai sczut. Acestea sunt cele asupra crora neam ndreptat pn aici atenia, cele ce se succed n diferite cercuri luminoase i ntunecate, colorate sau fr culoare i care produc multiple, ba chiar nenumrate halouri. Au fost desenate i gravate deseori n aram, punndu-se n lumina sczut ace,
256

fire de pr i alte corpuri subiri i observndu-se numeroasele umbre duble, n form de halouri; au fost atribuite unei curbri n afar sau nuntru a luminii, ncercndu-se s se explice astfel cum ar putea fi anulat umbra central i cum ar putea aprea ceva luminos n locul a ceea ce era ntunecat. 409 Noi struim ns din nou asupra faptului c umbrele duble paralactice sunt cele care apar mrginite de borduri i halouri colorate. 410 Dac am vzut, am cercetat i ne-am clarificat pn acum toate acestea, putem trece la experiena cu lamele de cuit, ce poate fi socotit doar ca o apropiere i o rsfrngere paralactic, una peste alta, a penumbrelor i halourilor ce ne sunt deja cunoscute. 411 n cele din urm, trebuie s organizm i s urmrim acele experiene cu fire de pr, cu ace i srme, ntr-o lumin slab fcut de soare, precum i n aceea
257

provenind de la cerul albastru i care se vede pe hrtie; prin asemenea experiene, vom stpni din ce n ce mai bine adevrata concepie despre aceste fenomene. 412 Dar deoarece tot ce intereseaz n aceste experiene este s ne convingem de efectul paralactic al luminii ce strlucete, ne putem clarifica aceast chestiune cu ajutorul a dou lumnri, prin care cele dou umbre trec una peste alta i se pot distinge pe deplin. Lucrul acesta se poate face ziua, utiliznd dou orificii n jaluzeaua de la fereastr, iar noaptea, cu ajutorul a dou lumnri; exist chiar cazuri ntmpltoare, n unele cldri, n care aceste fenomene se pot observa mai bine cu prilejul deschiderii i nchiderii obloanelor dect cu cea mai ngrijit aparatur. Toate acestea i fiecare n parte se pot ridica totui la rangul de experien doar dac adaptm o cutie, n care s ne putem uita pe deasupra i ale crei portie sunt nchise ncetior dup ce facem s cad n ea o lumin dubl. Este de
258

ateptat ca n aceast situaie, umbrele colorate, pe care le-am tratat printre culorile fiziologice, s intervin foarte uor. 413 n general, s ne aducem aminte de ceea ce am expus pe larg mai nainte despre natura umbrelor duble, a luminilor slabe i altele asemenea dar mai ales s facem nite experiene cu diferite nuane de gri alturate, n care flecare dung va aprea luminoas ling vecina ei ntunecat i invers. Putem observa foarte clar acest fenomen, dac producem seara nite umbre, cu trei sau cu mai multe lumnri, ce se acoper treptat i ne vom convinge c aici intervine cazul fiziologic pe care l-am expus mai sus (38), ntr-un mod mai amplu. 414 Timpul ne va arta n ce msur toate fenomenele care nsoesc culorile paroptice se pot deduce din teoria luminii moderate, a penumbrelor i a determinrii fiziologice a retinei sau dac vom fi constrni s recurgem la anumite
259

proprieti interne ale luminii, aa cum s-a fcut pn n prezent. S fim mulumii, deocamdat, c am artat condiiile n care se nasc culorile paroptice; putem ndjdui c nici indicaiile privind legtura acestora cu expunerea de pn aici, nu vor trece neobservate de ctre iubitorii naturii. 415 nrudirea culorilor paroptice cu cele dioptrice din a doua clas i-o va putea dezvolta singur, cu uurin, orice om care gndete. i ntr-un caz i n cellalt, este vorba despre margini, ca i despre o lumin ce lucete la margine. Este foarte natural, aadar, c efectele paroptice s poat fi sporite, ntrite i glorificate de ctre cele dioptrice. Totui, aici nu poate fi vorba dect despre cazurile de refracie obiectiv, ntruct imaginea luminoas lucete realmente prin mediu; fiindc aceste cazuri sunt nrudite de fapt cu cele paroptice. Cazurile de refracie subiectiv de vreme ce vedem imaginile printr-un mediu se distaneaz ns cu totul de cele paroptice i au i fost apreciate
260

de noi pentru puritatea lor. 416 Se poate bnui, dup cele spuse, n ce fel se coreleaz culorile paroptice cu cele catoptrice; cci ntruct culorile catoptrice se vd numai pe zgrieturi, pe puncte, pe corzi de oel sau fire delicate, avem de-a face cu un caz aproximativ la fel cu acela n care lumina ar strluci pe o margine. Ea trebuie s fie totdeauna reflectat de o margine pentru c ochiul s perceap o culoare. S-a artat mai sus n ce fel trebuie luate n consideraie i aici limitarea imaginii luminoase i temperarea luminii. 417 Despre culorile paroptice subiective mai citm doar puine lucruri, fiindc ele pot fi puse n legtur parial, cu cele fiziologice, parial, cu cele dioptrice din a doua clas i nu prea par s aparin, n majoritatea lor, acestei categorii cu toate c, dac le observm mai atent, ele arunc o lumin favorabil asupra ntregii teorii i a felului n care se nlnuie ideile:
261

418 Dac inem n faa ochilor o rigl, aa nct flacra luminrii s luceasc pe deasupra ei, vedem rigla oarecum tiat i crestat la locul unde se evideniaz lumina. Se pare c faptul se poate explica prin puterea de extindere a luminii pe retin (18). 419 Acelai fenomen se produce, n mare, la rsritul soarelui: cnd rsare pur, dar nu prea puternic, deci cnd mai poate fi nc privit, el face de fiecare dat o cresttur net n orizont. 420 Dac ne apropiem de o fereastr, pe o vreme acoperit, aa nct crucea ntunecat a cercevelelor se decupeaz pe cer i dac ne ndreptm apoi ochii asupra bucii de lemn orizontale, inclinnd puin capul i ncepem s clipim, privind n sus, vom descoperi curnd, jos pe scndur, o frumoas bordur ro-glbuie, iar sus, deasupra ei, una frumoas, albastru deschis. Cu ct cerul va fi de un cenuiu mai nchis i mai egal, cu ct camera va fi mai crepuscular i, n consecin, ochiul va fi
262

mai linitit, cu att mai viu va aprea fenomenul, cu toate c el i se va nfia unui observator atent chiar i ntr-o zi luminoas. 421 Dup aceea, s lsm capul pe spate i s clipim aa nct cerceveaua orizontal s-o vedem sub noi; n felul acesta, i fenomenul va aprea invers: vom vedea cantul de sus galben i pe cel de jos albastru. 422 Observaiile se pot pregti cel mai bine ntr-o camer obscur. Dac fixm o hrtie alb dinaintea orificiului n faa cruia este nurubat de obicei microscopul solar, vom vedea marginea de jos a cercului albastr i pe cea de sus galben chiar i innd ochii cu totul deschii, ori numai trgnd cu coada ochiului, ca s nu mai vedem nici un halo n jurul albului. Dac ne lsm capul pe spate, vedem culorile invers. 423 Aceste fenomene par s provin din faptul c umiditile ochiului nostru sunt cu adevrat acromatice (n realitate,
263

numai la mijloc, acolo unde are loc vederea), dar c nspre periferie i n poziii nefireti, cum sunt ridicarea i aplecarea capului, mai pstreaz, ntr-adevr, o nsuire cromatic, mai ales cnd privim nite imagini net contrastante. De aceea aceste fenomene pot face parte dintre cele nrudite cu fenomenele dioptrice din a doua clas. 424 Culori asemntoare apar dac privim nite imagini negre i albe prin gaur fcut cu o mpunstur de ac ntr-un bilet de intrare. n locul imaginii albe, putem alege i punctul luminos din tabla oblonului camerei obscure, atunci cnd aparatura este fcut pentru culorile paroptice. 425 Culorile apar i cnd privim printr-un tub al crui orificiu inferior este ngustat su restrns prin diferite tieturi. 426 Dup prerea mea, de fenomenele paroptice se leag ns mai de aproape urmtoarele fenomene. Dac inem vrful unui ac aproape, n faa ochilor, ne apare o imagine dubl. Deosebit de curios
264

este ns cnd privim un cer cenuiu printre lamele de cuit pregtite pentru nite experiene paroptice. Vedem c printr-un vl i n ochi se ivesc numeroase fire care nu sunt, de fapt, dect imaginile repetate ale tiurilor; cauz e c fiecare este, la rndul su, condiionat paralactic de cea care urmeaz sau i de cea care acioneaz n faa ei, fiind transformat n form de fir. 427 n ncheiere, mai este de observat c dac privim printre lame la un punct luminos din oblon, pe retin apar aceleai dungi i halouri colorate ca i pe hrtie. 428 S ncheiem acum acest capitol, cu att mai mult cu ct un prieten a preluat sarcina de a experimenta aceleai lucruri din nou, cu mare atenie; sperm s dm socoteal mai amnunit despre observaiile sale, n cele ce urmeaz, cu prilejul revizuirii planelor.

265

XXXIII. Culori epoptice 429 Dac pn aici ne-am ocupat de culorile care apar ntr-adevr foarte vii, dar i dispar cnd nceteaz condiiile experimentm acum acele culori care sunt observate tot ca trectoare, dar care se fixeaz n anumite mprejurri, aa nct dureaz i dup ncetarea condiiilor ce le-au produs apariia constituind, aadar, tranziia de la culorile fizice la cele chimice. 430 Ele apar, din diverse motive, pe suprafaa unui corp lipsit de culoare, la nceput fr vreo ntiinare, fr culoare, fr vreo nmuiere, le vom urmri de la cea mai uoar apariie pn la cea mai ndrtnic durat, parcurgnd diverse condiii ale naterii lor, pe care le vom cita imediat, n mod sumar, pentru o mai uoar privire de ansamblu. 431 Prima condiie: atingerea a dou suprafee netede ale unor corpuri dure, transparente.
266

Cazul nti: cnd mase sticloase, panouri de sticl, lentile sunt presate una peste alta. Cazul al doilea: cnd ntr-o mas solid de sticl, de cristal sau de ghea, apare o crptur. Cazul al treilea: faptul c nite lamele de roci transparente se separ ntre ele. A doua condiie: cnd o suprafa de sticl sau o piatr lustruit sunt aburite. A treia condiie: reunirea celor dou de mai sus, n sensul c se aburete panoul de sticl, se pune peste el un alt panou, se provoac prin apsare culorile, apoi se ndeprteaz sticla, deoarece atunci culorile se mai restrng i se volatilizeaz odat cu aburul. A patra condiie: bule ale unor lichide diferite, spun, ciocolat, bere, vin baloane fine de sticl. A cincea condiie -, pelicule foarte fine i lamele ale unor soluii minerale i metalice; pelicul de vr, suprafaa apelor stttoare, n special a celor cu hematit; de asemenea,
267

pelicule de ulei pe ap, mai cu seam de vernis pe ap tare. A asea condiie: cnd unele metale sunt nfierbntate; albstrirea oelului i a altor metale. A aptea condiie: cnd suprafaa sticlei este corodat. 432 Prima condiie, cazul nti. Cnd dou lentile convexe sau o lentil convex i una plan ori, cel mai bine, o lentil convex i una concav se ating, se nasc cercuri colorate, concentrice. Fenomenul apare imediat, la cea mai uoar apsare i poate fi trecut, ncetul cu ncetul prin diferite stadii. Descriem acum fenomenul complet, pentru c, dup aceea, ntorcndu-ne, vom nelege cu att mai bine diferitele trepte prin care trece. 433 Mijlocul este lipsit de culoare; acolo unde lentilele sunt oarecum lipite ntruna singur, prin cea mai puternic apsare, se vede un punct gri nchis i n jurul lui un spaiu alb-argintiu; pe urm, Ia distane ce
268

se micoreaz, se succed diferite inele izolate, constnd toate din trei culori nemijlocit legate ntre ele. Fiecare inel (se pot numra cam trei-patru) este galben spre interior, purpuriu Ia mijloc i albastru n afar. ntre dou inele, se afl un spaiu intermediar alb-argintiu. La periferia fenomenului, ultimele inele sunt din ce n ce mai apropiate ntre ele. Acestea se modific ntre purpuriu i verde, fr vreun spaiu intermediar, argintiu, remarcabil. 434 De aici nainte, vrem s observm apariia succesiv a fenomenului, pornind de la cea mai uoar apsare. 435 La apsarea cea mai uoar, mijlocul nsui apare colorat n verde. Urmeaz, dup aceea, pn la periferia tuturor cercurilor concentrice, inele purpurii i verzi. Sunt relativ late i nu se vede ntre ele nici o urm de spaiu argintiu. Mijlocul verde apare din albastrul unui cerc nedezvoltat, ce se amestec cu galbenul primului cerc. La aceast atingere delicat,
269

toate celelalte cercuri sunt late, iar marginile lor galbene i albastre se amestec i produc un verde frumos. Purpuriul fiecrui inel n parte rmne ns pur i neatins; de aceea, toate cercurile se prezint n aceste dou culori. 436 O apsare ceva mai puternic ndeprteaz puin primul cerc de cel nedezvoltat i l izoleaz, aa nct se vede acum perfect. Mijlocul apare ca un punct albastru, deoarece galbenul primului cerc este separat de el printr-un spaiu argintiu. Din albastru, se dezvolt, la mijloc, un purpuriu care i pstreaz totdeauna, spre exterior, marginea sa proprie, albastr. Al doilea i al treilea inel, socotind din interior, sunt acum complet izolate. Dac se ivesc cazuri de abatere, vom ti s le apreciem dup cele spuse ca i din cele ce mai sunt de spus. 437 La o apsare i mai puternic, mijlocul devine galben, fiind nconjurat de o margine purpurie i albastr. Cercul cel mai
270

dinuntru este format i culoarea galben i nconjoar marginea. Acum, tot mijlocul apare argintiu, pn ce, n cele din urm, la apsarea cea mai puternic, se arat punctul ntunecat i este mplinit fenomenul aa cum a fost descris la nceput. 438 Mrimea inelelor concentrice i a distanelor este n raport cu forma lentilelor ce sunt presate una peste alta. 439 Am observat mai sus c mijlocul colorat const dintr-un cerc nedezvoltat. Se ntmpla ns adesea c, la cea mai uoar apsare, s se afle acolo mai multe cercuri nedezvoltate, oarecum n embrion, i care se pot dezvolta treptat, sub ochii observatorului. 440 Regularitatea acestor inele provine din forma lentilei convexe, iar diametrul fenomenului se orienteaz dup segmentul de sfer, mai mare sau mai mic, potrivit cruia este lefuit lentila. Conchidem de aceea uor c prin apsarea unor lentile plane una peste alta, vom vedea
271

doar fenomene neregulate, ce apar ca nite valuri, n chipul mtsurilor cu ape i se rsfrng de la punctul de apsare spre toate marginile. Pe aceast cale, fenomenul este totui mult mai strlucit dect pe cea precedent surprinztor i ademenitor pentru oricine. Dac facem experiena n acest mod, vom observa pe deplin, ca i la cea descris mai sus c, la o apsare uoar, apar valurile verzi i purpurii n schimb, la una mai tare, se izoleaz nite dungi care sunt albastre, purpurii i galbene. n primul caz, prile lor exterioare se ating, n cel de al doilea, sunt desprite printr-un spaiu argintiu. 441 nainte de a trece la o determinare mai amnunit a acestui fenomen, vrem s comunicm modul cel mai lesnicios de a-l produce. S punem pe mas o lentil mare convex, dinaintea unei ferestre, i peste ea o plac de sticl de oglind, bine lefuit, cam de mrimea unei cri de joc; simpla
272

greutate a plcii va aprea destul ca s apar unul ori altul dintre fenomenele descrise i se vor putea produce treptat toate gradele prezentate de noi doar prin greutatea diferit a plcii de sticl sau prin alte forme ale hazardului; de exemplu, dac mpingem placa de sticla peste marginea lsat n jos a lentilei convexe, acolo unde ea nu apas la fel de tare ca n mijloc. 442 Ca s observm fenomenul, trebuie s privim oblic suprafaa pe care el ne apare. Extrem de interesant este ns faptul c dac ne aplecm din ce n ce mai mult i privim fenomenul sub un unghi mai ascuit, nu numai c cercurile se lrgesc, dar din mijloc se mai dezvolt i altele, despre care nu se putea zri nici o urm cnd ne uitam perpendicular, nici chiar prin cea mai puternic lup. 443 Dac vrem ca fenomenul s apar de ndat, n toat splendoarea lui, trebuie s ne dm silina s pstrm cea mai mare curenie. Dac facem experiena cu
273

plci de sticl pentru oglind, este bine s ne punem nite mnui de piele. Putem cura astfel cu uurin, nainte de experien, suprafeele interioare, care trebuie s intre n contact n modul cel mai exact i putem pstra suprafeele exterioare pure chiar i la apsare. 444 Reiese din cele spuse mai sus c este necesar un contact perfect ntre dou suprafee netede. Lentilele lefuite ne servesc cel mai bine. Plcile de sticl prezint cele mai frumoase culori cnd sunt bine nepenite una de alta i, din acelai motiv, fenomenul trebuie s ctige n frumusee cnd este pus sub pompa pneumatic i scoatem aerul. 445 Fenomenul inelelor colorate poate fi produs cel mai frumos cnd sunt mbinate o lentil convex i una concav, lefuite dup acelai segment de sfer. Nu am putut vedea vreodat fenomenul mai strlucit dect cu lentila de obiectiv a unui binoclu acromatic, la care sticla crown putea
274

intra n contact foarte exact cu sticla flint. 446 Fenomenul este remarcabil cnd sunt presate nite suprafee eterogene, de pild, un cristal lefuit pe o plac de sticl. Fenomenul nu se mai nfieaz nicidecum n valuri mari, fluide, ca n cazul mbinrii unei sticle cu alta, ci este mic i zimat, oarecum ntrerupt, nct pare c suprafaa cristalului lefuit, constnd din seciunile infinit de mici ale lamelelor, nu atinge sticla cu aceeai continuitate ca n cazul n care e vorba de o alt sticl. 447 Fenomenul cromatic dispare datorit celei mai puternice apsri, care unete att de intim cele dou suprafee nct par s alctuiasc doar un singur corp. Apare la mijloc punctul ntunecat, fiindc lentila apsat nu mai reflect nici o lumin n acest punct dup cum, dac privim la lumin acelai punct, el este complet luminos i transparent. La o slbire a apsrii, culorile dispar treptat, pierind cu totul cnd separm suprafeele.
275

448 Aceleai fenomene apar i n alte dou cazuri similare. Dac nite mase ntregi, transparente, se separ ntre ele ntratt nct suprafeele prilor lor se mai ating nc suficient, vedem aceleai cercuri i valuri, mai mult sau mai puin. Le putem face foarte frumoase, dac nmuiem o mas de sticl nfierbntat n ap; observm bine culorile, n desene variate, n fisurile i plesniturile diverse ale sticlei. Natura ne nfieaz deseori acelai fenomen pe cristalul de stnca fisurat. 449 Fenomenul apare ns frecvent n lumea mineral, pe genurile de roc ce sunt lamelare prin natura lor. Aceste lamele originare sunt, ntr-adevr, att de intim sudate nct rocile de acest fel pot aprea complet transparente i lipsite de culoare. Lamelele interioare sunt totui separate prin diverse accidente, fr s fie anulat contactul ntre ele; astfel, fenomenul ce ne este acum ndeajuns de cunoscut se produce adeseori, n special la calcite, la ghips, la adulrii i la
276

mai multe minerale alctuite n chip asemntor. Faptul arat, aadar, o necunoatere a cauzelor imediate ale unui fenomen ce se produce ntmpltor, foarte frecvent atunci cnd aceste minerale au fost considerate n mineralogie ca fiind deosebit de importante, atribuindu-se o valoare special exemplarelor care l prezentau. 450 Ne mai rmne s vorbim despre rsturnarea extrem de curioas a acestui fenomen, aa cum ne-a fost transmis de naturaliti. Dac, n loc s contemplm culorile la o lumin reflectat, le privim la o lumin ce traverseaz un mediu, atunci este obligatoriu s apar n acelai loc culorile opuse i anume ntocmai n modul n care fiziologic le-am indicat mai sus drept culori ce se provoac reciproc. n locul albastrului, vom vedea galbenul i invers, n locul roului, verdele .a.m.d. Experienele mai detaliate vor fi indicate ulterior, cu att mai mult cu ct mai persist nc la noi
277

unele ndoieli asupra acestui punct. 451 Dac ni s-ar cere s spunem ceva general despre aceste culori epoptice care apar n cadrul primei condiii, i ar trebui s legm aceste fenomene de cele fizice anterioare, am proceda n felul urmtor. 452 Lentilele folosite la experiene trebuie considerate drept ceva empiric, ct se poate de transparent. Potrivit convingerii noastre, ele sunt ns de ndat tulburate pe suprafeele lor, printr-un contact intim, aa cum l provoac apsarea dar numai foarte uor. n interiorul acestei tulbureli, se nasc imediat culorile, fiecare inel coninnd ntregul sistem; ntruct cele dou contrare, galbenul i albastrul, sunt legate prin terminaiile lor roii, apare purpuriul. Din contr, cnd galbenul i albastrul se ating, apare verdele, ca n cazul experienei prismatice. 453 Am experimentat mai nainte, de mai multe ori, felul n care este provocat
278

ntregul sistem, la naterea culorii; aceeai realitate se afl n natura oricrui fenomen fizic i n conceptul de opoziie polar, prin care apare o unitate elementar. 454 Faptul c la lumina care strbate ua mediu se ivete o alt culoare dect la lumina reflectat ne aduce aminte de culorile dioptrice din prima clas, pe care le-am vzut aprnd n acelai mod, din aspectul tulbure. Nu poate exista aproape nici o ndoial c i aici se produce o nceoare; cci mbinarea celor mai netede plci de sticl, care este att de puternic nct ele rmn lipite una de alta, produce totui o semireunire, care rpete ceva din netezimea i transparena ambelor suprafee. Decizia ultim s-ar cuveni s-o dea ns consideraia c n mijloc, acolo unde o lentil este cel mai strns apsat peste cealalt, stabilindu-se o mbinare perfect, se nate o transparen deplin, cu care ocazie nu se mai observ nici o culoare. Toate acestea i pot cpta ns confirmarea abia dup o
279

privire general a ansamblului. 455 A doua condiie. Dac tergem cu degetul o plac de sticl aburit i o aburim din nou imediat, vedem nite culori ce se mic foarte viu. ntr-un mod confuz, i care i schimb locul, pe msur ce aburul se termin, disprnd pn Ia urm odat cu aburul. Dac se repet operaia, culorile devin mai vii i mai frumoase, prnd s dureze chiar mai mult dect n primele ncercri. 456 Orict de repede trece fenomenul i orict pare s fie de confuz, cred c am observat totui urmtoarele. La nceput, apar toate culorile fundamentale i compunerile lor. Dac aburim mai puternic, putem observa fenomenul ca o succesiune. Cu aceast ocazie, se poate vedea c, dac aburul n scdere se retrage din toate direciile spre mijlocul sticlei, culoarea albastr dispare cea din urm. 457 Fenomenul apare cel mai uor ntre dungile delicate pe care le las trecerea
280

degetului pe suprafaa clar sau reclam o alt natur, oarecum aspr, a suprafeei corpului. Pe unele sticle, culoarea se poate produce printr-o simpl aburire pe altele, dimpotriv, este necesar frecarea cu degetul; eu am gsit chiar sticle lefuite pentru oglind, la care una din pri, aburit, nfia imediat culorile, ntr-un chip viu, pe cnd cealalt nu. Dac judecm dup faetele rmase, cea dinti fusese odinioar faa liber a oglinzii, iar cealalt faa interioar, ce fusese acoperit cu mercur. 458 Dac aceste experiene se pot face cel mai bine la rece, fiindc placa se las aburit mai repede i mai pur, iar aburul dispare mai repede, la fel, putem observa, n mare, fenomenul i pe un ger puternic, cltorind ntr-un cupeu, atunci cnd geamurile acestuia sunt terse foarte curat i ridicate. Respiraia persoanelor aflate nuntru atinge foarte delicat geamurile, provocnd imediat cel mai viu joc de culori.
281

Nu am putut observa n ce msur exist ntr-asta o succesiune regulat. Culorile apar ns ntr-un mod deosebit de viu, cnd au ca fundal un obiect ntunecat. Schimbarea de culori nu dureaz totui mult vreme; fiindc de ndat ce aburul se adun n picturi mai mari sau nghea sub form de ace, fenomenul este anulat. 459 A treia condiie. Putem combina cele dou experiene precedente cea prin apsare i cea prin aburire aburind o plac de sticl i apsnd-o imediat pe cealalt peste ea. Apar atunci culorile ca n cazul apsrii a dou plci neaburite, cu deosebirea c umezeala provoac, ici i colo, unele ntreruperi ale valurilor. Dac dm la o parte o plac de pe cealalt, aburul scade n chip colorat. 460 S-ar putea susine totui c aceast experien combinat nu spune mai mult dect cele izolate; fiindc, pe ct se pare, culorile provocate prin apsare dispar pe msur ce separm plcile de sticl, iar
282

locurile aburite se terg odat cu propriile lor culori. 461 A patra condiie. Fenomene cromatice se pot observa aproape la toate felurile de bule. Baloanele de spun sunt cele mai cunoscute i frumuseea lor este mai uor de descris. O gsim totui i n cazul vinului, la bere, la licorile spirtoase pure i, mai ales, n spum de ciocolat. 462 Aa cum ceream mai sus un spaiu infinit de ngust ntre dou suprafee ce se ating, tot aa putem considera pelicula balonului de spun ca pe o foi extrem de subire situat ntre dou corpuri elastice; pentru c fenomenul apare totui, de fapt, ntre aerul care umfl balonul i aerul atmosferic. 463 n timp ce-l producem, balonul este lipsit de culoare; pe urm, ncep s se vad nite trsturi colorate asemenea celor de pe hrtia marmorat i care se rspndesc, n cele din urm, peste tot
283

balonul, ori mai curnd sunt mpinse de jur mprejur, pe cnd l umflm. 464 Exist diferite moduri de a face balonae; unul e liber, fiindc nmuiem doar firul de pi n soluie i, suflnd, umflm balonaul care atrna. Apariia fenomenului cromatic este greu de remarcat aici, fiindc rotaia rapid nu ne ngduie o observaie exact i toate culorile se amestec la ntmplare. Se poate observa totui c diferite culori ncep ling firul de pai. Putem sufla apoi, cu pruden, n soluia nsi c s apar un balona. Dac nu-l umflm prea mult, acesta rmne alb; dac soluia nu este prea apoas, atunci n jurul axei perpendiculare a balonului se aeaz nite cercuri care i schimb de obicei culoarea din verde n purpuriu, ntruct se ating de aproape. Putem produce, n cele din urm, i mai multe baloane, unul lng altul, care rmn ns n legtur cu soluia. n acest caz, culorile apar pe perei, acolo unde dou baloane se aplatizeaz reciproc.
284

465 Culorile pot fi observate mai bine la bulele din spuma de ciocolat dect la cele de spun. Sunt mai durabile, dei sunt mai mici. Prin cldur se produce i se ntreine n ele o agitaie, o micare ce pare s fie necesar dezvoltrii, succesiunii i, n cele din urm, ordonrii fenomenului. 466 Dac balonaul este mic sau prins ntre altele, pe suprafaa lui se agit, de jur mprejur, nite trsturi cromatice asemntoare hrtiei marmorate; vedem toate culorile de pe schem noastr amestecndu-se: cele pure, cele potenate, cele mixte toate, n mod limpede, luminoase i frumoase. La balonaele mai mici, fenomenul continu. 467 Dac balonul e mai mare, ori dac este izolat pe ncetul, fiindc celelalte din prejma lui plesnesc, observm curnd c aceast agitaie i aceast extindere a culorilor tinde spre ceva. Vedem aprnd pe punctul cel mai nalt al balonului un cercule, care este galben la mijloc; celelalte
285

trsturi cromatice continu s se mite n jurul lui ca nite viermiori. 468 Nu trece mult i cercul se mrete, lsndu-se n jos, pe toate prile. La mijloc, i pstreaz galbenul, n partea de jos i n exterior devine purpuriu i, curnd, albastru. Sub el se nate un alt cerc, aceeai succesiune cromatic. Dac se afl suficient de aproape, atunci din amestecul culorilor de la margine apare un verde. 469 n momentul cnd am putut numra trei asemenea cercuri principale, mijlocul era lipsit de culoare; spaiul respectiv a devenit pe ncetul din ce n ce mai mare, n timp ce cercurile s-au lsat mereu mai jos pn ce, la urm, balonul a plesnit. 470 A cincea condiie. Se pot produce, n diferite moduri, pelicule foarte delicate, pe care descoperim un joc cromatic foarte viu, prin faptul c toate culorile sunt vzute ori n ordinea cunoscut, ori amestecndu-se ntr-un chip
286

confuz. Ap n care s-a dizolvat var nestins se acoper curnd cu o pelicul colorat. La fel se ntmpla pe suprafaa apelor stttoare, cu deosebire a celor ce conin fier. Lamelele de tartru fin, n special cele de vin rou franuzesc, ce se depun n butelii, strlucesc n cele mai frumoase culori, dac sunt desprinse cu grij i aduse la lumin. Picturile de ulei pe ap, pe alcool i pe alte lichide produc de asemenea astfel de inele i mici flcrui. Cea mai frumoas experien ce se poate face este ns urmtoarea. S turnm ntr-o cup nite acid azotic nu prea tare i s picurm cu o pensul peste el nite vernis dintr-acela pe care gravorii l folosesc pentru a acoperi anumite locuri de pe plcile lor. Cu o micare vioaie, apare imediat o pelicul ce se rspndete n cercuri, producnd totodat cele mai vii fenomene cromatice. 471 A asea condiie. Cnd sunt ncinse metalele, pe suprafaa lor apar culori ce se succed repede, dar care
287

pot fi totui meninute dup plac. 472 S nfierbntm un oel cizelat: la un anumit grad de cldur, el va trece n galben. Dac l lum repede de pe crbuni, i pstreaz aceast culoare. 473 De ndat ce oelul devine mai fierbinte, galbenul apare mai nchis, mai intens i curnd trece n purpuriu. Acesta e greu de pstrat, fiindc se grbete s treac rapid ntr-un albastru intens. 474 Acest frumos albastru poate fi pstrat, dac scoatem repede oelul din dogoare i-l vrm n cenu. Pe aceast cale sunt produse lucrrile aplicate n albastru pe oel. Dac inem ns n continuare oelul liber deasupra focului, el devine n scurt timp albastru deschis i aa rmne. 475 Aceste culori trec peste placa de oel ca un abur, fiecare prnd s fug din faa celeilalte: de fapt, cea care urmeaz se dezvolt totdeauna din cea precedent. 476 Dac inem un briceag la o lumnare, de-a curmeziul lamei va aprea o
288

dung colorat. Partea acestei dungi care s-a aflat cel mai adnc n flacr este de un albastru ce se pierde n rou-albstriu. La mijloc se afl purpuriul, dup care urmeaz roul-glbui i galbenul. 477 Fenomenul acesta se deduce din cel anterior; deoarece lama este mai puin ncins spre miner dect la vrful aflat n flacr i, n felul acesta, toate culorile care altminteri apar una dup alta deodat i le putem pstra fixate cel mai bine. 478 Robert Boyle indic aceast succesiune cromatic astfel: a florido flavo ad flavum saturum et rubescentem (quem artifices sanguineum vocatu) inde ad lanquidum, postea ad saturiorem cyaneum.20 Cuvintele acestea ar fi foarte bune, dac am schimba locurile lui languidus i saturior. Lsm n suspensie chestiunea msurii n care este corect observaia c

20

De la galbenul viu la galbenul saturat i rocat (pe care meterii l numesc sngeriu), de aici la azuriul palid, apoi la albastrul mai saturat.

289

diversele culori influeneaz asupra gradelor de clire ce are loc ca urmare. Culorile sunt aici doar nite semne ale diferitelor grade de nfierbntare. 479 Cnd calcinm plumbul, suprafaa lui bate la nceput n cenuiu. Printr-o nfierbntare mai mare, aceast pulbere devine galben, apoi portocalie. i argintul prezint culori, la nfierbntare. Licrirea argintului n momentul cupelaiei ine de acelai fenomen. Cnd sunt topite sticle care conin oxizi metalici, apar de asemenea nite culori la suprafa. 480 A aptea condiie. Este aceea n care suprafaa sticlei este corodat. Transformarea sticlei n una mat ne-a aprut demn de reinut nc de mai sus; folosim aceast expresie cnd suprafaa sticlei este alterat n aa fel nct ne apare tulbure. 481 Sticla alb devine cea dinti tulbure, la fel ca i sticla turnat i ulterior lefuit cea albastr mai puin, iar cea
290

verde cel mai puin. 482 O plac de sticl are fee de dou feluri, dintre care una se numete faa de oglind; este cea care se afl deasupra n cuptor i pe care se pot observa nite ridicturi rotunde. Ea e mai neted dect cealalt, care st dedesubt n cuptor i la care se observ deseori zgrieturi. Se prefer de aceea s se pun fa de oglind nspre interiorul camerei, pentru c este mai puin atacat de umiditatea care o lovete dinuntru dect cealalt i, prin urmare, sticla devine mai puin mat. 483 Aceast orbire sau tulburare a sticlei se preface treptat ntr-un fenomen cromatic, ce poate deveni foarte viu i la care s-ar putea descoperi, eventual, i o anumit succesiune sau ceva de natur ordonat. 484 Am urmrit astfel i culorile fizice de la aciunea lor cea mai uoar pn acolo unde aceste fenomene fugitive se fixeaz pe corpuri materiale; n felul acesta, am ajuns la grania unde intervin culorile
291

chimice, ba chiar am i depit-o oarecum ceea ce poate provoca o bun prejudecat cu privire la constana expunerii noastre. Dac este cazul s mai spunem ceva general, la sfritul acestei seciuni, i s atragem atenia asupra coerenei sale interne, adugm la cele enunate mai sus (451 454) i urmtoarele. 485 Poate c albstrirea oelului i experienele nrudite s-ar putea deduce foarte convenabil din teoria despre mediile tulburi. Oelul cizelat reflect puternic lumin. S ne imaginm albstrirea provocat de fierbineal ca pe un uor caracter tulbure; s-ar cuveni s apar de aceea imediat un galben deschis, care ar trebui s se arate, la creterea nceorii, din ce n ce mai concentrat, mai dens i mai rou, ba pn la urm, de un rou purpuriu i rubiniu. Dac aceast culoare ar fi potenat, n final, pn la punctul suprem al ntunecrii i dac ne-am nchipui c tulbureala continu s predomine, atunci ea
292

s-ar rspndi de aici ncolo peste ceva ntunecat i ar produce mai nti un violet, apoi un albastru nchis i, n fine, un albastru deschis, ncheind n felul acesta seria fenomenelor. Nu dorim s susinem c acest mod de explicare ar fi suficient; intenia noastr este mai curnd s indicm doar calea pe care poate fi aflat, n cele din urm, formula atotcuprinztoare, adevratul cuvnt al enigmei.

293

SECIUNEA A TREIA

CULORI CHIMICE 486 Numim astfel culorile pe care le putem provoca pe anumite corpuri, pe care le putem fixa mai mult sau mai puin, le putem intensifica sau le putem ndeprta de pe ele i transmite altor corpuri culori crora le i putem atribui de aceea o anumit proprietate imanent. Caracteristica lor este cel mai adesea durat. 487 n lumina acestor trsturi, culorile chimice erau caracterizate mai demult prin diferite epitete. Ele se numeau colores proprii, corporei, materiales, veri, permanentes, fixi.21 488 Am observat n ceea ce precede i am introdus n tranziie modul n care

21

Culori proprii, corporale, materiale, adevrate, permanente, fixe"

294

elementul mobil i trector al culorilor se fixeaz puin cte puin pe corpurile materiale. 489 Culoarea se fixeaz pe materiale ntr-un mod mai mult sau mai puin durabil, superficial sau penetrant. 490 Toate corpurile sunt capabile s primeasc o culoare, fie c aceasta poate fi provocat, intensificat, fixat n mod gradatfie c le poate fi mcar transmis. XXXIV. Contrastul chimic 491 n timp ce la prezentarea fenomenului cromatic aveam Motiv s atragem atenia n mod absolut asupra unei opoziii cnd pim pe trmul chimiei, opoziiile chimice ne ntmpin ntr-un mod semnificativ. Pentru scopurile urmrite, vorbim aici doar despre contrastul pe care obinuim s-l cuprindem sub numele generic de acizi i baze. 492 Dac desemnm opoziia
295

cromatic la ndemnul tuturor celorlalte opoziii fizice printr-un mai mult sau mai puin i dac atribuim acest mai mult laturii galbene i acel mai puin celei albastre, cele dou laturi convin i opoziiei chimice. Galbenul i roul-glbui se consacr acizilor, albastrul i roul-albstrui alcaliilor i astfel, fenomenele culorilor chimice pot fi realizate ntr-un mod destul de simplu, desigur, alturi de multe alte consideraii care intervin. 493 ntruct fenomenele principale ale culorilor chimice apar, de altfel, cu ocazia acidulrii metalelor, se vede ct este de important ca acest mod de considerare s se afle aici la loc de frunte. Ceea ce mai intervine n rest i ne d de gndit vom observa mai de aproape n diferitele rubrici speciale; declarm cu acest prilej, n mod expres, c intenionm s o lum naintea chimistului, uurndu-i munca, numai n modul cel mai general, fr s ne amestecm n vreo chestiune special, n temele i
296

problemele chimice delicate, ori s vrem s le dm un rspuns. Intenia noastr nu poate fi dect aceea de a da o schi a felului n care (n tot cazul, dup convingerea noastr) s-ar putea lega teoria chimic a culorilor de cea general, fizic. XXXV. Proveniena albului 494 Am fcut civa pai n acest sens, mai sus, cu ocazia culorilor dioptrice. Corpurile transparente se afl pe treapta cea mai nalt a materialitii anorganice. Cu ea se potrivete mai nti caracterul tulbure pur albul putnd fi considerat ca fiind tulbureala pur, perfect. 495 Apa curat, cristalizat ca zpad, ne apare alb, deoarece transparena prilor individuale nu alctuiete un tot transparent. Diferite cristale de sruri de la natura crora apa se abate apar ca o pulbere alb. S-ar putea numi alb starea ntmpltor
297

netransparent a transparentului pur aa cum o sticl pisat apare ca o pulbere alb. Putem lua n consideraie, n acest caz, suspendarea unei legturi dinamice i nfiarea proprietii atomistice a materiei. 496 n stare pur, toate pmnturile nedescompuse cunoscute sunt albe. Prin cristalizare natural, ele trec n transparen; pmntul silicios trece n cristalul de stnc, alumina n mic, magneziul n talc; pmntul calcaros i pmntul alcalin apar transparente n spaturi foarte diverse. 497 Deoarece la colorarea corpurilor minerale vom ntlni mai cu seam oxizi metalici, mai observm, n ncheiere, c acidulrile uoare, incipiente, reprezint calcaruri albe, aa cum plumbul este transformat de acidul acetic n alb de plumb. XXXVI. Proveniena negrului 498 Negrul nu ne apare la fel de
298

primordial ca albul. l ntlnim n domeniul vegetal, n cazul arderilor pe jumtate; crbunii unor corpuri ce sunt i altminteri deosebit de remarcabile, prezint culoarea neagr. i n cazul cnd lemnul (de exemplu, sub form de scnduri) este lipsit parial de elementul su de combustie, din cauza luminii, a aerului i a umiditii, el capt mai nti culoarea cenuie, apoi cea neagr. Aa cum, de altminteri, putem preface i unele pri de animale, prin semiardere, n crbuni. 499 Descoperim tot astfel i la metale c deseori are loc o semioxidare, cnd trebuie s fie provocat culoarea neagr. Printr-o slab acidulare, prin oet, prin fermentri uor acide, de pild, aceea a unui decoct de orez .a.m.d., numeroase metale i cu deosebire fierul devin negre. 500 Putem presupune, nu mai puin, c o dezacidulare sau o eliberare treptat de sub acid produc culoarea neagr. Acesta este cazul la naterea cernelii,
299

ntruct fierul dizolvat n acid sulfuric puternic, dar parial dezacidulat prin infuzia de galiu, ne apare apoi negru. XXXVII. Provocarea culorii 501 Cnd n seciunea de mai sus, referitoare la culorile fizice, am tratat despre mediile tulburi, am vzut culoarea mai degrab ca alb i ca negru. S presupunem acum fixat ceva ce a devenit alb, ori ceva devenit negru i s ne ntrebm cum li se poate provoca o culoare. 502 Putem spune i aici c un alb care se nchide, care se tulbur, devine galben; negrul care se deschide devine albastru. 503 Galbenul se nate pe latura activ, nemijlocit, Ia lumin, la luminos, F aI6. Se tie ce uor se nglbenete tot ce are suprafee albe hrtia, pnza, bumbacul, mtasea, cear; de asemenea, mai ales unele licori transparente, ce au tendina s se
300

aprind, devin cu uurin galbene, adic trec lesne ntr-o uoar tulbureal. 504 Astfel, pe latura pasiv, la ceea ce este ntunecat, ntunecos ori negru, provocarea este nsoit imediat de fenomenul albastru sau mai degrab de unul albastru-roiatic. Fierul descompus n acid sulfuric i foarte diluat produce, ntr-un pahar inut n dreptul luminii, de ndat ce i se adaug numai cteva picturi de galiu, o frumoas culoare violet ce nfieaz ochiului proprietile topazului fumuriu sau orfninonul22 unui purpuriu ars, cum se exprim anticii. 505 Prin nite operaii chimice ale naturii i ale artei, s-ar putea provoca la pmnturile pure o culoare, fr amestec de oxizi metalici? Iat o ntrebare important, creia i se rspunde de obicei prin nu; poate
22

orfuluos = sumbru, nchis - n special vorbind de un amestec de negru, rou i alb.

301

c ea are legtur cu ntrebarea: n ce msur se poate obine ceva din pmnturi, prin oxidare? 506 Faptul c pretutindeni unde gsim culori minerale apare o umbr de metal, n special de fier, pledeaz fr ndoial pentru rspunsul negativ la aceast ntrebare; e o situaie n care se ine cont cu siguran de uurina cu care se oxideaz fierul i cu care oxidul de fier capt diferite culori, de infinita divizibilitate a acestuia i de rapiditatea cu care i transmite culoarea. Ar fi de dorit totui s se fac noi experiene n legtur cu aceast chestiune i atunci ndoielile ar fi ori ntrite, ori nlturate. 507 Oricum ar sta lucrurile, receptivitatea pmnturilor fa de culorile pe care le avem la ndemn este foarte mare; printre ele, se distinge, n mod deosebit, pmntul alaunifer. 508 Dac trecem acum la metalele care, n domeniul anorganic, i-au adjudecat, aproape n mod exclusiv, dreptul
302

de a aprea colorate, aflm c ele se disting n starea lor pur, autonom i regulat de pmnturile pure, prin aceea c au tendina spre o culoare oarecare. 509 Dac argintul se apropie cel mai mult de albul pur (ba chiar reprezint realmente acest alb pur, nlat printr-o strlucire metalic) oelul, zincul, plumbul .a.m.d. tind spre un cenuiu-albstrui palid; din contr, aurul se ridic la galbenul pur, iar cuprul la un rou care se intensific, n anumite mprejurri, pn aproape de purpuriu, dar poate fi cobort iari, prin zinc, spre culoarea aurului galben. 510 Dac metalele curate prezint asemenea determinri specifice pentru o expresie cromatic sau alta, ele sunt transpuse oarecum, prin efectul oxidrii, ntr-o situaie ce le este comun. Culorile elementare apar acum pure i cu toate c unele metale par s aib o determinare special pentru una sau alta din culori, tim totui c unele pot strbate tot ciclul
303

culorilor, iar altele sunt n stare s nfieze mai multe culori; zincul se distinge totui prin incapacitatea lui de a se colora. Voi da ulterior un tabel, artnd n ce msur pot fi fcute diferitele metale s parcurg, mai mult sau mai puin, diversele nuane cromatice. 511 Faptul c suprafaa neted, curat a unui metal masiv se acoper la nfierbntare cu un abur colorat, care parcurge, odat cu creterea cldurii, o serie de aspecte, ne indic, dup convingerea noastr, capacitatea metalelor de a strbate ntreg ciclul culorilor. Fenomenul n cauz l vom observa cel mai frumos la oelul cizelat dar argintul, cuprul, alam, plumbul i zincul ne fac s vedem uor fenomene similare. Probabil c ntr aici n joc o acidulare superficial, aa cum putem conchide din continuarea operaiei, n special la metalele mai uor oxidabile. 512 Faptul c un fier suport mai uor o acidulare cu lichide acide pare s ne
304

indice acelai lucru, ntruct un efect vine n ntmpinarea celuilalt. Mai observm, de asemenea, c oelul trebuie s prezinte o oarecare diferen de elasticitate, dup cum este clit n diferite etape ale aspectului su cromatic, ceea ce este foarte firesc, deoarece variatele fenomene cromatice arat diversele grade de nfierbntare. 513 Dac trecem peste acest abur superficial, peste aceast subire pelicul i observm cum sunt acidulate penetrativ metalele n mase, atunci, odat cu primul grad, apar albul sau negrul, aa cum se poate observa la albul de plumb, la oel i la mercur. 514 Dac ne ntrebm, mai departe, despre provocarea propriu-zis a culorii, atunci o ntlnim cel mai frecvent pe latura plus. Oxidarea deseori menionat a unor suprafee metalice netede ncepe de la galben. Oelul trece repede n ocru galben, plumbul din albul de plumb n masicot, mercurul din etiops n oxidul numit turbit.
305

Soluiile de aur i de platin n acizi sunt galbene. 515 Tulburrile pe latura minus sunt mai rare. Un cupru puin acidulat apare albastru. La prepararea albastrului de Prusia iau parte alcalii. 516 Aceste fenomene cromatice sunt ns, n genere, de o natur att de mobil nct chimitii nii, de ndat ce ajung la detalii mai fine, le consider neltoare. Pentru scopurile noastre ns, putem trata aceast materie doar n medie; vrem s observm numai c, poate, cndva, se vor putea ordona fenomenele cromatice metalice, mcar n scop didactic, dup felul cum se nasc, cum se prezint n mod variat i cum dispar prin acidulare, prin creterea i scderea acesteia i prin dezacidulare. XXXVIII. Intensificare 517 Intensificarea ne apare ca o ngrmdire, ca o saturare i o umbrire a
306

culorilor. Am vzut astfel mai sus, la mediile lipsite de culoare, c putem intensifica un obiect luminos prin mrirea tulburelii de la cel mai uor galben pn Ia cel mai puternic rou-rubiniu. Invers, albastrul se intensific trecnd n cel mai frumos violet, dac subiem i micorm o nceoare iluminat, nainte de ntuneric (150, 151). 518 Dac e vorba de o culoare specificat, se ntmpla ceva asemntor. S ne procurm nite vase gradate, din porelan alb i s umplem unul cu un lichid galben pur; n acest caz, el va aprea treptat, de sus n jos, pn la fiind, din ce n ce mai rou, iar n cele din urm portocaliu. n cellalt vas, s turnm o soluie albastr pur: gradaiile superioare vor prezenta un albastru ca cerul, iar fundul vasului un frumos violet. Dac proiectm asupra prii iluminate a vasului o umbr, cu mna sau eu un obiect, ea apare de asemenea roiatic. 519 Acesta reprezint unul din
307

fenomenele cele mai importante n teoria culorilor, deoarece experimentm ntr-un mod absolut concret faptul c un raport cantitativ produce asupra simurilor noastre o impresie calitativ. i fiindc ne-am mrturisit mai demult cu ocazia ultimelor culori epoptice (485) Presupunerile privind felul n care s-ar putea deduce eventual albstrirea oelului din teoria despre mediile tulburi, reamintim acest lucru aici. 520 De altminteri, orice intensificare chimic urmeaz nemijlocit dup tulburare. Ea continu nentreruptei constant; cu aceast ocazie, trebuie s observm c intensificarea pe latura plus este cea mai obinuit. Ocrul galben de fier este potenat att prin foc ct i prin alte operaii, pn la o roea foarte puternic. Masicotul este intensificat n miniu, iar turbitul n cinabru; acesta din urm ajunge la o treapt foarte nalt a roului-glbui. Se produce aici o penetrare intim a metalului de ctre acid, o
308

divizare a metalului ntr-un infinit empiric. 521 Intensificarea pe latura minus este mai rar, dei observm imediat c cu ct albastrul de Prusia ori sticla de cobalt sunt preparate mai pur i mai dens, cu att capt o lucire din ce n ce mai roiatic i b mai mult n violet. 522 Pentru o asemenea intensificare imperceptibil a galbenului i a albastrului n rou, francezii au o expresie atrgtoare, spunnd c aceast culoare are un oeil de rouge, ceea ce noi am putem exprima printro licrire rocat. XXXIX. Culminare 523 Aceasta urmeaz dup o intensificare progresiv. Roul, n care nu se mai poate descoperi nici galben, nici albastru, reprezint n acest caz zenitul. 524 Cutnd un exemplu frapant de culminare pe latura plus, l gsim din nou n cazul oelului ce se nalbstrete, ajunge
309

pn la zenitul purpuriului i poate fi meninut n acest punct. 525 Dac putem aplica aici terminologia indicat mai nainte (516), atunci am spune astfel: prima acidulare produce galbenul, iar acidularea crescut, roul-glbui; n acest moment, se atinge un fel de summum, fiindc pe urm intervine o scdere a acidulrii i, n fine, o dezacidulare. 526 Punctele nalte ale acidulrii produc o culoare purpurie. Aurul, dac este precipitat printr-o soluie de zinc, apare purpuriu. Oxidul de arsenic, combinat cu sulf, produce o culoare de rubin. 527 Ar fi de cercetat ns n ce msur particip la diverse culminri o anumit scdere a acidulrii; cci o influen a alcaliilor asupra roului-glbui pare s produc de asemenea culminarea, ntruct, la zenit, culoarea este mpins spre minus. 528 Din cel mai bun cinabru unguresc, care prezint cel mai nalt rou310

glbui, olandezii prepar o culoare ce se numele vermillon un cinabru artificial. Este tot un cinabru, dar care se apropie de purpuriu i putem bnui c ei ncearc s-l apropie de culminare prin alcalii. 529 Tratate n acest fel, sucurile vegetale sunt un exemplu evident. Gurgumeiul, orleanul, ofrnaul i altele a cror esena colorant a fost extras cu ajutorul alcoolului i din care deinem acum tincturi de culoare galben, ro-glbui i rohiacint ajung printr-un amestec cu baze la zenit, ba chiar dincolo de el, la un roalbstriu. 530 n domeniul mineral i cel vegetal nu-mi este cunoscut nici un caz de culminare pe latura minus. n cel animal este remarcabil sucul melcului marin de purpur, despre a crui potenare i culminare pe latura minus vom vorbi mai trziu.

311

XL. Cumpnire 531 Mobilitatea culorii este att de mare, nct chiar i pigmenii pe care credem c i-am specificat pot fi din nou ntori ntr-o parte sau ntr-alta. Aceast mobilitate devine cu totul deosebit n apropierea punctului culminant i este realizat n modul cel mai izbitor prin aplicarea alternativ a acizilor i a bazelor. 532 Ca s exprime acest fenomen n vopsitorie, francezii folosesc termenul virer, ceea ce nseamn a ntoarce dintr-o direcie ntr-alta; ei exprim astfel, ntr-un mod foarte iscusit ceea ce s-a ncercat s se caracterizeze i s se indice altminteri prin nite condiii de amestec. 533 Dintre acestea, operaia pe care obinuim s-o facem cu turnesolul este una dintre cele mai cunoscute i mai surprinztoare. Turnesolul este un material colorant care a fost specificat, prin alcalii, ntr-un albastru-rocat. Prin acizi, acesta
312

este trecut foarte uor n galben-rocat, iar prin baze, este readus la forma anterioar. n ce msur poate fi descoperit i pstrat, n acest caz, prin experiene delicate, un punct de culminare, e o chestiune ce rmne pe seama celor exersai n aceast art; tot astfel, arta vopsitului, n special vopsirea n stacojiu, este capabil s ne ofere variate exemple privind aceast virare ntr-o parte i ntr-alta. XLI. Parcurgerea ciclului 534 Tulburarea i intensificarea apar mai mult pe latura plus dect pe latura minus. n felul acesta, n parcurgerea ntregului drum, culoarea pleac mai mult de la latura plus. 535 O parcurgere continu i evident a drumului de la galben, prin rou, spre albastru poate fi vzut la nalbstrirea oelului. 536 Prin diferite trepte i moduri de
313

oxidare, metalele pot fi specificate n diverse puncte ale ciclului cromatic. 537 ntruct ele apar i verzi, se pune problema dac se cunoate un parcurs continuu de la galben, prin verde, spre albastru i invers, n regnul mineral. Oxidul de fier topit mpreun cu sticla produce la nceput o culoare verde, iar la un foc ntrit, una albastr. 538 Este desigur locul s vorbim aici. Despre verde n general. El ne apare n fa cu deosebire n sens atomistic i anume complet pur, cnd combinm galbenul cu albastrul; numai c i un galben impur, murdar, ne d impresia de verde; ns i aceasta e o urmare a faptului c negrul este nrudit cu albastrul. Un galben imperfect, cum este acela al sulfului, ne las impresia de ceva ce bate n verde. Tot ca verde percepem i un albastru imperfect. Culoarea verde a sticlelor de vin se pare c provine dintr-o combinare imperfect a oxidului de fier cu sticla. Dac printr-o nfierbntare mai
314

puternic provocm o combinare mai pronunat, obinem o frumoas sticl albastr. 539 Pare s rezulte din toate acestea c exist n natur o anumit prpastie ntre galben i albastru, care poate fi eliminat atomistic prin ncruciare i redus n verde dar c adevrata mediere ntre galben i albastru are loc, de fapt, numai prin rou. 540 Situaia ce pare c nu e potrivit totui cu anorganicul o vom afla posibil n cazul naturii organice, fiindc n acest din urm regn o asemenea parcurgere a ciclului de la galben, prin verde i albastru, pn la purpuriu se produce realmente. XLII. Rsturnare 541 Un fenomen cu totul remarcabil este i rsturnarea nemijlocit n opoziia provocat despre care tim s artm n prezent doar ceea ce urmeaz.
315

542 Cameleonul mineral, care conine de fapt un oxid de piroluzit, poate fi considerat, n starea lui perfect uscat, ca o pulbere verde. Dac l presrm n ap, culoarea verde apare foarte frumoas la nceputul dizolvrii; ea se schimb ns imediat n culoarea purpurie, opus verdelui, fr s se poat observa vreun stadiu intermediar. 543 La fel stau lucrurile i cu cerneal simpatic, ce poate fi considerat de asemenea o licoare roiatic, a crei uscare, prin cldur, prezint pe hrtie culoarea verde. 544 De fapt, cel care produce acest fenomen pare s fie conflictul dintre uscciune i umiditate, aa cum s-a artat, dac nu ne nelm,.de ctre chimitii activi. Putem atepta din partea timpului lmuriri suficiente despre ceea ce se poate deduce mai departe de aici i cu ce anume pot fi corelate aceste fenomene.

316

XLIII. Fixare 545 Orict de mobil am vzut-o pn aici, chiar i n apariia ei material, culoarea se fixeaz totui, pn la urm, n anumite condiii. 546 Exist corpuri capabile s fie transformate complet n materie colorant; se poate spune i aici c o culoare se fixeaz n ea nsi, struie pe o anumit treapt i se specific. Aa se nasc materialele colorante din toate regnurile printre care mai ales cel vegetal ne ofer o mare cantitate; unele dintre ele se disting totui n mod special, putnd fi considerate ca reprezentantele celorlalte aa cum sunt, pe latura activ, garanta, iar pe cea pasiv, indigoul. 547 Ca s facem aceste materiale semnificative i avantajoase n utilizare, e necesar s fie condensat n ele proprietatea colorant, iar materia nsi s fie ridicat la o divizibilitate empiric infinit ceea ce
317

putem obine n diferite moduri i, n special la materialele amintite, prin fierbere i descompunere. 548 Aceste materii colorante se fixeaz, la rndul lor, pe alte corpuri. Astfel, ele se aplic, n regnul mineral, pmnturilor i oxizilor metalici; se combin prin topire cu sticlele i capt cea mai mare frumusee aici cnd sunt strbtute de lumin; de asemenea, li se poate atribui i o durat venic. 549 Ele prind cu mai mult sau mai puin for pe corpurile vegetale i animale, rezistnd mai mult sau mai puin timp n parte, conform naturii lor (cci galbenul este mai trector dect albastrul) sau potrivit cu natura suportului. Pe materiile vegetale dureaz mai puin dect pe cele animale i chiar i n cadrul acestui regn, exist de multe ori deosebiri. Firul de in sau de bumbac, mtasea sau lna prezint raporturi foarte diverse fa de colorani. 550 Intervine aici importantul
318

sistem al decapanilor, care pot fi considerai ca mijlocitori ntre culoare i material. Crile de vopsitorie vorbesc despre ei amnunit. Pentru noi este de ajuns c am atras atenia asupra faptul c prin aceast operaie culoarea capt o durat ce nu se poate ncheia dect odat cu corpul; mai mult chiar, claritatea i frumuseea i sporesc prin ntrebuinare. XLIV. Amestec real 551 Orice amestec presupune o specificare i de aceea cnd vorbim despre el ne aflm n domeniul atomistic. Trebuie s vedem mai nti anumite corpuri specificate ntr-un punct oarecare al ciclului cromatic nainte de a voi s producem nuane noi prin amestecul lor. 552 S considerm, n general, galbenul, albastrul i roul ca pe nite culori pure, fundamentale. Roul mpreun cu albastrul vor da violet, roul i galbenul
319

portocaliu, iar galbenul i albastrul verde. 553 Oamenii s-au strduit mult s determine aceste amestecuri, mai exact, prin raporturi numerice, dimensionale i ponderale, dar rezultatele le-au fost prea puin rodnice. 554 Pictura se sprijin, de fapt, pe amestecul unor asemenea materii colorante specificate ori chiar individualizate i pe combinaiile infinite ce sunt posibile ntre ele; acestea nu pot fi percepute dect de ochiul cel mai rafinat i mai exersat i nu pot fi realizate dect dup aprecierea acestuia. 555 Combinarea intim a acestor amestecuri se produce prin cea mai pur divizare a corpurilor, prin mcinare, splare de noroi etc. i nu mai puin prin nite sucuri care leag tot ce este pulbere, combinnd oarecum anorganicul n mod organic; de aceast natur sunt uleiurile, rinile .a.m.d. 556 Amestecate, toate culorile i pstreaz caracterul de oklerov i deoarece
320

nu mai pot fi vzute una lng cealalt, nu se simte nici o totalitate, nici o armonie; aa se nate cenuiul, care, ca o culoare vizibil, apare totdeauna ceva mai ntunecat dect albul i ceva mai luminos dect negrul. 557 Acest cenuiu poate fi produs n diferite moduri. ntr-un fel, atunci cnd obinem prin amestec, din galben i albastru, un verde de smarald, dup care adugm atta rou pur pn ce se neutralizeaz toate trei. Grul mai apare apoi cnd compunem, ntr-o anumit proporie, o scar a culorilor originare i derivate, dup care le amestecm. 558 E o absurditate s credem c toate culorile amestecate dau alb o absurditate pe care, alturi de altele, un secol s-a obinuit s-o repete cu credin i mpotriva evidenei. 559 Culorile amestecate transfer aspectul lor ntunecat n amestec. Cu ct sunt mai nchise, cu att mai nchis devine i cenuiul, care se apropie n cele din urm
321

de negru. Cu ct sunt mai luminoase culorile, cu att mai deschis devine i grul, care se apropie, n cele din urm, de alb. XLV. Amestec aparent 560 Tratm aici, imediat, despre amestecul aparent, laolalt cu cellalt, cu att mai mult cu ct este de mare importan, n diverse sensuri, ba s-ar putea chiar s se considere ca aparent amestecul indicat de noi ca real. Cci elementele din care a ieit culoarea compus sunt mult prea mici ca s poat fi vzute fiecare n parte. Cnd sunt pisate mpreun, pulberea galben i albastr apar ochiului liber ca un verde ct vreme, printr-o lup, galbenul i albastrul se mai pot observa nc separate. Vzute de la distan, dungile galbene i albastre formeaz o suprafa verde; toate aceste observaii sunt valabile i despre amestecul celorlalte culori specificate. 561 Printre elementele de
322

aparatur, vom trata mai apoi i discul pe care se produce prin rapiditatea rotaiei amestecul aparent. Punem pe un disc diferite culori, n cerc, una lng alta; printr-un impuls, discul este nvrtit cu mare iueal; dac pregtim mai multe discuri, ne putem nfia toate amestecurile posibile i n cele din urm amestecul tuturor culorilor n cenuiu, n chip firesc, aa cum am artat mai sus. 562 i culorile fiziologice accept amestecul. Dac producem, de pild o umbr albastr (65) pe o hrtie care e puin galben, aceasta apare verde. Acelai lucru e valabil i despre celelalte culori, dac tim s pregtim aparatura pentru ele. 563 Dac transpunem imaginile cromatice aparente, care ne struie n ochi (39 i urm.), pe nite suprafee colorate, se produce de asemenea un amestec i o determinare a imaginii spre o alt culoare care provine din ambele. 564 Unele culori fizice reprezint i
323

ele un amesteci i aparin acestei categorii experienele n care vedem prin prism imagini policrome, aa cum am artat cu deamnuntul mai sus (258-284). 565 Fizicienii s-au ocupat cel mai mult de fenomenele care apar cnd sunt proiectate culorile prismatice pe nite suprafee colorate. 566 Ceea ce observm cu acest prilej este foarte simplu. Mai nti, trebuie s ne gndim c acele culori prismatice sunt mult mai vii dect culorile suprafeei pe care le facem s cad. n al doilea rnd, lum n consideraie faptul c o culoare prismatica poate fi ori de acelai gen, ori eterogen n raport cu suprafaa. n primul caz, ea o nal i i d strlucire, fiind la rndu-i nnobilat prin ea aa cum se ntmpla cu piatr preioas prins ntr-o foi metalic de aceeai culoare. n caz contrar, una o murdrete, o tulbur i o stric pe cealalt. 567 Putem repeta aceste experiene cu sticle colorate i putem face s cad prin
324

ele lumina soarelui pe nite suprafee colorate: vor aprea rezultate absolut la fel. 568 Se obine ceva asemntor, dac observatorul se uit prin sticle colorate la nite obiecte colorate: culorile acestora sunt potenate, sczute sau anulate, n funcie de constituia obiectelor. 569 Dac lsm culorile prismatice s treac prin nite sticle cromatice, fenomenele ne apar ntr-un mod cu totul analog; se iau n consideraie, cu aceast ocazie, mai mult sau mai puina energie, luminozitate i ntunecare, claritatea i puritatea sticlei i sunt produse numeroase diferene delicate cum va putea constata orice observator atent, care are plcerea i rbdarea s aprofundeze aceste fenomene. 570 Desigur, aproape nu mai este necesar s menionm c mai multe sticle colorate, puse una peste alta, la fel ca i nite hrtii uleiate, strvezii, produc toate felurile de amestec, nfindu-le ochiului dup bunul plac al experimentatorului.
325

571 n fine, in de aceeai categorie glazurile pictorilor, prin care se ajunge la un amestec mult mai spiritual dect pot fi acestea obinute prin amestecurile mecanice, atomistice, de care se servesc de obicei. XLVI. Transmitere real 572 Dac ne-am procurat materialele colorante, n modul amintit, se nate apoi ntrebarea: cum le putem transmite unor corpuri fr culoare; rspunsul este de cea mai mare importan pentru via, uz i folosin, pentru tehnic. 573 Intr aici din nou n discuie proprietatea fiecrei culori de a fi nchis. De la galben, care se afl foarte aproape de alb, prin portocaliu i culoarea miniului spre roul pur i carmin, prin toate nuanele de violet, pn la albastrul cel mai saturat ce se afl chiar n preajma negrului, ntunecarea culorii sporete mereu. Odat specificat, albastrul se poate subia i deschide, se
326

poate combina cu galbenul, prin care devine verde i tinde spre latura luminoas. Lucrul acesta nu se ntmpla ns nicidecum conform naturii sale. 574 n cazul culorilor fiziologice, am vzut c ele reprezint un minus fa de lumin, deoarece apar la scderea impresiei luminoase, ba chiar, n cele din urm, par a fi ceva cu totul ntunecat. n experienele fizice, folosirea unor medii tulburi i efectul unor imagini anex tulburi ne arat c aici este vorba de o lumin nbuit, de o tranziie spre ntunecat. 575 n, cazul apariiei chimice a pigmenilor, observm acelai lucru, la prima provocare. Aburul galben ce se ntinde pe oel ntunec deja suprafaa strlucitoare. n cazul prefacerii albului de plumb n masicot este limpede c galbenul e mai ntunecat dect albul. 576 Operaia aceasta e de cea mai mare delicatee; tot astfel este i intensificarea ce crete continuu, colornd
327

tot mai intim i mai puternic corpurile ce sunt prelucrate i atrgndu-ne atenia asupra caracterului extrem de fin al prilor tratate, asupra unei divizibiliti infinite. 577 Prin culorile ce tind spre aspectul ntunecat, deci n special prin albastru, ne putem apropia cu totul de negru; este felul n care un albastru de Prusia perfect sau un indigo tratat cu acid sulfuric ne apar aproape ca negre. 578 Este locul s ne amintim acum de un fenomen remarcabil, acela c unii pigmeni (mai ales din regnul plantelor) n starea lor cea mai saturat i mai dens nui mai arat culoarea i cei dinti la care ne gndim sunt indigoul i garana dus la nivelul ei cel mai nalt; pe suprafaa lor apare mai degrab o strlucire net metalic, n care intr n funciune culoarea provocat psihologic. 579 Orice bun indigou prezint deja o culoare armie la rupere, ceea ce constituie, n comer, o caracteristic. Dac l
328

ntindem ntr-un strat gros sau l uscm, aa fel nct nici hrtia alb, nici cupa de porelan s nu se poat strvedea prin el, indigoul prelucrat cu acid sulfuric ne ofer privirii o culoare apropiat de portocaliu. 580 Fardul spaniol de culoare intens purpurie, preparat probabil din garan, prezint la suprafa un luciu metalic de un verde perfect. Dac ntindem cu o pensul ambele culori separate albastru i rou, pe porelan ori pe hrtie, le obinem din nou n natura lor, deoarece luminozitatea suportului se strvede prin ele. 581 Lichidele colorate apar negre cnd nu le strbate nici o lumin, aa cum ne putem convinge foarte uor cu ajutorul vaselor de tabl paralelipipedice, cu fundul de sticl. Orice infuzie colorat transparent va aprea ntr-un asemenea vas neagr i lipsit de culoare, dac i punem dedesubt un fond negru. 582 Dac pregtim n aa fel dispozitivul nct imaginea unei flcri s
329

poat luci dinspre suprafaa de dedesubt, aceasta apare colorat. Dac ridicm vasul i facem s cad lumina pe o hrtie alb inut sub el, culoarea respectiv apare pe hrtie. Orice suport luminos, privit printr-un astfel de mediu colorat, prezint culoarea acestuia. 583 Aadar, ca s poat fi vzut, orice culoare trebuie s aib n spatele ei o lumin. Aa se face c, pe msur ce suporturile sunt mai luminoase i mai strlucitoare, culorile apar mai frumoase. Dac ntindem nite emailuri pe un fond metalic alb i strlucitor, n felul n care sunt preparate aa numitele folii de oglinzi de la noi, splendoarea culorii se arat, la aceast lumin rsfrnta, ca la orice experien prismatic. ntr-adevr, energia culorilor fizice se sprijin, n principal, pe faptul c mpreun cu ele i n spatele lor acioneaz nencetat lumina. 584 Lichtenberg23, care, conform
23

Georg Christoph Lichtenberg (1742-1799), fizician i critic de art; cf. Goethe, Materialien zur Geschichte der Farbenlehre, op. cit, pag. 303.

330

epocii i situaiei sale, trebuia s urmeze reprezentarea tradiional despre culori, era totui un prea bun observator i prea spiritual ca s nu remarce, s nu explice i s nu pun n ordine, n felul su, ceea ce i aprea n faa ochilor. n prefaa la lucrarea lui Delaval, el spune: De asemenea, din alte motive, mi se pare... probabil c organul nostru, ca s simt o culoare, trebuie s perceap totodat i ceva din lumea total (alb). 585 Principala preocupare a vopsitorului este aceea de a-i procura suporturi albe. Unor pmnturi lipsite de culoare, mai ales alaunului, li se poate transmite uor orice culoare specific; vopsitorul are ns de-a face mai ales cu produsele regnului animal i vegetal. 586 Tot ce este viu tinde spre culoare, spre ceva deosebit, spre o specificare, spre un efect, spre nontransparen, pn la un rafinament infinit. Tot ce este decrepit tinde spre alb, spre
331

abstraciune, spre generalitate, spre nseninare, spre transparenta. 587 Felul n care se poate realiza acest lucru prin tehnic trebuie artat n capitolul despre extragerea culorii. Aici, la transmitere, trebuie s ne gndim mai ales la faptul c animalele i vegetalele vii produc culoare i, din aceast cauz, o recapt cu att mai uor, dac le-a fost sustras cu totul. XLVII. Transmitere aparent 588 Dup cum se poate vedea cu uurin, transmiterea att cea adevrat ct i cea aparent se potrivete cu amestecul. Nu mai repetm de aceea tot ce a fost expus mai sus, n msura n care era necesar. 589 Observm totui mai amnunit acum importana unei transmiteri aparente ce se produce prin reflectare. Acest fenomen, ntr-adevr foarte cunoscut i totui plin
332

mereu de o stare sufleteasc nelmurit, este de cea mai mare nsemntate pentru fizician ct i pentru pictor. 590 S lum oricare suprafa colorat specific, s-o punem n btaia soarelui i s facem s cad reflexul de pe ea pe alte obiecte lipsite de culoare. Acest reflex este un fel de lumin temperat, o semi lumin, o penumbr, care oglindete, n afar de natur sa nbuit, culoarea specific a suprafeei. 591 Dac acest reflex acioneaz asupra unor suprafee luminoase, el este anulat i observm prea puin culoarea pe care o poart cu sine. Dac acioneaz ns asupra unor locuri umbrite, se produce o combinare oarecum magic cu omepy. Umbra este elementul intrinsec al culorii i o culoare umbrit i se adaug iluminnd, colornd i nviornd. Se nate astfel un fenomen pe ct de puternic, pe att de atrgtor, care i face pictorului ce tie s-l utilizeze cele mai minunate servicii. Aici se
333

afl modelele aa-numitelor reflexe, remarcate abia trziu n istoria artei i pe care oamenii au tiut mai rar s le aplice, ca potrivite n toat varietatea lor. 592 Scolasticii numeau aceste culori colores notiotialeset intentionales; aa cum, n general, istoria ne va arta c acea coal inea destul de bine socoteal de fenomene, tiind de asemenea s le disting temeinic cu toate c ntregul mod de tratare a unor asemenea obiecte rmne foarte diferit de al nostru. XLVIII. Extragere 593 Culorile se extrag din corpuri n diferite moduri, fie c le posed de la natur, fie c le-am transmis noi. Suntem de aceea n stare s le scoatem culoarea ntr-un mod potrivit, n avantajul nostru; dar culoarea respectiv dispare adesea, mpotriva voinei noastre i n dezavantajul nostru. 594 Nu numai pmnturile de baz
334

sunt albe, n starea lor natural, ci i materiile vegetale i animale pot fi aduse ntr-o stare alb, fr s li se distrug esutul. Deoarece un alb pur ne este deosebit de util i agreabil pentru felurite folosine, aa cum ntrebuinm cu o plcere aparte esturi de ln i de bumbac necolorate, iar esturile de mtase, hrtia i altele ne plac cu att mai mult cu ct pot fi mai albe deoarece, apoi, cum s-a vzut mai sus, baza principal a ntregii vopsitorii sunt suporturile albe, tehnica s-a dedicat foarte struitor extragerii culorii din aceste materii, procednd, n parte, la ntmplare, n parte, gndind atent; s-au fcut deci asupra acestui domeniu nenumrate experiene i sau i descoperit multe lucruri importante. 595 De fapt, preocuparea pentru arta albirii, tratat de muli cnd mai empiric, cnd mai metodic, const n aceast extragere complet a culorii. Citm aici doar pe scurt momentele principale. 596 Lumina este socotit ca unul
335

dintre primele mijloace de a scoate culoarea din corpuri; i nu doar lumina solar, ci simpla lumin a zilei, lipsit de putere. Cci dup cum ambele lumini, att cea solar direct ct i cea de pe cer, derivat, aprind fosforurile Bonon tot astfel ambele lumini acioneaz asupra unor suprafee colorate. Fie c lumina impresioneaz culoarea ce-i este nrudit i o aprinde, ntr-un fel, pe aceea care conine mult element inflamam, arznd i dizolvnd din nou n ceva general ceea ce apare specificat n ea fie c se petrece o alt operaie ce ne este necunoscut destul c lumina exercit o mare for asupra unor suprafee cromatice, albindu-le mai mult sau mai puin. Dar i n acest caz, diversele culori prezint o durabilitate i o destructibilitate diferite; de exemplu, galbenul, preparat mai ales din anumite materii, este cel dinti care dispare. 597 Ins nu numai lumina, ci i aerul i mai ales apa acioneaz puternic n sensul scoaterii culorii. Se zice c s-a
336

observat chiar c unele fire bine umezite, ntinse noaptea pe iarb, se albesc mai bine dect cele care, la fel de umede, sunt expuse la lumina soarelui. i se poate, desigur, ca apa s se dovedeasc i aici un element dizolvant, un mijlocitor, care suprim ceea ce e ntmpltor i readuce particularul n general. 598 O extragere a culorii poate fi efectuat i prin reacii. Alcoolul are o deosebit tendin s atrag ceea ce coloreaz plantele i s se coloreze astfel adeseori ntr-un mod foarte durabil. Acidul sulfuric se dovedete deosebit de activ ca factor de scoatere a culorii, mai ales asupra linii i a mtsii; toat lumea cunoate utilizarea aburului sulfuros, cnd vrem s refacem alb ceva nglbenit sau ptat. 599 Acizii cei mai puternici au fost recomandai, n perioad mai recent, ca nite mijloace de albire mai rapide. 600 De asemenea, reactivii alcalici, leiile propriu-zise, uleiurile i grsimile
337

combinate cu leie n spun .a.m.d. acioneaz n sens contrar aa cum se gsete detaliat n scrierile alctuite, n mod expres, n acest scop. 601 De altminteri, s-ar putea s merite efortul s ntreprindem anumite experiene delicate privind msura n care lumina i aerul i manifest aciunea n scoaterea culorii. Am putea expune eventual la lumin nite materiale colorate a cror instabilitate se cunoate, sub nite clopote, fie golite de aer, fie umplute cu aer obinuit sau cu anumite feluri de aer; ar urma s observm dac nu s-a lipit din nou pe sticl ceva din culoarea evaporat, ori dac nu s-a ivit vreun alt precipitat, dac elementul reaprut este absolut egal cu cel devenit invizibil, ori dac a suferit vreo schimbare. Experimentatorii ndemnatici i pot imagina, desigur, diferite dispozitive n acest sens. 602 Dup ce am luat n consideraie, mai nti, efectele naturale i
338

modul n care le aplicm pentru scopurile noastre, trebuie s mai adugm ceva despre felul n care ele acioneaz ostil, mpotriva noastr. 603 Pictura se afl n situaia de ai vedea distruse de trecerea timpului, n diverse chipuri, cele mai frumoase lucrri ale spiritului i ale ostenelii. De aceea oamenii sau strduit mult s descopere nite pigmeni durabili i s-i combine ntre ei, precum i cu suportul, aa fel nct durata lor s fie i mai asigurat; tehnica colilor picturale ne poate informa suficient n aceast privin. 604 Este locul s ne amintim de asemenea aici de un meteug artistic cruia i datorm foarte mult n ce privete vopsitoria: m refer la tapiserie. Deoarece s-a ajuns la situaia de a imita nuanele cele mai fine ale tablourilor i, ca atare, de a pune alturi materialele cele mai divers colorate, s-a observat curnd c nu toate culorile erau la fel de durabile i c unele erau rpite tabloului esut mai repede dect altele. S-a
339

nscut de aici o strdanie plin de zel de a asigura o durat egal tuturor culorilor i nuanelor; aceasta s-a petrecut n special n Frana, sub Colbert, ale crui ordonane asupra acestui punct fac epoc n istoria vopsitoriei. Aa-numita manie de a prezenta totul n culori trandafirii care nu se obliga dect la o drglenie trectoare a devenit o breasl aparte; dimpotriv, s-a cutat cu o seriozitate sporit s se ntemeieze acea tehnic ce trebuia s garanteze durabilitatea. Astfel, cu ocazia cercetrii extragerii, a instabilitii i a perisabilitii fenomenelor coloristice strlucitoare, am revenit iari la cerina duratei i ne-am nchis o dat mai mult ciclul, n acest sens. XLIX. Nomenclatur 605 Dup cele expuse pn acum despre apariia, progresul i nrudirea culorilor, vom putea vedea mai bine ce
340

nomenclatur ar fi de dorit pe viitor i ce anume ar fi de pstrat din cea de pn acum. 606 Nomenclatura culorilor a evoluat ca toate nomenclaturile, dar mai ales cele ce desemneaz obiecte sensibile de la particular spre general i de la general iari napoi, la particular. Numele speciilor a devenit un nume de gen, cruia i s-a subordonat din nou individualul. 607 Acest drum a putut fi strbtut, n condiiile mobilitii i nesiguranei uzului mai vechi al limbii, mai ales fiindc, n primele timpuri, oamenii trebuiau s se bizuie pe o intuiie senzorial mai vie. Proprietile obiectelor erau desemnate ntrun mod imprecis, pentru c fiecare le reinea cu claritate n imaginaia sa. 608 Ciclul pur al culorilor era ntradevr strmt; el prea specificat i individualizat ns de nenumrate obiecte i condiionat prin determinri secundare. S urmrim varietatea expresiilor greceti i
341

romane... i vom observa cu acest prilej, cu desftare, ct de mobil i de neglijent au fost folosite cuvintele aproape de jur mprejurul ciclului cromatic. 609 n vremurile de mai trziu, au intervenit multe nuane noi, datorit operaiilor variate ale artei vopsitului. Chiar culorile la mod i denumirile lor au reprezentat un nesfrit cortegiu de' individualiti cromatice. Vom prezenta ocazional i terminologia culorilor din limbile modeme; cu acest prilej, se va vedea c s-au intit mereu determinri mai exacte, ncercndu-se totodat s se fixeze i s se individualizeze ceea ce era stabilit i prin limbaj. 610 Ct privete terminologia german, ea are avantajul c posed patru denumiri monosilabice, care nu mai amintesc de originea lor i anume: Gelb, Blau, Rot, Gron24; ele reprezint imaginaiei
24

Galben, albastru, rou, verde.

342

doar aspectul cel mai general al culorii, fr s trimit la ceva specific. 611 Dac am vrea s adugm nc dou determinri n fiecare spaiu dintre aceste patru (cum sunt: galben-roiatic i ro-glbui, albastru-roiatic i ro-albstriu, verde-glbui i galben-verzui, verde-albstriu i albastru-verzui), atunci am exprima destul de precis nuanele ciclului cromatic. Iar dac am vrea s le adugm denumirile de nchis i deschis i s indicm oarecum aspectele murdare (pentru care avem la ndemna tot nite cuvinte monosilabice: Schwarz, Weiss, Grau i Braun25, atunci neam descurca destul de bine i am exprima fenomenele ce apar fr s ne mai preocupm dac s-au ivit pe cale dinamic sau atomistic. 612 S-ar putea folosi totui n continuare aici, n chip avantajos, expresiile specifice i individuale, cum am utilizat i
25

Negru, alb, cenuiu, brun.

343

cuvintele portocaliu i violet. Am folosit, de asemenea, i termenul purpuriu, pentru a desemna roul pur, situat la mijloc, pentru c sucul de melc marin din care se scoate purpura, mai cu seam cnd a ptruns ntro pnz fin, poate fi adus la cel mai nalt punct de culminare cu deosebire de lumina solar. L. Minerale 613 Culorile mineralelor sunt toate de natur chimic i de aceea modul lor de apariie poate fi dedus destul de bine din ceea ce am spus despre culorile chimice. 614 Denumirile culorilor se situeaz printre caracteristicile exterioare, exprimate mai sus; am fcut un mare efort, n sensul epocii modeme, ca s determinm i s fixm exact fiecare fenomen ce apare; s-au provocat ns astfel, pe ct ni se pare, noi dificulti, cauznd numeroase incomoditi n folosirea lor.
344

615 Desigur, i acest aspect i poart cu sine scuza Iui, de ndat ce ne gndim cum a aprut chestiunea. Pictorul a avut din totdeauna privilegiul de a mnui culoarea. Puinele culori specifice erau fixate i totui, prin amestecuri artificiale, apreau nenumrate nuane, care imitau suprafaa obiectelor naturale. S fie oare de mirare c s-a. Pornit i pe acest drum al amestecurilor i c artistul a fost chemat s stabileasc nite suprafee colorate model, dup care se puteau aprecia i caracteriza obiectele naturale? ntrebarea nu era cum procedeaz natura ca s dea la iveal o culoare sau alta, pe calea sa intern i vie ci cum nvie pictorul ceea ce este mort, ca s zugrveasc o ficiune asemntoare cu ceea ce e viu. Se pleca aadar, ntotdeauna, de la un amestec i se revenea tot la amestec, nct, pn la urm, s-a procedat la amestecarea amestecului, pentru a exprima i a distinge unele specificri i individualizri ciudate. 616 Se mai pot spune de altminteri
345

multe altele n legtur cu amintita terminologie cromatic mineral, care a fost introdus. Nu s-au luat denumirile din regnul mineral cum ar fi fost totui posibil de cele mai multe ori ci de la tot felul de obiecte vizibile, fiindc se putea rmne, cu un mai mare avantaj, pe propriul teren. S-au preluat, pe urm, prea multe expresii individuale, specifice i deoarece oamenii cutau s produc prin amestecul acestor specificaii noi determinri, ei nu i-au dat seama c n felul acesta erau anulate cu totul imaginea n faa imaginaiei i noiunea n faa judecii. Pn la urm, i aceste denumiri individuale ale culorilor, folosite ntructva ca nite determinri fundamentale, nu se gsesc n cea mai bun ordine, aa cum decurg ele oarecum unele din altele; de aceea, colarul trebuie s nvee fiecare denumire n parte i s-i ntipreasc n minte ceva precis dar aproape mort. O prezentare mai amnunit a acestor lucruri pe care doar le-am
346

menionat nu i-ar avea aici locul potrivit. LI. Plante 617 Putem considera culorile corpurilor organice, n genere, ca o operaie chimic superioar, motiv pentru care anticii le-au i exprimat prin cuvntul fierbere (pefis). Toate culorile elementare, precum i cele amestecate i derivate, apar pe suprafaa naturilor organice; din contr, cnd e scos la lumin, interiorul lor nu s-ar putea spune c este incolor, dar de fapt e prost colorat. Deoarece avem de gnd s mprtim curnd, ntr-un alt loc, cteva lucruri privind opiniile noastre despre natur organic, rmn aici doar datele oferite mai nainte, n legtur cu teoria culorilor; pentru acele scopuri speciale, pregtim ntre timp cele ce urmeaz. S vorbim deci, mai nti, despre plante. 618 Seminele, bulbii, rdcinile i, n general, ceea ce este exclus de la lumin,
347

sau se afl nconjurat nemijlocit de pmnt, se nfieaz, n majoritatea cazurilor, ca albe. 619 Plantele crescute din semine, la ntuneric, sunt albe sau bat n galben. Dimpotriv, acionnd asupra culorilor, lumina le influeneaz totodat i forma. 620 Plantele ce cresc la ntuneric continu s se dezvolte, e drept, mult vreme, de la un nod la altul, ns tulpinile sunt mai lungi ntre dou noduri dect se cuvine; nu apar ramuri laterale i metamorfoza plantelor nu are loc. 621 Din contr, lumina le transpune de ndat ntr-o stare de activitate: planta apare verde, iar mersul metamorfozei pn la fecundare continu nentrerupt. 622 tim c frunzele de pe tulpin nu sunt dect pregtiri i semne ce anun organele de flori i fructe; astfel, putem vedea deja n frunzele de pe tulpin culori, care indic de departe pe acelea ale florii, aa
348

cum e cazul la busuiocul rou. 623 Exist flori albe ale cror frunze au rzbit pn la cea mai mare puritate, dar i unele flori colorate, la care intr din cnd n cnd n funciune aspectul elementar de frumusee. Exista unele care s-au eliberat doar parial de verde, pe o treapt superioar. 624 ntlnim flori de un singur gen, ba chiar dintr-o singur specie, de toate culorile. Trandafirii i mai ales nalbele, de pild, strbat o mare parte din ciclul cromatic, de la alb la galben, apoi prin galben-roiatic la purpuriu, iar de aici la aspectul cel mai nchis pe care l poate cpta purpuriul, apropiindu-se de albastru. 625 Altele pornesc de la o treapt mai nalt, ca de exemplu macii, care ncep de la ro-glbui i trec spre violet. 626 Cu toate acestea, i culorile sunt la anumite specii i genuri, ba chiar la unele familii i clase, dac nu statornice, mcar predominante n special, culoarea
349

galben; cea albastr este, n general, mai rar. 627 Cu nveliurile zemoase ale fructului se ntmpla ceva asemntor, ntruct acesta se nal de la culoarea verde, prin glbui i galben, pn la roul cel mai intens caz n care culoarea coajei indic treptele coacerii. Unele sunt colorate de jur mprejur, altele numai pe partea dinspre soare; n cazul din urm, se poate observa foarte bine potenarea galbenului n rou, printr-o mai mare ngrmdire a unei culori lng i peste cealalt. 628 De asemenea, numeroase fructe sunt colorate n interior; sunt obinuite mai ales sucurile purpurii. 629 Aa cum culoarea se gsete att la suprafa, pe floare, ct i n chip ptrunztor, n fruct, tot astfel ea se rspndete i n restul prilor, colornd rdcinile i sucurile tulpinii, i anume, cu o culoare foarte bogat i puternic. 630 Astfel, culoarea lemnului trece
350

i ea de la galben, prin diferite nuane de rou, pn la purpuriu i brun. Lemne albastre nu-mi sunt cunoscute; astfel, nc de pe aceast treapt a organizrii, apare puternic latura activ pe cnd n verdele general al plantelor, cele dou laturi se pot echilibra. 631 Am vzut mai sus c embrionul care iese din pmnt se prezint, n cea mai mare parte, alb i glbui; dar trece, sub influena luminii i a aerului, n culoarea verde. Ceva asemntor se ntmpla i cu frunzele tinere ale copacilor, cum se poate observa, de exemplu, la mesteceni, ale cror frunze tinere sunt glbui i dau, prin fierbere, un frumos suc galben. Dup aceea, ele devin din ce n ce mai verzi, aa cum frunzele altor arbori trec, n mod treptat, ntr-un verde-albstrui. 632 Galbenul pare, de asemenea, s aparin frunzelor ntr-un chip mai esenial dect partea albastr: fiindc aceasta dispare toamna i galbenul frunzei apare schimbat
351

ntr-o culoare brun. i mai remarcabile sunt ns cazurile speciale, n care frunzele redevin toamna pur galbene iar altele se nal pn la roul cel mai puternic. 633 De altminteri, unele plante au nsuirea de a putea fi transformate, printrun tratament artificial, aproape n mod absolut, ntr-un material colorant, care este la fel de fin, de activ i infinit transmisibil ca oricare altul. Exemple sunt indigoul i garana, cu care se fac attea lucruri. i lichenii sunt folosii la vopsire. 634 Acestui fenomen i se opune nemijlocit un altul acela c se poate extrage i prezenta partea colorant a plantelor oarecum n mod deosebit, fr ca organizarea lor s par c sufer n vreun fel prin aceasta. Culorile florilor se pot extrage prin alcool, pe care l coloreaz; petalele, dimpotriv, apar albe. 635 Exist diferite prelucrri ale florilor i sucurilor acestora cu reactivi. Lucrul acesta l-a fcut Boyle n multe
352

experiene. Trandafirii sunt albii prin sulf i pot fi reconstituii prin ali acizi; ei sunt nverzii de fumul de tutun. LII. Viermi, insecte, peti 636 Despre animalele care rmn pe treptele inferioare de organizare, s spunem, deocamdat, urmtoarele. Viermii ce triesc n pmnt i sunt destinai ntunericului i umezelii reci se nfieaz prost colorai, iar viermii intestinali, clocii i hrnii de o umiditate cald, la ntuneric, apar incolori; lumina pare s fie necesar n mod expres pentru determinarea culorii. 637 Vietile care triesc n ap (care, dei e un mediu foarte dens, las totui s ptrund suficient lumin) apar mai mult sau mai puin colorate. Zoofitele, ce par s dea via celui mai curat pmnt calcaros, sunt n cea mai mare parte albe; coralii i gsim totui ridicai pn la cel mai frumos ro-glbui, ce se nal, n alte
353

cochilii de viermi, pn aproape de purpuriu. 638 Cochiliile molutelor sunt frumos desenate i colorate; trebuie s observm totui c nici melcii de uscat, nici scoicile de ap dulce nu sunt mpodobite cu culori la fel de intense ca acelea din apa de mare. 639 Cnd privim cochiliile, n special pe cele rsucite, observm c pentru apariia lor, o reunire de organe animalice asemntoare ntre ele s-a pus n micare; crescnd i rsucindu-se n jurul unei axe, au dat la iveal cochilia printr-un ir de caneluri, borduri, jgheaburi i ridicturi, conform unui ndreptar ce cretea mereu. Observm ns, totodat, c aceste organe trebuiau s conin i un suc oarecare, colorat n mod variat, care, probabil sub influena nemijlocit a apei de mare, a nsemnat suprafaa cochiliei, dup epoci, cu linii, puncte, suprafee i nuane cromatice; n felul acesta, a lsat n chip durabil, pe partea din afar, urmele creterii sale
354

continui, pe cnd partea dinuntru o aflm, de cele multe ori, alb sau doar palid colorat. 640 n afar de aceasta, faptul c n cochilii exist asemenea sucuri ni-l dovedete suficient experiena, ntruct ea ni le prezint i n starea lor fluid i colorant, despre care mrturisete sucul sepiei, dar cu mult mai puternic sucul purpuriu ce se gsete n mai muli melci, suc foarte vestit nc din antichitate i care este folosit i n epoca modern. Exist printre intestinele unor viermi ce triesc n cochilii, un anumit vas plin cu un suc rou. Acesta conine o esen care coloreaz foarte puternic i durabil; s-a putut deci s se striveasc i s se fiarb animale ntregi, scondu-se din aceast fiertur un lichid nc suficient de colorant. Acel vas umplut cu culoare poate fi ns i desprins de animal operaie prin care, desigur, se obine uri suc mai concentrat. 641 Atunci cnd este expus la
355

lumin i la soare, sucul respectiv are particularitatea c apare mai nti glbui, apoi verzui, pe urm trece n albastru, de aici n violet, nsuindu-i ns totdeauna, un rou superior; n cele din urm, sub influena soarelui, ndeosebi dac este aplicat pe batist, capt o culoare intens roie, pur. 642 Am avea aici, aadar, o intensificare pe latura minus, pn la culminare, pe care nu am putut-o observa cu uurin n cazurile anorganice; putem numi acest fenomen aproape o parcurgere a ntregului ciclu i suntem convini c s-ar putea realiza ntr-adevr, prin nite experiene adecvate, ntreaga strbatere a ciclului; fiindc nu ncape nici o ndoial c, printr-o acidulare bine aplicat purpurei, ea ar putea fi mpins dincolo de punctul culminant, spre stacojiu. 643 Pe de o parte, acest suc pare s fie n relaie cu fecundarea; exist chiar ou (nceputuri ale viitoarelor vieuitoare din
356

cochilii) care conin o atare esen colorant. Pe de alt parte ns, sucul acesta pare s ne trimit la sngele ce se dezvolt la animalele superioare. ntruct sngele prezint nite proprieti asemntoare n ce privete culoarea. n starea cea mai volatil, el ne apare galben; condensat, aa cum e n artere, este rou sngele arterial prezentnd un rou intens, probabil din cauza acidulrii pe care o sufer la respiraie; sngele venos se ndreapt mai mult spre violet, indicndu-ne printr-o astfel de mobilitate acea intensificare i deplasare ce ne sunt suficient cunoscute. 644 nainte de a prsi elementul acvatic, s mai spunem ceva i despre peti, a cror suprafa acoperit cu solzi este specificat prin diverse culori, deseori fie n ntregime, fie n dungi, fie sub form de pete i care prezint nc i mai frecvent un anumit joc de culori, ce ne duce cu gndul Ia nrudirea solzilor cu cochiliile molutelor, cu sideful, ba chiar cu perla, n legtur cu
357

aceasta, nu trebuie trecut cu vederea faptul c zonele mai calde, care acioneaz i asupra apei, produc, nfrumuseeaz i intensific i culorile petilor. 645 Forster26 a observat n Tahiti nite peti ale cror suprafee prezentau jocuri de culori foarte frumoase, n special n clipa n care petele murea. S ne amintim, cu aceast ocazie, de cameleon i de alte fenomene asemntoare care, puse laolalt, fac s se recunoasc mai limpede aceste efecte. 646 n cele din urm chiar dac n afara acestei serii trebuie menionat i jocul de culori al anumitor molute, precum i fosforescena unor vieti marine, despre care se spune c dispare, de asemenea, ntrun joc de culori. 647 Dac ne ndreptm atenia spre fiinele ce aparin luminii, aerului i cldurii

26

Georg Forster (1754-1794), naturalist care l-a nsoit pe Cook n a doua cltorie n jurul lumii.

358

uscate, ne gsim de-abia acum, de-a binelea, n domeniul viu al culorilor. Culorile elementare ne apar aici n cea mai mare puritate i frumusee a lor, pe nite pri perfect organizate. Ele ne arat totui c aceleai fiine se afl nc pe o treapt inferioar de organizare, tocmai pentru c asemenea culori elementare pot aprea la ele neprelucrate. Cldura pare s contribuie mult i aici la elaborarea fenomenului. 648 Gsim insecte ce trebuie considerate ca un material colorant cu totul concentrat, printre care sunt vestite mai ales speciile de coc; nu uitm s observm cu aceast ocazie c modul lor de a se stabili ori chiar de a-i face cuib pe vegetale produce totodat acele excrescene care aduc att de mari servicii ca elemente de decapare la fixarea culorilor. 649 Dar puterea de colorare, mbinat cu o organizare regulat, apare n modul cel mai izbitor la insectele care au nevoie de o metamorfoz complet n evoluia
359

lor la coleoptere, dar mai ales Ia fluturi. 650 Acetia din urm, pe cafe i-am putea socoti adevrate creaii ale luminii i aerului, prezint adeseori, nc din starea lor de omizi, cele mai frumoase culori; cum acestea sunt specificate, ele indic viitoarele culori ale fluturelui observaie care, dac va fi urmrit mai departe, trebuie s ofere n viitor o nelegere binevenit a multor secrete ale organizrii. 651 De altfel, dac observm mai de aproape aripile fluturelui i descoperim n estura lor ca de plas urmele unui bra i apoi modul n care acest bra, oarecum aplatizat, a fost acoperit cu nite pene delicate i determinat c organ de zbor, credem c vom pricepe o lege dup care se conduce marea varietate a colorrii i care va trebui dezvoltat mai amnunit n viitor. 652 Aproape nu mai e nevoie s amintim c, n general, cldura are influen asupra mrimii vietii, asupra perfecionrii formei i asupra unei mai mari splendori a
360

culorilor. LIII. Psri 653 Cu ct ne apropiem de organizrile superioare, cu att avem mai mult motiv s propagm doar unele date, rapid i n treact. Pentru c tot ce li se ntmpl n mod firesc unor asemenea fiine organice este un efect al unor premise att de numeroase nct, fr mcar s le semnalm, spunem doar lucruri insuficiente i hazardate. 654 Aa cum la plante aflm c tot ce este superior n ele (florile dezvoltate i fructele) s-a nrdcinat oarecum pe tulpin, hrnindu-se cu sucuri mai perfecionate dect cele furnizate mai nti de rdcini, aa cum observm c plantele parazite, care trateaz organicul ca pe elementul lor, se afirm ntr-un mod cu totul deosebit ca puteri i nsuiri tot astfel putem compara, ntr-un anumit sens, penele
361

psrilor cu plantele. Penele apar ca un ultim lucru de pe suprafaa unui corp ce mai are nc multe de dat la exterior i, ca atare, sunt nite organe bogat nzestrate. 655 Nu numai c tecile penelor cresc pn la o grosime relativ considerabil, dar ele sunt i puternic ramificate aspect prin care devin propriu-zis pene; multe din aceste ramificri i penaje sunt subdivizate la rndul lor, amintindu-ne astfel, din nou, de plante. 656 Penele sunt foarte diferite ca form i mrime, dar rmn mereu acelai organ, care se formeaz i se transform numai potrivit cu alctuirea prii corpului din care ies. 657 Odat cu forma, se schimb i culoarea i o anumit lege guverneaz att colorarea general ct i pe cea special, cum am dori s-o numim, aceea prin care penele izolate devin pestrie. Acesta este procesul din care rezult toate desenele penajului policrom i din care apare, n cele
362

din urm, fluturele numit ochiului punului. Este ceva similar cu ceea ce-am dezvoltat mai nainte, n legtur cu metamorfoza plantelor i un fenomen pentru explicarea cruia vom folosi cea mai apropiat ocazie. 658 Dac timpul i mprejurrile ne oblig s trecem peste aceast lege organic, este totui de datoria noastr s amintim acum de efectele chimice care se manifest de obicei la colorarea penelor, ntr-un mod ce ne este destul de cunoscut. 659 Penajul poate fi de toate culorile, totui, n genere, galbenul ce se intensific spre rou este mai frecvent dect albastrul. 660 Influena luminii asupra penelor i culorilor acestora este cu totul remarcabil. De exemplu, penele de pe pieptul anumitor papagali sunt de fapt galbene. Partea ce iese n eviden, ca nite solzi, i pe care strlucete lumina, este potenata din galben n rou. n felul acesta, pieptul unei asemenea vieti arat rou intens; dac suflm ns peste pene, apare
363

galbenul. 661 Astfel, partea neacoperit a penelor este foarte deosebit de partea acoperit, cnd este lsat n pace; aa nct chiar partea neacoperit, de exemplu, la corbi, prezint un multiplu joc de culori cea acoperit ns nu; orientndu-ne dup ea, putem repune imediat n ordine penele cozii, dac au fost amestecate printre celelalte. LIV. Mamifere i oameni 662 Aici, culorile elementare ncep s ne prseasc total. Suntem pe treapta cea mai nalt, pe care nu vom ntrzia dect n treact. 663 Mamiferul se situeaz, n genere, n mod hotrt, pe latura vital. Tot ce se manifest la el este viu. Nu vorbim despre aspectul su interior; s spunem deci cte ceva despre suprafa. Firele de pr se deosebesc de pene, fiindc aparin mai mult
364

pielii i sunt simple, ca orice fire, i nu ramificate. Pe diferite pri ale corpului, ele pot fi, ca i penele, mai scurte, mai lungi, mai fine sau mai solide, fr culoare sau colorate i cu toate acestea potrivit unor legi care se pot enuna. 664 Albul i negrul, galbenul, roulglbui i brunul se schimb n variate moduri; ele nu apar totui niciodat n aa fel nct s ne aminteasc de culorile elementare. Sunt mai degrab nite culori amestecate, realizate de o fierbere organic i indic mai mult sau mai puin treapt pe care se afl fiina creia i aparin. 665 Una dintre consideraiile cele mai importante ale morfologiei, n msura n care se refer la suprafee, este aceea c, i la patrupede, petele de pe piele au o relaie cu prile interne deasupra crora sunt desenate. De altfel, pe ct i se pare unui ochi grbit c natura lucreaz aici arbitrar, pe att de respectat este, de fapt, o lege profund, a crei evoluie i aplicare e
365

rezervat, desigur, doar unei griji atente i unei participri fidele. 666 Dac anumite pri goale apar la maimue n culori elementare, faptul arat marea deprtare a unei asemenea creaturi de perfeciune; fiindc se poate spune c, pe msur ce o fiin este mai nobil, cu att ceea ce e material n ea este mai prelucrat; cu ct suprafaa sa este ntr-o relaie mai esenial cu interiorul, cu att mai puin pot aprea pe ea culori elementare. Fiindc acolo unde totul trebuie s alctuiasc un ntreg desvrit, nu se poate izola, ici i colo, cte ceva specific. 667 Despre om avem puine de spus, fiindc el se separ cu totul de teoria general a naturii prin care ne micm de fapt acum. Pentru interiorul omului s-au ntrebuinat att de multe elemente, nct suprafaa lui nu a mai putut fi nzestrat dect ntr-un chip economic. 668 Dac lum n considerare c, chiar sub piele, animalele sunt mai degrab
366

ngreunate dect favorizate prin nite muchi subcutanai, dac observm c multe aspecte de prisos tind s ias n exterior, cum sunt, de exemplu, urechile i cozile mari ori nu mai puin prul, coamele i mourile, vedem bine c natur a avut multe de dat i de irosit. 669 Dimpotriv, suprafaa omului este neted i pur, lsnd s se vad, la exemplarele cele mai desvrite, forma frumoas n afar de cteva locuri, mai curnd mpodobite dect acoperite cu pr: cci, n treact fie zis, o abunden a prului pe piept, pe brae i la coapse indic mai curnd slbiciunea dect fora; dup cum, probabil, numai poeii care s-au lsat nelai de motivul unei naturi animalice, altminteri puternice, au putut onora, cteodat, asemenea eroi proi. 670 n acest loc, trebuie s vorbim totui, n principal, despre culoare. Astfel, culoarea pielii omeneti nu e, n nici una din anomaliile sale, o culoare elementar, ci doar
367

o apariie puternic prelucrat printr-o fierbere organic. 671 Faptul c nuana pielii i a prului indic o deosebire ntre caractere nu mai constituie deloc o problem; putem observa o deosebire nsemnat ntre oamenii blonzi i cei brunei, realitate ce ne face s bnuim c un sistem organic predominant sau altul provoac o asemenea difereniere. Ceva similar se poate aplica, desigur, la naiuni cu care prilej ar fi poate de remarcat i c anumite culori coincid cu anumite conformaii, fapt asupra cruia neau atras deja atenia fizionomiile maurilor. 672 Ar fi, desigur, locul s combatem, de altfel, ndoiala formulat de sceptici dac nu cumva toate conformaiile i culorile oamenilor sunt la fel de frumoase i numai din obinuin i din ngmfare una este preferat alteia. Ca urmare a tot ceea ce s-a petrecut pn acum, cutezm s afirmm ns c omul alb, adic acela a crui suprafa variaz de la alb la glbui, la
368

brun sau la rocat pe scurt, a crui suprafa apare cea mai indiferent i este cea mai puin nclinat spre ceva deosebit acest om este cel mai frumos. Astfel i pe viitor, desigur, cnd va veni vorba despre form, va putea fi adus n faa ochilor o asemenea culme a chipului omenesc; dar nu ca i cum aceast veche disput ar putea fi tranat astfel o dat pentru totdeauna, cci exist destui oameni care au motiv s pun la ndoial capacitatea exteriorului de a spune mult; ci numai n sensul c se exprim tot ceea ce rezult dintr-o serie de observaii i judecai pentru un spirit n cutare de siguran i linitire. n ncheiere, mai adugm doar cteva consideraii referitoare la teoria chimic elementar a culorilor. LV. Efecte fizice i chimice ale iluminrii colorate 673 Efectele fizice i chimice ale
369

iluminrii necolorate sunt cunoscute aa nct nu ar avea rost s le dezbatem aici pe larg. n diferite condiii, lumina lipsit de culoare ne apare ca productoare de cldur, ca o iluminare ce se comunic anumitor corpuri i ca exercitnd un efect asupra acidulrii i a dezacidulrii. Exist, desigur, numeroase deosebiri n natura i tria acestor efecte, dar nu exist nici o diferen care s indice vreo contradicie, aa cum ea apare n cazul iluminrilor colorate, despre care intenionm s dm socoteal, pe scurt, de aici nainte. 674 Despre aciunea iluminatului colorat ca provocator de cldur, putem spune urmtoarele: s observm temperatura camerei obscure cu un aanumit termometru aerian, foarte sensibil. Dac ndreptm, dup aceea, globul termometrului spre lumina solar ce cade direct, nimic nu e mai normal dect ca lichidul s indice un grad de cldur mai ridicat. Dac i punem apoi n fa nite
370

sticle colorate, urmeaz tot foarte firesc c gradul de cldur s scad: n primul rnd, fiindc aciunea luminii directe este mpiedicat, ntr-o msur, de sticl, dar mai ales pentru c o sticl colorat, fiind ceva mai ntunecat, las s treac mai puin lumin. 675 Observatorul atent va vedea ns, cu aceast ocazie, o deosebire n producerea cldurii, dup cum sticla are o culoare sau alta. Sticl galben i roglbuie produce o temperatur mai nalt dect cea albastr i ro-albstruie i deosebirea este important. 676 Dac vrem s organizm aceast experien cu aa-numitul spectru prismatic, atunci s observm mai nti la termometru temperatura camerei, apoi s facem s cad pe globul termometrului lumina de culoare albastr; apare un grad de cldur ceva mai ridicat, care crete mereu, dac punem deasupra globului, una dup alta, celelalte culori. Temperatura este foarte
371

puternic la ro-glbui, dar i mai puternic sub ro-glbui. Dac facem preparativele cu prisma cu ap, aa nct s putem avea pe deplin lumina alb la mijloc, atunci aceast lumin ntr-adevr refractat, dar necolorat nc, este cea mai cald; celelalte culori se comport, dimpotriv, aa cum s-a spus mai nainte. 677 Deoarece avem de-a face aici doar cu o schiare i nu cu deducerea i explicarea acestor fenomene, observm n treact c lumina nu scade nicidecum cu totul ft. Spectru, sub rou, ci c putem observa n continuare o lumin refractat, deviat din calea ei i care se strecoar oarecum n spatele imaginii colorate prismatice, aa nct, la o considerare mai insistent, aproape nu vom mai simi nevoia s recurgem la nite raze invizibile i la refracia lor. 675 Transmiterea luminii printr-o iluminare colorat prezint aceeai
372

deosebire. Lumina este transmis fosforurilor Bonon prin sticle albastre i violete, dar n nici un caz prin cele galbene i ro-glbui; s-a observat chiar, se pare, c dac punem fosforurile crora li s-a transmis raza incandescent sub nite plci de sticl galben i ro-glbuie, ele se sting mai repede dect cele pe care le lsm neatinse n camera obscur. 679 Putem face aceste experiene, ca i pe cele precedente, i prin spectrul prismatic i obinem mereu aceleai rezultate. 680 Putem cunoate efectul iluminrii colorate asupra acidulrii i a dezacidulrii, n felul urmtor. S ntindem nite cerargirit foarte alb i umed pe o bucat de hrtie; s inem aceast hrtie la lumin, aa nct s devin ntructva cenuie, iar dup aceea, s-o tiem n trei buci. O bucat s-o punem ntr-o carte, ca un reper permanent, a dou sub o sticl roglbuie i a treia sub una ro-albstrie.
373

Ultima bucat va deveni de un gri tot mai nchis, indicnd o dezacidulare. Bucata aflat sub sticla ro-glbuie va deveni de un gri din ce n ce mai deschis, apropiindu-se tot mai mult, din nou, de prima stare de acidulare complet. Ne putem convinge de ambele situaii, comparndu-le cu bucata pstrat ca reper. 681 S-a mai fcut un dispozitiv reuit pentru organizarea acestei experiene cu imaginea prismatic. Rezultatele se potrivesc cu cele menionate pn acum; vom expune mai trziu alte amnunte i vom folosi cu aceast ocazie lucrrile unui observator atent, care s-a ocupat cu grij, pn acum, de aceste experiene. LVI. Efectul chimic n cazul acromaziei dioptrice 682 i rugm mai nti pe cititorii notri s revad ceea ce am spus mai sus (285-298) n legtur cu aceast chestiune,
374

ca s nu mai fie nevoie de o repetare. 683 Putem transmite, aadar, unei sticle proprietatea de a provoca nite borduri cromatice, mult mai late, fr ca ea s refracte mult mai puternic ca nainte, adic fr s deplaseze imaginea ntr-un chip cu totul remarcabil. 684 Proprietatea aceasta este transmis sticlei prin oxizii metalici. De aceea miniul topit i combinat intim cu o sticl pur produce acest efect. Sticla flint (291) este o astfel de sticl preparat cu oxid de plumb. S-a mers mai departe pe aceast cale i s-a folosit triclorura de antimoniu, ce se poate prezenta, dup o nou form de preparare, ca un lichid pur, n vase lenii iforme i prismatice; s-a produs un fenomen cromatic puternic, cu o refracie moderat i s-a nfiat foarte viu ceea ce noi numim hipercromazie. 685 Dac ne gndim acum c sticla obinuit este (cel puin n mod precumpnitor) de natur alcalic, fiind fi
375

desigur instructiv o serie de experiene care ar analiza raportul unor lichide complet bazice fa de acizii perfeci. 686 Dac ar fi gsite limitele maximum i minimum, atunci s-ar pune ntrebarea dac nu am putea imagina vreun mediu refractant, n care fenomenul cromatic (ce crete i descrete aproape independent de refracie, la deplasarea imaginii) ar putea deveni complet nul. 687 Ar fi foarte de dorit, pentru acest ultim punct, ca i pentru ntreaga noastr seciune a treia, i chiar pentru teoria culorilor n general, ca persoanele care se ocup de cultivarea chimiei din puncte de vedere noi i care progreseaz mereu, s intervin i aici, dorind s urmreasc cu mai mult exactitate ceea ce noi am indicat aproape numai n trsturi groase i s prelucreze totul ntr-un sens general, folositor ntregii tiine.

376

SECIUNEA A PATRA

PRIVIRE GENERAL SPRE INTERIOR 688 Pn aici, am inut fenomenele separate unele de altele, ntr-un mod aproape silnic fenomene care, n parte, potrivit naturii lor, n parte, conform nevoii spiritului nostru, tindeau mereu s se uneasc. Le-am expus dup o anumit metod, n trei seciuni i am observat, mai nti, culorile ca pe un efect i contraefect al ochiului nsui, apoi ca pe o aciune trectoare a unor corpuri fr culoare, strvezii, transparente i netransparente asupra luminii, mai ales asupra imaginii luminoase; am ajuns, n cele din urm, la punctul n care le-am putut aborda cu siguran ca durabile, ca realmente inerente corpurilor. 689 n aceast serie continu, am ncercat pe ct posibil s determinm, s
377

distingem i s ordonm fenomenele. Acum, deoarece nu ne mai temem s le amestecm sau s le confundm, putem trece s artm, mai nti, adevrurile generale ce se pot afirma despre aceste fenomene, n cadrul ciclului ncheiat i apoi s schim felul n care se leag acest ciclu special de ceilali factori ai fenomenelor naturale nrudite i modul n care se nlnuie cu ei. Ct de uor apare culoarea 690 Am observat c fenomenul cromatic apare foarte uor i repede, n numeroase circumstane. Sensibilitatea ochiului la lumin, reacia legic a retinei fa de ea produc instantaneu un uor joc coloristic. Orice lumin temperat poate fi considerat colorat, ba chiar putem numi colorat orice lumin, n msura n care este vzut. Lumin fr culoare i suprafee necolorate sunt oarecum nite abstraciuni; n experien, cu greu le putem observa.
378

691 Cnd lumina atinge un corp lipsit de culoare, cnd se rsfrnge de pe el, cnd trece pe lng sau cnd trece prin el, apar imediat culorile; trebuie s avem n vedere numai (lucru pe care l-am declarat de attea ori ca fiind urgent) c principalele condiii ale refraciei, ale reflectrii etc. nu sunt suficiente ca s produc fenomenul. Lumina acioneaz, e drept, adeseori, cu acest prilej, n sine i pentru sine, dar mai frecvent ca o imagine luminoas determinat i limitat. Caracterul tulbure al mediului este adeseori o condiie necesar, dup cum i penumbra i umbr dubl sunt cerute pentru numeroase fenomene cromatice. n mod absolut ns, lumina se nate instantaneu i cu cea mai mare uurin. Tot astfel gsim mai departe c o culoare este produs prin apsare, aburire, rotire, cldur, prin diferite feluri de micare i modificare, pe corpuri netede pure ca i pe lichide necolorate. 692 Este suficient chiar i cea mai
379

mic schimbare n prile componente ale corpurilor, fie printr-un amestec cu altele, fie prin alte determinri i de ndat culoarea apare sau se modific pe acele corpuri. Ct de energic este culoarea 693 Culorile fizice i mai ales cele prismatice au fost denumite odinioar, din cauza splendorii i energiei lor deosebite, colores emphatici. La o privire mai atent, putem atribui ns tuturor fenomenelor cromatice o puternic emfaz, cu condiia s fie prezentate n circumstanele cele mai pure i desvrite. 694 Natura ntunecat a culorii i calitatea ei puternic saturat sunt cele prin care ea produce o impresie serioas i totodat atrgtoare; ntruct le putem socoti ca pe nite condiii ale luminii, aceasta nu se poate lipsi de ele, ca de o cauz ce colaboreaz la apariia ei, c suportul apariiei sale, ca o for ce strlucete i care
380

manifest culoarea. Ct de hotrt este culoarea 695 Naterea culorii i hotrrea s nseamn unul i acelai lucru. Pe cnd lumina se nfieaz pe sine i ne arat obiectele cu o indiferen general, asigurndu-ne de o prezen lipsit de semnificaie culoarea se nfieaz oricnd specific i caracteristic, semnificativ. 696 Privit n ansamblu, ea se decide pe dou laturi. Ea reprezint o opoziie, pe care o putem numi polaritate i o putem caracteriza foarte bine printr-un + i un -. Plus Galben Aciune Lumin Deschis Rceal Minus Albastru Privaiune Umbr nchis Cldur
381

Apropiere ndeprtare Respingere Atracie Slbiciune For nrudire cu acizii nrudire cu alcalii Amestecul celor dou laturi

697 Dac amestecm aceast opoziie specificat, n sine, nsuirile de pe cele dou laturi nu sunt suspendate; dac sunt aduse ns la punctul de echilibru, aa nct nu recunoatem pe nici una n mod deosebit, atunci amestecul capt iari ceva specific pentru ochi, aprnd ca o unitate. n faa creia nu ne mai gndim la compunere. Aceast unitate o numim verde. 698 Dac dou fenomene opuse, ce provin din aceeai surs, nu se anuleaz cnd le combinm, ci se reunesc ntr-un al treilea, care este plcut de observat, atunci acesta e un fenomen ce indic o coinciden. Perfeciunea superioar este lsat nc n
382

urm. Intensificare spre rou

699 Albastrul i galbenul nu pot fi concentrate fr s intervin imediat un alt fenomen. Culoarea este, n starea sa cea mai luminoas, ceva ntunecat; dac este concentrat, trebuie s devin mai ntunecat, dar capt n acelai timp o lucire pe care noi o numim roiatic. 700 Lucirea aceasta crete mereu, aa nct, atunci cnd atinge cea mai nalt potenare, prevaleaz. O impresie puternic de lumin descrete ntr-o culoare purpurie. n cazul roului-glbui din experienele prismatice, culoare ce provine nemijlocit din galben, aproape nu ne mai gndim la galben. 701 Intensificarea se produce deja prin medii tulburi necolorate i aici observm efectul n cea mai nalt puritate i generalitate a sa. Unele lichide transparente, colorate n mod specific, prezint foarte
383

izbitor aceast intensificare, n vasele gradate. Ea este nentrerupt, rapid i constant; este general i apare att la culorile fiziologice ct i la cele fizice i chimice. Reunirea capetelor intensificate ale contrastului 702 Dac cele dou capete ale contrastului simplu au produs, prin amestec, un fenomen frumos i plcut, atunci cnd reunim capetele intensificate, acestea vor produce o culoare mai plcut, ba ne putem imagina chiar c aici se va afla punctul suprem al ntregului fenomen. 703 i chiar aa i este: fiindc apare roul pur, pe care adeseori l-am numit purpuriu, pentru nalta sa calitate. 704 Exist diferite moduri de apariie a purpuriului n fenomen: prin trecerea bordurii violete i a marginii roglbui una peste alta, n experienele
384

prismatice, printr-o intensificare continu n cele chimice i printr-o opoziie organic, n experienele fiziologice. 705 Ca pigment, purpuriul nu se nate prin amestec sau prin combinare, ci prin fixarea unei materialiti la punctul cromatic nalt, la culminare. Pictorul are, de aceea, motiv s ia n consideraie trei culori fundamentale, compunnd din ele pe toate celelalte. Fizicianul, dimpotriv, nu accept dect dou culori fundamentale, din care le dezvolt i le compune pe celelalte. Perfeciunea diferitelor fenomene 706 Fixate pe diversele lor trepte i considerate unul alturi de cellalt, diferitele fenomene produc o totalitate. Aceast totalitate nseamn armonie pentru ochi. 707 Ciclul cromatic ne-a aprut n faa ochilor diferitele relaii ale devenirii ne sunt acum clare. Dou opoziii originare, pure, reprezint fundamentul ntregului.
385

Apare apoi o intensificare, prin care ambele se apropie de o a treia; prin aceasta, se nasc, pe fiecare latur, un aspect foarte cobort i unul foarte nalt, unul foarte simplu i altul foarte condiionat, unul foarte comun i altul foarte nobil. Intr apoi n discuie dou reuniri (amestecuri sau combinaii cum vrem s le spunem) mai nti, cele ale opoziiilor incipiente, simple, iar apoi cele potenate. Concordana fenomenului perfect 708 Vederea totalitii prin alturare face p impresie armonic asupra ochiului. Trebuie s reflectm aici asupra deosebirii dintre opoziia fizic i contrastul armonic. Cea dinti se sprijin pe dualitatea originar, goal, pur, n msura n care e considerat ca un dat separat; cel de al doilea se ntemeiaz pe totalitatea dedus, dezvoltat i reprezentat. 709 Orice opoziie individual, care
386

se cade s fie armonic, trebuie s conin o totalitate. Experienele fiziologice ne nva acest lucru. O dezvoltare a tuturor opoziiilor posibile, de-a lungul ntregului ciclu cromatic, va fi oferit n curnd. Ce uor poate fi schimbat culoarea de pe o latur pe alta 710 Am avut motive s reflectm asupra mobilitii culorii nc de cnd ne-am ocupat de intensificare i de parcurgerea ciclului; dar culorile se arunc ntr-o parte i ntr-alta, n chip necesar i rapid. 711 Unele culori fiziologice se prezint altfel pe un fond ntunecat dect pe un fond luminos. La culorile fizice, combinarea experienei obiective cu cea subiectiv este cu totul remarcabil. Culorile epoptice se cuvine s fie opuse n funcie de lumina care strbate i de cea care lucete pe ceva. S-a artat suficient, la locul cuvenit, cum pot fi rsturnate culorile chimice, prin
387

foc i prin alcalii. Ce uor dispare culoarea 712 Tot ceea ce a fost amintit pn aici ncepnd de la provocarea rapid i hotrrea culorii (amestecul, potenarea, combinarea, separarea i provocarea sa armonic), toate acestea se petrec cu cea mai mare rapiditate i promptitudine; dar culoarea i dispare complet, tot att de repede. 713 Fenomenele fiziologice nu pot fi fixate n nici un fel, cele fizice dureaz doar att ct ine condiia exterioar cele chimice au ele nsele o mare mobilitate i pot fi ndreptate ntr-o direcie sau alta, putnd fi chiar anulate prin nite reactivi opui. 714 Culorile chimice posed o foarte lung durat. Culorile fixate n sticl, prin topire, ca i cele fixate de natur n pietrele preioase, rezist oricror vremuri i reacii. 715 n ceea ce o privete, vopsitoria
388

fixeaz culorile foarte puternic. Iar pigmenii, care sunt atrai altminteri n toate direciile, pot fi transpui pe materiale i nuntrul acestora, prin decapani, asigurnduli-se cea mai mare statornicie.

389

SECIUNEA A CINCEA

RELAII DE VECINTATE

Relaia cu filosofia 716 Nu i se poate pretinde fizicianului s fie filosof; dar se poate atepta din partea lui s aib atta formaie filosofic nct s se disting fundamental de lume i s se uneasc din nou cu ea, ntr-un sens superior. El trebuie s-i alctuiasc o metod conform cu intuiia; trebuie s se fereasc s prefac viziunea intuitiv n noiuni i noiunea n cuvinte, s se poarte ori s procedeze cu ele ca i cnd ar fi nite obiecte; se cuvine s aib cunotin despre strdaniile filosofului, pentru ca s poat ridica fenomenele pn n regiunea filosofic.
390

717 Nu i se poate cere filosofului s fie fizician i totui influenta sa asupra domeniului fizic este foarte necesar i dezirabil. Pentru aceasta, nu are nevoie de ceea ce este particular, ci doar de o viziune asupra acelor puncte extreme, unde se ntlnete individualul. 718 Am amintit mai nainte (175 i urmtoarele), n treact, aceast important reflecie i o repetm din nou aici, ca fiind locul cel mai potrivit. Cel mai mare ru ce i se poate ntmpla fizicii ca i multor altor tiine este s considere ceea ce este dedus drept originar i cum originarul nu poate fi explicat prin ceea ce este dedus s ncerce totui s-o fac. Se nate de aici o infinit confuzie, un ir de vorbe goale i un efort continuu de a cuta i a gsi nite subterfugii, n care adevrul apare i vrea s devin puternic doar din cnd n cnd. 719 n timp ce observatorul i naturalistul se chinuie astfel, deoarece fenomenele contrazic mereu concepia,
391

filosoful poate opera totui cu un rezultat fals, n sfera sa, fiindc nici un rezultat nu e att de fals nct s nu poat valora, ntr-un fel oarecare, ca o form lipsit de orice coninut. 720 Dac, din contr, fizicianul poate ajunge la cunoaterea a ceea ce am numit un fenomen originar, el este aprat i filosoful odat cu dnsul. El este pus la adpost, fiindc se convinge c a ajuns la limita tiinei sale, c se afl pe nlimea empiric de unde poate privi n urm, n ansamblu, experiena pe toate treptele ei i nainte, n domeniul teoriei, unde nu poate ptrunde, dar n care poate arunca totui o privire. Filosoful este pus la adpost pentru c ia din mina fizicianului un dat ultim, care devine la el un dat prim. Pe bun dreptate, filosoful nu mai are grij acum de fenomen, dac nelegem prin aceasta ceea ce este dedus fie aa cum este deja combinat tiinific, fie chiar aa cum apare mprtiat i confuz n faa simurilor, n cazurile
392

empirice. Dac vrea s parcurg i aceast cale i s nu refuze o privire n ceea ce este individual, atunci o face confortabil: nici nu zbovete prea ndelung n regiunile intermediare, pentru o alt tratare, nici nu le strbate doar n fug, fr s le cunoasc exact. 721 Dorina autorului a fost s-i apropie filosofului teoria culorilor, n acest sens; i dac, din diverse motive, lucrul nu o s-i reueasc n expunerea nsi, va avea mereu n vedere acest el, cu ocazia revizuirii lucrrii sale, la recapitularea a ceea ce a fost expus, precum i n partea polemic i istoric; mai trziu, cnd unele lucruri vor putea fi spuse mai clar, autorul va reveni asupra acestor consideraii. Relaia cu matematica 722 Se poate cere fizicianului care vrea s trateze teoria naturii, n toat ntinderea ei, s fie matematician. n Evul
393

Mediu, matematic a fost cel mai important dintre mijloacele cu ajutorul crora se ndjduia s se pun stpnire pe secretele naturii; astzi nc, n anumite pri ale teoriei naturii, arta de a msura este cum se i cuvine predominant. 723 Autorul nu se poate luda cu vreo cultur pe aceast latur i ntrzie de aceea doar n domeniile independente de art de a msura, care n epoc mai nou s-a extins n lung i n lat. 724 Oricine recunoate c matematic a folosit, pe de o parte, foarte mult fizicii, ca unul din cele mai splendide mijloace umane; dar nici faptul c printr-o aplicare fals a modului de tratare ea a dunat mult acestei tiine nu poate fi, desigur, tgduit i lucrul acesta l aflm mrturisit nu ndeajuns ici i colo. 725 Teoria culorilor, n special, a avut foarte mult de suferit i progresele ei au fost extrem de mpiedicate prin faptul c a fost amestecat cu restul opticii, care nu se
394

poate lipsi de metrologie; aceasta ntruct teoria culorilor poate fi considerat, de fapt, cu totul separat de optic. 726 S-a adugat la aceasta necazul c un mare matematician i-a fixat n sinea lui o reprezentare cu totul fals despre originea fizic a culorilor i, prin marile sale merite ca artist al metrologiei, a consacrat pentru mult vreme erorile pe care le-a comis ca naturalist, n faa unei lumi mereu stpnit de prejudeci. 727 Autorul lucrrii de fa a ncercat s menin teoria culorilor absolut departe de matematic, dei apar destul de clar anumite puncte n care sprijinul metrologiei ar fi de dorit. Dac matematicienii lipsii de prejudeci, cu care a avut i are fericirea de a fi n relaie, nu ar fi fost reinui de alte ocupaii, ca s poat face cauz comun cu el, atunci tratarea acestei laturi nu ar fi fost lipsit de oarecare merit. Dar i aceast deficien poate fi un avantaj, deoarece poate deveni de aici nainte
395

o preocupare a oricrui matematician ingenios, care s caute singur n ce loc are nevoie teoria culorilor de ajutorul su i n ce mod i poate aduce propria contribuie la perfecionarea acestei pri a tiinelor naturii. 728 Ar fi de dorit, n general, ca germanii care realizeaz attea lucruri bune, nsuindu-i ceea ce e bun de la alte naiuni, s se obinuiasc ncetul cu ncetul s lucreze n grup. Trim ntr-adevr, ntr-o epoc ce este cu totul contrar acestei dorine. Fiecare vrea s se conving dac nu c este, mcar c ar putea fi nu numai original n vederile sale, ci i independent de strdaniile altora, n desfurarea vieii i activitii sale. Se observ adeseori c diveri brbai, care au realizat desigur multe, se citeaz numai pe sine, propriile lor scrieri, reviste i compendii ct vreme ar fi mult mai avantajos pentru individ i pentru lume, dac ar fi chemai mai muli la o lucrare comun. n aceast privin, comportarea
396

vecinilor notri, a francezilor, este pilduitoare dup cum se va vedea cu satisfacie, de exemplu, n prefaa lui Cuvier la al su Tableau elementaire de lHistoire naturelle des animaux. 729 Cine a urmrit atent tiinele i desfurarea lor va ridica chiar problema dac e totui avantajos s fie ntrunite attea preocupri i strdanii, fie i nrudite, ntr-o singur persoan i dac nu ar fi mai potrivit, avnd n vedere limitarea naturii omeneti, s distingem, de exemplu, pe cel care cerceteaz i descoper de cel care trateaz i aplic. Doar i astronomii care observ cerul i cerceteaz stelele s-au desprit oarecum, n epoca modern, de cei care sunt deschiztori de drumuri, care mbrieaz ntregul i l determin mai exact. Istoria teoriei culorilor ne va readuce de multe ori la aceste consideraii.

397

Relaia cu tehnica vopsitorului 730 Dac n lucrrile noastre ne-am ferit din calea matematicianului, am cutat, dimpotriv, s venim n ntmpinarea tehnicii vopsitorului. i cu toate c seciunea care trateaz culorile din punct de vedere chimic nu este cea mai complet i mai detaliat, totui vopsitorul i va lmuri mult mai bine chestiunile ntr-nsa, precum i n ceea ce am spus n general despre culori, dect n teoria de pn acum, care l lsa fr nici o speran. 731 Este foarte interesant s lum n consideraie, n acest sens, manualele de ndrumare n arta vopsitului. Aa cum cretinul catolic se stropete cu agheasm i i pleac genunchii n faa Celui Prea-Sfnt, cnd intr n templul su, iar apoi, fr vreo evlavie deosebit, i discut treburile cu prietenii sau i vede de aventurile de dragoste, tot astfel toate teoriile culorilor ncep, dup cuviin, cu menionarea
398

respectuoas a teoriei, fr ca dup aceea s se mai afle vreo urm, fr s mai decurg ceva din acea teorie, fr ca ea s lumineze, s explice ceva sau s ofere vreun avantaj pentru nite operaii practice. 732 Exist, dimpotriv, oameni care au neles bine sfera vopsitului practic, care sunt n situaia de a o rupe cu teoria tradiional, de a-i descoperi mai mult sau mai puin punctele slabe i de a cuta ceva general, care s fie mai conform cu natura i cu experiena. Cnd vom ntlni, n partea istoric, numele Castel i Gulich27, vom avea motiv s discutm mult mai pe larg despre aceasta; vom gsi totodat ocazia s artm cum o experien permanent, extinzndu-se n toate sensurile, n tot ce este accidental, depete realmente cercul n care este
27

Ludwig Bertram Castel (1688-1757) a publicat, n 1740, L Optique des couleurs, fondee sur Ies simples observations...; Jeremias Friedrich Gulich (1733-1803) este autorul a ase volume cu titlul Vollstandiges Farbe-und Bieichbuch... -, cf. Goethe, Materialien zur Geschichte der Farbenlehre, op. Ct., pag. 244, 301.

399

surghiunit, i se transmite teoreticianului, spre marea sa comoditate, ca o realitate complet i nalt, dac el are vederea limpede i un suflet onest. Relaia cu fiziologia i patologia 733 Dac n seciunea care trateaz culorile din punct de vedere fiziologic i patologic, am comunicat aproape numai fenomene general cunoscute, cteva noi opinii i vor fi, din contr, binevenite fiziologului. Sperm s-l fi satisfcut mai ales prin faptul c anumite fenomene ce rmneau izolate le-am alturat celor similare i egale cu ele, fcnd n felul acesta o lucrare pregtitoare. 734 n ce privete anexa patologic, ea este desigur insuficien i incoerent. Avem ns oameni cu totul admirabili, care nu numai c sunt foarte experimentai i au bogate cunotine n aceast specialitate, ci sunt i onorai pentru spiritul lor att de cultivat aa nct li s-ar cere prea puin
400

efort ca s rescrie aceste rubrici i s dezvolte pn la capt ceea ce eu am schiat numai i n acelai timp s lege toate acestea cu viziunile superioare asupra organismului. Relaia cu tiinele naturii 735 n msura n care putem spera c tiinele naturii se vor transforma i ele din ce n ce mai mult ntr-o explicare a fenomenelor naturale prin altele mai nalte, autorul apreciaz c a oferit i n aceast direcie unele indicaii i a pregtit cte ceva. ntruct culoarea se nfieaz ochilor, n cea mai mare varietate a ei, pe suprafaa unor fiine vii, ea constituie o parte important a semnelor exterioare prin care observm ceea ce se petrece n interior. 736 Este drept, pe de o parte, c nu trebuie s ne ncredem prea mult n culoare, din cauza indeterminrii i versatilitii ei; totui, nsi aceast mobilitate, n msura n care se prezint ca un fenomen constant,
401

devine iari un criteriu al vieii n micare; or, autorul nu dorete nimic altceva dect s i se dea rgazul s lmureasc mai pe larg., ceea ce a semnalat deja, ntr-o urmare (al crei loc nu era aici). Relaia cu fizica general 737 Situaia n care se afl actualmente fizica general pare s fie deosebit de favorabil i lucrrii noastre, ntruct teoria naturii s-a ridicat treptat, printr-o tratare nentrerupt i variat, la o asemenea nlime nct nu pare imposibil s atragem experiena nemrginit ctre un centru metodic. 735 Fr s mai amintim ceea ce se gsete prea departe de domeniul nostru special, formulele prin care se exprim fenomenele naturale elementare (dac nu dogmatic, cel puin n scop didactic) se afl absolut pe o cale pe care se vede c se va ajunge, prin concordana semnelor, n
402

curnd i n mod necesar, i la o concordan de sens. 739 Unii observatori fideli ai naturii chiar dac altminteri gndesc orict de diferit vor fi de acord totui c tot ceea ce apare, ceea ce trebuie s ne ntmpine ca fenomen, ar trebui s indice ori o ruptur originar, capabil de o reunire, ori o unitate originar ce ar putea ajunge la o ruptur, nfindu-se n acest mod. Viaa naturii nseamn a dezbina ceea ce este unit i a unifica ceea ce este dezbinat; aceasta e venica sistol i diastol, venica sincriz i diacriz, inspiraia i expiraia lumii n care trim, ne micm i existm. 740 Se nelege de la sine c ceea ce exprimm aici c numr, ca unu i c doi, este o chestiune mai nalt, aa cum apariia unui al treilea i al patrulea, ce se dezvolt mai departe, trebuie socotit totdeauna ntrun sens superior; dar tuturor acestor expresii trebuie s li se pun la baz o viziune autentic.
403

741 Cunoatem fierul ca pe un corp special, deosebit de celelalte; este ns o entitate indiferent, remarcabil doar n diverse raporturi i pentru diferite ntrebuinri. Ce puin trebuie ns pentru ca indiferena acestui corp s fie anulat! Are loc o dezbinare care de vreme ce tinde s se reuneasc iari, cutndu-se pe sine capt un fel de raport magic cu ceea ce i seamn, prelungind prin tot neamul su aceast dezbinare, care nu este totui dect o reunire continu. Cunoatem aici entitatea indiferent fierul; vedem cum apare la el dezbinarea, cum se propag i dispare pe urm iari i cum se agit din nou, cu uurin: dup prerea noastr, este un fenomen originar, ce se situeaz nemijlocit alturi de idee, nerecunoscnd nimic terestru deasupra sa. 742 i cu electricitatea, lucrurile se petrec ntr-un fel propriu. Elementul electric, n forma sa indiferent nu-l cunoatem. Pentru noi, este un nimic, un zero, un punct
404

zero, un punct al indiferenei, ce se gsete ns n toate substanele care apar; el e totodat surs din care la cel mai mic motiv, se ivete un dublu fenomen, ce apare numai n msura n care dispare din nou. Condiiile n care este provocat acea apariie sunt infinit de diverse, potrivit constituiei feluritelor corpuri luate n parte. ncepnd de la cea mai grosolan frecare mecanic a unor corpuri foarte deosebite ntre ele i pn la cea mai uoar alturare a dou corpuri cu totul asemntoare, determinate n chip distinct prin mai puin dect un abur. Fenomenul este viu i prezent, ba chiar izbitor i puternic; el este determinat i potrivit n aa mod, nct putem folosi convenabil i firesc formulele de polaritate, de plus i minus, ca nord i sud ori ca sticl i rin. 743 Dei urmeaz ndeobte suprafaa, fenomenul acesta nu este totui nicidecum superficial. El acioneaz asupra determinrii proprietilor materiale i se
405

leag de marele fenomen dublu, ce se vdete att de predominant n chimie, intrnd n aciune nemijlocit la oxidare i dezoxidare. 744 elul strdaniei noastre a fost s apropiem i s includem n aceast serie, n acest ciclu, n aceast coroan de fenomene i pe cele ale culorii. Ceea ce nu ne-a reuit nou vor realiza alii. Am aflat o uria opoziie originar ntre lumin i ntuneric, pe care o putem exprima, ntr-un mod mai general, prin lumin i nelumin; am cutat s mpcm aceast opoziie i s constituim astfel lumea vizibil din lumin, umbr i culoare; pentru dezvoltarea fenomenelor, ne-am servit de diferite formule, aa cum ne sunt transmise de teoria magnetismului, a electricitii, a chimismului. A trebuit s mergem ns mai departe, fiindc ne gseam ntr-o regiune mai nalt i aveam de exprimat relaii mai variate. 745 Dac electricitatea i
406

galvanismul se desprind i se nasc, n generalitatea lor, din aspectul particular al fenomenelor magnetice, se poate spune c, dei este guvernat de aceleai legi, culoarea se nal totui mult mai sus i deoarece acioneaz asupra nobilului sim al vederii, i demonstreaz natura n avantajul su. S comparm varietatea ce rezult dintr-o intensificare a galbenului i albastrului spre rou, din combinarea celor dou capete superioare n purpuriu, din amestecul celor dou capete inferioare n verde. Ce schem deosebit se nate aici, incomparabil mai variat dect cele n care pot fi concepute magnetismul i electricitatea! Cele dou fenomene din urm $e afl pe o treapt inferioar i n sensul c ptrund i dau via, ntr-adevr, lumii n general dar nu se pot ridica pn la om, ntr-un sens mai nalt, ca s poat fi folosite de el n mod estetic. Schema fizic general, simpl, trebuie s fie mai nti nlat n ea nsi i multiplicat, pentru a servi unor opuri
407

superioare. 746 S ne amintim, n acest sens, ceea ce s-a afinat n mod absolut de ctre noi, pn acum, att n general ct i n particular, despre culoare i cititorul va putea dezvolta i expune pe larg el nsui ceea ce aici este abia schiat. Am felicita cunoaterea, tiina, meteugurile i art, dac ar putea desprinde frumosul capitol al teoriei culorilor din mrginirea i izolarea atomistic, n care a fost izgonit pn acum, i l-ar reda cursului dinamic general al vieii i al aciunii, de care se bucur epoca actual. Aceste sentimente vor deveni i mai vii atunci cnd istoricul teoriei culorilor ne va prezenta numeroi oameni curajoi i inteligeni, care nu au izbutit s-i fac pe contemporani s se ptrund de convingerile lor. Relaia cu acustica 747 nainte de a trece la efectele
408

senzorial-morale ale culorii i la cele estetice, care deriv din ele, este locul s spunem cte ceva i despre relaia sa cu sunetul. S-a simit nc demult c exist un anumit raport ntre culoare i ton, aa cum dovedesc frecventele comparaii ce s-au realizat n parte, numai n treact, n parte, destul de amnunit. Eroarea fcut cu aceast ocazie are la baz cele ce urmeaz. 748 Culoarea i sunetul nu se pot compara n nici un fel; dar amndou se pot raporta la o formul superioar, ambele pot fi deduse dintr-o formul mai nalt totui fiecare pentru sine. ntocmai ca dou ruri ce izvorsc dintr-un singur munte, dar se ndreapt, n condiii cu totul diferite, spre dou inuturi complet opuse, aa nct nici un loc de pe ntreg parcursul unuia nu poate fi comparat cu al celuilalt la fel sunt i culoarea i sunetul. Amndou sunt aciuni elementare generale, care lucreaz dup legea general a separrii i a tendinei de a
409

se reuni, a oscilaiei n sus i n jos, a balansului nainte i napoi totui pe laturi complet diferite, ntr-un mod deosebit, pe elemente intermediare diverse i pentru simuri deosebite. 749 Dac cineva ar dori s neleag just modul n care am legat teoria culorilor de tiinele naturii n general i s pun la loc, ntr-un chip fericit i genial ceea ce nou ne-a scpat i s-a pierdut atunci acustica ar trebui s fie, dup convingerea noastr, legat pe deplin de fizica general, fiindc n prezent st izolat n cadrul acesteia, oarecum numai n mod istoric. 750 Dar tocmai n aceasta s-ar afla cea mai mare greutate: ruinarea muzicii (care s-a nscut pe ciudate ci empirice, ntmpltoare, matematice, estetice, geniale i care a devenit pentru noi pozitiv) n favoarea unei tratri fizice i dizolvarea ei n primele sale elemente fizice. Cine tie, s-ar gsi timp i ocazie i pentru acest lucru, la punctul n care au ajuns tiina i art, dup
410

attea frumoase lucrri pregtitoare. Consideraii finale despre limbaj i terminologie 751 Nu ne gndim niciodat ndeajuns c, de fapt, o limb este numai simbolic, numai imagistic i c nu exprim nicicnd obiectele n mod nemijlocit, ci doar ntr-un chip reflectat. Acesta e cazul mai ales cnd este vorba despre nite entiti care doar se apropie de experien i pe care le putem numi mai curnd activiti dect obiecte, fiind continuu n micare, n domeniul tiinelor naturii. Nu le putem fixa i totui trebuie s vorbim despre ele; se caut de aceea tot felul de formule pentru a ne apropia de ele cel puin metaforic. 752 Unele formule metafizice au o mare lrgime i profunzime; se cere totui un bogat coninut pentru a le umple n mod onorabil altminteri rmn goale. Unele formule matematice se pot aplica ntr-un
411

chip foarte convenabil i fericit, n numeroase cazuri; ele pstreaz ns mereu ceva nepenit i inflexibil i Ie simim curnd insuficiena, pentru c observm foarte repede, chiar i n cazurile elementare, ceva ce nu se poate msura; pe lng asta, ele sunt inteligibile doar n cadrul unui anumit cerc de spirite, special instruite n acest sens. Formulele mecanice spun ceva - mai ales simului comun - dar ele sunt mai banale, pstrnd mereu ceva brut. Ele transform ceea ce e viu n ceva mort: ucid viaa interioar i ne aduc din afar una nendestultoare. Unele formule corpusculare se nrudesc de aproape cu ele; ceea ce e mobil devine prin ele eapn reprezentarea i expresia devin grosolane. Dimpotriv, formulele morale, care exprim desigur raporturi mai delicate, apar ca simple alegorii i se pierd i ele, pn la urm, n jocul vorbelor de spirit. 753 Dac am putea s ne folosim totui, n deplin contiina, de toate aceste
412

feluri de reprezentare i de expresie i s ne mprtim aprecierile despre fenomenele naturii ntr-un limbaj variat, dac ne-am feri de unilateralitate i am cuprinde un sens viu ntr-o expresie vie, atunci s-ar putea comunica multe lucruri plcute. 754 Ce greu este totui s nu punem semnul n locul lucrului, s avem mereu vie esena n faa noastr i s nu o ucidem cu cuvntul. n legtur cu aceasta, n epoca modern, am czut ntr-o primejdie i mai mare, prelund expresii i terminologii din tot ce putea fi cunoscut i tiut, ca s ne exprimm intuiiile referitoare la natura mai simpl. Sunt chemate n ajutor astronomia, cosmologia, geologia, tiinele naturii, ba chiar i religia i mistic; i ct de frecvent este mai degrab acoperit i ntunecat dect iluminat i apropiat, ceea ce este general prin particular, iar ceea ce este elementar, prin ceva dedus. Cunoatem foarte bine nevoia din care s-a nscut i se rspndete un asemenea limbaj; tim i faptul c el
413

devine, ntr-un anumit sens, indispensabil; ns numai o folosire msurat, fr pretenii, cu convingere i cu deplin contiin poate oferi un avantaj. 755 Gestul cel mai de dorit ar fi totui s lum limbajul prin care vrem s desemnm particularitile unui anumit domeniu chiar din acel domeniu, s tratm fenomenul cel mai simplu ca pe o formul de baz i s deducem i s dezvoltm dintrnsa pe cele mai variate. 756 Necesitatea i caracterul adecvat al unui asemenea limbaj de semne, n care semnul fundamental exprim fenomenul nsui, au fost foarte bine resimite, deoarece s-a transferat la electricitate .a.m.d. formula polaritii, mprumutat de la magnet. Plusul i minusul care pot fi puse n locul lui, au gsit o aplicare convenabil la numeroase fenomene; chiar i muzicologul s-a simit ndemnat de natur (probabil fr s mai in seama de celelalte specialiti) s
414

exprime principala diferen dintre tonaliti prin major i minor. 757 Tot astfel, i noi am dorit, de mult timp, s introducem expresia de polaritate n teoria culorilor; lucrarea de fa poate demonstra ct dreptate aveam i n ce sens. Poate c pe viitor vom gsi locul nimerit pentru ca printr-o astfel de tratare i simbolistic (ce ar trebui s ne vehiculeze mereu intuiia) s legm fenomenele naturale elementare unele de altele, n felul nostru, i s facem n acest chip mai clare cele ce au fost exprimate aici doar ntr-un mod general i poate nu destul de precis.

415

SECIUNEA A ASEA

EFECTUL SENZORIAL-MORAL AL CULORII 758 ntruct culoarea pretinde un joc att de nalt n seria fenomenelor naturale originare, completndu-i cu o diversitate pronunat domeniul simplu ce-i este repartizat, nu ne vom mira aflnd c ea exercit, n mod izolat, o influen specific, iar n compunere, una parial caracteristic, deseori i nearmonic, dar totdeauna decis i semnificativ (legat nemijlocit de ceea ce este moral) asupra simului vzului, cruia i este n special dedicat; prin mijlocirea acestuia, ea are efect asupra sufletului, n fenomenele sale elementare cele mai generale, fr vreun raport cu alctuirea sau forma materialului pe a crui suprafa o observm. Considerat de aceea ca un element al artei, culoarea poate fi folosit ca participant la cele mai nalte scopuri
416

estetice. 759 Oamenii triesc, n genere, o mare bucurie n faa culorii. Ochiul are nevoie de ea aa cum are nevoie de lumin. S ne amintim ce desftare ncercm cnd, pe o zi tulbure, soarele lucete pe o parte izolat a peisajului, fcnd vizibile culorile. Faptul c s-au atribuit puteri vindectoare pietrelor preioase colorate trebuie s fi fost cauzat de sentimentul profund al acestei plceri de nespus. 760 Culorile pe care le vedem pe diverse corpuri nu sunt ceva complet strin ochiului ca i cum el ar fi calificat pentru aceast senzaie doar prin mijlocirea lor. Nu, organul acesta este mereu n dispoziia de a produce el nsui culori i se bucur de o senzaie plcut cnd i se ofer din afar ceva potrivit cu natura sa proprie, cnd calitatea determinrii sale este semnificativ determinat pe o anumit latur. 761 Din ideea caracterului contradictoriu al fenomenului, din
417

cunoaterea pe care am dobndit-o din determinrile lui speciale, putem conchide c impresiile cromatice individuale nu pot fi confundate, c ele acioneaz n mod specific i trebuie s produc nite stri specifice, hotrte n organul viu. 762 La fel se ntmpla i n suflet. Experiena ne nva c fiecare culoare ne d anumite stri sufleteti. Despre un francez spiritual ni se relateaz: il pretendait que son ton de conversation avec Madame etait change depuis quelle avait change en cramoisi le meuble de son cabinet qui etait bleu.28 763 Ca s resimim pe deplin aceste efecte particulare sem-nificative, trebuie s ne nconjurm privirea doar cu o singur culoare, de exemplu, s ne gsim ntr-o ncpere de o singur nuan sau s privim printr-o sticl colorat. Ne identificm atunci

28

Pretindea c tonul conversaiei lui cu Prinesa se modificase, de cnd ea schimbase n stacojiu mobilierul iatacului su, care fusese albastru.

418

cu culoarea; aceasta pune de acord cu ea ochiul i spiritul uaisono. 764 Culorile de pe latura plus snt galbenul, galbenul-rocat (portocaliul) i roul-glbui (miniul, cinabrul). Ele ne dispun sufletete ntr-un sens sprinten, vioi, struitor. Galbenul 765 Este culoarea cea mai aproape de lumin. Se nate prin cea mai uoar moderare a acesteia, fie printr-un mediu tulbure, fie printr-o slab reflectare a unor suprafee albe. n experienele prismatice, ea se extinde singur n chip larg, n camera luminoas i poate fi vzut n cea mai frumoas puritate, cnd ambii poli stau nc separai, mai nainte de a se amesteca galbenul cu albastrul n verde. Modul n care galbenul chimic se dezvolt pe alb i peste acesta a fost expus pe larg la locul cuvenit. 766 n puritatea lui maxim, galbenul
419

poart cu sine mereu natura a ceea ce este luminos, avnd o nsuire de senintate voioas i sprinten, uor ademenitoare. 767 La acest grad de intensitate, el este plcut ca mediu ambiant, fie ca mbrcminte, fie ca perdele sau tapet. n stare complet neamestecat, aurul ne d, mai ales cnd i se adaug un luciu, o noiune nou i nalt despre aceast culoare; ntocmai cum un galben puternic, cnd apare pe o mtase strlucitoare de pild, pe un atlas produce un efect splendid i nobil. 768 Faptul c, n genere, galbenul face o impresie absolut cald i plcut este conform cu experiena. De aceea el revine i n pictur prii luminate i pline de efect a tabloului. 769 Putem observa acest efect nclzitor. n modul cel mai viu, dac privim un peisaj printr-o sticl galben, n special n zilele cenuii de iarn. Ochii se bucur, inima ne crete, sufletul se nsenineaz; o
420

cldur nemijlocit pare s adie spre noi. 770 Dar dac aceast culoare, n puritatea i n starea ei luminoas, are ceva plcut i mbucurtor, iar cnd este n toat puterea, are ceva voios i nobil ea este, din contr, extrem de sensibil i are un efect foarte neplcut cnd e murdrit sau mpins oarecum spre minus. Astfel culoarea sulfului care bate n verde, are ceva dezagreabil. 771 Cnd culoarea galben este transmis unor suprafee impure i lipsite de noblee, cum sunt, de exemplu, pnza obinuita, psla i altele asemenea, pe care ea nu apare cu ntreaga energie, se produce un astfel de efect neplcut. Printr-o mic deplasare imperceptibil, impresia frumoas de foc i de aur este preschimbat n senzaia de ceva noroios, iar culoarea cinstei i ncntrii este convertit n culoarea ruinii, "dezgustului i neplcerii. Se poate ca ntr-asta s-i aib originea plriile galbene purtate de cei care dau faliment i
421

inelele galbene de pe paltoanele evreilor; pn i aa-numita culoare de brbat nelat este de fapt tot un galben murdar. Galbenul-rocat 772 Deoarece nici o culoare nu poate fi considerat stabil, galbenul poate fi foarte uor potentat i ridicat, prin ngroare i ntunecare, la roiatic. Culoarea ctiga n energie, aprnd mai puternic i mai splendid n galbenul-roiatic. 773 Toate cele spuse despre galben sunt valabile i n acest caz, numai c ntr-o msur mai mare. Galbenul-rocat d de fapt ochiului sentimentul de cldur i de desftare. ntruct reprezint culoarea ariei mai puternice, precum i reflexul soarelui ce apune. Ea este plcut de aceea i n cazul mediilor ambiante i ne bucur, artnd splendid, ca mbrcminte ntr-o msur sau alta. O mic licrire de rou d imediat galbenului un alt prestigiu: i dac englezii i
422

germanii sunt nc satisfcui de culorile pentru piele de un galben palid, deschis.. francezului i place, cum observa deja printele Castel, galbenul potenat n rou dup cum, n genere, n materie de culori, l bucur tot ceea ce se situeaz pe latura activ. Roul-glbui 774 Aa cum galbenul pur trece foarte uor n galben-rocat, nici intensificarea acestuia din urm n roglbui nu poate fi mpiedicat. Sentimentul plcut i senin pe care nc ni-l d galbenulrocat se intensific n roul-glbui puternic pn la ceva violent;, insuportabil. 775 Latura activ ajunge aici la cea mai nalt energie i nu e nici o mirare c omenii brutali, energici, sntoi se bucuri mai ales la vederea acestei culori. S-a observat n mod absolut nclinarea ctre ea la popoarele slbatice. Iar cnd copiii, lsai
423

n voia lor, ncep s vopseasc, ei nu cru cinabrul i miniul. 776 Dac putem privi int o suprafa complet ro-glbuie, avem impresia c acea culoare ne sfredelete realmente ochii. Ea produce o comoie incredibil i i pstreaz acest efect, dac e destul de nchis. Apariia unei pnze ro-glbuie nelinitete i nfurie animalele. Am cunoscut, de asemenea, oameni cultivai ce nu puteau suporta dac, ntr-o zi altminteri cenuie, ntlneau pe cineva mbrcat n stacojiu. 777 Culorile de pe latura minus snt albastrul, albastrul-roiatic i roulalbstrui. Ele ne ndeamn sufletete la un simmnt de nelinite, de nduioare i de dor.

424

Albastrul 778 Aa cum galbenul poart mereu cu el o lumin, tot aa se poate spune c albastrul duce cu ei ceva ntunecat. 779 Culoarea aceasta are pentru ochi un efect ciudat i aproape inexprimabil. n calitatea ei de culoare, reprezint o energie; att numai c se afl pe latura negativ i, cnd atinge puritatea extrem, constituie un fel de nimic fermector. Cnd e contemplat, are ceva contradictoriu de excitaie i de calm. 780 Aa cum vedem n albastru cerul nalt i munii ndeprtai, tot astfel o suprafa albastr pare c se retrage din faa noastr. 781 Dup cum urmrim cu plcere un obiect agreabil ce fuge din faa noastr, cu aceeai plcere privim i albastrul, nu fiindc ne preseaz, ci fiindc ne atrage dup el.
425

782 Albastrul ne d un sentiment de rceal aa cum ne amintete i de umbr. Ne este cunoscut modul n care el e derivat din negru. 783 Camerele tapisate n albastru pur ne par oarecum largi, dar de fapt, goale i reci. 784 Sticl albastr ne prezint obiectele ntr-o lumin trist. 785 Nu este un lucru neplcut dac albastrul particip, eventual, la plus: verdele mrii este mai degrab o culoare agreabil. Albastrul-roiatic 786 Aa cum am ntlnit galbenul trecut foarte curnd ntr-o stare potenat, tot astfel observm aceeai proprietate i la albastru. 787 Albastrul se intensific foarte lin n rou, cptnd prin aceasta ceva plin de efect, cu toate c se gsete pe latura
426

pasiv. Farmecul su este ns de un cu totul alt gen dect acela al galbenuluiroiatic. De fapt, el nu nvioreaz, ci mai degrab nelinitete. 788 Aa cum intensificarea nsi este nentrerupt, dorim s continum i cu aceast culoare fr oprire dar nu s pim mereu nainte activ, ca n cazul galbenului-roiatic, ci s gsim un punct n care ne-am putea odihni. 789 Cunoatem aceast culoare, foarte subiat, sub numele de mov; dar i aa, ea pstreaz ceva viu lipsit totui de voie bun. Roul-albstriu 790 Nelinitea amintit sporete n cazul unei intensificri ce se accentueaz i se poate afirma c un tapet de un roualbstriu sturat, cu totul pur, ar trebui s fie un fel de prezen insuportabil. Tocmai de aceea, cnd apare sub form de
427

mbrcminte, de panglic sau de alt podoab, culoarea este folosit foarte diluat i deschis, deoarece conform naturii sale, exercit un farmec cu totul aparte. 791 ntruct clerul nalt i-a nsuit aceast culoare lipsit de linite, ni s-ar putea ngdui s spunem c, aflat pe treptele nelinitite ale unei ascensiuni continue, el intete fr ncetare mai sus, spre purpura de cardinal. Roul 792 S ndeprtm din aceast denumire tot ceea ce ar putea face, n rou, o impresie de galben sau de albastru. S ne imaginm un rou cu totul pur, un carmin perfect, care s-a uscat pe o cup alb de porelan. Din cauza maltei sale caliti, am numit adeseori aceast culoare purpuriu, cu toate c tim c purpuriul anticilor btea mai mult n albastru. 793 Cine cunoate apariia
428

prismatic a purpuriului nu va considera un paradox faptul c noi susinem c aceast culoare le conine pe toate celelalte n parte actu, n parte potentia29. 794 Dac, la galben i la albastru, am vzut o tendin de potenare n rou i dac ne-am observat sentimentele, putem socoti acum c, n cazul reunirii polilor intensificai, s-ar putea produce o calmare propriu-zis, pe care am putea-o numi o stare de satisfacie ideal. Apare astfel, n fenomenele fizice (din ntlnirea a dou capete opuse, care s-au pregtit ele nsele, pe ncetul, pentru reunire), fenomenul acesta cromatic cel mai nalt din toate. 795 Dimpotriv, ca pigment, culoarea aceasta ne apare la insecta numit coenil drept ceva mplinit i c roul cel mai desvrit. Printr-o tratare chimic, materialul acesta poate fi totui schimbat cnd n plus, cnd n minus i poate fi
29

n mod activ i potenial

429

considerat, n orice caz, ca aflndu-se complet n echilibru n cel mai bun carmin. 796 Efectul acestei culori este la fel de unic ca i natura sa. Ea d att o impresie de seriozitate i demnitate, ct i una de graie i farmec. Pe cele dinti le procur n starea sa dens i ntunecat, pe cele din urm, n stare subiat i luminoas. Astfel, demnitatea btrneii i drglenia se pot mbrca ntr-o singur culoare. 797 Istoria fie relateaz multe lucruri despre patima suveranilor pentru purpuriu. O ambian de aceast culoare este ntotdeauna serioas i plin de mreie. 798 Sticla purpurie ne nfieaz un peisaj bine luminat ntr-o nuan nspimnttoare; cam aceasta ar trebui s fie tonalitatea culorii rspndite peste pmnt i cer, n ziua judecii de apoi. 799 ntruct cele dou materiale de care se servete de preferin vopsitoria pentru producerea acestei culori crmzul
430

i joenila nclin, mai mult sau mai puin, spre plus i minus, puind fi deplasate ntr-o parte sau n cealalt, prin tratare cu acizi sau alcalii, trebuie s observm c francezii se opresc pe latura activ (cum ne arat stacojiul franuzesc ce bate n galben). pe cnd italienii struie, din contr, pe latura pasiv, aa nct stacojiul lor pstreaz o und de albastru. 800 Printr-o astfel de tratare alcalin, se nate carminul o culoare care le este, desigur, foarte nesuferit francezilor, de vreme ce ei desemneaz prin expresiile so en ctamoisi i mechant en cramoisi formele extreme ale neghiobiei i rutii. Verdele 801 Din combinarea galbenului cu albastrul, pe care Ie considerm drept cele dinti i cele mai simple culori, nc de la cea dinti apariie, pe prima treapt a aciunii lor se nate culoarea pe care o numim verde.
431

802 Ochiul nostru afl n ea o satisfacie real. Cnd ambele culori-mam sunt perfect n echilibru n amestec, aa nct nici una nu poate fi observat naintea celeilalte, ochiul i sufletul se recreeaz pe acest amestec, ca pe ceva simplu. Nu vrem i nu putem merge mai departe. De aceea, culoarea verde se alege. de cele mai multe ori, pentru tapet n camerele n care ne petrecem tot timpul. Totalitate i armonie 803 Am presupus pn acum. n scopul expunerii noastre, c ochiul poate fi silit s se identifice cu o culoare oarecare: numai c acest lucru ar fi cu putin, desigur, doar pentru o clip. 804 Fiindc atunci cnd ne vedem nconjurai de o culoare care determin senzaia nsuirii calitii ei de ctre ochiul nostru, obligndu-ne prin prezen s ne meninem ntr-o stare identic, avem de-a
432

face cu o situaie de constrngere, n care organul vederii ntrzie fr plcere. 805 Cnd ochiul zrete culoarea, el este pus imediat n activitate; este conform cu natura lui s produc pe loc, pe ct de incontient, pe att de necesar, o alt culoare care, mpreun cu cea dat, conine totalitatea ciclului cromatic. O culoare izolat provoac n ochi, printr-o senzaie specific, tendina spre generalitate. 806 Ca s perceap aceast totalitate i ca s se satisfac, ochiul caut alturi de spaiul colorat un altul lipsit de culoare, pe care s produc culoarea provocat. 807 n aceasta const, aadar, legea fundamental a oricrei armonii a culorilor, lucru de care oricine se poate convinge prin propria experien, nsuindu-i corect experienele pe care le-am indicat n seciunea despre culorile fiziologice. 808 Cum ns totalitatea culorilor i este oferit ochiului din afar, ea i este
433

plcut fiindc i iese n ntmpinare, ca o realitate, suma propriei sale activiti. S vorbirii deci mai nti despre aceste combinri armonice. 809 Ca s ne informm cel mai uor despre aceasta, s ne nchipuim, n cercul cromatic citat de noi, un diametru mobil i s-l nvrtim mprejurul ntregului cerc; n felul acesta, cele dou capete vor indica pe rnd culorile ce se provoac i aceste culori se pot reduce, desigur, la trei opoziii simple. 810 Galbenul provoac albastrul roiatic, Albastrul provoac galbenul roiatic, Purpuriul provoac verdele i invers. 811 Aa cum presupusul arttor se mic n mod firesc printre culorile aezate de noi n ordine, tot aa cellalt capt Se mic n gradaia opus i, n felul acesta, printr-un asemenea dispozitiv, se poate desemna uor pentru fiecare culoare provocant culoarea provocat. Ar fi util
434

s ne alctuim, n acest scop, un cerc cromatic, care s nu fie desprit ca al nostru, ci s indice culorile i tranziiile ntrun progres continuu; ne gsim aici la un punct foarte important, care merit toat atenia noastr. 812 Dac mai nainte am fost afectai oarecum patologic la contemplarea culorilor izolate (deoarece, fiind antrenai n nite senzaii particulare, ne-am simit cnd vioi i plini de mreie, cnd moi i nostalgici, cnd nlai spre ceva nobil, cnd coborti spre ceva de rnd), nevoia noastr de totalitate, nnscut n organul vederii, ne scoate din aceast limitare; ochiul se pune n libertate, ntruct produce opoziia la individualul ce i-a fost impus i, pe aceast cale, o totalitate care l satisface. 813 Aadar, aceste opoziii armonice, care ne sunt date n cercul acesta strmt, sunt att de simple i semnul lor este att de important, nct natura ne apare plnuit s ne nale prin totalitate la
435

libertate i s ne fac s obinem, de ast dat, pentru o utilizare estetic, un fenomen natural, transmis n mod nemijlocit. 814 Deoarece putem spune c ciclul cromatic, aa cum l-am indicat, produce deja, potrivit cu materia sa, o senzaie plcut, este locul s ne amintim aici c pn acum curcubeul a fost considerat pe nedrept un exemplu de totalitate cromatic, fiindc i lipsete culoarea principal, roul pur, purpuriul, ce nu poate aprea, ntruct roul-glbui i roul-albstriu pot fi tot att de puin realizate n acest fenomen ca i n imaginea prismatic pe care o obinem. 815 - ntr-adevr, natura nu ne nfieaz nici un fenomen general, n care totalitatea cromatic s fie adunat laolalt pe deplin. O astfel de totalitate poate fi produs prin experiene, n toat frumuseea ei. Cum ns fenomenul complet se asambleaz n cerc, este cazul s ni-l facem inteligibil cel mai bine prin nite pigmeni pe hrtie, pn ce, prin aptitudini fireti i dup
436

multe experiene i exerciii, ne vom simi, n cele din urm, cu totul ptruni de ideea acestei armonii, resimind-o prezent n spiritul nostru. Combinri caracteristice 816 n afar de aceste combinri pur armonice, care se nasc din ele nsele, aducnd totdeauna cu sine totalitatea, mai exist i altele, produse arbitrar i pe care le caracterizm cel mai uor prin faptul c pot fi descoperite n cercul nostru cromatic nu cu ajutorul diametrelor, ci al coardelor i anume, n primul rnd, srindu-se o culoare median. 817 Numim aceste combinri caracteristice, pentru c toate au ceva semnificativ, care ni se impune cu o anumit expresivitate fr s ne satisfac ns, pentru c orice dat caracteristic se nate aprnd ca o parte dintr-un ntreg cu care ntreine o relaie, fr s se piard ntr437

nsul. 818 Deoarece cunoatem culorile n felul lor de apariie, ca i n raporturile lor armonice, e de ateptat ca i trsturile combinrilor arbitrare s fie de cea mai variat nsemntate. Le vom parcurge una cte una. Galben i albastru 819 Este cea mai simpl dintre combinri. Se poate spune c aflm prea puin n ea: fiindc lipsindu-i orice urm de rou, pierde prea mult din totalitate. n acest sens, o putem socoti srac i ntruct ambii poli se gsesc pe treapta lor cea mai de jos,o putem numi comun. Are totui avantajul c este situat cel mai aproape de verde i, ca atare, de satisfacia real.

438

Galben i purpuriu 520 Are ceva unilateral, ns vesel i mre. Se vd alturi ambele capete ale laturii active, fr s fie exprimat devenirea crestant. Deoarece din amestecarea lor cu pigmeni ne putem atepta la roul-glbui, ele nlocuiesc oarecum aceast culoare. Albastru i purpuriu

521 Sunt cele dou capete ale laturii pasive, cu preponderena captului superior, dinspre activ. Fiindc prin amestecul lor nate roul-albstriu, efectul acestei combinri se va apropia ie culoarea amintit. Ro-glbui i ro-albstriu 522 Fiind capetele potenate ale
439

ambelor laturi, au n combinaie ceva excitant, nalt. Ele ne dau presentimentul purpuriului,care apare, n experienele fizice, din reunirea lor. 523 Aceste patru compuneri au deci n comun faptul c amestecate ar produce culorile intermediare ale ciclului nostru cromatic: ceea ce i fac, de altfel, cnd compunerea const din pri mici i este privit de la distan. O suprafa cu dungi nguste albastre i galbene apare, de la oarecare distan. Verde. 824 Cnd ns ochiul vede alturi albastru i galben, el face efortul ciudat de a voi s produc mereu verde, fr s izbuteasc i fr s fie n stare s provoace calm, n mod particular, ori un sentiment de totalitate, n general. 825 Se vede, n consecin, c nu fr dreptate am denumit aceste combinri caracteristice aa cum i caracterul
440

fiecreia trebuie s fie n relaie cu caracterul culorilor individuale din care este compus. Combinri necaracteristice 826 Ne ndreptm acum atenia spre ultimul gen de combinri, care se pot recunoate cu uurin n ciclu. Sunt cele ndicate prin coarde mai mici, cnd nu srim peste o ntreag culoare median, ci doar peste tranziia de la una la alta. 827 Aceste combinri pot fi numite necaracteristice, deoarece se situeaz prea aproape una de cealalt, pentru ca impresia s poat deveni semnificativ. Totui, cele mai multe i afirm nc un anumit drept, pentru c marcheaz un progres al crui raport cu greu poate fi ns resimit. 828 Astfel, galbenul i roul-glbui, roul-glbui i purpuriul, albastrul i roulalbstriu, roul-albstriu i purpuriul exprim treptele cele mai apropiate ale potenrii i culminrii i nu pot avea un
441

efect ru n anumite raporturi ale maselor. 829 Galbenul i verdele au ntordeauna ceva vesel i comun ns albastrul i verdele au ceva comun i respingtor; de aceea, bunii notri strmoi au numit aceast combinaie i culoarea nebunilor. Relaia combinrilor cu aspectul luminos i cel ntunecat 830 Aceste combinri pot fi mult variate, ntruct se pot asocia ambele culori deschise, ambele culori nchise, una deschis i celalt nchis; n asemenea mprejurri, totui, ceea ce a fost valabil n general trebuie s fie valabil i n fiecare caz special. Din infinita varietate produs cu acest prilej, menionam doar cele ce urmeaz. 831 Combinat cu negru, latura activ ctiga n energie; cea pasiv pierde. Latura activ, reunit cu albul i cu ceea ce este
442

luminos, pierde din for; cea pasiv ctiga n senintate. Purpuriul i verdele, asociate cu negrul, arat ntunecate i posomorite; dimpotriv, mpreun cu albul, sunt plcute. 832 La acestea se mai adaug i faptul c toate culorile pot fi mai mult sau mai puin murdrite, fcute ntr-o anumit msur de nerecunoscut i astfel pot fi combinate parial ntre ele, parial cu nite culori pure; prin aceasta, ntr-adevr, relaiile sunt variate la infinit situaie n care rmne valabil totui ceea ce a fost i n cazul culorilor pure. Consideraii istorice 833 Cum n cele de mai sus au fost expuse principiile armoniei culorilor, nu va fi contrar scopului urmrit dac vom mai repeta cele spuse n legtur cu unele experiene i exemple. 834 Acele principii erau deduse din natura uman i din raporturile recunoscute
443

ale fenomenelor cromatice. n experien, ntlnim multe aspecte conforme cu acele principii i multe care le contrazic. 835 Oamenii primitivi, popoarele necivilizate i copiii manifest o predilecie pentru culoare n energia s maxim i, ca atare, ndeosebi pentru roul-glbui. Ei au, de asemenea, o tendin spre tot ce e pestri. Aspectul pestri apare ns atunci cnd culorile sunt combinate n fora lor suprem, fr vreun echilibru armonic. Dac acest echilibru este pstrat, din instinct ori n mod ntmpltor, apare un efect plcut. mi amintesc c un ofier din Hessa, ntors din America, i zugrvise faa cu nite culori pure, n maniera slbaticilor, operaie din care se ntea un fel de totalitate ce nu avea un efect neplcut. 836 Popoarele din sudul Europei poart veminte n culori foarte vii. Mtsurile, pe care le cumpr lesne, favorizeaz aceast nclinaie. De asemenea, femeile sunt, mai ales, totdeauna n armonie
444

cu peisajul respectiv, prin laibrele i panglicile lor foarte vii, ntruct acestea nu sunt n stare s ntreac n strlucire splendoarea cerului i a pmntului. 837 Istoria vopsitoriei ne arat c anumite comoditi i avantaje tehnice au avut o foarte mare influen asupra portului naiunilor. Astfel, i vedem pe germani umblnd mult n albastru, fiindc e o culoare durabil a pnzei; de asemenea, n multe regiuni, ranii sunt mbrcai ntr-un doc verde, pentru c docul se mpac bine cu aceast culoare. Dac un cltor ar lua aminte la aceste lucruri, ar izbuti s fac n curnd nite observaii plcute i instructive. 838 Aa cum produc stri sufleteti, unele culori se i potrivesc cu anumite stri i situaii. Naiunile vioaie, de pild francezii, ndrgesc culorile intense, n special de pe latura activ; naiunile ponderate, cum sunt englezii i germanii, prefer galbenul-pai sau galbenul ca pielea, mpreun cu care poart un albastru nchis. Naiunile care tind spre
445

ranguri, cum sunt italienii i spaniolii, fac s treac roul mantalelor pe latura pasiv. 839 n cazul mbrcminii, caracterul culorii este raportat la caracterul persoanei. Se poate observa astfel relaia diferitelor culori i combinaii cu culoarea feei, cu vrsta i cu starea social. 840 Femeile tinere in la culoarea trandafirie i la verdele marin, cele n vrst la violet i la verde nchis. Blondina este nclinat spre violet i galben deschis, bruneta spre albastru i i amndou au dreptate. mpraii romani erau pasionai de purpuriu. mbrcmintea mpratului chinez este portocalie, brodat cu purpuriu. i slubailor si i preoilor le este ngduit s poarte un galben ca lmia. 842 Persoanele cultivate au o oarecare repulsie fa de culori. Acest lucru se poate ntmpla, n parte, din cauza slbiciunii vzului, n parte din nesigurana gustului, cruia i place s refugieze ntr-o negaie
446

total. n aceast situaie, femeile aproape obinuit n alb, iar brbaii n negru. 843 Este aici, ntr-adevr, la locul ei observaia c omului i place n aceeai msur s se disting i s se piard printre semenii si. 844 Culoarea neagr trebuia s-i aminteasc nobilului veneie de o egalitate republican. 845 S-ar mai putea cerceta, eventual, i n ce msur cerul nordic tulbure, a izgonit pe ncetul culorile. 846 Suntem desigur foarte limitai cnd e vorba de folosirea culorilor pline; n schimb, aa-numitele culori la mod, murdrite sau moarte, prezint infinit de multe grade i nuane deviante, multe dintre acestea nefiind lipsite de farmec. Mai este de observat c, n cazul culorilor pline, femeile snt n primejdie s fac i mai tears o culoare nu tocmai vie obrazului dup cum sunt obligate, n general, s-i intensifice culoarea feii printr-un fard, cnd
447

trebuie s compenseze un mediu ambiant plin de strlucire. 847 Ar mai rmne de ntreprins aici o lucrare cuviincioas:o apreciere a uniformelor, livrelelor, cocardelor i altor decoraii, dup principiile stabilite mai sus. S-ar putea spune, n general, c asemenea forme de mbrcminte sau distincii nu trebuie s aib culori armonice. Uniformele ar trebui s aib caracter i demnitate; livrelele pot fi comune i bttoare la ochi. Nu ne-ar lipsi nici exemplele bune, nici cele rele, fiindc cercul cromatic este strmt i a fost probat destul de frecvent. EFECTUL ESTETIC 848 Din efectul senzorial i moral al culorilor, att individuale ct i combinate, aa cum le-am expus pn aici, este dedus acum efectul estetic pentru artist. Dac mai nainte am tratat despre condiionarea general a zugrvirii picturale, despre
448

lumin i umbr de care se leag nemijlocit fenomenul cromatic vom da i despre efectul estetic indicaiile cele mai necesare. Clarobscur 849 Numim clarobscur clairobscur aspectul obiectelor materiale atunci cnd se ia n consideraie, n ce le privete, numai efectul luminii i al umbrei. 850 Este numit astfel, n sens mai restrns, deseori, o regiune de umbr iluminat prin reflexe; folosim ns aici termenul n primul su sens, mai general. 851 Separarea clarobscurului de orice fenomen cromatic este posibil i necesar. Artistul va soluiona mai repede enigma zugrvirii, dac i nchipuie mai nti clarobscurul independent de culori i dac l cunoate n toat ntinderea lui. 852 ntruct lumina i umbra ne instruiesc n privina densitii, clarobscurul
449

face s apar materia n calitatea sa de materie. 853 n legtur cu aceasta, se iau n consideraie lumina cea mai puternic, demitenta i umbr, iar n cazul acesteia din urm, propria umbr a corpului, umbra asupra altor corpuri i umbra iluminat sau reflexul. 854 Sfera ar fi potrivit drept cel mai firesc exemplu de clarobscur, ca s ne formm o idee general dar nu i suficient pentru uzul estetic. Unitatea ce se estompeaz a unui asemenea rotund duce la ceva nebulos. Pentru a atinge scopul unor efecte artistice, trebuie create pe ea suprafee, aa nct prile laturii umbrite i ale celei luminoase s se disting mai bine n ele nsele. 855 Italienii numesc aceast il piazzoso; n german, am putea s-i spunem das Flachenhafte (superficialul). Dac sfera ar fi, aadar, un exemplu perfect de

450

clarobscur natural, un poligon30 ar fi un exemplu de clarobscur artificial, n care s-ar putea observa toate genurile de lumini, penumbre, umbre i reflexe. 856 Strugurele este recunoscut ca un bun exemplu de ntreg pictural, n materie de clarobscur, cu att mai mult cu ct el este capabil, potrivit formei sale, s reprezinte un grup excelent; dar strugurele este indicat numai pentru acel maestru care tie s vad n el ceea ce se i pricepe s execute. 857 Pentru a face inteligibil prima noiune, care continu s fie greu de abstras dintr-un poligon, propunem un cub, ale crui trei fee vizibile reprezint alturi i separat lumina, demitenta i umbr. 858 Totui, ca s trecem la clarobscurul unei figuri mai complexe, vom alege exemplul unei cri deschise, care ne apropie de o mai mare varietate.
30

Este avut n vedere aici,probabil, poligonul sferic"

451

859 Statuile din epoca frumoas a antichitii le gsim lucrate extrem de potrivit pentru astfel de efecte. Prile luminoase sunt tratate simplu, cele umbrite sunt ns cu att mai ntrerupte, pentru ca s devin receptive la reflexe variate; ne putem aminti, cu acest prilej, exemplul cu poligonul. 860 Pictura antic ne ofer exemple, n acest sens, prin tablourile de la Herculaneum i prin Nunta aldobrandin. 861 Exemple moderne se gsesc n unele figuri ale lui Raffael, n tablouri ntregi ale lui Correggio i ale colii flamande, n special ale lui Rubens. Nzuina spre culoare 862 Rareori poate aprea n pictur o oper de art n negru i alb. Unele lucrri

452

ale lui Polidor31 ne ofer de asemenea exemple, ca i gravurile noastre n aram i planele litografiate. Genurile acestea sunt demne de preuire, n msura n care se ocup de unele forme i atitudini, numai c au ceva puin plcut pentru ochi, ntruct apar doar printr-o abstractizare forat. 863 Cnd artistul se las n voia sentimentului su, imediat ceva colorat ine s se manifeste. De ndat ce negrul alunec n albstrui, apare o provocare a galbenului, pe care apoi artistul l distribuie instinctiv, plasndu-1 n parte, n form pur, n lumini, i n parte, nroit i murdrit cu brun, n reflexe, pentru nviorarea ansamblului aa cum i se pare mai nimerit. 864 Toate genurile de camaieu sau de culoare n culoare se reduc, pn la

31

Este vorba de Polidoro Caldara (1495-1543) zis Caravaggio - altul dect marele realist Caravaggio; cf. Rike WankmuIIer, n Goethes Werke, op. cit., pag. 637.

453

urm, tot la aplicarea unui contrast provocat sau unui efect cromatic oarecare. Astfel, Polidor a introdus n frescele sale n negru i alb, un vas galben ori ceva asemntor. 865 ntr-adevr, oamenii au nzuit totdeauna, n mod nstinctiv, n art, spre culoare. Este destul s observm zilnic felul n care amatorii de desen se ridic de la tu sau de la cret neagr pe hrtie alb la hrtie colorat; folosesc pe urm diferite feluri de cret i n cele din urm, trec la pastel. S-au vzut,n epoca noastr, chipuri desenate cu creionul de argint, nviorate cu nite obraji roii i mbrcate n veminte colorate, ba chiar i nite siluete n uniforme pestrie. Paolo Uccello a pictat peisaje colorate n preajma unor figuri necolorate. 866 Nici sculptura anticilor nu a putut rezista acestui imbold. Egiptenii i vopseau bazoreliefurile. Statuilor li se puneau ochi de pietre colorate. Capetelor i extremitilor de marmur li se adugau mbrcmini de porfir aa cum pentru
454

frntura busturilor acceptau zgur de calcar multicolor. Iezuiii nu a scpat ocazia s-l compun n acest mod pe sfntul Aloisius al lor, de la Roma,iar sculptura cea mai recent face s se disting carnea de mbrcminte printr-o vopsea. Poziie 867 Dac perspectiva liniar ne nfieaz micorarea treptat a obiectelor, prin deprtare, pn la o mrime aparent, perspectiva aerian ne face s vedem aceeai micorare printr-o claritate mai mare sau mai mic. 868 Dac. ntr-adevr, potrivit naturii ochiului nostru, nu putem vedea obiectele deprtate la fel de clar c pe cele apropiate, perspectiva aerian se bazeaz, de fapt, pe importantul principiu c toate mediile transparente sunt ntr-o msur tulburi. 869 Atmosfera este deci totdeauna mai
455

mult sau mai puin tulbure.Ea prezint aceast proprietate mai ales n inuturile nalte,la o presiune nalt, pe vreme uscat i cer fr nori,se poate remarca o micorare gradat sensibil a unor obiecte plasate la mic distan ntre ele. 870 n general, fenomenul acesta e cunoscut oricui; pictorul, dimpotriv, vede sau crede c vede aceast micorare gradat la cele mai mici distane. El o reprezint practic, gradnd ntre ele prile unui trup, de exemplu, pe acelea ale unei figuri rsucite complet nainte. n acest caz iluminarea i afirm drepturile.Ea este luat n consideraie dintr-o latur, dup cum poziia chipului este observat ncepnd din fa spre adncime. Colorit 871 Trecnd acum la colorit, presupunem c pictorul s-a familiarizat, n genera, cu schia teoriei noastre despre
456

culori, nsuindu-i bine anumite capitole i rubrici care l privesc ndeosebi, fiindc n felul acesta va fi n stare s trateze cu uurin aspectul teoretic i pe cel practic, n cunoaterea naturii; ca i n aplicarea lor la art. Coloritul locului 572 Prima manifestare a coloritului intervine n natur odat cu poziia, deoarece perspectiva aerian se sprijin pe teoria despre mediile tulburi. Noi vedem cerul, obiectele ndeprtate ori chiar i umbrele apropiate, albastre. n acelai timp, ceea ce este luminos i iluminat ne apare n mod gradat galben pn la o culoare purpurie. n numeroase cazuri, intervine imediat provocarea fiziologic a culorilor i un ntreg peisaj fr culoare va aprea n faa ochilor notri complet colorat, datorit acestor determinri care acioneaz att mpreun ct i unele mpotriva altora.
457

Coloritul obiectelor 873 Culorile locale sunt culorile elementare generale, specificte ns dup proprietile corpurilor i ale suprafeelor pe care le observm. Specificarea aceasta merge pn la infinit. 874 Este o mare diferen dac avem dinainte o mtase sau o lin colorat. Fiecare mod de pregtire i de esere produce o abatere; este vorba de asprime, de netezime i de luciu. 875 Este deci o prejudecat foarte duntoare artei s se cread c bunul pictor nu trebuie s in seama de materialul vemintelor, ci trebuie s picteze totdeauna nite falduri oarecum abstracte. Nu este suspendat prin aceasta orice variaie i este oare portretul lui Leon al X-lea mai puin excelent, fiindc n acest tablou catifeaua, atlasul i turmalinul negru au fost imitate

458

unele lng altele?32 876 n produsele naturii, culorile apar mai mult sau mai puin modificate, specificate, ori chiar individualizate, dup cum se poate observa la pietre i la plante, la penele psrilor i prul animalelor. 877 Principala art a pictorului rmne aceea de a imita form actual a materiei respective i de a ruina aspectul general, elementar al fenomenului cromatic. n aceast privin, cea mai mare dificultate o prezint suprafaa corpului omenesc. 878 Carnea se situeaz, n ansamblu, pe latura activ; totui, albstriul laturii pasive intr i el n joc. Culoarea este absolut ndeprtat de starea s elementar i neutralizat prin organizare. 879 Armonizarea coloritului local cu cel al obiectelor va deveni mai uoar pentru artistul spiritual dect a fost cazul pn
32

Goethe se refer, de fapt, la portretul papei Iuliu al II-lea.

459

acum, dup ce va lua n consideraie ceea ce am tratat noi n teoria culorilor i el va fi n stare s reprezinte aspecte nesfrit de frumoase, variate i totodat adevrate. Colorit caracteristic 880 Combinarea obiectelor colorate, precum i colorarea spaiului n care sunt cuprinse trebuie s se desfoare potrivit scopurilor pe care i le propune artistul. Este necesar aici, ndeosebi, cunoaterea efectului culorilor asupra sensibilitii, att n mod izolat ct i n combinaie. Se cuvine de aceea ca pictorul s se ptrund de dualismul general la fel ca i de opoziiile speciale dup cum ar trebui s stpneasc desigur, n genere, ceea ce am spus noi despre proprietile culorilor. 881 Caracteristicul poate fi conceput sub trei rubrici principale, pe care le vom desemna prin termenii puternic, ginga i strlucit.
460

882 Prima form a caracteristicului se realizeaz prin preponderena laturii active, a doua prin aceea a laturii pasive, iar a treia prin totalitate i reprezentarea ntregului ciclu cromatic, n echilibru. 883 Efectul puternic este obinut prin galben, rosu-glbui i purpuriu culoarea din urm trebuind s fie reinut i pe latura plus. Trebuie folosit puin violet i albastru i nc i mai puin verde. Efectul ginga este produs prin albastru, violet i purpuriu, care trebuie deplasat totui spre latura minus. Poate s intervin puin galben i ro-glbui i mult verde. 884 Dac vrem deci s producem ambele efecte, n deplina lor semnificaie, putem elimina culorile provocate, pn la minimum, lsnd s se vad din ele doar att ct pare s pretind neaprat un presentiment de totalitate.

461

Colorit armonic 885 Dei cele dou determinri caracteristice pot fi numite ntructva i armonice, n modul pe care tocmai l-am artat, totui efectul armonic propriu-zis apare doar atunci cnd toate culorile sunt plasate alturi, n echilibru. 886 Prin aceasta, se poate realiza att aspectul strlucit ct i cel plcut; ele vor avea totui amndou, n continuare, ceva general i, n acest sens, ceva lipsit de caracter. 887 Aceasta e cauza pentru care coloritul celor mai muli pictori moderni este lipsit de caracter; pentru c, dnd urmare numai instinctului lor, finalul ctre care acesta i poate conduce (adic totalitatea, pe care o ating mai mult sau mai puin) rmne ratat i, odat cu aceasta i caracterul pe care tabloul l-ar fi putut avea, eventual. 888 Dac, dimpotriv, inem cont de acele principii, vedem n ce fel se poate alege
462

cu siguran, pentru fiecare obiect, o alt nuan cromatic. Desigur, aplicarea acestora cere infinite modificri, ce nu-i vor izbuti dect geniului cnd este ptruns de aceste principii. Tonalitate autentic 889 Dac vom mprumuta i pe viitor cuvntul ton sau mai degrab tonalitate de la muzic, ntrebuinndu-1 pentru colorit, lucrul acesta va putea fi fcut ntr-un sens mai bun dect pn aici. 890 Un tablou cu efect puternic ar putea fi comparat, nu fr dreptate, cu o bucat muzical n ton major, iar un tablou cu efect ginga cu o bucat n ton minor dup cum s-ar putea gsi i alte comparaii pentru modificarea acestor dou efecte principale.

463

Tonalitate fals 891 Ceea ce am numit pn acum tonalitate era un vl de o singur culoare ntins peste ntreg tabloul. Se alegea de obicei galbenul, deoarece pictorul voia, din instinct, s fac taoloul s ncline spre latura puternic. 892 Dac privim un tablou printr-o stricl galben, el ne va aprea n aceast tonalitate. Merit s facem i s repetm aceast experien, ca s nvm exact ce se ntmpla, de fapt, ntr-o asemenea operaie. Este un fel de iluminare nocturn, o potenare, dar totodat i o nceoare a laturii plus i o murdrire a laturii minus. 893 Aceast tonalitate neautentic s-a nscut din instinct, din nesigurana a ceea ce era de fcut, aa nct n loc de totalitate s-a produs o uniformitate.

464

Colorit slab 894 Aceeai nesiguran este motivul pentru care s au fr- miat att de mult culorile tablourilor, se picteaz pornind de la gri i revenind la el i se trateaz culoarea ct se poate de vag. 895 Gsim adeseori n asemenea tablouri opoziii armonice foarte fericite, dar lipsite de curaj, pentru c autorii se tem de un rezultat pestri. Coloritul pestri 896 Un tablou n care am dori s alturm culorile, n toat vigoarea lor, numai n mod empiric, potrivit impresiilor noastre nesigure, poate deveni cu uurin pestri. 897 Dac alturm, din contr, nite culori slabe fie chiar potrivnice atunci, desigur, efectul nu este izbitor.
465

Propria nesiguran este trecut asupra privitorului care, la rndul su, nu poate nici s laude, nici s dezaprobe. 898 O alt apreciere important e aceea c s-ar putea aplica, ntr-adevr, n mod corect, culorile ntr-un tablou, n ce privete relaia dintre ele, dar c tabloul ar deveni totui pestri, dac am pune culorile fals, n raport cu lumina i umbr. 899 Situaia aceasta poate interveni cu att mai uor cu ct lumina i umbra sunt date prin desen i coninute oarecum n acesta, pe cnd culoarea rmne nc supus alegerii i arbitrarului. Teama de teoretic 900 S-a ntlnit acum la pictori o team, ba chiar o aversiune hotrt fa de toate consideraiile teoretice privind culoarea i ceea ce ine de ea fapt ce nu trebuie s li se ia totui n nume de ru! Cci aa-zisul element teoretic a fost pn acum
466

nentemeiat, oscilant i cu trimitere la experien. Am dori ca strdaniile noastre s micoreze ntructva aceast team i s-l poat ndemna pe artist s verifice practic i s dea via principiilor stabilite. Scop final 901 Pentru c fr o vedere general a ansamblului, scopul ultim nu este atins. E de dorit c artistul s se ptrund de toate cele spuse pn aici. Numai prin armonia dintre lumin i umbr, poziie i un colorit adevrat i caracteristic, tabloul poate aprea perfect, din unghiul din care l privim n prezent. Grunduri 902 Era genul artitilor mai vechi s picteze pe un fond luminos. Acesta se compunea din cret i era puternic ntns i
467

lustruit pe pnza ori pe lemn. Dup aceea, era desenat schia i tabloul era lucrat n tu, ntr-o nuan ce btea n negru sau n brun. Tablouri pregtite n acest fel pentru colorare se mai pstreaz nc de la Leonardo da Vinci, de la Fra Bartolommeo i. Mai multe, de la Guido33. 903 Cnd se trecea la colorat i artistul voia s reprezinte nite veminte albe, se pstra uneori acest grund. Tizian a fcut-o n perioada s mai trzie, cnd avea mare siguran i tia s realizeze multe cu osteneal puin. Fondul alb era tratat ca o demitent, fiind aplicate umbrele i luminile puternice. 904 n tot timpul colorrii, tablou!, de dedesubt, lucrat oarecum n tu, avea totdeauna efect. Dac se picta, de exemplu, o mbrcminte azurie, albul strlucea prin acea culoare, dndu-i via aa cum partea plnuit dinainte pentru umbr nfia
33

Guido Reni.

468

culoarea nbuit, fr s fi fost amestecat sau murdrit. 905 Aceast metod are multe avantaje. Fiindc n locurile luminate ale tabloului pictorul avea un grund luminos iar n cele umbrite, un grund ntunecat. ntregul tablou era pregtit; se putea picta cu nite culori uoare i artistul era sigur de concordana luminii cu culorile. n epoca noastr, pictur n acuarel se bazeaz pe aceste principii 906 De altminteri, n pictura n ulei, se folosete n prezent naprat un grund deschis, fiindc demitentele sunt mai mult sau mai puin strvezii i n felul acesta capt oarecum via prin fondul luminos, dup cum umbrele nsei nu se mai ntunec tot att de uor. 901 O vreme, s-a pictat i pe grunduri nchise. Probabil c le-a introdus Tintoretto; nu se tie dac Gidrgione le-a folosit. Cele mai bune tablouri ale lui Tizian nu sunt pictate pe un grund ntunecat.
469

908 Un astfel de grund era brunrocat i dup ce tabloul era desenat pe el, erau trasate umbrele cele mai puternice; culorile deschise erau aplicate cu o past groas n locurile importante i estompate ctre umbre, deoarece grundul ntunecat se strvedea ca o demitent prin culoarea subiat. La terminarea tabloului, efectul era obinut printr-o revizuire repetat a prilor deschise i prin aplicarea luminilor puternice. 909 Dac maniera aceasta era recomandabil la lucru, mai ales din cauza rapiditii, ea are totui ca urmare multe aspecte duntoare. Grundul energic crete n intensitate i devine mai ntunecat; ceea ce culorile deschise pierd treptat n claritate d laturii umbrite o preponderen din ce n ce mai mare. Demitentele devin tot mai nchise, iar umbra, n cele din urm, complet ntunecat. Luminile puternic aplicate rmn singurele luminoase i pe tablou se vd numai pete deschise; tablourile colii din
470

Bologna i cele ale lui Caravaggio ne ofer suficiente exemple n acest sens. 910 Nu este nepotrivit s amintim aici, pentru ncheiere, despre operaia de vernisare. Ea are loc atunci cnd considerm o culoare deja aplicat ca pe un grund luminos. Prin ea putem s amestecm o culoare pentru ochi, o putem intensifica, putem s-i dm o aa-numit tonalitate; cu acest prilej, o facem ns din ce n ce mai ntunecat. Pigmeni 911 Pe acetia i cptm de la chimist i de la naturalist. Multe lucruri au fost consemnate despre pigmeni i au devenit cunoscute prin tipar; acest capitol ar merita totui s fie prelucrat din nou, din cnd n cnd. ntre timp, maestrul i mprtete cunotinele din acest domeniu elevului su, iar artistul artistului. 912 Sunt selecionai de preferin
471

acei pigmeni care, prin natura lor, sunt cei mai durabili dar i modul de tratare contribuie mult la durabilitatea tabloului. De aceea, trebuie folosii ct mai puini pigmeni cu putin i nu putem recomanda ndeajuns de insistent o metod ct mai simpl de aplicare. 913 Fiindc din mulimea de pigmeni s-au ivit numeroase daune pentru colorit. Fiecare pigment are esena lui proprie n ce privete efectul asupra ochiului i ceva particular n felul n care pretinde s fie tratat tehnic. Prima caracteristic este cauza pentru care armonia se poate obine mai greu prin mai muli dect prin mai puini pigmeni; cea de a doua este pricina pentru care ntre pigmeni se poate produce un efect i un contra- efect chimic. 914 Mai amintim apoi cteva direcii false n care se poate lsa atras artistul. Pictorii rvnesc mereu la noi pigmeni i i nchipuie c au fcut un progres n art, dac descoper vreunul. Ei vor grozav s
472

nvee vechile moduri de tratare mecanice i printr-asta pierd mult timp; aa cum ne-am chinuit prea mult, spre sfritul secolului trecut, cu cerografia. Alii tind s gseasc noi moduri de tratare, prin care de asemenea nu se cti- g nimic. Fiindc, la urma urmelor, doar spiritul e acela care d via oricrei tehnici. Folosirea alegoric, simbolic, mistic a culorii 915 S-a demonstrat amnunit mai sus c fiecare culoare face o impresie aparte asupra omului i c prin aceasta i reveleaz esena att ochilor ct i sufletului. Urmeaz imediat de aici c orice culoare poate fi folosit n anumite scopuri senzoriale, morale, estetice. 916 Am putea numi aadar simbolic acea folosire care ar coincide pe deplin cu natura, ntruct culoarea ar fi utilizat n conformitate cu efectul su i
473

adevratul raport ar exprima imediat semnificaia. Dac stabilim, de pild, c purpuriul caracterizeaz maiestatea, nu va mai rmne desigur nici o ndoial c s-a gsit expresia just aa cum toat aceast chestiune se gsete dezbtut n chip suficient mai sus. 917 nrudit de aproape cu acesta este un alt uz, pe care l-am putea numi alegoric. Aici avem de-a face cu ceva mai mult hazard i arbitrar, am putea spune chiar convenional, pentru c trebuie s ne fie transmis mai nti nelesul semnului, nainte de a ti ce semnificaie se cade s-i dm, aa cum se ntmpla cu acel verde pe care oamenii l-au ataat speranei. 918 Putem bnui, desigur, c n cele din urm culoarea permite i o interpretare mistic. ntruct schem prin care se poate reprezenta varietatea culorilor indic nite relaii originare, ce aparin att intuiiei umane ct i naturii, nu ncape nici o ndoial c ne-am putea servi de raporturile
474

ei ca de un limbaj, chiar cnd vrem s exprimm nite condiii primordiale, ce nu cad sub simuri la fel de puternic i variat. Matematicianul preuiete valoarea i uzul triunghiului i acelai triunghi se afl n mare cinste la mistic; multe lucruri se pot schematiza prin triunghi, printre care i fenomenul cromatic i anume, n aa fel nct, prin dublare i ncruciare, ajungem la vechiul hexagon misterios. 919 Dac nelegem mai nti corect separarea galbenului i albastrului, dac lum mai ales n consideraie suficient potenarea n rou, prin care contrariile nclin una spre alta, reu- nindu-se ntr-o a treia form atunci va interveni cu siguran intuiia special, misterioas, c am putea pune la baza acestor entiti separate i opuse una alteia o semnificaie spiritual; cu greu ne-am putea abine, cnd vedem aprnd n partea de jos, verde, iar n cea de sus, rou, s nu ne gndim n primul caz, la creaiile pmnteti ale lui Elohim, n
475

cel de al doilea, la cele cereti. 920 E mai bine totui s nu ne expunem i n ncheiere unei bnuieli de exaltare, cu att mai mult cu ct dac teoria noastr capt o primire favorabil este sigur c nu vor lipsi aplicaiile alegorice, simbolice i mistice, ca i unele interpretri conforme cu spiritul epocii.

476

Cuvnt de ncheiere Fiind n situaia de a publica, n cele din urm, aceast lucrare ce m-a preocupat de mult vreme, numai sub forma unei schie i oarecum pe nepregtite, i rsfoind acum colile tiprite pn aici, mi vine n minte dorina pe care a exprimat-o mai demult un scriitor scrupulos: el prefera s-i vad operele imprimate mai nti n starea de concept, ca apoi s se apuce din nou de lucru, cu o privire proaspt, pentru c tot ce este nesatisfctor apare la tipar mai limpede dect chiar i n manuscrisul cel mai ngrijit. Aceast dorin a trebuit s se nasc la mine cu att mai vie, cu ct nu am putut s parcurg, nainte de tiprire, nici mcar o transcriere cu totul curat, fiindc redactarea succesiv a acestor foi s-a nimerit ntr-o epoc ce fcea cu neputin o reculegere linitit a spiritului.
477

Ce multe lucruri a fi avut s spun cititorilor mei dintre care o parte se gsesc totui n introducere. Mi se va ngdui apoi s amintesc, n istoricul teoriei culorilor, i de strdaniile mele i de soarta pe care au ndurat-o. Poate c mcar o reflecie nu ar fi ns nelalocul su aici i anume rspunsul la ntrebarea: ce poate produce i reui acela care nu se afl n situaia de a-i dedica ntreaga via tiinelor i care, totui, vrea s fac i s realizeze ceva pentru ele? Ce poate s aeze la locul potrivit, ca musafir, ntr-o locuin strin i n avantajul proprietarilor? Dac lum n consideraie arta, ntr-un sens superior, am putea dori ca numai maetrii s se ocupe cu ea, ca colarii s fie examinai n modul cel mai sever i ca amatorii s se simt fericii ntr-o apropiere plin de respect. Cci opera de art se cuvine s se nasc din geniu, artistul este dator s suscite coninutul de pre i forma din
478

adncurile propriei sale fiine, s se poarte cu tema ca un stpn, i s foloseasc influenele din afar numai pentru propria desvrire. Cum ns, totui, din variate motive, artistul trebuie s-l onoreze pe diletant, este cu att mai mult cazul ca amatorul s fie n stare s realizeze ceva mbucurtor i util n obiectele tiinifice. tiinele se sprijin cu mult mai mult pe experien dect arta, iar pentru experien muli dovedesc ndemnare. Fenomenul tiinific este adunat din multe pri i nu se poate dispensa de mini i capete multe. Ceea ce se tie se poate transmite, comorile acestea pot fi motenite i muli i vor putea nsui ceea ce a fost ctigat printr-o munc de unul singur. De aceea, nimnui nu-i poate fi oprit s-i ofere contribuia la tiin. Ce multe lucruri datorm ntmplrii, meteugului ori unei clipe de atenie! Toate naturile druite cu o senzorialitate fericit, femeile sau copiii sunt n stare s ne
479

mprteasc observaii vii i bine formulate. Nu se poate pretinde aadar, n tiin, ca acela care intenioneaz s realizeze ceva pentru ea s-i dedice ntreaga via, s aib o vedere de ansamblu asupra ei i s-o mbrieze integral ceea ce este, n general, o exigen nalt chiar i pentru un iniiat. Dac cercetm totui istoria tiinelor n general, mai ales istoria tiinelor naturii, aflm c multe lucruri eminente au fost realizate de unii indivizi n specialiti particulare foarte des de ctre unii profani. Indiferent ncotro l poart pe om nclinaia, ntmplarea sau ocazia, indiferent ce fenomene l surprind n mod deosebit, i ctlg interesul, l rein sau l preocup toate vor fi mereu n profitul tiinei. Cci orice nou relaie ce iese la lumin, orice nou mod de tratare, chiar i insuficient, chiar i eroarea sunt folositoare sau stimulative i nu sunt pierdute pentru urmai.
480

n acest sens, autorul poate privi n urm, la lucrarea sa, i cu oarecare linite; din aceast privire i poate aduna ntructva curaj pentru ceea ce mai rmne de fcut i poate s recomande Ceea ce exist precum i ceea ce mai trebuie realizat (ce-i drept, nu mulumit de sine dar totui ncreztor n sine) unei lumi i unei posteriti pline de simpatie. Multi pertransibunt et augebitur scientia.34

34

Muli vor trece i tiina va spori.

481

GOETHE, GNDITOR I CERCETTOR (1891) de Rudolf Steiner Fenomenul primordial Aici se contureaz clar misiunea tiinei. Ea trebuie s ptrund suficient lumea fenomenelor, pentru a cuta doar pe cele care depind numai de condiiile necesare. Expresia oral i conceptual ntrebuinat n cazul acestor relaii necesare, este termenul de lege a naturii. Aadar, n faa unui ansamblu de fenomene de ndat ce s-a depit nivelul simplei descrieri i al catalogrii trebuie stabilite mai nti elementele care se determin reciproc n mod necesar, prezentndu-le ca fenomene primordiale. Apoi, adugnd condiiile ce au deja cu aceste elemente o relaie mai ndeprtat, putem vedea felul n care ele modific respectivele fenomene primordiale.
482

Acesta e raportul tiinei cu lumea fenomenal: aici, fenomenele apar ndeosebi ca derivate, fiind de aceea greu de neles dintr-o dat. n sfera tiinei, fenomenele primordiale, apar n frunte, cele derivate fiind consecina lor, ceea ce face comprehensibil relaia dintre ele. Sistemul tiinific se deosebete de cel natural prin aceea c, n domeniul su, raporturile dintre fenomene se stabilesc cu ajutorul inteligenei, fiind fcute astfel inteligibile. tiina nu are i nici nu va avea vreodat ceva de adugat lumii fenomenale, misiunea sa constnd pur i simplu n a dezvlui relaiile ascunse. Puterea de nelegere nu trebuie folosit la altceva. Urcnd spre un non-fenomenal pentru a explica fenomenele, nelegerea i orice activitate tiinific i depesc limitele competenei. Teoria goethean a culorilor poate fi neleas doar de cel cruia aceste deducii i apar ca absolut juste. Goethe era cu totul
483

departe de nite raionamente relative la ceea ce ar putea fi o percepie lumina, culoarea n afara fiinei n care se manifest. Cci el cunotea bine aceast capacitate a gndirii intelectuale. Pentru el, lumina era un dat al senzaiei. Deci, dac voia s explice raportul dintre lumin i culoare, ei nu o putea face printr-o speculaie, ci numai cu ajutorul unui fenomen primordial. Cutnd condiia necesar, care, adugat luminii, ar putea determina apariia culorii. Newton constatase i el c manifestarea culorii era n strns legtur cu lumina; dar demersul speculativ l-a fcut s se ntrebe n ce fel pri ma se nate din ultima. Acest demers era inerent modului su speculativ de gndire, i nu judecii potrivit obiectului a lui Goethe, care se nelegea pe ea nsi. Iat de ce ipoteza acceptat de Newton lumina este compus din lumini colorate i-a prut lui Goethe ca fiind rezultatul unei speculaii greite. El se considera ndreptit s vorbeasc numai despre relaia dintre
484

lumin i culoare atunci cnd se aduga inc o condiie - i nu despre lumina nsi, recurgnd la un concept provenit dintr-o speculaie. De aici i concluzia lui: Lumina este cea mai simpl, mai puin divizat i mai omogen fiin pe care o cunoatem. Ea nu este compus. Toate afirmaiile referitoare la compoziia luminii sunt de fapt doar ceea ce inteligena afirm despre un fenomen. Or, competena nelegerii nu depete afirmaiile relative la legturile dintre fenomene. n acest fel devine clar motivul profund pentru care, atunci cnd privea prin prism, Goethe nu se putea ralia teoriei lui N'ewton. Prisma ar fi trebuit s fie prima condiie necesar formrii culorii. Or, o alt condiie ieea la lumin ca jucnd un rol primordial n apariia culorii i anume prezena unui element obscur, prisma constituind doar un factor secundar. Dnd aceste explicaii, cred c am
485

eliminat din Teoria culorilor toate obstacolele ce ar putea mpiedica accesul cititorului. Dac nu s-ar fi cutat permanent deosebirea dintre cele dou concepii despre culoare n dou moduri explicative contradictorii urmnd apoi doar examinarea legitimitii lor demult ar fi fost recunoscut nalta semnificaie tiinific a concepiei lui Goethe. Numai un spirit dominat integral de reprezentri la el de false (n esen) cum e aceea a unei ntoarceri la cauzele percepiilor prin subterfugiul unor raionamente derivate din aceste percepii, numai un astfel de spirit mai poate pune problema n sensul fizicii moderne. ns cine nelege cu adevrat faptul c explicarea fenomenelor nu este altceva dect observarea lor ntr-un ansamblu de relaii stabilite de intelect, acela trebuie s accepte n principiu concepia lui Goethe despre culori. Cci ea constituie fructul unei juste noiuni a relaiei existente ntre gndirea noastr i natur. Newton nu
486

avea acest fel de a privi lucrurile. Bineneles, nu vreau nicidecum s apr teoria culorilor sub toate aspectele, ci doar s-i stabilesc principiul. Totui, nu am pretenia s supun acestui principiu fenomenele colorate nc necunoscute pe vremea lui Goethe, lucru pentru care mi-ar fi necesar timpul i posibilitatea de a scrie n spirit goethean un Tratat despre culori adaptat cuceririlor tiinei moderne. Pentru mine aceasta ar fi una dintre cele mai plcute misiuni. Singurul scop al introducerii de fa este acela ca pornind de la modul de gndire al lui Goethe, s justifice concepia lui n privina culorii. n plus, paginile urmtoare vor cuta s clarifice structura luntric a acestei concepii. Sistemul tiinelor naturale S-ar putea ajunge uor la prerea c, neacordnd gndirii alt competen dect aceea de a fi o sintez a percepiilor, punem
487

la ndoial noi nine libera semnificaie a conceptelor i ideilor pe care le aprm cu atta for. Numai o interpretare insuficient aprofundat a acestui studiu ar putea duce la o asemenea prere. La ce rezultat ajunge gndirea atunci cnd stabilete raportul dintre percepii? S considerm dou percepii, A i B. La nceput ele ne sunt date ca entiti aconceptuale. Nu pot transforma calitile inerente percepiei mele senzoriale prin nici un demers conceptual. i nici nu pot gsi o calitate conceptual care s-mi permit s construiesc ceea ce e dat n realitatea accesibil simurilor, dac mi lipsete percepia. Unui daltonist nu i-a putea oferi niciodat o reprezentare a calitii de rou, chiar dac, ape- lnd la tot felul de metode, a transcri-o n formule conceptuale. Aadar, percepia senzorial are ceva de necuprins n concept i care trebuie perceput, pentru a-l transforma n obiect al cunoaterii. Ce rol
488

joac deci conceptul pe care l atam unei percepii senzoriale oarecare? Evident, trebuie s aduc ceva nou, un element cu totul independent, aflat bineneles n raport cu percepia, nemanifestndu-se ns ctui de puin n ea. Or, n mod sigur, acest ceva nou pe care conceptul l adaug percepiei senzoriale, exprim doar ceea ce rspunde nevoii noastre de explicaii. Nu putem nelege un lucru apari- nnd lumii senzoriale, dect din clipa n care l putem concepe, ntr-adevr, ntotdeauna ne putem orienta privirea spre ceea ce ne ofer realitatea sensibil i, oricine are capacitatea de a percepe elementul respectiv, tie despre ce este vorba. Datorit conceptului, ne aflm n situaia de a putea spune despre universul sensibil ceea ce nu poate fi perceput. ns rezultatul imediat este urmtorul: n cazul cnd calitatea senzorial ar epuiza esena percepiei, conceptul nu ar putea aduce nimic absolut nou. n concluzie,
489

percepia nu este ctui de puin un ntreg, ci doar un aspect al acestuia (aspectul perceptibil). Numai conceptul ne ofer posibilitatea clarificrii a ceea ce percepem. Acum putem formula, referitor la coninut, semnificaia celor dezvoltate n capitolul precedent privitor l metod: cnd surprindem prin concepte un fapt al lumii sensibile, numai atunci se dezvluie coninutul, acel ceva al datului furnizat de observaie. Nu putem exprima coninutul a ceea ce este luat n considerare, deoarece el este inclus cu desvrire n forma sub care apare. Ca urmare, n concept gsim acel ceva, cellalt coninut, cel al datului aprut n universul senzorial sub o form perceptibil. Deci lumea beneficiaz de ntregul su coninut doar n cadrul conceptului. Or, dup cum am vzut, conceptul, dincolo de fenomenul izolat ne trimite la relaiile dintre lucruri. Ceea ce nseamn c aspectele disociate din lumea sensibil se prezint
490

conceptului ca un ntreg omogen. Metoda noastr tiinific duce aadar la naterea unei tiine moniste, nu a unui monism abstract, ce stabilete unitatea a priori, subordonndu-i apoi faptele ce apar n mod izolat n existena concret, ci a monismului concret, care demonstreaz pas cu pas c aparen multiplicitate a existenei sensibile se dovedete n final c fiind doar o unitate ideal. Pluralitatea este numai o form de exprimare a coninutului unitar al universului. Nefiind n situaia de a percepe acest coninut unitar, simurile ader la multiplicitate (sunt pluraliste din natere). ns gndirea depete aceast pluralitate, revenind astfel, dup o munc ndelungat, la principiul unitar al lumii. Diferena dintre regnurile naturale este dat de modul n care conceptul (ideea) se desfoar n lumea simurilor. Dac fiina nzestrat cu o realitate accesibil simurilor ajunge doar la O existen ce o determin s rmn
491

complet n afara conceptului, iar dac transformrile sale sunt dominate de acesta numai ca de o lege, atunci spunem despre fiina respectiv c este anorganic. Tot ce i se ntmpla trebuie pus pe seama influenelor unei alte fiine, aciunea uneia asupra celeilalte explicndu-se printr-o lege exterioar lor. n acest domeniu avem de-a face cu fenomene i legi care, cnd se afl la originea lucrurilor, pot fi numite fenomene primordiale. n acest caz, elementul conceptual de perceput este exterior multiplicitii percepute. Ins o unitate accesibil simurilor deja poate prin ea nsi antrena spiritul dincolo de ceea ce reprezint ea; de ndat ce vrem s o percepem, ea ne poate constrnge s continum n direcia unor determinri diferite de cele perceptibile. i atunci, aspectele sesizabile prin concepte apar ca unitate accesibil simurilor. Conceptul i percepia nu sunt identice; totui, conceptul nu apare exterior multiplicitii sensibile (ca
492

n cazul legii), ci n snul ei, ca principiu, constituindu-i baza (structura imperceptibil simurilor); este ceea ce numim tip. Acesta e obiectul tiinelor organice. Dar, i aici, conceptul nu apare aa cum este el, sub propria-i form, ci sub forma tipului. Acolo unde acesta din urm nu se mai manifest doar ca atare (ca principiu ptrunztor al lucrurilor), ci sub forma sa de concept, el apare n calitate de contiin, aprnd n sfrit ceea ce la nivelurile inferioare exista doar c esen. Aici conceptul nsui devine percepie, caz n care avem de-a face cu fiina uman nzestrat cu contiin de sine. Legea natural, timpul i conceptul sunt cele trei forme de manifestare a idealului. Legea este abstract, mai presus de multiplicitatea oferit simurilor, fiind predominant n sfera tiinelor anorganice unde ideea i realitatea sunt disociate n totalitate. Timpul le reunete deja ntr-o fiin, spiritualul devenind esen eficient
493

(nc fr a aciona i fr a fi prezent aa cum este ea); pentru a-l observa n existena sa, spiritualul trebuie nvemntat ntr-o form accesibil simurilor. Ca i n situaia naturii organice, conceptul exist ntr-o form perceptibil n contiina uman, el nsui fiind elementul perceptibil; i atunci, percepia i ideea coincid. Iat de ce, la acest nivel pot aprea i nucleele ideale ale treptelor inferioare ale naturii. La nivelul contiinei umane este cu putin ivirea a ceea ce n zonele inferioare ale vieuirii exist pur i simplu, fr a se manifesta ctui de puin. Sistemul Teoriei culorilor Goethe a muncit i a creat ntr-o epoc n care aspiraia ctre o tiin absolut satisfctoare prin ea nsi nsufleea puternic toate spiritele. O dat n plus, cu sfnta ardoare, capacitatea de a cunoate se hazardeaz n examinarea tuturor
494

instrumentelor necesare unei continue apropieri de soluia chestiunilor supreme. Teozofia oriental, Platon i Aristotel, apoi Descartes i Spinoza, sunt n perioade anterioare ale istoriei reprezentani ai unei asemenea aprofundri luntrice. Goethe este de neconceput fr Kant, Fichte, Schelling i Hegel. Dac aceste spirite aveau privirea ndreptat exclusiv spre profunzimile i nlimile supreme, a sa cuta realitatea imediat. Dar, tocmai din aceast cercetare profund, ceva a contribuit la contemplarea sa. Goethe i-a exersat aceast privire n observarea naturii, spiritul epocii revrsndu-se ca un fluid peste roadele acelor observaii. Aa nct ele manifest o mreie ce subzist chiar i n privina detaliilor. tiina lui Goethe are ntotdeauna n vedere elementul central, lucru pe care n Teoria culorilor l putem discerne mai bine dect oriunde n alt parte. mpreun cu Eseul privind metamorfoza plantelor, tratatul
495

constituie singura sa lucrare tiinific ce mbrac forma desvrit a unui ntreg. i asta n condiiile unui sistem coerent, rspunznd exigenelor inerente lucrului nsui. S abordm acum structura sa luntric. Pentru ca un element ntemeiat pe esena naturii s se manifeste, este necesar ndeplinirea unei condiii prealabile: prezena unei cauze ocazionale, a unui organ n care s se poat ivi. Bineneles, eternele legi implacabile ale naturii ar predomina chiar dac nu s-ar nfia unui spirit uman; ns atunci manifestarea lor n sine ar fi imposibil. Ele ar exista doar n esena lor, i nu n fenomene. Aa ar sta lucrurile pentru universul luminii i culorii, n caz c nu ar fi nici un ochi care s le perceap. Nu trebuie s procedm n stilul lui Schopenhauer, deducnd culoarea n esena ei din ceea ce este ochiul nsui. Cu toate acestea, trebuie descoperit n ochi posibilitatea unei apariii a culorii. Ochiul nu
496

o determin, ci o cauzeaz. Acesta e deci punctul din care trebuie s porneasc Teoria culorilor, examinarea ochiului i descoperirea naturii sale. Iat de ce Goethe pune partea fiziologic la nceputul tratatului. Dar, i aici, concepia lui e sensibil diferit de ce se studiaz n mod obinuit n acest domeniu al opticii. El nu ncearc s explice funcionarea ochiului plecnd de la structur, ci caut s-l observe n diverse condiii, pentru a-i cunoate dispoziiile i capacitile. Calea preferat este i aici, n esen observaia. Ce se ntmpl atunci cnd lumina i umbra acioneaz asupra ochiului, sau cnd privirea fixeaz nite figuri limitate etc.? El nu-i pune chiar de la nceput ntrebarea: ce procese se desfoar n ochi n timpul cutrei percepii? Dimpotriv, se strduiete s analizeze ce se ntmpla prin intermediul ochiului n actul vizual viu. Este singurul aspect de prim importan pentru scopul urmrit. Cellalt,
497

privit n mod strict, nu depinde de cercetarea fiziologic a culorilor, ci de a organismului uman, adic de fiziologia general. Goethe se ocup de ochi doar n msura n care acesta vede; i nu pentru a explica viziunea pornind de la percepiile posibile cu ajutorul ochiului ca obiect inert. De aici, el trece apoi la procesele obiective ce determin apariia culorii. Important de reinut (n aceast seciune) este faptul c Goethe nu le concepe ctui de puin sub forma ipotetica a unor micri sau procese materiale imperceptibile, meninndu-se ferm numai n domeniul universului palpabil. Studiul su privind culorile fizice partea a doua a tratatului cerceteaz condiiile independente de ochi, legate de apariia culorilor. ns trebuie observat un lucru: condiiile respective sunt nc percepii. Aici el analizeaz modul de apariie a culorilor n lumin, prin intermediul prismei, lentilei etc:, pstrndu-se pentru moment n limitele observrii culorii n devenirea sa, acolo unde
498

ea apare n sine, n afara corpurilor. Doar ntr-un capitol aparte, n cel referitor la culorile chimice, Goethe trece la culorile stabile i inerente corpurilor. n cercetarea fiziologic, el ddea rspuns la ntrebarea: Cum pot deveni, n general, culorile vizibile?; n cadrul studiului fizic, la: Cum determin condiiile exterioare apariia culorilor?. Aici ns el d rspuns urmtoarei probleme: Cum apare lumea corpurilor sub form colorat!. Astfel, Goethe progreseaz, mergnd de la observarea culorii (atribut al universului fenomenal) la aceast lume fenomenal manifest prin atributul ei. Dar nu se oprete aici, abordnd la urm n capitolul Efectul fizico-psihic al culorii raportul superior existent ntre lumea corpurilor colorate i suflet. Acest demers riguros i coerent este unul tiinific: pornete de la subiect n calitate de condiie, pentru a reveni la el ca fiin uman ce-i afl satisfacia n universul lui
499

i cu sine. Este uor de recunoscut tendina epocii: trecerea de la ubiect la obiect i rentoarcerea la subiect ceea ce la condus pe Hegel la arhitectura ntregului su sistem. n acest sens, Proiectul unui Tratat al Culorilor se contureaz ca lucrarea de optic esenial a lui Goethe. Celelalte dou Contribuii la optic i Elemente ale studiului culorilor trebuie privite ca scrieri pregtitoare. Dezvluirea teoriei lui Newton este doar un supliment polemic al lucrrii lui. Conceptul goethean de spaiu Este imposibil nelegerea corespunztoare a lucrrilor de fizic ale lui Goethe n lipsa unei concepii spaiale absolut identic cu a sa. Aa nct vom aborda aceast problem. Pentru a o nelege, trebuie reinute din paginile anterioare urmtoarele aspecte:
500

1 ntre obiectele care n cadrul experienei ne apar izolate, se manifest o relaie intern, ele fiind n realitate unite printr-o legtur universal omogen. n ele triete un principiu comun unic. 2 Cnd spiritul ni se oprete asupra lucrurilor i ncearc s surprind ansamblul elementelor separate, printr-o legtur spiritual., unitatea conceptual stabilit nu este exterioar obiectelor: ea izvorte din esena luntric a naturii nsi. Cunoaterea uman nu este un proces datorat unui simplu arbitrariu subiectiv, desfurat n afara lucrurilor; ceea ce se nfieaz spiritului nostru sub forma unei legi naturale, ceea ce se manifesta n sufletul nostru, este nsui pulsul universului. Pentru a ne urmri scopul propus, vom analiza cel mai exterior raport pe care spiritul nostru l stabilete ntre obiectele experienei. S lum cazul cel mai simplu, cnd experiena ne invit la o activitate
501

intelectual. Fie dou elemente simple aparinnd lumii fenomenale. Pentru a nu ne complica cercetarea, s considerm un lucru ct mai simplu, de exemplu dou puncte luminoase. Vom elimina cu totul faptul c n fiecare dintre aceste puncte exist probabil aspecte deosebit de complexe, ce-ar putea stimula activitatea spiritului nostru. De asemenea, nu vom lua n consideraie nici calitatea elementelor concrete ale universului sensibil ce ni se nfieaz, singurul lucru avut n vedere fiind urmtorul: avem n faa ochilor dou Elemente distincte, adic simurile noastre le percep separat. Iat tot ce vom admite: doi factori care pot fiecare n parte s ne impresioneze simurile, existena unuia neexcluznd-o pe a celuilalt. Un singur organ de percepie le poate percepe pe amndou. Presupunnd ntr-adevr c existena unuia dintre elemente este ntr-un fel
502

dependent de a celuilalt, ne gsim n faa unei probleme diferite. Dac existena lui B o exclude pe a lui A, fiind totui legat de ea n ceea ce privete natura sa, atunci A i B se afl obligatoriu ntr-un raport temporal. Cci dependena lui B de A impune gndindu-ne c n acelai timp existena lui B o exclude pe a lui A c B s fie precedat de A. ns aceasta e o alt problem. Pentru ceea ce urmrim acum, nu vom lua n consideraie un asemenea raport, admind de la nceput faptul c obiectele de care ne ocupm nu se exclud n existena lor, ci c, dimpotriv, ele sunt entiti prezente mpreun. Fcnd abstracie de orice relaie impus de natura lor luntric, concluzia este urmtoarea: exist o legtur ntre calitile particulare, n aa fel nct pot trece de la una la alta. Pornind de la un element al experienei, pot accede la un altul. Nu poate fi nici o ndoial n privina raportului pe care-1 stabilesc ntre lucruri n
503

afara compoziiei lor, a propriei lor naturi. Cine se ntreab ce intermediar poate fi aflat ntre un obiect i altul, dac obiectul nsui rmne indiferent, va fi nevoit s rspund: spaiul. Orice alt relaie trebuie s se bazeze pe structura calitativ a elementelor ce apar distincte n lume. Numai spaiul nu depinde de nimic, dect exact de faptul c obiectele sunt distincte. Dac apreciez c A se afla sus iar B jos, mi este total indiferent ce este A i B. Nu leg de aceste obiecte nici o reprezentare, n afar de aceea c sunt nite factori distinci ai universului perceptibil senzorial. Abordnd experiena, spiritul nostru ncearc s depeasc aceast disociere i s demonstreze faptul c n obiectul izolat Transpare fora ntregului. Considernd lucrurile n spaiu, el cauta s surmonteze cel mult disocierea n sine. El vrea s stabileasc cea mai general relaie cu putin. C A i B nu formeaz fiecare o
504

lume n sine, ci aparin unui ansamblu, este ceea ce ne spune observarea n spaiu. Acesta e sensul expresiei unul lng altul. Dac fiecare lucru ar constitui o fiin n sine, nu ar mai putea fi vorba de unul lng altul. Nu a reui ctui de puin s stabilesc un raport ntre fiine. S vedem acum ce mai rezult din aceast relaie exterioar stabilit ntre dou elemente distincte, relaie pe care nu o pot gndi dect ntr-un singur mod: A lng B. La fel pot face i cu alte dou elemente ale lumii sensibile, C i D. Aadar, am realizat un raport concret ntre A i B, i un altul asemntor ntre C i D. Acum voi renuna s iau n considerare pe A, B, C i D, pentru a stabili din nou raportul existent ntre cele dou relaii concrete. Bineneles, pot pune cele dou entiti distincte n raport, ca i n cazul lui A i B, ceea ce unesc acum nefiind altceva dect relaii concrete. Le pot numi a i b. Fcnd pasul urmtor, a putea stabili i un raport ntre a i b. Atunci ns a
505

pierde orice caracter particular. Privindu-1 pe a, nu mai gsesc elementele A i B distincte i raportate unul la altul (la fel stau lucrurile i cu b). Nu aflu dect un singur lucru: c au fost fixate nite relaii; ns aceast determinare este aceeai n a i n b. Ceea ce mi ngduia s-l deosebesc pe a de b, era faptul c ele se raporteaz la A, B, C i D. Dac fac s dispar acest rest al caracteristicilor particulare, dac stabilesc doar o legtur ntre a i b adic pur i simplu stabilirea unei relaii (i nu una definit) -, atunci m regsesc n elementul foarte general al unui raport n spaiu, cel de la care am plecat. Nu pot merge mai departe. Am obinut ceea ce doream: spaiul nsui se afl dinaintea sufletului meu. Acesta e secretul celor trei dimensiuni. n prima stabilesc o relaie ntre dou elemente concrete ce apar n lumea sensibil; n a doua fixez un raport ntre aceste relaii spaiale, stabilind astfel un raport ntre
506

raporturi. Am eliminat fenomenele concrete, i mi-au rmas relaiile concrete. Iar acum le pun pe acestea din urm, din nou, n raport spaial, adic neglijez complet faptul c sunt relaii concrete; ns atunci trebuie s gsesc n una absolut acelai lucru ca i n cealalt. Stabilesc legturi ntre dou elemente identice. Posibilitatea unei relaii nceteaz datorit dispariiei diferenei. M rentorc acum la punctul de plecare al observaiilor mele, i anume relaia absolut exterioar: este o reprezentare sensibil; de la observarea n spaiu, am revenit la spaiu; adic, dup ce am fcut operaia de trei ori, m-am rentors la punctul iniial. Iat de ce spaiul nu poate avea dect trei dimensiuni. Ceea ce am realizat aici cu reprezentarea spaiului, constituie doar un caz particular al metodei pe care o aplicm ntotdeauna atunci cnd abordm lucrurile pentru a le observa. Noi privim obiectele concrete dintrun punct de vedere general, dobndind astfel
507

nite concepte ale detaliilor; apoi privim conceptele respective din acelai punct de vedere, aa nct nu mai avem n fa dect conceptele unor concepte; corelndu-le pe acestea din urm, ele fuzioneaz n acea unitate ideal ce nu ar putea fi privit sub un acelai unghi cu nimic altceva dect cu sine nsi. S lum un exemplu. Fac cunotin cu dou persoane, A i B. Cercetnd prin prisma prieteniei, mi voi forma un concept a bine definit despre amiciia persoanelor n discuie. Analiznd alte dou persoane C i D din acelai punct de vedere, mi conturez o alt noiune, b. despre aceast prietenie. Continund, pot stabili o relaie ntre cele dou noiuni de prietenie, a i b. Iar ceea ce-mi rmne dup ce nu mai vd concretul dobndit, este conceptul de prietenie n sine. De asemenea, a putea obine ntr-adevr acest lucru i prin observarea persoanelor E + F i G + H din acelai unghi. Aadar, n acest caz, ca de
508

altfel i n nenumrate altele, pot dobndi conceptul de prietenie n sine. Or, n privina naturii lor, toate aceste concepte sunt identice; iar dac le privesc din acelai punct de vedere, rezultatul este gsirea unei uniti. i ajung astfel de unde am plecat. Deci spaiul este modul de a vedea lucrurile, maniera spiritului nostru de a le aduna ntr-o unitate, ocazie cu care cele trei dimensiuni se comport n felul urmtor. Prima stabilete o relaie ntre dou percepii sensibile35, fiind aadar o reprezentare concret. A doua dimensiune leag dou reprezentri concrete, trecnd astfel n domeniul abstraciei. Iar cea de-a treia dimensiune nu face dect s stabileasc o unitate ideal ntre abstractizri. Deci nu este ctui de puin corect s se considere cele trei dimensiuni
35

Percepie sensibil - este ceea ce Kant numete senzaie.

509

spaiale ca avnd absolut aceeai semnificaie. Care dintre ele e prima? Este un aspect ce depinde, bineneles, de elementele percepute. ns celelalte au o nsemntate bine definit, deosebit de prima. Kant a greit imaginnd spaiul ca un tot nedifereniat, i nu ca o entitate determinabil n sine cu ajutorul unor concepte. Am privit pn acum spaiul ca pe un raport, ca pe o relaie. Se pune ns ntrebarea: exist doar relaia de unul lng altul? Su fiecare obiect posed i o localizare absolut? Evident, explicaiile anterioare nu ating deloc acest aspect. Dar s vedem dac exist un asemenea raport de loc, un acolo definit n totalitate. De altfel, ce desemnez eu n realitate prin cuvntul acolo? Nu fac altceva dect s indic un obiect ituat n imediata vecintate a celui aflat n discuie. Acolo nseamn: n vecintatea unui obiect menionat de mine. Astfel, localizarea absolut se reduce la un
510

raport spaial, ntrebarea de mai sus rmne astfel fr obiect. S punem aadar clar ntrebarea: dup tot acest studiu, ce este spaiul? Nimic altceva dect o necesitate inerent obiectelor de a-i depi natura particular sub o form cu totul exterioar, fr a ine cont de esena lor, i de a le aduna ntr-o unitate deja exterioar ca atare. Spaiul este deci un mod de a concepe lumea ca unitate. Spaiul este o idee. i nu, cum credea Kant, un fel de a vedea. Goethe, Newton i fizicienii Cnd Goethe a abordat studiul naturii culorilor, el a fcut lucrul acesta impulsionat fiind ndeosebi de un interes artistic. Spiritul su intuitiv a observat c, n pictur, coloritul este supus unor legi profunde. n ce constau aceste legi? Iat un aspect pe care nu-1 putea descoperi atta vreme ct rmnea pe poziiile unei activiti
511

teoretizante n domeniul picturii; iar pictorii experimentai nu-i puteau furniza nici ei informaii satisfctoare. Cci, dei aveau cunotine temeinice n pregtirea i ntrebuinarea culorilor, ei nu puteau formula totui conceptele corespunztoare. Pe cnd se afla n Italia, n prezena celor mai nobile opere de art i a celor mai splendide culori naturale, n Goethe s-a nfiripat un imbold luntric, o dorin deosebit de puternic de a cunoate legile culorii. nsui Goethe face o prezentare amnunit a desfurrii istorice a faptelor, n Istoria teoriei culorilor. ns nu vom expune aici dect aspectul psihologic i obiectiv al acestui drum. Goethe a nceput studierea culorilor imediat dup ce s-a rentors din Italia, continund-o cu o deosebit intensitate n 1790 i 1791; el avut aceast preocupare pn la sfritul vieii. Trebuie s amintim acum concepia
512

despre lume pe care Goethe i-o modelase n perioada respectiv, pe cnd ncepea s studieze problema culorilor. Tocmai i conturase grandioasa idee a metamorfozei fiinelor organice. Viziunea unitii ntregii naturi i apruse nc de cnd descoperise osul inter-maxilar. Faptul izolat i aprea ca o modificare particular a principiului ideal predominant n natura ntreag. nc din scrisorile pe care le trimitea din Italia, el dduse a nelege c o plant este plant doar pentru c poart n ea ideea de plant. Pentru el ideea aceasta era ceva concret, o unitate plin de coninut spiritual, existent n toate plantele particulare. Ea nu putea fi surprins cu ochii trupeti, ci doar cu ochiul spiritului. Cine o poate vedea, o vede n fiecare plant. n consecin, ntregul regn vegetal i, dezvoltnd aceast idee, ansamblul regnurilor naturale apare ndeosebi ca o unitate observabil prin spirit. ns nimeni nu poate construi
513

multiplicitatea oferit simurilor exterioare pornind numai de la idee, pe care spiritul intuitiv este capabil s o cunoasc. Formele particulare nu i sunt accesibile dect dac i ndreapt simurile spre exterior, dac observ, dac privete. De ce o modificare a ideii se manifest sub o anumit form accesibil simurilor i nu sub alt? Cauz nu trebuie gsit prin speculaii, ci cutat n domeniul realitii. Acesta e modul curios de a vedea al lui Goethe, caracterizat cel mai bine prin cuvintele idealism empiric, putind fi rezumat n felul urmtor: o unitatea spiritual subntinde lucrurile multiplicitii sensibile, n msura n care ele sunt asemntoare; aceast unitate le determin analogia i omogenitatea. Pornind de aici, Goethe i-a pus ntrebarea: ce entitate spiritual se afl la baza multiplicitii percepiilor colorate? Ce percep eu n fiecare modificare a culorilor? Iar concluzia a fost aceea c lumina este
514

baza necesar a fiecrei culori. Fr lumin nu exist culoare. ns culorile constituie modificri ale luminii. i atunci a trebuit s caute n realitate elementul care modific i specific lumina, gsind c era vorba de materia lipsit de lumin, obscuritatea activ; pe scurt, ceea ce se opune luminii. Deci pentru el fiecare culoare era o lumin modificat de obscuritate. Este complet greit prerea c, n spiritul lui Goethe, aceast lumin era lumina concret de exemplu a Soarelui cea numit n mod obinuit lumin alb. nelegerea teoriei sale n domeniul culorilor este mpiedicat doar de imposibilitatea eliberrii de aceast reprezentare i de faptul c se consider aceast lumin solar compus ntr-un chip att de complicat, ca reprezentnd lumina n sine. n viziunea lui Goethe, lumina n care el vede contrariul ntunericului, cruia o opune este o pur entitate spiritual, elementul comun tuturor senzaiilor colorate. Dei Goethe nu a formulat nicieri n mod
515

clar acest lucru, ntregul su tratat este n aa fel alctuit, nct nu las loc altei interpretri. Dac pentru a-i expune teoria el folosete n experiene lumina solar, aspectul are ca motiv doar faptul c lumina solar, dei rezultnd din procese de o complexitate asemntoare cu cele din corpul astrului, ni se prezint ca o unitate ee-i conine prile, ns numai n stare de suspensie. Cu toate acestea, ceea ce ctigm pentru studiul culorilor datorit luminii Soarelui, este doar o apropiere de realitate. Nu ar trebui s deducem de aici c, n conformitate cu aceast teorie, lumina i obscuritatea sunt cu adevrat coninute n fiecare culoare..? Nu. Realitatea ce ni se ofer ochilor nu e dect o nuan de culoare definit. Numai spiritul poate discerne, n acest aspect accesibil simurilor, dou entiti spirituale: lumina i non-lumina. Dispoziiile exterioare determinante, procesele materiale dinluntrul materiei, nu sunt aici ctui de puin avute n vedere.
516

Aceasta e cu totul altceva. Nu voi nega faptul c n eter se produc nite vibraii atunci cnd vd rou naintea ochilor. Dar, dup cum am artat, ceea ce provoac ntr-adevr o percepie, nu are absolut nici o legtur cu natura coninutului su. Mi se va obiecta: este demonstrabil faptul c n senzaie totul e subiectiv, c doar procesul de micare (elementul su fundamental) exist n afara creierului nostru. n acest caz, nu ar putea fi deloc vorba de o teorie fizic a percepiilor, ci numai de o asemenea teorie a micrilor baz a respectivelor percepii. Aceast demonstraie ar fi aproximativ echivalent cu urmtoarea: Dac dintr-un loc A cineva mi trimite mie, care m aflu n B o telegram, elementele telegramei sunt produse n ntregime n B: telegrafistul este n B, hrtia nu-i din A, la fel i cerneal, el nu cunoate deloc A etc. Pe scurt, se poate demonstra c
517

n ceea ce am dinaintea ochilor, nimic nu provine din A. i totui, ceea ce provine din B este complet indiferent pentru coninutul telegramei; ceea ce m intereseaz este doar transmis de B. Dac vreau s explic natura coninutului telegramei, trebuie s nu iau deloc n consideraie elementele din B. Tot aa se ntmpla i cu lumea ochiului. Teoria trebuie s se extind la aspectele perceptibile lui, cutndu-se relaiile n aceste limite. Procesele materiale desfurate n timp i spaiu pot fi deosebit de importante n privina apariiei percepiilor, neavnd nici o legtur cu esena acestora. La fel stau lucrurile i cu o problem frecvent discutat n zilele noastre: oare diferitele fenomene naturale lumin, cldur electricitate etc. Nu au ca baz una i aceeai form de micare a eterului? ntr-adevr, Hertz a demonstrat de curnd c propagarea efectelor electrice n spaiu este supus acelorai legi pa i propagarea efectelor luminoase. De unde se poate
518

deduce c undele purttoare de lumin constituie i suportul electricitii. De asemenea, s-a admis deja c n spectrul solar este activ numai un singur tip de micare ondulatorie, care, n funcie de atingerea unor reactivi cu sensibilitate chimic, luminoas sau caloric, produce efecte chimice, luminoase sau calorice. Deci totul este clar de la bun nceput. Examinnd ceea ce se ntmpla n extensiune, n spaiu, ct timp entitile respective sunt transmise, se ajunge obligatoriu la o micare uniform. Cci un mediu n care nu-i posibil dect micarea, trebuie s reacioneze la orice prin micare i s transmit de asemenea, printr-o micare, tot ce i se ncredineaz. Analiznd apoi formele acestei micri, nu aflu ce este lucrul transmis, ci felul n care mi-a fost transmis. Este pur i simplu lipsit de sens s spui c lumina sau cldura constituie o micare. Micarea este doar reacia la lumin a materiei capabile de micare.
519

Goethe nsui a cunoscut teoria ondulatorie, i n-a vzut n ea nimic c n-ar fi putut li pus de acord cu propria-i concepie despre natura culorii. Eliberndu-ne doar de reprezentarea conform creia lumina i ntunericul ar fi pentru Goethe entiti reale, i privin- dule numai ca principii solitare, ca entiti spirituale, Teoria culorilor ne va lsa o cu totul alt impresie dect cea obinuit. Abordnd lumina n mod newtonian, c amestec al tuturor culorilor, dispare orice noiune de fiinare concret; lumina dispare, se volatilizeaz cu totul, nelsnd dect o reprezentare general vid, fr corespondent n realitate. Asemenea abstracii erau strine concepiei goetheene despre lume. Pentru Goethe, orice reprezentare trebuia s aib un coninut concret (ns pentru el concretul nu se limita la fizic). De fapt fizica modern nu are nici o idee referitoare la lumin. Ea cunoate doar
520

luminile specificate, culorile, care, amestecate ntr-un anume fel, dau impresia de alb. Dar acest alb nu poate fi identificat nici el cu lumina n sine, nefiind de fapt nimic altceva dect o combinaie de culori. Fizica modern nu cunoate lumina n sens goethean; i nici ntunericul. Ca urmare, teoria lui Goethe n sfera culorilor evolueaz ntr-un domeniu pe care nu-1 abordeaz ctui de puin determinrile conceptuale ale fizicienilor. Fizica ignor pur i simplu noiunile fundamentale din teoria goethean a culorilor, neputnd s-i judece astfel punctul de vedere. Iar Goethe pornete tocmai de acolo unde se oprete fizica. Continua discuie a raporturilor dintre Goethe, Newton i fizica modern dovedete un mod foarte superficial de a privi lucrurile; deoarece nu se nelege deloc faptul c este vorba de dou moduri total diferite de a privi lumea.
521

Avem convingerea c cine a neles cum trebuie comentariile noastre asupra naturii impresiilor sensibile, nu poate avea o alt prere despre Teoria culorilor dect aceea pe care am pre-zentat-o aici. Bineneles, cine nu ne accept teoriile, fundamentale, va rmne la punctul de vedere al opticii fizice, refuznd astfel i concepia lui Goethe.

522

GOETHE MPOTRIVA ATOMISMULUI (1895) de Rudolf Steiner

-1 Se vorbete astzi mult despre dezvoltarea fecund a tiinelor naturale n sec. XIX. Cred ns c nu se poate discuta rezonabil dect n privina cuceririlor experimentale tiinifice importante nfptuite i a transformrii condiiilor practice de via pe care acestea le-au antrenat. Ct despre reprezentrile fundamentale prin care viziunea modern a naturii caut s neleag lumea cunoscut, le consider ca fiind duntoare i insuficiente n raport cu o puternic activitate a gndirii. Referitor ia acest subiect, mi-am exprimat deja prerea n lucrarea de fta. De curnd,un cercettor
523

renumit, chimistul Wilhelm Ostwald, a formulat aceeai opinie, spunnd: De la matematician i pn la medicui practicant, oricine gndete tiinific, ntrebat fiind cum i reprezint el lumea n interior i va rezuma prerea spunnd c lucrurile sunt alctuite din atomi n micare, iar c aceti atomi i forele active dintre ei constituie ultimele realiti ce alctuiesc fenomenele. Fraza urmtoare poate fi auzit i citit n suta de feluri: lumea fizic nu poate fi neleas dect dac este redus la o mecanic a atomilor*, materia i micarea conturndu-se ca ultimele concepte la care se poate raporta diversitatea fenomenelor naturale. Putem da aceastei concepii numele de materialism tiinific36. Am spus n aceast lucrare c ideile fundamentale ale fizicii modeme sunt de
36

Die Ueberwindung des wissenschafilichen Materialismus (Depirea materialismului tiinific) - conferin susinut la Lubeck (20 sept. 1895) Leipzig 1895. Aceste rnduri au fost scrise la puin vreme dup declaraiile lui Ostwald.

524

nesusinut. Acelai lucru l afirm i Ostwald: ... concepia mecanicist despre lume nu rspunde scopului n care a fost format, ea fiind n contradicie cu adevrurile indubitabile, n general cunoscute i admise. Concordana prerilor noastre merge chiar mai departe. Eu spun: Imaginea lumii oferit simurilor este ansamblul unor percepii ce se metamorfozeaz, n absena unei materii fundamentale. Ostwald: ns atunci cnd ne gndim c tot ce tim despre o substan anume reprezint cunoaterea calitilor sale, vedem c afirmaia conform creia o substan anumit exist nc, dar fr s mai aib nici una din calitile sale nu este foarte departe de un nonsens. De fapt, aceast presupunere pur formal ne ajut doar la corelarea faptelor generale ale proceselor chimice n particular legile msurrilor stoechiometrice cu conceptul

525

arbitrar de materie invariabil n sine37 n lucrarea de fa se poate citi: Acestea snt consideraiile ce m-au determinat s refuz c imposibil orice teorie a naturii care, din principiu, depete universul perceptibil, i s caut numai n lumea simurilor obiectul unic al tiinelor. Acelai lucru l gsesc i n conferina lui Ostwald: Deci ce cunoatem noi despre lumea fizic? Evident, doar ceea ce ne transmit organele de sim. Stabilirea unui raport anume ntre ele i realiti, mrimi manifeste i msurabile (n aa fel nct dac unele sunt date, celelalte pot fi deduse) aceasta e misiunea tiinei; iar nfptuirea ei nu este posibil prin introducerea unei imagini ipotetice oarecare, ci numai prin demonstrarea raporturilor reciproce de

37

Ostwald, op. cit., pag. 12 i urmtoarele.

526

dependen a mrimilor msurabile38. Dac lsm la o parte faptul c Ostwald vorbete n spiritul unui cercettor al epocii noastre motiv pentru care el vede n lumea sensibil doar mrimi manifeste i msurabile -, opinia lui este identic cu a mea, aa cum am formulat-o de pild atunci cnd am spus: Teoria trebuie s se extind la aspectele perceptibile, cutndu-se relaiile n aceste limite. n expunerile mele privind teoria goethean a culorilor, ca i profesorul Ostwald n conferina sa (Die Ueberwindung des wissenschaftlichen Materialismus), mam situat pe o poziie contrar actualelor reprezentri tiinifice fundamentale, nlocuindu-le cu noiuni care, bineneles, difer de cele stabilite de Ostwald. Cci, dup cum vei vedea mai departe, el pornete de la aceleai chestiuni prealabile superficiale ca i adversarii si, adepii materialismului
38

Ostwald, op. cit, pag. 25 i 22.

527

tiinific. De asemenea, am subliniat faptul c reprezentrile fundamentale ale concepiilor modeme privitoare la natur constituie cauza judecilor nesntoase emise pe marginea teoriei goetheene a culorilor, i care continua s fie enunate. A vrea acum s-mi precizez i mai mult atitudinea mpotriva respectivelor concepii modeme, pornind n acest sens de la scopul lor i cutnd s aflu dac sunt sau nu duntoare. S-a vzut ntr-adevr, n cuvintele lui Descartes, formula fundamental potrivit creia concepia modern despre natur apreciaz lumea percepiilor: Dac le privesc [lucrurile corporale] mai ndeaproape, analizndu-le tot aa cum ieri examinam ideea de cear, gsesc c sunt puine cele pe care s mi le reprezint clar i distinct, i anume: mrimea, sau mai bine zis extensia n lungime, lime i profunzime; figura format din termenii i limitele acestei extensii; poziia corpurilor de diferite
528

configuraii i micarea sau eventuala ei modificare; Ia care se poate aduga substana, durata i numrul. Ct despre celelalte aspecte (cum ar fi lumina, culorile, sunetele, mirosurile, gusturile, cldura, frigul i alte caliti sesizabile), mintea mea le percepe att de obscure i confuze, nct nu tiu nici mcar dac sunt reale, false sau numai aparene. Adic ideile pe care mi le conturez referitor la aceste caliti sunt ntradevr idei" despre ceva real sau nu-mi nfieaz dect nite himere ce nu pot exista?39. Gndirea n conformitate cu spiritul acestui principiu cartezian a devenit pentru partizanii concepiilor moderne despre natur o obinuin ce-i determin s nu acorde prea mare atenie altor puncte de vedere. Ei spun: ceea ce se percepe sub form de lumin este provocat de o micare exprimabil printr-o formul matematic.
39

Descartes: Meditation metaphysiques- Gallimard-Paris, 1953, pag. 292.

529

Cnd o culoare apare n lumea fenomenelor, ei o reduc la o micare oscilatorie, calculndu-i numrul de oscilaii ntr-un timp dat. Ei cred c explicarea ntregului univers sensibil va fi posibil atunci cnd se va fi reuit reducerea tuturor percepiilor la nite raporturi exprimabile prin asemenea formule matematice. Dup opinia savanilor, cine ar reui acest lucru, ar atinge elul suprem accesibil omului n cunoaterea fenomenelor naturale. Du Bois-Reymond (unul dintre savanii amintii), referindu-se la un asemenea spirit, spunea: pentru el, firele de pr de pe cap ne-ar putea fi numrate i nici o vrabie nu ar pica fr tirea lui40. Idealul acestei viziuni moderne a naturii este acela de a reduce lumea la un calcul matematic. Cum prile materiei presupuse nu se pun niciodat n micare fr prezena unor

40

Ueber die Grenzen der Naturerkenntnis (Limitele cunoaterii naturii), Leipzig, 1872, pag. 13.

530

fore, savanii moderni includ i fora printre elementele fundamentale ale concepiei lor. Du Bois-Reymond spune: Cunoaterea naturii nseamn reducerea transformrilor desfurate n cadrul universului Ia micri de atomi provocate de forele centrale ale acestora, fore independente de timp, sau, mai bine zis, rezolvarea proceselor naturale n sensul mecanicii atomilor". Introducnd conceptul de for, se trece de la matematic la mecanic. Filozofii zilelor noastre41 sunt ntr-att influenai de oamenii de tiin, nct i-au pierdut ndrzneala de a mai gndi independent, acceptnd fr rezerve concluziile acestora. Unul dintre cei mai apreciai filozofi germani, Wilhelm Wundt42, spune n Logica
41

Rndurile au fost scrise la nceputul anilor 90 ai veacului trecut.

42

Wilhelm Wundt (1832-1920) - psiholog, fiziolog, lingvist i filozof german. Prof. Univ. la Heidelberg, Zurich i Leipzig. Unul dintre iniiatorii psihologiei moderne experimentale (a creat primul laborator de psihologie experimental din lume, Leipzig, 1879) i totodat unul dintre ntemeietorii

531

sa: Avnd n vedere i aplicnd principiul conform cruia datorit invariabilitii calitative a materiei toate procesele naturale sunt n ultim instan micri, se consider c scopul fizicii este deplina ei transpunere n domeniul mecanicii aplicate43. Du Bois-Reymond afirm c: Este psihologic demonstrat faptul c, acolo unde aceast rezolvare (a proceselor naturale, n cadrul mecanicii atomiste) este dus la bun sfrit, nevoia noastr de cauzalitate este provizoriu satisfcut. Poate pentru Du Bois-Reymond acest lucru constituie un fapt experimental, ns trebuie s spunem c exist i oameni ce nu se simt ctui de puin mulumii de explicaia lui banal dat lumii corpurilor.

psihologiei sociale (Psihologia popoarelor, 10 vol.). A ncercat o reconstrucie a filozofiei pe baze scientiste i realiste (Logica, Etic, Sistemul filozofiei), (n.tr.)
43

W. Wundt: Logik, vol. II: Methodenlehre (Metodologia), partea I, ediia a 2-a, Stuttgart. 1894. Pag. 266.

532

Iar Goethe este unul dintre acetia. Cine i satisface nevoia de cauzalitate prin simpl reducere a proceselor naturale la mecanica atomilor, nu posed organul ce i-ar putea oferi posibilitatea nelegerii lui Goethe. 2 Mrimea, forma, poziia, micarea, fora etc. Sunt percepii exact din acelai motiv ca i lumina, culoarea, sunetul, senzaiile gustative, cldura, frigul etc. Cine izoleaz mrimea unui obiect de celelalte caliti ale sale, considernd-o n sine, nu mai are de-a face cu un obiect real, ci cu o abstracie zmislit de inteligen. Lucrul cel mai lipsit de sens cu putin este s se atribuie unui element extras prin abstractizare din percepia sensibil, un alt grad de realitate dect unui obiect perceput chiar de simuri. Condiiile de spaiu i numr nu sunt superioare altor percepii senzoriale dect prin mai marea lor simplitate i
533

accesibilitate. Pe aceasta se bazeaz certitudinea tiinelor matematice. Concepia modern despre natur reduce toate fenomenele universului corporal Ia aspecte traductibile n limbaj matematic i mecanic, i asta ca urmare a faptului c matematica i mecanica sunt mai uor maniabile n cadrul activitii noastre raionale. Iar gndirea noastr nclin spre comoditate lucru evideniat n amintita conferin a lui Ostwald. n locul materiei i forei, acest savant pune energia. S-l ascultm: Ce condiie se impune pentru activarea unuia dintre organele noastre senzoriale? Analiznd problema din toate unghiurile, vom gsi un singur punct comun: organele senzoriale reacioneaz. la diferenele de energie dintre ele i mediul nconjurtor. ntr-un univers n care temperatura ar fi pretutindeni aceea a corpului nostru, nu am putea avea nicidecum experiena cldurii; tot aa cum nu percepem deloc constanta presiune atmosferic n care trim (lucru posibil doar atunci cnd percepem
534

ntr-un loc o alt presiune). Iar ceva mai departe: nchipuii-v c primii o lovitur de baston. Ce simii? Bastonul, sau energia -lui? Rspunsul e unul singur: energia. Cci bastonul este cel mai inofensiv lucru din lume atta timp ct nu-1 mnuiete nimeni. ns ne putem lovi i de un baston inert! Foarte corect: dup cum s-a spus, ceea ce resimim sunt diferenele de stri energetice care ne lovesc organele senzoriale; aa nct nu are importan faptul c bastonul vine nspre noi, sau noi spre el. Dar dac cele dou elemente au aceeai vitez i orientare, bastonul nu mai exist pentru senzaia noastr; cci nu mai poate intra n contact cu noi, pentru a provoca un schimb energetic. Aceste explicaii dovedesc c Ostwald separ energia de domeniul percepiilor, adic o abstrage de tot ce nu este energie. El reduce ntreaga realitate perceptibil la o singur calitate a palpabilului, la manifestarea energetic, deci la un concept
535

abstract. Evident, savantul este influenat de obinuinele tiinifice ale epocii actuale. Dac ar fi ntrebat, nici Ostwald nu i-ar putea justifica raionamentul avansnd altceva dect faptul c, pentru el, este vorba de un aspect ce ine de experiena psihologic: nevoia sa de cauzalitate este satisfcut prin rezolvarea proceselor naturale sub forma unor manifestri energetice. De altfel nu conteaz c Du BoisReymond soluioneaz fenomenele naturale prin mecanica atomilor, iar Ostwald prin manifestri energetice. Ambele atitudini i au obria n nclinarea spre indolen a gndirii umane. n finalul conferinei sale, Ostwald spune: Energia, att de - necesar i util pentru nelegerea naturii, este ea oare i suficient n acest scop (cunoaterea universului corporal)? Sau exist fenomene despre care legile energetice cunoscute pn n prezent nu ofer explicaii n totalitate?... Cred c cel
536

mai bun mod n care m pot achita de responsabilitatea asumat astzi n faa dumneavoastr prin expunerea mea, este acela de a sublinia faptul c singurul rspuns la aceast ntrebare este nu. Orict de apreciabile ar fi avantajele concepiei energetice despre lume (n comparaie cu mecanicismul sau materialismul), sunt de prere c de acum nainte pot fi stabilite cteva aspecte n cazul crora principalele legi energetice nu dau explicaii, motiv pentru care scot la iveal principii ce depesc legile respective. Energetica va dinui mpreun cu aceste noi principii. Doar c, pe viitor, ea nu va mai fi ceea ce este astzi, adic principiul cel mai general, reunind sub autoritatea sa fenomenele naturale; se poate ns intui faptul c energeticul va aprea drept un caz particular al unor condiii mult mai generale, a cror form cu greu o putem prevedea la

537

ora actual.44 - 3Dac savanii notri ar citi i operele unor oameni din afara breslei lor, profesorul Ostwald nu ar fi putut face o asemenea remarc. Cci, n Introducerea la Teoriei culorilor am spus (nc din 1891) c, bineneles, putem presimi asemenea forme; mai mult chiar, c dezvoltarea reprezentrilor tiinifice fundamentale goetheene este misiunea tiinei viitoare. Fenomenele universului corporal nu se rezolv n cadrul mecanicii atomilor i nici prin raporturi energetice. Un asemenea procedeu nu duce la nici un rezultat; cel mult la pierderea din vedere a coninutului lumii reale a simurilor i fixarea asupra unei abstracii ireale, al crei slab fond calitativ este totui mprumutat din aceeai
44

Ostwald, op. cit., pag. 34

538

lume sensibil. Nu se poate explica un grup de caliti senzoriale lumin, culoare, sunet, miros, gust, stare caloric etc. Prin soluionarea lor ntr-un alt grup de caliti aparinnd aceluiai univers sensibil (mrime, form, poziie, numr, energie etc.). Misiunea tiinei nu poate fi aceea de a rezolva o categorie de caliti n cadrul alteia, ci cutarea legturilor i raporturilor existente ntre calitile perceptibile ale lumii simurilor. i atunci vom descoperi unele condiii n care o percepie senzorial antreneaz n mod necesar o alta. Constatm c ntre anumite fenomene exist o relaie mai apropiat dect ntre celelalte, aa nct nu mai legm fenomenele ca n situaia cnd ele se expun observrii fortuite. Deoarece recunoatem c anumite ansambluri de fenomene sunt necesare, alte'e, comparativ cu acestea, fiind tnttmpltoare. Goethe le-a denumit pe cele dinti fenomene primordiale. Expresia unui fenomen primordial const ntotdeauna n ceea ce se spune despre o
539

percepie senzorial determinat: provoac n mod necesar o alta. Este ceea ce poart numele de lege natural. Cnd se afirm: nclzit, un corp se dilat, se exprim un raport necesar ntre fenomene ale universului sensibil (cldur, dilatare); s-a identificat un fenomen primordial, care a fost prezentat sub forma unei legi naturale. Fenomenele primordiale sunt formele cutate de Ostwald n cele mai generale raporturi ale naturii anorganice. De asemenea, legile matematice i mecanice sunt doar expresiile unor fenomene primordiale, c legi exprimnd ntr-o formul alte raporturi percepute de simuri. G. Kirchhoff greete atunci cnd spune c rolul mecanicii este acela de a descrie complet i n cel mai simplu mod micrile produse n natur. Mecanic nu se rezum Ia descrierea simplificat i complet a micrilor din natur; ea caut anumite procese de micare necesare, pe care le izoleaz de ansamblul acelora manifeste n
540

natur, exprimndu-le sub forma unor legi fundamentale ale mecanicii. Se susine n continuare, printr-o lips major de reflecie, c principiul lui Kirchhoff ar fi deosebit de importnt, fr a se remarca faptul c cea mai simpl lege fundamental a mecanicii l contrazice. Fenomenul primordial constituie un ansamblu necesar de elemente aparihnd lumii percepiilor. Iat de ce cu greu s-ar putea enuna ceva mai inexact dect cele spuse de Helmholtz n discursul su din 11 iunie 1892, inut n faa Societii Goethe din Weimar: Este regretabil c Goethe nu a cunoscut teoria lui Huyghens privitoare la ondulaia luminii; aceasta i-ar fi oferit un fenomen primordial mult mai just i mai concret dect procesul (nu tocmai potrivit i deosebit de complicat) ales n acest scop prin recurgerea la culorile tulburi45.
45

H.L.F. von Helmholtz: Goethes Vorahnungen kommender wissenschaftlicher Ideen (Anticipri ale unor viitoare idei tiinifice de ctre Goethe), Berlin, 1892, pag. 34.

541

Micrile ondulatorii imperceptibile, i pe care partizanii concepiilor modeme despre natur le-au alturat prin gndire fenomenelor luminoase trebuie s-i fi oferit lui Goethe un fenomen primordial cu mult mai just i mai concret dect procesul (nu complicat, dar palpabil) prin care lumina perceput printr-un mediu tulbure este galben, iar ntunericul vzut printr-un mediu limpede apare de culoare albastr. Rezolvarea proceselor perceptibile senzorial n sfera micrilor mecanice insesizabile a devenit pentru fizicienii moderni o obinuin, astfel nct ei par s nu mai simt deloc faptul c nlocuiesc realitatea cu o abstracie. Declaraii n genul aceleia fcute de Helmholtz vor fi posibile doar atunci cnd vor fi fost elimiate toate aprecierile lui Goethe (de genul: Stadiul suprem ar fi nelegerea urmtorului aspect: orice element faptic este deja o teorie. Albastrul cerului ne dezvluie legea fundamental a cromaticii. Aadar, nu
542

trebuie cutat nimic n spatele fenomenelor; ele nsele sunt teoria). Goethe nu prsete lumea fenomenal; fizicienii moderni mbin cteva fragmente extrase din acest univers i le plaseaz n spatele fenomenelor, pentru a deduce apoi, din asemenea realiti ipotetice, fenomenele experienei cu adevrat perceptibile. 4 Civa fizicieni din tnra generaie afirm c ei nu atribuie conceptului de materie n micare nici un sens ce ar putea depi limitele experienei. Unul dintre acetia care a reuit un straniu tur de for, i anume acela de a fi att partizanul teoriei mecaniciste a naturii, ct i al misticii hinduse-, Anton Lampa46, criticnd expunerile lui Ostwald, observ c acesta se

46

Cf. Nachte des Suchenden (Nopile celui care caut) - Braunschweig, 1893.

543

lupt, ca i viteazul din La Mancha, cu morile de vnt. Unde-i uriaul materialismului tiinific (evident, Ostwald se refer la tiinele naturii)? Nu exist. Odinioar s-a manifestat ceea ce s-a numit materialismul tiinific al domnilor Buchner, Voigt i Moleschott47, care nc mai este prezent, dar nu n tiinele naturii (unde nu i-a aflat niciodat locul). Ceea ce Ostwald nu a bgat de seam, altfel s-ar fi mpotrivit doar concepiei mecaniciste (lucru pe care totui, datorit nelegerii greite, l face n mod accesoriu). Aadar, s-ar putea crede oare c o cercetare tiinjjfic mergnd pe cile deschise de un Kirchhoff are putina de a percepe conceptul de materie n sensul materialismului? Este imposibil, contradicia fiind evident. Conceptul de materie (ca i acela de for) nu poate avea dect un sens precizat prin exigena unei descrieri ct se

47

Jacobus Moleschott (1822-1893) - fiziologist i filozof olandez, nscut la Bois-le-Duc. Aprtor al materialismului, (n.tr.)

544

poate de simpl; adic, vorbnd n limbaj kantian, numai un sens empiric. Iar cnd un cercettor oarecare atribuie cuvntului materie un sens mai presus de acesta, el o face nu n calitate de savant, ci de filozof materialist48. n lumina acestor cuvinte, trebuie s-l considerm pe Lampa ca fiind tipul de om de tiin normal al epocii noastre. Folosete explicarea mecanicist a naturii pentru c este uor de mnuit. ns evit s reflecteze la adevratul caracter al acestei explicaii, temndu-se c s-ar putea ncurca n contradicii imposibil de rezolvat pentru mintea sa. Cum ar putea un spirit ndrgostit de gndirea clar s dea un sens cuvntului materie, fr a depi limitele universului experimental? n aceast lume exist corpuri cu dimensiuni i poziii determinate, micri i fore, plus fenomene luminoase, colorate,
48

Die Zeit (Timpul) - Viena, 1895, nr. 61.

545

calorice, electrice, biologice etc. Experiena nu ne lmurete n privina felului n care tnrimea, cldura, culoarea etc, influeneaz materia. Materia nu poate fi ntlnit nicieri n lumea empiric. Cine vrea s gndeasc materia este obligat s o adauge prin gndire experienei. Aceast adugare (prin gndire) a materiei la fenomenele universului experimental constituie un lucru evident n consideraiile fizice i fiziologice devenite obinuite datorit nruririi exercitate de Kant i Johann Muller n teoria modern a naturii. Aceste consideraii au dus la convingerea c procesele exterioare ce produc sunetul n ureche, lumina n ochi, cldura n organul de percepere a cldurii etc., nu au nici o legtur cu senzaia de sunet, lumin, cldur etc. Respectivele procese exterioare ar fi mai curnd nite micri ale materiei. i atunci cercettorul analizeaz ce tip de fenomene de micare exterioare provoac sunetul, lumina,
546

culoarea etc. n sufletul omului. Iar concluzia la care ajunge este aceea c n afara organismului nu exist nicieri n lume roul, galbenul sau albastrul, ci numai micarea ondulatorie a unei materii subtile, elastice, a eterului, micare ce se manifest ochiului sub form de rou, galben sau albastru. tiina modern consider c dac nu ar exista ochiul sensibil, nu ar fi nici culoare, doar eterul n micare. Eterul este realitatea obiectiv, iar culoarea nu-i dect subiectiv, o creaie a corpului uman. Profesorul Wundt (din Leipzig)care e ludat uneori ca fiind unul dintre cei mai mari filozofi ai epocii noastre afirm deci c materia este un substrat pe care niciodat nu-1 putem percepe aa cum este el, ci numai prin intermediul efectelor sale. El susine c o explicaie fr contradicii a fenomenelor este posibil49 doar n situaia

49

W. Wundt: Logik, vol. II: Methodenlehre (Metodologia) Stuttgart. 1894,pag. 445.

547

admiterii unui asemenea substrat. Iluzia cartezian a reprezentrilor unele clare, altele confuze a devenit i metod fizic fun-damental de reprezentare a lucrurilor. 5 Cei a cror capacitate de reprezentare nu a fost esenialmente denaturat de ctre Descartes, Locke, Kant i fiziologia modern, nu vor nelege niciodat cum pot fi considerate lumina, culoarea, sunetul, cldura etc. Drept simple stri subiective ale organismului uman, afirmndu-se n acelai timp c exist o lume fenomenal obiectiv n afara organismului. Cine privete corpul uman ca autor al proceselor sonore, calorice, colorate etc., ar trebui s susin totodat c el produce i extensiunea, mrimea, poziia, micarea, forele etc. Cci aceste caliti matematice i mecanice sunt n realitate inseparabil legate de restul coninutului lumii experimentale. Operaia de separare a
548

condiiilor de spaiu, numr i micare de manifestrile energetice, calitile de cldur, sunet, culoare etc., reprezint doar o funcie a facultii de abstractizare a gndirii. Legile matematice i mecanice se raporteaz la obiecte i procese abstracte, extrase din sfera experienei, i care, de aceea, nu pot fi aplicate n limitele acesteia din urm. Dar dac formele i condiiile matematice i mecanice sunt considerate a fi exclusiv stri ubiective, atunci nu mai rmne nimic din ce ar putea constitui coninutul ideii de lucruri i evenimente obiective. Iardintr-un concept vid nu poate fi dedus nici un fenomen. Ct timp savanii moderni i slujitorii lor, filozofii din zilele noastre, nu vor renuna la ideea c percepiile senzoriale ar fi pur i simplu stri subiective produse de procese obiective, o gndire sntoas le va obiecta mereu fie c opereaz cu concepe vide, fie c atribuie obiectivului un coninut mprumutat din universul experimental (pe care l declar
549

c fiind subiectiv). Am demonstrat ntr-o serie de lucrri nonsensul afirmaiei c senzaiile ar fi subiective. Voi lsa ns deoparte ntrebarea dac proceselor de micare i forelor provocate la care fizica moderc reduce toate fenomenele naturale trebuie s li se atribuie sau nu o form de realitate diferit de a percepiilor senzoriale. Acum pur i simplu m ntreb ce poate produce concepia matematic i mecanicist despre lume? Anton Lampa spune: Metoda matematic i matematica nu sunt identice: prima poate fi aplicat fr ntrebuinarea celei de-a doua. Cercetrile experimentale (n domeniul electricitii) conduse de Faraday care abia dac tia s calculeze ptratul unui binom constituie un exemplu clasic. Matematica nu este altceva dect un instrument de prescurtare a operaiunilor logicii, i deci de executare a lor n cazuri att de complicate, nct gndirea logic
550

obinuit ne-ar prsi n ultima clip. Dar, n acelai timp, ea face cu mult mai mult: ca urmare a faptului c fiecare formul exprim implicit procesul care i-a dat natere, matematica arunc un pod viu spre fenomenele elementare ce au servit ca punct de iniiere a cercetrii. Ct despre metoda creia nu-i este cu putin foloirea matematicii cazul cnd mrimile luate n cercetare nu sunt msurabile , pentru a avea o valoare comparabil cu a metodei matematice, se impune nu numai c ea s fie riguros logic, ci i s acorde o grij deosebit aciunii de reducere la fenomene fundamentale; cci, lipsit de sprijinul matematic, poate ntimpina greuti; dar dac reuete, va fi ndreptit s aib pretenii la titlul de metod matematic, n msura n care expresia desemneaz un grad de exactitate. Nu m-a ocupa att de mult de Anton Lampa dac, ntmpltor, nu ar constitui un exemplu de savant modern deosebit de
551

caracteristic. El i satisface trebuinele filozofice apelnd la mistica hindus, neafectnd totui (cum fac alii), prin diverse reprezentri filozofice secundare, concepia mecanicist despre natur. Teoria naturii pe care o are n vedere este oarecum concepia epocii actuale n stare chimic pur. Cred c Lampa a neglijat cu desvrire o caracteristic esenial a matematicii. Bineneles, orice formul matematic arunc un pod viu spre fenomenele elementare ce au servit ca punct de iniiere a cercetrii. ns aceste fenomene elementare au aceeai natur ca i cele ne-elementare, pe baza crora s-a construit podul. Matematicianul reduce calitile unor formaiuni numerice i spaiale complexe (ct i raporturile lor reciproce) la calitile i raporturile formaiunilor numerice i spaiale simple. Tot aa face i mecanicul n domeniul su: reduce procesele de micare i efectele de for complicate la micri i efecte de for simple, uor de imaginat,
552

utiliznd legile matematice n msura n care micrile i manifestrile de for pot fi exprimate prin figuri i numere. ntr-o formul matematic ce exprim o lege mecanic, diferiii termeni nu mai redau formaiuni matematice pure, ci fore i micri. Raporturile dintre ei nu sunt determinate de legi pur matematice, ci de calitile forelor i micrilor, De ndat ce nu se mai ia n consideraie coninutul particular al formulelor mecanice, avem de-a face doar cu problem legilor matematice (i nu a celor mecanice). Raportul dintre fizic i mecanic este identic cu acela dintre mecanic i matematica pur. Misiunea fizicianului const n reducerea proceselor complexe din domeniul manifestrilor colorate, sonore, calorice, electrice, magnetice etc. la fapte simple aparinnd aceleiai sfere. De exemplu, el trebuie s reduc fenomenele colorate complexe la altele mai simple, folosind legile matematice i
553

mecanice n msura n care fenomenele colorate se desfoar sub forme determinabile prin dimensiune i numr. Ceea ce n domeniul fizicii corespunde metodei matematice, nu este procedeul de reducere a fenomenelor colorate, sonore etc. la micri i raporturi de fore (n planul unei materii lipsit de culoare sau sonoriti), ci cutarea raporturilor n sfera manifestrilor colorate, sonore etc. Fizica modern sare peste fenomenele sonore, colorate etc. n sine, nelund n consideraie dect forele i micrile neschimbtoare de atracie sau respingere. Influenat de aceast atitudine mental, astzi fizica a devenit deja matematic i mecanic aplicat, lucru avut n vedere i de alte domenii ale tiinelor naturii. Este imposibil construirea unui pod viu ntre faptul c n acest punct al spaiului predomin un proces de micare definit al materiei incolore i acela c n punctul respectiv omul vede culoarea roie.
554

Dintr-o micare nu se poate deduce dec o micare. Iar concluzia faptului c o micare acioneaz asupra unui organ senzorial (i de aici asupra creierului) este doar aceea c, dup metod matematic i mecanic, lumea exterioar produce n creier anumite procese de micare, dar nu c el ar percepe sunetele, culorile, fenomenele calorice concrete. Este ceea ce a recunoscut i Du BoisReymond, la pag. 35 (i urmtoarele) din ediia a 5-a a lucrrii sale Grenzen des Naturerkennens (Limitele cunoaterii naturii) se poate citi: n creierul meu exist pe de o parte o relaie ce poate fi gndit ntre micrile definite ale unor atomi i, pe de alt parte, fapte pentru mine originare, nedefinibile altfel, dar incontestabile: resimt durerea, plcerea, simt gustul dulce, parfumul de trandafir, aud sunetul de org, vd culoarea roie,.... Iar la pag. 34: Micarea nu poate nate dect micare. Iat de ce Du Bois-Reymond crede c suntem obligai s admitem c aici
555

este vorba de o limit a cunoaterii naturii. Dup prerea mea, este uor de artat motivul pentru care dintr-un proces definit de micare nu poate fi dedus faptul c vd rou. Calitatea de rou i un anumit proces de micare formeaz n realitate o unitate indisolubil, diferena dintre ele neputnd fi dect opera activitii conceptuale, intelectuale. Micarea corespunztoare roului nu are o realitate n sine; ea este o abstracie. Aa nct, faptul c vd rou e imposibil de dedus dintr-un proces de micare, acest lucru fiind la fel de absurd ca i acela al deducerii calitilor reale ale unui corp din sare gem (cristalizat n form de cub) din cubul matematic. Din micri nu putem deduce nici o alt calitate senzorial; i asta nu pentru c ne-ar mpiedica o limit a cunoaterii, ci pentru c o asemenea pretenie este lipsit de sens.

556

- 6Tendina de a sri peste culori, sonoriti, fenomene calorice n sine i de a lua n consideraie doar procesele mecanice corespunztoare nu poate rezulta dect din credina c legile simple ale matematicii i mecanicii ar fi mai inteligibile comparativ cu calitile i raporturile reciproce ale celorlalte formaiuni aparinnd universului perceptibil. Dar nu este cazul. Cele mai simple caliti i raporturi ale ansamblurilor msurabile i numrabile se consider a fi comprehensibile de la bun nceput, deoarece pot fi cuprinse cu vederea uor i n totalitate. Orice nelegere matematic i mecanic nseamn a reduce aceste raporturi (n momentul cnd sunt percepute luntric) la elemente simple i deosebit de clare. Axiom conform creia dou mrimi egale cu a treia sunt egale ntre ele este admis prin perceperea interioar direct a faptului pe care l exprim. n acelai sens,
557

fenomenele simple din sfera culorilor i sunetelor (i a altor percepii senzoriale) sunt recunoscute prin observre direct. Fiziologitii moderni sunt tot mai sedui de ideea preconceput cum c un aspect simplu matematic sau mecanic ar fi mai comprehensibil dect un caz elementar al fenomenelor sonore sau colorate, acesta fiind singurul motiv pentru care ei exclud din fenomene aspectele specifice, nelund n consideraie dect micrile corespunztoare percepiilor senzoriale. i, neputndu-i imagina micarea fr deplasarea unui lucru, ei sunt de prere c materia lipsit de toate calitile sale accesibile simurilor este purttoarea micrii. Cine nu e influenat de aceast idee preconceput a fizicienilor trebuie s admit c micrile reprezint stri legate de calitile perceptibile senzorial. Coninutul micrilor ondulatorii corespunztoare sunetelor este constituit de nsei calitile sonore. La fel stau lucrurild-i cu celelale caliti ce se ofer
558

simurilor. Aadar, coninutul micrilor oscilatorii ale universului fenomenelor poate fi recunoscut printr-o percepie luntric imediat, i nu adugind ultimelor prin gndire o materie abstract. - 7Sunt convins c, formulnd asemenea opinii, ofer urechilor fizicienilor notri un sunet absolut imposibil. ns nu pot adopta punctul de vedere al lui Wundt, care, n Logica50 sa, prezint obinuinele gndirii savanilor moderni ca tot attea norme logice constrngtoare. Insuficiena refleciei de care se face vinovat se manifest ndeosebi atunci cnd comenteaz ncercarea lui Ostwald de a nlocui materia mobil cu energia prins ntr-o micare oscilatorie. Iat ce spune Wundt: Din existena

50

W. Wundt; Logik, vol. II; Methodenlehre (Metodologia), partea I Stuttgart, 1894.

559

fenomenelor de interferen rezult necesitatea presupunerii unei micri oscilatorii oarecare. Dar, avnd n vedere c este de neconceput o micare fr deplasarea unui substrat, apare ca fiind inevitabil deducerea fenomenelor luminoase dintr-un proces mecanic. ntr-adevr, Ostwald a cutat s evite aceast ipotez nu prin reducerea energiei radiante la vibraiile unui mediu material, ci definind-o ca energie n micare oscilatorie. Acest dublu concept alctuit dintr-un aspect perceptibil i un altul pur conceptual mi pare c demonstreaz n mod hotrtor faptul c nsui conceptul de energie necesit o disociere care duce la elementele percepiei. O micare real poate fi definit doar ca schimbare a locului unui substrat real aflat n spaiu. Iar acest substrat real ni se arat numai prin efectele dinamice degajate de el, sau prin aciunile unor fore al cror purttor l considerm a fi. Dar c asemenea funciuni de for (imposibil de stabilit altfel
560

dect conceptual) s-ar mica ele nsele, mi pare a fi o cerin cu neputin de satisfcut fr adugarea prin gndire a unui substrat oarecare. Conceptul de energie al lui Ostwald este mult mai apropiat de realitate dect substratul presupus real al lui Wundt. Fenomenele lumii percepiilor (lumin, cldur, electricitate, magnetism etc.) permit gruparea lor n cadrul conceptului general de efect dinamic, adic de energie. Cnd lumina, cldura etc. Produc ntr-un corp o modificare, se realizeaz tocmai un efect dinamic. Desemnnd lumina, cldura etc. Prin termenul de energie, se las deoparte ceea ce este n mod specific propriu calitilor oferite simurilor, lundu-se n consideraie o calitate general, care le este atribuit n comun. Bineneles, aceast calitate nu epuizeaz ceea ce se afl n lucrurile din realitate; ns ea este o calitate real a acestora. n schimb, conceptul calitilor pe care trebuie s le
561

posede materia ipotetic admis de ctre fizicieni i aprtorii lor filozofi, ascunde un nonsens. Aceste caliti sunt mprumutate din universul senzorial, impunndu-se totui atribuirea lor unui substrat ce nu-i aparine. Nu nelegem cum poate Wundt s afirme c noiunea de energie radiant este imposibil deoarece conine o latur perceptibil i una conceptual. Aadar, Wundt, filozoful, nu nelege c orice concept care se refer la un obiect al realitii sensibile trebuie n mod necesar s includ o parte perceptibil i una conceptual. Noiunea cub de sare gem conine deci aspectul perceptibil de sare gem (accesibil simurilor) i un altul, pur conceptual, stabilit de stereometrie. - 8Evoluia tiinelor naturii de-a lungul ultimelor secole a dus la distrugerea tuturor reprezentrilor ce le-ar putea prilejui accesul
562

la o concepie despre lume care s satisfac cerinele superioare ale omului. i asta pentru c somitile tiinei moderne consider o absurditate susinerea faptului c ideile i conceptele aparin realitii, tot att ct i forele ce acioneaz n spaiu, sau materia coninut n el. Pentru aceste spirite, concepele i ideile constituie pur i simplu creaii ale creierului uman. Scolasticii tiau ce nseamn acest lucru. Dar scolastica este dispreuit de tiina modern (fr a fi ns cunoscut). i mai ales nu se tie ce este sntos n ea i ce nu. Aspectul ei sntos const n sentimentul c ideile i conceptele nu sunt doar nite elucubraii ale creierului, inventate de spiritul omului pentru a nelege realitile, ele avnd o oarecare legtur cu obiectele nsei (mai mult dect materia i fora). Aceast prere sntoas a scolasticilor este o motenire a marilor perspective ale concepiei despre lume aparinnd lui Platon i Aristotel. Latura negativ a scolasticii se
563

refer la amestecul acestui sentiment cu reprezentrile introduse n perioada Evului Mediu n evoluia cretinismului. Aceast devenire consider c originea oricrui spirit deci i a conceptelor i ideilor se afl ntr-un Dumnezeu incognoscibil, ntruct este exterior universului. Spiritul respectiv simte nevoia de a crede n ceva din alt lume. ns o gndire sntoas este axat numai pe acest univers, nefiind preocupat de nici un altul; totodat ea l spiritualizeaz. Ea vede n concepte i idei realiti ale acestei lumi, ntocmai ca n lucrurile i fenomenele perceptibile senzorial. Filozofia greac este rezultatul unei asemenea gndiri sntoase. Dei deschis ntr-o msur acestui punct de vedere scolastica aspira totui la interpretarea lui n sensul credinei ntr-un transcendent, considerat ca fiind cretin. Nu conceptele i ideile trebuiau s constituie cea mai profund realitate pe care omul o contempl n fenomenele acestei lumi, ci
564

Dumnezeu, transcendentul. Cine a perceput ideea unui lucru nu este deloc obligat s-i caute originea; cci el a atins punctul n care nevoia de cunoatere a omului este satisfcut. Dar ce importan avea pentru scolastici nevoia de cunoatere? Ei voiau s pstreze ceea ce considerau ca fiind ideea cretin de Dumnezeu, ncercnd s gseasc n El transcendentul originii lumii (dei cutarea realitii luntrice a lucrurilor nu le-a oferit dect idei i concepte). - 9De-a lungul secolelor, reprezentrile cretine au devenit mai active dect sentimentele obscure motenite din antichitatea greac. Oamenii i-au pierdut nu numai sensul realitii conceptelor i ideilor, ci totodat i credina n spiritul nsui. Ei au nceput s adore elementele pur materiale; era newtonian i-a fcut astfel intrarea n domeniul tiinei. Iar din acel
565

moment nu s-a mai pus problema unitii pe care se ntemeiaz diversitatea lumii, orice unitate fiind negat i coborta la nivelul unei reprezentri umane. Natura era vzut doar ca multiplicitate i diversitate. Aceasta a fost reprezentarea general ce l-a fcut pe Newton s vad n lumin nu o unitate original, ci un compus. n Materiale pentru o istorie a teoriei culorilor, Goethe a descris parial evoluia reprezentrilor tiinifice, de unde reiese c, prin reprezentrile generale folosite n perceperea naturii, tiinele moderne au ajuns n domeniul teoriei culorilor la reprezentri duntoare, pierznd nelegerea a ceea ce nseamn lumina n rndul calitilor naturale. Aa nct ele nu tiu nici cum, n anumite condiii, lumina apare colorat, felul n care se nate culoarea n mpria luminii.

566

Redactor: Tehnoredactor. Format: Coli tipo: Bun de tipar: Aprut:

Cezar Petril Dragog Moldan 1/16 (54x84) 18 1742.1995 1995

567