lormas

Muslcales y
Anllsls lll
Cyrgy LlgeLl:
kammerkonzerL,
1er movlmlenLo
IUNA Departamento de
Artes Mus|ca|es y Sonoras
1oms Cabado
Ctedra Pereyra
(comisin mircoles)
7 de AgosLo de 2013
Cyrgy LlgeLl:
kammerkonzerL, 1er movlmlenLo
Introducc|n
Escrita en 1970, kammerkonzerL de Gyrgy Ligeti propone al mximo la idea de micropolifona (el
percibir).
Fascinante en todo momento, por su riqueza de invencin, kammerkonzerL alterna las polifonas
formidables e infernales gestos mecnicos. o un orden un poco

Su msica no es matemtica en el sentido estricto, pero evoca una matemtica paradjica y ldica,
una suerte de ficcin- pero que es similar al
compositores de postguerra ms influyentes en la generacin ms joven. Ligeti encarna ese
espritu ldico y anti-expresionista, un poco perverso y perfectamente libre, que se dirige de
manera cmplice a la inteligencia del oyente.
rograma del Thtre du Chtelet, 1996-1997, Cycle Gyrgy Ligeti
Iorma
La esLrucLura general del prlmer movlmlenLo es bslcamenLe blparLlLa:
1ra seccln del comps 1 al 37
2da seccln del comps 38 al 62, con una seccln de llquldacln a parLlr de 36
La confluencla de dlversos facLores y, en suma, su peso, es lo que nos lleva a pensar en una unlca
arLlculacln formal. A conLlnuacln, un anllsls sobre dlchos facLores y sobre oLros sucesos, en
comparacln, menores denLro de la forma.
Armon|a
La organlzacln de alLuras presenLe en esLa obra y su perLlnenLe evolucln, es un e[emplo de un
rasgo dlsLlnLlvo de la muslca de LlgeLl. Sl blen armonla, LexLura y Llmbre esLn exLremadamenLe
relaclonados en sus plezas, lnLenLaremos en esLe caso hacer un anllsls del LraLamlenLo de cada
uno de esLos aspecLos por separado.
Ll slsLema armnlco del movlmlenLo esL basado en clsters (acordes conformados por semlLonos
consecuLlvos). A parLlr del parLlcular LraLamlenLo LexLural que LraLaremos ms adelanLe, dlchos
acordes se van conformando y Lransformando.
LILMLC 1
Ln el L[emplo 1 vemos la evolucln de la armonla. odemos noLar que esLa Llende a la reduccln
de la canLldad de alLuras (de clnco noLas en el comps 1 a slo dos en el 33), con una Lendencla
ms progreslva al sumar alLuras (se van sumado de a una, ganando reglsLro agudo hasLa llegar a
ocho noLas en el comps 28) y un poco ms brusca al reduclrlas (se resLa solo una en el comps
11, luego no desaparece nlnguna hasLa el comps 31, donde prlmero se resLa una, luego dos en el
comps 33 y flnalmenLe Lres en el comps 33). Ln general, el agregado o susLraccln de alLuras es
cromLlco, salvo en el comps 26, donde se agrega un re sobre el do,
lnLervalo de segunda mayor que luego se compleLa con el do# que llega en
el comps 28.
uuranLe Loda esLa prlmera seccln, cada alLura aparece en un solo reglsLro.
Aqul reslde la dlferencla fundamenLal enLre ambas secclones: en la segunda
parLe comlenza a hacerse presenLe el uso de ocLavas, lo cual Llende a
polarlzar clerLas alLuras y a generar un nuevo efecLo en la LexLura, lo cual
veremos ms adelanLe. ue hecho es esLe facLor en prlmera lnsLancla, [unLo
con la llquldacln del maLerlal armnlco anLerlor con el Lrlno do#-re en las
cuerdas, el que genera la arLlculacln formal sobre el comps 38, donde
aparece el mlb, una alLura nueva, slmulLneamenLe en 4 ocLavas, como se
ve en el L[emplo 2.
A parLlr de aqul el LraLamlenLo armnlco es dlferenLe en clerLa medlda. Asl
como senalamos el uso de ocLavas, cabe desLacar que es el unlco momenLo
de la obra en el que el maLerlal conslsLe en una sola alLura. uuranLe Lodo el
comps 38 (que dura aproxlmadamenLe 14 segundos, con la lndlcacln
) la alLura y la LexLura se reducen a un solo elemenLo:
un unlco plano de una unlca noLa en dlsLlnLos reglsLros. LsLo evoluclona de
un modo muy dlferenLe al de la prlmera seccln. Ln el comps 39, [unLo con
los camblos meLrlcos, aparecen oLras cuaLro noLas en el rgano en un
acorde plaque (fa#, sol, ml, sl) y a parLlr del comps 40, comlenzan a
agregarse y modlflcarse noLas en esLe acorde a parLlr de la accln con[unLa
del Lrombn, el corno y el rgano, mlenLras el mlb conLlnua sonando esLa vez en clnco ocLavas en
LILMLC 2
las cuerdas (esLe camblo LexLural ser comenLado ms en deLalle). LsLo conLlnua hasLa el comps
46 lncluslve, con algunos camblos en el LraLamlenLo Llmbrlco. La evolucln armnlca hasLa aqul
queda planLeada Lal como aparece en el L[emplo 3.
LILMLC 3
1odo esLe fragmenLo planLea un progreso mucho ms dlnmlco y veloz en comparacln con el de
la prlmera seccln. Adems, el reglsLro se amplla conslderablemenLe: en esLos ocho compases la
reglsLracln va del mlb2 al mlb7. Las modlflcaclones en la armonla se dan enLre el sol#2 y el ml 4,
perLeneclendo el mlb de Lodas las ocLavas, a un plano esLLlco. LnLonces, a dlferencla de la
prlmera seccln, los camblos armnlcos de esLa segunda parLe no esLn necesarlamenLe
acompanados de una ampllacln o reduccln del reglsLro general.
Aqul, las modlflcaclones armnlcas no se llmlLan a la aparlcln de nuevas alLuras o a su
susLraccln, slno Lamblen al reemplazo de unas por oLras: por e[emplo, en el comps 41
desaparece el sol y aparece el sol#, que en el 42 da lugar al la, asl como el fa# se susLlLuye por el fa
en el mlsmo comps, y vlceversa en el comps 43, por e[empllflcar. LsLo hace que no sea Lan clara
la presencla de un clster. PasLa aqul, la armonla Llende a engrosarse (de una noLa en el comps
38 a nueve en el 46). LsLa Lendencla llega a su punLo ms alLo en el comps 47, donde esL
presenLe el LoLal cromLlco, y a parLlr de alll hay un nuevo glro en la evolucln de la armonla.
LILMLC 4
A parLlr de una modlflcacln en el Llmbre en el comps 46 (la aparlcln de las maderas en relacln
al acorde del rgano) se genera en el comps 47 una Lranslcln en la LexLura, que veremos ms en
deLalle. LsLa Lranslcln se ve acompanada de un camblo armnlco, slendo el comps 47 el punLo
de fusln enLre dos slLuaclones LexLurales, donde se encuenLra el LoLal cromLlco. uesde alll, la
armonla Llende a reduclrse de una forma ms gradual (el slgulenLe camblo se da en el comps 36)
y se hace ms clara la presencla de un clster. Luego de un gesLo de carcLer meldlco reallzado
por los vlenLos en ocLavas en los compases 49 y 30 (que se desprende del evenLo en ocLavas del
comps 38) la armonla parece esLaLlzarse. 8eclen en el comps 36, nuevamenLe acompanado de
un camblo en la LexLura, hay un camblo flnal en la armonla, que desemboca en la llquldacln del
maLerlal.
LILMLC S
La reduccln armnlca que venla dndose hasLa el comps 31 se ve en clerLa medlda
conLrarresLada por la aparlcln de dos alLuras ms en el comps 36, y de oLras LanLas en el comps
37, pero, como puede verse en el L[emplo 3, la Lendencla a la llquldacln del maLerlal armnlco
Lermlnar por hacerse aun ms evldenLe y veloz que en la prlmera seccln, hasLa quedar solo dos
alLuras (sl y do en el comps 62).
Cueda claro que esLa segunda seccln es mucho ms dlnmlca LanLo a nlvel armnlco como a
nlvel LexLural que la prlmera, por el nlvel de camblo de los evenLos y por el Llempo que Lardan en
desarrollarse.
1extura
Como sucede en las composlclones de LlgeLl de esLe perlodo, esLe LraLamlenLo armnlco que
venlmos descrlblendo y su correlaLo LexLural lnscrlben a esLa obra en la llamada micropolifona. Sl
blen la armonla esL basada en clsters, el LraLamlenLo LexLural de los mlsmos hace que no los
una comblnacln lnLervllca dlscernlble que gradualmenLe se
hace borrosa, y de esLa nubosldad es poslble senLlr que una nueva comblnacln lnLervllca esL
Lomando forma , segun palabras del proplo composlLor.
La conformacln de esLa LexLura responde a dlversos facLores. Ln el comlenzo del movlmlenLo
olmos una LexLura LlmbrlcamenLe homogenea: flauLa, clarlneLe, clarlneLe ba[o y cello (que se
alLerna con el conLraba[o Locando armnlcos).
LILMLC 6
Como ya vlmos en el anllsls armnlco, los clnco lnsLrumenLos Llenen las mlsmas alLuras en los
mlsmos reglsLros, pero cada lnsLrumenLo Loca una llnea dlferenLe. Se LraLa de las voces lnLernas de
la mlcropollfonla: sl blen las alLuras son las mlsmas para Lodos los lnsLrumenLos, lo que varla es el
orden de las mlsmas y el rlLmo en el que aparecen en cada voz. Ln el prlmer comps aparecen las
subdlvlslones rlLmlcas que se uLlllzarn con mayor frecuencla en esLe movlmlenLo: la subdlvlsln
regular en semlcorcheas, el Lreslllo de corcheas y el qulnLlllo, selslllo y sepLlslllo de semlcorcheas,
superponlendose para generar pollrrlLmlas. La convlvencla en el mlsmo pulso de dlversas
subdlvlslones rlLmlcas conLrlbuye a que las llneas no se dlferenclen, generando un unlco plano con
un gran nlvel de deLalle, pero sln [erarqulas enLre las voces (sl blen la mayor acLlvldad en esLe
e[emplo la Llenen la flauLa y el clarlneLe, mlenLras que el clarlneLe ba[o, el cello y el conLraba[o se
llmlLan a reallzar valores ms largos). Segun lerre 8oulez, los dlferenLes planos LexLurales de esLe
movlmlenLo esLn dados por su esLrucLuracln rlLmlca.
LsLe plano hasLa aqul esLLlco, encuenLra su forma de avanzar y Lransformarse a parLlr del relevo
Llmbrlco, Lal como se ve en el L[emplo 7
LILMLC 7
?a que las voces lnLernas de la LexLura no son Lan claramenLe dlferenclables enLre sl, la efecLlvldad
del plano de resonancla y el relevo Llmbrlco depende del balance dlnmlco (LlgeLl se muesLra
consclenLe de esLo en relLeradas noLas al ple de la obra, en las que plde a algunos lnsLrumenLos,
por e[emplo a los bronces, acoplarse a la dlnmlca de oLros). La LexLura va muLando
progreslvamenLe de esLe modo hasLa quedar unlcamenLe las cuerdas en el comps 12, luego de
una sallda escalonada de los vlenLos. Ln el comps 14, el corno lnLroduce la nueva noLa en la
armonla (L[emplo 1), como resonancla del cello. A parLlr del comps 17 aparece una novedad
LexLural: la enLrada de las maderas y la enLrada de la celesLa y el Lrombn no responden al plano
del comlenzo que llevan aqul las maderas, slno que son planos lndependlenLes pero que no
consLlLuyen una relacln de flgura-fondo. Ll corno, el Lrombn y la celesLa Locan paLrones rpldos
senza tempo , que consLlLuyen un plano que evoluclonar en adelanLe, las maderas por su parLe
presenLan una unlca llnea que va slendo consLrulda por cada lnsLrumenLo, ya sln el concepLo de
generar una mlcropollfonla slno uLlllzando slempre la mlsma subdlvlsln rlLmlca y relevndose
unos a oLros. Los relevos van haclendose ms esLrechos y el rlLmo se apresura hasLa el comps 20,
como puede verse en el L[emplo 8. 1anLo el plano de las cuerdas como el de las maderas decrecen
y dan paso a la evolucln del
Lercer plano (senza tempo) a
parLlr del comps 20, llevado
por el plano y el clave, y que
muLa hacla las cuerdas a
parLlr del comps 21.
Ln el comps 23, flauLa,
clarlneLe, corno y conLraba[o
Locan un acorde (sol, la, slb,
do) sobre el plano de las
cuerdas, generando clerLa
relacln de [erarqula (un
plano ms acLlvo sobre oLro
menos acLlvo). ulcho acorde,
a Lraves del relevo que reallzan el cello y la vlola por la flauLa y el clarlneLe, se desdobla en oLro
plano del que parLlclparn los vlenLos, el clave y el plano en el comps 26. Ll LraLamlenLo de la
LexLura en esLe fragmenLo, como se ve en el L[emplo 9, es una novedad en la pleza: uLlllzando las
alLuras que Loca el clave en el comps 26 (con su orden de aparlcln), LlgeLl genera nuevamenLe
una slLuacln mlcropollfnlca. lnserLando el moLlvo en dlferenLes lnsLrumenLos, lugares del
comps y subdlvlslones, logra una superposlcln de voces con un efecLo slmllar al del comlenzo,
con subdlvlslones ms rpldas (selslllo y sepLlslllo de semlcorcheas, fusas, y nonlllo de fusas). Ll
uado por el clarlneLe y dlchas alLuras se someLen al mlsmo procedlmlenLo. Ln la
segunda mlLad del comps 27 esLa LexLura se esLaLlza, quedando conformada por el clarlneLe ba[o,
el clave y el plano, en una slLuacln anloga a la de las flguras rpldas del senza tempo del comps
20, pero a tempo y sobre el plano del acorde, que se manLuvo y fue muLando desde el comps 23.
ulcho acorde, ahora ms ampllo en Lodas las cuerdas y en el clarlneLe (sol, lab, slb, do, do#, re)
derlva en el comps 30 nuevamenLe senza tempo, con flguraclones rpldas en vlollnes, vlola y
cello. Ln el comps 31 (a tempo) se da en las maderas una LexLura pareclda a la del comps 26,
con el mlsmo procedlmlenLo, salvo que ms breve y homogenea. LsLe plano se ve lnLerrumpldo en
el comps 34 luego de un crescendo sublLo al fortissimo. Las cuerdas Lamblen crecen luego, pero
lndlvldualmenLe hacla la mlsma dlnmlca y luego pianissimo sublLo. LsLe evenLo dlnmlco
consLlLuye el clerre desde lo LexLural de la prlmera seccln: las cuerdas quedan haclendo Lrlno y se
reLlran escalonadamenLe dando paso a la segunda seccln en el comps 38.
LILMLC 8
LILMLC 9
La seccln dos comlenza con la aparlcln de las ocLavas, como dl[lmos anLerlormenLe y como
puede verse en el L[emplo 2. La evolucln del plano de las ocLavas desde lo LexLural es
lnLeresanLe. Las cuerdas hacen de soporLe para las maderas, y una vez que desaparecen quedan
las prlmeras para manLener dlcho plano en ocLavas. Ln el comps 43 quedan solo dos noLas de las
clnco ocLavas (en cello y en vlolln 1, que Llene la ms aguda). Ln el comps 48 queda unlcamenLe
el vlolln 1, para que sobre el flnal del comps 30 desaparezca por compleLo dlcho plano. uuranLe
Lodo esLe fragmenLo se le superponen a esLe plano dlversos evenLos.
Los prlmeros ocho compases de la segunda seccln son homorrlLmlcos. Con camblos meLrlcos que
flnallzan en el comps 47, la Lransformacln de la armonla es mucho menos gradual que en la
prlmera seccln, ya que la homorrlLmla no nos permlLe hablar de mlcropollfonla: sl blen la
sensacln es de un plano unlco, esLe no Llene el nlvel de deLalle que podrlamos apreclar en el
comlenzo de la pleza. Se manLlene el LraLamlenLo Llmbrlco (cada camblo armnlco va acompanado
de una comblnacln Llmbrlca, por e[emplo, Lrombn, corno y rgano del comps 39 al 43, plccolo,
clarlneLe, clarlneLe ba[o, y rgano en el comps 46).
A parLlr del comps 47 la acLlvldad pollrrlLmlca
comlenza a ganar Lerreno por sobre la
homorrlLmla y la noLa Lenlda (maderas, vlola y
celesLa, comps 47, rgano, celesLa, vlola y
cello, comps 48). Como novedad, denLro de las
acLlvldades rlLmlcas ms aceleradas,
enconLramos lncluso slLuaclones homorrlLmlcas
en ocLavas, como en el e[emplo 10 enLre clarlneLe y clarlneLe ba[o. Aqul comlenza una Lranslcln
que llegar hasLa el comps 36.
Como ya senalamos, en esLa seccln el reglsLro se amplla. Ln el comps 49, los vlenLos reallzan un
pasa[e en clnco ocLavas. Aqul se llega al exLremo ms agudo del reglsLro de la pleza (sol7 en
plccolo). LsLas ocLavas ya no se dan como un unlco plano slno que convlven con oLros dos, uno
formado por vlola y cello Locando en nonlllo de fusas y por rgano y celesLa Locando flguraclones
rpldas senza tempo, y oLro formado por los vlollnes y el conLraba[o, Locando armnlcos Lenldos.
Sobre el flnal del comps 30 esLa LexLura se dlsuelve quedando solo el rgano, el clarlneLe ba[o y el
cello Locando en su reglsLro ms grave flguraclones rpldas. LsLe plano aparenLemenLe se esLaLlza,
pero en el comps 34 lngresan clarlneLe y Lrombn Locando un ml forte en ocLavas (el clarlneLe
como plano de resonancla en ocLava del Lrombn) [unLo con el conLraba[o y el plano que se unen
al plano del clarlneLe, el rgano y el cello. Aqul se llega al exLremo ms grave del reglsLro de la
pleza, con un ml1 en el conLraba[o. LsLe ulLlmo lmpulso se dlsuelve en el comps 36, donde
comlenza la llquldacln de la armonla.
Ln esLa ulLlma parLe, o seccln de llquldacln, el regreso a un unlco plano es claro y a parLlr de
aqul no habr ms novedades en lo LexLural. Se pone en [uego Lodo el ensamble y confluyen varlos
procedlmlenLos que se uLlllzaron prevlamenLe. nos enconLramos con el desarrollo de varlas llneas
lndlvlduales reparLldas enLre dlferenLes lnsLrumenLos a Lraves del relevo Llmbrlco, como lo
hablamos vlsLo en el L[emplo 8 en las maderas, pero de una forma LlmbrlcamenLe ms expanslva,
uLlllzando ocLavas, y formando esLo parLe de un plano ms grande, Lal como lo muesLra el L[emplo
11.
LILMLC 10
LILMLC 11
A esLo se suma un
procedlmlenLo moLlvlco
slmllar al que se ve en el
L[emplo 9, pero con celulas
ms pequenas, de manera
ms fragmenLada y no como
una unlca llnea que
evoluclona slno como varlas
celulas que se van replLlendo
en dlferenLes ocLavas e
lnsLrumenLos. A medlda que la
armonla se va reduclendo,
Lamblen lo hacen las celulas y
la acLlvldad de cada
lnsLrumenLo. LsLa Lendencla
se acenLua con el rallentando
del flnal.
Conc|us|ones
uesde el enfoque de la armonla y la LexLura pudlmos observar LanLo los procedlmlenLos como los
maLerlales y la forma de esLe movlmlenLo del Kammerkonzert de LlgeLl. Sl puede encararse con
exlLo el anllsls de esLa obra desde oLro enfoque, es porque el composlLor Lenla una concepcln
de la composlcln muy sllda y global, y Lodos los elemenLos de su muslca esLn lnLlmamenLe
relaclonados. Sl blen por momenLos su esLllo Llende a la no clarldad (para darnos una nueva
perspecLlva de lo que esLamos oyendo, en la cual no podemos perclblr el deLalle de la
consLruccln sonora slno es a Lraves del anllsls de su parLlLura), LlgeLl escrlbe de una manera muy
deLalllsLa y concreLa, redundando en sus expllcaclones slempre sobre los punLos que consldera
lmporLanLes y dando Loda la lnformacln necesarla para que el muslco reallce una lnLerpreLacln
consclenLe del conLexLo.
8|b||ograf|a
8oulez, . (1978, lebrero 17). Conference du 17/02/1978 - LlgeLl. arls, lrancla: l8CAM. 8evlsado
el 3 de AgosLo de 2013, de hLLp://ressources.lrcam.fr/
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1heLre du ChLeleL. (1993-1996). rograma. Cycle Gyrgy Ligeti . arls, lrancla.