Compte rendu

Illustration du psychodrame Ouvragesrecenss :

Fte de famille, Thomas Vinterberg Les idiots, Lars von Trier

par Gilles Marsolais

24 images, n 93-94, 1998, p. 48-49.

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CANNES

1998

ILLUSTRATION DU PSYCHODRAME
PAR GILLES M A R S O L A I S

FETE DE F A M I L L E

m Thomas V i n t e r b e r g

LES I D I O T S m Lars von Trier

es deux films ont t raliss avec la volont de respecter le Vu de chastet, c'est--dire les dix rgles contenues dans le manifeste Dogme 95, d'un collectif de ralisateurs fond au printemps 1995, auxquelles sont soumis ses signataires et qui visent contrer l'acadmisme largement rpandu dans le cinma aujourd'hui. Ces rgles se ramnent ceci: rejet du studio, des dcors rapports et des accessoires; obligation de produire le son conjointement avec les images ou vice versa, et non sparment; seule est autorise la musique live (intradigtique), prsente l o la scne est tourne; il faut utiliser la camra l'paule et la prise de vues doit se soumettre au film, c'est--dire au sujet et la situation, et non l'invetse (le tournage doit avoit lieu l o le film a lieu); obligation de recourir la couleur, mais rejet de tout clairage spcial (non prexistant) autre qu'un simple spot fix la camra, lorsque les conditions l'exigent; rejet des filtres et des trucages; le scnario doit tre dpourvu d'action superficielle (les meurtres, comme les armes, sont prohibs) et son action doit avoir lieu ici et maintenant; les films de genre sont proscrire; le format final du film doit tre en 35 mm standard (ce qui n'interdit pas le recours la vido) et le ralisateur ne doit pas tre crdit au gnrique pour son travail. En somme, comme il est crit dans le texte de prsentation de Dogme 95, il s'agit de reprendre l'ide de la Nouvelle Vague franaise du dbut des annes soixante qui a aussitt chou sur le rivage parce qu'elle tait emptre dans ses fondements mmes, dans l'individualisme et une conception bourgeoise de l'art. Les bouleversements technologiques favorisent aujourd'hui une vritable dmocratisation de l'art cinmatographique, mais il importe de contrer cette tentation de l'individualisme, de l'ego trip dcadent. Il importe aussi de rejeter par tous les moyens les illusions cosmtiques du cinma dominant. Dogme 95 compte y parvenir avec son Vu de chastet. Certes, il convient de prendre ce manifeste avec un grain de sel, d'autant que les cinastes eux-mmes s'en amusent tout en relevant les dfis qu'il pose. Du moins, il a le mrite de vouloir secouer de sa torpeur un cinma soi-disant international, auquel n'chappe pas le cinma danois, devenu terriblement conformiste dans sa faon d'abotder des sujets au droulement prvisible et de les filmer, lorsqu'il ne cde pas tout btement l'attrait du clinquant et du superficiel avec des histoires dormir debout. Le Festival a tenu marquer le coup en intgrant sa Comptition officielle les deux films produits ce jour par Dogme 95. C'est comme si deux films qubcois audacieux taient slectionns la mme anne! 48
N "93-94 24

Fte de f a m i l l e , un exercice de style qui parvient nanmoins cerner la vrit des personnages.

Dogme

1: Fte de

famille

Dans un manoir, quelque part dans la campagne danoise, on s'apprte clbrer dignement et avec faste, avec les membres de la famille largie et les amis, le soixantime anniversaire du chef de famille et propritaire des lieux, Helge Klingenfelt, riche industriel. Tandis que le cadet ne semble pas le bienvenu, Christian, le fils an, est charg de prononcer un discours en souvenir de sa sur jumelle dcde l'anne prcdente. Tout ne se droulera pas comme prvu, et la fte sera l'occasion de faire apparatre au grand jour une vrit jusque-l tenue secrte. Tel est le propos de ce film de Thomas Vinterberg, dont c'est le second long mtrage et qui a lui-mme ft tout juste ses 28 ans pendant le Festival. Voil dj un parcours exceptionnel et il devient alors intressant de voir comment le cinaste s'est dpatouill avec son Vu de chastet. Conjointement au respect des conditions d'clairage naturel, il a centr son attention sur des aspects importants, dont le rapport des acteurs la camra et la vrit de leuts personnages. Pour faire surgir la vrit de ses personnages, il a mis en pratique certains principes hrits du cinma direct comme le recours l'improvisation (impliquant l'obligation pour la camra de suivre les acteurs, de s'adapter eux, plutt que l'inverse) et le tournage en continuit (certaines prises de vues ont dur jusqu' 45 minutes). Il va sans dire que le jeu des acteurs se trouve modifi par ce dispositif. En accord avec le sujet, une fte qui dgnre de faon dramatique, au point de faire merger une vrit touffe, le but recherch ici n'est pas la production d'une image chrome, mais la vrit des personnages qu'il s'agit de traquer et de cerner, en crant un environnement propice l'closion de cette vrit et en misant sut une modification du jeu des acteurs. Mon but suprme, dit Thomas Vinterberg, est de forcer la vrit sortir de mes personnages et du cadre de l'action (...) par tous les moyens disponibles et au prix de tout bon got et de toutes considrations esthtiques. (Vu de chastet) Au terme de cet exercice, les acteurs estiment que ce dispositif n'a pas t contraignant pour eux, qu'il les a incits et aids effectivement renouveler leur jeu.
IMAGES

CANNES

1998

Bien videmment, pout juget de la validit d'une telle exprimentation, il faut laisser au placard les critres esthtiques habituels qui dtetminent le bon got et qui sont ceux du cinma commercial dominant (avec son obsession d'une image outrageusement lumineuse et stable). Il faut aussi oubliet les quelques coquetteries de Dogme 95 (dont le pseudo-anonymat du talisateur), et ce que certaines de ses contraintes peuvent avoir d'artificiel, pour se concentrer sur l'essentiel de ce qui est en jeu ici, tel qu'nonc plus haut. Fte de famille n'est surtout pas un film sduisant. En s'attaquant la structure familiale, au moyen d'un langage brut, il ne cherche pas plaire au spectateur. Le problme de l'inceste n'est pas nouveau, mais la faon de l'abotder ici avec une insistance obstine, comme un rituel expiatoire, pour vaincre la loi du silence de cette Volontairement provocateur, Les i d i o t s de Lars von Trier vise confronter tribu, tranche avec le ton convenu que l'on adopte le spectateur ses propres prjugs. gnralement pour en parler. Il en est de mme de la description des attitudes racistes: impossible d'y chapper, mme si on la voit venir, tellement elle est culotte et crue, Lars von Trier qui est lui-mme paranoaque (ou qui s'arrange comme une claque au visage. Voil des images qui dcoiffent. pour le faire croire) prcise que dans son film l'idiotie dsigne tout ce qui est trange. Ce qui est un vaste programme et source d'un cerPar contre, mme si les acteurs sont excellents, on peut douter tain flottement, sinon d'une ambigut certaine, puisque le film semque ce dispositif inhabituel soit all chercher quelque chose de proble tablir une corrlation entre idiotie, btise et infirmit. Pour fond en eux. Dans la mesure o affleure ici et l un ct potache dans exprimenter en public les possibilits et les limites de l'idiotie, cerla mise en scne hyper-nerveuse, avec sa camra affole et ses dfortains membres du groupe se transforment en infirmes qui ont des mations visuelles dues l'objectif grand angulaire, avec son rcit hach difficults d elocution ou de locomotion; ailleurs, le groupe se mle par des coupes brutales, le film se rvle plutt un exercice de style d'authentiques trisomiques. Les passages qui se nourrissent de cette spectaculaire, qui ne suscite que peu l'adhsion au drame qu'il voque. confusion entre des ralits diffrentes sont certainement les plus drangeants. D o g m e 2 : Les i d i o t s Volontairement provocateut, ce film vise confronter le spectateur ses propres prjugs. mi-chemin entre la vrit et le Retranchs dans une villa, les membres d'un groupe non dfimensonge, entre le psychodrame et son illustration (incluant des ni emploient l'essentiel de leut nergie explorer la ralit de l'idioscnes hard de partouze), il se termine sur une squence au cours de tie, avec ses bons et ses mauvais cts. Ils agissent ainsi pour se laquelle la fragile Karen, dpressive, se mesure ses parents et sa ressourcer ou simplement pour protester contre la socit bourfamille, en mettant en pratique les prceptes du groupe: mme si geoise. Une jeune femme, Karen, fait leur connaissance l'occasion a ne fonctionne pas trs bien, il s'agit pour elle d'une dmarche qui de l'une de leurs sorties en ville au cours desquelles, sous la forme suggre une fonction de libration, de catharsis. d'un jeu cruel, ils confrontent la socit leur interprtation de l'idiotie. D'abotd dgote, elle se laisse prendre au jeu et trouve auprs Indpendamment de leurs dfauts et mrites respectifs, et de d'eux une forme de rconfort dont elle a grand besoin. Mais en l'application parfois artificielle des rgles de Dogme 95, ces deux films dbordant dans la sexualit, ce jeu deviendra de plus en plus exigeant danois manifestent une volont relle de librer le cinma de son pour chacun, au point d'envahir leur vie personnelle et de redfinir acadmisme pour permettre aux ralisateurs de retrouver leur libert. le groupe. la fin, par solidarit envers le collectif, Karen acceptera C'est dj beaucoup. mme de passer un test dcisif chez elle, devant ses parents. Les idiots, ce film de Lars von Trier ralis en fonction des rgles de Dogme 95, n'a tien voir avec Breaking the Waves qui avait remFETE DE FAMILLE port le Grand Prix du jury en 1996. Qui plus est, il a t tourn Danemark 1998. R.: Thomas Vinterberg. Sc. et dial.: Thomas Vinterberg en vido, puis transfr sur support film de format 35 mm (d'o les et Morgens Rukov. Phot.: Anthony Dod MantJe. Mont.: ValdisOskarsdottir. plaques de couleurs videmment inesthtiques qui apparaisSon: Morten Holm. Int.: Ulrich Thomsen, Henning Moritzen, Thomas Bo sent sur certains visages l'occasion et qui sont dues un clairage Larsen, Paprika Steen, Birthe Neumann, Trine Dyrholm. 105 minutes. Couleur. inadquat). C'est dire le risque auquel a consenti Lars von Trier qui tait lui-mme la camra durant les six semaines de tournage. Aussi, LES IDIOTS il a accord une bonne marge de manuvre ses interprtes, afin Danemark 1998. R. et sc.: Lars von Trier. Phot.: Lars von Trier. Mont.: de laisser la vie inttieure des personnages justifier l'intrigue, selon Molly Malene Stensgaard. Son: Per Streit. Int.: Bodil Jorgensen, Jens les prceptes de Dogme 95 qui prconise de renoncer au contrle. Albinus, Anne Louise Hassing, Troels Lyby, Nikolaj Lie Kaas, Henrik Pripp, Ces contraintes convenaient bien au sujet qui mise davantage sur Luis Mesonero, Louis Mieritz, Knud Romer Jorgensen, Trine Michelsen, l'improvisation que ce n'est le cas dans le film de Vinterberg. Anne-Grethe Bjarup Riis. 117 minutes. Couleur.
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