SEMINAR 2 OPERA DE ART VALOARE I ACCESIBILITATE.

1. CARE SUNT CRITERIILE N FUNCTIE DE CARE DECIDEM C UN OBIECT ESTE OPER DE ART? CE ANUME FACE UN OBIECT S DEVIN OPER DE ART? Exist mai multe criterii n funcie de care un obiect poate fi considerat oper de art. 1.1 Criteriul estetic (frumuseea) este cel mai evident criteriu. Multe opere de art se disting prin frumuse e. Frumuseea ns este un criteriu subiectiv i difer n funcie de gusturile persoanei care recepteaz opera de art. Criteriile estetice se schimb de la o epoc la alta (ce este frumos ntr-o anumit epoc nu este neaprat frumos ntr-o alta). Frumuse ea ns este un criteriu care conteaz destul de pu in n considerarea unui obiect ca fiind oper de art. Exist opere de art care nu au nimic frumos n ele i totui sunt considerate capodopere. Exemplu: toate obiectele create/produse n cadrul micrii dadaiste care nu mai respect nici o regul a artei clasice. Definiie: Opera de art este un obiect ce se cere a fi experimentat n mod estetic, adic acordnd o mai mare importan formei dect funciei, aspectului estetic dect aspectului util. (Pierre Bourdieu) 1.2. Renumele creatorului este un alt criteriu care poate transforma un obiect n oper de art. Sunt situa ii n care creatorul nu are un renume n momentul crerii obiectului de art i acest renume este ctigat mai trziu. Van Gogh este unul dintre pictorii care nu a avut un renume n timpul vie ii, dar a devenit foarte cunoscut dup moartea sa. Picasso n schimb, a fost un pictor extrem de cunoscut i renumit n epoca sa. 1.3. Monumentalitatea, rafinamentul sau fine ea realizrii este tot un criteriu estetic, vizibil n arhitectur, dar i n artele grafice sau n me teugurile tradiionale. Catedralele gotice, pictura pe boabe de orez, arta miniaturilor turceti, sunt exemple ce ilustreaz acest criteriu. 1.4. Vechimea obiectului Exist obiecte care iniial au o funcie utilitar i abia apoi, odat cu trecerea timpului, devin opere de art (antichitile). n acest nu conteaz frumuseea obiectului, sau renumele celui ce le-a creat (creatorul poate fi anonim). n cazul acestor obiecte timpul este criteriul cel mai important pentru determinarea caracterului unei opere de art (cu ct un obiect este mai vechi, cu att e mai valoros). 1.5. Criteriul afectiv faptul c acel obiect trezete sentimente puternice, pozitive sau negative. Mai ales literatura se ncadreaz aici: au existat cr i care au avut un efect devastator asupra cititorilor lor i astfel au devenit foarte cunoscute n epoca n care au aprut, iar ulterior, au devenit capodopere (de exemplu Suferinele tnrului Werther Goethe, efectul Werther). Estetica urtului are la baz acelai criteriu afectiv creeaz o impresie afectiv puternic.

1.6. Mesajul transmis de opera de art este poate cel mai important criteriu, pentru c adesea mesajul este mai important dect frumuse ea acelui obiect, renumele celui care l-a creat sau vechimea lui. Obiectele de art au de obicei un mesaj polisemantic, n sensul c fiecare persoan poate s recepteze un mesaj diferit, s neleag altceva din aceeai oper de art. Fiecare receptor, n funcie de educaia i sensibilitatea lui, de gusturile pe care i le-a cultivat, interpreteaz opera de art n mod diferit. Studiu de caz: mi carea dadaist. La toate aceste criterii se adaug mecanismul de consacrare a operelor de art. n orice societate/cultur exist institu ii care au putere de consacrare (vezi Economia bunurilor simbolice Pierre Bourdieu), cum ar fi instutuia educaiei (a introduce o oper n programa colar pentru a fi studiat este o modalitate de consacrare), instituia criticii (critica literar, de teatru, de film, critica artelor vizuale), instituiile ce intermediaz vnzarea operelor de art (librrii, galerii de art), instituii de art (academii, muzee. 2. CARE SUNT FACTORII DE CARE DEPINDE RECEPTAREA OPEREI DE ART? Procesul de receptare este etapa cea mai important a creaiei artistice, pentru c prin intermediul su opera i realizeaz funciile. n cazul artei avem de-a face cu un mesaj polisemantic, deci ambiguu, care poate fi receptat n modaliti diferite. De aceea receptarea poate fi un proces extrem de complicat. Orice interpretare poate fi considerat o recreare a operei. Pentru a recepta o oper de art spectatorul trebuie s posede un cod de descifrare, adic s cunoasc sensul simbolurilor cuprinse n oper. Aceast ini iere n simbolistica operelor de art se ob ine prin nvmntul generalizat, sau specializat, de art i prin experiena artistic direct adic prin consumul de art. Alte criterii de receptare a unei opere de art sunt experiena receptorului, modul de gndire, atitudinile fa de art n general i fa de opera respectiv, gusturile i valorile celui ce recepteaz. Publicul reprezint totalitatea celor care recepteaz arta i crora li se adreseaz creatorii. Publicul s-a schimbat foarte mult de-a lungul timpului. Iniial, publicul era foarte restrns, format din aristocra ie, singura clas social care avea educaia i resursele necesare pentru a gusta arta. n epoca modern asistm la o cretere foarte mare a publicului, ca urmare a procesului de urbanizare, de democratizare a accesului la cultur, a extinderii procesului de nvmnt i a mijloacelor de comunicare n mas. Un al doilea fenomen ce are loc cu publicul de astzi este faptul c el se diferen iaz n funcie de de factori sociali, de profesie, de gradul de cultur. Pot exista trei situaii n ce privete receptarea operei de art: 1. S existe o suprapunere total ntre oper i codurile receptorului (adic receptorul nelege fr efort opera de art). n acest caz, opera nu este original, iar informaia estetic este aproape de zero. Mesajul acesteia este banal i inteligibil. (de exemplu arta naiv, arta primitiv, cultura de mas). Operele din producia de serie, de tip industrial, sunt accesibile, banale, nu pun dificulti de receptare din partea publicului. Ele formeaz cultura de consum. 2. Opera este total diferit de codurile receptorului, (acesta face eforturi mari pentru a o nelege, pentru a o descifra), ceea ce nseamn c are o

originalitate maxim, este total imprevizibil, iar experiena estetic a receptorului este insuficient pentru a-l ajuta s o recepteze. Mesajul este aproape indescifrabil. Astfel pe msur ce crete gradul de originalitate al unei opere, scade accesibilitatea ei, adic receptorul are dificulti n o recepta. Aceast tendin se remarc n producia cultural a secolului XX (arta modern, abstract). 3. Cnd exist o interferen ntre codurile receptorului i ale operei (receptorul nelege opera parial, nu n totalitate). Valoare Originalitate(informaie) Accesibilitate (redundan) Accesibilitatea depinde nu numai de oper ci i de experiena publicului i de orizontul de ateptare al acestuia. Orizontul de ateptare este un ansamblu de convenii i coduri acumulate de receptor, o anumit viziune asupra lumii i asupra artei, un set de ateptri psihologice cu care receptorul ntmpin arta. 3. CARE SUNT FAZELE RECEPTRII UNEI OPERE DE ART? Receptarea este un proces activ, este o form de activitate uman, care presupune anumite faze (care sunt?): percepia, trirea estetic (afectivitate produs de opera respectiv), nelegerea i interpretarea operei, judecata de gust (mi place/nu-mi place) i de valoare (e valoroas/nu e valoroas) . Toate aceste faze au o dimensiune subiectiv i receptorul are un rol creativ n desfurarea lor. n timpul receptrii are loc o pierdere de informaie dar i un adaos de informaie estetic. n ce privete perceperea unei opere de art, exist diferene ntre perceperea artistic i cea naiv (ntre felul n care percepe opera un artist i felul n care percepe opera un profan n art). Perceperea naiv descifreaz doar sensul denotativ al simbolului (frunzele dintr-un tablou sunt interpretate simplu ca frunze). Acest tip de percepie se bazeaz pe experien i pe proprietile evidente ale operei de art. Perceperea artistic descifreaz i sensul conotativ al operei (de ex. roeaa din obraji nu este interpretat simplu ca emoie, ci poate fi un semn de distincie, sau psrile dintr-un tablou semnific libertate). Acest tip de percepie decodific i elemente legate de stil, poate s plaseze opera ntr-un anumit curent artistic. Acest tip de percepere se nva, presupune o competen artistic. 4. CARE SUNT DIFERENELE NTRE OPERELE SUPERFICIALE I CELE PROFUNDE? Operele profunde sunt cele care permit interpretri multiple, care pot trezi interesul unor receptori ct mai diferii. Operele superficiale sunt cele care nu pot fi interpretate dect ntr-un singur fel, au un mesaj extrem de simplu i de neproblematic. Umberto Eco propune conceptul de oper deschis. Opera deschis se refer la faptul c orice oper presupune o rezerv nedefinit de nelesuri care pot fi receptate diferit. Opera deschis este o oper profund. Umberto Eco afirm c exist o deschidere de gradul I, caracteristic oricrei opere, chiar i atunci cnd artistul nu intenioneaz s construiasc i

s comunice un mesaj ambiguu. (orict de simpl ar fi opera, receptori diferii gsesc n ea sensuri diferite.) Deschiderea de gradul II este caracteristic operelor avangardiste i postavangardiste care sunt deliberat construite n mod ambiguu, astfel nct receptorul este solicitat s colaboreze cu opera pentru nelegerea sensului ei. Astfel opera suport mai multe lecturi posibile, n funcie de natura receptorilor, de orizontul lor de asteptare. Adesea opera mizeaz pe participarea imginativ a receptorului, cum se ntmpl n teatru de exemplu, unde decorul poate fi alctuit doar din cteva elemente care sugereaz atmosfera n care se desfoar aciunea, iar receptorul completeaz acest cadru prin imaginaie. Sensurile operei sunt doar un suport pentru imaginaia receptorului, care trebuie s gseasc chei prin care s descifreze opera. De fapt el trebuie s asimileze personal opera. Paul Valery: eu scriu jumtate de poem, cealalt jumtate o scrie cititorul. 5. CARE SUNT CRITERIILE DUP CARE PUTEM JUDECA VALOAREA UNEI OPERE DE ART? Criteriul cel mai bun pentru judecarea valorii unei opere de art este numrul i varietatea lecturilor pe care le permite, fr ca mesajul ei s se epuizeze. Dac putem experimenta o oper de art de mai multe ori i de fiecare dat s ne releve noi sensuri, atunci este o oper valoroas. O carte proast este aceea care este previzibil, care d totul dintr-o singur citire i pe care o aranjm apoi frumos ntr-un raft. (Robert Escarpit) Un alt criteriu care d valoarea unei opere de art este ca aceasta s fi fost considerat oper de o instan de consacrare, n termenii lui Bourdieu (vezi mai sus).