Sunteți pe pagina 1din 5

O SCRISOARE PIERDUT de I. L.

Caragiale Reprezentat pe scen n anul 1884, comedia O scrisoare pierdut, de Ion Luca Caragiale, este o capodoper care se remarc prin caracterul universal al situaiilor prezentate, prin tipicitatea personajelor i prin calitatea comiculu i. Comedia este o specie a genului dramatic, care strnete rsul prin surprinderea unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit. Personajele comediei sunt inferioare, conflictul comic fiind realizat prin contrastul dintre aparen i esen. Sunt prezente formele comicului: umorul, ironia i diferite tipuri de comic(de situaie, de caracter, de limbaj, de nume). Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind lista cu Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele intervenii directe ale autorului n pies. Piesa este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit sub forma schimbului de replici ntre personaje. Principalul mod de expunere este dialogul, prin care personajele i dezvui inteniile, sentimentele, opiniile. Prin dialog se prezint evoluia aciunii dramatice, se definesc relaiile dintre personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect. Titlul pune n eviden contrastul comic dintre esen i aparen. Pretinsa lupt pentru putere politic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut, pretext dramatic al comediei. Articolul nehotrt o indic att banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei. Titlul piesei O scrisoare pierdut reliefeaz intriga, iar prin repetarea situaiei scenice, scrisoarea de amor devine simbol al corupiei i al compromisului. Tema comediei o constituie prezentarea vieii social-politice dintr-un ora de provincie n circumstanele tensionate ale alegerii unui deputat, eveniment care antreneaz energiile i capacitile celor angajai, ntr -un fel sau altul, n farsa electoral. Comicul este o categorie estetic avnd ca efect rsul, declanat de conflictul dintre aparen i esen. Contrastul comic este inofensiv i este receptat ntr-un registru larg de atitudini: bunvoin, amuzament, nduioare, dispre. Comicul implic existena unui conflict comic (contrastul), a unor situaii i personaje comice. Comicul de situaie tensiunea dramatic prin ntmplrile neprevzute, construite dup scheme comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit succesiv, rsturnarea de statut a lui Caavencu, teama exagerat de trdare a grupului Farfuridi-Brnzovenescu, confuziile lui Dandanache care o atribuie pe Zoe cnd lui Trahanache, cnd lui Tiptescu i, n final, mpcarea ridicol a forelor adverse. Comicul de limbaj este ilustrat prin intermediul ticurilor verbale: Ai puintic rbdare, Curat..., tautologia: O soietate fr prinipuri, va s zic c nu le are, stlcirea cuvintelor: momental, nifilist, famelie, clieele verbale, negarea primei propoziii prin a doua: Industria romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire, Noi aclamm munca, travaliul, care nu se face deloc n ara noastr. Limbajul este principala

modalitate de individualizare a personajelor. Prin comicul de limbaj se realize az caracterizarea indirect. Vorbirea constituie criteriul dup care se constituie dou categorii de personaje: parveniii, care i trdeaz incultura prin limbaj ul valorificat de autor ca surs a comicului i personajele cu carte (Tiptescu i Zoe), ironizate ns pentru legtura extraconjugal. Comicul de caracter se observ din ipostazele personajelor, disponibilitatea pentru disimulare, n timp ce comicul de moravuri cuprinde mai ales relaia dintre Tiptescu i Zoe, dar i practicarea antajului politic i a falsificrii listelor electorale. Un tip aparte de comic este comicul de nume: Zaharia (zaharisitul, ramolitul) Trahanache (derivat de la cuvntul trahana, o coc moale, uor de modelat), Nae (populistul, pclitorul pclit) Caavencu (demagogul ltrtor, derivat de la ca), Agami (diminutivul carghios al celebrului nume Agamemnon, purtat de eroul homeric) Dandanache (derivat de la dandana, ncurctur, cu sufix grecesc, semn al vechilor politicieni), Farfuridi i Brnzovenescu (prin aluziile culinare sugereaz inferioritate, vulgaritate, prostie), Ghi (slugarnic, individul servil i umil n faa efilor) Pristanda (numele unui dans popular n care se bate pasul pe loc). O scrisoare pierdut este o comedie n patru acte, primele trei urmrind o acumulare gradat de tensiuni i conflicte, iar al patrulea anulnd toat agitaia i panica strnite n jurul scrisorii pierdute. n construcia piesei, se remarc trei elemente care subliniaz arta de dramaturg a lui Caragiale: piesa ncepe dup consumarea momentului intrigii (pierderea scrisorii), gsindu-l pe Tiptescu ntr-o stare de agitaie i nervozitate; nu exist propriu-zis o aciune, totul se deruleaz n jurul scrisorii, adic a pretextului; chiar dac nceputul i finalul piesei nu sunt simetrice, piesa are o arhitectur circular, n sensul c atmosfera destins din final reface situaia iniial a personajelor, aceea de dinaintea pierderii scrisorii, ca i cum nu s-ar fi ntmplat nimic. Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea ce privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a aciunii. ntreaga aciune se desfoar n capitala unui jude de munte, la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei electorale, ntr-un interval de trei zile. Scena iniial din actul I prezint personajele tefan Tiptescu i Pristanda, care citesc ziarul Rcnetul Carpailor i numr steagurile. Pretextul dramaturgic, adic intriga, care ncinge spiritele i activeaz conflictul, este pierderea de ctre Zoe, soia lui Zaharia Trahanache, a unei scrisori de amor ce i-a fost adresat lui Tiptescu, prefectul judeului. Scrisoarea, gsit de Ceteanul turmentat i sustras acestuia de Caavencu, este folosit de acesta din urm ca mijloc de antaj pentru a obine candidatura. Comicul de situaie const aici ntre calmul lui Zaharia Trahanache, soul nelat, care crede ns c scrisoarea este un fals, i zbuciumul celor doi amani care ncearc s gseasc soluii pentru a recupera scrisoarea. Actul II prezint numrarea voturilor, dar cu o zi naintea alegerilor. Conflictul dramatic principal const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore opuse: reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul tefan Tiptescu, Zaharia Trahanache, preedintele gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al zairului Rcnetul Carpailor. Conflictul are la baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par personajele, ntre aparen i esen. Este utilzat tehnica amplificrii

treptate a conflictului. O serie de procedee compoziionale (modificarea raporturilor dintre personaje, rsturnri brute de situaie, introducerea unor elemente-surpriz, anticipri, amnri) menin tensiunea dramatic, prin complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale. Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Tensiunea dramatic este susinut prin apariia i dispariia scrisorii, prin felul cum evolueaz ncercarea de antaj a lui Caavencu. n timp ce Zoe este dispus la acceptarea condiiilor cerute de Caavencu, Tiptescu i ofer acestuia diferite funcii n schimbul scrisorii, dar adversarul nu cedeaz. Dac, n zarva acestui conflict, Zaharia Trahanache pare a fi convins c este vorba de o plastografie, Farfuridi i Brnzovenescu bnuiesc o trdare i se decid s expedieze o anonim la centru. n actul III, care constituie i punctul culminant, aciunea se mut n sala mare a primriei unde au loc discursurile candidailor. Moment de maxim ncordare, n care cei doi posibili candidai, Farfuridi i Caavencu, rostesc discursuri antologice. ntr timp, Trahanache gste o poli falsificat de Caavencu pe care intenioneaz s o foloseasc pentru contra-antaj. Apoi anun n edin numele candidatului susinut de comitet: Agami Dandanache. Btaia dintre taberele de alegtori se declaneaz imediat dup anunarea candidatului, astfel ncercarea lui Caavencu de a vorbi n public despre scrisoare eueaz. n ncierare, Caavencu pierde plria cu scrisoarea, gsit pentru a doua oar de Ceteanul turmentat, care o duce destinatarei. Actul IV, deznodmntul, aduce rezolvarea conflictului iniial pentru c scrisoarea revine la Zoe, prin intermediul Ceteanului turmentat, trimisul de la centru este ales, iar Caavencu apare umil i speriat. Propulsarea ploitic a candidatului-surpriz se datoreaz unei poveti asemntoare deoarece i el gsise o scrisoare compromitoare. Caavencu este nevoit s accepte s conduc festivitatea n cinstea noului ales, i totul se termin ntr -o atmosfer de srbtoare i mpcare. Dou personaje secundare au un rol aparte n construcia subiectului i n meninerea tensiunii dramatice. n fiecare act, n momentele de maxim tensiune, Ceteanul turmentat intr n scen, avnd intervenii involuntare, dar decisive n derularea intrigii. El apare ca un instrument al hazardului, fiind cel care gsete scrisoarea din ntmplare, n dou rnduri, face s-i parvin mai nti lui Caavencu i o duce n final adrisantului, coana Joiica. Dandanache este elementul-surpriz prin care se realizeaz deznodmntul, el rezolv ezitarea cititorului ntre a da mandatul prostului de Farfuridi sau canaliei Caavencu. Personajul ntrete semnificaia piesei, prin generalizare i ngroare a trsturilor, candidatul trimis de la centru fiind mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu. PERSONAJELE: TEFAN TIPTESCU, ZOE TRAHANACHE. RELAIA DINTRE CELE DOU PERSONAJE Personajele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor n diferite tipuri. Caragiale este considerat cel mai mare creator de tipuri din literatura romn. Ele aparin viziunii clasice pentru c se ncadreaz ntr -o tipologie comic, avnd o dominant de caracter i un repertotiu fix de trsturi. n comedia O scrisoare pierdut se ntlnesc urmtoarele clase tipologice: tipul ncornoratului (Zaharia Trahanache), tipul primului-amorez i al donjuanului (tefan Tiptescu), tipul cochetei i al adulterinei (Zoe), tipul politic i al demagogului (Tiptescu, Caavencu, Farfuridi,

Brnzovenescu, Trahanache, Dandanache), tipul ceteanului (Ceteanul turmentat), tipul funcionarului (Pristanda), tipul confidentului (Pristanda, Tiptescu, Brnzovenescu), tipul raisonerului (Pristanda). Un alt mijloc de caracterizare este onomastica. Numele personajelor sugereaz trstura lor dominant. tefan Tiptescu este prezentat nc din lista cu Persoanele de la nceputul piesei n funcia de prefect al judeului. La adpostul autoritii politice, i folosete avantajele n propriile lui interese. n acelai timp, el ntruchipeaz n comedie tipul donjuanului, al primului amorez. Prietenul cel mai bun al lui Zaharia Trahanache, Tiptescu o iubete pe soia acestuia, Zoe, femeia cochet, nc din momentul n care ea se cstorete cu neica Zaharia, dup cum observ cu naivitate soul: pentru mine s vie s bnuiasc cineva pe Joiica, ori pe amicul Fnic, totuna e... E un om cu care nu triesc de ieri, de alaltieri, triesc de opt ani, o jumtate de an dup ce m-am nsurat a doua oar. De opt ani trim mpreun ca fraii, i niciun minut n-am gsit la omul acesta mcar attica ru. n comparaie cu celelalte personaje, Tiptescu este cel mai puin marcat comic, fiind spre deosebire de toi ceilali un om instruit, educat, dar cu toate acestea impulsiv, dup cum l caracterizeaz n mod direct i Trahanache: E iute! N-are cumpt. Aminteri bun biat, detept, cu carte, dar iute, nu face pentru un prefect. n fond, Tiptescu triete o dram. De dragul unei femei pe care este nevoit s o mpart cu altcineva, sacrific o carier promitoare la Bucureti, aa cum remarc acelai Trahanache: Credei d-voastr c ar fi rmas el prefect aici i nu s-ar fi dus director la Bucreti, dac nu struiam eu i cu Joiica... i la drept vorbind, Joiica a struit mai mult... Disperat de pierderea scrisorii, el aplic o bine susinut tactic de atac mpotriva lui Caavencu, nclcnd chiar legea. Abuzul de putere este principala sa arm: i d mn liber lui Pristanda, controleaz scrisorile de la telegraf i dispune s nu fie transmis niciun mesaj fr tirea lui, i ofer lui Caavencu diferite posturi importante, pentru ca apoi, la refuzul acestuia i contient c alegerile sunt o fars, s cedeze. Pus n situaia de a se apra, Tiptescu dovedete o bun tiin a disimulrii: cnd Trahanache i aduce vestea existenei scrisorii, se preface a nu ti nimic; n faa lui Farfuridi i Brnzovenescu ia poz de victim a propriei sale sensibiliti pentru partid, iar n relaia cu Nae Caavencu este perfid i violent. Personajul nu are ambiii politice, postul de prefect oferindu-i o stare de suficien, tulburat doar de pierderea scrisorii. Zoe, n schimb, n ciuda vicrelilor, a leinurilor, dar i faptului c este considerat o dam simitoare, este n realitate o femeie voluntar, stpn pe sine, care tie foarte bine ce vrea i care i manipuleaz pe toi n funcie de propriile dorine. Spre deosbire de amantul ei, ea nu cade prad disperrii ci ncearc s rezolve situaia cu Caavencu ct mai repede posibil, dei face parad de iubirea pentru Tiptescu i de sacrificiile ei pentru el, n fapte ea nu a jertfit altceva dect o fidelitate conjugal stnjenitoare, sacrificiul fiind fcut de fapt de Tiptescu. Dincolo de aparene, n cuplul pe care Zoe l formeaz cu Tiptescu, ea reprezint raiunea, puterea i deine de fapt controlul asupra relaiei. Fiind un om cruia i place s joace pe fa, dup cum el nsui mrturisete, Tiptescu refuz iniial compromisul politic i i propune Zoei o soluie disperat, artndu-se pregtit s renune la tot pentru ea: S fugim mpreun... Ea intervine ns energic i refuz nebunia, deoarece nu dorete s renune la poziia sa de prim doamn a oraului. De aceea i rspunde ferm prefectului: Eti nebun? Dar Zaharia? Dar poziia ta? Dar

scandalul i mai mare care s-ar aprinde pe urmele noastre?... Izbucnirea scandalului o ngrozete mai tare dect pierderea brbatului iubit: Cum or s-i smulg toi gazeta, cum or s m sfie, cum or s rz!... O sptmn, o lun, un an de zile n-au s mai vorbeasc dect de aventura asta... n orelul acesta, unde brbaii i femeile i copiii nu au alt petrecere dect brfirea, fie chiar fr motiv... dar nc avnd motiv... i ce motiv, Fnic! Ce vuiet!... ce scandal! Ce cronic infernal! Replica ei la ntrebarea lui Tiptescu ascunde o ironie amar: Zoe! Zoe! M iubeti? / Te iubesc, dar scap-m. n confruntarea dintre cei doi n ceea ce privete susinerea candidaturii lui Caavencu, prefectul este cel care cedeaz pn la urm de dragul Zoei: n sfrit, dac vrei tu... fie!... ntmpl-se orice s-ar ntmpla... Domnule Caavencu, eti candidatul Zoii, eti candidatul lui nenea Zaharia... prin urmare i al meu!... Poimine eti deputat!... Crispat, ncordat, pe parcursul ntregii comedii, Zoe devine, la sfritul piesei, generoas, fermectoare, spunndu-i lui Caavencu: Eu sunt o femeie bun... am s i-o dovedesc. Acum sunt fericit... Puin mi pas dac ai vrut s-mi faci ru i n-ai putut. Nu i-a ajutat Dumnezeu pentru c eti ru; i pentru c eu voi s-mi ajute totdeauna, am s fiu bun ca i pn acuma. Finalul comediei aduce mpcarea tuturor. Odat ce intr n posesia scrisorii, Zoe devine triumftoare, se comport ca o doamn, i recapt superioritatea la care renunase pentru scurt timp, face promisiuni pentru Caavencu (Fii zelos, asta nu-i cea din urm Camer!), n timp ce Tiptescu se retrage ca i mai nainte n umbra ei. Dei nu sunt sancionate prin comicul de limbaj, personajele cu carte sunt ironizate pentru legtura extraconjugal, semnificative n acest sens fiind numele lor de alint, Fnic i Joiica.