Sunteți pe pagina 1din 7

Ion Liviu Rebreanu -fixarea cunotinelor1. Demonstreaz faptul c Ion de L.Rebreanu este roman.

. Definiie: Romanul este o scriere epic n proz, cu aciune complex, de mare ntindere, desfurat pe mai multe planuri, cu personaje numeroase i cu o intrig complicat. Romanul are o structur narativ ampl, organizat pe mai multe planuri paralele sau intersectate, n care se prezint un numar mare de personaje, cu pondere diferit n structura epic (personaje principale, secundare, episodice etc). 2. ncadreaz romanul Ion de L.Rebreanu n tipologia romanului, innd cont de urmtoarele afirmaii: - M-am sfiit totdeauna s scriu pentru tipar la persoana nti.. Hiperbolizarea aceasta a eului, rmi anacronic de la romanticii care, ei i atunci puteau s se cread aevea buricul pmntului, mi se pare puin ridicol [} Fr amestecul meu direct, opera va putea crete i tri mai independent.(L.Rebreanu, Cred, 1926) Din afirmaia de mai sus rezult c romanul Ion este un roman obiectiv. - Iluzia vieii este mai presus de iluzia artei. (N.Manolescu, Arca lui Noe ) Din afirmaia de mai sus rezult c romanul Ion este un roman doric dup clasificarea lui Nicolaie Manolescu. - Romanul prezinta lumea satului, iar unele incursiuni citadine ale personajelor (n Armadia, Sngeorz) se datoreaz legturii fireti dintre sat i ora, fr ca scrierea s-i piard din aceast cauz aspectul de proz care nfieaz mediul rural. - Amploarea i natura epicului fac din Ion un roman de tip social, sensul c textul desfoar n amnunime scene caracteristice din viaa personajelor i lumii lor. - Roman psihologic, Ion pune n eviden cteva probleme ale existenei umane precum: drama obiunii ntre a avea i a fi;omul ca fiin sortit eecului, orice ar face; libertatea dobndit prin sinucidere. Realitatea pentru mine a fost numai un pretext pentru a-mi putea crea o alt lume nou, cu legile ei, cu ntmplrile ei(L.Rebreanu, Mrturisiri). Din afirmaia de mai sus rezult c romanul Ion este un roman realist. 3 Trasturi ale romanului obiectiv: -narator obiectiv, omniscient, omniprezent;focalizare zero, viziune dindrat;naraiune la persoana a III-a; -naratorul din Ion este obiectiv, detaat, nu se implic n derularea

evenimentelor, relateaz la persoana a III-a,intr-o maniera nonfocalizat.El este omniprezent i omniscient, dirijnd destinele personajelor asemeni unui regizor care prestabilete evoluia personajelor,ele avnd un destin bine conturat, motiv pentru care n roman apar semne prevestitoare ale destinelor personajelor (de exemplu, crucea strmb de la marginea satului), elemente ce confer veridicitate i obiectivitate; 4 Temele romanului (evidentiate prin citate) : - problematica pmntului: Problema pmntului mi-a aprut atunci ca nsi problema vieii romneti, a existenei poporului romnesc, o problem menit s fie venic de actualitate, indiferent de eventualele soluii ce i s-ar da n anume conjucturi. - imaginea ranului dornic de pmnt: Dac a izbuti s fac pe Ion al Glanetaului s nfieze s simbolizeze pasiunea organic a ranului romn pentru pmntul pe care s-a nscut, pe care triete i pe care moare... - iubirea pentru o singur femeie: Mai trziu , cnd va fi dobndit, cu aprige lupte,i se va redetepta ninim dragostea adevrat, care totui e mai puternic n sufletul omului dect toate celelalte pasiuni. 5 Geneza romanului : Liviu Rebreanu a pornit n scrierea acestui roman de la fapte reale, pe care le-a transfigurat n opera sa. n articolul Mrturisiri romancierul vorbete amnunit despre geneza romanului su. - n primul rnd romancierul mrturisete c a fost impresionat de o scen surprins la hotarul satului Prislop, cnd un ran s-a aplecat i a srutat pmntul ca pe o ibovnic. Scena i s-a ntiprit n minte, l-a uimit, l-a obsedat i a fost fixat n desfurarea epic a romanului. - Liviu Rebreanu a reinut o ntmplare petrecut n sat: un taran nstrit i-a btut unica fiic, Rodovica, pentru c a greit cu cel mai becisnic flcau din sat. Dac fata ar fi greit cu un biat nstrit, ranul ar fi gasit mijlocul s mpace lucrurile. Aa ns ruinea lui era mai amar pentru c trebuia s se ncruscreasc, frunta, cu pleaba satului i s dea o zestre bun unui prpdit de flcau, care nu iubea pmntul. ntmplarea Rodovici va constitui pentru nceput subiectul nuvelei Ruinea. -Tot n zilele respective Liviu Rebreanu a stat de vorba cu un flcu din vecini, voinic, harnic, dar foarte srac, Ion Pop al Glanetaului. Din discuiile cu acest flcau se simea o dragoste pentru pmnt aproape bolnviceasc. Pronuna cuvantul pmnt cu atta sete, cu atta lcomie i pasiune, parc ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat. Combinnd aceste date, imaginnd scene, gesturi, dialoguri, Liviu Rebreanu a trecut la elaborarea romanului. El i propune s reprezinte prin Ion al

Glanetaului pasiunea organic a ranului roman pentru pmntul pe care s-a nscut, pe care triete i moare.

6 .Argumenteaza titlul romanului : Titlul romanului este semnificativ pentru intenia autorului de a face din Ion tipul generic al ranului ardelean, dar i de a sugera evoluia lui spre atipic, ca personaj puternic individualizat. 7 .Constructia discursului narativ, relatia incipitului cu finalul : Romanul Ion este conceput ca avnd o structur circular, prin simetria incipitului cu final, se realizeaz prin descrierea drumului care intr i iese din satul Pripas,loc al aciunii romanului ,descrierea final a romanului nchide simetric romanul i face accesibil semnificaia simbolic a drumului prin metafora oselei-viaa. 8 .Romanul are dou parti(Glasul pmntului,Glasul Iubirii) si 13 capitole care au titluri semnificative : Glasul pmntului: nceputul, Zvarcolirea, Iubirea, Noaptea, Rusinea,
Nunta.

Glasul iubirii: Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul,


George, Sfrsitul.

9 Identifica modurile de expunere din roman. Naraiunea obiectiv ,descrierea i dialogul ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul narativ. Descrierea iniial pe lng faptul c are rolul obinuit de fixare a coordonatelor spaio-temporale,funcie simbolic i de anticipare.Pasajele descriptive susin interesul cititorului pentru desfurarea epic. Naraiunea obiectiv i realizeaz funcia de reprezentare a realiti prin absena mrcilor subiectivitii.n roman apare i funcia epic de interpretare/semnificare. Dialogul susine verdicitatea i concentrarea epic. 10 Definete conceptul operational descriere. Descrierea iniial pe lng faptul c are rolul obinuit de fixare a coordonatelor spaio-temporale,funcie simbolic i de anticipare.Pasajele descriptive susin interesul cititorului pentru desfurarea epic

11 In ce consta technica planurilor paralele ? Dar cea a contrapunctului? Gndit ca lume nou,cosmos nou i corp sferoid,romanul se constituie ca univers secund,care urmrete sa genereze o intens iluzie a realului. Prin tehnica planurilor paralele i a contrapunctului, se prezint viaa rnimii i a intelectualitii steti,dar i diverse momente eseniale sau conflicte puternice. Actiunea romanului Ion este dispus pe dou mari planuri narative, care uneori se deruleaz paralel,constituind imagini ale aceleiai lumi,ansamblate ntr-o realitate complex,care d impresia unei viziuni totale i genereaz aspectul de monografie a satului transilvnean. 12 . Momentele subiectului : Expoziiunea Aciunea romanului ncepe ntr-o zi de duminic , n care locuitorii satului Pripas se afl la hor n curtea Todosiei, vduva lui Maxim Oprea. n centrul adunrii este grupul dansatorilor. Descrierea dansului tradiional somean este o pagin etnografic prin portul popular, prin paii specifici, prin viguarea dansului, prin figurile pitoreti ale lutarilor. Cercul horei este centrul lumii satului, este o desctuare de energie. Aezarea privitorilor reflect relaiile socilale, fruntaii satului, primarul i chiaburii discult separat de ranii aezai pe prisp. Fetele rmase nepoftite la hora privesc, iar mamele i babele mai retrase vorbesc despre gospodrie. Este prezentat i Savista, oloaga satului, prezentat cu un portret grotesc. Sunt prezentati intelectualii satului, preotul Belciug, familia nvtorului Herendelea care vin s priveasc fr s se amestece n joc. n hor sunt numai fete i flci. Hotrrea lu Ion de o lua pe Ana la joc, dei o place pe Florica cea sraca constituie nceputl confictului. Intriga Venirea lui Vasile Baciu , tatl Anei , de la crcium la hor i confruntarea verbal cu Ion pe care-l numete ho i tlhar pentru c srntocul umbl s-i ia fata promis unui bogat George Bucluc constitiue intriga romanului. Ruinea pe care i-o face Vasile Baciu lui Ion la hor n faa satului strnete dorina de rzbunare a lui Ion care la rndul lui l face de ruine pe Baciu lsnd-o nsrcinat pe Ana pentru al determina s accepte nunta. Conflicte

La sfritul petrecerii flcii merg la crcium. Este prezentat btaia flcilor n aparena pentru plata lutarilor, dar n fapt pentru a o lua pe Ana de soie. Acest lucru constituind victoria lui Ion care l rpune pn la urm cu parul pe George. Conflictul central al romanului este lupta ranului pentru pmnt. Drama lui Ion este drama ranului srac care nu-i accept condiia i este pus n situaia de a alege ntre iubirea lui petru Florica i averea Anei. Conflictele secundare ntre Ion i George Bucluc mai nti pentru Ana i apoi pentru Florica. Conflictul tragic este sinuciderea Anei. Desfasurarea actiunii Dorind s obin pmnt mult, Ion i face curte Anei, o seduce i l foreaz pe Vasile Baciu s accepte cstoria. Ion nu cere acte pentru zestre i din acest moment ncep btile i drumurile de la Ion la Baciu. Sinuciderea Anei nu constituie pentru Ion un act de vinovaie deoarece el nu vede n Ana i n copilul lor Petrior dect garanie asupra pmnturilor. Nici moartea copilului nu-l mpiedic pe Ion sa mearg la Florica , ea fiind mritat cu George. Deznodmantul George nu este dect un instrument n mna destinului pentru ca l omoar pe Ion. Este arestat, Florica rmne singur, iar averea revine Bisericii. 13 . Conceptul operaional conflict: Conflictul central al romanului este amplu prezentnd lupta pentru pmnt n satul tradiional, unde posesiunea averii condiioneaz dreptul indivizilor de a fi respectai n comunitate. 14 . Aspecte monografice ; caracterul epopeic si de fresca al romanului Aspectul monografic surprinznd viaa rural cu momentele importante din existena individului(naterea, botezul, nunta, moartea), diferenele sociale produse de posesia pmntului, relaiile de familie. Fiind un roman cu tematic rural dat fiind caracterul su epopeic i de fresc ilustrat de numrul mare de personaje. 15 . Modalitai de caracterizare a personajelor: Naratorul omniscient i omniprezent realizeaz portretul i biografia personajelor dintr-o perspectiv obiectiv,neimplicat.

Prin caracterizare direct,la care contribuie modul n care se autocaracterizeaz personajele sau felul n care sunt privite de ceilali. Caracterizarea indirect permite dezvluirea reaciilor,a gesturilor i atitudinilor,precum i a relaiilor dintre personaje. 16 . Evidentiaza opozitia dintre personajenele Ana si Florica. n timp ce Ana Baciu este urt i bogat avnd pmnturi, Florica este frumoas, srac i fr zestere.De aici rezult i faptul c romanul este mprit n doua pari Glasul pmntului si Glasul iubirii deoarece sunt reprezentat planurile paralele ntre ele cele dou personaje. 17 . Care este importana personajului Savista in roman? Savista are un rol esenial n roman, pentru c ea apare n toate momentele cruciale ale textului, chiar i n scena horei. naintea sinuciderii Anei, ea i va reproa acesteia n enunuri asintactice ntreaga existen. Stenii o consider nebun i aproape nimeni nu ia n seama vorbele ei. De fapt, Savista mediaz ntre text i vocea autorului. Ea este asemenea carului antic din tragediile greceti sau ale bufonului din dramele lui Shakespeare. Bufonul sau nebunul ntruchipeaz singurul personaj care putea rosti adevrul, fr teama de a fi pedepsit. n capitolul al XII-lea, Savista i spune lui George despre Ion i Florica. 18 . Calitati si defecte ale personajului principal : -Caliti: Ion e un flcu voinic , detept , energic care sufer de srcia lui i care se crede , prin calitile enumerate , capabil de o alt soart. -Defecte:egoist, obsesiv, lipsit de sentimente, lacom, brutal, violent. 19 . Evenimentele care anunta moartea Anei sunt: Imaginile spnzuratului Avrum i a lui Moarc revin obsedant i sunt evenimente anticipative mortii Anei : ncet, tacticos, i scoase nframa i o puse pe parul ce desprea pe Joiana de Dumana. Se duse apoi furioas sub treangul care-i venea pn la ochi. (...) Se czni mult s-i potriveasc funia pe gtul gol, innd cu o mn treangul i cu cealalt laul. (...) Simi o gdilitur nct trebui s cate gura i ochii. Deodat i trecu prin minte c acuma are s moar, se ngrozi i vru s se ntind s ating pmntul, s fug de moarte. (...) Pe urm toate se nclcir... Ochii holbai nu mai vedeau nimic. Doar limba cretea mereu, sfidtoare i batjocoritoare, ca o rzbunare pentru tcerea la care a fost osndit toat viaa... Joiana, nemaisimind nici o micare, ntoarse capul i se uit nedumerit. (...) i fiindc Ana rmase eapn, Joiana i nfund limba verzuie, apsat, nti ntr-o nar, apoi n cealalt i porni s rumege domol, plictisit..."

20. Limbajul prozei narative se caracterizeaza prin: Limbajul operei conine caliti specifice unui discurs de factur realist: precizia, proprietatea termenilor, claritatea, concizia. Armonizarea coninutului cu expresia artistic creeaz o construcie polifonic, n ritmuri alternante i cu tonaliti variate. 21. Relaia protagonistului cu pmntul: Relaia protagonistului cu pmntul este puternic evideniat de dou scene simbolice i cu semnificaii contrare n roman. Cea dinti apare n prima parte, Glasul pmntului", capitolul Zvrcolirea" i l prezint pe Ion contemplnd, n zorii zilei, fostele pmnturi ale familiei. Pmntul apare ca un stpn, ca o divinitate mitologic - glasul pmntului ptrundea nvalnic n sufletul flcului, ca o chemare, copleindu-l", iar Ion, n ipostaza fiintei umile - se simea mic i slab, ct un vierme pe care-l calci n picioare". Exclam "Cat pamant, Doamnei". Lucrarea pmntului schimb ns raportul de fore; omul intr n stpnire i, asemeni divinitii primordiale, recreeaz lumea: Se simea att de puternic nct s domneasc peste tot cuprinsul". A doua scen apare n capitolul Srutarea" din Glasul iubirii". Ion, posesorul pmnturilor mult rvnite, este acum un uria (Se vedea acum mare i puternic ca un uria din basme care a biruit o ceat de balauri ngrozitori"), venit la cmp n straie de sarbtoare, s le mngie ca pe nite ibovnice credincioase".