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El otoo del sicario

El lujo, los excesos y la violencia emergen como los contenidos ms fascinantes de una nueva narrativa y una nueva crnica periodstica en Amrica latina. La crtica ecuatoriana Gabriela Polit se dedic a investigar la narcoliteratura que creci como expresin esttica, en especial en Colombia y Mxico. De paso por Argentina, Polit habla en esta entrevista de los libros de Fernando Vallejo, del periodista mexicano Alejandro Almazn, de los sicarios como los nuevos antihroes romnticos y de los narcos como caudillos que aspiran a un Estado paralelo.

Por Emilio Ruchansky Fuente: www.pagina12.com.ar Colombia y Mxico comparten el gusto por la cumbia, las playas de arena blanca y tambin una guerra permanente contra las drogas, sponsoreada por el gobierno norteamericano. En las dos ltimas dcadas, los periodistas y escritores que retratan la narcocultura en ambos pases resultaron favorecidos por la industria cultural. Por lo pronto, el tema resulta tentador, narrativamente hablando. Abundan la traicin, la lujuria, el riesgo y los crmenes en medio de una constante ilegalidad. Al mismo tiempo, la representacin esttica del fenmeno implica tomar ciertas posturas polticas y ticas. No tomarlas tambin configura una postura o solo una pose? La investigadora ecuatoriana Gabriela Polit recorri los dos pases y entrevist autores y lectores en busca de hacer mapas de produccin de las novelas de narco en ciudades emblemas del narcotrfico como Medelln en Colombia y Culiacn en Mxico. Es probable que no exista una divisin internacional del trabajo del narrador, pero s hay tendencias. Y son ms editoriales que literarias o periodsticas. Ahora lo que caracteriza a Amrica latina son novelas de violencia dice Polit, de ciudades sumamente violentas con protagonistas que son jovencitos y donde est muy presente esa idea del ngel cado porque los sicarios son chicos, con caras de nios, matando de una forma brutal. Polit es profesora de literatura en la Universidad de Austin, en el estado norteamericano de Texas, y a principios de este mes estuvo como invitada en el taller de Crnicas de narcocultura en la Universidad de San Martn, auspiciado por la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano. Entre otros libros, public en 2008 Cosas de hombres. Escritores y caudillos en la literatura latinoamericana del siglo XX (Beatriz Viterbo Editores) y una serie de artculos con diversos enfoques sobre narcotrfico, gnero y literatura. Sicarios, Delirantes y los efectos del narcotrfico en la literatura colombiana y La persuasiva escritura del crimen: literatura y narcotrfico son dos ensayos en los que Polit analiza, entre otros textos, La Virgen de los Sicarios del colombiano (nacionalizado mexicano) Fernando Vallejo y Entre Perros, del periodista mexicano Alejandro Almazn. Ambas obras estn narradas en primera persona, pero a travs de un trabajo de hipercontextualizacin, Polit desgrana los modos de produccin, la visin del conflicto, las elecciones ticas y los riesgos estticos de ambos autores. Y todo esto, sin caer en lo polticamente correcto. Fernando Vallejo UN PAISA PROVOCADOR El artculo de Polit Sicarios, Delirantes... comienza con una cita de Carlos Monsivis, extrada de El narcotrfico y sus legiones, que trasluce una primera postura de esta investigadora ecuatoriana. La emergencia del narco no es ni la causa ni la consecuencia de la prdida de valores; es, hasta hoy, el episodio ms grave de la criminalidad neoliberal, escribi Monsivis. Basada en el filsofo Emmanuel Levinas, Polit reafirma que hay una dimensin tica en la lectura crtica en ese artculo. Usted seala que Vallejo, en La Virgen de los Sicarios, se limita a reproducir la imagen imperante de los sicarios y eso garantiza el xito de su propuesta y refuerza una imagen hegemnica. Cuando le esa novela estaba leyendo la produccin literaria con un pie en un cuestionamiento tico, pero el planteamiento se modific cuando fui a Medelln y entend algo del campo cultural local y la percepcin que hay de Vallejos ah. Creo que la respuesta para hablar de la tica es una hipercontextualizacin. El planteamiento tico siempre responde a una cantidad de matrices y parmetros que la ubican especficamente y un poco eso fue lo que me hizo dar el salto: Ok, leo novelas y son trabajos de ficcin y me interesa la literatura como un discurso, pero quiero conocer cul es el entramado social y cultural desde donde se producen y dnde se perciben. Ah me di cuenta de que mirar la narrativa del narco en esta hipercontextualizacin me acercaba a algo de la narrativa de lo que te aleja el mercado cultural. El mercado cultural que ofrece por igual una novela buena como La Virgen de los Sicarios o una novela mediocre como Rosario Tijeras. Su lectura involucra las relaciones sociales de la produccin literaria. Hago una lectura no solo estrictamente literaria, ms cultural de esta produccin y, a la vez, a m lo que me interesa es leer una novela que disfrute. Puede ser la prosa, la manera en cmo se crean los ambientes, las atmsferas. Yo creo que
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esa novela es buena por un planteamiento literario pero muy problemtica dentro del contexto colombiano. Usted critica la misoginia de Vallejo, por ejemplo. Mi falta de tolerancia no es porque soy mujer solamente, sino porque toda la cultura del narco, y eso creo se aplica a varios lugares, es de un discurso tan misgino y las violencias masivas, las matanzas de las que omos, esconden una violencia interna, de espacios ntimos, con nios, que lo que est dejando como rezago es una cultura que achata cualquier logro, tanto en Sinaloa como en Medelln. Yo no entrevist a una sola escritora en ninguno de los dos lugares. Visit las libreras, los teatros y no vi mujeres. Y no digo que no haya, pero no tienen el mismo acceso que los hombres. Cul es su lectura sobre los elementos inmanentes del fenmeno de la ficcin sobre el mundo del narco? Que tiene un montn de elementos para grandes relatos policiales: hay muerte, violencia, dinero. Adems est la condicin misma de un negocio ilegal, donde las leyes vienen por cuestiones ms atvicas: lazos familiares, por ejemplo, y tambin otra serie de elementos que regulan un negocio ilegal y no pasan por la modernidad de un Estado sino por todas las relaciones que establecen justamente fuera de ese Estado. Llevado a la ficcin, obviamente tiene un campo: la tradicin, el machismo, la religin, la virgen, las imgenes, lo sagrado, lo profano, el honor, todo siempre atravesado por la corriente de sangre. Es un campo muy frtil. Tiene races literarias? Si pienso en las novelas de caudillos, que investigu antes de llegar al narco, tienes un montn de cosas que se repiten: hay una cosa ambigua entre lo detestable que es el caudillo y lo fascinante que es una hipermasculinidad que todo lo puede, el poder que tiene. Es muy parecido a lo que pasa con el narco. Novelas como El Seor Presidente, Yo el Supremo, El otoo del patriarca, La muerte de Artemio Cruz, incluso Fin de fiesta o El incendio y las vsperas de Beatriz Guido. Desde el punto de vista de gnero, que est en ella y en algunas autoras mexicanas, cuando hablan de caudillos tienen una percepcin de esa masculinidad como algo que los personajes tuvieron que ir construyendo, mientras que para los escritores, ese super poder, ese autoritarismo, es algo que viene dado con ese personaje. Esa perspectiva devela una construccin de la masculinidad como cierta pose. Dira que el caudillo es un arquetipo masculino que despus se reproduce con otras caractersticas, en lo narco. Cules son las diferencias y las similitudes? Con el caudillo es un mapa ms claro polticamente, se critica a un tirano desde la izquierda. Ahora el Mal es mucho ms etreo, entonces cmo representar a ese sicario que es vctima y verdugo a la vez? Cuando uno piensa en los muchachos de 17 aos matando por plata no los puedes tomar como verdugos solamente. Hay una historia por la que llega a eso y ah salgo de la ficcin. Fui a los archivos de Medelln para ver cmo se reportaba la muerte de Rodrigo Lara Bonilla, el ministro de Justicia, que fue el hito de la aparicin del sicario, y si t ves las fotos de los diarios un mes antes, el narco est en la pgina 6 o 7, es una noticia desperdigada. El asesinato convierte en guerra el asunto del narco pero solo aparece la cara de un muchachito contratado por Pablo Escobar. Pero era el autor material, no ideolgico. Ya no hay un mundo donde el escritor, el poeta, de manera romntica, al escribir contra el tirano de alguna manera lo asesina aunque sea metafricamente. Cmo considera la literatura de Fernando Vallejo en este contexto? La Virgen de los Sicarios se sostiene en profundos pilares literarios que no funcionan en otras novelas que tratan de acercarse al realismo y terminan siendo clichs. Le bastantes artculos para escribir el mo y la crtica iba de la A la Z: los que vean una irona o un protofascismo, creo que todos se sostenan. Ms all del logro o no logro de novelas como sta, donde creo que mi trabajo podra aportar algo es en entender que el narcotrfico es un gran paraguas bajo el que estn cosas totalmente distintas, y hay que entender estos contextos muy acotadamente para entender las diferencias que hay dentro de la cultura narco. Usted analiza el filtro tico del uso de este gnero. Yo creo que Vallejo, la persona y el personaje, tiene una postura muy clara en sus declaraciones en pblico. Es como una extensin de esa esttica que presenta. Hace como una performance y es muy coherente consigo mismo en ser un provocador. Ser provocador no equivale a ser irresponsable. No es responsable y ese es el xito en sus novelas, que es un poco lo que sigue manteniendo por fuera de las novelas. Tiene una irreverencia muy arraigada, eso es muy paisa, muy antioqueo. Es lo que hace que los paisas s lo lean como una irona, una irona compartida. Alejandro Almazan EL REFUGIO LITERARIO
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Alejandro Almazn vive amenazado, ms de una vez camin custodiado. Es un cronista de la cultura narco en Sinaloa, sede de uno de los crteles ms grandes de narcotrfico mexicano, donde la guerra contra las drogas se cobr ms 40 mil muertos en menos de un lustro. Gan el premio nacional de periodismo de su pas en 2004, con Lino Portillo, asesino a sueldo, y escribi una novela llamada Entre perros, en primera persona, sobre un periodista que juega sucio para tener primicias. Yo prefiero, donde la verdad es importante, escribir ficcin, dijo Virgina Wolf. Polit la cita. En parte, explica el paso trasnochado que hace Almazn del periodismo a la ficcin. Cuando menciona a Vallejo da la impresin de una mirada de la lite sobre los sicarios, en cambio Almazn, por venir del periodismo, parece hacer un movimiento opuesto, de abajo hacia arriba. Cmo es ese otro movimiento? En el caso de Almazn, yo creo que l pelea mucho en la novela por desprenderse de la mirada periodstica para incurrir en la construccin de personajes ms picos. Para m, esa novela refleja lo que est pasando ahora en Mxico. La imposibilidad de narrar esa violencia, al menos en Almazn, da paso a un giro cuando se enfrenta a la cuestin del asesino que narra el placer de matar, un momento espectacular de la novela. No te narra solo el asesinato, ni que el tipo es un hijo de puta, te narra que el tipo siente placer, que realmente disfruta haciendo eso. Y lo ms interesante: Almazn no redime al narrador en ningn momento. Hay una oposicin a Vallejo porque Almazn explica las condiciones de emergencia del narrador y de los personajes. Totalmente, adems Vallejo redime al narrador. En Entre perros, el narrador comete bajezas comparables a la bajeza del asesino. Pero no hay redencin. El problema del libro de Almazn es que te cuenta la historia del narco en Mxico de los 80 para ac, hay una sobreexplicacin. Pero la parte que me gusta, en ese mapa cultural, es que te est dando cuenta de un momento muy fuerte en Mxico, en donde narrar la violencia es complejo y l lo lleva a ese extremo de mostrarte el placer del asesino y del narrador, te pone esa trampa y no los redime. Por dnde se filtra la postura del escritor sobre lo que narra el narrador ficticio? Hay diferencias entre Vallejo y Almazn en ese punto. La diferencia es que yo leo la novela de Almazn y me voy a ver su vida, veo sus crnicas, me doy cuenta de que lo que nutre la novela son sus crnicas. El entrevist a un asesino, que habla de la misma manera que habla el asesino de su novela, Almazn vivi experiencias muy tenaces porque cuando escribi esta crnica vivi amenazado. Me doy cuenta de que la ficcin tiene un empalme con la autobiografa y hace un profundo recorrido introspectivo. En el libro de Fernando Vallejo, el yo, que tambin se llama Fernando, es un yo literario. Vallejo plantea un gnero autobiogrfico pero a la vez constantemente lo problematiza, como un gnero literario que no puede existir. Cuando lo lees no ests viendo si es realidad o no, sino cmo explora a fondo un gnero literario, con pilares cimentados en la literatura de Balzac o Dostoievski. Las referencias de Almazn son las historias de narcos de Mxico, las referencias de Vallejo son literarias: est metido en el lodo, haciendo literatura, y est narrando literatura casi casi como un esteta. Los escritores que hoy trabajan sobre lo narco no indagan en el contexto en el que esto sucede: lo ven como un impedimento? Para m o para ti narrar lo narco es hablar de un mundo que vemos all. Para los sinaloenses y para los paisas, es narrar lo que estn viviendo, entonces no hay tanta diferencia. Ellos estn escribiendo aqu y tienen que salir; el tipo que fue su compaero de colegio ahora es un capo narco y se saludan. Hay una continuidad y una naturalizacin de un montn de cosas, que ni t ni yo las tenemos. Entonces no se ponen a estudiar, un sinaloense me deca: yo no escribo sobre narcotrfico, yo escribo novelas. En Medelln pasa lo mismo, escriben de lo que est pasando, nosotros podemos tener distancias, pero ellos no: ellos son parte de eso. De ese flujo que corre. Estos escritores perpetan ciertos prejuicios y valoraciones? Es distinto en Sinaloa, por ejemplo, porque el narco tiene una historia largusima, hablas con un tipo de Culiacn y te dice: Hace 30 aos era una ciudad chiquita donde todos jugbamos al ftbol, el rico, el hacendado, el pobre, todos bamos a la misma cancha los domingos, la banda ramos siempre los mismos. De esos, muchos fueron a la crcel, muchos pudieron ser sus amigos... Es distinto en Medelln, porque hay una largusima historia de violencia, pero cuando sale el narco, se convierte en una larga violencia urbana que antes no se haba vivido. Y con caractersticas totalmente nuevas: muchachitos jvenes asesinando a diestra y siniestra, es un shock. Las narrativas de Sinaloa tienen un lenguaje donde no hay diferencias. El lenguaje del narco esta ah, son los tipos. La sicaresca, si algo la caracteriza desde la crnicas de Alonso Salazar, es el glosario: hay que traducir a estos chicos. Pero, literariamente, hay en la potica del narco algo que no tiene el caudillo: el caudillo va por el poder, quiere, en algn punto, ser presidente. El narco busca construir un estado paralelo. Cuando hago ese anlisis, me voy a la historia propia. El narco en Mxico nace en el siglo XX de la mano del PRI: y si revisas la historia, de donde viene esto, surge esto, algo que sorprendi a muchos. En Colombia s se gener de un
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momento para el otro, de golpe, en los aos 60 aparece algo que antes no haba. No es como en Mxico, que hay una tradicin de gente que sembraba, que se cruzaba la frontera en burro, es muy distinto. Y se nota en la representacin. El criminal, que es el narco como en las novelas del mexicano Elmer Mendonza, es el personaje central pero no el malo necesariamente: el malo en la trama es solo una pieza. En la sicaresca de Colombia, en cambio, es una mirada de un ser emergente, que baj de la comuna y que empez a matar. Alguien dijo que la tica siempre le tuvo envidia a la esttica. Desde ese lugar, un esteta puede evitar y hasta burlarse de la responsabilidad social de la novela. Eso posiblemente lo digan narradores de ahora, en los aos 60 nadie se atreva a decir eso. Era otro tiempo, los escritores se sentan una parte vital de un proceso histrico y social. Por ejemplo los escritores del boom latinoamericano eran un poco las vacas sagradas, se les preguntaba su opinin sobre los procesos sociales. Ahora mejor que no hablen. Yo creo que el papel del intelectual activo era mucho ms fuerte en ese momento. Haba toda una construccin del poeta civil, adems la revolucin cubana le dio una espectacularidad al mundo intelectual latinoamericano y europeo, que recay sobre la responsabilidad de ser un intelectual, eso no es tan as ahora. Es otro el momento.

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