Barocul taclalei balcanice i jocul de cuvinte la Paul Georgescu

Barocul taclalei balcanice i jocul de cuvinte la Paul Georgescu Paul Georgescu stpnete perfect tehnica exprimrii i ca urmare simte nevoia s se joace cu cuvintele. Deinnd o inventivitate verbal inepuizabil el folosete, n nuvelele i romanele sale, cuvinte din toate sferele limbii, ,,de la neologisme la neaoisme i arhaisme stridente, de la noiuni abstracte la termeni de argou i vulgarisme, manipuleaz morfeme i combin pri de vorbire, n cele mai nsolite chipuri, pune lucrurile i vorbele n relaii imprevizibile, amuzante i deconcertante, sucete fraza n fel i chip, uneori o rupe, frecvent o artificializeaz ilar prin hiperbaturi 1. i la nivel lexical, Paul Georgescu se dovedete a fi un inovator, cu o formul uzat, un deschiztor de drumuri, deoarece acesta, spune Dumintru Micu, schimonosete vocabule, crend adeseori pe aceast cale altele, lanseaz calambururi, inventeaz parole, aplica epitete i calificative bufe. Amestecnd reprezentrile i limbajele, continu Micu, el oralizeaz scripticul, literaturizeaz oralitatea, njosete sublinul, proiecteaz prozaicul n metafizic. Pentru a da doar cteva exemple edificatoare n acest sens, pe Matei Poenaru, personajul principal al romanului Cobornd (1968), muncit de neliniti, nu-l mai rein ,, nece vraja romanelor, nece famicili filosofilor, nece descntecul studiilor pe care le, eu redactez 2. Aceast nelinite sufleteasc se observ i la nivelul limbajului su. El utilizeaz forme lexicale nvechite, recurge la inversiuni sintactice, ca o modalitate de a exprima impasul sufletesc n care se afl. Formulri precum ,,lucrri de specialitate ( cum li se, cretin, spune) , ,,m , atunci, grbeam, ,,le, ntmpltor, ncruciezi, ,,un mijloc de o, totui, tri, ,, n loc s - ca altdat - constituie 3 apar frecvent. nclinaia lui Paul Georgescu spre ,,barocul i rococoul stilistic este vizibil nu numai n romanul Cobornd, ci i n urmtoarele sale romane: Revelionul (1977), Vara baroc (1980), Solstiiu tulburat (1982), Siesta (1983), Mai mult ca perfectul (1984), dar i n 3 nuvele ( ndeosebi n i).

n i un ,,limbricolog aftan i un ,,teniolog din Ciad viziteaz o ,,staie de parazitomanie, n care lucreaz o ,,limbricocton i ,,merdoloag, Narcisa, zis Pupi, zis Pupileasca. Ea umbl, desigur, cu materii sordide: introduce ntr-o anume soluie ,,un sordidogen sordidizant, din care, prin cristalizare, rezult ,,sordidoizii. Ieirile nervoase ale Narcisei sunt numite de Paul Georgescu ,,furii pipileachiene. Aceasta locuiete la o mtu, coana Valerica, arhetip al gospodinei, mai precis: ,,arhetipoaic. Unul din modurile cromatizrii lexicale comice e, afirm acelai Dumitru Micu, transformarea numelor proprii n substantive comune i transferul de nume ale unor personaje celebre, cu schimbarea sexului. Astfel, un geamba consult ,,civa esculapi ( de la Aesculap) sau o tnr femeie pornete ,,ca o Rstiniac, o Votren, n Capital. Pupi sau Pupileaca are pe rnd diferite fee. n anumite situaii ,,tartufa, alteori i url ,,dorinele, rguite, ca o Tnase Scatiu sau cnd e furioas ,,un arpe i se zbate pe trunchiul gtului, ca lui Glaucoon5. Romanul Vara baroc a fost considerat de unii comentatori o demonstraie de inventivitate lingvistic. Continua jubilaie stilistic ascunde un sens mai profund. Acest sens nu numai c nu sufer a deviere sau o dispersie din cauza limbajului carnavalesc, dar este chiar mai bine sugerat dect dac s-ar fi recurs la un mod de exprimare normal. Necontenitul joc de cuvinte evoc tocmai acea atmosfer de ,,vesel iresponsabilitate pe care autorul vrea s-o discrediteze, deoarece o consider o cauz a rului, un fel de maladie sociala. Am putea spune ca Paul Georgescu, agasat de spiritul balcanic ,,maimurete acest spirit pentru a-l compromite. n cea mai mare parte, romanul Vara baroc e dialogat, avnd indicaii scenice n parantez, i aceasta din cauz ca autorul dorete s sugereze c, n trgul Platoneti, nu se ntmpl niciodat nimic, dar se discut ntotdeauna mult ntr-o veritabil hrmlaie balcanic, pn la a nu se mai ti ce a fost cu adevrat i doar li s-a prut a fi. La fel se ntmpl i n romanul Solstiiu tulburat, unde o mare parte din aciune se desfoar n spirit de brf superioar, deoarece la Paul Georgescu schema e simpl, ne spune Nicolae Manolescu, i anume: personajele se ntlnesc, pe rnd, sau toate deodat la cafenea ori la mas i stau de vorb. Este vorba de acel cerc de prieteni de care vorbea i Ioan Holban. Mncarea i taclalele reprezint, n fond, subiectul principal al multor romane. S lum doar un exemplu n acest sens: ,, - Da, domnule, sigur, ia zi, mai aflu i eu ce i cum, ca pe-aici, pe coclauri, m-am

slbticit de tot. Ei,pe cine? Conu Dinu era aat i ahtiat de novitate. Ia s vedem - s ncep cu Balotetii. Pe Mitri Balotescu ? Ce dulce biat, domnule! Biat, vorba vine, c are i el vro patruzeci de aniori btui pe muche, nu? Dar ce dulce biat, ce farmec, ce haz! Era singur, singurel? Nu, cu tot clanul: cu Zinca, i cu droaia de copii i liota de nepoi dup el. Baiatul sta dulce i cu haz este un adevrat Patriarh. Aa-i Patriarh, patriarh, dar muieratic peste toate. i ce dac ? C-i fustangiu face parte tot din armul lui ( )6. Aceast inventivitate de limbaj, de care d dovad Paul Georgescu n majoritatea prozelor sale, este o consecin a faptului ca o mare parte din romane este ocupat de comunicarea personajelor. Indiferent de aventurile pe care le triesc, ele sunt pasionant angrenante n marea aventur a comunicrii. Convorbirile sunt copioase, autorul se las n voia dialogului, nu platonician, ci platonetean ( de la Platoneti, locul aciunii n Revelionul i Vara baroc). Discuia se leag ntre personaje de orice tip, n cas, la mas, la cafeneaua Sumbasacu, la restaurantul ,,Chifteaua ideal, la ,,Petiorul de aur al domnului Tatu ( n Vara baroc), n trsur, pe strad sau pe drum. Nimeni nu pare s-i pun problema dac i-a ales un interlocutor potrivit, capabil s-l neleag i s-i rspund, personajele comunic firesc, fiecare n stilul lui. Interesant este faptul c ntre limbajele acestor personaje, foarte diferite prin cultur i capacitate intelectual, exist o real coresponden i comunicarea reuete de cele mai multe ori. Fiecare personaj are un specific verbal: unul repet, atunci cnd e nervos, finalul cuvintelor ca un ecou foarte comic ( de fapt, asta urmrete autorul, s scoat n eviden defectele personajelor sale), altul lungete vocalele i face pauze mari ntre cuvinte, altul vorbete n graiul bnean, vocabularul unuia e mbibat de cultura clasic, al altuia e interlop. De exemplu, Milan unul dintre personajele masculine din romanul Vara baroc repet, la mnie, finalul cuvintelor: ,,dar nu suport un program teoretic, retic, rigid. Vreau mobilitate, tate 7, sau ,,n triunghiul tu nu e loc de spiritualitate, tate8, nu vd logica , gica9 etc. O mare calitate a limbajului romanelor lui Paul Georgescu este faptul c reuete mereu s surprind, s nu plictiseasc. El folosete o list larg de sinonime, de la limba literar la argon, pe care le strecoar n text intenionat. Astfel, la ,,nchisoare i mai spune: ,,pucrie, ,,gros, ,,uhaus, ,,ghelos, ,, proprial. Jocul cu numele este o alt caractersitica a limbajului lui Paul Georgescu. De exemplu, Crizantemei i mai spune: ,,crizi sau chiar ,,crizy.

Scriitorul este ludic, se joac cu cuvintele, i joac chiar i personajele mai ales pe calea limbajului. Tot de ludic ine i un procedeu prin care Paul Georgescu este n prezentarea personajelor sale i a situaiilor n care dialogul i pune pe conlocuitori, un deschiztor de drumuri. Este vorba de schimbarea ntregii recuzite de la o replic la alta prin simpla numire a protagonitilor, aceeai ali. Astfel, pe numai cteva pagini, Maltezi, unul dintre personajele romanului Vara baroc, este numit: ,,Maltezi y Platoneti y Bramborosa, ,,Ducele de Prlea y Nazuroi, ,,prinul de Dropia y Dropica y Malaria , ,,dom de Malta y Platonez Manquez10, ,,tentatorul ,,negustorul, ,,btrnul pehlivan, ,,Nichipercea. El rde ,,mnzete i i aduce lui Gabriel Dimancea ,,ofrande bucolice. Toate ntr-un schimb de replici ntre Maltezi i Gabriel Dimancea. Personajul lui Paul Georgescu spun ,,da i tocma spun lucruri grave ntr-un limbaj de mare haz i ,,vivercea, sufixul adugat ,,blondului i ,,blondinei sale e unul peiorativ , iar substantivul derivat dup modelul lui,,prostnac, se schimb ,,blondanac sau ,,blondnac. Nu lipsete din proza lui Paul Georgescu nici calambururile: ,,nepoelul devine ,,nepurcel, ,,nepoelele, ,,nepurcele. Ignatio de Loyola e numit Ignoratio de Loyola. Un pacient trebuie s aib ,,pacien. Numele celui mai detestat personaj feminin din i e nsoit adesea de opoziia ,,prea cuvioas, alterat ,,prea curvioasa Narcisa. Degradat e nsui Dumnezeu adus la funcia de ,, zeul Dumne. Uneori fpturi mitologice sunt transformate n vieti banale. De exemplu, n Vara baroc, oamenii sunt picai de Erinii, adic de mute. Permanentul joc de cuvinte genereaz comicul. Dar acesta se creeaz i prin parafrazri sau prin utilizarea n contexte improprii a unor celebre formulri literare i filosofice. Astfel, un biat e ,,frumos, crncen i scrbit11 sau la radio se aude ,,o limb sabin, cu sos de lacrimae rerum12 etc. Ca urmare, sursa esenial a comicului n romanele lui Paul Georgescu este limbajul. El asociaz cuvintele n cel mai ciudat i neateptat mod posibil: ,, ciosvrt de catedr, ,,agapeuri Ieremeice, ,,burzuial congestiv, ,,daireaua histericalelor, ,,prax politiceasc, ,,anti amurez, ,,osnduitorii plaivazului, ,,brbata petalonian, ,,vot cosmic, ,,escholier iregular, penumbra rcoroas a submersibilului, cineva explic ,,nelepete , form de ,,eon sau eon, ,, mergea cocrjat, ,, treab cu rizic i cu chix, ,,slug la drloag i lista ar putea continua.

Specific prozei lui Paul Georgescu este ,,lexicul balcanizant - cosmopolit 13: ,,obscur i selvatic, oasele strmoaei ,,m-am pre ghia, ,,tr, ,,vivercea, ,,ghiuj, ,,polita, ,,guzganii, ,,ngrijorarisi, ,,jubilarisi, ,,am mistrofonit-o, ,,frngu, ,,incunabul, ,,belfr, ,,te sfarogeti, ,,stomah, prubuluit, patalamaua, ,,coofenise , ,,matrapazlc , chichiricios , ,,bldbc , ,,farafastcuri etc. Cuvintele sunt scrise aa cum se rostesc i limba e n minile lui Paul Georgescu ,, un aluat foarte mldin i fraged putnd lua orice form 14. Cu ajutorul acestui limbaj de o neobinuit originalitate, prozatorul face memorabile portrete: ,, Era , aceast Sanda, mic de stat i mare n eztor, ndesat i cu mutei sleampt, iute, pizma, cpnoas, certrea i fleoncnitoare, pn peste poate, nebun la nimic i, pe deasupra, foarte rea de musc15. Din care am observat, resursele limbajului cotidian, familiar, argotic, tiintific i cultural sunt exploatate din plin. ntlnim frecvente dezacorduri ntre subiect i predicat, etimologii absurde ( Irimia - irimii - erinii), preioziti de limbaj provenind din discursul tiinific ( ,,arhaicul pete), termeni argotici ( Gabriel vorbete ,,oching) etc. Ion Rotaru este de prere c stilul prozelor lui Paul Georgescu apare cu totul preios, manierist, datorit antepunerilor, care trimit ,,fr rost 16, spune el, la Divanul sau Istoria ieroglific ale lui Dimitrie Cantemir. Aceste antepuneri se ntlnesc mai ales la nceputul romanului Cobornd, dar i n celelalte romane: ,, M-a, nc o dat, cum i st n obicei, pclit, ,,e cazul s m, din nou, ocup de mine, s le, cu ncetul ,prseasc, ,,am, desigur, exagerat17, ,,s discute i el, ca omul, serios 18, ,,el, rnit i probabil, desigur, umilit ce s-mi fi spus19, i altele. Divagaiile sunt multe i adesea inutile, este de prere Ion Rotaru, lsnd impresia nesupravegherii condeiului, indiferent la unitatea compoziional. ntlnim n textele lui Paul Georgescu expresii culese de pe strad, precum: Gina e ,, urt, foamete, ,,zgaiba s-o pieptene, ,, o rupse la fug , ,,ce s fac Gica, cr, mr, tir, pete cu sictir, ,,nici n cru, nici n telegu. Aa cum am menionat mai devreme, unele cuvinte sunt scrise aa cum se pronun: ,,senvici , sau ,,senvi , ,,erlo Holms, ,,oching , ,, o revuar etc. De aceea citatele introduse de Paul Georgescu n text deconcerteaz: ,,Amor, cha mullo amato amar perdona, / mi prese del costui piacer i forte/che, come vedi, ancor non m abbandona20 ( ,,La Divina Commedia, ,,Inferto , V) , ,,Cnd de-odat tu rsrii n cale-mi / Suferin tu, dureros de dulce21 ( Mihai Eminescu).

Un statut special l ocup limbajul cultural: naratorul parodiaz simboluri ( filtrul lui Tristan i al Isoldei se confund cu banalul filtru de cafea, anticile erinii se identific cu mutele platoneciene) i sintagme cunoscute de cititori din lectura clasicilor ( ,,Estimp, Gabriel si Arunxandrei convorbeau cu ideale, ,, veterinarul i privea cu ochii lui bulbucai de sub fruntea lui gnditoare de poet) sau a modernitilor ( ,, descheiat la cma, el , siei, prosul piept i scrpina). n acest tabel stilistic, n care neologismul se mperecheaz cu arhaismul, cuvntul literar rar cu cel popular, argoul cu jargonul, insolitul cu platitudinea, invenia personal a lui Paul Georgescu face ravagii i puine fraze pot fi numite ,, normale. Cuvintele par c o iau razna i se comport dup legi proprii, fr nici o legtur cu realitatea.

Note: 1. Dumitru Micu, cap. Modalitatea analitic i problematizant. Spre un ,,realism integral n Scurta istorie a lecturii romane, Editura Iriana, Bucureti, 1996, p.181. 2. Dumitru Micu, n op. cit, p.182 3. idem, p.182 4. ibidem, p.182 5. idem, ibidem, p.182 6. Nicolae Manolescu, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Bucureti, 2002, p.711 7. Paul Georgescu, Vara baroc, Editura Eminescu, Bucureti, 1980, p.182 8. idem, p.183 9. ibidem, p.186 10. idem, ibidem, p. 9-11 11. Dumitru Micu, n op. cit., p.183 12. idem, p.183 13. Ion Rotaru, O istorie a literaturii romne, vol III. 1944 1984, Editura Minerva, Bucureti, 1987, p.595 14. Nicolae Manolescu, Cldur mare! n ,,Romnia literar, nr.24 (1980), an XII, p.9 15. idem, p.9 16. Ion Rotaru, op. cit., p.595 17. idem, p.595 18. Paul Georgescu, op. cit., p.19 19. Paul Georgescu, Revelionul, Editura Eminescu, Bucureti, 1977, p.265 20. Ion Rotaru, n op. cit, p.598 21. idem, p.598 Editura 100+1 Gramar,