JOSEFINA DE LA TORRE

Me busco y no me encuentro
LOCALIZACIN Y CONTEXTUALIZACIN Autor: (Gran Canaria 1907- Madrid 2002). Figura rica y polifactica de Canarias: actriz, cantante lrica, poetisa, novelista, cineasta... Nace en el seno de una familia de gran tradicin erudita y de talante liberal: hermana del escritor y cineasta Claudio de la Torre (Premio Nacional de Literatura 1924), prima del pintor modernista Nstor de la Torre, sobrina del bartono Nstor de la Torre y ta del pintor Manolo Millares. Acta en las representaciones que dirige su Hermano en las canteras (Teatro Mnimo). Se form como intrprete musical y en canto por lo que viajo a Madrid para terminar sus estudios. Estableci estrechos vnculos (Residencia de Estudiantes) con la corriente vanguardista hispnica de la primera mitad del siglo xx y con algunos de los poetas ms representativos de la Generacin del 27, en especial con Pedro Salinas, que prolog su libro Versos y estampas y con Gerardo Diego quien la incluye en so obra Poesa espaola contempornea. La Guerra Civil la obliga a volver a Gran Canaria. Tras el conflicto regresa a Madrid como primera actriz del Teatro Nacional Mara Guerrero. Es reconocida como una de las actrices ms destacadas de la escena nacional. Sus ltimos aos estn marcados por su dedicacin a proyectos televisivos (Estudio 1, Anillos de oro). poca: (1907-2002) Vive en una Espaa convulsa sumida en graves conflictos econmicos, polticos y sociales: o Reinado de Alfonso XII (1902-1931). o Dictadura de Primo de Rivera (1923-1930). o Segunda Repblica (1931-1936). o Guerra Civil (1936-1939). o Dictadura de Franco (1939-1975). o Transicin y la Democracia (1975 en adelante). Movimiento literario: En sus poemas aparecen influencias de los poetas canarios Alonso Quesada, Saulo Torn y Toms Morales (triada modernista canaria). Influencia vanguardista representante canaria de la Generacin del 27: o Intimismo heredado de los autores romnticos como Bcquer y Rosala de Castro. o Nuevas temticas propias de las vanguardias como el cine. o Uso de la metfora. 1

o Josefina aporta al grupo la voz colorida y nostlgica, un tono particular y un lenguaje propio marcado por la funcionalidad. Obra: Obra potica marcada por un doble vnculo: la tradicin modernista insular que aparece reflejada en su gusto por la sensorialidad del mundo natural; y los logros de la vanguardia expresada por el gusto de lo popular y la expresin potica de la propia experiencia vital. Se tratan una variedad de temas (la infancia, la muerte, la soledad), sin olvidar los recurrentes en la literatura islea: el mar y el paisaje. Todos abordados desde una aparente sencillez expresiva o Primer poemario: Versos y estampas (1927), prologado por Pedro Salinas, quien destaca la importante presencia de la insularidad, contiene poemas en prosa (prosa potica) y en verso donde se advierte la contencin expresiva de su estilo. Los temas fundamentales son el mbito familiar, los recuerdos de su infancia y el mar. o Segundo poemario: Poemas de la isla (1930), se insiste en el lirismo y la expresividad potica, versos alejados de la retrica y cercanos a una delicada sensibilidad. Fue una obra poco aplaudida, lo que lleva a Josefina a dedicarse a otras artes (cine, teatro, msica). o Tercer poemario: Marzo incompleto (1968), no abandona el tono intimista pero aborda adems su reflexin y su itinerario por algunas de las cuestiones universales del pensamiento lrico, aunque ahora desde una perspectiva ms trgica. El paso del tiempo, la memoria, la muerte, los interrogantes sobre el misterio de la vida, la soledad, la melancola y el desasosiego ante aspiraciones incumplidas centran el inters de este libro. Resalta el valor sensorial que constituye un imaginario de lo femenino diverso (desde la maternidad a la sensualidad). Me busco y no me encuentro pertenece a esta obra. o ltimo poemario: Medida del tiempo (1989), es una recopilacin de poemas que incluyen romances y sonetos. El tema del recuerdo (tono de su primer libro), la caducidad, la tristeza y el dolor por la desaparicin de seres queridos recorren este libro, entre la memoria del paisaje isleo. Tambin escribi relatos cortos (desde 1930 hasta 1969) bajo el seudnimo de Laura de Cominges. Son obras que revelan un carcter misterioso y romntico, aunque tambin fueron escritas con un inters comercial: Idilio bajo el terror, El enigma de los ojos grises, Alarma en el distrito sur En 1954 publica Memorias de una estrella, donde da cuenta de su experiencia cinematogrfica. Contextualizacin del poema: o Pertenece al poemario Marzo incompleto que est dividido en cinco partes. o Me busco y no me encuentro cierra la cuarta parte del poemario. o La obra se presenta como un torturado diario interior en el que la autora parte desde la niez y desemboca en su propio funeral. 2

o Se aleja de los primeros poemarios debido a su oscuridad ambiental muy distinta a la claridad preciosista de sus primeras obras. o Se marca mucho la frustracin vital (en el poema debido a su esterilidad). CARACTERIZACIN DEL GNERO LITERARIO Tema: Desarraigo de la autora consigo misma por no sentirse plena a causa de una frustracin vital, su esterilidad. Resumen: La autora busca un sentido a la vida y se siente perdida, rodeada de oscuridad; se interroga constantemente y no halla la respuesta que busca. Tono: EL tono intimista del poema es muy evidente ya que expresa en palabras una preocupacin vital de su mundo, la autora se encuentra sumida en un momento de desasosiego espiritual en el que se busca y no logra encontrar la paz ni la satisfaccin personal. Estructura interna: Dividido en dos bloques: o Primer bloque (versos 1-5): se expone el tema o idea principal (el inconformismo consigo misma) a travs de la introspeccin (se observa la influencia del intimismo de Bcquer y de Rosala de Castro). o Segundo bloque (versos 6-13): Primera parte (versos 6-11): expresa una frustracin personal y los efectos que en ella produce (versos 6-9), esta angustia vital es de carcter existencial (versos 10-11), pues la poetisa se siente frustrada por su incapacidad de ser una mujer completa, entendida como mujer creadora de vida (madre). Segunda parte (versos 12-13): como si de una estructura circular se tratase la autora retoma en los ltimos versos la idea inicial del poema: encontrarse a s misma. JUSTIFICACIN LITERARIA (USO LITERARIO DEL LENGUAJE) Gnero literario: Es una obra de carcter lrico que se caracteriza por una perspectiva subjetiva; la obra gira en torno a un yo, que presenta la realidad desde su punto de vista. El objetivo principal de la obra no es la descripcin de lo externo, sino la expresin de una interioridad: de los sentimientos, de las sensaciones y de los pensamientos que evoca a ese yo del poeta. A diferencia de los otros gneros, en el lrico no tienen un papel prioritario las acciones ni el discurrir del tiempo; se detiene en los estados del alma y los evoca. Debido a que persigue transmitir un sentimiento determinado y una situacin anmica, predomina la descripcin como variedad del discurso. Este texto pertenece al gnero lrico porque con una esttica cuidada, con abundantes recursos estilsticos, y en forma de verso, la autora nos transmite

sus sentimientos y nos hace partcipes de su mundo interior manifestando las sensaciones que la realidad despierta en l . Mtrica (estructura externa): Poema de trece versos donde se combinan versos alejandrinos y dos (verso 1 y 5) heptaslabos. Versos con rima (1, 2, 5, 7, 8, 9, 11 y 12), versos sueltos (3, 4, 6, 10 y 13). Esta composicin estrfica libre (sin estructura fija y con rima variante) reflejan la influencia vanguardista de la poetisa. Los cinco primeros versos recuerdan a la lira, por su combinacin de heptaslabos con endecaslabos (en este caso alejandrinos por la influencia vanguardista), el resto del poema se presenta en dsticos o pareados alejandrinos Figuras literarias: Paradoja: (verso 1) expresa la idea central del poema retomada de manera intensificada en el verso quinto. Aliteracin (r): (versos 1-5) persigue mostrar la pesadumbre que vive la poetisa e impregna al poema de un tono sombro. Metforas: se dan a lo largo del poema y giran en torno a un mundo de pesadumbre, dolor, angustia, desasosiego e, incluso, misterio. Sirven para reflejar el ser, el alma de la poetisa (oscuras paredes), sus frustraciones y los efectos de esto (ahora voy como dormida en las tinieblas, no este desalentado y lento desganarse) as como su deseo de descubrirse as misma (esperando el momento de descubrir mi sombra). Personificacin metafrica: (versos 3, 12 [tambin presenta sinestesia]) refleja su obsesin por descubrir la causa de su frustracin sin descubrir respuesta alguna. Smil: (verso 6) manifiesta su situacin de encontrarse perdida en la vida. Enumeracin polisindtica metafrica: (verso 8) referida a la frustracin maternal. Enumeracin asindtica metafrica: (verso 9) referida a la maternidad. Paranomasia metafrica: (verso 10) intensifica la negatividad de la situacin ya que hace referencia a la muerte en vida, por no sentirse una mujer completa. Metonimia: (verso 10), la herida de la poeta es todo el dolor que la embarga por su frustracin vital. Encabalgamiento: (verso 10) que favorece el ritmo lento y fija la atencin en el enunciado ms crptico del poema. Anforas (y, no, que): realzan de nuevo la bsqueda incesante, por parte de la autora, de s misma. Eptetos: (oscuras paredes, torpe vaco, desalentado y lento desgranarse ) denotan sugerentes connotaciones de soledad, frustracin y tristeza. Rasgos propios: En su poesa tiene mucha importancia la memoria (especialmente la infancia y la adolescencia islea), el valor de lo sensorial, un imaginario de lo femenino 4

diverso, la reinvencin del mundo a travs de los objetos cotidianos o el paisaje, la sencillez y transparencia en su diccin potica y el uso del versolibrismo. Su poesa est modelada a partir de una sutil utilizacin de la metfora, el smil y la adjetivacin. Relaciones lxico-semnticas y morfosintcticas: Uso de un lxico sencillo con alto valor connotativo que expresa sus ms profundos sentimientos en un mundo de pesadumbre y dolor. Uso de adjetivos mayoritariamente explicativos usados como eptetos (oscuras paredes, torpe vaco, desalentado y lento desgranarse ) que denotan sugerentes connotaciones de soledad, frustracin y tristeza. Uso sustantivos mayoritariamente abstractos (incertidumbre, esencia, armona) que ayudan a la autora a potenciar el desasosiego que le supone su mundo interior. Se agrupan en dos campos semnticos: el de noche (tinieblas, sombras, vaco...) y el de creacin (fruto, universo, tierra). Es claro el uso del presente de indicativo de forma paralelstica, dispuestos siempre al inicio de los versos, en la primera parte del poema (versos 1-5) y en sutil crescendo (me busco, rondo, interrogo, no acierto, no me encuentro). Los verbos principales que estructuran esta parte y todo el poema son me busco y no me encuentro. Esta accin enmarcada en el presente se refuerza con el adverbio ahora (verso 6). En la segunda parte del poema (versos 6-13) destaca el uso de los gerundios tanteando, esperando (verso 7 y 13) que insisten en la permanencia de la desazn, debido a que la tristeza nunca acaba. Tambin es significativo el uso de la forma verbal pude (verso 8) que implica la posibilidad personal anhelada que nunca se cumpli (su maternidad frustrada). El yo potico se manifiesta claramente con el uso de la primera persona singular (busco, voy, encuentro) que refuerza el carcter intimista del poema con su gran carga de emotividad y expresividad (funcin emotiva). Uso mayoritario de oraciones enunciativas, afirmativas y negativas (Me busco y no me encuentro) que presentan la finalidad reiterativa y obsesiva por parte de Josefina de alcanzar su objetico, que es la paz de su yo ms ntimo.

RELACIN ENTRE LAS IDEAS DEL AUTOR Y EL TEMA SOLICITADO POSICIONAMIENTO CONCLUSIN Y CIERRE TEXTUAL