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Jos Ortiga Belmonte Jos Luis Barcel Amors

TEORIA DE, LA MSICA

Nivel I

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O Jos Ortiga Belmonte y Jos Luis Barcel Amors.- 1991 Edicin autorizada para todos los pases a PILES, Editorial de Msca S.A. VALENCTA (Espaa)
.

S B.N. 84-86106-67-2

Depsito Legal: V. 2378 Printed in Spain

- 1991

/ lmpreso en Espaa

PILES, Editorial de Msica S.A. Archena, 33 - 46014 VALENCTA (Espaa) Tel. (96) 370 40 27 - Fax (96) 370 49 64

PRE,FACIO

La msica
Consideramos a la msica como uno de los pilares de la educacin integral del ser humano, vehculo de ideas y sentimientos expresadas a travs del mgico universo del sonido, capaz de sublimar sensibilidad y unir generacin tras gene-

racin. Un arte vivo, basado en la proporcin de sonido y tiempo, lo que la convierte en un arte de simpar belleza, cultivada y conocida desde las ms antiguas civilizaciones hasta nuestros das.

PROLOGO

Al emprender este trabajo, hemos pretendo acercarte al mundo de la msica a travs del conocimiento de una de sus disciptnas fundamentales, solfeo y teora de la msica. En este primer contacto te ofrecemos, atravs
de este libro, los conocimientos primarios de la teora de la msica.
Esperamos que este libro te ayude en tus primeros pasos y, pese a laaidez de ciertos temas y definiciones inevitables por otro lado, progreses adecuadamente en tus estudios.

INDICE
Tema Tema

II Tema III
Tema Tema Tema

IV V

VI Tema VII Tema VIII Tema IX Tema X Tema XI Tema XII Tema XIII Tema XIV Tema XV XVI Tema XVII Tema XVIII Tema XIX Tema XX
Tema

.................... 1 Pentagrama.......:........... 8 Las notas y lneas adicionales 10 Nombre y nmero de las notas 12 Clave de so1.............. 12 Del nombre de las notas 13 Clave de fa ............... 14 Del valor de las notas 15 Silencios 17 Comps y divisorias 2l Tiempos fuertes y dbiles 22 Signos de prolongacin............ 24 Tono y semitono 25 Intervalos... 28 Sncopa y nota a contratiempo................. 31 Alteraciones ................. 34 Tresillo 35 Anlisis de los compases 37 Signos de repeticin................. 39 Semitonos cromticos y diatnicos 39 Del movimiento ...........

TEMA I

Lo

Pentagrama

Se denomina pentagrama al conjunto formado por cinco lneas

espacios.

cuatro

2"

Utilidad del pentagrama

Se usa para colocar las notas

y signos musicales

3o

Modo de numerar las lneas

Para numerar las lneas, se empieza a contar de abajo hacia arriba; la lnea inferior, o sea, la ms baja, ser la primera y la lnea superior o la ms alta, ser la

quinta.
5" lnea

4" lnea
3" lnea 2"

lnea

l" lnea

4"

Espacio Es la distancia que hay entre dos lneas.

Espacio

5"

Modo de numerarlos Los espacios, al igual que las lneas, se numeran de abajo hacia arriba.
4o espacio

3" espacio 2" espacio

[" espacio

TEMA II
Las notas y lneas adicionales

1o

Las notas
Son signos que usamos para representar los sonidos con su altura y duracin.

La altura
Est representada por la posicin que ocupan las notas en el pentagrama.

Su duracin Est representada por la figura de las notas.

2"

Figura de las notas. Las figuras de nota de uso ms corriente

redonda blanca negra corchea

son:
N a'

o )

semicorchea

fusa

) ,\

l) a'

semifusa

3o

Dnde se colocan las notas? Las notas pueden ir colocadas dentro y fuera del

pentagrama.

En las lneas

En los espacios

Fuera del pentagrama

\
9

4"

Lneas adicionales Son aquellas que usamos para determinar la altura de las notas que, por su extensin, exceden delmbito del pentagrama. Deben ser unas rayas que no excedan en demasa del dibujo de la nota, para no confundirla con una lnea del pentagrama.
a_

Correcto

5o

Observaciones para la escritura de notas Para las notas colocadas por encima de la 3" lnea,la plica se coloca a la izquierda de la nota y se dirige hacia abajo. Para las notas colocadas por debajo de la 3u lnea, la plica se coloca a la derecha de la nota, y se dirige hacia arriba. La nota colocada en la 3u lnea, la plica se puede colocar indistintamente. (Normalmente se coloca hacia abajo). Para las notas que llevan corchete las mismas observaciones anteriores, pero stos siempre deben dibujarse hacia la derecha de las notas.

t0

TEMA III
Del nmero y nombre de las notas
Lo

Nombre y nmero de las notas Las notas son siete y sus nombres son:

DO RE 12345

MI

FA

SOL

LA
6

SI
7

A estos siete sonidos distintos vamos a llamarlos "serie"

2"

Orden ascendente

Las notas arriba expuestas, llevan un orden que llamamos ascendente, puesto que la direccin que llevan es de grave a agudo. Tambin se le puede aadir lurira2 serie, 3u etc.

J...............1'serieascendente. u
Re

Do

Mi

p,

sol

L,

jLP

R"

Mi

t................2"serie ascendente....................1f

3o

Orden descendente Leyendo las notas en sentido inverso, se obtiene la serie descendente, o sea, del agudo al grave.

Si

LTqL
................

p,

Mi

serie descendente...............]

Re

Do

si,Lu

J.................2"

t" serie descendente

Sol

Fu

Mi

Re

Do

4"

Observaciones sobre las series

Estas pueder empezat por cualquiera de las notas que conoces tanto en el sentido ascendente como descendente.

Serie de Re ascendente

La Si Fa Sol Mi --) Re
Fa Mi

Do

Serie de Fa descendente

Re Do Si La

SoI

5o

Notas vecinas

Para que puedas hacer correctamente cualquier serie, empezando por cualquier nota, debes tener presente el grado de vecindad de unas notas con otras.

Pongamos por ejemplo RE (ascendente)

> supenor - rTu

RE - sus vecinos sern

tm

--------o inferior - do

Ejemplo descendente

RE - sus vecinos serin

P
---------"

superior - mi

inferior - do

do

Si te fijas vers que los vecinos son siempre los mismos, sin embargo puedes comprobar que el orden es distinto segn sea ascendente o descendente.

17

12

TEMA IV
De las claves
Qu son las claves? Son los signos que se utilizan para determinar el nombre y altura que coffesponde a cada nota.

Lo

(Hay diferentes claves, vamos a empezaf por conocer una).

2o 3"

Este signo

$ ". onu clave, se

le conoce por: clave de sol en Z"Inea.

Qu indica la clave de sol en 2'lnea? Que la nota que hay colocadaenlaZu lnea se llama sol.

TEMA V
Del nombre de las notas segrin su colocacin en el pentagrama Las notas segn su colocacin en el pentagrama o fuera del mismo, tienen asignados los siguientes nombres. (Estos pueden cambiar segn la clave elegida).

1o

En clave de sol
En las lneas

En los espacios
Mi i

Fuera del pentagrama

I
13

TEMA VI
De la clave de FA en 4" lnea

Lo

Clave de Fa en 4'lnea. Se representa con este signo.

Y como

su nombre indica, enla 4" lnea se encuentra la nota FA.

Posicin de las notas en clave de FA en 4".

En las lneas Sol Si Re Fa

La

Enlosespacios :
La Do Mi
Sol

t4

TEMA VII
Del vaior relativo de las notas

Valor de las notas. Ya conoces las figuras de nota, ahora vas a conocer el valor o duracin de las mismas.

Lo

FIGURAS
Redonda
(CD

VALOR
4 tiempos
2 tiempos

Blanca Negra Corchea Semicorchea

) ) )
a

tiempo

Tl2tiempo

Tl4tiempo

)o

Relacin de las figuras entre s.

cada figura vale el doble que la siguiente y la mitad que la anterior.

Redonda
4 tiempos

Negra

tiempo

Como ves en el grfico, hemos tomado como figura central la blanca, cuyo valor es de 2 tiempos, la figura anterior es la redonda que vale 4 tiempos (el doble que la blanca), y la posterior es la negra que vale un tiempo, (o sea, la mitad que la blanca).

15

TEMA VIII
De los silencios

1o Qu{ son los silencios? Los silencios son los signos que nos indican la ausenciaointemrpcindel sonido' 1
Redonda

Blanca Negra

Corchea Semicorchea

r Fusa

l
Semifusa

2"

que ya conoces.

Nombres de los silencios. Los nombres son los mismos que las hguras de nota

3o

Valor relativo de los silencios. El valor relativo de los silencios es igual al de la nota que representa.
Redonda 4 tiempos - Silencio de redonda 4 tiempos.

4"

Relacin de valor entre las figuras de nota y las figuras de silencio.

La redonda vale

1o

mismo que su silencio

=
1o

4tiempos

La blanca vale

mismo que su silencio

d
I

2tiempos

fun"gruvale lo mismo que su silencio

I'

- l 1
1o

ltiempo

La corchea vale lo mismo que su silencio

u2tiempo

La semicorchea vale

mismo que su silencio

u4detiempo

16

5o

Escritura de los silencios.

Observaciones - El de redonda debajo dela4" lnea.

- El de blanca encima de la tercera.

- Los dems, indistintamente sobre el pentagrama.

t7

TEMA IX
Comps - Divisorias - Doble barra final

1.o 2

Qu es comps? La medida de tiempo que se toma como unidad para dividir

en partes iguales una obra musical.

Qu son lneas divisorias? Son aquellas que cruzan perpendicularmente el pentagrama y nos indican el trmino de un comps y el principio del siguiente.

Doble barra final. Son dos lneas, la segunda ms gruesa que la primera, que nos indica el final de una obra musical. Existe tambin la doble barra, en la cual las dos lneas son iguales y se emplea para cambiar de tono, comps o de movimiento.
Divisoria Divisoria Divisoria
Doble barra final

3o

Doble lnea

4o 5o
as:

Divisin del comps. Todos los compases se dividen en fracciones iguales llamadas tiempos. Y stos pueden dividirse en otras secundarias llamadas partes.
Clases de compases. Segn el nmero de tiempos que contengan, se dividen

Binarios - si tienen 2 tiempos

Ternarios - si tienen 3 tiempos Cuaternarios - si tienen 4 tiempos

cuntas figuras caben en un comps? El nmero puede ser variable, siempre que la suma de los valores de f,rguras de notas y silencios, coincida con la duracin del comps de que se trate.

6o

18

Comps incompleto. Como excepcin alprrafo 6o, el primercomps de una partitura, puede presentarse incompleto. Los tiempos que faltan pueden considerarse ocupados por silencios.

7"

Comps en silencio. Un comps en silencio, sea el que sea, se representa por un silencio de redonda, aunque el valor del silencio sea inferior o superior al valor del
comps.

8o

t
Equivale a
2 tiempos

Comps

incompleto

9"

Cmo se indican los tiempos que tiene un comps? Por medio de dos cifras colocadas en forma de quebrado.

3 7r B fr
10' , 7 7,
Numerador2
Numerador

etc

Qu nos indica el quebrado? La cifra superior (o sea el numerador) nos indicael nmero de tiempos que corresponde acadacomps. (El estudio del quebrado 1o ampliaremos en otro captulo).

2tiempos
3tiempos

fr

Numerador4=4tiempos

Podemos considerar los tiempos, como las fracciones en que se divide un comps. (Trmino ya explicado).

19

Comps

, fr

El numerador indica que tiene 2 tiempos, o sea, el comps se divide

en dos fracciones iguales llamadas tiempos.

Estos tiempos pueden completarse conla

colocacin de figuras de nota o de silencio, que sean equivalentes I

tiempo

tiempo

Ejemplo
Se puede completar el comps con:

una blanca

= 2 tiempos

dosnegras= )
cuatro corcheas

=2dempos

f)

f)

= 2 empos

Y tambin con todas las combinaciones de figuras que

sean equivalentes.

20

Otro ejemplo

Comps I,
Como el numerador indica, tiene 4 tiempos; o sea, que este comps se divide en 4 fracciones iguales llamadas tiempos.

tiempo

l tiempo

tiempo

ltiempo

Estos tiempos pueden completarse con la colocacin de figuras de notas o de silencios, que sean equivalentes.

Ejemplo
Se puede completar el comps con:

Una redonda

= 4 tiempos

Dosblancas= )
cuatronosrrs=

=4tiempos

) ) ) )

=4tiempos

Y con todas las combinaciones de figuras de notas o silencios que sean equivalentes.

21

TEMA X
Marcar el comps - tiempos fuertes y tiempos dbites

1o

Marcar el comps. Es indicar con la mano (o de cualquier otra manera), el

comps y los tiempos en que se divide.

Binario
2"

Cuaternario

2o
1"
10

--- I
I

l>

3o

'.t '..1

'.r

1"

Como ves en el grfico, todos los compases empiezan marcando abajo y terminan ariba.

2"

Tiempos fuertes y dbiles. Todos los compases tienen unas acentuaciones en determinados tiempos. Los tiempos en que coincide la acentuacin, se llaman fuertes y los restantes, dbiles.

Comps
2 tiempos

1""

tiempo

2o

tiempo
dbi1

3"'tiempo

4'tiempo

fuerte

3 tiempos

fuerte

dbil
dbi1

dbi1

4 tiempos

fuerte

fuerte

dbit

Recuerda. Todos los compases empiezan acentundose, o sea que todos los primeros tiempos de cualquier comps son fuertes y los ltimos, dbiles.

22

TEMA XI
Los signos de prolongacin del valor de las figuras
Qu es un puntillo? Es un punto, que colocado inmediatamente despus de una figura de nota o de un silencio, aumenta a ambos la mitad de su valor.

1o

Blanca )) 2 tiempos
Silencio de blanca

Blanca con puntillo

3 tiempos

Con puntillo
No es corriente su escritura

2 trempos

3 tiempos

Como vers en el grfico, es muy sencillo hallar el valor total de una figura con puntillo, fjate: la blanca vale 2 tiempos, el puntillo aumenta la mitad del valor de la nota: la mitad de 2 es 1, se suman

ltr

2+ 1 2"

Doble puntillo (o triple). En teora, no hay limitacin alguna en colocar dos o ms puntillos. (En laprcticaarayez se colocan ms de dos). Cada puntillo aumenta la mitad del valor del anterior.

) * J * OperacinZ
+ 1
Blanca
ler.

Blanca con doble puntillo. Su valor total sera

+
2o

)
puntillo

=)

1/2 = 3llz

puntillo

Como ves, el segundo puntillo vale la mitad del anterior. Si hubiera un tercer puntillo, valdra la mitad del segundo.

23

3o

Ligadura. Es una lnea curva que sirve para unir el valor de dos o ms notas, sin intemrmpir el sonido.
a

El nombre y la altura de los sonidos ser iguales.

los que afecte este tipo de ligadura, deben

Blanca ligada a una negra, total 3 tiempos (las dos notas tienen el mismo nombre y la misma altura).

Tambin pueden ligarse valores de un

comps a otro.

No pueden unirse sin intemrpcin el valor de los dos sonidos. El nombre es el mismo pero tienen distinta altura.

Tambin se usa la ligadura para colocarla entre notas distintas. Su ejecucin ser explicada ms adelante.

Caldern a
Se conoce como caldern a una semicircunferencia con un punto en el centro.

Colocacin Puede ircolocado encima

o debajo

deunanota, un silencio o unalneadivisoria.

Efecto Su aparicin durante el discurso musical, indica siempre una intemrpcin mo mentnea del movimiento.

a)

- Cuando va colocado encima o debajo de una nota, sta debe prolongar su sonido indeterminadamente, caso de que la nota valga ms de un tiempo, se prolonga

el ltimo tiempo.

En ambos casos intemrmpes la marcha normal del movimiento.

24

b)

- Cuando va colocado encima o debajo de un silencio, ste, cualquiera que sea su valor, debe prolongarse indeterminadamente sin emitir ningn sonido, intemrm-

piendo la marcha del movimiento.

c)

divisorias, dichaintemrpcin debe hacerse en el paso de un comps a otro sin emitir ningn sonido.
Lugares donde puede aparecer el caldern

- Cuando est colocado en las lneas

TEMA XII
Tono, semitono y escala diatnica

1o 2o
notas.

Tono. Es la distancia mxima que hay entre dos notas sucesivas, o la suma

de dos semitonos.

Semitono. Es la distancia ms pequea de nuestra msica, situada entre dos

3"

Escala diatnica. Se denomina escala diatnica, a la sucesin por grados conjuntos de ocho sonidos. Escala diatnica de DO

4"

Distancias de tono y semitono. Tomando la escala diatnica de DO, vamos

a ver la distancia que guardan entre s sus diferentes grados.

TT

TTT

Como ves en el grfico, la distancia de semitono se encuentra entre las notas MI - FA y sI - Do, (Tambin hay semitono en el orden descendente entre Do -sI y FA -MI). Entre todas las dems, la distancia es de un tono

25

TEMA XIII
Intervalos
10

Qu es intervalo? Es la distancia que separa dos sonidos distintos. Cmo pueden ser los intervalos? Ascendentes o descendentes. -Son ascendentes, cuando el primer sonido es ms grave que el segundo. Ascendente
Ascendente

2" a)

b)

-Son descendentes, cuando el primer sonido es ms agudo que el segundo.

Descendente

FF
3o
La cifra que resulte, es el nombre que
se

Descendente

Modo de contar un intervalo. Para conocer la extensin de un intervalo, hay que contar todos los grados que se encuentran entre los dos sonidos que 1o forman, incluyendo ambos.
le da al intervalo. Nmero de grados 4

Intervalo

Como ves, entre Do y Fa (ambos inclusive), hay cuatro sonidos, por lo que resultar un intervalo de 4u (ascendente).

4"

Calificacin de los intervalos. Los intervalos se calif,rcan segn el nmero de tonos y semitonos que contengan. (Dicha calificacin se estudiar ms adelante).

26

5o

Forma de contar el contenido en tonos y semitonos de los intervalos. Deben

sumarse todas las distancias existentes entre todos los grados conjuntos que formen el intervalo.
3u

Ascendente

Suma de todos los grados

TT

DO - MI intervalo de 3u ascendente que contiene dos tonos.

6o

Intervalo simple. Un intervalo

---

es simple cuando no excede de la 8'.

7"

Intervalo compuesto.

Cu

8o.

8"

Intervalo conjunto. Cuando vapor grados conjuntos.

9o

Intervalo disjunto. Cuando entre los sonidos que forman el intervalo, hay

varios grados que los separan.

27

Unsono. Se conoce por unsono, a dos notas del mismo nombre y la misma altura, y cuya emisin no constituye intervalo, puesto que entre ellos no hay distancia.

10'

Octava. Se conoce por octava a un intervalo que abarca 8 sonidos, en el cual el nombre de los grados extremos es el mismo.

11o

28

TEMA XIV
Sncopa y nota a contratiempo Sncopa. Denominamos sncopa al "sonido" cuyo valor se inicia en tiempo (o parte de un tiempo) dbil y se prolonga hasta otro tiempo (o parte de tiempo) fuerte.

1"

Ejemplo

t1

Sncopa sobre tiempo

t t t 1 tt t
Sncopa sobre parte de tiempo

Como observars en el grfico anterior, la segunda parte de un tiempo se considera dbil aunque pertenezca a un tiempo fuerte y su prolongacin sobre la primera parte del tiempo siguiente, lo convierte en fuerte aunque el tiempo sea dbil. Por tanto, todas las primeras parfes se consideran fuertes, independientemente de que el tiempo en el comps tenga una acentuacin dbil.

2"

Formacin de las sncopas. Normalmente la sncopa puede estar formada por

dos notas.
1" sobre la que se acenta

2" la qlue se prolonga

Pero existe igualmente sncopa, cuando una sola nota conjuga los dos anteriores.

Con dos notas

Como observars, ambos casos constituyen sncopas.

29

Grficos referentes a las sncopas

F D

T
El sonido
se

!
Sncopa

prolonga empezando en un tiempo dbil sobre otro tiempo fuerte.

El sonido se prolonga empezando en la segunda parte de un tiempo fuerte sobre la primera de un tiempo dbil.

MM MM
Sncopa Sncopa

n" F\^D" n"

3o

Sncopa regular e irregular. Cuando los dos sonidos que forman la sncopa son iguales, se considera sncopa regular, e irregular en el caso contrario.

Sncopa regular

Sncopa irregular

30

Nota a contratiempo. Es aquella que se acenta en tiempo o parte se prolonga sobre tiempo o parte fuerte. (Porque constituira sncopa).
Puede, o no, estar precedida de silencio. Precedida de silencio

dbil y no

5o

Contratiempo regular e irregular. Cuando las dos figuras que constituyen el contratiempo son iguales el contratiempo es regular, e irregular en el caso contrario.

Tambin se considera contratiempo irregular cuando hay dos tiempos o partes dbiles precedidas de silencio.

3l

TEMA XV

Lo Qu son alteraciones? Unos signos que sirven para modificar (suben o baj an) el sonido de las notas. 2"
Nombre, nrnero y efecto. Son cinco,
sostenido
a saber:

il
I

Eleva el sonido de la nota un semitono Baja el sonido de la nota un semitono

bemol

becuadro doble sostenido doble bemol

Devuelve a la nota alterada su sonido natural

Eleva la nota dos semitonos Baja la nota dos semitonos

x
W

3o

Dnde pueden ir colocadas las alteraciones? Al principio de lapartitura al lado de la clave, delante de las notas o incluso fuera del pentagrama.

Grficos referentes a los giros efectuados por los sonidos afectados por alteraciones. Usaremos para tal fin el teclado del piano (solamente alteraciones
simples). Tomamos las notas FA y SOL que en el teclado corresponden a dos teclas blancas y entre las cuales hay una tecla negra.

32

Si le colocamos un sostenido al FA, subimos un semitono; o sea que 1o ac camos a la nota SOL.

Ahora colocando un bemol a la nota SOL; la bajamos, o sea, la acercamos a la nota FA.

Hemos dicho anteriormente que el be cuadro devuelve a las notas alteradas su sonido natural osea, coloca alas notas en el lugar que ocupaban antes de estar alteradas.

Relacin entre s de los sonidos tratados anteriormente. FA il o SoLb

puede reali zar tanto el giro ascendente como el descendente, segn sea la alteracin que afecte a la nota

Importante: Como observars en los grficos, el becuadro

anterior.

JJ

4"

Clases de alteraciones. Segn donde estn colocadas las alteraciones, las denominamos de la manera siguiente.

Propias
Cuando van colocadas en la armadura de la clave y su efecto toda la interpretacin.
se

prolonga durante

Accidentales
Las que aparecen de forma accidental colocadas delante de las notas, y su efecto finaliza al trmino del comps.

De precaucin. Son aquellas que no es necesaria su escritura, pero a veces se considera oportuno escribirlas, para mayor claridad de la lectura musical. De manera normal Dentro de un parntesis Fuera del pentagrama encima de la nota

Pueden escribirse

hr
5o
Modo de cambiar de alteracin. Para cambiar de alteracin una nota,
se

escribe la alteracin nueva delante de la nota; la nueva alteracin anula automticamente a la primera.

6"

a las alteraciones que se colocan en un (que orden determinado se estudiar ms adelante) despus de la clave y al principio del pentagrama. Las alteraciones que componen la armadura son las denominadas propias.

Armaduras. Se denomina armadura

Armadura

34

TEMA XVI
Del tresillo

1o

Tresillo. Denominamostresillo aun grupo denotas alque secolocaun

encima

o debajo.

fn
j

tresillo

2o

Qu significa tresillo? La divisin ternaria de una figura de nota.

divisin en

2 J-l
3 --_1- = tresillo

divisin en

fT)

3'

Figuras que pueden formar parte de un tresillo. Dos como mnimo, como mximo las que se deseen, siernpre que la suma de sus valores sea equivalente al de tres figuras iguales. Tambin pueden figurar silencios.

IJJ
4"

r- \

/--a\ ,U

a a aa

tttl

.-=-T-\

Valor de los tresillos y de las figuras que lo forman. Toda figura de nota o silencio que entre a formar parte de un tresillo, ve reducido su valor normal.

Constitudo el tresillo, ste pasaavalerel equivalentea2figuras de la especie que est constitudo. El valor de la figura es de un tercio.

Tresillodenegras

t t f =I a J-n I
=

r--- -.

total2tiempos

Tresillo de corchea,

J.l

total I tiempo

35

TEMA XVII
Anlisis de los compases
Comps simple. Es aquel en el que aparece como unidad de tiempo una figura sin puntillo, (redonda, blanca, negra ,etc.) y la divisin del mismo se hace en mitades.

1"

2"

Comps compuesto. Es aquel en el que aparece como unidad de tiempo una figura con puntillo, (blanca con puntillo, negra con puntillo, etc.) y la divisin del mismo se hace en tercios.

Compases

de fr

,
4

, ,

3 8

1'.

Comps simple, cuaternario; entra en un tiempo una negra y en el comps una redonda.

/,o

Comps simple, ternario, entraenun tiempounanegray enelcomps una

3
30

blanca con puntillo.

Comps simple, binario, entra en un tiempo una negra y en el comps una blanca. Comps simple, binario, entra en un tiempo una blanca y en el comps una redonda. Comps simple, ternario, entra en un tiempo una corchea y en el comps una negra con puntillo. Comps compuesto, binario, entra en una parte una corchea, en un tiempo una negra con puntillo y en un comps una blanca con puntillo.

,
4
5

4"

,
3 8

5"

6"

6 8

36

7"

Qu nos indica el quebrado? (Ampliacin)

El nurjnerador: El nmero de figuras que completan el comps. El denominador: La clase de figuras (valor).

8o

Otras maneras de escribir algunos compases. El comps

bin este otro signo ms antiguo para representarlo compasillo. Ms modernamente se escribe

I,

tiene tam

este signo quiere decir

as

f
Q , nr" quiere decir comps binario.

, 9o El f

ieneeste signo ms antiguo

10o Anlisis de los quebrados.

quebrados se analizaan as.

Tomando la redonda como unidad de tiempo, los

Los que tengan como denomir-rador 4, seran cuartos de redonda (negra). Los que tengan como denominador 8, seran octavos de redonda (corchea). Los que tengan como denominador 2, sean mitades de redonda (blanca). El nombre de cuartos, mitades u octavos, lo reciben al averiguarse el nmero que se necesitan para igualar el valor de la redonda (unidad). figuras de

Ejemplo: Denominador de 4, nos indica que necesitamos 4 figuras (cuartos) para igualar el valor de una redonda. Estas figuras seran negras, por lo tanto, una
negra equivale a un cuarto de redonda.

31

TEMA XVIII
De los signos de repeticin
10 Doble barra de repeticin. La doble baffa con dos puntos (encima y debajo de la 3" lnea) nos indica la repeticin de un fragmento musical. A saber:

a) - Cuando solamente encontramos unos puntos, debemos de repetir desde el principio de la partitura.

b) - Cuando encontramos dos de estos signos con los puntos mirndose entre s, repetimos todo el fragmento que se encuentra entre dichos puntos.

.'................Debe repetirse este fragmento.....................

t^t

2"

Compases que se excluyen en una repeticin.

veces en el comps o

compases anteriores o posteriores al signo de repeticin, figuran las indicaciones:

lu-----,2uEsto indica, que al ejecutar por segundavez el fragmento, los compases comprendidos en la indicacin 1" deben excluirse y saltar a la indicacin2 .

Estos dos compases deben excluirse al

repetir el fragmento

3"

Ladoblebarracomodivisoria.Ladoblebarraderepeticinpuede, ono, hacer las r-eces de divisoria, en ambos casos, las repeticiones se realizarn segn explicaciones anteriores.

38

4"

Prrafo. Son unos signos que peticin

se

colocan encima del pentagrama e indican re-

- Se escriben dos veces - Al llegar al segundo, debe volverse al lugar en el que se encuentra el primero, continuando hasta encontrar la palabra FIN (lugar donde terminara la partitura) o alguna otra indicacin.

FIN

5"

Da Capo. Es una expresin en italiano que quiere decir desde el principio. Se abrevia con las iniciales D.C. y nos indica que debe repetirse la composicin empezando nuevamente por el principio y continuar de la misma forma que en el prrafo, (hasta FIN).

39

1"

TEMA XIX

Semitonos cromticos y diatnicos Semitono cromtico y semitono diatnico. Semitono cromtico es el que se encuentra entre dos notas del mismo nombre (siempre habr una alterada) y semitono diatnico es el que se encuentra entre dos notas de distinto nombre.

'Ascendentes y descendentes. Los semitonos cromticos y los diatnicos tambin pueden catalogarse como ascendentes o descendentes, segn el giro que realicen.

2"

TEMA XX
Aire o Movimiento

Lo

Aire o Movimiento. Es e1 grado de rapidez o lentitud con que debe interpre-

tarse una pieza musical.

Nos 1o indican con unos trminos que se colocan al principio de la partitura encima de la armadura. Los trminos utilizados se escriben siempre en italiano, a saber:

TPNVTNVO
Largo Lento Adagio
Andante

SIGNIHCADO
Muy despacio Muy despacio
Despacio Moderado (andando) Aprisa Rpido Rpido Muy rpido

Allegro Vivo hesto

Prestissimo