05.03.2012 PFA= Pattern Fix Action Caracteristici: 1.Universalitatea(pt toti indivizii de acelasi sex exista identitati de actiune) 2.

Stereotipia(toate animalele se comporta la fel) 3.Independent de experienta individului (comportament a priorni)->exemplu: un mascul care incearca mai nai multe femele si nu reuseste ar trebui sa isi schimbe comportamentul, nu se intampla niciodata. 4.Traiectoria fixa (exista o ordine a miscarilor, nu se schimba niciodata) 5.Scopul unic (in functie de scop are un anumit comportament) 6.Stimulii sunt usor identificabili (ex: pe unii ii stimuleaza blondele); pentru oratori tonul are o anumita modulatie care declanseaza aplauzele!) Ne dam seama de emotiile cuiva etc. Si le punem in paralel cu ale noastra (empatie)=>ne dam seama de ce simte. Paul Ekman (realizat un studiu: daca toti membrii unui trib se manifesta la fel cand exprima anumite emotii) FACS=Facial Action Coding System Paul Ekman a reusit sa demonstreze o aproape universalitate a manifestarilor emotiilor: -bucuria=90 % din europeni au identificat bucuria la papuasi; -surpriza=89 % -frica=80 % -dezgustul=73 % *Aceasta unvirsalitate a expresiei semtimentelor e pusa de unii biologi pe baza originii noastre comune=Eva Mitocondriala. (a trait in Africa in urma cu 149.000 ani) -mitocondri=corpusi din interiorul celulei care hranesc nucleul; se transmit doar pe linie feminina si se poate stabili un arbore genealogic. Adam cromozonial-a trait in urma cu 53.000 ani Alti spun ca societatea a determinat aceasta universalitate (o teorie mai slaba) II.Inrudirea dintre expresiile umane si celelalte ale altor primate III.Dependenta fiecarei emotii de un context fiziologic specific=o concordanta intre starea individului si manifestarea acestei stari -primele 0,02 sec individul are manifestarea sincera; dupa asta fie isi inhiba, ascunde, exagereaza, simuleaza reactiile. La Bruyere=politetea e facuta ca omul extern sa se comporte cum ar trebui sa fie omul intern, ca urmare incepe sa modifice omul intern. IV.Coerenta reactiilor emotionale-un om care e furios isi incrunta sprancenele etc. V.Declansarea rapida (expresia a sentimentului respectiv apare la cateva milisecunde)

VI.Caracterul automat al reactiei (intotdeauna cenzura intervine ulterior; o reactie spontana, instantanee) Marile sentimente Dragostea 1.Iraneus Eubl-Eibesferd (biolog) 2.Henri Marron (istoric literar) 1.Radacinile dragostei nu se afla in sexualitate. 2.Dragostea e o inventie a secolului XII. 1.-are un caracter polemic la psihanaliza lui Freud (care zice ca copilul mic e atras sexual de mama, gelos pe tatal); -creierul reptilian nu identifica emotii; O data cu pasarile apara afectivitatea: origineal saratului trebuie cautat in comportamentul pasarilor care isi dau mancare cioc in cioc. Comportamentului partenerilor sta la baza relatiei copil-parinte. 2.Dragostea e un produs cultural; in sec XII au aparut romane cu cavaleri Tristan si Izolda. Casatoria inainte era o afacere. Romeo si Julieta i-au invatat pe oameni ca trebuie sa fii indragostit ca sa te casatoresti. 1967-1984 Studiu american-daca ai intalni un barbat/o femeie care sa indeplineasca toate exigentele, te-ai casatori cu el fara sa-l iubesti? Femei: 80% da Barbati: 40 % da Puiul uman are cea mai lenta dezvoltare dintre toate animalele. Femela (om) are o disponibilitate sexuala permanenta. Dragostea e o profetie care se autoimplineste-femei:20 % da, in 1984. Dragostea e un sentiment fluctuant. Exista asemanari intre iubire si prietenie dar si deosebiri-dragostea e mai mare in intensitate iar prietenia in timp. Dragostea-se naste ca un sentiment de urgenta, o alerta erotica. -exigentele sunt foarte mari: totul sau nimic. -daca esti dezamagit se poate prabusi Trasaturi care sunt prezente in prima faza a dragostei: -idealizare -obsesia/prezenta obsesiei (te gandesti mereu la persoana pe care o iubesti) -dificultatea de a suporta despartirile(=absenta celuilalt, certuri) -dorinta vie de reciprocitate -atractia fizica puternica Prietenia feminina vs. Prietenia masculina -e verbalizata; -nu e nevoie sa vorbeasca ci sa faca actiuni impreuna (jocul, pescuitul);

F-6000-8000 de cuvinte/zi M-2000-3000 de cuvinte/zi 73%din femeile care lucreaza; 98% din femeile casnic=> cea mai mare problema a lor este ca sotul cand vine de la serviviciu nu vorbesc cu ele. Arghyle si Hunderson- ai identificat 9 reguli ale prieteniei: -sa imparti reusitele cu prietenul; -sa oferi sprijinul emotional; -sa-l ajuti la nevoie; -sa-l faci fericit; -sa ai incredere; -sa-i iei apararea in absenta; -sa-i restitui datoriile; -sa fie intelegator cu alti prieteni ai lui; -sa nu fie pisalog; Hendriks John Allan Lee-tipuri de iubire: 1.LUDUS-schimba foarte repede partenerii, e o distractie sociala, nu te poti astepta de la ei o relatie stabila. 2.STORGE=tandrete, e de durata mai lunga si seamana cu prietenia; e asociata cu responsabilitatea; se iubesc mai mult la necaz. 3.MANIA-dragoste obsesiva, a gelosului; se spune ca un asemenea om nu are incredere in el si de aia ii e teama ca persoana iubita va gasi pe altcinava mai bun. Gelozia: la femei-nu vor sa piarda avantaje la barbati-sotul o vede pe o proprietate, e o chestiune de orgoliu. 4.EROS-calitatile fizice;nu se poate cladi o relatie de durata. 5.PRAGMA-conditionata de niste avantaje; sunt oameni care se indragostesc pentru un avantaj. 6.AGAPE-iubirea sacrificala, total dezinteresata. 19.03.2012 Analiza tranzactionala: Eric Beine-interlocutori se pot afla in diferite ego stari: P(parinte)-extrapsihica-stilul autoritar, impunator, e copiat de copil de la parinti, atitudinea dictatoriala. A(adult)-neopsihica-cand devenim constienti ca lucrurile sunt relative; ascultand si celelalte opinii. C(copil)-arheopsihica-cand nu se tinea cont de conditiile sociale P->C si C->P=tranzactie complementara; A->A si A->A= tranzactie simetrica; C->P=tranzactie camuflata-discutia se desfasoara pe doua planuri;ex: cand cumperi o palarie si spui ca iti sta rau pt ca astepti sa ti se spuna ca iti sta bine=> Ne place sa construim scenarii! (pastram o rezerva!)

Oamenii se supun la 3 feluri de scenarii: 1.sociale(legile) 2.familiale( impuse de familie; ex:tinerii se casatoresc dupa legile parintilor) 3.personale(incepem la 3 ani-Freud zice ca omul s-a hotarat ce viata vrea sa duca;) Rene de Lassus- Analiza tranzactionala- vorbeste de 7 scenarii personale: 1. Bataiosul-un ambitios care se lupta pt o pozitie cat mai buna in societate; e carierisit; plin de energie (berbecul din zodiac). 2. Supusul-crede ca mai rational e sa stai in umbra altora 3. Devotatul/Devotata-femeile sunt prin natura lor mai devotate; 4. Militantul-tot o specie de devotat dar nu unei persoane ci unei cauze; 5. Manipulatorul/Siretul-cel ce incearca sa profite de ceilalti fara ca ei sa isi dea seama. Comunicarea=influentare; manipularea=influentare fara sa iti dai seaman, sa crezi ca ideile sunt ale tale. 6. Rebelul-e in lupta cu conventiile sociale, o persoana idependenta. 7. Asa sunt eu/Incorijibilul-e un increzut, crede ca e perfect, multumit de sine, se simte bine in pielea lui (ex. in publicitate: Pentru ca meriti- se refera la incorijibili). Thomas Harris-Life positions 1. I am OK, you are not OK-e politica increzutului, e un rau comunicator, considera ca nu are ce invata de la altii; daca e dusa la extrem aceasta politica devii paranoic. 2. I am not OK, you are OK-atitudinea modestului, care isi vede defectele; Harris crede ca eu frustrat care considera ca desi merita nu a obtinut ce voia. *Conceptul de stroke=calorie psihologica. Oamenii cer tot timpul din partea celorlalti recunoastere. Stroke=mangaiere, lovitura. Studiu: sobolanii hraniti de un dispozitiv se dezvolta mai rau decat cei hraniti de cineva care ii mangaie dar si bate. Ex: cand te intalnesti cu un vecin si te saluta=>te recunoaste; daca e plecat o saptamana, cand se intoarce nu e suficient doar sa te salute si atunci intrebi:Dar pe unde ai fost?-ai nevoie de mai multa recunoastere. *Stroposcop -mersul prin multime=2 strokes(calorii psihologice) -o privire scurta=3 -darea/oferirea unei informatii = 5 -salutul=7 -strangere de mana=10 -o privire aspra=11 -cearta scurta=15 -suras=17 -compliment=20

-palma=21 -imbratisare=25 -sarut=30 Organizarea timpului personal 1.Izolarea-necesara atunci cand ai un mod de viata agitat 2.Ritualurile sociale(intrebari standard, salut): How do you do? 3.Pastime-uri-conversatii neangajate pe teme neuter. 4.Activitatile-impreuna 5.Intimitate/Proximitate-sa vorbesti sincer, sa faci destainuiri. Erving Goffman: 19 august 14 d. H.-Imparatu Octavian August(roman) s-a trezit in ziua respective, a trecut in salonul alaturat unde isi primea amicii si a zis:Ce ziceti prieteni, nu-i asa ca am jucat bine comedia vietii?. In acea seara imparatul a murit(Suetonius Viata celor 12 Cezari). -lumea ca teatru a devenit un topos literar: theatrum mundi. -teatru are mai multe acceptiuni-teatru de razboi, actori politici, joci teatru, tragedie, drama, comedie, farsa, scena politica, epilog, rol, persona, peripetie=schimbare brusca intervenita in piesa de teatru; lovitura de teatru, cortina, rampa, decor, act. -alt motiv=fortuna labilis(soarta schimbatoare) darma chakra=roata destinului pe care zeii o misca rozasa=fereastra rotunda, cu vitralii si nervuri de piatra. Simbolul rotii e foarte vechi si are diferite semnificatii: -roata cu 4 spite= puncte cardinale; -roata cu 6 spite=CHRISMA -roata cu 12 spite=zodiacul 02.04.2012 Modelul dramaturgic al comunicarii sociale -teatrul satisface o nevoie importanta a omului; oamenii simt emotii. Asa cum copilului i se interzice sa simta emotii negative, asa si adultilor le sunt interzise anumite emotii->teatrul satisface aceasta nevoie de emotii, nevoie de sens, nevoie de distractie. Erwing Panowski-arta de duzina risca sa se comporte ca o prostituata, iar arta inalta risca sa devina fata batrana. Dramaturgia a fost obiectul unor studii inca din Antichitate: Politica lui Aristotel-a incercat sa extraga niste elemente de compozitie Muni (Inteleptul) Bharata-Naty asastra-vorbeste de comportamentul actorilor. In Japonia in sec. XIII Zeimi a scris teatrul No.->au fost constienti ca o piesa are o structura. V.Hugo-in prefata la Cromwell spune ca nu e nevoie de nicio regula.

Cehov-Daca cineva ar selecta toate capodoperele din teatru si le-ar analiza comparativ ar extrage regulile universale. Respectarea regulilor poate periclita spontaneitatea. Mozart-modelul ideal de copil spontan.->Nu exista pericolul ca spontaneitatea sa fie afectata de respectarea unui algoritm. Regulile Conflictul=nucleul dramei. Pe oameni ii atrage conflictul deoarece este inerent vietii. Conflictul ajuta la descrierea caracterelor. Conflictul poate fi de mai multe feluri. 1. intre 2 persoane-motive sentimentale; 2. intre 2 conceptii de viata=>conflict extern; 3. conflict intern; 4. datorie si pasiune/sentiment si ratiune; 5. erou si o instanta superioara (om si destin in tragedia clasica); 6. individ si societate; Conflictul ia nastere din faptul ca personajul are un obiectiv in atingerea caruia se pune un obstacol. Conflictul genereaza emotie spectatorului. Personaj-Obiectiv-Obstacol-Conflict-Emotie. Obiectivul nu trebuie sa fie vag; trebuie sa apara de la inceput, sa fie motivat, sa fie greu de atins dar accesibil. Eroul trebuie sa fie animat de o dorinta arzatoare de a-si atinge obiectivul. Obstacolele pot fi: - interne -externe(sunt mai mult prezente in melodrama); Antagonistul se opune protagonistului si are acelasi obiectiv. Diferenta este ca e mai antipatic. Pentru antagonist obstacolele sunt mai mici->pt a-l simpatiza pe protagonist (il compatimim). E mai usor sa ridici obstacole in calea protagonistului decat sa il ajuti sa le depaseasca>atunci se recurge la DEUS EX MACHINA=o rezolvare artificiala; e o neincredere i capacitatea omului de a rezolva probleme mai grave; atrage atentia asupra fictiunii; nepriceperea autorului; Chestiunea dramatica: Va putea protagonistul sa-si atinga obiectivele?=>suspansul Va putea eroul sa-si atinga abiectivele la timp? Erwing Goffman: Omul in viata de zi e un actor social. Exista asemanari intre teatrul de zi cu zi si teatru. In functie de puritate: -one man show; -manifestarile sportive(aici scopul e scorul nu sspectacolul); -ceremoniile; -cursurile; -reprezentatiile din lumea muncii; Exista si deosebiri: -scena la teatru e delimitata de locul unde stau spectatorii;

-incaerile din teatru au numai 3 pereti + fara plafon; -pozitia actorilor atunci cand dialogheaza; -in teatru atentia e focalizata de vorbitor; -in teatru personajele nu tin seama de reactia publicului; -solilocviile si aparte-urile(ofera info suplimentare spectatorilor); -lungimea si emfaza fraelor; -nimic nu e insignifiant; Actorii(NU de teatru) pot fi: -sinceri -cinici (Goffman nu considera termenul depreciativ; Goffman considera cinic, actorul care joaca un alt rol). 23.04.2012 Regiuni-anterioara (exista o grija ca decorul sa arate cat mai bine) -posterioara (culisele; familiaritatea;personaele pot deveni vulgare) -exterioara ( ex; grija pt fatada casei pt ca ofera si ea spectacolul ei) In afara de rolul de actor mai exista o serie intreaga de roluri contradictorii legate de ascunderea unor informatii distructive=> 5 categorii: 1. info inavuabile-compromit cu totul reprezentatia, pe termen lung; ex: secretele rev. 1989; 2. info strategice-necesare pt succesul reprezentatiei; daca ai sti deznodamantul nu ar mai fi interesant; 3. info initiatice-pe care le detin actorii->le servesc la adaptarea cat mai buna la spectacol; 4. secrete-confidenta-trebuie tinute de cei care nu participa la reprezentatie; 5. secrete de care putem dispune liber->actorul care descopera ca alte persoane afla aceste secrete, incearca sa le transforme in confidenti. Roluri contradictorii: 1. Delatorul-aparent e un membru al echipei de actori(echipa) dar in realitate lucreaza in favoarea publicului (poate fi un spion renegat; spionul poate lucra gratis sau platit; ); 2. Figurantul-e un membru al publicului care lucreaza in favoarea actorului (ex: la cazino e un personaj=baron, care e un angajat al cazinoului); Comparse (la balci cineva statea in usa si facea reclama si in multime statea compase-ul care dadea fuga la casa de bilete ca sa stimuleze multimea); Sotia (care rade in societate la bancurile sotului, desi le stie;) Claca ( =un grup de indivizi care il insoteau pe cantaret si aveau misiunea sa aplaude;)

3. Controlorul-lucreaza in favoarea publicului si are acces in regiunea posterioara; ex: un inspector de la OPC; 4. Mijlocitorul-ex:petitoarea-pune la cale casatoria unor tineri discutand cu familia lor dar are un moment dificil cand echipele se confrunta; ex:moderatorul; 5. Non-persoana-e prezenta in regiunea anterioara dar e neobservata ; ex: servitorii, bodyguarzii; 6. Specialistul-participa la pregatirea spectacolului;ex: croitor, stomatolog; *endogamia-casatoria cu persoane din familiile inrudite pt ca secretele sa ramana in familie; 7. Educatorul-antreneaza actorii;joaca si rolul publicului; ex: in sec 17-tenorul castrat Cafariello a studiat la Popora=cel mai bun educator; 8. Confidentul-persoana din afara spectacolului, datoria lui e sa pastreze secretul; diferenta intre confident si specialist e ca specialistul e platit, confidentul nu. 9. Colegul-un personaj care da un spectacol similar intr-o alta echipa; ex:proful; Comunicarea in afara rolului Actorii vor sa-si transmita secretele; nu e bine sa fie de fata cu publicul; exista coduri, cuvinte cheie care nu dau de banuit publicului=e un mod de complicitate; ex: in Tv cand pe ecran apare mesajul sunteti in emisie; sotii cand vor sa plece de la o petrecere comunica prin priviri *complicitatea de echipa=elevii care pun coarne profului iar ceilalti tac; *tratamentul absentului-actorii trataeaza publicul in absenta acestuia altfel decat in prezenta lui; Exista si elogii in secret-ex:parintii nu-si lauda copiii de fata cu ei.