Sunteți pe pagina 1din 4

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOICAMIL PETRESCU 1930 De la scrierile anticilor pn la poemele postmoderne i suprarealiste de azi viziunea

a despre lume a autorului va rmne n ciuda variatelor ei ipostazieri elementul care vertrebreaz metatextual ntreg arhipelagul literar. Ca element constituent al realitii extralingvistice a unei opere, ea va rmne asociat mereu cosmoviziunii, adic modului de percepie a existenei ntr-o anumit perioad, de o anumit generaie, fiecare creator configurndu-i aceast percepie n funcie de natura sa interioar i, evident de perioada i curentul sub semnul crora s-a format. Camil Petrescu nu face excepie de la aceast regul. El este un reprezentant al epocii interbelice, perioad aflat la confluenta benefic a traditionalismului, avangardismului i modernismului promovat de revista Sburatorul i de cenaclul omonim conduse de E. Lovinescu. Sub semnul direciilor sale, literatura se va reorienta dinspre temele de extracie rural spre cele citadine, dinspre subiectiv spre obiectiv i se vor remarca prin scrierile lor G. Clinescu, Liviu Rebreanu i Camil Petrescu, unul din principalii promotori ai modernismului n literatura romn. Ca teoretician al romanului, Camil Petrescu este convins c scriitorul trebuie s descrie realitatea propriei contiine, fr artificii stilistice, fr nimic contrafcut, romanul fiind pentru el un dosar de existene. Camil Petrescu este poet: Versuri, dramaturg: Jocul ielelor, Act veneian, eseist: Teze i antiteze i prozator: Patul lui Procust i Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi-1930. Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz astfel cu succes viziunea despre lume a autorului, care pledeaz pentru romanul modern in defavoaarea celui tradiionalist, deoarece acesta consider c literatura unei epoci trebuie s fie sincron cu filozofia i cu celelalte domenii ale cunoaterii, fiind convins ca scriitorul trebuie s descrie realitatea propriei contiine, fr artificii stilistice. Fiind o specie literar a genului epic n proz, de mrime substanial, complex n raport cu celelalte specii nrudite, prin dezvoltarea de regul a unei problematici grave, fiind o naraiune fictiv n care aciunea dominant, bazat pe evenimente reale, uneori pe documente, se desfoar pe mai multe planuri, fiind susinut de numeroase personaje, bine individualizate i antrenate de o intrig complex, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi - 1930, este un roman care a reuit s genereze n literatura romn o adevrat revoluie a mentalitii att n plan estetic, ct i social. Acest roman este unul modern, subiectiv, al experienei, datorit modului implicat dramatizat de evideniere a temelor convertite n experiene definitive n viaa unui erou care filtreaz permanent realitatea prin filtrul minii sale i i asum astfel funcia de narare i a unei infrastructuri narative ce mbin tehnici moderne i inedite n proza romanesc. Viziunea despre lume a autorului este asociat astfel temelor, care, conform substanialitii funciare prozei camilpetreciene trebuie s vizeze esena concret a vieii: iubirea, gelozia, cunoaterea, dreptatea, adevrul, orgoliul rnit, demnitatea, categorii morale absolute, reflectnd astfel domenii ale spiritului ca iubirea, moartea, ideile, boala, operele structurndu-se astfel pe o pasiune, idee, sentiment, devenind nite monografii ale unor idei, convertindu-se n experiene definitive. Titlul romanului anun att structura, ct i temele naraiunii, n acelasi timp i cele dou experiene fundamentale trite de erou: dragostea i rzboiul. Acestea sunt este evidentiate n primul rnd pe baza remei conceput simultan pe baza a dou

tehnici: roman tiroir i mise en abme. Exist iniial rama principal, cea a rzboiului construit sub forma jurnalului de campanie al autorului i urmrete experiena acestuia de pe front, rzboiul fiind considerat o experien definitiv care l pune pe om fa n fa cu adevruri care exist dincolo de el, de care, altfel omul nu poate fi contient i cea de-a doua ram care ncadreaz rememorarea iubirii euate dintre tefan Gheorghidiu i Ela i care este n ntregime ficional. Camil Petrescu vede autenticitatea ca o condiie sine qua non a romanului modern, aceasta fiind definit ca identificarea actului de creaie cu realitatea vieii, cu trirea febril. Autenticitatea constituie esena noului adus de Camil Petrescu n literatura romn i are ca marc definitorie nararea la persoana nti. Romanul devine astfel experien interioar n care conteaz evenimentele de contiin, naratorul ionic privind dinuntru" - Nicolae Manolescu, el urmrind fluxul memoriei fr un plan prestabilit. Camil Petrescu pleac de la ideea c timpul subiectiv poate fi recuperat prin anamnez, aceasta aducnd n prezent gnduri, ndoieli, fapte revolute, totul fiind subordonat memoriei involuntare. n romanul modern, subiectiv, al experienei este de asemenea specific modul implicat dramatizat, subiectiv, analitic de evideniere a temei iubirii i rzboiului convertite n experiene definitive n viaa eroului, pe parcursul unei diegeze adeseori acronice. Romanul cuprinde astfel dou cri, prima ultima noapte de dragoste i cea de-a doua ntia noapte de rzboi, fiecare construind universuri coerente i luate independent, validndu-se astfel holomorfismul operei. Romanul debuteaz cu un artificiu compoziional, aciunea primului capitol La Piatra Craiului n munte fiind ulterioar ntmplrilor relatate n capitolele II, III, IV, V, ale Crii I, capitolul punnd n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ, timpul narrii - prezentul frontului - i timpul narat - trecutul povetii de iubire. Astfel, n expoziiune sunt prezentate timpul i spaiul povetii-ram: n primvara lui 1916, n timpul concentrrii pe Valea Prahovei, tefan Gheorghidiu, un tnr sublocotenent, asist n popota ofierilor la discuia despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat n pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat de tribunal. Aceast discuie, cu valoarea madlenei proustiene, declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintiri legate de csnicia cu Ela. Fraza incipit a rememorrii ,,Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal concentreaz intriga i construiete ex -abrupto cel de-al doilea capitol ,,Diagonalele unui testament deschiznd drumul retrospectivei iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci student la Filosofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu. Iubirea brbatului se nate din duioie ,,Iubeti nti din mil, din ndatorire, din duioie, dar la o autoanaliz lucid, naratorul mrturisete c mai ales din orgoliu: ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri. n desfurarea aciunii se precizeaz c cei doi soi, dup cstorie, triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care Gheorghidiu o primete la moartea unchiului su avar Tache. Ela se implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund: ,,A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz matrimonial al crei moment culminant are loc cu ocazia excursiei la Odobeti prilejuit de srbtoarea Sfinilor Constantin i Elena. n aceast excursie

Ela acord o atenie exagerat unui anume G., care, dup opinia personajului-narator, i va deveni mai trziu amant. Dup o scurt desprire, Ela i tefan se mpac. nrolat pe frontul romnesc, Gheorghidiu cere o permisie, pentru a se ntlni cu Ela n Cmpulung, aceasta solicitndu-i insistent aceast ntlnire pentru a-i cere bani, aspect care l dezamgete profund pe erou. Revenit la Dmbovicioara, la campanie, vrea s se rentoarc la Cmpulung s verifice dac soia lui l nal, fapt nerealizat din cauza izbucnirii rzboiului. A doua experien definitiv n planul cunoaterii existeniale o reprezint rzboiul, etalat astfel nct ,,absolutul morii eclipseaz absolutul iubirii- Dumitru Micu. Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmeal, dezordine. Capitolul ,,Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu! ilustreaz punctul culminant al romanului, ct i absurdul acestei conflagraii. Gheorghidiu este rnit i trimis cu trenul de rnii la Bucureti, ajunge apoi acas, dar se simte detaat de tot ce l legase de Ela. Obosit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, o privete acum cu ,,indiferena cu care priveti un tablou i se hotrte s o prseasc definitiv n urma lecturrii unei anonime incriminatoare asupra fidelitii acesteia, elemente ce compun deznodmntul. Finalul este unul deschis, crend impresia cititorului c personajul este capabil s treac peste acest naufragiu sufletesc i s-i continue viaa. Viziunea despre lume a lui Camil Petrescu nu se putea evidenia n aceast oper n afara unor personaje care s transmit anumite mesaje dincolo i prin text. Astfel n romanul modern, subiectiv, al experienei este definitoriu modul de individualizare a personajului-narator. Acesta fiind nzestrat cu funcia de reprezentare, filtreaz permanent evenimentele prin contiina lui prezentnd transformrile suferite sub impactul conflictului interior i a experienelor trite. Astfel, ca orice personaj literar i acesta va fi construit pe baza e doi parametri: ca instan narativ, adic ncadrarea sa estetic i ca referent uman, adic fiina pe care o imagineaz. Ca instan narativ, tefan Gheorghidiu este personaj principal, datorit ocurenei n discursul narativ, protagonist, el centrnd diegeza, central, datorit rolului n transmiterea mesajului operei, tridimensional, deoarece evolueaz pe parcursul operei i narator, deoarece relateaz la persoana 1 i analizeaz cu luciditate toate evenimentele i strile interioare prin care trece ca intelectual dominat de incertitudini. Cea mai pregnant i insolit ncadrare este astfel cea care-l statuteaz ca personaj narator, deoarece el este nzestrat nu numai cu funcia de aciune, ci i cu cea de reprezentare i aceasta realizat diferit, el fiind un narator implicat dramatizat, datorit dublului statut, Nicolae Manolescu statutnd acest tip de personaj ca romancier virtual" datorit printre altele i unei aseriuni unice din roman: Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama, c tot ce scriu nu are importan dect pentru mine. Ca referent uman tefan Gheorghidiu beneficiaz de un portret fizic redus la dimensiunile unui crochiu: cu braele i coapsele cam subiratice, fceam cred, pereche potrivit cu ea i de un portret moral, realizat n mare parte din gndurile lui, prin monolog interior, el analiznd, alternnd sau interfernd aspecte ale planului interior-triri, sentimente, reflecii - ct i ale planului exterior - fapte, tipuri umane, relaii cu alii. Astfel, tefan Gheorghidiu este nzestrat cu numeroase placaje culturale Silviu Anghelescu, el fiind: superior celorlali prin aspiraia ctre ideal, iubire, perfectiune; inadaptat superior in lumea comun, societatea fiind pentru el un veritabil pat al lui Procust; obsedat de absolut dar nvins de el; introspectiv, lucid, contient de supremaia luciditii; hipersensibil, amplificnd semnificatia unui gest

unei priviri, cuvnt pn la proporiile unei catastrofe; extrem de posesiv i incapabil s accepte o nfrngere. Preuit de specialiti, fiind un om de o inteligen sclipitoare, ancorat nu numai n domeniul profesiunii sale, un fin observator i analist, este un om care triete drama inflexibilitii contiinei sale, un inadaptat superior n lumea comun, societatea fiind pentru el un veritabil ,,pat a lui Procust. Viziunea autorului este observabil n acest roman i la nivel narativ. Camil Petrescu nsui mrturisete n acest sens: s nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistraz simurile mele, ceea ce gndesc eu, din mine nsumi nu pot iei, eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti de aici noutatea infrastructurii narative care presupune tehnici i procedee moderne precum timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, memoria afectiv, naraiunea la persoana I, luciditatea autoanalizei, flash-back-ul, multiperspectivismul, introspecia, tehnica jurnalului, finalul deschis. Naratorul este protagonistul romanului, perspectiva narativ fiind subiectiv i unic, n acord cu viziunea autorului. Noul roman este unul de observaie a vieii interioare, de analiz psihologic, discursul narativ fiind: actorial intern, cu focalizare intern fix, cu raport de simultaneitate, cu naraiune realizat la persoana I, identificnd naratorul cu personajul implicat n povestea ce prezint rzboiul i cu tipar auctorial, focalizare neutr, raport de posterioritate, identificnd naratorul cu personajul dramatizat care prelucreaz evenimentele tiute deja n povestea despre iubire, perspectiva homodiegetic, demostrnd astfel autenticitatea. Finalul este unul deschis element implicit de modernitate i d impresia cititorului c eroul este capabil de a o lua de la capt n urma rememorrii evenimentelor i exonerrii de acestea. Camil Petrescu sustine pe parcursul ntregii sale opere o notare precis i exact ca intr-un proces verbal fr elemente de ornare verbis intenionate. Acest stil anticalofil, necontrafcut, care sporete autenticitatea este conferit de folosirea cuvintelor simple, a verbelor la persoana I, tehnica amnuntului, abundena neologismelor i a comparaiilor, individualizarea personajelor prin limbaj care devine un paravan al gndului", un gest reflex" - Aurel Petrescu: intelectual la tefan Gheorghidiu, vulgar, banal la Ela, agresiv, tendenios la Nae Gheorghidiu. Un punct de vedere personal n legtur cu modul n care se reflect n aceast oper viziunea despre lume a autorului ar fi acela c Umberto Eco are dreptate s aeze romanele lui Camil Petrescu pe locul al doilea n ierarhia universal, deoarece, inclusiv prin acest roman, prin modalitile de compoziie i stil, Camil Petrescu a reuit pentru prima dat s revoluioneze mentalitatea oamenilor att pe plan estetic, ct i social.

S-ar putea să vă placă și