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EL RELATO POLICIAL DE ENIGMA Dra. Claudia Cano, 2009. Contenidos:

Tipologa del relato policial. E. A. Poe: origen del relato policial de enigma. Elementos configuradores del gnero. Continuadores: la tradicin anglosajona: A. Conan Doyle, A. Christie, G. K. Chesterton. La tradicin francesa: E. Gaboriau, E.F. Vidocq, G. Leroux. El relato policial de enigma en la Argentina: inicios. Perodo clsico: L. Castellani, M. Peyrou. Transgresiones: J. L. Borges, A. Bioy Casares. La figura del comisario: V. Ayala Gauna, A. Prez Zelaschi. El policial de enigma para nios y jvenes: M. Brandn Aroz, P. de Santis. Valor formativo del gnero. Sugerencias didcticas. La resolucin de enigmas policiales.

ORGENES DEL RELATO POLICIAL El gnero policial naci en el siglo XIX como resultado de una poca eminentemente industrial y urbana. A la pluma del magistral escritor norteamericano Edgar Allan Poe se deben los primeros cuentos policiales y los rasgos fundacionales del gnero. Fermn Fevre enumera las circunstancias que favorecieron el surgimiento del nuevo gnero: -pervivencia del conflicto entre lo racional y lo irracional que haba planteado el siglo XVIII, -inters por la investigacin, la lgica y la deduccin como sinnimo de esclarecimiento verdadero, -auge de la novela folletinesca que responda a la concepcin del mundo y al lenguaje prosaico propio de la burguesa y que tena como tema novelesco esencial el suceso extraordinario, -el surgimiento de la gran ciudad moderna, con sus concentraciones demogrficas que originan la inseguridad, la angustia y el anonimato del hombre moderno, -el auge de la prensa, especialmente la sensacionalista, en la que se destaca el inters por lo morboso y lo extraordinario como una forma de rescatar lo annimo y ordinario de la vida cotidiana. Piglia advierte que la lectura de las noticias periodsticas es la base de la trama en los relatos iniciales, -la Revolucin Industrial y la conciencia de lucha de clases, que hacen del gnero policial el campo de desarrollo de una antiepopeya del capitalismo, con una temtica nacida de la primaca del dinero y el prestigio de la propiedad privada, -la organizacin industrial de la polica y de los cuerpos de seguridad y la aplicacin de determinadas metodologas de investigacin necesarias para su eficacia. (Napolen funda en 1800 la Prefectura de Polica de Pars). La polica es la encargada, seala Piglia, de proteger la vida burguesa. Marcela Groppo seala que la burguesa debe confiar su capital a las clases populares que constituyen la mano de obra y esto vuelve imperiosa la necesidad de proteger ese capital. -Marcela Groppo aade que la desconfianza en los organismos encargados de suministrar justicia permiti el surgimiento del detective privado, que con su bsqueda paralela, suplira las deficiencias de los investigadores oficiales.

-Desconfianza en el aparato judicial. TIPOLOGA DEL RELATO POLICIAL El gnero policial goz de una enorme popularidad desde sus inicios y, como todo gnero, fue evolucionando a lo largo del tiempo y adquiriendo diversas fisonomas. La mayora de los crticos e historiadores del gnero reconocen los siguientes subtipos: -LA NOVELA PROBLEMA O RELATO POLICIAL DE ENIGMA: Rgis Messac afirma que la novela policial de enigma es un relato consagrado, ante todo, al descubrimiento metdico y gradual por medio de instrumentos racionales y de circunstancias exactas- de un acontecimiento misterioso.1 En efecto, dos componentes definen al gnero policial: misterio y razn. 2 El objetivo fundamental del relato policial de enigma es asombrar intelectualmente al lector mediante el impecable e ingenioso desciframiento del enigma propuesto. El hroe es siempre el detective. (Poe, Conan Doyle, Chesterton, Peyrou, Castellani, etc.) -EL RELATO POLICIAL DE INTRIGA O DE SUSPENSO: que implica la amplificacin y resolucin de una situacin angustiante (persecucin, error judicial, conspiracin, agresin inminente, etc.). Procura mantener activa y sobresalto constante la emocionalidad, para lo cual se vale de mecanismos de identificacin y de tcnicas constructivas y estilsticas cuidadosamente programadas y dosificadas. El enigma es secundario, ya que la identidad del agresor suele ser conocida. El hroe habitualmente es la vctima. (Patricia Higsmith, William Irish) -El POLICIAL NEGRO O NOVELA DURA: con su visin crtica del orden social y del mundo del poder y del dinero fue iniciada por el norteamericano Dashiell Hammett, a fines de la dcada del 20. Rompe con al idea del enigma como ncleo de la narracin y brinda una descripcin del mundo de la marginalidad y los negocios turbios. El hroe es el detective o el criminal. (Hammet, Raymond Chandler, Mc Coy, Eduardo Goligorsky, Ricardo Piglia, J. C. Martini)

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Rgis Messac, El detective novel y la influencia del pensamiento cientfico, 1929. Citado por Fermn Fevre, Op. cit., pp. 7-8. Fermn Fevre, Estudio Preliminar, en Cuentos policiales argentinos, Buenos Aires, Kapelusz, 1974, p. 7.

EDGAR ALLAN POE: ELEMENTOS CONFIGURADORES DEL GNERO Entre 1841 y 1842 Edgar A. Poe publica lo que Luis Pedro Barcia denomina un minicontario 3, es decir, los cuentos Los crmenes de la calle Morgue, El misterio de Marie Roget y La carta robada. Esta trada es la fundadora de un nuevo gnero de discurso literario: la narrativa policial problemtica. 4 Barcia habla de contario porque los tres cuentos comparten: investigador, narrador y este narrador publica las historias. En ellos se verifica la depuracin del nuevo gnero, pues parte de la presencia de elementos truculentos, semejantes a los de los cuentos de horror, a los rasgos que van a caracterizar el gnero. [en power point el cuadro de Pedro Luis Barcia] Al desprenderse los relatos de la sobrecarga efectista y conturbadora, el problema central se reduce a s mismo, [] la contienda limpia entre un problema y una mente.5 Qu elementos constitutivos del gnero nos aporta E.A. Poe? -En primer lugar el ENIGMA: [lectura de Extraordinarios crmenes en Los crmenes de la Calle Morgue] [Enunciar los interrogantes] { } El relato se abre con un misterio inicial, aparentemente insoluble. Como dice Barcia se trata, sin embargo, de un enigma, de un falso misterio, pues de lo contrario escapara a la capacidad comprensiva humana. {Por ende todo enigma inventado o pergeado por un hombre puede ser develado por otro, siempre que sea suficientemente inteligente.6} La razn se enfrenta con un conjunto de incgnitas por despejar y las va librando una a una. Las bsicas son: quin? cundo? dnde? cmo? por qu? El orden de despejamiento vara de un relato a otro.7 La narracin desarrolla el proceso de develamiento que conduce a la respuesta de los interrogantes. 8 [qu interrogantes estn despejados en La carta robada?] [cul es la incgnita que presenta el cuento? Enunciar el enigma (Falta el cuerpo del delito) ] -El ESPACIO CERRADO: [volver a Los crmenes cmo es el espacio en que han ocurrido los crmenes] El espacio cerrado limita el nmero de sospechosos. Por otra parte notemos que en LCRM la habitacin en la que se han cometidos los horrendos crmenes est cerrada con llave desde adentro. ste es uno
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Pedro Luis Barcia, La carta robada: cuento poelicial, en en Alfredo R. Palacios y otros, Los Matematicuentos. Presencia de la matemtica en la literatura, Buenos Aires, Magisterio del Ro de la Plata, 1995, p. 85. 4 Ibd., p. 85. 5 Ibid., p. 86. 6 Pedro Luis Barcia, La carta robada: cuento poelicial, en Alfredo R. Palacios y otros, Los Matematicuentos. Presencia de la matemtica en la literatura, Buenos Aires, Magisterio del Ro de la Plata, 1995, p. 97. 7 Ibid., p. 87. 8 Marcela Groppo Puertas de acceso, en Arthur Conan Doyle, G. E. Chesterton y Agatha Christie, El relato policial ingls, Buenos Aires, Cntaro, 2002, p. 12.

de los lugares comunes del gnero y los continuadores del gnero agudizarn su ingenio para plantear casos cada vez ms sorprendentes y aparentemente irresolubles. -Presencia de PISTAS e INDICIOS en la escena del crimen que deben ser interpretados para resolver el enigma. Herminia Petruzzi afirma que el indicio funciona como un indicador. Es un objeto, una palabra, un silencio, un ruido, un fenmeno que informa sobre otro fenmeno o sobre alguno de los aspectos esenciales. Ej: las huellas digitales sobre un objeto indican que alguien lo ha tomado, una ventana entornada, que alguien la abri, que un perro no ladre, que conoce al criminal, etc. -Los PERSONAJES de los cuentos de Poe son tambin emblemticos del gnero. -NARRADOR: primera persona testigo. Es el amigo de Dupin que pregunta. Su ignorancia es conveniente porque da pie a la detallada explicacin del detective. Este personaje va a dar origen al personaje que acompaa y asiste al detective, y que luego escribe y publica sus hazaas deductivas: Watson, Hasting. Como seala Barcia La carta robada funda la primera tipologa trinitaria de personajes del relato de enigma: -EL FUNCIONARIO OFICIAL: Prefecto G. -investigador de carrera, -espritu estrecho, -carente de imaginacin, rutinario, -atado a esquemas de trabajo y a procedimientos, a un mtodo universal que sigue prolijamente, -hijo de la modernidad (la polica como institucin surge en el siglo XIX)VERIFICAR -a pesar de su dedicado trabajo, fracasa. [Cules son sus mtodos? por qu fracasa?] Maneja un sistema previo, un instrumento de anlisis que aplica sin detenerse a considerar: 1- Si es eficiente para el caso que lo ocupa, 2- La ndole del criminal Es decir no adecua el mtodo al caso particular. Explica Dupin: (pp. 177-8) [Procusto era un bandido que operaba en el camino de Megara a Atenas y a los viajeros los tenda sobre uno de los dos lechos: a los bajos, en uno largo, y los estiraba para que alcanzaran la longitud del mismo; a los altos, en uno pequeo y les cortaba las piernas que sobraban.] La referencia a Procusto es adecuada, pues simboliza la aplicacin inflexible de patrones sin atender a la realidad, es la antpoda de la adecuacin. Si no

obtiene los resultados esperados, en lugar de ensayar nuevos mtodos, intensifica las mismas prcticas con rigor. -El CRIMINAL: (D) -talentoso, -imaginativo, -poeta y matemtico, -conocedor de la burocracia policial. Seala Marcela Groppo que el relato policial de enigma construye un delincuente de origen burgus, inteligente y que juega con el detective un papel de igualdad. -EL DETECTIVE AFICIONADO: Augusto Dupin Barcia puntualiza sus rasgos: -francs: Francia es la tierra de la razn y el pensar analtico, de las propuestas claras y la exposicin metdica. Como seala Barcia: Poe renuncia al elegir un galo como sede de la mente analtica a su tradicin emprica anglosajona -ocioso: dispone de rentas que lo alivian del trabajo y puede dedicarse a reflexionar. -culto: esto le da flexibilidad y proyeccin a su pensamiento. Le permite una mirada abarcadora, general. -poeta: lo cual proporciona intuicin y visin creadora. -sedentario de clausura diurna: la luz distrae su vista en la multiplicidad de los accidentes de las cosas, lo priva de lo esencial. Prefiere la penumbra y la oscuridad para reflexionar. Es sedentario y toda su labor es mental. En LCR se nos cuenta que slo hizo dos salidas. Dupin inicia la larga lista de detectives aficionados que insisten en una creciente inmovilidad fsica para contrastarla con su virtualidad mental. (Sherlock Holmes, Padre Brown, Hrcules Poirot, Ellery Queen, etc.) -clibe: no est inserto en la institucin familiar. -Piglia agrega adems que el detective es confidente de la polica. A partir de Dupin, el detective aficionado ser un hombre (o mujer) de confianza de la polica, a quien se acudir en los casos difciles.

Si bien en el cuento hay tres personajes bsicos, slo hay dos personalidades en pugna: [qu tienen en comn ambos personajes?] -la inicial: Dupin / D, -ambos son poetas y matemticos, -han confrontado antes, Son en realidad de la misma naturaleza intelectual, por eso al final se alude a Atreo y Tieste, gemelos que luchan entre s. Dupin cuenta al narrador que ha dejado en la carta la cita una intencin tan funesta/si no es digna de Atreo, es digna de Tiestas. Se trata de una tragedia neoclsica (esttica racionalista) de Crbillon. Atreo y Tiestes son hermanos, hijos de Plope e Hipodamia, que se unieron para matar a su hermanastro Crisipo, lo que les vali el destierro y la maldicin de su padre. Ambos se disputaban el poder de Micenas y pasaron al mito popular como la imagen de la pelea permanente entre dis campeiones de la intriga. Eran gemelos en inteligencia y recursos. Poe sugiere con esta referencia la consanguinidad espiritual entre criminal y detective. En el relato policial de enigma se enfrentan dos puras inteligencias. El ORDEN TEMPORAL EST INVERTIDO. Comienza con un efecto, el delito y se desconocen las causas que lo motivaron. LCR es el primer cuento policial que seala la coexistencia de dos caminos inversos y complementarios: la historia del crimen y la historia de la investigacin. La segunda reconstruye la primera. Una es retrospectiva y la otra es prospectiva. Barcia advierte acerca de que la inversin de los rasgos del sobre que contena la carta y la reversin de la misma ilustran grficamente la tarea de la investigacin: retornar todo a su orden inicial. Es el camino de la investigacin frente al proceso del crimen. El detective lleva a cabo pasos cientficos para desandar el camino que conduce desde el crimen hasta la historia que lo origin, desde el enigma hasta su resolucin, en definitiva, desde el efecto hasta la causa.9 -RESOLUCIN: el mtodo del detective aficionado triunfa: [en qu consiste? Cmo procede?] El detective aficionado encarna el pensar analtico. Qu entiende Poe por anlisis? Barcia seala que Poe da dos usos al trmino anlisis: 1- Por un lado, sigue el sentido etimolgico: : desatadura. El verbo : desatar, deshacer. La operacin analtica se aplicar a desatar, a resolver el problema planteado. 2- La segunda acepcin de anlisis: descomposicin del todo en sus partes. La va analtica se atarea pacientemente en desatar el problema, en desajustar hilo a hilo. El analista goza con esta actividad. LCRM y LCR proponen un problema a analizar: el enigma. Dupin es un analista, un desatador de nudos.
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Ibid., pp. 14-15.

-En LCRM la minuciosa observacin de detalles aparentemente insignificantes, Dupin recoge los elementos que le sirven para edificar la fabulosa construccin de sus deducciones. -El detective se identifica con su adversario hasta volverlo previsible. En LCR Dupin alude al juego de Par/Impar. La astucia tejida por la mente lcida del criminal, el ministro D., ser destejida por la mente gemela del detective Dupin. De aqu surge otro lugar comn de la narrativa policial de enigma: LO DEMASIADO VISIBLE, NO ES PERCIBIDO. El recurso efectivo y elemental de hacer algo invisible por evidente, es un paradjico mecanismo, que iniciado por Poe, tuvo una fructuosa descendencia. A partir de Dupin los detectives aficionados, siguen pasos cientficos: -toman nota de todos los detalles que rodean el objeto de estudio, el crimen, pues la escena del crimen, como un libro abierto, ofrece innumerables datos aislados que requieren la interpretacin del detective; -formulan hiptesis que expliquen el acontecimiento a partir de los datos dados; -someten los resultados a verificacin: montan la escena necesaria para efectuar el experimento final donde se compruebe la eficacia de la hiptesis.10] Franois Fosca agrega en Historia y tcnica de la novela policial11 otros rasgos que aporta Poe al gnero: -la solucin es verdadera y a la vez imprevista; -las dificultades son slo aparentes; cuanto ms complejo parece un caso, ms simple es su resolucin, [cmo se verifica en La carta robada?] -cuando se eliminan las imposibilidades, lo que queda aunque increble- es la justa solucin. -ESTRUCTURA CERRADA: el relato policial concluye en forma cerrada porque finaliza con la resolucin del enigma inicial. Generalmente al final el detective explica qu indicios y qu razonamientos lo llevaron al descubrimiento. CONTINUADORES: LA TRADICIN ANGLOSAJONA ARTHUR CONAN DOYLE (1859-1930)

Recoge, perfecciona y desarrolla las teoras de Poe. Crea el clebre detective aficionado Sherlock Holmes, que comienza a tener vigencia literaria a partir de 1891. Se inspir para crear su personaje en el cirujano Joe Bell, al que conoci cuando realiz sus estudios de medicina.
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Ibid., pp. 12-13. Citado por Lafforgue, J. y Rivera, J. B. Asesinos de papel. Ensayos sobre la narrativa policial. Buenos Aires, Colihue, 1996, p. 260.

Este detective aficionado y erudito es presentado como: -Culto, de origen noble, posicin econmica desahogada, - una mquina de observar y razonar: A Conan Doyle se le ocurri crear un tipo detectivesco que combinase la literatura y la ciencia, un detective con conocimientos cientficos que le permitiesen actuar con mayor conocimiento de causa que el que tenan los detectives de la poca. [Dice Watson en Estudio en escarlata: cita p. 22.] Dicha ciencia tiene como auxiliares, segn descubre el propio mdico, conocimientos profundos de qumica, prcticos de geologa, y precisos de anatoma; informacin copiosa acerca de la literatura sensacionalista y suficiente de las leyes britnicas. Sirviendo de base, o de cobertura, a todo ello estn, por supuesto, las facultades lgicas e intuitivas de Holmes. (p. xxx) -Es un gran lector de signos. (Un escndalo en Bohemia, p. 22) Ej. de sus deducciones (Idem, p. 24). Su razonamiento matemtico e implacable, expuesto como un espectculo, ocupa el centro de la narracin. Es un exponente del positivismo finisecular y representa la razn triunfante. -Impasible y fro: acta sin dejar traslucir sus sentimientos. [idem, p. 22.] -Tiene habilidades artsticas: toca el violn y es un actor consumado. - A pesar de su suficiencia, posee debilidades: -vanidoso, altivo, algo infatuado de su erudicin, desprecia a la polica oficial. [ Un estudio en escarlata, p.12) Opina Holmes de Dupin (Porra, p. XXIX). -adicciones. -Conan Doyle si bien acepta como antecesores a Poe y Gaboriau, supone que los supera. Sherlock Holmes modifica el gnero. Aplica un mtodo riguroso de anlisis e investigacin, y a diferencia de Dupin, no es un razonador inmvil, sino un individuo que participa en la accin, llegando a veces a utilizar la violencia para atrapar a los culpables. Sherlock Holmes es todo un arquetipo y caracterizar durante dcadas al hroe policial (pensemos cmo ha quedado en la imaginera del cine o de la televisin, en cuntas pelculas o series aparecen an detectives fumando en pipa). Es la personalidad de Holmes lo ms atractivo de la historia, es un personaje ms real que Dupin. -Narrador: al principio es annimo como el narrador de Poe, pero luego adquiere un nombre, es Watson: es mdico, apenas ejerce su profesin, pues tiene tiempo para viajar, seguir a los sospechosos y efectuar innumerables diligencias a favor de su amigo S. Holmes. -es ingenuo, confiado, no es un buen observador ni lector de signos, siente verdadera admiracin por Holmes.

Conan Doyle con su creacin plantea el siguiente esquema: el detective recibe la visita de un personaje aterrado que busca auxilio. Rplica del investigador, contraofensiva del criminal y la victoria de Holmes. Es un duelo con inventiva. (Mariela Aquilano) Mara Elvira Bermdez examina los cuentos de Conan Doyle desde dos puntos de vista: 1- el problema que plantean 2- el mtodo seguido para resolverlo. 1-De acuerdo con el problema planteado distingue: -Asesinato cometido en circunstancias misteriosas: (El vampiro de Sussex) -el consultante sea el criminal, -Homicidio en grado de tentativa, -Aparente homicidio que en realidad es suicidio o accidente. -Hechos inslitos que al ser explicados por el detective adquieren plena verosimilitud: (la liga, el ciclista fantasma) -generalmente el hecho inslito es el factor preparatorio de un delito que el consultante ni siquiera sospecha. -Recuperacin de un objeto robado, -Localizacin de una persona desaparecida, -Frustracin de los propsitos de un chantajista. 2- De acuerdo con el mtodo empleado: -Observacin en el lugar de los hechos: En Estudio en escarlata Conan Doyle propone las bases de su tcnica detectivesca: la observacin de los indicios, por nimios que sean, sumado al conocimiento de ciertos antecedentes especialmente aquellos relacionados con la vctima- conducen a la aclaracin de lo sucedido. Adems de las averiguaciones hechas por el mismo Holmes. Tambin la polica, el cliente, los testigos y el doctor Watson son fuentes de datos estimables para la aclaracin del enigma. La observacin y averiguacin va seguida por los razonamientos. Suele pasar largos momentos de ensimismamiento previos al descubrimiento de algn detalle. A veces el razonamiento predomina traducido en hiptesis que Holmes va aplicando por turno a la realidad hasta dar con la que se ajuste en sta sin dejar huecos. El investigador reconstruye in mente los hechos. La verificacin de su hiptesis se logra con la confesin espontnea del culpable o arrancada por astucia.

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-A veces el criminal es sorprendido in fraganti. Esto sucede especialmente en los cuentos en los que se plantea un hecho inslito. (La liga de, El ciclista fantasma) -considera tambin Holmes que todo lo que sucede ha sucedido antes. Este aspecto ser retomado por A. Christie para su Miss Marple. GILBERT KEITH CHESTERTON (1874-1936) Chesterton fue miembro y presidente del Detection Club, que reuna autores de ficcin policial como A. Christie, Antony Berkeley, etc. Escribi varios ensayos en los que reflexiona sobre el cuento policial. Escribe en Errores acerca de las novelas de detectives, 1920: El verdadero objeto de una historia de detectives inteligente, no es confundir al lector sino iluminarlo; pero iluminarlo de tal modo que cada sucesiva porcin de la verdad aparezca como una sorpresa. En esto, como en tipos mucho ms nobles de misterio, el objeto del verdadero mstico no es mistificar, sino iluminar. El objeto no es la oscuridad, sino la luz; pero luz en la forma de un relmpago9 Y en otro ensayo de 1925 agrega: El primer y fundamental principio es que el objetivo de una historia de misterio, como el de cualquier otra historia o cualquier otro misterio, no es la oscuridad sino la Luz. La historia se escribe para el momento en que el lector comprende, no para los muchos momentos preliminares en los que no comprende. ..El clmax no debe ser el estallido de una burbuja, sino mas bien el romper de la aurora; solo que el nacer del da est enfatizado por la oscuridad. Cualquier forma de arte, por trivial que sea, se refiere a serias verdades. Fevre: Chesterton seala una variante importante a la tendencia deductiva inglesa con su detective padre Brown, que aade una nota de espiritualidad religiosa. Chesterton hace del cuento policial una fbula, con su moraleja. El Padre Brown ejemplifica una fe que se impone ms all de la debilidad y limitacin de su instrumento. Dice Borges: que los cuentos de Chesterton simulan ser policiales y que son mucho ms. Cada cuento es un aplogo. Chesterton compuso alrededor de una cincuentena de relatos con este personaje publicados originalmente entre 1910 y 1935 en revistas britnicas y estadounidenses. Luego se recopilaron en cinco libros (El candor del Padre Brown, La sagacidad del Padre Brown, La incredulidad del Padre Brown, El secreto del Padre Brown y El escndalo del padre Brown). Tres cuentos fueron publicados ms tarde: "La vampiresa del pueblo", "El caso Donnington", descubierto en 1981, y "La mscara de Midas", terminado poco antes de la muerte del autor y hallado en 1991.

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Detective: Padre Brown Para crear este personaje Chesterton se inspir en el Padre John O'Connor (1870 - 1952), cura prroco de Bradford, Yorkshire, quien estuvo relacionado con la conversin al catolicismo de Chesterton en 1922. De esta vinculacin dej constancia el propio O'Connor en su libro de 1937 Father Brown on Chesterton. Thomas Narcejac seala el Padre Brown aparece en todos los relatos inocente, gordinfln, distrado, como un primito de Santo Toms de Aquino. Para l, misterio, mentira y diabluras son sinnimos. Si el mundo se parece a veces a un rompecabezas, es porque lo ha roto el demonio. Razonar es entonces, pura y simplemente, colocar de nuevo las piezas en su sitio, restablecer la verdad, que es como la cara de Dios. Dice Pedro Henrquez Urea que en el padre Brown el don de rastrear el mal es como imprevisible ornamento de una naturaleza hecha de fuertes y humildes virtudes. Las intervenciones del padre Brown siempre parecen provenir de otro libro, dice Mnica Otino, y estar hechas en otro cdigo. Siempre rompen la lgica y el ritmo del dilogo mundano. De ese ser pequeo e insignificante, lleno de candor, surgen palabras asombrosas. La voz de la verdad y del sentido comn tiene dificultades para hacerse escuchar y es frecuente que el padre Brown deba suplicar la atencin de sus interlocutores. La descripcin del Padre Brown aparece ms detallada en La cruz azul: pp. 13-14. Mtodo: El detective sacerdote gracias a su conocimiento del alma humana y un razonamiento impecable, consigue resolver enigmas, acompaado por su amigo Flambeau, criminal reformado. Los mtodos del Padre Brown tienden a ser ms intuitivos que deductivos. l mismo explica as su mtodo en "El secreto del Padre Brown": Ver usted, yo los he asesinado a todos ellos por m mismo [...] He planeado cada uno de los crmenes muy cuidadosamente, he pensado exactamente cmo pudo ser hecho algo as y con qu disposicin de nimo o estado mental pudo un hombre hacerlo realmente. Y cuando estaba bastante seguro y senta exactamente como el asesino mismo, entonces, por supuesto, saba de quin se trataba.

Sin embargo, es evidente que su proceder se relaciona con la idea de identificarse con el criminal, ya observada en Dupin. El Padre Brown resuelve sus crmenes mediante un riguroso proceso de razonamiento, ms relacionado con las verdades filosficas y espirituales que con los detalles cientficos. Representa, en cierto modo, la contrapartida de Sherlock Holmes. Explica Miguel Ayuso, en Chesterton, caballero andante: el asctico

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detective metido a detective verdadero anti-Sherlock Holmes-, no se basa en la exterioridad emprica de las pruebas materiales, sino en la comprensin del alma del delincuente, adquirida por el padre Brown en el confesionario. Su superioridad, no consiste en la falta de lgica. l razona como cualquier persona sagaz. Pero la fuerza de su genio est en otra sabidura: l conoce el mal. Lo conoce como misterio y herencia. Antes de perseguir ladrones y asesinos ya lo persegua en las almas de los penitentes y en la suya propia. (pp. 43.) Por lo tanto, el Padre Brown, no resuelve enigmas para satisfacer su orgullo personal, sino para que el criminal, pagara su deuda o no, reconstruyera su relacin con Dios a travs de la confesin y el perdn. El padre Brown trata de comprender la psicologa del criminal, hacerlo asumir sus culpas y redimirlo. Seala Henrquez Urea que dentro del esquematismo del ajedrez, usual en esta manera de cuentos, puso hondura humana, ingenio humorstico, perspectivas amplias de cultura. Sus historias normalmente contienen una explicacin racional de quin es el criminal y de cmo el Padre Brown consigue descubrirlo. Debido a su devocin, el Padre Brown siempre pone nfasis en la racionalidad. Dice Borges que cada uno de los cuentos nos propone un enigma que, a primera vista, es indescifrable. Se sugiere una solucin no menos mgica que atroz y se arriba por fin a la verdad, que procura ser razonable. La habilidad del autor consiste en sugerir que la explicacin "irracional" es la nica y la ms racional, para despus develar la sencilla respuesta al misterio. O dicho de modo diferente, en casos donde se invoca la presencia de lo sobrenatural y otros se convencen rpidamente de la obra de un milagro o de la intervencin de Dios, el Padre Brown, a pesar de su devocin, es hbil para encontrar de inmediato la explicacin ms natural y perfectamente ordinaria a un problema en apariencia insoluble. [La razn es que Chesterton sabe que el misterio radica en el mal en s, no en el enigma.] Compaero: A menudo es ayudado por el criminal reformado Flambeau. -Lectura de: El martillo de Dios, -El jardn secreto: enigma, espacio, sospechosos (indicios, posibles mviles), hiptesis, detective (caractersticas), polica oficial, resolucin: culpable, mvil. - Cules son los significados aadidos al policial que delatan el sistema de pensamiento del autor. -La rfaga del libro para el ltimo punto.

AGATHA CHRISTIE (1890-1976)

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La bibliografa de la dama del misterio es abundante, public ms de ochenta novelas y obras

de teatro, y determina por s sola, su maternidad de una corriente que moderniz, con respecto a su poca, los

lineamientos de la ya conocida novela policaca. Las innovaciones de la Christie en cuanto a los mtodos y a la psicologa de los asesinos pronto le vali el reconocimiento de la crtica y del pblico. Muy pocas personas entonces y muy pocas personas despus llevaron a un buen desenlace las tramas que inventaban. Fue llamada la emperatriz del crimen, un ttulo que todava no tiene sucesora, aunque existan muchas y excelentes novelistas de este gnero, ya que su irona, su sentido analtico, su coherencia a la hora de ir desarrollando un argumento y su maestra al descubrirnos al culpable, constituyen un conjunto demasiado personal todava no igualado, porque en sus historias detectivescas todas las piezas encajan al final como en un puzzle, cosa que no se puede decir de muchos de sus colegas. Veamos cmo se manifiestan en ella las convenciones del gnero y sus innovaciones o singularidades: -CANCIONES INFANTILES: la autora es una gran conocedora del folclore y utiliza las canciones infantiles para el desarrollo de sus tramas. Muchas de sus novelas y cuentos se basan en estas canciones como Diez negritos, Cinco cerditos, etc. -ENIGMA: generalmente se trata de un asesinato. Posee una gran imaginacin para presentar distintas modalidades. Una de las formas ms frecuentes es muerte por envenenamiento (para lo cual se document). En menor medida, la causa del fallecimiento es un arma de fuego. Otras modalidades son: armas blancas, objetos contundentes (estatuilla, un vate de beisbol). Estrangulamiento y ahogamiento. -A veces se trata de un suicidio aparente o real. -En los relatos cortos a veces el crimen es un robo o un secuestro. -Asesinatos en cadena: en muchos casos el primer asesinato es punta pie para que se comentan otros. -Los mviles son: motivos econmicos, robo, celos, venganza. -ESCENARIO: se trata de espacios cerrados: generalmente una residencia rural, una casa, una vicara, la biblioteca de una residencia, un lujoso hotel, pero tambin un avin, un barco, un tren, etc. El mbito es aristocrtico o de la alta burguesa y la escritora se deleita en retratarnos ese mundo, sus costumbres, etc. En general se trata de un espacio cerrado, cuyos habitantes o visitantes no pueden salir, ni pueden ingresar nuevos personajes. Este hecho limita el nmero de sospechosos. Sin embargo, si comparamos con sus predecesores, A. Christie prefiere enfilar una gran cantidad de sospechosos y esto permite considerar un nmero mayor de indicios y pistas y formular varias hiptesis.

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-INDICIOS/PISTAS: la autora se complace en desplegar una serie de indicios, aparentemente nimios que resultan significativos (algo cado en el mar, el ruido de la ducha a una hora inusitada, un zapato perdido, etc.) Una de las caractersticas principales de la prosa detectivesca de Agatha Christie es que se desarrolla en lo que se denomina el whodunit; lo que permite al lector ensayar hiptesis y en suma intentar adivinar la identidad del culpable antes de acabar la lectura del relato. Pero tambin la autora siembra el relato de pistas falas para despistar al lector y llevarlo a formular hiptesis errneas. -PERSONAJES: ambiente fue una verdadera cronista de la clase alta. En la estructura formal de sus relatos, gata Christie denota un conocimiento profundo de las reacciones humanas, a las cuales retrata en sus aspectos morbosos, en las circunstancias que orillan a la gente a delinquir por encima de la razn social o los credos. En sus estampas la mente se alaba y se censura: puede hacer gala de un proceso delictuoso calculado cientficamente y simultneamente puede caer cautiva de las mismas coartadas que elabor. -POLICA OFICIAL: -EL INSPECTOR JAPP: Aparece junto con Poirot en el primer libro de la escritora. Su amistad con el
detective se remonta a 1904, cuando Poirot trabajaba para la polica belga y Japp para Scotland Yard. A pesar de sus diferentes mtodos para solucionar los crmenes son buenos amigos.

-SUPERINTENDENTE BATTLE: Trabaja en Scotland Yard. Aparece por primera vez en "El secreto de Chimneys", adems de en cuatro novelas ms. -INSPECTOR CRADDOCK: Es el sobrino e ahijado de sir Henry Clithering, el anterior comisionado de Scotland Yard, que tena un especial respeto por el talento de Miss Marple. Los policas oficiales colaboran con los detectives aficionados y en algunos casos los consultan y quedan siempre en un discreto y oscuro segundo plano -DETECTIVES: HRCULES POIROT: este detective aparece por primera vez en la novela El misterioso caso de Styles (1929). Es un oficial de la polica belga, jubilado. Comenz su carrera profesional privada en el continente, que es donde form su larga amistad con Hastings. -inspiracin: A. Christie se inspir en los refugiados belgas que escaparon de la Primer Guerra Mundial y se alojaron en la Parroquia de Torre, cerca de donde viva ella con su familia.

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-aspecto fsico y costumbres: es un hombre pequeo que se caracteriza por su cabeza con forma de huevo y su bigote engomado. Sus ojos verdes refulgen cuando ve mentalmente la solucin del caso. Tiene pasin por el orden, la limpieza y la simetra. Como su predecesor Holmes tiene una gran opinin de s mismo. Su condicin
de extranjero, su singular aspecto, su falta de modestia y sus gestos excntricos causan desconfianza en el

ambiente ingls y son a menudo ridiculizada por los torpes policas locales, pero siempre es Poirot, que tiene la ltima palabra! -mtodo de resolucin: visita la escena del crimen, entrevista a cada uno de los sospechosos, toma nota de cada uno en forma sistemtica: posible mvil, coartada, indicios que lo incriminan. Si bien hace averiguaciones y se desplaza en el espacio, resuelve los casos sentado en su silln utilizando sus privilegiadas clulas grises. Termina todos los casos con un desenlace dramtico. Rene a todos los sospechosos y luego de plantear los indicios que incriminan a cada uno, desenmascara al culpable. Este golpe de efecto final satisface a su ego y confirma a todos, que es verdaderamente "la mente ms brillante de Europa". -COMPAERO NARRADOR: siguiendo la convencin inaugurada por Poe, el detective es acompaado por un amigo que le sirve de cronista, el capitn HASTING, paralelo a Watson. Es el polo opuesto de Poirot: es un ingls correcto, de mediana inteligencia, que admira al detective, pero siente algo de resentimiento. Siente debilidad por las mujeres pelirrojas y acompaa al detective hasta que conoce una bella pelirroja con quien se casa y se va a vivir a la Argentina. -MISS MARPLE: Con la publicacin en 1928 de Miss Marple y trece problemas, Agatha Christie (1891-1976), que haba iniciado su carrera en 1920, introdujo en su universo literario la entraable figura de la anciana solterona que iba, desde entonces, a rivalizar en ingenio y perspicacia con Hrcules Poirot. -Inspiracin: este personaje tiene un origen mltiple: por un lado se inspira en su abuela y en otras viejecitas como ella que abundan en el mbito rural. Por otro lado deriva del entraable personaje Carolina Sheppard, hermana del doctor, narrador de El asesinato de Rogelio Ackroyd. A. Christie se entusiasm con este personaje y decidi crear un detective femenino que se moviera en un mbito rural. -Aspecto y costumbres: Esta apacible solterona inglesa, vive en el pueblo de St. Mary Mead. Tiene debilidad por su jardn y por su tejido. Sale a buscar conversacin con otras solteronas y habitantes del pueblo. Es muy curiosa y sabe antes que nadie los chismes del pueblo. Sus informantes suelen ser las distintas criadas que ha tenido. En apariencia es torpe, se enreda cuando habla, se pierde en digresiones, pero goza de una gran inteligencia.

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-Mtodo de resolucin: Ella no es detective, pero siempre tiene xito donde la polica falla. Usa su instinto y su conocimiento de la naturaleza humana. Como ella ha dicho muchas veces: "la naturaleza humana es igual en todas pueblo. Esto me recuerda a. OTROS INVESTIGADORES: Tommy y Tuppence Beresford: es una pareja que vemos crecer a lo largo de la produccin de la autora. Las obras en las que aparecen no son puramente policiales sino que se contaminan con la aventura y el espionaje. -Ariadne Oliver, Parker Pyne, Mister Quin. TRADICIN FRANCESA Un antecedente del desarrollo de la tradicin francesa lo constituyen las Memorias (1828) compuestas por Eugene Franois Vidocq, un legendario impostor y presidiario, que luego se convierte en confidente de la polica y termina como jefe de la Suret de Pars. Escribi varios libros: Los ladrones (1836) y Los verdaderos misterios de Pars (1844), entre otros. El mtodo de Vidocq es emprico, opuesto al racionalista deductivo ingls. Se rodea de confidentes, se disfraza de malhechor y se mezcla con la delincuencia. No es de extraar que en la tradicin francesa el hroe sea un polica. -Emile Gaboriau (1832-1875) escribe El caso Lerouge (1863 (folletn)-1866 (libro)). Su investigador es un polica, M. Lecoq, que emplea los mismos mtodos que Vidocq. Llega a la pista correcta luego de haber seguido varios caminos errneos. En sus relatos la virtud y la verdad se imponen. -Gastn Leroux (1868-1927): autor de El misterio del cuarto amarillo (1907). El detective es Rouletabille, cuya personalidad invade el centro del relato, que tiene elementos de la novela de aventura. Presenta nuevamente el desafo del crimen cometido en una habitacin cerrada por dentro. La resolucin es singular. -Maurice Leblanc (1864-1941): crea al personaje Arsne Lupin, contrafigura de Sherlock Holmes. Es polica y ladrn al mismo tiempo. -George Simenon (1903-1989): creador del inspector Maigret, quien es un analista de almas. No le interesa el crimen, sino el criminal. Se identifica con l, con su ambiente, con las circunstancias psicolgicas que desencadenaron el crimen. De ese modo, toma a su cargo el crimen, hasta lograr la confesin y el partes". Resuelve los casos relacionando el proceder de los personajes implicados con otros que ella ha conocido en su

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arrepentimiento del criminal. El crimen tiene un sentido moral y expiatorio. Sintetiza- seala Fevre- la tradicin francesa: realismo, mtodo emprico, orientacin psicolgica y omnipresencia de un hroe central. (No obstante, creo que hay elementos que lo conectan con la tradicin anglosajona: identificacin, bsqueda de redencin del personaje) EL POLICIAL DE ENIGMA EN LA LITERATURA ARGENTINA En la Literatura Argentina como seala Elisa Calabrese hay una tradicin de lectura y escritura de la narrativa policial en la que se pueden sealar una serie de hitos. Inicios: Ingreso del policial -En el siglo XIX encontramos una serie de autores que difunden la obra de Poe y Gaboriau y constituyen los pioneros del gnero policial: Eduardo L. Holmberg, Carlos Olivera, Luis V. Varela, Eduardo Gutirrez y Paul Groussac, que escribe el primer cuento de factura detectivesca: La pesquisa -A principios del siglo XX los uruguayos Horacio Quiroga y Vicente Rossi (con el seudnimo de William Wilson) - Aos posteriores al Centenario: aparicin de revistas, en las cuales encontramos relatos policiales de Enrique Richard Lavalle, Enzo Aloisi, Arstides Rabello y Eustaquio Pellicer, a quien se debe una desopilante parodia de los mtodos deductivos empleados por Sherlock Holmes en El botn del calzoncillo (1918) -Dcada del 30: se afianza el pblico de relatos detectivescos. Surgen colecciones en editoriales que divulgan este tipo de relatos: coleccin Misterio de la Editorial Tor y Biblioteca de Oro de la Editorial Molino. Se publica en 1932 en forma folletinesca en Crtica la obra El enigma de la calle Arcos de Sauli Lostal. poca clsica En la dcada del 40 se produce una verdadera eclosin del gnero policial de enigma en nuestra literatura. Abre la produccin la novela Con la guadaa al hombro de Abel Mateo (con el seudnimo de Diego Keltiber). Se publican adems Las nueve muertes del Padre Metri del padre Leonardo Castellani (bajo del seudnimo de Jernimo del Rey), El jardn de los senderos que se bifurcan de Jorge L. Borges, La espada dormida de Manuel Peyrou, Los que aman, odian de Adolfo Bioy Casares y Silvina Ocampo, Seis problemas para don Isidro Parodi de J. L. Borges y A. Bioy Casares (bajo el seudnimo de Bustos Domecq).

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Por otra parte, comienza ha editarse la coleccin El sptimo crculo, de la Editorial Emec, dirigida por Borges y Bioy Casares que divulga ttulos de autores del policial de enigma. En la dcada del 50 y se siguen publicando policiales clsicos como Variaciones en rojo de Rodolfo Walsh, El enigma del fantasma en coche de Castellani, Los casos de don Fruto Gmez de Velmiro Ayala Gauna, Rosaura a las diez de Marco Denevi. Anderson Imbert, Mara Anglica Bosco, Adolfo Prez Zelaschi Las revistas Leoplan y Vea y Lea no slo publican obras del gnero, sino que organizan tres concursos. poca de transicin A partir de la dcada del 60 los modelos norteamericanos del policial duro comienzan a desplazar a los modelos del policial clsico de enigma. Policial negro Desde la dcada del 70 el policial negro se impone con autores como: Ricardo Piglia, Juan Carlos Martini, Eduardo Goligorsky, Juan Pablo Feimann. Jorge Lafforgue distingue en la poca clsica dos tendencias: a) Un primer grupo integrado por notorios maestros que adhieren a las convenciones del policial de enigma. Apuestan a la pura inteligencia, el juego elegante, el ajedrez. Este grupo est formado por: Castellani, Borges, Mateo, Peyrou, Bioy Casares, Anderson Imbert. [agregara a Walsh] Leonardo Castellani (1899-1981) -Sacerdote jesuita hasta su expulsin de la orden en 1949, luego integr el clero secular de Buenos Aires. -Seudnimo: Jernimo del Rey tomado la primitiva denominacin de su pueblo natal San Jernimo del Rey. -Su obra policial presenta una evidente filiacin con la de Chesterton. Como seala Rivera la lupa de la teologa no estar ausente en sus cuentos, cuyas ancdotas parecen con frecuencia simples coartadas para exponer y defender el eterno tema de la Salvacin (p.93) Como dice Fermn Fevre los cuentos de Castellani son una va de expresin de una verdad trascendente.

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Las muertes del padre Metri -Detective: padre Metri, personaje que se vincula al padre Brown, aunque posee caractersticas diversas: Inspiracin: fray Ermete Constanzi, misionero en el chaco santafecino hacia fines del siglo XIX. De l sobre todo ha tomado los grandes lineamientos de su psicologa. -misionero italiano, capelln de Lanceros de San Antonio, radicado en el chaco santafecino. -excntrico, -apasionado por la justicia, impulsivo, ingenioso, erudito, dotado de gran capacidad para la accin. -espacio: nacionalizado: el chaco santafecino -Otro aspecto notable de este autor es el lenguaje criollo usado, repleto de modismos. Lectura: El caso de Ada Terry Rodolfo Walsh (1927-1977) -Desde mediados de la dcada del 40 trabaj en la Editorial Hachette como traductor, corrector y antlogo. -En la dcada del 50 publica sus cuentos policiales en las revista Leapln y Vea y Lea. -Variaciones en rojo (1953) -Recoge tres novelas cortas: Las aventuras de las pruebas de la imprenta, Variaciones en rojo y Asesinato a distancia -En el cuento que da ttulo al volumen tiene como intertextos: -Estudio en escarlata de Conan Doyle: por la referencia al color. -El misterio del cuarto amarillo de Gastn Leroux: se trata nuevamente de un caso acaecido en un cuarto cerrado, en el que se encuentran la vctima y el principal sospechoso, pero el cuarto est cerrado por fuera.

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-Detective: Daniel Hernndez, que como el autor es corrector de una imprenta. -Al igual que los detectives clsicos: es aficionado, clibe, dueo de un razonamiento implacable. -Es tambin confidente de la polica. -Resuelve los casos corrigiendo el saber oficial. -Hay como en sus predecesores anglosajones y en Borges, una geometrizacin del espacio. -Presencia del polica oficial: comisario Jimnez -Lectura: Asesinato a distancia. Jorge Luis Borges: su influencia. La clave pardica Elisa Calabrese seala la influencia de Borges y a sus preferencias de lector la divulgacin del policial de enigma. Borges reacciona contra el realismo, la morosidad de la novela y la exploracin de la subjetividad y es por eso que reivindica el relato de enigma, en el que el razonamiento y la abduccin, el orden y la medida son constituyentes de la historia narrada. Borges insiste en al tradicin intelectual del gnero. El texto policial puede prescindir de aventuras, de paisajes, de dilogos y hasta de caracteres; puede limitarse a un problema y a la iluminacin de un problema (Tres textos cautivos, citado por Barcia) Notemos la semejanza con los conceptos de Chesterton vistos con anterioridad. Como l sostiene que el cuento es el mejor vehculo para el planteo del problema policial. Incursiona por primera vez en el gnero a travs de una falsa resea bibliogrfica de una novela policial inexistente El acercamiento a Almotasim (Historia de la Eternidad, 1935). Va a ser en la dcada del 40 cuando escriba sus cuentos policiales El jardn de los senderos que se bifurcan (1941) y La muerte y la brjula (1942) Rivera advierte que Borges propondr en sus relatos policiales una apropiacin de lo genrico mucho ms compleja que la intentada por sus contemporneos, atrapados en el mero epigonismo. Se apropiar de lo policial a travs de la reformulacin y la problematizacin de las reglas de juego de lo genrico, lo epigonal, lo apcrifo y lo pardico, mediante la sutil invencin de texto marginales. Parodia: canto o poesa semejante a otro. El texto pardico es similar al parodiado. La parodia supone coincidencia de dos textos: el parodiado, evocado; el pardico, presente.

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Toda lectura pardica supone un juego intertextual entre el modelo parodiado y la obra pardica. En la parodia borgeana las relaciones intertextuales se mantienen en el plano horizontal, sealando homologa y no degradaciones. (Rivera) Reitera esta idea Calabrese: Borges se sita al margen de las fronteras del gnero, en una parodia que es homenaje, no una burla, pese a los rasgos irnicos del estilo. La muerte y la brjula (1942) Borges, segn Barcia, toma dos convenciones del gnero y las altera: tradicin intelectual del gnero y el modelo del detective. En este cuento el texto parodiado es La carta robada de Poe y su detective Dupin. +En primer lugar hay una inversin de roles respecto de los personajes bsicos: polica oficial, detective, criminal. +Polica oficial: Treviranus Se aparta del modelo, el prefecto G. porque acierta con las dos hiptesis que adelanta: 1- El asesino entr a robar al Tetrarca y confundi su habitacin con la Yarmolinsky. 2- El tercer asesinato es un simulacro. El polica oficial tiene razn frente al detective. +El detective Lnnrot / Dupin/ D.: Al comienzo de La muerte y la brjula, el narrador nos dice que Lnnrot se crea un heredero de Dupin, un puro razonador. Esa es la ilusin del personaje. Como advierte Barcia el texto no dice era el heredero, sino se crea. Dupin no era un puro razonador, ya hemos sealado anteriormente que adems era poeta. Y Lnnrot no es poeta. Carece de la imaginacin, creatividad y flexibilidad de su antecesor. Como afirma Barcia el creerse de la familia intelectual de Dupin va a ser la causa de su extravo. +Lnnrot no es un detective aficionado, sino que forma parte de la organizacin policial. +Lnnrot /Scharlach: son como Dupin y D. de la misma naturaleza. Los personajes son dobles antagnicamentes simtricos. Borges sigue de cerca a Poe al presentar similitud en el nombre de los personajes:

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-La crtica ha sealado que rot y scharlach significan rojo en alemn y Red, rojo en ingls. El rojo los une, el color que simboliza la sangre y el crimen. No obstante Daniel Balderston seala que Borges ha declarado que el apellido Lnnrot, es sueco. Quiere decir raz de arce, y se relaciona a travs del sustantivo lnn (que, segn el siempre perspicaz John Sturrock, no parecera significar nada importante [129]) con una serie interesante de otras palabras: lnnbrnnare, destilador ilegal; lnndom, secretamente, clandestinamente; lnndrr, puerta secreta; lnngang, pasillo oculto; lnnkrgare, negocio ilegal que vende ginebra; lnnlig, secreto, solapado; lnnmord, asesinato;lnnmorda, asesinar; lnnmrdare, asesino; lnnrum, cuarto secreto. Con la excepcin de la ginebra ilegal, todos estos conceptos tienen que ver con el relato, confirmando una vez ms que Borges tena un conocimiento preciso del significado de las palabras utilizadas. +Calabrese seala que los antagonistas realizan sus movimientos en una ciudad/tablero. +Scharlach / D. /Dupin: Scharlach es Dupin: El criminal es quien se hermana con la mente creativa, flexible, organizativa de Dupin. Supo ponerse en el lugar de la vctima para alimentarla, cebarla y atraparla. A partir de lo que dicen los diarios Red (el nombre tambin es simblico en castellano) teje una trampa que como seala Calabrese La trampa urdida por Red Scharlach para Lnnrot es un juego de ingenio. Puesto que Erik es previsible, puramente racional, inflexible y simtrico, Scharlach se sirve de las simetras como de lazos para atrapar a su vctima. Como dice Barcia refutando a Sbato, quien sabe que lo puramente racional es mortal para el hombre es el asesino, no el detective. Scharlach construye un mundo geomtrico para su adversario, simtrico y regido por el nmero a partir de dos azarosas circunstancias que se le brindan y aprovecha talentosamente. +El texto est construido sobre una clave numrica y permite tres niveles de lectura sucesivos: 1- El de la base trisica y triangular: es la de Treviranus (en el apellido se esconde el tres) 2- El de base tetrsica y romboidal: es la lectura de Lnnrot 3- El de la base dual pasional: el odio y la venganza de Scharlach hacia Lnnrot que permite tejer la trampa para atrapar a su vctima. Red esconde un nivel falso tras otro nivel falso. Lnnrot se cree inteligente por descubrir la falsedad del primero y deja de buscar ms hondo. Slo al final de la historia descubre que l es la vctima, que es la ltima letra del nombre.

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+Lnnrot cree que avanza en la historia de la investigacin, pero en realidad va haciendo adelantar con la investigacin, la historia del crimen. Esta es otra innovacin de Borges. Los saberes (cbala, latn) que maneja Scharlach, pistolero suburbano, son inconcebibles si se pretende una construccin realista del personaje. ] +Otra variante de las convenciones del gnero es que el esclarecimiento del crimen y del mtodo seguido no lo realiza el detective, aqu este discurso racional, explicativo est en boca del criminal. En La muerte y la brjula segn Jorge Rivera Borges mezcla cdigos: la novela-problema y el thriller. Partiendo de las convenciones de la novela-problema, a una estructura racional y a un planteo seductoramente matemtico, le impondr un +desenlace que es la autntica apoteosis del fracaso de la razn, la compasin y la justicia: el detective Lnnrot ser asesinado por el gngster Red Scharlach. El desenlace ilustra el sistema de pensamiento del autor, su escepticismo acerca del sentido de la existencia y de las posibilidades del hombre para interpretar la realidad. Agrega Rivera Las simetras constructivas y las frecuentes apelaciones al rigor, parecen sugerir que estos textos son meros juegos ilusorios de un artificio que puede elegir con entera libertad los atajos imprevistos, y en otro plano: la razn, la compasin y la justicia son apenas espejismos a los que trata de aferrarse la frgil y trgica condicin del hombre. Sentido escptico y laberntico, que fragmenta la confiabilidad de las reglas de juego y termina por implicar su propia validez.

Seis problemas para don Isidro Parodi Otro ejemplo del tratamiento borgeano del policial es de ndole pardica, pero esta vez en clave humorstica, son los relatos que tienen como protagonista a don Isidro Parodi (que en su nombre ya encierra un concepto), versin cimarrona (VER) del detective a lo Poirot, cuyas cualidades deductivas son tales que resuelve, desde la crcel y slo a partir del relato de los hechos, todos los enigmas. En Seis problemas para don Isidro Parodi (1942), escrito con Adolfo Bioy Casares, Borges intenta ahondar la leccin pardica, el distanciamiento irnico, el juego con las convenciones temticas y formales. En esta obra las claves pardicas son transparentes. En primer lugar: la eleccin del detective que resuelve los enigmas desde la crcel, por puras relecturas lgicas de los hechos y discursos que son sometidos a su consideracin.

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La fuerte textura humorstica y satrica no desnaturaliza de manera absoluta la convencin bsica de la novela-problema ni defrauda al lector que se encuentra con un relato policial de enigma heterodoxo pero convincente. Algo similar ocurre con Los que aman, odian de Bioy Casares y Silvina Ocampo. Si bien Borges es uno de los ms importantes divulgadores del policial de enigma y l mismo se mueve en esa tipologa, sus parodias, como forma de reescritura son fundamentales para el desarrollo del policial en nuestra literatura, pero en la vertiente negra. (Calabrese)]

b) Un grupo bastante numeroso de escritores que, si bien adhieren a las vertientes clsicas, las matizan y mezclan con elementos provenientes de afluentes menos rigurosos, es decir, tratan de nacionalizar el gnero. Forman este grupo: Mara Anglica Bosco, Adolfo Prez Zelaschi, Velmiro Ayala Gauna, Marco Denevi. Nacionalizaciones Debido a que la narrativa policial era un gnero exgeno, prcticamente forastero y por lo tanto difcilmente asimilable en trminos de atmsfera, personajes, tradiciones, prcticas culturales oblig a algunas adecuaciones en favor de la verosimilitud que permitiese al lector cierta identificacin con el producto que deba ser nacional (Rivera) -El espacio: Se ambientan los cuentos en nuestro paisaje, buscando el color local. La figura del detective: Prez Zelaschi /Ayala Gauna Elena Braceras y Cristina Leytour consideran que con La muerte y la brjula Borges inaugura para la tradicin policial argentina la figura que tiene a su cargo el develamiento del enigma, con caractersticas diversas del detective aficionado anglosajn. En nuestra sociedad los detectives privados son prcticamente inexistentes. Por otro lado, era imposible pensar en un detective aristocrtico que se dedicara a la investigacin del crimen por mero placer.

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Por ende los escritores de esta tendencia irn dibujando el smil de la figura arquetpica del detective a travs del personaje del comisario. El comisario al revs de su par anglosajn, que develaba el enigma a travs de su prodigiosa inteligencia y capacidad deductiva y analtica posee una inteligencia prctica. El comisario apela a su experiencia para descubrir el enigma. Es un hombre sencillo, no se destaca por su cultura, pero s por su gran conocimiento del alma humana. Los comisarios llenos de sentido comn, bonachones y algo escpticos (Lafforgue) son mucho ms verosmiles. El comisario generalmente es provinciano y comparte con el detective clsico su condicin de clibe. Es generalmente soltero o viudo. Est solo y cobra un sueldo por su trabajo. Los comisarios narran sus aventuras a un interlocutor que puede ser un periodista o escritor. A veces es el mismo escritor ficcionalizado. Generalmente estn retirados de la institucin policial. Pero es esta institucin la que ha servido de marco para el desarrollo de sus aventuras investigativas. Algunos comisarios famosos: Laurenzi de R. Walsh, Leoni de Prez Zelaschi, don Frutos Gmez de Ayala Gauna, Baliari de Firpo. Velmiro Ayala Gauna (1905-1967) Los casos de don Frutos Gmez (1955) Don Frutos Gmez, el comisario (1960)

Detective: comisario don Frutos Gmez. Es un paisano correntino que simboliza la picarda criolla. Es ms astuto que inteligente. Conocedor del alma humana. Es comisario casi por casualidad. Cuando enviuda, el caudillo correntino de quien ha sido amigo en su juventud, como consuelo lo convierte en comisario de Capibara Cu. -Compaero: el oficial sumariante Luis Arzsola Adolfo Prez Zelaschi (1920-2005) Sus narraciones policiales se recogen en Con arcos y ballestas (1967) y Mis mejores cuentos policiales (1988) -Detective: Comisario: Leoni -Interlocutor: el propio Prez Zelaschi

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SENTIDO EDUCATIVO DEL CUENTO POLICIAL DE ENIGMA: -El relato restaura el caos desencadenado con el crimen. Se recupera el orden. -Enfatiza la bsqueda de la verdad. -En el perviven elementos mticos. -Se enfrentan el bien y el mal. Y si bien el detective, est lejos del hroe tradicional, el objetivo de su accionar es restaurar el orden, reparar el caos desencadenado con el crimen. -Se dirige a la inteligencia del lector, desafindolo a descubrir la verdad. Restaura el orden quebrantado por el crimen, retorna el caos al cosmos.12

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Ibid.,, p. 87.