Sunteți pe pagina 1din 3

Fete cumini

de Adriana Oprea http://www.revista22.ro/fete-cuminti-21562.html

Geta Brtescu still works in her studio, spunea Trienala de la Palais de Tokyo. Prezentul etern: ea nc lucreaz, ca totdeauna, e de gsit tot acolo, n atelierul ei. Munca, opera, cariera de artist, body of work, exact acestea au fost i temele expoziiei Magdei Radu, Atelierele artistului, de la Salonul de proiecte, o expoziie bun, care mi-a plcut. Fora expoziiei a venit, cred, de la relaia special consecvent i declarat formatoare , cultivat de ceva ani de istoricul de art i curatorul Magda Radu i de ctre galeristul Marian Ivan, fa de artista Geta Brtescu (expoziii personale n ar i nu numai, participri la importante show-uri colective n strintate). Expoziia emana grij, atenie, forme ale ataamentului. Firete c i place s citeti un discurs substanial, bine documentat i bine scris al unui istoric de art care susine curatorul ntr-una i aceeai persoan: textul micului catalog e un text important. Tot meritoriu, expoziia a adus n atenie ceva tiut, dar mai puin artat sau citit, textele Getei Brtescu, care sunt un univers n sine. Aceast Geta Brtescu o dubleaz pe cea prezentat tranant i indubitabil n Trienala lui Onwui Enwezor de la Paris ca an important artist in the history of Conceptual Art in Eastern Europe. Pe scurt, cred c ntre cele dou Geta Brtescu i construiete dinamica expoziia de la Bucureti. Metafora generalissim i acomodant a atelierului le vine mnu, pentru c le integreaz (atelierul efectiv, cel industrial, tipografic, dar i cel scris: legtura imagine-limbaj avnd altfel arom conceptual n sine, pe care intelectualismul meditaiei i practicii Getei Brtescu n desen o confirm). tiu atelierul de artist al Getei Brtescu, european ca tipologie, nu american, i m ntreb, provocat de expoziie, dac au de-a face istoric una cu alta, munca n atelier a artistului romn i munca n ateliere a muncitorului romn. Cred c da, ns, apropo de istorie, textul curatorial susine totodat insistent c legtura Estului socialist cu Vestul nu s-a rupt n Romnia ntre 45 i 89. Dimpotriv, the history of Conceptual art in Eastern Europe in the making la e-flux journal disec oglinda profund deformat, pe care Vestul a oferit-o Estului atunci, pe care Estul i-a oferit-o singur despre Vest, ca pe o iluzie a continuitii legturii, bine ntreinut de regim. Pe de o parte, chiar i n preajma unor expoziii cu titluri ca Situaie Concept, Anca Arghir folosea termenii din familia lui conceptual ntr-o mulime de sensuri, unele neconceptualiste.

Pe de alt parte, neo-avangarda romneasc, creia Geta Brtescu i este asimilat, sun progresist i afirmativ, cu toate astea una dintre expresiile cruciale ale catalogului o secer nemilos: artista, zice el, s-ar afla ntr-o anumit ntrziere fa de Vest. i avansul (nu ei, ci noi am fost de fapt primii), i ntrzierea (unde eram noi cnd ei fceau asta?) sunt topos-uri vechi ale indentitii culturii romneti, ale culturilor mici n general, prin raportare la Occident. Atunci, de ce toat aceast precauie de a traduce deprtarea spaial n regresie temporal, de ce acest concept al ntrzierii, avansat cu delicatee, dar lsat nedezvoltat n text? Se uit c arta occidental nu e, de fapt, sgeata liniar pe care ntrzierea noastr o proiecteaz n ea, ci este ea nsi, la rndul ei, o sum de ntrzieri. Aa cum memory studies l nghit abia acum pe acel Aby Warburg care a scris cu 100 de ani n urm, tot astfel MoMA San Francisco cumpr abia azi Geta Brtescu - Regula cercului, regula jocului de acum trei decenii. Arta contemporan actual, la scar global, pare o negociere permanent a unor ntrzieri. Numai tema mare a atelierului, convenabil, putea reuni lucrrile eterogene i chiar incompatibile din expoziie. Piesele sunt selecte n ambele sensuri: fine i disparate totodat; Regula cercului, regula jocului e o serie superb. Tematic i retrospectiv n acelai timp, expoziia e general i prudent, de unde infinitele nuane, rezerve i precizri ale textului ei. ns, n ciuda ntregului aparat critic pus n joc, aceast precauie solid profesional accentueaz tenta celebrativ a show-ului. Ai zice c a venit timpul criticii (fa de Geta Brtescu), dup o deja prealabil recunoatere a sa. Dar e invers i paradoxal: exact bagajul critic e cel care reafirm ceea ce era deja recunoscut i necontestat, statutul n general apreciat al Getei Brtescu (artist cu o retrospectiv la MNAR n 1999, laureat a Premiului Naional pentru Arte Vizuale i Doctor Honoris Causa al UNARTE n 2008), apreciat i n propriii ei ochi, cnd scrie despre sine: Important este c aceste colaje, unice n arta romneasc, au intrat sub autoritatea patrimonial. Singura diferen e c recunoaterea de azi a Getei Brtescu este un fenomen, sntos, de pia i de curatoriat (care nu existau, coerente, n receptarea ei n Romnia de-a lungul anilor 90), o diferen esenial. Tocmai pentru c expoziia e acum vehicolul recunoaterii (nu critica de art sau literatura artistic), expoziia de la Salon pare cu att mai copleit de obiect, de unde superlativele i tonul valorizant al textului curatorial. Copleeala aceasta e general, este copleeala, emoionant i fireasc n felul ei, a artei contemporane romneti care iese n lume i ntinde palmele artnd ce are de artat, propria-i identitate: pe mama i pe tata. Geta Brtescu i Ion Grigorescu sunt prezeni pe buzele i, cel puin el, pe simezele tuturor; sunt un cuplu simbolic pe care expoziia Resurse din 2008, la care a lucrat i Magda Radu, i-a aezat ntr-un mariaj interpretat atunci de critica bun ca fiind ntre eroul politic pur i sacrificial i fetia cuminte Barbie Dada, care croeteaz motive avangardiste sub un cldu clopot de sticl. Problema, pe ct de blond, pe att de nevralgic a genului, a feminitii i feminismului n arta romneasc e de discutat separat, dar cert e c cei doi sunt att de larg preuii nct cineva spunea c am ajuns n criz de subiecte. Att de general consensual e admiraia, nct nu te poi apropia de om, eti disturbat i stnjenit de efluviile care l iau pe sus din toate prile. Geta Brtescu, Ion Grigorescu, Paul Neagu, Horia Bernea (n ciuda aparenelor, i Andrei Cdere) formeaz un canon nescris al artei romneti contemporane, transmis, prin chiar procesul formrii lui, mediului artistic romnesc de azi care iese n lume acum. Nu m-ar mira s le urmeze Ioana Btrnu sau Ion Bitzan.

Munca artistului, lucrul efectiv, atelierul, efortul i travaliul, corpus-ul, body of work, sunt teme recurente, metaforice sau nu, n curatoriatul Magdei Radu, care expunea nu demult artists at work i pe travailleur-ul Cdere. Dar ele sunt totodat realiti pe care o art internaional, aflat acum n post-studio era, le nfulec pe pine. Sunt recuperate de ei ca realitate concret i factual a artei, hands-on obiectual i artefactier. E ca o ntrziere autoimpus, un retard intenionat n dreptul a good old studio practices, de unde i nebunia n jurul picturalitii de Cluj. Mai intelectual i abstras, desenul, nu pictura, definete activitatea n old media a Getei Brtescu. Colajul ei i performance-ul filmat se altur desenului i graficii ei n a o disocia de tradiia tiranic a picturalului din Romnia, de unde avangardismul produciei sale n ochii notri i ai lor deopotriv. Dar, altminteri, aceast medialitate nou e practicat de Geta Brtescu oarecum capricios, impermanent i cred c ar trebui rediscutat i n raport cu problema presupusei ntrzieri fa de Vest. Expoziia unei artiste organizat de o curatoare Atelierele artistului sun teribil, teribil de masculinizant. Genitivul masculin face pact cu metafora modernist a atelierului, sonor masculin i el. tiu, intenia era de impersonalizare i generalitate nonsexual a artistului, cum ar fi vrut poate i Geta Brtescu, dar efectul, n ciuda tuturor precauiilor, e invers (titlurile nu sunt oricum punctul forte al Salonului: De la matematic pn n China?). Cred c masculinul involuntar vine din acelai imbold integrator, monografic, consacratoriu, de recunoatere a deja recunoscutului; i Adrian Ghenie de altfel, expus de Magda Radu n 2009, era tot un artist deja recunoscut, cu corpus de lucrri i succese la momentul acela. Arsenalul critic pus la lucru n arta noastr de azi cade prad acestui impuls dintr-o nevoie identitar pur i simplu mult mai puternic dect criticalitatea (care de aceea i este subordonat frecvent primeia), ca o sabie cu vrful curbat napoi. Nu ntmpltor, Atelierele artistului a fost cea mai vizitat expoziie a Salonului i a meritat. Cu MoMA San Francisco n fundal, i vor urma n 2013 Geta Brtescu i Paul Neagu la Galeria Barbara Weiss din Berlin i o mare retrospectiv la MUSAC, Museo de Arte Contemporneo de Castilla y Len. GETA BRTESCU - Atelierele artistului; curator: Magda Radu; Salonul de proiecte, MNAC Anexa, 25 octombrie-2 decembrie 2012