SCHNBERG

GURRE-LIEDER
CHORAL SCORE

Contents
Instrumentation, Edition ................................................ Introduction .................................................................... Notes for choristers ........................................................ Critical comments .......................................................... ii iii iv v

Part One / I. Teil ........................................................... tacet Part Two / II. Teil ......................................................... tacet Part Three / III. Teil .....................................................
The wild hunt / Die wilde Jagd

Chorus 1. Gegrt, o Knig, an Gurresees Strand! ... (three 4voice male choirs) Chorus 2. Der Hahn erhebt den Kopf zur Kraht ........ (8voice male choir)

26

The wild hunt of the summer wind / Des Sommerwindes wilde Jagd

Chorus 3. Seht, die Sonne! ......................................... (8voice mixed choir)

34

Instrumentation
Soloists: Waldemar (tenor); Tove (soprano); Waldtaube (voice of the wood dove, mezzo-soprano or alto); Bauer (Peasant, bass); Klaus-Narr (Klaus the jester, tenor); Sprecher (reciter) Choirs: Waldemars Mannen (three 4voice male choirs); 8voice mixed choir Woodwind: 8 utes (doubling 4 piccolos), 5 oboes (doubling 2 english horns), 7 clarinets in A (doubling 2 clarinets in E at, 3 in B at, and 2 bass clarinets in B at), 3 bassoons, 2 contrabassoons Brass: 10 horns in F (doubling 4 Wagner tubas), 6 trumpets (2 in F, 2 in B at, 2 in C), bass trumpet in E at, alto trombone, 4 tenor trombones, 1 bass trombone in E at, 1 contrabass trombone, 1 contrabass tuba Percussion: 6 timpani, bass drum, tenor drum, side drum, cymbals, triangle, glockenspiel, xylophone, ratchet, a brace of iron chains, tamtam 4 harps, celesta Strings: 1st violins (10 desks), 2nd violins (10 desks), violas (8 desks) violoncellos (8 desks), double basses (at least 6)

Edition
Composed by Arnold Schnberg, 190001; orchestrated 190103 and 191011 German text by Robert Franz Arnold (18721938); translated from the Gurre-sange, Danish poetry by Jens Peter Jacobsen (184785) Full score originally published 1920 Universal-Edition A.-G. Wien, Leipzig, U.E. Nr. 6300. Copyright renewed 1948 by Arnold Schnberg (18741951) This choral edition 200203 by Philip Legge (1972*). All rights reserved. This copyright is claimed under Australian law only. The edition may not be published or distributed outside Australia. Please send comments, suggestions, or emendations by electronic mail to pml@carringbush.net

iii

Introduction
Arnold Schnbergs Gurre-lieder is one of the largest concert works, in terms of choral and orchestral forces, to be frequently performed. The current volume is the rst to attempt a critical appraisal of the chorus music, as well as being the rst new edition since Universal Editions original publication of the full score, parts, and the venerable piano vocal score by Alban Berg and Anton von Webern. The exigencies of a particular concert, where the chorus could not exceed 200 voices in the performing space and a male complement of only 40 tenors and 60 basses could be mustered, provided the impetus for this new edition. Notable drawbacks of the Universal Edition chorus scores are that they are divided by voice part and thus do not show all of the other parts, and provide very few adequate cues for the singer. While these problems may cause some initial confusion in rehearsing the chorus music to performance standard, a more serious difculty is presented by the extent of Schnbergs division of the chorus. With the tenors and basses frequently divided in twelve real parts, the partial scores do not easily permit the chorus master to reinforce the total sound of the chorus by means of vocal doublings from section to section and from choir to choir. This edition also features a new, somewhat simplied piano accompaniment. The impossibility of reproducing the totality of Schnbergs orchestration in a reductio partitur for two hands is acknowledged by the editor, who has preferred to indicate the broad strokes of harmony, melody, and rhythm, rather than concentrate on details which are often inaudible to choristers in performance; therefore the piano accompaniment should be seen as a functional alternative to, but not replacement for, the virtuoso arrangement by Alban Berg.

The work and the chorus music

Gurre-lieder is a late-Romantic amalgam of song-cycle, oratorio, symphonic, and music-dramatic forms that started out as the young composers response to a Viennese competition for a new song-cycle, and as an early work is perhaps untypical judged by the composers later music. For his composition Schnberg took a German translation of a series of poems derived from Danish legend, which conated historical aspects of two separate kings of Denmark (both of whom happened to be named Waldemar) with a mythic tale of forbidden love very much in the Wagnerian mould. The work soon encompassed over a dozen songs and several choruses musically linked together by an advanced system of thematic references, lasting a hundred minutes in total length, and when it was nally orchestrated, requiring immense performing forces. The rst and second parts together last an hour in duration and involve soloists only. After an evocative prelude depicting the fall of sunset, the bulk of the rst part is a linked series of nine songs, sung alternately by a heroic tenor (heldentenor) taking the part of the medieval king, and a soprano respresenting his forbidden love, a maiden named Tove. At the end of these songs a symphonic development of the main themes from the lovers songs leads into a scene of pure narrative, as a mezzo soprano or alto describes the death of Tove, whose demise has been arranged by Waldemars jealous queen, and goes on to portray the ensuing grief and madness of the king. The second part is a brief coda to the rst part, with a single song in which the king curses God for taking both love and happiness from him. At this point the story jumps into the supernatural; Waldemar has long since died, and for his impiety in cursing God he and his followers are doomed to rise from the dead each night, to expiate his rage in a wild nocturnal hunt. The third part continues with the ghost of Waldemar invoking his men to arise from their graves to terrorise the surrounds. The action is broken between a series of songs by three male soloists, and two short choruses involving a large male choir representing Waldemars spectral huntsmen. The rst chorus unleashes the wild hunt with three or four minutes of fast and furious music. After a sizeable break for three more songs, with the coming of dawn Waldemars men sink back into their graves, and here the male choirs are employed for a further ve minutes, singing music which is often sotto voce and weirdly chromatic. In contrast to the preceding high drama a reciter then describes in half-sung, half-spoken tones the coming of summer, almost as an epilogue to the epic beforehand, which like the stuff of legends has disappeared as dew at daybreak. The chorus then sings as a nale a Hymn to the Sun which directly mirrors the opening sunset prelude at the start of the work. These last four or ve minutes are also the only point in which the full forces are used, nally introducing the sopranos and altos of the choir in an orgasmic blaze of C major. The choral contribution to the work is therefore only of very short duration less than a quarter of an hours worth of singing in 100 minutes of music but is formidably difcult owing to the sumptuous, grandiose post-Wagnerian manner in which the work is written for the huge instrumental and choral ensembles, with the chorus frequently divided in a large number of parts, and pitted against an augmented symphony orchestra of 150 players with such extravagances as 8 utes, 10 horns, 7 trumpets, an enlarged string section often divided in well over a dozen individual parts, and much percussion, even including a brace of iron chains.

iv

Notes for choristers

Page 2, bar 114: the rst choral entry is actually in the middle of the bass soloists lied ( Bauer, is the German word for a peasant). At bar 114 the full orchestra explodes fff , and the male chorus shouts holla! in the rhythm indicated after the downbeat. The diamond-shaped note indicates the approximate pitch, which in practice should correspond to the top of the male chest range. The context given in the score shows the start of the bass soloists lied to allow the rest bars to be counted. The fragment of six bars before the choir entry should be sufcient for rehearsal, comprising four bars of the bass soloists line from bar 108, then at bar 112 a subito pianissimo and a quick crescendo, which is sometimes beaten in 4 rather than 2. If female singers are used to double the tenors, it is suggested they do not join in shouting this entry. Page 2, bar 144: after 20 more bars sung by the bass soloist, at bar 144 there is the start of an enormous orchestral crescendo into the rst chorus. The marking at bar 149 Nach und nach rascher indicates a gradual accelerando to the Allegro at bar 157. At bar 168 poco pesante there is a completely dissonant series of trills before the key of G minor is established with the 2nd bass entry. The best pitch reference amidst the orchestral noise is probably the chord of A at heard at bar 166, from which the notes of the Bass 2 part can be found by pitching a semitone lower. Pages 6 ff., bars 189 196: the triplet quaver runs which occur in each voice part should not be laboured, but sung lightly in order to remain in time and on the beat in the following bar. Page 10 ff., bars 201 213: in this passage Schnberg re-divides the tenors in nine parts, whilst the basses are in unison up until the last two quavers of bar 213. As all of the extra divisi are written into the second tenor parts of each choir, some alternative bass parts have been supplied by the editor to allow high baritones to reinforce the second tenor parts, always taking the lower notes in the divisi. Of particular mention in this passage is the shift of tonality from B major to B minor on the last quaver of bar 205, which then changes gradually by degrees after bar 210. Choristers should note places where the pattern changes in their part. Page 16, bars 226 234: if female singers are used to double the tenors, again it is suggested that they do not sing this passage. The 5 bars beginning at bar 226 are usually beaten in 4; most conductors will return to beating in 2 at bar 231 where the triplet rhythm begins in the accompaniment. Page 17, bar 243, choir 1, tenor 2 and bass 2: singers should note the presence of the A at, which alters the phrase from its original statement. Pages 26 ff.: choristers should note the frequent enharmonic alteration of notes in this section, particularly: page 26, tenor 2: the E at and G at in bar 669 should be identical to the D# and F# in bar 670; page 30, bars 700 and 701: tenor 1, G at = F#; tenor 2, E double at = D natural; bass 1, C at = B natural. Page 27, bars 672 674: this weird sequence of chromatic chords calls for careful attention and listening between each pair of tenor voices. The chord sequence moves from the minor key to the major key a semitone higher, the pattern continuing a semitone lower at each repetition; from E at minor halfway through bar 672, then E major, D minor, E at major, and so on until B at minor is reached at bar 674. Page 30, bars 702 and 703: the starting note F for the section beginning at bar 704 is sounded in a lower octave by the second clarinet in A in bar 703. (The ve notes shown in each of bars 702 and 703 of the orchestral reduction are played by a single wind instrument; the upper two notes by the second and third clarinets in A, the lower three notes by the two bass clarinets and the rst contrabassoon.) Pages 38 and 39: these 9 bars may be sung by a semi-chorus. The enumeration of individual singers is given by Schnberg against each part; it is not specied whether the sopranos need be from the 1st or 2nd sections. Page 58, bars 1040 1045: breathing should be staggered for the nal word, Pracht, which is usually drawn out extremely long (up to 20 seconds, with a crescendo, in one popular recording). The practice of having the 1st Sopranos sing a top C in this passage is not based on the authority of the orchestral score.

Critical comments
This edition is faithful to the printed orchestral score in matters of dynamics, divisi, expression and tempo markings, and in particular, the placement and duration of hairpin crescendo and decrescendo markings. The textual underlay, punctuation, and spelling likewise follow the orchestral score. Accidentals: throughout the work various cautionary accidentals are reproduced in the chorus parts exactly as in the orchestral score, except for the convention where notes tied across into a new system have fresh accidentals written. The absence of a (cautionary) accidental in one part where several parts are in unison or octaves does not imply an omission. Where the Universal Edition vocal score gives a variant reading in the notes below, the orchestral score is frequently given more weight, as it contains remarkably few errors in general. Page 3 and 4, bars 169 179: this passage is very nearly identical in all 3 choirs. The only differences to be noted are in bar 170, choir 1, bass 2, where the double dotted minim is written equivalently as a minim tied to a dotted crotchet, and some additional cautionary accidentals in bars 175 and 179. Page 4, bar 174, all parts: no accent is marked on the last crotchet in the orchestral score (text: -sees). Page 4, bar 179, all choirs: tenor 1, tenor 2, bass 1: no staccato is marked on the last note (text: Hol-). Page 5, bar 180, choir 1 tenors, choir 2 tenor 1 and bass 1: these parts entering at the end of bar 180 are marked forte; the dynamic is missing in the Universal Edition vocal score. Page 5, bars 180 and 181, choir 1: the last note of bar 180 in tenor 1 is clearly A in the orchestral score, but G in the U.E. vocal score (and thus in unison with the tenor 2 part). The same disparity occurs in the bass 1 part which follows in canon two crotchets later in bar 181. The resulting discord between the two tenor parts and the two bass parts would appear to be intentional, although it does not occur in the four tenor trombone parts which otherwise exactly double the phrases of the 1st choir. Page 5, bar 183, choir 2, tenor 1 and bass 1: no hairpin crescendo is marked in the orchestral score. Page 5, bars 183 and 184, choir 1: the slur on the two quavers with text wir is spurious; as is the next phrase at bars 187 and 188 where the syllable is -chen-. Page 6 ff., bars 189 196: the triplet quaver runs have a variety of slurs to indicate the text underlay, which are usually rather redundant. To reduce the forest of quaver tails and slurs, the three quavers of a triplet are beamed together if there is only one syllable sung over the three notes, or if each note has a separate syllable; otherwise the beam is broken to show which syllable is sung to two notes and which syllable is sung on a single quaver. Page 7, bar 190, choir 3, bass 2: the holla in this bar is a tone low, moving in ninths with the tenor instead of octaves, and so has been corrected by comparison with the repetition of the phrase 4 bars later, and the bass trombone part. Page 13, bars 215 and 217, choirs 1 and 3, tenor 1: the vocal score has a divisi on the rst quaver, with the lower note the B at below middle C, the upper note the B at an octave higher. This edition follows the orchestral score in assigning only the high B at to tenor 1, and the lower B at to tenor 2. Page 13, bar 215, choir 2, tenor 2: the rst note is erroneously given as a G, corrected by comparison with the same phrase in bar 217, and the horn parts doubling choir 2. Page 16, bars 233 234: the hairpins and dynamic markings are found in all parts in the orchestral score, rather than just the choir 1 tenors in the U.E. vocal score. Page 17, bar 242, choir 1: no crescendo hairpins are marked in the orchestral score. Page 18, bar 247, choir 3, tenor 2: the 2nd and 3rd notes are both A as in the orchestral score, rather than D as in the vocal score. Page 19, bar 255, choir 2, bass 1: the rst note is given here as a low D, following the orchestral score, rather than a high D above middle C as in the vocal score. (The line from the high D to the low D is therefore a slur, not a tie.) Pages 23 and 24, bars 272 and 276, choirs 2 and 3: in the absence of dynamic markings in the orchestral score it is fairly clear those from choir 1 should apply. Page 26, bar 670, bass 2: both the orchestral and vocal score fail to repeat the natural sign (on A) after the bar line, when this accidental is clearly implied by the doubling instruments which have the A tied across from bar 669. Page 30, bar 689, tenor 2: the last note of the bar is given here as D, following the orchestral score (where this note is doubled by 1st and 3rd horns), rather than C as in the U.E. vocal score. Page 30, bars 695696, basses: the orchestral score has a variant text underlay including the words der Schmerzen, corrected here to follow the tenor parts which have the correct words, des Schmerzes. Page 32, bar 714, choir 2, bass 1: this is a bars rest in both the printed full and vocal scores. The editor believes this to be a mistake of omission, since it interrupts the phrase O knnten in Frieden wir [schlafen!] in mid-sentence, and destroys the basses otherwise exact repetition of music sung 4 bars earlier and an octave higher by the tenors. Furthermore the completion of the phrase, comprising two E ats lasting for a crotchet in total duration, does not interfere with the harmonic structure, but reinforces the E ats in two of the tenor parts.

vi Even if it were conrmed to be an omission from the manuscript full score, it is arguable that the bar should be restored not merely to preserve the rectitude of Schnbergs canonic writing and the integrity of the text the bass part continues for another 5 bars after the rest, so it is clear Waldemars men do not sink to their deathly sleep quite so prematurely. Page 32, bars 716 719: some dynamic markings here are substitutions rather than mere additions: these are bar 716, choir 3, tenor 1 and bar 717, choir 1, bass 2, where the original marking of pp has been replaced by [ ppp ]. Page 32, bars 717 719, choir 3, bass 2: the lack of text underlay in the orchestral score is denoted by the use of italics. The slurring of the phrase more or less prescribes the solution given here. Page 35, bar 921, bass 2: there is not a separate hairpin crescendo marked here in the orchestral score on the word die as would be expected for a polyphonically independent part. Page 40, bar 947, bass 1: the orchestral score erroneously shows the minim pitched on A, which has been corrected here to F, in agreement with the 2nd viola and 2nd horn parts as well as the Universal Edition vocal score. Pages 40 ff., bars 947 952, alto 1: the crescendo and diminuendo hairpins are only found in the soprano 2 part of the orchestral score, but would seem to apply equally well to the alto 1 part. The U.E. vocal score half-heartedly adds the hairpins to bars 951 and 952 only. Pages 43 and 44, bars 962 and 963, soprano 2: the underlay in the orchestral score appears to be corrupted, and so the underlay in the U.E. vocal score is preferred here, although it does not match the soprano 1 parts immediate repetition of this phrase after bar 964. The underlay of the last quaver of bar 962 should be den, not der, however it is less clear whether the syllables -ten der should be allotted to the nal quavers in bar 963, or the third crotchet and quavers. Page 46, bar 972, soprano 1: the nal note of the phrase, descending to F, is at variance with the 1st oboe part which descends to G; however both pitch classes are sounding in other instruments an octave lower or higher. Page 48, bars 984 and 985, altos: the cautionary accidentals present in the orchestral score would seem more appropriate in bar 984 than bar 985. Also in the orchestral score, the alto 1 remains on A, and the alto 2 remains on G.

GURRE-LIEDER
von Jens Peter Jacobsen
(deutsch von Robert Franz Arnold)

fr Soli, Chor und Orchester

Arnold Schnberg
(18741951)

I. II. TEILE TACET

III. TEIL
Sehr langsam
1

Waldemar

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q = 44

13

6 4

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17

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K nig Wal

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wert!

Man nen

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Bauer

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22

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24

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klap pert

J J

26

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Sper

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Australian copyright 2002-03 Philip Legge. All rights reserved.

VOLTI SUBITO

2
114

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Presto (rasche h)

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118

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Langsamer q = ca 80

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15

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153

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157

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Allegro (h = ca 100) # b #

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162

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165

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sehr machtvoll

~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~

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168

poco pesante

T. I

17
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T. II I, II, III. Chre B. I

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Piano

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T. II I, II, III. Chre B. I

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Tenor II Chor II Bass I

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j
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j
zu tref

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des

j w hol la
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j hol la j hol la

T. I

f b j &b holla

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J holla

j j

zu tref

fen

zu tref

fen

T. II III. Chor B. I

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j hol la

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j hol la

hol la

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j hol la
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j hol la

B. II

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j hol la j hol la .. ..

j hol

j hol

Piano

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190

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J J

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8
T. I

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194

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T. II I. Chor B. I

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Wun

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quillt.

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B. II

T. I

T. II II. Chor B. I

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?b b sen tau

aus

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de

# n# n # #

B. II

T. I

b &b la b &b

T. II III. Chor B. I

B. II

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3 3 3 3 #. # j j J J da Wie sen tau aus der Wun de quillt, hol la 3 3 . 3 . 3 # j #n J j hol la da Wie sen tau aus der Wun de quillt. 3 3 . 3 3 j # n j j J J hol la hol la da Wie sen tauausder Wun de quillt.

j hol la .. ..

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Piano

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3 3 3 3 . j #n # J da Wie sen tau aus der Wun de quillt.

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198

w j Hol la
ff ff j #w Hol la ff j w Hol la ff

20

n J n J
f f

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b &b ?b b ?b b b &b b &b ?b b ?b b b &b b &b ?b b ?b b

Der

nj
Der [zusammen]

j w Hol la ff w j Hol la
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f Der

f nj Der [zusammen] f nj Der

j w Hol la ff w j Hol la
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nj
f Der [zusammen]

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f

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3

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ff

w w w

j #

10
T. I

202

I. Chor

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Ra

n
ben

# # n # n
Ge leit uns ga

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T. II

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# # # n
Ra

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ben

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Ge leit uns ga ben,

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Bar. I

n n # # n # Wal statt

# # n
Ra

T. I

II. Chor

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Wal

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ben

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T. II

#j #.
Der

Wal

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ben

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Ge leit uns ga

Bar. II

n n # # n # Wal statt

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ben Ge

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leit

n #
uns ga

T. I

b &b b &b
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Wal

n # # n # ben, ber

n.

Der

III. Chor

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Ra

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T. II

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Der

Wal

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# n # # n # Ra ben
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Ra

Bar. III

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#
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Basses

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n # n n n # # n n # # # n # # # n # Ra uns ga ben, ber ben Ge leit > n## J n . j # # n > n## . J # n n n # J # # #n #n n# # # n n n n n . >

Piano

? bb n # # n # n

# # n n #

* In this section until bar 214, the basses are in unison whilst Schnberg divides the tenors in nine parts. If there are insufficient tenors, some baritones should reinforce the tenors as suggested here. All 2nd Basses should sing the unison line.

206

b # &b Bu b & b n Bu
? bb n
Bu

n.

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n n #
kro

# n n # n
die Ros se tra

nen

# n
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11

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#

n # n n
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die Ros se tra

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Hol

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chen

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#
Hol

ben.

b &b J b & b n J ben,

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Bu

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chen

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n n # n
die Ros se

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ben.

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die Ros se tra

n #

n n # n n # Bu chen

n # n kro

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# n n # n Ros se

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# n # ben.

n b n n # b & Ge leit uns ga ben, n b # n n n & b n Ge leit uns ga ben,

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J j J
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Bu

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# n J

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n n n #
nen die Ros se tra ben.

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zus.

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# n # n n #
nen die Ros

leit uns ga

ben,

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Bu

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kro

se

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n
ben.

n n ? b n # n # n n # n # b n Bu chen kro nen die b j & b #nn n . j # n

# n n # n # n n # n # Ros tra ben. se # J # # n n #n # # n n n n

#> j nn# # n . J J nn # n n # n # n n n

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12
210

T. I

I. Chor

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? bb # la,

21 bb #

n n n
hol

n
hol

poco rit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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hol

la,

b
So

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T. II

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hol

n
hol

la,

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la,

zus.
So

la.

Bar. I

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la,

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la,

So

la.

T. I

II. Chor

b &b b & b n ben.

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# n n
Hol

n
hol

la,

n
hol

la,

b
hol

la,

la. la.

So zus. So

T. II

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Hol

n
hol la,

n b
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hol

la,

Bar. II

n #
Hol

n
hol

la,

n b
hol

la,

hol

So

la,

la.

T. I

III. Chor

n b # b & Hol la b n & b n Hol la

? bb n n
Hol

n n .
hol

n
hol

la,

b
hol

la,

hol la. So

la,

T. II

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hol la,

n
hol la,

b b
hol la,

zus.
hol la. So

Bar. III

n
hol

la

.
la,

n
hol

la,

b
hol

b
la,

hol

la. So

Basses

get. ? b n n n n n b n n # # # bn # # # # n b b n Hol hol la, hol la. So la, la, hol

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Piano

# #

n .. n . n . n .

b n n . n .

poco rit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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j n n

Tenor I

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214

Tempo I
3

ff

Tenor II Chor I Bass I

3 3 b b . b b &b J ja gen wir nach ge mei ner Sag

ff

b . b b J ei ne je de Nacht bis zum jng sten Tag,

3 3 3 3 . b b b J ei ne je de Nacht bis zum jng sten Tag, 3 3 b . j b b ei ne je de Nacht bis zum jng sten Tag,

13

ei

ei

ne ne ne

Bass II

Tenor I

ff 3 3 3 3 b b b b j j ?b b b b . . ja gen wir nach ge mei ner Sag ei ne je de Nacht bis zum jng sten Tag, ei ne ff 3 3 3 3 . 3 b . 3 . 3 b 3 b . J J J J &b ja gen wir nach ge mei ner Sag ei ne je de Nacht bis zum jng sten Tag, ei ne

ff 3 3 ? b . j b b b b ja gen wir nach ge mei ner Sag

ei

Tenor II Chor II Bass I

Bass II

Tenor I

. b b. J J &b ja gen wir nach ge mei ner Sag ei ne 3 3 3 3 . ff ? bb . J J ja gen wir nach ge mei ner Sag ei ne 3 3 3 3 ff b . ? bb . J J ja gen wir nach ge mei ner Sag ei ne ff 3 3 b . b b b & J ja gen wir nach ge mei ner Sag ei ne
3 3 3 3

ff

b. J
3 3

J je de Nacht bis zum jng sten Tag, ei ne 3 3 3 3 . . J J

je

. b . J
3 3

de Nacht de Nacht

bis zum

jng

sten Tag,
3

ei
3

J
sten Tag, ei

ne ne
ei

je

bis zum

jng

Tenor II Chor III Bass I

ff 3 3 b b . b &b J ja gen wir nach ge mei ner Sag ff 3 3 ? b b. b b J b ja gen wir nach ge mei ner Sag

3 3 . b b J ei ne je de Nacht bis zum jng sten Tag, 3 3 . J b

3 3 . b b J je de Nacht bis zum jng sten Tag,

ne ne ne ne

ei

ei

Bass II

ff 3 3 b b j ?b b b . ja gen wir nach ge mei ner Sag

ne ne

je

ei

b . & b b ..
Piano ff

Tempo I

3 b b j . je de Nacht bis zum jng sten Tag, 3

de Nacht

bis zum

jng sten Tag,

ei

ei

j ?b b . .

j 6
6

. b ... b b

b b

j 6 b

> b b > b>

. b ..

j . .

j 6
6

. b ... b b

b b

j6 b

b> b > b>

14
T. I

bb . b & J je de Nacht bis zum

218
3 3

b .
jng

T. II I. Chor B. I

B. II

T. I

T. II II. Chor B. I

3 3 b b . b . J &b J je de Nacht bis zum jng sten Tag . 3 3 J ? b . j b b je de Nacht bis zum jng sten Tag 3 b . j 3 ?b b J b . je de Nacht bis zum jng sten Tag 3 3 b . . b . J b & je de Nacht bis zum jngsten Tag 3 3 b. b . . b J &b je de Nacht bis zum jngsten Tag

J
sten Tag

J
hol

22 b .
la,

J
hol

. la. .

J
la.

b. J hol la, . J
hol

b J
hol

la, la,

la. n . J
hol hol

b J b .

la.

hol la,

hol

hol la,

. ? bb J je de Nacht bis zum

3 3

. .

b. J hol la, . J
hol la,

jng sten Tag

B. II

? bb . J
3 3

b . .
jng sten Tag

. J hol la. n . J
hol la.

. J hol la.

je de Nacht bis zum

T. I

3 3 b b . b b & J je de Nacht bis zum jng 3 3 b b b . &b J je de Nacht bis zum jng 3 3 b ? b . J b je de Nacht bis zum jng

b J b

J hol la.

hol la,

hol

la.

sten Tag

hol la,

sten Tag

T. II III. Chor B. I

sten Tag

b J hol la, J
hol la,

B. II

3 b j 3 ?b b b . je de Nacht bis zum jng

sten Tag

J hol la. n J
hol la.

b J

quasi

hol la,

hol
7

Piano

j 6 ... b b . b 3 j j bj n ?b b . b n . b . & b b ..

b. b.

b b bbb b b b b b b J

>> > n> n b n b J n > b n b n > >

7 glissando ? 7 & J

la.

 bb &
222

ff

Hus ff

b &b ?b b ?b b
ff

sa sa

Hund!

Hund!

Hus

#
Hund!

Hus

sa sa

Pferd!

Pferd!

15

#
Pferd!

Hus

Hus

sa

Hus

sa Pferd!

ff

n
Hus

sa

Hund! ff

Hus

sa Pferd!

bb & b &b ?b b ?b b b &b b &b

ff ? bb Hus ff ff

J J
Hund!

Hus ff

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Hund!

Hus

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Hund!

Hus

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#
Pferd!

Hus

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Hus

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Hus

Pferd!

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Hus ff

sa

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Hus

. .

Hus

Hus

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Hund!

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.
Pferd!

> w w #w b b w

Hus

Hus

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fff

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ff

.
Pferd!

. n n # #

n
mf cresc.

16

Tenors I, II, III. Chre Basses

b &b
225

etwas langsamer

a2

pp

23

ze Zeit

Nur a2 pp

kur

. J . J .

das Ja

?b b

ze Zeit

.
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bw bw bw bw bw

whrt.

.
gen

Nur

kur

das Ja

b n # &b
Piano

langsamer # etwas
pp

whrt.

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>

w nb w. n n > J

w w. n > J

w w . n > J

j b

pp

Tenors I, II, III. Chre Basses

bb &
231

pp

Hier

ist
3

das

Schlo

b. b.

# n

#
p

wie

einst

# #
3

Zei

vor

?b b b &b w w

pp

Hier

pp

ten. pp

ist

das

Schlo

wie

# # #
einst

vor

Zei

ten.

Piano

? b # b # # n
3

w w b

w w .

n n

w w

# # # # # #

. .

235

b &b ? bb

24
w w w w . w w # w w w
pp

Piano

w w w

#w w w

w w w

#w w w

b n n p

# #

T. I

bb &
241

#w # J
Hol

a tempo
ff

T. II I. Chor B. I

b &b ? bb ?b b b &b b &b ?b b ?b b b &b b &b ?b b ?b b b & b #ww #w w ?b b bw bw

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J J
f

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J J

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gebt

gebt

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17

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Hol

Lo

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fer gebt

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den

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J
ff

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Hol f

Lo ff

B. II

bj bw Hol la
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T. I

# #. J Hol la J J
f f f

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T. II II. Chor B. I

Hol

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ff

Hol

hol

B. II

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ff j hol la

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hol

ff j w hol la

j
hol

T. I

T. II III. Chor B. I

B. II

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ff j hol la

ff j hol la

a tempo
ff

Piano

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3

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j . > .. >

j .

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n j

18
T. I

bb & Mh ren,
246

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T. II I. Chor B. I

b # &b Mh ren,

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wir wol

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T. I

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T. II II. Chor B. I

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B. II

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zeh

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T. I

T. II III. Chor B. I

b &b ?b b

j hol la

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zeh zeh

me

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B. II

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zeh

Ruh

me

Piano

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3

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3

j n

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3

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 bb &
251

ren.

b &b ?b b

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Hol

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19

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hol

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J
hol la hol la

J hol la J hol la J hol la J hol la

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J hol la hol la J hol la hol la la la w w

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20
T. I

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256

T. II I. Chor B. I

b & b n. la ? b . b la

J hol la J hol la n J
hol la

J hol la J hol la n J
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J hol la J hol la n J
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26
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B. II

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T. I

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J
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T. II II. Chor B. I

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B. II

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J hol la hol la J hol la hol la

T. I

T. II III. Chor B. I

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hol

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J hol la J hol la n J
hol

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J hol la J hol la J
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B. II

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3

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Piano

j j n n

J hol la

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J hol la

?b b . .

j j j n

.. n .. n . . # # J J
r

 bb &
261

J . J
hol la

J holla # J holla

. J
hol la

. . . .

hol la

21

hol

hol la

b &b ?b b ?b b b &b b &b ?b b ? bb

# J holla

. J
hol la

# J holla . J
hol

hol

hol

. J
hol

la la

hol

hol la

#
hol la

.
hol la

. J
hol la

.
hol la

# J holla J
hol la

J holla

hol la

#
hol la

hol la

J
hol la

hol la

b &b b &b

hol la

hol la

hol la

. . . .

hol la

hol

la

. ?b J b holla . ?b J b holla n .. n n # b J b &

# J holla

#
hol la

#
hol la

.
hol la

hol la

hol

#. J holla w
la

. .. <n> n #n J
hol la

n .. n
hol la

# J hol la J
hol

hol

w
la

.. n n

la hol la 3 3 # n n
hol

la hol la

# ? b . n # b r & . n #

.. n ..

j n n # #

n n # #

... .

j # n

? #

22
T. I

bb w & la
266

hol

. . .

n J n J n J j n
hol

hol

J J

T. II I. Chor B. I

b w &b la ? b nw b la

w
la

hol

w
la

hol

nw J
hol la

B. II

?b w b la b &b b &b ?b b ?b b

J
hol

w
la

T. I

la

hol

T. II II. Chor B. I

hol

n
la

la

la

. . .

n J n J n J j n

hol

n
la

hol

n
la

hol

hol

hol

la

la

hol

la

hol

hol

B. II

hol

n .
la

n
la

hol

n .
la

hol

T. I

b &b J hol la hol la b J b & hol la hol la ? bb J hol la hol la

. . . .
n

J hol la J hol la J hol la J hol la

J
hol la hol la

T. II III. Chor B. I

J
hol la hol la

. . . .

J hol la J hol la J hol la J hol la

B. II

?b J b hol la hol la nw w nw w b b n & .

n

#
3

Piano

?b b . .

j j

j n

# n . . . >

n . # . # nn n . # J . n . > 3 # n # n 3 n n j j n j . . n J
n

J hol la hol la w nw w w

J hol la hol la

27 bb &
270

w j hol la
ff ff w j hol la ff j . hol la ff j . hol la

23

j
hol

mf

b &b ?b b ? bb

mf j hol

hol

la la

j
hol

mf

hol

j
hol

mf

b &b la b & b b la ? bb ?b b b la b &b b &b ?b b ? bb b & b b ? b . b . la

[ ff ]. j holla [ ff ]. j holla [ ff ] j . holla

j holla
[ ff ]

hol

>

[ ff ] j hol la [ ff ] j hol la [ ff ] j hol la

la

j hol la

b . #
3

3 .

> ..

[ ff ] j . hol la

. J

.~~~~~~~~~~~~~ > . j # . . . . > w w

3

b . J J J

3 J w w

24
T. I

bb . & la
276

28
j hol la .. j > .
3

.. # >
3

p w j Hol la p w j Hol la

T. II I. Chor B. I

b . &b la ? b . b la

B. II

?b b la

hol la

T. I

] bb [ mf j & hol la

T. II II. Chor B. I

b j &b hol la
[ mf ]

B. II

[ mf ] ? b j . b hol la

?b j b hol la
[ mf ]

T. I

b &b b &b ? bb

[ mf ] j hol la [ mf ] j hol la

T. II III. Chor B. I

B. II

?b b b &b >

j hol la
[ mf ]

. . #
3

[ mf ] j hol la

p j w Hol la

p j w Hol la

Piano

?b b . .

.. >

j .

j .. . .

# n n bb w # n

.. j > . > .

III. Chor B. II

? b b
282

Hol

j j

pp

b &b
Piano

w
la

poco rit. . . . . . . . . .

25

=
285

?b b >

. .

. .

. ? J

poco rit. . . . . . . . . . -

sf

. J

. . nw nw c c

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

? bb

.. .

?b b =
Waldemar

. .

. .
Nicht so langsam q = ca 72

dim.

. ..

. . n b
fl stert

# n . # n . .

29
290

=
Waldemar

b &b c b2 &b 4

Langsam (mige q)

22

4 4

312

. J Mit To ves

Stim

me

15

2 4

der Wald,

331

rit. . . . . . . . . . . Wieder langsamer

6 4

poco rit.

4 4

etwas drngend

36

=
Klaus-Narr

372

=
Klaus-Narr

b &b C & #

Rasch

2 4

4 38 9

etwas langsamer
389

39 q = ca 80 #2 j j j b j j j n j b 3 b n 4 n 4 J J R R # n J b n n J J b. J Ein selt samer Vo gel ist son Aal, im Wasser lebt er meist, kommt
6 8 n
ter dro

394

48 7

=
Waldemar

3 4
614

2 4

10

2 4

62 6

3 8

4 4

2 4

86 8

## 4 4 4 4

607

# 4 & #4

Mige q (q = ca 72)

Du streng er

rit. 65 qetwas breiter (ca 108) # 650 3 bn n bb n ## 4 bbb b b 3 4 & 4 b nbn nbn bb
fff

Rich

ben,

2 4

18

# . # . .. . # # #
fp mf

sehr breit

? ## 4 4

n b nn n b

3 n n n 4 b n b n n
3

n. n .

n. n .

...

26

656

# &#

? ## ... =
T. I

pp

? # #

n n

66
. .

bbb c

Sehr mige (q ca 56)

bbb c . n.. . n ..

ppp

j r # #

&

. n.. . n..

. br

. n.. . n..

r r

b R

N.B. If starting from this bar, do not play the tied notes in the upper stave.

b &b b
663

Jede Stimme in zwei gleiche Hlften geteilt pp

T. II I, II, III. Chre B. I

b &b b ?b bb

B. II

?b bb

Piano

b & b b . n. . n. ? bb b

. r n. . . . b Der Hahn er hebt den Kopf zur Kraht, pp . r n. . . . b Der Hahn er hebt den Kopf zur Kraht, b n. pp . r . . b. Der Hahn er hebt den Kopf zur Kraht, pp . r . . b. b n. Der Hahn er hebt den Kopf zur Kraht, b . . r . b . R n. . r . . b. n.
pp

# n # n # n

# #

pp

n n
schon im

hat den Tag pp

n n
schon im

hat den Tag pp

n n n n

# # n # #

hat den Tag pp

schon im

hat den Tag

schon im

n n n n

# n # # n

n. nj Schna bel. n. nj Schna bel. n . n J Schna bel. n. nj Schna bel. 3 . b b >

ppp p

=
T. I

b &b b
668

Und von un p

b b

T. II

b &b b ? bb b ?b bb

sern sern sern sern

j b
Schwer

j b
Schwer

tern tern tern

n j b. # # n. n . trieft rost ge r tet der Mor gen tau.

pp

67

Und von un p

B. I

Und von un p

Schwer

B. II

Piano

. b j b . &b b .. ? bb b

Und von un

Schwer

pp

b J

. n b tern trieft rost ge r .. # J b b n n

j b. b b # # n# .. n . trieft rost ge r tet der Mor gen tau. pp . b n n. J # . trieft rost ge r tet der Mor gen tau. n # n .
tet pp

pp

j .. #n . j #n .. .

der Mor

gen tau.

. . .. .

T. I get.

bb & b
671

ppp

j 2 b n 4 4 4 n J
pp Die Zeit ist um,

#j n n
die Zeit ist

pp

b .
um,

ppp

mit

27

b &b b b &b b b &b b

2 4 2 4 2 4 b 2 J 4
Die ppp Zeit

b n j 4 4 b n J
pp Die Zeit ist um,

nj
ist

pp

n.

ppp get.

um, pp

pp n b bj n 4 4 J Die Zeit ist um,

b. b. n.

T. II get.

4 4

nj n # #j
pp Die Zeit ist um,

um, pp

? bb b
B. I get.

b b 4 n n b b n n b n 4
ist um, die Zeit ist um, die Zeit ist

um, pp

mit

um, [ pp ]

?b bb ? bb b

2 b n J 4 .
Die

ppp

B. II get.

?b bb ?b bb

ppp

Die

j 2 n 4 n j 2 n 4 n

Zeit

n 4 b b n n b n J 4 n 4 # n 4 b b n b b n n
ist um, die Zeit ist um, ist um, die Zeit ist um,

b.

ppp get.

die Zeit ist

um, [ pp ]

Zeit

die Zeit ist

Piano

... ? b n b b b n J

pp

b n b n b b nn n b # n # b n n 2 4 J 4 n bn 4 b # n 2 b. 4 n nj 4 b n 4 b b n b b n n

Die

Zeit

4 # n 4 b b n b b n n
ist um, die Zeit ist um,

um, [ pp ]

b . b .
um,

mit ppp

mit ppp

die Zeit ist

mit

&

.. b bn b ..

nb . b ..

* For this section, it is suggested that the choir is divided like the first chorus into three four-part choirs, using the following as a guide: Choir I: upper stave, higher part Choir II: lower stave, higher part; occasionally crossing to the upper stave and taking the lower part Choir III: lower stave, lower part This also implies that when there is a two-part divisi, Choir I takes the higher note of the chord, and Choirs II and III take the lower note. Choir I should be slightly larger than Choirs II and III, as Schnberg notes that there should be enough extra 1st tenors in Choir I to make a fourth choir.

28

T. I

675 bb n . & b off

b &b b b &b b

b . J
nem Mun

J
de

n.
ruft

b J
das Grab,

.
und

b. J
die Er

p hervortr.

J
de

T. II

B. I

B. II

de b ? b n n n n b b bb mit off nem Mun de ruft das . . ? bb nn b. b . J J off nem Mun de ? bb n. b. b J J off nem Mun de ?b j j b b n . n. off nem Mun de
nem Mun p

b n. & b b n . off

bb .. J

b b b b b b b b b mit off nem Mun de ruft das Grab. j . bb. b zus. . b bb . J J n

ruft das Grab, und die Er

bj
Die

b b J b J j b

b n b b b n b
Die Er

de

Grab.

n. n . b.
ruft ruft

n .. b.
und und

das Grab,

de saugt .. b J
die

das scheu

das Grab,

die

. J
Er

Er

e J
de

de

ruft

n.

das Grab,

und

n.

die

j .
Er

j j

de

Piano

b j & b b nn n

j ? b nn bb n

j j bb b

j j b

j j n n j j n n

j j b bb j b b J

j j j j b b n n J J J b J

b J

 bb b. & b saugt
678

b &b b b &b b b &b b

Ver sin scheu e Rt sel ein. ket. pp III n . # n U n b b b b n n b J DieEr de saugt das scheu e Rt sel ein. Ver sinkt. pp I U n j b b b n n b. n J II Er de saugt das Rt sel ein. Ver sin ket. pp III j b U bj n b. n n das licht II das licht

n J

n .

68 # n

* pp U I nb J

29

pp

? bb n b

saugt

scheu e

Rt

? bb bn.. b

Rt

nn J
das licht

? bb b. b ?b b b n.

saugt

U b n saugt das licht scheu e Rt sel ein. U b j . &b b j # n n# n n b j ? b n# bbn J bn J J n J b

fp

saugt

das licht

b J

sel n
scheu e

sel n

ein.

Ver sinkt.

ein.

U U U

b scheu e Rt sel

Rt

sel

ein.

ein.

pp

b . U b J

b n n J Ver sin ket. pp I b n n b nn J II Ver sin ket. Choir III Bass 1 pp bb bn J Choir III Bass 2 Ver sin ket. pp I nj b n n b n II Ver sin ket. j n nn .. b n. J j bb n b

=
T. I p bb [zusammen] & b J Das Le ben kommt pj b &b b Das Le ben kommt p [zusammen] ? b . bb J J Das Le ben kommt p [zusammen] ?b bb J
684

j nn n bb bn b
mit

mit

Macht

und

.
Glanz,

T. II

. . ..

.. .. . .

mit

Macht

und

Glanz,

mit

B. I

und

mit

Macht

Glanz,

mit

B. II

Piano

..6 . . . mit . . .6 .... j b n &b b .

Das Le ben kommt mit Macht und Glanz,
6 3

b.

j ? b bb w w

.. .

. ..

* The Roman numerals here show a suggested re-division of the chorus to accomodate the 12-part division indicated by Schnberg (i.e., I = Choir I as in the previous chorus). This division applies only to these 2 bars. Also, note the upper Bass 1 part is redundant.

30
T. I

T. II

B. I

bb & b Ta b f &b b Ta f ? bb b
688

.
ten

J
und

po

b.
ten

ten

und

J J J

chen

den

69
Her zen,

... n
p

#.n n b
und und

po

chen

den

Her zen,

und

B. II

?b bb

Ta f

und

po

chen

den

Her zen,

Piano

=
T. I

T. II

bb n. & b wir b & b b b wir sind

692

. .6 . 6 6 b 3 . . . b b & . . .. .. ? bb b n. b
sind des To des

Ta

ten

und

po

6 6

chen

den

Her zen,

und

des

n
To

b. n
der

B. I

? bb b

# n
sind des

B. II

Piano

=
T. I

?b b b # wir sind b b & b n. b ?b b b # # bb & b To des

697

wir

U b J U j U j b b J n U j J
ins ins pp ins pp ins pp

des der n n . b n . b. J b n n . J
des To pp

n To des

.
des

der

b.
Sor

Sor ge

n. b . J
und des To des

ge und des # n j .
und des

n
To

#. n n .
des des

n# . n

n. b j
des

Schmer zes

der

j #.
Sor

Sor ge

Grab,

ins

T. II

B. I

B. II

Piano

? bb n b To des ?b bb To des b &b b n ?b b b n

b & b b n To des

j j J j J
ins ins ins

Grab,

Grab,

bb ?U n b J U pp j n

Grab,

b J

ge und des To des des Schmer zes und des n. b n n n n. b b . . #. J . J J # . J . J b # n # n n . #. J #. J . J J . J 70 b b. j b. 2 j 4 # n n J Grab zur tru me schwang ern Ruh. j 2 j . j . 4 n . Grab zur tru me schwang ern Ruh. j j 2 4 nb J b. . n. Grab zur tru me schwang ern Ruh. j 2 j j 4 b. b. n n zur tru me schwang ern Ruh. Grab b j n .. b n .. #w nw 2 b w b .. n# . .. bb w w &4 n n w # J . J pp pppp 2 4 n n #w nw w n b #w nw

n To des

des

#.
Schmer

j #.

des

Schmer zes

zes und des # n j .

und des

j .

und

Tenor I

bb 2 & b4
704

Die gleichen Viertel (q =q)

Chor der Mannen

pp

pp

b #

O,

Tenor II Chor I Bass I

b 2 &b b 4 2 ? bb 4 b ?b 2 b b4 b 2 &b b 4
pp bb 2 b & 4 O,

O,

b b n . R J knn ten in Frie den wir schla fen!

pp

n n b . . R J knn ten in Frie den wir schla fen!

pp

71
b #
knn pp

31

n b
knn ten

O,

Bass II

O,

Tenor I

O,

Tenor II Chor II Bass I

?b4 2 bb ?b 2 b b4 b 2 &b b 4 O! b 2 &b b 4 ?b4 2 bb ?b 2 b b4 b 2 &b b 4

pp

n n b. n R J J n J knn ten in Frie den wir schla fen!

b. b. n n b R J knn ten in Frie den wir schla fen!

pp

b b n . R J ten in Frie den wir

pp

in

n
knn

O,

Bass II

O,

j n n b. R J J n ten in Frie den wir schla fen! b b

Tenor I

pp

Tenor II Chor III Bass I

n b b n J #

. n J . # n

O! pp

O!

Bass II

Die gleichen Viertel (q =q)

Chor der Mannen

Piano

pp

j b b n b . J n J J n

j b J

? bb 4 2 b

.. b #n n # J J n

32
T. I

bb & b
712

n J
in Frie

72
n J b den schla
den schla

T. II I. Chor B. I

b &b b

b J
in

Frie

B. II

?b bb b &b b b &b b

. ? b n b. R bb J Frie den wir schla fen!

schla fen!

j fen. b J J n
in Frie pp

j j n
fen.

j j

ppp

G.P.

den,
in

j b j b

in Frie

# J
in Frie

j J n
Frie

pp

[ ppp ]

G.P.

den.

T. I

T. II II. Chor B. I

j . b
in

j n b n J n b den schla fen.

den schla

den,

in Frie

den.

Frie

j j

B. II

?b bb bb & b b &b b

?b b. b. n n b bb R J knn ten in Frie den wir schlafen!

pp

fen.

j b j b J
pp

pp

in Frie

den,

j j J n in Frie den. j j J n in Frie den. J

ppp

ppp

b b j # n J bb.

pp

in Frie

den,

T. I

b J J n
in Frie

den,
pp in

[ ppp ] J J n in Frie

T. II III. Chor B. I

j # n

J J n
Frie

?b bb ?b bb b &b b

den,
pp in

den. ppp

J J n
in Frie

O! pp

j J n
Frie

j
den, pp

den.

B. II

j j n

j j n j j .n

O!

j J n
in

j bb .

Piano

jb. ?b b n bb

j j j j # b n # n b n . J

ppp

j j n j j b n J

j j J n Frie den, Frie den. j j j j n

j j J n in Frie den.
[ ppp ]

ppp

33
721

b . &b b
pppp

?b bb =
731

j b bj b

b b J J . ppp

4 4

w w

#
pppp

n ## w

nn n#

#w #w w

73 nw w w

&

4 j b b j 4 w b b w nw w w

w w

w nw w w

b & b b nw w w ?b bb w

nw w w w

w & nw w w

ppp

74

## ##

w u

= # &#

Des Sommerwindes wilde Jagd

741 Langsam (q = 54) Mige q (ca 72)

Sprecher

45

2 4

56

Melodram, spter gemischter Chor

4 4

Halb so rasch

2 4

37

langsamer

12 8

10

nn 6 8

Flieend q. = 56

15

Herr Gnsefu, Frau Gnsekraut, nun duckt euch nur geschwind, denn des sommerlichen Windes wilde Jagd beginnt. Die Mkken fliegen ngstlich aus dem schilfdurchwachsnen Hain, In den See grub der Wind seine Silberspuren ein. Viel schlimmer kommt es, als ihr euch nur je gedacht; Hu! wies schaurig in den Buchblttern lacht! Das ist Sankt Johanniswurm mit der Feuerzunge rot, und der schwere Wiesennebel, ein Schatten bleich und tot! Welch Wogen und Schwingen! Welch Ringen und Singen! In die hren schlgt der Wind in leidigem Sinne da das Kornfeld tnend bebt. Mit den langen Beinen fiedelt die Spinne, und es reit, was sie mhsam gewebt. Tnend rieselt der Tau zu Tal, Sterne schieen und schwinden zumal; flchtend durchraschelt der Falter die Hekken, springen die Frsche nach feuchten Verstekken. Still! Was mag der Wind nur wollen? Wenn das welke Laub er wendet, sucht er, was zu frh geendet; Frhlings, blauweie Bltentrume,

der Erde flchtige Sommertrume lngst sind sie Staub! Aber hinauf, ber die Bume schwingt er sich nun in lichtere Rume, denn dort oben, wie Traum so fein meint er, mten die Blten sein! Und mit seltsamen Tnen in ihres Laubes Kronen grt er wieder die schlanken Schnen. Sieh! nun ist auch das vorbei. Auf luftigem Steige wirbelter frei zum blanken Spiegel des Sees, und dort in der Wellen unendlichem Tanz, in bleicher Sterne Widerglanz wiegt er sich friedlich ein. Wie stille wards zur Stell! Ach, war das licht und hell! O schwing dich aus dem Blumenkelch, Marienkferlein, und bitte deine schne Frau um Leben und Sonnenschein. Schon tanzen die Wogen am Klippenekke, schon schleicht im Grase die bunte Schnekke, nun regt sich Waldes Vogelschar, Tau schttelt die Blume vom lockigen Haar und

91
910 nach und nach beschleunigen

Sprecher

&

spht nach der Son

Piano

. > & J
mf

> . .

. j .
ne aus. Er wacht,

. j
er wacht,

> > > . > J j> . . . .

>

. > J j> ... .

ihr Blu men zur Won

ne. . . . . . J J ... . J

? . .

34

Soprano I

&
916

rit. . . . . . . . . . . . . . . . . .

92

Soprano II

& & &

.
f cresc.

.
f cresc.

Alto I

Seht,

Alto II

. .

Seht. mf cresc.

Tenor I

& & ?

Seht, mf cresc.

Tenor II

. .

Seht, p cresc. . . Seht,

Bass I

Bass II

p cresc.

j n

Seht,

&
Piano

...

rit. . . . . . . . . . . . . . . . . .

. .
ffp

..

. .
cresc.

..

. . . . . .

. ? ..

. .

. .

. .

j n n

35

&
921

. . . . . . . .

Mige h (ca 60)

ff

Seht, f

die

Son ff Cw Son

.
ne,

die

w
Son

w w w w
ne,

&

.
die

.
ne,

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Son

Seht,

. & & . .

.
die

Cw
Son ff

ff

.
ne,

die

w
Son

.
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Cw
Son

.
ne,

die

w
Son

w w

&

.
die

Cw
ff Son ff

.
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die

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Son

& . ? .

.
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Cw
Son

.
ne,

die

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Son

.
die

Cw
ff Son ff

.
ne,

die

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? b

seht,

die

Son

.
ne,

die

w
Son

w
ne,

Cw & w w w
ff

. . . . . . . .

Mige h (ca 60)

. . .. . . . . ..
6

. w w w

? b b>

>

b b>

C . .

36
926 &

S. I

ne,

die

w
Son

ne,

die

93 w
Son

S. II

&

ne

.
seht

J
die

w
Son

ne,

die

w
Son

A. I

&

.
seht

J
die

ne,

seht

die

w
Son

ne,

die

w
Son

A. II

& w & ne, & ne, ?

seht

ne,

seht

die

j w w

ne,

die

w
Son

Son

T. I

.
Son

ne,

die

w
Son

T. II

seht

die

.
Son

w w
Son

ne,

die

w
Son

B. I

die

ne,

die

w
Son

B. II

?
seht

die

Son

ne,

w ww w

die

w
Son

&
Piano

. .

... .

j ww w w w

. w w.. j w w

. .

37

& ne
931

&

ne

& ne & ne & ne & ne ? ne ne

& .. ?

j w

w w w

w w

w w

38

S.

&

Halber Chor *

Soprane 936 12 p

far 12 I. Alte p

#
ben

froh

am

Him

mels

saum

A. I

& far ben froh &

12 II. Alte

am

.
Him p

mels saum

j j st lich grt .
Him

ihr

# .

Mor

j gen traum,

A. II

far ben froh

p

am

mels saum

j j st lich grt
Him

ihr

T. I

&

10 I. Tenre

far

ben

froh

am

#
mels

. & far
T. II

10 I. Tenre pp

ben

froh froh
froh

am

Him

mels

mels

w
saum

. & far ? .
far

10 II. Tenre pp

ben

am

Him

mels

w
saum

10 I. Bsse pp

B. I

ben

am

Him

w
saum

B. II

10 II. Bsse pp

far

ben

froh

am

& .
Piano p

wJ J w w

? .. w

. w

* Bars 936 to 944 may be sung by a semi-chorus

39

94 940 mf &
st

lich

grt

n#
ihr

.
Mor

gen

traum,

mf j j f n . b b J & J st lich grt ihr Mor gen traum, st lich grt ihr Mor gen traum,

mf n j j j j j j j b j j & # . . b J j J st lich grt ihr Mor gen traum, Mor gen traum, st lich grt ihr Mor gen traum,

&

saum

mf

st

lich

grt

n#
ihr

Mor

gen

n
traum,

& w & ? w ?

mf

n
st

# lich n
lich

grt

ihr

J J J J J J J J Mor gen traum, ihr Mor gen traum, j j j j j j J Mor gen traum, ihr Mor gen traum, .
Mor

mf

#
st

.
grt

ihr

.
st

lich

.
grt

ihr

gen

w
traum,

Him

mels

saum

st

lich

grt

ihr

Mor

gen traum,

. j # . b & b. J J J n J J J J J ? w w w # . nw n .. w w

j j j J w w

40

S. I

&
945

Ganzer Chor

far

ben

froh pp

am

Him

# mels saum .
am Him

J
mels

S. II

&

sehr zart

.
far pp

J
ben [

froh

A. I

&

sehr zart

.
far

ben

] froh

.
[ am Him

mels

A. II

&

zusammen p

saum [p]

cresc.

T. I

& far & ?

ben

n
froh

am

Him

# mels

st

#
lich

T. II

. J
am Him

# # # far ben froh am Him w

mels

B. I

far ben froh

mels

# #
mels

saum
saum

B. II

?
far

#
ben

&
Piano p

~~~~~~~~~~ #

froh

n n
am

Him

j .. #

st

cresc.

j . .

lich

j j . j . ? ## ## n n

# # # #

41

&

95

950 cresc.

st

#
lich

grt

J .
st

j
ihr Mor

f # gen traum,

j J far ben

&

saum

J
lich

grt

n &
saum p

# .
[ st

n J
lich

grt

&

# . far ben froh

grt

am Him

j j

cresc.

mels

saum st

j #
traum,

lich grt J n.
st f

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n
Mor

gen

traum,

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J
mf

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Mor

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gen

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am

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mels saum

Him

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n
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lich

b
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b
ihr

lich

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b
traum

#
f st

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#
ihr

ihr

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Mor

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-

.. #
-

lich

#
grt

b
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j
-

b #
- -

b
-

j j
-

cresc. -

# ?

j #n

j j b # . .

j b #

bb

42

S. I

& J
954

froh

b J b J
f

n.
st

J
lich

J
grt

bw J
ihr Mor ff b w J ihr ff

ff

n n

n #

n
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S. II

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j . J gen traum,

Mor

n #

n
gen

A. I

&

b w J
ihr ff

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gen

Mor

n
gen

A. II

&
3 b

b . J J st lich grt

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ihr

Mor

T. I

&

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Mor

n n n n n n

gen

nw

n #

T. II

& Mor gen traum,

3 ? # n

3 n b

st

B. I

Mor gen traum, st

3 # n n

n b
ihr

ff

Mor

lich

grt

b n
ihr

n b nw
gen

n n

ff

b
Mor

lich

grt

nw
gen

B. II

3 3 ? # # # n b Mor gen traum, st lich grt

n b
ihr

ff

nw
Mor

j b &
3

j j . j j nJ b b b n . b J J
3

bw w bw b
ff

n b # . nn nw n # b b nw nw #w

#w

gen

Piano

n # b n # # n b n # ?#
3 3

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43

&
959

96
#w
traum.

w
p

# j # # # L chelnd kommt sie auf ge stie

ppp

&

nw
traum.

#.

gen aus

# J

den

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#w
traum.

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L ppp

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&

#w #w

traum.

w w

# #
L

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# # J auf ge

& & ?

traum.

#.
L

pp

j # # n

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# # . #.

nw
traum.

w w
pp

# j # # L chelnd kommt sie auf ge

[ pp ]

#w
traum.

#w
L

chelnd

#w
traum.

3 3 # j # # # # # # ## # . # & ##n# # # n # # n # #
p

chelnd

j j #

nw w ? ## w

###

#. #w

#j

.. j # ## #

44

S. I

&
963

n.
L

chelnd kommt sie auf ge stie

chelnd

n b

zeit lassen

b n

J
gen aus

J
den

S. II

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kommt sie auf p

pp n l

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A. I

n n ge

b n
stie pp

gen

aus

A. II

& #
stie

b b n

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sie

kommt

aus

den

T. I

&

n.
l

gen

zeit lassen

chelnd kommt sie auf ge

T. II

j b pp b b # n . n b n. & J J stie gen aus den Flu ten der Nacht, l ? b b

sie

n b n b
chelnd kommt sie

pp

B. I

n
aus

bw
kommt

p b l

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sie aus den

B. II

? b
kommt

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Nacht,

der

n n. # # ## b n . & # # b J
Piano

. j b
p

b b # n j b

b
chelnd

j j b

## ?

n # # #

b n

. j b bw

45
967 n b & Flu

97
w
pp

Bewegter (steigernd, ruhig beginnend)

ten der Nacht,

w n
ten, p

far

# . ben froh n
froh

n n J n
am

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#
mels

& b n
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far

ben

am

nw

pp

Him

& n
Flu

.
ten

[ pp ]

der

Nacht,

far

ben froh

& n b Flu

ten der Nacht,

n. b n # J & stie gen aus den Flu ten, & b auf ? n.

Flu

j # .

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p

nj n. n
froh,

die Son

n
am

n J

ne

n n
ge

n.
stie

far pp

gen,

#
ben

n.
ten

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der Nacht,

n.
far

ben

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far p

? b
kommt

n b

sie

n.
auf

b . #w b w & J ? b. b n b n. n.

n #w ge stie
p

Bewegter (steigernd, ruhig beginnend)

gen,

# . J j

# b n w J # n . nw # . nw

nn # . n #w #

46

S. I

&
972

saum

n n n J
am p

cresc. f

# J st lich grt j .

steigernd

ihr

S. II

& n . mels saum, &

.
saum

Him pp

mels

mels

A. I

nw

cresc.

far

# . ben froh

am

Him

A. II

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Him p

n
froh

pp

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am f

T. I

#
ben pp

J
cresc. am

mels

# J st lich
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T. II

far

# . ben froh
st

. saum J w
Mor

Him

B. I

mels saum,

cresc.

lich grt

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B. II

#w

ben

froh

bw
am

nw
Him

&
Piano

J w

. . . J

# . j . nw

steigernd

? . #w

#j j w

. # bw

98
. &
976

47

Mor

gen

traum,

st

rit. . . . . . . . . . . . .

#
lich

#
ihr

ff

Noch rascher

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Mor ff

&
saum

f # J st lich grt

ihr

gen

Mor

traum,

b
ihr

w
gen

Mor

&

st

mels

n .

lich

ihr

n
Traum,

ihr

nw
ff Mor ff

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gen

grt

& .
Him

cresc.

saum w
Mor

st

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Traum,

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w
Mor

w w

lich grt

&

ihr

grt

# .
gen

ihr

# .
traum,

nw
ff Mor

& # . lich grt, ? n

gen

traum,

#
st lich grt

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b
ihr

ff

w w
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bw
gen

Mor ff

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#
saum

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st

lich

n
grt

#
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Mor

ff

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gen

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# # nnw w b # # nw w
ff

rit. . . . . . . . . . . . .

Noch rascher

w w. w

# ? w

# #

b #

nw n nw w w

. b w w w

48

S. I

nw &
982

gen

nw
traum,

w
l

#w

nw
chelnd

S. II

&

nw
traum,

nw

bw
l

w
chelnd

A. I

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traum,

w bw
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w
l

nw
chelnd

bw
kommt

nw
sie,

A. II

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gen

w
l

nw
chelnd

kommt

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w
sie

T. I

&

nw
gen

w
traum,

bw
l

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nw
sie

kommt

T. II

& w traum, ? w
gen

bw w
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nw
l

w w
chelnd

bw
chelnd

nw
kommt

B. I

w
l

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kommt

nw
sie

B. II

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w w b. w w

nw
l

nw
chelnd

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kommt

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sie

traum,

bww ww w ww nw

. . ww ww nw

b bb w w w b b bw

. n w n w n w

> n n

Piano

> > > bw w w ? #w w w

> > > > nw > bw b b b nn w w bbbw w w

49

99
#w & & w
kommt
988 Etwas zurckhaltend

#w
sie

#w
auf

kommt

nw
ge

#w
sie

w
auf

nw
ge

& n. j # n nw l chelnd kommt sie auf ge stie & n.

auf

gen,

nw
gen,

j n # #. l chelnd kommt sie auf ge # j #. n l chelnd kommt sie auf ge #

gen,

ge

ge

w
stie

gen,

#w

&

#
auf

#
stie

n n. # n n. J l chelnd kommt sie auf ge stie .

& ? .
auf

sie,

# j n. # # nw l chelnd kommt sie auf ge stie

ge

chelnd,

gen,

.
stie

gen,

nw
l

? #.
auf

ge

#.
stie

gen,

#w
l

nw
chelnd,

#w w w & w

Etwas zurckhaltend

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#w w #w w j w #n . w

w w. # J ww w w

. j # w ? #w

w #w w # . J

50

S. I

& #.. stie

992

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n J # J n J n J

w
gen

Breit

n
aus

den

S. II

& #.. stie & #.. stie & #.. stie & #.

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gen

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A. II

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n
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den

T. II

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n
gen

#
den

aus f

B. I

gen

#
aus

n
den

B. II

#
gen

Breit

n
den

aus

.. & ##
Piano

molto rit.

3 3 # # n # # #
&

.. # ## . # . ? # # # J

# # #

51
996 bw &

ff

Noch bewegter

w . w w b . .3 w w w w w w .
[

100

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Flu

der

nw

mf

#
aus

Nacht, mf

&

nw
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ff

.3

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der

nw

ten

Nacht, mf

&

nw
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nw

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& bw
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w w

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nw
der

Nacht, mf

w w

w #
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bw
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w w

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ten

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Flu

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b
der

nw
mf

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ff

bw
der

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aus

Flu ff ? w Flu

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w
ten

der

#w

Nacht,

w w w w w w w

#w

aus

nb w & b .3 .
fff

Noch bewegter

.3

. w

b . w w w

b w w nn b nw w w b w b nw nw #w

> # w # w w #w

52

S. I

&
1003

n
den

#w
Flu

n
ten

#
der

S. II

&
aus

den

w
Flu

#
ten

der

A. I

& n & .
aus

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den

#w
Flu

w w w

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A. II

den

#w #w

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# #

ten

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# #

der

T. I

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n
den

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T. II

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den

w
Flu

w w

#w
ten

#w #w

der

B. I

#w
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#w
ten

der

B. II

#
den

#w
Flu

#w
ten

w
3

#w
der

#3 # n # & ##
Piano

###

# # ## ## w w w

# 3 3 3 ## 3 ## # # # # ###w w w # #

53

p & nw
1008

101
w w w bw
aus

bw
den

Nacht, p

& nw
p

Nacht,

bw
aus

bw
den

& nw &
p

Nacht,

aus

den

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Flu

nw
p

Nacht,

w w

aus pp

den

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den

Flu

w w

& nw Nacht, & nw Nacht, ? nw

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n
aus

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Flu

w w

w w

n
aus

den

bw
Flu

w bw
den

bw
aus

nw

Nacht,

aus

den

bw

Flu
3

&
pp

. . . 3. . . . . . . b b b w b bwb
sf pp
3

b b b b b

54

S. I

& b
1014

Flu

poco rit. . . . . . . . . . . .

b
ten

nw
lt p

etwas breiter

der

Nacht

S. II

& bw
Flu

b
der

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ten

der

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Nacht

nw
lt p

A. I

&

w
Nacht

nw
p

ten

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A. II

&

bw ten b
ten,

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der

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den

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w b b
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p

lt

w w

T. I

&

b
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lt p

T. II

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w w

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ten

w w

nw
lt p

B. I

nw
ten

nw
lt p

B. II

n etwas . breiter . n . j b b b b b b . & b b b b b . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

poco rit. . . . . . . . . . . .
Piano p

bw ten

bw

der

nw

Nacht

nw
lt

w b b b b n b b w w nw w

. .

55

102
mf w &
1020

w
lich

ter f

Stir

von

ne

w
ie

& w
von

nw

mf

w
Stir

ne

ie

lich mf

ter

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von

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ter

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von

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mf

mf

lich

w
f

ter

w
Stir

nw
von

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lich

Stir f

ne

nw
von

mf

w w

ter

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Stir

lich mf

ne

w
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ter

von mf

nw
von

.. w w

w
lich

ter

. w w
cresc.

. w w J w

. .
mf cresc.

. . w w w

.. ? w w

..

w w w

. j w w

j w

f cresc.

56

103
S. I
1027 &

gen

Strah f

len

ff

w
lok

w w w w w
ken

w
ken

S. II

&

gen

w
Strah

len

w
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Pracht,

A. I

&
f

ne

w
ie

gen

gen

w
Strah f

w
len

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A. II

&

ne

ie

Strah

len

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w w

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T. I

&

w
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gen ff

w
Strah

ff

w w
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T. II

& ie ?
Stir

gen

w
Strah

w w

B. I

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gen

B. II

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ne

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w
ie

w w w w

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gen

.. j &
Piano

. w w w w w w

w w . . w w w

. ?

w . j

j w w w w

ff

. j w w

57

w &
1034

w w w

w
Lok

w
ken

ff

w
Pracht.

Pracht,

&

w
Strah

w
len

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lok

w
ken

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w
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w w

w
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Strah

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lok

w
ff ken

w J

. w w & w w ? w w

. .. w . w J w w . w w w w

w ... J
fff

# # w

58

S. I

104 1040 w &

w
Pracht.

U w

S. II

&

U w U w U w U w

A. I

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Pracht.

A. II

& w & w

Pracht.

w w

w w

w w

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T. I

Pracht.

T. II

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Pracht.

w w

w w

w w

w w

U w U w U w

B. I

B. II

? w

Pracht.

U w w 3 3 3 3 3 3 3 3 w w w w w w & 3 3
Piano

w w

w w

w w

w w

w w

U w w w