NUMERO 22

NOVIEMBRE 2007

REVISTA INFORMATIVA DE LA ASOCIACIN DE AMIGOS DE LA MSICA DE YECLA

CERTAMEN INTERNACIONAL DE BANDAS DE MSICA CIUDAD DE VALENCIA 2007

www.amigosmusica.com
DIAPASN/1

EDITORIAL / SUMARIO

Editorial
MESES DE ESFUERZO Y RECOMPENSA Y al fin tocamos en el Palau. Es sin duda alguna la noticia ms destacada de los ltimos Direccin tiempos en el seno de nuestra Asociacin. Tras Asociacin de Amigos de la muchos aos de trabajo incansable, tras unos Msica fatigosos meses con ensayos casi a diario, la Banda de la Asociacin de Amigos de la MsiRedaccin ca particip, por fin, en el certamen internacioJos Miguel Ibez Lax M Car men Mar tnez Santa nal para bandas ms prestigioso del mundo. El David a Vl Palao domingo, 1 de julio, los msicos, encabezados por el director ngel Hernndez, y por toda la Colaboradores: Junta Directiva se desplazaron a la capital del David a Vl Palao Turia para demostrar su vala en uno de los audiAntonia Mara Lpez Puche torios ms emblemticos del panorama internaPedr o Navar ro Ruano cional. Pero desde este editorial, ms que destaPedr o Francisco Rubio Olivar es car la gran labor de la Banda y el reconocido Miguel Or tuo Palao esfuerzo de toda la Asociacin, queramos feliciAna Benavides tar y agradecer a todas las personas de Yecla Juan Saurin Cloquell que se desplazaron a Valencia, el incansable y Jos Miguel Ibez Lax desinteresado apoyo que nos mostraron desde Francisco Soriano Guilln el primer momento. Cuatro autobuses repletos de Jos Manuel Molina Azorn ciudadanos entusiasmados por un nico fin: nuesFor tunato Rubio Ganda tra Banda y la cultura. Eso s es de agradecer. Creemos que es la primera vez que tanta gente Fotografas: de la localidad se mueve en masa por un acto Fotos Muoz, CIBMV , Juan Daz cultural fuera de Yecla. Y nos enorgullece todaPr e z, Pedr o Rubio Olivar es, Pedr o Navar ro Ruano, Jos Miguel Azorn va ms que haya sido por el concierto ms importante de la historia de nuestra entidad. Por Mar co, Ana Benavides, David al V Palao, eleyecla T y chivo Ar A.A.M. tanto, muchas gracias a todos. En cuanto a lo que se vio sobre el escenario del Palau de la Portada: Msica es ya de sobra conocido gracias a la CIBMV buena labor que desarrollaron los medios de comunicacin locales para hacer llegar a todos Publicidad: Diapasn los yeclanos las impresiones y el resultado de tal evento. La Banda particip en primer lugar, seImprime: Do-Graph s.l. guido por las bandas de Madrigueras (Albacete), Cox (Alicante), Villar del Arzobispo (ValenDeposito legal: MU-1323/98 cia), Ro Tinto (Portugal), Benimodo (Valencia), Sabaneta (Colombia) y Rafelbunyol (Valencia). Edita: Con un pblico entregado, sobre las cinco de la Asociacin de Amigos de la Msica tarde, la Banda de Yecla haca acto de aparicin en el escenario del Palau. Sorprendi a toLa Asociacin de Amigos de la Msica, no se hace dos el buen hacer a la hora de salir a las tablas. responsable del contenido de los artculos publicados Todo organizado y estudiado hasta el ltimo miy agradece a todas los colaboradores y firmas lmetro. A las 17.05 el director, ngel Hernncomerciales su apoyo, sin el cual no se podra elaborar dez, haca acto de aparicin y unos segundos nuestra revista. despus arrancaba el concierto con el espectacular pasodoble Yakka, compuesto por el gran compositor y director murense Jos Rafael Pascual Vilaplana y dedicado exclusivamente a nuestra Banda y a la participacin en este concurso, y que, unos meses despus, se ha convertido en pasodoble emblema de nuestra Asociacin. Los aplausos sonaron a rabiar una vez finalizada esta primera intervencin, algo que dio alas a nuestros msicos que se sintieron ms arropados que nunca. Otro ligero golpe de batuta y comenzaba a sonar Atiragram, la obra obligada del certamen y que, a la postre, fue la que mejor puntu el jurado. Y qu mejor forma de acabar que con la gran obra que ha acompaado a nuestros msicos durante los ltimos dos aos. En el Palau se pudo finalmente escuchar Mosaici Bizantini, del joven, pero genial compositor suizo, Franco Cesarini. Tras finalizar el concierto, un pblico en pie, entregado y al que, de nuevo, agradecemos todo el apoyo mostrado hacia nuestra entidad. Resultado, un ms que merecido cuarto puesto y una notable puntuacin de 278 puntos, a slo 16 puntos del tercer premio que recay sobre la banda alicantina de Cox. Por tanto, nuestra ms sincera enhorabuena a todos, tanto msicos, director y asociacin, por el gran trabajo realizado y, sin ms, esperamos que dentro de no mucho tiempo el Palau pueda volver a disfrutar con vuestra msica. Pero no todo son buenas noticias. Hace unas semanas, el director del Coro Polifnico de nuestra Asociacin, Pedro Navarro Ruano, tuvo que dejar el cargo por motivos personales. En primer lugar, aprovechamos estas lneas para agradecer a Pedro Navarro todo el trabajo que ha desempeado durante tantos aos dentro de nuestra entidad y le deseamos toda la suerte del mundo de cara a un futuro que se le presenta muy prometedor. Por otro lado, desde la Asociacin de Amigos de la Msica se est intentando por todos los medios posibles volver a potenciar a este colectivo de coristas para que su funcin y labor no se pierdan. Va a ser complicado, pero con el apoyo de los componentes del Coro y el esfuerzo y tesn de nuestra Junta Directiva seguro que conseguimos que vuelva a salir a flote. Lo deseamos de todo corazn.

EDITORIAL Pgina 2 HABLA LA BANDA Tras los pasos de Cesarini. Pgs. 3 y 4 DAVID VAL PALAO DESDE EL AULA Los estudios de msica: enaeanza de divisin?.Pags. 5, 6 y 7 ANTONIA M LPEZ PUCHE COMPOSITORES DE ANGUARDIA V Ferruccio Busoni. Pags. 8 y 9 PEDRO NAVARRO RUANO REPOR TA J E Isaac Albniz, una vida de pelcula (II). Pags. 10 y 11. ANA BENAVIDES

SUMARIO
Bar t olom Pr ez Casas. Su obra para clarinete y piano. Pags. 12, 13 y 14. PEDRO FRANCISCO RUBIO OLIVARES 2 Un da en la London Guitar Show 2007. Pag. 15. JUAN SAURN CLOQUELL COLABORACIN Antonio Salas. Pag. 16. MIGUEL ORTUO PALAO ENTREVIST A Jos Miguel Azorn. Pags. 17, 18, 19, 20 y 21. DAVID VAL PALAO

NUESTROS COMPOSITORES Juan Hidalgo de Polanco. Pag. 22. JOS MIGUEL IBEZ LAX LA MSICA EN MURCIA Manuel Moreno Buenda. Pag.23. FRANCISCO SORIANO GUILLN FLOKDADAS Carlos Nez. Pag.24. JOS MANUEL MOLINA AZORN MEMORIA DE SECRET ARA 2006 Pags. 25, 26, 27 y 28. FORTUNATO RUBIO GANDA NOTICIAS Pgs. 29, 30 y 31.

DIAPASN/2

HABLA LA BANDA

Tras los pasos de Cesarini

Por David Val Palao
Me pregunto quin conoca a Franco Cesarini o a sus Mosaici Bizantini hace dos aos. Yo recuerdo, que a finales del verano de 2005, antes de volver a Madrid, ngel nos puso sobre los atriles un obrn... O por lo menos eso es lo que l dijo. Tambin dej claro que iba a ser difcil de interpretar, pero que tras los primeros premios de Cartagena y Alginet nos vea de sobra capacitados. Tras un par de ensayos volv a la universidad y, sinceramente, no tena claro que nuestra Banda fuera capaz de hacer sonar tal pedazo de pieza. Pero nuestro director es un cabezota, en el buen sentido de la palabra, y se decidi a ponerla en el programa de Santa Cecilia. Ya que no pude asistir al concierto y tambin movido por la curiosidad, compr la grabacin a Teleyecla. Y son Mosaici, mejor dicho... cmo son... Madre del amor bendito!, me dije, otra vez el embudo! Pensaba, iluso de m, que los msicos se iban a asfixiar con esa obra y que iba a resultar imposible dar ms de s... Pero el director no se amedrent. Va y dice que nos presentamos a Valencia... Todos ilusionados, a la vez que un poco asustados, pero, es que... menudo nivel se respira en el Palau! Era febrero de 2006. Por suerte o por desgracia, los organizadores del Certamen de Valencia nos dejaron fuera de la edicin de ese ao, pero nos guardaron la plaza para 2007. Tenamos un ao de vidilla y yo creo que ms de uno respir aliviado... Pronto llegara el primer batacazo. 10 de junio de 2006. La Banda participa en el Certamen de Villena, os acordis? Qu cara se nos qued... Aquel cuarto puesto que nos sent tan amargo, an ms si cabe por las burlas de las queridas araas de Albaida... Ms de uno se desmoraliz aquella noche de verano. Sobre todo nuestro querido Fran que, bajo un pronto inesperado, golpe el bonito cuadro con el diploma que nos haban dado, haciendo aicos el cristal. Y de nuevo la terapia. Un mes despus, el 16 de julio, lleg el Festival de Bandas con la actuacin de la Agrupacin Musical Villanovense de Villanueva del Arzobis-

Entrada de los msicos de Yecla en el Palau de la Msica de Valencia. 1 de julio de 2007.

po, Jan, y la Unin Musical Torrevejense de Torrevieja. La Banda de Yecla volvi a subir al escenario la tan complicada, a la vez que apasionante, obra de Mosaici Bizanitini. Qu buenos recuerdos, y no lo digo por el concierto, que estuvo bastante bien, sino por el Peco que llen su campo de msicas jienenses, y no me refiero precisamente al Cancionero Popular de la ciudad andaluza... Todava tengo el regusto placentero de las gachasmigas que con muchas trazas y amor nos prepar el Tefilo a las 7 de la maana... Despus nos tocaba devolverles la visita, y all nos plantamos el fin de semana del 2 y 3 de septiembre. Y de nuevo son Mosaici, llenando con sus magnficos acordes el cielo andaluz, que no el del pasodoble, sino el de Villanueva. Lo que vino despus de aquel concierto es por todos recordado. Un trato supremo, tanto del Ayuntamiento, como de los msicos y su asociacin. Y lo ms importante de todo, buenas amistades que se mantendrn por mucho tiempo. Pero la vida sigue. 16 de septiembre de 2006. Otro gran reto para la Banda. La 95 edicin del Festival Nacional de

Bandas de Msica de Albacete. El Auditorio Municipal de dicha ciudad tambin tuvo la suerte de respirar los aires bizantinos de nuestra msica. Y qu duda cabe, cmo haba cambiado la obra desde que se interpretar un ao antes en el concierto de Santa Cecilia! Pareca otra. Siguiendo con este anlisis de memoria histrica, que tanto est de moda, sigo avanzando por la lnea del tiempo. Tras un buen concierto en Albacete, la Banda se desplaz hasta Santomera y tambin all son por quinta vez en concierto la emocionante obra de Mosaici Bizantini. Pero tras este concierto lleg un momento de inflexin... El director no se las vea todas consigo. La obra de Cesarini era perfecta para el certamen, pero tena dos pequeos inconvenientes. Uno, que superaba el tiempo mximo permitido en las normas del concurso y dos, tras tanto tiempo tocndola, podra sonar un poco viciada. Tras mucho pensar, un da, el director se present al ensayo con la IV Sinfona de Alfred Reed. El veterano compositor americano, con obras tan conocidas por nuestros msicos como El Camino Real,

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DIAPASN/3

HABLA LA BANDA
pareca que finalmente iba a ser el elegido. De hecho, en el primer concierto tras ese cambio, el de Santa Cecilia de 2006, no se escuch, despus de mucho tiempo, la obra de Cesarini. Pareca que el director la haba dejado en el olvido... En la web de la Asociacin surgi el debate... Unos msicos pedan que la obra elegida para Valencia fuera Mosaici Bizantini, mientras otros (sobre todo el sindicato de clarinetes encabezado por mi buen amigo Elas Ibez) apostaban por la obra de Alfred Reed, debido a la dificultad del papel de clarinete en la obra del compositor suizo. A qu se debi este cambio? Quiz la veterana y consagracin de Alfred Reed que, en 1961, ao de nacimiento de Cesarini, ya haba compuesto ocho obras para banda y orquesta? No se la quera jugar ngel con un compositor tan joven como era el creador de los Mosaici? Eso nunca lo sabremos, a no ser que se lo preguntis. Al final, como deca, surgi el debate y el director volvi a pensar... Pasaron las Navidades y entre uva y uva ngel tena en la mente Alfred o Franco... Suena mal esto de Franco, es cierto... Mientras tanto, lleg otro de los momentos cumbres. 22 de febrero de 2007. Sorteo del Certamen de Valencia. La Banda de Yecla actuara en primer lugar, el 1 de julio y en el Palau de la Msica. Dos das despus, tuvo lugar el Festival de Bandas de Msica de Silla. Y segn se vio, tenamos ganador. Mosaici Bizantini volvi a sonar con toda su grandeza dejando boquiabierto al pblico valenciano. Tenamos obra y tenamos ganas. No era momento de hacer pruebas. Haba que empezar a estudiar la obra obligada, o lo que es lo mismo, Atiragram, que as se llamaba esa pobre composicin. Como dijo ms de uno, se tocar en Valencia y pasar a los anales de la historia. Pero haba que dar otro impulso al concurso. ngel anunci que el gran compositor Jos Rafael Pascual Vilaplana, estaba escribiendo un pasodoble para dedicrselo a nuestra Banda y a su participacin en el certamen de la ciudad del Turia. En esos momentos, de la mente de este esplndido compositor estaba naciendo Yakka. Unos meses despus, se ha convertido en pasodoble emblema de nuestra Asociacin. Yakka estaba en el horno, Mosaici estaba a falta de la envoltura y de Atiragram tenamos slo la masa. Haba que darle forma. Pero ha-

Franco Cesarini.

ba poco tiempo para eso. Por qu? Muy sencillo, era el turno de que Nostradamus volviera a entrar en accin tras varios aos en el cajn del archivo del Lupi. Y es que, el 21 de abril haba que participar en el III Certamen Regional de Bandas de Msica, celebrado en Abarn. Y la obra obligada era la dedicada al mdico y astrlogo francs del siglo XVI. Y qu contar de ese certamen... Primer premio y gran sabor de boca. Ahora s. Llegaba el momento de pensar slo en Valencia. Para el 3 de junio se reservaba la prueba de fuego antes de la actuacin en el Palau. La Banda de Yecla actu dentro del ciclo Bandas en el Auditorio de Murcia. Una primera parte sublime. El esperado estreno de Yakka, la puesta en escena de Atiragram y la ms sublime interpretacin que haba hecho la Banda hasta ese momento de los ya ensoadores Mosaici Bizantini. Seoras y seores, el certamen estaba servido. Tras un nervioso concierto de San Pedro en la vspera del da marcado en rojo por todos los msicos, el 1 de julio nos plantamos en Valencia. Los msicos, los que no eran msicos, los ausentes y los ms incondicionales seguidores estaban all. Autobuses repletos de yeclanos, embriagados por el buen hacer de la Banda y por el gran trabajo de los creadores de la web nosvanaoir.com, as como de esos grandes anuncios que entusiasma-

ron a todos. Ah se vio la unin que existe entre nuestros msicos, el gran ambiente que se vive dentro del seno de la Banda. Hablar de lo que pas despus no lo veo necesario. Un Palau entregado, un Yakka sublime, un Atiragram que hasta pareci ms bonito de lo que es y, por fin... lleg el gran momento que todos habamos esperado durante dos aos. Mosaici Bizantini, o lo que es lo mismo, La Nativit, Il tempio di Gerusalemme y Langelo della Resurezione arrancaban tras el lento movimiento de batuta de ngel Hernndez. Los esplndidos mosaicos sicilianos y venecianos a los que dedica Cesarini su obra parecieron reflejarse en lo ms alto del Palau, empujados por una msica vibrante que ensimism a todos los que tuvimos la suerte de disfrutarlo in situ. Un final pico para una obra de bastante dificultad, mxima envergadura e impresionante belleza como la catalog el propio director. He aqu el culmen de Mosaici Bizantini y mi pequeo y merecido homenaje en este artculo. Desapareci de nuestras carpetas, pero nadie podr ya olvidarlo. Seor director, seora presidenta, desde aqu les animo a que, aunque slo sea la portada del guin de esa impresionante obra, sea enmarcada y colgada en el lugar ms vistoso de nuestro sala de ensayos. Ha marcado un antes y un despus en nuestra Banda y en la msica en Yecla.

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DESDE EL AULA

Los estudios de msica: enseanza de 2 divisin?

Por Antonia Mara Lpez Puche
Profesora Superior de Solfeo, Transporte, Repentizacin y Acompaamiento. Profesora Superior de Pedagoga Musical. Profesora de Solfeo en la Escuela de Msica de la Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla.

Desde siempre, el haber estudiado un instrumento aunque sea de forma profesional, ha sido considerado como algo sin importancia, como si fuese algo fcil, sin esfuerzo, sin estudio, sin valor. Parece que sea una carrera sencilla simplemente porque no es universitaria, porque cuando el intrprete o intrpretes hacen sonar sus instrumentos parece que la msica fluye de forma fcil y los ajenos a este mundo solo ven que una persona, a veces un nio, coge un instrumento y lo hace sonar, desconociendo el esfuerzo y las horas de estudio que se necesitan para conseguir llegar a un nivel en el que del instrumento fluya la msica de manera fcil, grcil y casi de forma espontnea. Tambin desconocen que de tantas personas que estudian una carrera musical son muy pocos los virtuosos que llegaran a ser estrellas en los escenarios. En mis comienzos solo haba dos formas de aprender msica: 1. Asistiendo a clases en la Escuela de Msica de la AAM o en el Colegio de La Inmaculada. 2. Acudiendo al Conservatorio, que slo estaba en las capitales y donde haba que desplazarse como mnimo una vez a la semana y donde intentbamos meter todas las asignaturas a la vez en una maana. Hoy en da las cosas han cambiado mucho, todas menos una: la msica sigue siendo una asignatura infravalorada tanto en la Educacin Primaria y Secundaria, como para el que la estudia de una forma profesional en un Conservatorio, y si algo me gustara dejar claro es que una titulacin superior de cualquier instrumento, de solfeo, de pedagoga musical, de armona, de composicin, etc, equivale a una licenciatura en pedagoga, psicologa, matemticas, medicina, derecho, etc.... Igualmente me gustara dejar claro que el estudiante de msica tiene que realizar a la vez la educacin primaria, la secundaria y el bachillerato, al

Alumnos de solfeo.

mismo tiempo que el grado elemental y medio de su instrumento al que hay que echarle muchas horas de estudios a la vez que se estudian las asignaturas complementarias que conlleva la enseanza musical. Deca anteriormente, que hoy en da han cambiado las formas en las que se puede acceder al estudio de la msica y es que con la implantacin de la LOGSE aparecen las Escuelas de Msica donde todo el que quiere aprender tiene cabida y a la vez los Conservatorios a los cuales slo se puede acceder mediante una prueba de acceso en la que hay de demostrar que se tiene el nivel exigido. Conservatorios y Escuelas de Msica se dedican al fin al cabo a lo mismo, a ensear msica, aunque los planteamientos de ambos son distintos y su estructura diferente. Por todo ello me gustara explicar de la manera ms sencilla posible, aunque pienso que no es nada fcil, la diferencia entre ambos, ya sean de personal y requisitos mnimos en instalaciones (muchos de ellos incumplidos por muchos ayuntamientos sobre todo en conservatorios municipales de grado elemental y medio) y de cmo la ense-

anza musical gracias a que culturalmente da muchos votos en las elecciones esta siendo todava ms degradada, debido al creciente nmero de conservatorios que se estn creando sin las mnimas condiciones, saltndose la ley a la torera, slo para conseguir votos, puesto que muchos de estos centros no pueden cumplir las normas vigentes en cuanto a instalaciones, nmero de alumnos y personal, algo que por prestigio no suele ocurrir con otras carreras. Voy a intentar explicar cmo funcionan un Conservatorio y una Escuela de Msica. CONSERVATORIO. Se accede a cada uno de sus grados mediante una prueba de acceso. Nadie puede matricularse en ningn curso si no es a travs de sta prueba, ni puede pasar de un grado a otro, an estando ya matriculado, con lo cual si se considera que el alumno no ha tenido un aprovechamiento optimo, su lugar, puede perfectamente ocuparlo alguien ajeno al conservatorio que tenga las mismas cualidades, talento y dotes y los mismos conocimientos, independientemente de cmo las haya DIAPASN/5

DESDE EL AULA
conseguido. La enseanza musical en los conservatorios consta de tres grados: a). Grado Elemental: al que se accede con 8 aos cumplidos o que se cumplan dentro del mismo ao en el que comienza el curso. La edad es un requisito fundamental para entrar en el primer grado elemental. El grado elemental consta de cuatro cursos de lenguaje musical y cuatro cursos de instrumento. b). Grado Medio: Al grado medio se ingresar por medio de una prueba de acceso, que ser obligatoria tanto para alumnos que procedan del mismo conservatorio o alumnos que sean de nuevo ingreso y hayan obtenido sus conocimientos de forma diferente a los que cursaron el grado elemental en el conservatorio. El grado medio constar de tres ciclos de dos aos por ciclo y tendr adems del instrumento las asignaturas de 1 y 2 lenguaje musical, 1 y 2 de coro, 1 y 2 de armona, 1 y 2 de msica de cmara, 1 y 2 de historia de la msica, 1 y 2 de acompaamiento, transporte y repentizacin, adems de anlisis musical o fundamentos de composicin. En los instrumentos de viento, cuerda o percusin la asignatura de coro y acompaamiento, transporte y repentizacin se cambiaran por las de orquesta y conjunto instrumental. Tambin los instrumentos de cuerda y viento tendrn media hora a la semana de piano complementario durante los dos primeros ciclos. Tanto para el grado elemental como para el grado medio cada ciclo tendr un lmite de permanencia, en el grado elemental ser de cinco aos y slo se podr repetir una vez en uno de los cursos; en grado medio se podr repetir en uno de los curso de cada ciclo una sola vez y no se podr promocionar al ciclo siguiente si no estn aprobadas todas las asignaturas complementarias. Los objetivos a cumplir en el grado elemental ser el de contribuir a desarrollar en los alumnos las siguientes capacidades: a) Apreciar la importancia de la msica como lenguaje artstico y medio de expresin cultural de los pueblos y de las personas. b) Expresarse con sensibilidad musical y esttica para interpretar y disfrutar la msica de las diferentes pocas DIAPASN/6 y estilos para enriquecer sus posibilidades de comunicacin y de realizacin personal c) Interpretar en pblico, con la necesaria seguridad en s mismos para vivir la msica como medio de comunicacin. d) Interpretar la msica en grupo habitundose a escuchar otras voces o instrumentos y adaptarse equilibradamente al conjunto. e) Ser conscientes de la importancia del trabajo individual y adquirir las tcnicas de estudio que permiten la autonoma en el trabajo y la valoracin del mismo. f) Valorar el silencio como elemento indispensable para el desarrollo de la concentracin, la audicin interna y el pensamiento musical. Este grado es para alumnos de 8 a 12 13 aos que al mismo tiempo cursan educacin primaria. El grado medio tendr como objetivos el contribuir a desarrollar en los alumnos las siguientes capacidades: a) Habituarse a escuchar msica para formar su cultura musical y establecer un concepto esttico que les permita fundamentar y desarrollar los propios criterios interpretativos. b) Analizar y valorar crticamente la calidad de la msica en la relacin con sus valores intrnsecos. c) Participar en actividades de animacin musical y cultural que les permita vivir la experiencia de trasladar el goce de la msica a otros. d) Valorar el dominio del cuerpo y de la mente para utilizar con seguridad la tcnica y concentrarse en la audicin y en la interpretacin. e) Aplicar los conocimientos armnicos, formales e histricos para conseguir una interpretacin artstica de calidad. f) Tener la disposicin necesaria para saber integrarse en un grupo como un miembro ms del mismo o para actuar como responsable del conjunto. g) Actuar en pblico con autoridad, dominio de la memoria y capacidad comunicativa. h) Conocer e interpretar obras escritas en lenguajes musicales contemporneos como toma de contacto con la msica de nuestro tiempo. i) Formarse una imagen ajustada de s mismo, de sus caractersticas y posibilidades, y desarrollar hbitos de estudio valorando el rendimiento en relacin con el tiempo empleado. Alumnos de 13 a 22 aos que cursan al mismo tiempo la enseanza obligatoria y el bachillerato. Despus de terminar este grado para acceder al grado superior ser necesario realizar una prueba de acceso. En el grado superior, aparte de poder realizar el superior de instrumento, se podr acceder a otras carreras musicales como: - Profesor superior de solfeo, transporte, repentizacin y acompaamiento (slo pianistas) - Direccin de coros. - Direccin de orquesta. - Composicin y fuga. - Profesor superior de armona. - Pedagoga musical. - Musicologa. Para alguna de estas carreras tambin hay que tener su correspondiente grado medio, como por ejemplo en solfeo, y para tener dicho grado medio de solfeo se tiene que estar en posesin del grado medio de piano. Los conservatorios sern: a) De grado elemental. b) De grado medio. c) De grado superior. Cada uno tiene que tener unos requisitos legales mnimos de instalaciones y de personal, siendo cada uno de ellos diferentes. La mayora de estos requisitos son incumplidos sobre todo en los conservatorios de grado elemental y medio, que son los que en su mayora son gestionados por los ayuntamientos y que hacen la vista gorda, con tal de tener un servicio que lo nico que hace es tener una mala calidad de enseanza, y no por culpa de los profesionales que imparten las enseanzas, que estn titulados por conservatorios que dependen de la administracin donde la enseanza es muy fuerte y dura, sino por la mala gestin de los ayuntamientos y las administraciones que para poder mantener estos centros abiertos obligan a los profesionales a bajar el nivel de enseanza para que pueda entrar todo el mundo, con aptitudes o sin ellas, con nivel o sin nivel da lo mismo, el caso en tener un conservatorio a costa de lo que sea, incluso de engaar a padres y alumnos. Un conservatorio de grado elemental tiene que tener un mnimo de 80

DESDE EL AULA
alumnos, que tienen que ingresar mediante una prueba de acceso, en estos centros se impartirn un mnimo de 5 especialidades sinfnicas y obligatoria la especialidad de piano. Los requisitos mnimos en instalaciones son: - Una sala polivalente con una superficie de 100 m2 para usos docentes y acadmicos y actividades instrumentales y vocales. - Una superficie de 40 m2 destinada a los servicios de biblioteca, videoteca y fonoteca, acorde con las especialidades que se imparten en el centro. - Un despacho de direccin. - Una secretara. - Una sala de profesores de tamao adecuado al nmero de puestos escolares autorizados y nunca inferior a 30 m2. - Aseos en nmero adecuado a la capacidad del centro, para alumnos y profesores. - Nmero de aulas de enseanza individual con una superficie mnima de 15 m2 (aulas para todas las enseanzas que se impartan). - Nmero de aulas para enseanza no instrumental con una superficie mnima de 25 m2. Los conservatorios elementales impartirn slo de primero a cuarto de solfeo e instrumento. Los conservatorios de grado medio impartirn obligatoriamente la especialidad de piano y al menos las especialidades instrumentales de cuerda y viento que constituyen la plantilla de la orquesta de cmara. Tendrn que tener un mnimo de 180 alumnos que ingresarn por medio de una prueba de acceso; si tambin impartiesen el grado elemental a estos 180 alumnos se le sumaran los 80 puestos mnimos del grado elemental. La ubicacin de los locales deber ser de uso exclusivamente docente. Los requisitos mnimos sern: - Una sala polivalente con una superficie mnima de 100 m2. - Una superficie de 60 m2 destinada a servicios de biblioteca, videoteca y fonoteca. - 50 m2 para despachos de direccin y actividades de coordinacin y de orientacin. - Una secretara. - Sala de profesores nunca inferior

Alumnos de msica y movimiento.

a 30 m2. - Aseos acordes con el nmero de alumnos y profesores. - Aulas para las enseanzas individuales con una superficie nunca inferior a 15 m2. - Aulas para enseanzas en conjunto con una superficie mnima de 27 m2 . - Aulas destinadas a la enseanza de clases de msica de cmara o conjunto instrumental con una superficie mnima de 30 m2. - Nmero de aulas para actividades de coro y orquesta con una superficie mnima de 80 m2. - Tendrn adems una cabina de estudios por cada 30 puestos escolares con una superficie mnima de 8 m2. Todas las aulas tendrn que tener el material correspondiente y pianos necesarios. Creo que ningn conservatorio que dependa de un ayuntamiento en la Regin de Murcia (y fuera de ella tampoco) cumple estos requisitos mnimos, pero eso s los conservatorios crecen como setas. Despus de ver todo esto y lo fomentada que est la educacin musical y cmo la administracin da cuos a diestro y siniestro para poder dar ttulos de grado medio, que equivalen a una diplomatura como puede ser magisterio, preguntmonos Cuntos ttulos de grado medio salen en un ao teniendo tan cerca tantos conservatorios municipales como Villena, Jumilla, Almansa, Elda....? Cuntos diplomados salen en un

ao en magisterio teniendo la Universidad tan lejos? Puede que aunque no sea muy exacto, ya que no soy estadista, de cada cinco maestros que salen diplomados (y hablo slo del pueblo de Yecla) salga un titulado de grado medio. Cuntos titulados superiores yeclanos salen cada ao de los conservatorios superiores?. Puedo decirlo ya, muy pocos, y los que lo conseguimos somos una minora entre la gran cantidad de personas que empezaron al mismo tiempo que nosotros. Y cuantos de otras carreras universitarias que estn mejor valoradas socialmente que la msica y que a simple vista parecen ms difciles que la de cualquier instrumentista, compositor o profesor de solfeo? (por cierto creo que la peor valorada). Pienso que bastantes, entre pedagogos, psiclogos, veterinarios, economistas, mdicos y sobre todo abogados y maestros, creo que nuestra poblacin es bastante prolfica. Y aun as parece que la gente piensa que no todo el mundo puede ser mdico abogado, maestro, pedagogo, psiclogo, economista, matemtico, fsico, qumico, veterinario, pero eso s TODO EL MUNDO PUEDE SER MSICO, ser por eso que salen tantos titulados superiores ya sean de piano, solfeo, saxofn, oboe, etc... Y es por ello por lo que se crean las ESCUELAS DE MSICA. porque lo que est claro es que a todo el mundo le gusta la msica, sea de donde sea y venga de donde venga, tenga aptitudes o no las tenga. DIAPASN/7

COMPOSITORES DE VANGUARDIA

Ferruccio Busoni (1866-1924)

Por Pedro Navarro Ruano
Profesor de Fundamentos de Composicin del Conservatorio Profesional de Pilar de la Horadada.

Este autor representa a una generacin compositores de transicin, entre el postromanticismo y las primeras vanguardias. Podramos situarlo junto a autores como Gustav Mahler, o Richard Strauss. Es ante todo un autor visionario, si bien su msica no es un ejemplo de vanguardia, si que los son sus ideas, que embarcarn a otros compositores de su poca por nuevos caminos todava inexplorados. Biografa Ferruccio Busoni naci en Empoli cerca de Florencia el 1 de abril de 1866 y muri en Berln el 27 de julio de 1924. Fue hijo de dos msicos profesionales; su madre fue una pianista italo-alemana y su padre un clarinetista italiano. Ambos msicos, le dieron las primeras enseanzas musicales y le presentaron en concierto pblico en la ciudad italiana de Trieste, a Ferruccio Busoni. la edad de ocho aos. Sus padres le llevaron regularmente en sus giras, donde se dio a cha a los Estados Unidos, donde adems de conocer como intrprete al piano. impartir clases, se dio a conocer como virtuoGracias a esta doble ascendencia Busoso del piano. ni creci en un ambiente a medio camino entre En 1894 Busoni se traslada a Berln, donla cultura italiana y alemana, sintetizando esde residir hasta el comienzo de La Primera tilos provenientes de los dos pases: el rigor Guerra Mundial, dando conciertos tanto como por la forma y la construccin contrapuntstica pianista como director de orquesta, y ensey la claridad meldico-vocal italiana. ando composicin, entre sus numerosos alumA la edad de diez aos se presenta como nos cabe destacar a Claudio Arrau y a Egon pianista en Viena, donde el famoso crtico muPetri. Se distingui particularmente como prosical austriaco Hanslick alaba en la prensa motor de la msica contempornea, siendo el local su gran habilidad como pianista. En esta primero en introducir y estrenar en la capital misma ciudad tuvo la oportunidad de escualemana las principales obras de los compochar tocar a Franz Liszt, as como tener ensitores ms relevantes de la vanguardia musicuentros con el propio Liszt, Johannes Brahms cal de la poca (Debussy, Bartok, Delius). y Anton Rubinstein. Tambin continu su trabajo en la docencia En 1876 la familia se traslada a Graz musical dando un gran nmero de clases ma(Austria), donde Busoni estudia con Willhelm gistrales en Weimar, Viena y Basilea. Mayer, compositor que publicaba sus obras En 1907 Busoni publica su libro Entwurf einer neuen sthetik der Tonkunst (Ensayo de bajo el nombre de A. Remy. De esta poca una nueva esttica del arte musical) donde datan sus primeras composiciones para coro expresa sus avanzadas ideas sobre el lenguaje y para piano (Preludio e Fuga op. 7, dedicado a su maestro). En 1886 se traslada a Leipzig (Alemania). Entra en contacto con los grandes compositores de la poca como Mahler, Grieg, Delius, Tchaikovsky. Busoni se ha convertido entretanto en un prestigioso pianista. Riemann le recomienda para el Conservatorio de Helsinki, donde conoce a Jean Sibelius, y a otra persona muy especial en su vida Gerda Sjstrand, hija de un escultor sueco, que se convertir en 1890 en su esposa. En ese mismo ao, se traslad a Mosc para continuar con su labor docente, y donde se casa con Gerda Sjstrand. Adems consigue el premio Rubinstein de composicin con su obra Konzertstck op. 31a. En los aos siguientes entre 1891 y 1894 se mar- Busoni tocando el piano.

musical y aboga por una nueva sintaxis que vaya ms all de la tonalidad, incluyendo los cuartos de tono. Este libro provoca una controversia con Pfitzner que se hizo famosa en Berln y en la que participaron otros compositores como A. Schnberg. Pfitzner escribi en 1917 un panfleto contra las ideas que l llamaba futuristas de Busoni, Schnberg y otros compositores, abogando por las ideas tradicionales de la composicin musical. A partir de 1912 Busoni escribe sus ms importantes peras (Arlecchino, Turandot y Dr. Faustus) donde el compositor trata de reflejar los aspectos psicolgicos de los personajes ms que la descripcin de los acontecimientos externos. Durante La Primera Guerra Mundial, Busoni residi en Bolonia, de la que fue director de su conservatorio, y despus de Zurich. Rehus promocionar su msica en cualquiera de los pases beligerantes en la contienda. Regres en 1920 a Berln, donde ense composicin. Varios de sus alumnos se convirtieron posteriormente en celebridades, entre ellos Kurt Weill, Edgar Varse y Stefan Wolpe. En sus ltimos aos Busoni se dedic a sus clases de composicin en La Academia de las Artes de Berln, tarea que luego asumira A. Schnberg, a la muerte del compositor. Busoni falleci en Berln a la edad de 58 aos, vctima de una enfermedad renal. Dej varias grabaciones destacables, as como una serie de obras para piano mecnico. Durante la dcada de los aos ochenta del siglo XX, se registr un cierto renacimiento del inters por sus composiciones. Aspectos tcnicos de su msica Dentro de los primeros compositores del siglo XX se encuentra la figura de F. Busoni, que sobresale desde su triple faceta de virtuoso pianista (en la trayectoria de Bach, Brahms y Liszt), destacado compositor (que aport al mundo de la pera una renovacin del gnero con la caracterizacin psicolgica de los personajes y la vuelta a una temtica cercana al mundo de la comedia dellarte italiana en un estilo clasicista) y terico musiclogo (que apoy con su reflexin esttica las iniciativas vanguardistas de la poca frente al academicismo de los postromnticos representados en Pfitzner y que prepar la edicin completa en siete volmenes de la obra para teclado de Bach en Leipzig en 1924). Las primeras composiciones de Busoni surgen del estudio que realiz el compositor de la obra de J.S.Bach y de su ocupacin con el romanticismo de Schumann y Men-

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COMPOSITORES DE VANGUARDIA
delssohn. Ms tarde aparece el influjo de Brahms, especialmente en las obras a l dedicadas op. 16 y 17. Estas primeras composiciones muestran una potica dominada por un claro sentido de la forma, fruto de su herencia musical italiana. Con la Pieza de Concierto op. 31a de 1890 se comienza a vislumbrar un nuevo perodo estilstico que tiende a acentuar los aspectos de la joven clasicidad que aparecer ms tarde, con una decidida renuncia a sus anteriores composiciones. El comienzo de su nuevo estilo, avalado tericamente por su Ensayo de una nueva esttica del arte musical, arranca en 1907 con sus Elegas para piano, como confiesa el propio compositor: Mi rostro ms personal lo desvelo decididamente en las Elegas. El compositor defiende aqu un nuevo estilo musical arropado por la expresin joven clasicidad por la que Busoni entiende no la transformacin de lo existente, sino la creacin de algo nuevo, consistente en el empleo de todo lo experimental que ha aportado el comienzo del siglo XX, encarnado en lo definitivo que ha de venir. Esta joven clasicidad deba revitalizar la meloda como elemento que deba prevalecer sobre todas las voces, portador de la idea temtica y generador de la armona, es decir, el elemento de una nueva polifona altamente desarrollada, pero sin complicaciones contrapuntsticas. Contra las tendencias programticas del siglo XIX Busoni defendi una vuelta al mundo de Bach y Mozart, como se hace patente en su Improvisacin sobre un coral de Bach de 1916 o en su Fantasa contrapuntstica de 1922. Sus creaciones opersticas Arlecchino y Turandot reflejan el mundo de la commedia dellarte italiano revivido bajo el espritu mozartiano, al igual que su pera Fausto est en relacin con el mundo de las marionetas, asimilado por el clasicismo heredado de su vivencia de la obra de Goethe, en contra de todo pathos romntico. Las reflexiones estticas de Busoni fueron el apoyo de la creacin prctica, el fruto de un espritu reflexivo que pretenda justificar el empleo del nuevo lenguaje musical que Busoni vislumbraba ms que practicaba, puesto que el giro definitivo hacia

Ferruccio junto a varios de sus alumnos.

el mundo atonal nunca fue realizado por el compositor italo-alemn. Muchas frases de su Ensayo de Esttica manifiestan la libertad de espritu que caracterizan al autntico artista y creador musical. Incluso en dicho ensayo Busoni discute acerca de dominios musicales poco explorados en aquel momento como la msica electroacstica y la microtonal (tcnicas stas que, a pesar de ello, l no utiliz nunca), pero tambin afirma que la msica del presente debe destilar la esencia de la msica del pasado si pretende llegar a algo nuevo. Audicin recomendada -Pieza de Concierto op. 31a (1890) -Concierto para violn op. 35 en Re Mayor (1899). -Concierto para piano op. 39 (1906). -Die Brautwahl (la novia sorteada) Comedia fantstica musical (1906-1911). -Berceuse lgiaque, poesa para orquesta de cmara (1909).

-Fantasa contrapuntstica (1910). -Turandot, pera en dos actos (1917). -Doktor Faustus, poema en msica con dos preludios, un interludio y tres escenas (19101924). -Fantasa Indiana para piano y orquesta (1913-1915). -Divertimento op. 52 para flauta y orquesta (1922). Bibliografa -Morgan, Robert P.: La Msica del Siglo XX, Madrid, 1994, Ediciones Akal. -Garca Laborda, Jos Mara: La Msica del Siglo XX (Primera Parte), Madrid, 2000, Editorial Alpuerto. -Grout, Donald J., Palisca, Claude V.: Historia de la msica occidental volumen 2, Madrid, 2 edicin, 5 reimpresin, 1996, Alianza Msica. -Toch, Ernst: Elementos constitutivos de la msica: Armona, meloda, contrapunto y forma, Barcelona, 2001, Idea Books.

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REPORTAJE

Isaac Albniz, una vida de pelcula (II)

Por Ana Benavides
Profesora de Piano del Conservatorio Profesional Joaqun Turina de Madrid

REGRESO DE AMRICA Y VISITA A F. LISZT

Si tuviera facilidad literaria -escriba el propio Albniz-, tendra especial gusto en escribir mis memorias, o por mejor decir, en contar a mi hijo, que tantas facilidades tiene para su educacin y por consiguiente para llegar algn da a crearse una posicin, el cmulo de trabajos, penalidades, que he tenido que llevar a cabo para ganarme miserable sustento: ha sido la ma una lucha homrica, contra todo lo que poda acercarme a la pobreza... con todo su cortejo de bajas y asquerosas vulgaridades. En 1873 y por orden de su padre es detenido en Cuba tras uno de sus triunfales conciertos. Isaac trata de convencer a su padre para prolongar sus andanzas y ste, viendo que el joven era capaz de ganarse la vida, se deja convencer y le deja marchar a Estados Unidos. En San Francisco y en Nueva York se le conoce por tocar en un piano cubierto por un pao e incluso por tocar vuelto de espaldas! Albniz con el dinero obtenido decide volver a Europa y completar sus estudios en Alemania con el clebre compositor Karl Reinecke. Pero los ahorros que tena para cinco aos los liquida en nueve meses y se ve obligado a volver de nuevo a Madrid. Sabe que ha de hacer algo para conseguir dinero y decide contactar con un famoso mecenas, el conde de Morphy: En usted hay madera; pero amiguito mo -le dice el conde-, est usted sin labrar, y es necesario mucho estudio y mucha constancia1 Gracias al mecenazgo del conde, consigue estudiar en el Conservatorio de Bruselas con Gevaert y Brassin, quienes dan muestras del buen aprovechamiento del msico cataln. Pero ahora una nueva idea ronda a nuestro protagonista: conocer a Franz Liszt. Es el ms famoso pianista de la poca, reconocido en todo el mundo e idolatrado como una gran estrella. Isaac tiene veinte aos
DIAPASN/10 y decide ir en su busca. No sabe con certeza donde est pero finalmente lo encuentra en Budapest. Esta visita marcara sin duda un antes y un despus en la personalidad de Albniz. Tras conocerle decide cambiar de vida; intensifica sus lecturas, se hace profundamente religioso y en el terreno profesional decide reorientar su forma de componer, optando por desconocer u olvidar todo cuanto haba escrito con anterioridad. He ido a ver a Liszt; me ha acogido de la manera ms amable; he tocado dos de sus estudios y una rapsodia hngara; le ha gustado mucho, al parecer, sobre todo cuando sobre un tema hngaro que l me ha dado he improvisado toda una danza; me ha pedido detalles sobre Espaa, sobre mis padres, sobre mis ideas en materia de religin y, en fin, sobre msica en general. He respondido franca y categricamente lo que pensaba de todo eso y ha parecido quedar encantado; pasado maana debo volver a ir a verle. Libros que debo comprar. 1. Obras de Zola. 2. Obras de Tourgueneff.2 Viena, Alemania, Italia y tierras sudamericanas son los siguientes destinos del pianista. Fracasa en 1882 como empresario teatral y el profundo dficit que esto le ocasiona le hace entregarse de nuevo a los recitales y a las clases. Mientras tanto y en uno de sus viajes a Barcelona consigue dar algunas clases con Felipe Pedrell, quien afirmaba: Todos fuimos, ms o menos, sus maestros, y a m, que me toc serlo durante varias temporadas, no tuve jams el mal gusto de llamarle mi discpulo, porque temperamentos como el suyo, no son enseables, se traen ellos todo lo que les toca ser, son solamente dirigibles y ello con cierta mesura, a fin de no contener ni enturbiar jams el hilito de agua cristalina de su intuicin nativa.3 En 1883, al mes de conocer a Rosina Jordana -una discpula suya-,

Isaac Albniz en 1883.

Tocando el piano.

REPORTAJE
se casa y con ello parece que su vida se asienta; compone, da lecciones y toca en el famoso Caf Coln de Barcelona. Sin embargo la vida en Espaa no le satisface y opta por irse a Pars a vivir. All tiene grandes amigos y es sobradamente querido y admirado. Pero en 1906 una grave enfermedad obliga a la familia Albniz a trasladarse al campo por consejo mdico. En Camb-les-Bains, un pequeo pueblo cercano a Niza, alquilan una bonita casa para descansar. All escribe gran parte de la suite Iberia -su obra ms importante- y all recibe la visita de sus grandes amigos: Granados, Cortot, Thibaud, M. Long, P. Dukas o Zuloaga. A ellos, consciente de su gravedad, les sola comentar: Qu cosa tan extraa es el destino! Por qu habr venido a morir a Camb? Tambin all, en su chalet Saint-Martin, recibira la concesin de la Legin de Honor francesa a peticin de sus amigos Faur, Dukas, Debussy, Lalo y DIndy. El 8 de mayo de 1909 es Enrique Granados el encargado de llevarle la feliz noticia aunque sabe que el msico se encuentra muy enfermo e intuye que sera sta su ltima visita. Y as fue en realidad; tan slo diez das despus, el 18 de mayo, mora Albniz a los 49 aos de edad. Navarra quedara inacabada y su discpulo Dodat de Severac ser el encargado de terminarla. Algo similar ocurrira con Azulejos, concluidos por Granados por expreso deseo de su autor. Era ste -como confesara el propio Granados poco tiempo despus- un encargo que le hara Albniz en su lecho de muerte. Ha muerto un gran artista -comentaba Bretn tras la muerte de su amigo- y a la par un hombre bueno. Aqul era ms conocido que ste, y si grande era en una manifestacin, en la otra era inmenso. Yo no he conocido un corazn ms hermoso que el de Isaac Albniz. Por todos era conocido el carcter del buen Saco, siempre dado a ayudar a sus amigos, y muchas son las ancdotas que se pueden encontrar sobre el alto concepto de amistad que tena Isaac Albniz. Una de estas ancdotas es la referente a la publicacin de una obra de Chausson. ste comenta a su amigo Isaac sus fracasos para conseguir editarla. Albniz, convencido de la categora de Chausson, decide ir a ver a Breitkopf, famoso editor, y comentarle el tema. Breitkopf tras ojear la partitura comienza a poner reparos, reparos al parecer absurdos pues apenas saba leer msica. Albniz se decide entonces a editarla por cuenta propia, sufragando l mismo los costes y escribe a su amigo que la obra ha sido aceptada por el clebre editor, envindole mil francos -de su propio bolsillo- como anticipo del xito obtenido en su primera edicin. Chausson no adivin nunca la verdad y Albniz no cont nunca esta historia que al parecer se conoci por una casualidad ajena al propio compositor. Reconocido como uno de los ms grandes msicos de todos los tiempos, el msico cataln hizo de la amistad un valor constante en su vida y como l mismo sola decir, creo que la suerte (llammosla as) que he tenido ha sido debida a la enrgica manera con que he cumplido las obligaciones que me he impuesto, y a la especial manera que tengo de pensar con respecto al cumplimiento del deber, no slo bajo el punto de vista artstico, sino altruista; mis obligaciones con el prjimo las considero ms sagradas que las mas propias y esto ha sido la norma de toda mi vida.

En la playa vizcina de Chacharramendi con su familia, en 1898.

Bajo la recin construida Torre Eiffel.

Albniz con su hija Laura.

1 Guerra y Alarcn, A., Isaac Albniz, Escuela Tipogrfica del Hospicio, Madrid, 1886, p. 25. 2 Albniz, I., Impresiones y diarios de viaje, ed. Fundacin Albniz, Madrid, 1990, p. 21. 3 Avioa, X., Isaac Albniz, ed. Daimn, Barcelona, 1986, p. 22 y 23.

www.ademu.es e-mail: ademu@ademu.es Ctra. Pinoso, km. 2 - Apdo. 467 30510 YECLA (Murcia) Espaa Tel. 968 750 642 Fax 968 750 636 Internat. Call: 34 968 750 642

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REPORTAJE

Bartolom Prez Casas (1873-1956). Su obra para clarinete y piano.

Por Pedro Francisco Rubio Olivares
Profesora de Clarinete y Clarinete Bajo en el Conservatorio Profesional Teresa Berganza de Madrid

La figura de Bartolom Prez Casas como director de orquesta, profesor en el Conservatorio de Madrid y pieza musical clave en nuestro pas durante la primera mitad del siglo XX ha sido tratada en numerosas ocasiones por la musicologa espaola. Sin embargo, a pesar de que dej numerosas obras de gran calidad como la Suite murciana (premiada por la Academia de Bellas Artes en el mismo concurso que premi La vida breve de Manuel de Falla), su actividad como compositor es prcticamente desconocida. Para nosotros los clarinetistas, en cambio, esta faceta es especialmente interesante. El clarinete fue el instrumento con el que se inici en el mundo de la msica y con l consigui sus primeros trabajos. Adems, las composiciones dedicadas al clarinete son, como veremos, numerosas. Breve biografa Prez Casas comienza a estudiar msica de la mano de su abuelo Juan Casas en Lorca (Murcia), ciudad don- Bartolom Prez Casas. de naci en 1873. Con diecisis aos tiene la posibilidad de entrar a trabajar en un banco de su ciudad pero sus inquietudes artsticas hacen que opte por una plaza de requinto en la Banda de Infantera de Marina con sede en Cartagena. As comienza una carrera musical que le llevara en apenas una dcada a los puestos ms deshasta 1911, ao en que es nombrado tacados de la sociedad musical de su catedrtico de armona del Conservatopoca. Pocos aos despus ya es Msirio de Madrid. Ese mismo ao crea junco Mayor del Regimiento de Infantera to al clebre clarinetista Mariano San de Espaa de la ciudad murciana. En Miguel la Sociedad de Instrumentos de 1897 con tan slo 24 aos y tras unos Viento para Msica de Cmara y en brillantes ejercicios de oposicin, se tras1915 la Orquesta Filarmnica de Malada a Madrid para dirigir la Real Bandrid, siendo adems su primer director. da de Guardias Alabarderos, el conjunA Prez Casas y la Filarmnica se le debe el conocimiento de gran parte de la mto musical de viento ms prestigioso del sica contempornea de su poca. En las pas. El Rey Alfonso XIII le encargara a temporadas que la dirigi (de 1915 a Prez Casas en 1908 la instrumentacin 1936) apoy de forma extraordinaria de la Marcha Real, la antigua Marcha Granadera, tarea que cumple a la perla nueva msica, dando a conocer, junfeccin aadiendo una acertada seccin ta al repertorio clsico y romntico, las central para las largas revistas a las troobras consideradas ms audaces. Impupas por parte del monarca. All estar so el concierto semanal y el estreno con DIAPASN/12

regularidad de obras espaolas, algo que pronto emularon otros conjuntos sinfnicos de la capital (Lamote de Grignon haca algo parecido por aquellos aos en Barcelona). A l se le deben los estrenos en Espaa, a veces tormentosos, de obras de Debussy, Ravel, Strauss, Stravinski, Prokofiev, Honegger o Poulenc y tambin de los autores espaoles Rodolfo y Ernesto Halffter, Turina, Bacarisse, Bautista, Pittaluga, Remacha, Rodrigo y muchos otros. En 1925 es nombrado acadmico de la Academia de Bellas Artes de Madrid. A pesar de su cercana al Gobierno de la Repblica y en especial a Manuel Azaa, al finalizar la Guerra Civil fue nombrado, gracias a su enorme prestigio, comisario general de msica y director de la recin creada Orquesta Nacional de Espaa. Estudi composicin con Felipe Pedrell, colaborando con el maestro cataln en su clebre Cancionero musical popular espaol facilitndole melodas del folclore murciano. Quiz debido a su frentica actividad al frente de la Orquesta Filarmnica, el catlogo de composiciones de Prez Casas no es muy numeroso aunque s variado, con obras sinfnicas, para banda, msica de cmara (para formaciones muy diversas) y un drama lrico. Muere en su casa de Madrid, frente al Palacio Real, en 1956. Las obras para clarinete Hace aproximadamente dos aos acud a la Academia de Bellas Artes de Madrid para consultar los fondos de su biblioteca porque saba que all se encontraba una de las primeras ediciones del mtodo para clarinete de Antonio Romero (cuando del clarinete en Espaa se trata, parece que de una forma u otra todo pasa por el gran clarinetista del diecinueve). Para mi sorpresa, tras las primeras consultas adems del mtodo de Don Antonio encontr varias obras manuscritas para clarinete de Bartolom Prez Casas. Por aquellos das poco sa-

REPORTAJE
ba del compositor, apenas que era de Lorca, que dirigi la Orquesta Nacional y que arregl e instrument la Marcha Real en una versin vigente hasta hace slo unos aos. Enseguida inici los trmites para copiar los manuscritos y tras estudiarlos pronto me di cuenta que mereca la pena recuperar este repertorio. Tras buscar en Lorca, su ciudad natal, las bibliotecas madrileas y sobre todo su legado en la Academia de Bellas Artes, consegu reunir cinco obras dedicadas al clarinete. De ellas slo una se public en su da, todas las dems estaban manuscritas. Eran piezas de sus aos en Madrid, y todas tenan un denominador comn: eran piezas de concurso, aunque el buen oficio del autor no pona en ningn momento la dificultad tcnica por encima del discurso musical., lo que justificaba an ms su recuperacin. una grafa ms cuidada y aparentemente definitiva. Su estructura se aleja de la tradicional para una pieza de concurso y se parece ms bien a la agrupacin de temas -bajo una forma rapsdica- de una obra de mayor envergadura. De ah Intermezzo, el ttulo escogido.

El maestro en su despacho.

Primer Solo (1897) En el manuscrito aparece la siguiente leyenda: Pieza escrita para repentizar en las oposiciones verificadas el 8 de julio de 1897 para cubrir una plaza de profesor de clarinete en el Real Cuerpo de Alabarderos. La denominacin de Primer Solo (en el manuscrito no aparece ttulo alguno) se debe a que fue creado con la misma finalidad que el Segundo Solo. Por esta conexin y al no haber una obra con este nombre en todo el catlogo, opt por este ttulo; si hay un segundo debe de haber un primero. El original es para clarinete y banda con instrumentacin reducida. Se ha publi-

cado la reduccin para clarinete y piano que realic junto a la pianista Ana Benavides para la grabacin y en pocos meses saldr publicada la versin para clarinete y banda.

Intermezzo (ca. 1900) En el manuscrito no aparece ttulo alguno ni fecha de composicin. El ao de 1900 aparece en la catalogacin del Legado Prez Casas. All lo encontramos dos veces, una como Borrador de examen de clarinete, con una escritura descuidada y llena de anotaciones al margen, y otra como Ejercicio de repente para clarinete y piano. Esta ltima con

Segundo Solo (1901) Esta pieza es la nica que edit Prez Casas. En su legado de la Academia se conservan tres manuscritos diferentes y un ejemplar editado. Uno claramente es un borrador, otro lleva la siguiente inscripcin: Ejercicio para repentizar en las oposiciones de clarinete del Real Cuerpo de Alabarderos, un tercero lleva por ttulo Solo Original con el texto: Ejecutado por 1 vez en Madrid en el cuartel de Alabarderos el 19 de marzo de 1901. Oposiciones de clarinete del Real Cuerpo de Guardias Alabarderos. Y por ltimo, la partitura impresa que lleva ya el ttulo definitivo de Segundo Solo. En cuanto a la partitura impresa, aunque compuesta en 1901, a juzgar por la calcografa es probable que la publicara el autor sin sello editorial en los aos veinte. Uno de estos ejemplares se conserva tambin en el en archivo del la Banda de la Guardia Real y otro en la biblioteca del Conservatorio Superior de Madrid, este ltimo con el sello de Mariano San Miguel. Aires Sicilianos (1901) Nos encontramos probablemente ante una de las primeras composiciones

N LA E A T VEN E D

CA SI M E AD L E U ESC

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REPORTAJE
para requinto y piano de la historia de la msica, una formacin completamente inusual incluso hoy da. En el repertorio clarinetstico contamos con algunas piezas italianas sobre motivos de pera y unas pocas ms contemporneas. Sin duda una obra interesante e imprescindible para los especialistas en este instrumento. El manuscrito lleva por ttulo Aires Sicilianos, ejercicio de repente, con firma y fecha: Madrid, 23 de abril de 1901. Con toda probabilidad fue compuesto para las pruebas de requinto de la Banda de Alabarderos al igual que el Primer y Segundo Solo. didctico. En definitiva, se trata de rescatar nuestro patrimonio musical y mostrar as su posible influencia en el clarinete posterior, especialmente en los grandes clarinetistas espaoles del siglo XX como Miguel Yuste y Julin Menndez. Sin duda un paso importante que ayudar a trazar y completar aspectos que contribuyan a conocer mejor nuestra msica y nuestros msicos. Agradecimientos La recuperacin de este repertorio ha sido posible gracias al patrocinio del Ayuntamiento de Lorca y la Conserjera de Cultura de la Regin de Murcia que financiaron la publicacin de las obras y la grabacin del CD. Tambin fue fundamental el apoyo y la colaboracin de Antonio Manzanera, director de la Banda Municipal de Lorca y de Ana Casas e Irene Pintado de la biblioteca de la Academia de Bellas Artes de Madrid. El CD est editado por Anacrusi www.anacrusi.com y las partituras estn disponibles a travs de Bassus Ediciones Musicales www.bassusediciones.com

Andantino (1915) Se trata de una pieza breve con un carcter ms lrico y sin presencia del virtuosismo de las obras anteriores. Seguramente fue compuesta para la prueba a primera vista de los concursos del conservatorio a juzgar por la fecha del manuscrito, con Prez Casas fuera de la Banda de Alabarderos y ya desde 1911 profesor en el conservatorio. La obra est fechada y firmada el 25 de junio de 1915. Tiene una portada con la inscripcin Ejercicio de lectura para los concursos de clarinete. Junio de 1915. Romanza (1917) Aunque original para violonchelo y piano, esta pieza la adapt al clarinete bajo y la inclu en el proyecto por dos motivos. Primero por su calidad y belleza meldica, y segundo, por proveer al clarinete bajo -un instrumento con una proyeccin enorme hoy da- de una obra espaola de este periodo. Ambos instrumentos, el violonchelo y el clarinete bajo, comparten registro y timbre muy similares. En el Legado Prez Casas est catalogada como Concurso de violoncello. El manuscrito est fechado y firmado el 21 de junio de 1917. Tiene una portada con el texto: Junio de 1917. Concursos de Violoncello. Ejercicio de lectura a primera vista. Al principio de la partitura aparece el ttulo, Romanza.
Aunque el clarinete es uno de los instrumentos de viento con ms obras originales, en determinadas pocas y en cuanto a repertorio espaol se refiere, las obras que encontramos son ms bien escasas. Por esta razn cualquier novedad en este sentido es bienvenida y el caso de la obra de Prez Casas su recuperacin creo que est justificada tanto desde el punto de vista artstico como DIAPASN/14

REPORTAJE

Un da en la London Guitar Show 2007

Por Juan Saurn Cloquell
Profesor de Guitarra Elctrica de la Escuela de Msica de la Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla

Entrada al recinto.

Master Class de Steve Vai.

28 de Abril del 2007 Nos encontramos en los accesos a una de las ferias internacionales de msica moderna mas importantes del mundo, el London Guitar Show. Est todo ya a punto para la puesta en marcha, tenemos un pabelln a la izquierda en el que se van sucediendo conciertos continuamente durante los 3 das que dura esta feria, y a nuestra derecha tenemos el pabelln expositor. Al entrar lo primero que vemos es el stand de Marshall, enorme y muy bien detallado, nos presentan su nuevo JVM, amplificadores que pretenden personalizar el sonido que busques mediante la seleccin manual de las vlvulas, sistema que nos recuerda al Road King de Mesa Boggie, pero con un sonido mas vintage. Justo al lado vemos el stand de Music Man Ernie Ball, en el, nos presentan fantsticas guitarras con sus innovadores puentes flotantes wilkinson, puentes que mantienen la precisin de la afinacin intacta, por mucho que los castigues, y con un ensamblaje de cuerdas mucho ms sencillo que los floyd rose. Continuamos la visita y nos detenemos en el stand de Peavey, ah vemos lo que para m es una joya de 120w de potencia a vlvulas, el JSX, aclamado unnimemente por la crtica. Al probarlo

Stand de Marshall.

vemos el por qu es tan increble el sonido de sus tres canales conmutables; desgarrador en las distorsiones, un perfecto crunch vintage y un limpio cristalino, es lo que nos ofrece este amplificador. Nos detenemos ahora en el stand de Line 6, conocido mundialmente por sus grandes logros en la simulacin de amplificadores, en este stand no pude resistirme cuando v el KB37, interfaz de audio para grabacin de guitarras, bajos y voces que incorpora un teclado midi para hacer maravillas, incluye a su vez el software de grabacin y mltiples posibilidades para conseguir un sonido ms que decente para nuestras grabaciones. Al bolsillo Tambin visitamos el stand de Gibson, TC Electronic conocidos por su G-force y G-major, presentando su nuevo G-system (me qued sin habla ante esta nueva sper pedalera preamp y efectos), visitamos tambin el stand de Ibanez con la nueva Ibanez 20 aniver-

sario de Steve Vai, una locura de colores y sonido, y muchas mas historias que si contase necesitaramos editar 7 revistas como sta La visita no acab aqu, esta feria se la han montado de maravilla, y como broche final pudimos disfrutar a su vez de una Masterclass con el que para m es el rey indiscutible de la guitarra rock instrumental, Steve Vai, pues s, all estaba demostrando por qu es el nmero uno, habl de todo un poco durante hora y media, (armona, composicin, tcnica, etc), increble verle a menos de unos metros de distancia desplegando su artillera virtuosstica. Pues bien, esto sera mas o menos la experiencia London Guitar Show, que sin dudarlo, repetir el ao prximo. He intentado resumir la visita todo lo posible, ya que como he comentado antes, un da por aqu, da para mucho de que hablar, y evidentemente, hay que estar all para saber a que me refiero, pero al menos espero haber despertado en vosotros, la curiosidad de asistir a estos macro eventos que no tienen ningn desperdicio, aparte de los precios, que son mucho mas bajos que en el mercado general, conoces cantidad de profesionales de este mundo, un sin fin de nuevas posibilidades, y sobre todo aprendes, que de eso va toda esta historia.

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COLABORACIN

Antonio Salas
Por Miguel Ortuo Palao
Cronista Oficial de la ciudad de Yecla

Patr ocinada por el Excmo. y Auntamiento de Y ecla

MBITOS DE ENSEANZA
Msica y Movimiento Para alumnos entre 3 y 7 aos.

Actividades de Conjunto Banda Juvenil Coro Grupos de Cmara

Formacin Complementaria Lenguaje musical Msica de cmara Armona Moderna Musicoterapia

Prctica Instrumental Piano Fagot Trompeta Clarinete Trompa Flauta Trombn Guitarra Guitarra elctrica Tuba Batera Saxofn Percusin Oboe Violn Violonchelo Viola Contrabajo

Tel. y Fax: 968 75 24 85

e-mail: amigosmusica54@hotmail.com

El 22 de diciembre del pasado 2006 falleca en Murcia una de las figuras ms ilustres de la Msica en nuestra regin. Se llamaba Antonio Salas Ortz; muchos de los yeclanos que han cursado en el Conservatorio Superior de nuestra capital lo han tenido de profesor y recordarn su carioso y eficiente magisterio. Desde 1949 era catedrtico de Armona en el citado Conservatorio, al que dirigi desde 1983 hasta su jubilacin. Perteneci como violinista a la Orquesta Sinfnica de la Regin de Murcia. Fund la Agrupacin de Msica de Cmara de la Universidad murciana y la del Conservatorio Superior. Compuso una serie de obras para, piano, violn, coro y cuarteto de cuerdas, y todas gozaron de gran xito. Y escribi varios ensayos sobre temas de Musicologa. Tom posesin en mayo de 2000 como primer director de la Real Academia de Bellas Artes de Santa Mara de la Arrixaca, su labor ha sido de gran relieve, en conciertos, conferencias y publicaciones de libros y trabajos de investigacin musical, con un esfuerzo mprobo. Supo captar para la Academia a importantes personalidades y cont de modo especial, con la colaboracin de su gran amigo Juan Barcel Jimnez, persona ligada culturalmente a Yecla desde hace medio siglo. Era -en eso me interesa hacer hincapi- un conocedor y admirador de Yecla, un sincero amante de nuestra ciudad. Lo demostr en varias ocasiones. Gracias a l, la primera salida oficial de la Real Academia fue a nuestra poblacin en 2001, con motivo del homenaje que se rindi a Domingo Juan Oliver Astorga (1733 1830), el msico ms internacional nacido en nuestra tierra. Don Antonio pronunci un emotivo y documentado discurso en el Saln de Sesiones del Ayuntamiento, y despus se estren en el teatro Concha Segura una de las obras del citado compositor yeclano. En mi intervencin en aquel acto puse de relieve el hecho de que en el callejero de nuestra ciudad hay veintin nombres que perpetan a personas dedicadas a la Bellas Artes: siete msicos, ocho pintores y seis escultores (relacin que ya ha sido aumentada).

Antonio Salas Ortiz.

Siempre fue partidario de extender la labor acadmica a los pueblos de la Regin. A l se debe el acertado nombramiento como acadmicos correspondientes de dos figuras yeclanas: Liborio Ruiz Molina, como arquelogo, y Francisco Javier Delicado Martnez, como historiador del Arte. El gozaba contemplando al paisaje yeclano desde la explanada del Castillo, leyendo las inmortales descripciones azorinianas. Personalmente era el prototipo de caballero espaol. Su delicadeza para con todos, su observacin ante cualquier hecho cultural, sus profundas creencias religiosas y su amor al trabajo hacan de l un modelo para todos. Me permito reproducir las palabras que le dediqu en el mencionado acto pblico, cuando manifest que don Antonio era ejemplo de seoro, si por seoro entendemos la unin de la inteligencia con la sencillez, el enlace de un prestigio pblico y merecido con una modestia personal, siempre atenta y obsequiosa. He querido que este obituorio se publicara en nuestra revista DIAPASN, porque la Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla siempre es sensible a todo hecho musical. Y Antonio Salas bien se merece un humilde homenaje, al que s que se sumaran todos los msicos yeclanos.

DIAPASN/16

ENTREVISTA

Jos Miguel Azorn, profesor de Clarinete en el Conservatorio de Lorca

Mi principal objetivo fue hacer una Escuela de Msica para todos

Por David Val Palao
Jos Miguel Azorn Marco naci en Yecla en 1970. Est casado con Conchi Ortuo y tiene tres hijas, Sara, Marta y Alejandra. Dirigi la Banda de Msica de 1990 a 1996 y tambin al Coro Polifnico. Fue uno de los principales impulsores de la Escuela de Msica en los aos en los que estuvo al frente, promoviendo el macro concierto de Fin de Curso y ampliando la oferta para todo tipo de msicas, estilos y personas. Un claro ejemplo son las clases de Msica y Movimiento que se implantaron bajo su direccin. Su principal objetivo fue siempre hacer una Escuela de Msica apta para todos. Actualmente da clases de clarinete en el Conservatorio de Lorca, pero para llegar hasta ah ha tenido que pelear mucho. Sentados en el lugar que alberg la primera oficina de la Escuela de Msica, apoyados en la primera mesa que se utiliz, Jos Miguel Azorn, serio en un principio, mucho ms distendido despus, concedi a la Diapasn esta profunda entrevista... Una vez acabado el verano, vuelve ya a la rutina. Sigue dando clases en el Conservatorio de Lorca... S, como bien dices sigo en el Conservatorio de Lorca y espero que por mucho tiempo, porque estoy muy a gusto y es un conservatorio en el que se trabaja muy bien. He coincidido con un grupo de profesores dentro de mi especialidad con el que he congeniado perfectamente y estamos desarrollando una buena labor pedaggica. Aunque son muchos kilmetros desde Yecla, me compensa totalmente. Tambin es cierto que durante un tiempo estuvo en otro conservatorio... Estuve dos aos en Cartagena, pero estaba en expectativas de destino, hasta que me dieron el definitivo en Lorca. La verdad es que cuando me lo confirmaron no me convenci del todo porque estaba muy largo, pero al final me he adaptado muy bien y creo que me voy a quedar muchos aos. Est claro que para llegar ah han sido muchos los aos de esfuerzo, de estudio, de pruebas de acceso... Muy dura la vida del msico? Es dura porque entras en un mundo donde hay mucha competencia. Ya no es que t hagas bien un concierto, un examen, una prueba... sino que adems, tienes que ser el mejor de todos. Tienes que ser el primero. Entonces entras dentro de un mundo muy competente, que por un lado es bueno porque te sirve para estar siempre superndote a ti mismo, pero por otro crea mucha rivalidad y suspicacias entre colegas tuyos. Al final se hace duro. Adems es una profesin que te esclaviza bastante. Es cierto que se disfruta mucho porque te gusta, pero, por ejemplo, un ingeniero, el 1 de agosto cierra el negocio y lo abre el 1 de septiembre, pero un instrumentista deja de tocar tres das y se nota bastante... Yo me he ido una semana a la playa y por un lado he disfrutado, pero por otro estaba pensando... madre ma cuando vuelva... tras una semana sin tocar. Pero aun as, s que descansas los domingos... Es cierto, descanso los domingos (risas). No le voy a engaar, tena ganas de entrevistarle, pues hace ya varios aos le tuve como director en alguna que otra ocasin. Yo era muy joven, y usted un poco serio... Yo serio? Hombre, cuando estoy trabajando soy serio, pero cuando estoy entre amigos de serio no tengo nada, se lo puedes preguntar a cualquiera que me conozca. Pero es cierto que cuando hago un trabajo me gusta ser serio, y ms cuando se trabaja con un grupo numeroso. Est claro que en un conjunto grande prima la disciplina, y si no hay disciplina es difcil que se puedan obtener buenos resultados. Y eso lo tiene que imponer el director. Es cierto que tambin hay que tener un poco de distensin, pero hay que actuar as. Aunque le digo que serio no soy... Para haber llegado donde est, tiene que agradecrselo en parte a su padre, pero sobre todo a su abuela Catalina... Pues s (risas). Fue muy curioso como empec a estudiar msica. Mi padre ha sido siempre un gran aficionado y de pequeo me llevaba a los conciertos de la Banda y me deca que tena que estar ah, que deba aprender msica... pero yo no quera saber nada de ese tema. Hasta que un da, los amigos con los que me juntaba a la salida del

En el mundo de la msica hay mucha competencia Mi primer clarinete fue con tapas porque mis dedos eran cortos No s cmo pude ser director con slo 19 aos

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ENTREVISTA
agujeros? Pues s, es que cuando tienes los dedos muy pequeos es lo que pasa, aun as no sonaba mal. La verdad es que yo tena una mano muy pequea, y empec con el requinto porque no me llegaban los dedos al clarinete. Pero requinto ya haba en la banda y no hacan falta ms, en cambio clarinetes s eran necesarios. As que D. Jos Ortuo me dijo que tena que tocar el clarinete como fuera, y me coment que l tena uno que aunque tuviera los dedos pequeos lo iba a hacer sonar... Y as empec, con ese clarinete con tapas. Pero tambin es cierto que un mes antes de salir con la Banda prob un clarinete normal, de agujeros y anillos, y mira por dnde, no sonaba mal...Y le dije a D. Jos, qu me suena, qu me suena! Y al final me incorpor con un clarinete normal. Tras esta primera etapa, ya todo fue rodado. Conservatorio de Msica de Murcia y con slo 19 aos, en 1990, director de la Banda de Yecla, sustituyendo a otro gran clarinetista como es Pedro Rubio Olivares, qu recuerda de Pedro? La verdad es que Pedro y yo ramos prcticamente compaeros. l empez a tocar el clarinete unos meses antes que yo, pues anteriormente tocaba los platos. Despus fuimos juntos al Conservatorio. Y eso es algo que se lo debo mucho, por ejemplo, a Paco Rodrguez que fue quien nos prepar a m, a Pedro y a otros cuantos para poder ingresar en Murcia. Y bueno, Pedro Rubio estuvo dos aos

Jos Miguel Azorn dirigiendo a la Banda de Msica.

colegio me dijeron que no iban a jugar porque se haban apuntado a msica y yo dije... pues para quedarme solo, tambin me apunto. Pero claro, cmo se lo contaba a mi padre, que tantas y tantas veces me lo haba dicho y yo siempre le haba respondido que no... Entonces se lo dije a mi abuela Catalina y ella fue la que me inscribi. Tambin es cierto que despus sus amigos le abandonaron... Pues s, me abandonaron y segu yo solo. Al final me gust mucho aquello. En esos primeros aos de clase, aprendiendo con D. Jos Ortuo, primero toc el requinto y despus el clarinete. Es cierto que su primer clarinete era con tapas en vez de con

El segundo puesto del certamen de 1991 me dej muy decepcionado Me siento muy orgulloso de haber trabajado por la msica en Yecla

Con su instrumento, el clarinete.

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ENTREVISTA
dirigiendo la Banda, y el siguiente en la lista, en cuanto a estudios, era yo. La verdad es que los dos empezamos muy jvenes a dirigir la Banda. Y, cmo se puede ser director con 19 aos? La verdad es que ahora lo pienso y no s cmo pude ser director desde tan pronto. Cuando tienes 19 aos te sientes muy mayor, pero ahora, tras el paso del tiempo me digo que qu valiente fue la directiva de la asociacin para darme una responsabilidad tan grande siendo yo una persona tan joven. Y no estaba asustado, todo lo contrario, estaba muy ilusionado y con unas ganas tremendas. Siempre me haba atrado bastante lo de la direccin y aquello me gust, me ilusion mucho y empec a trabajar desde el primer momento. Comenc a hacer cursos de direccin, me ayud tambin mucho mi profesor de clarinete que era Jos Miguel Rodilla, el actual director de la Sinfnica de Murcia, y bueno... aquello sali adelante. Sali adelante porque de hecho el primer gran premio que se llev la Banda en un concurso fue bajo su direccin en el certamen de bandas de Murcia en 1991. S, aquella etapa la guardo tambin con mucho cario porque es cierto que era la primera vez que nos presentbamos a un certamen y la verdad es que hicimos un trabajo muy bueno. Hubo muchos ensayos que sirvieron para subir el nivel de la banda, igual que est pasando actualmente, ya que a base de presentarte a certmenes te vas poniendo cada vez el listn ms alto. Se trabaja mucho, porque cada vez que vas a un concurso vas a ganar, y cuando vas a ganar no escatimas en esfuerzos. Eso contribuye a que el nivel de la banda vaya subiendo. Y con 21 aos... cmo se dirige un certamen? Recuerdo que fue en la puerta de la Catedral, al aire libre. Y me imagino que un certamen se dirige igual con 20 que con 40 aos. Es cierto que me acuerdo de que cuando terminamos y dieron los premios me qued decepcionado, y eso que fue el segundo premio. Porque despus de haber escuchado a

Como director del Coro La Pursima.

todas las bandas que se presentaron, yo creo, y sigo convencido, de que fuimos los mejores. Pero bueno, ya se sabe que en los certmenes la interpretacin de la msica siempre es muy subjetiva. Quiz por esa desilusin no volvi a presentarse nunca a un certamen? Pues tengo que reconocer que me cost mucho asimilar aquello. Porque interiormente, para m, ganamos. Y me supuso una decepcin bastante grande. Estuve un par de aos que no quera volver a escuchar la palabra certamen. Sin embargo, el ltimo ao, me decid a volver. De hecho, empezamos con los ensayos de nuevo, pero por circunstancias, yo dej la banda en julio y el concurso iba a ser en noviembre y ya no pudimos participar. Aun as debe sentirse orgulloso de ser una de las persona que puso los pilares de lo que es actualmente la Banda... Me siento orgulloso ms que nada por haber contribuido a ser una persona ms de las que ha trabajado dentro de la msica en Yecla. Esto no se construye en un da, sino que son muchas las personas que van ponien-

do su granito de arena y van contribuyendo a que el edificio vaya creciendo. Me siento uno ms. Yo recuerdo a Jess Rodrguez, a su hermano Paco, a Pedro Rubio... Cada uno contribuimos lo ms que pudimos. Es cierto que en los seis aos que estuve, la Banda experiment un gran cambio en cuanto a componentes, calidad y en el repertorio, ya que nos modernizamos y actualizamos bastante... Despus ha seguido ngel Hernndez con la labor que yo continu de mis antecesores y se est llegando a cotas que hace 30 aos, cuando empez la Asociacin, eran casi impensables. ltimamente ha participado en varios certmenes, qu le ha parecido la Banda? Pues como deca, ahora mismo creo que estamos recogiendo lo que se sembr hace mucho tiempo, con la Escuela de Msica, con la Banda... Una Escuela de Msica que se potenci mucho desde mediados de los 90 y es ahora cuando se estn recolectando todos esos frutos. Hay una buena cantera, con msicos preparados, con un buen director... y todo eso hace que la Banda est a un nivel muy alto. Algo que era impensable en Yecla hace algn tiempo. Incluso dentro de la Re-

Gesemp

ASESORA
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ENTREVISTA
gin de Murcia, hace unos 15 aos, nos sentamos como de segunda categora y ahora, en cambio, estamos luchando en Valencia... Usted tambin dirigi la Escuela de Msica, con cambios tan relevantes como introducir la asignatura de Msica y Movimiento para los ms pequeos; fue director del Coro Polifnico, lo que supuso que tambin se potenciara... Mucho trabajo, pero supongo que tambin muchas alegras... Pues s, porque, por ejemplo, cuando voy a escuchar el concierto de fin de curso de la Escuela y veo tal cantidad de alumnos, en cierta medida me siento un poco responsable de todo ese resultado. Y orgulloso tambin del trabajo que realic en la Escuela, de las personas que colaboraron conmigo: profesores, Junta Directiva... Nos marcamos una buena lnea de trabajo y sabamos lo que queramos hacer: una Escuela de Msica para todas las edades, para todos los pblicos, para todo tipo de msica. Y creo que se consigui. El xito est ah, en haber diseado una Escuela de Msica para todos. Hablando del concierto de fin de curso de la Escuela, usted tambin era compositor de alguna de las letras ms famosas que se escucharon en aquellos escenarios... Las letras... (risas). Todo fue surgiendo. Es como cuando un pintor se enfrenta a un lienzo en blanco. Muchas veces una pincelada te lleva a la otra, y esa a la siguiente. Y a nosotros nos pas igual. Teniendo claro el objetivo de que queramos una escuela para todos, fuimos yendo hacia adelante. Piensas en un concierto de fin de curso y dices, pues podra participar el mayor nmero de alumnos posible y despus piensas, y por qu no actan todos juntos en una misma pieza?, y ms tarde, por qu no con msica muy conocida? Al ao siguiente te das cuenta de que la letra no pega mucho, por qu no cambiar esa letra y componer una que haga referencia a vivencias y ancdotas de la misma Escuela? Una cosa te lleva a la otra y al final ha acabado como se ha podido comprobar. Quin no recuerda entre los alumnos aquel famoso tema de Let it be, let it be, la pifio en el solfeo, let it be? (Risas) La verdad es que tena momentos de inspiracin e incluso llegu a pensar si lo mo era la poesa en vez de la msica... Pongmonos ms serios. El Coro Polifnico est en un momento difcil, su director lo ha dejado no hace mucho y no se sabe qu va a pasar.

Jos Miguel Azorn en un concierto.

Usted fue quien ms potenci a este grupo en sus inicios, pero cmo se ensea a cantar, a escuchar y a entender msica a personas que, en gran parte, no conocan el solfeo? La verdad es que no lo s. Yo aprend con ellos. Mi experiencia coral antes de dirigir al Coro era mnima. Comenc prcticamente desde cero. Ellos no saban cantar, pero yo tampoco. Aunque, muchas veces, con trabajo e ilusin se consiguen grandes cosas... Despus, poco a poco te vas informando de cmo hay que usar la tcnica vocal y cmo llevarla a cabo a travs de las voces del Coro, pero aun as fue muy complicado. Cuando empec, el coro era muy numeroso, haba ms de 80 personas, luego, lgicamente, se han ido quedando en menos voces. El problema del Coro ha sido no tener una cantera de la que nutrirse. Es normal que haya msi-

cos que se vayan dejando la Banda, pero siempre est la banda juvenil para echar una mano y llevar nuevos msicos a la titular. El problema del Coro ha sido ese, que no hubiera una cantera de gente que fuera aprendiendo a cantar y se fueran as compensando las bajas que sufra. Sera una pena que el Coro desapareciera. Ahora todos tienen que luchar porque eso no ocurra, desde los propios componentes hasta la Junta Directiva. La Asociacin de Amigos de la Msica ahora mismo es lo que es gracias a que hay dos bandas, hay Coro Polifnico, hay orquesta, hay grupos de cmara... y todo eso enriquece. Porque que Jos Miguel Azorn vuelva a dirigirlo est complicado... Pues no lo s, la verdad es que no lo he pensado. A parte de eso tengo un gran impedimento ya que durante la semana no estoy en Yecla. Al mismo tiempo que estaba dirigiendo, sigui con sus estudios de clarinete, que era lo suyo. Form parte de la Orquesta de la Regin de Murcia, fue uno de los fundadores de la Orquesta Sinfnica y clarinete solista de la misma, tambin particip con la Banda de la Federacin en alguna ocasin... Cmo se vive la msica dentro de estas agrupaciones que estn formadas por msicos profesionales? Tengo que reconocer que mi gran pasin ha sido la msica sinfnica. Y desarrollar mi labor como clarinetista en una orquesta sinfnica ha sido lo que ms me ha llenado, profesionalmente hablando. Lo que ms me ha realizado. Tengo un gran recuerdo de aquellas

El problema del Coro ha sido no tener una cantera que lo nutriera

Los clarinetistas espaoles estn ms reconocidos fuera que dentro Actualmente estoy trabajando ms en el mundo de la pedagoga musical

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ENTREVISTA
orquestas, pero al final me tuve que decantar por dedicarme a la enseanza ya que dentro del mundo de las orquestas hay mucha inestabilidad. Y cuando tienes una familia no puedes asumir esos riesgos. Y el tocar en un grupo de profesionales a uno de amateurs es totalmente distinto. Cuando t trabajas en una orquesta profesional, desarrollas tu trabajo, puedes tener un grupo pequeo de amigos y hay un director que ordena. Una banda es ms de amigos, de colegas, hay un ambiente totalmente diferente, hay mucha ms gente joven... Uno de sus grandes logros dentro del mundo del clarinete han sido sus diplomas tanto de ejecucin como el superior de msica de cmara en uno de los centros ms prestigiosos del mundo como es el Alfred Cortot de Pars. Adems recibi clases de profesores tan reconocidos como Guy Deplus. Supongo que se sentira satisfecho con el hecho de haber pasado las pruebas de acceso para entrar en ese centro, pero despus de recibir esas condecoraciones, cmo se puede sentir un clarinetista? Pues muchas veces te sientes como ese refrn que dice que uno no es profeta en su tierra. En Espaa, los propios clarinetistas no nos consideramos tanto como despus nos reconocen fuera. En nuestro pas hay mucho nivel, sobre todo en el mundo del clarinete. Y cuando sales fuera, te das cuenta de que no eres tan malo. Tambin es verdad que en otros pases nos llevan ventaja en cuanto a la pedagoga o a la cultura musical... Pero el que exista tanta competencia en Espaa te obliga a superarte cada vez ms. Y hablando de lo de profeta en su tierra, nuestra ciudad, siendo relativamente pequea, ha dado una serie de grandes msicos, sobre todo de su generacin. Hablbamos antes de los hermanos Rodrguez, Pedro Rubio, usted mismo, Juan Carlos Lax, ahora ms posteriormente, Daniel Frriz, Antonio Lajara... Por qu no estn tan reconocidos? Quiz, como te he comentado, estn ms reconocidos fuera. Para nosotros son colegas, pero fuera estn reconocidos como grandes msicos. El secreto quiz est en que en Yecla lo hemos tenido muy difcil. Nos ha tenido que gustar mucho la msica para dedicarnos a esto. Recuerdo que cuando empec, ir al conservatorio era toda una odisea. Ahora tengo alumnos que viven en Lorca, junto al Conservatorio y pienso, si yo lo hubiera tenido tan fcil... Pues quiz no habra hecho nada ni habra llegado donde he llegado. Tantos obstculos te hace poner ms empeo al asunto. Adems entre los msicos de Yecla siempre ha habido un buen ambiente. Recuerdo el grupo que nos juntbamos para preparar el examen de Murcia. bamos todos los viernes a casa de Paco Rodrguez y aunque sabamos que era difcil, tenamos muchas ganas y nos encantaba lo que hacamos. Finalizo como empec. Est en el Conservatorio de Lorca, aunque segn se ha visto a lo largo de la entrevista es usted una persona ambiciosa, con iniciativa... pero, se ha frenado ya ese afn por superarse que le ha

Jos Miguel actualmente es profesor de clarinete en el Conservatorio Profesional Narciso Yepes de Lorca.

caracterizado siempre? Ahora estoy indagando por otros caminos, sobre todo por el de la pedagoga. Mi compaero de clarinete en Lorca y yo hemos realizado ya dos libros sobre iniciacin al clarinete. Uno para primero y otro para segundo de enseanza elemental, y ahora vamos a continuar con tercero y cuarto. Tenemos ya el libro completo y lo vamos a publicar muy pronto. Ahora estoy encaminado un poco en esa direccin. La vida te va llevando por muchos sitios y siempre vamos trabajando lo mejor que podemos. Don Jos Miguel Azorn, muchas gracias por haber concedido esta entrevista a la Diapasn que, adems, se cre en la poca en la que usted era director de la Escuela de Msica... Pues s, empez por esa poca, pero el gran impulsor de esta revista ha sido Jos Miguel Ibez y, de verdad, deseo que perdure por muchos aos.

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NUESTROS COMPOSITORES

Juan Hidalgo de Polanco (Madrid, 1614-1685)

Por Jos Miguel Ibez Lax

Compositor y msico espaol. Naci en Madrid el 28 de Septiembre de 1614. Fue uno de los autores de msica teatral mas prestigiosos de la segunda mitad del siglo XVII y su msica goz de gran fama en la Corte espaola de la poca, as como en Amrica Latina. A partir del ao 1631 ingresa como arpista y clavicordista en la Real Capilla donde permanecera el resto de su vida y donde a travs de su actividad se erigi en una de las figuras musicales ms significativos del Reino. Durante esta poca, parece ser que invent un instrumento que bautiz con el nombre de clavi-arpa. Fue familiar de la Inquisicin desde 1638 y notario del Santo Oficio en 1640. En 1658 puso msica a una obra de Antonio de Sols, titulada Triunfos de amor y fortuna escrita y estrenada con motivo del nacimiento del prncipe Felipe Prspero. El estreno se efectu el 27 de febrero de ese mismo ao. Tambin puso msica a diferentes textos de Caldern de la Barca, inicindose esta cooperacin en 1658 con El laurel de Apolo, obra estrenada en Madrid el 4 de Marzo de

Juan Hidalgo de Polanco.

1658, y que fue una de las primeras composiciones musicales que se denominaron con el nombre de zarzuela. Con posterioridad volvi a trabajar en ms ocasiones con Caldern de la Barca, destacando de dicha unin las obras Celos, aun del aire matan y La Prpura de la rosa, ambas fueron estrenadas en 1660 siendo consideradas como las primeras peras espaolas. Tambin puso msica instrumental a los autos sacramentales de Caldern. Juan Hidalgo adems estuvo interesado en lo tonos humanos (cantatas), as mismo colabor con otros dramaturgos de la poca. Puso msica a Alfeo y Aretusa de Juan Bautista Diamante (1672), Los celos hacen estrellas de Juan Vlez de Guevara (1672), El Templo de Palas de Francisco de Avellaneda (1675) y Apolo y Leucotea de Scotti de Agios (1684). Falleci en Madrid el 30 de marzo de 1685, segn certificacin del escribano Pedro del Pozo, de fecha 2 de agosto del mismo ao. Zarzuelas y Obras Lricas: - El Jardn de Falerina (1648), - Pico y Canente (1656). - El Laurel de Apolo (1658) - Triunfos de amor y fortuna (1658) - Celos, an del aire matan (1660) - La Prpura de la rosa (1660) - Ni amor se libra de amor (1662) - Psiquis y Cupido (1662) - La Estatua de Prometeo (1670) - Los celos hacen estrellas (1672) - Los Juegos olmpicos (1673 - Endimin y Diana (1675) - El Hijo del sol, Faetn (1676) - Alfeo y Aretusa (1678) - El Templo de Palas (1678) - Contra el amor desengao (1679) - Hado y divisa de Leonido y Marfisa (1680) - Apolo y Leucotea (1684) - Icaro y Ddalo (1684) - El Primer templo de amor (1685)

Caldern de la Barca.

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LA MSICA EN MURCIA

Msicos y compositores murcianos:

Manuel Moreno Buenda

Por Francisco Soriano Guilln Naci en Murcia el 25 de Marzo de 1932, realiz sus primeros estudios musicales en su ciudad natal y ms tarde en el Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Recibi clases de composicin de Conrado del Campo y Julio Gmez. Concluy sus estudios obteniendo los primeros premios de piano, armona y composicin. En 1955 gano el Premio Samuel Ros, con una obra de msica de cmara. En este mismo ao obtiene por oposicin, una plaza de profesor de Solfeo y Teora de la Msica en el Conservatorio de Msica de Madrid. Ese mismo ao obtiene una beca para ampliar estudios en Italia, donde estudia composicin y direccin de orquesta en la Accademia Chigiana de Siena y en 1957 en el Conservatorio Benedetto Marcello de Venecia. A su regreso en 1958, compone la Suite concertante para arpa y orquesta, con el que gan el Premio Nacional de Msica. Encabez un movimiento en defensa de la tradicin de la lrica espaola, e intervino tanto en la realizacin y produccin de espectculos de zarzuela, como en la revisin de antiguos ttulos y en la direccin de numerosas representaciones. Como director musical hay que destacar su labor en diferentes comedias musicales, como El hombre de La Mancha o El violinista en el tejado. Pero donde mejor podemos apreciar su labor en favor de la lrica espaola, ha sido desde de su puesto de Director en la Compaa Lrica Nacional del Teatro de la Zarzuela , cargo que ocup entre los aos 1970 y 1981, y que le permiti tanto la revisin de obras como la confeccin de antologas. Moreno Buenda es autor de comedias musicales, como Carolina, con libreto de Elder Barber, su esposa, estrenndolo en el Teatro Maravillas de Madrid en 1963. En 1970 es nombrado Director-concertador de la Escuela Superior de Canto de Madrid. En 1971 estren en el Teatro Mara Guerrero la comedia musical, La Isla de los sueos posibles, con libreto de Fingal. En el ao 1974, la arpista Marisa Robles junto con la Orquesta Sinfnica de Radiotelevisin Espaola dirigida por Jess Lpez Cobos, estrenan la Suite Concertante para arpa y orquesta, obra con la que haba ganado en 1958 el Premio Nacional de msica y que sorprendentemente an no se haba estrenado. En los aos 1977 y en 1981, estrena en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, Los Vagabundos y Fuenteovejuna, con letra de Joaqun Deus y Jos Luis Mart Descalzo, respectivamente, y que se vienen a sumar como una contribucin ms del autor a su defensa del gnero lrico espaol. En el ao 1980, obtiene por oposicin la plaza de Catedrtico de Armona del Conservatorio Superior de Msica de Madrid, siendo nombrado en 1981, subdirector del citado Conservatorio. En el ao 1983, el da 7 de Marzo, falleci en Madrid su esposa, la popular cantante argentina Elder Barber. En 1992 cabe destacar el estreno de su Concierto del Buen Amor para guitarra y orquesta, compuesto por encargo del Pabelln de Murcia de la Exposicin Universal de Sevilla y que el compositor dedica a Narciso Yepes, que lo estren en el Teatro de la Maestranza de Sevilla, durante La Exposicin Universal. En el ao 1994 estren en Cardiff (Pas de Gales) su Concierto Neoclsico para arpa, marimba-vibrfono y cuerda. En 1999 estrena el Cuarteto de cuerda Salzillesca en homenaje al escultor murciano Francisco Salzillo. En el ao 2004 se estren su Concierto Goyesco para guitarra y orquesta de cuerda. En 2005 Il Concerto Academico estren en Murcia Don Quijote - IV Centenario para orquesta de cuerda, obra que fue encargada por la Universidad de Alicante. DIAPASN/23

Manuel Moreno Buenda.

Cartula de uno de los discos de Moreno Buenda.

FOLKDADAS

Carlos Nez
Por Jos Manuel Molina Azorn Continuamos nuestro viaje por el mundo folk y si en la anterior entrega hablamos de Luar na lubre y de Galicia,no nos movemos de ella, pero para hablar en esta ocasin de otro genio parido por estas tierras. Carlos Nez naci en Vigo en 1971 y comenz a tocar la gaita gallega a los ocho aos. A los doce aos colabor con la Orquesta Sinfnica de Lorient y en 1989 grab junto al grupo irlands The Chieftains la banda sonora de la pelcula La Isla del Tesoro. Con dicho grupo seguira colaborando hasta ser conocido como el sptimo Chieftain. Carlos Nez, adems, complet sus estudios musicales, especializndose en la flauta de pico, en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid. Es un estudioso incansable de la msica celta y est considerado mundialmente como un experto en la materia. Sus estudios buscan el origen de la msica celta y su fusin con las msicas actuales. Su inters por el tema le ha llevado a recorrer todo el mundo y a relacionarse con msicos y artistas de los pases que ha visitado, para luego plasmar sus conocimientos y experiencias en su amplia discografa. En 1996 Carlos Nez publica su primer disco, A Irmandade das Estrelas que supuso el boom de la msica celta en Espaa. En este disco se centra sobre todo en la exploracin de su Galicia natal con aportes irlandeses. En su siguiente disco, Os amores libres, Carlos Nez presenta una reflexin en torno al concepto celta explorando, entre otras, las conexiones existentes entre la msica tradicional gallega y el flamenco. Los textos que acompaan a las canciones de este disco estn redactados por el escritor Manuel Rivas. Ya en el ao 2000 y con la publicacin de Mayo Longo, uno de sus grandes discos a mi opinin y con Carlos Nez ya consagrado como msico de renombre y proyeccin internacional, el gaitero compuso una cancin con el ex-Supertramp Roger Hodgson. Este disco es un retorno a la tradicin galaica y a la sencillez y destac principalmente por introducirse en las radiofrmulas del momento. Otro gran lbum es Almas de Fisterra publicado en 2003 en Espaa y en Francia como Un Galicien en Bretagne con una DIAPASN/24

Carlos Nez.

lista de cortes ligeramente diferente. Este disco es el resultado de una larga permanencia del msico en Bretaa, Francia, en el que se muestran msicas tradicionales bretonas grabadas junto a msicos de renombre de la Bretaa francesa. Carlos Nez tambin ha editado un lbum recopilatorio de grandes xitos con varios cortes nuevos llamado Todos os mundos y en 2004 edit un CD+DVD conteniendo un concierto en directo grabado en Vigo con el ttulo de Carlos Nez & Amigos con sus canciones ms emblemticas, muy recomendable. Carlos Nez tambin particip en la banda sonora de la pelcula de Alejandro Amenbar Mar Adentro; su trabajo ms reciente es Cinema do mar,

donde repasa bandas sonoras y obras conocidas por todo el mundo pero llevadas a su terreno, a ese mgico instrumento, es decir, a la gaita. Sin duda Carlos Nuez es uno de los grandes maestros vivos de esta temtica, y si recomendable son sus trabajos discogrficos no menos son sus conciertos, donde los apasionados del mundo folk tienen la oportunidad de ver en vivo y en directo a esta gran figura, como ya tuvimos nosotros en nuestro teatro hace algn tiempo. Hasta aqu esta nueva entrega de FOLKADAS, este barco contina su viaje con la MSICA como bandera, uniendo tierras y culturas. Hasta entonces, seguid disfrutando del folk.

MEMORIA DE SECRETARA

Memoria de Secretara 2006

Por Fortunato Rubio Ganda
Secretario de la Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla

ESCUELA DE MUSICA La Escuela de Msica de la Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla, dirigida por D. ngel Hernndez Azorn, cuenta durante el curso 2005-2006 con 540 alumnos matriculados en las diferentes disciplinas. Durante dicho curso las asignaturas que se impartieron en la Escuela de Msica fueron las siguientes: Msica y Movimiento (a partir de 3 aos), Lenguaje Musical, Musicoterapia, Armona, Guitarra, Guitarra Elctrica, Bajo Elctrico, Piano, Percusin, Violn, Viola, Violonchelo, Contrabajo, Trompeta, Trompa, Trombn, Tuba, Bombardino, Clarinete, Saxofn, Flauta, Oboe y Fagot. Este ao se adquiri para la escuela, un vibrfono. Durante el curso, la Escuela de Msica ha organizado conciertos y audiciones en los que han participado profesores y alumnos de todas las edades y niveles. ENERO: Los das 21 y 22 de Enero se realiz el II Curso de Tuba Ciudad de Yecla, dentro de las actividades de la Escuela de Tuba dirigida por el profesor yeclano Daniel Frriz Azorn.. Este curso fue impartido por el profesor y solista Pedro Manuel Delegido Calero. El sbado 21, tras la jornada de la tarde se ofreci en el Aula de Cultura Azorn de la CAM una audicin en la que participaron tanto los alumnos como los dos profesores. FEBRERO: Da 24. Primer concierto del IV Ciclo Aula de Conciertos en el Aula de Cultura Azorn de la C.A.M organizado por la Escuela de Msica de la A. A. M. de Yecla. El concierto fue interpretado por Jos Miguel Azorn, clarinete y Javier Vizcano, piano. MARZO: Das 21, 22, 23, 24, 28 y 29. XXVII Ciclo de Conciertos Escolares. Nueva edicin del ciclo de conciertos didcticos organizados por la Escuela de

Msica de la Asociacin y las Concejalas de Educacin y Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Yecla, efectuados en el Teatro Concha Segura, en el que participaron actores del Instituto de Secundaria Jos Lus Castillo Puche y la Banda Juvenil de nuestra Escuela dirigida por los profesores de la Escuela D. Pedro ngel Lpez Snchez y D. ngel Hernndez Azorn. A los conciertos asistieron ms de 2.000 nios. Da 24. Segundo concierto del IV Ciclo Aula de Conciertos, en el Aula de Cultura Azorn de la C.A.M., en el que actu el DO ALTERGO formado por: Diego Corraliza Azorn, Guitarra y Juan Saurn Cloquell, Guitarra Elctrica. ABRIL: Das 3, 5, 6 y 7. Audiciones de Semana Santa por los alumnos de la Escuela, realizadas en el Saln de Actos del Hospitalico. Da 19. Tercer concierto del IV Ciclo Aula de Conciertos, en el Aula de Cultura Azorn de la C.A.M., en el que en esta ocasin y como conmemoracin del X aniversario de la firma del convenio de nuestra Asociacin con el Excmo. Ayuntamiento para la gestin de la Escuela de Msica de Yecla, actuaron varios alumnos formados en nuestra Escuela que siguen estudios en distintos conservatorios. En esta ocasin fueron: Sergio Snchez Martnez (percusin), Jess Puche Garca (percusin), Antonio Lajara Marco (percusin), Lorenzo Rodrguez Soriano (clarinete), Inmaculada Rubio Ibez (clarinete), Daniel Garca Lara (saxofn), Mara Marco Martnez (piano) e Ismael Dav Esplugues (tuba). Da 21. Concierto de la Banda Juvenil de la Escuela de Msica dirigida por D. ngel Hernndez Azorn en el Instituto de Enseanza Secundaria Jos Lus Castillo Puche con motivo de la Semana del Libro organizada por dicho centro. Da 22. Concierto en la Parroquia del Nio Jess de la Orquesta de Cmara de la Escuela de Msica dirigida por Da. Araceli Pacheco Torrijo.

Da 27. Concierto de la Orquesta de Cmara, en el Colegio Pblico Giner de los Ros con motivo de su semana cultural. MAYO: Da 18. Concierto de la Orquesta de Cmara de la Escuela de Msica dirigida por Da. Araceli Pacheco Torrijo en el Colegio Pblico El Alba, con motivo de su semana cultural. Da 19. Concierto de la Banda Juvenil de la Escuela de Msica, dirigida por D. Pedro ngel Lpez Snchez en el Colegio El Alba, con motivo de su semana cultural. Da 25. Cuarto concierto del IV Ciclo Aula de Conciertos, celebrado en el Aula de Cultura Azorn de la C.A.M, en el que actuaron varios alumnos formados en nuestra Escuela de Msica que siguen estudios en distintos conservatorios. En esta ocasin fueron: Mara Bru Benedito (piano), Mario Martnez Rico (trombn), Mara Marco Martnez (piano), Adrin Ferriz Andrs (violn), Francisco Soriano Guilln (saxofn), y el quinteto Five Brass integrado por: Sergio Jos Pozo Mansilla (trompeta), Juan Jess Zornoza Quiles (trompeta), Joaqun Delgado Fernndez (trompa), Francisco Gonzlez Hernndez (trombn) y Pedro Jos Melero Puche (tuba). Da 29. Concierto de la Banda Juvenil de la Escuela de Msica dirigida por D. Pedro ngel Lpez Snchez en el Colegio de San Francisco con motivo de su semana cultural. Da 31. Concierto de piano a cuatro manos a cargo de alumnos de la asignatura de piano que imparten los profesores Da. Antonia Pilar Chinchilla Santa, Da. Isabel Rico Garca, Da. Concepcin Chinchilla Vicente y D. Elas Rodrguez Azorn. El concierto con el ttulo de El piano algo ms que dos manos cont con la colaboracin de la Obras Sociales de la Caja de Ahorros del Mediterrneo y se realiz en el Aula de Cultura Azorn de la CAM de Yecla.

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JUNIO: Da 2. Participacin de la Orquesta de Cmara de la Escuela de Msica en el I Encuentro de orquestas y coros Ciudad de Jumilla. Da 15. Quinto y ltimo concierto del IV Ciclo Aula de Conciertos, celebrado en el Aula de Cultura Azorn de la C.A.M. en el que actuaron los siguientes alumnos de nuestra escuela: Daniel Soriano Salcedo (saxofn), Antonia Mara Lpez Puche (piano), Esther Prez Soriano (flauta), Isabel Rico Garca (piano), Francisco Jos Daz Martnez (violn), Estrella Ortn Martnez (flauta), Mara Marco Martnez (piano), Abel Ortega Muoz (clarinete), Cecilia Ortuo Gil (saxofn), Francisco Ortuo Torres (saxofn), Daniel Garca Lara (saxofn), Inmaculada Rubio Ibez (clarinete), Marta Trraga Muoz (clarinete) y Lorenzo Rodrguez Soriano (clarinete). Da 17. En el Saln de actos del Hospitalico, concierto a cargo de Daniel Ferriz Azorn, tuba, David Abelln Garca, bombardino y Pedro Valero Abril, piano, englobado dentro de la II Escuela de Tuba Ciudad de Yecla Das 19, 20, 21, 22 y 23. Audiciones Fin de Curso de los alumnos de la Escuela realizadas en el saln de actos del Hospitalico. Das 22 y 29. Audiciones en la Sala Apalache Disco de los alumnos de la Escuela de Msica de las asignaturas de guitarra elctrica, bajo elctrico y batera, que imparten los profesores Juan Saurn Cloquell, Ramiro Martnez-Quintanilla Puche y Antonio Lajara Marco. Da 30. Concierto de Fin de Curso de la Escuela de Msica, que tuvo lugar en la Plaza de Toros de nuestra localidad, en el que participaron todos los alumnos y profesores de la Escuela y al que asistieron cerca de 2.000 personas. OCTUBRE: El da 21 se inici por tercer ao consecutivo la Escuela de Tuba Ciudad de Yecla dirigida por el profesor yeclano D. Daniel Ferriz Azorn, y a la que como en aos anteriores asisten alumnos de diversos puntos de la geografa espaola. La escuela se desarrolla durante nueve meses, entre octubre y junio, y se imparte los sbados, cada quince das. DICIEMBRE: Da 19, 20, 21 y 22. Audiciones de Navidad a cargo de los alumnos de la Escuela de Msica realizadas en el saln de actos del Hospitalico. Da 23. Concierto de Navidad de la Escuela de Msica celebrado en el Teatro Concha Segura, dentro del ciclo Msica en la Navidad organizado por la Concejala de Cultura del Ayuntamiento de Yecla, en el que actuaron la mayora de los alumnos de nuestro centro educativo.

XXVII Ciclo de Conciertos Escolares, marzo 2006.

CIACION DE AMIGOS DE LA MSICA Dirigido por D. Pedro Navarro Ruano, en la actualidad est formado por 40 componentes aproximadamente. De las diversas actuaciones realizadas en el ao debemos mencionar: MARZO: Da 12. Misa de Cumplimento Pascual del Real Cabildo Superior de Cofradas Pasionarias de Yecla, en la Baslica de la Pursima de Yecla. JUNIO: Da 3. IX Festival de Corales de Silla (Valencia), que tuvo lugar en la sede social de la Sociedad Musical La Lrica de dicha ciudad. Da 26. Actuacin del Coro en la primera Misa Solemne del nuevo sacerdote yeclano Francisco Jos Azorn Martnez, en la Parroquia del Nio Jess de Yecla. JULIO: Da 22. III Encuentro de Corales del Mar Menor, organizado por la Concejala de Cultura y Festejos del Ayuntamiento de San

Javier y la Empresa Pblica Regional Murcia Cultural. Este encuentro se realiz en la Explanada Barnuevo de Santiago de la Ribera (Murcia). OCTUBRE Da 22. II Edicin de Encuentros de Corales Festividad de San Rafael, en Helln (Albacete). NOVIEMBRE: Da 12 actuacin en el cuartel de la Escuadra de Arcabuceros Arab de Yecla con motivo de su semana cultural DICIEMBRE: Da 8. Misa en honor a la Patrona de Yecla celebrada en la Baslica de la Pursima. Da 17. Misa de la Minerva celebrada en la Baslica y que fue oficiada por el obispo de la Dicesis de Cartagena. Da 24. Misa del Gallo, en la Baslica de la Pursima. BANDA DE MSICA Dirigida por D. ngel Hernndez Azorn, en la actualidad est formada por 95

CORO LA PURISIMA DE LA ASO-

Festival de Corales del Mar Menor, julio de 2006.

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componentes. La Banda de Msica ha hecho acto de presencia en numerosas actividades socio-culturales de nuestra localidad, as como en localidades de otras comunidades autnomas. Entre sus actuaciones cabe destacar: FEBRERO: Da 5. Pasacalles y procesin con motivo de los actos de la Festividad de San Blas. MARZO: Da 12. Intervencin en el VI Concierto de Marchas Procesionales celebrado en el Teatro Concha Segura, organizado por la Banda de Cornetas y Tambores de la Cofrada de Infantes de San Pedro de Yecla y la Concejala de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Yecla. ABRIL: Da 1. Participacin en la XXVI Exaltacin de la Semana Santa organizada por la Muy Ilustre y Santa Hermandad de Nuestro Padre Jess del Gran Poder y Nuestra Seora de la Esperanza de Alicante celebrado en la Parroquia de la Misericordia de Alicante. Da 2. Procesin en honor al Santsimo Cristo del Sepulcro, Patrono de Yecla. Da 12. Procesin del Mircoles Santo de Alicante acompaando al palio de Nuestra Seora de la Esperanza. Da 13, 14 y 16. Procesiones de Semana Santa de Yecla MAYO: Da 4. Fiestas de Moros y Cristianos de Caravaca de la Cruz (Murcia) en honor a la Santsima Vera Cruz, acompaando a la Comparsa Damas de Navarra. Da 6. Primera ofrenda floral a la Virgen del Castillo, organizada por la Asociacin de Mayordomos, acompaando a las Escuadras de Arcabuceros de la Insignia del Bastn en la subida al Santuario. Da 14. Ofrenda-Procesin en Honor a San Isidro Labrador. Da 20. Segunda Ofrenda Floral a la patrona de Yecla, organizada por la Asociacin de Mayordomos, acompaando a las Escuadras de la Insignia de la Bandera al Santuario del Castillo. JUNIO: Da 3, 4 y 5. Fiestas de Moros y Cristianos de Elda acompaando a las Comparsas de Cristianos y Comparsa de Marroques de Elda. Da 10. I Certamen Nacional de Msica de Fiestas de Moros y Cristianos Ciudad de Villena, organizado por la Junta Central de Fiestas de dicha localidad dentro de las actividades englobadas en el programa Entrefiestas, con la colaboracin de la Concejala de Fiestas del Muy Ilustrsimo Ayuntamiento de Villena y de la Banda Municipal de Villena. Da 23. Desfile Internacional de Folklore de las Hogueras de San Juan de Alicante, representando a nuestra ciudad. JULIO: Da 15. XXI Festival de Bandas de Msica Ciudad de Yecla, organizado por nuestra Asociacin, la Concejala de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Yecla y la Empresa Publica Regional Murcia Cultural S. A. Dicho festival se llev a cabo dentro de la programacin Msicas del Aire y se celebr en la Plaza Mayor. SEPTIEMBRE Da 2 y 3. XXIII Encuentro Regional de Bandas de Msica de Villanueva del Arzobispo (Jan) celebrado en el Parque Municipal San Blas de dicha localidad. Da 15. Pasacalle de Inauguracin de la Feria de Septiembre, acompaando a las autoridades municipales. Da 16. Actuacin de la Banda en el Auditorio Municipal de Albacete con motivo de la 95 edicin del Festival Nacional de Bandas de Msica de Albacete organizado por el Ayuntamiento de la capital manchega. Da 24. Concierto de Feria 2006 realizado en la Plaza Mayor. Da 29. 7 Festival de Bandas de Msica Villa de Santomera, organizado por la Asociacin Msico-Cultural Euterpe y la Concejala de Cultura, Educacin y Festejos del Ayuntamiento de Santomera. Dicho festival se celebr en el Auditorio Municipal de la localidad. NOVIEMBRE: Da 5. Presentacin Oficial del Cartel de las fiestas patronales de Yecla, acto organizado por la Asociacin de Mayordomos de la Pursima Concepcin y realizado por primera vez en la Plaza Mayor. Se interpret, entre otros, el pasodoble Alabardero, ganador del I Concurso de Composicin Fiestas de la Virgen. DICIEMBRE: Da 5. Acto del Beneplcito de las Fiestas Patronales. Da 6. Participacin en el Acto con motivo del Da de la Constitucin en la Plaza Mayor. Das 6,7, 8, 10 y 17. Fiestas de la Virgen de Yecla Da 24. Tradicional pasacalles a cargo de miembros de la Banda y simpatizantes de la Asociacin, con motivo de la Nochebuena. ASOCIACION El da 11 de marzo, se celebr en el Saln de Actos de la Escuela de Msica la Asamblea General Ordinaria de la Asociacin de Amigos de la Msica. Finalizada esta, se celebr la Asamblea General Extraordinaria donde se renovaron la mitad de los cargos de la Junta Directiva, siendo elegidos los siguientes socios: Vicepresidente: Ernesto Cano Rodrguez. Secretario: Fortunato Rubio Ganda. Vicetesorero: Francisco Jos Chinchilla Muoz. Coordinador Tcnico: Alexandra Guillm Hernndez. Vocales: Sergio Pozo Moreno, Antonio Candela Andrs y Juan Daz Prez. Destacamos este ao la creacin del I Concurso de Composicin Fiestas de la Virgen, en la modalidad de pasodoble-marcha, organizado conjuntamente con la Asociacin de Mayordomos de la Pursima Concepcin de Yecla y la Agrupacin de Escuadras de Arcabuceros Arab Este primer concurso cont con la participacin de un total de 32 composiciones que procedan de Galicia, Castilla-Len, Madrid, Andaluca, Castilla-La Mancha, Comunidad Valenciana y Murcia. El da 29 de Octubre tuvo lugar el concierto final donde se otorg el primer premio al pasodoble En Marcha de D. Santiago Quinto Serna. Dicha obra se registr con el nombre de Alabardero. Da 28 de Diciembre. Presentacin del II Volumen de la Coleccin Aires de Yecla editado por nuestra Asociacin bajo el nombre de Msica de Cmara. Este segundo

Asociacin de Escuadras de Arcabuceros Arab

Esperando que la colaboracin entre ambas asociaciones se prolongue en el tiempo, la Escuadra Arab quiere felicitar a los nuevos msicos que se incorporan a la banda de la Asociacin de Amigos de la Msica en particular y al resto de componentes en general por el trabajo que vienen desarrollando.

As mismo os enviamos nuestros mejores deseos para la celebracin de todos los actos previstos durante el mes de Noviembre en honor a vuestra patrona Santa Cecilia.
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volumen ha sido grabado en los estudios de Audioart y como su nombre indica interpretado por tres grupos de cmara formados por msicos de nuestra banda. El acto de presentacin consisti en un concierto en el Teatro Concha Segura dentro del ciclo Msica en la Navidad, a cargo de los mencionados grupos de cmara. Lo inici el Cuarteto de Clarinetes Clarinet Class formado por: Ana Cano Garca, Sandra Guillm Hernndez, Daniel Martnez Serrano y Elas Ibez Lax. En segundo lugar actu el cuarteto de saxofones Saxibeb integrado por: ngel Hernndez Azorn, rturo Daz Muoz, Jos Pascual Fernndez Lpez, Francisco Soriano Guilln. Para finalizar le toc el turno al quinteto de metales Five Brass compuesto por: Juan Jess Zornoza Quiles, Sergio Jos Pozo Mansilla, Joaqun Delgado Fernndez, Pedro Jos Melero Puche y Daniel Ferriz Azorn. El concierto fue presentado por Patricia Palao. ACTOS DE SANT A CECILIA 2006 Del 11 al 26 de noviembre se realizaron como ya es tradicional los actos en honor de la Patrona de la Msica. Da 11. Tradicional y emotiva recogida de sus respectivos domicilios de los siguientes nuevos msicos: Sara Conejero Ferriz (Clarinete), lvaro Candela Romn (Trombn), Antonio Hernndez lvarez (Trompa), Javier Soriano Lorenzo (Saxofn), Efigenia Mara Rodrguez Soriano (Trompa), Irene Azorn Soriano (Saxofn), Vctor Valero Bernal (Saxofn), Jos Antonio Rodrguez Vergara (Trompeta), Mara Palao Rico (Flauta),Benjamn Rico Muoz (Fagot), Ramn Molina Castao (Trombn), Jos Manuel Garca Prez (Clarinete), Daro Vicente Lpez (Saxofn) y Ramiro Martnez-Quintanilla Puche (Contrabajo). Finalizada la recogida de nuevos msicos se traslad la imagen de Santa Cecilia desde la Parroquia del Nio Jess hasta el Hospitalico. Da 12. A las 8.30 de la maana se realiz la diana de la Banda de Msica por distintas calles de la ciudad. A las 11.00 horas se procedi a trasladar la imagen de nuestra Patrona desde el Hospitalico hasta la Parroquia del Nio Jess, donde a continuacin se ofici una misa que cont con la intervencin de la Banda de Msica Da 19. En la Iglesia del Nio Jess, tuvo lugar la funcin religiosa en honor a Santa Cecilia cantada por el Coro La Pursima. Finalizada la Misa el coro ofreci un concierto. Da 22. Da de Santa Cecilia. En el Aula de Cultura Azorn de la C.A.M. tradicional Concierto de los Profesores de la Escuela de Msica de la Asociacin. Da 23. En el Aula de Cultura Azorn de la C.A.M, Concierto de Presentacin de los nuevos msicos, que se incorporaban este ao a la Banda desde la Escuela. Da 25. Cena de Hermandad en el Restaurante Mundo Mediterrneo a la que asisConcierto Fin de Curso 2006.

tieron socios y simpatizantes. Da 26. A las 19.30 horas, en el Teatro Concha Segura Concierto Extraordinario de Santa Cecilia, en el que actu la Banda de Msica. Durante el mismo se hizo entrega a los nuevos msicos de sus metopas conmemorativas. Al finalizar la primera parte se procedi a entregar el Premio Santa Cecilia 2006 a D. Pedro Hernndez Prez, El Torratero. Queremos expresar nuestro agradecimiento al Excmo. Ayuntamiento de Yecla y a las diversas entidades y empresas que han colaborado con nuestra Asociacin: Marco Musical, Caja de Ahorros del Mediterrneo, Teleyecla, Cadena Dial Yecla, Artygraf, Bar Restaurante Tenis, Do Graph Artes Grficas, Navarro Azorn, S.L., Obras Sociales de la

C.A.M., Santuary Yecla, Emedos Diseo, Muebles Saurn, Tapizados Verd, Mon Diseo, Eysa, Eulogio Gmez, Rustika, Disa, Gesemp Asesora, Imper Distribuciones, Bodegas Castao, Muebles Orga, Surmat, Pronave, Francisco Mira Diseo, Empresa Pblica Regional Murcia Cultural, Fundacin Cajamurcia, Muebles Eva, Inter Plasp, Sixto Palacn, Climaco Servicios, Gopu y Bernasa Tapizados. Nuestra Asociacin contina un ao ms con sus objetivos de enseanza musical, desarrollando actividades que favorezcan y difundan la cultura musical, a travs de nuestra Escuela de Msica, Coro polifnico y Banda de Msica, ofreciendo conciertos y audiciones, en nuestra ciudad y fuera de ella, adquiriendo cada da ms prestigio.

Concierto Santa Cecilia 2006.

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II CER TAMEN REGIONAL DE BANDAS DE MSICA El sbado 21 de abril, la Banda de la Asociacin de Amigos de la Msica, dirigida por su titular D. ngel Hernndez Azorn, particip en el III Certamen Regional de Bandas de Msica Villa de Abarn, realizado en el Teatro Cervantes de la localidad murciana. Tras una reconocida actuacin, los msicos de nuestra Asociacin obtuvieron el PRIMER PREMIO de la Seccin Segunda, que corresponde a las bandas compuestas de 51 a 70 msicos. T ambin participaron en este Certamen Regional: el Patronato Musical Aguileo Francisco Daz Romero, dirigido por D. Juan Rojo Garca y que consigui el tercer premio y la Agrupacin Musical de Caravaca de la Cruz, dirigida por D. Francisco Garca Alczar que logr el segundo premio. Antes del concierto se realiz un pasacalle por las inmediaciones del teatro de Abarn. Como es de rigor en este tipo de concursos, las tres bandas interpretaron la obra obligada que en esta ocasin fue Nostradamus de Otto M. Schwarz. Por su parte, las obras de libre eleccin fueron las siguientes: AGUILAS: Maese Prez el organista de Julio Gmez. CARAVACA: Sonidos del Argos de Ignacio Snchez Navarro. YECLA: Mosaici Bizantini de Franco Cesarini. El III Certamen Regional de Bandas de Msica fue organizado y patrocinado por la Concejala de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Abarn y la Federacin de Bandas de Msica de la Regin de Murcia, con la colaboracin de la Direccin General de Cultura de la Consejera de Cultura y Educacin de la Regin. ALMANSA UNIENDO CAMINOS Dentro de la programacin organizada con motivo de la Conmemoracin del III Centenario de la Batalla de Almansa, el sbado 30 de junio se celebr en el Teatro Regio de la vecina localidad un Macroconcierto de Corales enmarcado en las actividades del ciclo Almansa, uniendo caminos y donde actu el Coro La Pursima de la Asociacin, dirigido por su titular D. Pedro Navarro Ruano En dicho concierto, actuaron ms de doscientas voces distribuidas en distintas corales de la comarca: Coral Ambrosio Cotes de Villena dirigida por D. Antonio Miln Juan, Coral Villa de Caudete dirigida por Da. Eva Mara Tecles Estolaza, Coral Vicente Marti i Soler de Ayora dirigida por D. Juan Carlos Prez Piera, y el Coro de la Sociedad Unin Musical de Almansa dirigido por D. Luis Pedrn Francs. La segunda parte la inici la Orquesta Gaspar Casado de Almansa bajo la direccin de Da. Alicia Coduras, que interpret varias obras. Tras la entrega de un pequeo recuerdo a cada uno de los directores de las corales y a la orquesta, se inici la ltima parte del concierto, sin duda la ms espectacular de todas, ya que subieron al escenario los componentes de todos los coros que junto a la orquesta interpretaron varias obras dirigidas en cada ocasin por un director diferente. Este macroconcierto de corales fue organizado por el Ayuntamiento de Almansa, Turismo Almansa, Sociedad Unin Musical de Almansa, Diputacin de Albacete, Junta de Comunidades de Castilla La Mancha, Ministerio de Cultura y Proder 2 de la Unin Europea.

Certamen Internacional de Bandas Ciudad de Valencia.

En tercer lugar, actu la Sociedad Musical La Armnica de Cox (Alicante). Dirigida por Gonzalo Bern Pic, abri el concierto con el pasodoble Los fundadores del propio Bern Pic y como obra libre toc Pome Montagnard de Jan van der Roost. Seguidamente lo hizo la Unin Musical Santa Cecilia de Villar del Arzobispo (Valencia). Director: Enrique Artiga Francs, que interpret el pasodoble Cielo Andaluz de Pascual Marquina y como obra de libre eleccin Sinfona (I-Lento. IIFinal) de Idad Gotkovsky. Subi despus al escenario la Banda San Cristvao de Rio Tinto (Portugal). Dirigida por Jorge Dinis, tocaron el pasodoble La primitiva de Jeff Penders y como obra libre The Phantom of the Opera de Andrew Lloyd Weber con arreglos de Johan de Meij. A continuacin, sali a escena la Sociedad Unin Musical de Benimodo (Valencia). Bajo la direccin de Jos Salvador Huerta Ferrando, interpretaron el pasodoble Cielo Andaluz de Pascual Marquina y la obra libre Miticaventura (IIberia, II-Grecia, IV-Egipto) de Ferrer Ferrn. Continu la Banda Sinfnica de Sabaneta (Antioquia-Colombia) dirigida por Gegdyrzon Osorio, que nos ofrecieron el pasodoble El torico de la cuerda de Lus Serrano Alarcn y como libre Suite n 2 para banda (I-Cantadoras, II-Bambuco, III-Cumbiamba, IV-Pregn) de Victoriano Valencia Rincn. Finaliz el concurso la Sociedad Musical La Primitiva de Rafelbunyol (Valencia), bajo la direccin de ngel Escutia. Abri su actuacin con el pasodoble Dolores Pedro de Antonio Snchez Pedro y la obra libre Rahal de Francisco Zacars Firt, Como colofn del acto, y mientras el jurado deliberaba, actu como invitada la Banda Cvica Musicale di Soncino (Italia), dirigida por Luca Valenti. El jurado estaba integrado por las siguientes personas: Ronald Johnson : director de la Wind Simphony y la Chamber Wind Players en la Universidad de Northerm Iowa (USA), posee la categora de acadmica profesional de profesor de Msica y es el presidente de la divisin de conjuntos musicales y direccin. Christer O. Johannesen: Director y Clarinetista noruego. Coronel del ejercito y tiene el cargo de director ejecutivo y productor del desfile militar noruego. Es Caballero, Primera Clase la Orden Real Noruega de San Olaf. Jos Salvador Gonzlezeno: Mor Director, compositor y trombonista nacido en Alquera de la Condesa (Valencia). Miembro del Cuerpo de Suboficiales Msicos del Ejercito de Tierra. Miembro del Cuerpo de Subdirectores msicos del Ejercito de Tierra. Fer nando Bonete Piqueras: Naci en Almansa (Albacete). Titulado en Clarinete, Flauta barroca, Piano, Solfeo y Teora de la Msica, Transposicin y acompaamiento, Armonia, Contrapunto, Composicin e instrumentacin, Direccin de Coros y Direccin de Orquesta. Actualmente es el Director del Servicio municipal de Msica y de la Banda Municipal de Albacete. Andrs aler V o Castells: Naci en Silla (Valencia). Titulado en Composicin. Actualmente ocupa una Ctedra de Composicin en el Conservatorio Superior de Msica Joaqun Rodrigo de Valencia. Director de la Banda Sinfnica del CIM de Mislata y del Ensemble Estudi Obert. Tras la deliberacin de los miembros del jurado, la clasificacin final qued de la siguiente manera: 1. Unin Musical Santa Cecilia de Villar del Arzobispo con 370,5 puntos 2. Sociedad Musical La Primitiva de Rafelbunyol con 357 puntos 3. Sociedad Musical La Armnica de Cox con 294 puntos 4. Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla con 278 puntos 5. Societat Uni Musical de Benimodo con 269 puntos 6. Asociacin Musical Cultural de Madrigueras con 256,5 puntos 7. Banda Sinfnica de Sabaneta-Antioqua con 231,5 puntos 8. Banda S. Cristovao de Ro Tinto con 166 puntos

CERTAMEN DE V A LENCIA El domingo, 1 de julio de 2007, se ha convertido uno de los das ms importantes y emocionantes de la Banda de la Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla desde su fundacin en el ao 1976. Tras infinitas horas de trabajo, muchos das de ensayo, semanas de estudio, meses de planificacin, y aos de ilusin y dedicacin de muchas personas, ese da participbamos en la Seccin Segunda del Certamen Internacional de Bandas de Msica Ciudad de Valencia, el concurso ms importante del mundo para bandas aficionadas, y que se realiz en el Palau de la Msica de la capital del Turia. La participacin en este prestigioso concurso fue sin lugar a dudas una experiencia increble. A primera hora de la maana partieron haca Valencia cinco autobuses, adems de multitud de coches particulares, que trasladaron a un gran nmero de yeclanos y que con su presencia queran dar nimos a nuestros msicos. Bajo el lema Nosvanaoir y todos ataviados con alguna prenda roja, que simbolizaba el color de nuestra corbata, dieron un colorido muy especial a nuestra presencia en el Palau. La Seccin Segunda del Certamen, correspondiente a bandas de 55 a 80 msicos, se inici a las cinco de la tarde y todos los participantes tuvieron que interpretar un pasodoble, que no entraba en concurso, la obra obligada que en este caso fue Atiragram de Jos Pascual Asensio Ors y una obra de libre eleccin. Nuestra banda dirigida por D. ngel Hernndez Azorn actu en primer lugar e interpret el pasodoble Yakka, compuesto especficamente para este concurso por el compositor Jos Rafael Pascual Vilaplana, y como obra libre Mosaici Bizantini de Franco Cesarini. A continuacin, fue el turno de la Asociacin Msico-Cultural de Madrigueras (Albacete). Bajo la batuta de su director, Francisco Javier Arts Beltrn, interpretaron el pasodoble Doa Lola de Francisco Grau Vergara y como obra libre Pome du feu de Ida Gotkovsky.

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Por tanto, la Banda de la Asociacin finaliz en un meritorio cuarto puesto, a slo 16 de la tercera clasificada, la Sociedad Musical la Armnica de Cox, de Alicante. ACTIVIDADES OCTUBRE 2006- ENERO 2007 25 de febrero: por la maana se celebr en el Saln de Actos de la Escuela de Msica la Asamblea General Ordinaria de la Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla. ESCUELA DE MSICA: 22 de febrero, en el Aula de Cultura Azorn de la CAM se realiz el primer concierto del V Ciclo Aula de Conciertos en el que actu el Do-Alterego, formado por Daniel Corraliza, guitarra y Juan Saurn, guitarra elctrica. 22, 23 y 24 de febrero: Se llev a cabo el primer Taller de Canto impartido por la profesora Inmaculada Serrano Chumilla, y al que asistieron cerca de 20 alumnos. 25 de febrero: actuacin de la Orquesta de Cmara dirigida por la profesora Araceli Pacheco en la Parroquia de San Jos Artesano en el acto organizado por el Real Cabildo Superior de Cofradas Pasionarias de Yecla con motivo de la presentacin del Cartel de la Semana Santa de Yecla y proclamacin del Nazareno del Ao. 27, 28 y 29 de marzo: audiciones de Semana Santa realizadas por los alumnos en el Saln de Actos del Hospitalico. 30 de febrero: segundo concierto del V Ciclo Aula de Conciertos efectuado en el Aula de Cultura Azorn de la CAM por los profesores: David Abelln Garca, bombardino, Daniel Frriz Azorn, tuba y Jos Fernando Sirera Valero, piano. 30, 31 de marzo y 1 de abril: Dentro de la programacin de la Escuela de tuba Ciudad de Yecla se realiz un curso impartido por el profesor norteamericano David Moen, actual Tuba Solista de la Orquesta Sinfnica del Principado de Asturias. El sbado 31 hubo en la CAM un concierto interpretado por los alumnos que asistieron a este cursillo. 11, 12, 13, 16, 17 y 18 de abril: XXVIII CICLO DE CONCIERTOS ESCOLARES. Nueva edicin del ciclo de conciertos didcticos organizados por la Escuela de Msica de la Asociacin y las Concejalas de Educacin y Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Yecla, efectuados en el Teatro Concha Segura, en el que participaron actores del grupo de teatro yeclano Primera Fila, bajo la direccin de Pepe Garca y la Banda Juvenil de la Escuela dirigida por los profesores Pedro Navarro Ruano y Jaume Pascual Sirera.. A los conciertos asistieron ms de 2.000 nios, de todos los centros educativos de la localidad. 20 de abril: se celebraron en la Sala Disco Lurios de Yecla las Audiciones de Msica Moderna a cargo de los alumnos de la escuela de las asignaturas de guitarra elctrica, bajo elctrico y batera, que imparten respectivamente los profesores: Juan Saurn, Ramiro Martnez-Quintanilla y Antonio Lajara. Esta audicin cont con la colaboracin de la Asociacin Cultural Viernes XIII y El Faro de Yecla, y con el patrocinio de: Tapizados Verd, Santuary Yecla, Auto Centro Eulogio Gmez, Colegio San Francisco, Muebles Saurn, Suma Glass, Fini Rosi Peluqueras, Emedos Diseo, Gilbasa, Asociacin Cultural San Agustn, Escuadra de Arcabuceros El Paso de La Bandera, Pea habas para todos y Marco Musical. 26 de abril: en el Aula de Cultura Azorn de la CAM tercer recital del V Ciclo Aula de Conciertos, interpretado por el cuarteto de clarinetes Clarinet Class formado por: Sandra Guillm Hernndez, Ana Cano Garca, Elas Ibez Lax y Daniel Martnez Serrano. 18 de mayo: concierto de la Banda Juvenil dirigida por el profesor Pedro ngel Lpez en el Colegio Pblico El Alba con motivo de su Semana Cultural. 25 de mayo: cuarto concierto realizado en la CAM del V Ciclo Aula de Conciertos a cargo del quinteto de viento Narciso Yepes del Conservatorio Profesional de Msica de Lrca, compuesto por: Pedro Lpez Campos, flauta, Mara Isabel Marn, oboe, Ldia Serrano Daz, clarinete, Jorge Miras Ros, trompa y Jos Miguel Azorn Marco, clarinete bajo. 30 de mayo: concierto de piano a cuatro manos a cargo de alumnos de la asignatura de piano de la escuela que imparten los profesores Antonia Pilar Chinchilla Santa, Isabel Rico Garca, Conchi Chinchilla Vicente y Elas Rodrguez Azorn. El concierto con el ttulo de El piano algo ms que dos manos cont con la colaboracin de Obras Sociales de la Caja de Ahorros del Mediterrneo y se realiz en el Aula de Cultura Azorn de la CAM. 11, 12 y 13 de junio: audiciones de fin de curso de los alumnos realizadas en el Hospitalico. 14 de junio: como los anteriores se llev a cabo en la CAM el quinto concierto del V Ciclo Aula de Conciertos organizado por nuestra escuela con la colaboracin de la Concejala de Cultura del Ayuntamiento de Yecla, CAM en Yecla, Cadena Dial Yecla y Teleyecla y con el patrocinio de Obras Sociales de la Caja de Ahorros del Mediterrneo, Artes Grficas Yecla S. L., Do-Graph S. L. y Bar Restaurante Tenis. Este recital fue interpretado por Francisco Soriano Guilln, saxofn y Ramn Lpez Casanueva, piano. 23 de junio : Concierto Fin de Curso de la Escuela de Msica, en la Plaza

Coro La Pursima en el Festival de Vinalesa (Valencia). 31-3-2007.

de Toros, en el que participaron todos los alumnos y profesores de la escuela y al que asistieron cerca de 2.000 personas. Para tal evento contamos con la colaboracin de las Concejalas de Cultura y Festejos del Ayuntamiento de Yecla y el patrocinio de: Fundacin Cajamurcia, Megadisa S. L., Gesemp Asesora, Navarro Azorn S. L., Imper Distribuciones S. L., Do-Graph S. L. y Teleyecla S. L. 12 de julio: Audiciones en la Plaza Mayor de los alumnos de la escuela de msica de las asignaturas de guitarra elctrica, bajo elctrico y batera, que imparten los profesores Juan Saurn Cloquell, Ramiro Martnez-Quintanilla Puche y Antonio Lajara Marco. Para abrir boca el concierto comenz con la presentacin del primer Cd de guitarra instrumental que ha editado el profesor de guitarra elctrica Juan Saurn, Purify Una vez presentado, los alumnos fueron subiendo al escenario para demostrar su buen hacer con el instrumento ofrecindonos temas de grupos conocidos de pop-rock, como pueden ser Extremoduro, Strokes, Led Zeppelin y Dover entre otros. La noche se cerr con la actuacin de Juditness (antes Judith). La Escuela dirigida por ngel Hernndez Azorn inici el curso escolar 2007/ 2008 el pasado lunes 1 de octubre. En este curso se han matriculado un total de 580 alumnos en las siguientes especialidades: msica y movimiento para nios de 3 a 7 aos, lenguaje musical, musicoterapia, piano, guitarra, guitarra elctrica, bajo elctrico, armona moderna, violn, viola, violonchelo, contrabajo, percusin, trompeta, trombn, trompa, bombardino, tuba, clarinete, saxofn, flauta, oboe y fagot. Como en aos anteriores se contar con la Banda Juvenil y la Orquesta de cmara, as como algunas formaciones de cmara, con el objetivo de educar y ensear a trabajar en grupo a los alumnos de las distintas especialidades que se imparten en la Escuela. El da 20 de octubre se puso en marcha la tercera edicin de la Escuela de Tuba, dirigida por el profesor Daniel Frriz Azorn. En esta edicin contamos nuevamente con la colaboracin de AITANA MSICA S. L. CORO LA PURSIMA: El Coro Polifnico La Pursima, dirigido por su titular Pedro Navarro Ruano, ha efectuado las siguientes actividades estos ltimos meses: 11 de marzo: cantaron en la Misa de Cumplimento Pascual del Real Cabildo Superior de Cofradas Pasionarias de Yecla realizada en la Baslica de la Pursima de Yecla. 31 de marzo:, participacin en el Festival de Corales organizado por la Asociacin Cultural Reinaximent celebrado en la localidad de Vinalesa (Valencia) junto a la Coral de dicha ciudad. 26 de abril: concierto en el Instituto de Enseanza Secundaria Jos Lus Castillo-Puche con motivo de la Semana del Libro organizada por el centro. 29 de junio: actuacin en el Macroconcierto de Corales Almansa, uniendo caminos organizado con motivo de la conmemoracin del III Centenario de la Batalla de Almansa, y que se realiz en el Teatro Regio de Almansa. En este concierto actuaron junto a nuestro coro: la Coral Ambrosio Cotes de Villena, la Coral Polifnica Villa de Caudete, la Coral Vicente Mart i Soler de Ayora, el Coro de la Sociedad Unin Musical de Almansa y la Orquesta Gaspar Cassad de Almansa. En la primera parte del acto cada coro interpret una obra. La segunda fue abierto con la interpretacin de la orquesta y posteriormente todas las corales junto a la orquesta. BANDA DE MSICA: La Banda de Msica dirigida por ngel Hernndez Azorn ha realizado durante los ltimos meses las siguientes actividades: 4 de febrero: actuacin, en los actos con motivo de la Festividad de San

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Concierto del cuarteto de clarinetes Clarinet Class. 26-4-2007.

Blas. 24 de febrero: participacin en el Festival de Bandas de Msica de Silla (Valencia), junto a la banda de la Agrupacin Musical La Lrica de Silla dirigida por D. Jos Sol Palmer. El Festival se efectu en el Saln de Actos de la Agrupacin Musical de Silla. 4 de marzo; actuacin en el VII Concierto de Marchas Procesionales celebrado en el Teatro Concha Segura, organizado por la Banda de Cornetas y Tambores de la Cofrada de Infantes de San Pedro de Yecla y la Concejala de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Yecla y que cont con la colaboracin de Navarro Azorn S. L., En el acto participaron tambin: Banda de Cornetas y Tambores de la Cofrada de Nuestra Seora de las Angustias de Yecla, Banda de Cornetas y Tambores San Juan Evangelista de Sevilla y la agrupacin organizadora. La intervencin de nuestrta banda incluy entre su programa el estreno de la marcha del autor yeclano, miembro de la banda, Elas Ibez Lax titulada La chicot. 18 de marzo: actuacin del Cuarteto de Saxofones Saxibeb en el acto de Presentacin del Programa Oficial de la Semana Santa de Yecla, Presentacin de varios libros relacionados con dicha festividad y Homenaje a los msicos de las procesiones del Silencio y la Soledad, que fue organizada por el Cabildo Superior de Cofradas Pasionarias de Yecla. 24 de marzo: participacin dirigida en esta ocasin por imposibilidad de su titular por Pedro ngel Lpez Snchez, en la XVII Exaltacin de la Semana Santa organizada por la Muy Ilustre y Santa Hermandad de Nuestro Padre Jess del Gran Poder y Nuestra Seora de la Esperanza de Alicante celebrado en la Parroquia de la Misericordia de Alicante. La Exaltacin fue realizada D. Jos Garber Serrano, Director de la Pea Lrica Alicantina. 25 de marzo; actuacin en la procesin en honor al Santsimo Cristo del Sepulcro, patrono de Yecla. 3 de abril: actuacin en la tradicional Procesin de los Farolicos de Yecla acompaando a la imagen del Cristo del Sepulcro de la Cofrada de Nuestro Padre Jess y Santo Sepulcro de Yecla, 4 de abril: actuacin en la Procesin del Mircoles Santo de Alicante acompaando al palio de Nuestra Seora de la Esperanza, portado por costaleros de la Muy Ilustre y Santa Hermandad de Nuestro Padre Jess del Gran Poder y Nuestra Seora de la Esperanza de Alicante. 5 de abril: actuacin en la Procesin de la Pasin de la Semana Santa de Yecla, hasta el momento de su suspensin por la lluvia. 6 de abril: las procesiones correspondientes al Viernes Santo en Yecla, Procesin del Calvario y Procesin del Santo Entierro, donde tena que intervenir la Banda de Msica, fueron suspendidas por la lluvia. 8 de abril: actuacin de la en la Procesin del Resucitado de Yecla. 21 de abril: participacin en la Seccin Segunda del III Certamen Regional de Bandas de Msica Villa de Abarn que se realiz en el Teatro Cervantes de dicha ciudad y estuvo organizado por el Excmo. Ayuntamiento de Abarn y la Federacin de Bandas de Msica de la Regin de Murcia con la colaboracin de la Direccin General de Cultura de la Consejera de Eduacin y Cultura de la Comunidad Autnoma de la Regin de Murcia. En esta seccin segunda, correspondiente a bandas comprendidas entre 51 y 70 msicos, el fallo del jurado fue el siguiente: Tercer Premio: Patronato Musical Aguileo Francisco Daz Romero de Aguilas. Segundo Premio: Agrupacin Musical de Caravaca de la Cruz. Primer Premio: Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla. 4 de mayo: actuacin en las Fiestas de Moros y Cristianos de Caravaca de la Cruz (Murcia) en honor a la Santsima Vera Cruz, acompaando a la Comparsa Damas de Navarra. 5 de mayo: actuacin en la primera Ofrenda Floral al Santuario de la Virgen

Concierto en el Auditorio de Murcia. 3-6-2007.

del Castillo, organizada por la Asociacin de Mayordomos, acompaando a las Escuadras de Arcabuceros de la Insignia del Bastn. 13 de mayo: participacin en la Ofrenda-Procesin en Honor a San Isidro Labrador. 19 de mayo: actuacin en la segunda Ofrenda Floral a la patrona de Yecla, organizada por la Asociacin de Mayordomos, acompaando a las Escuadras de la Insignia de la Bandera al Santuario del Castillo. 2, 3 y 4 de mayo: participacin en las Fiestas de Moros y Cristianos de Elda, en honor a San Antn, acompaando a las Comparsas de Cristianos y Comparsa de Marroques de Elda. 3 de junio: concierto en la Sala Narciso Yepes del Auditorio y Centro de Congresos Vctor Villegas de la Regin de Murcia, dentro del Ciclo Bandas en el Auditorio 06/07 que organizan la empresa Murcia Cultural Capital Creativo de la Consejera de Educacin y Cultura de la Regin de Murcia con la colaboracin de la Federacin de Bandas de Msica de la Regin de Murcia. 16 de junio: participacin en la Entrada de Bandas de las Hogueras de San Juan de Alicante, acompaando a la Hoguera Jos Antonio de la capital alicantina. 30 de junio: en el Anfiteatro de la Iglesia Vieja se realiz el Concierto de San Pedro, en el que en esta ocasin actu en la primera parte la Banda Juvenil de la Escuela de Msica, dirigida por el profesor Jaume Pascual Sirera y en la segunda lo hizo la Banda titular de la Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla, dirigida por ngel Hernndez Azorn, sirviendo esta actuacin adems como ensayo general para nuestra participacin en el Certamen Internacional de Bandas de Msica Ciudad de Valencia. 1 de julio; participacin en el Certamen Internacional de Banda de Msica Ciudad de Valencia, en la Sala Iturbi del Palau de la Msica de la capital levantina. Nuestra banda compiti en la Seccin Segunda de dicho certamen junto a las siguientes agrupaciones: Asociacin Msico-Cultural de Madrigueras (Albacete), Sociedad Musical La Armnica de Cox (Alicante), Unin Musical Santa Cecilia de Villar del Arzobispo (Valencia), Banda San Cristvao de Rio Tinto (Portugal), Sociedad Unin Musical de Benimodo (Valencia), Banda Sinfnica de Sabaneta (Antioquia-Colombia), Sociedad Musical La Primitiva de Rafelbunyol (Valencia). Como banda invitada: Banda Cvica Musicale di Soncino (Italia). Con su actuacin nuestros msicos lograron el cuarto puesto. 21 de julio: organizado por la Asociacin, la Concejala de Cultura del Excmo. Ayuntamiento de Yecla y la Empresa Publica Regional Murcia Cultural S. A. y con la colaboracin de Navarro Azorn, Lus Forte, Surmat y Pronave, se celebr en la Plaza Mayor y dentro de la programacin de Msicas del Aire el XXII Festival de Bandas de Msica Ciudad de Yecla, que en esta edicin cont con la participacin de: Banda de Msica Euterpe de Santomera (Murcia), director: Francisco J. Gonzlez Campillo. Agrupacin Musical La Lrica de Silla (Valencia). Director: Jos Sla Palmer. Amigos de la Msica de Yecla, Director: ngel Hernndez Azorn. El acto fue presentado por Miguel ngel Puche Lorenzo. 14 de septiembre: actuacin en el pasacalle de inauguracin de la Feria de Septiembre, acompaando a las autoridades municipales. 23 de septiembre: concierto de Feria 2007 realizado en la Plaza Mayor. 6 de octubre: organizado por la Societat Reinaixement Musical y el Ayuntamiento de Vinalesa (Valencia), se celebr el Festival de Bandas de Msica en el que actuaron: Sociedad Musical Eslava de Albuixech (Valencia), director: Jos Suer Oriola, Asociacin de Amigos de la Msica de Yecla, director: ngel Hernndez Azorin y la Sociedad Renaixemetn Musica de Vinalesa Director: Miguel Molina Ruiz.

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