ARGUMENT

Lucrarea de fa i propune s realizeze o scurt analiz asupra filmului documentar de televiziune, din trecut pn n prezent. Am ales aceast tem din dorina de a afla mai multe lucruri referitoare la acest domeniu, precum i de a aduce un plus de noutate acestui concept att de prezent n literatura de specialitate. Prin intermediul lucrrii de fa vreau s demonstrez c filmul documentar de televiziune reprezint cu adevrat o capodoper a televiziunii care nu va muri niciodat, dei vor mai aprea multe alte genuri de filme, mai inovative, mai atractive i mai comercializante.

CAPITOLUL 1. ISTORIA I TEORIA FILMULUI DE TELEVIZIUNE 1.1. Delimitri conceptuale

n cea mai larg accepiune, filmul reprezint produsul final al artei i industriei cinematografice. Filmul este compus dintr-o serie de fotograme. n aparatul de proiecie cinematografic, redarea fotogramelor se realizeaz n aa fel nct fiecare va sta n faa ferestrei de proiecie o anumit perioad de timp, dup care se va face proiecia urmtoarei. Aceast sucesiune care se face ntr -un tempo sacadat este perceput de ochiul uman ca o micare natural. Dac nu ar exista aceast persisten retinian, dup unii remanen retinian, de fapt un defect al ochiului, nu ar fi putut s apar cinematograful. (Popescu, I. i Petculescu, A., 1967, p. 12) Ana Maria Plmdeal (2001, p. 15) este de prere c aidoma mitului n societile arhaice, filmul postuleaz ieirea din timp, asumndu-i funcia de eliberare a

omului de angoasa timpului istoric, concret, procurndu-i ademenitoarea speran de a-i recupera singurtatea existenial prin reintegrarea n ntreg, n tot. Filmul este deci arta de a oferi un spectacol regizat, care te va scoate pentru cteva zeci de minute din stresul cotidian la care eti obligat s asiti. n vorbirea curent, att arta ct i industria cinematografic sunt cunoscute sub simpla titulatura de cinematografie, care cuprinde dou sectoare, anume: producia de film n cinematografe i televiziunea. Aadar, conceptul de film de televiziune desemneaz produciile audio-vizuale ale micului ecran, fiind bazate pe o structur mai mult sau mai puin recognoscibil.

1.2. Scurt istorie a fimului de televiziune

Louis Lumire este cel care a realizat primele filme cinematografice din istorie, fiind primul operator al actualitii. Scoianul John Logie Baird este cel care a revoluionat conceptual de televiziune, afind pentru prima dat imagini n micare n anul 1926, la Londra. Scoianul a prezentat imaginea unei siulete omeneti, nceoate, cu o rezoluie de 30 de linii, de aproximativ 17 ori mai slab dect transmisia-standard a televiziunii zilelor noastre. n Romnia, prima transmisie TV a ajuns pe micile ecrane ale telespectatorilor n anul 1956, cu un film artistic preluat de pe pelicul. ncepnd cu anul 1958 s-a nceput redarea unor filme de 16 mm, urmnd ca mai apoi s se treac la propria producie de filme. Cu timpul au nceput s se filmeze o serie de spectacole i de evenimente publice care erau redate la Televiziunea Roman. Odat cu dezvoltarea audio-vizualului ncep s se impun filmele de lung metraj i serialele TV. Aadar, de la miniseriale (4-10 episoade, de tipul Viaa lui Leonardo da Vinci sau 17 clipe ale unei primveri s-a ajuns la seriale cu sute de episoade (spre exemplu, binecunoscutul serial american Dallas care, la nceputul anilor 90 ai secolului XX, a fost prezentat de postul TV Ostankino pentru tot spaiul ex-sovietic). Au urmat telenovelele sud-americane (circa 1000 de episoade) i produciile-record nord americane (ntre 2500 i 5000 de episoade), de tipul Santa Barbara sau Tnr i

nelinitit. Actualmente, grila de program a oricrui post de televiziune (exceptnd canalele profilate CNN, Eurosport sau Discovery) este de neconceput fr episoade de serial. De obicei, filmele seriale sunt difuzate n prime time, la ore de maxim audien. (Bohanov, A., 2010, p. 39)

1.3. Manipularea i diversiunea prin intermediul filmului de televiziune

Fenomenul manipulrii nu a aprut n comunicarea de mas o dat cu televiziunea, ns dezvoltarea canalului audiovizual a ridicat aceast problem la cote fr precedent. Prin diverse tehnici de manipulare, televiziunea poate crea adevrate pericole sociale. Principalele forme de abatere de la informarea obiectiv sunt: persuasiunea, dezinformarea, intoxicarea, manipularea. n lucrarea lui tefan Buzrnescu (1996, p.32), manipularea este descris ca fiind o aciune de determinare a actorilor sociali s gmdeasc i s acioneze ntr-un mod compatibil cu interesele iniiatorului, ci nu cu interesele sale, prin utilizarea unor tehnici de persuasiune care distorsioneaz intenionat adevrul, lsnd ns impresia libertii de gndire i de decizie. Televiziunea i comunicarea de mas au fost considerate o expresie a democratizrii societii moderniste i postmoderniste, prin libertatatea accesului la informaie. Mijloacele de informare s-au diversificat i modernizat ntr-un ritm ameitor n ultimul timp, asstfel c publicul are posibilitatea acum de a alege dintr-o gam vast de astfel de produse i mijloace de informare. Filmul de televiziune a devenit un mijloc excelent de manipualre. Avnd o audien foarte mare, regizorii de film puteau pune n scena anumite comportamente menite s-i influeneze pe telespectatori. Din pcate ns acest gen de manipulare nc mai exist n televiziune i prin intermediul filmului de televiziune i probabil c va mai exista i nc muli ani de aici ncolo.

CAPITOLUL 2. FILMUL DOCUMENTAR 2.1. nceputurile fimului documentar

Filmul documentar este diferit de toate celalate genuri de filme, din mai multe puncte de vedere. De exemplu, spre deosebire de filmul de ficiune, filmul documentar ncearc s reflecte realitatea exact aa cum este. Are valoare de document, iar realizatorul trebuie s se documenteze serios nainte de a produce un astfel de film. De asemenea, foarte important de precizat este i faptul c autenticitatea unui astfel de film trebuie s se ndrepte ct se poate de mult de 100%. Literatura de specialitate prezint mai multe genuri de filme documentare, dintre care amintim: (Bohanov, A., 2010, p.43) Documentarul obinuit- l regsim n mod frecvent n cadrul emisiunii complexe de tip magazin Teleenciclopedia de la postul public TVR; Documentarul de montaj- realizatorii selecteaz, monteaz i comenteaz imagini de arhiv). n arta cinemematografic, probabil, cel mai remarcabil exemplu de film de montaj este pelicula Adevrata fa a fascismului (1965) de Mihail Romm. Utiliznd un imens material cinematografic de arhiv, filmul este o adevrat reconstituire istoric a nazismului german i a fascismului italian. Miznd pe posibilitile practic nelimitate ale montajului asociativ, marele regizor rus scoate n eviden mecanismul interior care a dus la naterea i proliferarea fenomenului respectiv; Documentarul artistic- mizeaz, n primul rnd, pe fora de sugestie a metaforei cinematografice i pe valenele creatoare ale montajului. Primul documentar din istorie este Nanook of the North, produs n SUA anului 1922, realizat de Robert Flaherty. Filmul prezint viaa populaiei din nordul statului Alaska. n traducere liber Populaia nanuc din Nord. Documentarul reprezint de fapt

un studiu despre viaa unui om i felul n care acesta evolueaz n mediul su natural. Pelicula n sine nu argumenteaz nimic ci doar descrie. Filmul ncepe s fie folosit ca document abia dup izbucnirea primului rzboi mondial. n spaiul anglo-saxon, filmul documentar este definit ca fiind o imagine n micare care modeleaz i interpreteaz un material factual n scopuri eucaionale sau de divertisment (Academy of Motion Picture Arts and Sciences). n spaiul european ns, dup ce de-al doilea arzboi mondial, filmul documentar nu devine nimic altceva, dect un instrument de propagand politic. Fr un public larg, filmul documnetar nu i atinge obiectivele, iar funcia sa nu mai este aceea de a informa ci de a influena.

2.2. Filmul documentar romnesc

nceputurile filmului documentar romnesc sunt marcate de ctre Gheorghe Marinescu, medic neurolog i profesor la Facultatea de Medicin din Bucureti, care cu ajutorul operatorului Constantim Poescu, n anul 1898, realizeaz primul film pseudodocumentar din lume- Tulburrile mersului n hemiplegia organic. (Dumitrescu, M., 2005, p. 34) n anul 1897 apare un alt fil documetar, de data aceasta n regia i imaginea lui Paul Menu. Inundaiile de la Galai, vorbete despre inundaiile care au lovit zona Galai n primvara anului 1987, filmul fiind realizat n patru pri. Tot n anul 1897 apare i Cantarul la hipodromul Bneasa, un alt film documentar- reportaj de actualitate, filmat la Hipodromul Bneasa din Bucureti. Filmul este realizat tot de opticianul i fotograful francez Paul Menu pentru firm Lumier, avnd ca productor local ziarul de limb francez "L'Independance Roumaine. Mult mai trziu, dup anul 1948, filmul documentar sufer cteva modificri, datorate apariiei filmului documentar ca mijloc de propagand politic.

2.3. Filmul documentar ca mijloc de propagand politic

Propaganda este cunoscut ca fiiind cea mai rspndit form de manipulare a populaiei, fiind n acealsi timp acceptat ca atare. De cele mai mule ori, propaganda este confundat cu publicitatea sau reclama, numai c propaganda reprezint o form de persuasiune cu acelai tip de informaii pentru inocularea unor idei care reprezint o doctrin elaborat de manipulator pentru controlarea maselor. Mult vreme propaganda a reprezntat o necunoscut. Se vorbea despre propagand, se ineau edine, inclusiv al nivelul Romniei, dar prea puini nelegeau ce semnific i care era adevrata sa putere. Din aceast cauz, n special n perioada comunist, n teritoriu au fost nsrcinai cu propaganda cei mai slab pregtii dintre comuniti. n filmul documentar, propaganda este privit ca un proces de comunicare ce folosete anumite metode i tehnici prin care ajunge la realizare a scopurilor propuse. Cu toate acestea, modul n care filmul documentar a fost folosit de comuniti i de naziti ntrece uneori orice fel de nchipuire. Conductorul clasei proletare, Lenin a vzut n film, att n documentar ct i n cel artistic cel mai puternic mijloc de propagand i influenare a maselor. O televiziune poate respinge propaganda i poate, de asemenea, s-i urmreasc propriile interese, iar poziia partinic s fie doar senzaia pe care vor s o sugereze cercurilor de putere pentru a obine ceva. Cu toate acestea, pentru a exista cu adevrat, propaganda trebuie s aib loc o lupt de idei, iar prerea publicului s conteze. ntr-un context n care pura coercitiie este de ajuns, propaganda nu mai are rost. Dar obiectivul propagandei este tocmai de a suprima posibilitatea alegerii, care st la temelia democraiei. O va face deci oferind iluzia unui acord ntre propagandist i victima sa. (Breton, P., 2006, p.60)

2.4. Filemele documentare care pot schimba lumea

De-a lungul timpului s-au realizat foarte multe tipuri de filme documentare, ns nu toate au i rmas n istorie. Au existat unele documentare care au avut capacitatea de a schimba opinii, preri, valori, principii sau care chiar au putut schimba lumea. Astfel de filme au fost extrem de controversate, poate chiar interzise, ns cu adevrat importante pentru omenire. Fr ele poate c astzi n-am fi cunoscut anumite aspecte ale lumii nconjurtoare, poate am fi trit fr a tii un adevr. n prezent, fimele documentare care dispun de capacitatea de a schimba lumea sunt tot mai apreciate i mai cutate. Realizatorii unor astfel de filme atac puterea companiilor multinaionale, intrnd pe un teritoriu dificil, deseori ostil, pe care altdat se aventurau doar ziarele i revistele. Primul care s-a ncumetat n realizarea unui asemenea gen de documentar a fost Michael Moore, n anu1989, n filmul Roger and Me, n care critica gigantul auto General Motors pentru modul n care s-a debarasat de angajai dup nchiderea unei fabrici. Un alt documentar impresionant care a reuit s schimbe mentaliti se numete Wal-Mart: The High Cost of Low Price (Wal-Mart: Marele cost al preului mic), realizat de Robert Greenwald n anul 2005. n urma difuzrii acestui film, reeaua de magazine Wal-Mart a acuzat productorii acestui film de prezentarea unor inadvertene i a realizat i ea un aa zis film documentar Why Wal-Mart Works: And Why that Drives Some People Crazy? (De ce merge Wal-Mart: i de ce asta i nnebunete pe unii?), n care angajaii companiei au contrazis tot ce s-a spus n Wal-Mart: The High Cost of Low Price.