A Musicologia Enquanto Mtodo Cientfico1 Paulo Castagna2

Resumo: Resultado da reunio de vrias atividades ligadas ao estudo terico da msica a partir do sculo XVII, apesar de razes que remontam Antiguidade, a musicologia surgiu como o estudo cientfico ou acadmico da msica, particularmente no mbito do positivismo de Auguste Comte (1798-1857), diferenciando-se, assim, da abordagem da msica dependente da prtica artstica. Foi somente a partir de uma proposta de Friedrich Chrysander em 1863, que a musicologia comeou a ser tratada como mtodo cientfico, em igualdade com outras disciplinas cientficas. Em 1885 Guido Adler codificou os ramos da musicologia, tabulando sua essncia, seus mtodos e propondo sua diviso em musicologia histrica e musicologia sistemtica. No sc. XX, a musicologia separou-se da etnomusicologia, a segunda definida como o estudo da msica na cultura (Allan P. Merriam, 1964), e responsabilizando-se a primeira pelo estudo da matria musical em si. Em reao sua configurao positivista, entretanto, surgiu a partir da dcada de 1970 uma musicologia mais interpretativa, assim como novas propostas de diviso de seus ramos, sendo hoje reconhecidas pelo menos nove vertentes metodolgicas, de acordo com Duckles (1980): 1) mtodo histrico; 2) mtodo terico e analtico; 3) crtica textual; 4) pesquisa arquivstica; 5) lexicografia e terminologia; 6) organologia e iconografia; 7) prticas interpretativas; 8) esttica e crtica; 9) dana e histria da dana. Este trabalho tem como objetivos abordar cada uma das propostas metodolgicas da musicologia, com algumas informaes sobre o seu desenvolvimento histrico, bem como apresentar uma rpida apreciao do estgio de desenvolvimento dessas atividades no Brasil.

Introduo Este texto o primeiro de uma srie de trs trabalhos apresentados no ciclo de palestras Musicologia e Patrimnio Musical entre 22 e 24 de novembro de 2004 na Universidade Federal da Bahia3 e, como texto introdutrio, prope uma rpida abordagem da musicologia enquanto mtodo cientfico, para fundamentar os textos seguintes, especificamente voltados
situao brasileira. Assim, o presente trabalho no pretende apresentar nada

essencialmente novo, mas apenas sintetizar idias e informaes j bem

1Este texto foi originalmente apresentado no Ciclo de Palestras Musicologia e Patrimnio Musical, realizado na Biblioteca Central Reitor Macedo Costa da Universidade Federal da Bahia entre os dias 22 e 24 de outubro de 2004, evento organizado pelo Prof. Dr. Pablo Sotuyo Blanco (PPGMUS-UFBA), que autorizou sua publicao nesta Revista. Em funo de estar sendo impresso quatro anos aps sua apresentao em Salvador, o texto no cita eventos, publicaes e discusses posteriores a essa data. 2Instituto de Artes da UNESP - Universidade Estadual Paulista, So Paulo (SP). 3Os outros dois so Avanos e perspectivas na musicologia histrica brasileira e Eventos brasileiros no campo da musicologia: histrico, presente e futuro.

conhecidas, em meio a algumas reflexes prprias, com a finalidade de proporcionar ao leitor uma noo mnima do significado da musicologia, seus ramos de atividades e a situao da recepo dessa cincia no Brasil. Trata-se, portanto, de um texto despretensioso e de carter essencialmente efmero, que certamente estar fadado ao esquecimento e superao, medida em que o desenvolvimento da musicologia resultar em artigos e compndios de carter didtico cada vez mais informados e historicamente mais conscientes. Para tanto, foram utilizados textos de Warren Dwight ALLEN (1962), dedicado ao que este denomina histria das histrias da msica e filosofias da histria da msica, de Joseph KERMAN (1985 e 1987), autor do nico trabalho terico sobre musicologia traduzido para o portugus, de Leo TREITLER (2001), que realiza uma abordagem crtica da historiografia musical e, principalmente, de Vincent DUCKLES (1980), que elaborou um importante verbete para o The New Grove Dictionary of Music and Musicians, destinado principalmente a apresentar uma evoluo histrica da musicologia. Tambm foram teis alguns trabalhos que abordam disciplinas ou ramos especficos da musicologia, como o de Ian BENT e William DRABKIN (1990) dedicado anlise musical e o de James GRIER (1996) dedicado edio crtica. Trabalhos brasileiros dedicados a uma viso geral da musicologia so raros, como o de Jos de S PORTO (1962), preferindo, os autores nacionais, a abordagem exclusiva da musicologia praticada no pas e referente msica brasileira, como j o fizeram Lus Heitor Correia de Azevedo, Rgis Duprat, Antnio Alexandre Bispo e outros, contribuies que sero referidas no prximo texto deste ciclo, dedicado aos recentes avanos na musicologia histrica brasileira. De maneira geral, sero aqui apresentadas informaes bastante condensadas dos autores citados, especialmente Vincent DUCKLES (1980), seguidas de informaes prprias sobre a situao da musicologia no Brasil. Precede essa abordagem uma breve definio do que seja mtodo e uma diferenciao entre prtica musical e musicologia, enquanto atividades respectivamente artstica e cientfica. Depois de passar pela origem da musicologia e sua configurao a partir da concepo positivista, sero focados os significados e o desenvolvimento histrico dos ramos da musicologia.

Mtodo Inicialmente, importante distinguir o que sejam normas, tcnicas e mtodos. Normas so convenes, utilizadas para poupar o tempo dos leitores e para garantir modelos prximos de organizao para os trabalhos cientficos, variando de lugar para lugar, de poca para poca e, muitas vezes, de pesquisador para pesquisador. Tcnicas, por outro lado, so os meios prticos para se realizar uma determinada pesquisa, para se recolher, organizar e interpretar o material que interessa ao tema e que, obviamente, dependem do mtodo que ser empregado. Mtodos, no entanto, so as grandes concepes de trabalho do pesquisador, refletindo sua ideologia a respeito do significado das obras de arte no passado e no presente e do significado da prpria pesquisa para a sua compreenso, dependendo de ideologias dominantes em sua poca e de uma opo pessoal do prprio pesquisador. Da mesma forma que os principiantes nem sempre conseguem distinguir o significado das composies musicais na histria, os estudantes no esto habituados a identificar os mtodos implcitos nos textos musicolgicos, tomando-os todos como portadores de verdades absolutas. Essa viso gera a concepo dos mtodos tambm por um vis absoluto, sem que se perceba suas diferenas histricas, filosficas e ideolgicas. No pode existir um mtodo padronizado de pesquisa que possa se enquadrar em qualquer tipo de trabalho, pois se isso existisse, as pesquisas no teriam resultados diferentes. O mtodo a que o pesquisador se filia determina, a priori, o resultado final da pesquisa e nela pode ser reconhecido. Uma pesquisa iniciada sem a preocupao com os modelos metodolgicos do presente e do passado corre o risco de repetir concepes ultrapassadas, com o agravante de essa repetio ser feita de forma inconsciente Por outro lado, o mtodo que est sendo aqui abordado o mtodo cientfico e no o artstico. Assim como a prtica musical no leva necessariamente compreenso da msica, a simples utilizao prtica de obras tericas no leva necessariamente o leitor a compreender como estas foram elaboradas. A musicologia, enquanto cincia, obviamente distingue-se da prtica musical, que uma manifestao artstica. Arte e cincia j se diferenciavam desde o sculo XVII. De acordo com o Vocabulrio portugus e

latino de Raphael BLUTEAU (1712: v.1, 573), o primeiro lxico impresso da lngua portuguesa, a arte consistia em:
Regras e mtodo, com cuja observao se fazem muitas obras teis, agradveis e necessrias Repblica. Neste sentido, arte se diferencia de cincia, cujos princpios consistem em demonstraes, e neste prprio sentido se divide a arte em dois ramos, a saber, o das artes liberais, que so sete, gramtica, retrica, lgica, aritmtica, msica, arquitetura, astrologia [...].

Por essa razo, fundamental que sejam diferenciadas as atividades propriamente cientficas - onde podemos encontrar a musicologia - das atividades de natureza artstica. A elaborao de partituras, por exemplo, pode ser uma atividade cientfica quando fizer uso consciente de mtodos definidos, mas enquanto simples cpia ou transcrio destinada execuo prtica das obras, ser uma apenas atividade de mbito artstico, ou ento para-musical, como definiu Alberto T. IKEDA (1998:64). Musicologia A musicologia tem sido definida em relao ao mtodo ou em relao ao seu objeto de estudo. No primeiro caso, pode ser considerada um estudo da msica do ponto de vista acadmico ou cientfico, enquanto no segundo um tipo de estudo da msica que a considera enquanto fenmeno principalmente esttico e cultural. Atualmente, a musicologia, preocupada com a matria musical em si, distingue-se da etnomusicologia, destinada ao estudo da msica na cultura, embora a segunda tenha algumas de suas razes na primeira. Mesmo assim, a etnomusicologia no considerada um ramo da musicologia, porm ambas constituem diferentes troncos, desde sua separao na dcada de 1950. Mais relacionada sociologia e antropologia, o etnomusicologia tm preferido estudar a msica no-europia ou a prtica musical de naes, culturas ou classes sociais diferentes daquela qual pertencem os pesquisadores. Nesse sentido, a etnomusicologia prioriza no exatamente a msica, mas sim o homem que a produz. Embora autores como Joseph KERMAN concordem que a musicologia, a teoria, a etnomusicologia e outras atividades no devam ser definidas em funo

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de seu objeto de estudo, mas sim em funo de seus mtodos, filosofias e ideologias, estes admitem que a maior parte dos musiclogos concentram-se no estudo da msica erudita ocidental anterior ao sculo XX, os tericos na msica erudita do sc. XX e os etnomusiclogos na msica popular, folflrica ou noocidental. A musicologia tem razes no pensamento terico e filosfico sobre msica praticado desde a Antiguidade, mas comeou a surgir a partir do impacto das idias de Descartes, quando o empirismo substituiu a escolstica e a busca da razo tornou-se o grande motor da gerao de conhecimento. Com o enciclopedismo, uma das manifestaes do pensamento iluminista do sculo XVIII, a msica comeou a se tornar um dos muitos objetos de estudo que passavam a atrair os pesquisadores interessados em desvendar os segredos e as razes dos fenmenos observveis, o que contribuiu para a consolidao da musicologia como uma das atividades humanas destinada obteno de conhecimento, no caso sobre a msica. O nome dessa nova cincia teve algumas variantes alems antes do sculo XX. Musikalische Wissenchaft (conhecimento da msica) e Tonwissenchaft (conhecimento do som) foram termos usados desde a segunda metade do sculo XVIII. A partir de um trabalho do educador musical Johann Bernhard Logier, publicado em 1827, comeou a ser usado o termo alemo Musikwissenchaft (conhecimento ou cincia da msica) que estabeleceu-se na dcada de 1870 enquanto atividade acadmica. Foi Friedrich Chrysander, entretanto, que props, em 1863, que a musicologia fosse tratada enquanto cincia, em p de igualdade com outras disciplinas cientficas. A Gesellschaft fr Musikforschung (Sociedade de Investigao Musical), instituda em 1868, preferiu o termo Musikforschung, mas o Vierteljahrsschrift fr Musikwissenchaft (Revista Quadrimestral de Musicologia), fundado em 1885, acabou oficializando o nome da nova disciplina no idioma alemo. Paralelamente, na Frana apareceu, em 1885, o termo musicologie, que gerou a verso latina musicologia e a verso inglesa musicology, usadas at hoje. No h dvidas de que o desenvolvimento da musicologia e seu prprio estabelecimento enquanto atividade cientfica foi fortemente influenciado pelo positivismo de Auguste Comte (1798-1857). Essa doutrina admitia como cientificamente vlido apenas o conhecimento originrio da experincia,

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consequentemente rejeitando os conceitos universais, absolutos, dogmticos e a priori. Sendo o fato a nica realidade cientfica e a induo o seu mtodo de obteno de conhecimento, o positivismo destinava-se a organizar esses fatos e determinar as leis que os produziam. Enquanto doutrina social, o positivismo estruturou os conceitos de progresso e ordem, que deveriam orientar a organizao (ou reorganizao) das sociedades atravs do progresso do esprito humano, para tentar superar a crise revolucionria que assolou a sociedade ocidental na primeira metade do sculo XIX. Considerado o fundador da sociologia, Comte utilizou, pela primeira vez, mtodos cientficos para estudar fenmenos sociais, o que desencadeou a adoo de critrios cientficos tambm em outras reas do conhecimento, entre elas a musicologia, que passaria a se preocupar essencialmente com os fatos musicais, sua organizao e o estudo do seu funcionamento. Joseph KERMAN observa que, no sculo XIX e primeira metade do sculo XX, a ideologia nacionalista e religiosa moveu boa parte dos estudos sobre msica, em uma clara manifestao positivista. Assim, os ingleses pesquisavam a msica inglesa, os catlicos a msica catlica e assim por diante. No incio do sculo XX, em virtude da crise do modernismo, os musiclogos voltaram suas atenes para tempos cada vez mais longnquos, sobretudo para a polifonia medieval e renascentista, mas com o final da reao anti-romntica no ps-guerra, os musiclogos retornaram ao estudo da msica do sc. XIX. Mesmo assim, a musicologia continuou a ser praticada a partir da teoria positivista, essencialmente preocupada com o verificvel, ou seja, com o positivo. Predominou entre as atividades musicolgicas, at pelo menos o final da dcada de 1950, a publicao de msica antiga e a organizao de eventos histricos em esquemas evolutivos simplistas, em uma concepo segundo a qual interessava essencialmente a apurao dos fatos, legando-se ao futuro sua interpretao e a eventual determinao das leis que os regiam. Autores como Gustav Reese, Willi Apel e Leo Shrade foram os mais representativos dessa fase, dedicando-se a amplas compilaes de informao histrica, sem uma suficiente reflexo sobre o seu significado. Nessa fase gastava-se mais tempo organizando textos, estabelecendo a cronologia de obras ou estilos e resolvendo enigmas ou problemas micro-estruturais, do que propriamente pensando sobre os mesmos.

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A partir das dcadas de 1960 e 1970, no entanto, uma vertente interpretativa, bastante influenciada por transformaes nos estudos acadmicos em histria e literatura, fez surgir uma nova musicologia, mais preocupada com a compreenso do significado dos fenmenos do que propriamente com sua organizao no espao e no tempo. Embora o positivismo tenha continuado a ser um mtodo muito presente at a atualidade, a nova musicologia imprimiu uma crescente viso crtica, reflexiva e interpretativa nas atividades musicolgicas clssicas, mesmo aquelas de carter mais tcnico, como a catalogao e a edio de fontes. No Brasil o incio dessa superao do positivismo comeou a ocorrer na dcada de 1990, porm a nova musicologia brasileira est apenas no incio de seu desenvolvimento, restando ainda muito tempo para sua efetiva consolidao. Por outro lado, a pequena produo brasileira resultante da concepo positivista no gerou suficiente material para abordagens mais reflexivas ou interpretativas. Assim, a nova gerao de musiclogos brasileiros passou a se preocupar com o aspecto crtico e reflexivo, mas tambm precisou retomar o trabalho tcnico de forma mais intensa e com maior conscincia metodolgica, fazendo com que se ampliasse consideravelmente suas responsabilidades. Ramos da musicologia Como observa Vincent DUCKLES (1980), a musicologia comeou a ser subdividida em vrias disciplinas desde fins do sculo XVIII, a partir de propostas de Nicolas Etienne Framery, Johann Nikolaus Forkel e outros, mas foi Guido Adler (1855-1941), em um artigo de 1885 publicado no Vierteljahrsschrift fr Musikwissenchafte e intitulado Umfang, Methode und Ziel der Musikwissenchaft (Abrangncia, mtodo e objetivo da musicologia), repetido, com algumas modificaes, no seu livro Methode der Musikgechichte (Mtodo da histria da msica), de 1919, que props a diviso dos campos histrico e sistemtico do estudo da msica. No campo histrico, Adler compreendeu a abordagem da histria da msica a partir de povos, regies, escolas e compositores, incluindo atividades como a paleografia musical, o estudo do que denominou categorias histricas

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bsicas (agrupamento de formas musicais) e o estudo das leis usadas nas composies de cada poca, registradas pelos tericos e manifestadas na prtica musical. No campo sistemtico, Adler compreendeu a tabulao das leis dominantes, aplicadas s vrias ramificaes da musicologia, incluindo a investigao e justificao de tais leis nas manifestaes harmnicas, rtmicas e meldicas, a esttica e a psicologia da msica, a educao musical e a musicologia na acepo francesa (Musicologie), esta entendida enquanto a investigao e estudo comparativo em etnografia e folclore. Para Adler, a musicologia histrica agrupa as disciplinas de carter histrico, ou que estudam o desenvolvimento da msica no curso do tempo (viso diacrnica), enquanto a musicologia sistemtica rene as disciplinas de carter no-histrico, ou seja, as que examinam a msica como um fenmeno entre fenmenos comparveis (viso sincrnica). Embora outras categorias tenham sido posteriormente introduzidas e a musicologia sistemtica tenha se voltado, na segunda metade do sculo XX, para a investigao da natureza e propriedades da msica enquanto fenmeno principalmente acstico, fisiolgico, psicolgico e sociolgico, a estrutura da diviso dessas categorias tem se mantido at o presente. Quanto s categorias propriamente ditas, no decorrer do sculo XX novas propostas foram apresentadas, como a de PENA e ANGLS (1954: v.2, p.16001601), que possui duas categorias para o campo sistemtico e duas para o campo histrico:
1. Musicologia filosfica (esttica musical) 2. Musicologia nas cincias naturais (acstica, fisiologia e psicologia do som) 3. Musicologia do folclore e etnografia (musicologia comparada, tratado dos instrumentos) 4. Musicologia como investigao histrica (histria da msica europia e da msica dos povos no-europeus)

Neste texto, entretanto, concentrarei-me no campo histrico e adotarei a subdiviso proposta por Vincent DUCKLES (1980), que parece ser a mais simples e eficaz, bem como suas principais definies, embora sejam usadas tambm informaes e idias de Warren Dwight ALLEN (1962), Joseph KERMAN (1987), Ian BENT e William DRABKIN (1990) e James GRIER (1996):

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1. Mtodo histrico 2. Mtodo terico e analtico 3. Crtica textual 4. Pesquisa arquivstica 5. Lexicografia e terminologia 6. Organologia e iconografia 7. Interpretao histrica (performing practice) 8. Esttica e crtica 9. Dana e histria da dana

At meados do sculo XX, houve uma certa tendncia em maior subdiviso dos campos, com especializao e separao de atividades. Nas ltimas dcadas do sculo XX, entretanto, essa tendncia tem se revertido, em nome de uma mescla ou aproximao entre tais especialidades, rompendo-se as separaes estritas que existiam em cada uma dessas atividades, em uma manifestao tpica da nova musicologia. Essa tendncia gerou, inclusive, maior contato entre musicologia e etnomusicologia. Vrios autores propuseram uma unificao terica entre os dois campos, como aqueles que participaram em um evento no Chile em 1989, especfico sobre essa questo: a proposta terica, apresentada por Irma RUIZ (1989), foi discutida por Luis MERINO (1989), Maria Ester GREBE VICUA (1989), Pablo KOHAN (1989) e, especialmente, Leonardo WAISMAN (1989). Apesar disso, a musicologia e a etnomusicologia continuam mantendo focos distintos, mas preciso reconhecer que o seu maior contato tem sido benfico para ambos os lados e tem contribudo significativamente para as recentes transformaes observadas na musicologia. Mtodo histrico A abordagem histrica da msica j era praticada desde o sculo XVII, como informa Warren Dwight ALLEN (1962). O estudo histrico da msica, entretanto, sempre precisou ser fundamentado em uma teoria da histria. De acordo com Vincent DUCKLES (1980), na segunda metade do sculo XVIII o pensamento histrico esteve principalmente ligado idia de progresso, na qual o pice estaria na msica da poca dos prprios historiadores, como ocorreu com Burney, Hawkins, Forkel e outros. O positivismo de Auguste Comte reforou essas idias, porm o idealismo hegeliano introduziu o estudo das culturas histricas enquanto organismos vivos, sujeitos ao nascimento,

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crescimento, declnio e desaparecimento, substituindo o conceito de progresso linear pela idia de desenvolvimento cclico. Paralelamente, o sculo XIX introduziu a idia do gnio e de uma histria essencialmente movida por personalidades individuais, particularmente a chamada histria tradicional ou rankeana, ou seja, aquela estabelecida por Leopold von Ranke (1795-1886), a partir do positivismo comtiano. Essa concepo motivou a centralizao dos estudos histrico-musicais na biografia dos msicos, em uma tentativa de explicar as razes do fenmeno musical nas caractersticas de suas personalidades. Heinrich Wlfflin (1864-1945), entretanto, rejeitava a concepo rankeana, construindo uma histria da arte que lidava com formas e estilos, o que contribuiu para o surgimento da histria dos estilos musicais, praticada por autores como Manfred Bukofzer e Charles Rosen, entre outros. Outra viso que procurava se afastar do positivismo e das vises evolucionistas da histria foi a que procurou identificar, nas expresses culturais, o assim denominado esprito da poca (Zeitgeist), concepo adotada por historiadores da msica na transio do sculo XIX para o sculo XX, como August Wilhelm Ambros e Wilhelm Dilthey. Na mesma poca, a doutrina da hermenutica, caracterizada pela interpretao do significado das solues musicais, estava sendo proposta por Hermann Kretzschmar (1848-1924) e Arnold Schering (1877-1941), que especializaram-se na identificao de smbolos e significados anlogos nas composies estudadas, enquanto na dcada de 1920 surgia a historiografia marxista da msica, com V. I. N. Dreizin e S. N. Chemodanoff, que desenvolveuse consideravelmente nas dcadas seguintes. Isso no quer dizer que as antigas abordagens biogrficas tenham sido substitudas. Pelo contrrio, proliferaram-se na primeira metade do sculo XX, especialmente quando dirigidas ao pblico no-especializado, e tiveram Romain Roland e Guy de Pourtals como os autores mais notrios. Por outro lado, o estudo estilstico foi comum nos estudos histricos de carter acadmico at pelo menos a dcada de 1970, quando a ento denominada nova histria introduziu na musicologia abordagens bem mais diversificadas, como a histria das funes e dos significados das obras, a histria social da msica, a histria da audio, etc., com autores como Karl Dahlhaus, Leo Treitler, Henry Raynor, Elie Siegmeister, Norbert Elias e outros. A nova histria da msica passou a

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questionar a abordagem exclusiva de compositores e obras-primas, procurando recriar o cotidiano musical e compreender de maneira mais ampla as interrelaes entre autores, obras, estilos, funes, empregadores, empresrios, editores, instituies, espaos de apresentao, etc. Estudos histrico-musicais foram realizados no Brasil desde o sculo XIX a partir de abordagens predominantemente biogrficas, tiveram uma fase de maior interesse musicolgico com Mrio de Andrade e Lus Heitor Correia de Azevedo e outros at a dcada de 1950, mas tornaram-se propriamente cientficos com os trabalhos de Francisco Curt Lange, a partir da dcada de 1940. Autores como Jaime Diniz, Cleofe Person de Mattos, Rgis Duprat e Antonio Alexandre Bispo deram seqncia a esse tipo de abordagem, produzindo informaes que subsidiaram a escrita da histria da msica no Brasil a partir da msica e no apenas da biografia de seus autores. Quanto s histrias da msica brasileira (ou no Brasil), comearam a ser impressas no incio do sculo XX, a partir de uma abordagem literria, por Guilherme de Mello (1908), Vicenzo Cernichiaro (1926) e Renato Almeida (1926 e 1942). Preocupaes musicolgicas comearam a surgir nos trabalhos de Mrio de Andrade (1941), Maria Luiza de Queirs Santos (1942) e Lus Heitor Correia de Azevedo (1950 e 1956), mas uma fase propriamente cientfica surgiu com as obras de Jos Ramos Tinhoro (1974), Bruno Kiefer (1976), Jos Maria Neves (1977), Ary Vasconcelos (1977 e 1991), Vasco Mariz (1981), Jos Ramos Tinhoro (1981 e 1990) e David Appleby (1983). No h dvida de que os estudos histricos predominaram na musicologia brasileira do sculo XX, embora ainda haja muito a ser feito em relao a esse aspecto, sobretudo no plano interpretativo. Mtodo terico e analtico A anlise musical destina-se a compreender a estrutura interna das obras e no necessariamente o seu significado e o processo de composio que a gerou, tendo iniciado sua histria a partir do sculo XVII. Mais antiga que a anlise, a teoria da msica ou suas atividades precursoras j eram praticadas na Grcia Antiga e teve um papel importante na msica ocidental desde a Idade Mdia, mas foi no Renascimento que iniciou seu maior desenvolvimento.

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Diferentemente da histria, que preocupa-se com os eventos no tempo, a teoria e a anlise examinam os fenmenos em si, interessando-se mais com o funcionamento das coisas do que com sua origem. Atualmente possvel uma abordagem histrica da anlise musical graas a esforos como os de Ian BENT e William DRABKIN (1990) e do prprio Vincent DUCKLES (1980). Com o trabalho de Joachim Burmeister no sculo XVII surgiu o que hoje poderia ser denominada anlise formal, preocupada com a identificao de texturas, agrupamentos vocais, repeties, seqncias, etc., mtodo desenvolvido por Johann Mattheson no sculo seguinte. Em 1722 Jean Philippe Rameau lanou a teoria da harmonia que, embora modificada por inmeros autores nos sculos XIX e XX, tornou-se o ponto de partida para a compreenso dos agrupamentos verticais de notas a partir de princpios lgicos e gerais. Paralelamente, Joseph Sauveur (1701) fundava uma acstica musical de bases cientficas, desenvolvida no sculo XIX por autores como Hermann von Helmholtz (1863) e Carl Stumpf (1883-1890). Heinrich Schenker, no incio do sculo XX, criou um mtodo de anlise hoje conhecida como anlise schenkeriana - baseado na idia de que a composio o resultado da ornamentao de notas e acordes. A partir da identificao de nveis estruturais e da reduo da estrutura exterior para a estrutura fundamental, seria possvel encontrar essas notas e acordes que geraram toda a composio. Rudolph Rti, por sua vez, fez surgir a anlise temtica, que procurava identificar os motivos ou temas que do origem composio e que nela so continuamente modificados, enquanto Hans Keller procurava a unidade que existia entre temas contrastantes. J Knud Jeppesen, estudando a msica de Palestrina, utilizou um mtodo de anlise sinttica paralelo quele utilizado em lingstica, para determinar as leis sintticas que governam a ocorrncia dos elementos musicais. Desenvolvido por semiologistas como Nicolas Ruwet e Jean-Jacques Nattiez na segunda metade do sculo XX, esse mtodo foi aplicado ao conhecimento das leis estruturais que regiam composies de diversos perodos histricos, gerando uma corrente de anlise que j a partir da dcada de 1970 utilizava o computador para determinar leis mais gerais a partir da anlise de uma grande quantidade de dados.

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Com o surgimento das linguagens no-tonais, foram desenvolvidos mtodos especficos de anlise de estruturas musicais, como o de Allen Forte, que formulou o conceito dos conjuntos de alturas, chegando-se at aos mtodos que dispensam as partituras e realizam sua anlise diretamente da fonte sonora. Mais alm, a anlise baseada na teoria generativa preocupa-se em compreender no exatamente os elementos da msica tal como concebida por seu compositor, mas sim como recebida pelo ouvinte. De acordo com Fernando BINDER e Paulo CASTAGNA (1998), tericos musicais brasileiros existiram desde o sculo XVIII, como Caetano de Melo Jesus, Lus lvares Pinto e Andr da Silva Gomes, mas, exceo do primeiro, suas obras estavam essencialmente ligadas msica prtica. Essa viso proliferou-se no sculo XIX, com obras de Jos Maurcio Nunes Garcia, Francisco Manuel da Silva, Rafael Coelho Machado e outros. No sculo XX, embora a teoria tenha se desenvolvido consideravelmente com autores como Luiz Cosme, Jos Paulo da Silva, Savino de Benedictis, Osvaldo Lacerda e outros, predominou seu carter prtico e foi menos comum a teoria musical enquanto especulao acerca dos elementos constitutivos da msica. A anlise de msica brasileira, embora ainda no seja comum dentro dos estudos de anlise feitos no pas, comeou a se desenvolver na dcada de 1990, com alguns trabalhos que abordam predominantemente a msica do sculo XX - como os de Jos Henrique Martins e Vnia Dantas Leite - mas tambm existindo casos de anlise de obras dos sculos XVIII e XIX, por Maurcio Dottori, Maria Ins Guimares, Marcos Puppo Nogueira e outros. preciso reconhecer, no entanto, que a anlise ainda um recurso muito pouco usado na musicologia brasileira. Crtica textual A crtica textual o ramo da musicologia dedicado ao estudo das fontes musicais, envolvendo atividades como a paleografia musical (deciframento dos sistemas de notao), a diplomtica e a bibliografia (estudo das formas de apresentao de manuscritos e impressos), a editorao e a colao (identificao de erros e reconciliao de variantes), a anlise das tcnicas de impresso e de fabricao de papel e outras ainda mais sofisticadas.

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Como informa Vincent DUCKLES (1980), estudos sobre a impresso musical foram iniciados por Anton Schmid em 1845, em um trabalho sobre Petrucci, e por Robert Eitner e Emil Vogel no Bibliothek der gedruckten weltlichen Vocalmusik Italiens (1892), seguido por obras como as de Claudio Sartori no Bibliografia della musica strumentale italiana stampata in Italia fino al 1700 (1952-1968) e Howard Mayer Brown no Instrumental Music Printed Before 1600 (1965). O desenvolvimento desses estudos fez surgir a necessidade de um catlogo internacional de fontes, que acabou sendo elaborado na forma do RIPM (Rpertoire International de la Presse Musicale). No Brasil esse tipo de trabalho ainda raro, com destaque para o de Mercedes de Moura Reis Pequeno, especialmente o verbete Impresso musical no Brasil na Enciclopdia da msica brasileira, alm do trabalho eletrnico Impresso musical na Bahia, coordenado por Manuel Veiga. Princpios de edio musical, outra importante disciplina da crtica textual, envolvem atividades como a descrio das fontes, a identificao de variantes e o estabelecimento de sua relao hierrquica com o suposto original, o estudo da transmisso e das alteraes produzidas nas obras com o passar do tempo e a edio de partituras a partir das fontes disponveis e dos critrios estabelecidos. Bastante influenciada pela filologia e pelos procedimentos da crtica textual utilizados em literatura, a edio musical, de acordo com James GRIER (1996) e, sobretudo, com Carlos Alberto FIGUEIREDO (2000), pode ser feita a partir de sete critrios distintos: edio fac-similar, edio diplomtica, Urtext, edio aberta, edio prtica, edio crtica e edio gentica. Como atividade musicolgica, surgiram, a partir da segunda metade do sculo XIX, as assim denominadas Gesamtausgaben, ou seja, edies supostamente definitivas das obras completas de Bach, Palestrina, Beethoven, Mozart e outros, que alm de sua contribuio como fonte de repertrio, permitiram o desenvolvimento de tcnicas de edio e de relacionamento com as fontes. Paralelamente, as Denkmhler, ou monumentos de msica nacional, preocuparam-se com a impresso de obras significativas alems, austracas, francesas, italianas, etc., iniciadas com a Collectio Operum Musicorum Batavorum (1844-1855) de Franz Commer e com o Trsor Musical (1865-1893) de Julien van Maldeghem. Sries como a Paleographie musicale, iniciada em 1889 pelos monges beneditinos da Abadia de So Pedro de

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Solesmes, combinam edio fac-similar com edio crtica, tendncia seguida por vrios editores no decorrer do sculo XX. A edio foi uma das atividades mais praticadas dentro dos estudos musicolgicos brasileiros, sobretudo a partir da dcada de 1960, embora nem sempre a partir de uma conscincia metodolgica e mais destinadas a subsidiar as assim denominadas primeiras audies contemporneas do que sua publicao e conseqente difuso entre os interessados. Ecos das Gesamtausgaben no Brasil surgiram somente a partir da dcada de 1970, com a edio de selees de obras de Jos Maurcio Nunes Garcia, estendendo-se posteriormente a diversos autores, como Carlos Gomes, Andr da Silva Gomes, Henrique Oswald e outros. Quanto s Denkmhler, na dcada de 1970 surgiu a coleo Msica Sacra Mineira (Funarte) e, posteriormente, as sries Msica do Brasil Colonial (Edusp), Msica Brasileira (Edusp), Acervo da Msica Brasileira (Fundarq/Bureau Cultural/Petrobras) e Msica no Brasil - sculos XVIII e XIX (Funarte), alm de importantes coletneas individuais de msica religiosa e profana, principalmente dos sculos XVIII e XIX. Longe de fornecerem suficiente repertrio para abordagens histricas, analticas e estticas de flego e geralmente destinadas divulgao de obras selecionadas para execuo pblica, as sries editoriais brasileiras comearam a considerar questes metodolgicas somente a partir do sculo XXI e tm sido lanadas com grande lentido e periodicidade irregular. Carecendo de uma poltica de apoio e de um suficiente respaldo acadmico, seu nmero ainda insignificante no panorama internacional, mesmo considerando-se apenas os esforos latino-americanos. A elaborao de inventrios e catlogos de fontes musicais primrias, atividade que hoje pode ser denominada arquivologia musical, tambm ocupa importante lugar nos estudos de crtica textual. Essa tendncia foi inaugurada por Robert Eitner (1832-1905), que publicou repertrios, catlogos e inventrios musicais no Monatschefte fr Musikgeschichte (1869-1904) e na obra em dez volumes Biografisch-bibliographisches Quellen-Lexicon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen Zeitrechnung bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts (1900-1904). Esse tipo de atividade chegou ao seu mximo desenvolvimento metodolgico com o surgimento do RISM (Rpertoire International des Sources Musicales) na dcada de 1950, que relaciona os

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manuscritos musicais catalogados em acervos de uma grande quantidade de pases. Paralelamente, os catlogos de obras de compositores, como o de Kchel para Mozart, de Schmieder para Bach, de Hoboken para Haydn, entre outros, alm da relao das fontes e sua localizao, tambm apresentam informaes sobre a transmisso de cada obra, permitindo ao pesquisador relacion-las entre si. Estudos arquivstico-musicais brasileiros so raros no sculo XIX, como o de Manoel de Arajo Porto-Allegre sobre o catlogo de obras de Marcos Portugal e Jos Maurcio Nunes Garcia (1859), e incomuns ainda na primeira metade do sculo XX, como o de Lus Heitor Corra de Azevedo referente s obras de Jos Maurcio Nunes Garcia existentes na Biblioteca do Instituto Nacional de Msica (1930). Catlogos de acervos de manuscritos musicais comearam a ser produzidos por Jos Penalva no Museu da Msica de Mariana (1972), por Rgis Duprat, Mary Angela Biason e Carlos Alberto Baltazar no Museu da Inconfidncia de Ouro Preto (1991, 1994 e 2002) e por Lenita Nogueira no Museu Carlos Gomes (1997), incluindo-se a um catlogo de microfilmes coordenado por Elmer Corra Barbosa (1978), mas esse tipo de trabalho comeou a se desenvolver mais intensamente apenas na transio do sculo XX para o XXI, embora novos inventrios ainda no tenham sido impressos. Predomina no Brasil, entretanto, a elaborao de catlogos de obras de autores especficos, como os trabalhos de Cleofe Person de Mattos sobre Jos Maurcio Nunes Garcia (1970), de Jaime Diniz sobre Damio Barbosa Arajo (1970), de Maria da Conceio Rezende (1985) e depois Maria Ins Guimares (1996) sobre Lobo de Mesquita, de Rgis Duprat sobre Andr da Silva Gomes (1995), de Srgio Nepomuceno Alvim Corra sobre Alberto Nepomuceno (1985) e de Sylvia Maltese Moyss sobre Alfredo DEscragnolle Taunay (1987), entre outros. Mais recentemente, compositores vivos comearam a ser alvo de procedimentos semelhantes, em trabalhos como os de Domnico Barbieri sobre Camargo Guarnieri (1993), de Elisabeth Seraphim Prosser sobre Jos Penalva (2000) e de Liana Costa e Miriam Bonk sobre Henrique de Curitiba (2002). O surgimento do Colquio de Arquivologia e Edio Musical em 2003 uma demonstrao de que essas duas disciplinas esto recebendo um certo destaque nos recentes estudos musicolgicos brasileiros, embora sejam aquelas

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que mais estiveram relacionadas viso positivista. Considerando-se a pequena produtividade da crtica textual brasileira durante o sculo XX, sua prtica renovada tornou-se uma condio sine qua non para um maior acesso s fontes e, consequentemente, para abordagens interpretativas de uma quantidade maior de obras e no somente das (supostas) obras-primas. Pesquisa arquivstica Arquivos representam o conjunto remanescente dos documentos produzidos a partir da atividade de um determinado profissional ou de algum tipo de administrao, diferenciando-se de uma coleo, esta constituda de documentos intencionalmente reunidos por um determinado colecionador que no possui relao direta com sua gerao. A viso positivista, j na primeira metade do sculo XIX, produziu a idia de que os documentos eram portadores da verdade objetiva e que, portanto, seu conhecimento era o ponto de partida para a construo da histria. Assim, j nessa poca, iniciaram-se, na Europa, ao lado da centralizao dos arquivos, a edio de sries nacionais de transcries documentais, destinadas a fornecer informaes aos historiadores. Como observa Vincent DUCKLES (1980), a musicologia passou a se servir da pesquisa arquivstica a partir da segunda metade do sculo XIX, embora a edio de documentos de interesse musicolgico no tenha sido muito grande. A pesquisa arquivstica, entretanto, fundamental quando se pretende conhecer o cotidiano da atividade musical, as relaes profissionais entre msicos, empregadores e empresrios, as funes das obras musicais e outros aspectos que cada vez so mais explorados em investigaes musicolgicas. Mais recentemente, os peridicos e os livros antigos, especialmente os relatos de viagens, tambm se tornaram objetos desse tipo de abordagem, sempre visando a obteno de informaes sobre a atividade musical. No Brasil, esse tipo de pesquisa foi inaugurado por Francisco Curt Lange na dcada de 1940, surgindo novos trabalhos por Rgis Duprat, Jaime Diniz, Cleofe Person de Mattos, Flvia Toni e outros. Pouqussimo desenvolvida no Brasil, a pesquisa arquivstica s recentemente comeou a incluir peridicos e livros de viagens, representando um campo com grande potencial para futuras investigaes musicolgicas.

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Lexicografia e Terminologia A lexicografia tem como objetivo organizar e esclarecer o significado de termos de interesse musical, incluindo tambm informaes biogrficas sobre msicos, em obras geralmente denominadas dicionrios ou enciclopdias. Essa tendncia, em msica, iniciou-se j no sculo XV, porm comeou a se desenvolver mais intensamente a partir do pensamento enciclopedista do sculo XVIII, chegando-se publicao de grandes obras no sculo XX, como o Die Musik in Geschichte und Gegenwart de Friedrich Blume (1949), o Harvard Dictionary of Music de Willy Apel (1969), o Riemann Musik-Lexicon (1967), ou o The New Grove dictionary of music and musicians de Stanley Sadie. De acordo com Vincent DUCKLES (1980), alguns dicionrios musicais, como o Handwrterbuch der musikalischen Terminologie de Wilibald Gurlit (1972) adotam o conceito das famlias terminolgicas, que envolve a anlise histrica de termos, enquanto outros preocupam-se com a configurao dos termos nos diferentes idiomas, com sua origem etimolgica ou com o seu significado ao longo da histria. Todos, no entanto, possuem o objetivo de apresentar ao pesquisador informaes resumidas, claras e objetivas acerca de um determinado assunto, com a finalidade de permitir o rpido esclarecimento de questes ligadas terminologia musical ou aos compositores abordados. No Brasil, os primeiros exemplos do gnero foram os dicionrios de Rafael Coelho Machado, vrias vezes reimpresso (1842, 1855, c.1865, 1909), Isaac Newton (1904), J. B. Ferreira da Silva (1921), Alexandre Gonalves Pinto (1936) e Mariza Lira (1938), alguns dedicados somente a termos e outras apenas a biografias de msicos. A partir da dcada de 1940, surgiram vrios trabalhos nessa tendncia (incluindo a traduo de obras estrangeiras), com destaque para os de Maria Luiza de Queirs Santos (1942), Mrio de Andrade (ed. pstuma de 1989), Pedro Sinzig (1947, reimpresso em 1959), Letcia Pagano (1951), Luis Cosme (1957) e os trs livros de Ary Vasconcelos (1964, 1977 e 1991). A obra brasileira mais completa do gnero, no entanto, a Enciclopdia da msica brasileira (1977, reimpressa em 1999), que mescla informaes sobre termos e autores. De herana principalmente positivista, a lexicografia brasileira tem uma razovel produo, porm faltam trabalhos de maior completude sincrnica e diacrnica e, sobretudo, uma poltica de renovao, uma vez que as

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obras impressas so usadas por dcadas at darem lugar a outras, nem sempre to completas do que se esperavam. Organologia e iconografia Desde o sculo XVII so impressos trabalhos sobre instrumentos musicais, como no Sintagma musicum de Michael Pretorius (1618), nos livros de Mersenne (1636) e Kircher (1650) e no Gabinetto Armonico de Filippo Bonanni (1723), sendo este ltimo o primeiro tratado de organologia a descrever instrumentos africanos e brasileiros. De acordo com Vincent DUCKLES (1980), entretanto, o termo organologia foi introduzido por Nicolas Bessaraboff somente em 1941, embora esse tipo de atividade j viesse sendo praticado com metodologia cientfica a partir do sistema de classificao de instrumentos apresentado por Curt Sachs e Eric von Hornbostel, e no Real-Lexicon der Musikinstrumente de Curt Sachs (1913). Impulsionada pelo surgimento das colees de instrumentos musicais em museus europeus a partir da segunda metade do sculo XIX, a organologia serviu tanto a propsitos musicolgicos (especialmente ligados reconstruo, ao estudo da sonoridade ou da tcnica de execuo de instrumentos antigos) quanto etnomusicolgicos, estes mais preocupados com a compreenso dos contextos nos quais os instrumentos musicais esto envolvidos. A iconografia, por sua vez, o estudo de fontes visuais relacionadas msica, as quais apresentam informaes sobre instrumentos musicais e suas formas de execuo, nmero e tipos de intrpretes, formas, dimenses e caractersticas dos espaos de apresentao musical (em teatros, igrejas, residncias ou ao ar livre), figurino e cenrios opersticos, etc. Estudos iconogrficos de carter cientfico j eram realizados por Guillaume Andr Villoteau (1759-1839), que estudou a msica egpcia, a partir de ilustraes de instrumentos musicais em construes milenares, porm no sculo XX surgiram as coletneas de informaes iconogrficas de interesse musical, como o Geschichte der Musik in Bildern de Kinsky (1929) e o Musikgeschichte in Bildern (1961-), obra em vrios volumes iniciada por Heinrich Besseler e Max Schneider. Aps essa fase exclusivamente positivista, surgiu uma iconografia mais analtica e interpretativa, em trabalhos como os de

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Howard Mayer Brown, Alexandr Buchner, Reinhold Hammerstein e outros, que estudaram mais o significado das informaes do que sua configurao. A partir do momento em que a iconografia tornou-se um eficaz mtodo de pesquisa musicolgica, surgiu a necessidade de uma sistematizao internacional de fontes, surgindo em 1977 o RIdIM (Rpertoire International d'Iconographie Musical), destinado a catalogar as fontes iconogrficas conhecidas e, portanto, facilitar sua localizao e consulta. No Brasil, tanto a organologia quanto a iconografia so pouqussimo desenvolvidas, com destaque para trabalhos de Helza Camu, Marcello Martiniano Ferreira e Rogrio Budasz na primeira categoria, Mercedes de Moura Reis Pequeno e Fernando Binder na segunda. So raras e muito pouco estudadas as colees brasileiras de instrumentos musicais em museus e no existem inventrios brasileiros de fontes organolgicas ou iconogrficas, sendo ainda raros os repertrios nas duas categorias, com destaque para os livros Instrumentos musicais brasileiros (1988) e Modinha: razes da msica do povo (1985) e para o catlogo Trs sculos de iconografia da msica no Brasil (1974). Prticas interpretativas Embora nem sempre tenha esse significado em lngua portuguesa, as prticas interpretativas (performing practice) representam o estudo da maneira como a msica foi executada no passado. Esse tipo de abordagem surgiu j no sculo XIX, a partir das primeiras execues de obras anteriores a essa fase, de autores como Bach, Handel e outros, estendendo-se, no sculo XX, a composies renascentistas e medievais e chegando at Antiguidade. De modo geral, surgiram duas opinies sobre a maneira de se executar a msica anterior ao seu tempo. A primeira delas defende uma execuo a partir das convenes modernas, enquanto a segunda a produo de uma sonoridade prxima que foi ouvida pelos ouvintes na poca da composio das obras. O estudo das prticas interpretativas com finalidades musicolgicas atendeu segunda necessidade e envolveu a pesquisa de antigas tcnicas de execuo instrumental e de convenes interpretativas, como ornamentao improvisada, realizao de musica ficta ou baixos cifrados, significado de indicaes de dinmica e aggica, etc.

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Importantes trabalhos nessa tendncia foram publicados a partir do incio do sculo XX, como o de Arnold Dolmetch sobre a interpretao da msica dos sculos XVII e XVIII em 1915, o de Beyschlag sobre ornamentao (1908) e o de F.T. Arnold sobre baixo cifrado (1931), seguindo-se importantes constribuies de Robert Donington, Thurston Dart, Frederick Neumann, Sol Babitz, Michael Collins, Putnam Aldrich e Nicolaus Harnoncourt, entre outros, como informa Vincent DUCKLES (1980). Em geral, esses trabalhos dedicam-se preferencialmente msica anterior a 1750, sendo mais raros os estudos sobre a msica posterior a essa fase, como o trabalho de Paul e Eva Badura-Skoda sobre a msica para teclado de Mozart. No que se refere ao Brasil, os estudos sobre as antigas convenes de execuo musical no pas so quase nulos, sendo excees os de Vtor Gabriel, Srgio Pires e Marcelo Fagerlande. Como a pesquisa das prticas interpretativas referentes fase posterior a 1750 mais rara no panorama internacional, o desenvolvimento metodolgico nesse setor no foi suficientemente grande para respaldar as pesquisas no Brasil, cujo repertrio comea a surgir justamente na segunda metade do sculo XVIII. Por conta disso, vrias interpretaes da msica antiga brasileira tm utilizado procedimentos mais comuns em poca anterior a 1750, em funo do maior conhecimento disponvel para essa poca. Esttica e crtica A esttica musical procura estudar o significado da msica nos diferentes perodos histricos, a noo de beleza e de excelncia nas obras musicais, o papel social da msica, o impacto do meio no desenvolvimento musical e outras questes ligadas s relaes entre a msica e o homem. Abordagens estticas da msica foram feitas por pensadores desde a Grcia Antiga at perodos mais recentes, mas foi com a assim denominada doutrina dos afetos que os estetas iniciaram reflexes mais profundas sobre a msica, a partir do sculo XVII. Interpretaes emotivas e programticas foram comuns no sculo XIX, mas a teoria de Edward Hanslick sobre a msica como forma sonora em movimento motivou o surgimento de uma abordagem formalista, seguida por Combarieu, Stravinsky, Langer e outros. Autores como Kretzschmar acreditam que a msica possui significado e estado emocional, caractersticas que podem

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ser identificadas pelo pesquisador. Estetas marxistas optaram por uma abordagem social, enquanto compositores-estetas, como Wagner, Hindemith, Schoenberg, Stockhausen e outros, focaram mais intensamente as questes tcnicas envolvidas na criao musical. No caso brasileiro, os raros estudos estticos tm focado principalmente a msica ps-nacionalista, em geral destinados a anlises de autores ou obras especficas, representando outro campo muito pouco desenvolvido no pas. Trabalhos do gnero tm surgido apenas a partir da dcada de 1990, com autores como Maria Luiza de Almeida, Joo Mendes Neto, Lgia Amadio, Jos Eduardo Costa Silva e outros. Dana e histria da dana A histria da dana fornece informaes importantes para o musiclogo, como tempo, fraseado, ritmo e estilo de sua performance, incluindo os componentes coreogrficos essenciais, a produo de palco e a movimentao fsica. Segundo Vincent DUCKLES (1980), j no sculo XVII foram escritos textos sobre histria da dana, por autores como Prtorius, Mersenne e Mattheson, mas foi a partir do incio do sculo XX, com a publicao de antigos manuais de dana que essa atividade comeou a se desenvolver mais intensamente. Trabalhos como o Weltgeschichte des Tanzes, de Curt Sachs (1932), procuraram identificar e apresentar a partir de uma perspectiva histrica os diversos tipos de danas praticadas na Europa, enquanto estudos para a reconstituio de passos e estilos de danas histricas, com a finalidade de sua revitalizao, surgiram a partir da dcada de 1950, com Mabel Dolmetch, Melusine Wood e Karl Heinz Tauber. Posteriormente, entrou em jogo o estudo do contexto social e poltico da dana, a partir dos trabalhos de Marie-Franoise Christout, Jean-Michel Guilcher e Franois Lesure, entre outros. No Brasil, a dana tem sido objeto de muitos estudos etnomusicolgicos, porm so raros os trabalhos ligados histria das danas brasileiras, de um ponto de vista musicolgico. Existem alguns textos por Francisco Curt Lange, Mozart de Arajo e Marcelo Cazarr, porm as danas de salo praticadas no Brasil a partir da fase imperial, e que resultaram em um grande volume de

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repertrio musical, tm sido pouco exploradas, sendo o trabalho de Maria Amlia Corra Giffoni uma das excees. Consideraes finais A musicologia internacional uma cincia com caractersticas prprias e j bem estabelecidas, sobretudo a partir da segunda metade do sculo XX. Com razes na Antiguidade, constituiu-se em atividade autnoma a partir do pensamento cartesiano e iluminista nos sculos XVII e XVIII, porm definindose enquanto mtodo cientfico somente no sculo XIX. Originria de uma viso positivista, a musicologia reuniu uma srie muito grande de atividades que at hoje so praticadas, apesar das transformaes metodolgicas e de enfoque que surgiram no sculo XX. A musicologia, no entanto, tem se preocupado, a partir da dcada de 1970, com uma viso mais interpretativa e com novas perspectivas de trabalho, para alm do modelo positivista, fazendo surgir, assim, o que j pode ser denominado nova musicologia. Na musicologia europia e norteamericana, no entanto, essa superao foi possvel pelo acmulo de resultados da fase positivista, pela grande multiplicao de pesquisadores e vises, e pelo prprio desenvolvimento metodolgico que ocorreu no sculo passado. O caso brasileiro tem vrios paralelos em relao musicologia internacional e, de maneira geral, pode-se admitir que, nos sculos XIX e XX, o Brasil comportou-se principalmente enquanto receptor da musicologia europia e norte-americana, embora estivesse mais interessado na msica composta e praticada no pas do que na msica internacional. Por outro lado, no existiu no Brasil a mesma rapidez receptiva e o nvel de desenvolvimento observados no contexto europeu e norte-americano, permanecendo a musicologia nacional, at meados da dcada de 1990, restrita viso positivista e a um pequeno crculo de especialistas. Foi somente nessa fase que comeou a surgir uma nova musicologia brasileira, ou melhor, um perodo de transio para essa nova musicologia, que levar algum tempo para consolidar-se. O grande problema da musicologia brasileira atual a necessidade de um maior nvel reflexivo a partir das fontes e fenmenos musicais, mas, ao mesmo tempo, a inexistncia de uma quantidade suficiente de fontes organizadas. Assim, a nova musicologia, no pas, ter que se preocupar com o aspecto crtico

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e reflexivo, mas tambm dever investir um grande esforo na sistematizao das fontes, e desta vez com maior rapidez e conscincia metodolgica. Como isso no pode ser feito a partir de um pequeno crculo, a musicologia brasileira se v forada a uma urgente ampliao do nmero de pesquisadores e a uma rpida atualizao metodolgica. Tudo isso, porm, somente refora o fato de que a musicologia brasileira j comeou a se transformar, no se contentando mais com os antigos modelos europeus e nem mesmo com os antigos procedimentos usados no estudo da prtica e produo musical brasileira at meados da dcada de 1990. Referncias bibliogrficas ALLEN, Warren Dwight. Philosophies of Music History: A Sudy of General Histories of Music 1600-1960. New York: Dover Publications, 1962. 382p. BENT, Ian & DRABKIN, William. Analysis. Hong Kong, MacMillan Press, 1990. 184p. (The New Grove Handbook in Music) BINDER, Fernando e CASTAGNA, Paulo. Teoria musical no Brasil: 1734-1854. I SIMPSIO LATINO-AMERICANO DE MUSICOLOGIA, Curitiba, 10-12 jan.1997. Curitiba: Fundao Cultural de Curitiba, 1998. p.198-217. BLUTEAU, Raphael. VOCABULARIO Portuguez, E Latino [...] Autorizado Com Exemplos Dos Melhores Escritores Portuguezes, E Latinos; E Offerecido A El Rey De Portvgal, D. JOA V. Pelo Padre D. RAPHAEL BLUTEAU. Coimbra: Collegio das Artes da Companhia de Jesu, 1712-1721. 8v. e 2 suplementos (Parte I - Lisboa Occidental: Officina de Joseph Antonio Da Silva, 1727; Parte II Lisboa: Patriarcal Officina da Musica, 1728). DUCKLES, Vincent, et allii. Musicology. In: SADIE, Stanley (ed.). The New Grove dictionary of music and musicians. London: Macmillan Publ Lim.; Washington: Groves Dictionaries of Music; Hong Kong: Peninsula Publ. Lim., 1980. v.12, p.836-863. FIGUEIREDO, Carlos Alberto. Editar Jos Maurcio Nunes Garcia. Tese (Doutoramento em Msica). Rio de Janeiro: Universidade do Rio de Janeiro, 2000. GREBE VICUA, Maria Ester. Reflexiones sobre la vinculacin y reciprocidades entre la etnomusicologa y la musicologa histrica. Revista Musical Chilena, Santiago, ano 43, n.172, p.26-32, jul./dic. 1989. GRIER, James. The Critical Editing of Music: History, Method, and Practice. Cambridge: Cambridge University Press, 1996. 266p. IKEDA, Alberto T. Musicologia ou musicografia? Algumas reflexes sobre a pesquisa em msica. I SIMPSIO LATINO-AMERICANO DE MUSICOLOGIA, Curitiba, 10-12 jan. 1997. Anais. Curitiba: Fundao Cultural de Curitiba, 1998. p.63-68. KERMAN, Joseph. Contemplating music: chalenges to musicology. Cambridge: Harvard University Press, 1985. 255p.

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