Sunteți pe pagina 1din 288

MICAREA ARTISTIC OFICIAL N ROMNIA SECOLULUI AL XIX-lea

ADRIAN-SILVAN IONESCU

CARTEA A APRUT CU SPRIJINUL ADMINISTRAIEI FONDULUI CULTURAL NAIONAL

NMP

Memoriei prinilor mei, NICOLETTA (1916-2005) i SILVAN (1909-1999) care, de la vrst fraged, m-au purtat la expoziii i mi-au diriguit paii spre studiul artei.

Mulumim i pe aceast cale doamnei Ctlina Macovei, efa Cabinetului de Stampe al Bibliotecii Academiei Romne; doamnei Roxana Theodorescu, director general la Muzeul Naional de Art; doamnei dr. Adriana Ioniuc, director tiinific la Complexul Muzeal Naional Moldova, Iai; doamnei Rodica Rotrescu, director general i domnului Mircea Hortopan, director adjunct la Muzeul Naional Pele; domnului dr. Ionel Ioni, director i doamnei Aura Popescu de la Muzeul Municipiului Bucureti; domnului dr. Crian Mueeanu, director general la Muzeul Naional de Istorie a Romniei; domnului Florin Sicoe, director la Muzeul Judeean de Art Ploieti; domnului Florin Rogneanu, director la Muzeul de Art Craiova, pentru c au acceptat s ne pun la dispoziie lucrrile din coleciile instituiilor ce le conduc pentru a ilustra, ct mai bine, acest carte. Gratitudinea noastr se ndreapt i spre domnul dr. Russell Lewis, vicepreedinte executiv i istoric principal la Chicago History Museum care, cu generozitate i dezinteres, ne-a oferit spre publicare autoportretul pictorului chicagoan G.P.A.Healy. Deosebit apreciere se cuvine doamnei dr. Ioana Beldiman i domnului arh. Alecu Beldiman care ne-au semnalat un portret necunoscut din propria colecie ce a mbogit ilustraia volumului de fa. Un semn de nalt preuire i constant recunotin pstrm domnului dr. Gabriel Badea-Pun, reputat istoric de art, autorul unor lucrri de referin care, stpnit, la fel ca i noi, de pasiunea pentru cartea bine ilustrat, nu a pregetat s ne mprteasc, cu munificen, din cunotinele i imaginile potrivite subiectului, selectate din impozantul su portofoliu de pasionat cercettor. A.S.I.

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei IONESCU, ADRIAN-SILVAN Micarea artistic oficial n Romnia secolului al XIX-lea / AdrianSilvan Ionescu ; grafica: Adrian Sorin Georgescu ; foto: Arpad Harangozo ; red.: Adrian Manafu, Emil Stanciu. - Bucureti : Noi Media Print, 2008 Bibliogr. Index. ISBN 978-973-1805-18-4 I. Georgescu, Adrian Sorin (graf.) II. Harangoz rpd (foto.) III. Manafu, Adrian (red.) IV. Stanciu, Emil (red.) 7(498)"18"

MICAREA ARTISTIC OFICIAL N ROMNIA SECOLULUI AL XIX-lea


ADRIAN-SILVAN IONESCU

Coperta I:

George Peter Alexander Healy, Principesa Elisabeta a Romniei, u/p, 1872 (detaliu) Muzeul Naional Pele
Coperta IV:

Fotografie de Ioan Cuciurc, 2007

Abrevieri M.N.A.R. Muzeul Naional de Art al Romniei B.A.R. Biblioteca Academiei Romne B.N.R. Biblioteca Naional a Romniei A.N.I.C. Arhivele Naionale Istorice Centrale M.M.B. Muzeul Municipiului Bucureti M.N.I.R. Muzeul Naional de Istorie a Romniei M.N.P. Muzeul Naional Pele M.J.A.P. Muzeul Judeean de Art Prahova Ion Ionescu-Quintus M.T.A. Muzeul Theodor Aman M.G.T. Muzeul Gheorghe Tattarescu C.M.N.M.I. Complexul Muzeal Naional Moldova Iai M.A.C. Muzeul de Art, Craiova M.F.S.&C.C.S. Muzeul Frederic Storck i Cecilia Cuescu-Storck u/p ulei pe pnz u/l ulei pe lemn

Cuprins

Introducere Primii pictori i formarea gustului artistic al societii romneti Expoziia din 1864 i testarea interesului publicului pentru arte Regulamentele expoziiei 1865 prima Exposiiune a Artitilor n Via Expoziia de la Iai din 1866 o manifestare euat 1868 - a doua Exposiiune a Artitilor n Via O expoziie domneasc Expoziia din 1870 i afirmrea lui Nicolae Grigorescu 1872 o expoziie n familie Expoziiile Societii Amicilor Bellelor Arte i triumful lui Grigorescu 1874 - o expoziie fr "star-uri" 1881 nceputul unei noi serii de expoziii ntr-un spaiu rezervat artelor : Sala de la Stavropoleos Ceremoniile ncoronrii i resuscitarea tematicii istorice 1883 - o expoziie indecis 1894 Salonul Ateneului i noua etap a vieii artistice bucuretene (sub o coordonare nvechit) 1895 preludiul secesiunii 1896 anul secesiunii: Salonul Oficial i Salonul Independenilor Expoziia din 1897 i ncurajarea artitilor tineri 1898 o nou ncercare pentru oficiali : expoziia Societii Ileana 1899 predarea tafetei ntre generaii Concluzii Anexe Bibliografie selectiv Index de artiti i cronicari de art

7 21 69 78 83 103 107 121 127 142 151 163 168 188 201 204 215 227 237 240 251 262 266 281 284

Menelas Simonidi, Independena Romniei, Proiect pentru plafonul slii de consiliu a Casei de Economii i Consemnatiuni, u/p, M.N.A.R.

Pn la Grigorescu am avut mai multe cadre i cadruri, dar nam avut tablouri.

Delavrancea

Introducere

Pictura de evalet a ptruns cu destul de mare ntrziere n Principatele Romne, abia la nceputul secolului al XIX-lea. Genul preferat de protipendad a fost portretul. Aceasta pentru c, n portret, membrii ei erau reprezentai n toat splendoarea lor, real sau nchipuit. Ceva mai trziu, prin deceniul al cincelea, i face apariia pictura istoric. Pentru generaia de la 1848, aceea care avea s nfptuiasc i Unirea Principatelor din 1859, tematica istoric era un mijloc de redeteptare a coniinei naionale i a sentimentelor patriotice n sufletul conaionalilor. Din bogata istorie a rii fuseser alese dou chipuri emblematice pentru combativitate i succese pe cmpul de lupt ca i pe trm diplomatic: Mihai Viteazul sau Mihai Bravul ori Mihai cel Mare ori Mihai Eroul, cum era numit pe atunci pentru Muntenia i tefan cel Mare pentru Moldova. La Bucureti, Carol Wahlstein, Constantin Lecca, mai ales Theodor Aman i, ntr-o anumit msur, maiorul Dimitrie Pappasoglu prin litografiile sale de tiraj popular, la Iai Gheorghe Panaiteanu dar, n special, Alexandru Asaky ambii sub ndemnul i persuasiunea lui Gheorghe Asachi - au cultivat compoziia istoric sau, mcar, suitele de plane cu chipuri i costume medievale, menite s slujeasc de modele pentru virtuale opere inspirate de trecutul glorios al rii. Era aici i o raliere la academismul european i la istorismul ce pusese stpnire, nc din perioada romantismului, pe ntreaga producie artistic, fie plastic, fie decorativ, mai ales dup impetusul dat de curtea britanic a reginei Victoria, care promova stilurile perioadelor trecute pe care le valorifica n neoromanic i neogotic. Aceste modificri radicale produse n literatur i art ntr-un rstimp de 30 de ani, n care motivul istoric juca un rol att de important, a fost admirabil sintetizat de criticul literar Anghel Demetriescu n studiul Obiectul artei n general, publicat n 1896, n revista Literatura i Arta romn: (...) Dup acest strat efemer [al culturii fanariote] urmeaz altul mai rezistent, format n cursul a douzeci, treizeci de ani. El procur o materie literar de o calitate superioar i caractere mai durabile pe teatre i n romane. Asemenea caractere i atmosfere sociale sau format la noi ntre anii 1836 i 1866. De cnd cu deteptarea simemntului naional sub impulsiunea dat de Tudor Vladimirescu, dar mai ales sub domnia lui Alexandru Ghica i prin influena literaturei franceze representat de Lamennais, Michelet, Edgar Quinet i Lamartine, se produse un curent diametral opus curentului fanariot de mai nainte. (...) Acum personajul notabil este patriotul melancolic prin imitaie, elegiac n poesie, plngnd ruinele Trgovitei i njosirea politic a neamului, ns n acelai timp plin de ncredere n viitorul ei, reclamnd desrobirea ranilor i a iganilor, (...) impacient de reforme, fcnd pretutindeni i n toate a resuna numele de patrie. (...) Pictura vine n ajutorul sinimintelor generale spre a le manifesta i a le fixa la rndul ei. Ttrescu represint Deteptarea Romniei sub figura unei femei creia un nger i rupe lanurile de veacuri i ridic de pe frumosu-i obraz vlul ce o acoperea, Th. Aman ne nfieaz Ultima noapte a lui Mihai Viteazul, pe Mircea primind solii, etc. n scurt, dram, roman, poesie liric,

pictur, toat arta ct era pe atunci caut s pun n relief un singur personagiu : patriotul nfocat.1 (subl. A.S.I.) Dar, n mai puin de un deceniu de la Unire, tematica istoric trecea pe plan secund pentru a-i pierde, dup aceea, aproape complet audiena. Publicul, deja obinuit i chiar obosit de obstinaia cu care era bombardat de arta oficial, reprezentat de Aman, cu asemenea lucrri ncepe s nu mai fie interesat de ele dup 1870. Pe de alt parte, Expoziiile Artitilor n Via au familiarizat vizitatorii i cu alte genuri: peisaj, natur static, compoziie cu tematic rural sau oriental, ceea ce reprezenta o nsemnat i recompensant ofert pe lng tematica bataillist ce apela la aceleai convenii care duceau la stereotipie. La nceput, cu timiditate, prin cteva coluri de natur meridional pictate de Asachi, Chladek sau Tattarescu unele copii ori replici dup maetri din vechime apoi prin imaginile locale ale documentaritilor Szathmari, Trenk, Volkers i Preziosi, peisajul se impune pe simezele expoziiilor odat cu masiva creaie n plein air a lui Nicolae Grigorescu. Odat cu aceasta i face apariia i tematica rural, mai nti ca document de via simpl, curat moral i fizic, prin planele cu costume i tipuri din popor ale acuarelitilor cltori din anii 1860-1870 de obicei artiti aflai n slujba prinului domnitor, precum cei amintii mai Gheorghe M. Tattarescu, foto C. Szathmari, sus apoi ca interpretare i glorificare a existenei n mediul rustic, prin Bucureti, B.A.R. pnzele lui Grigorescu, Aman, Emanoil Panaiteanu-Bardasare i a artitilor exclusiv specializai n acest gen la finele veacului i la nceputul urmtorului, practicani ai unei formule cu mare succes la public, uor vandabile (Jean Neylies, Arthur Verona, Juan Alpar, Constantin Aricescu, Ion Brbulescu, Ion Blnescu, Titus Alexandrescu etc.). Natura static a cunoscut aceeai ascensiune, de la cele de tip vanitas neerlandez, cu obiecte pentru fumat, ca aceea executat de Constantin Daniel Rosenthal, la cele cu fructe i flori ale lui Grigorescu i Aman pn la cele tematice, n care era concentrat portretul spiritual al practicantului unei anume meserii (cizmar, preot, crturar), realizate de Constantin D. Stahi. Gustul publicului ncepuse s se cizeleze i, avnd discernmntul necesar, vizitatorii expoziiilor puteau s aprecieze mai mult o lucrare cu efect hedonist dect una tematic, grav i auster, ce fcea apel la cunotine de istorie ori de literatur i ddea de gndit, punnd, de multe ori, probleme de contiin. De aceea, artitii i reorienteaz pictura n deceniul al optulea i al noulea, abandonnd ncet-ncet marile pnze istorice care nu-i gseau dect cu greu cumprtori particulari iar guvernul devenise parcimonios la achiziii i se consacr lucrrilor intimiste, de mici dimensiuni, uor adaptabile interioarelor ntunecate, aglomerate de obiecte decorative i de draperii grele.

Pictorul Gheorghe Popovici unul dintre plasticienii dotai cu condei, care milita pentru respectarea statutului social al artitilor i adesea se revolta contra nedreptilor fcute acestora, i n special lui, de oficialiti atrgea atenia, n 1893, n preambulul unei cronici foarte critice la adresa expoziiei Cercului Artistic, asupra eforturilor de-a dreptul eroice, dar ignorate n contemporaneitate, ale naintailor ce pregtiser terenul pentru creaia plastic din vremea sa, ce nu se ridica la nivelul ateptrilor. El fcea un excurs, bine documentat i argumentat, n epoca nceputurilor artei naionale, omagiindu-i pe acei creatori: (...) S ne raportm la artitii cari au trit naintea Unirii Principatelor, pe atunci chemai zugravi. Ei au ridicat tot greul. Ei aveau de nvins lipsa crilor privitoare la artele desenului; astzi sunt n numr mare pretutindenea i n toate limbile. N-aveau coli de pictur. N-aveau material; trebuiau ei singuri s i-l fabrice; calitatea acestui material era proast. Astzi mulumit mijloacelor de comunicaiune, avem de toate; ba nc umblm cu gusturi, alegnd dintre colorile franuzeti, englezeti i germane. Mai de mult pelegrinagiurile artistice costau enorm, de multe ori i viaa. Astzi, cu o sum nensemnat de bani cutreerm Europa s vedem muzeele n trei luni de zile, timp ce nu ajungea pe vremea veche de mers de-a dreptul la Madrid. Educaiunea artistic ce ni se d acum e mur n gur. Ne-am trezit sub direciunea lui Aman i Panaiteanu, din fruntea celor dou coli de Bele-Arte, oameni trii prin ri strine, carii cunoteau pe degete tot trecutul artelor desenului i de la cari auzeam n toate zilele istoricul lor bun pe care nu l-au avut aici la nceputul carierei att ei ct i Nicolar Grigorescu, foto C. Szathmari, Nstseanu, Lecca, Livaditti i ali pictori de pe vremea aceea. Ei mai aveau de Bucureti B.A.R. luptat nc i contra superstiiilor poporului. Cine nu tie c n masa poporului era crezut pn mai deunzi, cum c zugrvirea nsemna luarea umbrei i c omul ce se lsa s-i zugrveasc chipul, avea s moar peste 40 de zile! De atunci i pn astzi este o diferen colosal; drumul e deschis, nlesnirile sunt mari, aa nct noi folosim ntr-un an ceea ce predecesorii notri i cei care mai sunt n via, n-au putut folosi n ani ntregi de ucenicie i de munc aprig. i astfel la ducerea noastr n strintate, n loc s ncepem de la alfa, ca cei din vechime, ne punem de-a dreptul pe studiul desenului din diferite epoce i din diferite ri, ceea ce este o economie de for i de timp. Ori, fiind astfel mediul actual, n care se gsete cel care se ded picturei, e natural lucru s i se pretind att un progres mai vdit, ct i mai puin lung n ateptare. Judecnd altfel, ajungem la negarea realitii, ne facem retrograzi i ne dm singuri brevetul de incapacitate.2 n acelai ritm cu evoluia gustului pentru art ncepe s se specializeze i cronica plastic. La debutul su, n 1865, aceasta era pur descriptiv i cu total nenelegere pentru licenele folosite de artiti. Eroarea pe care o fceau cronicarii adhoc era aceea de a cntri realizrile artitilor romni cu o balan strin: analiza exponatelor era fcut, n mod arbitrar, prin

comparaii neavenite cu plastica de evalet din Europa Occidental ce avea o tradiie secular n vreme ce, n Principatele Romne, abia dac numra 30 de ani de cnd fusese implantat de artiti itinerani venii din acele locuri. Expozanii din mijlocul deceniului al aptelea reprezentau prima generaie de artiti locali, unii formai n Apus, alii la proaspt-nfiinata coal de Belle-Arte. Din aceast total nenelegere a condiiilor locale i din prea marile ateptri ale cronicarilor de a vedea opere competitive cu cele ale Salonului din Paris, venea tonul att de critic i de dispreuitor la adresa eforturilor colosale pe care le fceau aceti pionieri ai plasticii naionale moderne. Obtuzitatea cronicarilor, imposibilitatea de a nelege demersul nu numai artistic dar i patriotic al acestor plasticieni este, uneori, revolttoare. ncepndu-i articolul despre Andreescu, publicat n 1897, la cincisprezece ani de la dispariia prodigiosului colorist, Georgescu Victorian nfiera tocmai Constantin I. Stncescu, foto: Engels, aceast ignoran i bclie a criticilor ocazionali la adresa Bucureti, colecia autorului marilor naintai: Iat un nume [Andreescu], desigur, necunoscut multora dintre noi. Dar oare numele unui Aman, unui Trrescu sau unui Negulici sunt mai bine cunoscute n ara nostr? Ci i-aduc aminte, cu respectul i cu stima datorat adevratelor talente, de aceti biei muncitori cari, mpreun cu alii mai puin luai n seam, au tras cea dnti brazd pe ogorul artelor romne? A, da; i-aduc unii aminte, dar atunci, numai ca s batjocoreasc, s ironizeze, s arunce dispreul lor veninos asupra memoriei i operilor unor maetri cari desigur de ar fi trit n alte ri i timpuri, ar fi dobndit i avuii i onoruri i gloria meritat. La noi, poi s munceti o via ntreag pentru o idee superioar, poi si sacrifici i linite i sntate, cele mai dulci sperane pentru triumful acestei idei: dac nu ti s te guduri pe lng aceste secturi care cu de-a sila, de la o vreme ncoa, se nfieaz n critici a toate cunosctori, dispreuitori i mpritori ai meritelor i reputaiilor, atunci sortit eti s mori cu inima sdrobit de durere, iar de te laud cineva cu drag inim, sincer i dezinteresat, acela trece cel puin drept un naiv, dac nu un ignorant, un vntor de glorii uzurpate. Ostenitu-te-ai, Domnule critic, nainte de a lua condeiul i a nira negru pe alb cten lun i n soare, si dai seama de ce trebuie s ataci i s njuri, s ncurajezi ori s defimezi? Care i sunt cunotinele speciale? Ce studii asupra artelor plastice pe cari att

10

le batjocoreti, i dau dreptul s ngmfezi de infailibila d-tale judecat? Trit-ai printre artiti, avut-ai prilejul s simi, s nelegi, s observi suferinele, decepiunile, neajunsurile, ncercrile i jertfele lor? Pus-ai n viaa d-tale mna pe o bucat de crbune s desemnezi forma ct de simpl a vreunui obiect ct de puin nsemnat? Ai vizitat, dac nu cu luarea aminte cuvenit, i aa, n plimbare, atelierele lor, saloanele n carei expun operile? Cercetat-ai cum triesc aceti oameni? Ce vor, ce semnific rolul lor n propirea mult oropsitelor noastre arte plastice? Dac da, atunci ai dreptul s tuni i s fulgeri de la nlimea olimpului n care te-ai furiat; dac nu, ia seama, s nu ajungi soarta hidosului caricaturist al zmbetelor parnasienilor oaspei ai lui Momus, venic nemulumitul i posomortul.3 Unul dintre puinii cronicari care a perceput importana evoluiei istorice i economice a unei ri asupra evoluiei artelor a Theodor Aman, foto: W. Wollenteit, fost Nicolae Petracu. n articolul pe care-l consacr expoziiei din Bucureti, colecia Ioana Beldiman i Alecu Beldiman 1895, el consemneaz, cu nelegere, acest fapt: Pictura i sculptura, se scie, sunt ntro ar ultima podoab a spiritului ei, cum sunt la o femee juvaerurile ce i le pune dup ce sa mbrcat i gtit cu totul (...) n scurta noastr via cultural, numai pentru cine nu-i d seama de loc de paii zbavnici ai istoriei i ai desvoltrii unui popor, numai acel e nerbdtor. Frana ajunsese, dupe ani i ani de erudiiune, n veacul de aur, sub Ludovic al XIV, cnd spiritul frances atinse culmea clasic (...); i, cu toate acestea, artele plastice nici nu mijeau, dei aveau dinaintea lor renascerea italian i spaniol. Cele dnti crmpeiuri de exposiii de pictur frances sau artat abia dup jumtatea veacului al XVII, n galeriile de la Palais-Royal, unde figura ca cel ntiu nume de maestru Charles le Brun. Trziu, tocmai dup o sut de ani, au nceput seria adevratelor Saloane artistice n Salonul ptrat din Palatul Luvrului. Noi romnii suntem departe de veacul nostru de aur, cel puin e de sperat. (...) n arta propriu-zis suntem nc i mai la nceputul vieii. Statul abia anul acesta i-a fcut un local pentru pinacotec i exposiii partea de la spatele Palatului Ateneului. Abia anul acesta am prins a cumpra cte ceva din lucrrile maetrilor mari spre a sluji elevilor din coala de Belle-Arte i publicului ca model de coal i de cultur ochiului. E prin urmare nceputul nceputului. (...) De aceea, innd seama de toate mprejurrile, nu trebue s ne vitm n gura mare de resultatele slabe ale tinerilor notri artiti de astzi.4 i autorul conchide, cu o elegant not critic la adresa

11

contemporanilor: La noi toat lumea e ignorant n arta plastic, dar cei inteligeni sunt prudeni i cel puin nu se compromit, nu-i trdeaz ignorana cu atta uurin.5 Dar puini dintre cei ce semnau cronicile plastice aveau att de mult sagacitate i profunzime nct s analizeze fenomenul general n care se dezvolta arta romneasc i s depisteze cauzele generatoare ale talentelor locale. Totui acei critici fr educaie de specialitate, provenii din mediile gazetreti cele mai diverse, au lsat nite consemnri ce azi pot sluji de material documentar pentru cercettorul aplecat asupra nchegrii unei istorii a vieii expoziionale din acele vremi. Micrii artistice naionale din secolul al XIX-lea nu i-a fost consacrat un studiu definitiv i cu att mai puin saloanelor oficiale, de care se ocup lucrarea de fa. O ncercare de sistematizare a evenimentelor expoziionale bucuretene pe o perioad de 53 de ani au fcut civa dintre cercettorii de marc ai Institutului de Istoria Artei elabornd, ca tem de plan, Repertoriul expoziiilor de art romneasc, Bucureti 1865-1918.6 Folosind ca material documentar, n special, cataloage de expoziii, completndu-le cu informaii i reclame de pres, ns fr a apela i la cronicile plastice publicate cu acel prilej, cei patru autori Theodor Enescu, Irina Fortunescu, Ioana Vlasiu i Carmen Liiceanu au redactat un foarte util instrument de lucru ce, din pcate, nu a vzut nc lumina tiparului. Karl Storck cu soia, foto: W. Wollenteit, Bucureti, B.A.R. Cu foarte puine excepii, unii dintre ilutrii istorici de art romni au tratat, ca subiect colateral, una sau alta dintre expoziii, de obicei prima din serie, aceea din 1865 i eventual una dintre ultimele, care a fost legat de scandalul secesiunii artitilor independeni. Astfel, G. Oprescu, n ncheierea studiului Crearea coalelor de Arte Frumoase n rile romne, dedic mai multe paragrafe expoziiilor din 1864 i 1865.7 Tot Oprescu amintete, n Pictura romneasc n secolul al XIX-lea, despre expoziiile oficiale din 1865, 1867 (dei, n realitate, anul era 1868!), 1870 i despre aceea a Societii Amicilor Bellelor Arte din 1873.8 n volumul dedicat centenarului Institutului de Arte Plastice N. Grigorescu, sunt punctate, n contextul nceputurilor educaiei artistice de la noi, expoziiile din 1865 i 1874 care erau legate de prezena i personalitatea marcant a lui Theodor Aman i despre aceea din 1894, cnd tinerii expozani au luat poziie contra noului organizator, C.I. Stncescu.9 Despre Exposiiunile Artitilor n Via s-a vorbit, mai concis sau mai pe larg n majoritatea monografiilor marilor pictori ai epocii, n msura n care acetia au participat, au fost laureai, iau adus contribuia la organizarea manifestrilor ori s-au detaat

12

de salonul oficial i au aderat la alte metode de prezentare a operei lor: Theodor Aman,10 Nicolae Grigorescu,11 Ion Andreescu,12 tefan Luchian13, Karl Storck,14 Gheorghe M. Tattarescu,15 Gheorghe Panaiteanu-Bardsare,16 Constantin Stahi,17 Constantin Lecca,18 Sava Henia,19 G.D. Mirea,20 etc. O contribuie major la adunarea de informaii despre saloanele oficiale a avut Petre Oprea prin studiul despre Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea21, n studiile dedicate lui C.I. Stncescu22 i expoziiei artitilor independeni23 ori aceleia a Societii Ileana.24 Prin lucrarea de fa dorim s reconstituim, pe baza materialului de arhiv i a celui editat, de pres, firul sinuos al micrii artistice oficiale din Romnia secolului al XIX-lea. Ne-am bazat cercetarea, aproape exclusiv, pe documente n mare parte inedite evitnd folosirea ca prim surs de informare presa i, n special, cronicile plastice, tiute a fi subiective. Doar atunci cnd, dintrun motiv sau altul, actele oficiale lipseau, am recurs la publicistic, prelund ns cu mare rezerv i cu ochi critic, informaiile cronicarilor. De altfel, doar n cteva cazuri, am apelat la materialele de pres pentru expoziiile din 1869, 1881 i 1883, despre care nici un alt cercettor romn nu scrisese pn acum dei manifestrile au fost suficient de importante pentru viaa artistic local optnd ca, pentru cele ce nu figurau n arhiv, s le amintim doar, n treact, spre a nu cdea i noi n pcatul subiectivitii, prelund prerile prtinitoare ale gazetarilor. Cronica plastic a fost ntrebuinat doar pentru a completa tabloul epocii, pentru a obine detalii asupra derulrii ceremoniilor de deschidere sau nchidere a expoziiilor de obicei incluse n aceste articole - i a urmri evoluia limbajului specific al genului, n concordan cu dezvoltarea gustului pentru arte. Viaa artitilor plastici din Romnia n veacul al XIX-lea nu era deloc uoar mai ales dac nu aveau un angajament ferm ca profesori de desen i caligrafie la o coal sau dac nu beneficiau de comenzi constante, mai ales de portrete. De aceea, muli depindeau de achiziiile ce se puteau face i n care i puneau mari sperane - n timpul Exposiiunilor Artitilor n Via inaugurate n 1865. ns, n intervalul dintre ele mai ales atunci cnd, din varii motive, nu era respectat periodicitatea deschiderii acestora plasticienii apelau la diverse metode de a-i prezenta public lucrrile. Sli de expoziii permanente nu au existat pn la 1881 cnd se amenajeaz cea de la Stavropoleos i, civa ani mai trziu, cea mai prestigioas, de la Ateneu. De aceea se practica expunerea lucrrilor celor mai recente n vitrinele magazinelor. Nici unul dintre artiti, nici chiar cei mai de frunte, nu considera aceasta a fi infamant. Astfel, la nceputul lunii aprilie 1870, Carol Szathmari aeaz mai multe tablouri un nud pe malul apei, unul cu o ranc i un altul cu un blci - n vitrina magazinului de mobil Heinlein de sub fostul Hotel Lazr.25 n aceeai perioad, lucrrile lui Nicolae Grigorescu puteau fi vzute la magazinul de muzic Gebauer26, unde ncepuse s-i prezinte operele nc din luna ianuarie a acelui an, dup cum informa presa.27 V. A.Urechia, ntr-un articol destul de dur la adresa dezinteresului societii locale pentru plastic, expunea situaia dramatic a plasticienilor de valoare ce, n loc s primeasc generoase comenzi din partea statului ori s li se achiziioneze operele direct din atelier de ctre bogaii rii, sunt obligai s-i expun lucrrile n vitrine: De alaltieri, la fereastra magazinului D-lui Ghebauer stau grupuri de trectori, mereu renoindu-se. Ce este oare objectul care atrage privirile mulimei noastre aa de indiferente de ordinariu? D. Grigorescu a espus acolo ultima sea pnz representnd o delicioas feti, ascuns n verdea, n eglantine i miosotis. (...) D. Grigorescu, cel mai mare artist pictor al nostru i mine putnd fi desigur un mare artist cu consacraiunea Franei, Italiei rentors de mai bine de un an din streintate, ce comande artistice fcutu-i-sa de cnd e n mijlocul nostru? De era un

13

fotograf, avea cel puin onoarea s fac un ru portret al mai marilor rei...i aceasta lar fi recomandat totui bunvoinei lor!... Dar, artist, artist n toat persona sa, prin educaiune ca i prin natur, Grigorescu a nmulit, lucrnd 10 ore din 12, pnzele atelierului su, pnz care nu afl la noi cumprtori, cci coconaii notri nu pun luxul nici mcar undel pun azi cei dup urm burghezi din streintate: artele sunt n genere fr nici o valoare pentru saloanele noastre, unde se etaleaz, cu impudoare stupid, numai satinuri i dantele de mii de galbeni!... E lucru propriu da indigna i pre cel mai rbdtor! Iat cteva zile de cnd, la D. Ghebauer, este espus cea mai delicioas oper n pictur; ci sunt oare aristocraii notri cei cari pun cte 100 galbeni pe o carte de joc i dau napoleoni pentru banquete, ci sunt acei cari au disputat aceast capo doper?28 ncheind o noti despre una dintre lucrrile lui Grigorescu intrate, n chip fericit, n posesia arhitectului Filip Montoreanu, redactorul informaiei se scandaliza, pe bun dreptare, pentru indiferena general artat artei i artitilor: A! dar ce descuragiatoare societate e aceea a noastr n care civa rtcii artiti mai cearc a tri!29 Tot atunci, la Gebauer, au fost scoase la loterie operele lui Grigorescu alt mijloc uzitat de artiti pentru a-i vinde, mai uor, picturile unde, cu un bilet n valoare de 10 franci, putea fi ctigat o lucrare de mare Carol Szathmari, foto: Ludwig Angerer, Viena, B.A.R. valoare.30 Un an mai trziu, Grigorescu va organiza o nou loterie pentru o natur static cu flori i fructe, al crui beneficiu l destinase, ntr-un gest de nobil caritate, prizonierilor francezi ai Rzboiului Franco-Prusian31; la tragerea ce s-a desfurat pe 16 ianuarie n sala Societii Romne de Arte fericitul ctigtor a fost colonelul Iancu Alecsandri, fratele poetului i fost agent diplomatic la Paris.32 Totui, Gebauer rmne unul dintre locurile predilecte de expunere ale maestrului. Chiar dup Rzboiul de Independen acolo i aduce primele roade ale recoltei frontului: Transport de provizii i Atacul Opanezului.33 Tot acolo, n 1878, avea s-i expun pnzele cu subiecte de pe front i Isidor Selagianu, modest profesor de desen la Craiova i fost fotograf34 n vreme ce Szathmari, n acelai interval, aezase o plan cu armata romn i comandanii si n vitrina lui Rozenfeld.35 Dar magazinul Gebauer de pe Calea Victoriei era cel mai prestigios n acest sens i a devenit, pentru multe decenii, un spaiu consacrat pentru expunere de tablouri: n noiembrie 1881, Ion Andreescu prezint acolo patru tablouri, pe care le supune unei trageri la loterie.36 n decembrie acelai an i la nceputul urmtorului, puteau fi admirate acolo mai multe pnze de Aman, Szathmari, Henia i Andreescu, ceea ce compunea o mic expoziie de grup.37 Chiar i artiti strini apelau la serviciile acelei galerii ad hoc: n iunie 1881, pictorul A. Schmidt Sundhusen prezenta dou peisaje din Italia, locul unde activa el.38 Tot la Gebauer i aezase Petru Verussi,

14

n septembrie 1878, compoziia alegoric Basarabia ce, la sugestia lui V.A.Urechia, pe atunci deputat al acelui inut, a fost cumprat pentru Camera Deputailor.39 Dar existau i alte spaii unde se puteau organiza expoziii chiar mai ample, precum cea deschis de Grigorescu n luna mai 1881, lng Hotel Imperial de pe Calea Victoriei40 sau la Bile Eforie, n 1887, unde maestrul putea prezenta 200 de tablouri.41 Sculptorul Ion Georgescu i valida creaiile tridimensionale prin expunerea lor public la magazinul de obiecte de art al Frailor Grant era vorba despre un basorelief cu trsturile domnioarei A.Moruzi i bustul fiicei prinului George Bibescu42, apoi busturile doamnei Kalinderu, al poetului Vasile Alecsandri i al lui Nicolae Lahovary.43 i redaciile ziarelor erau locuri unde puteau fi panotate i vndute tablouri: n perioada revelionului anului 1870, la sediul Trompetei Carpailor doritorii puteau gsi un mare numeru de tablouri variate, de cei mai emineni pictori Italieni.44 Este greu de zis dac acele pnze erau originale sau copii, la fel cum este dubitabil autenticitatea unui bust lucrat la Roma, n marmur alb de Cararra, n 1817, de Canova ce se afla de vnzare, n 1862, la un posesor neidentificat, ce locuia pe Dealul Spirii.45Redacia ziarului LIndpendance Roumaine gzduia, n vitrinele sale, lucrri de art, aa cum prevenea cronicarul monden Claymoor n chiar paginile Eugen Voinescu n uniform de consul general, foto: Koller, acelui periodic, n 1895: Marin de Eugen Voinescu, Parizianca lui Gropeanu, Budapesta, colecia autorului Vedere din Veneia de G. Carolari, precum i mai multe mici tablouri cu flori datorate unei doamne, artist amator, Sperana Theodoridy.46 n 1881 se deschide, pe Calea Victoriei, chiar vis-a-vis de Palatul Regal, un magazin de art inut de Ernest Henri Starke, unde puteau fi gsite picturi originale n ulei, gravuri i reproduceri fotografice dup marii maetri din vechime, albume i reviste de art, foarte potrivite pentru a fi fcute cadou de Crciun.47 Muli plasticieni i augmentau fondurile fcnd portrete; unii, ns, nc insuficient de cunoscui i lipsii de o clientel constant, ddeau chiar anunuri n pres n acest sens, precum Petru Verussi.48 Theodor Aman, pe lng expoziiile deschise n propriul atelier care nu-i prea aduceau beneficii, n schimb i murdreau parchetul49 scotea la vnzare mape cu gravuri, ce puteau fi gsite la librriile importante ale Capitalei.50 Unii dintre elevii si ncercau s-i fac un renume, dar s aib i un beneficiu material, executnd copii dup operele maestrului care erau apoi puse la loterie, aa cum a procedat Alexandru Fotino cu Btlia cu facle, n 1873, tragerea avnd loc chiar n cancelaria colii de Belle Arte.51 Loteriile i licitaiile deveniser o practic curent ce se va perpetua i dup deschiderea slilor permanente de expoziii, unde plasticienii puteau s i prezinte lucrrile. n 1882, dup ce avusese o expoziie personal la Stavropoleos, pictorul ieean Constantin Stahi i scoate la licitaie picturile i gavurile.52 Succesul a fost att de mare nct i-a permis s se ntoarc la Mnchen pentru a se perfeciona n tehnica gravurii, ce o preda la coala de Belle-Arte din Iai.

15

Atunci cnd loteriile nu se ineau n slile acreditate n acest sens ci n alte spaii era necesar aprobarea Prefecturii Poliiei: n 1894, Constantin Jiquidi solicit o asemenea aprobare pentru a-i vinde lucrrile, la fel cum, la Iai, era scoas tot atunci, la loterie, sculptura n marmur a lui Dimitrie Tronescu, initulat Vanitatea.53 Instituirea Exposiiunii Artitilor n Via, dorit a avea periodicitate anual, a rezolvat, ntr-o oarecare msur, problema achiziiilor de lucrri cci, la nchiderea ei, multe dintre exponate erau reinute pentru cele dou Pinacoteci Naionale, cea din Bucureti i cea din Iai ori, dup 1894, pentru alte instituii cu profil cultural. Acest eveniment anual era ateptat, cu nerbdare i speran, de plasticieni. Era de neles dezamgirea lor atunci cnd, din diverse motive, manifestarea nu se inea. n 1899, cnd se zvonise c expoziia nu va mai avea loc, un numr de artiti a fcut o petiie la ministerul de resort n vederea organizrii ei cu orice pre. Ei se explicau astfel: Mai muli dintre artitii notri ateapt cu nerbdare deschiderea Exposiiunei anuale numit Salon deoarece Exposiia aceasta este unicul mijloc care le este pus la disposiie pentru a arta publicului produciunile lor i a spera vnzarea acestor produciuni.54 Vernisarea Exposiiunilor Artitilor n Via ori decernarea premiilor plasticienilor merituoi erau evenimente de prim importan pentru viaa cultural a Capitalei, adevrate mondeniti la care George Demetrescu Mirea participa, cu entuziasm, ntreaga elit. Adesea onorate de prezena domnitorului, mai trziu a regelui, i totdeauna de ministrul Cultelor i Instruciunii Publice care lua i cuvntul, rspunznd alocuiunii rostit de directorul sau preedintele expoziiei aceste manifestri impuneau inuta de rigoare. n 1935, cnd multe dintre aceste frumoase obiceiuri se pierduser, sculptorul I. Iordnescu i amintea, cu nostalgie, de acele vremuri : Se frnge inima de durere tuturor artitilor pictori i sculptori cari nainte de rzboi au luat parte la manifestrile de art plastic, cnd vd cum se face azi deschiderea unei expoziiuni oficiale de pictur i sculptur. (...) Pe timpuri, cnd se deschidea Salonul oficial la Ateneu, ministrul chema pe toi artitii expozani pentru a fi prezentai Regelui, Reginei, Prinilor i Prineselor cari luau parte, oficial, la deschidere. Aceasta era pus n programul Curii. Jobenul, fracul sau redingota erau purtate cu demnitate de artiti ca i de publicul invitat la aceast solemnitate. Venea la deschiderea Salonului oficial ntreg guvenul iar muzica militar cnta tot timpul n grdina Ateneului. La decernarea distinciunilor artitilor expozani (medalii de onoare, de aur, de argint, de bronz i meniuni) ministrul Instruciunei fcea parte din juriu. De la rzboi ncoace deschiderea unei expoziii oficiale o face un director de minister, cci minitrii sunt reinui la ntruniri politice din sectoare sau

16

congrese de aceeai natur n provincie; iar cnd Familia Regal viziteaz expoziia cei dinti crora se ascunde acest eveniment fericit sunt artitii. 55 n perioadele cnd slile erau disponibile, artitii solicitau a le fi acordat spaiul fie pentru a exsecuta o lucrare de o oarecare importan, fie pentru a deschide expoziii personale. n noiembrie 1866, tnrul sculptor Paul Foceneanu solicita a-i fi pus la dispoziie un spaiu din Palatul Academiei aa cum era numit n acea vreme Universitatea bucureean pentru c adpostea i proaspt nfiinatul for academic spre a putea executa o lucrare destinat Expoziiei Universale de la Paris din anul urmtor.56 Prin rezoluie i se desemneaz un local pentru ateliu n coala de specialitate, gzduit n acelai loc. n 1888, cnd fuseser deschise i alte spaii de expunere, Mihail tefnescu ce se recomanda drept vechi laureat al coalei de Bele-arte din Bucuresci, medaliat la Exposiii i brevetat n Frana pentru inveniune cerea s-i fie dat sala Stavropoleos pentru a termina un tablou Naional istoric (1877) ce represint <<pe Romnia ntorcndu-se de la resboiu triumftoare, iar puterile garante o ncoroneaz recunoscndo ca Regat independent>> precum i pentru a face o esposiiune public de lucrrile mele terminate att n ear ct i n strintate.57 Cererea este aprobat imediat. n 1892, Nicolae Vermont depunea la ministerul de resort o cerere n care specifica: (...) Avnd absolut nevoe de o sal unde a putea executa lucrri de pictur caremi sunt comandate i tiind c sala numit Stavropoleos nu este ocupat n present de nimeni, vin a ve ruga respectuos (...) a-mi ncredina pentru scurt timp susnumita sal pentru a putea lucra, asigurndu-v tot deodat c voi purta de grij ca ea s fie bine pzit.58 La acea dat deja funciona sala de la Ateneu, mai potrivit pentru expunere. De aceea, majoritatea artitilor fceau petiii n vederea acordrii acelei sli pentru prezentarea lucrrilor: n noiembrie 1896, Eugen Voinescu i Juan Alpar o solicit pe o perioad de o lun.59 n iulie 1898, Nicolae Grant depunea o cerere n care preciza:ntorcndu-m de la Paris unde am stat trei ani pentru a m perfeciona n arta picturei i unde am fcut peste o sut de tablouri, a dori s fac o mic expoziie de operele mele n ar. Negsind un local destul de spaios m vd silit, Dl. Ministru, s recurg la buna-voina Dv. pentru a ve ruga de a da ordin ca s mi se acorde autorizaia de a expune operile mele ntr-una din cele trei sli ale Atheneului.60 Imediat dup Grant cere i Constantin Jiquidi s i se dea sala61, iar artistul francez Pierre Bellet, nscut la Bucureti, i dorete acelai spaiu care, ns, din motive necunoscute, nu i se acord iar cererea este trimis, lapidar, la dosar de ministrul de atunci, Take Ionescu.62 Cu civa ani mai nainte, sub pretext c ar dori s-i prezintee lucrrile acolo, Jiquidi solicitase un ajutor pentru a-i nrma creaiile. 63 Asemenea cereri nu erau chiar frecvente, dar nu erau nici rariti: n 1897, Gheorghe Popovici apela la generozitatea Ministerului pentru a putea termina monumentala sa compoziie, deja cunoscut publicului bucuretean, Condamnarea la moarte a lui Horia, Cloca i Crian, a creia schi n desemn, n mrimea de cinci metri lungime pe trei metri nlime, se afl expus n Ateneu nc din anul 1895.64 Marele Grigorescu deschisese de mai multe ori expoziii la Ateneu, dar cea programat pentru primvara anului 1899 ajunsese s concureze, n chip total nepotrivit, cu o expoziie de lucru de mn al unor doamne ncadrate n Societatea de Binefacere Tibioi, ce se afla sub patronajul Reginei Elisabeta. Pentru a rezolva delicata situaie astfel creat, lui G.D. Mirea, proasptul director al colii de Belle-Arte i se traseaz sarcina de la Minister de a oferi, n mod egal competitorilor, dou sli din aripa de jos a Ateneului, ce aparineau Pinacotecii.65

17

Dup cum se vede, viaa artistic ajunsese ntr-att de trepidant n ultimii ani ai veacului nct spaiile de expunere preau insuficiente i trebuiau fcute programri foarte riguroase pentru a se evita suprapunerea i dezavantajarea solicitanilor, fie ei maetri consacrai sau debutani sfioi. nceput cu oarecare deficultate la mijlocul celei de-a aptea decade a secolului al XIX-lea, programul expoziional oficial romnesc s-a dezvoltat n decurs de 35 de ani i, n pofida inerentelor suiuri i coboruri cauzate de ntrzieri, amnri sau suprimri, de lipsa fondurilor i dezinteresul publicului ori rezerva i obtuzitatea criticilor, a generat o salutar emulaie creatoare printre artiti ce avea s duc la apariia unor plasticieni de marc, impui pe plan naional i internaional.

1 Ang. Demetriescu Obiectul artei n general, Literatura i Arta romn No.2/1896 2 Gheorghe Popovici Exposiiunea de pictur de la Ateneu, Lupta Nr. 1970/4 Aprilie 1893 3 [Georgescu] Victorian Pictorul Andreescu, Foaia interesant No.11/23 Martie 1897 4 N. Petracu Exposiia Artitilor n Via din 1895, Ateneul Romn No.6/15 Iunie 1895, p.509-511 5 Ibidem, p.514-515 6 Theodor Enescu, Irina Fortunescu, Ioana Vlasiu, Carmen Liiceanu Repertoriul expoziiilor de art romneasc, Bucureti 1865-1918, tem de plan pe anul 1980, manuscris la Institutul de Istoria Artei. Mulumim i pe aceast cale doamnei dr. Ioana Vlasiu pentru generozitatea i dezinteresul cu care ne-a pus la dispoziie, n vederea studiului, exemplarul personal al acestui manuscris. 7 Gh. Oprescu Crearea coalelor de Arte Frumoase n rile romne, Buletin tiinific. Seciunea de tiina limbii, literatur i arte, tom I, Nr. 1-2/ianuarie-iunie 1951, pp. 15-16 8 Idem Pictura romneasc n secolul al XIX-lea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, pp. 198-200 9 Raul erban (coordonator) 100 de ani de la nfiinarea Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti, Ed. Meridiane, Bucureti, 1964, pp. 29, 37, 42-43 10 Radu Bogdan Theodor Aman, ESPLA, Bucureti, 1955 11 G. Oprescu N. Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1962 12 Radu Bogdan Andreescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969 13 Ionel Jianu, Petru Cosmescu tefan Luchian, ESPLA, Bucureti, 1956: Jacques Lassaigne tefan Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972 14 Gnther Ott Sculptorii din familia Storck, Academia Romn, Publicaiile Fondului Elena Simu V, Bucureti, 1940 15 Jacques Westheimer-Ghika Gheorghe M. Tattarescu, un pictor romn i veacul su, ESPLA, Bucureti, 1958 16 Claudiu Paradais, Maria Paradais Gheorghe Panaiteanu Bardsare, Ed. Meridiane, Bucureti, 1988 17 Valentin Ciuc Constantin D. Stahi, Ed. Meridiane, Bucureti, 1983 18 Paul Rezeanu Constantin Lecca, Ed. Meridiane, Bucureti, 1988 ; Idem Constantin Lecca, Ed. Arcade, Bucureti, 2005 19 Mircea Popescu Sava Henia, ESPLA, Bucureti, 1954; Livia Drgoi Sava Henia, Ed. Meridiane, Bucureti, 1979 20 Const. Prodan Gheorghe Demetrescu-Mirea, Biblioteca Ateneului Romn, Bucureti, 1937; Theodor Enescu G.D. Mirea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970 21 Petre Oprea Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980 22 Idem Date despre C.I. Stncescu, SCIA, nr. 2/1961 23 Petre Oprea i Barbu Brezianu Cu privire la Salonul Artitilor Independeni, SCIA, Nr. 1/1964 24 Idem Ileana Societate pentru rspndirea gustului artistic din Romnia (1897-1899), SCIA, Nr. 2/1960; Idem Societi artistice bucuretene, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969 25 Informaiunile Bucurescene Nr.96/1 Aprilie 1870; Nr. 98/3 Aprilie 1870; Nr. 103/11 Aprilie 1870

18

26 Informaiunile Bucurescene Nr.96/1 Aprilie 1870 27 Informaiunile Bucurescene Nr. 40/15 Ianuarie 1870; Nr.64/18 Februarie 1870; Nr.93/28 Martie1870; Nr.103/11 Aprilie 1870; Nr.110/1 Maiu 1870; Nr.113/10 Maiu 1870 28 V.A.U[rechea] Un cap doper!, Informaiunile Bucurescene Nr. 88/21 Martie 1870 29 Informaiunile Nr. 190/3 Ianuarie 1871 30 Informaiunile Bucurescene Nr.43/20 Ianuarie 1870; Nr. 46/23-24 Ianuarie 1870; Nr.76/6 Martie 1870 31 Informaiunile Nr.193/14 Januarie 1871 : LOTERIE N FAVOAREA FRANCESILOR RNII/ Se scie c artitii adevrai sunt oameni de anim. Grigorescu al nostru e nu numai un artist dar i un Romn. Voim s zicem c dac anima lui de artist se ntristeaz la desastrele Franei, acele desastre snger afeciunile lui de Romn. De aceea a i fcut ce-i permit mijloacele materiale s fac: el a pus la loterie n favoarea rniilor francesi o superb pnz. Listele acelei loterii n cteva zile sunt acoperite i avem plcerea a anuncia c tragerea ei va avea loc Duminic 16/28 ian., la orele 2 p.m., n sala Societei Romne de arme (Pasagiu dasupra lui Briol). Deintorii de numere la loterie i veri cine e rugat a asista la tragerea lotului. 32 Le Journal de Bucarest Nr. 51/5 Fevrier 1871 33 Resboiul No.218/27 Fevruarie 1878 34 Romnulu 4 Octombre 1878 35 Resboiul No.211/20 Fevruarie 1878 36 La Gazette de Roumnie No.44/13 (25) Novembre 1881 37 La Gazette de Roumnie No. 80/29 Dcembre 1881/10 Janvier 1882 38 Resboiul No.1398/4 Iunie 1881 39 Steaua Romniei No.192/27 Septemvre 1878 40 Resboiul No.1368/3 Maiu 1881; No. 1381/17 Maiu 1881 41 Resboiul No.3525/10 Maiu 1887 42 La Gazette de Roumnie No. 481/14 (26) Mai 1883 43 La Gazette de Roumnie No. 490/26 Mai (7 Juin) 1883 44 Adunarea Naionale No. 67/1 Ianuarie 1870 45 La Voix de la Roumanie Nr.35/11 Septembre 1862; Nr.36/18 Septembre 1862; Nr.37/25 Septembre 1862 46 Claymoor Carnet du High Life, LIndpendance Roumaine No.5462/30 Mai (11 Juin) 1895 47 La Gazette de Roumnie No. 79/25 Dcembre 1881 (6 Janvier 1882) 48 Informaiunile din Jassi Nr. 163-2/31 Octombriu 1870 49 Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Arhiva Theodor Aman I varia 3, scrisoarea 3 50 PressaNo.282/29 Decembre 1874: Albumul de douzeci gravuri cu aqua-forte de d-nu pictor Aman, frumos legat, sa depus la D-nii Breul i Danielopolu. Facem prin urmare cunoscut amatorilor de bele-arte c este cel mai elegant cadou de anul nou. 51 Pressa No.79/7 Aprilie 1873 52 Liberalul No. 132/18 Iunie 1882 53 Arhivele Naionale Istorice Centrale, Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, dosar 333/1894, filele 97, 98, 99 54 Arhivele Naionale Istorice Centrale, Minsterul Cultelor i Instruciunii Publice, dosar 420/1899, fila 127 55 I. Iordnescu Alte vremuri, Pictura i sculptura Nr. 2/Mai 1935 56 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 94/1866, fila 127 57 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 4356/1888, fila 16 58 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 198/1892, fila 41 59 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 306/1896, fila 144 60 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 92/1898 vol. I, B, fila 154 61 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 92/1898 vol. I, B, fila 156 62 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, fila 106 63 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 198/1892, fila 64: (...) Avnd inteniunea de a face o exposiiune general a operilor sale n sala noului Atheneu i lipsit fiind de mijloacele necesare pentru ncadrarea tuturor tablourilor sale, cu respect v roag s bine voii ai nlesni o sum oarecare pentru ntmpinarea acestor cheltuieli. 64 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 92/1898 vol. I, B, fila 95 65 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 233/1899, fila 135

19

Paulus Petrovits, Domnitorul Gheorghe Bibescu, u/p, M.M.B.

Primii pictori i formarea gustului artistic al societii romneti

La finele secolului al XVIII-lea i nceputul urmtorului, domnitorii i boierii din Muntenia i Moldova nu erau indifereni n faa artelor. Dar, la curile lor predominau artele decorative argintria, ceramica, porelanul, sticlria, broderia i mai puin artele plastice. Totui, nu le era strin portretistica, unul dintre genurile favorite n ntreaga Europ: portretele votive de pe peretele de vest al lcaurilor de cult ridicate prin grija i pe cheltuiala lor erau executate, n tehnica al fresco, de meteri zugravi renumii, ntr-o manier naturalist, pornind de la o atent observare a chipului ctitorilor sau, dac aceia erau decedai, de la descrierile celor ce-i cunoscuser. Nou era, ns, portretistica de evalet, menit s decoreze nu bisericile ci locuinele mai marilor rii. La fel de neobinuit era i actul de a poza, timp de mai multe ore, nemicat, n faa ochiului incomod de scruttor al cte unui venetic mbrcat n haine nemeti, ce sttea ascuns n spatele unei pnze ntins pe asiu i aternea, n culori de ulei, trsturile modelului. Moda occidental a tablourilor agate pe pereii camarelor a fost introdus n rile romne de ofierii imperiali austrieci i rui, venii cu trupele de ocupaie n 1787-1791, 1806-1812 i 1828-1834. i, ca orice mod, a fost adoptat de unii mai repede i cu entuziasm, de alii cu rezerv i chiar cu team.1 Cei mai btrni i conservatori erau stpnii de eresul popular c, odat cu trsturile ce le erau imortalizate de penelul sau creionul artistului strin, le era furat i o parte din suflet, aceasta avnd repercusiuni nefaste asupra propriei viei ce era considerabil scurtat cu fiecare tue sau linie, ce echivalau cu o zi n minus din existena modelului, aa cum remarca, plin de umor, doctorul Eugne Lger.2 Totui, oamenii luminai, colii ori cltorii n apusul Europei, unde vzuser mult pictur de evalet n muzee i colecii particulare, se debarasaser demult de asemenea anxieti i, cu gust deja format, puteau aprecia la justa valoare o lucrare bun. Analiznd situaia rilor romne la 1834-1835, fostul consul francez Adrien-Louis Cochelet relata c ieenii, dei mai puin franuzii dect bucuretenii care frecventaser colegiile i pensioanele rii sale erau mult mai legai de modele pariziene. Spre pild, Cochelet putuse admira frumoasa galerie de tablouri a domnitorului Mihail Sturdza, ce fusese achiziionat, la un pre modic, de la un negustor evreu ce i-o procurase din Polonia.3 Portretele stpnilor, panotate n salon, ncadrate n rame aurite, erau un atribut al statutului social al gazdei i inea de reprezentare la fel ca i caleaca, straiele bogate i numrul arnuilor, feciorilor (mai trziu numii valei i mbrcai n livrele) i ciubucciilor ce pstrau i pregteau ustensilele de fumat ele nsele de mare valoare, pentru a marca averea

21

posesorului. De aceea, pictura trebuia s fie n concordan cu poziia beneficiarului, prezentndu-l acoperit de toate nsemnele cu care fusese onorat de domnitor sau de puterile vecine pe care le slujise: lente din mtase moarat, ordine i decoraii la gt i pe piept, eventual un blazon mai mult sau mai puin fictiv. Vestimentaia pentru edinele de poz era aleas cu mult grij dintre piesele cele mai luxoase i mai pretenioase ale garderobei modelului, spre a impresiona i a impune: mtsuri, blnuri, aluri de camir, bijuterii cu nestemate, sigilii i ceasuri cu capacele gravate. Pentru a fi date minime informaii asupra identitii celui portretizat se recurgea la o modalitate naiv prin expozitivismul ei: modelului i se aeza n mn o epistol, nc nedeschis, poziionat astfel nct inscripia s fie ntoars spre privitor, pentru a fi uor lizibile numele, rangul i adresa acestuia. Ocupaia i funciile deinute erau reprezentate prin diverse obiecte specifice: sabie, casc i uniform dac era militar, tomuri de legi dac modelul era magistrat, planurile moiilor dac era mare proprietar, partituri i instrumente muzicale dac era muzician sau simplu meloman, volume cu mrimi variabile unul dintre ele inut chiar n mn dac era literat sau om de tiin, n ultimul caz adugndu-se i diverse instrumente folosite n cercetrile sale (rigl, echer, compas, hri, globuri terestre sau cereti i busturile de marmur ale vreunor naintai ilutri n materie). Artitii erau rugai s evidenieze toate detaliile ce compuneau portretul social al beneficiarului n detrimentul trsturilor fiziognomice i psihologice ale acestuia. De multe ori maestrul era solicitat s-i prezinte modelul la alt vrst, de obicei mult mai tnr dect era. Recognoscibilitatea nu era preuit aa c ntinerirea cu 10 sau 20 de ani era ceva frecvent ntr-o societate unde, n schimbul unui ducat, se obinea cu uurin modificarea vrstei n actele parohiale, pentru a facilita o cstorie avantajoas dar nepotrivit ca etate.4 De aceea, picturile rezultate erau n marea majoritate narative, plate, sufocate de amnunte, lipsite de vioiciunea i vibraia unei aterneri libere. Aceasta ns nu deranja deloc modelul pentru c gustul nu-i era nc format, ori se afla n total deriv, nu inea la calitile plastice ale reprezentrii ci doar la satisfacerea vanitii de a se vedea n toat splendoarea dat de averea i demnitatea cu care era investit. Un atent observator al acelei epoci relata, cu umor, n Portretul damelor5, avatarurile unui pictor ce trebuia sa se supun capriciilor unei doamne moldovence, nehotrt asupra vestimentaiei i a bijuteriilor pe care s le poarte spre a fi imortalizat, i att de lipsit de cultur plastic nct lua umbra de pe gt drept o eroare a pictorului aflat n imposibilitate de a-i sesiza albeaa pielii (fapt ce o fcea s intervin ea nsi asupra pnzei i s acopere cu cret pata cea neagr!); de altfel, foarte mndr de propriii nuri, i atrgea mereu atenia artistului asupra delicateii gurii i a nasului, pe care ali confrai ai acestuia nu fuseser n stare s i le reprezinte ca atare i o figuraser, dup prerea ei, ca pe o maimu. Vizita unui admirator al doamnei, ce se ddea drept cunosctor al artelor, a agravat situaia pentru c noul venit a nceput s-i fac diverse recomandri bietului plastician ce, n final, exasperat dar i amuzat de ignorana modelului i a anturajului acestuia a decis s termine lucrarea fr a mai ine seama de realitate i s-i dea deplin satisfacie beneficiarei, nfrumusend-o dup voie. (Anexa 1) Dac n primul sfert al secolului al XIX-lea se fcea apel la convenii care corespundeau dorinelor de validare a statutului social al beneficiarului, de la care pictorii arareori se abteau, ntr-al treilea deceniu sunt introduse alte convenii

22

legate de impostarea modelului i decuparea sa pe un fond ntunecat ori pe verdeaa unui peisaj. Niccolo Livaditti apela la asemenea deschideri spre peisaj n vederea luminrii spaiului printr-o fereastr deschis, o draperie ridicat sau o loggia ce revela o pajite de ar, un parc de conac ori o margine de pdure, cu un cer siniliu deasupra. Pictorii din Europa Central, buni meseriai, dei nu deosebit de talentai, au gsit n rile romne o pia pe placul lor. Erau atrai aici de mirajul unei mbogiri rapide i de perspectiva realizrii fr a depune prea mari eforturi. Apariia unui pictor peregrin mai ales dac era nsoit i de o oarecare reclam sau de recomandarea unei persoane sus-puse era salutat printr-o profuzie de comenzi crora acesta cu greu le fcea fa. Memoriile lui Barabs Miklos stau mrtuire n acest sens.6 Din cauza acestei suprasolicitri plasticienii ajungeau s fac mari concesii materialelor i tehnicii de lucru spre a nu mai meniona carenele compoziionale i graba de a termina comanda ce se repercuta asupra modului defectuos de impostare a personajului, a eclerajului neuniform sau, dimpotriv, prea otova ce vduvea subiectul de volumetria fireasc, de umbre i de profunzime. Pentru a satisface plcerea beneficiarului pentru detalii unele chipuri erau redate plat, fr modeleu, abia decupate de pe fondul neutru de cte un contur plasnd n acest fel lucrarea n sfera stilului grafic i nu n cel plastic sau pictural, cum ar fi fost normal pentru o pictur n ulei. Pnzele lui Anton Chladek sunt un exemplu n acest sens: bibilurile testemelului, fundele rochiei, ciucurii alurilor, cerceii, colierele i inelele sunt mai importante dect fizionomia palid a purttoarei, ce rmne tears, fr volum, plasndu-se undeva la nivelul fundalului, egal n intensitate cu acesta pe cnd vemntul i auxiliile sale ocheaz prin concreteea i fora de a sparge planimetria i a veni, agresiv, spre privitor. Purtarea uniformelor facilita executantului rezolvarea problemelor de statut i de reprezentare cci modelul era uor ncadrat unei matrice prestabilite. Uniforma militar sau civil, de nalt funcionar al statului, magistrat sau diplomat impunea o anume prestan i, de aceea, toi cei care beneficiau, prin natura ocupaiei de o asemenea inut, o preferau celorlalte veminte civile pe care le posedau spre a fi imortalizai ntr-un portret de aparat cu atributele de rigoare: decoraii, epolei, broderii de fir, spad sau sabie la old i mna sprijinit pe garda acesteia, ceacoul, casca ori cciula pe cap sau pe masa din preajm. Alura demn i marial, ce inspira siguran i putere, se regsete n toate portretele de brbai n uniform, fie ei domnitori, fie simpli ofieri sau demnitari. Unul dintre primii pictori strini care au intrat n serviciul boierimii romneti a fost austriacul MIHAIL TPLER (1780-1820 ?), care nc de la 1800 a activat att la Iai ct i la Bucureti.7 Portretist de mare talent, el a onorat comenzile celor mai importante familii locale ncepnd chiar cu aceea domneasc. Modele cu snge albastru i-au fost Constantin Vod Ipsilanti i Safta Ipsilanti cea care, mbrcat ntr-o rochie de crep rou special pentru audiena ce i-o acordase doamnei Christine Reinhard, soia consulului general al Franei, sttea, totui, turcete pe divan i i-a invitat i oaspetea s i se alture, chiar dac aceasta purta strlucitoarea i pretenioasa toalet a curii lui Napoleon I.8 n tabloul lui Tpler, frumoasa doamn a rii Romneti apare mbrcat dup moda constantinopolitan a momentului, uor contaminat de stilul antichizant empire: bluz alb de voal fin, cu decolteu oval i volan de dantel,

23

rochie cu talia foarte sus, din catifea cu broderii fitomorfe din fir de aur peste care are un bini din mtase roz cu guler i manete de samur; n jurul mijlocului este lejer nnodat un preios al de camir iar pe cretet, lsat puin pe frunte, e aezat o calot roie, minuscul. n bogatul pr negru, lsat n voie pe umeri, sunt prinse fastuoase bijuterii cu perle i nestemate. De altfel, n tratarea bijuteriilor Tpler era nentrecut n epoc: irizarea mrgritarelor, sclipirile diamantelor i a metalelor preioase n care erau ncastrate, roul sticlos al rubinelor i luciul mat al peruzelelor sunt tot attea semne de identificare a picturilor sale. n aceeai msur era i un maestru al tratrii impecabile a texturilor: mtsuri grele, blnuri scumpe, catifele bogate, postavuri aspre, voaluri i horbote delicate, carnaia sidefie a personajelor, ochii strlucitori i vii sub sprncenele elegant arcuite ale frumuseilor din Fanar sau a celor Mihail Tpler, Generalul Miloradovici, u/p, M.N.I.R. autohtone, precum logofeteasa Maria Dudescu, vorniceasa Manu, prinesa Zoe Brncoveanu, Ecaterina Cornescu, etc. Dei n opera sa predomin portretele de femei, totui Tpler nu a imortalizat exclusiv chipurile doamnelor din protipendad, ci a acordat aceeai atenie i trsturilor masculine. La Iai l pictase pe mitropolitul Iacob Stamati, la Bucureti pe domnitorul Ipsilanti. Marele vornic Mihail Manu este surprins ntr-o atitudine foarte duioas, nu n poziia sa oficial, ci n aceea de tat iubitor, ce accept, cu blndee, orice capriciu al copilului iubit: boierul velit ine n brae o feti cu zulufi pe frunte, ca Madame de Recamier, ce-i ridic mnua i-i trage, delicat, printele de barba stufoas, ntr-un gest de cald familiaritate care anim compoziia. n 1807 artistul execut portretul generalului conte Mihail Andreevici Miloradovici, pe care notabilitile Capitalei l numiser Le sauveur de Bucarest pentru bravura cu care eliberase, n anul anterior, oraul de turci. Generalul rus, prematur

24

ncrunit, este prezentat deosebit de flatant, acoperit de toate onorurile militare ce-i ofereau pictorului posibilitatea de a-i demonstra marea dexteritate de a reproduce decoraiile, epoleii, broderiile i lenta de moar cu aceeai plcere cu care se dedica bijuteriilor doamnelor. i chiar dac este vorba de fizionomia unui soldat, aspr prin caracterul profesiei, artistul i edulcoreaz trsturile i, cu toat marialitatea dat de uniform, revel fineea caracterului acestuia i nota nostalgic din priviri. Pentru a veni n ntmpinarea dorinei de modernizare a naltei societi valahe sau, mai precis, a nzuinei doamnelor bucuretence de a se pune la punct cu toate noutile europene generalul solicit s fie trimii de la St.Petersburg civa profesori de dans.9 Dup datrile lucrrilor sale, activitatea lui Mihail Tpler se ncadreaz ntre anii 1800-1818. Pe la 1800, un localnic, NICOLAE POLCOVNICUL (1788-1842), pictor de biserici, se desprinde de sintaxa plastic a artei sacre pentru a aborda i pictura de evalet. Nu s-au pstrat dect Autoportretul i Portetul soiei cu copilul, care, ns, dovedesc un artist experimentat, capabil s sugereze volumetria i s surprind expresia natural a chipului, departe de hieratismul erminiilor dup care se ghida n decorul bisericesc. ntre refugiaii francezi loialiti ce se stabiliser la Bucureti se afla i un plastician, HENRI DE MONDONVILLE.10 Nu i sunt cunoscute datele i locul naterii i al morii. La fel, nici data la care a ajuns n capitala Munteniei. Stanislas Bellanger, care l ntlnete n 1836, afirm c era aici de 25 de ani11, ceea ce ar sugera anul 1811 ca dat a stabilirii sale printre romni. Acelai cltor francez afirma c prietenosul su compatriot o ducea bine n ara de adopie. Ca dovad, el avea ui deschise n nalta societate i, atunci cnd Bellanger a fost invitat la un dineu n casa Bal, Mondonville era unul dintre ospeii de vaz la masa mbelugat a generosului boier.12 Stima i-o ctigase, fr ndoial, prin miniaturile sale delicate, mult preuite de contemporanii cu dare de mn. Talentul su era ntr-att apreciat nct la el, i nu la alt artist, s-a apelat n 1812 pentru decorarea tabacherei de aur ce i-a fost oferit de o deputie de boieri i nali prelai generalului Mihail Ilarionovici Kutuzov, n semn de recunotin pentru eliberarea rii de turci. Pe capacul acestei tabachere Mondonville pictase o alegorie cu ara Romneasc, n chip de nimf, ce oferea o ramur de palmier generalului rus, aflat n mijlocul statului su major. Reprezentarea simbolic a rii era nconjurat de mai marii locului. Pe spatele preiosului obiect putea fi admirat o scen bataillist n care generalul Markov ncercuia garnizoana turceasc de la Slobozia. Ceea ce impresionase pe aceia care vzuser aceast lucrare era recognoscibilitatea chipurile incluse n compoziie, chiar i aceea a nimfei care semna cu o frumusee autohton ce nu-i era deloc indiferent btrnului general. Dedicaia era scris cu diamante, n francez i greac: nvingtorului de la Giurgiu. Pentru valoroasa lui prestaie, pictorul a primit importantul onorariu de 3000 de ducai.13 Amintirea acestei lucrri de excepie rmsese, probabil, n memoria contemporanilor pentru c, muli ani dup memorabilul eveniment al prezenei n Bucureti a generalului Kutuzov, cnd trupele ruseti se aflau din nou pe teritoriul rii, tot lui Mondonville i-a fost comandat, n 1831, portretul Prezidentului Plenipotent al Divanurilor rii Romneti i Moldovei, generalul conte Pavel Dimitrievici Kiseleff, ce urma s fie litografiat i rspndit n tiraj de mas. Pentru strngerea fondurilor necesare litografierii, doritorii erau invitai s subscrie la librarul Thierry sau la redacia Curierului romnesc, periodicul lui Ion Heliade Rdulescu, unde i era publicat acest anun.14

25

Preul era destul de mare, de un galben, aa c e puin probabil s fi existat prea muli amatori de a face aceast investiie. Portretul nu s-a pstrat. Este posibil ca artistul, dezamgit de puinele subscripii, s nu-l mai fi executat. Cci altfel, cum s-ar putea explica faptul c tocmai el a cumprat, un an mai trziu, cu apreciabila sum de10 galbeni, un portret litografiat al generalului rus, semnat de Barabs Miklos (aa cum preciza artistul maghiar n al su catastif de lucru?15 De la Henri de Mondonville au rmas destul de puine miniaturi semnate. ntr-una, realizat n acuarel pe filde, n 1814, este reprezentat istoricul Dionisie Fotino, mbrcat n giubea cu guler de blan i pe cap cu ilicul de boier de rang inferior, surmontat de o pern de postav verde. Din 1819 dateaz desenul cu chipul Ecaterinei Ghica, profilat pe un peisaj. Se pare c acest portret a fost folosit de Mihail Tpler pentru un tablou n ulei, terminat n 1821, cnd modelul decedase deja. n sfrit, poetul Iancu Vcrescu se regsete ntr-un alt desen, datat 1828: mai lejer nvemntat dect Fotino, acest boier tnr, dar de rang nalt ce-i permitea s-i lase barb, poart halat i fermenea abundent brodat cu fir pe piept iar capul i este acoperit de un comod tarabolos din al de camir. Sub desen, autorul a scris un catren franuzesc, n care i flateaz modelul prin comparare cu doi ilutri reprezentani ai antichitii, Ovidiu i Epicur. Exist, probabil, i alte lucrri ale artistului francez, ascunse prin colecii de muzee i biblioteci, dar lipsa semnturii i a unui stil personal pe care genul miniaturistic nu-l permitea, ca n cazul picturii de evalet unde tueul i cromatica pot diferenia un autor de altul i uureaz atribuirile, nu permit identificarea lor cu certitudine i-i rezum opera doar la cele trei portrete amintite mai sus i la compoziiile de pe tabachera lui Kutuzov, menionate documentar. Chiar dac avea ctiguri substaniale cu miniaturile sale, probabil c aceste comenzi nu erau constante, aa c artistul a trebuit s gseasc i alte mijloace de subzisten. n consecin a nfiinat un pensionat de fete unde erau deprinse artele, literatura, muzica i desenul. Ddea i lecii particulare de desen. Un tnr srac dar nsetat de nvtur i dornic a deprinde o meserie artistic, Vasile Mateescu, a intrat slug la miniaturist spre a primi iniierea n plastic. Acesta l-a tratat deosebit de bine i a nvat destul de mult ntr-un scurt rstimp: Am urmat la vreo trei luni i m deprinsesem binior a desemna. Dumnezeu s binecuvnteze sufletul acestui bun brbat cruia-i port o venic recunotin, cci a fost un om foarte cinstit! Nenorocire ns c n-am avut parte s stau mai mult la el, din pricin c se iviser nenelegeri ntre mine i slugi. Am fost nevoit, cu mult prere de ru, s ies de la dnsul.16 ntre altele, refugiatul francez a iniiat i o societate secret, Fria ocalei (de la ocaua de vin pe care o consumau participanii), unde se ntruneau refugiaii regaliti francezi, ali membri ai comunitilor strine din Bucureti precum i civa tineri boieri progresiti. Existena acestei organizaii a fost de scurt durat, din 1814 pn n 1816 cnd, la insistenele consulului austriac ce o considera subversiv i revoluionar domnitorul Ioan Gheorghe Caragea interzice ntrunirile ce se desfurau chiar n casa lui Mondonville. Atras de perspectiva unor ctiguri substaniale de care l asiguraser i civa boieri munteni ntlnii la Sibiu, BARBAS MIKLOS (1810-1898) vine la Bucureti n toamna anului 1831.17 Viitorul pictor se nscuse n satul Mrcua din judeul Covasna. Fiind un copil foarte dotat a nvat carte n localitatea natal de la vrsta uimitor de fraged de 3 ani pentru ca apoi s fie trimis la liceul reformat din Aiud. Talentul artistic i l-a dovedit de mic fiindu-i remarcate desenele att de profesori ct i de prinii mai cultivai ai colegilor care l

26

invitau s petreac vacana de var cu ei. Pentru a se revana fa de acetia le fcea portretele n miniatur astfel ctigndu-i un bun renume. La Sibiu a luat cteva lecii de la pictorul Franz Neuhauser. Dar, mai mult dect de acestea, a profitat de pe urma vizitrii bogatei colecii a baronului Samuel von Brukenthal, ce era deschis publicului amator. Deprinsese de la un litograf sibian i arta desenrii pe piatr cu creta special a portretelor i imaginilor pe care voia s le multiplice. Dup o edere la Cluj, care se dovedi un mare succes financiar obinut cu micile sale creaii, reui s strng banii necesari pentru a pleca la studii la Academia de Arte din Viena. Asimil repede toate tehnicile pe care nu le cunotea i, n 1830, se ntoarse la Cluj unde i ctig existena cu portretele pe care le executa pentru magnaii oraului. n primvara anului urmtor se duse din nou la Sibiu unde se aflau muli boieri romni, refugiai n urma rzboiului rusoturc din 1828. Dar, cum situaia politic se stabilizase odat cu ocuparea rii Romneti de trupele ariste i prin instituirea unui protectorat, acetia se pregteau s revin la casele lor. Tnrul Barbas se afla constant n cercurile romneti el nsui vorbea bine romna pe care o deprinsese nc din copilrie aa c boierii bjenari l-au ndemnat s vin la Bucureti, asigurndu-l c acolo va gsi o bun clientel i va fi rspltit pe msura talentului i hrniciei sale. Aa c, pe 8 noiembrie 1831, pictorul pornete spre Capital n crua care transporta marfa librarului Thierry. Dar, realitatea s-a artat, la nceput, mult diferit de perspectiva luminoas pe care i-o promiseser cunotinele ocazionale cci nimeni nu se grbea s-i comande vreo lucrare i nici s-l introduc n mediile elevate ale oraului, aa cum avea s relateze artistul n Autobiografia sa: La Bucureti, ntiul meu lucru a fost s vizitez pe boierii cunoscui din Sibiu cari mi fgduiser ajutorul lor. ns m-am nelat mult cu ei, ca orice om care se reazm pe fgduieli. Dealtfel m-au primit bucuros i mi-au dat dulcea, dar nici unul dintre ei nu m-a recomandat nimnui, aa c a trecut frumos luna noiemvrie fr s fi avut ceva de lucru.18 Situaia se schimb ns radical dup ce aga Iancu Filipescu l prezint generalului conte Pavel Kiseleff, unde artistul aduce i cteva miniaturi i desene, pentru a-i demonstra abilitatea. La scurt timp, primete invitaia de a participa la balul dat de Prezidentul Plenipotent n cinstea onomasticii arului, de Sf. Nicolae i atunci are loc lansarea tnrului pictor de 21 de ani i adoptarea sa de prodipendada rii: Sala mare era tixit cu un ceas nainte de sosirea generalului cu domnii i doamnele aristocraiei, cum i cu fel de fel de ofieri, ntre cari mai mici de maiori nu se aflau. Eu m plimbam de colo pn colo n aceast mulime de oameni cnd deodat se auzi: <Vine generalul!> La aceasta, mulimea s-a pus pe dou iruri ca generalul s aib drum slobod pn la tribuna pe care edea patroana balului. (...) Eu am fost trt de mulime tocmai n rndul ntiu, unde privind societatea am observat c generalul explic ceva prinesei Bankration i fixndu-m mi face semn. Eu nu cutezam s neleg acest semn, (...) ns cnd m ntorsei mi pru c guvernatorul mie mi face semn i cu capul zicnd: <ie i-am fcut semn.> La aceasta, m-am grbit a merge n faa lui, trecnd peste marele semicerc de oameni.(...) ntrebndu-l ce poruncete Excelena Sa, m-a asigurat c mie mi-a dat semnul i, artnd mare interes pentru mine, m-a ntrebat dac am lucru mult i dac am fcut cunotin cu muli boieri. Am rspuns c deoarece aci nu e via mare public, cunosc puini dintre boierme i astfel am puin de lucru. Atunci guvernatorul adresndu-se prinesei Bankration (sic Bagration) o ntreb dac nu dorete ca fiica sa s fie zugravit de mine, cci tocmai era mireas.

27

- A dori mult s fie zugrvit, rspunse prinesa, de s-ar afla aci vreun artist potrivit. La acest rspuns, Kiseleff m prezint prinesei, zicnd c mi-a vzut mai multe cadre i ia rspundere c va rmne mulumit cu portretul ce-l va avea de la mine pentru fiica sa. Acum urm prinesa convorbirea, interesndu-se de mine i de neamul din care fac parte i, dndu-mi adresa, m invit pe a doua zi pentru a fixa ziua i ora cnd fiica sa va putea poza pentru ca s-i fac portretul. A trecut un sfert de ceas ct am stat de vorb cu aceast doamn plcut i elegant i n acest rstimp toat lumea se uita la mine, care stteam singur ntre guvernator i prines, murmurnd vorbe: <Cine e acela care a stat de vorb tt de lung cu generalul i cu care a vorbit i prinesa atta?> Dar rspunsul a fost pretutindeni:<Nu tiu!> (...) Eu pe atunci eram tnr de douzeci i unu ani i se nelege de la sine, mbrcat elegant, cci att la Cluj ct i la Barabs Mikls, Generalul Kiseleff, litografie, B.A.R. Sibiu eram acas n cercurile cele mai nalte i nvasem de cu vreme cum trebuie s fii mbrcat i cum s te pori n astfel de societate. Publicul seratei la nceput credea chiar c poate sunt vreun ataat tnr, dar cnd m-am retras n mulimea din faa tribunei, lumea m-a nconjurat, dorind s m cunoasc, aa c d-abia am putut nota n carnet numele i adresele acelora cari m-au invitat. Aa s-a ntmplat s fac cunotin ntr-o singur sear cu ntreaga aristocraie romn i cu muli ofieri rui. Prima mea vizit a fost firete la prinesa Bankration, unde am fcut portretul fetei sale. Pe urm am umblat din cas n cas, unde eram chemat pentru a face cte un portret, cari m fcur curnd cunoscut.19 (subl.A.S.I.) Dup acest eveniment monden al Capitalei, lui Barbas i-au fost deschise toate uile i toate marile familii se grbesc s i comande portrete, fie n miniatur, fie n mrime natural, n ulei pe pnz. Cu rigoarea-i caracteristic, el consemna n catastiful de lucru, ntr-o list intitulat Picturile mele romne, toate numele modelelor, dimensiunea portretului i preul perceput, lsnd astfel un document foarte valoros asupra celor care-i pozaser i a cotei pe care o avea arta la acea dat n Muntenia: Ghiculeti, Creuleti, Briloi, Blceni, Sueti, Cantacuzini, Filipeti, Flcoieni, Cmpineni, Grditeni, Vcreti, Oteteleeni, Pleoieni, Roseteti, pe lng muli generali i ofieri rui, s-au perindat prin faa evaletului su, umplndu-i buzunarele cu galbeni.20 El este i autorul portretului, foarte popular n epoc, al generalului Kiseleff. Artistul i amintea, cu plcere, att de amabilitatea Prezidentului Plenipotent care s-a lsat aezat n poz ca un om obinuit, ct i de ctigul substanial ce i l-a adus numai aceast lucrare: Interesant e c muli din lumea bun dorind s aib portretul generalului Kiseleff l-am rugat

28

prin Filipescu ca s-mi pozeze, ceea ce mi-a i fgduit. Cnd mi-a pozat ntia oar m-a ntrebat ncotro s priveasc zicnd :<Maintenent cest vous qui commandez.> La aceasta am observat c dorina mea nu e porunc ci numai o cerere n interesul portretului, care fiind gata i-a plcut aa de mult nct desenul l-am trimis la Viena litografului Kriehuber spre reproducere. Muli ns doreau s aib cte o copie original n cret, aa c desenul acesta singur mi-a adus un venit de 150 de galbeni.21 n schia pregtitoare, dup natur, ce-l prezint pe general pn la mijloc, acesta a luat o poz lejer, aezat comod n fotoliu, cu mondirul descheiat, privind linitit i sigur pe sine spre interlocutorul virtual. n litografie s-au fcut mici modificri pentru a da mai mare prestan modelului: mondirul este butonat i au fost adugai eghileii, lenta i mai multe decoraii, la gt i pe piept. Tot din timpul ederii la Bucureti dateaz chipul litografiat al unui tnr ofier de husari, impostat frontal, pn la mijloc, cu braele ncruciate pe piept i parial ascunse de dolmanul prins pe umrul tunicii cu brandemburguri de fir. n stnga jos este scris, cu creionul, Paumgarten, probabil numele militarului. La cererea lui Ion Heliade Rdulescu, artistul face o compoziie n ulei cu Mihai Viteazul primind, n vis, ndemnurile la lupt ale Arhanghelului Mihail, pentru care a perceput 20 de galbeni. Plimbndu-se pe strzile oraului a observat i tipuri din popor pe care, uneori, le-a schiat. Aa este cazul celor trei desene n creion lucrate foarte fin, cu un tueu delicat pe coala de hrtie, n vrful minei moi a unor albanezi:o femeie n costum bogat, cu un pipiri pe talie, halat vrgat cu mneci foarte lungi i capul acoperit cu un tulpan mpodobit pe margine cu echini peste care are un mic fes; nite copii surztori i voioi pe un catr; i un brbat, probabil arnut la vreo mare curte boiereasc, gtit cu fustanela ncreit, cepchen brodat cu fir peste cmaa cu mneci largi, fes amplu cu ciucure bogat i un sileah (bru lat) n care are nfipt un hanger plecnd mna i-o ine strns pe eava lung a unei flinte. Mustile mari, prul zbrlit i privirea aprig l relev ca pe un brav aprtor al stpnului su. Aceste lucrri dezvluie marile caliti de desenator de spirit romantic incipient, fascinat de mirajul Orientului, pe care le avea Barbas. Pictorul se adaptase de minune n capitala Munteniei. n iulie 1833, dispunnd de suficieni bani frumoasa sum de 700 poli imperiali austrieci - s-a hotrt s-i ia o vacan i s se duc la Cluj cu gnd s revin n toamn. Dar, aflnd c trupele ruseti urmau s se retrag din ar i bnuind c se vor schimba i condiiile favorabile unei cariere artistice odat cu plecarea eleganilor i stilailor ofieri imperiali, a renunat s se mai ntoarc. Anul urmtor s-a dus la Veneia i s-a nscris la Academie pentru a-i perfeciona arta i, dup mai multe cltorii, n 1835, se va stabili definitiv la Pesta, unde va deveni cel mai important artist al rii sale, copleit de comenzi i de onoruri pn la adnci btrnei. Dar amintirea sejurului su romnesc l va nsoi ntreaga via. Adesea era rugat s contribuie cu peisaje sau compoziii anecdotice ori tipuri pitoreti la revistele ilustrate maghiare: Flora, Paznicul de vie, Ardeleanca, Vntorul de uri n primejdie i, mai ales, marea pnz cu Romni sliteni mergnd la trg una dintre mndriile Galeriei Naionale din Budapesta pentru care, n 1844, cnd i-a fost cumprat, i s-a pltit fantastica sum de 276 zloi de argint sunt rodul inspiraiei sale din inuturile romneti.

29

Pe lng aceasta, n memoriile sale a tezaurizat observaiile pe care le fcuse asupra unei societi n plin transformare, de la matricele culturale i cutumiare orientale, la cele occidentale. Pictorul asistase la raderea brbii de boier velit a lui Cantacuzino, care renunase la straiele largi i colorate ale rsritului pentru fracul strmt i negru al modei franceze; chiar l ajutase pe unul dintre prietenii si, Obedeanu, ce decisese s se modernizeze i, pentru a fi n ton cu moda, i procurase un ilindru de la Sibiu pe care, ns, conservator din fire, amicul su, dup ce s-a privit n oglind, a decis c nu-l poate purta i l-a druit altui cunoscut mai lipsit de prejudeci; s-a mirat c la baluri nu exista garderob astfel c invitaii i lsau mantalele i blnurile n grija servitorilor ce-i ateptau afar, ns la plecare era aproape imposibil ca acetia s fie gsii i, de multe ori participanii plecau acas n talie, aa cum a pit i artistul odat; a fost atent la apariia Miliiei pmnteneti, a admirat alura militar a tinerilor boieri romni devenii peste noapte ofieri i strlucind n uniformele cele noi dar s-a i amuzat pe seama modului ridicol n care se fcea instrucia.22 Dou imagini din creaia sa au, ns, valoare emblematic pentru transformrile la care fusese martor ocular. Una este schia n tu, fcut din amintire, la btrnee, n 1887, n care l-a reprezentat pe protectorul su bucuretean, aga Filipescu, un excelent exemplu de nehotrre n adoptarea noului port occidental cci, prin funcia sa nalt de ef al poliiei, trebuia sa i rad barba i s abandoneze straiele orientale, lungi i largi. Acest desen este aproape o ilustrare a notelor sale memorialistice. Renunarea se fcea greu i ncet: aga Filipescu i sacrificase barba dar i pstrase mustaa groas, lsat pe oal. n schimb era mbrcat foarte heteroclit, n anteriu de cutnie strns n bru lat de camir peste care are un halat uor n locul grelei giubele mblnite; alvarii i i-a schimbat cu pantaloni czceti, aproape la fel de largi, i papucii cu cizme iar pe cap i-a tras o apc de model rusesc n locul ilicului ori a tarabolosului. Cealalt imagine, Bucuretii n anul 1832, este o acuarel luat de pe Dealul Mitropoliei cu o vedere plonjant asupra oraului. Lng parapet, n apropierea frumosului lca de cult, vechiul i noul trecutul i viitorul rii, conservatorismul i progresismul erau reprezentate prin impostarea unui boier velit, cu barb patriarhal, ilic pe cap, purtat cu demnitate i halat nflorat pe trup, n compania unui tnr i suplu ofier, n uniforma-i elegant, de tietur european, admirnd mpreun peisajul ce li se deschidea n faa ochiilor din vrful colinei. Barbas Miklos s-a simit bine n Bucureti, a ndrgit lumea pe care a ntlnit-o i a portretizat-o, la fel cum i aceast lume l-a ndrgit pe el. Un alt pictor maghiar ce poposete printre romni, mai nti la Bucureti apoi la Iai, a fost IOSEF AUGUST SCHOEFFT (1809-1888). El provenea dintr-o familie de pictori de origine german ce se stabilise la Pesta n veacul al XVIII-lea.23 Venirea sa aici s-a datorat unei poveti sentimentale: tatl nu a fost de acord cu inteniile sale maritale cu o fat de ofier fr zestre i atunci tnrul a hotrt s fug n lume cu aleasa inimii sale. n 1836 cei doi ndrgostii ajung la Bucureti. Spirit practic i modern, Schoefft a recurs la publicitate prin coloanele periodicului local Curierul Romnesc unde i-a inserat reclamele i, mai mult dect aceasta, a organizat o expoziie temporar ntr-o sal a Colegiului Sf. Sava, fapt ce a atras, cu siguran, un numeros public, neobinuit cu asemenea manifestri i curios s vad lucrrile artistului peregrin.24

30

Josef August Schoefft, Portret de femeie, u/p, M.J.A.P.

31

Clientel exista din belug, aa c a avut, curnd, suficiente comenzi. Portretist versat, el a tiut s-i flateze modelele, s le prezinte n toat splendoarea vemintelor de gal fr, ns, a neglija fizionomiile i psihologia acestora. Mai multe chipuri de tinere femei impresioneaz prin suavitatea trsturilor, prin privirile strlucitoare sau languroase, prin buzele umede i elegana siluetelor: doamna cu turban din al de camir, inele pe fiecare deget i un lung boa pe umerii dalbi, mult dezgolii de rochia cu mneci gigot, zmbete placid; cea mbrcat n rochie alb de bal, care ine un evantai oranj n mnuele cu mitene de negre peste care are prinse brri preioase, la fel ca diadema ce surmonteaz coafura la M-me de Svign, privete naiv i-i strnge guria cu buze frumos desenate. Cea dinti se decupteaz pe o draperie neutr, cea de-a doua, aezat pe un fotoliu ntr-o teras, are drept fundal un peisaj romantic, cu arbori i mult verdea. Doamnele vrstnice, aproape Cocoane Chirie ridicol mpopoonate cu paruri cu pene i flori, exagerat decoltate pentru etatea lor, pstreaz cochetria tinereii i arunc priviri cuceritoare de sub Josef August Schoefft, Caterina Ghica, u/p, sprncenele bine ncondeiate cu gogoi de ristic. Bogia i constantul C.M.N.M.I. loazir n care i duceau existena sunt manifeste n aceste cadre: Caterina Ghica pare aezat ntr-o loj de la Teatrul cel Mare, unde a primit o epistol ce o ine, deschis, n mn; alul de camir, n tonuri calde, creaz complementarele necesare pe rochia de mtase albastru deschis. Atunci cnd era chemat s portretizeze brbai, Schoefft i orienta paleta spre acromatisme, mai potrivite cu statutul i preocuprile serioase, lucrative ale domnilor : redingotele negre, legturile de gt negre, cmile albe cu butoni de aur cu pietre scumpe, vestele strmte, fantezi, coafurile i brbile ngrijite cu meticulozitate, sunt decelabile pe fondul ntunecat, gri sau brun-grena. Doar redarea trsturilor infantile i crea probleme pictorului. i, parc pentru a o rezolva, recurgea la un gen de perspectiv ierarhic sui generis. Se vede clar c nu era obinuit cu pictarea celor mici: atunci cnd un tat dorete un dublu portret alturi de fiul su, cel din urm apare minuscul i schematic n preajma brbatului matur ce, astfel, cpta dimensiuni colosale, surprins ntr-o atitudine intelectual, cu o carte deschis n poal i mna sprijinindu-i, elegant, fruntea gnditoare, avnd cotul aezat pe o mas ncrcat de alte cri. Bieaul pare stingher, provenind din alt compoziie, dei are i el o crticic n mn. Supradimensionarea dispare n cazul unei alte compoziii cu acelai iubitor printe ce s-a dorit imortalizat, n mijlocul unui peisaj, mpreun cu ambele sale vlstare, biatul i fetia. Dar, dac n trsturile tatlui se observ lejeritatea execuiei dat de rutin, n trsturile celor dou odrasle e sesizabil o mare nesiguran, de-a dreptul naiv, o nedeprindere cu anatomia i fizionomia specifice vrstei copilriei ce se ntlnea, de altfel, la majoritatea portretitilor din generaia i de talia lui Schoefft activi n rile romne i n restul Europei Centrale i de Est.

32

Pe lng comenzi, artistul se ntreinea i din leciile de desen, la fel ca muli ali confrai aflai deja aici. Unul dintre nvcei a fost i nefericitul Vasile Mateescu. Dar nu a avut norocul de a deprinde ceva din secretele artei, ca la Mondonville, pe care abia l prsise i de la care primise o bun recomandare. Artistul maghiar l folosea la munci grele i nu era dispus s-i mprteasc nimic n materie de pictur, ba chiar l inea la distan de culori i evalet. Mateescu i amintea: Am gsit apoi pe un oarecare Josef eft, portretar, la care a mers chiar d. Mondovil (sic) singur de a pus o vorb pentru mine. Am stat i la acesta vreo trei luni, creznd c poate voiu nva ceva mai mult n meteugul mieu; dar n zadar, cci n-am folosit nimic deoarece m punea la alte treburi neartndu-mi nimic, ba nc se ferea de mine cnd lucra. Aa, la dnsul eram i buctar, i rnda, i fecior, ba chiar i spltor de rufe. Nu numai c i-am muncit peste puterile mele, dar nu mi-a pltit o para mcar, dect numai mncare. L-am auzit odat Josef August Schoefft, Portret de familie, u/p, M.A.C. poruncind calfei, n nemete : <S nu cumva s ari ceva acestuia despre meteug, cci vezi ce porc de cine este! > Cnd am auzit asta mi-am luat toat ndejdea de la dnsul.25 Dup un timp, hotrnd s mearg la Odessa, a prsit Muntenia i, trecnd prin Moldova, a onorat i la Iai cteva comenzi, printre care dou portrete oficiale, de mari dimensiuni, ale domnitorului Mihail Sturdza i mitropolitului Veniamin Costachi, lucrri monumentale n care cei doi sunt reprezentai figur ntreag i mrime natural, cu toate atributele funciilor nalte ce le ocupau. Aceasta a fost ultima escal a lui Schoefft pe pmnt romnesc naintea marii i aventuroasei cltorii de ase ani prin Orientul Mijlociu i prin cel ndeprtat, de la Stambul la Bagdad i de la Buhara la Kabul i Lahore. n India ajunge pictorul de curte al bogatului maharajah Rangit Singh pentru care a executat portretele numeroasei sale familii i a oficialitilor, inclusiv un tablou de dimensiuni apreciabile n care apreau aptezeci de personaje n timpul unei solemniti. Rsplata a fost pe msura eforturilor aa c pictorul, dup ce prsi Lahore i cutreier prin celelalte orae importante ale rii, Delhi, Agra, Benares, Calcutta i Bombay, se ntoarse n Europa cu o avere considerabil ce-i permitea s duc o existen fr griji. Dar aduse i un mare numr de lucrri pentru c, prevztor din fire, i fcuse copii dup majoritatea operelor realizate n timpul voiajului. Revista parizian LIllustration i elogia, ntr-un numr din vara anului 1845, activitatea i impozanta colecie adus din Orient.26

33

Dup alte peregrinri prin Germania, Frana, Turcia i Italia, i cumpr un elegant palat pe Canal Grande, la Veneia, i triete acolo civa ani linitii pn ce demonul cltoriei pune iar stpnire pe el i ia drumul Vienei, apoi al Londrei, unde a deschis expoziii cu lucrrile din India, ce i-au asigurat un rsuntor succes i accesul la vrful ierarhiei sociale, pn la curile domnitoare ale celor dou ri. Ultimul su voiaj a fost n Statele Unite ale Americii i Mexic, ntre 1864 i 1866, dup care s-a stabilit definitiv la Londra. Barabs i Schoefft nu au fost singurii pictori maghiari ce au trecut pe la noi n zorii epocii renaterii naionale. Ali doi artiti transilvneni au petrecut un timp mai lung sau mai scurt la Bucureti: SZAB JNOS (1794-1851), care a fcut drumul pe jos de la Trgu Mure n capitala Munteniei, unde a activat n jurul anului 1815 i, din nou, n 184627, i SIK MIKLOS (1818-1900) care, pentru a scpa de pedeapsa patern pentru alegerea unei mirese nepotrivit cu statutul unui funcionar administrativ trgmurean, fuge cu iubita sa n Valahia, n 1845, i se dedic picturii, iar prsirea rii ospitaliere n care venise, cnd un an mai trziu, primete iertarea tatlui, o va regreta ntreaga via. 28 Sunt cunoscute dou portrete semnate de el i executate n timpul ederii la noi: este vorba de acela al Zinci Golescu i cel al cminresei Smaranda Geanoglu.29 ANTON CHLADEK (1794-1882) a fost Anton Chladek, Autoportret, miniatur, B.A.R. unul dintre cei mai colii artiti ajuni pe meleaguri romneti. De origine ceh, provenea din familia unui respectabil fierar din comuna Elemer, plasa Becicherecul Mare, judeul Torontal din Banatul srbesc.30 Tatl clarvztor i nelegtor fa de nzuinele fiului su mai mare, l-a trimis pe tnrul Anton s studieze pictura la Milano. La ntoarcere, constatnd c localitatea natal nu-i oferea posibilitile de ctig scontate, se mut la Pesta unde, n 1833, deschide o coal de desen n care elevii au bune rezultate iar maestrul primete excelente recomandri i calde mulumiri de la prini. Se impune curnd i ca un bun portretist. Colabora cu ilustraii i la almanahurile care erau atunci n mare vog. n aceast activitate s-a asociat cu un artist romn transilvnean, Aloisiu Ioan Hora i, ulterior, l-a cunoscut pe mai tnrul Carol Szathmari. Este posibil ca venirea sa n capitala Munteniei s se datoreze ndemnurilor primite din

34

partea celor doi, care cunoteau aceste inuturi i potenialul financiar al boierimii, dornic de a fi reprezentat n portrete de aparat. Anton Chladek sosete la Bucureti la finele anului 1835 sau nceputul lui 1836, gsind mediul propice unei rapide afirmri i prosperiti ce l conving s se stabileasc aici pentru tot restul vieii. Fiind un om elegant, stilat i cult, vorbind fluent, italiana, germana i franceza, artistul devine un obinuit al caselor marilor familii boiereti, la fel ca Barabs cu civa ani mai nainte. Manu, Butculescu, Vcrescu, Pleoianu i Rioanu erau doar civa dintre cei pentru care a lucrat i n mediul crora era primit ca un oaspete plcut i ateptat. Ddea lecii de desen pentru tinerii de bun condiie, fcea portrete n miniatur, n creion sau acuarel, pe hrtie sau filde, ori n ulei pe pnz, de mari dimensiuni dup solicitri i dup preul pe care era dispus s-l achite beneficiarul. Ca miniaturist i-a cptat o bun reputaie, de la el pstrndu-se pn astzi mai Anton Chladek, Marele Ban Teodor Vacarescu Furtun, u/p, M.M.B. multe lucrri remarcabile, majoritatea la Cabinetul de Stampe al Bibliotecii Academiei Romne: Sora artistului, Portret de brbat (presupus a fi Gheorghe Bibescu), Brbat cu pelerin, Pitarul Constantin 31 Economu, Portretul unei doamne btrne, Autoportret. Alte miniaturi, reproduse n anii 40 , reprezentau pe Ecaterina Chladek, nscut Gruici, pe Costache Faca, pe Nicolae Briloiu i pe grdinarul Eyber. Reda cu finee trsturile modelelor, uneori edulcorndu-le (din proprie iniiativ sau la cerere); carnaia o realiza n tonaliti suave de rozuri cu tente sidefii. Dar marea sa plcere erau detaliile mbrcminii crora le consacra ntreaga-i atenie. Stilul miniaturistic nu l-a prsit niciodat, fapt ce a constituit marea scdere a lucrrilor sale mari, n ulei: prea interesat de amnuntele vestimentare, de dantelele, panglicile, ciucurii i bijuteriile doamnelor sau de butonii, lanurile de ceas, decoraiile i vemintele orientale ale domnilor (atunci cnd acetia erau nite tradiionaliti refractari la schimbarea modei), Chladek ignora fizionomia beneficiarilor. Toate aceste accesorii ale costumului, tratate cu o impresionant minuie, transformau practic portretul

35

ntr-o natur static, texturile venind n mod agresiv n prim-plan n detrimentul chipului personajului ce rmnea plat, abia conturat i cu o volumetrie vag sugerat. Analiza psihologic era exclus n aceste lucrri. Aa este cazul Femeii n albastru, al Femeii cu trandafir, al Elenei Caragea, al Elenei Elefteriadi, al Alexandrinei G. Manu, al lui Alexandru Villara, al agi Dumitru Topliceanu, al Vornicului Iancu Manu sau al Marelui ban Teodor Vcrescu-Furtun, unde individualizarea este superficial, schematic i tratarea preponderent grafic. ns, atunci cnd nu era ncorsetat de cererile beneficiarilor de a aprea mai tineri i mai frumoi ori acoperii de nsemnele demnitilor deinute, Chladek se dovedea un fin psiholog, ca atunci cnd se autoportretiza, cu figura sa lat, cam din topor, nespiritualizat, dar cu o privire ptrunztoare, curioas i puin trist, sau cnd lucra pastelul cu frumoasa femeie brun i melancolic, mbrcat ntr-o roche Anton Chladek, Elena Elefteridi, u/p, M.M.B. albastr i cufundat n fotoliul moale. ntre confraii ce activau n acel moment la noi, Anton Chladek este primul peisagist care abordeaz motivul natural fr a-l folosi ca fundal pentru portrete ori ca pretext pentru vreo compoziie religioas. Chiar dac nu excela n acest gen, totui s-au pstrat de la el dou peisaje, Dimineaa i Seara,32 ce urmreau canoanele prestabilite legea tritonalitii ce asigura profunzimea imaginii, culisele ce diriguiau privirea i o orientau spre punctul de interes dorit de autor. Execuia este mai apropiat de maniera maetrilor din vechime, din secolele XVI-XVII, dect de cea a romanticilor contemporani. Chladek s-a ocupat i cu pictura religioas, lucrnd fie icoane, fie chiar decor mural dar n ulei, nu n tehnica de fresc. n 1856 a decorat biserica Baloteasca de pe moia lui Grigore Pleoianu, iar anul urmtor, pe aceea de la Budeti a lui Iancu Manu. Pentru cea din urm a realizat, n mrime natural, portretele votive ale tuturor membrilor familiei ctitorului pe care, ulterior, le-a reluat, bust, n tablourile destinate casei patronului i protectorului su.

36

O comand special au fost i portretele lui Ienchi Vcrescu i al primului fiu al acestuia, Alecu Vcrescu, i el poet la fel ca ilustrul su printe. Pentru c acetia muriser demult i nu-i putuse cunoate, a folosit ca model tablourile votive de la biserica Sf. Spiridon Nou, pe care le-a reprodus n ulei. Aceasta este cauza notei hieratice pe care o au chipurile celor doi crturari i curteni, ngheate n poze standardizate i privind, blajin, spre exterior. Pentru a specifica propensiunea lor cultural, le-a aezat alturi cte o climar cu pana de scris i rafturi cu cri iar primului i-a aezat sub mn un rotul pe care se vd caligrafiate, n cirilic, versurile sale devenite celebre: Urmailor Miei Vcreti/ Las vou motenire/ Creterea Limbei Romneti/ a Patriei Cinstire. A primit i n alte situaii comenzi de a executa copii dup lucrri preexistente, aa cum s-a ntmplat cu acela al lui Constantin Vod Ipsilanti, executat dup originalul, Anton Chladek, Portret de femeie, u/p M.M.B. acutalmente pierdut, al lui Mihail Tpler. Prin atelierul lui Chladek a trecut, ca nvcel, Nicolae Grigorescu, petrecnd doi ani de ucenicie. Fratele su, Ghi Grigorescu, care deprinsese meteugul picturii tot acolo, devine colaborator al btrnului lor dascl la zugrvirea unei biserici, legndu-se printr-un contract datat 23 aprilie 1851. n ultima decad a vieii, artistul avea mari probleme cu vederea care-i slbise foarte mult. Continua, totui, s dea lecii particulare de desen i s predea pictura la coala de clugrie de la Pitar Mo, dei nu mai primea comenzi de portrete i rar mai atingea penelul pentru proprie plcere. Dup o via foarte activ i diversificat n preocupri n care a abordat mai multe tehnici ale artelor vizuale, de la miniatur la portretul de evalet n ulei, de la litografie la ilustraia pentru periodice din care nu lipsea caricatura i pn la pictura mural, Anton Chladek se stinge la venerabila vrst de 88 de ani, n luna mai 1882.

37

Un alt plastician care s-a aezat definitiv n Muntenia a fost CAROL WAHLSTEIN (1795-1863 ?). Se nscuse n Croaia, n orelul Gospici, n familia unui medic militar din armata austriac. Naionalitatea familiei este incert 34 mult vreme a fost acreditat originea croat33, unii autori au afirmat chiar c erau cehi din Boemia , alii c ar fi fost chiar romni din Banat35.Cert este c Wahlstein a fost un bun romn, care i-a iubit i i-a lujit cu mult devotament ara n care s-a stabilit i n care a trit peste 40 de ani, unde s-a cstorit i a avut copii. Dac data naterii sale este bine cunoscut, nu acelai lucru se poate spune despre cea a morii sale, n diverse cri, studii i dicionare vehiculndu-se anii 185736, 185837, 185938, 186039 i 186340. Cel mai probabil este acest ultim an cci, n toi ceilali numele su apare pe diverse documente, redactate i semnate chiar de el. Spre pild, n 1859, artistul, ce se ocupa i cu publicistica, editnd un periodic de limb german, Bukarester Deutsche Zeitung, solicita Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice s-i fie achitat suma de 36 lei pentru trei anunuri de licitaie ce fuseser tiprite n acea foaie.41 Multe variante exist i n conotarea numelui su de ctre contemporani sau de urmai42 : Wahlstein sau Valtain, Valtainer sau Wallenstein. El nsui folosea att caracterele latine ct i pe acelea cirilice la autografierea actelor, astfel aprnd cnd Carl sau Karol Wahlstein cnd, autohtonizat, Scarlat Valtain. Dup ce studiase la Viena, n 1817 el se afla la Craiova, unde ddea lecii particulare de desen i pictur. n 1821 se nsoar cu o olteanc dintr-o bun familie din Slatina, Maria Stnescu i vor avea mpreun 7 copii.43 Este posibil ca ea s fie mama cea iubitoare imortalizat ntr-o miniatur pe filde deteriorat, din pcate, chiar n dreptul feei tinerei femei ce face pandant unui autoportret de aproximativ aceeai dimensiune i form oval. Doamna ine n brae un copil mic, n cmu alb, n vreme ce fetia mai mare este lipit, cu duioie, de obrazul mamei, inndu-i minile strnse pentru rugciune. Wahlstein s-a reprezentat ca un educator umanist pentru fiii si: plasat n mijlocul miniaturii, ca ax compoziional al triunghiului format de prezena celor doi copii ce-l ncadreaz. mbrcat ntr-o hain larg, bleu-violaceu i avnd o legtur neagr la gt, nnodat cu aer neglijent, dup moda romantic, tatl face un gest elocvent ctre exterior, ca i cnd ar dialoga cu un interlocutor invizibil sau ar face o expunere savant; cealalt mn, n care ine penelul, i-o sprijin pe un bloc de desen. n stnga, mezinul blond are minile adunate, ca la rugciune, privind n sus, cu veneraie, la nvatul su printe; cellalt biat, ajuns deja la vrsta colaritii, este concentrat asupra unui carnet pe care l ine n mn i-l rsfoiete acesta este deschis la pagina pe care este scris un panseu plin de nvminte la adresa existenei: Ernst ist das Leben. Celul din prim plan aduce o not anecdotic acestui portret de familie. ntr-un alt autoportret, Wahlstein se reprezint n costumul oriental pe care nc l mai purta boierimea romn. El nu fusese cftnit dar, n vremea aceea nu se mai inea seama cu aceeai strictee de portul unor veminte pe care numai oamenii cu un anumit statut social i le puteau permite. Aa c Wahlstein se mbrcase la fel ca un boier de rangul al doilea, cu tarabolos din al scump de camir pe cap, halt de cutnie, fermenea cu broderii de fir peste care are giubeaua cu guler i bordur de blan. n brul lat, de al persan, nu are nfipt vreun hanger btut n diamante, aa cum nu aveau dect boierii divanii, ci, peste marginea lui atrn lanul unui ceas, ceea ce denot o stare material prosper

38

fiindc, n acea vreme, ceasornicele de buzunar erau scumpe i nc o raritate pe la noi. n mn ine, dup tipicul portretelor de aparat ale contemporaneitii, o coal de hrtie cu o inscripie n cirilic. Mustaa i favoriii rocovani, carnaia alb i ochii albatri l desconspir a nu fi un adevrat locuitor al Orientului i nici mcar un grec din Fanar ci un exponent al Europei Centrale. Este greu de spus dac artistul a purtat sau nu n mod constant acest vemnt bogat i strlucitor, ori s-a autoportretizat aa n virtutea unei fantezii de sorginte romantic i din pasiunea pentru travestire care stpnea n mediile elevate ale veacului al XIX-lea. Un alt autoportret, la o vrst matur, l arat n banalele i cernitele haine nemeti care, dup 1830, nlocuiser portul oriental n rile romne. Wahlstein era un om mrunel de statur i puin cocoat dar agil i cu multe disponibiliti sportive fiind un pasionat drume i vntor. Avea o figur colorat, rubicond, sntoas, ca acela ce mprea n mod judicios timpul petrecut n atelier, n muzeu sau n sala de curs, cu acela n aer liber, n campanie cinegetic ori n cutare de obiecte de colecie i vestigii antice ori fosile. Dup decesul primei soii, Wahlstein se recstorete cu Eva Duek, o doamn de origine ceh, probabil rud cu valorosul fotograf bucuretean Franz Duschek. Aceasta va primi, n decembrie 1863, o pensie lunar de 500 lei, n urma trecerii n nefiin a soului, produs, probabil, n cursul acelui an. Din 1832, Wahlstein a fost titularul catedrei de desen a Colegiului Sf.Sava44 la care, din 1837, se adaug i funcia de conservator al muzeului proaspt nfiinat pe lng aceast instituie de cultur.45 Cele dou activiti se mpletesc n chip fericit oferindu-i variate posibiliti de a-i manifesta i valorifica aptitudinile. Petrache Poenaru fcea, pe 5 iulie 1832, un raport ctre Eforia coalelor, prin care solicita s-i fie pltit leafa proasptului profesor care a nceput cursul de desen liniar, aerian i perspectiv de la data de 4 iulie.46 n programa analitic publicat de Eforia coalelor n 1838, Wahlstein apare menionat ca prednd Desenul cu mna slobod, la chipuri, flori i ornamente. Desenul cu linia i compasul la obiecte industriale, la arhitectur i la topografie.47 Pentru a facilita accesul elevilor n tainele desenului tehnic i artistic, profesorul se ngrijete de achiziionarea din strintate de materiale didactice: plane cu modele de flori, fructe, animale, portrete de apostoli, ornamente, schie de arhitectur i topografie care sosesc chiar n 1832.48 n 1834 sunt aduse zece mulaje de ghips. Apoi se apuc s elaboreze chiar el un manual pentru uzul nvceilor si n care d noiunile de baz ale desenului i tehnicile potrivite fiecrui gen. Elemente de deseniu i de arhitectur a fost publicat n 1837.49 Textul acestei cri fusese imprimat n tipografia lui Ion Heliade Rdulescu iar foaia de titlu, planele i coperile n stabilimentul de litografie deinut de Walbaum i Weise. n interior apare o ilustraie fcut chiar de autor50 i inspirat de aceea care nsoea lucrarea lui Giacomo del Barozzi da Vignola, a crui ediie din 1811 fusese baza de pornire a acestei publicai, tradus i adaptat de Wahlstein la necesitile romneti. Nici desenul nu este total identic deoarece artistul a ales ca model doar personajele i paginarea acestora, autohtoniznd cadrul prin nlocuirea vestigiilor antichitii din fundal cu un peisaj local cu dealuri ntre care rsare soarele cunoaterii. De altfel, ntreaga compoziie este o alegorie: Tatl

39

Timp, btrn cu plete i barb, ce st aezat pe un glob terestru, avnd n mn caduceul, arat cu cealalt spre o stel, privit cu mare atenie de un putti ca simbol al tineretului studios al generaiei viitoare. Pe lespede sunt spate nite versuri naive dar pline de patriotism i ndemn la luminare prin nvtur: Din vremuri n pstrare/ n urn-mi acest nume/ de soart-ncoronat/ i-al Rumniei soare/ De arte, de tiine/ Sivete luminat. Volumul a fost scos pe cheltuiala Casei coalelor ntr-un tiraj deosebit de mare pentru acea vreme de 1000 de exemplare. Carol Wahlstein a fost profesor multor generaii de tineri, viitori intelectuali de valoare ai perioadei renaterii naionale. Civa dintre ei au ajuns chiar artiti de renume i fondatori ai nvmntului artistic superior prin apariia, n 1864, a colii de Belle-Arte din Bucureti. Unul dintre ei a fost Theodor Aman51, primul director al acestei instituii, cellalt C.I.Stncescu52, profesor de estetic i istoria artei i, din 1894, el nsui director. Vasile Mateescu, biatul de la ar care atta a suferit pentru dorina lui de a nva carte i de a deveni artist, relateaz n memoriile sale cum a studiat desenul, n 1835, sub blnda ndrumare a profesorului de la Sf. Sava : Aa dar m duseiu la gimnasiu, la d. Valtain, 53 profesor de desemn, care-mi da modeluri de m deprindeam la desemn, lucru cu care am urmat dou luni de zile. Profesorul avea timp s se dedice i propriei arte. Contient de importana picturii istorice pentru crearea sentimentelor patriotice, el a executat cteva compoziii cu asemenea tematic, pe lng acelea religioase, copiate dup maetrii Renaterii. n inventarul Pinacotecii Naionale ntocmit de Theodor Aman, n 1864, la desprinderea instituiei din cadrul Muzeului Naional i alipirea ei de coala de Belle-Arte, sunt nscrise urmtoarele picturi n ulei ale lui Wahlstein: Jurmntul lui Mihai Viteazul (nr.2), Visul lui Mihai Viteazul (nr.50), Ecce hommo (nr.51), Cena Domini (nr.73), nvierea Domnului Cristos (nr.75), un alt tablou religios (nr.48) i o acuarel cu ntoarcerea prinului Barbu tirbei de la Viena (nr.70), pe lng cteva portrete oficiale neatribuite dar sigur aparinndu-i, Alexandru Vod Ghica (nr.61), 54 Gheorghe Vod Bibescu (nr.19), arul Nicolae I (nr.74). Cnd muzeul de la Sf.Sava a fost vizitat de comisarul rus, n 1849, i acesta a observat, cu arogan, c pe simez nu era prezent portretul mpratului tuturor Rusiilor, Wahlstein se grbete s remedieze aceast lips i execut, la repezeal 55 dar cu srguin, o copie dup o imagine de aparat cu chipul autocratului. Cnd timpul i permitea, onora i comenzi de portrete. n 1854 picteaz portretul unui maior din infanteria rii Romneti prezentat pn la genunchi, aezat i cu un cot sprijinit pe o mas pe care se afl casca sa din piele neagr cu garniturile, sub brbia i acvila din alam lucitoare. ntr-o atitudine lejer, ofierul are tunica descheiat i reverele rabtute spre a revela cptueala alb. Pe piept are prins medalia rzboiului ruso-turc iar la gt un ordin cu o panglic roie, lat. Pe umeri are marii epolei de model rusesc, cu scutul perfect circular i corpul scurt; unul este acoperit de mantaua aruncat cu neglijent cochetrie. n picturile religioase precum Nframa Sf. Veronica sau nvierea - se simte o oarecare stngcie n preluarea subiectului i n tratarea personajelor dup ali autori. Cromatica este strlucitoare, bazat pe tonuri locale i pe juxtapunerea de cald-rece, cu efect dramatic. Trupul lui Iisus este luminat n vreme ce restul imaginii este n umbr. Unele dintre lucrrile cu tematic sacr realizate de pictor au ajuns n biserici: Uciderea cu pietre a Sf. tefan la Brie (astzi disprut) iar Botezul lui Clovis la catedrala Sf. Iosif.

40

Carol Wahlstein, Nframa Sfintei Veronica, u/p, M.N.A.R.

41

De mare succes s-a bucurat litografia cu Btlia de la Clugreni. Ca i n picturile cu subiecte biblice dar, n acest caz, apelnd la conveniile artei batailliste, Wahlstein scald n lumin figura domnitorului martir lsnd n ntuneric aproape tot restul planei. Eroul, dei nu este plasat exact n mijlocul compoziiei, o centripeteaz prin aceast aur intangibil de glorie i fum pe care se decupeaz silueta sa, conform cerineelor picturii istorice. Mihai, clare pe un bidiviu alb, cu valtrap i harnaament de parad, ce se cabreaz elegant, ine ntr-o mn un steag turcesc, capturat, iar cu cealalt i doboar adversarul. n jurul lui se concentreaz tirul armelor otomane: mai muli i ndreapt spre el pistoalele, flintele, arcurile, sbiile i suliele. ncletarea este crncen n rest: un romn a pus la pmnt un turc i se pregtete s-l strpung cu lancea; unul dintre cpitanii lui Mihai, al crui cal a czut, prinzndu-i piciorul dedesubt, i descarc pistolul ntr-un atacator. Corpuri de cavalerie otoman i valah converg spre domnitor. Drapelul muntenesc, purtnd cifrul lui vod, este orientat oblic, agresiv, pentru a specifica victoria; paralel cu el sunt orientai i vectorii sulielor i sbiilor. Tuiul turcesc se clatin, nclinat spre stnga, n afar, anunnd nfrngerea. Pe deal, n spatele crucilor, se vede artileria aliailor secui iar n extrema stng, n cea, podul peste Neajlov, cedeaz sub presiunea luptei. ntr-un apel pentru subscripie public n vederea multiplicrii acestei stampe, Wahlstein fcea referiri att la pasaje din cronici strine privind strlucita victorie a muntenilor fa de otomani ct i la propriile-i eforturi de a realiza o lucrare bine documentat, apelnd chiar la un profesor vienez spre a-i analiza opera: (...) Un istoric al situaiei Europei la 1526, dup Mohacs, descrie invazia rii i lupta de la Clugreni (13 Aug. 1595) cu Mihai care intr singur n lupt, ia steagul verde al turcilor i omoar cteva paale (pe Caraiman Paa). (...) Din mai sus nfiata schi am ndrsnit a proiecta un mare tablou istoric pe care cu prilejul aflrii mele la Viena n anul trecut l-am supus criticii Domnului Peter Craft, fostul meu profesor, care acum se afl director al K.K. Galerie de zugrvie de acolo. Acesta avu buna voin de a-mi arta toate acele lucruri pe care Mihaiu Viteazul n anul 1601 le-a trimis daruri mpratului Rudolf, precum un ciortar cusut cu fir i cu mrgritar, ale i haine, i pe care eu le-am copiat. Dup ce, spre a rspunde unei dorine naionale, am fcut tot ce se cere pentru acest nalt obiect i dup ce am pregtit toate pentru a face un mare tablou istoric pe sama muzeului naional, doresc acum s nmulesc aceast schi prin litografie, pentru ca fiecare s poat s o aib. Prin mijlocul prenumeraiei a m adresa ctre DD Patrioi. Fiecare prenumerant, pentru preul de un galben, va primi n soroc de 3 luni un ecsemplar colorat ntocmai dup original; 56 tabloul este ecspus spre privire, ca o dovad de simtimentul de obte Romano-patriotic, n Muzeul naional. n luna aprilie a anului 1845, Departamentul Trebilor din Luntru fcea o bun reclam planei, ndemnndu-i pe toi locuitorii cu stare s o achiziioneze: Acest tablou (...) meritnd dup drept cuvnt a-l avea oricare Romn spre suvenir de nsemntoarele isprvi ce au svrit acest mare, ludat i viteaz brbat [Mihai Viteazul]; iar ctre aceasta i costul de un galben pentru un eczemplar nefiind nsemntor, subt-isclitul socotete de cuviin a-l recomanda Crmuirii, ca i ea s-l fac cunoscut D-lor boieri proprietari oblduitori att acolea n ora ct i n jude, precum i subt Crmuitorilor, Poliailor, negutorilor i altor fee ce s-ar gsi amatori de acest tablou interesant i vrednic de 57 toat luarea aminte.(...) Dar nu numai istoria veche ci i evenimentele contemporane l-au atras pe Wahlstein. Un subiect l-a constituit ntoarcerea n Bucureti a domnitorului Barbu tirbei dup ce, n timpul ocupaiei ruseti a Munteniei (octombrie 1853-

42

iulie 1854), se stabilise la Viena. Artistul a imortalizat momentul ntr-o acuarel, astzi pierdut. Dar a trimis o schi i 58 la Leipzig, pentru publicare n revista Illustrirte Zeitung. Mult vreme nu a fost cunoscut autorul imginii aprute n periodicul leipzighez. Dar, la confruntarea cu o copie a acuarelei ce a figurat n Pinacoteca Naional, s-a constatat o absolut similitudine. Ca martor ocular, este indubitabil c i textul nsoitor i aparine tot artistului care era bun cunosctor al limbii germane i, deci, n msur s fie corespondentul din Bucureti al acelei publicaii. (De altfel, Wahlstein fusese editorul unei reviste ilustrate prima de acest fel din ar, la 1826 intitulat Bukarester Deutsche Zeitung, pe care o tiprea chiar la Leipzig; este, deci, de neles c avea acolo relaii i cunotine care i asigurau accesul la editorii ce erau deschii la orice colaborare venit dintr-o zon unde nu se afla un trimis special al redaciei). Pe lng ilustraia cu revenirea lui tirbei Vod de la Viena, artistul a mai trimis un desen cu intrarea contelui Coronini i a trupelor austriece n Capital. Portretele i atitudinile feldmarealului cezaro-criesc i a muirului Omer Paa, comandantul trupelor otomane de la Dunre, sunt bine surprinse iar atmosfera glacial a primirii acestora difer foarte mult de entuziasmul popular cu care fusese ntmpinat domnitorul. De altfel, artistul ceruse aprobarea domnitorului de a face un tablou n ulei dup acuarela respectiv spre a fi aezat n muzeu. Dar prinul tirbei nu prea dispus la noi cheltuieli, aa c i acord autorului un onorariu generos i se mulumete doar cu opera deja realizat, aa cum precizase n apostila de pe suplica pictorului:Tabloul se va trimite cu adresa Secretariatului Statului la Eforia coalelor ca s-l aeze n galeria sa, i s arate a 59 noastr mulumire D-lui Valtain, cruia i slobozim i gratificaie lei cinci mii cinci sute No.5500. n activitatea sa la muzeu, Carol Wahlstein era att custode ct i conservator i restaurator. El era gata s intervin atunci cnd era nevoie de repararea sau vernisarea unor picturi, de ntinderea sau scoaterea lor de pe asiu, de nrmarea i poleirea cadrelor, ntr-un cuvnt, de tot ce era nevoie ntr-o galerie de tablouri. Cnd, n 1854, marea pnz a lui Mihail Lapaty ce-l reprezenta pe Mihai Viteazul a fost dus de la muzeu la palatul domnesc i napoi, Wahlstein este cel care s-a 60 ocupat de ambalare, transport i de recondiionarea sa, dup ce fusese inut n condiii improprii. Anul urmtor, el solicita Eforiei coalelor suma de 200 lei pentru cheltuielile fcute cu vernisarea a dou tablouri i 61 nrmarea unui al treilea. Cnd se simea nevoia mbogirii coleciilor, Wahlstein executa noi lucrri pe care le aducea la muzeu. La nceputul lunii februarie 1845, Petrache Poenaru intervenea n favoarea artistului spre a i se plti dou copii recent terminate: n lumina rezoluiei ce Mria Sa Prea nlatul nostru Domn a pus asupra jalbei D-lui Profesor Valenstein prin care numitul Profesor face rugciune de a i se mbunti cheltuielile ce a avut cu lucrarea a dou tablouri ce se afl depuse la Muzeul Colegiului, Eforia plecat d n cunotin Cinstitului Departament c Dl Valenstein cu adevrat a lucrat mpreun cu unii din colarii clasului de Deseniu do copii de tablouri, ns unul Cina cea de Tain dup Davinci (sic) i altul Visul lui Mihai Viteazul dup Barabai (sic), i fiindc spre a se ndemna Dl Valenstein a mai lucra i alte tablouri patriotice n deprinderile ce va face colarilor la arta picturii, se cuvine a se despgubi de cheltuielile ce face cu aceast lucrare, Eforia plecat propune s se sloboaz Dlui Valenstein din Casa coalelor suna de una mie cinci sute aizeci i patru lei (No.1564) ce se gsete c a cheltuit Dumnealui cu mai sus artata lucrare, i acele tablouri vor 62 rmne proprietate a Muzeului.

43

Din acest act reiese c artistul i asocia i elevii s-l ajute la diverse lucrri, n acest fel contribuind la perfecionarea acestora, la deprinderea lor cu tehnicile de evalet ce nu erau prevzute ca materie de studiu la orele de desen ale Colegiului Sf.Sava i la ncurajarea talentelor nscnde. Muzeul era un fel de cabinet de curioziti n care erau adunate antichiti de tot felul, numismatic, tablouri i litografii, roci, psri i animale mpiate. Preponderent era sectorul tiinelor naturale cruia artistul i acorda un deosebit interes. n calitatea sa de conservator, Wahlstein era un fac totum, ocupndu-se att de procurarea exponatelor ct i de prepararea lor cci era i un priceput taxidermist. Pasionat i dibaci vntor, el cutreiera Brganul i blile Dunrii n cutare de psri specifice inuturilor romneti. Astfel a realizat o colecie important, foarte reprezentativ, ce-i permitea s fac schimburi avantajoase cu muzee din strintate pentru completarea lipsurilor de piese exotice din muzeul bucuretean. ntr-o adres din 28 octombrie 1858 ctre Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice n care se refer la serviciile aduse muzeului timp de 24 de ani i la mbogirrea coleciilor, Wahlstein precizeaz:(...)am strns 235 esemplare n care se afl 100 specii originale, afar de cuatrupede, i 120 exemplare ecsotice carele-am cptat n schimb cu ale noastre, dar cele mai preioase le-am chiar 63 cumprat. Activitatea sa de taxidermist era, de semenea, prodigioas. ntr-o dare de seam anual, el prezenta Eforiei coalelor o List de Pserile i alte obiecte ce s-au preparat n cursul anului 1846 adic 30 eczemplare noe i 6 renoite, 64 enumerndu-le cu denumirea tiinific, latineasc, i cu aceea popular, autohton. Datorit corectitudinii i chiar pedanteriei sale este astzi cunoscut, n amnunime, inventarul coleciei ornitologice a instituiei cci, pe 27 ianuarie 65 1847, el redacteaz Lista de Pserile ce snt preparate i ecspuze n Muzeul Naional care era format din 324 exemplare. Pasionat de tiinele naturale n aceeai msur ca i de artele plastice, Wahlstein a publicat, n 1853, o valoroas lucrare 66 original intitulat Elemente de ornitologie dup proprii observaii locale chiar n ara Romneasc. Aceasta reprezenta ncununarea activitii sale de naturalist. Carol Wahlstein s-a stins cu discreia cu care a i trit. El dusese o existen modest i retras ceea ce a fcut s nu se bucure de notorietatea i succesul pecuniar pe care l cunoscuser ali confrai. Viaa lui a fost, ns, mult mai plin, mai bogat i mai folositoare dect a altora fiindc el a fost naintemergtor n multe domenii de activitate n care a lsat jaloane solide ce, mai trziu, au constituit baza edificrii publicisticii ilustrate, a educaiei artistice i a muzeografiei romneti cu toate componentele ei (expunere, conservare, restaurare). n Bucureti au activat, la date diferite, i doi pictori srbi: Pavel Djurkovici i Paulus Petrovici. Nu se cunosc circumstanele n care cei doi au ajuns aici dar, de la fiecare se pstreaz cte o lucrare. PAVEL DJORKOVICI (177267 1830) era att portretist ct i autor de pictur sacr, reprezentant de seam al neoclasicismului n ara sa. A avut comenzi n multe din rile vecine, Austria, Ungaria mai ales Voivodina i ara Romneasc. A executat pictarea iconostaselor unor nsemnate lcauri de cult din Dunafeldvar (1799), Budim (1801), Vrsac (1804-1807), Bela Crkva (1807-1808), Sombor (1809-1809), Sivac (1809-1810), Lugoj (1820-1821). A fost unul dintre portretitii cneazului Milo Obrenovici al Serbiei. n capitala Munteniei a pictat, n 1825, chipul unei dintre bogatele i elegantele bucuretence ale timpului, Safta Castrioaia. Portretul ofer un exemplu tipic de amestec oriental i occidental n toaleta modelului. Ea poart o rochie cu

44

decolteu amplu, cu marginea din dantel i mneci bufante ( gigot), al de camir, turban de tulpan peste coafura cu bucle mari de-o parte i de alta a frunii i abunden de bijuterii (inele, brri, cercei i trei iraguri de perle cu un pandantiv n jurul gtului). Pe spatele pnzei, artistul i-a aternut semntura i data: Pavlu Diurcovici, 6 aprilie 1825. Cellalt artist srb, PAVEL PETROVICI (1818- dup 1856?), era nscut la Timioara ca fiu al unui cunoscut pictor 68 local, Sava Petrovici (1796-1857). Tnrul pictor i-a depit cu mult printele i, cltorind foarte mult, i-a presrat trecerea cu lucrri deosebite. Pn n 1844 a trit n Modos, astzi Jasa Tomic, unde a executat pictura a dou iconostase i mult portretistic. Fire aventuroas i nelinitit, n constant cutare de nou, a cutreierat lumea, mai nti Europa (Paris, Londra, Roma), apoi Africa (Alexandria, Cairo), Asia (India, China) i apoi Americile (California, Chile i Guadelupa), unde i s-au pierdut urmele. Petrovici intea foarte sus i avea o faim pe msura aspiraiilor sale. Domnitorul Gheorghe Bibescu i pozeaz pictorului n toat splendoarea uniformei sale de general, cu broderii la guler i manete, mari epolei aurii pe umeri i o lent de moar rou traversndu-i diagonal pieptul. Principele i ine o mn pe garda sabiei iar cealalt la nasturii tunicii, ntr-un gest marial preluat de toi militarii de la Napoleon I. Artistul a acordat o deosebit atenie detaliilor, custurilor cu fir, decoraiilor, paftalei centurii i decorului draperiei din dreapta imaginii. Spre a accentua grandoarea personajului, silueta acestuia, luat ntr-un unghi uor montant, se decupeaz pe cerul nnourat, cu doar o mic pat de albastru i o gean de roz, ca o sugerare a apusului de sore. Astfel, domnitorul apare monumental, impozant. Prsindu-i patria artistul a optat pentru o conotare cu caractere latine a numelui semnnd Paulus Petrovits, aa cum a procedat n cazul portretului domnitorului muntean. ntre artitii strini venii s lucreze ntre romni s-a numrat i un evreu budapestan, CONSTANTIN DANIEL 69 ROSENTHAL (1820-1851). Se nscuse la Pesta ntr-o familie de negustori cu situaie nfloritoare. Dar nc din adolescen i-a dezamgit prinii alegnd cariera artelor, total neconform cu vederile lor conservatoare. Pleac la Viena unde studiaz la Academia de Arte i i face, n paralel, o bun educaie liberal. Poliglot (pe lng maghiar i german limbi vorbite curent n casa printeasc stpnea franceza i engleza iar, la venirea n ara noastr, avea s deprind romna pe care, ns, doar o citea), meloman rafinat (el nsui cntnd la vioar cu mult har), elegant i manierat, avea s-i fac muli prieteni care l stimau i l admirau pentru talentul su. Dar, melancolic i singuratic, Rosenthal nu frecventa prea des cercurile de amici zgomotoi i cheflii, prefernd recluziunea n atelier, unde lucra, cu nfrigurare, spre a-i gsi stilul i a se perfeciona. Aa aveau s-l cunoasc i romnii cu care legase trainice relaii n intervalul petrecut n Bucureti, de pe la 1839 cnd terminase studiile la Viena i pn n 1844, cnd pleac la Paris, pentru completarea trenajului artistic. n prima perioad romneasc, Rosenthal se impune ca un portretist de excepie i este invitat n multe case boiereti s-i imortalizeze pe proprietari, familiile i apropiaii lor. Pictorul Ion Negulici i literatul C.A Rosetti l luaser sub protecia lor pe tnrul artist i l introduseser n mediile intelectuale. Iniiat, probabil, mai dinainte n masonerie, Rosenthal figura n 1844 pe lista membrilor de onoare ai Marii Loji a rii Romneti. Dup ederea n Frana i mai multe peregrinri prin Europa (Londra, Liverpool, Budapesta unde rupe definitiv relaiile cu familia ce nu-i mprtea ideile i modul de via), Rosenthal se ntoarce la Bucureti n vara anului 1847, printre prieteni.

45

Situaia financiar grea cauzat de legtura proast cu prinii l fac s accepte orice comenzi i s le onoreze foarte repede. De altfel, era cunoscut drept un pictor rapid ce nu avea nevoie de prea multe edine de poz spre a surprinde pe pnz trsturile carcateristice ale modelului. Vasile Alecsandri i cere s-i reproduc, dup un dagherotip palid, chipul Elenei Negri, de a crei recent pierdere rmsese neconsolat. Iubita poetului eternizat n celebra poezie, devenit roman, Stelua se desprinde, fantomatic, din acromatisemele fundalului pnzei lui Rosenthal, zmbind trist de dincolo de moarte, cu chipul ei tras i vetejit de ftizie. n cele dou portrete ale Anici Manu, soia abilului ef al poliiei, aga Iancu Manu, viaa palpit plenar att n trsturile delicate ale mamei ct i n obrajii buclai i privirile zglobii ale copiilor ei. ntr-o Constantin Daniel Rosenthal, vreme cnd unii pictori redau copii cu fizionomii mature aa cum Romnia Revoluionar, u/p, M.N.A.R. procedase Schoefft cu un deceniu mai nainte Rosenthal reuea s le ptrund psihologia infantil i mina jucu i naiv. Nicolae Golescu i pozeaz n costum de vntoare, cu inut demn a militarului de carier: sprijinit n puc, el st drept, mbrcat ntr-o tunic de pnz crem, cu patru buzunare i mneci largi, strnse la ncheietur, lung pn la genunchi i nchis la un singur rnd. Mijlocul este ncins cu o curea lat de care sunt prinse, n fa, cartuiera i la old cuitul. Pe piept se ncrucieaz cureaua unui recipient pentru pulbere i aceea a tolbei de vntoare. Pulpele i sunt strnse n jambiere din piele natur, nbumbate pe lturi. Elegana l obliga s i pun i n astfel de situaii guler nalt, impecabil, strns cu o legtur de gt albastr, iar capul s i-l acopere cu o plrie gri, aruncat cu aer aparent neglijent, pe fotoliu. Cinele i privete stpnul i ateapt ordinele acestuia. Cele mai dragi modele ale pictorului sunt soii Rosetti, Costache i Mary, sora diplomatului i negustorului scoian Effingham Grant. Sub trsturile ei avea s ntrupeze Rosenthal celebra sa alegorie Romnia revoluionar: fiica Perfidului Albion devine, n pictura sa, o aprig romnc mbrcat n ie cu alti i cu o bogat salb de galbeni mprteti pe pieptu-i dalb n vreme ce marama de borangic abia i acoperea rebelul i strlucitorul pr negru, smuls probabil de micarea violent cu care apr drapelul tricolor cu hampa rupt, pentru care este gata s foloseasc i cuitul, pe ale crui plsele i-a ncletat cealalt mn. De la portretul de aparat Rosenthal trece, fr dificultate, la arta angajat, la compoziia cu tem pus n slujba luptei pentru eliberare i egalitate social. Cealalt compoziie, foarte cunoscut i mult reprodus, este Romnia rupndu-i ctuele pe Cmpia Libertii. Ambele lucrri s-au aflat n posesia lui C.A.Rosetti pn la moartea acestuia cnd, prin 70 testament, le las rii.

46

La izbucnirea revoluiei, pictorul, deja pus n tem cu idealurile ei din timpul ntrunirilor conspirative ale Societii Fria i a seratelor literare ale acesteia, se avnt, cu entuziasmul tinereii, n rndurile membrilor marcani. Parc pentru a-i demonstra multiplele disponibiliti n lumea plasticii, a realizat i o lucrare monumental tridimensional prima sculptur de for public din Capital Statuia Libertii ridicat n piaa vorniciei i distrus de reaciune cnd guvernul provizoriu a fugit la Rucr de teama zvonului c turpele turceti se pregtesc s ocupe ara. Fiind executat din ghips, material perisabil, sculptura nu a mai putut fi refcut. Imaginea ei s-a pstrat, totui, ntr-o gravur publicat, un an dup revoluie, n revista Illustrirte Zeitung din Leipzig, alturi de alte desene 71 datorate artistului. Astfel, pe cale publicitar, Rosenthal reuea s Constantin Daniel Rosenthal, Statuia Libertii, perpetueze memoria acestui monument, att de impozant dar att de Illustrirte Zeitung No.317/28 Juli 1849 efemer: un personaj feminin, cu tog i coroan de laur, ce are nc n jurul ncheieturilor lanurile cu care a fost nctuat, ine ntr-o mn o crj cruciat iar n cealalt o balan simboluri ale credinei cretine i dreptii iar cu un picior calc dumanii rii reprezentai printr-un arpe. Simbolurile erau clare, pe nelesul tuturor, pentru ca alegoria s aib ecou i n sufletele celor sraci i fr educaie care formau masele pe care se baza revoluia pentru a izbndi. Guvernul provizoriu i comand lui Rosenthal realizarea arcului de triumf pentru primirea lui Suleiman Paa, trimisul extraordinar al Porii, sarcin de care se achit exemplar. n acelai numr al revistei germane a fost publicat o imagine cu solemnitatea ntmpinrii emisarului otoman la bariera Podului Mogooaiei i trecerea acestuia pe sub acel arc. Artistul i dduse toat osteneala s realizeze o impozant lucrare monumental ntr-un melanj de stiluri istorice, att de dragi romanticilor, mpletind forme orientale i occidentale: deschiderea arcului era n acolad, amintind de arhitectura maur, iar picioarele crenelate se terminau cu flee gotice i aveau pe suprafaa lor deschideri nguste, de donjon romanic. Pe fiecare fle flutura cte un steag cu semilun sau cte un tui. Deasupra arcului era plasat, n medalion, efigia sultanului Abdul Medjid nconjurat de o coroan de laur, de lnci i hampe de steaguri ce formau un fel de raze n jurul portretului. Din proprie iniiativ, Rosenthal s-a deplasat la Giurgiu n vederea executrii unui portret al lui Suleiman Paa, fapt 72 ce l-a flatat deosebit de mult pe naltul demnitar turc. Tot atunci i face un portret n creion i lui Omer Paa, comandantul trupelor otomne, pe care l aterne pe o pagin a carnetului lui Abdolonyme Ubicini, aa cum mrturisea gazetarul francez ntr-un articol din LIllustration, unde ddea 73 publicitii acea schi, rmas necunoscut pn la izbucnirea conflictului oriental din 1853.

47

Dup nbuirea revoluiei scap un timp de arestare pentru c era supus austriac. Dar, la Giurgiu, este reinut i urma s mpart recluziunea pe ghimia turceasc, alturi de camarazii de lupt. Totui, n ultimul moment este absolvit de pedeaps prin intervenia Ageniei Austriece i, cu mult greutate, a fost luat de lng prietenii pe care nu voia s-i abandoneze la greu. Chiar dac a fost smuls de pe ambarcaiune, a urmrit plutirea ei pe Dunre, mergnd paralel, pe mal, mpreun cu vechiul su model feminin i canon al patriotismului, Maria Rosetti, ce strngea la piept proasptul vlstar al dragostei cu soul ei, C.A.Rosetti, fetia botezat Libert, ca semn al ncrederii neabtute n idealurile pentru care militau. Mituind i mbtnd santinelele otomane ce-i pzeau pe prizonieri, cei doi reuesc s-i elibereze tovarii i s se rspndeasc n cele patru vnturi pentru a scpa de represalii i a continua lupta sub alte forme. Pentru pictor urmeaz ani de pribegie n care nu renun la relaiile cu fraii de lupt i continu s activeze, primind diverse misiuni. Aflat la Constantin Daniel Rosenthal, C.A. Rosetti, u/p lipit pe lemn, M.M.B. Pesta, pe 20 iulie 1851 este arestat de poliia imperial pentru propagand revoluionar i deinere de manifeste. Este anchetat i schingiuit iar, peste trei zile, este gsit mort n celul. Cauza decesului a rmas neelucidat: prietenii nclinau s cread c a fost asasinat i, deplngndu-i moartea, i acuzau pe cli; cercetri recente pledeaz pentru 74 sinuciderea artistului, ce nu mai putea suporta caznele la care era supus i s-ar fi temut s nu-i trdeze prietenii. Oricum ar fi fost, Rosenthal a fost primul martir al cauzei romneti de la 1848. Curnd l vor urma ceilali doi confrai, Ion Negulici i Barbu Iscovescu, amndoi mori pretimpuriu, departe de ar, la Stambul. Portretist de for, autor de compoziii alegorice i statuare de for public puse n slujba nzuinelor revoluionare, Constantin Daniel Rosenthal a fost cel mai dotat i cel mai complex artist care a activat n ara Romneasc n prima

48

jumtate a secolului al XIX-lea contribuind n mod capital la obinuirea marelui public n special a maselor needucate cu lucrrile tematice de larg respiraie i cu nalt ncrctur ideatic, uor decodificabile de toi. Doi dintre tovarii si de lupt erau i ei pictori, Ion Negulici i Barbu Iscovescu, unii dintre primii plasticieni pe care i-au dat rile romne. 75 ION NEGULICI (1812-1851) s-a nscut la Cmpulung Muscel, ca fiu al preotului Dimitrie de la biserica ubetilor. El a fost unul dintre intelectualii de marc ai epocii sale, dei nu a avut o educaie prea sistematic: a trecut nti prin coala primar din oraul natal, apoi prin aceea de zugrvire a icoanelor fondat de fiii unui diacon din localitate, dup care intr n atelierul de canavale i broderii al doamnei Rosetti, mama lui Scarlat Rosetti, care-i descopere talentul artistic. Perspectiva de a se dedica artei tradiionale de la noi adic pictur bisericeasc, de icoane sau ornamental Ion Negulici, Barbu tirbei, u/p, M.N.I.R. nu-i surde. Aflnd de succesele repurtate la Iai de Niccolo Livaditti, se duce s studieze cu el i-i nsuete primele noiuni ale artei de evalet, cu precdere portret. Va deveni curnd un reputat miniaturist. Pentru a aprofunda secretele meseriei, Negulici merge la Paris i, n intervalul 1833-1837 i apoi 1841-1842, studiaz cu Leon Cogniet i Michel Martin Droling. Ultima sa cltorie de studii este subvenionat de Eforia coalelor, la sugestia banului Mihalache Ghica. ntors n ar devine portretistul en titre al protipendadei, pictor de curte att n Muntenia ct i n Moldova, i colaborator de ndejde al lui Ion Heliade Rdulescu la periodicul Curierul Romnesc. Acolo scrie articole, editoriale, dramaturgie i proz original, elaboreaz un vocabular romnesc i face traduceri din franuzete.

49

Cunosctor al tehnicii litografiei deprins la Paris i aprofundat la Viena va executa multe lucrri pe piatr, n tonaliti calde de griuri. Autor de remarcabile portrete pentru acea vreme, realizate fie n ulei pe pnz, de mari dimensiuni, fie n creion, tu ori acuarel pe hrtie sau filde, de dimensiuni miniaturale, Negulici i-a creat o bun reputaie. Chipurile lui Barbu tirbei, al agi Iancu Manu, al lui Nicolae Blcescu, Alexandru Sltineanu sau C.D.Rosenthal, precum i multe altele, rmase anonime, dau msura talentului su. Nu s-a limitat doar la comenzile concetenilor dornici de a le fi imortalizate trsturile ci a lucrat i pentru propria-i plcere i a abordat genuri total necunoscute. n acest sens este acreditat a fi primul artist local care a executat cel dinti peisaj din arta romneasc, la Cmpulung. O natur static cu mere i flori l demonstreaz un rafinat al tonalitilor discrete i al obiectelor puine dar raportate unele fa de altele. Pe linia romanticilor, atras de urenia i tragismul vieii, Negulici picteaz Balamucul, scen de gen, avangardist ca subiect i tratare pentru ara noastr, care i va da o sugestie de urmat i confratelui Rosenthal, aa cum s-a vzut mai sus. Din pcate nici opera sa nu s-a pstrat pn la noi. Constantin Lecca, foto: C. Szathmari, Bucureti B.A.R. Membru activ al societii secrete Fria, la izbucnirea revoluiei artistul se dedic trup i suflet idealurilor ei. Arta a trecut pe planul al doilea n faa marilor deziderate sociale i politice ale momentului. Guvernul provizoriu l trimite la Ploieti, ca ocrmuitor de Prahova unde se va dovedi un bun administrator. Dar nfrngerea revoluiei frnge i avntul su: Negulici se refugiaz la Braov apoi pleac n exil, mpreun cu ali tovari, stabilindu-se la Brussa, unde sultanul le fixase rezidena ca musafiri ai si. Acolo are posibilitatea s se dedice exclusiv artei. n primul rnd i portretizeaz prietenii: Al.Cristofi, Al.Zanne, Ni Magheru, Nicolae Pleoianu i alii. Ftizia, contactat nc din tineree, l va rpune, pe 5 aprilie 1851, departe de ara pe care a iubit-o i pentru care s-a sacrificat. 76 BARBU ISCOVESCU (1816-1854) s-a nscut la Bucureti, n casa umilului zugrav evreu Haim Itscovici. Acesta i-a dat primele noiuni de tehnic plastic micului Jehuda care, mai trziu, i va schimba att prenumele ct i numele. Marele ban Mihalache Ghica remarc talentul nativ al tnrului i-i acord o burs de studii la Viena, ntre 1835 i 1842. Stipendiul i este oprit la suirea pe tron, n 1842, a noului domnitor al rii Romneti, Gheorghe Bibescu, aa c artistul revine n patrie. Peste civa ani are posibilitatea s-i continue studiile n acelai loc, unde st din 1845 pn n 1847. n primele luni dup

50

ntoarcere nu se face remarcat prin activitatea sa artistic. Abia la izbucnirea revoluiei ncepe s se vorbeasc despre el pentru c pictase steagul tricolor, nscris cu deviza Dreptate Frie, cu care au defilat tinerii progresiti spre palatul domnesc, pe 11 iunie 1848, solicitndu-i lui Bibescu s semneze Constituia. Cnd n Capital sosete Suleiman Paa, trimisul extraordinar al Porii, Iscovescu este nsrcinat s decoreze sala teatrului unde s-a dat reprezentaia de gal n cinstea naltului demnitar. Dup nfrngerea revoluiei, pictorul ia drumul pribegiei, la fel ca toi ceilali revoluionari. n noiembrie 1848 fuge la Braov unde nu zbovete mult cci se decide s ia calea Munilor Apuseni, fortreaa natural a lui Avram Iancu i a moilor si, crora le face portretele devenite documente de inestimabil valoare pentru iconografia istoric a rii. Din pcate, Barbu Iscovescu nu a avut vreme s se afirme, ca plastician, n propria patrie. Abia dup expatriere se dezvolt opera sa i talentul i se mplinete. Dar acest aspect al creaiei sale mature iese din obiectivul studiului de fa. Constantin Lecca, Alexandru Dimitrie Ghica, litografie, B.A.R. Un alt artist care a avut suficient vreme s i desvreasc talentul i s reprezinte un cap de pod n plastica naional a fost 77 mai vrstnicul CONSTANTIN LECCA (1807-1888). El a vzut lumina zilei la Braov i a nvat la coala romneasc din cheii Braovului iar apoi la gimnaziul ssesc din localitate. n 1827 a mers la Buda pentru a studia artele. Acolo are ocazia s-l ntlneasc pe Zaharia Carcalechi, important editor de periodice romneti. Devine apropiatul colaborator al acestuia la revista Biblioteca Rumneasc pe care acesta o tiprea la Buda i o difuza, pe scar larg, n ntregul spaiu romnesc. Prin ea era fcut educaia istoric i plastic a cititorilor de limb romn. La aceast publicaie Lecca a asigurat ilustraia elabornd portrete istorice, majoritatea fanteziste, precum Romulus, fondatorul Cetii Eterne, Drago Vod i Basarab I, desclectorii rilor romne, Radu Negru, Mihai Viteazul i tefan cel Mare. Intenionnd s dea o mai mare anvergur revistei lor prin tiprirea de imagini cu monumente din toat ara, n 18301831, Lecca face o cltorie prin Transilvania, ara Romneasc i Moldova, strngnd un bogat portofoliu de schie documentare. Tot atunci execut i portretele comandanilor proaspt nfiinatei miliii pmnteneti pe care, ulterior, le litografiaz. Astfel apar, n strlucitoarele lor uniforme de mod

51

european, Alexandru Dimitrie Ghica, viitorul domnitor care, n acea perioad, era general inspector al otirii muntene, Ioan Solomon, Emanoil Bleanu, Constantin Filipescu i tefan Golescu, toi din ara Romneasc i Constantin Paladi, George Lescu, Gheorghe Codreanu i Teodor Bal din Moldova. De mici dimensiuni, aceste portrete pstreaz viziunea miniaturistic, plin de detalii vestimentare, de care pictorul nu se va putea dezbara ntreaga carier, fie c lucra n ulei pe pnz, fie n tehnici grafice. Va fi, totui, un portretist de renume pn la ntoarcerea lui Theodor Aman de la studii de la Paris, n 1857, cnd tnrul i mai talentatul pictor i va detrona fostul dascl. 78 n 1833 artistul se stabilise la Craiova unde, un an dup aceea activa ca profesor de desen la coala Central. Acolo avea s cluzeasc primii pai ai micului Aman n lumea plasticii. Pe lng portretistic, Lecca se ocupa i cu pictarea bisericilor. Astfel, primete comenzi pentru decorarea bisericilor Sf. Ilie i Madona Dudu unde folosete o sintax plastic neoclasic, occidental. Simind nevoia unei perfecionri a manierei de lucru i cutnd noi surse de inspiraie, artistul petrece un an n Italia, la Roma, ntre 1844 i 1845. Dup revoluia de la 1848 n care nu s-a implicat, se rentoarce n oraul natal i picteaz tmpla bisericii Sf.Nicolae din chei. Acolo se mprietenete cu Miu Popp (1827-1892) care-i va deveni principalul colaborator la onorarea contractelor de pictare a bisericilor Sf. Ecaterina, Sf.Gheorghe Nou i Curtea Veche din Bucureti n intervalul 1851-1859. Revenit n Capital primete catedra de desen a Colegiului Sf.Sava unde l nlocuiete pe Carol 79 Wahlstein. Continu s mpleteasc activitatea didactic, la fel ca la Craiova, cu aceea de portretist i pictor bisericesc. Pentru a rspunde unei mai vechi preocupri a sa i a rspunde, n acelai timp, comenzii sociale aprut n cea de-a asea decad a veacului, Lecca elaboreaz compoziii istorice: Uciderea lui Mihai Viteazul, Panaida de la Rzboieni, mpcarea lui Radu cel Mare cu Bogdan cel Orb, Intrarea lui Mihai Viteazul n Alba Iulia, Drago Vod la vntoare, Desclecatul lui Radu Negru, Btlia de la Clugreni, Uciderea Brncovenilor. Toate aceste titluri dau o idee asupra largii deschideri a artistului ctre subiectele inspirate de trecutul glorios al rilor romne, fr a face vreo diferen ntre Muntenia i Moldova. Ele reprezint un devrat excurs prin istoria naional datorit selectrii momentelor celor mai 80 importante ale furtunoasei sale derulri. Era vremea studiilor istorice i a publicrii izvoarelor aa c picturile lui Lecca veneau n ntmpinarea nevoiei de iconografie adecvat acestei tematici de larg interes. Chiar dac tratarea era teatral iar personajele ngheate n poze declamative spre a fi ct mai elocvent mesajul ce-l aveau de transmis privitorilor, marile sale compoziii s-au bucurat de succes n epoc i, pentru a rspunde cererii, au fost multiplicate litografic. Odat cu organizarea Exposiiunii Artitilor n Via el va fi prezent cu lucrri pe simeze, parte dintre ele fiindu-i achiziionate de stat pentru Pinacoteca Naional. Prin prestigiul de care se bucura, a fcut de mai multe ori parte din juriu. Constantin Lecca a fost cel dinti romn care a abordat tematica istoric i a realizat opere de for, cu mare efect asupra publicului. 81 n Moldova, primul pictor de spirit occidental a fost un pmntean, EUSTATIE ALTINI (1772 ? 1815) , ce fusese trimis s studieze artele, pe cheltuiala statului, la Viena. El asimilase sintaxa plastic neoclasic pe care, la ntoarcere, a plantat-o n ara de batin. A fost autorul mai multor portrete de doamne din nalta societate, mbrcate cu rochii empire,

52

prul ncreit i capul acoperit cu turbane de mtase aurie ori cu feroniere de metal preios. Silueta lor se modela din fondul ntunecat al pnzei, pentru c Altini folosea, cu mult miestrie, clar-obscurul. O compoziie de mare anvergur, n care i-a dat msura de pictor cu studii nalte, este Intrarea lui Veniamin Costachi n monahism unde, viitorul mitropolit apare ca tnr de mod, mbrcat n haine nemeti, ngenunchiat n faa ierarhului de la care primete binecuvntarea. Realismul acestei lucrri, fuga perspectival, absorbiile n umbr i veridicitatea trsturilor celor prezeni, l arat pe Altini ca un maestru necontestat, capabil de opere de larg respiraie, nc necunoscute la noi n acea perioad. A lucrat i pictur bisericeasc pentru care a impus maniera neoclasic, apusean. A condus, din 1812, o clas de zugrvitur la Academia domneasc din Iai. Din pcate, dispariia sa pretimpurie, l-a mpiedicat s formeze noi generaii de artiti. Dup moartea lui Altini, n capitala Moldovei se stabilete ION BALOMIR (1794 1835 ?), romn din Slite, meter destul de bun, portretist experimentat, dei mult inferior confratelui decedat. Bun psiholog, Balomir a lsat cteva remarcabile chipuri de boieri, Frederic Bal, pravilistul Andronache Donici i vornicul Iordache Drghici la care, chiar dac nu poate prsi n totalitate stilul grafic, sunt sesizate inteniile sale de a folosi mai mult pata de culoare negrniuit de ductul negru al liniei. i n Moldova au activat artiti strini care nu au rmas insensibili la marile transformri la care asistau i pe care leau imortalizat n operele lor. Venit cu trupele ruseti de ocupaie, MAXIM NICHIFOROVICI VOROBIEV (17871855) picteaz dou vederi de mare importan documentar, O barier n Iai la 1830 i Iaii n 1830. Ambele au fost 82 donate Pinacotecii locale de generalul Mircovici. n cea dinti este prezentat intrarea n ora pe un drum lat, ncadrat de doi stlpi de hotar lng care se afl un corp de gard. n a doua apare curtea Agiei: pe poarta larg deschis intr un rdvan boieresc precedat de civa arnui clri, n vreme ce aga asist la aceast sosire a unui personaj important. El poart ilic i caftan iar barba de boier velit nc nu i-a ras-o. ns, peste anteriu este ncins cu sabia ce reprezenta nsemnul modern al demnitii sale. n spatele su, la o distan plin de deferen fa de poziia sa nalt, stau doi tineri ofieri, mbrcai n elegante uniforme de tietur ruseasc precum i ciubucciul agi, cu tarabolos pe cap, cepchen i fustanel, innd n mn lunga pip a stpnului. Compoziia este supus unei viziuni plonjante. Peste zidul mprejmuitor se vede un peisaj larg avnd n prim plan cteva case artoase, cu dou caturi i acoperiuri n patru ape, nconjurate de grdini nverzite, dup care se ntinde o vale nsorit, strbtut de Bahlui iar n fundal se contureaz nite dealuri line. Pe lng indubitabilele caliti peisagistice, pictura are valoare de document istoric - la fel ca i lucrarea lui Barabs mai sus menionat, Bucuretii n anul 1832 - prin alturarea reprezentanilor a dou mentaliti diferite exprimate prin costum. O alt pictur cu pronunat caracter documentar a fost executat, la interval de 11 ani de cea a lui Vorobiev, de polonezul LUDOVIC STAWSKI (1807-1887 ?). Este vorba de Panorama Iailor la 1841. Lucrarea are o not naiv, deosebit de minuioas din care, pentru claritatea micilor scene amuzante care populeaz compoziia, nu a recurs la legea tritonalitii i nici la estomparea nuanelor n funcie de profunzime, fapt ce are drept rezultat intensiti egale, obositoare pentru ochi. Autorul a dorit s prezinte ntr-un singur cadru toate categoriile sociale i majoritatea ocupaiilor locale. Din acest considerent, pe acea uli periferic apar rani cu un car cu boi ncrcat cu fn, nite boieri care miluiesc un ceretor, negustori ambulani

53

Ludovic Stawski, Panorama Iailor la 1841, u/p, C.M.N.M.I.

orientali i evrei, doamne n rochii de mod parizian, lutari n caftane viu colorate ce cnt unor rani prini la joc n preajma unui dulap n care se dau, foarte voioi, ali consteni de-ai lor. n punctul principal de vedere este plasat monumentalul edificiu al Mitropoliei, cu turelele-i albe. Cu toate scderile ei, lucrarea este plin de vivacitate i ofer o imagine veridic a oraului. Autorul a onorat i cererile de portrete, uneori fr a avea n fa modelul, aa cum a fost situaia cu acela, postum, al mitropolitului Veniamin Costache, sau cele ale domnitorilor Antioh Cantemir, Alexandru Ipsilante sau Constantin Racovi. Stawski venise la Iai la invitaia lui Gheorghe Asachi spre a activa ca profesor de desen. Plasticianul ar fi dorit s funcioneze la clasul de zugrvie de la Academia Mihilean dar, din 1839, a predat desenul la coala Central de Fete. 83 Un promotor al micrii artistice moldoveneti a fost crturarul GHEORGHE ASACHI (1788-1869) , el nsui 84 pictor de talent. El ndrgise i deprinsese artele la Roma, de unde dateaz mai multe compoziii i portrete interesante. Aa sunt cele dou alegorii Templul iubirii i Templul aurului, sau portretul unui cardinal. n calitatea sa de profesor la coala de ingineri hotarnici, Asachi preda la 1813 i orele de desen i istoria artei pentru ca, mai trziu, s invite profesori din strintate pentru alte instituii de nvmnt. Astfel, n 1831, pentru coala Francez de la Miroslava este angajat un pictor vienez, Hnig; n 1833 este introdus, la Gimnazia Vasilian, cursul de caligrafie, desen de peisaj i de flori pe care l conducea tot un profesor din spaiul german, Iosef de Adler pentru ca, un an mai trziu, la aceeai coal

54

superioar s fie adugat o catedr pentru desemnul figurilor i a zugrviturii istorice n oleiu unde preda tot un neam, I. Mller. n sfrit, n 1835, este fondat clasul de zugrvie al Academiei Mihilene al crui titulat, o vreme, a fost acelai Mller dar, ulterior au fost invitai i ali artiti strini spre a oferi primele noiuni de plastic de evalet tinerilor cursani. La acea catedr au activat polonezul MAURICIU LOEFFLER i italianul GIOVANNI SCHIAVONI (1804 1848 ?). Cel dinti, nu deosebit de dotat i nici prea bun pedagog, a executat cteva portrete care nu depeau nivelul cerinelor modelului, cu specifica amprent a minituristului. Marele pictor i pedagog care a avut o deosebit nrurire asupra formrii i ncurajrii tinerelor talente a fost 85 Giovanni Schiavoni. El a fost, de departe, cel mai talentat i mai bine pregtit din punct de vedere artistic dintre plasticienii invitai n Moldova fiind i cel mai bun profesor al acelei catedre. Se nscuse la Triest i era unul dintre fiii reputatului pictor Natale Schiavoni(1776-1858). nc de mic, Giovanni mpreun cu fratele su Felice, a cunoscut i a studiat n marile orae ale artelor, Milano, Viena, Veneia. n 1829, tatl i incit pe cei doi fii s se ia la ntrecere cu el nsui n realizarea unor mari compoziii cu tematic religioas de care nvceii se achit onorabil fr, ns, a-i putea depi printele. Fire independent, destul de puin nclinat spre studiile academice n care prevalau tematica mitologic i biblic, Giovanni se simte mai atras de portret i execut cteva lucrri remarcabile. Aflat cu familia, din nou, la Viena, n 1833, tnrul pictor ncepe s se susin singur i s ctige chiar bine datorit comenzilor ce le primea. Dar era atras de mirajul unei cltorii n rsritul Europei i, n 1834, pleac la Odessa unde gsete uor de lucru i st timp de trei ani. La Iai sosete n 1837 i, de la 1 noiembrie, i se ncredineaz conducerea clasului de zugrvitur al Academiei Mihilene. I se impuneau cursuri intensive, n fiecare zi, dar el refuz acest orar prea solicitant i anun c nu va putea preda dect de trei ori pe sptmn. Totui, se implicase cu toat seriozitatea n activitatea pedagogic i se preocupa de obinerea materialelor necesare elevilor pentru buna deprindere a meteugului artistic. Cu toate satisfaciile profesionale, spiritul su nelinitit nu-i permitea o edere prea ndelungat ntr-un singur loc: n septembrie 1838, Schiavoni demisioneaz i pleac din Iai spre a cltori din nou n Rusia. Catedra vacant este ocupat de Mauriciu Loeffler. Dar, n primvara urmtoare, artistul italian revine n capitala Moldovei i se angajeaz s picteze catapeteasma Mitropoliei. Contractul ntocmit ntre beneficiar i executant este foarte amnunit i ofer informaii interesante despre felul cum era angajat o asemenea lucrare n acea vreme. Astfel, artistul trebuia s prezinte, spre aprobarea mitropolitului Veniamin Costachi, schiele n creion cu (min de) plumb, precizeaz contractul i s fac orice modificare i-ar fi fost cerut iar dac rezultatul nu era satisfctor, se angaja s repare greelile ori s execute alte icoane; mai mult, fiind probabil nesigur de finisajul blaturilor de lemn pe care urma s picteze, se nsrcina s fac personal investiiile necesare pentru prelucrarea acestora. Pentru aceast lucrare de anvergur a folosit maniera academist italian, pendinte de stilul renascentist. Peste ani, cele ase impozante icoane cu Sfinii Apostoli precum i icoanele mprteti au fost salvate de la o iminent distrugere de pictorul i directorul colii de Belle-Arte din Iai, Gheorghe PanaiteanuBardasare, fost elev al lui Schiavoni: el gsise acele splendide picturi ntr-un beci umed, cu zarzavaturi i cartofi i a 86 ridicat tablourile din acel loc infect, scpndu-le astfel de o nimicire total prin aducerea lor la Muzeu.

55

ntre timp, n vara lui 1840, Schiavoni se nsoar cu fiica unui legtor de cri austric, stabilit la Iai. Pentru c Epitropia nvturilor Publice se arat nemulumit de rezultatele elevilor ndrumai de Lffler, pe 30 septembrie 1841, Schiavoni este rechemat la catedra de pictur a Academiei Mihilene. i de data aceasta, profesorul solicit mulaje dup ornamente arhitectonice i sculpturi antice, absolut necesare formrii viitorilor plasticieni. Cu toate investiiile importante i bunele rezultate ale cursanilor, orele de pictur sunt desfiinate cu ncepere din iulie 1843 iar profesorul este disponibilizat. Aceast decizie are consecine neplcute pentru artistul ce-i nchegase o familie i depindea de salariul lunar. Urmeaz o serie de petiii prin care el solicit restul onorariului ce i se cuvenea, conform contractului, pentru pictarea catapetesmei metropolitane. Dar, dup oarecari cercetri, se constat c artistul nu predase toat lucrarea i i se refuza drepturile bneti pe care el se baza. Poate pentru a-i redresa situaia financiar, plasticianul organizeaz o loterie pentru una dintre pnzele sale al crui subiect nu este menionat. Dei, dup cum precizeaz anumite surse, Schiavoni 87 prsete Moldova i se rentoarce la Veneia n decembrie 1843 , anunul pentru loteria ce o iniiase era inserat n 88 Albina Romneasc din 3 februarie 1844 iar tragerea era stabilit pentru duminic 6 februarie. Evident, aceast tragere se putea desfura i n absena beneficiarului iar fondurile obinute i se puteau trimite la noua adres. n rstimpul petrecut la Iai, Schiavoni a executat cteva remarcabile portrete: al vornicului Teodor Burada i al soiei acestuia, amndoi pn la mijloc, precum i al lui Gheorghe Asachi n cabinetul su de lucru, figur ntreag, nconjurat de obiectele multiplelor sale activiti i pasiuni. Aceast lucrare combin dou genuri, cel al naturii statice i cel portretistic pentru c marele nvat, plasat destul de eapn, pe un fotoliu, n mijlocul compoziiei, are n preajm elemente definitorii pentru preocuprile sale umaniste: evalet cu o pnz pe el, globul terestru i un vraf de stampe rezemat de suportul su, rafturi doldora de cri, hrtii i pana de scris, pe mas, lng un bust i o stamp inspirat de istoria Moldovei Mama lui tefan cel Mare - prins pe perete. Un alt delicat portret se afl ntr-o colecie particular i reprezint o tnr i frumoas femeie mbrcat ntr-o rochie de catifea i avnd pe cap un rulou din acelai material, decorat cu perlue i parial acoperit de un voal fin. Alura i fizionomia modelului sunt impregnate de spiritul Renaterii italiene, ce-i era bine cunoscut i foarte drag autorului. Alt portret de femeie ce, prin 89 tradiie i-a fost atribuit lui Schiavoni i a fost chiar reprodus sub numele su , pare mult mai probabil a-i aparine conaionalului sau Livaditti, prin felul de impostare a modelului, prin deschiderea spre peisaj i cortina din spate, prin detalii i viziune miniaturistic i, mai ales, prin pstrarea conturului ce fac lucrarea pendinte de stilul grafic i totalmente strin celui plastic. ntre crturarul moldovean ce i-a slujit de model i pictorul italian ce l-a imortalizat a existat i o alt colaborare Asachi rugndu-l s-i ilustreze una dintre legendele populare pe care le prelucrase el, Zna Dochia i Traian, dup zicerile Moldo-Romnilor, ce a fost ulterior litografiat de Friedrich Hoffmann, eful imprimeriei Institutului Albinei. Rezultatul nu este deosebit, compoziia este teatral i naiv, personajele sunt artificial plasate ntr-un cadru montan iar scderile din 90 felul de tratare a peisajului i din expresia protagonitilor sunt sesizate i criticate chiar n epoc, de Mihail Koglniceanu. Fie Schiavoni nu a fost prea atras de subiect i nu i-a acordat atenia cuvenit, fie litograful nu a fost suficient de ndemnatic pentru a prelua sugestiile artistului i a le transpune mulumitor pe piatr.

56

Rentoarcerea n patria natal nu a avut urmrile scontate: dup o absen ndelungat artistul era complet uitat i i-a fost deosebit de greu s se mai impun, cu att mai mult cu ct numele de Schiavoni era deja instaurat de tatl i fratele su, care i cptaser o binemeritat celebritate. Amrt i cu probleme materiale, se angajeaz n luptele de la 1848 n cursul crora se mbolnvete i moare prematur, fr a lsa n urm o oper pe msura ateptrilor i a posibilitilor sale. Celebritatea acestei familii de pictori era att de mare nct un artist local, Gheorghe iller, dup ce studiase cu Giovanni la Iai iar apoi se specializase la Veneia, cu tatl i fratele acestuia, la ntoarcerea n patrie, n toamna lui 1848, folosea numele lor pentru a-i face reclam i a atrage 91 clientela interesat de a-i fi executat portretul. Schiavoni a fost ndrumtorul eforturilor artistice ale primilor romni talentai Gheorghe Lemeni, Gheorghe Nstseanu i Gheorghe Panaiteanu-Bardasare - care, beneficiind de burse n strintate, vor forma prima generaie de artiti locali ce-i vor aduce contribuia la fondarea pinacotecii i a nvmntului artistic superior. Un alt pictor din spaiul italian stabilit la Iai este NICCOLO LIVADITTI (1804 1860 ?). Se nscuse la Triest, ntr-o prosper familie negustoreasc de origine 92 greceasc i de religie ortodox. Carbonar, refugiat de persecuii tocmai n Moldova, este rapid adoptat de nalta societate pentru care devine indispensabil att pentru portretele sale ct i pentru multe alte aptitudini artistice (cnta frumos, fcea poezie, era scenograf i actor n piesele puse n scen de tinerii din protipendad). A activat ca scenograf al unui Thatre de Varits, inaugurat n 1832, de o trup franuzeasc sub conducerea frailor Foureaux. Pe cortina acestuia pictase cele nou muze ale artelor Niccolo Livaditti, Portret de femeie, u/p, M.M.B. liberale. Uneori era interpret i chiar beneficiar al ncasrilor spectacolului, aa cum s-a ntmplat cnd a fost 93 pus n scen drama La Didone abandonata unde avea rolul lui Eneas. Ddea i lecii particulare de desen n marile case boiereti. Renumele su era att de mare nct depise graniele Moldovei i-l fcuse pe tnrul pictor bucuretean Ion Negulici s vin la Iai pentru a se perfeciona cu artistul italian. Dar principala sa activitate o constituia aceea de portretist pentru care era foarte solicitat de marile familii ale Iailor (Logoftul Alexandru Ghica, Grigore Ghica, Constantin Mavrocordat, btrnul Lochmann). Delicat n redarea trsturilor el a pstrat caracteristica de miniaturist de-a lungul ntregii sale cariere. Dei lucra n special n ulei pe pnz, cadrele sale nu sunt prea mari iar dorina modelelor de a fi

57

prezentate figur ntreag contribuia la diminuarea dimensiunilor. El este unul dintre primii pictori care a abordat la noi portretul colectiv, de familie, n care apar tineri soi (Anica i Iancu Manu) ori prinii nconjurai de copii (Portret de familie, Familia Lascr Rosetti, Familia vornicului Alecsandri n cele dou variante, dintr-una lipsind viitorul poet, aflat la studii la Paris). Perspectiva ierarhic apare i la Livaditti, poate mai puin agresiv dect la Schoefft, dar suficient de pregnant, ca atunci cnd, n preajma gravului vornic Alecsandri, mbrcat n giubea i cu barb lat, apar fiii si, Iancu i Vasile, cu chipuri mature i musti, dar mult mai mici dect impozantul lor printe dei se afl n spatele su i stau, respectuos, n picioare. Cteva dintre portretele lui Livaditti au n fundal un peisaj care nvioreaz paleta i-l revel pe artist ca un bun observator al mediului natural. Cu trecerea timpului i prin schimbarea succesiv a diverilor posesori, multe dintre portretele rmase de la el i-au pierdut identitatea iar azi, n muzee i colecii de stat figureaz, din pcate, doar sub etichetarea neutr de portret de femee sau portret de brbat. ntre celelalte creaii se remarc picturile n care a surprins pe membrii propriei familii, fiecare n cadru separat: soia sa, Carlotta, fiul Achile i fiica Eufrosina, o tnr firav, plpnd, cu pr negru i ochi foarte adnci i pansivi, ce privesc ntrebtor. A lsat i un expresiv Autoportret, bust, cu capul prelung ntors trei sferturi spre dreapta, privind sfredelitor n afar cu ochii si mari i negri. Un nas puternic, uor acvilin, o gur cu buze subiri, marcat de un rictus de insatisfacie i hotrre, dezvluie un om care s-a luptat cu viaa i a cunoscut-o sub toate aspectele, ce i-au lsat urmele pe chipul su. Au existat i diveri pictori itinerani care se opreau, pentru un timp mai lung sau mai scurt, n capitala Moldovei spre a-i oferi serviciile amatorilor. Presa local le insera anunurile concepute ct mai atractive i mai convingtor. Astfel, n 94 decurs doar de o lun, n 1846, vin doi artiti, germanul Rudolf Rothkel, exclusiv pictor de evalet i italianul Zobeli, care 95 se ocupa i cu zugrvirea i decorarea interioar a locuinelor. Asemenea artizani capabili s onoreze orice comand legat de ntrebuinarea penelului, fie c era vorba de unul fin, pentru tablouri, sau de o bidinea pentru perei, nu erau rari. Austriacul Adolf Krantzelberg, ce se recomanda drept zugrav de teatru de la Viena, avea disponibilitate pentru orice fel de comenzi, de la zugrvirea caselor pentru care anuna c nu sunt necesare schelele cci el poseda nite scri speciale, mehanice la pictarea firmelor de prvlii i 96 pn la compoziii al fresco sau la peisaje n ulei. Michael Bisenius, ce se recomnda drept fotograf i pictor de portrete din Viena - i care va deveni, mai trziu, unul dintre importanii maetri ai camerei obscure din capitala 97 Moldovei - n primvara lui 1854, i oferea serviciile n aceast dubl calitate. Nu ne sunt cunoscute realizrile sale plastice dar acelea fotografice erau remarcabile i dovedeau o bun stpnire a legilor compoziiei ce nu puteau fi deprinse dect din practicarea unei arte de evalet. Considernd c ar exista persoane interesate i de desenul tehnic, mai riguros, dar i de cel ornamental, un arhitect 98 italian, A.Croce se oferea, n 1853, s dea lecii de specialitate. Se pare c, la un moment dat, n Iai existau suficient de muli posesori de tablouri nct s fie necesar i un restaurator specializat care putea s le curee ori s dea alt nfiare, mai strlucitoare, lucrrilor acestora: n 1843, un asemenea meter,J. Demski ce, n mod ciudat, era fabricant de piepteni, se pricepea i la asemenea lucrri delicate de 99 art plastic.

58

Nu este de mirare c locuitorii cu stare i fcuser obiceiul s achiziioneze lucrri de art de vreme ce, n Iai, se organizau chiar expoziii de pictur, ca aceea din saloanele Hotelului Sankt Petersburg, din vara anului 1844, unde taxa 100 101 de intrare de 3 sorcovei era destul de substanial i nu la ndemna oricui. Alte manifestri de interes erau panoramele aduse de ntreprinztori itinerani care atrgeau un mare numr de curioi. Acestea erau instalate fie n cldiri publice bine cunoscute, fie ntr-un spaiu mai amplu, particular, dac era vorba de pnze de mai mari dimensiuni. Aceste instalaii mai mult atracii de blci dect opere de art cu real valoare estetic foloseau totui aptitudinile plastice ale unor pictori pentru a dezvlui ignoranilor ct i celor aflai, din diverse motive (n special financiare) n imposibilitate de a cltori n ri strine i de a cunoate frumuseile pmntului. De aceea, panoramele prezentau peisaje din zone exotice, monumente de arhitectur i scene din btlii celebre desfurate de curnd pe vreunul dintre teatrele de rzboi ale lumii. De altfel, unul dintre proprietarii de panorame pe care i-o intitula, n chip pretenios, Cosmorama ncerca s i atrag publicul tocmai prin oferta de a vedea lumea pe un pre foarte sczut, fr osteneal i riscuri: Vizitatorii acestui spectacol nu pot deajuns s laude naturaleea obiectelor ce li se nfoaz ca cum le-ar vede la faa locului. Doritorii de voeajuri n o epoh att de primejdios i costisitoare, nu pot mai 102 bine n toat sigurana i eftintatea s ndestuleze a lor plcere. Aceast Cosmoram ce, pentru a da o idee asupra coninutului, purta i subtitlul Vedute de cele mai interesante politii, palaturi i paisagiuri a lumei, prezenta urmtoarele tablouri: Pesta-Buda (sic), O furtun pe mare, Cetatea Misoco, Deteptul Ungariei, San Giuan dUloa (sic), Insula 103 Turneo, O vedut din Sfiera [Elveia], politia Fraiburg (sic), Veneia i Berlin. M. Hortz venea adesea, n turneu, cu panorama sa la Iai. n noiembrie 1844 atrgea atenia asupra veridicitii imaginilor pe care le prezenta, pentru care 104 folosise proaspt apruta dagherotipie ca baz documentar. Panorama funciona ntre orele 18 i 22, cu o brilant iluminaie iar biletul de intrare costa un douzecer (adic un sorcove sau un zwanzig). n iunie 1846, Hortz i redeschide panorama n sala Cabinetului de tiine Naturale i expune imagini din Paris, Veneia, Stockholm, Sankt Petersburg i 105 New York. n toamna aceluiai an apare un competitor n persoana lui C.G. Haschert care, la cererea publicului, i prelungete ederea pn n noiembrie. Ce-i drept, el avea o prezentare mai variat n slile de la hotelul Sankt Petersburg: Parisul, btlia de la Isli, bombardarea Tangerului, Pescuirea chitului de Groenlanda, Ierusalimul, Expediia la Nord-Pol 106 (sic), Veneia, catedrala din Milano. O panoram ciudat, executat din paie naturale, adusese francezul Jacynthe n primvara anului 1841. n reclamele inserate n pres nu erau date informaii despre coninutul acelei panorame dar, posesorul se arta dispus s o nstrineze dac s-ar fi ivit ocazia: Dac amatorii doresc s cumpere panorama sau doar 107 cteva tablouri, sunt rugai s se adreseze proprietarului. Dar nu numai strintatea avea priveliti demne de a fi admirate ci i Iaii. Iar pentru a fi cunoscute, un alt francez, J. Rey, a fcut o suit de desene ce au fost litografiate, n 1845, de un angajat al Institutului Tipo-Litografic al Albinei, P. Mller, i adunate ntr-o map, sub titlul Album de douze Vues de la ville de Jassi, executes par J. Rey et dedie son Altesse le Prince Rgnant de la 108 Moldavie par P. Mller, lithographe. Nu se cunoate activitatea anterioar i nici aceea ulterior a lui J. REY (exceptnd un portret ce i l-a fcut, n inauarie 1847, lui Franz Liszt, cnd s-a aflat n turneu la Iai). Autorul desenelor se prezint ca un bun tehnician, cunosctor al principiilor perspectivei i, n consecin, a redrii corecte a proporiilor ce-l face foarte potrivit pentru a trata peisajul

59

urban cu necesara rigoare n figurarea arhitecturii. n cele 12 plane, este oferit o imagine foarte cuprinztoare a capitalei Moldovei din acel moment. Trei vederi generale, luate de pe dealurile din jur, din trei puncte diferite Ttra, Copou i Nicolina prezint oraul n ansamblu, cu strduele sale ntortocheate, casele mici, strnse una ntr-alta, i marile monumente ce se ridic semee deasupra lor. Apoi sunt date cadre din unghiuri mai apropiate, cu detalii din punctele mai nsemnte: Spitalul Sf. Siridon, cu o vedere plonjant asupra strzii i a incintei forfotind de lume; Curtea Ars cu locul viran pe care pasc caii de pot i drumul nvecinat pe care trec rdvane boiereti i surugii clri, n vreme ce, n deprtare se profileaz cele patru turle ale Mitropoliei; Palatul Belvedere de la Socola, eleganta reedin de var a domnitorului, n mijlocul unui parc frumos i cocoat pe un deal plin de verdea; Paltul Domnesc din ora, privit montant de pe una dintre strduele pline de case mici aflate n spatele lui, fapt ce-i

J. Rey, Vedere general a Iailor luat din Copou, litografie, B.A.R.

confer o deosebit monumentalitate n imediata apropiere se afl i impozanta Mitropolie; o plan rezervat Mitropoliei, luat i ea tot de jos n sus, de pe o strad lturalnic unde, pentru contrast cu strlucitoarea construcie, se vd case acoperite du stuf i un noroi vscos ce ajunge pn la osia cruelor trase cu greu de caii afundai n glod pn la genunchi; Biserica Trei Ierarhi n zi de srbtoare, cnd procesiunea ce poart pe mitropolit sub baldachin se pregtete s ptrund n interior, n curte fiind multe echipaje luxoase, cu vizitii i arnui n straie strlucitoare cortegiul a trecut pe sub turnul de poart, astzi disprut; acelai turn, ca i una dintre turlele bogat mpodobit cu basoreliefuri a Trisfetitelor apare i n stampa ce prezint Strada Mare, cu magazine i locuine cu balcona, pe care trec echipaje ale protipendadei i se plimb cupluri de mod; o alt vedere a Strzii Mari, macadamisit cu calupuri de lemn de unde i numele de Ulia pavelei de lemn, sub care mai era cunoscut n epoc surprinde galanteria tinerilor ce aderaser la inuta i moravurile apusene, n stnga aprnd o cas n al crei balcon stau dou femei elegante ce sunt curtate de un cavaler n vreme ce jos, pe caldarm, evolueaz doi dandyclri, fandosindu-se cu alura lor de sportsmen

60

confruntai cu un ofier de lncieri, spilcuit n uniforma sa de mare inut; ntr-o trsur deschis stau trntii un domn i o doamn, pe trotuar se vd i ali pietoni iar n mijlocul drumului, un negustor ambulant, cu un hrdu pe cap, face reclam mrfii cu strigturi ugubee; ultima plan una dintre cele mai reproduse de-a lungul timpului pentru a ilustra atmosfera secolului al XIX-lea reprezint Piaa Sf. Vineri, cu agitaia specific unui spaiu comercial n care se ntlnesc cele mai variate costume i tipuri umane, recompensante pentru orice artist. Aici pot fi vzute rnci aezate pe covorae cu marfa dinainte, printre care se strecoar cumprtorii (una dintre precupee i alpteaz pruncul); mezeluri i peti se vd atrnnd, pentru mai bun reclam, pe nite bee orizontale, prinse ntre dou prjini; o femeie cntrete ceva cu o balan unei doamne cu bonet i al pe umeri; doi evrei cu brbi i caftane au o disput de afaceri; un fecior de cas, negru, mbrcat n costum arnuesc, cu fes, fustanel i cepchen alb, casc gura la lume, parc uimit de aceast aglomeraie; un turc, cu un imens turban pe J. Rey, Strada Mare, litografie, B.A.R. cap i o fermenea ajustat pe trup, sub care se vede brul lat, se trguiete cu o ranc; lng el, un ran cu pieptul dezgolit, l privete atent; un boier anacronic n ilicul i giubeaua sa roas, se plimb agale, numrndu-i iragul de mtnii n vreme ce un ceretor igan i implor mila; doi arnui, cu fustanele i fesuri cu ciucuri enormi discut gesticulnd expresiv; alte prvlii sunt pe stnga, sub nite arcade, unde vnztorii stau linitii n ateptarea clientelei; pe strada ce se deschide n spate se vd crue i trgovei miunnd, joviali i glgioi, ca ntr-o zi de trg. Stampele dup desenele lui Rey sunt pline de via, rod al unei observaii atente a mediului specific din Capital. Ele completeaz de minune Panorama Iailor la 1841 a lui Stawski. Este de salutat ideea acestui misterios artist francez de a edita un portofoliu cu vederi att de variate ale unui ora prea puin cunoscut n Occident dar care, prin acest album putea s ofere elemente atractive i pasionante unui strin. El a fost primul care s-a gndit la o asemenea publicaie care s nchege un portret reprezentativ al Iailor, fr a tinde spre planuri ambiioase de a descrie o ntreag ar unde, de bun seam, ar fi scpat multe dintre lucrurile importante. De altfel, el nu s-a mrginit doar la oraul capital ci a cltorit i n provincie, cum o demonstreaz ilustraiile din Calendarul pentru Poporul Romnesc pe anul 1845 n care, pe lng cteva imagini deja cunoscute din album, dar reluate n alte variante (Palatul ocrmuirii, Biserica Trei Ierarhi, Ulia pavelei de lemn), apare i Cetatea Neamului i Ruinele Bii. Mai are i o schi luat la un gater unde se tiau calupurile pentru pavarea oraului, precum i cteva portrete expresive, aa cum e Ceretorul sau cele trei personaje adunate n jurul unei mese din compoziia O crcium: un ran cu lulea, o btrn iganc vrjitoare, zbrcit, beat

61

i ridicol n proorocirile ei i un surugiu n picioare, venit, n grab, s-i umezeasc cu un phrel, but de-an-picioarelea, gtlejul plin de praful drumului parcurs n goan. Cu aceste tipuri, Rey relev i calitile sale de portretist, insuficient puse n valoare de lucrrile cu specific documentar urban. n Iai a aprut, de timpuriu, i statuara de for public. Ea s-a dezvoltat tot sub influena curentelor artistice occidentale i a fost realizat de artiti strini. Astfel, primul monument de anvergur, care s-a pstrat pn astzi, este obeliscul amplasat n Copou, pentru 109 omagierea Regulmentului Organic. Proiectul i-a aparinut lui Gheorghe Asachi dar execuia i-a revenit colonelului rus Nikolai Sungurov i unor cioplitori din Lvov. Obeliscul, nici prea nalt i nici prea elegant, are o prim baz ce se sprijin pe spinrile a patru lei ce in n labe coroane de laur i spade, acetia fiind aezai pe un al doilea postament greoi. O lucrare neoclasic mult mai elegant, ce-i drept cu caracter funerar, este ridicat n curtea mnstirii Frumoasa, n 1842, la cptiul mormntului logoftului Grigore Sturdza, tatl domnitorului Moldovei, Mihail Sturdza. Ea reprezint un sarcofag grecesc la ale crui coluri se afl patru ngeri ngenunchiai i pe al crui capac este nlat un geniu togat, sprijinit, cu tristee, de un tambur de coloan pe care este rulat o ghirland de flori i care susine o urn. Pe timpanul sarcofagului este un basorelief cu o clepsidr naripat, simbol al scurgerii ineluctabile a timpului, iar mai jos este dltuit o lat ghirland de flori elegant aranjat sub armele rii suprapuse pe trofee de rzboi i steaguri. Autorul acestui monument cu nalt ncrctur simbolic era
Gheorghe Asachi i Nikolai Sungurov, Obeliscul din Copou, piatr

62

un italian ce activa la Odesa, Francisc Vernetta. Tot el fcuse, n aceeai perioad, nc un monument funerar la biserica 110 Brboi. Ambele erau opere remarcabile despre care presa local scria cu mare entuziasm. Peste aproximativ un an, n aprilie 1843, Gheorghe Asachi a publicat o brour i o plan litografiat cu acest monument, a crei apariie o anuna n paginile 111 gazetei sale, Albina Romneasc. n sfrit, peste 10 ani, Iaii se nfrumuseeaz cu dou artoase fntni publice, turnate n font la un atelier din Moravia, 112 dup proiectul comisului C. Mihailic de Hodocin, angajat al Departamentului Lucrrilor Publice. Fntna plasat n piaa Curii Vechi avea patru delfini din ale cror guri nea ap ntr-un bazin de piatr; cealalt, din faa Mitropoliei, avea forma unui fleuron gotic. Fie c au petrecut n rile romne doar o perioad scurt de timp, fie c s-au stabilit aici definitiv, toi artitii strini venii la noi au adus o contribuie major la formarea gustului i la deprinderea naltei societi, apoi a maselor mai largi ale populaiei, cu plastica de evalet sau cu aceea monumental, de for public, i cu diversele lor genuri, depind cu mult cerinele pieei limitate, n mod special, la portret. Peisajul, natura static, compoziia de gen, cea cu subiect religios, alegoric ori istoric apar i se impun ntr-a patra i a cincea decad a veacului al XIX-lea, fiind adoptate, mai nti cu timiditate i ca o curiozitate, alturi de chipurile stpnilor, n casele mari ale capitalelor Bucureti i Iai, pentru ca, dup 1860, odat cu nfiinarea Pinacotecilor, a expoziiilor anuale i a colilor de specialitate, acestea s fie teme curente pe simeze sau n atelierele de creaie care i aflau, ulterior, locul privilegiat pe pereii locuinelor oamenilor cu oarecare pretenii. Aportul artitilor strini s-a manifestat, de asemenea, n pregtirea i ncurajarea tinerelor talente locale fiind profesorii ctorva dintre ilutri pictori romni de mai trziu, unii devenii chiar fondatori ai nvmntului artistic naional superior, aa precum Carol Wahlstein care a ndrumat paii lui Theodor Aman i C.I.Stncescu, Anton Chladek pe ai lui Nicolae Grigorescu, Niccolo Livaditti pe aceia ai lui Ion Negulici, Giovanni Schiavoni pe ai lui Gheorghe iller, Gheorghe Lemeni i Gheorghe Panaiteanu-Bardasare iar Henri de Mondonville, Wahlstein i, ntr-o foarte mic msur, Iosef August Schoefft pe ai mai obscurului Vasile Mateescu. Nu prea talentai i nici deosebit de inspirai dar toi, fr excepie, admirabili tehnicieni ce stpneau la perfecie maniera de lucru academist, cu vagi sclipiri romantice, aceti plasticieni formai n mediul occidental, au adus n inuturile romneti spiritul artei europene ce avea 113 s fie rapid asimilat i s dea roade peste doar cteva decenii. A fost necesar o jumtate de secol pentru a fi creat apetena i a se nate nevoia de art de evalet n rndul naltei societi romneti pornit pe calea modernizrii. n cea de-a doua jumtate de secol s-a nceput edificarea unei viei artistice, mai nti cu timiditate, nesiguran i fr ritmicitate, apoi, n ultima decad, cu mai mare coeren i hotrre, aprnd chiar emulaia i antagonismul ntre clasici i moderni. Revenirea de la studii, ntr-al aselea deceniu, a lui Gheorghe Tattarescu i Theodor Aman n Muntenia, a lui Gheorghe Panaiteanu-Bardasare i Gheorghe Nstseanu n Moldova tineri entuziati i progresiti, care doreau s vad i n propria ar o intens activitate pe trmul artelor i o competiie mobilizatoare ntre plasticieni, la fel ca n strintate a contribuit la nchegarea micrii artistice pe plan local apoi naional. Ei au fost pionierii 114 nvmntului de specialitate , fondatori i organizatori pe principii moderne ai pinacotecilor din Bucureti i Iai, la a cror mbogire au contribuit n mod capital, fapt ce a avut repercusiuni majore asupra cizelrii gustului publicului i a diversificrii genurilor plastice ce erau oferite acestuia prin intermediul Exposiiunilor Artitilor n Via, ai cror promotori au fost tot ei.

63

1 Adrian-Silvan Ionescu Moda romneasc 1790-1850. ntre Stambul i Paris, Ed.Maiko, Bucureti, 2001, pp. 136-137 2 Docteur Eugne Lger Trois mois de sjour en Moldavie, Paris, 1861, pp.105-106 3 Adrien-Louis Cochelet Itinraire des Principauts de Valachie et de Moldavie. Extrait dun journal de voyage fait en 1834 et 1835. Extrait du Bulletin de la Socit de Gographie,(f.a.), p.22 4 Docteur Eugne Lger op.cit.,p.62 5 Portretul damelor, Albina Romneasc No.79/joi 5 Octomvrie 1844, pp. 325-327 6 Dr.Andrei Veress Pictorul Barabs i romnii (cu nsemnrile sale din 1833 despre viaa bucuretean), Academia Romn. Memoriile Seciunii Literare, seria III, tom IV, Memoria 8, 1930 7 Acad. George Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) Scurt istorie a artelor plastice n R.P.R., Secolul XIX, Ed. Academiei Republicii Populare Romne, Bucureti, 1958, pp.22-23; Vasile Drgu, Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache Pictura romneasc n imagini, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970, pp. 111-112 8 Une femme de diplomat. Lettres de Madame Reinhard sa mre 1798-1815, Paris, 1900, p. 201; Adrian-Silvan Ionescu op. cit., p. 93 9 A.D. Xenopol Istoria Romnilor din Dacia Traian. Epoca Fanarioilor de la 1812-1821, Iai, 1896, vol.X, p. 151 10 R.N. [Remus Niculescu] Miniaturistul Mondonville, S.C.I.A. nr.3-4/iulie-decembrie 1954, pp. 262-265; Acad. George Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) op. cit., pp. 22-23 11 Stanislas Bellanger Le Kroutza, Paris, 1846, vol.I, p. 10 12 Ibidem, pp. 383, 385 13 R.N. [Remus Niculescu] op.cit., p.262 14 Ibidem 15 Dr. Andrei Veress op. cit., p. 388 16 [Vasile Mareescu] Povestea unui biat de la ar (<Biografia lui Vasile Mateescu >scris de el nsui,Bucureti 1876), Ediie refcut i corectat de N.Iorga, Neamul Romnesc, Vlenii-de-Munte, 1916, p. 85 17 Toate datele biografice cf. Dr.Andrei Veress op. cit. Vezi i rvay rpd Barbas Miklos un rsfat al sorii? n Pilda precursorilor, Ed. Kriterion, Bucureti, 1975, pp.33-51; Jn Mihly (coordonator) Viaa lui Barbas Miklos Cronologie, n Catalogul Expoziiei comemorative Barbas Miklos, Ed. Trisedes Press, Sfntu Gheorghe, 1998, pp. 56-57 18 Dr. Andrei Veress op. cit., p. 377 19 Ibidem, pp. 378-379 20 Ibidem, pp. 388-390 21 Ibidem, p. 379 22 Ibidem, pp. 379-381; Adrian-Silvan Ionescu op. cit., pp.111, 114, 118, 124; Idem A bukaresti elegancia, n volumul Jn Mihly (coordonator) Barbas Miklos 1810-1898, Charta kiad, Sepsiszentgyrgy,2001, pp. 38-45; Idem Barbas Miklos, martor al modernizrii naltei societi romneti la nceputul secolului al XIX-lea, Bucureti Materiale de Istorie i Muzeografie XVII/2003, pp. 254-257; Idem Barbas Miklos i elegana bucuretean, Revista Istoric tom XIV, nr.1-2/2003, pp. 244-246 23 Informaiile legate de biografia artistului i stabilirea cu exactitate a datei naterii i a morii se dotoresc lui rvay rpd O evoluie romantic: prin rile romne, n India, n op. cit., pp. 51-60 24 Curierul Romnesc nr.26/8 mai 1836 :D. eft, zugrav, care, dup o petrecere a sa n Italia i Paris, de 6 ani, viind n capitala noastr, a dat dovad de penelul su cel plin de adevr i expresie. Ca s nu rmie necunoscute faptele sale celor ce se ndeletnicesc n aceasta i ca s dea un ndemn de critic folositoare amatorilor, face expoziie, ndestul de bogat i nsemntoare, a tuturor icoanelor sale, n sala cea mare a Colegiului Sf. Sava. Aceast sal se deschide astzi i va fi slobod intrarea la toi doritorii, n vreme de 10 zile, de la 11-6 ceasuri dup prnz. 25 [Vasile Mateescu] op.cit., p. 86 26 Collection de Tableaux et dEtudes pittoresque sur lInde par M. Schoefft, LIllustration No.126/26 Juillet 1845, p.343 : (...) M. Schoefft, pictor ungur, care a adus cu sine o voluminoas map de studii din cltoriile sale n Turcia, n Persia i n India. (...) Puini artiti se aventureaz n voiajuri att de lungi ca Dl. Schoefft. Nici unul nu a parcurs India cu atta atenie i, s-o spunem cinstit, i mai puini au avut acest zel, aceast tenacitate de munc care singur permite s strngi enorma cantitate de crochiuri, de schie n culoare i de pnze pe care am vzut-o n atelierul su. (...) 27 rvay rpd Pe jos, din Trgu Mure la Bucureti, n op. cit., pp. 23-27 28 Idem Un om dornic s revin la Bucureti, n op. cit., pp. 61-64 29 Paul I. Cernovodeanu O acuarel inedit a portretistului Sik din 1846, S.C.I.A. nr.1/1962, pp. 196-198 30 Toate datele biografice cf. Teodora Voinescu Anton Chladek i nceputurile picturii romneti, Imprimeria Naional, Bucureti, 1936; vezi i G. Oprescu Primul profesor al lui Grigorescu, Anton Chladek, n Lui Nicolae Iorga Omagiu, Craiova, 1921; rvay rpd Maestrul maetrilor, n op. cit., pp. 66-77 31 Theodora Voinescu op. cit., planele IV, V, X. XI

64

32 Radu Ionescu Opere de Anton Chladek puin cunoscute, S.C.I.A., nr.3-4/iulie-decembrie 1954, pp.270-272 33 Acad. George Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) op. cit., p. 31 34 M. Bcescu, I. Tzloanu Centenarul primei lucrri originale de ornitologie romneasc, Carol Wallentain : Elemente de ornitologie, Ocrotirea naturii nr.1/1953, p. 128; Pius Wallenstein Biografia i activitatea lui Carol Wallenstein de Vella, Pictor, Profesor, Conservator iniiatorul fondrei Museului Naional, Galeriei de tablouri i Museului de t. Naturale din Bucureti, Tipografia Lumina, Ploieti, 1908, p.11 35 Ion N. Vlad, Gh. Stancoveanu - Carol Valtain, Muzeul de Art Craiova, Craiova, 1967, pp. 17-32 36 Vasile Drgu, Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache op. cit., p.115 37 H. Blazian nceputurile picturii moderne n Muntenia Carol Valtein, Viaa Romneasc nr.10/ocommvrie 1937, p.70 38 Pius Wallenstein op. cit., p.13; Lucian Predescu Enciclopedia Romniei Cugetarea, Bucureti, 1999, p. 915 39 C. Prodan Sculptura, pictura i gravura romneasc, Bucureti, 1937, p.59 40 Ion N. Vlad, Gh. Stancoveanu op.cit., pp. 45-46; erban Boicescu, Ioan Duployen Carol Valstein un pionier al muzeografiei i culturii romneti, Revista Muzeelor nr.5/1971, p. 398 41 A.N.I.C., Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, dosar 282/1959, fila 93 42 Vezi i G. Oprescu Grafica romneasc n secolul al XIX-lea, Fundaia Regal pentru Literatur i Art, Bucureti, 1942, vol. I, p. 73 43 Ibidem, pp. 38-40 44 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul artistic romnesc, 1830-1892, Ed.Meridiane, Bucureti, 1999, p.19 45 erban Boicescu, Ioan Duployen op.cit., p. 396; Ioana Cristache-Panait, Panait Ion Panait nceputurile muzeografiei la Bucureti, Revista Muzeelor nr.1/1966, pp.40-41 46 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul... op. cit., p. 19 47 V.A. Urechia Istoria clelor de la 1800-1864, Imprimeria Statului, Bucuresci, 1892, vol.II, p.17 48 A.N.I.C., Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, ara Romneasc, dosar 5024/1839, fila 7 49 Sp. C. [Sp. Egneanu] Primul manual de desen i arhitectur n romnete, Arhitectura nr.1/ianuarie-iunie 1941; Ion N. Vlad, Gh. Stancoveanu op. cit., pp. 125-160; Adrian-Silvan Ionescu nvmntul... op. cit., pp. 23-39 50 Gh.Oprescu Grafica... op. cit., p. 250 51 Pius Wallenstein op .cit., p. 25; Ion N. Vlad, Gh. Stancoveanu op.cit., p. 87; Radu Bogdan Theodor Aman, E.S.P.L.A., Bucureti, 1955, pp. 11-12; Gh. Oprescu i colaboratori Crearea coalelor de Arte Frumoase n rile romne, Buletin tiinific, seciunea de tiina limbii, literatur i arte tom 1, nr.1-2/ianuarie-iunie 1951, p. 6 52 Pius Wallenstein op. cit., p. 30 53 [Vasile Mateescu] op. cit.,p. 85 54 A.N.I.C., Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, dosar 527/1864, filele 91-93 55 Pius Wallenstein op. cit., pp. 17-18 56 Direcia Judeean Dolj a Arhivelor Naionale, Prefectura Dolj, Serviciul Administrativ, dosar 68/1845, fila 3 57 Ibidem, fila 1 58 Illustrirte Zeitung no.594/18 November 1854, pp. 323-324; Adrian-Silvan Ionescu Cruce i semilun. Rzboiul ruso-turc din 1853-1854 n chipuri i imagini, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2001, pp. 102-108 59 A.N.I.C., Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, ara Romneasc, dosar 270/1851, fila 82 60 Ibidem, fila 70 61 Ibidem, fila 77 62 Idem, dosar 1678/1845, fila 1 63 Idem, dosar 3794/1859,fila 22 64 Idem, dosar 1312/1847, fila 4 65 Ibidem, filele 5-7 66 M. Bcescu, I.Tzloanu op. cit.; Ion N. Vlad, Gh.Stancoveanu op.cit.,pp.161-170 67 Toate informaiile cf. Miodrag Jovanovic, Leposava Selmic, Nikola Kusovac The artistic treasure of Serbs in Romania, Beograd Novi Sad, 1991 68 Ibidem 69 Toate informaiile biografice cf. Ion Frunzetti C.D.Rosenthal, Bucureti, 1955; Idem - Pictori revoluionari de la 1848, Bucureti, 1988; Dan Grigorescu Trei pictori de la 1848, Bucureti, 1967; Vasile Drgu,Vasile Florea, Dan Grigorescu, Marin Mihalache op.cit., pp.118-121; Amelia Pavel Pictori evrei din Romnia, 1848-1948, Ed. Hasefer, Bucureti, 2003, pp.15-17 70 Mrtea i nmormntarea lui C.A.Rosetti. Testamentul su i omagii aduse memoriei sle, Bucuresci, 1885 71 Die moldowalachische Revolution im Jahre 1848, Illustrirte Zeitung no. 317/28 Juli 1849; G. Oprescu Sculptura romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1965, pp.25-26,28; Petre Oprea Date noi cu privire la activitatea artistic a lui C.D.Rosenthal i N. Popescu, Revista Muzeelor nr. 1/1964; N.V.[N.Vtmanu] Din trecutul sculpturii n Romnia, S.C.I.A. nr.3-4/ 1956; Adrian-Silvan Ionescu Momentul 1848 n plastica documentarist, Revista istoric tom X,nr.5-6/septembrie-decembrie 1999, pp.502-503 72 Cornelia Bodea 1848 la Romni. O istorie n date i mrturii, Bucureti, 1982, vol.II, p.775

65

73 A. Ubicini Omer Pacha, LIllustration no.555/15 Octobre 1853, p. 249; Adrian-Silvan Ionescu Portretele lui Omer Paa, Revista Istroic tom IV, nr.3-4/martie-aprilie1993; Idem Omer Pashas Portraits, Revue Roumaine dhistoire de lart Tome XXXIII/1996; Idem Cruce i semilun, Ed.Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2001, pp.17-18 74 Costin Fenean, Valeriu Stan Un episod dramatic din activitatea emigraiei romne dup revoluia de la 1848. Moartea pictorului C.D. Rosenthal, Studii i Materialede Istorie Modern vol. VIII/1994 75 Toate informaiile biografice cf. Lucia Dracopol Ispir Pictorul Negulici, 1812-1851, Bucureti, 1939; Idem Pictorul revoluionar I.D.Negulici 1821-1851. Cu prilejul aniversrii de 150 de ani de la natere, Ploieti, 1962; Ion Frunzetti op.cit. ; Dan Grigorescu op.cit. 76 Tote informaiile biografice cf. Ionel Jianu Pictorul revoluionar Barbu Iscovescu, Bucureti, 1954; Ion Frunzetti op.cit.; Dan Grigorescu op.cit. 77 Toate informaiile biografice cf. Barbu Teodorescu Constantin Lecca, Bucureti, 1938; Paul Rezeanu Constantin Lecca, Ed. Meridiane, Bucureti, 1988 78 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul..., op.cit., p.23 79 Ibidem, pp. 41-43 80 August Treboniu Laurian i Nicolae Blcescu editaser, la Bucureti i Viena Magazin Istoric pentru Dacia (1845-47 i 1851) iar Mihail Koglniceanu, la Iai, Arhiva romneasc (1840-1841 i 1845) iar scriitorii i dedicaser eforturile literaturii de ficiune istoric, precum Dimitrie Bolintineanu n poeziile sale, Costache Negruzzi i Alexandru Odobescu n nuvele. 81 Toate informaiile biografice cf. Remus Niculescu - Eustatie Altini, S.C.I.A., nr.1/1965 82 Octav Minar Pinacoteca Naional din Iai, Bucureti [1912], p.19 83 E. Lovinescu Gheorghe Asachi, viaa i opera lui, Cartea Romneasc, Bucureti, 1921; Eugen Pohonu nceputurile vieii artistice moderne n Moldova. Gh. Asachi i Gh. Panaiteanu, Ed.Meridiane, Bucureti, 1967; Marin Aiftinc, Al. Husar (coordonatori) Gheorghe Asachi. Studii, Ed. Academiei Romne, Bucureti, 1992 84 Remus Niculescu Contribuii la istoria nceputurilor picturii romneti, S.C.I.A. nr.3-4/1954; Idem Gheorghe Asachi i nceputurile litografiei n Moldova, S.C.I.A. nr.1/1955; 85 Toate informaiile biografice cf. H. Blazian Giovanni Schiavoni, Imprimeria Naional, Bucureti, 1939; vezi i Idem - Giovanni Schiavoni, Studii italiene V/1938; Lucia Dracopol-Ispir Giovanni Schiavoni (1804-1848), Timpul Nr.519/12 Octombrie 1938; Idem Tot despre Giovanni Schiavoni, Timpul Nr.540/ 2 Noiembrie 1938 86 H. Blazian op.cit., p. 36 87 Ibidem, p. 24; Lucia Dracopol-Ispir Tot despre Giovanni Schiavoni, op.cit. 88 Albina Romneasc No. 10/ 3 Fevruarie 1844 AVIS/ Isclitul are cinste a ncunotiina pe dumnealor proprietarii biletelor loteriei tabloului seu, c tragerea loteriei se va face duminica viitoare la ameaz-zi n sala Academiei unde tabloul va fi ecspus./ G. Schiavoni 89 G. Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) op.cit., fig.33, p.47 90 H. Blazian Giovanni Schiavoni, op. cit.,p.18 91 Albina Romneasc No.81/10 Octomvrie 1848 Subscrisul zugrav de portrete, sosind aice de curnd, propune a lui lucrare onoratei noblese i publicului respectabil. Dup ce am nvat n Academia din Iai, sub direcia D. I. Schiavoni, am mai urmat ast art la Veneia n ateliile DD. Natale i Felice Schiavoni, care poart un mare nume de artiti. Aplicaia me nentrerupt n coale aa de frumoase mi d drept a ndjdui c voi pute rspunde la nsrcinarea persoanelor ce ar binevoi ami ncredina. Adresa este n casele frailor mei, fa-n-fa cu Spitalul Sf. Spiridon. 92 Toate informaiile biografice cf. Jeana Gheorghiu Un pictor moldovean din secolul trecut : Nicolo Livaditi, Viaa Romneasc nr.8/august 1939; George Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) op.cit.,p.40; George Oprescu Pictura romneasc n secolul al XIX-lea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, pp. 62-64 93 Albina Romneasc No.21/27 Martie 1833 94 Albina Romneasc No. 84/24 Octomvrie 1846 D.Rudolf Rotkel din Berlin, zugrav de portreturi i de peisagiuri, au sosit n aceast capital i dorete a sluji n aceast art onoratului public. Doritorii se vor adresa la Redacia Albinei.95 Albina Romneasc No.82/17 Octomvrie 1846; No.83/20 Octomvrie 1846 Domnul Zoboli, zugrav italian,elev Academiei de Roma, trecnd prin aceast Capital,dorete s fac portrete i s deie lecii de nvtur n toate feliurile atingtoare de aceast art. El se ndeletnicete i cu decorarea apartamentelor dup un nou metod aflat de dnsul. Bunele rezultate cptate mai cu seam n Rusia, unde au petrecut un ndelungat timp i unde au primit nsrcinri de zugrvie din partea Mriei Sale mpratului l fac a espera c toi acei ce ar voi sl cinsteasc cu nsrcinrile i cu ncrederea lor vor fi cu desvrire mulmii. El ede la Otelul de Italia, lng Curtea Palatului Administrativ, inut de ctr D. B. Luzzato. 96 Albina Romneasc No.22/18 Martie 1843 Isclitul are cinste a ntiina pe nalta nobles i pe respectabilul public c avnd cele mai noue i mai frumoase modele pentru zugrvitul apartamentelor, poate ntreprinde i svri cu grbire orice fel de asemene nsrcinri. El ncredineaz

66

totodat c la asemene lucru nu ntrebuineaz nici cum schele ci numai scrile sale mehanice, carele ntre altele, nu aduc caselor nici un fel de stricciune. Pe lng aceste, isclitul lucreaz cu oloiu orice insignii (semne) de neguitori seau de artiti [artizani, meteugari], asemene peizagiuri i ofer pe preii caselor poate face tot feliul de zugrvele a fresco. Lcuina isclitului este pe Ulia Mare peste drum de la poarta ce duce la Biserica Catolic./ADOLF KRANTZELBERG / zugrav de teatru de la Viena. 97 Gazeta de Moldavia No.24/25 Martie 1854 98 Gazeta de Moldavia No.82/15 Octomvrie 1853 D. A. Croce, arhitect de Roma, de curnd sosit n ast capital, propune a da doritorilor acestei arte sau pe la Pensionate, lecii de desenul linear, pentru facerea planurilor arhitectonice, a mainilor, i pentru ornamente. Doritorii sunt poftii a se adresa la librria D. Henig et C-ie. 99 Albina Romneasc No.77/30 Septemvrie 1843 Isclitul cu cinste ncunotiineaz pe nalta nobles i pe respectabilul public c cunoate secretul de a da litografiilor negre sau iluminate [colorate], precum i zugrvelilor fcute cu pastelu, dup ce le cur i le ndrepteaz, de nu sunt numai stricate, un fel de verni (spoial) puindu-le i n cadre potrivite, pentru a le da frumuseea putincioas, spre o deplin i mulumitoare nfrumuseare a apartamentelor. Dovad tuturor acestora sunt cadrele ce le are de vnzare. Acest verni d portretelor, fie ele orict de vechi, o fa nou, deteptnd vioiciunea pierdut, asemene fiind lipite pe o pnz, au tot acea trinicie i trie ca i zugrvelele fcute cu oloiu i se pot spla cu un burete muet n ap cald fetelite fiind de colb i de mute. Isclitul se mai ndatorete a spla i a da cu un pre moderat zugrvelilor cu oloiu i litografiilor ntreaga vioiciune pierdut./ J. DEMSKI/ Fabricant de piepteni/ Locuina sa este pe ulia consulatului rusesc. 100 Cursul unui sorcove ( zwanzig) era de 2 lei i 10 parale. 101 Albina Romneasc No.63/10 August 1844 O colecie foarte frumoas de tabloane se afl expus n otelul de San Petersburg. Sala este deschis de la 9 ceas[uri] dimineaa pn la 1 dup amiazi i de la 4 pn la 6. Preul de intrare este 3 sorcovei de persoan. 102 Albina Romneasc No. 75/19 Septemvrie 1848 103 Albina Romneasc No. 74/16 Septemvrie 1848 104 Albina Romneasc No. 90/12 Noemvrie 1844 Panorama cea mare a D. Hortz, care sau deschis n saloanele [otelului] de San-Peterburg, intete acum luarea aminte public. Magia artei transporteaz pe privitoru n mijlocul prejurimilor faimoase a pmntului nostru, ce sunt nfoate cu un adevr nsemntor, mai ales de la aflarea Dagherotipiei, dupre care tabloanele sunt lucrate.(...) 105 Albina Romneasc No.47/16 Iunie 1846; No.51/30 Iunie 1846 106 Albina Romneasc No.85/27 Octomvrie 1846; No.88/7 Noemvrie 1846 107 Albina Romneasc No.14/ 16 Fevruarie 1841 108 Gh.Oprescu Grafica romneasc..., op.cit., p. 98; Idem Pictura romneasc..., op.cit.,pp. 55-56; Adrian-Silvan Ionescu Art i document,op. cit.,pp.124-127 109 G. Oprescu (coordonator), Ion Frunzetti, Mircea Popescu (redactori) op.cit., p. 49; G. Oprescu Sculptura romneasc, op.cit., p.22 110 Albin Romneasc No.44/Joi 4 Iunie 1842 n luna lui Mai a anului curgtoriu, politia noastr Iaii sau nfrumuseat cu dou monumente funerare de marmur alb de Italia, fcute i aezate supt direcia D. Fransoa Verneta [Franois Vernetta], maistru lucrtoriu de marmur din Odessa, unul n biserica Brboiu, i alta n ograda monastirei Frumoasa : cel ntiu deii frumos i bine fcut, totui pentru simplitatea sa nare nimic interesant, celalalt de la Frumoasa nlat dup poronca n[limii] Sale ntru aducereaminte a reposatului seu printe, au tras privirile tuturor cunosctorilor; ngerii afltori la tuspatru unghiurile monumentului i mai cu sam geniul, sunt interesante i vrednice de privit; starea, figurile i mpodobirea lor sunt minunate. Noi credem c D. Verneta n viitorime i se vor face mai multe comenzi i vom avea plcere a vedea politia noastr nfrumuseat cu alte nou obiecte a artei. 111 Albina Romneasc No. 27/1 Aprilie 1843 La Institutul Albinei sa publicat : MAUSOLEUL/ nlat n/ MONASTIREA FRUMOASA/ ntru fericita aducereaminte a rposatului M[are] Logoft i Cavaler GRIGORIE STURZA 112 Gazeta de Moldavia No.1/1 Ianurie 1853 Capitala noastr sau ndnuit [a primit donaie, danie] cu do no fntni ce se potu socoti totodat ca monumente publice, cu care sntem datori munificenei Prea . Domnu Grigorie A. Ghica. Una din aceste fntni, ce mpodobete peaa cea mare a Curei vechi, reprezenteaz un grupu de patru delfini care vars din a lor guri attea msuri de ap n un mare basen de peatr, ce nu trziu se va ntroloca [forma] de un altu din marmor de Moldova. A doua fntn este pe peaa Mitropoliei, n faa Catedralei, monumentul ce se nal preste fontan este o form gotic i are o nlime de 28 palme, ambe monumente sunt de feru vrsat, bronzuite i n parte naurite, i trag o povar de 3328 oca. Departamentul lucrrilor publice,carile prosforeaz un zel neadormit pentru mbuntirile materiale a politiei, au pus a se executa acest lucru la baea [turntoria] de Blanco n Moravia, dupre modelul dat de D.Comisul Mihailic, amploaeat tehnic al acestui Departament. 113 Adrian-Silvan Ionescu - Pictori strini pe meleaguri romneti, n Ileana Czan, Irina Gavril (coordonatori), Societatea romneasc ntre modern i exotic vzut de cltori strini (1800-1847), Ed.Oscar Print, Bucureti, 2005, p.286-346 114 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul..., op. cit., pp.58-95

67

Gheorghe Tattarescu, Deteptarea Romniei, u/p, M.G.T.

Expoziia din 1864 i testarea interesului publicului pentru arte

Spre sfritul anului 1863, Dimitrie Bolintineanu unul dintre clarvztorii deintori ai portofoliului Cultelor i Instruciunii Publice a voit s dea un imbold micrii artistice romneti. n acest sens a iniiat o expoziie a artitilor locali i i-a solicitat pe toi s-i prezinte lucrrile. Aceasta avea o dubl finalitate: aceea de a obinui publicul Capitalei cu 1 manifestrile artistice i aceea de a achiziiona lucrri pentru Galeria de Tablouri. n acest scop, ministerul a dat i un 2 Comunicat de pres ce a aprut n mai multe periodice n primele zile ale lunii ianuarie 1864. Pe 28 decembrie 1863, Bolintineanu l invit pe Theodor Aman, pictorul de maxim prestan al acelui moment, s participe la expoziie, subliniind intenia de a fi fcute achiziionrii pentru cele dou muzee ale rii: n urmarea disposiiunilor luate de acest Ministeriu, relativ la mbuntirea galeriei de tablouri din Bucuresci i Iassy am onore a ve invita i pe D-Vostr c de vei poseda nice assemen tablouri, se bine voii a le depune n slile ce sau destinat ntradins pentru acsta, n Academia naionale, unde vor sta espuse la viderea publicului mai multe zille adec de la 2 pn la 20 Jannariu fiitor despre care apoi guvernul s pt cumpra pe acellea assupra crora ar put se attrag gustul publicului i 3 allegerea artei. Asemenea invitaii fuseser trimise i celorlali artiti din Bucureti dar nu toi le dduser curs. Expoziia a fost organizat n trei sli de la Colegiul Sf. Sava numit, n chip pompos, Academie i a atras un public numeros i entuziast, foarte curios s vad att operele originale ale artitilor notri ct, mai ales, copiile dup creaii ale picturii Renascentiste i manieriste, care se bucurau la aceea dat de mare apreciere n rndul acelora care nu vizitaser galeriile europene i nu vzuser cu proprii ochi acele pnze celebre. Afluxul de public a determinat pe organizatori s prelungeasc cu nc o lun durata expoziiei programat iniial pentru intervalul 2-20 ianuarie. Cronicile aprute n cteva publicaii sunt elogioase mai ales la adresa lui Theodor Aman, urmat de Szathmari i de 4 Tattarescu. Ulysse de Marsillac, n gazeta sa de limb francez Le Voix de la Roumanie i arat regretul c, de pe simez lipsesc lucrri de Constantin Lecca, Petre Alexandrescu, Henri Trenk i c familia promitorului pictor Mihail Lapati, recent decedat, nu a trimis nici una dintre pnzele sale. La fel, regret c C.I. Stncescu, aflat nc la studii la Paris, nu trimisese nici o pictur (fiind prezent doar cu nite desene, cum se va vedea mai jos). Vduvit de creaiile acestor autori, expoziia nu putea da msura talentului plasticienilor romni: Noi am fi dorit ca fericita i fecunda idee a D-lui Bolintineanu s se realizeze n mod complet i c Expoziia pe care o gzduiete astzi Academia Sf. Sava s reprezinte ntradevr stadiul actual al artei din Romnia. dup care autorul adaug Aa cum este i n ciuda lipsurilor pe care le-am semnalat, expoziia de fa este un

69

Theodor Aman,Vntori i Zuavi n faa Sevastopolului, u/p, M.N.A.R.

lucru bun pe care l salutm, cu bucurie, ca pe o promisiune ct i ca pe o realitate. Cultivarea frumosului duce la dragostea pentru bine. Din ziua cnd arta va ctiga n Romnia locul care i se cuvine noi vom face un mare pas pe calea progresului. Dar aceea zi era nc departe iar Ulysse de Marsillac avea toate motivele s critice lipsa de gust a concetenilor i dezinteresul acestora pentru arte: Cine ncurajeaz artele n Romnia? Edificiile publice sunt decorate cu ornamente groteti; saloanele cele mai elegante sunt lipsite de tablouri; picturile murale nu sunt dect nite blturi ridicole; dac se renun la arabescurile de pe plafoane este pentru a le nlocui cu nite caricaturi ca acelea care dezonoreaz sala tronului, la palatul princiar; () fotografia a omort portretul artistic; ce vrei s fac un pictor n aceste condiii? () Apoi cronicarul se ocup, pe ndelete, de picturile expuse de Aman, Btlia de la Plonin i Dup btlia de la Rusciuk (Rpirea cadnelor de ostaii lui Mihai Viteazul) scene istorice meritorii crora nu le face o descriere prea amnunit pentru c mai vorbise despre ele ntr-un articol anterior, cnd prezentase atelierul lui Aman (La Voix de la Roumanie Nr. 42/9/21 Nov.

70

1861). Dar autorul francez este atras mai mult de un subiect de istorie contemporan n care patria sa natal se impusese ca o mare putere european, Rzboiul Crimeii, ilustrat prin compoziiile cu zuavi. Afeciunea pentru aceti militari de elit pictorul o datoreaz legturilor sale cu Frana: D. Aman a fost mult timp un copil al Parisului. Acolo a prins drag de zuavi, aceasta i-a purtat noroc. () Astzi avem Zuavi mergnd spre tranee i Zuavi i vntori pedetri n faa Sevastopolului. Aceste pnze sunt franuzeti prin subiect, desen i culoare. Un mai bun elogiu nu cunoatem. 5 n numrul urmtor al ziarului su Ulysse de Marsillac se ocup de exponatele lui Tattarescu cruia i evideniaz stilul clasicist i amprenta lsat de studiile efectuate n Italia. Dac pentru Aman nu avea dect cuvinte de laud, n prezentarea exponatelor confratelui su majoritatea copii dup mari naintai apar i critici, nelipsite de justee, n privina compunerii, a redrii anatomiei i a gamei cromatice: Majoritatea tablourilor Dlui Tattarescu sunt studii i studii de tineree. Nu l blamm (Vrst fericit la care nu ai alt grij dect s iubeti binele i s-l reproduci! () Dl. Tattarescu l iubete pe Guido Reni. Este un model bun. El i-a mprumutat cteva subiecte. Acest Crist care moare pe Cruce nu ne-a emoionat deloc. Nu aa nelegem noi figura n suferin a divinului supliciat. Acest trup flasc i calm nu este cadavrul sfiat al lui Isus; este fantezia rece a unui pictor lipsit de inspiraie. Nici aceast Judit nu ne place mai mult, teatral i cochet, ce pare c pozeaz extazul n loc s se gndeasc s fug ascunznd ntr-un sac capul dezgusttor nsngerat al lui Holofern. Braul lui Holofern este imposibil iar trunchiul seamn cu un arbore de culoarea crnii pe care securea tietorului de lemne l-a dobort pe un covor. () Deasupra o copie mediocr a ncoronrii Fecioarei. Alturi, dou tablouri [originale] de Dl. Tattarescu aparinnd genului bizantin. Un Crist i o Fecioar, amndoi bogat colorai, plutind ntr-o atmosfer fr umbre dar amndoi reci, epeni n imobilismul etern al unei dogme care nu admite progresul. Aceast linite impasibil i are grandoarea sa. Aceasta obosete ochiul dar place minii. () Apoi s ne oprim pentru a vedea o copie redus a principalei opere a Dlui Tattarescu: Deteptarea Romniei. Nou ne plcea mai mult prima variant, aceea pe care o deine de mult vreme muzeul de la Sfntul Sava. 6 Lui Carol Szathmari i consacr cel de al treilea articol dedicat expoziiei. Artistul a prezentat att lucrri originale, ct i copii dup operele unor maetri europeni din vechime: Portret de biat de Drer, Flora de Titian, Diana ieind din bae de Rubens, Bacanta de Albano, Sine Baccho et Cerere, friget Venus de Jordaens, Cleopatra murind de Pietro da Cortona, Cderea zeilor nvini de Carlo Maratta, Fumtori de Frans Mieris, nvtorul de Van Ostade, Ruine de Salvator Rosa i Peisaj de Canova i de Wouwerman. Ulysse de Marsillac face o pledoarie n favoarea copiilor dup lucrri celebre care sunt altfel inaccesibile oamenilor de rnd i chiar statului romn, dar care, prin prezena lor pe simez, aveau s contribuie la dobndirea gustului estetic al publicului: Nu toat lumea poate s-i procure operele maetrilor. Este un motiv de a fi condamnai la opere de mna a doua sub pretextul originalitii? n fond, ce conteaz la urma urmei dac un anumit tablou nu este ieit din mna lui Rafael dac eu regsesc desenul su att de curat i grupurile sale att de armonioase? Preferai, mai bine, s vi se dea o firm de sat mzglit de un ucenic de pictor n vacan? () Nu se dau toate acestea ca perfect autentice. mi ajunge c regsesc reconstituirea marilor maetri i spun c, pentru Bucureti ar fi un mare noroc dac guvernul ar putea cumpra cea mai bun parte a tablourilor care compun tripla expoziie a d-lor Aman, Tattarescu i Szathmari i le-ar lsa constant sub ochii publicului romnesc, care ar sfri prin a prinde gust pentru lucrurile de art care i-au lipsit foarte mult pn n prezent.

71

Pentru Szathmari, gazetarul francez avea o adevrat slbiciune iar informaiile despre succesele acestuia din ar i de peste hotare erau totdeauna inserate, cu ample i elogioase comentarii, n periodicul su. Este evident c i cu aceast ocazie artistul beneficiaz de o caracterizare flatant: Dl. Szathmari nu este doar un colecionar inteligent i un copist abil. El are un adevrat talent de pictor i expoziia va conine mai multe tablouri de el pe care le-am Ulysse de Marsillac, vzut cu mare plcere. A mprumutat din Romnia cteva subiecte care i-au purtat foto: autor necunoscut, BNR noroc. Recomandm n special o pia din Craiova, strlucind toat de lumin i o cru de pot de o remarcabil veridicitate. Dl. Szathmari s-a dedicat de civa ani fotografiei. A ajuns la nite rezultate minunate. Alt dat v vom vorbi pe ndelete de acest talent cruia Frana, Anglia i Germania i-au adus rsuntoare omagii. Maiorul Pappasoglu trimisese ziarului Reforma n chip de coresponden 7 impresiile sale la vizitarea expoziiei. Militarul cu suflet de artist se entuziasma n faa picturilor celor trei artiti i, la fel ca Ulysse de Marsillac, propunea achiziionarea lor de stat: Galeria aceia ce depind de onor. artist n pictur, D-nu Ttrescu, n consideraia unor tablouri bine esecutate de mni romne, nu numai c merit laude, dar guvernul ar face bine cnd le-ar opri, pentru formarea unei galerii de tablouri n ra nstr, ca n tte erile civilisate, i de care sntem lipsii cu desevrire. Intrnd n galeria ingeniosului pictor romnu D-nu Aman, am admirat acele doue opere istorice, lucrate de D-nia sa, I-i Intrarea Romnilor n oraul turcescu Ruciugul pe timp de iarn grea, incendierea i prada lui, i al II, Btlia Moldovenilor cu Polonii prin stratagema drmrii copacilor spre a mpiedica pe inamicu; amndoe sunt vrednice de a trage admirarea publicului. Iar cel din ti, n adever, e singura oper romn care aez pe capul artistului romn, D-nii Aman, laudele meritate. Guvernul nostru ar face forte bine daca ar opri aceste doe opere pe seama galeriei naionale. Sosi i n frumsa galerie a Onor. D-nu pictor Satmari. n adever, mult mai numers dect cele lalte dou, mult mai admirabile din punctul de vedere al artei, cci partea cea mai mare din trensa, este adunat de acest ingeniosu artist din mai multe state ale Europei luminate. Opera a mai multor artiti ilutri i vechi n pictur, coleciune ce nu se pte face de cineva de ct dup un timp ndelungat, i cheltueli numerse. Ca Romn, ca cunosctor n pictur i ca iubitor de progresul erei mele, n arte i n tiine, i ca unul ce tot dauna am invitat Guvernul la fapte folositre naiunii, i fac i acum cldurosul me apel ca tot galeria Onor. D-nu Satmari, care a dat dovezi tot-dauna c iubesce Romnia ca i patria sa adoptiv, se o fac i pe densa proprietatea statului nostru, nvauindu-l i cu aceast galerie de Tablouri naionale, care vor aduce tot-dauna cea mai mare lumin tinerilor Romni cari vor profesa arta picturei. Ambii cronicari nu se ocup dect de operele celor trei pictori ca i cnd alii n-ar mai fi expus, aa cum de altfel, Marsillac semnalase. Totui, n expoziie au figurat i ali plasticieni care sunt amintii de Constania de Dunca n cronica

72

sa Dou ore la esposiiunea de la Academie publicat n Amicul Familiei revista a crei directoare i aproape sigur autoare 8 era. Este posibil ca, la nceput aceti expozani s fi ezitat a-i prezenta lucrrile dar, vznd succesul de care se bucura manifestarea, le-au adus ulterior. ntr-un lung preambul autoarea dorete s-i evidenieze cunotinele de art nvndu-i cititorii cum s analizeze o pictur i destinuindu-i propriile experiene n muzee, n faa cadrelor lui Leonardo da Vinci, Rafael i Titian. Apoi laud portretul fratelui ei, cpitanul Nicolae Dunca, mort n 1862 n Rzboiul Civil american unde plecase voluntar, pe care C.I. 9 Stncescu l desenase n creion, folosind ca model o fotografie carte-de-visite. Din cauza acestei dureroase pierderi domnioara Dunca afirm c nici nu se mai poate uita la scenele de lupt realizate de Aman i att de gustate de public. Totui, gsete poezia peisajului ntr-una dintre compoziiile inspirate de evenimentele recente ale rzboiului anglo-franco-turco-rus i devine chiar colocvial n interesul pe care i-l suscit doi dintre militarii figurai n prim plan adresndu-se direct autorului spre a afla de soarta lor: () E un lagr de zuavi n Crimea. Ah! Ce dulce, ce lin, ce ferice natur e sub cerul Crimeei, dac Dl. Aman a reproduso precum este. Cerul e belu, cmpia ntins, liniscit () Nimic mai armonios, mai artisticamente natural dect gruparea personajelor, dect diversele espressiuni ale soldetilor phisionomii. E un zuav vzut de fa i un alt de trei cuarte, ce ne zice, lucru ce nu tiam, c zuavul e om. Ce de suvenire pe facia sa! Are mum, are surore, are pte are desigur i mirs acest june militar. D-le Aman, m interesez att de mult eroul D-tale nct zimi, te rog curnd de nu cumva a sucombat fatalului resbelu dela 56[?] Baia turceasc i suscit o investigaie a psihologiei femeilor orientale, Dimitrie Pappasoglu, ncercare pe care o extinde i la tabloul O barc pe Bosfor unde apreau figuri foto: C.Szathmari, Bucureti, B.N.R. cunoscute ale protipendadei bucuretene mbrcate n straie turceti i-i reproeaz autorului c nu a redat tririle interioare proprii vrstei pe chipurile modelelor sale. Apreciaz calitile de naturmortist ale lui Aman atunci cnd trateaz materialitatea covorului ce atrn peste marginea brcii sau vesta verde ce o poart unul dintre personaje. Revine ns la prerea c artistul are o deosebit nclinaie pentru redarea naturii: Cred pre D. Aman mult dispus la pictura peisagiului; D-lui are un sentiment al naturei, o dulce o variaiune n colorit forte proprie la opere remarcabile. Ct pentru situri, desigur Romnia i Carpaii si i-ar oferi destule modele. Am ntrevzut tabloul, btlia de la Plonin, acel efect de lumin, acea vigre de ton ne ntresce n credin c D. Aman ar excela n pictura peisagiului. Trecnd, n grab, la ceilali expozani, amintete un peisaj de Henri Trenk, o compoziie religioas de Constantin Lecca Drumul spre Golgota un studiu de nud de Miu Popp pe care-l critic, voalat, c poesia sa e ns prea mnoas, idealul su prea crnos. i pentru Tattarescu are o neptur la adresa finisajului academist: () multele sale tabbelle curate, splate, lustruite, copii proprii a plcea iubitorilor de curat.

73

Acestea sunt i primele comentarii critice din istoria artei romneti: uneori timide, alteori ironice, pentru a nu fi muctoare, bazndu-se mai mult pe descrieri i comparaii poetice dect pe o adevrat analiz plastic, aceste cronici aveau darul de a strni interesul cititorilor i de a-i ndemna s viziteze expoziia. La solicitarea Ministerului, o comisie format din Nicolae Mavros, Ion Ghica, George Grigore Cantacuzino i Petre Alexandrescu face o selecie de lucrri ce meritau a fi achiziionate de stat pentru mbogirea coleciilor muzeelor din Bucureti i Iai. Acestea erau: Btlia de la Plonin i Zuavii lui Theodor Aman, patru copii de Gheorghe Tattarescu Diana dup Corregio, Judith dup Guido Reni, Un costum naional de la Sorento dup Natale Carta i Lavandeja dup un tablou vechi de coal spaniol; Sfnta Familie de Ulysse Creianu, probabil tot o copie dup un artist strin, iar de la Carol Szathmari una din lucrrile sale originale, documentare, Un trg romnesc (n care se evideniau costumele populare) i o pnz din 10 colecia sa, Iacob cel tnr, presupus a fi o oper a lui Murillo (dar, la fel de bine, putea fi i o copie). mpreun cu aceast list, comisia naintase i un memoriu de propuneri privind obiectivele educative ale unei Galerii de Tablouri i mijloacele de a o mbogi prin ncurajarea artitilor de a executa copii dup operele pictorilor ilutri din vechime i prin ntocmirea unei liste cu evenimentele cele mai reprezentative ale istoriei naionale pe care s le ilustreze plasticienii autohtoni ce, spre validarea 11 calitii rezultatului final, trebuiau s le expun la Salonul de la Paris. Pentru o evaluare corect a lucrrilor selectate, Ministerul se adreseaz generalului Nicolae Mavros dar aceasta, printr-o adres din 16 martie 1864, i declin, plin de curtoazie, capacitatea de a preui opere de art a cror valoare imanent e greu de stabilit printr-un calcul pecuniar obinuit, sigur supus erorilor. El propune s li se sugereze artitilor s solicite preuri moderate care s fie compensate de onoarea de a figura n Galeria Naional: Dar cu destul prere de ru, [subsemnatul] vine s v aduc la cunotin dle. Ministru, c se gsete n imposibilitate de a corespunde unei asemenea dorini, cci tablourile despre care trateaz menionata Dv not, fiind objecte de art, fr vre o valoare material pozitiv, nu se pot preui fr a se comite o greeal, mai mult sau mai puin ecsagerat, sau prea moderat i astu-feliu ficsarea preului loru emaneaz de la bunul gust a celor ce voescu a le poseda, i mai cu seam de la cei cari avndu-le voescu dup mprejurri a le nstrina prin vnzare de bun voe sau silii de vre o trebuin. Prin urmare, D-le Ministru, ca s putei ajunge la scopulu de a dobndi acele tablouri cu preuri moderate, subt scrisulu socotete c nu ar fi alt mijloc mai nemerit dect s observai DD. lor pictori ce le posed c ele fiind destinate a nfrumusea galeriile Statului, i ca romni cari datorescu a face oare-care jertfe patrii loru, mai multu sau mai puinu fie-care dup a sa poziie, negreit c vor renuna la preuri enorme ceea ce se i sper de la aceti domni pictori romni, cari printro asemenea fapt vor dovedi bunele sentimente ce au pentru tot ce privete n interesul statului, i mai mult pentru nfrumusearea 12 galeriilor cu parte din tablourile DD. Lor. Atunci, pe 11 aprilie 1864, prin mai multe adrese Ministerul le cere plasticienilor s-i formuleze preteniile pentru picturile 13 lor. Acetia nu ntrzie s rspund i s-i prezinte propriile evaluri. Astfel, Theodor Aman se evideniaz drept cel mai scump 14 pictor romn al momentului: el cere 500 galbeni pentru Btlia de la Plonin i 200 pentru Zuavi. Pe 15 aprilie, Szathmari 15 anun Ministerul c dorete cte 200 galbeni pentru fiecare dintre cele dou lucrri ale sale, Iacob cel tnr i Trg romnesc (faptul c le estimeaz pe amndou la acelai pre ne face s credem c i cea dinti era datorat tot penelului su, copie dup un

74

original din strintate). Gheorghe Tattarescu propune preuri difereniate n adresa lui din 20 aprilie: 250 galbeni pentru Judith, 16 150 galbeni pentru Diana, 210 pentru Costumul italian i 350 galbeni pentru Lavandaja. Ulysse Creianu nu a comunicat 17 preul lucrrii sale. Spre aprecierea acestor preuri este din nou convocat comisia care fcuse i selecia. Printr-o nou adres, 18 din 5 mai 1864, Nicolae Mavros revine la precedenta sa afirmaie c nu are cderea s estimeze preurile propuse de plasticieni. Rezolvarea acestei probleme vine, oarecum, de la sine pentru c bugetul de care dispunea Ministerul era mult mai mic dect suma solicitat de autorii tablourilor. Dimitrie Bolintineanu, deintorul portofoliului Cultelor i Instruciunii, prezint un referat n Consiliul de Minitri n care le expune aceast situaie colegilor de cabinet i le cere prerea: n urma acestora subscrisulu prin adrese am ntrebatu pe DD proprietari de tablouri de preurile cu care ar voi s cedeze tablourile Dloru. De la cari, afar de D. Creianu, s-au primit rspunsuri c pretindu preciurile urmtore. Pentru tabloului trecutu la N 1,200 #, pentru acele la N 2, 500 #, pentru acele de la N 3, 150 #, pentru acele de la N 4, 250 #, pentru acele de la N 5, 200 #, pentru acele de la N 6, 350 #, pentru acele de la N 8, 200 #, pentru acele de la N 9, 200 # sau n totalu se pretinde pentru tablourile de mai sus 2050 #. Cercetndu-se fondurile de care saru putea dispune pentru asemenea trebuin, sau constatu c din anulu contenitu este nc o resurs de 9000 lei iar din anulu presentu se dispune de 12.000 lei sau n total 21.600 lei sau 685 #. Considerndu dar pucintatea sumei de care se dispune n comparaiune cu aceea ce DD. Proprietari pretindu. Considerndu c preciurile pretinse se paru n genere prea urcate, subscrisulu are onore a referi acesta Onor. Consiliu cu 19 rugminte s bine voiasc a decide cele ce va gsi de cuviin. Se hotrte a fi achiziionat doar cte o lucrare de la fiecare ofertant i, de asemenea, se propune o reducere a preului solicitat. ntr-un raport la domnitor din 19 iunie 1864 este prezentat spre ratificare decizia Consiliului de Minitri: Din aceste tablouri, dup mijlocele bnesci de care dispune astzi acestu Ministeru, nu se pote cumpra pe sema Statului, cu tot dorine ce are Subsemnatul da dota galeriile de pictur din Bucuresci i Iai, dect trei adic tabloul ce reprezint Btlia de la Plonin, proprietatea Dlui Aman, n sum de # 450, tabloul representndu pe Judita dup Guido Reni proprietatea Dlui Tattarescu n sum de # 200 i Jacobu celu Tnru allu Dlui Szathmari pe suma de 20 # 200, n totalu galbeni 850. Dup cuvenita aprobare, artitilor li se aduce la cunotin decizia luat: Aman este ncunotiinat prin adresa nr. 22481/13 iulie 1864 c i-a fost achiziionat, cu 450 galbeni, compoziia Btlia de la 21 Plonin pentru muzeul din Iai i este invitat s o depun la sediul Ministerului. Peste 10 zile, Carol Ferreratti, directorul muzeului semneaz o adres ctre forul tutelar prin care confirm primirea celorlalte dou lucrri ale lui 22 Szathmari i Tattarescu i aezarea lor n Galeria de Tablouri. mpreun cu adresa Nr. 51476 este trimis la Iai Btlia de la Plonin. i este atras atenia lui Gh. Panaiteanu s deschid lada n prezena chirigiului evreu i, dac avea s 23 gseasc vreo stricciune produs n timpul trasportului, trebuia s-l fac responsabil pe acela. n ultima decad a lunii decembrie 1864, Panaiteanu raporteaz, prin adresa Nr. 26, c rama lucrrii a ajuns deteriorat, dar nu din vina chirigiului cruia i i achitase restul plii ci din cauza defectuoasei execuii a lzii care avea pereii la fel de nali 24 ca i rama iar aceasta s-a frecat de capac. Mereu atent la viaa artistic local, Ulysse de Marsillac nsera o noti entuziast n jurnalul su: Pentru a ncuraja artele frumoase, prea neglijate pn n prezent, guvernul a cumprat mai multe tablouri de la Dnii Aman, Tatarescu i Szathmari.

75

coala de Belle-Arte care va fi fondat nu va putea dect s dea un puternic impuls acestei micri artistice. Noi vom fi foarte 25 fericii pentru c ochii ne sunt nsetai de frumos. ncurajat att de succesul expoziiei ct i de faptul c-i fusese reinut lucrarea, Szathmari supraliciteaz i-i ofer ntreaga colecie Ministerului, spre achiziionare. Petiia este conceput n termeni flatani, chiar linguitori, fa de oficialiti i impregnat de mult patriotism: Fericire care am avut o cnd dupe voia Domnii Vostre am ecspuso la vederea Nobililor Ceteni Rumni, Galeria de Tablouri, colecie ce am fcut-o n forte ndelungat timpu din Streintate, i negreit a mai multor nsemnai Artiti am adugat D-le Ministru, peste onorea ce tot dauna am avut, i mulumirea sufletului meu, ca Cetianu Romn i cu zelu ce am avut tot dauna pentru progresu n tiine a Naii Romne, Viu cu onore a v face urmtorea propunere. Acea Galerie de Tablouri n ulei ce am espuso la vederea Nobilului publicu, am dorin a o desface, prerea mea ns (dac va fi bine primit i de Dnia Vostr) ca s nu se lase din Statul Rumnii, a se nstrina nite Opere a mai multor artiti din Europa luminat, care negreit snt a aduce cel mai mare folosu i dezvoltare Arti Picturii n Academia Naional. Dorescu a le vinde Statului, i preul cu care mai putea nvoi, v mrturisesc Dle Ministru, c nu va covri consideraia mea i recunotiina ce sunt dator nobilii Naiunii Romne. i depande de la neleapt calcule ce vei bine voi a face Dnia Vostr ntraceasta a mea sincer propunere. mi vei ordona Dle Ministru ca s v nfiez cu respect Catalogul esact al Galerii ce posed, unde voi arta i preurile moderate al[e] Tablourilor n parte. Cu aceast patriotic fapt ce vei svri, nu numai vei adoga un Actu peste patriotice Acte ce ai fcut de cnd suntei la Minister. Dar vei avea i recunotina tutulor Romnilor a crora voce de mulumire am avut onore a o ntmpina nsumi 26 n persoan de la numeroi vizitatori, precum i a o vedea esprimat i prin mai multe foi publice. Pe acel act nu este aternut nici o rezoluie, nici mcar implacabila trimitere la dosar ce echivala cu un refuz sau o temporizare sine die. Neprimind vreun rspuns i, n acelai timp, neavnd spaiu de depozitare, n a doua jumtate a lunii iunie 1864, artistul aflat pe picior de plecare n Frana, pentru a supraveghea tiprirea hrii Munteniei solicit s-i mai fie gzduite lucrrile un timp, n sala unde 27 fuseser expuse. Cererea i este acceptat cu condiia ca, n cazul intrrii n repetiie a acelui spaiu, proprietarul s-i ridice toat colecia. La nici dou luni dup aceasta, Ferreratti cere s fie evacuate lucrrile lui Szathmari n vederea zugrvirii acelor 28 sli ce urmau a primi recentele achiziii. n consecin, prin adresa 39541/12 August 1864 i se pune n vedere lui Szathmari 29 s-i ridice tablourile de la Muzeu. La 10 zile dup aceast adres imperativ, Ferreratti anun c artistul i-a luat lucrrile i, 30 deci, poate ncepe renovarea acelui spaiu. Cu scpri inerente oricrui nceput, expoziia de la Academia Sfntul Sava a demonstrat c romnii sunt dotai cu mult sim artistic i dragoste pentru plastic, atrgnd un numeros public spre a admira operele plasticienilor locali, fie ei profesioniti sau amatori. Cu acest prilej apar n pres i primele cronici plastice timide i chiar naive ce-i drept, dar suficient de convingtoare pentru a strni interesul cititorilor i a-i determina s viziteze expoziia.

76

1 George Oprescu Fondarea colilor de Arte Frumosse, a Pinacotecilor i primelor expoziii ale artitilor n via, n Pictura romneasc n secolul al XIX-lea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, p. 199; Petre Oprea Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, p. 22 2 Reforma Nr. 4/12 ianuarie 1864; Buciumul Nr. 178/22 ianuarie 1864 Acestu Minister, dorind a mbunti att galeria de tablouri din Iai ct i aceea din Bucuresci, care de o potriv las att de mult de dorit, a decis a da dou sau trei sale din Academia Sf. Sava din Bucuresci n disposiiunea pictorilor i negotorilor de tablouri, carii espunndu-le ct-va timp subt ochii publicului, Guvernul se pot cumpra pe acelea asupra crora gustul publicului i alegerea artei, ar putea se cad. Spre realisarea acestui scop, Ministerial a i depus n disposiia personlor de mai sus, trei din salele de 2 pn la 20 Ianuarie inclusiv dupe care nu se va mai putea prelungi acst esposiiune. Pn la artatul timp, D-nii amatori vor putea s visiteze esposiiunea menionat n fie care zi, de la 5 pn la 20 Ianuarie, inclusiv, i de la orele 9 de diminea i pn la 3 ore dupe amiazi. 3 Biblioteca Academiei, Manuscrise, Arhiva Theodor Aman, Acte 1-68, actul 17 4 Beaux Arts. Exposition de peinture Bucarest, La Voix de la Roumanie No 10/26 Janvier 1864 5 Beux Arts. Exposition de peinture Bucurest, La Voix de la Romanie No 11/4 Fvrier 1864 6 Beaux Arts. Exposition de peinture Bucarest, La Voix de la Roumanie No 12/11 Fvrier 1864 ;Adrian-Silvan Ionescu Cronica plastic semnat de Ulysse de Marsillac n ziarele bucuretene de limb francez de secol XIX, Studia Universitatis Babe-Bolyai Historia XLII, 3/1997, pp. 19-20 7 Maioru D. Papazolu Arta romn. Pictur, Reforma; No 7/20 ianuarie 1864; Petre Oprea op.cit., pp. 22-23 8 C. Dunca Dou ore la esposiiunea de la Academie, Amicul Familiei No. 22 i 23/1 Ianuar i 15 Februar 1864; Petre Oprea op.cit., p. 23 9 Paul Cernovodeanu, Ion Stanciu The Romanians and the American Civil War, Revue Roumaine dHistoire, vol. 19, No. 4/1980; Adrian-Silvan Ionescu Images of Romanians in the American Civil War, Military Images vol. VI, No. 5/March-April 1985; Idem Images of Romanians in the American Civil War, Revue Roumaine dHistoire Nr. 1/1983; Idem Voluntari romni n Rzboiul civil american, Studii i Materiale de Muzeografie i Istorie militar nr. 17-18/1984-1985 10 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 126/1864, f. 57 11 Ibidem, f. 55-56 12 Ibidem, f. 139 13 Ibidem, f. 124-124v 14 Ibidem, f. 138 15 Ibidem, f. 140 16 Ibidem, f. 141 17 Ibidem, f. 142 18 Ibidem, f. 158 19 Ibidem, f. 162 20 Ibidem, f. 199 21 ANIC, M.C.I.P., dosar 127/1864, f. 5 22 Ibidem, f. 23 23 ANIC, M.C.I.P., dosar 527/1864, filele 35-36 24 Ibidem, f. 133 25 La Voix de la Roumanie, No 34/14 Juillet 1864 26 ANIC, M.C.I.P., dosar 126/1864, f. 58. 27 Ibidem, f. 200 28 ANIC,M.C.I.P., dosar 127/1864, f. 25 29 Ibidem, f. 26v 30 Ibidem, f. 59

77

Regulamentele expoziiei

Expoziia Artitilor n Via a funcionat conform unui regulament. Primul a fost promulgat n decembrie 1 1864. Domnitorul Alexandru Ioan I semneaz decretul pe data de 4 a acelei luni iar n Monitor avea s apar pe 2 13/25 Decembrie . n capitolul I, art. I, era stipulat c expoziiile vor fi anuale i se vor organiza succesiv la Bucureti i la Iai. Aceasta era o idee care dorea s nu frustreze vechea capital moldoveneasc de viaa artistic dar se va vedea c, aceast prevedere a primului regulament, nu a fost niciodat pus n practic iar singura dat cnd s-a ncercat, n 1866, expoziia nu a putut fi nchegat din diverse cauze. Expoziia era deschis practicanilor majoritii tehnicilor artelor vizuale: pictur, desen, gravur, miniatur, sculptur, arhitectur i chiar fotografie. Expoziia era deschis tuturor plasticienilor, inclusiv celor strini aceasta pentru c n ar nu erau prea muli artiti de naionalitate romn i exista temerea c simeza ar fi prea srac pentru o expoziie ce se dorea de anvergur. Nu erau primite copiile exceptndu-le pe cele n acuarel sau desen -, lucrrile deja primite la alte manifestri artistice, lucrrile anonime ca i cele aparinnd autorilor mori (exceptndu-i pe cei decedai n anul respectiv). La urmtoarea ediie a expoziiei nu mai puteau fi prezentate lucrrile care deja figuraser la anterioare manifestri de acest gen. Lucrrile trebuiau aduse nrmate i nsoite de cteva date despre autor: numele, data naterii, profesorii cu care studiase i eventual premiile obinute pn atunci. Pentru artitii din provincie era oferit facilitatea de a-i expedia lucrrile cu diligena, pe cheltuiala statului. Odat nregistrate lucrrile nu mai puteau fi retrase i nici ridicate naintea nchiderii expoziiei. Reproducerea exponatelor era absolut interzis pe timpul prezenei lor pe simez. Juriul expoziiei era compus aa cum se stipula n cap. II din trei membri ai Comitetului Academic de Belle3 Arte - organism de coordonare a activitilor artistice, nfiinat odat cu coala de Belle-Arte i din trei artiti desemnai de expozani, iar preedinia era asigurat de directorul colii mai sus menionate. Lucrrile membrilor Comitetului Academic erau admise fr jurizare. Despre recompense trata cap. III. Distinciile pentru artitii merituoi erau stabilite tot de juriu cu dou sptmni naintea nchiderii expoziiei i constau n acordarea de medalii pentru fiecare dintre seciunile expoziiei: una n valoare de 100 galbeni, dou de cte 50 galbeni i trei de 25 galbeni. Alt recompens o reprezenta

78

achiziionarea lucrrii pentru Pinacotec. Dup acordarea ntr-un cadru solemn a premiilor lucrrile lansate urmau s mai fie expuse nc 10 zile. Ultimul capitol trasa anumite reguli pentru vizitatori: obiectele nu puteau fi atinse, fumatul era interzis n sli, programul de vizitare era ntre orele 10 i 15 i accesul se permitea doar contra unui bilet de intrare n valoare de un sfan (doar joia i duminica accesul era liber). (vezi Anexa 2 ) Presa saluta cu entuziasm acest regulament pe care l considera de cea mai mare importan pentru ncurajarea artitilor din r. Credem c artitii notri nu vor lipsi de a concura cu produciunile lor spre a obine 4 recompensa ce statul a decis de a li se da spre ncuragiare . n fiecare an, naintea deschiderii expoziiei, acest regulament era republicat alturi de anunul privind data depunerii lucrrilor, n Monitorul oficial pentru a le reaminti plasticienilor interesai normele crora urmau s se supun. n 1868 apar modificri la regulamentul din 1864: la tehnicile admise a fi expuse sunt adugate acuarela i litografia, dar este exclus fotografia. Apoi este precizat data i locul deschiderii: 1 mai la sala Ateneului Romn (care, n acel an nu-i avea nc sediul n impozanta cldire de plan central pe care o cunoatem, ci n casele lui Constantin Grigore Ghica de lng Cimigiu, acolo unde azi se afl Piaa Valter Mrcineanu). De asemenea, dispare Iaul ca gazd a expoziiei pentru anul urmtor, iar cap. IV, care conine reglementrile de admitere a 5 publicului este, de asemenea, omis . n 1881 este introdus un nou Regulament pentru exposiiunea artelor frumse plastice i ncuragiarea artitilor n 6 vi . n primul capitol este specificat spaiul de la biserica Stavropoleos ca loc de deschidere a expoziiei. Directorul expoziiei va decide care lucrri sunt demne a fi expuse i care nu, iar contestaiile puteau fi naintate comitetului expoziiei. Nu puteau fi acceptate lucrrile deja expuse la alte manifestri n ar ori n strintate i lucrrile neterminate (probabil c existaser precedente n acest sens!) la acest articol rmneau n vigoare vechile prevederi privind operele anonime, cele nenrmate (ori sculpturile fr piedestal) i cele datorate autorilor decedai. Durata expoziiei se lungea cu o lun, dar ea rmnea accesibil publicului i n restul anului, pn la deschiderea urmtoarei. Modificri foarte importante apar n cap. II. Astfel, directorul expoziiei nu mai era, ca pn atunci, directorul colii de Belle Arte, ci profesorul de estetic i de istoria artei de la acea coal. Comitetul expoziiei era format din cinci membri, desemnai de Academia Romn, care i alegeau un preedinte dintre ei. Directorul expoziiei era subordonat acestui comitet. Era schimbat radical i amplificat structura juriului ce acorda premiile: la comitetul expoziiei se adugau ali 5 membri propui de expozani; ntre membrii juriului nu se admitea a fi mai mult de cinci plasticieni, iar acetia nu aveau dreptul de a concura la vreun premiu. Preedintele juriului nu era acelai cu acela al Comitetului expoziiei ci el trebuia s fie nsui preedintele Academiei Romne. El decidea votul n cazul balotajelor. Juriul trebuia s se ntruneasc i s decid distribuiile cu cel puin o lun naintea solemnitii premierii.

79

Capitolul III trateaz despre distincii. i aici apar schimbri cci sunt prevzute doar dou tipuri de premii: de ncurajare i de merit. Primele erau acordate participanilor tineri sub etatea de 25 de ani, care erau fie trimii la perfecionare n strintate, fie li se comandau copii dup opere celebre, fie li se ddea contractul zugrvirii unei biserici. Premiile de merit se ddeau plasticienilor maturi i constau ntr-o diplom iar din punct de vedere pecuniar n achiziionarea lucrrii expuse sau n comandarea unei compoziii tematice. Dei expoziia era deschis artitilor strini, acestora nu li se oferea dect diploma dac ar fi fost desemnai pentru vreun premiu. Dac ar fi existat dubii c unul dintre premiani nu este autorul operei expuse, el putea fi pus s execute pe loc lucrarea sub observaia unuia dintre membri juriului. De asemenea juriului i era indicat s acorde numai premii pentru valoarea absolut a lucrrii i nu pentru cea relativ, adic comparaie cu celelalte exponate. Iar n cazul n care nu se distingea nici o lucrare demn, premiul nu trebuia acordat ( Anexa 3 ) n sfrit, n 1894, Take Ionescu, Ministrul Cultelor i Instruciunii Publice, supune, pe 17 februarie, colegilor 7 de cabinet proiecte pentru noul regulament al expoziiei . n urma aprobrii acestora decretul este naintat regelui 8 Carol I, spre sancionare, pe 7 martie . Noul regulament nu mai este mprit n capitole, ca anterioarele. Perioada n care avea s fie deschis expoziia era, ca la primul regulament, de o lun ncepnd de la 1 mai. Participanii aveau libertatea s trimit oricte lucrri ar fi considerat de cuviin, din care juriul le selecta pe cele mai valoroase, avnd n vedere i spaiul disponibil pentru expuneri. Juriul era format din preedintele i trei membri ai Consiliului de Belle Arte, - organism ce nlocuise, n 1883, Comitetul Academic i avea un aport nemijlocit i constant n cadrul instituiei de nvmnt 9 artistic, conform Regulamentului din acel an . Acestora li se adugau trei membri numii de Minister, un pictor, un sculptor i un arhitect care nu erau angajaii colii, apoi un profesor de arheologie ori directorul Muzeului de Antichiti precum i trei reprezentani ai expozanilor. Astfel se forma un juriu deosebit de numeros, de unsprezece ini. Atunci cnd se discutau lucrrile unuia dintre membri juriului acesta trebuia s se retrag. Repertoriul tehnicilor admise la expoziie se lrgea, mai ales n ceea ce privea sculptura: picturi n ulei, acuarel, gua, pastel, desen, gravuri de orice fel, sculpturi n bronz, marmur, lemn, ghips, cear, medalii i pietre gravate i cizelate, proiecte de arhitectur i de monumente istorice. Prevederea ca lucrrile s fie trimise nrmate, sau cu

80

soclurile necesare, se pstra din vechile regulamente. La fel i cea n care expozantul trebuia s furnizeze informaii despre studiile fcute i recompensele primite n cadrul altor expoziii. Odat lucrarea admis, expozantul nu i-o mai putea retrage, fie chiar i dac o vindea, dect dup nchiderea expoziiei. Fa de anterioarele regulamente care, pentru ncurajarea participrii, asigurau transportul gratuit al lucrrilor, n noul regulament era stipulat, cu claritate, c toate cheltuielile trebuiau suportate de participani. Recompensele nu mai erau detailate, ca n trecut, ci se specifica sec c ele vor consta din medalii de valoare. Ca i mai demult, operele laureate urmau a mai fi expuse public nc 10 zile dup nchiderea expoziiei. O stipulaie interesant era aceea c locul de panotare al fiecrei lucrri era stabilit doar de directorul expoziiei probabil c fuseser discuii n acest sens , la fel ca n zilele noastre, cnd unii expozani se arat nemulumii de locul n care le-a fost aezat opera, de vecinti, de lumin etc. Preurile biletelor erau diferite, n funcie de perioadele vizitrii: n prima zi dup deschidere era stabilit un pre ridicat 5 lei considerndu-se c atracia noutii i curiozitatea publicului era foarte mare i atunci i vizitatorii erau muli; n restul timpului intrarea era liber, exceptnd 2 zile pe sptmn cnd se percepea o tax de 1 leu. 10 Sumele astfel obinute aveau s fie folosite pentru acoperirea cheltuielilor organizrii evenimentului . (Anexa 4) Acestea au fost regulamentele dup care au fost organizate Expoziiunile Artitilor n Via n decursul ultimelor patru decenii ale veacului al XIX-lea.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10

ANIC, Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice n continuare abreviat M.C.I.P. Dosar 527/1864, fila 110 Monitorul No. 279/13/25 Decemvre 1864 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, pp. 109, 340 Regeneraiunea Nr. 4/15(27) Decemvrie 1864 ANIC, M.C.I.P., dosar 138/1868, f. 18 Monitorul Oficial No. 48/1(13) Martie 1881, pp. 1354-1355 ANIC, M.C.I.P. dosar 333/1894, f. 65 Ibidem, f. 64 Adrian-Silvan Ionescu op.cit., pp. 119, 358-359 ANIC, M.C.I.P., dosar 333/1894, filele 66-66v, 71

81

Theodor Aman, Slujba nvierii la Stavropoleos, u/p M.T.A.

1865 prima Exposiiune a Artitilor n Via

n conformitate cu prevederile decretului din 4 decembrie 1864 prin care erau puse bazele organizrii de expoziii, nc din prima lun a anului urmtor, Nicolae Kretzulescu, ministrul Cultelor i Instruciunii Publice decide nceperea pregtirilor pentru aceasta. Printr-un proces verbal al unei edine a ministerului este stabilit data de 10 aprilie 1865 pentru deschiderea 2 expoziiei, precum i modul cum vor fi invitai participanii, att prin anunuri n pres ct i prin adrese personale. Este interesant de observat c aceast manifestare artistic era gndit a-i reuni pe toi romnii, inclusiv pe cei din afara granielor i, astfel, cpta un pronunat caracter politic, de afirmare a romnismului prin art, sugernd chiar o micare incipient, pan-romneasc. Ultimul punct al procesului verbal este foarte explicit n acest sens: Se va vesti aceasta [expoziia] prin publicare i prin speciale adrese ctre toi pictorii cunoscui din err i din provinciile romne limitrofe. (subl. A.S.I.) Aceeai idee este reiterat i n adresa Nr. 1834 din 14 ianuarie 1865 ctre Theodor Aman care, n calitatea sa de director 3 al colii de Belle-Arte i al Pinacotecii, era nsrcinat cu organizarea expoziiei. Aman se apuc de lucru, cu tot entuziasmul, pentru pregtirile necesare. Pe data de 11 martie, prin adresa nr. 29 el solicit, invocnd prevederile articolului VI din regulament, ca lucrrilor din provincie s le fie asigurat transportul gratuit cu 4 diligenele statului. Departamentul de resort emite o adres ctre Ministerul Finanelor spre a facilita expedierea lucrrilor ce 5 ar avea o dimensiune convenabil i ar putea intra n diligen. Aceast chestiune fiind rezolvat, Aman urma s se asigure de participarea artitilor din provincie. De aceea, prin adresa nr. 36 din 24 martie nainteaz ministerului 50 de exemplare tiprite 6 cu anunul expoziiei rugnd ca acestea s fie expediate n capitalele de judee, la Iai, Craiova, Galai, Brila etc. n adres se face precizarea c alte 50 de exemplare ale anunului fuseser afiate n Bucureti. Ministerul repartizeaz respectivul stoc dup cum urmeaz: la prefectura Iai sunt trimise 20 de anunuri, la prefecturile din Galai, Brila i Craiova 7 cte 8 exemplare, la cele ale judeelor Vlaca i Prahova cte 5 iar la cea de Arge 4. Pentru o eviden clar a lucrrilor primite, Aman concepe i o recipis care trebuia nregistrat i pe care se trecea numele expozantului, numrul i titlul exponatelor 8 precum i data depunerii. La fel de riguros i de prevztor, odat cu acest proiect ce fusese naintat ministerului spre avizare i tiprire, Aman mai propune o legitimaie personal pentru fiecare expozant, ce-i asigura acces nelimitat i gratuit n sal, apoi un bilet de 9 intrare cu plat, n valoare de un sfan, pentru publicul amator precum i un regulament de vizitare a expoziiei n care erau precizate intervalul i orarul de funcionare (10 aprilie 10 mai zilnic de la 10 la 15), faptul c joia i duminica accesul este gratuit iar n celelalte zile se percepe o tax de un sfan precizndu-se c, Banii strni din bilete de intrare

83

vor servi pentru sporirea fondului de stipendii la elevii sraci ai colilor de Belle-Arte -, n sfrit, se interzicea atingerea 10 exponatelor i fumatul n expoziie. Presa fusese din timp informat de acest prim eveniment artistic al rii i, la rndul ei i informa cititorii: nc din 11 februarie 1865, n coloanele periodicului de limb francez La Voix de la Roumanie era inserat anunul expoziiei. Totui, artiti importani din provincie nu-i exprimaser n vreun fel intenia de a expune. De aceea, pe 17 aprilie, lui Gheorghe Panaiteanu, directorul colii de Belle-Arte din Iai, i este trimis o telegram imperativ de la minister: Ai trimis 12 tablouri la esposiiunea care se deschide pe 25[?]. D. iller nu espune nimic? Rspundei. Panaiteanu rspunde, tot telegrafic confirmndu-i participarea i solicitnd o panotare avantajoas, ntr-un ecleraj potrivit. Despre colegul su Gheorghe iller nu d ns nici o informaie: Am onoare a v ntiina trimiterea a trei buci picturi pentru esposiiune. Rog pentru lumina 13 necesar. Pe marginea telegramei semnase Aman de luare la cunotin. Apoi, pe 26 aprilie, Panaiteanu revine cu o epistol n care detaileaz indicaiile privind modul de expunere a celor trei lucrri pe care le identific prin titluri lungi, voit explicite i tocmai de aceea mai confuze i se scuz c nu a putut produce nite opere special pentru acest eveniment din cauza multiplelor ndatoriri pe care le are la coala ce o conduce, dar promite c se va strdui la viitoarele expoziii s prezinte nouti: Amu onre, Domnule Ministru a Ve supune odat cu acsta dou Lazi nsemnate cu literile G.B.P. i Numerile pe una I i a doua II i III n care sunt aceli trii tablouri anunciate prin telegrama pentru Esposiiunea artitiloru din Bucuresci. n lada cea mai mare cu No I este Tabloul intitulat Vinerea (modern) la Baie prinzndu unu flutur ce sa acaiat de ea. n lada cea mai mic cu Nle II i III sunt doue: o Tamburina ce cnt n tambur i un Cavaleri n costiumul ferat al timpului seu. Ve rog D-le Ministru, ca s binevoii a ordona de a se espune aceste picturi n lumina n care sau depinsu, cci 14 alumintrelea efectul atunci sar perde totalminte. Foarte dedicat elevilor si, Panaiteanu i ncuraja ori de cte ori avea ocazia, iar Expoziiunea Artitilor n Via de la Bucureti era o asemenea oportunitate de a-i propulsa n micarea artistic naional. De aceea, pe 13 mai, expediaz 40 de 15 studii fcute dup natur de Elevii Divisiunei Academice a coalei de Belle-Arte din Iai, mpreun cu explicaiile necesare. Elevii selectai erau, n primul rnd, talentatul su nepot, Emanoil Panaiteanu Bardasare cu 14 lucrri, apoi George Ulinescu, 7 lucrri, Constantin Stahi i Neculai Ruteanu cu cte 6 lucrri, Vasile Belisimus i Mihail Silvescu cu 3 i Ion Mrgineanu cu una. Selecia se fcuse dintre temele pe care le avuseser elevii n cursul anului, aa c la toi apreau cam aceleai subiecte: portrete de brbai i femei, btrni i tineri, studii de noapte (efecte de lumnri) i de texturi (cap cu mantaua dreapt deci studiu de drapaj), tipuri de militari (pompier, doroban, infanterist). Profesorul cerea clemen n aprecierea acestor teme de coal explicnd c elevii se aflau n primul an cnd luau contact cu studiul dup natur. n acelai timp, pentru a-i argumenta decizia de a expune lucrrile unor nceptori, el evidenia calitile deosebite ale unui portret executat de nepotul su: Vr rog, Domnule Ministru s bine voii a invita pe Domnul Architect G. Burelly ca s trimi portretul Dumi Sale desemnat n trei zile de Elevul Bardasare la Esposiiunea Artitilor, spre a se ncredina oricine dac seamn sau ba i dac pe lng aceasta posed i alte caliti artistice. () Dar lucrrile ajunseser la destinaie prea trziu pentru a mai putea fi incluse n catalog i deci expuse, ori era poate un pretext bine gsit pentru ca realizrile unor elevi s nu figureze alturi de acelea ale artitilor consacrai. Oricum, pe adresa cu

84

care Panaiteanu nsoise lucrrile elevilor fusese aternut urmtoarea rezoluie: La dosar fiind sfrit lista tablourilor. Pe data de 18 iunie sunt returnate cele 40 de lucrri colare, mpreun cu o adres prin care sunt transmise felicitri att lui Panaiteanu, pentru c i-a ndrumat att de bine elevii nct n 16 aa scurt timp au fcut progrese notabile, ct i elevilor. Catalogul expoziiei intitulat Esplicaiunea operilor de pictur, sculptur etc. a artitilor n via este trimis spre tiprire n 200 de exemplare la Tipografia Statului pe data de 15 mai, cu meniunea expres de la minister ca lucrarea 17 s fie gata pn luni 17 mai. Tot pe 15 mai lui Aman i este expediat o adres prin care i se amintete c, n calitatea sa de preedinte al expoziiei, trebuie s convoace juriul care s desemneze lucrrile meritorii i s acorde premiile; i aceasta foarte urgent 18 pentru c expoziia urma s se nchid pe 23 mai. Dar se pare c a fost destul de greu s fie ntrunit juriul pentru c, pe 29 mai, prin adresa Nr.18330, Th. Aman este somat s comunice decizia 19 juriului. La aceeai dat, Comitetul Academic de Belle-Arte mpreun cu membri desemnai de artitii expozani semneaz Theodor Aman, Iancu Vcrescu, u/p, M.N.A.R. procesul verbal al edinei n care deliberaser distinciile ce urmau a fi conferite. Chiar dac fcea parte din juriu fiind chiar preedintele acestuia sau poate tocmai de aceea Theodor Aman apare n fruntea listei premianilor cu trei pnze estimate la preuri apreciabile: Procesiunea nmormntrii Mntuitorului (sau Prohodul Domnului sau Vinerea Mare) cu 370 galbeni, Interior de harem cu 500 galbeni i Portretul poetului Iancu Vcrescu, 70 galbeni; urmeaz Bacanta lui Gh. Panaiteanu (pe care el o nscrisese drept Tamburina) cu 100 galbeni i dou peisaje de Henri Trenk, Muntele Negoiul i Lacul de la Cldruani cu 200 20 i respectiv, 100 galbeni. Dar, pe 16 iunie, Consiliul Permanent al Instruciunii,- organism superior de decizie n cadrul ministerului - se exprim n defavoarea cumprrii acestor opere moderne care, ca estimare, depeau cu mult suma alocat pentru achiziii; se avea n vedere i faptul c Pinacoteca nu poseda suficiente opere originale clasice, mult mai necesare pentru studiul elevilor, i era de dorit ca bugetul existent s fie folosit pentru procurarea acestora n conformitate cu o strategie de mbogire a patrimoniului pe care Aman era solicitat s o elaboreze: Ct pentru tabelurile ce juriulu propune a se cumpra de Ministeriu Consiliul Permanent considernd c fondul destinat pentru acsta n budgetu la capit. 22, 1, Lit b., nu este mai mare de una mie galbeni N. 1000 i c din acetia se scad 350 # valorea medalielor Considernd c Galeria colei nostre de Bell-Ari este cu totul lipsit de modelele artitilor clasici, i c acsta lips caut s se mplinesc din numitul fond.

85

Considerndu c tabelurile propuse de Juriu a se cumpera de Ministeri se urc la o valre aprpe de 1400 #; Consiliul permanente de Instruciune opineaz c nu ar fi loc s se cumpere nici unul din tabelele propuse, ci s se pstreze fondul pentru mplinirea susu numitei lipse, invitndu-se tot odat Dl Director all clei de Belle Ari a trmite Ministerului plan de modul cell mai nemerit cum sar put procede Galeria nostr cu modelele 21 celle mai nsemnate ale artitilor clasici.

Henri Trenk, Muntele Negoiul (Peisaj din Munii Carpai), u/p M.N.A.R.

Ministerul se conformeaz acestei opinii i decide s fie totui, achiziionate trei lucrri i anume portretul lui Iancu Vcrescu, Bacanta i Lacul de la Cldruani, cu aceleai sume propuse de juriu, primele dou pentru Pinacoteca din Bucureti 22 i ultimul pentru cea din Iai. Aceast hotrre a dat o nemeritat lovitur artitilor care speraser s beneficieze de sumele la care le fuseser estimate creaiile. Dar acea pierdere le-a fost compensat, ntr-o anumit msur de faptul c toi fuseser distini cu medalii, ceea ce era deosebit de onorant.

86

Ceremonia decernrii distinciilor se desfoar, cu mult fast, chiar n slile de expoziie de la Ministerul Cultelor joi 24 23 iunie 1865, la ora 12. Pentru ca publicul s fie ncunotiinat de acest eveniment au fost tiprite o sut de anunuri. De la Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice sunt trimise invitaii tuturor oficialitilor: minitrilor de Interne, Finane, Externe, preedinilor Senatului i Camerei Deputailor, preedinilor curilor de Conturi i de Casaie, primarului Bucuretilor, mitropolitului primat i mitropolitului Moldovei, episcopilor, decanilor Facultilor de tiine i de Drept; invitaiile pentru

Henri Trenk, Lacul Cldruani (igani sub cort), u/p M.N.A.R.

ministerul de Rzboi i pentru prefectul poliiei fuseser lsate ultimele pentru c, la ele, era adugat i solicitarea, pentru cel dinti, de a trimite o fanfar militar, iar, pentru cel de-al doilea, de a pune la dispoziie dorobanii necesari meninerii ordinii 24 ncepnd cu ora 9 dimineaa. Pe lng muzica militar, la festivitate a fost invitat i o orchestr cu un cor de la Conservatorul de Muzic i Declamaiune. Pentru c acel ansamblu ducea lips de anumii interprei, Alexandru Flechtenmacher, directorul Conservatorului, a angajat 10 persoane pentru care, printr-o adres solicita de la minister un onorariu de 165 lei, ce i-a fost 25 aprobat. Acest ansamblu, format din 120 de coriti, au cntat i la nceputul i la sfritul festivitii. Flechtenmacher

87

compusese o pies muzical special pentru acest eveniment, pe versurile soiei sale, dup cum preciza ziarul La Voix de la Roumanie n Nr. 34/13 Juillet 1865. Pe 26 iunie, la dou zile dup festivitate, Ministerul elaboreaz un comunicat de pres n care e prezentat modul cum s-a desfurat aceasta i pe care-l trimite spre publicare la Monitorul Oficial: Solemnitatea distribuiunei Medaliilor la Esposiiunea Operilor Artitilor n Via Juoi 24 alle curentei la orele 12 dup ameazzi, a avut locu solemnitatea distribuiunei medaliiloru la Esposiiunea Operilor Artitilor n Via. Deschiderea solemnitii sa fcut printrun imn Naional forte bine esecutat de noul cor vocal compus din cntrei de pe la bisericele Statului sub Direciunea Dlui [Natale] Carta, Professore la Conservatoru. Dup acsta Dnu Th. Aman Directoru coli de Belle Arte i Preedinte all Esposiiunei a rostit unu cuvntu, la care Dnu Ministru Justiiei, Culteloru i Instruciunii Publice a respunsu n numele Mriei Sele Domnitorul prin mai multe cuvinte ncurajatore pentru Arte i Artitii premiani cari fur cei urmtori Pictur Medalia classa I D. Theodor Aman Cls II Panaiteanu Baltazar Trenk Heinrich Cls III Fidelis Walch Szatmary (sic) Carol Meniune Onorabil Emanoil Cretzulescu Stncescu Constantin Sculptur Storck Carl Foceneanu Paul Meniune onorabil Babic / Lempart Arhitectur Burelly Gaetan Muzica Militar a Regimentului de Geniu a salutatu pe fiecare artistu ce primea medalia meritat din mnele Dlui Ministru Just., Cultelor i Instruciunii Publice. Solemnitatea sa terminat apoi printrun imn esecutat de elevii Conservatorului; ra banda militar intona cele mai 26 frumose arii naionale.

88

Prelund aceste informaii i amplificndu-le cu cteva observaii ale reporterului prezent la eveniment, Trompetta Carpailor consemneaz i numrul mare de persoane pe care le strnsese acest prim eveniment artistic de anvergur al 27 Capitalei: Aceast solemnitate fu assistat de un public numeros, att de brbai ct i de femei. Tot acolo este inserat i discursul lui Aman care, evocnd timpurile trecute, evidenia c n epocile de pace, prea rare n istoria romneasc, domnitorii i artau gustul i dragostea pentru frumos prin edificarea de monumente trainice i bogat decorate. Dar aceasta era mult prea puin pentru o dezvoltare armonioas i continu a artelor, aa cum s-a ntmplat n restul Europei. Neavnd patroni ai artelor precum Pericle, Leon X, Carol Quintul sau Ludovic XIV, nu am putut beneficia nici de programe artistice coerente i de lung durat, ale cror roade s se resimt pn n perioada contemporan. De aceea, oratorul cerea nelegere fa de eforturile artitilor prezeni la prima lor expoziie oficial: Solemnitatea de astzi ne arat c artele ncep ai lua zborul n patria noastr. Dac Esposiiunea nu ne arat o mai ntins manifestaiune din partea artitilor, cauza este c mare parte nu au fost pregtii la o asemenea lupt. Fiind cel dinti pas, trebuie s fim mai indulgeni. Viitoarea Esposiiune va arta naiunii ntregi c recompensele de astzi i vor da rodul lor. n ncheiere, Aman mulumete domnitorului pentru ncurajarea artei i culturii precum i Ministrului de Fidelis Walch, Fotografia artistic, resort Nicolae Kretzulescu sub a crui oblduire luaser fiin colile de Bucureti, colecia autorului Belle-Arte, manifestrile expoziionale, ciclurile de conferine i alte aciuni culturale. (Anexa 5) Expoziia suscit interesul presei iar cronicarii i acord spaii 28 importante. N. Predescu, n dou numere succesive ale Trompettei Carpailor, face o sintez a expoziiei din 1864 i a celei prezente. i ncepe expozeul deplngnd lipsa de pregtire estetic a publicului dar exprimndu-i sperana c aceast situaie avea s se amelioreze odat cu recenta fondare a nvmntului artistic superior: Gustul belelelor ari e prea puin desvoltat la noi. Pe do parte realitatea brutal a treburilor, iar pe de alta indiferena majoritii Romnilor n privina lucrurilor frumosului. Ne mirm de nepsarea compatrioilor notri pe ct timp nimica nu produce emoiuni mai pure i mai eterne, nu nal spiritul, nu arunc anima n lumea veseliei pline i infinite, ca arile () Guvernul, prin nfiinarea unei coale de belleari, prin deschidere saloanelor sale esposanilor, a artat c voete s se ocupe de ast ramur de cunotine. Ar fi de dorit s persiste n calea ce a 29 inaugurat, ncurajnd meritul. Mai departe autorul i consacr cea mai mare parte a articolelor lui Theodor Aman, pe care l eticheteaz drept romantic, din coala lui Eugne Delacroix. Mult ludate pentru realismul lor sunt scenele din Rzboiul Crimeii, la care artistul asistase personal, Zuavi i 30 vntori n lagr i Zuavi mergnd la tranee. Dar nu sunt evitate nici

89

Theodor Aman, Baia turceasc, u/p, M.T.A.

criticile mai ales n privina asemnrii unora dintre frumuseile epocii, pe care le inclusese n O barc pe Bosfor: Artistul voind s poetiseze pe cele mai frumoase femei din capital aezndu-le ntr-o barc, le preumbl pe albastrele ape ale Bosforului. Alegerea e bun dar incomplet. Numai d-na Radu Filipescu i dna Elena Ttranu seamn () Nu ne mirm de mai sus citatele neasemnrii pentru c, noi tim c, ca figura uman s conserve valoarea sa intim, trebue s i se dea mrimea natural. Asemnarea nu poate s esiste acolo unde ochii mai se confund cu dou puncte, nasul cu unul i capul cu proporiunele unei mingioare de gumelastic. Nici faptul c artistul s-a autoportretizat ntr-o scen istoric precum Primirea ambasadorilor turci de Mihai (mai cunoscut sub titlul Mihai Viteazul primind solii turci cu daruri din partea sultanului) nu i se pare potrivit cronicarului: D. Aman a socotit necesar s figureze nsui printre persoanele ce nconjoar pe Mihai. tim c n ast privin, mai muli pictori din trecutul de glorioas memorie, precum Raphael, Paul Veronezu i, dintre contemporani, eful coalei

90

realiste, d. Courbert, s-au reprodus n tablourile lor. tim, asemenea, c domin coreciunea n liniele figurei autorului, c ele, prin urmare, plac a fi vzute; ns ni se pare c, ntr-un tablou istoric, frumosul trebue s se uneasc cu adevrul. Noi suntem de opiniune c veritatea istoric se alter cnd ni se represint figuri contimporane cunoscute, cari iau parte la evenimente petrecute cu mult mai naintea esistenei lor. (subl. A.S.I.) Scenele orientale expuse de Aman sunt pe placul cronicarului i nu le gsete nici un cusur: Venus oriental, Baia turceasc, Interiorul unui harem dup baie i Odalisca. Tipurile locale, din popor Florreasa, Laptagiul, ranca pe prisp sunt apreciate pentru realismul lor. Dar n portretistic autorul i dovedete marea miestrie de a revela i psihologia personajului: n portrete d-nu Aman nu se mulumete s reproduc numai contururile materiale ale modelului dar ajunge s esprime chiar natura lui intim. Astfel portretul d-lui Nicolaus Racovi i al dnei R., pe lng asemntura fisic unete i pe cea moral. D-nu Racovi 31 n portretul su pstreaz ceva din independena-i i din spiritu-i ntreprinztor, ceva din ntristrile-i ascunse. n restul spaiului celei de-a doua pri a cronicii sale, N. Predescu prezint succint lucrrile celorlali expozani: celor dou portrete desenate de Emanuel Cretzulescu n ceasurilei pierdute sau, mai bine zis, ctigate, ca i pastelului reprezentnd un tnr, de Honor Olivier ambii artiti amatori le apreciaz fidelitatea fa de model. Gheorghe Tattarescu, - prezent cu vechea i cunoscuta lucrare cu care se consacrase nc din vremea studiilor, Renaterea Romniei (cunoscut mai ales sub titlul Deteptarea Romniei), dar i cu cteva opere cu tematic sacr precum Madona bizantin i Christ bizantin, i cu un tip de italianc din popor este ludat pentru aceast din urm pnz: Napolitana. Dnu Ttrescu a voit s ne arate c poate s abandoneze sferele idealului unde-i place s planeze, ca s se apropie de oameni. Juna Napolitan nu este o creaiune eit din imaginaiunea pictorului ci reproducerea esact a unui tip vzut. Fisionomia-i e ptruns de melancolie. Ea are frumuseea unei idei i dulcea lumin a plapitndelor stele. Vzut odat de ochii realitii, ochii visului o contempl continuu. n ceea ce privete colurile de natur asupra crora Tattarescu i-a oprit atenia, cronicarul este foarte aspru i direct, explicndu-i motivul criticii: Peisajele d-lui Ttrescu nu ne plac. Natura nu posed asemenea arbori. n schimb e fermecat de lucrarea lui Henri Trenk Marginea lacului de la Cldruani peisajul e mre i linitit. La fel, este apreciat Cavalerul n armur trimis de directorul colii de Belle-Arte din Iai: E viu, plin de curagiu i de energie cavalerul din evul mediu al d-lui PanaiteanuBardasare. Sub armurai de fer bate o inim care nu se teme de pericol. Un snge generos se strvede n obrazu-i colorat cu vigoarea lui Rembrandt. Din cronica lui N. Predescu pot fi sesizate propriile limite de nelegere i de citire a operelor de art. Fr ndoial un om umblat, care cunotea muzeele strintii i era informat n privina micrii artistice a contemporaneitii, fapt ce-i permitea s fac trimiteri pertinente la nume celebre din istoria artei, totui el nu se putea dezbara de criteriul asemnrii fa de model, fie c era vorba de un personaj cunoscut, de un fenomen al naturii (zpada din compoziia Rpirea cadnelor cunoscut mai ales sub titlul Dup btlia de la Rusciuk) sau de un obiect nensufleit. Aceast nevoie funciar de a regsi imaginile cunoscute ale vieii cotidiene ori ale imaginaiei colective n operele de art, va bntui mult vreme cronica plastic publicat n presa romneasc din secolul al XIX-lea. Impermeabilitatea la licenele plasticianului de a se include n compoziia istoric este iar o scdere a cronicarului de la Trompetta Carpailor. Dar el nu era singurul.

91

Unul dintre expozani, Emanuel Cretzulescu public o cronic n periodicul Opiniunea Naional a gazetarului i, n special, umoristului N.T. Oranu. i el i ncepe articolul prin a deplnge indiferena fa de art a claselor avute care, mai degrab investesc n lux vestimetar dect ntr-o pictur, o sculptur sau o gravur. Casele, foarte elegant mobilate, sunt lipsite de orice oper de art, iar aceasta demonstreaz totala nepregtire estetic a celor cu dare de mn: Visitatune-a pe noi deja belele-ari? nflorit-a frumosul n mijlocul nostru? mpmntenitu-sa, architectura? n lipsa capetelor doper nemuritre eite din rra nstr, nscute la srele nostru, avem cel puin sentimentul ari[i], acst piatr de ncercare a populilor adevrat civilisate. S ne uitm mpregiurul nostru? Ce vedem? Echipage pompse din Paris s din Viena; caii notrii arpeti s engleseci circul cu aceia-i fal pe miserabilile nstre ulii, pline de prpstii, de noroi i de praf, ca i cum ar fi pe macadamul acelor frumse capitale; inevitabilul piano ne urmresce din salon cu sunetele sale mai adesea discordante; apartamentele nstre sunt aurite i mobilate cu cel mai mare lucs. Unele din magazinele nstre espun cu acela-i prestigiu ca pe bulevardul Italienilor mrfurile lor streine. Rochiele, crinolinele, capelele i dantelele damelor nostre sar put espune cu succes la Bois de Boulogne i la Prater Artea, din nenorocine, nare nici un amestec cu tote aceste minuni. Ele nu sunt dect productulu modei, al modei capricise i frivole. Cutai n salnele nostre, strlucite, poleite i ncondeiate, cutai un tablo de valre, un portret de maestru, o statu, un bust, ceva gravuri, celu puin ale capetelor doper principalelor cle Nimic i iar nimic, i acst absin dovedesce lmurit pe a gustului i a simimentului arilor! Dar ce s zicem? Mania funciunilor agonisitorie, a luxului i a plcerilor sunt att de absorbante nct, nu mai las nici un ban pentru bogiile arii, nici un moment pentru lectur, instruciune, educaiune, desvoltarea gustului i a simmntului arilor! i fiind c tote simimntele cele mari i nobile sunt strns legate mpreun, simimntul demnitii i al libertii nu a, adesea, mai mult resunet n nimile nstre dect acele al frumosului i al belelor-ari. i el, la fel ca N. Predescu, i consacr lui Theodor Aman cea mai mare parte din cronic. Pe bun dreptate autorul afirm c acesta este singurul artist autentic iar expoziia i aparine n ntregime: () Iac-m la ua esposiiunii zis a pictorilor n via, dar care s-ar putea numi mai bine Esposiiunea Aman. i, n adevr, ci pictori avem noi astzi n Romnia? Trei sau patru, dac nu m nel. Este vr-un artist ntr-aceti pictori? Da, dar unul singur: D. Aman. Operele sale au dovedit-o i o dovedesc chiar astzi. Acest elogiu pe care i-l aduce nc de la nceput fondatorului nvmntului artistic romnesc, nu-l mpiedic pe cronicar s-i critice operele care nu-l satisfac. La fel ca Predescu, i Cretzulescu dorete s gseasc verismul pur n opere de art. De aceea evideniaz mai multe incongruene din pictura Dup btlia de la Rusciuk: soldaii lui Mihai Viteazul nu par suficient de brutali i de violeni n actul rpirii cadnelor din harem, cadnele nu sunt suficient de convingtoare n spaima i disperarea lor, frigul i zpada nu sunt bine sugerate. Dar, critica pe care o face Emanuel Cretzulescu nu se dorete distructiv ci, dimpotriv, constructiv. El doar atrage atenia, cu delicatee, artistului, pentru care avea o admiraie i un respect nemsurat, asupra unor scderi ce puteau fi remediate, aa cum de altfel i preciza: Iat, poate, mai multe chestiuni indiscrete; ne permitem ns a le supune D-lui Aman ncredinai fiind c, dac ar fi s compuie un asemenea tablou, nu l-ar mai face astzi cum l-a fcut n 1862. Trei ani n viaa unui artist modific adesea cu totul chipul de a vedea, de a simi i de a reproduce.

32

92

Dup pasajul critic urmeaz un mare paragraf plin de laude la adresa ctorva dintre celelalte picturi. Autorul apreciaz n mod deosebit Interiorul de harem (de fapt Interior din serai, 1863), Florreasa i efectele eclerajului de lumnare din Noaptea din Vinerea Patimilor; nu uit nici marea compoziie Mihai Viteazul primind solii turci cu daruri din partea sultanului i Odalisca, ns la ambele are i cteva rezerve pe care, ns, nu le precizeaz. Sunt menionai apoi i civa dintre ceilali expozani: Henri Trenk, pentru Muntele Negoiul, cea mai mare lucrare din expoziie care, dei nu a tratat cu egal atenie toate prile tabloului dovedete o tiin rar de perspectiv, o mn deprins cu penelul i un artist contiincios un amator, Gh.C. Cantacuzino, cu Repaos lng un pu; Fidelis Walch, cu un portret. i aici din nou revine la Aman pentru a-i luda portretele lui Nicolae Racovi i al lui Iancu Vcrescu, dar i pnza cu atelierul artistului. Cronicarul i explic revenirea i imposibilitatea de a analiza toate operele pictorului: Am uitat Atelierul i poate mai multe alte opere ale D. Aman; dar coleciunea sa este aa de numeroas nct dac am examina-o n detaliu nu ne-ar mai rmne timp s zicem nici o vorb despre ceilali
Theodor Aman, Dup Btlia de la Rusciuk, u/p, M.T.A.

93

esposani. Mic inconvenient, n realitate, cci afar de civa, ceilali parc sunt aci numai ca s serve de cortegiu principalului esposant. 33 O fin ironie adreseaz, ca ntre confrai de condei, unui pictor francez stabilit o vreme la noi, Ange Pechmja, care semna adesea cronica plastic n ziarul de limba francez al lui Ulysse de Marsillac: Domnul Pechmja, care nu este cunoscut dect prin frumoasele i spiritualele sale scrieri din La Voix de la Roumanie, a espus mai multe mici desenuri i acelea foarte originale. Cat ns s mrturisim c D. Pechmja mnuete mult mai bine pana dect penelul. La secia de arhitectur i menioneaz pe Gaetan Burelly cu un proiect de restaurare a mnstirii Curtea de Arge i pe Chefft, care nu aduce nimic nou. La secia de sculptur din nou se ntlnete cu Aman care, artist complex, expusese o vitrin decorat de el, cu basoreliefuri i figuri tridimensionale. Paul Foceneanu (sau Focaner, cum mai aprea n presa i documentele vremii) expunea un bust al eroului naional Mihai Viteazul, pe care, n pofida calitilor plastice, cronicarul nu-l apreciaz, din cauza reprezentrii domnitorului ca om ajuns la senectute: () Din nenorocire nu gsim ntrnsul trsurile [tresturile] nvingtorului de la Clugreni. D. Focaner face un frumos tip de btrn, alii l reprezint Theodor Aman, detalii ale vitrinei sculptate, lemn, M.T.A. sub trsurile unui rsboinic masiv i vulgar Cnd vom putea oare avea, adevratul portret al acestui erou, care fu unul din cei mai frumoi i mai bravi cavaleri ai timpului su? n acest comentariu Cretzulescu se dovedete tributar clieelor formate n epoc n legtur cu Mihai chevalier sans peur et sans reproch, aa cum l prezentase i Aman i cum avea s intre n contiina generaiei lor. Cronicarul nu putea accepta un portret atipic al marelui domnitor, curajos prezentat de Foceneanu cu capul descoperit, fr cunoscuta i impozanta-i cuc voievodal, cu surguci, i sub trsturile puternice, dar obosite, ale unui lupttor. nc un portret care nu ntrunete calitile mimetice pe care le atepta cronicarul, este acela al Doamnei Elena Cuza, datorat dlii lui Karl Storck: Cretzulescu l gsete prea aspru, prea viril i lipsit de expresia obinuit modelului. El i ncheie articolul cu sperana c aceast prim expoziie, chiar dac din punct de vedere calitativ nu se afla la un nivel prea nalt, avea s-i dovedeasc importana n

94

viitor, cnd gusturile se vor cizela i amatorii de art se vor nmuli: Dac vom considera acst esposiiune n punctul de vedere al valorii sale ntrinsece, ea nu are de sigur o mare nsemntate; considernd-o nse n punctul de vedere morale i civilisatore, ea este o idei fericit, este o protestaiune contra insolintei dominaiuni a instinctelor celor rele, este o profesiune de credin, o manifestaiune a tendinelor spiritualiste, unu prim pas fcut n domeniul arilor. Ideiele cele mai simple a adesea fecunditi ne ateptate. Cine scie ce va ei dintru acsta la anul i anii viitori; cine scrie n cte june inime va germe ea pote i se va desvolta n resoluiuni virili, generse, artistice? S venim dar toi amicii errei, ai progresului i ai arii i s aplaudm cu cldur acest fericit nceput. Fiindc Emanuel Cretzulescu, delicat i discret, nu vorbise despre Paul Foceneanu, Mihai Viteazul, marmur, M.N.A.R. propriile-i lucrri expuse cu acest prilej, o va face un alt cronicar, n La Voix de la Roumanie, ce semneaz doar cu iniialele O.E. nainte de a se ocupa pe larg de desenele lui Cretzulescu, autorul i arat indignarea pentru indiferena presei fa de acest eveniment artistic: Ne ocupm de politic, ne ocupm de bonuri de tezaur, ne ocupm de orice n afar de art, i totui arta exist dac sunt artiti i o expoziie: Salonul din 1865 () Primul pe care l avem, dar ni se pare c exact pentru acesta ar trebui s se fac mai mult caz. Acesta nu se refer la publicul nostru care a primit favorabil expoziia. () Uimirea noastr este mare parcurgnd diverse ziare romneti care pstreaz o tcere de-a dreptul dezolant n ceea ce privete aceast solemnitate artistic; ele, pe care cele mai nesemnificative afaceri guvernamentale le emoioneaz. n treact fie zis, ar trebui s lase guvernul n pace i s catadixeasc a fi 34 atente la unele evenimente care, cu certitudine au importana lor n existena tuturor popoarelor civilizate. Autorul salut cronicile scrise de Cretzulescu i de Pechmja dar atrage atenia c, cel dinti, pe lng portretul doctorului Arsaki, mai are i portretul Anici Eliad care, dup prerea sa, este o veritabil capodoper. Vorbete apoi de fineea desenului n vrful creionului pe care o are aceast miniatur ce, desigur, ar fi putut fi un mare tablou n ulei. Modelul avea un aer melancolic iar trsturile semnau izbitor cu originalul. i, pentru c se zvonise c lucrarea va fi fotografiat, cronicarul solicita i el cteva copii ale pozei. Cellalt expozant care, dup spusele lui Cretzulescu mnuia mai bine pana dect pensula, public o cronic destul de acid n acelai ziar de limb francez din Bucureti. Intitulat Salonul din 1865 fapt ce sporea prestigiul Esposiiunii Artitilor n Via prin compararea ei cu Salonul Oficial de la Paris cronica n dou pri aduce aspre critici majoritii expozanilor, unele ntemeiate, dar cele mai multe generate de subiectivismul unui plastician amator i ratat care, ns, nu uit s se prezinte drept artist apreciat de celebrul pictor orientalist Alexandre Gabriel Decamps, a crui scrisoare amical i laudativ o insereaz n articol, drept certificare a propriei valori.

95

ntr-un prim articol ce poart subtitlul Consideraii preliminare despre art , Pechmja face parad de vastele sale cunotine printr-un eseu plin de generaliti despre art. Dup aceast introducere teoretic n care voia s-i statueze poziia de arbitru intransigent al micrii artistice locale bazat pe experien internaional i solid formaie academic, el se ocup 36 exclusiv de Expoziia Artitilor n Via, criticnd nemilos pe toat lumea. i el acord lui Aman spaiul cel mai extins din economia articolului. nc de la nceput precizeaz c acesta expune aproape 20 de lucrri. Mai nti sunt analizate picturile istorice. n pnza Mihai Viteazul primind solii turci cu daruri din partea sultanului evideniaz marea abilitate a artistului de a reda texturile preioase ale vemintelor personajelor, pentru care acesta simea o real atracie i o infinit plcere. Atrgea, totui atenia asupra unor greeli de desen i a unor scpri n raportul dintre protagoniti. Urmeaz Dup btlia de la Rusciuk pe care cronicarul o numete Jefuirea Rusciukului de trupele romne subiect pe care l consider foarte pictural dar cruia i gsete multe cusururi n felul cum l-a tratat artistul: D. Aman a tiut s profite, n parte, de aceste resurse, dar nu ni se pare c a triumfat asupra tuturor dificultilor. Dezordinea scenei s-a transmis compoziiei sale unde lipsa de unitate se face simit cu prisosin; () de fapt, diversele grupuri care mpart scena au toate aproape aceeai valoare, dei ar trebui subordonate unui grup principal menit s concentreze interesul i s atrag n mod special atenia. n plus, artistul este departe de a acorda desenului figurilor sale toat vigoarea dorit: braele, extremitile, las de dorit; o mn nu trebuie s semene cu o mnu pe care o umfli; jocul nervilor, al muchilor, al tendoanelor, trebuie accentuat n mod clar. Neglijena pe care o constatm uimete cu att mai mult cu ct dl. Aman este ireproabil n aceast privin cnd dorete s i dea osteneala, i n special n portretele sale printre care trebuie citate acelela ale d-lor Vcrescu, Racovi, d-na Z.R., acela al Sptarului Mihail Cantacuzino, etc., picturi solide, armonioase, reunind toate calitile pretinse. Cel mai mult i displace lui Pechmja nocturna nscris n catalog la nr. 3 probabil Noaptea din Vinerea Patimilor unde gsete numai defecte, ce-i drept explicabile: Desen neglijent, umbre dure (negruri care fac gaur n pnz) i apoi luminile fcliilor au intensiti aproape la fel fr a ine seama de distana respectiv, astfel nct ochiul caut n zadar un centru spre a se stabili n acest efect de dispersie care l solicit din toate punctele de vedere. I se pare mult mai agreabil compoziia O barc pe Bosfor i, cu att mai mult Interiorul de harem. La Odalisc obiecteaz c trsturile personajului sunt cam vulgare i amintesc mai degrab de mutrioara ifonat a unei grizete, apoi carnaia este puin tern, conturele puin flate; partea de jos a piciorului stng nu are un desen destul de precis i nici un modelaj suficient de ferm. Sunt apreciate micile cadre cu tipuri din popor Laptagiul, Florreasa i Torctoarea. Dar cel mai mult este elogiat Atelierul artistului pe care cronicarul, de obicei zgrcit cu laudele, l eticheteaz drept perla expoziiei, i afirm c de-am fi fost bogai nu am fi lsat altora plcerea de a-l cumpra. Ocupndu-se, n continuare, de exponatele lui Carol Szathmari, Pechmja amintete, pe lng un portret al domnitorului i reedina din Stambul pus la dispoziia sa de sultan cnd fcusese, cu un an nainte, vizita oficial la Sublima Poart i-l avusese pe artist n suit, mai multe chipuri de rani n port tradiional care nu sunt tratate ngrijit n egal msur i Trg la Craiova care e departe de a fi ireproabil: rzleit, desen nesatisfctor, culoare monoton. Studiul de portret al lui Fidelis Walch este apreciat cu msur desen bun, colorit corect, puin cam rece, factur excelent ce denot un talent exersat.

35

96

Henri Trenk are dou mari peisaje n ulei Muntele Negoiul i Malurile Lacului Cldruani precum i mai multe mici vederi pictate cu ulei pe hrtie, puin cam greoaie. Dac fa de redarea naturii cronicarul nu are remarci defavorabile n schimb, n privina personajelor figurate de artist n compoziii, este foarte dur i-l sftuiete s-i depopuleze pnzele. i, pentru a fi convingtor, descrie plin de ironie figura ranului ce clrete pe un cal dac este, cumva, cal?! - de lemn fa de care este de cel puin dou ori mai mare, precum Gargantua clare pe un cani! Vine rndul lucrrilor lui Gheorghe Panaiteanu Bardasare. Ia n zeflemea att titlul ct i compoziia cu Venus la bae prinznd un fluture mirndu-se, mai nti, cum puteau fi cumulate aceste dou aciuni baia i vntoarea de fluturi apoi punnd sub semn de ntrebare indentitatea Venerei, care ar fi trebuit s fie frumoas, ori cea din tablou nu era. Referitor la cromatic, gsete c umbrele sunt de un brun prea rocat. n acest fel admite c prefer celelalte dou lucrri ale artistului ieean, Femeia cu tamburin i, mai ales, Rzboinicul n armur. Cnd se dedic seciunii de sculptur, Pechmja i acord din nou lui Theodor Aman un pasaj nsemnat cnd comenteaz vitrina expus de acesta. Chiar dac salut plurivalena artistului nu ne rmne dect s-l felicitm pe Dl. Aman la care iscusina de sculptor nu rmne mai prejos de talentul de pictor nu se poate opri s nu se mire de alturarea, oarecum ciudat, de basoreliefuri cu scene de lupt, de rzboinici sprijinii spate n spate, de copii nuzi i de femei torcnd, atrgnd atenia c varietatea nu trebuie s exclud unitatea. Sunt amintii i ceilali expozani ai acestei seciuni: Babic, cu un basorelief n lemn, medalion, efigia n mrime natural a domnitorului; Karl Storck, cu busturile domnitorului i doamnei, precum i alte trei lucrri, crora nu le d titlul; Paul Foceneanu cu bustul n marmur al lui Mihai Viteazul; doctorul David Lempart cunoscut stomatolog care, n timpul liber practica i artele care prezenta un craniu uman cioplit n filde i, n sfrit, un anume Partacovitz, probabil un pietrar, care expusese un nger funerar n marmur roie ce, din nou, i suscit cronicarului remarci ironice: Vom dezaproba alegerea materialului care d statuiei aerul de a fi fost tiat ntr-un crnat. Poate doar dac acest nger gras nu este destinat s decoreze mormntul unui mcelar, sau poate vedem n alegerea acestei marmure speciale o aluzie ingenioas la profesiunea defunctului. Cu toate criticile i comentariile cinice de care a fcut risip Ange Pechmja pe parcursul cronicii sale, ncheierea este ptruns de o not optimist: n concluzie acest debut pe calea expoziiilor promite i, sperm, va rezista; are dreptul s fie ncurajat. Curaj, deci, i perseveren! Din surplusul de cataloage nevndute ale expoziiei sunt expediate, pe 8 iulie, cte 25 de exemplare la bibliotecile din 37 Bucureti i Iai i cte 2 exemplare colilor respective de Belle-Arte. La dou zile dup decernarea premiilor i nchiderea expoziiei, cele 3 lucrri ce fuseser achiziionate pentru Pinacoteci sunt repartizate instituiilor de profil: la Bucureti portretul lui Iancu Vcrescu de Aman i Bacanta lui Panaiteanu (de fapt Tamburina ce fusese ntre timp rebotezat, aa cum s-a precizat mai sus, pentru c era nud i avea pe cap o coroan de frunze), 38 iar la Iai Lacul lui Trenk (i el simplificat n titulatur). Artitilor ce nu fuseser prezeni la ceremonia de premiere le sunt expediate distinciile i banii cuvenii. Lui Paul Focaner (Foceneanu) aflat n acel moment cu o burs de studii la Berlin, i este expediat diploma pentru medalia de clasa III ce-i fusese 39 acordat i este ntrebat cui s-i fie ncredinat suma de 25 de galbeni ce nsoea acea distincie.

97

Lui Panaiteanu, medalia, diploma i cei 50 de galbeni i sunt intermediai prin Dimitrie Gusti, vice-preedintele Camerei Deputailor, ce cltorea la Iai. Prin mandat independent este anunat c-i fuseser expediai cei 100 de galbeni cu care fusese 40 achiziionat Bacanta pentru pinacoteca bucuretean. Directorul colii ieene nu se arta ns deloc mulumit i, n adresa nr 48/19 iulie 1865 prin care confirm att primirea lucrrii lui Trenk destinat pinacotecii, ct i returnarea propriilor sale lucrri, Cavalerul n armur i Venus la bae prinznd un fluture, protesteaz pentru faptul c nu i-a fost cumprat dect o lucrare n vreme ce, unui strin ca elveianul Trenk i fuseser reinute dou, dup informaiile sale care, ns, nu corespundeau realitii. El fcea din aceast problem o chestiune de naionalism rnit din cauza prezenei n ar a veneticilor: La napoierea Tablourilor mam mhnit pn n adncul sufletului pentru c niciodat nu puteam s atept din partea unui Juriu Romn asemenea sentin nedreapt i, pentru mine, cu totul descurajatoare i apstoare, adic: ca s vd cumprndu-se de la un strin 2 tablouri deodat cu 300 galbeni i de la mine, fiul adevrat al Patriei, carele sa sacrificat pnacum toat viaa i sntatea sa pentru cultivarea artelor frumoase, deabia, zic, sa milostivit ca smi cumpere numai un singur Tablou pentru 100 galbeni. De la Domnia Voastr dar, carele inei n mn cumpna dreptei, sper n toat convingerea ce am, c mi vei hrzi, prin cumprarea tablourilor mele pentru Museul Iaan, 41 ncurajarea pierdut, de care am nevoie pentru viitorime la toate pasurile i cugetrile mele artistice. (subl. A.S.I.) Pentru a aplana situaia creat i de lipsa de tact de a trimite la Iai un tablou de un artist strin stabilit n Capital fr a achiziiona nici o lucrare de pictorul ieean pentru pinacoteca pe care acesta o conducea, rnind odat n plus mndria acestuia, care nu se vedea reprezentat pe simezele propriului muzeu Ministerul l asigur c lui Trenk nu-i fusese oprit dect un tablou i-i 42 promite lui Panaiteanu c, odat cu obinerea de noi fonduri, l va avea n vedere cu celelalte lucrri. Existaser i ali nemulumii sau dezamgii de hotrrea juriului: autorul ngerului funerar din marmur roie nu-i mai ridicase lucrarea din sala de expoziii astfel c, la un interval de peste trei luni de la nchidere, un oficial al Ministerului l 43 atenioneaz pe Theodor Aman de abandonarea ei acolo i i-o ncredineaz spre a o depozita provizoriu la Pinacotec. Chiar dac nu se exprimase pe moment, nici Theodor Aman nu fusese satisfcut de decizia Ministerului de a-i achiziiona doar o lucrare din cele trei propuse de Comitetul Academic de Belle-Arte. De aceea, n urmtorii 11 ani artistul va reveni, periodic, cu solicitarea de a-i fi achiziionat marea pnz Noaptea din Vinerea Patimilor. 44 45 Astfel, n 1871, face dou ntmpinri, una pe 6 iulie i alta pe 27 septembrie. Cea dinti este o cerere formal, concis, n care sunt precizate datele eseniale ale chestiunii. n cea de-a doua, petiionarul reamintete de anterioara suplic, din iulie i, pentru a da greutate solicitrii, adaug: Singura ncuragiare Domnule Ministru pentru artiti consist n Esposiiunile anuale ce confirm ostenelile date pentru prosperarea artelor. Subsemnatul, adresndu-v aceast cerere o face contnd pe dreptul ctigat cu onoare, menionat n Procesul Verbal ncheiat n puterea unui regulament trecut prin Consiliul Minitrilor i ntrit de Domnitor. Nu rmne, Domnule Ministru dect la buna voin a Domniei Voastre spre a ordona aducerea la ndeplinire a menionatului Proces verbal. Rezoluia lui Christian Tell, deintorul din acel moment al portofoliului Cultelor i Instruciunii Publice, temporizeaz luarea unei hotrri: Nefiind nc decis pentru asemenea cumprare mi se va presenta aceasta la timpul oportun. Peste aproximativ o lun, pe 22 octombrie, ministrul Tell invit membri Consiliului Permanent al Instruciunii s se pronune n privina valorii a trei picturi, printre care i cea a lui

98

Aman. Consiliul decide preurile n funcie de importana subiectelor, mrimea lor i esecutare i evalueaz lucrrile dup cum urmeaz: Agar n pustiu de Gh. Tattarescu 70 galbeni, Btlia de la Clugreni (consemnat n procesul verbal sub titlul de Mihai Viteazul la Clugreni, de Constantin Lecca la 85 galbeni iar Procesiunea nmormntrii 47 Mntuitorului de Aman la 120 galbeni. Ministrul opteaz pentru pnza cu subiect istoric a lui Lecca a crei sum o 48 diminueaz la 80 de galbeni austrieci, fapt pe care l acceptase nsui autorul ei. Se pare c fuseser duse tratative verbale i cu Aman pentru acceptarea unei sume mai mici fiindc, pe ambele cereri, cea din iulie i cea din septembrie, directorul general al ministerului, D. Ghidinescu adaug aceeai rezoluie pe 6 noiembrie 1871: La dosar deoarece Dl Aman na convenit a primi preul ce i sa oferit de Minister pentru acest tabel. Artistul ns nu dezarmeaz i, n mai 1874, cnd se produsese o schimbare n conducerea Ministerului, locul lui Tell fiind luat de Titu Maiorescu, revine cu o nou cerere n care, dup menionarea condiiilor n care acea lucrare i fusese selectat n 1865, adaug: Aceast achisiiune, Domnule Ministru, nu sa fcut pn acum nefiind fonduri suficiente i cnd au fost mi sau cumprat altele i eu nu am avut nimic de zis. Acum ns Domnule Ministru fondurile pentru acest paragraf [al navuirii Pinacotecii] fiind intact, v rog s bine voii, de ncuviinai, a ordona achitarea numitului tablou i punerea lui n 49 Pinacothec. Maiorescu aterne, drastic, o rezoluie defavorabil: Nu se aprob cererea Dlui Aman i chestiunea este nchis pentru nc un timp. n sfrit, dup 11 ani de la expunerea sa, autorul insist s-i fie achiziionat aceast compoziie. La crma Ministerului era acum un apropiat al su Theodor Aman, Noaptea din Vinerea Patimilor, u/p, M.T.A. din vremea tinereii, de la Craiova, gazetarul i omul politic Gheorghe Chiu, iar artistul avea toate speranele c acesta l va servi. De aceea, pe 31 mai 1876 depune la Minister urmtoarea petiie: La Esposiiunea Artitilor n Via din anul 1865 Comitetul Academic de Belle Arte ntrunitu cu Juriulu Esposiiunea ntre alte tablouri alese i recomandate On. Minister spre a fi cumperate, Prescriptul Verbal cu N. 23 Maiu 29 din 1865, au alesu i tabloul intitulat Procesiunea nmormntrii Mntuitorului de subsemnatul. De atunci ns i pn acum acestu tablou au remasu necumprat din o caus sau alta pretextat de cel n drept a face aceast aquisiiune.

46

99

Vin dar a v ruga Domnule Ministru s bine voii de ncuviinai a ordona cumprarea i punerea sa n Pinacothec 50 potrivit reg[ulamentului] Esposiiunei, acsta fiind singura ncurajare dat artelor i artitilor la noi. Ministrul Chiu, printr-o prim apostil, cere s-i fie prezentate dosarele din anii anteriori, spre a se documenta n privina solicitrii. Dup care, odat lmurit, aterne a doua apostil, din pcate fr o rezolvare favorabil a cererii lui Aman: Dei n adevr din lucrri sa vzut c i tabloul citat a fost recomandat spre a se cumpra, actualmente ns Ministerul nedispunnd de nici o sum pentru asemenea cumprare, rmne a se avea n vedere la bugetul viitor. Acestea erau avatarurile obinuite ale plasticienilor. Totui, n 1865, cel puin unul dintre expozanii laureai a fost mulumit i i-a exprimat acest sentiment prin donarea lucrrii: Paul Foceneanu. Tnrul de 24 de ani, aflat la Berlin pentru perfecionarea n sculptur, ofer Pinacotecii bucuretene bustul lui Mihai Viteazul care, pe 28 iunie 1865 este trimis directorului Aman spre a-l nregistra n patrimoniul acelei 51 instituii. * Prima Exposiiune a Artitilor n Via a constituit un eveniment epocal att pentru micarea artistic local ct i pentru publicul larg: ea a deschis seria manifestrilor de acest fel ce vor fi organizate, cu oarecare discontinuitate, n anii urmtori i vor sluji la formarea unei piee de art, modest, ce-i drept, la nceput, i la modelarea gustului vizitatorilor, atrai n numr mare, fie din simpl curiozitate, fie din considerente mondene, fie din dorina sincer de a-i satisface necesitile estetice. Chiar dac puinii cronicari existeni la acea dat ei nii insuficient pregtii n domeniul plasticii au primit expoziia cu rezerv i, uneori, chiar cu ostilitate, articolele lor au marcat apariia unui gen specializat i unei rubrici noi n presa noastr, cronica de art. Astfel, aceast prim manifestare a plasticienilor activi n Romnia a reprezentat nceputul unui drum ce a dus, mai trziu, la formarea unei coli naionale de art, viguroas i competitiv pe plan european.

1 Monitorul No. 279/13/25 Decemvre 1864 2 A.N.I.C., M.C.I.P., dos. 232/1865, f. 32: n puteria articolului dn Regulamentulu exposiiunilor artitiloru n viea. Vezndu sumile afectate n budgetulu pe 1864 i n acelu pe 1865. Se decide: I Se va ntocmi o esposiiunie public n Bucureti cu operele privazute la art dn regulamentu esposiiuniloru II Se va deschide esposiiunea n 10 aprilie 1865 III Se va vesti aceasra prin publicare i prin speciale adrese ctre toi pictorii cunoscui din err i din provinciile romne limitrofe. 3 Ibidem, f. 33 4 Ibidem, f. 149 5 Ibidem, f. 150 6 Ibidem, f. 154 7 Ibidem, f. 155 8 Ibidem, f. 142 9 Ibidem, f. 141

100

10 Ibidem, f. 144 11 La Voix de la Roumanie No. 12/9 Fevrier 1865: O expoziie de pictur, sculptur, acuarel, desen i arhitectur va avea loc la Bucureti, n localul pinacotecii, de la 10 aprilie viitor la 10 mai. 12 A.N.I.C, M.C.I.P., dosar 232/1865, f. 198 13 Ibidem, f. 209 14 Ibidem, f. 219-220 15 Ibidem, f. 230-231 16 Ibidem, f. 226 17 Ibidem, f. 226 18 Ibidem, f. 225 19 Ibidem, f. 241 20 Ibidem, f. 232 21 Ibidem, f. 274 22 Ibidem, f. 274 23 Idem, dosar 232/1865, f. 277 24 Ibidem, f. 272 25 Ibidem, f. 278 26 Ibidem, filele 282-284 27 Trompetta Carpailor Nr. 33 (350)/Duminic 27 Iuniu/9 Iuliu 1865 28 Petre Oprea Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Literar, Bucureti, 1980, pp. 25-29 29 N. Predescu Tablourile espuse la salele academiei n 1864, celle espuse n salonulu de la ministeriulu Culteloru la 25 Aprilie 1865, Trompetta Carpailoru Nr. 25 (342), duminic 30 Maiu/11 Iuniu 1865 30 Adrian-Silvan Ionescu Cruce i Semilun, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2001, pp. 148-149 31 N. Predescu Tablourile espuse n salele academiei n 1864, celle espuse n salonulu de la ministeriulu Culteloru la 25 Aprilie 1865, Trompetta Carpailor Nr. 27 (344)/ duminic 6/18 Iuniu 1865 32 Emanuel Creulescu Esposiiunea Public a Operelor Artitiloru n via, Opiniunea Public Nr. 17/mari 18/30 Maiu 1865; Gh. Oprescu i colaboratori Crearea coalelor de arte frumose n rile Romne, Buletin tiinific. Seciunea de tiina limbii, literatur i arte, tom I, Nr. 12/ianuarie-iunie 1951, p. 16 33 Petre Oprea op.cit., p. 52, 55 34 O.E. Un oubli a rparer, La Voix de la Roumanie No. 29/Jeudi 8 Juin 1865 35 Ange Pechmja Salon de 1865. Considerations prliminaire sur lArt, La Voix de la Roumanie No 27/25 Mai 1865 36 Idem Salon de 1865, La Voix de la Roumanie No. 28/1 Juin 1865 37 ANIC, M.C.I.P., dosar 232/1865, f. 289 38 Ibidem, f. 285 39 Ibidem, f. 282 40 Ibidem, f. 282 41 Ibidem, f. 296v-297 42 Ibidem, f. 287 43 Ibidem, f. 327 44 Ibidem, dosar 145/1875, f. 45 45 Ibidem, f. 79 46 Ibidem, f. 68 47 Ibidem, f. 68v 48 Ibidem, f. 72 49 Idem, dosar 141/1874, f. 64 50 Idem, dosar 136/1876, f. 61 51 Idem, dosar 232/1865, f. 286

101

Theodor Aman, foto: B. Engels, Bucureti, colecia autorului

102

Expoziia de la Iai din 1866 o manifestare euat

Nu se stinseser nc ecourile primei Exposiiuni a Artitilor n Via i, de la Minister, i era expediat lui Gheorghe Panaiteanu, la Iai, pe 3 decembrie 1865, adresa nr. 38919 prin care i se trasa ca sarcin s pregteasc 1 expoziia anului urmtor, ce urma a fi deschis la 1 mai, n acel ora, conform prevederilor regulamentului. i, la fel ca la precedenta manifestare i se atrage atenia ca prin orice mijloace s fie vestii toi pictorii din ar i din provinciile romne limitrofe. Aceast precizare era, ns inutil pentru c, dup cum s-a vzut, nu a existat nici un participant din Transilvania sau din Bucovina, toi fiind doar din Principatele Unite i marea majoritate din Bucureti. La aceeai dat i pe aceeai foaie de hrtie este fcut o ciorn de adres ctre directorul Monitorului Oficial spre a publica de mai multe ori anunul privind organizarea la Iai a expoziiei din 1866, condiiile de admitere fiind identice acelora din anul ce urma s se ncheie. Peste un timp, ns, data vernisajului se amn pentru 16 mai, spre a coincide cu dezvelirea bustului lui Simion 2 Brnuiu ce era programat atunci. n prima jumtate a lunii mai, Theodor Aman depune la Minister lucrarea cu care voia s participe la expoziie, mpreun cu fia nsoitoare pe care chiar el o concepuse n anul precedent i n care erau furnizate informaii despre artist i lucrarea sa, inclusiv preul la care o estima n eventualitatea achiziionrii: Notia autorului Aman Theodor nscutu n Cmpu-lung, elevu al lui Drolling Decoratu cu ordinul Megidie n 1854 Medalia de Clasa I-a la Esposiie din Bucuresci 1865 Director al clei de Belle-Arte din Bucuresci N. I Un tablou ce representz: Prinul Lpunnu artndu Dmnei Lucsandra Piramida de capetele boieriloru cei omorse (Istoria Romn) Notta 3 Preiul tabloului n casu de aquisiie este de galbeni trei sute (N 300). Pe 14 mai, Ministerul expediaz aceast lucrare directorului Pinacotecii din Iai care, n acel an ndeplinea i

103

funcia de preedinte al expoziiei. Pe 26 mai, Panaiteanu trimite o adres la forul tutelar prin care confirm 5 primirea, n bune condiiuni, pe 19 mai, a compoziiei lui Aman. Dar Aman era unul dintre foarte puinii artiti care se decisese s participe la manifestarea anual. Impacientat de perspectiva imposibilitii organizrii expoziiei ieene, V.A. Urechia, director general n Minister i trimite lui Panaiteanu o telegram pe 9 mai spre a se interesa de numrul i numele celor nscrii: Rspundei-mi dac avei sperana de a primi la Esposiiune [,] Opere de Art i cam de la cine? Dac sunt opere 6 de espus, pregtii salonul; pun banii necesari la dispoziiune. Pentru c nu fuseser depuse destule lucrri, de la Minister se ia decizia ca vernisajul s fie din nou amnat, de data aceasta pentru 10 iunie, iar Panaiteanu este 7 ntiinat pe 24 mai printr-o nou telegram. n sfrit, pe 30 mai, tot telegrafic, i este cerut s precizeze lucrrile 8 de care dispune: Trimitei grabnic tiin de Tablouele ce sunt nscrise i priimite pn acum pentru Esposiiune. La aceasta, Panaiteanu d un rspuns franc dar dezamgitor, pe 1 iunie: Pn acum sunt numai trii Tablouri. 9 Celelalte toate desemne i fotografii. De la Lemberg, Cernui nimic. Dup cum se vede, nu numai c de la plasticienii din ar nu primise suficiente picturi, dar nici aceia de la Lemberg (azi Lvov) i de la Cernui, pe care-i invitase Panaiteanu, nu dduser vreun rspuns. Iar ceea ce poseda desene, probabil ale elevilor si, i fotografii, probabil ale sale, cu obiecte de patrimoniu legate de istoria Moldovei pentru care fcuse cltorii de depistare i documentare la Lemberg cu civa ani nainte nu erau suficiente pentru njghebarea unei expoziii decente. De aceea, Esposiiunea Artitiloru n Via nu mai are loc n acel an. La mijloc nu era doar dezinteresul plasticienilor de a se osteni s ambaleze i s expedieze fie i pe spezele statului lucrrile la Iai, ct un boicot tacit fa de fosta capital a Moldovei, a crei influen cultural se ncerca a fi anihilat n favoarea Bucuretilor. Acest lucru este peremptoriu prin ignorarea invitaiei de ctre majoritatea plasticienilor activi n Capital, cu excepia lui Aman care, din consideraie i din spirit de colegialitate fa de Panaiteanu, expediase o lucrare doar una, fa de cele 20 cte expusese cu un an nainte. Iar Aman era un artist prolific, care dispunea de suficiente lucrri gata de a fi prezentate public. Dac expoziia nu s-a mai organizat nici nu s-a mai ostenit cineva de a returna lucrarea lui Aman. De aceea, 10 spre finele anului, Ministerul intervine i-l impulsioneaz, telegrafic, pe Panaiteanu s remit tabloul posesorului. Pe 2 noiembrie, prin adresa nr. 73, Panaiteanu expediaz la Bucureti opera lui Aman preciznd c, de cnd o primise nu fusese nici mcar desambalat: Conform telegramei Dvostre cu Nr 11425 me grbesc a ve trimite Tabloul ce represint Prinul Lpunnu artnd Domnei Rucsandra piramida de Capetele Boerilor omori depins de Domnul Theodor Aman ce sa trimis mpreun cu oficiu dela 14 mai an. Cur. Sub N 3827 spre a se depune la Esposiiunea artistic din Iassi tot odat cu onore ve fac cunoscutu, che Tabloul menionat na fostu despaquetat, ci numai capacul ladei, discoperit spre a se vide daca na paitu vro dauna pe drum; prin urmare acum nam avut alta de fcut de ctu a-i nchide capacul i a-l espedia aia cum a fostu impaquetatu 11 din Bcuresci.

104

Astfel, o manifestare artistic menit s creeze emulaie ntre plasticienii moldoveni i cei munteni i s dea strlucire Iailor, s-a soldat cu un eec, din cauza lipsei de expozani. Nu trebuie totui uitat c acel an 1866 a fost unul dintre cei mai grei din viaa plasticienilor, mai ales a celor cu activitate didactic pentru c, din considerente economice, colile de Belle-Arte fuseser suprimate din buget i, n consecin, desfiinate. Doar devotamentul directorilor i persuasiunea lor pe lng tnrul domnitor Carol I de Hohenzollern au salvat aceste necesare 12 instituii de educaie artistic de la definitiva dispariie. Condiiile dramatice prin care trecea micarea artistic romneasc n acel an tulbure din punct de vedere politic au demoralizat pe eventualii expozani bucureteni care au decis s nu participe, mai ales la o aciune ce se desfura la aa mare deprtare de cas.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

ANIC, M.C.I.P., dosar 232/1865, f. 358 Idem, dosar 94/1866, f. 32v Ibidem, f. 43 Ibidem, f. 44 Ibidem, f. 53 Ibidem, f. 35 Ibidem, f. 46 Ibidem, f. 50 Direcia Judeean Iai a Arhivelor Naionale, Academia de Arte Frumosse, dosar 1/1866, f. 51 Ibidem, f. 35 Ibidem, f. 133; ANIC, M.C.I.P., dosar 94/1866, f. 138 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, pp. 244-256

105

Theodor Aman, Mihai Viteazul contemplnd capul lui Andrei Bathory, u/p, M.T.A.

1868 - a doua Exposiiune a Artitilor n Via

n primvara anului1868 au nceput pregtirile pentru a doua manifestare artistic de proporii din Bucureti. ntr-un anun tiprit era stabilit ca dat a deschiderii 1 mai, data limit a depunerii lucrrilor 25 aprilie i loc de expunere, sala Ateneului Romn, aflat atunci la Cimigiu: Esposiiunea Artitiloru n Via fiindu a se deschide la 1 Maiu an. corr[en]t Artitii ce voescu a espune suntu invitai a-i depune operile n Sala Atheneului Romnu la 20 pn la 25 Aprilie cellu mai trziu, de la ora 12 pn la 4 dupe amez-zi unde voru fi nregistrate i pentru care'i voru reclama operile la finitulu esposiiunei. Esposantulu va adduce assemenea o noti sub-semnat de el nsulu coniindu numele i pronumele, loculu i data naterii sale, numele professoriloru ce au urmatu i esplicaia sugeteloru ce represint operile depuse. Artitii din Judee voru putea depune operile pentru Esposiia la diligenele statului spre a fi addusse gratis n 1 Capital. Pe 12 aprilie se fac, ns, unele modificri, transmise, spre publicare la "Monitorul Oficial": vernisajul urma s 2 fie duminic 5 mai iar locul desfurrii, una din slile Academiei (atunci aflat n cldirea Universitii). Printr-o adres din 3/15 mai, prefectul Poliiei Capitalei este rugat s lipeasc 250 de afie ale expoziiei n toate 3 sectoarele oraului desemnate atunci prin culori i, n consecin numite "vpsele". Theodor Aman a avut oarecari probleme cu organizarea. Prin adresa nr. 91/11 aprilie, preedintele expoziiei anuna Ministerul c, n cldirea Academiei, numai sala Pinacotecii este demn s gzduiasc lucrrile de art. Dar, n acel spaiu, era tocmai atunci programat s se fac o u iar el solicita ca lucrrile respective s fie amnate pn dup nchiderea 4 expoziiei. Ministerul este de acord i se adreseaz arhitectului Alexandru Orescu spre a afla dac poate temporiza deschiderea antierului n acel loc. Pe 16 aprilie Orescu rspunde c acea lucrare nu dura mai mult de patru zile i ar fi fost demult terminat dac Aman ar fi lsat sala deschis. ns, n pofida faptului c vernisajul era programat tocmai luna ce urma, Aman i obstruciona activitatea. Arhitectul ncheia n chip mpciuitor: "(...) v rog Domnule Ministru s punei 5 n vedere Dlui Director c obieciunea d-sale ne mpiedic unul pe altul, ceea ce ntre oameni luminai este o anomalie." Amnunte despre acest diferend ntre cei doi "oameni luminai" nu mai apar n alte documente de arhiv i se pare c acel conflict s-a stins, fiecare ndeplinindu-i propria misiune. Pentru a-i amplifica numrul exponatelor, pe 27 aprilie, C.I. Stncescu solicita Ministerului s-i mprumute nite 6 portrete de literai ce-i fuseser comandate de acea instituie i se aflau expuse la Ateneu. V.A. Urechia, director general n Minister, aprob aceast cerere iar artistul intr n posesia lucrrilor.

107

Ca i la precedenta manifestare bucuretean, Panaiteanu se las ateptat aa c pe 27 aprilie/9 mai, de la Minister i este expediat o telegram: "Esposiiunea artitilor n via se va deschide peste cteva zile. De n'ai trimis nc, preparai 7 trimiterea n grab a tabelelor. Rspundei telegrafic de trimitei, ca s vi se pstreze loc." El se conformeaz i n aceeai zi rspunde, tot telegrafic "Respectuos v anun despre trimiterea a 55 studii de pe antic, natur, cum i la 16 portrete [ale] 8 domnitorilor vechi pentru esposiiunea artistic." Apoi, pe 30 aprilie, revine cu o nou depe telegrafic n care, pretextnd acaparantele ocupaii profesorale, se scuz c nu poate participa i, n locul su dorete a fi expuse lucrrile elevilor: "Rog ordonai a se pstra loc pentru operile colarilor mei, anunate prin depea No. 36[;] din parte'mi nimica 9 [nu] trimit fiind ocupat ziua ntreag cu catedrele picturei." Peste alte cteva zile, dup obiceiul cunoscut, Panaiteanu trimite la Minister o lung scrisoare n care, dup recomandri privind felul de expunere a desenelor trimise i informaii despre coninutul lzii, i explic demersul de a participa la expoziie cu lucrrile elevilor pe care doar el i coordoneaz i, din acest considerent, dedicndu-se integral procesului educaional, nu mai are timp s se consacre propriei opere: Cu czut onore Ve trimetu odat cu acesta o Lad cu 81 de studii i unu Rolo cu doue monastiri n formatu mare lucrate tote dupe Gipsu i natur de ctre colarii mei pentru a se espune pe cteva zile la Esposiiunea Artitiloru din Bucuresci. Numirea i feliulu aceloru desemne s'au nsemnatu n Catalogulu aici alturatu. Capaculu Ladei fiindu prinsu cu 20 uruburi, se pote dispaqueta cu mare uurin. La fundulu ladei se va gsi aezat schia portretului M.S. reprodus n mrimea natural dupe o carte fotografic de visit i alte 16 portrete a vechieloru Domnitori a Romniei esecutate de asemene n mrimea natural dupe mici originale heliografice din coleciunea mea. Tote aceste buci istorice sunt n proprietatea mea i se vndu la unu locu i nici ntr'o privin cu bucata. De doritu ar fi ca din aceste 16 portrete s se arangeze 8 de dreapta i alte 8 de stnga Portretului M.S. Aceste interesante bucate sunt fcute cu scrupulositate, ba chiar i cu defectele loru prototype. Fiind que Desenele, precum se scie n genere, perdu forte multu din efectulu loru, dac se espunu ntr'unu locu cu picturile i mai alesu alturea sau de desuptulu loru, apoi cutezu a v ruga, Domnule Ministru, qu dac este cu putin, s binevoii atunci de a ordona Espunerea loru ntr'un Salonu sau doue Camere spaciose cu totulu aparte de picturile n oleiu. Pe lng Desemnele anului curentu s'au trimisu unu numeru i din studiile Esposiiuneloru ultime a coalei, care pn acum, n'au figuratu nici'odat la vreo Esposiiune de Artiti. Scopulu trimiterei loru este de a se ncredina Artitii i publiculu inteligent al Capitalei atta despre talentulu i diligena colariloru de aici, qutu i despre sistemulu i methodulu didacticu ce ntrebuinez Profesorele loru i s vad n fine din produciunile Eleviloru, qu Scola din Iassi fiindu inspirat de simmintele de patrie, voete s devie o col cu totulu original i adevrat Romneasc. Rogu numai de a nu trece din videre, qu tote studiile pe care le supunu acum naintea D-Vostr, sunt curatu productulu numai a unui singur i unicu profesoru, i dupre cum se vede pe la alte scole de Belle Arte. Profesorele al doilea fiindu ocupatu 4 ore pe zi cu instruciunea desemnului elementaru, nu se pote ocupa i cu una din Cathedrele studiiloru Academice pe care le ocup ntiulu profesoru. Acesta amu atinsu nu ca s-mi fac vre unu meritu, ci numai pre a se ci qu unu omu carele se ocup contiinciosu ziua intreg de Cathedrele sale, nu pote ca s se mai ocupe i de lucru particularu pentru alu espune i a-i trage din elu onore i bani. Eu renonsndu de o camdat la folosele egoistice, lucrezu din tote puterile mele pentru

108

ca s disvoltezu colarii mei i s-i pregtescu de Artiti pentru generaiunea viitore, unde artele vor fi mai apreciate de ctre publiculu nostru, ridicndu-se prin acest Scol la avedrata ei Missiune spre onorea Guvernmentului, carele i d 10 cunvenita impulsiune. Cu toat persuasiunea de care era capabil, totui Panaiteanu nu l-a putut convinge pe ministrul de atunci, Dimitrie Gusti care, dei era moldovean, nu mprtea aceleai idei cu conceteanul su i urma cu strictee regulamentele. Prin urmare, el dispune returnarea lucrrilor colare atrgnd atenia n apostil, c locul lor nu era acolo: "Se vor napoia tablourile ca unile ce n'au fost menite pentru esposiiune, cci aceast esposiiune fu pentru operile artitilor n via i nicidecum pentru studiile elevilor n cret, orict de bune ar fi ele. Aci s'au cerut opere de artiti dupe cum au fost prin ziare publicate [anunuri]." Pe 3 mai, Aman nainteaz la Minister textul catalogului, Esplicaiunea operilor de Pictur, Sculptur i Architectur 11 ale Artitilor n Via, cu rugmintea de a fi tiprit n 300 exemplare. Cererea este aprobat dar artistul primete 12 nsrcinarea de a se ocupa personal de tiprirea dorit. Pe 28 aprilie au fost fcute alegeri pentru ceilali trei membri ai juriului ce trebuiau, conform regulamentului, s provin dintre expozani. Dar cum acetia erau destul de puini i deja constituiau Comitetul Academic de Belle-Arte, n procesul verbal ncheiat cu acea ocazie se precizeaz: Expozanii s-au reunit pentru a alege dintre cei care nu expuneau sau 13 dintre amatorii de art" (subl. A.S.I.). Aceasta reprezenta o derogare de la regulament pe care ns nimeni nu a sesizat-o ori, a fost acceptat n mod tacit. Pentru cele trei posturi de membri n juriu candidau gazetarul i literatul Pantazi Ghica, arhitecii Alexandru Orescu i Dimitrie Berindei, avocatul i fostul ministru Dimitrie Cariagdi, inginerul Mihai Capuineanu i Grigore C. Cantacuzino, el nsui pictor amator i adesea participant la expoziii (dar n acea vreme amatorii erau primii, chiar cu bucurie, s expun alturi de artitii profesioniti). Ca dovad c, la votare, Cantacuzino primete cel mai mare numr de voturi, 9 urmat de Orescu, cu 7 iar pentru al treilea loc, fiind balotaj ntre Pantazi Ghica i Capuineanu, ambii cu cte 6 voturi, se trece la o nou votare care l scoate ctigtor pe cel din urm. Procesul verbal a fost semnat de Aman, n calitate de preedinte, i de Henri Trenk, C.I. Stncescu, Mihail tefnescu, Mihail Dan i Carol 14 Szathmari ca membri. Pe data de 20 mai juriul s-a ntrunit pentru a delibera n privina distinciilor ce urmau a fi acordate expozanilor. Medalia de clasa a II-a o primesc Constantin Lecca pentru compoziie istoric (Radu Negru mergnd s-i fixeze reedina la Cmpulung), Gheorghe Tattarescu pentru portret (Dl. Bacaloglu) i Henri Trenk care, ns, fusese deja laureat, la acelai nivel, n 1865, i nu mai putea beneficia de recompens; medalia de clasa a III-a lui Carol Szathmari pentru peisaj (Cozia i masa lui Traian), C.I. Stncescu pentru portret (D-ra B.B. i Nicolae Blcescu); meniune onorabil lui Mihail tefnescu pentru natur static. La seciunea sculptur preferat pentru medalia de clasa a II-a este Karl Storck pentru un bust de marmur dar deja fusese distins cu aceeai medalie aa c nu i se mai acord. Meniune onorabil i este acordat lui Mihail Babic pentru un basorelief medalion n lemn de stejar iar un anume Tnsescu e propus pentru o recompens bneasc pentru un sfenic. La seciunea arhitectur se acord doar o meniune onorabil pentru proiectul unei faade de 15 biseric ortodox executat de Alexandru Freiwald.

109

Pentru propunerile de achiziionare a unora dintre opere i acordarea recompensei supreme, medalia de onoare de valoare era necesar decizia unei comisii de rang superior prezidat de rectorul Universitii, Gh. Costaforu. Aceasta s-a ntrunit pe 23 mai i l-a propus pe Theodor Aman pentru medalia de onoare dar nentrunind voturi suficiente nu i s-a acordat. ns, n unanimitate a hotrt c Aman merit medalia de clasa I dar, pentru c deja o primise n 1865, nu mai putea fi distins cu ea. S-a cutat atunci o compensaie prin propunerea de achiziionare a mai multor lucrri cu preuri suficient de mari pentru ca artistul s nu se simt dezavantajat. Astfel, el figureaz primul pe lista achiziiilor, cu un numr de trei pnze: Hor de peste Olt cu 400 galbeni, Mihai Viteazul contemplnd capul lui Andrei Bathory cu 300 galbeni i Lpuneanu artnd soiei sale capetele boierilor ucii cu 250 galbeni; urma apoi Gheorghe Tattarescu pentru a crui lucrare ranc la secer se propuneau 100 galbeni; Constantin Lecca era inclus cu dou compoziii istorice, Radu Negru pentru 150 galbeni i Drago Vod ucignd zimbrul pentru 100; peisajul lui Henri Trenk, Crligele pe Olt este estimat la 16 80 de galbeni. Ministrul Dimitrie Gusti valideaz, pe 3 iunie, deciziile celor dou comisii i dispune cum s fie folosit bugetul de 1000 de galbeni de care dispunea pentru aceast aciune cultural: 150 galbeni pentru beneficiarii medaliilor iar restul pentru parte dintre picturile propuse spre achiziionare, i anume Hora de peste Olt i Lpuneanu de Aman, ranca la secer de Tattarescu, Drago Vod de Lecca i Crligele pe Olt de Trenk; dar, pentru c suma cuvenit artitilor depea cuantumul rmas, se propune o scdere de 50 galbeni din suma cuvenit lui Aman i cte 15 galbeni din cele ale lui 17 Tattarescu i Lecca pentru care aceasta era compensat de suma ce le era acordat n contul medaliilor. Artitii crora le fuseser reinute lucrri au fost informai pentr-o scrisoare foarte amabil i mgulitoare c, din considerente bugetare, Ministerul era obligat s le deminueze suma de achiziie i, pentru a-i convinge s fie de acord, era dat de exemplu Aman, care acceptase situaia: Dlui George Tattarescu artistu Bucuresci Juriulu Esposiiunei prin prescriptulu seu verbalu din 23 Maiu trecutu a recomandatu ministeriului a cumpera, pentru a ncuraja pe artiti i a mbogi pinacotecele din Romnia, tablouri n sum de galbeni 1380; dar pentru c dupe budgetulu anului curentu pentru cumprturi de tablouri Ministeriulu nu pote dispune dect numai de galbeni 850, subsemnatulu este nevoitu a cumpera mai puine tablouri i a mai scdea chiar i ceva din sumile cu care s'au preuitu acele tablouri de ctre juriu. n videre c Dlu Aman a priimitu a i se scade galbeni 50 din suma cu care i s'a preuitu tablourile, n dorina ce are Statulu a mbogi pinacoteca din Bucuresci i cu tabloulu ce ai espusu "ereanc la secer" amu onore a Ve face cunoscutu c Ministeriulu este gata a-lu cumpera pentru suma de galbeni 85 i de consimii vei binevoi a-lu ncredina 18 Dlui directoru alu pinacotecei, de la care lundu dovad de predare vei primi mandatulu cuvenitu. Avnd acordul lui Aman i al lui Trenk, directorul Diviziunii Scoalelor din Ministerul Cultelor i Instruciunei Publice se adreseaz efului 19 contabilitii pentru a le achita celor doi sumele cuvenite. Constantin Lecca este ns nemulumit de hotrrea juriului i trimite o scrisoare de protest nsui domnitorului, primit pe 15 iunie 1866. n termeni respectuoi dar categorici, pictorul se plnge c, dup o via de activitate la catedr

110

are o pensie insuficient existenei zilnice i doar cu achiziiile de la expoziii poate s o scoat la capt; iar n cazul de fa sperase s-i fie cumprate ambele lucrri ce aveau legtur ntre ele cu perioada desclecatului rii Romneti i Moldovei, dar i-a fost reinut doar una: Altei! Am servitu 25 ani Patrii ca professore de dessemnu i ca ntiul Romnu artist n pictur; amu ajunsu la btrneie i nu'mi potu ntmpina acumu nici chiaru celle necessarie vieii cu u pensiune mensual de 200 lei ce priimescu, dac nu au spera adjutorul, din cndu n cndu, al unei mice recompens, cuvenit producii artei melle. Cu ocaziunea ecsposiiunei artistic de acum am compusu i eu doue tablour istorice naionale, cari reprezint pe Radu Negru i Drago, primii Domnitori ai acestoru Principate; ambele aceste tablouri au fostu recomandate Onor. Guvern de ctre Comitetu i Juriu spre a le cumpra pentru Pinacotece, cea de aici i cea de la Iassy. Cu durere ns vzuiu c numai unul mi se cumper, sub cuvntu c nu suntu bani de ajunsu. Altei, fiindu-c aceste doue tablouri au u mare legtur ntre elle prin subjectul ce reprezint i prin urmare'i aru perde attu valoarea material ctu-i cea moral unul fr'altul, viu a roga, cu cel mai profundu respectu, pe Alteia Vostr, Protectorea artelor i ciinelor, s bine-voiasc a face cea ce Ea va crede salutariu de a nu se despri aceste tablouri unul 20 de altul, i acesta spre consolaiunea btrneiloru melle. Domnitorul nu i-a vreo decizie ci expediaz plngerea, spre rezolvare, la ministerul de resort care, odat n plus, 21 declin posibilitatea de a achiziiona ambele lucrri. Ceremonia decernrii medaliilor a fost stabilit pentru data de 6 iunie 1868. Cu dou zile mai nainte, pe 4/16 iunie, de la Minister este expediat o adres ctre "Monitorul Oficial" pentru a fi publicat "cu litere mai mari" anunul solemnitii de premiere i nchidere a expoziiei din localul Universitii, la ora prnzului, i unde publicul avea acces 22 23 24 liber. n aceeai zi erau trimise invitaii nominale artitilor laureai , restului artitilor expozani , membrilor 25 Consiliului Permanent al Instruciunii, directorului Arhivelor statului i minitrilor de Interne, Externe, Finane, 26 27 Rzboi i Lucrri publice. Solemnitatea decernrii medaliilor - descris n comunicatul de pres al Ministerului i 28 preluat de periodice - a fost dechis de muzica militar. Theodor Aman l-a ntmpinat la intrare pe ministrul Dimitrie Gusti i pe celelelalte oficialiti invitate. Se adunase un public numeros. Apoi Aman a rostit un discurs n care a subliniat importana expoziiei - chiar dac regreta lipsa artitilor din Transilvania, Banat i chiar Moldova progresele evidente realizate de la anterioara manifestare i numrul mare de vizitatori pe care l-a atras, fapt ce denot creterea interesului pentru arte i, implicit, cizelarea gustului. "Este ncurajator pentru noi, - a spus oratorul - cci cnd un popor ncepe a gusta arta i frumosul, face un pas nsemnat spre ridicarea nivelului su moral." Au fost evocai Cimabue i Giotto, Leonardo da Vinci, Rafael i Michelangelo, naintai ilutri care i-au adus aportul capital la dezvoltarea artelor; dar aceasta s-a ntmplat n secole de activitate febril, aa c Aman cerea clemen pentru arta romneasc aflat abia la nceputuri dar creia i prevedea un frumos viitor. Dar aceasta nu se putea realiza dect printr-o ncurajare, nu numai moral, ci i material i erau ateptai acei mecenai care s-i lege numele de acelea ale unor artiti celebri. (Anexa 6)

111

Ministrul Gusti a rspuns, plin de amabilitate, printr-un discurs inspirat: "Educaiunea unui popor, domnilor, se face prin mvmnt, la care concur cu trie i putere mare belele-arte, ce represint adevrul i frumosul" - a spus ministrul. Apoi a dat exemple elocvente gsite chiar pe simeze: Drago Vod al lui Lecca reprezenta un adevr istoric legat de fondarea Moldovei; Hora de peste Olt era un alt adevr, acela al unirii romnilor ca la joc iar ranca la secer reprezenta adevrul i frumuseea fiicelor Romniei. Ministrul i alesese exemplele n chip programatic, tocmai dintre lucrrile reinute pentru Pinacotec. Apoi, pentru a-i flata i mai mult pe expozani, amintindu-i pe maetri din vechime ce fuseser evocai de antevorbitor, Gusti spune: "Noi, n modestia noastr naional, adornd aceste mari nume [Apeles, Cimabue, Rafael], nu vom uita a nsemna n istoria literilor [evident o eroare, fiind vorba de istoria artelor, n. A.S.I] noastre pe acelea ale Amanilor, Ttrtilor, Lecilor i altora (...)." Om politic abil, Gusti a tiut s-i duc flateria i mai departe, pn la domnitor pe care l compar cu Pericle i Mecena, considerndu-l "un adevrat patron al muzelor." (Anexa 7) Dup aceea a urmat decernarea medaliilor. Arhitectul Alexandru Orescu, membru al juriului, a citit lista laureailor n vreme ce Aman nmna medaliile i diplomele ministrului Cultelor i Instruciunii Publice spre a le conferi premianilor. n tot acest timp fanfara interpreta diverse piese muzicale ndrgite de public. n final, ministrul a anunat titlurile i autorii lucrrilor ce fuseser destinate Pinacotecii. Dou dintre aceste pnze fuseser hrzite Pinacotecii din Iai: Hor de peste Olt de Aman i Drago Vod de Lecca. Printr-o adres din 18 iunie, Theodor Aman era nsrcinat s caute o "persoan competent" care s ambaleze aceste opere 29 n vederea expedierii la destinaie. Peste 10 zile, pe 8 iulie, Aman se achitase de aceast obligaie i nainta Ministerului 30 tablourile ambalate. Dup nchiderea expoziiei, inndu-i cuvntul dat, C.I. Stncescu returna cele patru portrete ale Litteratorilor 31 celebri Romni, care aparineau Ministerului i dorea s tie unde s le predea: la Ateneu sau la muzeu. Factorul de decizie specific Galeria de Tablouri ca loc de pstrare, predate n grija directorului. 32 Cronicile plastice nu au lipsit nici n acest an. Un articol foarte bine scris, cu argumentaie solid, bazat pe o analiz plastic just ce-l relev pe orator ca pe un om de gust i bun cunosctor al artelor a aprut n trei numere ale periodicului "Pressa". Din pcate, materialul apare nesemnat aa c este dificil a ne pronuna asupra paternitii sale. Viziunea cronicarului este neateptat de modern i se deosebete radical de tot ceea ce se scrisese pn atunci, surclasnd calitativ cronicile descriptive, superficiale i care nu aprofundau analiza stilistic a lucrrilor. Accentele critice sunt foarte puternice dar inteniile nu sunt menite, dup cum se explic autorul, s ofenseze, s minimalizeze sau s desfiineze pe artiti. Autorul nu se arat deloc entuziasmat de expoziia care reunise doar prea puini artiti veritabili i sugera c acesteia nu merita s-i fie dat nici anvergura nici reclama de care se bucurase pentru c, dup prerea sa, arta era prea puin apreciat i neleas n Romnia. Nici sarcina sa de critic nu era uoar dar i-o asuma n sperana c va putea s corecteze greelile i s amelioreze scderile din creaia prea variat i prea puin unitar a plasticienilor locali care nu sunt deprini cu studiul prea serios i cu aprofundarea tematicii abordate: Principiul exposiiunilor publice e fr ndoial un mijloc de progres pentru artele unei ri. (...) Trebue ns , nainte de tote, a avea arte: doi trei artiti i civa elevi nu sunt nc de ajuns pentru a forma o expoziiune care s poat da resultatele

112

ce semnalarm. Reducnd dar exposiiunea la proporiile ei modeste, fcnd abstracie de programele pompoase, orict de oficial ar fi originea lor, nlturnd entuziasmul, nchipuirea i toate sentimentele juvenile care produc asupr-ne ilusiile de optic cele mai stranii, raionnd ntr-un cuvnt, credem c ar fi fost mai nemerit ca nceputurile noastre de exposiiune s fie mai restrnse, mai puin zgomotoase, mai puin publice. Acest mezzo termine n'ar fi mpiedicat talentele d'a se produce; 'ar fi scutit pe artiti de critici neplcute, pe public de spectacolul unor opere care fac efectul fructelor searbede i nematurizate. Dar exposiiunea s-a fcut cu elementele de care dispunem, ea e public, i critica intr n drepturile ei. Convenim c misiunea d' a vorbi de arte ntr-o ar n care ele sunt puin apreciate, puin nelese, e tot att de ingrat ca i a acelora ce au curagiul a'i expune operile. Vom prea, poate, aspri, vom atinge susceptibiliti de felul lor aprinztoare. ns declarm de mai'nainte c intenia noastr nu este d'a descuraja, dar d'a ndeplini datoria cu contiin. Critica noastr nu poate nici slbi autoritatea moral a artitilor ce profeseaz, nici mpiedica stima ce avem pentru persoana lor; poate fi cineva profesor, capebil d'a dirija tinerimea i cu toate astea uneori nefericit n producerile sale. O critic serioas ar abdica prin urmare la toate ndatoririle de n'ar avea dect laude i cununi pentru artitii ce-i cer aprecieri juste i neprtinitoare. Impresia general ce las exposiiunea e puin satisfctoare. Varietatea desigur nu lipsete, cci toate genurile cunoscute sunt tratate de artiti: pictura religioas, istoria, peisajul, natura moart, acuarelul, nimic n'a scpat nereprodus, dar aceast mare varietate n disproporie cu numrul artitilor exposani i al operilor D-lor, dovedesc vocaii nc nepronunate sau cel puin o confuzie de principiu care poate fi un pericol pentru viitorul artei Romne. Cel mai bun mijloc d'a nu reui n nimic e d'a se ncurca n toate. (...) Vom observa asemenea, c nu vedem o singur oper care s 33 trdeze ochiilor studiul serios i respectul principiilor mari ale artei. (...) Cea de a doua parte a cronicii este consacrat integral lui Theodor Aman care este n egal msur, criticat i ludat, dar cu msur: "D. Aman, trebue s'o recunoatem, are tot ce constitue artistul: imaginaie vie, originalitate n concepie, simmntul colorei; din pcate poart pcatul calitilor sale. nlesnirea i talentul cu care a fost dotat de natur l'a fcut 34 s prseasc prea de timpuriu aspra disciplin a coalei." Tablourile cu tematic istoric sunt apreciate c au caliti cromatice dar pctuiesc prin compunere i desen. Spre pild, lucrarea Lpuneanu artnd soiei sale capetele boierilor ucii are o "compoziie teatral i liniile grupului central disgraioase; efectul silit, exageraia, cadreaz puin cu maiestatea simpl a genului istoric." Autorul crede c defectul de a plasa punctul principal de vedere prea aproape se datorete atelierului prea puin spaios al pictorului. Acest lucru se observ i n lucrarea cu Mihai Viteazul contemplnd capul lui Andrei Bathory. n concluzie, cronicarul gsete cuvinte de laud pentru artistul care avea atta disponibilitate pentru compoziiile inspirate de trecutul glorios al patriei: "Mrturisim cu toate acestea c artistul are un talent rar pentru a alege scenele dramatice; dac ns curajul d'a ataca asemenea dificulti nu-i lipsete, ar trebui s pun aceeai struin pentru a se ridica la nlimea lor i a le reproduce ntr-un mod demn de pictura cea mare Istoric. Trebuie s-l felicitm d'a avea instinctul ei i nu disperm c D. Aman se va presinta ntr'o zi cu tablouri demne de admirarea publicului." Mai n largul su se pare a se simi pictorul pe dimensiuni reduse, ca n cazul picturii O sultan dimineaa . Hora de peste Olt este comparat cu una dintre chermezele lui Rubens, fapt foarte onorant pentru artist.

113

n cea de-a treia parte a cronicii expozanii sunt criticai fr rezerve, nc de la nceput: "Mrturisim c niciodat n'am simit mai mult ct e de periculos pentru un artist d'a fi departe de capodoperele artei, de exemplele maetrilor, de 35 un public luminat, dect privind tablourile D-lor Trtescu (sic), Leca, Satmari (sic), Trenk i ceilali exposani." Numele lui Gheorghe Tattarescu este conotat, n mod eronat, Trtescu, dar estimarea calitii picturilor sale cu tematic religioas nu este departe de adevr considernd c, n ele arta este cu totul strin," iar cauza acestei situaii ar fi "nefericita situaie d-a zugrvi biserici i d'a lucra repede care i-a stricat (...) mna." Falsitatea picturilor cu subiect istoric datorate lui Constantin Lecca se gsea n faptul c artistul aparinea altei generaii, cu alte precepte estetice: "D. Leca (sic) e un veteran care a apucat alte timpuri, fr a infirma ntru nimic meritele i serviciile artistului aduse rii, suntem totdeodat nevoii a recunoate c att desenul ct i compoziia i coloritul D-sale in de acea epoc, i trecem." i lucrrile documentariste ale lui Carol Szathmari sunt considerate superficiale, ntunecate cromatic, potrivite doar ca ilustraii fr pretenii artistice: "Acuarelele D. Satmari (sic) sunt n genere lipsite de soliditate, bune cel mult de a ilustra albumele, ele nu trec dect ca schie i nu pot avea nici o pretenie la arta serioas. Celelalte opere ale D. Satmari se resimt prea mult de copia studiilor fotografice. Coloritul lui e nchis, lipsit de lumin i aer i d prea mult n nuanele plumbului." Nici Trenk nu scap necriticat: n tablourile expuse este evident c i-a dat osteneala dar, remarc plin de cinism cronicarul "buna voin nu e de ajuns n art"; expozantului i se sugereaz c "dac ar lucra mai mult dup natur i ar prsi obiceiul d'a se'ncrede suvenirilor i schielor sale" ar da rezultate mai bune cci "maestrul cel mai bun e natura." ntre sculptori, Karl Storck este considerat "un artist de merit dar necesitatea d'a face din art o industrie l'a mpiedicat d'a ne da opere de un studiu mai serios." Concluzia cronicarului anonim dar att de modern n exprimare i att de sigur n judecile de valoare, este c e prea devreme pentru romni s organizeze asemenea manifestri artistice i c ar fi cazul s se dedice, cu mai mult seriozitate i mai sistematic, studiului: "Ne vedem nevoii a ne opri; critica s'ar nspri mai mult pentru restul i nu voim a descuraja pe tinerii artiti. Tot ce ne mai rmne de spus e c nu suntem nc destul de pregtii pentru a expune i c ar fi mai nimerit a lucra nc civa ani n atelierele noastre pentru a atinge o maturire fireasc." Eroarea pe care o fcea cronicarul "Pressei" - i nu numai el ci i ceilali confrai - era aceea de a cntri realizrile artitilor romni cu o balan strin: exponatele erau comparate, n mod inechitabil, cu plastica de evalet din Europa Occidental ce avea o tradiie secular n vreme ce, n Principatele Romne abia dac numra 30 de ani de cnd fusese implantat de artiti itinerani venii chiar din apus iar protipendada local o adoptase cu oarecare rezerv oprindu-i preferina aproape exclusiv asupra genului portretistic. Expozanii deceniului al aptelea reprezentau prima generaie de artiti locali, unii formai n academiile din Occident, alii la proaspt-nfiinata coal de Belle-Arte. De aceea tonul cronicii era att de dispreuitor la adresa eforturilor colosale pe care le fceau aceti pionieri ai plasticii naionale moderne. Intransigena n faa actului artistic i poate chiar imposibilitatea de a nelege demersul pe termen lung al organizatorilor este, uneori, uimitor i revolttor. La fel de uimitor este c, n aprarea plasticienilor romni sar tocmai nite gazetari

114

strini stabilii printre romni i care nvaser s-i aprecieze chiar dac erau formai n Occident i familiarizai cu arta rafinat practicat acolo. Francezul Antonin Roques, profesor i publicist foarte activ n Bucureti, ia atitudine mpotriva cronicarului "Presei". Semnndu-i articolul din "Trompeta Carpailor" cu pseudonimul Rocrescu, el ironizeaz i nfiereaz poziia de detractor al expoziiei pe care o luase confratele ce se erija n "gentilom perfect" iar opiniile sale sunt considerate a nu fi "nici artistice, nici patriotice, nici logice" i-i argumenteaz fiecare afirmaie. El evideniaz c nu este cazul s se caute echivalene ntre arta practicat aici i aceea din orae importante unde este, ns, apreciat la justa valoare i ncurajat: (...) Ni se pare c orice visitator inteligent la exposiiunea noastr de pictur s'ar cdea s ncerce surpriz i emoiuni asemenea cu acelea ale cltorului printre imperiurile disprute i s simt orice mirare i orice simpatie dac nu din patriotism cel puin pentru raritatea faptului. Am fost dar cu mhnire surprini vznd ntr-un ziar ca Pressa aceast exposiiune condamnat ca pretimpurie, inoportun i imposibil pentru c, ex nihilo nihil fit i neavnd nici o art nu putem avea nici exposiiune. (...) Mrgritarii nu sunt fcui pentru cei ... albi, nici arta pentru oarecari gentilomi perfeci. Dar ca un scriitor care tie s in o pan, care nu poate s nu cunoasc cum ncep toate artele s se pronune retezat [ritos, categoric] n contra principiului chiar al exposiiunii i s se armeze cu toate asprimile criticei n contra artitilor expositori, iat ce nu nelegem i n contra crui lucru n'am putea protesta de ajuns. Ce fel! pentru c nu se poate face n Bucureti o exposiiune dup cum sunt cele din Paris, din Bruxelles sau din Florena, cat s ne abinem de ea ca de o presumpiune neiertat? Dar voi, cari vorbii astfel, ducei-v s vizitai provinciile Italiei i ale Franciei i nu vei lipsi de a gsi n cea mai mare parte a oraelor lor de a doua sau a treia ordine o exposiiune care v va rechiema [reamnti] pre aceea din Capital, mai aa precum o biseric de sat poate rechiema pre Sn Petru de la Roma sau pre Snta Sophia din Constantinopole. Aceasta ar mpiedica oare pre generoasele orae de a face regulat exposiiuni i de a ncuragia talentele n fa cari i aduc lucrrile lor astfel precum sunt? i ai vrea s mpiedicai pe Romni de a imita un exemplu aa de nobil! Ceea ce ai admirat poate n alte locuri voi l condamnai n Bucureti. Pentru c ntiele ncercri de penel ale artitilor notri nu sunt ncercri de maestru i ncriminai vzndu-i c pun publicul n confidena produciunilor lor? Ne pare ru c suntem nevoii a o spune, dar nite asmenea opiniuni nu sunt nici artistice, nici patriotice, nici logice. Nu sunt artistice pentru c oricine iubete arta o urmeaz cu amor, n toate tentativele sale ca i n toate fazele sale, de la ieslele sale pn la Taborul ei. Nu sunt patriotice pentru c patriotismul ne face s iubim tot ceea ce poate contribui mai mult sau mai puin cu msura sa de nrurire la civilizaiunea, la gloria rei, i pentru c o exposiiune de pictur, oricare ar fi ea, este un spectacol mai moral, mai profitabil prin urmare, dect acela al cabriolelor unei slttoare [saltimbance] sau al tururilor unui prestidigitator. Nu sunt logice pentru c ele nu cunosc condiiunile artei care, afar de excepiuni att de rare prin care se descopere 36 geniul, nu ajunge nicieri la apogeul ei de la paii ei cei dinti. Aprarea i aezarea artitilor romni n locul cunvenit pentru valoarea lor real ocup cea mai mare parte a articolului lui Roques. n rest face succinte referiri la fiecare expozant acordndu-i evident lui Aman - pe care l consider

115

"principele exposiiunii" - ponderea cea mai mare. Peste ceilali artiti trece n grab: pe C.I. Stncescu l preuiete dar ateapt de la el mai mult n viitor, nu doar portrete desenate; Lecca, Szathmari, Trenk i Tattarescu se prezint, la fel ca n ali ani, avnd un talent bine definit; pe ceilali i eticheteaz drept promisiuni, mai mult sau mai puin serioase. n ncheiere, imaginndu-i un dialog cu detractorii expoziiei - oameni superficiali, cu preocupri minore - el subliniaz aportul esenial al artitilor locali la formarea gustului publicului: "Ce fel! Asta e totul! vor zice juctorii de cri i administratorii prestidigitatorilor. Numii aceasta o expoziiune? Da, asta e totul i numim aceasta o exposiiune! Mulimea vine s'o vad i junimea din coli inund n toate prile! (...) O grup de artiti pe care o dispreuii dar care iniiaz la art pre mulimea ignorant!" Cellalt cronicar de naionalitate strin este Ulysse de Marsillac care, cu entuziasmu-i caracteristic pentru orice eveniment cultural-artistic romnesc, prezint elogios expoziia, n paginile periodicului de limb francez "Le Pays 37 Roumain." Cu fatuitate, autorul anun expoziia, ridicnd-o la nivelul de salon i ndemnnd publicul s-i calce pragul.

Theodor Aman, Btlia cu facle, u/p, M.T.A.

116

"Ei da, noi avem, ntr-adevr, un salon i ar fi bine s-l vizitai: este o srbtoare pentru ochi i o bucurie pentru imaginaie." Metodic, este dat numrul exponatelor: 58 de picturi, inclusiv acuarele i desene, 7 sculpturi i 5 proiecte de arhitectur. Aman e prezentat ca mare iubitor al subiectelor istorice pentru care gsete inspiraia n vechile cronici, crora le confer o via nou "prin magia penelului su." Lui Lecca i gsete anumite defecte la desen i perspectiv care sunt compensate de plcerea pentru costume fastuoase. Cronicarul descoper c tocmai aceste stngcii dau agreabilitate lucrrilor artistului: "n acest fel, un pic naiv, de a se considera pictura istoric este ceva care place i care atrage." n ranca cu secera, Tattarescu a revenit la "simfonia de rou i albastru care explodeaz ca o fanfar sub frumosul cer al Romniei." Ulysse de Marsillac vede n plasticienii romni nite mari coloriti care i dau msura talentului mai ales atunci cnd abordeaz tematica naional: "n genere, picturile artitilor romni se fac remarcate printr-o foarte mare vivacitate a culorilor. Se vede bine c sunt copiii soarelui; de asemenea, niciodat nu reuesc mai bine dect atunci cnd picteaz frumoasele peisaje ale inutului natal sau costumele naionale." Aici sunt plasate laude binemeritate pentru lucrrile lui Szathmari. i Trenk este bine prezentat ca sensibil peisagist. Dei are gusturi mai austere i exceleaz n tratarea n crbune a portretelor, C.I. Stncescu obine rezultate remarcabile. Cele trei portrete tridimensionale ale lui Karl Storck sunt "perfect asemntoare." Din articolul gazetarului francez se poate afla c Demetru Theodorescu, elev al lui Tattarescu, expusese o alegorie Emanciparea ranilor dar tratat cu naivitate. n bonomia sa, Ulysse de Marsillac nu ar fi criticat cu asprime pe nici unul dintre expozani cci el fcea din articolele sale un mijloc de ncurajare a tuturor iniiativelor artistice locale. 38 n sfrit, Constania de Dunca dedic i ea o cronic n revista sa "Amicul Familiei." Ea ncepe cu un fel de repertoriere a cronicilor artistice deja publicate pn la acea dat i caracteriznd, n termeni nflorai, baroci - poate i puin ironici - pe autorii lor: "D. de Marsillac a oferit artitilor exposani buchetul su de elogii, buchet de roze i iasomie n culorile cele mai vii i parfumul cel mai suav; D. Rocrescu - sau Rock (sic) - a publicat , tradus n romnete, graiosul su articol ce am citit n Trompetta; Pressa a vorbit i ea de Salonul acestui an, dar nu tiu ce, cci nu primesc Pressa. (...)." Dup aceea, autoarea se ntreab, retoric, dac mai are rost s se pronune i ea asupra expoziiei i-i rspunde afirmativ, pentru c "fiecare are modul su de a privi lucrurile, d'a le privi i aprecia." i ncepe, apoi, prezentarea afirmnd c nu este o admiratoare a tonalitilor strlucitoare pentru c principalul ei interes este s descopere sentimentele personajelor din opera de art "ce simte i cum simte, spre exemplu, Alexandru Lpuneanu i Doamna Ruxandra n tabloul D. Aman." Analizeaz, cu atenie, lucrarea dar conchide c "poate c aceast dram shakespearian nu intr n caracterul D-lui Aman, nu pare emoionat i nu emoioneaz. Sesizeaz c artistul are mare sensibilitate pentru cu totul alte subiecte i laud una din micile sale compoziii orientale: "Admir pe D. Aman nsutit de cnd i'am vzut admirabila Sultan dimineaa i dac publicul n'ar judeca o pnz dup mrimea ei Sultana D-lui Aman ar trebui s atrag tot Bucuretiul." Cea mai remarcabil lucrare din sal i se pare Btlia cu facle, i place i natura static cu fructe ca i Hora de peste Olt dei deceleaz faptul c "D. Aman nu iubete natura, n'o cultiv i n'o desmiard destul." Portretul Mariei Cantacuzino, "de o elegan aristocratic" l relev pe autor ca "un adevrat pictor de principese."

117

Calitile de portretist ale lui C.I. Stncescu sunt de asemenea, evideniate chiar dac lucreaz n crbune - chipul lui Nicolae Blcescu se preta foarte bine la acromatisme. Are cuvinte frumoase i despre Lecca, artist ce a tiut s-i pstreze prospeimea juvenil: "mi place a admira n cel mai vechi din pictorii notri talentul su de compunere. Imaginaiunea D-lui Lecca e jun, bogat. D-lui tie visa ca la 20 ani i lucra ca la 50." Lucrarea lui Tattarescu eranc la secer este evideniat ca o form prin care artistul s-a rupt de regulile severe ale picturii religioase i a ctigat n culoare. Acuarelele lui Szathmari sunt fr rival i ar sta, cu cinste, n oricare alt expoziie alturi de producii n aceeai tehnic. Valoarea lor e incontestabil fapt explicat de autoare prin preferina pentru ele a domnitorului "cnd se tie c M.S. este amator i cunosctor." i Trenk se bucur de cuvinte elogioase iar mai tinerilor expozani, pe care-i enumer n final fr a le comenta lucrrile, le prevede un frumos viitor dac vor munci i vor fi tenaci avnd ansa de a "deveni Amanii epocii." Dup cum reiese din majoritatea cronicilor i din unanima apreciere a publicului, Theodor Aman era n acea vreme etalonul dup care se msura valoarea i talentul tuturor plasticienilor locali. Era dat de exemplu n fruntea celor apreciai a fi "clasicii" notrii n discursul, puin cam gongoric, al ministrului Gusti; era socotit modelul de urmat de tinerii si nvcei; era considerat de cronicari un "magician al penelului", un "principe al exposiiunii" sau un "pictor de principese". Toat aceast profuzie de superlative erau ndreptit: n acel moment Aman domina expoziiile i, de fapt, ntreaga via artistic a rii, prin numrul, varietatea i calitatea lucrrilor. Era firesc s mai aib unele scderi i opera s nu-i fie, n totalitate, unitar. Dar, n mare, Theodor Aman era artistul cel mai reprezentativ i primul care se putea bucura n mod plenar de acest titlu n deceniile al aselea i al aptelea ale veacului. Pentru a-i arta preuirea de care se bucura n ochii si, 39 principele Carol I i face o vizit la atelier, n dup-amiaza zilei de 1 iunie, aa cum informa ziarul "Presa." Domnitorul a cercetat , cu atenie, lucrrile artistului. Este posibil ca aceast vizit s fi fost legat i de portretul ce i-l executa Aman, la 40 comanda Eforiei Spitalelor Civile, pentru Spitalul Pantelimon. De altfel, n expoziia acestui an, printre celelalte lucrri, fuseser prezentate i trei dintre portretele fondatorilor acelui spital la care face referire doar Ulysse de Marsillac n cronica 41 sa. Portretul domnitorului, n mrime natural, mbrcat n uniform de mare inut se pstreaz azi n coleciile Muzeului Naional Pele. Un alt portret bust, n medalion, probabil o lucrare pregtitoare pentru monumentala pictur 42 de 240 x 150 cm, se afl la Muzeul Naional de Art. ntr-un cuvnt, la 1868, Theodor Aman se afla n plin glorie, bucurndu-se de succes de public, de critic i nu n ultimul rnd, de cas, vnzndu-i lucrrile foarte bine. Chiar dac pn la sfritul vieii va continua s lucreze cu aceeai pasiune i abnegaie fr a face concesii operei sale, steaua lui va ncepe s pleasc din 1870, odat cu ascensiunea, neateptat de strlucitoare, a lui Nicolae Grigorescu pe firmamentul vieii artistice romneti.

118

1 ANIC, M.C.I.P., dosar 138/1868, f. 18 2 Ibidem, f. 47 3 Ibidem, f. 53 4 Ibidem, f. 41 5 Ibidem, f. 44 6 Ibidem, f. 45 7 Ibidem, f. 43 8 Ibidem, f. 51 9 Ibidem, f. 52 10 Ibidem, filele 98-98v-99 11 Ibidem, f. 91 12 Ibidem, f. 92 13 Ibidem, f. 62 14 Ibidem, f. 61 15 Ibidem, f. 63-63v 16 Ibidem, f.64-64v 17 Ibidem, f. 59 18 Ibidem, f. 74-74v 19 Idem, dosar 677/1868, f. 54 20 Idem, dosar 138/1868, f. 102 21 Ibidem, f. 103 22 Ibidem, f. 58 23 Ibidem, f. 66 24 Ibidem, f. 66v 25 Ibidem, f. 67 26 Ibidem, f. 65 27 Ibidem, filele 79-80, 82-88 28 "Buletinul Instruciunei Publice" Maiu i Iunie 1868, pp. 152-153 29 ANIC, M.C.I.P., dosar 138/1868, f. 89 30 Ibidem, f. 112 31 Ibidem, f. 94 32 Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, pp. 32-36 33 Exposiiunea Artitilor Romni n via (I), Pressa Nr.38/16 Maiu 1898 34 Exposiiunea Artitilor Romni n via (II), "Pressa" Nr. 39/19 Maiu 1868 35 Exposiiunea Artitilor Romni n via (III), "Pressa" Nr. 40/21-23 Maiu 1868 36 Rocrescu - Exposiiunea, "Trompeta Carpailor" Nr. 636/Jovi 30/11 Maiu 1868 37 Ulysse de Marsillac - Le Salon de 1868, "Le Pays Roumain" No. 23/Dimanche 31 Mai 1868 (n.s.) 38 [Constania de Dunca] - Exposiiunea de pictur i sculptur din anul 1868, "Amicul Familiei" No. 5/Maiu 1868 39 "Pressa" Nr. 47/9 Iuniu 1868: Smbt 1 Iuniu [1868], la 4 i jumtate ore dup amezi, M.S. Domnitorul nsocitu de D.ministru al culteloru i instruciunii publice, visit atelierulu de pictur al D-lui Aman. M.S. fu primitu la scar de artist i n sal avu ocasiunea de a observa mai multe tablouri i lucrri ale artistului romn. M.S., n mna ce cu dibcie port penelul pictorului, vzu i dalta mestr a sculptorului recomand pe artistul nostru. M.S. amatoru i apreiatoru al arteloru frumose, prin presena Sea n atelierele private, scrie a ncuragia i da avntu geniului romn. 40 Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Arhiva Aman, I Acte 1-68, act 37; Adrian-Silvan Ionescu - Theodor Aman i coroana Romniei, "Revista Arhivelor" Nr. 2/1997, p. 247 41 Ulysse de Marsillac - op.cit. 42 Adrian -Silvan Ionescu - Portrete n istoria artei romneti, Ed. Dorul, Norresundby, Danmark, 2001, p. 61

119

Amedeo Preziosi, Vizita domnitorului Carol I la Mnstirea Pasrea, acuarela, M.N.P.

O expoziie domneasc

n vara anului 1869, principele Carol I a decis s-i prezinte public coleciile. n acest fel dorea s dea un exemplu concetenilor cu propriu-i interes pentru arte i s impulsioneze colecionarea de obiecte cu valoare estetic. Expoziia a fost deschis n slile de la Academie (aa cum era desemnat atunci Palatul Universitii), n intervalul 28 iunie - 7 iulie. De organizare s-a ocupat Carol Szathmari, pictorul i fotograful Curii. V.A. Urechia public, n dou numere succesive ale periodicului "Adunarea Naional", o prezentare detaliat a acestei expoziii. Autorul i ncepe primul articol ludnd iniiativa principelui i, mai ales, faptul c majoritatea exponatelor au fost executate n ar i au subiecte romneti. De aceea, V.A. Urechia se face purttorul de cuvnt al vizitatorilor care, prsind expoziia, ar fi putut striga, entuziasmai, "S Triasc Carol I, 1 mpmntenitorul i protectorul frumoaselor Arte!" V.A Urechia, foto: Franz Duschek, Cronicarul a admirat n primul rnd sculptura decorativ a Bucureti, colecia autorului ebenistului Curii, Martin Sthr. Dup spusele sale "sculptura ni-a lovit mai mult ateniunea pentru c ea este nc cea mai napoiat n renaterea noastr artistic; ea care altdat a creat sublime adornamente [decoraiuni] de temple la Arge i Trei Erarhi, ea care a creat pori de altare i de biserici ce ar face invidioi pe Nicolae de la Pisa, pe Giotto, pe Cimabue, i din care cteva se pot vedea actualmente la Museul nostru." Mobilierul palatului, sculptat de Martin Sthr este descris n amnunime: o mas susinut de ase lei ce in scuturi pe care sunt iniialele domneti, stema Romniei i blazonul casei de Hohenzollern; o alt msu are pe blatul ei, la coluri, medalioane cu efigiile unor domnitori din vechime (Mihai Viteazul, tefan cel Mare, Matei Basarab i Vasile Lupu pentru ale cror portrete chiar autorul articolului furnizase documentaia). Aceast msu, mpreun cu un scaun sculptat figuraser i la Expoziia Universal de la Paris din 1867.

121

Dou fotolii atrag n special atenia prin faptul c sunt tapiate cu materiale textile produse n gospodriile rneti din Cmpulung Muscel. "Nimic mai frumos dect aceast stof aliat cu sculptura!" - remarc autorul - "Cnd ar vedea cei ce cheltuiesc mii de galbeni pe mobile i tapete strine, de gustul cel mai ndoielnic, cnd ar vedea frumuseea, bunul gust, apropierea [potrivirea] pentru mobilament a stofelor din care Cmplungenele i fac fotele lor, s'ar grbi s arunce n pod bricabracurile lor strine, i ar reveni, mcar din interesul bunului gust, la ncurajarea industriei naionale." Era tiut c prinului Carol i plceau foarte mult esturile populare i avusese ideea de a le folosi n lucrrile de tapierie. Generalul dr. Carol Davila era cel ce-i procura domnitorului asemenea produse ale industriei casnice locale. ntro list de cheltuieli, naintat de Davila Casei Domneti pe data de 4/16 iulie 1869, apreau mai multe piese de costum cu preurile respective (o ie, o cma brbteasc, o pereche de iari, un chimir, un bru, o pereche de bete, o maram i ase 2 fote); n final era specificat "Din aceste ase fote, trei s'au dat D-nei Heinlein pentru a se mbrca dou juri." (subl.A.S.I.). n corespondena lui Davila cu soia sa apreau referiri similare. ntr-o scrisoare din 13 august 1868 el spunea: "Felicia [Racovi, sora Anei Davila] va trimite prin Trsnea 30 napoleoni de la Altea Sa ca s pue n lucru diferite esturi. Altea 3 Sa vrea s se serveasc de ele pentru a nveli mobile i ar da un rezultat mulumitor." (subl. A.S.I) n continuare, V.A. Urechia se ocup de picturile existente n expoziie. Carol Szathmari, Vizita lui Carol I la cetatea Neamului, u/p, M.N.A.R. Amintete n treact, din respect pentru augutii prini ai domnitorului, portretele acestora lucrate de doi pictori 4 germani minori, Laurenz Schfer i 5 Philipp Petri. Portretele erau, totui, n minoritate fa de mulimea compoziiilor cu tipuri din popor, peisaje, monumente i scene de trg datorate excelentului acuarelist, de origine maltez, contele Amedeo Preziosi care vizitase Romnia, la invitaia domnitorului, n anul precedent i chiar atunci se afl din nou 6 n ar. Pentru c l stima deosebit de mult pe artist i-i aprecia operele, nu ar fi imposibil ca prinul Carol s fi organizat aceast expoziie exact n timpul ct Preziosi se afla pe meleaguri

122

romneti, ca un gest de curtoazie pentru talentul i personalitatea sa. Cronicarul face o frumoas recomandare operelor pictorului maltez: "Comitele Pretiosi (sic), n acuarelele sale calde, pline de via i de micare, au ncredinat memoriei posteritii scene i costume naionale ce pe toat ziua se pierd, ct i mai multe episoade din cltoriile Alteei Sale Domnitorului prin ar." Urmeaz apoi o enumerare i comentare a celor 17 acuarele prezente pe simez fr a uita s atrag atenia c, n Primirea Mriei Sale la bile de la Slnic, artistul s'a autoportretizat ntr-un col. Autorul are i o not critic, nu la adresa artistului ci a edililor Capitalei care nu ngrijau oseaua nici chiar n zona reedinei de var a principelui iar deplasarea sa cu trsura strnea nori de praf la fel ca pe orice drum de ar: "Plecarea Mriei Sale din Cotroceni nu prea recomand pe municipalitatea de atunci pentru stogirea oselei ce duce la Cotroceni." V.A. Urechia i ncheie primul articol amintind o pnz a lui Emil Volkers cu o cltorie a domnitorului prin ar. Amedeo Preziosi, fotograf necunoscut, Cel de al doilea articol este consacrat n ntregime lucrrilor, multe i variate - att dupa Adrian-Silvan Ionescu, 7 ca tem ct i ca tehnic (acuarel, ulei, fotografie) - ale lui Szathmari. Urechia se Preziosi in Romnia, 2003 aventureaz a face o comparaie ntre lucrrile artistului maltez i ale celui romn i chiar dac nu se pronun clar n favoarea primului, spre a nu-l jigni pe cel de-al doilea, este evident c preferinele sale se ndreptau spre corectitudinea i verva oaspetelui strin: "Comparate acuarelele D-lui Satmari (sic) cu ale D. Comite Pretiosi (sic), mai ales acuarelele reprezentnd costumuri femeeti i brbteti, operele D-lui Satmari, dac din aceast comparaiune nu ies inferioare, totui se caracterizeaz mai cu nlesnire. Comitele Pretiosi este, am putea zice, mai puin poetizator spre a fi mai real, pe cnd Dl. Satmari cam idealizeaz tipurile ce mbrac, de altmintrelea, n magnifice costume naionale. Sunt tipuri n acuarelele D-lui Satmari cari ai voi s fie romne, aa sunt de frumoase, dar seamn totui cu tipuri strine. Nu este o imputare ce facem D-lui Satmari ci numai o simpl caracterizare ce dm penelelor puse n comparaiune." nc de la nceput, autorul atrsese atenia c toate lucrrile fuseser executate "pe conta Mriei Sale", adica la comanda domneasc. Pregtindu-se s comenteze acuarelele, picturile i fotografiile expuse, Urechia nu pierde prilejul de a mai aduce cteva laude prinului care tiuse s-i aleag artitii care s-i satisfac gustul i preceptele estetice: "A face catalogul detailat al operelor D-lui Satmari (sic) este a arta stima ce a tiut s-i trag laboriosul su penel de la Augustul nostru Mecenat i totdeodat dorina M. Sale d'a avea, cu o zi mai'nainte, prin fotografie (pn ce pictorii Romni s se apuce a lucra) representaiunea frumoaselor vedute ale rii." Urmeaz descrierea ctorva acuarele cu tipuri umane (costume din Brila, Focani, Cmpulung, Climneti, Rucr) i cteva tablouri n ulei (peisaje din Bucegi, de la Ceahlu i biserica episcopal de la Curtea de Arge, mai multe scene din timpul vizitelor domneti prin ar, la Sinaia, Trgovite, n Vrancea).

123

Amedeo Preziosi, Primirea Mriei sale la Bile de la Slanic, acuarela, M.N.P.

Albumul cu fotografii de monumente este, de asemenea, mult ludat, dar mai ales iniiatorul acestuia, patronul artistului: "n acest album au loc de onoare noile fotografii espuse de Dl. Satmari n causa monumentelor istorice, a crora suvenire cel puin va fi asigurat posteritii. Tot Mria Sa Carol I a luat iniiativa i a pus spezele i ale acestui Album magnific i preios din toate respectele; prin el Mria Sa Carol I ne-a mai artat odat mai mult c a lucra pentru viitor este a iubi i respecta trecutul, acea rdcin fr de care nu poate fi tulpina presintului i fructele viitorului. i albumul fotografic ne arat trecutul n monumentele pietii strbune i se desfoar totodat naintea privirii peisaje mprumutate de la pmntul nostru n care streinul s nvee frumuseea cerului i a naturei romne, n care poetul s scoat abundente colori pentru paleta sa, n care artistul s afle o inspiraiune n care, n fine, fiecare dintre noi s afle un nou motiv de fal cci este Romn i c are un Domnitor precum e Carol I." Este evident dorina cronicarului de a luda persoana prinului i calitile sale de iubitor i protector al artelor. La cteva zile dup nchiderea expoziiei, pe 11/23 iulie 1869, Szathmari nainteaz administraiei Curii o list a investiiilor fcute de el n vederea transportului lucrrilor i aranjrii expoziiei. Lista de Cheltuieli pentru expoziia picturilor

124

Alteei Sale este redactat n german i este organizat, pe zile, cu precizarea costului birjelor de la o adres la alta, a numrului 8 de hamali angajai cu ziua i a altor cheltuieli mrunte. Suma total se ridica la 221,50 lei noi i i-a fost achitat artistului pe 22 iulie/3 august, prin intermediul lui Louis Basset, secretarul particular al domnitorului i administratorul Casei Princiare. Expoziia domneasc de la Palatul Academiei din vara anului 1869 a fost o expoziie programatic n care nobilul colecionar ce decisese s-i prezinte public preferinele artistice voise s ncurajeze colecionarea de opere cu caracter naional, fie piese de art popular, fie creaii plastice documentariste n care prevalau scenele cmpeneti, tipurile umane specifice 9 anumitor zone etnografice i monumentele istorice.

1 V.U[rechia] - Esposiiune de Opere artistice de la Museu, "Adunarea Naional" Nr. 17/6 Juliu 1869 2 ANIC, Casa Regal, dosar 126/1869, f. 248 3 Elena G-ral Pesticari Davila - Din viaa i corespondena lui Carol Davila, Fundaia pentru Literatur i Art Regele Carol II, Bucureti, 1935, p. 237 4 Laurenz Schfer (1840-1904) portretist, elev al lui Bendemann i Carol Sohn la Academia de Arte din Dsseldorf 5 Philipp Petri (1800-1868) miniaturist i pictor pe porelan 6 Adrian-Silvan Ionescu - Preziosi n Romnia, Ed. Noi Media Print, Bucureti, 2003, pp. 20-36 7 [V.A.]U[rechia] - Esposiiunea de opere artistice de la Museu "Adunarea Naional" Nr. 19/13 Juliu 1869 8 ANIC, Casa Regal, dosar 126/1869, f. 294v-295 Cheltuieli pentru expoziia picturilor Alteei Sale lei Duminic birjar la [indescifrabil] 3 Luni birjar de diminea orele 9 pn dup mas ora 3 12 2 Hamali de 2 ori la Cotroceni 16 2 Hamali de 2 ori la Cotroceni 16 Mari 2 Hamali o dat la Cotroceni 5 4 Hamali de 4 ori la Palat 12 Birjar pentru masa de la Cotroceni 2 Birjar dimineaa 2 ore 4 Cuie, sfoar, inele etc. 10 Baci pentru servitorii de la Academie care 14 au ajutat la atrnarea tablourilor Miercuri Birjar 1 or 2 Birjar la Cotroceni pentru taffelei 3 Joi Birjar 10 Splarea slii 12 121 Vineri Birjar 5 lei cutarea [uniformelor] expoziiei 14 de returnat prin birjar portretele n ulei al Alteelor lor la Cotroceni 4 Hamali 6 oameni de 3 ori la Cotroceni 30 6 oameni de 5 ori la Palat 25 1 om la Cotroceni i Staffelei 2,50 de mai multe ori pentru birjari 20 lei noi 221,50 11/23 Iulie 1869 9 Ionescu, Adrian-Silvan Expositions sous le patronage du Prince Carol Ier, Revue Roumaine dHistoire de lArt, Srie Beaux-Arts, Tome XLIII/2006, p.65-83

125

Nicolae Grigorescu, Marele Ban Constantin Nsturel Herescu, u/p M.N.A.R.

Expoziia din 1870 i afirmarea lui Nicolae Grigorescu

Publicul se obinuise ca, la nceput de mai, s aib loc Exposiiunea Artitilor n Via. Data nu era fix dar evenimentul intrase deja n contiina inteligheniei din Capital. De aceea, era firesc ca presa s se agite observnd c pregtirile nu se fac simite. n mod special periodicul "Informaiunile Bucuretene" era foarte nerbdtor s-i anune cititorii despre viitoarea expoziie. i, n consecin, ncerca s impulsioneze factorii de decizie i de execuie prin interpelri incomode. ncepnd de la 15 martie, din dou n dou sptmni, au aprut mici notie care aveau drept subiect manifestarea artistic mult ateptat. n prima dintre ele redactorul se arta mirat c evenimentul nu este nc adus la cunotina publicului: "La 1 Mai urmeaz s se deschid esposiiunea artitilor n via i nc nu 1 vedem publicat de D. Aman, Directorul coalei de bele arte, acest concurs. De ce, On[orabile] Domnule Aman?" Urmtoarea noti pstra acelai ton impacientat: "Tot nu tim ce s'a regulat cu esposiiunea noastr artistic. D. 2 director Aman n'a publicat nimic, nici c da! nici c ba!" tiri ncurajatoare sunt date publicitii n numrul din 18 aprilie: "Esposiiunea de pictur tot va avea loc n anul acesta dei cu oarecare ntrziere: ni se pare c va fi deschis 3 n iunie." Peste doar cteva zile se revine cu o informaie preluat din alt periodic prin care se preciza ziua de 15 iunie 4 ca dat de deschidere a expoziiei pentru ca anunul definitiv s apar ntia dat pe 8 mai i apoi s fie repetat, cu regularitate, n fiecare numr, pn la finele lunii: "ESPOSIIUNEA ARTITILOR N VIA va avea loc pe 15 5 Iunie viitor. Aviz dd-lor pictori, sculptori, arhiteci, etc." Cu o zi naintea vernisajului, aceeai foaie bucuretean fcea o entuziast reclam expoziiei menit s atrag publicul: "Exposiiunea artitilor n via se anun a fi briant. Peste 100 tabele [tablouri] sunt primite. Arhitectura va strluci ca niciodat, sculptura ns se crede c va fi prea puin reprezentat. Toi artitii cunoscui plus junii artiti 6 cari espun pentru prima dat i vr'o 30 pnze ale d-lui Grigorescu vor face din esposiiune un salon preios." Pe 1 iunie, Theodor Aman solicita Ministerului, prin adresa nr. 33, s i se pun la dispoziie, cel trziu pn la 10 ale lunii, sala cea mai luminoas de la Academie (adic Universitate) - de fapt spaiul n care se organizaser i pn 7 atunci expoziii - spre a aranja lucrrile. Pentru c ziua deschiderii se apropia cu rapiditate, activitatea organizatorilor era din ce n ce mai intens. La interval de cte 3 zile, Aman emitea adrese ctre forul tutelar pentru diverse lucrri: 8 pe 9 iunie cere s fie tiprite 300 de cataloage - numite de el librete ; pe 12 iunie nainteaz spre publicare la 9 "Monitorul Oficial" anunul deschiderii expoziiei; pe 13 iunie trimite Ministerului 25 de "librete" anunnd c 10 pentru restul de 275 va da socoteal exact la nchiderea expoziiei.

127

Expoziia se deschide pe 15 iunie, conform anunului. Peste cteva zile, n acelai periodic ce se artase att de interesat de pregtirea manifestrii, "Informaiunile Bucuretene", se publicau primele observaii ale redaciei i se ddea un sumar al exponatelor 11 bazat pe catalogul ce fusese tiprit cu acel prilej. Aceasta era prima informaie dintr-o serie de articole semnate cu pseudonimul Laeriu sub care se ascundea avocatul, deputatul, publicistul i poetul 12 Alexandru Lzrescu. Pe 3 iulie, juriul delibereaz n privina acordrii distinciilor. Nici de data aceasta nu a fost gsit acea oper de mare valoare care s merite distincia suprem. Procesul verbal consemneaz acest fapt cu mult claritate: "Dei s-a stabilit c Esposiiunea din Anul acesta este n progres n raport cu celelalte dou Esposiiuni trecute, dup o lung desbatere juriul a luat decisiunea d'a nu se da ns Medalia de onoare nici unui Esposant; avnd deplin conviciune c la Esposiiunea noastr viitoare opere i mai marcante prin natura lor vor veni s dispute aceast unic onoare acordat unei singure opere 13 din toat Esposiiunea." Ca o recunoatere a calitilor deosebite i a varietii lucrrilor prezentate, medalia de clasa I este acordat lui Nicolae Grigorescu, fcndu-se precizarea "pentru ansamblul Alexandru Lzrescu n uniform de procuror la operilor sale i n parte pentru Portretul Marelui Ban Constantin Curtea de Casaie, fotograf necunoscut, B.N.R. Nsturel Herescu." Din aceast specificare reiese c membrii comisiei nu se puteau detaa de viziunea savant care n aceast lucrare era suficient de pregnant n creaia lui Grigorescu. Aceast imposibilitate de a-i depi limitele i cunotinele este evident i din celelalte premii care, n acest an sunt acordate, la pictur (termen generic n care erau incluse i lucrrile de grafic), exclusiv pentru portrete: lui C.I. Stncescu i este conferit medalia de clasa a II-a pentru portretul desenat al lui Ion Heliade Rdulescu; medalia de clasa a III-a este conferit tot pentru portrete, dar n ulei, la trei proaspei absolveni ai primei serii de elevi ai colii de Belle-Arte, Mihail Dan, Sava Henia i Iacovache Constantinescu, care, n aceeai perioad concuraser i pentru premiul de strintate al colii, ctigat de cel de-al 14 doilea. Cu excepia lui Petru Verussi care era artist profesionist i expusese un portret n ulei al domnitorului Carol I ceilali beneficiari ai meniunilor onorabile sunt amatori: Alexandru Em. Florescu, membru al Comitetului Academic de Belle-Arte care prezentase miniaturi pe filde, prinesa Alexandrina Constantin Ghica i doamna Ecaterina Polizu, ambele cu portrete n pastel. La seciunea sculptur Theodor Aman primete medalia de clasa a II-a pentru o mas n stil gotic pe al crei blat erau medalioane n relief cu efigiile domnitorilor din vechime iar meniunea

128

o ia Mihail Babic pentru un dulap sculptat. Laureaii seciunii arhitectur sunt, la egalitate, cu medalia de clasa a II-a, Philip Montoreanu pentru un proiect de reedin particular i Alexandru Orescu pentru un proiect al Palatului de Justiie. Medaliile aveau acoperire n bani, cea de clasa I echivala cu 100 de galbeni, cea de clasa a II-a cu 50 iar absolvenii 15 distini cu o medalie de clasa a III-a primeau cte 25 de galbeni fiecare. Pe lng aceasta, juriul a propus achiziionarea mai multor lucrri: Teleleici vnznd bijuterii ntr-un harem de Theodor Aman, Agar cu fiul su Ismail n pustiu de Gheorghe Tattarescu cu 2400 franci i Potrnichi i prepelie de Nicolae Grigorescu, cu 1500 franci. Preul marii pnze a lui Aman nu era menionat ns, n procesul verbal apare o precizare care lmurete aceast lips: "Juriul informndu-se apoi c preul ce Domnu Aman cere pentru Tabloul su este ridicat pentru mijloacele de care dispune Ministerul n anul acesta ca s dea operelor de Art, a exprimat dorina d'a se nlocui cumprarea menionatului Tablou cu a Tabloului Vlad epe (Btlia cu facle) care a i fost espus la o esposiiune 16 anterioar i a crui cumprare ar fi mult mai avantajoas pentru Museu ca un Tablou istoric, cu 3000 lei." Tematica istoric, preferata publicului i a juriilor fusese aproape inexistent n aceast ediie a expoziiei exceptnd Btlia de la Clugreni a lui Constantin Lecca. De aceea, era firesc ca membrii juriului s propun achiziionarea pentru patrimoniul Pinacotecii mcar a unei pnze inspirate de trecutul glorios al patriei. Aflndu-se n juriu i avnd relaii n Minister, Aman afl c bugetul nu era prea bogat i, dup acordarea premiilor, nu ar mai fi rmas fonduri suficiente pentru achiziii. De aceea se grbete s fac o ntmpinare ctre forul tutelar pe 6 iulie prin care anuna c este dispus a-i vinde lucrarea, evaluat la 3000 lei, doar cu 2475 lei, exact suma 17 disponibil. Manevra sa a fost reuit: prin adresa nr. 6404/9 iulie 1870 este ntiinat c tabloul i-a fost cumprat i este 18 invitat s-l depun la Pinacotec i s-i ridice banii cuvenii. Celelalte dou lucrri semnate de Tattarescu i Grigorescu sunt lsate pentru achiziionare la o dat ulterioar, cnd bugetul o va permite. Pe 8 iulie, contabilitatea este avizat s elibereze suma de 375 de galbeni, valoarea celor 8 medalii ce trebuiau 19 nmnate laureailor. Peste alte cteva zile mai sunt cerui de la contabilitate 26 lei i 68 bani pentru confecionarea 20 a opt cutii pentru medalii. Ceremonia distribuirii distinciilor a fost stabilit pentru duminic 12 iulie 1870, la ora 12, n slile Palatului Academiei (Universitatea de azi). Printr-o adres din 8 iulie, direcia "Monitorului Oficial" era solicitat s publice 21 "pe prima pagin i cu litere mai mari", n trei numere succesive, anunul solemnitii de premiere. Acesta apare, ntradevr, n "Monitorul Oficial", pe prima pagin dar cu litere obinuite i doar n dou numere (nr. 150 de vineri 10/22 iulie i nr. 151 de smbt 11/23 iulie 1870). Cu un ceas mai devreme, n chiar dimineaa marelui eveniment "Informaiunile Bucuretene" i anun cititorii care erau premianii de la seciunea pictur. Autorul notiei ddea fru liber entuziasmului pentru succesul binemeritat al medaliailor i marcantul progres al manifestrii artistice anuale: "Bravo laureailor i bravo juriului!

129

La anul sperm ca lupta s fie ntre d-nii Aman, Ttrescu, Grigorescu, cine s ia medalia de onoare! Ce diferen ntre anul cnd d-nii Cretzulescu i V.A. Urechia nfiineaz coalele de belle-arte, provocnd sursul incredulilor, i 22 ntre anul curent! E pur si muove!" Darea de seam a ceremoniei este redactat la Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice i trimis, pe 13 iulie, 23 spre tiprire n "Monitorul Oficial." Fa de anterioarele sale discursuri de la solemnitatea premierii, n cel din anul 1870, Theodor Aman este foarte la obiect, nu mai face lungi excursuri n istoria artei i nici nu mai d exemple de mecenai pentru a sensibiliza potenialii Nicolae Grigorescu, Potrnichi i prepelie, u.p, M.N.A.R. cumprtori i protectori ai artelor. Punctual, el se refer doar la expoziia actual i la unele dintre lucrrile prezentate. Cu un remarcabil gest de fair play el salut apariia lui Nicolae Grigorescu pe firmamentul plasticii naionale. Dei sosirea sa din Frana reprezenta nceputul declinului pentru Aman a crui creaie, dei variat i nc pe gustul amatorilor de art locali, avea s fie, n curnd, eclipsat de aceea a mai tnrului su confrate, strbtut de spiritul nnoitor al picturii franceze pornit spre experiena impresionist. Oratorul spune, cu nedisimulat i sincer entuziasm: "Pe lng artitii exposani de la cele dou din urm exposiiuni s'a mai adogat anul acesta, cu un succes eminent, D. Grigorescu, elev al coalei francese, etalnd naintea noastr un gen i o manier nou care cu timpul va da resultate fericite 24 n coala romn." Aman era unul dintre acei rari romni care, n loc s fie invidios pe cei mai tineri i mai talentai, se bucura de succesul lor. De aceea menioneaz i prezena printre expozani a ctorva dintre absolvenii colii pe care o conducea. Dei nu d nici un nume totui precizeaz c acetia au fost deja remarcai i premiai de juriu, iar aceasta era o dovad a progreselor instituiei de nvmnt artistic. n acelai fel direct, fr a mai evoca nume

130

ilustre de patroni ai plasticienilor, el face un apel la cei avui care ar trebui s-i reuneasc eforturile cu guvernul n susinerea micrii artistice naionale: "Iniiativa privat D-lor, este ns motorul cel mai puternic al progresului societilor moderne; cnd dar i la noi, pe lng ncurajerile guvernului, am putea s vedem alturndu-se i acelea ale particularilor opuleni? Atunci progresul ar fi i mai repede i esposiiunile noastre ar ntruni opere mai capitale i mai numeroase." Spre a-l flata pe domnitor - dar i pentru a furniza un exemplu demn de urmat - oratorul meniona c principele Carol I i acordase lui Grigorescu o burs de perfecionare n strintate, din caseta personal. (Anexa 8)
Gheorghe Tattarescu, Agar cu fiul su Ismail n pustiu, u/p, M.N.A.R.

131

Domnitorul se arta atras de viaa artistic i, cu dou zile naintea festivitii de premiere venise s viziteze expoziia, nsoit de Petre P. Carp, ministru interimar al Cultelor i Instruciunii Publice i de Theodor Aman. "Ateniunea cu care nlimea Sa a binevoit a examina n detaliu diferitele lucrri ce compun aceast esposiiune este 25 o nou dovad de viul interes ce principele domnitor ia la progresul artelor n Romnia" - nota un reporter prezent la eveniment. Dup Aman, la ceremonia de premiere a rostit o alocuiune Constantin Esarcu, director general n Minister. El s-a referit la rolul artei de a emoiona i de a nla spiritul. Anatomia uman i studiul temeinic al ei reprezenta baza realismului i a tematicii istorice pe care, dup recomandarea sa, era necesar s le slujeasc plasticienii locali: "Studiul figurei umane, studiul nudului, studiul academic aplicat cu preferin la subiectele istorice, iat ceea ce noi punem mai presus de studiul care d artistului aceea mestrie n a represinta obiectele plastice ce o observm n discipolii coalei realiste. De ar lucra artitii notri n aceast direciune, museele i monumentele noastre ne vor procura nu 26 numai o plcere ochiilor, dar vor deveni n acel timp puternice mijloace de instruciune i educaiune naional." (Anexa 9) Dei expoziia se nchisese, mai rmneau unele lucruri de rezolvat de ctre preedintele ei. Astfel, pe 15 iulie, 27 Theodor Aman solicita Ministerului s-i livreze suma de 38 lei necesar tipririi diplomelor pentru premiani. i tot n aceeai zi el nainteaz forului tutelar, aa cum promisese, situaia cataloagelor: 25 exemplare fuseser date la Minister, 48 exemplare fuseser oferite gratuit expozanilor i elevilor colii de Belle-Arte, 179 fuseser vndute cu 28 50 bani bucata crend un beneficiu de 89 lei i 50 bani, iar disponibile mai rmseser 48 exemplare. O alt list ce o ntocmete Aman este aceea a Cheltuielilor ce s-au fcut cu instalarea esposiiunii Artitilor n via, ce se ridicau la 29 179 lei 38 bani. n aceti bani erau incluse sumele date pe materiale consumabile (sfoar subire i groas, 40 uruburi, 46 belciuge, hrtia pe care se tipriser cataloagele i coperile acestora, apoi imprimarea a 50 recipise care erau date artitilor la predarea lucrrilor ct i pentru diverse activiti de curenie i ntreinere a slii (splatul duumelelor, vopsitul parchetului). Mai era inclus i o "tabl" de 2 1/2 stnjeni lungime i 1/2 stnjeni lime pe care era scris titlul expoziiei ce fusese aezat deasupra intrrii. De aceast "tabl" se leag n primul rnd Jacob Negruzzi n cronica sa foarte critic pe care o face expoziiei n 30 paginile revistei "Convorbiri literare" de la Iai. Totalmente defavorabil manifestrii, autorului i displace totul, de la firm la exponate: "Deasupra micii galerii de tablouri din Academia din Bucureti se citete titlul pompos: Esposiiunea artitilor n via. Nu s'ar crede dup aceast firm c n ir de secole provinciile Romne au avut pictori i sculptori vestii c n academia de Bucureti se expun numai operele artitilor ce triesc nc, pentru a se putea judeca dac ei au urmat, ajuns sau ntrecut pe nemuritorii lor predecesori? Aa ns iubete generaiunea present a-i mpodobi cu titluri i numiri strlucite nite mici merite ndoielnice i orict ar protesta foaia noastr contra acestui abuz, el i urmeaz calea cu o consecven imperturbabil. Ce am crede noi despre cei btrni cnd, expunnd nite icoane de altar nou zugrvite, ar fi zise c fac o esposiiune a artitilor n via? ... ce vor zice urmaii notri despre noi? ... (...)

132

Trecnd la analizarea operelor expuse, Negruzzi nu gsete nici una ireproabil i fiecrui autor i gsete cte un cusur. i ncepe criticile cu Aman al crui tablou Teleleici vnznd bijuterii ntr-un harem i se pare neterminat, personajele le gsete reci, inexpresive i stereotipe iar eclerajul l consider defectuos. Pescarul de acelai autor l socotete "mai slab nc i n idee i n form", fondul este incert, nu se poate ti dac este acolo o stnc ori o cas iar "umbrele sunt greite". Este evident c i Negruzzi, la fel ca toi ceilali pionieri ai cronicii plastice din acea vreme, era adeptul mimesis-ului pur i nu se putea detaa de subiect, de palpabilitatea, recognoscibilitatea i veridicitatea oricrui element din compoziie. Dac un obiect sau un personaj nu semnau cu modelul din natur atunci lucrarea de art nu era bun iar artistul era criticat. Cronicarii de atunci nu puteau nelege licenele artistice i ateptau ca opera de art s fie o reproducere a realitii. Sava Henia, foto: J. Gerstt, Bucureti, B.A.R. Mai departe, autorul, distribuie, cu drnicie, sgeile sale otrvite tuturor expozanilor. Cele opt portrete desenate de C.I. Stncescu sunt "bine executate" i asemntoare dar "alt valoare artistic nu trebuie cutat" la ele. Lecca expune un "tablou mai vechi, cunoscut demult", Btlia de la Clugreni, al crui merit "a fost contestat chiar de aceia care la un tablou caut mai mult Romnismul dect arta" i de aceea prefer s-l treac sub tcere. Prin aceast afirmaie intra flagrant n divergen cu opinia oficial Petru Verussi, fotograf necunoscut, B.A.R. exprimat de Esarcu n discursul su care-i ndemna pe artiti, i n special pe tineri, s abordeze tematica istoric pentru a mbogi muzeele cu lucrri educative - cu alte cuvinte ncuraja tocmai acel "romnism" pe care l nfiera Negruzzi. Mihail Dan, Alexandru Em. Florescu, Sava Henia, Demetriu Marinescu, Iacovache Constantinescu, Petru Verussi i d-na Ecaterina Polizu sunt menionai n bloc cu "portrete i desemnuri, unele mai bine altele mai puin bine executate. Cele dou peisaje ale lui Henri Trenk au "merite relative". n mod paradoxal Tattarescu este unul dintre puinii pe care autorul i agreeaz i-i laud pentru Hagar cu fiul ei n pustie: "Pustiul, figurele, espresiunea, gruparea, toate sunt bune." Ce-i drept, copilul adormit are capul cam mare iar culorile sunt prea vii i contrastul prea puternic dar dup prerea cronicarului, este singura lucrare cu o ideatic solid pe care o apreciaz att de mult nct este dispus s ignore toate incongruenele:

133

Petru Verussi, ranc, u/p, M.N.A.R.

134

"ns, peste asemenea greeli de form i e posibil a trece mai uor cnd te gseti n fa cu o idee lucru ce, n toate tablourile ce am menionat pn acum s'ar cuta n zadar." Nicolae Grigorescu, pstrat pentru comentarii la sfritul articolului, nu scap de criticile i sugestiile lui 31 Negruzzi care-i considera lucrrile neterminate. Autorul pare a-l simpatiza pe artist pe care-l cunotea, dup cum spune, nc din perioada cnd picta mnstirea Agapia i apoi de la Expoziia Universal de la Paris din 1867. Dar aceasta nu-l oprete s aib destul de multe rezerve i s-i dea sfaturi expozantului n privina anumitor motive care i s-ar potrivi mai bine i pe care le-ar executa fr repro: "Dintre tablourile D-lui Grigorescu acelea de genere ne par preferabile i socotim c la acestea ar trebui pictorul s se afle mai cu seam. Florile sale ludate i premiate nu ne-au plcut. Buchetul de flori de cmp att de ludat, nu e bine: florile sunt terse i mai cu seam acelea din vrf nu sunt dect pete albe. Altul representnd fructe, piersici, struguri, ar fi bine n grupare i n colori, ns nu e isprvit - pcatul generaiei. (...) Marele ban Constantin Nsturel ar fi prea bine dar i aici alul cu cari e ncins nu e isprvit n detaliu. Aa cum deja am mai spus mai sus, nici Negruzzi nu era pregtit pentru efectele cromatice sugestive ci voia s gseasc n opere de art concreteea din realitatea tangibil: de aceea florile de cmp din vrful buchetului l nemulumesc pentru c sunt doar "pete albe" iar brul banului Nsutrel Herescu nu are suficiente detalii! Scenele de gen sunt, ns, n totalitate pe gustul cronicarului i-i evoc teme livreti cunoscute: "Adevratul trm al D-lui Grigorescu ne pare a fi aa-numitul genre. Femeea care toarce e bine fr contestare. Carul cu boi asemenea. Privind tabloul i este ca cum ai ceti un pastel de al lui Alecsandri: natura i se presint ochilor cu toat realitatea ei, ce-i drept nu aa cum o vede ochiul omului fr nchipuire sau fr psare, dar cum o adncete privirea mai ptrunztoare a artistului." Prin acest pasaj, cronicarul se salveaz fiindc d dovad de capacitatea de nelegere a felului cum vede artistul, din interior, prin propria sensibilitate, natura, i, la fel, cum trebuie privit opera de art de un public avizat. Dup acest paragraf luminos, Negruzzi se ntoarce la tonul su superior i dispreuitor ncheindu-i cronica prin remarci satirice la adresa autorilor i expoziiei ("nceputul galeriei e mic, dar e un nceput") dar , mai ales, la discursul de la ediia precedent a ministrului care prezisese c numele "Amanilor, Ttretilor i Lecilor vor rmne consemnate n istoria artei naionale: "Cu asemenea cuvinte i asemenea comparaiune se stric micii notri nceptori, nu se ncurajeaz. Aceste cuvinte dovedesc nu numai lips de modestie dar chiar lips de pudoare." Acest articol suscit reacia lui V.A. Urechia care, la rndul su, public o not de protest n paginile 32 "Informaiunilor Bucuretene" de la nceputul lunii septembrie. Este probabil ca, opiniile defavorabile ale lui Negruzzi s fi fost dictate nu numai de rafinamentul gustului i de vastele sale cunotine plastice, ct dintr-un sentiment de frustrare fa de faptul c vechea capital a Moldovei nu mai era un centru artistic important i c pictorii locali nu expuneau n Bucureti. Poate de aici provenea i fina ironie sesizabil n titlul cronicii sale Exposiiunea artitilor n via la Bucureti i nu de la Bucureti n sensul c bucuretenii pretindeau c doar ei sunt artiiti n via ...

135

Laeriu, aa cum menionam mai sus, a semnat o lung cronic, mprit n trei numere ale "Informaiunilor 33 Bucuretene." Scris ntr-un stil colocvial ca i cnd s-ar adresa cititorilor ca un confereniar de la catedr, cronica sa este excesiv de lung, cu multe divagaii descriptive fr a atinge profunzimi analitice, presrat cu ironii i sarcasme ieftine. Aa de pild afirm c "toate figurile d-lui Ttrescu respir aer de smirn i tmie, [au] tonul unor sfinte moate i [n] expresiunea ochilor extazul ngerilor." Lucrrile prea linse, prea finisate, le eticheteaz drept muamale: portretul domnitorului de Petru Verussi (al crui nume nu-l d sub pretext c nu l-a putut descifra!) este "o majestuoas muama" iar Btlia de la Clugreni de Lecca este o "cuteztoare muama." Cu asemenea caracterizare el ncearc s eludeze o critic direct, fondat pe o analiz plastic - de care, evident, nu era capabil - i s-i desfiineze pe expozanii ce nu-i erau pe plac. n schimb l apreciaz foarte mult pe debutantul Iacovache Constantinescu i-i prevede o carier strlucit - fapt ce nu se va adeveri n viitor. Pe Grigorescu l laud cu mult generozitate. "Ce voii, domnilor, s v produc Grigorescu? Portretul figurilor, realitatea fructelor, naivitatea juneei, candoarea copilriei, aspectul naturei, costume, deprinderi, vicii, natur moart? Are la dispoziiunea Dv. pentru toate dorinele. Se produce, se variaz, se nmulete sub toate formele i nuanele." - se pronun Laeriu n privina tematicii diverse a pictorului. Fr a mai fi expozant, Ange Pechmja se arat mai clement fa de confrai n cronica publicat n dou numere 34 din "Le Pays Roumain". El nu mai avea pentru ce-i evidenia calitile plastice i atunci a arborat un ton normal, echilibrat, fr excese critice, n prezentarea manifestrii. i ncepe articolul preciznd numrul lucrrilor expuse 100 din care 28 aparineau lui Grigorescu (de fapt aceasta avusese 26). Primul comentariu i-l acord lui Aman cruia, dei i apreciaz compunerea i micrile personajelor din harem obiecteaz n privina unor scderi ale desenului i a monotoniei paletei dictat de dorina sugerrii unui interior cald, intim, cu lumin difuz. Dei pe Stncescu l salut ca pe un maestru al portretelor contemporanilor executate n crbune, are rezerv fa de tehnica folosit care d un aer trist, chiar lugubru, modelelor. Pe Grigorescu l plaseaz ntre maetrii penelului prin impozantul portret al banului Nsturel Herescu care are for i soliditate i-i amintete, prin manier, pe Courbet i Bonvin. Privit de aproape pare lucrat brutal i grosier dar, de departe, efectul este plcut i armonia perfect. Voind s-i demonstreze, din nou, cunotinele de istoria artei, Pechmja face trimiteri la maetri din vechime i ateapt ca Grigorescu s le foloseasc lecia iar cnd nu o face i atrage atenia c a abuzat de griul violaceu la carnaie n loc s foloseasc tonurile aurii i albstrui, aa cum procedau Titian, Van Dyck, Rubens i Rembrandt. Dar nu numai n Renatere i n secolul de aur al picturii neerlandeze i gsete cronicarul exemplele, ci i n epoca modern, fcnd referiri la Delacroix i Diaz de la Pea care ar fi tratat altfel dect Grigorescu trandafirii, cu tue aurii nu cu variaii locale att de reduse, de la alb cretos la rou violet i de la gri la verde tern. Micile compoziii Lptria, Torctoarea. Btrna n repaus, Fetia cu pisic (titlul exact era La amndou le place jocul), Micii igani i Carul cu boi sunt etichetate drept "delicate bijuterii" "ce i-ar avea locul n orice muzeu". Cronicarul opineaz, totui, c artistul are prea multe pnze i a abordat o tematic mult prea divers n loc s se concentreze la dou- trei compoziii mari i solide. Pentru c lucrrile prezentate cu acest prilej i se pare c reprezint

136

doar "mruniul talentului su" i recomand ca, pe viitor, s se dedice scenelor istorice - n care ara este att de bogat -, fie unei hore rneti de genul chermezelor lui Teniers, fie unui interior, eventual unui laborator de alchimist, n clarobscur, n maniera lui Rembrandt, sau chiar nudurilor. Este uimitor cum, pretinzndu-se cronicar plastic, Pechmja nu sesiza n Grigorescu formidabilul potenial creator i noua orientare pe care o da artei naionale prin stilul su nnoitor, i ncerca s-l trag napoi, pe cile deja btute de alii, fie ei i mari maetri ai picturii europene. Obtuzitatea sa este sensibil i n sfatul final ce i-l face, cu ton printesc: "Deci, el [Grigorescu] s nu se culce pe laurii nc discutabili; elogiile pe care le-a primit s nu-i umfle prea tare inima i s se grbeasc a-i afirma valoarea ntr-o oper suficient de mare pentru care ntregul su talent are toat libertatea de aciune." Ceilali expozani beneficiaz de prezentri amabile, chiar generoase n aprecieri, total diferit de modul intolerant n care fuseser analizai de Pechmja n 1865, dei era vorba de aproximativ aceleai persoane. Un amplu studiu despre expoziie, mprit n ase numere ale "Presei", semneaz gazetarul i literatul Savva 35 oimescu. Prima parte a articolului se prezint ca o lung dizertaie despre efectul nefast al elementului politic din viaa cotidian care anihileaz interesul pentru arte. A doua parte evoc numele maetrilor vechi i ai protectorilor acestora care au contribuit la dezvoltarea plasticii. Tot aici se atrage atenia asupra marii greeli de a cuta legturi i comparaii n alte ri. n acest fel oimescu este cel dinti cronicar din acea vreme care are o opinie foarte just despre modul cum trebuie nelese i analizate operele locale, exclusiv n context local i nu cu trimiteri n alte zone, cu alte tradiii i culturi: "Vom fi departe de a cuta frumosul n operile artitilor notri prin comparaiune cu alte opere sau cu cele ce am vzut unii-alii prin strintate. Nimic mai eronat dect a ne raporta prea mult la cele din strintate. Chiar esteticete vorbind, frumosul nu se poate cuta prin comparaiune ntre diversele tablouri, ci dup principiile estetice i expresiunea ce fiecare oper are n sine. La noi societatea este jun n privina artelor i gustul frumosului acum ncepe a se detepta cu toat aureola sa juvenil. Fiecare din noi a cltorit mai mult sau mai puin prin strintate i a vzut multe. Ca s judecm ns despre ale noastre treburi s reintrm n spiritul nostru i s judecm prin noi nine, avnd de conductor numai amorul pur al frumosului i regulele estetice." Statistica prezentat de el arat c, din 93 de exponate, 63 erau picturi, 2 sculpturi i 28 proiecte de arhitectur. ntr-a treia parte a studiului comenteaz elogios cele dou pnze ale lui Aman, apoi lucrrile lui Iacovache Constantinescu i Louis Ghilardeli, dar are revelaia lui Grigorescu pe care l prezint, cu debordant entuziasm, i-i consacr cea mai mare parte din acest articol i o treime din urmtorul: "Talentul i meritele acestui pictor au fost aplaudate de tot publicul care a visitat operele sale, i chiar de brbai speciali i cunosctori ai artei. Ceea ce ne face s vedem scnteia geniului n acest artist este chiar rapiditatea concepiunilor sale i abilitatea cu care nha momentele cele mai fericite ale objectelor naturii. Frgezimea sentimentelor pe care le traduce cu atta naturalee i fidelitate n operele sale, ne face a vedea n acest pictor un elev distins al coalei realiste, care ns nu a uitat farmecul ce d idealizarea frumuseilor naturii." Singurul artist criticat pentru compoziia nelegat i expresiile nepotrivite ale personajelor, este Tattarescu. n rest, pentru fiecare gsete vorbe de laud. Cel de-al cincelea articol este rezervat sculpturii i arhitecturii unde

137

proiectul lui Filip Montoreanu pentru casa lui C. Boierescu de pe Str. Clemenei este descris n amnunime i salutat ca o contribuie prestigioas la noul stil arhitectonic al Capitalei. n sfrit, n ultimul articol sunt elogiate proiectele lui Alexandru Orescu, n special acela pentru Palatul de Justiie. ncheierea studiului lui Savva oimescu este ncrcat de sperane n progresul artelor din ara noastr i n interesul crescnd al publicului pentru ele, probat de masiva vizitare a expoziiei: "Din toate cele descrise pn aici despre pictur, sculptur i arhitectur result c dac nceputul e modest n comparaiune cu alte state, sperana ns n viitor este mare. Gustul bellelor-arte a nceput a se detepta i la noi i geniul artistic a se opri n calea noastr i a fi bine primit. Una din probele cele mai evidente este afluena mulimei vizitatorilor n Sala Universitii n curs de o lun nentrerupt. Fie ca timpul s-i fac datoria i s ne conduc din an n an mai departe pe aceast frumoas cale a bellelor-arte care ndulcete nravurile, ascut spiritul i nal moralul." Pe 12 aprilie 1871, prin adresa nr. 17, Theodor Aman reamintete Ministrului c, la expoziia anului precedent 36 fuseser propuse spre cumprare lucrrile lui Tattarescu i Grigorescu. Amndoi artitii vor depune cereri n nume propriu. Astfel, pe data de 3 iunie, Grigorescu depune o petiie n care, evocnd deliberarea juriului i selectarea 37 pentru achiziionarea operei sale, solicit s-i fie eliberai banii Directorul Esarcu temporizeaz aceast achitare a sumei: "Se va avea n vedere la timpul potrivit." Peste nc o lun, pe 9 iulie 1871, Grigorescu revine cu o nou cerere n care acum fie bazndu-se pe faptul c trecuse suficient timp de la deliberrile juriului i preul propus atunci fusese uitat, fie considernd c lucrarea i fusese 38 subevaluat, face precizarea c lucrarea sa, Potrnichi i prepelie, cost 2000 lei. Aceast mrire deliberat a preului care, iniial, fusese stabilit la 1500 lei, nu-i scap ministrului Christian Tell i-l menioneaz n apostila sa acceptnd, totui, s-i ofere suma cerut: "Dei juriul academic a preuit acest tablou cu una mie cinci sute No. 1500 l[ei] n[oi], dup cum s-a constatat din priscriptul verbal alturat la raportul No. 52 al Direciei Pinacotecei din 6 Iuliu 1870, totui Ministerul intrnd n tocmeal de cumprare a lui cu Dlu Grigorescu n'a putut obine dup toate insistenele alt pre dect cel cerut de suplicant, adic dou mii No. 2000 l.n. cu care pre decidem a se cumpra pe seama pinacotecei." Artistul este anunat printr'o adres din 10 iulie, c aceast cumprare a fost aprobat i este rugat s depun 39 lucrarea la muzeu iar directorului acestuia i se transmite s-i primeasc lucrarea la muzeu. Peste alte dou zile, 40 Theodor Aman anun forului tutelar c lucrarea i-a fost predat i a trecut'o n inventar sub numrul 99. La rndul su, Tattarescu face pe 19 mai 1871, o ntmpinare la Minister pentru a-i fi cumprat tabloul Agar n 41 deert. Petiia poart 2 referate: cel din aceeai zi, semnat de directorul Constantin Esarcu, prin care aceasta era destinat soluionrii ministrului i o alta, datat 6 noiembrie 1871 i semnat de noul director Ghidionescu prin care era clasat: "La dosar pentru c Dlu Tatarescu, n'a convenit a vinde acest tablou pe preul ce i s'a oferit." n consecin 42 artistul este invitat la Minister pentru a-i ridica lucrarea ce nu-i fusese achiziionat. Tot n acea perioad a primverii lui 1871, Constantin Lecca - ce se prezenta drept "cel dinti Pictor Romn care s'a ocupat cu genul Istoric" - ofer Ministerului lucrarea expus anul anterior: "Este cunoscut c Istoria se ntipresce mai bine n memoria unui Poporu prin mijlocul Artelor care reproducu faptele gloriose ale Strbunilor.

138

Eu, Domnule Ministru, nu me presintu cu alte titluri, dect cu acela de a fi celu dintiu Pictoru Romnu care s'a ocupatu cu genul Istoricu. Ve rogu dar, Domnule Ministru, ca vechiu Pictoru i Profesoru, se bine voii a lua n consideraie meritele Tabloului ce am onore a Ve presenta, i care represent memorabila Btlie de la Clugreni, i a face aquisiiunea 43 Tabloului pentru Pinacoteca Statului." Esarcu propune consultarea Comitetului Academic de Belle-Arte i 44 Theodor Aman este nsrcinat a-l convoca. Pe 27 mai, membri comitetului decid ca lucrarea s fie achiziionat cu suma de 200 galbeni argumentnd c tabloul "este unul dintre puinele opere originale ce s'a fcut de Artitii Romni" i c "prezint, prin subiectul su Istoric i prin esactitatea costumelor, un interes pentru Museul nostru 45 Naional." Acest aviz nu era, ns, suficient aa c, pe 25 octombrie, Comitetul Permanent al Instruciunii publice i formuleaz propria prere n privina a trei lucrri, stabilindu-se ordinea n funcie de importan: 1. Agar n pustiu pentru 70 galbeni; 2. Mihai Viteazul la Clugreni pentru 85 galbeni; 3. Procesiunea nmormntrii 46 Mntuitorului pentru 120 galbeni. Pe 4 noiembrie acelai an se decide ca pnza lui Lecca s fie cumprat cu 80 galbeni, sum cu care fusese i 47 autorul de acord. Lucrarea este adus la Pinacotec iar Aman, prin adresa Nr. 68/6 noiembrie 1871 confirm 48 primirea ei i nscrierea n inventar la nr. 107. Celorlali doi artiti, Aman i Tattarescu, nefiind de acord cu diminuarea preului propus iniial, nu le vor fi oprite lucrrile. Anul 1870 a fost un an important n viaa artistic a rii. Publicul se obinuise deja cu manifestarea expoziional anual i atepta, cu nerbdare, evenimentul, fapt reflectat i de nelinitea presei n acest sens. Nevoia de art i de cei care o practicau este demonstrat de lista acestora, cu adresele unde puteau fi gsii, publicat ntr-una din primele zile 49 ale anului n periodicul "Informaiunile bucuretene." Chiar dac pictorii, sculptorii i arhitecii apreau inclui ntre practicani ai altor meserii lucrative precum litografii, librarii i fotografii, toate se ncadrau, totui, n sfera culturii i a artelor vizuale, ceea ce nu era cu nimic dezonorant pentru plasticieni. Dar, cea mai mare importan pentru emulaia vieii artistice a produs-o prezena pe simeza expoziiei a operelor 50 lui Nicolae Grigorescu care au ncntat i au uimit publicul i critica. Salutat pentru deschiderea spre varii genuri plastice ori criticat tocmai pentru acest motiv, Grigorescu a fost foarte apreciat iar apariia sa a marcat nceputul declinului lui Aman din preferinele amatorilor i puinilor cunosctori ntr-ale artei.

1 2 3 4 5

"Informaiunile Bucurescene" Nr. 83/15 Martie 1870 "Informaiuniel Bucurescene" Nr. 95/31 Martie 1870 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 105/18 Aprilie 1870 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 107/23 Aprilie 1870 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 112/8 Maiu 1870: 116/17 Maiu 1870; 113/10 Maiu 1870; 114/13 Maiu 1870; 115/15 Maiu 1870; 116/17

139

Maiu 1870; 117/20 Maiu 1870 6 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 125/14 Iuniu 1870 7 ANIC, M.C.I.P., dosar 142/1870, f. 87 8 Ibidem, f. 99 9 Ibidem, f. 101 10 Ibidem, f. 112 11 "Informaiunile Bucurescene" Nr. 127/19 iunie 1870: Cu ncepere de la 15 Maiu publiculu pote visita n fiecare zi, de la orele 10 nainte, catulu alu doilea, la Universitate. Vomu face locu n colonele foiei nostre unei serii de articole n privina opereloru espuse. Deocamdat ne mrginimu a da la vale numele opereloru espuse. Din acestu catalogu se va vedea: 1. C mai tot esposiiunea este ocupat de ingeniosulu pictore Grigorescu 2. C suntu cte-va nume necunoscute n salonulu din urm 3. C Iasii n'au trmisu nimica, ceea ce e forte regretabilu 4. C sculptura e mai pucinu representat de ctu n anulu trecutu 5. C arhitectura, din contra, nu numai numr de ast-dat mai muli esponani dar, ceea ce e eseniale, operele espuse suntu de valore multu mai mare n genere de ctu cele din anii din urm 6. C ntre esposani ncepu a figura unii dintre junii cari au trecutu prin scola de belle-arte local. Pictur Aman Theodor Teleleici vnzndu bijuterie n Harem; Un pescar Iacovache Constantinescu - 4 portrete; natur static cu vnat Mihail Dan - 3 portrete familia Darvary Alexandru Emanoil Florescu (membru al Comitetului Academic de Bele-Arte) - portretul Sptar Const. Ghica; miniatur pe filde Elena Ghica, soia lui Gr. Vod Ghica al Moldovei Louis Ghilardeli Interiorul unui salon n zi de var, composiie ideal - pictur scenografic princesa Alexandrina Constantin Ghica - portret de copil Nicolae Grigorescu - [27 lucrri]: La amndou le place jocul; O floare ntre flori, Car cu boi, Lptria, Fructe diverse, Studiu peisaj, Femeia torcnd, Limonagii, Portret, Portretul marelui ban Constantin Nsturel Herscu, Portretul d-nei A.C., O btrn crpind, O btrn n repaus, Tipuri de igani din Bucureti, Buchet de flori de cmp, Studiu de roze, Un saltimbanc, Natur moart, potrnichi i prepelie, Natur moart - obiecte de buctrie i legume, Natur moart - lmi, Natur moart fructe, Peisaj din Vlcea, corturi igneti la asfinitul soarelui, Studiu doi beivi, Fructe piersici, struguri etc, Bordeie igneti (Orova), Peisaj - o rovin. Sava Henia - 2 portrete: D. Grant, D. Caligari Const. Lecca- Btlia de la Clugreni Demetrie Marinescu- Fructe, struguri Ecaterina Polizu- 2 portrete, pastel George Popescu- costum romnesc din Braov Constantin Ion Stncescu- portrete n creion i pastel V. Alecsandri, Eliade Rdulescu, Matei Millo, M. Pascaly (desen). Pasteluri: portretul d-lui P. Alexianu, portretul d-lui M. George Alexianu, portretul d-nei D.M., preot, o btrn (portret studiu), portret Dominican (portret studiu) Georgiu Tttrescu - Agar cu fiul su Ismail; portret d-na eicaru Henri Trenk - Piquet pe marginea Dunrii; Vrful crucii la Rucr Petru Verusy- Portret Carol I ulei; portret G. Demetriade, desen. Sculptur Aman- o mas cu portretele prinilor Romniei, Traian i Decebal Mihail Babic- dulap Arhitectur Alexandru Fraivald - faada caselor d-lui P. Grditeanu

140

Philip Montoreanu - un proiect de hotel particular, un proiect de Amfiteatru de istorie naional i Grdina Botanic Alescandru Orescu - proiect pentru palatul Justiiei, proiect pentru liceul din Ploieti, monument funerar pentru familia Greceanu, interiorul unei galerii de la Mariemburg n timpul cruciailor. 12 Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, p. 37 13 ANIC, M.C.I.P., dosar 142/1870, f. 128 14 Adrian-Silvan Ionescu - nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, p. 218 15 ANIC, M.C.I.P., dosar 142/1870, f. 130 16 Ibidem, f. 159-159v 17 Ibidem, f. 129 18 Ibidem, f. 133 19 Ibidem, f. 131 20 Ibidem, f. 136 21 Ibidem, f.132 22 "Informaiunile Bucurescene" No. 136/12 Iuliu 1870 23 ANIC, M.C.I.P., dosar 142/1870, filele 137-138v 24 Discursul D-lui Th. Aman, directorul coalei de bele-arte, "Monitorul Oficial" No. 154/mercuri 15/27 Iuliu 1870 25 "Informaiunile Bucurescene" No. 137/Joi 16 Iuliu 1870 26 Respunsul d-lui C. Esacru, directorul ministerului Instruciunei publice 'al cultelor, "Monitorul Oficial" No. 154/mercuri 15/27 Iuliu 1870; "Informaiunile Bucuretene" No. 139/Joi 23 Iulie 1870 27 Ibidem, f. 167 28 Ibidem, filele 183-184 29 Ibidem, f. 107 30 Red. [Iacob Negruzzi] - Esposiiunea artitilor n via la Bucuresci ,"Convorbiri Literare" No. 12/15 August 1870, pp. 192-195 31 Petre Oprea - op.cit. - p. 42 32 Ibidem 33 Laeriu - Esposiiunea de Belle-Arte a artitilor n via "Informaiunile Bucurescene" Nr. 129/miercuri 24 Iuniu 1870; Nr. 130/vineri 26 Iuniu 1870; Nr. 131/duminec 28 Iuniu 1870 34 Ange Pechmja - Exposition de 1870. Peinture, sculpture, architecture, "Le Pays Roumain" No. 23/10 Juillet 1870, No. 24/17 Juillet 1870 35 Savva N. oimescu - Exposiiunea de belle-arte din Sala Universitii din Bucuresci pe 1870, "Pressa" Nr. 157/18 Iuliu 1870; No. 160/23 Iuliu 1870; No. 161/24 Iuliu 1870; No. 162/25 Iuliu 1870; No. 163/26 Iuliu 1870; No. 164/29 Iuliu 1870 36 ANIC, M.C.I.P., dosar 145/1871, f. 22 37 Ibidem, f. 33 38 Ibidem, f. 39 39 Ibidem, f. 40 40 Ibidem, f. 44 41 Ibidem, f. 26 42 Ibidem, f. 74 43 Ibidem, f. 19 44 Ibidem, f. 20 45 Ibidem, f. 25 46 Ibidem, f. 68v 47 Ibidem, f. 72 48 Ibidem, f. 81 49 "Informaiunile Bucurescene" No 35/8 Januariu 1870 50 G. Oprescu - N. Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1961, vol. I, pp. 171-178

141

1872 - o expoziie "n familie"

n primvara anului 1871, urmrindu-se respectarea primului articol al regulamentului Ministerul decide ca, n acel an expoziia s fie organizat la Iai. Era un act de fin diplomaie n aceast decizie, pentru ca vechea capital a Moldovei i artitii activi acolo s nu se simt frustrai c nu beneficiaz de o expoziie de talie naional. Ei, de altfel, nici nu mai participaser la ultimele dou ediii ale expoziiei bucuretene - iar Panaiteanu, dup ce fusese rnit n amorul propriu c nu i se cumpraser, n 1865, mai multe lucrri, nu avea s mai trimit vreodat o lucrare la aceast manifestare. C era o hotrre menit s menajeze susceptibilitile i naionalismul local o dovedete faptul c ea se baza pe Regulamentul pentru exposiiunea public a operilor artitilor n via din 1864 i nu pe cel adoptat n 1868 cnd Iaul nu mai apare menionat ca loc al manifestrii, n ani succesivi. Pe 3 mai 1871, Constantin Esarcu, director n Ministerul Cultelor i Instruciunii i telegrafiaz lui Gh. Panaiteanu i, amintindu-i c n buget este prevzut suma de 5000 lei pentru organizarea expoziiei anuale l invit s convoace 1 Comitetul Academic de Belle-Arte pentru a stabili dac acea manifestare este realizabil i la ce dat. Dar directorul colii ieene nu se grbete s rspund aa c, de la Minister i este expediat o nou telegram, pe 20 mai, prin care i se cere, de 2 urgen, un rspuns. La rndul su, tot telegrafic, Panaiteanu anun c a fost ntrunit Comitetul Academic care opina c expoziia poate fi deschis "la 15 Octombre, cnd edificiul Universitii va fi gata i artitii avizai", urmnd s dea 3 informaii pe larg n scrisoare. Pe marginea telegramei Esarcu a scris: "La dosar ateptndu-se rspunsul prin pot." Dar detaliile ce erau ateptate ntrzie s soseasc. Atunci Esarcu telegrafiaz din nou la Iai, cernd urgent amnunte privitoare 4 la organizare. n arhiv acel rspuns mult ateptat nu se afl. Abia la nceputul lunii octombrie Panaiteanu trimite un raport cu Nr. 70/4 octombrie, prin care informeaz c a cheltuit personal 300 lei - ce-i mprumutase de la colegul Gheorghe iller - pentru aranjarea expoziiei i anume: pnz pentru mbrcarea stelajelor i pereilor din trei sli, frunze 5 de stejar pentru ghirlande, achitarea tmplarilor i altor lucrtori care contribuiser la aranjarea expoziiei. Dar ministrul Christian Tell refuza decontarea sumei pentru c, n buget nu era prevzut o sum pentru asemenea investiii. De fapt, Panaiteanu fusese n imposibilitate de a aduna lucrri de la artiti profesioniti i organizase expoziia elevilor colii pentru care nu putea beneficia, evident, de importanta sum ce era rezervat Salonului. O nou ncercare de a deschide, la Iai, Expoziiunea Artitilor n Via euase. De acum nainte nici nu se vor mai face asemenea tentative iar Bucuretii vor rmne centrul exclusiv al acestei manifestri.

142

Imediat ce s-a lmurit c la Iai nu avea s se nchege nici o expoziie, nc de la mijlocul lunii octombrie 1871, Theodor Aman fcea o ntmpinare la Minister pentru a fi anunat manifestarea anului viitor i, n plus, a se dubla bugetul acesteia: "Potrivitu art 1 din Regulamentul Esposiiunei urmnd a se ine una Esposiiune la 5 Maiu Bine Voii Domnule Ministru de ncuviinai a ordona ca alturatului anunciu a i se da cea mai ntins publicaiune spre a putea fi cunoscutu Artitiloru ce aru voi s espun. Pe lng acesta dai-mi voe Domnule Ministru a espune la cunosciina Domniei Vostre c unu fondu cellu puin de zece mii lei noi este indispensabilu spre acoperirea cerineloru prevezute n Regulamentul Esposiiuniloru, cci numai cndu Artitii se voru vedea recompensai voru spori lucrrile loru care facu parte din progresul la care aspir 6 erra n generalu. Christian Tell dispune ca anunul s fie fcut prin "Monitorul Oficial" i o adres este trimis n acest sens 7 directorului periodicului. La nceputul lunii aprilie 1872, Aman depune la Minister o solicitare n numele expozanilor pentru amnarea vernisajului pentru data de 15 mai, urmnd ca lucrrile s fie depuse ntre 1 i 15 mai, la Palatul Academiei (de fapt al 8 Universitii). Spre sfritul aceleiai luni i la nceputul urmtoarei, cererile lui Aman se succed, cu rapiditate: pe 21 aprilie solicit intervenia Ministerului pe lng ngrijitorul Academiei de a-i fi pus la dispoziie sala unde mai fusese aranjat 9 expoziia i n anii trecui "fiind cea mai bine dispus ca lumin." O adres oficial n acest sens i e trimis rectorului 10 Universitii, pe 25 aprilie. Pentru a se asigura de o asisten numeroas, Aman nainteaz forului tutelar, pe 5 mai, un nou anun privind data de 15 mai ca definitiv pentru deschiderea expoziiei, ce dorea s fie tiprit pe foi volante, care se difuzau 11 mai uor amatorilor. Directorul Ghidionescu nu consider necesar acest nou anun fiind deja fcute suficiente n pres. n 12 schimb, pe 11 mai, Ministerul se adreseaz Imprimeriei Statului pentru a tipri 100 de afie. Ziua urmtoare este naintat, tot 13 n vederea tipririi, catalogul conceput de Aman, ce coninea 19 file i trebuia multiplicat n 300 exemplare. 14 Sava Henia, ce se afla deja la Paris, cu o burs de studii obinut prin concurs trimite de acolo una dintre recentele sale lucrri Nunta rneasc n Transilvania, cu care fusese admis la Salonul Oficial parizian i pe care voia s o expun i la Bucureti. n scrisoarea adresat Ministerului, Henia anuna expedierea tabloului i preciza c: "subiectul este extras din 15 moravurile naionale Romneti i reprezint o nunt rneasc n loacalitile de pre lng Sibiu". Prin adresa nr. 111 din 11 mai, Aman intervine n favoarea tnrului bursier i roag ca Ministerul s achite taxele pentru ca lucrarea s poat fi ridicat din magazia grii. i, pentru a da mai mult greutate acestei ndreptite cereri, d exemplul bursierilor francezi 16 sau germani din Italia crora rile lor le acoper cheltuielile n cazuri similare. Ministrul Tell cere prerea Consiliului Permanent al Instruciunii Publice ai crui membri, n edina din 13 mai, decid s fie pltit suma necesar dar atrag atenia s le fie pus n vedere bursierilor ca, de acum nainte, s-i plteasc singuri taxele potale i vamale pentru toate 17 lucrrile trimise n ar n afara celor ce sunt obligai s le prezinte, ca dovad a progreselor fcute la studii. Pe 17 mai este 18 emis o notificare ctre contabilitate pentru achitarea sumei de 110 lei i 86 bani pentru tabloul lui Henia. A doua zi, 19 ns, Aman revine cu o nou adres prin care reclam 112 lei pentru acoperirea taxelor vamale. Nu reiese foarte clar dac aceast sum era n plus ori era o rotunjire a celei precedente, n care era inclus i vmuirea.

143

Pentru completarea juriului, Aman anuna oficialitile n drept c au mai fost alei trei membri i anume: arh. 20 Dimitrie Berindei, pictorul Grigore C. Cantacuzino i sculptorul Karl Storck. Consiliul Permanent aprob componena juriului ce urma s accepte lucrrile i s delibereze n privina premiilor. Fa de anii precedeni, participarea este, ns, foarte slab, n pofida anunurilor ce fuseser fcute cu atta timp nainte: au fost prezentate doar lucrri de pictur - provenind de la doi maetri, Aman i Stncescu, i de la nvceii acestora - o nesemnificativ sculptur i proiecte de arhitectur, datorate unicilor arhiteci nsemnai ai momentului, Orescu, Montoreanu i Freiwald. De aceea, cronicarul ziarului "Pressa", dup un anun simplu n care ncuraja 21 vizitarea, revenind cu un material mai amplu, avea de ce s se ngrijoreze i s-i arate suspiciunea n privina corectitudinii jurizrii. C.D. Aricescu, ce semna doar cu iniialele C.D.A., i alegea drept semnificativ motto al articolului su cuvintele filosofului Ammonius Saccas. "Amic mi'este Platon dar mai amic mi'este adevrul", se mir de lipsa de pe simeze a lucrrilor lui Lecca, Tattarescu, Szathmari, Trenk i Verussi, dar mai ales ale lui Grigorescu. Dar, dac pentru primii cinci, absena s-ar fi explicat prin imposibilitatea de a se prezenta cu lucrri noi, pentru ultimul aceasta era deliberat pentru c se atepta ca lucrrile - de care dispunea n numr suficient - s-i fie panotate n lumin defavorabil iar acordarea distinciilor s fie fcut cu prtinire. Autorul prezint probe irecuzabile n favoarea afirmaiei sale: "S'a observat, att n anul acesta, cum i n cei trecui, c membrii comitetului academic (care sunt i esposani) reserv pentru tablourile d-lor pretele salonului cel mai favorabil pentru lumin ce trebuie s aib un tablou; astfel c cel mai frumos tablou pierde mult fiind aezat astfel nct s fie sau prea mult lumin sau prea umbr. (...) Noi cari cunoatem pe d-nii Aman, Stncescu, etc. (celebriti n felul d-lor) nu credem c, prin aezarea numai a tablourilor d-lor pe pretele cel mai avantajos din salonul exposiiunei, ar fi voit s elimineze, n mod indirect, tablouri ca ale d. Grigorescu, mai ales triumful nu poate fi dorit de acetia n concuren numai cu elevii d-lor. (...) (...) Juriul nu presint destule garanii pentru scopul pentru care este format; adic: trei membri ce sunt i exposani se pronun singuri chiar asupra operilor lor, i trei membri ce pot fi amicii lor, pot s aib aceleai vederi cu membrii exposani; prin urmare, s'ar putea crede c majoritatea juriului este favorabil mai ales tablourilor membrilor exposani, ce fac parte din juriu. Nu bnuiesc de loc sinceritatea juriului actual; dar acest juriu este compus dup art X din regulamentul n chestiune, 22 poate da bnuieli de parialitate." Autorul propune drept soluie pentru aceast situaie n primul rnd luminarea unitar a slilor i rezervarea unor spaii propice expunerii n condiii favorabile i pentru ceilali expozani de marc, nu numai pentru organizatori; n al doilea rnd i mult mai important era s fie modificat articolul din regulament care prevedea componena juriului. Dnd de exemplu numele membrilor din precedentul juriu care se ntlneau i n cel actual, cronicarul bnuia, pe bun dreptate, c laureaii anului curent aveau s fie Aman i Stncescu, pentru care nu exista nici o concuren serioas n lipsa lui Grigorescu. Astfel, el conchide: "Nu este nici logic, nici just, nici n interesul artei i al scopului pentru care se fac exposiiunile ca aceleai persoane s fie i judectorii i parte interesat."

144

Lui Grigorescu i sugereaz s fac o loterie cu lucrrile "pe care crede c un juriu imparial le-ar fi medaliat i le-ar fi recomandat d-lui ministru pentru Museul naional." Articolul este ncheiat n chip profetic: "Va veni timpul cnd produciunile geniale ale genialului nostru artist s se aprecieze dup adevrata lor valoare iar artistul s fie recompensat dup cum merit, pentru onoarea artei i gloria Romnilor." Bnuielile lui Aricescu se adeveresc: pe 19 iunie 1872 juriul s-a ntrunit i a stabilit c medalia de clasa I i revine lui Aman pentru lucrrile Izgonirea turcilor la Clugreni, Moartea Lpuneanului i Femeie cu narghilea - primele dou fiind propuse i pentru achiziionare cu 7.000 i respectiv 5.000 franci - medalia de clasa a II-a lui Strncescu pentru desenul Cugettorul - i el reinut pentru Pinacotec, cu preul de 350 franci -, medalia de clasa a III-a lui Mihail Dan pentru portretul doctorului Staicovici, iar meniunile tinerilor Gh. Popescu, Al. Fotino, G. Ioanid i N. Iliescu; la sculptur, medalia de clasa a II-a este acordat singurului participant la aceast seciune, anume Ion Slceanu iar la arhitectur, 23 Orescu i Montoreanu sunt distini, la fel ca la expoziia precedent, cu medalia de clasa a II-a. Pentru c regulamentul prevedea ca juriul s se pronune asupra distinciilor cu dou sptmni naintea nchiderii iar, n acel an membrii acestuia 24 nu se putuser ntruni mai din vreme, Aman anuna c expoziia se prelungete cu 5 zile. Dup ncheierea deliberrilor juriului, chiar pe 19 iunie, prin adresa cu care nainta Ministerului procesul verbal ncheiat cu acea ocazie, solicita s-i fie 25 eliberat i suma de 300 galbeni, echivalentul medaliilor ce trebuiau decernate la solemnitatea de pe 25 iunie. A doua zi, 26 pe 20 iunie, banii i sunt nmnai de contabilitate. "Monitorul Oficial" este notificat s publice anunul ceremoniei 27 decernrii medaliilor iar arh. Alexandru Orescu este delegat, n calitatea sa de vice-preedinte al Consiliului Permanent 28 al Instruciunii, s-l reprezinte pe ministru i s prezideze adunarea. Dup nchiderea expoziiei, riguros ca totdeauna, Theodor Aman nainteaz la Minister lista cu sumele investite n aceast manifestare: 36,60 lei pentru tiprirea celor 300 de cataloage, 23,52 lei pentru cele 7 cutii de medalii, 114 lei pentru diplomele premianilor scrise pe pergament, 5,84 lei splatul podelei uneia dintre sli i 6,20 lei materiale 29 consumabile (cuie, belciuge, sfoar) cu un total de 186,16 lei. Lui Aman i este decontat aceast sum pe data de 3 iulie, 30 conform rezoluiei directorului Ghidionescu. Pentru a se descrca i de celelalte cheltuieli i ncasri, directorul colii de Belle-Arte prezint forului tutelar i o list a felului cum au fost folosite cele 300 de cataloage: 40 au fost date gratis expozanilor i elevilor colii, 115 au fost vndute 31 cu 50 bani bucata, obinndu-se un beneficiu de 57,50 lei i mai rmseser 145 exemplare. De aici rezult c expoziia 32 fusese vizitat de cel puin 115 persoane care cumpraser i cataloage. Artistul depune banii la Minister iar de acolo sunt 33 expediai Ministerului de Finane. n septembrie, C.I. Stncescu, dup ce depusese la Pinacotec lucrarea reinut de juriu, Cugettorul, i cere onorariul 34 35 de 350 lei noi ce-i sunt acordai n urma aprobrii ministeriale. Nici n 1872 nu au lipsit cronicile, unele favorabile, altele defavorabile. n "Pressa", care se artase de mai multe ori interesat de eveniment, apare o cronic nesemnat care ar putea s-i aparin, ca i n 1870, tot lui Savva N. oimescu, datorit legturilor sale strnse cu acest periodic unde activa n calitate de redactor. Autorul remarc srcia expoziiei, comparativ cu aceea din urm cu doi ani. n aceast penurie, operele cele mai importante sunt acelea ale lui Aman, cu

145

precdere Izgonirea turcilor la Clugreni, o lucrare plin de efecte picturale, n care detaliile dispar n favoarea turbionului produs de goana turcilor nspimntai, urmrii de romni, fr a se evidenia personaje principale, paale ori comandani: "Aceast esposiiune nu a fost aa fecund anul acesta cum avurm plcerea a o vedea acum doi ani. Nu tim dac trebue s atribuim aceasta sterilitii sau abinerii unora dintre pictori, precum distinsul Grigorescu, asupra abinerii cruia nu s'a pronunat nici instrucia nici tribunalul spre a se ti bine de unde provine. Noi regretm asemenea abineri i sperm c nu se vor mai ntmpla pe viitor, oricine ar fi cauza lor. (...) Principala oper de pictur ce ntlnete privirea este un mare tablou istoric al d-lui Aman. Acest episod din btlia de la Clugreni reprezint goana dat Turcilor de ctre armata romn. Acest tablou privit n total de la distana cuvenit are mult espresiune. S'a zis de unii critici c nu conine destui turci cznd peste cap i muli romni tind n buci pe fugari. Dar atunci ideea autorului s'ar fi rtcit i n loc de o goan ar fi fost o ncierare local. (...) Noi ns credem c acest tablou nsuete toate condiiunile unei opere de art n genul istoric n care D. Aman se distinge. (...) Perspectiva este destul de ntins, micrile destul de varii, coloritul destul de viu i unitatea bine conservat n mijlocul attor varieti. Autorul nu i-a propus a face s se disting n o btlie regulat cutare sau cutare cpitan mare, pa ori prin care comand, ci o armat care se mprtie i o rupe d'a fuga naintea unei alte armate care o urmrete. Ar fi putut reui i mai bine i ar fi fost mult mai natural dac tabloul ar fi fost astfel dispus ca armata turc s se piard n fundalul perspectivei fugind i ca armata romn, ca nvingtoare, s presinte figurele cele mari i vizibile n faa tabloului. 36 Oricum acest tablou este una din operile cu care d. Aman se poate mndri." Moartea Lpuneanului este apreciat, mai ales grupul doamnei Ruxandra cu copilul i mitropolitul, ce prsesc odaia n care domnitorul este asasinat. Peste celelalte dou lucrri ale lui Aman trece fr a le comenta "dei toaleta oriental-i are meritele ei." Nu se arat entuziasmat de portretele lui C.I. Stncescu: pastelul ce-l reprezint pe omul politic P.S. Aurelian are un defect la ochiul stng iar Cugettorul "ni se pare c mai mult moie dect cuget." Celorlaltor pictori expozani i unicului sculptor nu le este acordat nici o atenie, nu le sunt nici mcar menionate numele. n schimb, jumtate din cronic este consacrat proiectelor arhitecilor Alexandru Orescu - Hotelul Herdan, deja edificat pe Bulevardul Elisabeta - i Filip Montoreanu, ce fcuse planuri pentru o vil a domnitorului Carol I. Ulysse de Marsillac i mparte articolul n trei numere din "Le Journal de Bucarest", sub titlul Le Salon de 1872. Chiar i el, de obicei att de generos n superlative, se arat oarecum dezamgit de actuala expoziie i numele de "salon" i se pare pretenios pentru aspectul srccios al slii, ns gsete cauza acestei situaii n faptul c att oraul Bucureti ct i ara erau tinere. i el regret lipsa lui Grigorescu. Picturile istorice ale lui Aman sunt admirate i descrise n amnunt. Odalisca cu narghilea i prilejuiete gazetarului francez reflecii privind acest personaj, aparent nvluit n mister pentru europeni, considerat o "nimf" destinat plcerilor prinilor orientali dar care, n realitate, era un fel de camerist. Aman tia acest lucru i o reprezenta n consecin, neidealizat, cu un chip puin vulgar i un fizic lipsit de graie, greoi, chiar corpolent. Doar costumul galben-auriu, arat c modelul este oriental. Femeia la toalet este un seminud ce se privete n oglind.

146

Autorul i ncheie prima parte a articolului n stilul su nflorit i agreabil, de cronicar monden ce tie s-i flateze 37 gazda: "Talentul d-lui Aman se purific i se amplific din zi n zi. n ncnttorul refugiu ce i l-a construit el a dat gzduire artei n Romnia. Fericit via! El beneficiaz de bucuriile artei fr s aib griji. Existena i-a surs iar acest surs 38 se traduce n elegana desenului i n bogiile cromaticii sale." n partea a doua a articolului, Ulysse de Marsillac se ocup de ceilali expozani, furniznd informaii interesante despre 39 lucrrile pe care le prezentaser. Contrar obiceiului su, comentariul este presrat cu note critice. Doar pe C.I. Stncescu l laud pentru portretele de la Teatrul Naional i pentru cele panotate la expoziie - unul n ulei, dou n pastel i Gnditorul ce-i amintete autorului de Il Penseroso al lui Michelangelo. Desenul este slab n portretul semnat de George Ioanid. Din cele trei portrete de Mihail Dan doar cel care-l reprezint pe V.A. Urechia este mai bun. i Gheorghe Popescu are un desen defectuos iar trupurile sunt contorsionate n compoziiile sale Pnz rneasc i Mihai Viteazul cu solii turci unde dominanta cromatic este liliachiul. Cronicarul remarc: "D. Popescu are multe de nvat i de uitat." Portretul, peisajul i natura static cu caise de Alexandru Fotino sunt "lucrri de coal care dau sperane." Iacovache Constantinescu expune o Gin care Nicolae Eliescu (ezut), Alexandru Cladec (fiul pictorului Anton Chladek, dreapta) i un amic, clocete. De Nunta rneasc a lui Sava Henia se pronun: "Ca foto Mayer & Gerstt, Bucureti, colecia autorului art e foarte primitiv dar Dl. Henia are stof de artist." n sfrit o pictur reprezentativ, de mici dimensiuni, a lui Nicolae Iliescu care mai trziu i va schimba numele i va semna Eliescu (sau 40 Elliescu) - l prezenta pe Matei Millo n rolul lui Barbu Lutarul. (Ceea ce nu preciza cronicarul era faptul c expozantul folosise drept model una dintre fotografiile, s le spunem "publicitare", pe care i le executase Carol Szathmari marelui actor n diverse roluri). Pentru a trage o concluzie i a-i arta, n chip voalat, nemulumirea fa de nivelul sczut al exponatelor, Ulysse de Marsillac ncheie: "Dac dorii s vedei pictur, mergei s admirai tablourile pe care le expune D. Grigorescu la D. Gebauer." Cea de-a treia parte a articolului este rezervat sculpturii i arhitecturii. Despre Ion Slceanu precizeaz c expune un basorelief cu Psyche i Proserpina dup un desen de Rafael i cu un medalion, tot n relief, dup natur. Proiectele arhitecilor Orescu, Freiwald i Montoreanu sunt spectaculoase dar cronicarului nu i se par aplicabile la noi. Acest fapt i prilejuiete interesante reflecii privind aspectul Capitalei i sensul n care i s-ar prea lui potrivit s creeze arhitecii, urmnd tradiiile locale i nu impunnd unele strine: " (...) n genere, arhitecii din

147

Bucureti mi se par prea ataai tradiiilor colilor lor; ei aduc aici idei, excelente aiurea, dar neaplicabile n Romnia. Cnd lucreazi pentru un ora ca Bucureti trebuie s uii tradiiile inspirate de alte nevoi i de alte resurse. (...) Astfel oraul Bucureti este rezultatul unui veritabil hazard. Aa cum am spus de mai multe ori, este o simpl juxtapunere de sate care s-au cznit s le uneasc pentru a face un mare ora; dar cnd a venit aceast ultim idee era deja prea trziu. Existau prea multe construcii iar printre ele construcii prea importante pentru a gndi s le drmi. Azi rul este ireparabil. (...) n aceste condiii, nu este o greeal s construieti cum ar face-o, spre exemplu, la Paris sau la Viena? (...) mi imaginez c Bucuretii vor fi un ora ncnttor dac toate casele ar fi decorate cu acele vaste verande susinute de colonete i ornate cu corturi de pnz sau, mai bine, cu perdele de ieder sau de vi, cum vedem n cartierele izolate. (...) Artitilor le revine sarcina de a reaciona mpotriva acestor tendine. S se uneasc pentru a impune adevrata 41 frumusee local i nu imitaiile din ri strine, mai mult sau mai puin reuite. Dac persevereaz poate vor reui." Peste cteva numere, n periodicul de limb francez va fi anunat solemnitatea decernrii medaliilor dup care este nserat 42 lista laureailor. 43 Un articol plin de venin apare semnat cu iniiala A., dar aparinnd lui B.P. Hadeu n "Columna lui Traian." Autorul l face pe Aman responsabil de lipsa lui Grigorescu de pe simez. Apoi i atac picturile istorice sub cuvnt c personajelor le lipsete expresia potrivit i individualizarea: "epaii d-sale, Lpuneanu, Stroicii, Spanciocii, clugrii, ostaii sunt toi aa de nemerii nct n-are cineva dect s le schimbe costumurile pentru a-i preface la moment n lutari, n bcani, n sfini, n tot ce v place." Nici Radu Mantea nu este mai blnd cu expozanii n cronica sa publicat tot n 44 "Columna lui Traian". Cu toate c expoziia din 1872 a avut o pres relativ bogat totui, prin slaba participare i organizare nu i s-a dat amploarea obinuit. Ceremonia medalierii nu a mai fost anunat, ca altdat, n numere succesive ale "Monitorului Oficial" i nici ulterior nu a fost nserat o dare de seam a felului cum s-a desfurat. Se pare c nici discursuri nu au mai fost rostite, cci altfel acestea ar fi fost publicate n periodice. Ca dovad c manifestrii nu-i fusese acordat o importan deosebit este i faptul c ministrul Cultelor i Instruciunii Publice nu particip la premiere, ci l deleag pe Alexandru Orescu s-l reprezinte. Arhitectul ce a prezidat festivitatea era, aa cum s-a vzut, i expozant. Ceilali doi expozani marcani erau Theodor Aman i C.I. Stncescu, directorul i, respectiv, profesorul colii de Belle-Arte - cel dinti fiind chiar preedintele expoziiei. n rest, pe simez i-au prezentat lucrrile elevii i absolvenii instituiei bucuretene de nvmnt artistic, Aa c ntreaga manifestare a fost, fie premeditat fie pur accidental, o expoziie "n familie", fr s suscite o concuren emulativ i fr riscul ca medaliile s intre n alte mini dect n acelea ale organizatorilor i apropiailor lor.

148

ANIC, M.C.I.P., dosar 145/1871, f. 18 Ibidem, f. 21 Ibidem, f. 23 Ibidem, f. 27 Ibidem, f. 62 Ibidem, f. 93 Ibidem, f. 34 Idem, dosar 134/1872, f. 37: Anunciu Dupe cererea a mai multoru Artiti dechiderea Esposiiunei se amn pentru 15 Maiu. Suntu invitai domnii Esposani a depune operile n Palatulu Academiei de la 1 pn a 10 Maiu remnndu cinci zile pentru instalarea Esposiiunei. 9 Ibidem, f. 41 10 Ibidem, f. 42 11 Ibidem, filele 61-62 12 Ibidem, f. 43 13 Ibidem, filele 44-45 14 Adrian-Silvan Ionescu - nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, pp. 218-219 15 ANIC, M.C.I.P., dosar 134/1872, f. 48 16 Ibidem, f. 46 17 Ibidem, f. 46v 18 Ibidem, f. 47 19 Ibidem, f. 59 20 Ibidem, f. 50 21 Esposiiunea operilor artitilor n via pe anul 1872, "Pressa" No. 109/18 Maiu 1872: "Aceast esposiiune att de interesant pentru noi mai ales cari suntem la nceputul vieei artistice, i care se repet n fiecare an, s'a dechis i anul acesta nc de la 15 Maiu curent n una din salele Academiei din aripa dreapt. Comitetul a dispus operele de pictur i arhitectur dup ordinea ce a crezut de cuviin i fiecare o poate vizita n toate zilele de la ora 11 de diminea i pn la 3 dupe amiaz. De prisos a mai ndemna pe publicul nostru a visita aceast esposiiune, att spre a judeca despre produsul artitilor de la noi ct i spre a ncuraja progresul n care trebuie s avem credin n viitor. Aci se pot vedea oarecare lucrri frumose att ca arhitectur ct i ca pictur. Ne rezervm cu alt ocasiune a vorbi n detaliu despre objectele espuse." 22 C.D.A. - Exposiiunea operilor artitilor n via pe anul 1872, "Pressa" No. 113/23 Maiu 1872; vezi i G. Oprescu - N. Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1961, p. 180 23 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 134/1872, filele 65-66 24 Ibidem, f. 73 25 Ibidem, f. 64 26 Ibidem, f. 67 27 Ibidem, f. 67v 28 Ibidem, f. 68 29 Idem, dosar 527/1872, f. 69 30 Idem, dosar 134/1872, f. 74 31 Ibidem, f. 84 32 Ibidem, f. 79 33 Ibidem, f. 80 34 Ibidem, f. 81 35 Ibidem, f. 96 36 Esposiiunea operilor artitilor n viea, "Pressa" No. 132/17 Iunie 1872 37 Ulysse de Marsillac se refer la eleganta locuin pe care Aman i-o construise pe Str. Clemenei Nr. 8, n 1869, i care devenise un centru cultural i monden al epocii. 38 [Ulysse de Marsillac] - Le Salon de 1872, "Le Journal de Bucarest", Nr. 185/2 Juin 1872 (n.s.) 39 Idem - Le Salon de 1872, "Le Journal de Bucarest" Nr. 186/6 Juin 1872 (n.s.) 40 Radu Ionescu - Date noi asupra vieii i operei pictorului Eliescu, S.C.I.A., nr. 1-2/1955, pp. 347-350 41 [U.M.] - Le Salon de 1872, "Le Journal de Bucarest" Nr. 188/13 Juin 1872 42 "Le Journal de Bucarest" Nr. 198/18 Juillet 1872 43 Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, p. 45 44 Ibidem, pp. 43-44

1 2 3 4 5 6 7 8

149

George Peter Alexander Healy, Principele Carol I n uniforma de cavalerie, u/p, M.N.P.

Expoziiile Societii Amicilor Bellelor Arte i triumful lui Grigorescu

Independent de Exposiiunea Artitilor n Via, la scurt timp dup nchiderea ediiei din 1872, un grup de plasticieni i intelectuali pun bazele unei organizaii care avea drept principal obiectiv "d'a rspndi gustul artelor n Romnia." Iniiatorii au numit-o Societatea Amicilor Bellelor Arte. Membri fondatori compuneau i comitetul director care-l avea drept preedinte pe Grigore C. Cantacuzino, adesea membru n juriul expoziiilor i pictor amator, vicepreedini Theodor Aman i Constantin Esarcu, membri Gheorghe M. Tattarescu, Cezar Bolliac, Alexandru Odobescu, arh. Dimitrie Berindei, Nicolae Grigorescu i director administrativ C.I. Stncescu. 1 Despre aceast societate ca i de alte organizaii artistice s-a ocupat, n mod competent, istoricul de art Petre Oprea. La nceputul lunii iunie 1872, Constantin Esarcu, trimite o scrisoare la redacia "Pressei" prin care solicit s fie nserat un text amplu ce cuprindea obiectivele ce i le propunea societatea nou nfiinat i prin care se fcea un apel ctre artiti i posesorii de opere de art spre a contribui la organizarea unei expoziii revelatoare pentru valorile existente n ar: "Pe de-o parte aceast Exposiiunee poate deveni o adevrat inventariere a tuturor thesaurelor artistice care stau mai mult sau mai puin i uneori chiar cu totul nepreuite pe la posesorii lor. Prin Exposiiunea proiectat vom ti ct i ce fel de obiecte de art conine ara noastr; cum i prin ce mijloace ele au fost produse sau adunate cari au fost oamenii ce i-au dobndit mai mult merit sau lucrnd sau colecionnd n cercul produciunilor artistice. Apoi, nc, publicul Capitalei vznd ntrunite opere alese i variate, mai mult dect s'a putut aduna pn acum la un loc n ar la noi, i va putea mai bine da socoteal de meritul relativ al obiectelor de art n genere i astfel i va forma un gust mai luminat. Nu mai puin poate fi de folos o asemenea Exposiiune a artitilor i literailor notri naionali dac ntr'nsa se vor putea aduna toate fragmentele rmase din operele artistice ce s'au produs n trecut pe pmntul Romniei. n fine, industria naional chiar poate s profite din acea Exposiiune cutnd a'i inspira formele i ornamentaiunile 2 decorative din obiectele de art care vor figura ntr'nsa." Expoziia se dorea a fi deschis la 1 octombrie 1872 i, de aceea, era dat termenul de 15 iulie pentru ca doritorii s-i anune participarea i categoria de obiecte ce aveau s o prezinte. Manifestarea urma s capete o amploare deosebit pentru c, alturi de opere de art plastic (pictur, sculptur, grafic) erau primite i cele de art aplicat dar i arheologie, gliptic, sigilografie, numismatic, manuscrise, bibliofilie i etnografie. Lista materialelor i tehnicilor era foarte lung i nsoit de

151

explicaii amnunite. Erau primite chiar i reproducerile dup obiecte de art precum i tehnicile mai vechi sau mai noi de multiplicare a imaginii cu valoare artistic, gravura (n oel, aram, lemn - lipsea, ns, litografia) i realizri deosebite ale camerei obscure. "n fine, i fotografia perfecionat i-ar afla un loc cnd produciunile ei i subiectele reprezentate i-ar da un caracter adevrat artistic sau, cel puin, un interes monumental i arheologic. Acestei recent-inventat tehnic a artelor vizuale i se acorda mare importan i pentru reproducerea exponatelor de marc i ilustrare a unui catalog ce intenionau a-l publica i pe al crui impact asupra publicului se puneau mari sperane: "Fotografia, acea preioas miestrie, servitoarea cea mai fidel a Bellelor-Arte, va putea nc fi de o mare utilitate pentru rspndirea cunotinelor artistice, reproducnd cele mai principale obiecte cari vor figura n aceast Exposiiune o asemenea coleciune de reproduceri fotografice va putea servi artitilor chiar i n timpii viitori, spre a constata i a preui primul pas ce se va fi fcut n Romnia pe calea de publicitate artistic ce Societata Amicilor Belelor-Arte voete astzi a naugura. Prin acele reproduceri, printr'un catalog raionat al Exposiiunei prin desemne i prin cercetri critice asupra obiectelor ce se vor aduna, dar mai cu seam prin studiul comparativ ce publicul romn va face preumblndu'i ochii pe aa variate coleciuni, Societatea sper c va ajunge a realisa foloase multe i variate din care cele mai notabile sunt urmtoarele: - va inventaria obiectele de art ce se afl n ar la noi, le va aduce la cunotina nvailor i artitilor din strintate i va putea lmuri multe ndoieli i multe nedomiriri privitoare la unele din acele opere artistice; - va rspndi n publicul romn un gust mai viu i mai bine cumpnit pentru tot ce are un adevrat merit artistic, i prin aceasta va stimula sporirea i rspndirea culturei artistice n Romnia; - va ntruni elemente pentru studiul istoric al dezvoltrii artelor naionale i va da artitilor, literailor i istoricilor, noiuni mai precise spre a cunoate iconografia, costumele i uzurile din trecut ale patriei; - va presinta ntr'un chip aparent toate tendinele artistice ce, n mod instinctiv, se pstreaz n unele industrii casnice ale 3 poporului romn i va cuta a le face folositoare ntr'un cerc industrial mai ntins." Atent la toate noutile artistice, Ulysse de Marsillac comenta pe larg n ziarul su de limb francez programul i beneficiile 4 pe care le-ar putea aduce aceast societate El gsea explicaii bine argumentate pentru aparenta lips de gust a romnilor prin faptul c, nefiind nconjurai de opere de art, ca grecii sau italienii, nu au avut unde s i-l cultive: "Ne plngem adesea c romnii n-au sim estetic i, judecnd dup aspectul oraelor i al satelor, aceast imputare pare absolut justificat. Este sigur c sentimentul frumosului este constant rnit pentru cltorul care ajunge aici cu obiceiurile rilor civilizate unde arta este la mare cinste i unde operele de geniu sau cel puin de talent ofer o etern srbtoare ochilor i minii. Dar aceast absen a gustului artistic ine de un defect inerent al firii poporului romn sau este rezultatul unei circumstane speciale? Nu avem nici un motiv s credem c simul frumosului lipsete n mod natural romnilor ci mai degrab credem c ceea ce le-a lipsit este ocazia de a-i cultiva acest sentiment, adormit dar nu inexistent la ei. Gustul frumosului, de fapt sentimentul artei provine esenialmente din comparaie. Popoarele de artiti sunt acelea care, din copilrie, au avut norocul s fie nconjurate de capodopere. (...) n Romnia, operele de art sunt puine. i cum ar fi putut fi ele n aceast biat ar, abandonat attea secole tuturor invaziilor i prea preocupat de grijile traiului pentru a se mai gndi s-i nfrumuseeze existena! Cu toate acestea, avem motive s credem c arta nu i-a lipsit cu totul. Cutnd bine se vor gsi, cu certitudine, mai multe opere demne de interes, unele chiar demne de admiraie."

152

Raionamentul gazetarului francez era just. Iar sperana ce i-o punea n noua societate era pe deplin ntemeiat. El se va interesa, n mod constant, de aciunile acesteia i-i va informa cititorii. Din diverse motive obiective, expoziia nu s-a putut deschide n octombrie 1872, ci abia la nceputul anului urmtor. Spaiul ales pentru acest eveniment a fost gsit n noua cldire a lui Grand Hotel du Boulevard sau Hotel Herdan, edificat la colul Podului Mogooaiei cu Bulevardul Elisabeta dup planurile arh. Alexandru Orescu, proiect prezentat i premiat chiar la expoziia anului precedent. Tot Ulysse de Marsillac era cel care anuna c luni 1 ianuarie 1873 - anul nou romnesc pentru c el i data periodicul dup stilul cel nou al calendarului - avea s fie vernisat expoziia. Ddea i numele celor care mprumutaser lucrri, ncepnd cu domnitorul Carol I urmat de pictorii marcani Aman, Grigorescu, Tattarescu, Lecca, Stncescu, apoi colecionarii sau iubitorii de art Cezar Bolliac, Constantin Esarcu, Kalinderu, Filipescu, Kretzulescu, etc. El admitea faptul c exponatele nu au valori egale dar toate sunt importante, n felul lor, pentru a oferi o imagine complet asupra patrimoniului existent n colecii particulare. Atrage atenia i asupra unui element ce ar fi putut cauza neplceri vizitatorilor: 5 scara hotelului nu avea balustrad i se puteau produce accidente. Desfurarea vernisajului este relatat tot de Ulysse de Marsillac: pe 1 ianuarie 1873, la ora 14, domnitorul i cu doamna au sosit la Grand Hotel i au fost ntmpinai de Grigore C. Cantacuzino i de membrii Societii. Preedintele a mulumit prinului Carol I pentru onoarea ce le-o fcea prin prezena sa i pentru c "a binevoit s ncurajeze aceast ncercare de propagare a sentimentului artistic n capitala Romniei. Principele a rspuns subliniind utilitatea acestui tip de expoziii i 6 amintind c grandoarea unui popor se msoar i prin dragostea pentru arte frumoase." Apoi, C.I. Stncescu a dat citire unui material privind obiectivele Societii i realizrile de pn atunci, cea mai important fiind expoziia. Gazetarul menioneaz apoi mai multe nume de artiti renascentiti sau chiar contemporani, ce puteau fi admirai pe pereii celor 10 sli n care era aranjat expoziia. Totui, e greu de crezut c lucrrile atribuite lui Carlo Crivelli, Lucas Cranach, Tintoretto, Parmigianino, Salvator Rosa, Ferdinand Bol, Frans Floris sau Watteau, s fi fost originale. Acesta poate era i motivul pentru care o publicaie strin, "La Gazette des trangers" din Viena, lua n derdere expoziia, spre indignarea lui Ulysse de Marsillac. Periodicul vienez spunea c, la Grand Hotel du Boulevard nu era expus "nimic 7 romnesc; se vd doar cteva tablouri slabe, capodopere de artiti nchipuii i venerabilele resturi de olrie ale d-lui Bolliac." Ziaristul bucuretean refuza s rspund acestei provocri "inspirat de o sistematic reavoin" i recunoscnd, c o asemenea prezentare nu putea conine n exclusivitate opere de prim ordin, insist c pe simeze se aflau suficiente lucrri remarcabile. Un comentariu extins al expoziiei face Marsillac ntr-un nou articol, n care remarc afluxul de public ce a vizitat-o, ca 8 dovad fiind dat irul lung de trsuri ce ateptau zilnic n faa hotelului. 9 Pentru a nsoi manifestarea fusese tiprit i un Catalog de obiectele ce figureaz la Esposiiunea Public din 1873. Primele lucrri catalogate sunt acelea ale coleciei princiare care se deschidea cu portretele domneti executate de pictorul american George Peter Alexander Healy - Carol I n uniform de colonel (de fapt de general) de clrai, n mijlocul unui peisaj montan, i principesa Elisabeta n costum popular (ambele pnze aflate astzi n patrimoniul Muzeului Naional Pele) -, urmate de o pnz cu un Potalion de pictorul olandez din veacul al XVI-lea Jan van de Venne, de dou lucrri de Emil Volkers, Calul alb 10 i Un blci la Arge, i de suita de 33 de magnifice acuarele semnate de contele maltez Amedeo Preziosi i cteva de Carol

153

Szathmari; apoi piese de mobilier lucrate de ebenistul Curii, Martin Sthr, un mare vas de majolic n stil renascentist, dou candelabre de bronz, stil Ludovic XIV i dou armuri din secolul al XVII-lea. Theodor Aman era prezent cu apte lucrri care vzuser deja lumina simezei n manifestrile artistice locale (Odalisca, Deteptarea unei sultane, Moartea Lpuneanului, O barc pe Bosfor, Cpuni) sau internaionale (Portretul autorului care e urmat de precizarea "espus la Paris n 1858" - dei era vorba de anul 1853 cnd Autoportretul fusese remarcat la Salonul Oficial al acelui ora). O singur lucrare, Un cuib, pare a fi fost nou. Gheorghe Tattarescu adusese o lucrare de coal spaniol, Spltoresele, apoi mai multe copii executate de el dup maetri italieni (Sf. Cecilia i Beatrice Cenci dup Guido Reni, Un nger dup Rafael, Diana dup Corregio i alte dou copii fr atribuire, Costum de la Albano, lng Roma i Costum de Nituno) i cteva lucrri originale, un carton pentru o pictur mural
George Peter Alexander Healy, Principele Carol I, u/p, M.N.P. George Peter Alexander Healy, Principsa Elisabeta a Romniei, u/p, M.N.P.

154

Sf. Evanghelist Ion i portretele domnitorului, al mitropolitului i al printelui Trioreanu. Alte copii executate de pictori erau catalogate n coleciile lui Costache Cretzulescu (Peisaj de Salvator Rosa, iganca ghicitoarea de Manfredi) i Scarlat Cretzulescu (Aurora dup Guido Reni). n mod inexplicabil, Szathmari nu expunea nici una dintre sensibilele sale acuarele cu peisaje i tipuri din popor ci tot copii, O bacant i faun, dup o lucrare din coala lui Albano i Coborrea de pe Cruce dup un bronz de Raphael Donner. Henri Trenk prezenta o suit de imagini cu monumente istorice executate n timpul excursiilor prin ar fcute n 11 compania lui Alexandru Odobescu, n cadrul comisiilor de inventariere a vestigiilor rii. Ceilali plasticieni expozani, Mihail tefnescu, Iacovache Constantinescu, Alexandru Fotino, C.I. Stncescu, au adus lucrri obinuite pentru stilul lor. Erau, ns, i colecionari particulari care aduseser picturi strine, piese etnografice, arheologice sau decorative, de valoare relativ. Dar marea atracie a expoziiei au reprezentat-o cele 146 de lucrri ale 12 George Peter Alexander Healy, Autoportret, u/p, lui Nicolae Grigorescu. Att prin numr ct i prin calitatea operelor, Chicago History Museum artistul a pus n inferioritate pe toi ceilali confrai. Dei nc tnr, el concepuse un fel de retrospectiv n care selectase studii din perioada de formare, copii executate n muzee (dup Salvator Rosa, Rubens, Beerghem, Prud'hon), schia pentru alegoria Unirea Principatelor, Btrna crpind, Paznicul de la Chailly, Doi beivi, peisaje de la Fontainebleau i din ar, naturi statice, portrete i compoziii cu tematic rural ce-i erau att de dragi. Unele dintre pnze fuseser prezentate i n expoziia din 1870 precum Portretul marelui ban Nsturel Herescu, O floare ntre flori, Doi beivi. Noutatea pentru publicul bucuretean a constituit-o peisajul ca gen de sine stttor. Pn atunci colurile de natur apreau n operele pictorilor locali doar ca fundal al unor compoziii istorice sau de gen, ori n copiile de coal, dup artiti strini, ori acuarelele cu caracter documentar. Numrul mare de pnze cu imagini din natur, fr o anecdotic anume, ce nu suscitau decodificarea unui mesaj ci erau menite hedonismului, linitirii sufletului i odihnei ochiului, au cucerit publicul. Din acel moment peisagistica s-a impus n preferinele amatorilor de art i va fi prezent din ce n ce mai des n expoziiile anilor viitori. Este cunoscut efectul copleitor ce l-a avut asupra tnrului Ion Andreescu vizitarea acestei expoziii. Ea i-a deschis pofta 13 pentru peisaj profesorului de desen de la Seminarul din Buzu i l-a determinat s se consacre picturii. Expoziia trebuia s se ncheie pe 15 februarie dar, datorit cutrii pe care o avea, a fost prelungit pn la 22 februarie. 14 Orarul de vizitare era zilnic de la 11 la 16 iar taxa de intrare era 1 leu nou. Cu entuziasmu-i caracteristic, Ulysse de Marsillac se grbea s anune "o veste bun", aceea c se pregtea un album fotografic n care erau adunate, pe 40 de plane, reproducerile celor mai bune tablouri i obiecte de art ce figuraser n

155

expoziie; pentru c tirajul era limitat el i ndemna 15 cititorii s-i rezerve din timp exemplarele dorite. 16 Pe 15, 18 i 22 februarie, ultima zi a expoziiei, au fost organizate licitaii n care Nicolae Grigorescu i alii i-au vndut parte dintre lucrri. Anunnd cea din urm licitaie, ce urma s se desfoare ntre orele 14-17, Constantin Esarcu, prin paginile "Trompetei Carpailor" i invit pe expozani s vin, ntre 23-27 februarie, s-i ridice lucrrile de la directorul 17 administrativ al Societii, C.I. Stncescu. La nchiderea expoziiei, vicepreedintele Constantin Esarcu a prezentat n faa membrilor i a expozanilor o ampl dare de seam asupra realizrilor i nemplinirilor Societii. Ea a fost 18 publicat n periodicele "Pressa" i "Le Journal de 19 Bucarest". Cu toate eforturile i numrul mare de circulare trimise virtualilor amatori de a se altura Societii, ea a rmas la numrul iniial de 25 de membri fondatori ce cotizau cu 5 lei pe lun. Marele succes al Societii l reprezenta expoziia de la Hotelul Herdan care, prin amploarea sa i prin varietatea categoriilor de obiecte prezentate - de la plastic la etnografie i arheologie - putea fi Nicolae Grigorescu, Paznicul de la Chailly, u/p, M.N.A.R. considerat "prima esposiiune general de BelleArte organizat n ar". Ea s-a bucurat de un numr neateptat de mare de vizitatori, aproape 5.000 de persoane, ntre care s-au aflat nu numai intelectuali i amatori de art ci puteau fi vzute i "numeroase figuri din popor pline de inteligen, contemplnd, esaminnd, criticnd, admirnd n tcere i cu religiositate obiectele esposiiunei noastre". Oratorul presupunea c vizitarea ar fi fost i mai mare dac presa s-ar fi strduit s fac mai mare publicitate evenimentului. Chiar i aa, publicul a fost numeros i n sufletul lui s-a nfiripat dorina de a poseda opere de art: ca dovad succesul licitaiilor care adunaser o sum de 24.277 lei din care sum lucrrile lui Nicolae Grigorescu reprezentau 17.067 lei. n continuare, Esarcu prezint situaia financiar a Societii, cheltuielile i beneficiile realizate. Apoi sunt expuse planurile de viitor: organizarea unei noi expoziii, pregtirea unei loterii cu obiecte de art - multe deja donate de membri - avnd drept

156

finalitate att strngerea de fonduri ct i oferirea amatorilor prilejul de a intra n posesia unei lucrri de pre n schimbul unei sume modice; dorina de a achiziiona un imobil unde s fie aranjat o expoziie permanent i, prin reunirea forelor cu celelalte organizaii cultural-artistice Societatea Ateneului, Societatea pentru nvtura Poporului Romn i Societatea Filarmonic, s construiasc un "splendid templu al artei i tiinei". Se sugerase aici ideea edificrii Ateneului Romn. n ncheiere, tuturor membrilor Societii le-a fost oferit cte o acvaforte realizat de Theodor Aman, primul pictor-gravor al nostru. (Anexa 10). Chiar n ultima zi a expoziiei la Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice se ia hotrrea s fie achiziionate dou lucrri din suita prezentat de Grigorescu i Consiliul Permanent al Instruciunii este invitat s 20 fac alegerea. Acesta decide s fie reinute Natur moart (rae) i Un soldat veteran (de fapt Paznicul de la Chailly). Ministrul Christian Tell aprob selecia dar scade preurile propuse: pentru primul 400 lei n loc de 600 iar pentru al doilea 1200 lei n loc 21 de 1500. Pe 23 februarie lui Nicolae Grigorescu, Natur moart - Rae, u/p, M.N.A.R. Grigorescu i se aduce la cunotin decizia privind 22 23 preurile. Artistul rspunde c este de acord i ministrul avizeaz cumprarea pe 24 februarie. Prin adresa Nr. 10 din 13 martie 1873, Theodor Aman anun forul tutelar c a primit cele dou tablouri pe care le-a inventariat sub numerele 107 i 108. Dar, n ncheiere, protesteaz pentru faptul c Ministerul a procedat la achiziie apelnd la serviciile necompetente ale Consiliului Permanent n loc s consulte organismul specializat: "Cred cu toate astea Domnule Ministru, n calitatea mea de Director al Pinacotecei a supune la cunotiina Domniei Voastre c onor. Minister nu a cumprat niciodat tablouri pentru galeria statului, dect dup consultarea Comitetului Academic de Belle-Arte, 24 singura n drept de a se pronuna. (...)" Este evident c Aman se simea ofensat n amorul propriu pentru c prerea sa fusese eludat.

157

Expoziia Societii Amicilor Bellelor-Arte din 1873 a fost un succes din toate punctele de vedere dar, n primul rnd, a asigurat triumful lui Nicolae Grigorescu. Din acest moment el a fost apreciat drept cel dinti pictor al rii, fr rival n rndul confrailor. n vara aceluiai an, Grigore H. Grandea afirma, n finalul articolului su Starea literelor i artelor n Romnia: "Aceste dou talente, Grigorescu i Montoreanu, sunt singurele cari merit s inteasc atenia public, cci ntrunind fora talentului i fora studiului, suntem n drept s ateptm de la ele flori mult mai strlucite. Suntem n drept s ateptm ... este adevrat; dar cnd vom nelege c datorm i recunotin acestor preoi ai Frumosului cari se sacrific, ca nite martiri pentru rspndirea luminei n Romnia, care de ctva timp a devenit snul de 25 mam bun a tot ce este mediocru, stupid i corupt!"
Constantin Lecca, Uciderea lui Mihai Viteazul, u/p, M.N.A.R.

158

ncurajat de entuziasmul cu care fusese primit expoziia, comitetul Societii se grbete s organizeze o alta la finele aceluiai an. Pentru c pregtirile duraser mai mult dect se estimase, n loc de 13 decembrie, cum fusese anunat iniial, 26 expoziia se deschide pe 28 decembrie 1873 stil nou , adic 16 decembrie stil vechi. (Atunci cnd anunurile sunt fcute n periodicul de limb francez din Capital - ca n cazul de fa - trebuie inut seama c acestea erau datate dup noul calendar n vreme ce, n Romnia, era nc folosit, n mod curent, cel vechi; doar puine periodice locale precizau ambele date). Expoziia, amenajat la parterul casei lui Nicolae Lahovary era deschis zilnic de la orele 12 la 16 intrarea general fiind 1 leu n zilele de lucru i 50 bani duminica. Aceast reducere a taxei de vizitare era, probabil, menit s atrag vizitatorii de condiie modest care n cursul sptmnii lucrau i doar duminica i permiteau ieiri n ora i activiti intelectuale. Dar expozanii au fost mult mai puin numeroi dect la precedenta manifestare i au predominat piesele de art strin 27 din coleciile lui Mihail Koglniceanu, Constantin Esarcu, etc. Se organizeaz i o licitaie, pe 17 martie 1874, obiectul acesteia fiind cele 90 de picturi, copii i originale din colile francez, german, italian, spaniol i flamand - olandez care 28 proveneau dintr-o colecie veneian i din colecia baronului neam Tintzendorff. Nu sunt date mai multe amnunte nici despre colecionari, nici despre colecii i nici despre rezultatul i ncasrile licitaiei. Fiind plasat la interval att de scurt de prima manifestare public de anvergur a Societii Amicilor Bellelor-Arte, aceasta a trecut aproape neobservat. Cea de-a treia, i ultima expoziie a Societii a fost aranjat n Palatul Universitii, la parter, i s-a deschis pe 4 ianuarie 29 1876. Pentru a atrage publicul, de data aceasta intrarea este liber n oricare zi, de la orele 11 la 15. Grigorescu a avut, din nou, un numr mare de lucrri, 31 de picturi n ulei i o seam de acuarele i desene. tefan Mihilescu, semnnd cu pseudonimul Stemill, public un amplu articol dedicat artistului n "Revista Contimporan" n care face o analiz pertinent operei acestuia, 30 vdind nelegere, gust i bun pregtire estetic. 31 Ulysse de Marsillac face i el o prezentare a acestei expoziii. El precizeaz c nu au fost expuse prea multe picturi, doar 148 de pnze. i nici calitatea operelor nu este deosebit dei, printre ele sunt i lucrri valoroase. Domnitorul a trimis doar trei cadre, dou de coal olandez din secolul al XVII-lea, o Scen de vntoare de Albert Cuyp i Un cuib de psri printre flori de Abraham Mignon, i portretul micii principese Maria n costum popular executat de baroana 32 Witzleben din Mnchen. Vlstarul familiei domneti, decedat cu doi ani nainte, avea "chipul dulce, luminat de un zmbet fermector i de o privire angelic." De la colecia princiar, cronicarul trece la singura prezen reprezentativ de pe simez: Grigorescu i cele 31 de picturi ale sale. Autorul i reitereaz admiraia pentru pictorul despre care scrisese adesea, care are "un veritabil temperament de artist i un rar sentiment al culorii." Totui, lui Marsillac i se pare c desenul lui Grigorescu las de dorit, c atunci cnd trateaz capete acestea nu stau pe nici un corp" ci mai degrab pe nite "bee n jurul crora atrn zdrene pitoreti". Dar aceast scdere nu este generalizat: exist i lucrri finisate, n concepia cronicarului, i nu doar eboate. Sunt apreciate tipurile umane specifice zonei noastre: igani, evrei, negustori ambulani, dar i figurile vzute n Italia (un vagabond italian, o italianc odihnindu-se i o compoziie fcut la Roma, Dolce far niente). Foarte ludat este pnza cu Blciul de la Bacu (cronicarul o intituleaz Un trg n Moldova).

159

Marsillac se scuz c nu poate s analizeze toate lucrrile lui Grigorescu dar i ndeamn cititorii s le vad i s le achiziioneze. Cu toate c articolul nu era terminat i se anuna o urmare, aceasta nu a mai fost publicat. Probabil c autorul i ddea seama c, dup ce a comentat lucrrile lui Grigorescu, era inutil s se mai ocupe de alte exponate, net inferioare. Expoziiile Societii Amicilor Bellelor-Arte, mai presus prima i ultima, au impus numele lui Grigorescu pe firmamentul plasticii naionale, eclipsndu-i pe toi ceilali artiti, majoritatea mult mai vrstnici dect el. Grigorescu aducea un suflu nou artei romneti printr-un nou stil de lucru - care nc nu era n totalitate agreat de publicul romnesc, obinuit cu finisajul academic, cu pensulaia lis, fr volum, cu lucrri ce puteau fi privite de aproape, pentru a admira detaliile i miestria tehnic mai degrab dect picturalitatea i efectul cromatic general - i printr-o tematic variat (portret, natur static i mai ales, peisaj i compoziii cmpeneti) din care lipsea cu desvrire cea istoric, foarte familiar n expoziiile noastre. El nici nu va aborda subiectul istoric, exceptnd ncercrile de tineree, naiva compoziie Mihai Viteazul la Clugreni (circa 1857) i Drago i Zimbrul (1863-1864). Fire panic, necombativ, prefera linitea colurilor de natur, ntinsul nesfrit al Brganului scldat de soarele amiezii i tipurile idilice de rani cu figuri blnde i vesele. Pn la participarea sa ca observator al Rzboiului de Independen acestea vor fi motivele preferate ale picturii lui Nicolae Grigorescu. Poate pentru a nu se confrunta fi cu principalul su oponent de valoare, Theodor Aman s-a abinut s mai expun la manifestrile publice ale Societii Amicilor Bellelor-Arte din 1874 i 1876, i nici chiar la Exposiiunea Artitilor n Via din 1874, dei continua s fie preedintele ei. n schimb, parc pentru a concura cu aciunea Societii de la Palatul Universitii, 33 deschide o expoziie personal n propriul atelier n intervalul 10-20 ianuarie 1876, anunat att prin pres ct i printr-o 34 foaie volant ce o imprimase i o distribuise n acest sens. Ziarul "Pressa" din 10 ianuarie 1876 recomanda clduros aceast expoziie: "E destul a cita numele d-lui Aman i a aminti distinsul su talent spre a fi convini c publicul amator de belle-arte s primeasc cu satisfaciune aceast plcut nuvel ce-i dm. Din parte-ne, mulumim d-lui Aman pentru aceast deciziune ce a luat de a delecta ochiul inimilor amatoare de bellearte i cu sentimente estetice prin espunerea operelor sale distinse." Chiar dac a fost un succes de public, expoziia nu a fost i un succes de cas cci nu s-au vndut dect acvaforte ieftine, accesibile oricrui, i nici una dintre marile sale picturi, estimate la sume nsemnate. Artistul i se plngea, ntr-o scrisoare datat 20 ianuarie, fratelui mai mare, Alexandru, de ineficiena 35 antreprizei sale care nu a reuit dect s-i murdreasc podelele dar nu i-a adus nici un ctig important. Cauza era aceeai lips de pregtire real i de interes sincer pentru arte al publicului pe care ncercau s-l deschid att Expoziiile Artitilor n Via ct i cele ale Societii Amicilor Bellelor-Arte, dar, se pare, fr prea mari rezultate pentru moment. Societatea Amicilor Bellelor-Arte i nceteaz activitatea dup ultima sa manifestare din 1876. Climatul politic i eforturile de rzboi din urmtorii doi ani nu mai erau favorabile aciunilor ei de promovare a preceptelor estetice n rndul concetenilor cu dispoziii culturale. Pe lng aceasta, o parte dintre artitii care contribuiser la reuita expoziiilor Szathmari i n special Grigorescu - precum i domnitorul ce-i prezentase public coleciile personale, se aflau pe front. Peste civa ani, dup instaurarea pcii, recunoaterea independenei i ridicarea Romniei la rangul de Regat, se ncearc o reactivare a societii: n 1884, Grigore C. Cantacuzino i anuna n pres inteniile n acest sens. Notia din "Cooperatorul

160

Romn" preciza componena vechiului comitet director i meniona remarcabilele realizri ale organizaiei, n special 36 manifestarea din 1873, urndu-i, n ncheiere, "bun sosire." Dar firul nu a mai putut fi rennodat i societatea nu a mai putut renate din cenu. Epoca ei trecuse!

1 Petre Oprea - Societi artistice bucuretene, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, pp. 9-14 2 Societatea Amicilor Bellelor-Arte, "Pressa" No. 123/7 Iunie 1872 3 Ibidem 4 [Ulysse de Marssilac] - Socit des amis de l'art, "Le Journal de Bucarest" Nr. 191/23 Juin 1872 5 "Le Journal de Bucarest" No. 248/12 Janvier 1873 6 [Ulysse de Marsillac] - Le mouvement intellectuel en Roumanie, "Le Journal de Bucarest" Nr. 249/16 Janvier 1873 (n.s.) 7 "Le Journal de Bucarest" Nr. 254/2 Fevrier 1873 (n.s.) 8 Exposition de la Socit des amis des Beaux-Arts - "Le Journal de Bucarest" Nr. 259/20 Fevrier 1873 (n.s.) 9 Catalog de obiectele ce figureaz la Esposiiunea Public din 1873, Societatea Amicilor Bellelor-Arte din Romnia, Typ. Thiel & Weiss, Bucuresci, 1873 10 Adrian-Silvan Ionescu - Preziosi n Romnia, Ed. Noi Media Print, Bucureti, 2003, p. 37 11 Idem - Art i document, Ed. Meridiane, Bucureti, 1990, pp. 172-175; Idem - Renaterea naional i cutarea rdcinilor, "Studii i Materiale de Istorie Modern," vol. XIV/2000-2001, pp. 14-15 12 G. Oprescu - N. Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1961, vol. I, pp. 186-187 13 Radu Bogdan - Andreescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, vol. I, pp. 24, 292-293 14 Exposiiunea Societii Amicilor Bellelor-Arte, "Trompetta Carpailor", No. 1040/14 Ian (26 fev.) 1873 15 "Le Journal de Bucarest" Nr. 261/27 Fvrier 1873 16 Societatea Amicilor Bellelor-Arte, "Pressa" No. 34/14 Februarie 1873 17 Societatea Amicilor Belelor-Arte, "Trompetta Carpailor" No. 1050/22 Fevr (6 Mar.) 1873 18 Societatea Amicilor Belelor Arte, "Pressa" No 46/28 Februarie 1873 19 Socit des amis des beaux arts, Le Journal de Bucarest No.268/23 Mars 1873 (n.s.) 20 ANIC, M.C.I.P., dosar 129/1873, f. 7 21 Ibidem, f. 7v 22 Ibidem, f. 8 23 Ibidem, f. 9 24 Ibidem, f. 36 25 Gr. H. Grandea - Starea literelor i artelor n Romnia, II, "Tribuna", 1 August, 1873, p. 9 26 "Le Journal de Bucarest" Nr. 348/28 Dcembre 1873 (n.s.) 27 Petre Oprea - op.cit., p. 13 28 "Trompetta Carpailor" No. 1119/17 Martiu 1874 29 Societatea amicilor de Belle-Arte, "Pressa" No. 2/3 Ianuarie 1876, "Pressa" No. 6/6 Ianuarie 1876 30 G. Oprescu - op.cit., pp. 243-248; Petre Oprea - Cronicari i critici de art n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, pp. 46-47 31 [Ulysse de Marsillac] - Socit des Amis des Beaux Arts, III Exposition, "Le Journal de Bucarest" No. 560/27 Janvier 1876 (n.s.) 32 Agnes von Witzleben (Darmstadt 1828 - Bucureti 1889), baroan venit n Romnia n suita principesei Elisabeta de Wied, primind atribuii de dam de companie i camerist dar avnd misiunea secret de a o spiona pe stpna sa i a o informa pe mama acesteia, principesa Maria de Wied 33 "Pressa" No. 6/10 Ianuarie 1876 34 Muzeul Theodor Aman, nv. 371 35 Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Arhiva Aman I, varia 3, Scrisoarea 3; Adrian-Silvan Ionescu - Portrete n istoria artei romneti, Ed. Dorul, Norresundby, Danmark, 2001, p. 77 36 Societatea amicilor belelor-arte, "Cooperatorul Romn" No. 5/5 Februarie 1884

161

Mihail tefnescu, Orfeu in Infern, u/p, M.N.A.R.

162

1874 - o expoziie fr "star-uri"

Cnd nc mai era deschis cea de-a doua expoziie a Societii Amicilor Bellelor-Arte, pe 28 ianuarie 1874, Theodor Aman se gndea deja la manifestarea oficial a acelui an i, prin adresa nr. 13, cerea factorilor de decizie din Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice s medieze anunarea prin "Monitorul Oficial" i alte ziare a deschiderii Exposiiunii Artitilor n Via pe data 1 de 5 mai. Totui, n ultima decad a lunii aprilie, preedintele expoziiei revine cu o nou adres prin care comunic modificarea 2 datei vernisajului pentru 10 septembrie i cere s se fac un nou anun n pres. O alt ntmpinare din 30 august a lui Aman d drept cert deschiderea pe 10 septembrie a "Esposiiunii de Pictur, Sculptur i Arhitectur a Operelor Artitilor n via Romni 3 i Strini domiciliai n ar" Dar nici aceasta nu a fost definitiv cci abia pe 25 septembrie Aman ncunotiineaz forul tutelar c 4 juriul a fcut selecia lucrrilor ce vor figura pe simez i cere s fie tiprit catalogul. Deci vernisajul se mai amnase cu cel puin 10 zile cci, conform regulamentului doar juriul putea decide care dintre operele prezentate sunt demne sau nu a fi expuse. Ca urmare a rezoluiei directorului Ghidionescu, lui Aman i se notific trimiterea spre tiprire a celor 300 de cataloage la 5 Imprimeria Statului dar era nsrcinat s fac el rost de hrtia necesar. n organizarea manifestrii, Aman se confrunt, la fel ca n anii precedeni, cu problema spaiului potrivit de expunere. Divergenele cu administratorul Universitii izbucnesc din nou: prin adresa nr. 46 din 6 septembrie, directorul colii de Belle-Arte reclam c nu-i este pus la dispoziie sala dorit i amenin c va fi obligat s renune la expoziie cu efecte, ns, neplcute att pentru artiti ct i pentru iubitorii de art: "Esposiiunea Artitilor n via s'a annunciatu publicului c se va deschide la 15 curentu, eru Domniloru Artiti ca s'i depun operile loru celu mai trziu pn la 10;cte va opere s'a i depus deja de Domni Artiti esposani n Cancelaria Pinacothecei. Salonulu ns ce potea servi pentru assemenea esposiie nu s'a liberatu subsemnatului de D. Intendentu allu Academiei subtu cuvntu c nu pote i ce n'are assemenea salon disponibil. n casulu de faci posiiunea mea devine dificil decorat, publiculu este annunciatu pentru deschiderea Esposiiunei. Aia daru, Domnule Ministru, ammu onore a v ruga s bine voii a ordona numitului Intendentu ca s depun ctu mai nentrziatu Salonulu la disposiiunea sub semnatului; sau dac domnia vostr nu ncuviinai, voi fi silitu a anunia din nou suprimarea Esposiiunei pentru anulu acesta, cea ce aru descuragia pe Artitii esposani cari se pregtescu de mai multe luni, eru 6 publiculu n'aru nelege causa suprimrei anunciatei Esposiiuni. Directorul Ghidionescu, n rezoluia sa, arat imposibilitatea de a elibera vreo sal deoarece pe 15 septembrie ncepeau cursurile universitare i ndemna s fie folosit sala Pinacotecii. Aa c expoziia se deschide n acel spaiu.

163

Juriul de premiere se ntrunete i decide mprirea medaliilor. Astfel, pentru pictur au fost acordate dou medalii de clasa a II-a, lui Sava Henia i Mihail tefnescu, trei medalii de clasa a III-a, lui Mihail Dan, Polizu-Micuneti i Alexandru Fotino i trei meniuni onorabile lui George Ioanid, Gheorghe Mihaiescu i C.D. Stahi; pentru sculptur medalia de clasa I-a i-a revenit lui Karl Storck, cea de clasa a II-a lui Ion Slceanu iar meniunea lui August Schenck; pentru arhitectur este acordat doar o medalie de 7 clasa a III-a singurului participant la aceast, Paul Petric. Juriul, de asemenea, propune s fie achiziionate dou lucrri, O tnr italianc de Sava Henia, cu preul de 300 lei i Co cu ciree, un pastel de C.I. Stncescu, pentru 500 lei. Consiliul Permanent al Instruciunii este de acord cu deciziile juriului, dar ministrul Titu Maiorescu aprob doar parial acest proces verbal refuznd achiziionarea lucrrii lui C.I. Stncescu, folosind observaia de bun sim c nu se poate "admite ca un membru al juriului s decid mpreun cu ceilali membri cumprarea propriei 8 sale lucrri." Aman intervine, cu fermitate, n favoarea colegului. El aduce drept argument o uzan comun n asemenea deliberri: (...) am onoare a supune la cunotina Domniei Voastre c i n trecut s-a urmat [procedat] asemenea. Juriul nu n prezena D-lui 9 Stncescu a admis cumprtoarea i D-lui a subscris Prescriptul Verbal ntruct privea judecata celorlali artiti." Ministrul ncuviineaz cumprarea lucrrii, poate nu neaprat convins de explicaiile lui Aman ct din considerente financiare, deoarece bugetul nc dispunea de fonduri pentru achiziii ce s-ar fi pierdut n chip inutil dac nu erau investii. Aa c decide 10 reinerea Coului cu ciree, dar reduce preul la 450 lei i repartizeaz lucrarea Pinacotecii din Iai. Din graba ori eroarea copistului, n document lucrarea apare trecut drept Co cu flori. Distribuirea distinciilor a fost stabilit pentru duminic 21 noiembrie 1874, la orele 13 iar Aman ruga ca Ministerul s 11 intervin pentru tiprirea anunului n pres. Contabilitatea este solicitat s elibereze, ct mai urgent, suma de 325 lei n monede 12 de aur pentru a fi distribuite medaliailor. De asemenea se cerea achitarea sumei cuvenite lui Sava Henia pentru pictura cumprat pentru Pinacoteca bucuretean. n acest an ceremonia medalierii artitilor se hotrse s coincid cu aceea a distribuirii premiilor elevilor colii de Belle-Arte. Pe 22 noiembrie, Aman depunea la Minister o prezentare a solemnitii. Ministrul Titu Maiorescu - ce se pare c nu prea avea simpatie pentru directorul colii i nici pentru ceilali profesori - taie cu o linie groas, energic, punctele din text unde trebuia inserat 13 discursul lui Aman i, n apostila sa, precizeaz sec "Se va publica numai o scurt dare de seam n Monitor." Din aceasta se poate observa c nu se dorea a-i fi acordat mult interes evenimentului. 14 Peste cteva zile, Aman nainteaz o chitan justificativ pentru 28 lei, costul cutiilor pentru medaliile distribuite laureailor. 15 Ministerul dispune decontarea acestei sume i avizeaz eliberarea acelei sume. Din diferite motive, la expoziia din 1874 nu participaser tocmai capetele de afi ale celorlalte manifestri de profil: Theodor Aman, Nicolae Grigorescu, Gheorghe Tattarescu, Constantin Lecca, Henri Trenk i Carol Szathmari, aproape toi prezeni la expoziia Societii Amicilor Bellelor-Arte din anul precedent. Theodor Aman evitase probabil alte critici la adresa felului de selecie i de panotare preferenial a lucrrilor i n special ale sale, fapt pentru care decisese s nu se prezinte cu nici o lucrare. Grigorescu, dup situaia delicat creat n 1872, avea s ignore cu obstinaie de atunci ncolo manifestrile oficiale. Ceilali patru probabil nu dispuneau de lucrri noi care s-i poat reprezenta onorabil. Aa c expoziia acestui an a fost constituit, cu excepia lui Stncescu i Storck, cu lucrri de

164

artiti foarte tineri sau amatori ntre care, din lipsa altei oferte, fuseser distribuite i distinciile. Evident nivelul calitativ sczuse foarte mult n comparaie cu ediiile anterioare. Totui, ntre numele expozanilor apar i unele noi, precum al tnrului Constantin D. Stahi care, astfel, sparge boicotul confrailor ieeni fa de expoziia bucuretean. Chiar dac n lista participanilor nu figura, se pare c tot acum a debutat i Ion Andreescu. George Ioanid consemnase n creion pe exemplarul su de catalog numele modestului profesor din Buzu cu o natur 16 static, Coacze. Lipsa de entuziasm a artitilor de marc de a onora acest eveniment a afectat i reflectarea n pres a expoziiei. Doar doi cronicari se ocup de expoziie. Dar amndoi arboreaz o atitudine uor ironic la adresa micrii artistice locale. 17 Ulysse de Marsillac i ncepe prima parte a articolului cu o exclamaie de uimire menit s ctige indulgena cititorilor i vizitatorilor: "Doamne, da, avem un salon. Nu este salonul din Paris; nu este galeria din Dresda nici tribuna din Florena; n sfrit, este o mic selecie de tablouri, din care multe nu sunt lipsite de interes". Este apoi fcut precizarea c expoziia a fost aranjat de C.I. Stncescu. Referindu-se la acesta, Marsillac strecoar o fin ironie: "Eti mereu sigur c-l vei ntlni peste tot unde este vorba de lucruri care sunt de domeniul artei. Director general al teatrelor, profesor la coala de Belle-Arte din Bucureti, membru al Ateneului Romn, viaa sa este dus printre lucruri nobile i frumoase. Fericit muritor care nu vede n via dect rozele ... doar c uneori simte i ghimpii." Sunt comentate, n continuare lucrrile prezentate de Stncescu, majoritatea portrete, ca de obicei, unul n crbune (D-na Kalinderu) i ase n pastel (D-na Petre Grditeanu, d-na Eliza Stncescu, d-na N. Ttranu, d-na Nicolae Predescu, Fetia blond i o natur moart - acel Co cu ciree care fusese subiect de disput la achiziionare). Felul cum prezint Marsillac calitile de portretist ale lui Stncescu este, de asemenea, ambiguu i d posibilitatea de a fi interpretat, pro sau contra: "Portretele sale au fidelitatea fotografiei fr a avea rigiditatea ei. Sunt poze, dar poze care triesc." Aici poate fi distins delicateea i abilitatea cronicarului de a nu critica direct ci de a lsa altora plcerea de a formula concluziile. Mai departe vorbete despre Sava Henia care avea o compoziie mitologic Psyche abandonat de Cupidon pe care, cu un an n urm, o prezentase la Salonul din Paris. Aurora i se pare cronicarului neterminat, nudul este bine desenat dar culorile, dup prerea sa, sunt tari. Celelalte lucrri erau dou portrete, Doamna Ttranu i doamna Ionescu mpreun cu una dintre fiice, un Studiu de cine 18 i o italianc. n partea a doua a articolului, Ulysse de Marsillac i consacr un pasaj important lui Polizu Micuneti, care era artist amator, ale crui lucrri - O marin i Efect de zpad n muni - le gsete pline de poezie. i cele dou rnci expuse de C.D. Stahi i se par poetic surprinse n mediul natural, una stnd gnditoare pe o piatr, alta la fntn. n cele opt lucrri ale lui Mihail tefnescu se ntlnesc mai multe genuri plastice: peisaj (Vile Borgheze, Vederea Lacului Geneva, Efect de iarn n Transilvania, studiu de peisaj la Albano), portret (D-na Szabo, Copil), natur static ( Flori) i compoziia cu personaje (Orfeu n infern). Pe cea din urm cronicarul o consider "o tentativ cuteztoare de a aborda marea pictur mitologic" pe care expozantul nc nu o stpnete atitudinile fiind prea teatrale. Ulysse de Marsillac i oprete aici prezentarea considernd c nu mai e cazul s se ocupe de restul expozanilor. Cronica sa este completat cu noi amnunte - pitoreti i amuzante - de Grigore H. Grandea ntr-un articol din "Pressa" 19 mprit, la fel, n dou. n prima parte Grandea face un lung excurs n istoria artei universale i relateaz o experien personal care i-a relevat interesul oamenilor simpli din Occident pentru arte: mergnd cu trenul spre Ostende este vecin de compartiment cu un

165

muncitor belgian care, mare amator de pictur, mergea duminica la muzeul din Bruges mpreun cu fetele sale; aceea era forma sa principal de a se relaxa i a se distra; i aa procedau toi "uvrierii" din aceea ar civilizat. Umilit de cunotinele fetelor despre art i de pasiunea proaspetei cunotine, se oprete i povestitorul s viziteze muzeul respectiv. Acesta fusese preludiul moralizator pentru introducerea efectiv n cronic pe care o face satiriznd dezinteresul local pentru plastic - n loc ca galeria s fie plin de conceteni entuziati, singurii vizitatori erau, el, cronicarul, i un ... cel (aceasta pentru a face, mai trziu, legtura cu una dintre pnzele lui Henia): (...) Zilele acestea ducndu-m s vd Esposiunea artitilor n via la 1874 (dintre cari unii nu s'au nscut nc) mi-am amintit de cuvintele btrnului de la Bruges. M mndream de progresul ce au fcut; m ateptam s vd sala plin nu de uvrieri, dar de studeni, mpiegai publici, ofieri, pensionari i dame. Am intrat. Vntul prin o fereastr deschis fcea s tremure biata Psihee (sic) n nuditatea ei. Un cel i freca zgarda ntr-un col i, vzndu-m, ncepu s latre - se nelege - de mirare. Eu cu paii i el cu ltratul eram singurii muncitori cari tulburam repausul acelei sli, tcut ca ruinele Palmirei." n partea a doua a cronicii, Grandea acord cel mai mult spaiu lui Sava Henia pentru c acesta "l-a izbit mai mult cu puterea talentului". Chiar dac pretinde c-l admir pe artist, cronicarul pigmenteaz ntregul paragraf Karl Storck, Principesa Maria, cu ironii, explicite ori subnelese. Admind c s-ar hotr s-i fac portretul, ar apela la marmur, M.N.A.R. expozant pentru a imortaliza anomalia c are mustaa bicolor. Studiul de cine l include, pentru a mri ridicolul, tot la portrete, gsind n aceast lucrare explicaia pentru prezena cinelul ce l-a ltrat la intrarea n sal: "i d-sa, ca ceilali muli, s'a nclinat ctre portretrie; cele ce a produs ns, ne ndulcesc regretul i zu! dac vreodat voi avea dorina s admir mutra mea cu o musta alb i alta neagr, d. Henia s-i prepare penelul abil pentru a reproduce un asemenea fenomen capilar. (...) Talentul d-lui Henia se joac cnd este a zugrvi cini. Celul de d-sa este un mic cap-d'oper. D. Kalinderu care i l'a cumprat i-a comandat facerea unui alt tablou: Cini de vntoare. Dup ce am admirat Celul d-lui Henia, am neles ceea ce adusese pe celul care a anunat intrarea mea n salonul esposiiunei cu ltrturi. Venise i el, ca i mine, s admire portretul unuia din semenii ltrtori. Cnd vederea mi-a czut pe acest tablou, espresiunea, 20 atitudinea, i coloritul erau ct p'aci s m fac a'l chiema Cuu! Cuu!" Psiheea abandonat de Cupidone considerat o lucrare reuit dar Aurora a depit posibilitile artistului i rezultatul e mediocru. Ceilali expozani sunt citai, n treact, cu lucrrile lor: Alexandru Fotino cu Flori i Pepeni, Polizu-Micuneti cu Familie marinar ateptnd sosirea unei brci, C.I. Stncescu remarcat printr-un portret studiu (probabil Fetia blond), "Mihail Dan i C.D. Stahi prin cele ce au espus promit mult ... dar numai portrete i rnci?" ntre expozanii sculptori este evident din rndurile sale c numai Karl Storck era artist, prezentnd Bustul Generalului Herescu i Portretul principesei Maria, regretatul copil al familiei domnitoare; ceilali doi erau ebeniti: Ion Slceanu expunea un birou de nuc i o compoziie n cear Cupidon cernd arcul de la Psiheea iar August Schenck cioplise n stejar Un balaur luptnd cu un arpe.

166

Grandea i ncheie articolul n acelai stil glume, cum l ncepuse, evideniind lipsa vizitatorilor i a expozanilor de prestigiu deopotriv i ntrebndu-se dac nu cumva acetia au trecut n lumea umbrelor: "i acesta este salonul din 1874 n care, cu toat srcia lui, noi, vizitatorii am avut cteva ore plcute, eu admirnd talentele nscnde, iar celul mirosindu-mi pulpele. Am zis srcia lui pentru c n'am vzut nimic de luceferii artelor de la noi, ca d-nii Aman, Ttrescu, Grigorescu, Orescu, Montoreanu. Pcat! Voi cerceta zilele acestea n registrul strei civile de la primrie, s vd cari din ei mai sunt n via, pentru a ti ctre care am s'mi mplinesc datoria de necrologist." Aa cum remarca i Grigore Grandea, expoziia din 1874 a fost una fr star-uri, fr plasticieni de prim mn. Este peremptoriu faptul c Aman a ncercat s evite n acest an scandalurile i criticile presei i, de aceea, s-a inut departe de expoziie fr a se mai ocupa n mod direct de aranjarea ei i chiar fr a mai expune. Sarcina de a face panotarea i-a revenit lui C.I. Stncescu. Acesta era deja ntr-o spectaculoas ascensiune care-l va plasa pentru urmtorii 25 de ani n fruntea vieii artistice bucuretene, prin 21 acapararea mai multor funcii importante n cadrul instituiilor de cultur ale Capitalei. n 1874 avea s fie, de altfel, i ultima ediie a Exposiiunei Artitilor n Via - aa cum o concepuse i o coordonase Theodor Aman. Lipsa de entuziasm a autoritilor i mai ales a publicului, lipsa unei piee de art viabile a adus o ntrerupere de civa ani a seriei de expoziii colective. Apoi, inexistena arhivei Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice pe o perioad de nou ani (18781886) face imposibil cercetarea documentelor legate de viaa artistic local, singura surs rmnnd pentru acel interval, doar puinele articole de pres.

1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 141/1874, f. 42 2 Ibidem, f. 54 3 Ibidem, f. 88 4 Ibidem, f. 93 5 Ibidem, f. 94 6 Ibidem, f. 90 7 Ibidem, filele 105-105v, 131; "Pressa" No. 265/5 Decembre 1874 8 Ibidem, f. 104 9 Ibidem, p. 142 10 Ibidem, f. 149 11 Ibidem, f. 102 12 Ibidem, f. 106v 13 Ibidem, filele 109-110 14 Ibidem, f. 143 15 Ibidem, f. 144 16 Radu Bogdan - Andreescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, vol. I, pp. 55, 295 17 [U.M.] - Le Salon de 1874, "Le Journal de Bucarest", Nr. 423/23 Octobre 1874 (n.s.) 18 [U.M.] - Salon de 1874. Deuxine article, "Le Journal de Bucarest Nr. 435/5 November 1874 (n.s.) 19 Gr. H. Grandea - Convorbiri artistice. Salonul esposiiunei artistice din Bucuresci, 1874, "Pressa" No. 240/5 Noembrie 1874 20 Gr.H. Grandea - Convorbiri artistice, "Pressa" No. 241/6 Noembre 1874 21 Sacru Pionesuf - Cistanciada: epopee serioas n ase cntri, Bucureti, 1881; Petre Oprea - Date despre C.I. Stncescu, n volumul Scrieri despre art romneasc (secolele XIX-XX), Ed. Litera, Bucureti, 1971, pp. 55-72; Adrian-Silvan Ionescu - Portrete n istoria artei romneti, Ed. Dorul, Norresundby, Danmark, pp. 87-89

167

1881 - nceputul unei noi serii de expoziii ntr-un spaiu rezervat artelor: Sala de la Stavropoleos

Anul 1881 a fost foarte important pentru istoria rii pentru c Romnia era ridicat la rangul de Regat iar principele Carol I devenea rege. Pentru solemnitatea ncoronrii se dorea ca, printre alte manifestri, s figureze i una artistic de amploare. De aceea, este reluat firul Expoziiilor Artitilor n Via. Pentru c, dup cum s-a vzut mai nainte, aranjarea acestora ddea loc la neplcute diferende ntre organizatori i administratorul Universitii n privina slilor de expunere, s-a luat hotrrea amenajrii unui spaiu specializat. De aceea, mai multe chilii din incinta bisericii Stavropoleos sunt transformate i rezervate acestei finaliti artistice. Se pare c interiorul era spaios, bine i unitar luminat i pereii 1 zugrvii ntr-o culoare neutr, potrivit pentru a evidenia lucrrile expuse. n primvara aceluiai an fusese elaborat i dat publicitii un nou regulament al Expoziiilor Artitilor n Via. inndu-se seama de nemulumirile unora dintre expozani, au fost revizuite i mbuntite articolele privind componena juriului i acordarea premiilor (vezi capitolul Regulamente). Din acest moment Theodor Aman este detronat de la preedinia expoziiilor, poziie pe care o deinuse timp de 9 ani. De altfel, prin noul regulament, poziia de preedinte este desfiinat i nlocuit prin aceea de director al expoziiei, pe care urma s o ocupe nu directorul colii de Belle-Arte ci profesorul de estetic al acelei instituii, adic C.I. Stncescu. El avea deja experien n organizarea de expoziii nc din 1873 cnd s-a ocupat de aceea a Societii Amicilor Bellelor-Arte i de cele din anii urmtori. I se deschidea astfel o strlucit perspectiv de a fi, pentru urmtorii 18 ani, arbitrul i coordonatorul, de multe ori contestat dar imposibil de evitat ori nlturat, al vieii artistice din Capital. Regulamentul stipula ca expoziia s fie deschis anual pe 1 aprilie i s dureze dou luni. Data vernisajului nu a putut fi, ns, respectat. Ce-i drept, nici artitii nu s-au grbit s-i depun lucrrile. De aceea, n ziarul "Resboiul" No. 1323/17 martie 1881, ntrziailor li se mai acord o ans i termenul primirii operelor de art se prelungea cu 5 zile, pn la 20 Martie. Aceasta a fost, poate, i una dintre cauzele ntrzierii vernisajului. Pe 4 aprilie, "Resboiul" i informa cititorii c "Expoziia operelor de arte frumoase plastice ale artitilor n via ce era a se deschide la 1 Aprilie 2 3 curent, n Bucureti, s-a amnat pentru 15 Aprilie." La mijlocul lunii se revine i deschiderea e anunat pe 1 mai dar nici atunci evenimentul nu a avut loc. Totui, la nceputul acelei luni, publicul era informat c juriul a fost completat cu membri alei de artiti iar aceia erau Nicolae Grigorescu, C.I. Stncescu i Grigore C. Cantacuzino pentru

168

G.D. Mirea, Autoportret, u/p, M.N.A.R.

169

seciunea pictur, Theodor Foscalina pentru sculptur i Alexandru Orescu pentru arhitectur . Restul juriului, prezidat de Ion Ghica, era compus din patru academicieni - Dimitrie Sturdza, V.A. Urechia, Titu Maiorescu i B.P. Hadeu - i membrii Comitetului Academic de Belle-Arte - Theodor Aman, Gheorghe M. Tattarescu, Alexandru E. 5 Florescu i Karl Storck. 6 n sfrit, expoziia se deschide pe 9 mai, n preziua marilor ceremonii ale ncoronrii. Orarul dup care putea fi 7 vizitat era de la 11 la 17 i, pentru a fi mai mult public, intrarea era liber. Expoziia a fost deschis tuturor celor care doriser s participe aa c, evident, valoarea lucrrilor era foarte inegal alturi de profesioniti de prestigiu aflndu-se muli amatori. Ziarul "Resboiul Romn" - sub redacia lui Grigore H. Grandea, foaie denumit aa pentru a se diferenia de "Resboiul" publicat de tipograful Ioan Weiss - luda, ntr-o noti fugar, o pnz cu tematic istoric, de dimensiuni apreciabile, a lui Sava Henia: "Pe lng veteranii artei romne, ca d-nii Ttrescu, Aman, Grigorescu, cari ne arat i acum opere demne de reputaia lor, mai vedem cteva talente tinere i pline de viitor. ntre acetia, cel mai frunta este d-nul Henia care, pe lng mai multe portrete, vederi, tipuri, a espus i un mare tablou Intrarea mpratului Traian 8 n Sarmisegetusa pentru a crui posesie credem c ar trebui s se dispute consiliile judeene i comunale." 9 Solemnitatea distribuirii medaliilor este stabilit pentru duminic 12 iulie la orele 13 n sala de la Stavropoleos. La seciunea pictur Nicolae Grigorescu i primete, n sfrit, meritata distincie, medalia de onoare; medalia de clasa a II-a este acordat lui Sava Henia i George Theodor Aman, Struguri de Dealu-Mare, u/p, M.T.A. Demetrescu Mirea, cea de clasa a III-a lui Constantin Stahi, Dimitrie Marinescu i Emiliei Popovici, elev a Azilului Elena Doamna. La seciunea sculptur nu a fost acordat medalia de clasa I, cea de clasa a II-a este conferit lui Ion Georgescu i Theodor Foscalina iar cea de-a III-a clas i-a revenit lui Ion Slceanu i tefan Ionescu (Valbudea). n sfrit, nici la arhitectur nu a existat un laureat al celei dinti medalii, cea de-a II-a clas i-a revenit lui Alexandru Svulescu iar cea de-a III-a 10 clas lui Paul Petric i Gheorghe Mandrea. Lui Johann Nepomuk Schnberg i-a fost acordat doar diplom, fr medalie, pentru c era pictor austriac i aa prevedea regulamentul pentru participanii strini.

170

i n acordarea premiilor se simea acelai dezechilibru cci, dac ntre Henia i Mirea existau mari diferene calitative i stilistice, iar balana nclina mult mai mult n favoarea celui din urm, totui amndoi erau profesioniti n vreme ce Emilia Popovici era amatoare, iar Theodor Foscalina i Ion Slceanu erau mai degrab tmplari de lux, capabili s ornamenteze cu motive zoo -, fito sau antropomorfe, sculptate n lemn, un mobilier elegant, dect s execute un bust ori un monument. Aa c premierea lor alturi de profesioniti de mare anvergur precum Ion Georgescu sau de nc tnrul i neexperimentatul tefan Ionescu (Valbudea) dar un real talent ce avea s mplineasc speranele ce le suscita, era foarte onorant dar totalmente njositoare pentru adevraii artiti. 11 La ceremonia de premiere, C.I. Stncescu, n calitatea sa oficial de director al expoziiei, a rostit o alocuiune n care a subliniat c, pe lng "maetri desvrii" care nu erau prezeni cu prea multe lucrri, manifestarea aparinea, de fapt, "artitilor viitori", tinerilor care s-au format la colile de Belle-Arte nfiinate cu 17 ani n urm (oratorul, probabil din grab, face eroarea de a numra doar 16 ani), i la Azilul Elena Doamna, unde fuseser introduse cursuri de pictur. Flatndu-l pe ministrul Vasile Conta cu vorbe meteugite, oratorul voia s obin de la acesta promisiuni publice n privina continurii programului expoziional att cu manifestrile anuale ale Artitilor n Via ct i cu retrospectiva ce ar avea drept rezultat "a se dezvolta, pe de o parte, o emulaiune salutar printre artiti, iar pe de alta, a se forma educaiunea maselor populare." De asemenea, el solicita o reorganizare a nvmntului artistic, unde se vor forma artitii de mine. Stncescu i ncheie discursul cu un apel ctre ministru de a-i proteja i a-i ncuraja pe plasticieni care, prin operele lor, Ion Andreescu, Iarna, u/p, M.N.A.R. vor proslvi memoria binefctorilor lor (Anexa 11). Ministrul Vasile Conta a luat cuvntul pentru a-i rspunde directorului expoziiei evocnd perioada fondrii nvmntului artistic i salutnd eforturile celor care s-au dedicat instruirii noilor generaii de artiti care, chiar i acum, n expoziie, le fac loc, printete, alturi de ei. Se arat un adept hotrt al realismului i nverunat duman al interpretrii acestuia, aa cum tia c se ntmpla n strintate i era mulumit c expozanii romni nu au fost afectai de acea rtcire.

171

Regret c mijloacele bugetare ale Ministerului nu erau suficient de generoase pentru a rsplti eforturile artitilor dar asigura c viitorul i va recompensa pe toi. Dar dac cuvntul unui ministru trector nu era suficient ca promisiune, el ddea drept chezie prezena pe tronul Romniei a regelui Carol I i a reginei Elisabeta, ea nsi o artist desvrit, care avea s protejeze artele. (Anexa 12) Doar doi cronicari i-au dedicat articole acestei expoziii, din pcate amndoi semnnd cu pseudonime fapt ce 12 face astzi imposibil identificarea lor. Florin, n "Resboiul romn", gsete pe bun dreptate c, alturi de lucrri de valoare se aflau i multe lipsite de orice caliti iar vina acestei situaii aparinea juriului: "Oricine are un ochi care deosebete binele de ru, frumosul de urt i arta de ncercare a putut vedea acolo multe opere cari ar merita s figureze n orice exposiie din lumea civilisat. Dar, din nefericire ... tot acolo va privi i tablouri cari n'au nici o importan i cari numai pictur nu se pot 13 numi. i vina nu este a celor cari le-au dat natere ci a celor cari le-au dat loc ntr'o sal destinat adevratului merit." Este ciudat c acest cronicar, dei observ valoarea inegal a exponatelor nu este capabil s fac o analiz just, apreciind mai mult artitii amatori sau minori i criticnd tocmai pe cei valoroi. Spre pild, Theodor Aman este supus unui tir necrutor. Ori autorul era lipsit de nelegere pentru anumite subtiliti ale maestrului, ori la mijloc era reaua voin i o susinut campanie de denigrare i minimalizare a sa. Din cele 17 lucrri ale lui Aman nici una nu-i este pe plac: Portretul Ecaterinei Petrovici Armis "e mai mult o litografie lipit cu dibcie pe un covor rou", carnaia e dat cu o "culoare moart" i, pentru a-i nviora modelul, a luat rou de pe covor i i-a "jugrvit buzele"; peisajele Drumul la Burghia i Iarna sunt lucrate dup fotografii iar "vara e prea friguroas, prea rece"; naturile statice cu fructe - Gutui, Struguri, Pepene verde i Liliacul - las de dorit n privina coloritului. Dar cel mai nedrept este cronicarul atunci cnd comenteaz Regimul vechi, una dintre bijuteriile lui Aman, pentru care el nu simte nici o vibraie, l gsete monoton, chiar obositor pentru ochi. Florin nu distinge bogia cromatic a suitei de mici naturi statice din care se compune lucrarea n jurul btrnului boier, mbrcat n halat vrgat, ce rsfoiete un portofoliu de gravuri avndu-i la ndemn lungul ciubuc aprins. Materialitatea este, de asemenea, desvrit dar cronicarul nu vede dect verdele din brul personajului care se regsete, ca rapel, pe fruntea i brbia acestuia "spre a-i da un aer mai cldicel, mai veronez ...", cum explic autorul. Dac pentru Aman rezerv o bun parte din articol pentru a-l critica, cu superioritate de cunosctor, n schimb nu ndrznete s se pronune asupra valorii lui Ion Andreescu afirmnd doar c "promite progres n peisagiuri" dar, n chip neinspirat, l compar cu ieeanul Theodor Buiucliu i altur Dimineaa la Barbizon a celui dinti de Interiorul unei ginrii a celui din urm, care nici mcar nu era o lucrare original ci o copie dup Couturier. Nici de Grigorescu nu se ocup, ascunzndu-i incapacitatea prin truismul c artistul e cunoscut i apreciat, aa c el nu ar mai fi avut nimic de spus. n schimb laud pe toi expozanii minori, pe Leon Goldstein, pe Sngeorge, pe Zamfira Hasna sau Adela Jean. C. Grant "lucreaz prea din bard", Vrjitoarea lui Emanoil Panaiteanu Bardasare nu are variaii n culoare chiar dac are o compoziie frumoas; i Mihail Dan pctuiete prin monotonia culorii n portretul lui Mihail Koglniceanu

172

care, ns, "are aerul"; francezul Foltzer "nu are art n peisaje" n schimb are delicatee n flori. Dumitru Marinescu ilustrase un poem al lui Bolintineanu, Baba i Mihnea, care ns nu era bine compus, ntre personaje neexistnd legtur. Unele aprecieri ale lui Florin sunt de-a dreptul hilare precum aceea c Strugurii lui Marinescu sunt "mai dulci dect ai lui Aman." Cu asemenea texte chioape nu se putea face educaie plastic i nici publicul virtual nu putea fi convins s mearg la expoziie. 14 n partea a doua a articolului, publicat ntr-un numr ulterior al ziarului , autorul l laud fr rezerv pe Sava Henia pe care, nc de la nceput l caracterizeaz drept "pictor n toat puterea cuvntului." Intrarea lui Traian Sava Henia, Doamna Davila cu copilul, u/p, M.M.B. n Sarmisegetusa era un "mre tablou" n faa cruia cronicarul se descopere: "Acest tablou istoric nu mai ncape s fie ludat. El are valoare n sine. Oricine l vede, l salut, i att este destul!". La fel ca ntr-un anun anterior al expoziiei i el recomand achiziionarea operei de ctre stat. Toate celelalte tablouri Trgul Moilor, Venera i Satirul, Idiotul de la Pantelimon, D-na Davila cu copilul i portretul d-lui Caribolu , erau merituoase. Pietatea romn (cunoscut i sub numele de Mama rniilor) de Karl Storck, sculptur n marmur pe care soiile ofierilor ce luptaser n Rzboiul de Independen, o oferiser reginei Elisabeta, este criticat blnd sub cuvnt c nu exist asemnare cu modelul. n schimb, pe Theodor Foscalina, profesor la coala orfelinatului de la Pantelimon, l consider un "excelent sculptor dei acela era doar un sculptor de mobil... Lui Ion Slceanu i ureaz succes. Exponatele elevelor de la Azilul Elena Doamna, chiar dac observ c sunt ncercri, sunt considerate "drglae" (ciudat categorie estetic!?!). Ion Georgescu, aflat cu burs la Paris, este ludat i pronosticat c va cunoate mari progrese n sculptur, iar tefan Ionescu (Valbudea) este felicitat pentru cele trei tablouri cu care participase la expoziie. Pe simez era prezent i o pnz inspirat de recentul rzboi ruso-romno-turc datorat pictorului austriac Johann Nepomuk Schnberg (al crui nume l conoteaz, n chip eronat, Schineberg)- Episod din btlia de la

173

Johann Nepomuk Schnberg, Regele Carol vizitnd reduta Grivia, u/p, M.N.A.R.

Grivia, care este foarte apreciat pentru c amintea "de fraii notri perii n lupt." Florin i termin cronica n termeni glorioi, elogiindu-i pe expozani i ndemnndu-i pe cei cu posibiliti s ncurajeze artele locale: "Este de interes general ca acela care d rei un folos palpabil s fie rspltit pentru ostenelile sale. Numai aa vom putea avea buni ceteni, buni lucrtori. Ar trebui ca cei avui s ajute artele i s contribue la ridicarea i perfecionarea lor. Esposiia de bele arte are nobile frumusei. Romnii pot a se mndri cu artiti n pictur ca d-nii Grigorescu, Stncescu, Henia i talente ca Marinescu, Emilia, Ecaterina Popescu, Trenk,Carol, Cristodor Elena, etc ... i brbai ca d-nii Foscalina i Storck. Viitorul fiind al junimei, ei i se cuvine i omagiul i coroana de trandafiri!" 15 D' Alcobia, care semneaz un lung articol n "Portofoliul romn", este deosebit de critic fa de majoritatea plasticienilor cu nume sonore, veterani ai anterioarelor expoziii i pionieri ai artei naionale moderne. Nu cru nici juriul considernd c distinciile nu au fost acordate, dect cu puine excepii, n mod judicios. n schimb laud, n chip inexplicabil, pe aproape toi nceptorii i amatorii. De aceea, capacitatea cronicarului de a analiza cu pertinen fenomenul artistic contemporan lui este discutabil. Totui, contribuia sa nu trebuie ignorat.

174

Theodor Aman este apreciat pentru acvaforte pe care autorul le pune "mai presus de multe din tablourile d-lui." Cusururile ar fi c "peisagiurile-i sunt prea verzi i cerurile prea albastre i casele tot de culoare cobalt" iar "pnzele sunt prea linse, nct distingi fiecare floricic." La fel ca i lui Florin, nici lui D'Alcobia nu-i place Regimul vechi, sub cuvnt c obiectele figurate n aceast compoziie nu ar fi existat n vremea la care face referire pictura - remarc facil a unui cronicar nrobit palpabilitii realismului. Lucrrile cu tem religioas ale lui Tattarescu, ce sufer de defecte de compunere i de detaliu, duc "lips complet de tonurile intermediare care dau adevrata valoare a artitilor coloriti." Totui gsete c Maria Magdalena este cel mai frumos tablou din expoziie. Emanoil Panaiteanu Bardasare folosete "culoarea prea sumbr i prea n acelai ton." Dac portretul lui Eliade Rdulescu semnat de Mihail Dan e apreciat drept cel mai bun fcut marelui literat, totui cealalt lucrare, Doamna lui Neagoe, este ridicol prin colorit pentru c "toate persoanele au aer s-i fi dat cu boia pe obraji." Despre portretul lui Gheorghe Asachi de C.D. Stahi, D'Alcobia nu se pronun n vreun fel ci doar l menioneaz, n schimb i ridiculizeaz compoziia Nevasta dorobanului spunnd c aceea femeie nu are nimic deosebit i ar fi putut fi, la C.D. Stahi, Regina Elisabeta cu principesa Maria, fel de bine, nevasta clraului ori a vntorului pedestru. n gravur, B.A.R. schimb, remarc drept o contribuie onorabil, portretul Reginei Elisabeta cu fiica ei defunct, principesa Maria, gravur pe aram executat de Stahi, dup o fotografie de Franz Duschek, n timpul 16 ct fusese bursier al Casei Domnitoare la Mnchen. Colorit tern are, dup D'Alcobia, i compoziia lui G.D. Mirea, Un geniu ncoronnd bustul principesei Maria ; totui, Cavalerul aceluiai artist merita laude. Cel mai criticat dintre expozani este ns Sava Henia. Dup ce se precizeaz c a prezentat "23 de buci" este anunat, n chip brutal, "Muli chemai, puini alei", care i pregtete pe cititori pentru ceea ce avea s urmeze prin care artistul este realmente desfiinat. Cronicarul face o confesiune: "Dac-am fi cunoscut pe d. Henia dei este profesor, l'am fi povuit s mai scad din numr i dac'am fi fost n comisie nu i-am fi dat medalia. D-sa pare a voi a nlocui calitatea prin cantitate." Dac au existat pn acum opinii comune ntre D'Alcobia i Florin, n privina lui Henia au preri diametral opuse. Intrarea lui Traian n Sarmisegetusa este considerat a fi o pnz dezgusttoare,

175

Nicolae Grigorescu, iganca de la Ghergani, u/p, M.N.A.R.

176

lipsit de unitate i de umanitate de vreme ce mpratul nu are maiestate i tolereaz jaful i crima ostailor si. Dar, prin afirmaiile sale chiar cronicarul d dovad de inconsecven cci, puin mai nainte reproa lipsa de realism a lui Aman n descrierea interiorului din Regimul vechi, iar aici este oripilat de realismul scenei cuceririi Daciei. El nu poate ns accepta aceast tratare din considerente patriotice: "Un romn ce reprezint pe Traian trebuie s ne represinte pe tatl naiei, pe civilizatorul Daciei, sau pe generalul uman care-i sfia cmaa pentru a lega rnile soldailor si, pe cnd d. Henia ni-l arat n cortegiul unui Attila. (...) Nu numai c nu este d. Henia n adevrul istoric despre figura lui Traian dar, fr a zice chiar c comite o eroare n contra neamului i patriei sale, l nvinovim c a uitat marea lege estetic, c nu e permis, c e un pcat n contra ideii subiectului i n contra artei, de a smulge aureola de pe capul unei figuri consacrate." Anatomia personajelor este defectuoas nu numai n marele tablou istoric, ci i n Venera care "pare s fi purtat prea mult timp corsetul"; Trgul Moilor are colorit fals. Totui, are cteva portrete bune, din care se remarc acela al d-nei Davila i nc dou compoziii apreciabile, Clugrii de la Cernica i Idiotul de la Pantelimon. Dup aceast critic la scen deschis, suscitat de considerente istorice i patriotice din care preceptele estetice erau excluse, celelalte preri ale autorului plesc i sunt greu de a fi acceptate altfel dect subiective. Cnd valoarea expozantului i depete capacitatea de a-l analiza, D'Alcobia recurge la subterfugiul de a enumera doar lucrrile prezentate de acesta, urmat de o vag i neutr formul de apreciere. Cnd ajunge la Nicolae Grigorescu precizeaz c lucrarea cea mai bun este Portretul M.S. Reginei, apoi iganca de la Ghergani. Celelalte tablouri ale maestrului erau portretele lui Grigore Ghica IV, cel al d-lui Atanaside (cunoscut sub titlul de Vechilul ) i 17 un buchet de flori. Referindu-se la Ion Andreescu, i evoc succesele de la Paris i-l caracterizeaz drept "fidel tradiiei colii de la Barbizon" pentru c lucrrile sale "sunt tratate ntr-un mod cu care publicul bucuretean nu este nc obicinuit." Aceasta este, poate, singura afirmaie valabil i viabil a lui D'Alcobia. Din articolul su se poate constata c la expoziie participaser muli artiti strini, astzi prea puin cunoscui, 18 19 unii chiar amatori: germanul Folcker, italienii Gabrini, Alegiani i Ripari, francezul Foltzer , Dora Hitz , austriacul 20 Johann Nepomuk Schnberg, cel din urm foarte ludat pentru Episodul din btlia de la Grivia. Dup laudele pe care le mparte cu generozitate artitilor ce au reprezentat familia regal n operele lor, se pare c autorul avea interesul s se pun bine cu autoritile, s se evidenieze ca un susintor al tronului. Doar Pietatea romn a lui Karl Storck este criticat, cu blndee, totui, pentru faptul c trsturile "Mamei rniilor" nu seamn, apoi c are un bra prea lung. Ideea este ns salutat, chiar dac soldatul reprezentat acolo seamn mai mult a francez dect a romn. Basorelieful fiului lui Storck, Carol, ce-o reprezenta pe doamna Davila, este ludat i considerat a fi demn de premiere chiar dac nu a beneficiat de medalie. Opineaz c laureaii seciei de sculptur Ion Georgescu i tefan Ionescu (Valbudea) i merit, cu prisosin, distincia. Dar n vreme ce fa de muli artiti profesioniti autorul este rezervat ori chiar zgrcit n aprecieri, el consacr laude disproporionate amatorilor, elevelor de la Azilul Elena Doamna - n special Emiliei Popovici i celor 34 de pnze

177

ale sale - i profesoarelor acestora, Miss Bowden (Peisaj la Sinaia, Buchet de flori) i Ana Pinel (portretul d-nei Davila). Chiar dac a fost scris cu parti pris, cronica lui D'Alcobia este suficient de informativ n privina expozanilor i a exponatelor i trebuie folosit ca atare. Sala de la Stavropoleos a continuat s fie deschis pentru diverse expoziii, inegale ca valoare uneori. Astfel, n noiembrie 1881, acolo au fost prezentate mobile sculptate de elevii fostului orfelinat de la Pantelimon ce au 21 fost scoase de dou ori la licitaie n acelai spaiu. Karl Storck, Pietatea Romn, reducie de Carol Storck, Tot spre sfritul anului, C.I. Stncescu ncerca teracot, M.F.S. & C.C.S. s revigoreze activitatea Societii Amicilor BellelorArte, care nu se desfiinase ns ducea o existen latent, anunnd n pres intenia organizrii unei expoziii de "art retrospectiv". Prin aceasta se nelegea o prezentare de opere de art i obiecte cu caracter artistic din vechime, aflate n posesie privat: pictur, sculptur, 22 faian, emailuri i textile. Se spera ntr-un mare succes , aa cum fusese n 1873 la Hotelul Herdan, pentru c "o asemenea expoziie este pentru noi aproape o necesitate" i, de aceea, colecionarii particulari erau ncurajai s-i dea concursul organizatorului care inteniona s o deschid la nceputul lunii decembrie a aceluiai an. Dar acest plan, din motive necunoscute, nu s-a mai concretizat. n primvara anului urmtor se pregtea redeschiderea expoziiei permanente de la Stavropoleos, anunat pentru 23 Duminica Floriilor, 21 martie/2 aprilie. n notia din periodicul "La Gazette de Roumanie", care informa despre acest eveniment, se preciza c manifestarea, dei nu este de prea mare amploare este totui meritorie i ntre expozani se 24 25 remarca Ion Andreescu. S-a afirmat c aceasta ar fi fost o expoziie personal a valorosului artist dar, aa cum o dovedesc cronicile epocii, el era unul dintre participanii la aceea expoziie colectiv, ce-i drept cel mai ilustru alturi de Grigorescu i, certamente, autorul celui mai mare numr de lucrri ce figurau pe simez - 65. Se repeta practic situaia de la Expoziia Amicilor Bellelor-Arte din 1873, cnd Grigorescu i-a copleit confraii prin cantitatea i calitatea operelor sale care, din acel moment, l impuseser drept cel dinti pictor al rii. Din pcate Andreescu nu avea s se bucure de acelai statut pentru c, n aceeai toamn, nceta din via prematur. n lipsa arhivei colilor de Belle-Arte i a Pinacotecilor din intervalul 1878-1886, nu putem afirma, cu certitudine, dac aceast manifestare reprezenta sau nu Expoziiunea Artitilor n Via sau era doar ceea ce fusese denumit drept "expoziia permanent de la Stavropoleos." Fcndu-i o competent prezentare, prolificul i plurivalentul gazetar Miu Vcrescu - specializat, totui n cronic monden - o asimila expoziiei oficiale, intitulndu-i articolul - pe care-l semna cu pseudonimul Valras - "Le

178

Salon." Totui, lipsa unui juriu ca i a distinciilor ce se acordau n mod obinuit la nchiderea expoziiei oficiale, ne face s credem c aceasta nu a fost considerat ca fcnd parte din acea categorie pentru care se fceau cheltuieli speciale i reineri de lucrri pentru mbogirea Pinacotecilor. O excepie a fost, poate, achiziionarea unei pnze de Andreescu, Btrn cu plete, pentru 27 Pinacoteca ieean. Miu Vcrescu Valras i ncepe cronica afirmnd c "Bucuretii posed, la fel ca marile capitale, un salon. Este o ncercare reuit (...) Aproape toi artitii romni au contribuit. M-am plimbat extaziat prin galerie gsind toate tablourile superbe i chiar pe cele care nu sunt superbe, iar dintre 28 acestea sunt destule. Primul artist comentat este Sava Henia cu a sa pnz monumental Triumful lui Cezar, mult apreciat de cronicar. l consider pe pictor "un bun decorator" - grbindu-se s adauge, spre a nu fi greit interpretat -"iar dac folosesc acest termen, este certamente nu pentru a-i scdea valoarea, cci el este omul picturii monumentale, care este o foarte mare art". Crua cu provizii i Moara sunt dou compoziii care evideniaz valoarea de peisagist a lui Henia care ofer cronicarului, ca i vizitatorilor, sinestezii: aerul este curat, apa susur n curgerea ei, verdeaa e proaspt. Lui Ion Andreescu i acord spaiul cel mai amplu n articolul su. l caracterizeaz drept "un frumos temperament de pictor. coal realist, e adevrat, dar plin de poezie i de finee. (...) Se tie cu ct simplitate i cu ct gingie plin de prospeime i execut peisajele. De data aceasta s-a ntrecut pe sine." Mestecenii, expui i la Paris, nu puteau fi apreciai dect cu un singur termen, "admirabil", ei reprezentnd "punctul de atracie al salonului." Dintre cele 65 de lucrri ale artistului, sunt menionate i descrise n termeni poetici, plini de admiraie, Iarna la Barbizon, Trg lng Buzu, Furtuna, Toamna n pdure, Sfritul zilei, Clar de lun, portretul de Feti blond i compoziia cu model costuma, Un gardian din vremea lui Ludovic XIII i doar amintite florile, trandafirii, ramurile de liliac i cteva peisaje campestre. Valras conchide c "Dl. Andreescu este un mare i frumos talent. Este un artist veritabil." Urmeaz laudele pentru Nicolae Grigorescu "unul dintre marii notri pictori, copilul rsfat al publicului." De data asta maestrul nu expusese dect portretul prinului Ghica, foarte expresiv, dar cronicarul evoc participarea artistului la Rzboiul de Independen: "Dup ce a fost portretist precum 29 30 Carolus Duran , dl. Grigorescu a devenit Detaille al Romniei victorioase.

26

Frdric Dam

Miu Vcrescu, reputat cronicar ce semna cu pseudonimele Valras sau Claymour, foto: C. Szathmari, Bucureti, B.A.R.

179

Cine nu cunoate toate frumoasele sale tablouri din campania din 1877! Penelul su patriotic a fost la nlimea acestor momente; inima sa de romn a vibrat la epopeea noastr i a fixat pentru totdeauna pe pnz cele mai frumoase pagini ale istoriei noastre." Fa de acest elogiu adus picturii batailliste a maestrului, prezentarea unui expozant strin, germanul Friedrich Kaiser cu o compoziie n acelai gen, Atacul de la Grivia este menit s sublinieze lipsa de har a acestuia a crui lucrare "a fost comandat sau pltit." ntr-adevr, Kaiser era unul dintre acei artiti crora regele 31 Carol I le comandase lucrri inspirate de luptele din Bulgaria pentru cucerirea independenei. C.I. Stncescu expunea "fructe apetisante, flori frumoase n culori deschise aezate n pahare foarte curate", prilej pentru cronicar de a-i face o caracterizare cinic prin adevrul ei "Corect ca totdeauna, fr emoii ca totdeauna. (...) Nimic original, dar asta face plcere ochiului." Ceilali expozani sunt mai mult peisagiti agreabili, precum Stoicescu,
Ion Andreescu, Trg n preajma Buzului, u/p, MNAR

180

sau naturmortiti specializai n fructe ca Ioan Marinescu, Iacovache Constantinescu (ale crui mere sunt prea verzi!), tefan Nestorescu (ale crui fructe sunt prea colorate). Leon Goldstein prezenta portrete de rani i de igani, Ion Georgescu o pnz cu un paj, dou domnioare, Emilia Popovici i Zissy precum i Constantin Stahi despre care Valras se pronun c "au mai mult bune intenii dect desene bune." Este ciudat c Stahi, un riguros desenator, i-a suscitat aceast prere. Miu Vcrescu ncheie cu blndee i resemnare dar ndeamn cititorii s frecventeze expoziia. "Acest salon e departe de a fi excelent. Totui tineretul d impetus cu un remarcabil ansamblu. Trebuie s inem cont i s ncurajem aceast tentativ care are un scop nobil. Publicul ar trebui s mearg n numr mai mare i, mai ales, societatea care iubete sau care se face c iubete arta." Impresia defavorabil a lui Vcrescu-Valras despre Stahi este cel puin surprinztoare cci, n acel an, artistul ieean C.D. Stahi, Autoportret, u/p, MNAR selectase cele mai reprezentative opere ale sale pentru a le expune n Capital. Lucrrile sale au fost vndute n cadrul mai multor licitaii organizate la sfritul lunii iunie i i-au adus un profit considerabil. La prima licitaie nu a venit prea mult lume dar au fost achiziionate lucrri valoroase. Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice a reinut Portretul lui Gheorghe Asachi i compoziia cu tematic religioas, Pregtirea aghiasmei; generalul dr. Carol Davila a cumprat apii btrni; maiorul Alexandru Magheru a luat Un vas cu flori (violete) i o acvaforte, Portretul M.S. Regina cu principesa Maria iar dr. Alexandru Suu s-a oprit asupra copiei dup Autoportretul pictorului Philippe de 32 Champaigne , gravur n oel pe care Stahi o executase n 1876 la Mnchen, pentru care fusese distins cu medalia de bronz i cu o diplom la expoziia Academiei Regale Bavareze de Belle-Arte (diplom a crei copie o trimisese n ar spre a-i valida succesul 33 i n faa oficialitilor ministerului de resort). Licitaiile au continuat mai multe zile la rnd, iar presa i ndemna pe amatori s profite de aceast ocazie pentru c 34 preurile erau mici i deosebit de avantajoase. Suma obinut 35 i-a permis autorului s se ntoarc pentru nc un an la Munchen i s-i continue studiile n domeniul gravurii pe care 36 avea s o predea la coala de Belle-Arte din Iai. n primvara anului 1883, Theodor Aman a organizat o mare expoziie personal n aceeai sal. Avnd un evident, dei nedeclarat, caracter retrospectiv, expoziia s-a deschis duminic 24 aprilie. Periodicul "La Gazette de

181

Roumanie" care anuna evenimentul preciza varietatea tehnicilor ce urmau a fi prezentate i spera c va avea succesul cuvenit: (...) Aceast expoziie care este instalat n sala expoziiei permanente de la Stavropoleos, de curnd renovat i aranjat cu mult gust, conine un mare numr de tablouri n ulei, acuarele, desene cu penia i acvaforte. Reputaia de pictor a d-lui Aman nu mai trebuie cldit, talentul su este apreciat de toi i suntem siguri de succesul acestei 37 expoziii." Anunurile pentru vizitarea ei ntre orele 9-16, au fost adesea publicate n numere succesive ale aceluiai 38 ziar. Orarul s-a prelungit pn la ora 18 spre sfritul lunii mai pentru a permite vizitarea ei i de cei ce lucrau. Gazetarul Frederic Dam consacr expoziiei maestrului Aman o ampl cronic publicat n trei numere ale 39 "Romnului". Cronicarul observ c artistul a expus "tablouri d'acum ase luni i d'acum douzeci de ani, ceea ce ne permite 40 d'a constata schimbrile ce s'au fcut n talentul su i'n modul su d'a interpreta natura." ntr-adevr, pe simez figurau lucrri ce fuseser prezentate i n alte manifestri, n special cu tematic oriental ( Haremul i Baia turceasc), sau istorice (Dup

Theodor Aman, Odalisca citind, u/l, M.T.A.

182

btlia de la Rusciuk) i Procesiunea nmormntrii Mntuitorului, pe care artistul ncercase de attea ori , fr succes, s o vnd i pentru care cronicarul fcea o clduroas recomandare n care atrgea atenia asupra importanei operei i a autorului ei: Acest tablou i are locul la muzeu cci reprezint o serioas ncercare a artistului, o dorin da produce o oper original, naional i de mari dimensiuni. Reprezint un moment n pictura romn i n viaa artistic a unui pictor care va ocupa un loc nsemnat n istoria artei n Romnia. (subl. A.S.I.) n pictura cu subiect oriental, ce aparinea primei perioade de creaie a lui Aman, Dam sesiza unele imperfeciuni inerente nceputului mai ales dominana bitumurilor i lipsa luminii care caracteriza coala academic dar i multe elemente care anunau pe vigurosul pictor de mai trziu, maestru necontestat al redrii materialitii, al texturilor nobile, mtsurilor, catifelelor i metalelor preioase ce abundau n vemintele domneti i boiereti. n ncheierea primei pri a articolului su, Frederic Dam prezint o opinie foarte just despre rolul criticii i despre arta naional atrgnd atenia cititorilor c este o foarte mare Theodor Aman, Vara la ar, u/l, M.T.A. greeal s fie fcut comparaie ntre operele unor mari creatori din strintate cu acelea ale artitilor locali: "Este o deprindere nenorocit pe care o putem constata n toate ramurile, d'a cere de la artitii naional numai opere desvrite i d'ai zdrobi prin comparaiuni cu cei mai geniali dintre strini. Cnd se prezint un poet l ntrebm dac se crede Victor Hugo, un dramaturg dac se crede a fi Schiller, un romancier dac se pretinde a ntrece pe Zola, un muzician dac ajunge pe Verdi, un pictor dac e d'opotriv cu Rafael sau cu Michelangelo. Nu voim s privim opere ce ni se nfieaz n mediul n care se afl, comparnd-o cu celelalte produciuni naionale i s nu cerem de la artiti dect d'a fi sinceri, contincioi i iubitori de arta lor. Mi se pare mie c este mai folositor pentru toi d'a gsi o calitate ntr'o oper dect douzeci de defecte i c critica care ndeamn pe artist i l face s fie iubit de public, aduce mai multe servicii artei dect aceea care'i face o plcere d'a-l descuraja. tim c mai este un alt gen de critic, foarte mult ntrebuinat, aceea a tcerii. Pare a fi dictat de dispre, dar poate c nu este dect o form a invidiei. (...)"

183

n cel de-al doilea articol , Dam comenteaz cteva pnze pe care le consider o nou etap a activitii artistului, chiar dac tematic se leag nc de prima etap. O odalisc, Odalisc citind, Odalisc cntnd, Un sclav turc. Este abordat 42 i tematica rural unde se evideniaz lucrul n natur: Sub stejar (intitulat i Idil rustic ), ntoarcerea de la Trg, Hora, ignuul n grdin. Prin aceste ieiri n plein air artistul i-a luminat radical paleta. Din aceeai familie fac parte O curte n Vosges (intitulat i ntr-o curte 43 la Contrexville ), Drumul la Theodor Aman, Ghiocei, u/l, M.T.A. Bughia (intitulat i O vedere la 44 Bughia, lng Cmpulung ), Pregtirea de cltorie (intitulat 45 i Clrei ) O zi de var 46 (intitulat i Vara la ar ), n grdin, Dejun n pdure i Studiu 47 (arbore) (intitulat i Stejarul ). Dar, ntre pnzele mai recente se remarc acelea inspirate din viaa monden a artistului, din mediul elegant n care tria i pe care l frecventa, n atmosfera intimist pe care o gsea ntr-un interior luxos: Repaos la bal mascat, Dominoul verde, O doamn lucrnd (intitulat 48 i Femeie n interior ), Datul crilor (titlu sub care puteau fi trecute dou tablouri cu subiecte apropiate, fie Dou femei dau n 49 50 cri fie Trei femei jucnd cri ). Ultima parte a cronicii lui Frdric Dam este dedicat aproape exclusiv naturilor statice, mult apreciate pentru luminozitatea i cromatica lor: Farfurie cu fragi, Patru trandafiri ntr'un pahar, Ghiocei, Liliac, Buchet de viorele i de catifelue, 51 Struguri, i chiar un Cel pe un scaun de catifea roie. Cea mai ludat lucrare este Suvenir din Cimigiu, care prezint unul dintre chiocurile aranjate n parc cu ocazia unor serbri caritabile date n beneficiul sinistrailor din urma unui incendiu. La acel chioc, doamnele din nalta societate, printre care i fiica pictorului, vindeau flori. Cronicarul gsete c aceast compoziie ncununa eforturilor plastice ale artistului de cucerire a luminii: "S'ar crede c'a voit s rezume aici toat tiina ce n'a dobndit'o dect treptat i beat de lumin, de coloraiunea vie, s suie un fel de poem la soare, la flori, la stofe lucitoare, la tot ce strlucete. (...) Aceast pnz care este cel

41

184

mai netgduit succes al esposiiunei d-lui Aman ne arat pe pictor n deplin posesiune a talentului su." Dup cum se poate vedea din analiza lui Frdric Dam, Aman i reorientase tematica de la cea istoric, att de drag lui, spre aceea mult mai panic, scene de gen, rurale, peisaje i naturi statice. Era o explicabil concertare cu radicalele schimbri produse n gustul publicului ca i cu noua politic de achiziii a Ministerului Cultelor i Instruciunii pentru mbogirea coleciilor Pinacotecilor Statului. Epoca picturii istorice se apropia de sfrit odat cu amurgul activitii lui Theodor Aman. Artistul sperase c va reui s vnd ct mai multe din operele sale. Dar publicul nu se arta prea dispus s investeasc n art pentru c-i lipsea educaia i cultura vizual necesar propensiunii pentru plastic. Acest lucru remarca i reporterul de la "Gazette de Roumanie" atunci cnd anuna c expoziia maestrului avea s mai rmn deschis pn la 15 iunie: "Doar cteva dintre tablourile Theodor Aman, Un cine, u/p, M.T.A. expuse au fost vndute. Date fiind meritele operelor expuse, talentului artistului i locului important ce-l ocup ntre pictorii romni ne simeam ndreptii s ne ateptm la mai mult atenie din parte publicului nostru. Certamente gustul 52 artistic nu este prea dezvoltat la noi. Mai trebuie fcut educaie." (subl. A.S.I.) Sala de la Stavropoleos i-a schimbat, n 1884, finalitatea din cauza nefericitului incendiu care a mistuit aripa Palatului 53 54 Universitii, unde se afla coala de Belle-Arte i Pinacoteca , mutate temporar n spaiul disponibil al expoziiei permanente. ns, n cei civa ani de existen, sala de la Stavropoleos a gzduit expoziii importante i a obinuit publicul cu asemenea manifestri permanente de art contemporan.

185

1 Petre Oprea - Stavropoleos, prima sal permanent de expoziii din Romnia, SCIA tom 13, Nr. 1/1966, pp. 135-137 2 "Resboiul" No. 1341/4 Aprilie 1881 3 "Resboiul" No. 1351/16 Aprilie 1881 4 "Resboiul" No. 1369/4 Mai 1881 5 D'Alcobia - Exposiiunea Artitilor n Via, "Portofoliul romn" No. 5/Iuliu 1881, p. 414 6 "Resboiul" No. 1375/10 Maiu 1881 7 "Resboiul" No. 1401/7 Iunie 1881 8 "Resboiul Romn" No. 358/31 Maiu 1881 9 "Resboiul Romn" No. 390/10 Iulie 1881 10 "Resboiul" No. 1423/29 Iunie 1881; D'Alcobis - op.cit., pp. 401, 403, 404 11 Distribuiunea medaliilor, "Portofoliul romn" No. 5/Iuliu 1881; Solemnitatea distribuiunei medaliilor la exposiiunea anual a artitilor n via, "Monitorul Oficial" No. 85/16 (28) Iulie 1881, pp. 2598-1600 12 Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, pp. 61-65 13 Florin - Exposiia de Bele-Arte a Artitilor n Via, "Resboiul Romn" No. 367/11 Iunie 1881 14 Florin - Esposiia de Bele-Arte a Artitilor n Via, "Resboiul Romn" No. 369/13 Iunie 1881 15 D'Alcobia op. cit. 16 Adrian-Silvan Ionescu - Fotografia - surs pentru portretele unor personaliti politice din secolul al XIX-lea multiplicate prin gravare sau litografiere, "Revista de Istorie Social" I/1996, p. 90 17 G. Oprescu - N. Grigorescu, Editura Meridiane, Bucureti, 1962, vol. II, p. 94 18 Jean Baptist Foltzer, pictor alsacian, prezent la salonul din Paris n 1881 (Natur moart cu sparanghel) i 1882 (dou acuarele cu peisaje din Alsacia) 19 Dora Hitz, pictori german, nscut 31 martie 1856, studii la Mnchen (1870-1878). ntre 1878-1882 triete i lucreaz la curtea Romniei fiind una dintre protejatele Reginei Elisabeta. Operele cele mai nsemnate sunt decorurile murale din Castelul Pele. Revine la Paris unde lucreaz n ambiana lui Eugne Carrire i Benjamin Constant. n 1889 primete medalia de bronz la Expoziia Universal. n 1891 se ntoarce n Germania, lucrnd la Dresda i apoi la Berlin 20 Adrian-Silvan Ionescu - Picturi puin cunoscute cu subiecte din Rzboiul de Independen datorate lui Johann Nepomuk Schnberg, "Muzeul Naional" XI/1999, pp. 85-105 21 "La Gazette de Roumanie" No. 46/15(27) Novembre 1881 22 "La Gazette de Roumanie" No. 37/5(17) Novembre 1881 23 "La Gazette de Roumanie" No. 139/13(25) Mars 1882 24 "La Gazette de Roumanie" No. 148/23 Mars (4 Avril) 1882

186

25 Radu Bogdan - Andreescu, Ed. Meridian, Bucureti, 1969, vol. I, pp. 179, 198; Petre Oprea - op.cit. 26 Valras - Le Salon, "La Roumanie Illustr", No. 2/2 Mai 1882; Petre Oprea - Cronicari ... op.cit., p. 70 27 Radu Bogdan - op.cit., pp. 180, 198 28 Valras - op.cit. 29 Carolus Duran (1837-1917), pictor francez, portretist apreciat al naltei societi pariziene 30 Edouard Detaille (1848-1912), pictor francez, autor de compoziii batailliste inspirate de Rzboiul franco-prusian din 1870-1871 31 Adrian-Silvan Ionescu - Penel i sabie, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2002, pp. 171-172 32 "La Gazette de Roumanie" No. 217/19 Juin (1 Juillet) 1882 33 Adrian-Silvan Ionescu - nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, pp. 234-235 34 "La Gazette de Roumanie" No. 220/23 Juin (5 Juillet) 1882 35 Valentin Ciuc - Constantin D. Stahi, Ed. Meridiane, Bucureti, 1983, p. 14 36 Adrian-Silvan Ionescu - op.cit., p. 237; Idem - Gravura - materie de studiu la colile Naionale de Belle Arte n secolul al XIX-lea n volumul Simpozionul de gravur contemporan romneasc - 2000, Tulcea, 2002, p. 16 37 "La Gazette de Roumanie" No 464/23 Avril (5 Mai) 1883 38 "La Gazette de Roumanie" No. 469/30 Avril (12 Mai) 1883; 470/1(13) Mai 1883; 474/6(18) Mai 1883; 479/12(24) Mai 1883; 480/13(25) Mai 1883; 482/15(27) Mai 1883; 483/16(28) Mai 1883; 485/19(31) Mai 1883; 486/20 Mai (1 Juin) 1883; 487/21 Mai(2 Juin) 1883 39 Petre Oprea - Cronicari ... op.cit., p. 72 40 Frederic Dam - Esposiiunea Aman I, "Romnulu" Joi 12 Maiu 1883 41 Frederic Dam - Esposiiunea Aman II, "Romnulu", Duminic 15 Maiu 1883 42 Adrian-Silvan Ionescu (coordonator) - Repertoriul Picturii lui Theodor Aman n muzeele din Romnia, n Centenar Theodor Aman 1991, Ed. Venus, Bucureti, 1991, fig. 142, p. 225 43 Ibidem, fig. 85, p. 208 44 Ibidem, fig. 190, p. 241 45 Ibidem, fig. 88, p. 209 46 Ibidem, fig. 91, p. 209 47 Ibidem, fig. 185, p. 239 48 Ibidem, fig. 76, p. 205 49 Ibidem, fig. 67, p. 202 50 Ibidem, fig. 72, p. 203 51 Frederic Dam - Esposiiunea Aman III, "Romnulu" Joi 19 Maiu 1883 52 "La Gazette de Roumanie" No. 501/10(22) Juin 1883 53 Adrian-Silvan Ionescu nvmntul ..., op.cit., p. 294-296 54 Petre Oprea - Stavropoleos ..., op.cit.

187

Ceremoniile ncoronrii i resuscitarea tematicii istorice

n anul 1881, odat cu proclamarea Regatului pe 14 martie, a crescut interesul pentru istoria trecut i recent. Era un moment istoric nsemnat pentru ar i legtura cu marile momente de glorie din vechime se cerea, cu necesitate, a fi mplinit. Unii plasticieni au neles acest lucru i s-au reorientat spre tematica istoric dup ce, aproape un deceniu, aceasta nu mai fusese abordat dect sporadic iar publicul, i mai ales critica, o primiser fr entuziasm dac nu chiar cu adversitate. Perioada de glorie a picturii istorice fusese cea de dinaintea i de dup Unirea Principatelor, moment la fel de important ca i ridicarea Romniei la rangul de Regat. Atunci, prin realizarea unor compoziii ce aveau drept figuri centrale pe marii domnitori i conductori de oti, Drago Vod, tefan cel Mare, Vlad epe i, mai ales, Mihai Viteazul - nfptuitorul primei uniri a celor trei ri romne - se legitima, prin art, actul politic al Unirii i se certifica identitatea de neam i limb a poporului ce o nfptuise. n 1881 se legitimau prerogativele regale prin referiri la istoria ndeprtat sau foarte recent a rii. Cum s-a vzut mai sus, Sava Henia evoca antichitatea: la Exposiiunea Artitilor n Via din 1881 el expusese marea sa pnz Intrarea lui Traian n Sarmisegetuza iar n 1882, Triumful lui Cezar, ambele lucrri coninnd trimiteri neechivoce la gloria imperial i la tradiia acesteia n cultura naional. La cea din urm expoziie i Constantin Lecca expusese o Intrare triumfal a lui Traian n Sarmisegetuza. Cum coroana regal ce-i era oferit domnitorului Carol I era o consecin fireasc a cuceririi independenei pe cmpul de lupt, subiectele inspirate de rzboiul din 1877 au fost constant prezente pe simez, n 1881, Episodul din btlia de la Grivia de Johann Nepomuk Schnberg iar anul urmtor Atacul de la Grivia de Friedrich Kaiser. Nicolae Grigorescu intrase demult n 1 contiina publicului ca autorul necontestat al scenelor de rzboi att datorit impuntoarelor sale picturi ct i a Albumului 2 Resboiului Independenei ori a planelor disparate din acesta ce fuseser fotolitografiate la Paris i apoi difuzate n toat ara. Tot n 1881 expusese i Karl Storck duioasa lui compoziie, cioplit n marmur, Pietatea romn sau Mama rniilor, n care principesa Elisabeta era prezentat ngrijind un infanterist rnit n lupt. Civa dintre artitii romni de prim mrime i-au adus contribuia la festivitile ncoronrii, unii executnd chiar 3 proiectele pentru nsemnele regale. Astfel, Nicolae Grigorescu este autorul schielor pentru coroana reginei Elisabeta ce a fost 4 executat n atelierul bijutierului Resch din Bucureti Theodor Aman, cel mai important i prolific autor de compoziii inspirate de istorie, care n ultimii ani nu se mai manifestase n acest domeniu din lips de interes pentru aceast tematic i se orientase spre naturi statice, compoziii cmpeneti i de gen, este solicitat s fac desenele pentru coroana i sceptrul regelui Carol I. Tot n vechime sunt cutate sursele documentare.

188

Theodor Aman, Coroana Regal a Romniei, acuarel, B.A.R.

189

Pe 11 aprilie 1881, primul ministru Dimitrie Brtianu, prin adresa Nr. 468, l nsrcineaz pe ministrul Cultelor i Instruciunii Publice, V.A. Urechia, s prezideze comisia format din B.P. Hadeu, Alexandru Odobescu, Theodor Aman i Grigore Tocilescu, desemnat s stabileasc, n edina din 13 aprilie, "forma Coroanei lui tefan Cel Mare i a sceptrului 5 lui Mihai Viteazul". Din chiar aceast formulare se poate vedea c, pentru aceste nsemne se dorea a fi ales un model istoric. Mai mult, n aceeai zi primul ministru i pune la dipoziie lui V.A. Urechia documentaia aferent: "Am onoare 6 de a nainta Domniei Voastre apte copii de tablouri din Muzeul Naional." Aceasta urma s slujeasc drept surs de inspiraie pentru comisia de specialitate. Dintre cei desemnai, doar Urechia, Hadeu i Aman semneaz procesul verbal ncheiat n urma dezbaterilor i care stabilea: "1. Coroana Regal a Romniei s aib forma coroanei lui Mircea cel Mare i a lui Alexandru cel Bun, cari ambii au purtat coroana regal dup tipul celei romno-bulgare a Assanilor. D. Aman binevoiete a se nsrcina de a schia forma acelei coroane dup monumentele [documentele] ce i se pun la dispoziiune. 2. Tot D. Aman va face o schi de forma sceptrului regal, conducndu-se dup modeluri occidentale, reprodus de Dr. 7 Bcsek cu adaosul nsemnelor rii". Dei guvernul se pronunase n favoarea unor coroane "foarte scumpe i pompoase" pentru primii suverani ai Romniei, Regele Carol se opusese acestei idei propunnd sobrietate i simplitate, n acest sens venind n ntmpinarea dorinelor tatlui su, principele Carol-Anton de Hohenzollern care, n scrisoarea din 19 aprilie, ntocmea un memoriu, admirabil argumentat, privind coroanele i 8 ceremonia ncoronrii ntr-o monarhie proaspt, modern i fr tradiie. Theodor Aman, Corana i sceptrul regal, tu, M.T.A. Schia n tu a lui Aman pentru coroana i sceptrul regal se pstreaz la Muzeul Theodor Aman din Bucureti. Plana cu dimensiunile 45x27,5 cm este strbtut diagonal din dreapta jos n stnga sus de sceptrul n stil gotic, cu mnerul lung, de seciune hexagonal i avnd pe o parte a mciuliei acvila Munteniei iar pe cealalt bourul Moldovei, surmontai de coroan i n partea de jos cu delfinii Dobrogei, rentoars n trupul rii dup Rzboiul de Independen. Detaliul cu stema moldav este plasat n dreapta iar n stnga jos, 9 e schiat foarte fin, n vrful peniei, coroana regal. Coroana a fost executat n atelierele Arsenalului Armatei din oelul unui tun capturat de la turci n 1877. Cnd pe 3/15 mai 1881 suveranul s-a ntors n Capital, dup dou zile de odihn la Sinaia, a gsit coroana n biroul su de la Palatul Cotroceni: "Ea se compune dintr-un cerc asupra cruia se ridic opt emisfere ce susin globul regal cu Crucea [Trecerea] Dunrii; forma ei este aceea a coroanelor regale moderne; nuntru este mbrcat cu catifea roie de pe 10 care iese foarte bine n relief strlucitorul oel." Neobositul locotenent-colonel Dimitrie Pappasoglu, adept al culturalizrii i informrii prin imagine ca i al democratizrii artei prin litografii ieftine, 11 accesibile oricui, a editat o stamp cu aceast coroan.

190

Aman a fcut parte i din comisia convocat pentru a hotr forma, dimensiunea i textul medaliei comemorative ce trebuia s se bat cu ocazia serbrilor ncoronrii. n adresa primului ministru el era cel dinti menionat, urmat de B.P. 12 Hadeu, C.I. Stncescu, Nicolae Grigorescu, Grigore Tocilescu i prezidat de V.A. Urechia. Dup dezbateri, modelul este trimis spre aprobare primului ministru. Se pare c opiunea fusese pentru un text ori o deviz n latinete cci Dimitrie Brtianu obiecteaz n adresa cu care napoia acele proiecte: "N'ar fi ceva mai bine ca exerga care ncongiur cifrul regelui 13 s fie n romnete?" Medalia urma s fie fcut, conform gradelor, din aur, argint i bronz. Pe avers urma s aib cifrul regal iar pe revers inscripia Serbarea Proclamrii Regatului, 10 Mai 1881; Legea din 14 Martie 1881, Ioan Brtianu, 14 Ministru Preedinte. Tot Aman este cel care face proiectul pentru ordinul "Coroana Romniei". n 1889, cnd ncepuse s aib dificulti financiare, pictorul meniona aceast activitate benevol ntr-o petiie ctre minister n care solicita s-i fie mrit salariul: " (...) am fost nsrcinat a face desenul Coroanei de oel a Romniei - precum i cu decoraiunea purtnd 15 acelai nume i nu am primit nici o recompens pentru aceasta. (...)" n memoriile sale, Alexandru Tzigara-Samurca meniona c, n 1908 cnd i prezentase Regelui Carol I, Catalogul Muzeului Aman ce abia fusese publicat cu ocazia 16 deschiderii casei-muzeu a maestrului, suveranul i amintea cu plcere de artistul ce desenase noua decoraie. Astfel, directorul colii de Belle-Arte din Bucureti i Carol Szathmari, Carul buturilor spirtoase, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice adusese din plin contribuia la elementele de baz ale fastului monarhic. Colegul su de catedr, sculptorul Karl Storck, i-a avut i el rolul n succesul serbrilor pentru c fusese desemnat de comitetul Societilor Germane din Bucureti s se ocupe de ornamentarea carului alegoric al acestora ce avea s defileze, alturi de ale celorlalte corporaii, pe 11 Mai. Au fost alese elemente simbolice reprezentative pentru ocupaiile i preocuprile din timpul liber ale comunitii germane: "D'asupra unui grup de stnci, ntr'un pavilion

191

Carol Szathmari, M.S. Regele Carol I cu suita, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

Carol Szathmari, M.S. Regina Elisabeta cu A.S. Principele Wilhelm i fii acestuia, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

192

Carol Szathmari, Carul Societilor Germane din Bucureti, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

Carol Szathmari, Carul Teatrului Naional, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

193

frumos ornat cu stegurile Romniei, Germaniei i Austriei, sta Romnia oferind scut i ospitalitate asociaiunelor germane ce petrec aci. Gruparea asociaiunelor a fost n modul urmtor: la capul carului era societatea de gimnastic reprezentat prin emblema ei. Partea drept a carului era ocupat de cele dou asociaiuni de muzic vocal Liedertafel i Eintracht, reprezentnd simbolic cntul prin dou figuri rzimate de o lir. Partea stng a carului era ocupat de cele dou asociaiuni de ajutor Deutcher Untersttzungsverein i Anker. n mijlocul carului, pe un piedestal nalt, nconjurat de embleme comerciale, sta un chip robust brbtesc cu mna stng pe ciocan i nicoval iar n drepta innd stindardul asociaiunei industriale i comerciale bucurescene. Tte costumele erau mprumutate din evul mediu. Carul era tras de 6 cai frumoi cu hamuri roii, condui de 6 vizitii mbrcai tot n costume de evul mediu. nainte mergea doi heralzi clri n culori austriece i germane i dup ei un port drapel 17 cu stindardul Romniei, tot clare. Dup acesta venia trei clrei suflnd n fanfare, n costume tot din evul mediu." Pentru majoritatea personajelor secundare - paji, heralzi, purttorii de drapele sau baniere - se optase a fi mbrcate costume din Evul Mediu. i aceasta nu numai la grupul societilor germane, n a cror ar de origine exista o bogat tradiie medieval, ci i pentru celelalte grupuri. Spre pild, n Grupul al II-lea al Artitilor dramatici i al Conservatorului de muzic defilau 2 crainici clri, 4 scutieri n costume istorice, 4 paji cu baniere, 8 scutieri ce ineau panglicile roii cu ciucuri aurii ale carului i 4 copii de cas plasai la colurile carului spre a ine ghirlandele de flori; urmau Ludovic XIII, marealul prin de Soubise, Francisc I i Ruy Blas clri, apoi personaje din basmele romneti, Zmeul, Prlea Vod clri urmai, pe jos, de suita lor, Murgil i Zoril, apoi ali clrei n costume 18 istorice i cu baniere, 4 boieri n portul din vechime, clri i 4 halebardieri cu care se ncheia aceast procesiune. Foarte inspirat i bine organizat a fost cortegiul istoric al elevilor de la Institutul Urechia, care a deschis parada carelor alegorice pe 11 mai. n el erau reprezentate toate personajele importante ale gloriosului trecut al rii i prin alegorii, momentele de cotitur ale devenirii noastre ca naiune: Decebal, Traian, Ioni Asan, Bogdan Drago i Radu Negru - desclectorii legendari ai Moldovei i Munteniei Mircea cel Btrn i Alexandru cel Bun, tefan cel Mare, Vasile Lupu i Matei Basarab, Negru Vod (de fapt Neagoe Basarab) i fiul su Teodosie, Mihai Viteazul, Dimitrie Cantemir i Constantin Brncoveanu, perioada fanariot figurat de un boier velit, cu ilic pe cap, un turc cu harapnic i un grec cu falanga n care se prindeau picioarele celor condamnai a fi biciuii, Tudor Vladimirescu, anul 1848 reprezentat de o femeie drapat, Rzboiul Crimeii evocat de un francez, un britanic i un italian urmai de soldai n uniforme contemporane acelui moment ce ineau lanuri rupte ca simbol al emanciprii i, n 19 sfrit, Romnia Liber, o tnr ce purta o replic a coroanei regale. Costumele proveneau de la muzeu i de la Teatrul Naional. Acest cortegiu a fcut mare impresie asupra entuziatilor privitori chiar dac unii nu identificau de la nceput personajele i, fie din naivitate fie din lips de cultur , l luau pe Decebal, drept Tudor Vladimirescu ori chiar drept Arhanghelul Mihail, iar pe 20 Traian drept Irod... Selecia momentelor istorice fusese fcut cu mult dibcie, mai ales pentru perioada modern cnd Unirea Principatelor fusese doar sugerat, diplomatic, prin grupul ofierilor strini, iar domnia lui Alexandru Ioan I fusese exclus pentru a nu rni susceptibilitatea suveranului. Totui, n defilarea ce se desfurase cu o zi nainte, pe 10 mai, fuseser inclui att veteranii 21 de la 1848 ct i membrii Divanului ad-hoc, alturi de rniii din Rzboiul de Independen. n dorina de a-i reprezenta ct mai bine specialitatea, unii dintre efii de corporaii au atins ridicolul i chiar kitsch-ul prin alegerea simbolurilor mult prea elocvente, care nu se potriveau contextului. Astfel, carul buturilor gazoase era anunat de o

194

banier albastr cu un sifon pe ea, purtat de o gard de onoare ai crei membrii, la cciula de pliei aveau drept cocard ... un cap de sifon; tot capetele de sifon ornamentau ntregul car pe care se afla Zeia Hebe lng un havuz din care nea apa captat de dou ondine n cupele cu care i potoleau setea. Iar, ca ncununare a acestei alegorii sui generis care mpletea mitologia cu realitatea 22 prozaic, n faa carului se afla o coloan nalt format din...sifoane. Grotescul este atins, ns, de cei ce au aranjat carul spunarilor i lumnrarilor. Acetia fcuser public mult nainte de ceremonia ncoronrii, dorina de a modela n spun un monument al suveranului. La parada din 11 mai, mulimea a putut aplauda aceast insolit i efemer oper de art: "Pe un car susinut i mpodobit numai cu podoabe de spun (...) se afla n picioare, n mrime natural, avnd mna stng aezat pe sabie iar la picioare semiluna i un fes, statuia Majestii Sale Regele, fcut cu totul din glicerin, de culoare nchis, iar lenta i epoletele 23 de culoare deosebit." Tot la o reprezentare statuar a apelat i ilustratorul Hipolit Napoleon Henryk Dembitzki, care se afirmase n timpul Rzboiului de Independen prin mai multe compoziii patriotice i alegorice tiprite pe cele dou pagini din mijloc ale 24 ziarului "Resboiului." Cu cteva zile naintea solemnitii ncoronrii acest periodic i anuna cititorii de apariia sa n tiraj sporit i nnobilat de o plan: "n onoarea zilelor de la 10 i 11 Maiu, ziarul nostru avnd o / MARE ILUSTRAIE / reprezentnd / O ALEGORIE A NCORONRII / desemnat de cunoscutul i excelentul artist d. Dembinsky (sic), 25 va apare n 60.000 exemplare" n numrul aprut duminic 10 mai, pe paginile din mijloc era publicat lucrarea lui Dembitzky ce reprezenta pe cei doi suverani, cam bizar, n chip de busturi aezate pe socluri unite la baz de un ecuson cu noua stem a Romniei ce se suprapunea peste anul 1881, cioplit pe ele. n dreapta, urcat pe prima treapt a fundaiei era o femeie togat ce simboliza Romnia Liber, cu o creang de mslin n mna dreapt iar n cealalt cu o coroan ce o ridica deasupra capetelor monarhilor. Spre acest grup central convergea populaia recunosctoare, rani, rnci i copii, doamne i domni de societate, ofieri i soldai cu drapele, ntr-un 26 entuziasm debordant ce sublinia apoteoza Regatului. Fastuoasele ceremonii ale ncoronrii trebuiau s fie imortalizate pentru posteritate. Vrstnicul pictor i fotograf al Curii, Carol Szathmari i l-a asociat pe cumnatul Franz Duschek i pe mai tnrul Andreas D. Reiser pentru a fotografia momentele importante ale solemnitii i defilarea carelor alegorice. Din pcate, din punct de vedere meteorologic zilele au fost nefavorabile iar fotografiile au ieit palide i de slab calitate. Totui, era absolut esenial ca un asemenea eveniment epocal s fie pstrat pentru viitorime, ntre coperile unui album. De aceea Szathmari folosind ca baz de pornire nereuitele fotografii, execut acuarele, n stilul su inconfundabil, minuios i, uneori, pueril cnd era vorba de reprezentarea multor personaje oficiale, ncorsetate n inuta de rigoare, cu aluri sobre i importante n timpul unei ceremonii solemne. i, pentru a le face cunoscute publicului i a le da o difuzare ct mai larg, le litografiaz. n acest sens, ntre artist i litograful bucuretean Elia Grassiany se ncheie o convenie pe data de 9 noiembrie 1883 prin care Szathmari se angajeaz s deseneze personal pe piatr compoziiile cu defilarea carelor, att alb-negru ct i color, la preul de 400 lei noi pentru fiecare plan. La fiecare ase sptmni trebuia s predea cte 2 pietre pregtite pentru tiprire urmnd s se remit restul sumei din 27 care primise un acont. Pentru legalizarea acestei convenii, artistul apeleaz la comisarul de poliie V. Constantin de la Seciunea XIII a Capitalei, care pe verso adeverete c semntura aparine petentului i tampileaz, sub semntur, acest act pe 14 noiembrie 1883.

195

Carol Szathmari, Carul Agriculturii, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

Carol Szathmari, Carul Buturilor Gazoase, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

196

Carol Szathmari, Carul Vntorii Slbatice, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

Carol Szathmari, Carul croitorilor, cizmarilor, plrierilor i frizerilor, cromolitografie din Albumul Carelor Simbolice

197

ntr-o list anex, autorul enumer 12 compoziii pe care urma s le cromolitografieze: 1. M.S. Regele Carol cu suita 2. M.S. Regina Elisabeta cu A.S. Principele Wilhelm n trsur 3. Carul simbolic al Teatrului Na[ional] 4. Carul Comerului 5. Carul Agriculturei 6. Carul Vntoarea slbatic 7. Carul Ceasornicari - Giuvaergii 8. Carul Constructorilor 9. Carul Caretailor 10. Carul Buturilor Gazoase 11. Carul Cilor Ferate 28 12. Cortegiul Soc[ietei de] Dare la Semn Bucureti Pe 18/30 Mai 1884 Grassiany i achita artistului suma de 2350 lei pentru executarea mai multor lucrri precum i pentru repararea unor pietre stricate (fie la transport fie n procesul tipririi): "2 Tablouri Cofetari i Buturi, desenu [pe] pietre i origin[al] 800 2 Vntoare slbatic i Dr[umul] de fier origin[al] aquar[el] 800 5 Originale, Giuvaergii, Agricultur, Regele cu suita, Comerul i Teatru p[iat]r reparat 600 Repararea pietrelor Concordia i Buturi spirtoase 150 29 2350" Ultimul act care s-a pstrat este o factur din 9/21 octombrie 1884 prin care Grassiany achit suma de 800 lei pentru 30 desenarea a dou stampe cu carele Societilor germane i al Croitorilor, cizmarilor i plrierilor. Stampele erau scoase pe pia ca fascicole separate imediat ce erau gata, urmnd ca, ulterior, s fie legate n album. n martie 31 1884 presa anuna apariia primului fascicol care cuprindea 4 plane. Un an mai trziu se fcea reclam la cel de al treilea caiet i 32 publicul era ndemnat s se aboneze pentru un tiraj de lux care costa 30 lei. De mari dimensiuni Albumul Carelor Simbolice de la serbarea ncoronrii Majestilor Lor Regele i Regina Romniei, Bucuresci 10-11 Mai 1881 avea o copert frumoas i atractiv: n stnga o figur feminin n picioare cu plato de aur i hlamid pe umeri, innd ntr-o mn o sabie iar n cealalt o perin roie pe care era aezat coroana regal; n dreapta o rncu cu fusul i un copila buclat sprijinit de poala ei. ntreaga compoziie a coperii era ncadrat de ghirlande de verdea i ramuri de mslin prinse de o corni aurie sub care se afla stema Romniei. Planele aveau culori cam tari i figuri destul de crispate i statice ale personajelor care, invariabil, priveau n afar ca pentru a fi vzute i recunoscute. Dar, orict de sczut ar fi valoarea lor artistic, aceea de document este incontestabil i d msura gustului 33 istorist care a stpnit ceremonia ncoronrii primului rege al Romniei.

198

1 G. Oprescu - N. Grigorescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1962, vol. II, pp. 15-53, 96-98 2 Virgil Cioflec - Grigorescu, Cultura Naional, Bucureti, 1925, p. 29; N. Ptracu N. Grigorescu, Tipografia "Bucovina", J.E. Torouiu, Bucureti, 1930, p. 19; Petre Oprea - Un act patriotic al lui N. Grigorescu. Albumul Rzboiului Independenei, "Revista Muzeelor i Monumentelor - Muzee" Nr. 1/1989; AdrianSilvan Ionescu - Penel i sabie, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2002, pp. 188-192 3 N.D. Popescu - Proclamarea Regatului Romniei 14 Martie 1881 - 10 Maiu 1881, "Calendarul Romniei Libere", Bucuresci, 1883, p. 59 4 "Resboiul" No. 1364/29 Aprilie 1881 5 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 3/1881, f. 2 6 Ibidem, f. 3 7 Ibidem, f. 6 8 Memoriile Regelui Carol I al Romniei, de un martor ocular, Ed. Machiavelli, Bucureti, 1994, vol. IV, pp. 387, 390 9 Adrian-Silvan Ionescu - Theodor Aman i Coroana Romniei, "Revista Arhivelor" Nr. 2/1997, pp. 249-250; Idem - Portete n istoria artei romneti, Ed. Dorul, Norresundby, Danmark, 2001, p. 63 10 Memoriile Regelui Carol I, op.cit., p. 392 11 Adrian-Silvan Ionescu - op.cit. 12 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 3/1881, f. 5 13 Ibidem, f. 4 14 "Resboiul" No. 1359/24 Aprilie 1881 15 Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise,Arhiva Theodor Aman, I Acte 1-68, act 56 16 Al. Tzigara-Samurca - Memorii I (1872-1910), Ed. Grai i suflet - Cultura Naional, Bucureti, 1991, p. 250 17 Serbrile ncoronrei, 11 Maiu, Cortegiul Carelor, Grupul XXII, "Resboiul" No. 1381/17 Maiu 1881 18 Serbrile ncoronrei, 11 Maiu, Cortegiul Carelor Grupul III, "Resboiul" No. 1381/17 Maiu 1881 19 Serbarea ncoronrii. 11 Maiu, Cortegiul Carelor, Grupul II, "Resboiul" No. 1380/16 Maiu 1881 20 "Resboiul" No. 1381/17 Maiu 1881 21 Memoriile Regelui Carol I - op.cit., p. 397 22 "Resboiul" Nr. 1367/2 Maiu 1881 23 Serbarea ncoronrei. Seciunea VI. Grupul XXXVII, "Resboiul" No. 1386/22 Maiu 1881 24 Adrian-Silvan Ionescu - Penel i sabie, op.cit., pp. 145-149 25 "Resboiul"No. 1371/6 Maiu 1881 26 "Resboiul" No. 1375/10 Maiu 1881 27 Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Arhiva Artitilor Plastici, C. Szathmari II Acte 1-4, actul 1 28 Ibidem, act 4 29 Ibidem, act 2 30 Ibidem, act 3 31 "Romnulu" luni, mari 26, 27 Martie 1884 - "A aprut de curnd n editura d-lui E. Grassiany din Bucuresci albumul carelor simbolice de la serbarea ncoronrei Maiestiilor lor, Regele i Regina Romniei. Primul caet cuprinde patru cromolitografii representnd societatea Concordia romn, cofetarii i restauratorii, societatea comercianilor de beuturi spirtose, i corporaiunea brutarilor. Cele-l-alte caete vor apare la fie-care trei luni." 32 "Resboiul" No. 2756/16 Martie 1885 - "D. editor Elia Grassiany, str. elari No. 10, a terminat al treielea caet al albumului carelor simbolice de la serbarea ncoronri[i] M.M. LL. Regele i Regina Romniei. Acest caet conine tablouri reprezentnd: artele grafice, croitori, modiste, plrieri, cismari i pantofari, societi germane. Din ndemnu mai multor persoane d. Grassiany a nceput a primi abonamente pentru a II-a serie de lux, coninnd ase tablouri, reprezentnd: 1. Maiestatea Sa Regele Carol I cu marea suit militar ntorcndu-se de la ncoronare; 2. Maiestatea Sa Regina Elisaveta cu MMLL Principele Leopold, principele motenitor al Tronului Romniei, etc. n bogatu echipagiu regal aranjat ad-hoc pentru aceast serbare; 3. Caru artitiloru (Teatru); 4. Caru comercianilor; 5. Societatea constructorilor i 6. Bturile gazoase. Preul acestei a II-a serie este 30 lei. La abonare se va da un acont de 6 lei." 33 Adrian-Silvan Ionescu Ceremoniile ncoronrii i resuscitarea interesului pentru pictura istoric n arta naional (1881), Revista Istoric nr. 3-4/2007

199

Theodor Aman, Buchet de liliac, u/p, M.T.A.

200

1883 o expoziie indecis

Din cauza lipsei arhivei colii de Belle Arte pentru intervalul 1878-1886, reconstituirea vieii artistice din aceast perioad se poate face exclusiv din informaiile de pres. Astfel, n 1883 era rndul Iailor s gzduiasc Exposiiunea Artitilor n Via. Dar se renun la deschiderea ei primvara i se alege nceputul toamnei : Espunerea operelor artitilor n via se va face anula cesta la Iai i deschiderea 1 iei este fixat pentru 15 Septembre anuna ziarul Romnulu. O informaie similar furnizase i La Gazette de 2 Roumanie cu cteva zile mai nainte, chiar dac nu preciza, cu exactitate, data. Nu mult dup aceea, ziarul de limb 3 francez revine cu specificarea datei. Dar vara trece repede i, la nceput de septembrie, se constat c nu fuseser strnse suficiente lucrri pentru a se putea nchega o expoziie onorabil. Aceeai foaie aduce lmuriri n acest sens : Se zice s expoziia de arte frumoase care trebuia s deschid la Iai pe 15 septembrie nu va mai avea loc din cauza lipsei exponatelor. Dac este adevrat, lucrul va fi foarte 4 trist pentru artitii din Iai. Nu peste mult, tirile se confirm : doar zece artiti rspunseser invitaiei i trimiseser lucrri, aa c ministrul Cultelor i Instruciunii Publice decisese c nu mai era cazul s fie organizat acea expoziie, ce se 5 amna pe anul urmtor, pentru Bucureti. 6 Totui, se revine asupra acestei decizii i Gheorghe Panaiteanu primete ordin s deschid expoziia pe 1 octombrie , 7 lucru care se i ntmpl, cu exactitate. Peste mai bine de o lun, la nchiderea expoziiei, sunt decernate premiile. Laureaii sunt exclusiv moldoveni, ceea ce arat c din restul rii nu fuseser trimise lucrri ce ar fi meritat distincii. Premiul I, n valoare de 1200 lei, este acordat lui Eugen Ghika, cel de-al doilea, de 600 lei, lui Emanoil Panaiteanu-Bardasare - nepotul directorului colii i unul dintre cei mai dotai pictori moldoveni iar cel de-al treilea este mprit ntre I. Constantin, M. Raca i Gh.Popovici. La sculptur, premiul I i revine lui Dimitrie Tronescu, cu o valoare mai mic dect cea a premiului similar de la pictur, 600 lei. La arhitectur nu este conferit premiul I ci doar premiul doi, tot de 600 lei, mprit ntre F. Xenopol i J. Reinike n vreme ce, pentru gravur tehnic practicat, cu precdere, la Iai dar care nu era 8 prezent pe simeze la Bucureti - premiul I i revine lui Constantin Stahi. Artitii bucureteni, care, cu puine excepii, nc de la 1866 boicotaser manifestrile artistice planificate a se deschide la Iai, avuseser un pretext serios pentru a nu fi prezeni alturi de colegii moldoveni: tot n acel interval fusese 9 deschis, n Capital, ncepnd cu 1 septembrie, Esposiiunea Cooperatorilor din ar unde, Grupa I-a o formau artele

201

Expoziiunea cooperatorilor din ar, B.A.R.

plastice. n Lista general a exposanilor figurau Theodor Aman, Ion Georgescu, Eugen Voinescu i N.D.Eliescu. n 12 juriu figurau pictorul Theodor Aman, arhitecii Paul Gothereau i I. Socolescu i istoricul B. P. Hadeu. Anul urmtor, expoziia cooperatorilor care era o manifestare de larg anvergur ce reunea toi productorii de bunuri de larg consum din ar, inclusiv creaii artistice avea s se in la Iai. i, la fel ca n cazul celei de art din 1883, nici la aceasta nu au participat plasticienii bucureteni de prim mrime, ci doar civa din ealonul doi ori, pur i simplu, amatori. ntre cei ce au primit recompense pentru creaiile lor se numrau civa expozani din Capital, alturi de foarte muli localnici. Astfel, George Wonneberg primete diploma de clasa a doua pentru litografie naintea ieeanului Constantin Stahi, care ia diploma de clasa a treia pentru pictur; cu medalie de aur sunt distini ieenii tefan oldnescu pentru pictur, Dimitrie Tronescu pentru sculptur i obscura Emilia Popovici din Bucureti, tot pentru pictur; dar alturi de ei sunt laureai i fotografii Bernhard Brand din localitate i Mihail Spirescu din Galai, civa argintari i un coafor din Bucureti, Paul tefnescu pentru... tablouri lucrate din pr; medalia de argint revine lui Constantin Jiquidi

10

11

202

pentru caricaturi, bucuretenilor Eugen Voinescu ce atunci ocupa funcia de consul general al Romniei la Odessa, fapt pentru care era trecut cu adresa n acel ora - Z.Hasna i I. Constantinescu, pentru pictur i respectiv, sculptur; medalie de bronz primesc trei doamne din Capital pentru desen i xilogravur, Maria Radian, Ortensia Keminger i Ecaterina Lungeanu iar Georgio Vasilescu din Craiova pentru sculptur, crora li se altur dl. Marcel, coafor din Brlad tot pentru tablouri lucrate n pr se pare c acest gen era foarte apreciat de public i de juriu; n sfrit, principesa Elena Cuza primete 13 o meniune onorabil pentru lucrri n barbotin. Dinstinciile au fost acordate de un juriu prezidat de junimistul Nicolae Gane i format din Vasile Pogor, Eugen Ghica, tefan Emilian i din pictorii Teodor 14 Buiucliu i Petru Verussi, amndoi profesori la coala de Belle-Arte din Iai. Cu toate eforturile organizatorilor moldoveni, colegii munteni nu onorau, n chip deliberat, manifestrile programate de acetia.

1 Romnulu Duminic 19 Iuniu 1883 2 La Gazette de Roumanie No.484/ 18 (30) Mai 1883 3 La Gazette de Roumanie No. 502/11 (23) Juin 1883 : Comme nous lavons annonc, il avait t dcid que lxposition des oeuvres des artistes vivants aurait lieu cette anne Jassy. Effectuement, M. le ministre des Cultes et de linstruction publique vient de fixer au 15 Septembre la date de louverture de cette exposition et le directeur de lcole des beaux arts de Jassy a t invit prendre, dans ce but, daccord avec le conseil de cette cole, les mesures ncessaires conformement au rglement pour lexposition. 4 La Gazette de Roumanie No. 574 / 10 (22) Septembre 1883 5 La Gazette de Roumanie No. 576/ 19 (25) Septembre 1883 : La nouvelle que lon avait donne que lexposition des beaux-arts de Jassy naurait plus lieu,se confirme. A lappel que le Comit de lexposition avait adress aux artistes roumains, dix seulement avaient rpondu. En prsence de ce petit nombre dexposants, le misistre de linstruction publique sest vu oblig de renoncer lexposition pour cette anne. La prochaine exposition Bucarest au moins de Mai de lanne prochaine. 6 La Gazette de Roumanie No. 582/21 Septembre (3 Octobre) 1883 : Le directeur de lcole des Beaux Arts de Jassy porte la connaissance des artistes que le ministre de lInstruction publique et des cultes a fix, irrvocablement, au 1er octobre la date de louverture de lexposition de peinture. Les envois devront tre adresss au Palais des Beaux-Arts Jassy. 7 La Gazette de Roumanie No. 592/ 2(14) Octobre 1883 8 La Gazette de Roumanie No. 619/6 (18) Novembre 1883 9 Romnulu 22 Iuniu 1883 10 Cooperatorul Romn No. 23/26 Septembre 1883 11 Cooperatorul Romn No. 17/8 august 1883 12 Cooperatorul Romn No. 23/26 Septembre 1883 13 Cooperatorul Romn No. 33 i 34/ 4 Noembre 1884 14 Ibidem

Giorgio Vasilescu, Rodica, bronz, M.N.A.R.

203

1894 - Salonul Ateneului i noua etap a vieii artistice bucuretene (sub o coordonare nvechit)
Aa cum precizam i mai sus, arhiva colilor de Belle-Arte i a Pinacotecilor Naionale lipsete pe o perioad de 9 ani, din 1878 pn n 1886, fapt ce frustreaz cercetarea de materialul documentar. Exposiiunile Artitilor n Via sunt reluate, dup o ntrerupere de peste un deceniu, n 1894 (ultima avusese loc n 1883 la Iai, fr o participare remarcabil). La nceputul acelui an, pe 17 februarie, Consiliul de Minitri aprobase un nou 1 regulament de organizare a acestor manifestri artistice (vezi capitolul Regulamente). Funcia de director al colii de 2 Belle-Arte o deinea din data de 13 noiembrie 1892, C.I. Stncescu. n aceast calitate avea sarcina de a organiza expoziiile i de a participa la jurizare, n ambele avnd deja o bogat experien. n ultima decad a lunii aprilie 1894, Stncescu solicita o sum de 500-600 lei pentru acoperirea cheltuielilor necesare aranjrii expoziiei (executarea unor panouri pe care trebuiau prinse tablourile - pe care el le numea paravane -, tiprirea 3 cataloagelor, transportul de la gar la sal a lzii cu lucrri sosite de la Iai i angajarea unui servitor). i sunt aprobai 600 4 lei, care ns se dovedesc insuficieni pentru c, pe 14 mai, directorul mai cere nc 400 lei. Pe 27 aprilie, Stncescu nainteaz la Minister adresa prin care amintete c forul tutelar trebuie s numeasc trei membri n juriul expoziiei pentru specialitile pictur, sculptur i arhitectur, dei n acel an erau necesari doar doi pentru c la arhitectur nu prezentase nimeni lucrri. Ministrul Take Ionescu i desemneaz pe sculptorul Wladimir 5 Hegel, pe arh. George Sterian i pe Constantin Esarcu pentru completarea juriului. Acetia sunt anunai oficial prin 6 adrese individuale. Esarcu, fiind foarte ocupat i trebuind s plece n strintate, se recuz din juriu printr-o scrisoare 7 datat 30 aprilie 1894 iar ministrul, n apostila de pe marginea acesteia, l stabilete drept nlocuitor pe Virgiliu Arion , avocat, om politic, gazetar i, n acel moment, secretar general al Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice. Expoziia urma s fie deschis n Palatul Ateneului, dar pentru c slile nu erau nc terminate, Stncescu obine 8 aprobarea de a amna cu 10 zile data vernisajului, adic pe 10 mai n loc de 1 mai. Chiar V. Arion, viitorul membru al juriului este cel care d aceast aprobare. Expoziia se deschide la data stabilit iar juriul se ntrunete pe 3 iunie pentru a judeca valoarea lucrrilor i a repartiza 9 distinciile. Pe 8 iunie, Stncescu preedintele expoziiei, nainteaz lista laureailor spre aprobare ministerial. La seciunea pictur, medalia I a fost acordat lui G.D. Mirea pentru Portretul D-rei A.O.; medalia a II-a lui Constantin Artachino pentru Biblis schimbat n izvor i lui tefan oldnescu pentru Faust meditnd la lumina lmpii;

204

tefan Luchian, Amurg, u/p, M.N.A.R.

medalia a III-a este mprit ntre tefan Luchian pentru Efect de lumin, Titus Alexandrescu pentru Fructe i Surioara mic i Dumitru Serafim pentru Portretul d-lui Dinicu. Meniunile au fost repartizate cu i mai mare generozitate la apte expozani: Eugen Voinescu pentru Tufnele, Nicolae Vermont pentru Trgul Moilor, Niculae Grant pentru acuarela Struguri, Z. Arion pentru acuarela Primule, Juan Alepar pentru Crizanteme, Ion Blnescu pentru Portretul d-lui I.N. i Iulius Pop pentru Portrete istorice xilogravate. La seciunea sculptur s-a decernat medalia a II-a lui Ion Georgescu pentru bustul de marmur al lui Emanuel Protopopescu Pake i lui tefan Ionescu-Valbudea pentru Copil dormind i bustul D-rei Grditeanu; medalia a III-a i-a revenit lui Filip Marin pentru Cugetarea iar meniunea lui Dimitrie Paciurea pentru un bust de marmur. La scurt interval dup depunerea acestui proces verbal, au survenit proteste ale unor expozani i cereri de explicaii din partea ministrului. Din explicaiile date de C.I. Stncescu reiese c, din diverse considerente, nu toi membri juriului semnaser acel proces verbal iar ntre cei rmai se iscase o divergen n privina amplificrii numrului de meniuni - la care 10 preedintele expoziiei se opusese, crend nemulumiri. Ofensat probabil pentru c nu-i fusese acordat medalia de clasa I, aa cum merita, sculptorul Ion Georgescu refuz distincia primit, sub cuvnt 11 c deja beneficiase de ea n 1881 i, n consecin, demisiona i din juriu. Decizia sculptorului a creat un adevrat scandal. Directorul i colegul su de catedr, C.I. Stncescu, aflat n imposibilitate de a lua o 12 decizie, nainteaz petiia sa la Minister. Iritat de aceast situaie, Take Ionescu redacteaz un rspuns aspru n care refuznd primirea demisiei din juriu pune chiar alternativa demisiei din funcia de profesor dac petentul i menine poziia. Iar dac refuz medalia i banii, suma 13 cuvenit putea fi destinat elevilor sraci. Dovedindu-se veridicitatea Ion Georgescu, Emanuel Protopopescu Pake, spuselor lui Ion Georgescu, Stncescu face o ntmpinare la Minister prin marmur, M.M.B. care cere anularea medaliei acordat acestuia i repartizarea banilor la 8 14 elevi defavorizai, a cror list o i nainteaz. Solicitarea este aprobat i 15 elevii i primesc banii; din acea sum mai rmseser 25 lei care i sunt dai unui alt elev nevoia. Ion Georgescu nu a fost singurul nemulumit: un grup de plasticieni tineri - n mod paradoxal chiar unii dintre laureai 16 trimit ministrului o scrisoare de protest la adresa preedintelui expoziiei, C.I. Stncescu, i a abuzurilor acestuia. ncepnd cu un compliment la adresa ministrului Take Ionescu, fa de care toi plasticienii erau recunosctori pentru reluarea firului ntrerupt al expoziiilor, protestatarii - tefan Luchian, Constantin Aricescu, Titus Alexandrescu, Ion Blnescu, Gheorghe Popovici i A. Vintilescu - obiectau fa de regulamentul care acorda preedinia expoziiei directorului colii de Belle-Arte, cnd ar fi fost mai corect ca acesta s fie ales dintre expozani cci numai unul dintre ei "poate lucra n binele general, cci el

206

Filip Marin, Studiu de nud, marmur, M.N.A.R.

tefan Ionescu-Valbudea, Copil dormind, marmur, M.N.A.R.

207

cunoate de aproape viaa i cerinele artitilor." Criticile la adresa lui Stncescu se concentreaz asupra faptului c favoriza pe unii expozani n detrimentul altora: "Actualul preedinte a cutat s nasc discordie ntre artiti, prtinind pe unii i neglijnd 17 pe alii. (...) A artat lips de autoritate i i-a prigonit elevii sdruncinndu-le existena." Nemulumirile erau legate i de sumele la care fuseser evaluate lucrrile pentru achiziii, unele fiind mrite iar altele micorate, exemplul cel mai palpabil fiind acela al lui Juan Alpar cruia i fuseser acordai 700 lei n loc de 600, ct ceruse el. n final semnatarii cer, cu fermitate, modificarea regulamentului ameninnd c "altfel ne vedem n imposibilitate de a mai expune sub actualul preedinte." Tinerii revoltai anunau deja secesiunea fa de micarea oficial ce avea s se produc n 1896 prin nfiinarea Salonului Artitilor Independeni. Petiia nemulumiilor fusese nregistrat la Minister pe 22 iunie. Ca o reacie la aceasta, un grup mult mai mare de susintori ai lui Stncescu, depun pe 12 iulie 1894, o adres prin care l elogiaz att pe acesta ct i pe Take Ionescu: "Exposanii primului salon nfiinat sub auspiciile On. Minister al Instruciunei Publice (sic!) exprim att Dv. ct i D-lui Preedinte al Exposiiunei pentru tactul i energia ce a ntrebuinat, mulumirile lor i 18 recunotina." ntre semnatari, pe lng tineri absolveni, se aflau i nume deja sonore de plasticieni prestigioi: Iacob [Iacovache] Constantinescu, C.I. Petrescu, Ion Marinescu, Pericle Capidan, Petre erbnescu. Eugen Voinescu, Juan Alpar, Filip Marin, Constantin Artachino, Nicolae Bran, Wladimir Hegel, Iuliu Poenaru, Petre Ionescu, tefan Ionescu-Valbudea i Sava Henia. Dup formularea succint i la obiect a acestei scrisori se poate vedea clar c era un rspuns direct la acuzele din cea a protestatarilor, ncercnd s contracareze acuzele de lips de autoritate i sdire a discordiei ntre expozani prin aprecierea tactului i energiei de care dduse dovad preedintele n organizarea manifestrii artistice. E uimitoare precizarea c Ion Georgescu salonul era pentru prima dat nfiinat sub auspiciile Ministerului cci i pn atunci, nc de la nfiinarea Exposiiunii Artitilor n Via, n 1865, aceasta fusese subvenionat i avizat de forul tutelar. Este posibil ca, n graba de a redacta aceast adres de adeziune la regulamentul n vigoare i la principiile de organizare ale preedintelui Stncescu, petenii s fi pierdut din vedere acel amnunt. Ori poate doreau, la rndul lor, s-l mguleasc pe ministrul n funcie pentru a nu lua vreo msur punitiv contra lui Stncescu. Prin rigiditate i prin cumularea n minile sale a mai multor poziii importante aceea de director al colii de BelleArte i al Pinacotecii, de director al expoziiei dar i pentru implicarea sa n lumea spectacolului, ca director al Teatrului Naional (1870 i 1877-1878, pentru care a fcut traduceri, prelucrri i a scris piese originale ) Stncescu devenise o persoan invidiat, temut, urt, detestat i criticat. Aceast ubicuitate n sferele artei, fie ea liric, dramatic sau

208

Nicolae Petrescu-Gin, C.I. Stncescu, Costic del Paris, acuarel, B.A.R.

plastic, precum i intransigena n admiterea elementelor novatoare aduse de tineret, l-au fcut obiectul sgeilor umoritilor. Unul dintre acetia, care se ascundea sub pseudonimul Sacru Pionesuf publicase, nc din 1881, pamfletul Cistanciada, Epopee serioas n ase cnturi. Prin caracterizarea umoristic i prin detaliile privind comportamentul eroului su, este posibil ca autorul s fi fost vreun elev al acestuia, ce avusese de suferit de pe urma inflexibilului profesor i care, n acest mod, se rzbuna pentru necazurile ce-i fuseser pricinuite. Stncescu este ironizat att pentru multiplele dar contestabilele sale disponibiliti intelectuale, ct i pentru pedanteria cu care se mbrca, pentru decoraiile i recompensele pe care le-a adunat, ca i pentru preiozitatea cu care i pred cursurile : C.I. Stncescu del Paris e numele lui. Mare talent, puternic geniu, pictor vestit, artist consumat, profesor savant, orator academic elocinte, puternic mare. Iac omul care, cu toate aceste daruri dumnezeesci, abia e cunoscut pe ici pe colea. Ce rea e lumea asta! Ce ingrat! (...) Dar portul? 19 Totdeauna mnui la Chimi ; aceast comparaiune nul va supra de loc, fiindc mai toi poeii i artitii distini au murit nebuni i apoi se tie c les extrmes se touchent. Totdeauna o cravat eflorat, broat, pichetat, pompadour,

209

nconjurnd un guler la cavalerul din mediul ev i nepat cu cte un ac preios ce amgete i pe actrie. (...) El a ajuns director al Esposiii, profesor de estetic, orator, membru, etc. etc. i a umflat i cteva medalii de merit, baca de glbinai, de recompense, bez Steaua Romniei, plus cavaleria talieneasc, toate acestea fiindc a avut de gnd s lupte pentru progresul artelor frumoase n general i n particolar al coalei de Belle-Arte. (...) Acum vreau s v spui c Costic e i profesor de estetic la coala de Belle-Arte. Mic funcie n raport cu tiina lui. tii d-voastr c estetica este o ramur a filosofiei; prin urmare iat-l i filosof. Filosof estetic! Fonciunea devine considerat i mai mic. S-l vedei pe Costic al m-sei cum vine la coal, cum punndu-i jobenul (cci Nicolae Petrescu-Gin, nici nu poart altfel de plrie) pe mas, scoate cu graie batista i o trntete n fundul C.I. Stncescu, directorul colii de capelcei (...); trece de cteva ori amndou minile prin prul ce port neglig, i s-l Belle-Arte, tu, B.A.R. mai vedei pe Costic cum atinge n generaliti, n fiecare lecie, toate cestiunile de estetic. Acesta e un fapt care probeaz c tie n detalii i complect materia. Sc vou profesorilor care nu ai avut estrema fericire s nvai de la profesorul de Estetic al coalei de Belle-Arte cum trebue s posai n faa elevilor votri dup regulile estetice. Lumea ns sentreab ce este pricina c elevii coalei de Belle-Arte din Bucureti nu tiu estetic dect prin propriul lor travaliu; care e causa c ei sunt silii si fac singuri studiul n aceast tiin ncepnd de la a b. (...) Causa e c Costic al maichii e aa de profund ca un metafisic nct nu-l nelege nimenea. (...) n fine, Costic e profesor n 20 toat puterea cuvntului, ns fr colari. Unul dintre cei mai nverunai i viruleni atacatori era caricaturistul Nicolae Petrescu- Gin, fost elev al colii de Belle-Arte pe care nu o putuse termina din cauz c fusese eliminat de Stncescu n urma unei farse prin care turtise preiosul ilindru al profesorului aezndu-se, chipurile, din nebgare de seam pe el. Portretul arjat al profesorului fusese de multe ori publicat n paginile revistelor umoristice i avea s decoreze aa cum se va vedea mai jos, coperta 21 catalogului independenilor din 1896, iar n 1898 s apar n albumul Contimporani cu legenda Costic del Paris Sunt autorul frumosului, dar nu e nici o nrudire ntre noi. n anul 1894 s-au fcut importante achiziii, att pentru Pinacoteca bucuretean ct i pentru alte instituii. Recomandarea pentru achiziii o fcuse C.I. Stncescu iar acesta reprezentase principalul motiv al nemulumirilor produse n rndul semnatarilor scrisorii de protest. Pe 31 mai, directorul colii de Belle-Arte nainteaz ministerului o list cu propuneri, n care preciza c aceasta era rodul nelegerii verbale cu deintorul portofoliului Cultelor i Instruciunii Publice care fcuse mai multe vizite la expoziie i-i exprimase opiunile pentru anumite lucrri. Operele propuse sunt: Surioara mic i Fructe, pasteluri de Titus Alexandrescu cu cte 300 lei fiecare, Crizanteme, pictura n ulei de Juan Alpar cu 700 lei, Biblis schimbat n izvor de Constantin Artachino cu 1200 lei, Cap de femeie i Interiorul capelei vechi Cantacuzino de la Sinaia de Nicolae Bran pentru 300 i, respectiv, 200 lei, Linite (amurg)

210

i Efect de lun de tefan Luchian cu cte 500 lei fiecare, Tufnele de Gheorghe Popovici cu 500 lei, Faust meditnd la lumina lmpii i Un biat italian de tefan oldnescu cu 1000 i respectiv, 500 lei, Trgul moilor de Nicolae 22 Vermont cu 600 lei i Vnat, acuarel de Ion Georgescu pentru 400 lei. Pentru c Stncescu sugerase n adresa lui ca aceste lucrri s fie cumprate "pentru Pinacoteca din Bucureti precum i pentru alte coleciuni ce ar fi bine s nceap a se forma i prin capitalele districtelor", parte din ele sunt repartizate la instituii de cultur din ar: pnza lui Alpar e trimis liceului din Craiova, prima pictur a lui Bran e destinat liceului din Ploieti iar cea de-a doua Institutului Teologic din Capital; Tufnelele lui Popovici tot pentru liceul craiovean. La scurt interval artitii crora le fuseser reinute lucrrile i reclam sumele cuvenite. Cel dinti care depune o cerere n acest sens pe 24 mai 1894 este 23 ieeanul tefan oldnescu. Prin Eugen Voinescu, Marin, u/p, dup Lumea Ilustrat No. 6/1895 rezoluia ce-i acord preul stabilit, ministrul stabilete ca lucrarea s intre n patrimoniul Pinacotecii din Iai. Ziua urmtoare, Niculae Bran 24 i cere drepturile iar pe 3 iunie 25 Ion Georgescu. i regele s-a artat interesat de exponate i a fcut mai multe achiziii printre care i sculptura n ghips a lui Filip Marin, cu 800 lei. La aceasta se adugau Marina lui Eugen Voinescu pentru 400 lei, Flori (un co cu glicin) de Juan Alpar pentru 300 lei, n crcium de Nicolae Vermont pentru 450 lei, Studiu de femee de Nicolae Bran pentru 400 lei (aceasta retras din lista de achiziii a Ministerului) i Struguri de Iacob 26 [Iacovache] Constantinescu pentru 200 lei. Dup cum se poate vedea, pe lng suma ce le revenea odat cu medalia de valoare, majoritatea laureailor au fost i beneficiarii sumelor rezervate n bugetul Ministerului sau n caseta personal a regelui pentru achiziii. Dup nchiderea expoziiei, C.I. Stncescu nainteaz la Minister socotelile privind cheltuielile i beneficiile obinute n urma acesteia. Astfel, din vnzarea biletelor pentru cele dou zile cnd intrarea era cu plat, luni i vineri, se obinuser 27 89,65 lei. Cheltuielile fuseser mult mai mari, de 1400 lei: 140 lei costase imprimarea a 500 cataloage executat de 28 redacia ziarului "L'Indpendance Roumaine" , 72 lei pentru tiprirea a 120 diplome litografiate la Foto-Lito-Zincografia 29 30 I. Marvan i o sum identic pentru 200 invitaii executate de Tipografia "Lupta" La acestea se adugau sumele cuvenite

211

pentru premiile care fuseser acordate cu mult generozitate: medalia de clasa I valora 900 lei, cea de clasa a II-a 425 (fiind 4 laureai la aceast categorie fcea 1700 lei) iar 31 cea de clasa a III-a 250 lei (tot 4 beneficiari, ceea ce fcea 1000 lei), n total 3600 lei. Au mai fost i cheltuieli mrunte ce se ridicau la 89,65 lei (uruburi, cuie, mrci potale, un geam pentru un tablou, spirt i crpe pentru ters geamurile, plata transportului de la gar la Ateneu i napoi a lucrrilor venite de la Iai, transportul scrilor pentru ridicarea tablourilor pe perete, plata oamenilor care splaser geamurile, curaser covoarele i ajutaser la panotare, mai multe curse cu trsura, 32 inclusiv pe aceea angajat cu ocazia vizitei regale la expoziie). Pe 22 iunie, Stncescu trimitea la Minister adresa nr. 108 prin care nainta diplomele laureailor, spre a fi semnate i tampilate. Pentru a evita, probabil, confruntarea cu tinerii artiti ce-i artaser fi opoziia fa de el, directorul colii de Belle-Arte sugera ca aceste diplome s fie nmnate la Minister, odat cu sumele cuvenite 33 fiecrui premiant. Pe spatele adresei au fost trecute numele fiecruia dintre medaliai i tefan Luchian, fotograf necunoscut, dup Theodor Enescu, numrul diplomei, n dreptul creia trebuia fiecare s semneze de primire. Este de mirare Scrieri despre arta, 2000 c trei dintre autorii protestului ctre minister - tefan Luchian, Titus Alexandrescu i Ion Blnescu - n loc s-i continue fronda i s refuze distincia, se grbiser s intre n posesia ei i s semneze respectiva hrtie. n schimb nu o semneaz tocmai acei medaliai care-i artaser adeziunea fa de Stncescu : Juan Alpar, Eugen Voinescu i tefan Ionescu-Valbudea. n 1897, cnd noul Constantin Artachino, foto:Gustav ministru Spiru Haret a semnat diplomele premianilor acelui an, i-a remis lui Stncescu Waber, Bucureti, colecia autorului i diplomele laureailor anului 1894, pe care acetia nc nu le ridicaser, dup cum s-a vzut mai sus. O singur cronic, apare despre aceast expoziie, foarte amnunit i descriptiv 34 semnat de Nicolae Petracu n revista "Ateneul Romn". Comparat cu anterioarele manifestri oficiale, n expoziia din 1894 se constat o radical nnoire a expozanilor, n majoritate foarte tineri, dar i absena numelor consacrate ale picturii romneti. S-au nnoit i preferinele tematice ale participanilor fiind predominante peisajele i naturile statice, n special florile, n vreme ce subiectele mitologice, livreti i istorice, altdat n numr nsemnat, acum sunt minoritare sau chiar inexistente, fapt remarcat i de C.I. Stncescu n discursul su inaugural, n care deplngea lipsa compoziiilor tematice. Nicolae Petracu gsea scuz pentru aceast situaie n faptul c expoziia a fost anunat n prip i artitii nu au avut vreme s se pregteasc aa c au adus ce au avut gata. A doua explicaie este c " (...) tablourile de compoziie se arat ndeobte mai trziu n istoria artei unei ri. Trebuie la nceput s

212

priveti natura n parte, n fiecare element, n fiecare figur a ei; s tii deocamdat a pune pe picioare i cu via aceste elemente, aceste figuri aa cum ni se nfieaz ele n natur, cu atitudinile lor adevrate i pitoreti i numai n urm a-i lrgi orbita ochiului i a le privi mai multe la un loc n relaia i armonia unei mprejurri (...). Singur realitatea contemporan 35 domnete n toat exposiia. Aa e curentul modern; toi privim spre realitate. Artitii merg i ei cu uvoiul ce ne duce." Dac orientarea expozanilor era modern, nu acelai lucru se putea spune despre organizarea ce-i revenea lui Stncescu, om din vechea gard, a pionierilor plasticii naionale, care nu-i putea depi formaia academist i, mai ales, poziia autoritar de arbitru necontestat al micrii artistice locale. Aceast situaie va duce peste doi ani la o sciziune n snul breslei artistice, i aa destul de redus i neomogen ca preocupri i idealuri.

1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, filele 66, 66v, 71 2 Adrian-Silvan Ionescu - nvmntul artistic romnesc 1830-1892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999, p. 301 3 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, f. 106 4 Ibidem, f. 146 5 Ibidem, f. 107 6 Ibidem, filele 108-108v 7 Ibidem, f. 109 8 Ibidem, f. 104 10 Ibidem, f. 200 11 Ibidem, f. 197 12 Ibidem, f. 196 13 Ibidem, f. 198 14 Ibidem, filele 206-207 15 Ibidem, filele 247-248 16 Raul orban (coordonator) - 100 de ani de la nfiinarea Institutului de Arte Plastice "Nicolae Grigorescu" din Bucureti 1864-1964, Ed. Meridiane, Bucureti, 1964, pp. 43, 143 17 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, filele 204-204v 18 Ibidem, f. 276; Raul orban - op.cit. 19 Chimi era un personaj grotesc al Bucuretilor, vagabond i nebun, de care se fcea haz pe strzi. 20 Sacru Pionesuf Cistanciada. Epopee serioas n sse cnturi, Tipografia Modern Gr. Luis, Bucuresci, 1881, p. 7, 10, 12, 23, 25 21 Victor Ionescu Albumul Contimporani de N. Petrescu-Gin, Materiale de Istorie i Muzeografie, Muzeul de Istorie a Oraului Bucureti, I/1963 22 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, f. 175-175v 23 Ibidem, f. 45 24 Ibidem, f. 149 25 Ibidem, f. 177 26 Ibidem, filele 188-189v 27 Ibidem, f. 245 28 Ibidem, f. 258 29 Ibidem, f. 269 31 Ibidem, f. 196 32 Ibidem, f. 246 33 Idem, dosar 152B/1897, vol. I, f. 138 34 N. Petracu - Expoziia artitilor romni n viea, "Ateneul Romn" No. 6/15 iunie 1894; Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, p. 101

213

G.D. Mirea, Principele Dimitrie Ghica, u/p, M.N.A.R.

1895 - preludiul secesiunii

Fa de perioada anterioar, a directoratului lui Theodor Aman, cnd expoziiile nu s-au putut deschide anual, n timpul lui C.I. Stncescu programul manifestrii oficiale a cptat caracter anual. Chiar dac stilul lui Stncescu displcea generaiei tinere i rzvrtite, totui, tenacitii sale se datorete programarea la dat fix a salonului. Expoziia se deschide la 5 mai, n prezena ministrului Take Ionescu i a unui numeros public. Dar, n 1895, animozitile s-au intensificat i sciziunea dintre cei adunai n jurul preedintelui expoziiei i contestatarii acesteia s-a adncit. Documentele legate de organizarea expoziiei sunt destul de puine pentru acest an i dateaz din perioada ulterioar nchiderii. Printr'o adres din 14 iulie 1895, Stncescu nainta la Minister lista cheltuielilor fcute cu instalarea 1 expoziiei i chitanele doveditoare. Fusese investit suma de 1000 lei pentru diverse materiale consumabile i pentru achitarea meseriailor (satin pentru panouri, sfoar, imprimarea cataloagelor, invitaiilor i diplomelor, achitarea transportului diverselor obiecte i al florilor pentru decorarea slii, onorariul tapierului i tmplarului ce lucraser la ornamentarea i pregtirea spaiului). Ca i n anul precedent fuseser acordate multe distincii, trei medalii de clasa a II-a, lui Titus Alexandrescu, Eugen Voinescu i Dimitrie D. Mirea - fiecruia revenindu-i suma de 333,34 lei - i zece medalii de clasa a III-a lui Juan Alpar, Nicolae Grant, Artur Segal, Emil Sperlich, T. Stopani, Ipolit Strmbulescu, Arthur Verona, I. Voinescu, C. Dumitrescu i M. Gheorghiu, 2 a cte 200 lei fiecare. Astfel fuseser cheltuii nc 3000 lei din bugetul prevzut pentru expoziii, aa cum era prezentat situaia 3 financiar trimis contabilitii. Protestatarii din anul precedent doriser s-i retrag lucrrile n momentul cnd au vzut c, la alegerea reprezentanilor 4 expozanilor n juriu au ieit, printr-o abil micare de culise, tot acoliii lui Stncescu. Conform regulamentului de funcionare 5 al expoziiei, lucrrile odat acceptate de juriu, nu mai puteau fi napoiate autorilor dect dup nchiderea expoziiei. Aa c nemulumiii nu au avut ncotro i au trebuit s se supun regulei i s-i lase lucrrile pe simez. 6 Cronicile expoziiei sunt numeroase i nu deosebit de favorabile. Autorul articolului din "Adevrul" ce se ascundea sub pseudonimul Index, d nc de la nceput ca subtitlu, un sumar cu not satiric al coninutului salonului: "Struguri de sticl. 7 Femeia cu tibiir. Luna rupt. rani mascai. Frizeria naional. Un om perplex, Portret pe spanac, etc". Cronicarul nu gsete nici un expozant care s-i merite laudele, nici chiar pe Grigorescu a crei tehnic de lucru, cu pete mari de culoare, fr intrare n detalii inutile, i displace: " (...) un fel de rani care, cu crue i boi ntocmai ca la noi dar ei umbl mascai i pmntul lor e fcut din buci de culori murdare i uscate. Ce lume curioas!"

215

Casele din peisajul lui Constantin Artachino - unul dintre revoltai - i se par "turnate n papier mach, "luna e fcut din trei buci inegale, foarte roii i lipite ntre ele cu buci de nori foarte lungi". Portretul lui D. Serafim "reprezint n modul cel mai fidel i mai reuit capul de cear de la vitrina magazinului Paul coiffeur romn". De altfel, ntregul aspect al slii sufocat de lucrri i prost luminat, l dezamgete iar valoarea exponatelor cu att mai mult, amintindu-i de lucrrile cele mai lipsite de valoare artistic, panoramele, care prezentau aspecte de pe cmpurile de lupt 8 ale celor mai recente rzboaie - aa cum fuseser cele instalate n Bucureti, inspirate de campania din 1877-1878 - sau cu peisaje din zone exotice, greu accesibile: " (...) Prima sal n care am intrat, ntunecat, plin, ticsit de tablouri aezate n modul cel mai nenatural posibil, mi-a dat de la primii pai, iluzia panoramei Dlui Braun. Credeam la nceput c'i numai o iluzie, dar vai! o

Arthur Verona, Je proteste!, u/p, dup Lumea Ilustrat No.5/1895

tefan Luchian, Vezi tu Stane, vine iarna, u/p, dup Lumea Ilustrat No.5/1895

examinare mai de aproape m'a convins c iluzia trebuie s se transforme ntr'o trist realitate. Cnd zic trist, asta nu nseamn c vreau s blamez arta i pe artitii panoramei; pe aceia i admir, cci tiu s'i dea impresia nenaturalului i a oribilului n gradul cel mai nalt. Artitii cei serioi de la Ateneu fac o slab concuren n direcia asta i nici de artele frumoase nu se apropie - bjbiesc ntre Rubens i Braun, dar i ruineaz i'i compromit pe amndoi". Din cronica scris n zeflemea de Index reiese c i el suferea, la fel ca gazetarii din deceniile anterioare de aceeai imposibilitate de a discerne licenele plastice i a atepta de la artiti un mimesis pur, o reproducere fidel a naturii i a fiinei umane.

216

Aceeai nenelegere o dovedete i Theodor D. Sperania n Cronica sa din "Lumea ilustrat". i el laud realismul i fora pictorilor de a-l reda ct mai corect. Chiar dac l elogiaz pe Grigorescu drept "copilul dezmierdat al naturei" ce "i-a cucerit demult bastonul de mareal al picturii romneti", nu-i poate nfrna o ironie la adresa unuia dintre tablourile expuse ce purta specificarea c nu este terminat, "ca i cum cellalt ar fi terminat!" Oricum, cronica lui Sperania este, n general, favorabil i denot competen n analizarea lucrrilor, aeznd pe fiecare expozant la locul cuvenit al scrii valorice. Pe G.D. Mirea l eticheteaz drept "cel mai mare portretist romn", apreciind la maximum trsturile prinului Dimitrie Ghica ieite de sub penelul acestuia. Marina lui Eugen Voinescu este acoperit de superlative. Pe Artachino l critic pentru c-i lipsete "delimitarea umbrei i a luminii aa cum, mai ales, un tablou de gen o reclam" n compoziia Col din atelierul meu. Lui Titus Alexandrescu i contest verismul din alegoria La Verit, iar lui Ion Blnescu expresivitatea din Capul de expresie. Muncitorul revoltat al lui Arthur Verona, intitulat Je proteste, este apreciat pentru valoarea sa de mesaj i pentru curajul de a aborda tematica social. n Luchian sesizeaz un talent viguros care se va afirma plenar n viitor chiar dac n compoziia cu igani pe care o prezenta acum ddea dovada unei neglijene tehnice: "tefan Luchian are Constantin Artachino, Col din atelierul meu, u/p, dup Lumea Ilustrat No.6/1895 un foarte original temperament i, dei n cele ase pnze ale sale, i chiar n Vezi tu Stane, vine iarna, dei nu prea strlucete printr'o ireproabil execuie, totui, nu m feresc a spune c este o poezie ciudat, un amestec de graie i de ironie care doarme n sufletul lui Luchian. Pe el l atrag scenele bizare ori naive i cnd va dobndi sigurana care s dea penelului su naturalul i cldura comunicativ a transiielor insensibile n ton i lumin, m prind c Luchian va ti s ne dea ntrupat epopea acestor copii rtcii ai Indiilor ndeprtate, care parc au ceva de spus lui Luchian". Toi ceilali expozani beneficiaz de comentarii mai lungi sau mai scurte n cronica lui Th. Sperania. Important pentru cercettorul contemporan este ilustrarea acelui numr al revistei i al urmtorului cu reproduceri ale celor mai 10 reprezentative lucrri din expoziie, unele menionate de cronicar, altele nu. n acest fel, multe dintre lucrrile a cror urm s-a pierdut, capt azi concretee i pot mbogi iconografia aferent unei istorii a saloanelor oficiale. Intenia de a

217

Benjamin Constant, O femeie din Algeria, u/p, M.N.A.R.

218

publica aceste imagini era anunat de redacie nc de la numrul precedent cnd, ntr-o not, era anunat deschiderea 11 expoziiei i desfurarea vernisajului. 12 13 Cronici ample consacr expoziiei i Nicolae Petracu n "Ateneul Romn" , G.I. Ionnescu-Gion n "Revista Nou" , 14 Claymoor (Miu Vcrescu) i Diogne (Oscar Briol) n "L'Indpendance Roumaine". Nicolae Petracu e rezervat n laude i gsete manifestarea mai slab dect cea din anul precedent : Puine cuvinte avem de zis asupra Carolus Duran, Nud pe fond rou, u/p, M.N.A.R. Exposiiei artitilor de anul acesta. Nu doar c o credem inferioar celei de anul trecut, cum li se pare unora, cin fiindc e alctuit mai tot din aceleai nume de artiti, i fiindc n art progresul nu se 15 simte ntrun timp att de scurt. Dup o dizertaie asupra cauzele care au ncetinit evoluia artelor plastice la noi, dnd exemplul Franei care, n pofida strluciii atinse n vremea Regelui Soare, a avut mult mai trziu un Salon, autorul amintete lucrrile mai multor artiti francezi, achiziionate recent i expuse n sala de onoare. Nu se poate abine s nu remarce, ironic, faptul c profilul de femee al D-lui Henner, trebuie s fie fcut de a suta oar. Un elev romn al acestuia, imitndu-i maniera, are rezultate lamentabile, aa cum o demonstreaz pnzele ce le prezint : (...) Bucile d-lui Serafim, ce ni le trimite anul acesta din Paris, ntre altele dou nuduri imposibile, avnd aerul unor cadavre petrificate, trupuri de os luciu, reci i goale pe dinuntru. Comparativ cu acestea, operele lui Nicolae Grigorescu sunt pline de via fiind investite cu nervul creaiei nfrigurate : n faa lucrrilor strine pomenite, stau dou pnze ale D-lui Grigorescu anul acesta sa unit i d-sa cu toi artitii notri pnze care, mpreun cu portretul Principelui Dimitrie Ghica de D. Mirea, lupt ii in locul cu demnitate i cu onor, dup noi. O femee lucrnd de D. Grigorescu e un tablou de mult gust, de un colorit i de un modelaj fermector. (...) n adevr, pictura D-lui Grigorescu are farmecul tainic de a atinge coardele adnci ale simpatiei omeneti. n faa figurilor sale te simi iubit de ele ca de nite fiine vii i le iubeti asemenea ca pe nite fiine vii.

219

ntoarcerea de la cmp, un car cu rani ce se ntorc acas ntramurg, e una din acele buci minunate ale D-lui Grigorescu n care revezi resfrnt cu o putere surprinztoare, ntreg felul de via, toat existena ranului romn. Netgduit, D.Grigorescu 16 e pictorul fericit al naturei noastre cmpeneti. Cei ce nu neleg enorma, covritoarea sa putere, sunt de comptimit. Este ludat, n continuare, portetul Principelui Ghica Beizadea Mitic, dup cum era alintat de contempori realizat, ntr-o

Jean Jaques Henner, O nimf, u/p, dup Lumea Ilustrat No.5/1895

Titus Alexandrescu, La Verit, u/p, dup Lumea Ilustrat No.5/1895

factur larg, de penelul lui G.D. Mirea. Aici, Petracu atrage atenia asupra marilor carene pe care le are publicul n nelegerea i aprecierea manierei de lucru a artitilor contemporani, ce nu mai putea corespunde cu cele ale maetrilor din vechime : Din pricina acestei facturi sunt unii care privind portretul Principelui, se ntreab n mod naiv : ce are pe obraz, buci neregulate de carne, bube?! Adic fac aceeai imputare ce i-o fac nc mai mult D-lui Grigorescu, c nu sunt destul de modelate, destul de sfrite, lucrrile acestor doi fruntai pictori romni. Dac astfel de naiviti nar fi spuse cte odat i de omeni ce trec drept oameni inteligeni, le-am lsa de o parte, fr ndoial(...) Pictura ca i literatura se modeleaz dup sufletul nostru contimporan, a crui caracteristic e viaa agitat, viaa n micare, n frmntare zilnic i nentrerupt, spre deosebire de calmul i placiditatea ce caracterizau antichitatea, spre deosebire de

220

misticul i extaticul medieval. Aceast via febril ptrunde n arte ct mai mult. ntrre portretul unui pictor modern frances, n care palpit i mic carnea sub respiraie, i ntre o madon de Rafael, unde vezi liniile statice i modelajul extrem, este o lume de desprire, este prefacerea sufletului nostru din ceea ce era acum cteva sute de ani, e acel caracter al modernitii, viaa vie fa 17 de linitea imobil, de senintatea renaterei care copia antichitatea. Nicolae Petracu avea disponibilitatea de a explica, foarte clar, cititorilor si fenomenul modernizrii artei i mijloacele de a o percepe ca atare. i ncheie acest excurs ntr-o tonalitate entuziast la adresa modernitii Alexandre Cabanel, Portretul Doamnei X, manifestate de artitii notri de frunte : Fiecare lucreaz viu, nsufleit, fluid, cu u/p, dup Lumea Ilustrat No.5/1895 via, nu mpietrit, nu imobil. De aceea, carele cu boi ale D-lui Grigorescu merg cu adevrat, nu sunt rigide; de aceea portretele D-lui Mirea respir, vorbesc. A 18 intra n via cu artele plastice e cea din urm culme a desvririi. Asupra expozanilor mai tineri se fac referiri doar n treact. Despre cei care mai expuseser i anul trecut Luchian, Artachino, Alexandrescu, Alpar, Voinescu i Valbudea - nu consider a mai fi necesar s vorbeasc pentru c o fcuse atunci. Arthur Verona, Nicolae Grant i mai tinerii Emil Sperlich i Ipolit Strmbu sunt promitori, dar au nc de nvat. Autorul conchide, cu nedisimulat amrciune : Mai toi tinerii notri pictori au aptitudini, dar mai nici unul nu se pune s munceasc cu dragoste sincer de art, ncepnd cu alfabetul meseriei i ridicndu-se treptat n sus spre culmea ei. i fr o astfel de munc contiincioas nu Carolus Duran, Autoportret, creion, se poate atinge niciodat desvrirea, acea din Le Monde Illustr, 19 No.1466/2 Mai 1885 sintez mrea a frumosului. Fa de ceilali cronicar, IonnescuGion este entuziasmat de progresul fcut de arte la noi n timp att de scurt, punnd aceasta pe seama capacitii de asimilare i adaptare a spiei latine din care face parte poporul nostru : Un exemplu de salt, nu mortal, dar colosal, e i cu exposiiunea anual de pictur, care a prins rdcin in doi ani a dat ct ntralte pri nar fi dat n 20 de ani. Toi neo-latinii sunt iui la fire, i la simire, i la pornire : adevrul acesta e ndeobte recunoscut. (...) Dar ca Romnul, nici un neo-latin nu alearg mai iute pe drumul progresului, nici nu se modeleaz mai cu nlesnire i mai cu noroc, dac nu mai cu pricepere. Exposiiunea de pictur i de... ceva sculptur i de vreo cteva specimene de arhitectur e nc una din probele cele mai vorbitoare i mai convingtoare despre aceast 20 putere a Romnului din ultimul deceniu al secolului. Gion este unul dintre cei dinti

221

care folosete termenul de salon pentru expoziia 21 anual de la Ateneu. n continuare, autorul critic modul n care au fost acordate distinciile, fr a se ine seama de inegalitatea anselor dintre maetrii consacrai i nceptorii aflai n numr forte mare pe simeze i care, prin timedele lor ncercri, bteau la porile afirmrii : Absolvenii coalei de Bele Arte din Bucuresci, vreo treizeci i doi la numr, dac nu m nel, sunt cei cari, cu studii i lucrri de aci, cu studii i lucrri din strintate, dau exposiiunei de anul acesta interesul ei cel mare. Sunt printre aceti tineri talente de o for, de o vioiciune, de o naturale i de o simpatie rar. (...) Tinerii acetia, so scim cu toii i so repeim celor cari au ochi i nu vd, i au urechi i nu aud tinerii acetia cu tablourile lor, cu norocosele lor debuturi, fac frumuseea i mndria acestei a doua exposiiuni anuale a picturei romneti. Comisiunea de medalie,premie i meniuni, pare-se, dup cte am vzut, c nu i-a dat seama de aceast not caracteristic a Salonului 1895. Ru! Ru i fr cale! Adic cum? Pui enormul talent al lui Grigorescu lng talentul dabia mbobocit al tnrului X sau al i mai tnrului Y? Al. Bnulescu, Autoportret, u/p, M.N.A.R. Aezi pentru a-i compara pe aceeai linie pe pe d-nii profesori Mirea i Voinescu, cu elevii lor dee acum un an sau doi ani? A! da, dac pe lng d-nii Grigorescu, Mirea, Voinescu ar fi mai fost, ca la Paris, nc cincizeci i nc o sut de artiti de nume, vaz i for egal, atunci sar fi priceput concursul i distribuirea recompenselor aa cum sa fcut de comisiune. La noi, toi aceti artiti, n concursuri cu elevii lor sunt hors concours; nu mai dau concurs, sunt deasupra i n afara concursului fiind dat cu cine ar fi s lupte. D.Mirea, meniune de la Paris, medaliat cu toate medaliele n Bucuresci e hors concours; d. Voinescu e profesor, deci hors concours; d.Grigorescu este.... d. Grigorescu, o personalitate sui generis, fr rival n ara romneasc. Concursul trebuia s se fac ntre concureni cu fore egali sau presupuse ca atare. Comisiunea na fost generoas provocnd 22 une joute sau un fel de ntrecere ntre unii cari sunt departe ntre alii cari acum i ncep ostenitoarea lor alergare. Gion viza aici

222

pe Eugen Voinescu, unul dintre premiani, cadru didactic i diplomat, care nu ar fi trebuit s intre n competiie. El atrage atenia, n mod colocvial, jumtate glume, jumtate serios i premonitoriu, asupra urmrilor nemulumirii pe care a produs-o injusteea premierii : i pot da nscris, cu sau fr timbru, c la anul tnrul nedreptit anul acesta nu va mai lucra cu aceiai poft, cu aceiai pasiune i, deci, cu acelai succes. (...) Comisiunile trec, 23 talentele rmn. Gion i contiunu substaniala cronic enumernd i analiznd destul de corect lucrrile tinerilor expozani, fr a omite pe cineva : Artachino, Gropeanu, Goanec, Marinescu, Strmbulescu, Alexandrescu, I. Voinescu, Blnescu, Zaman, erbnescu, Vasilescu, Luchian, Serafim, Sperlich, P.Ionescu, Alpar, Bran, Filip Marin (ce expunea pictur i nu sculptur). Dei l admira, lui Grigorescu nu-i consacr dect un scurt paragraf n care include i o neptur, nefondat, la adresa ntoarcerii de la cmp pe care o consider neterminat. Lui G.D.Mirea, E.Voinescu, C.Pascaly, G. Ioanid le acord doar cteva cuvinte; de mai mare atenie se bucur N.Grant, N.Grimani, A. Verona i Raphael Collin, Portret de femeie cu al albastru u/p, M.N.A.R. Al. Bnulescu, n vreme ce alii sunt doar nominalizai (Mendel, Rossi, Segal, Stopani, Tomaidis, oldnescu, Simonide, Adela Jean). n trei cronici succesive, Claymoor face o prezentare detailat a operelor artitilor romni, pentru unii oferind informaii privitoare la studiile i la profesorii avui, ca pentru a explica filiaia lucrrilor expuse iar, n anumite cazuri, d detalii asupra 24 activitii curente a expozantului. Pentru a ntregi imaginea expoziiei, peste cteva numere ale periodicului de limb francez, Diogne evidenia prezena pe simez a unor lucrri de reputai artiti francezi, ce fuseser cumprate cu un an nainte de Minister pentru Pinacoteca 25 26 bucuretean: Nud de Carolus Duran , O nimf de Jean-Jacques Henner , O femee din Algeria de Benjamin Constant, Peisaj 27 Notre Dame din Paris de Ren Billote i Un cap de Raphael Collin. Dei putea prea o decizie nepotrivit a preedintelui

223

expoziiei de a altura opere ale unor mari pictori strini de produciile mai modeste ale tinerilor nceptori locali, cronicarul gsea c metoda era bun pentru a suscita emulaia noii generaii. De asemenea el aprecia copiile executate de bursieri n muzeele europene i prevedea o evoluie strlucit realizatorilor lor care aveau s dea la lumin, n viitor, valoroase opere personale: "Dl. Stncescu, directorul colii noastre de Bele Arte, a agat n mijlocul Salonului nostru nite pnze de Cabanel, de Carolus Duran i de Henner i mai ncolo, n fond, copiile dup tablouri de maetri executate de bursierii statului i de ali artiti romni. Astfel, ntr'un singur loc de proporii foarte modeste avem o expoziie a artitilor n via, un fel de muzeu i cele trimise pentru premiul Romei. Aceast aranjare a fost criticat. A prut c se voia strivirea pictorilor notri debutani prin comparaii descurajante. Din contr, eu gsesc c organizatorii notri de la slile Ateneului au acionat nelept fcnd ca operele artitilor notri romni s participe, n timp i spaiu, punndu-le sub ochi tot ceea ce nc mai trebuie s mprumute, cu munc perseverent, pentru a ajunge la splendidele manifestri ale naintailor. (...) Expoziia de copii a tinerilor notri bursieri este cu totul interesant. Dac ea ofer artitilor notri modele eterne, ea este, n egal msur, dovada muncii serioase pe care o ndeplinesc bursierii notri din strintate. Aceste opere au o valoare real prin ele nsele i au fost fcute pentru a-i tenta pe amatorii Theodor Sperania, fotograf necunoscut, carte potal, B.A.R. nerbdtori s dea somptuoaselor lor reedine tablouri demne de pereii care le ateapt. Sfnta Familie, de Rafael, Dante i Virgiliu n Infern de Delacroix, Rpirea lui Psych de Prud'hon i Adormirea Maicii Domnului, de acelai pictor, au fost magnific tratate de D. Alex. Bnulescu.

Jean Jaques Henner, din Le Monde Illustr, No.2522/25 Juillet 1905

G.I. Ionnescu-Gion, foto: I. Spirescu, Bucureti, colecia autorului

224

Autoportretul lui Rembrand datorat penelului d-lui Simonide are ntreaga savoare a tabloului maestrului. D-nii oldnescu, Serafim, Oscar Obedeanu se disting n aceast expoziie deosebit. n sfrit, eforturile i succesul tinerilor notri artiti n producerea de capodopere sunt de mai bun augur i ne promit capodopere personale pe care ei nii ni le vor da 28 ntr'o zi". Expoziia din 1895 a fost una dintre cele mai bine prezentate de cronicari, fiecare abordnd-o din alt unghi i oferind aspecte care se completau reciproc. Chiar dac nu se pronunaser dect voalat asupra disensiunilor ce se creaser ntre parte din tinerii pictori oponeni ai lui C.I. Stncescu i vechea generaie ori tinerii fideli maestrului lor, acestea existau i minau structura, i aa destul de fragil, a vieii artistice naionale. Iar anul urmtor aveau s evolueze spre o irevocabil secesiune.

Dimitrie D. Mirea, Radu Negru 1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 518/1895, filele 2, 4, 5, 7, 8, 10, 11 2 Idem, dosar 304/1896, filele 41v, 53 3 Ibidem, f. 42 4 Petre Oprea, Barbu Brezianu - Cu privire la salonul Artitilor Independenei", SCIA tom 11, Nr. 1/1964, p. 135 5 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, f. 66v, Art. 9 6 Petre Oprea - Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980, pp. 104-105 7 Index - Salonul romn, "Adevrul" No. 2214/1 Iunie 1895 8 Adrian-Silvan Ionescu - Penel i sabie, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2002, p. 170 9 Th.D. Sperania - Cronica, "Lumea ilustrat" No. 5/1895 10 "Lumea Ilustrat" No. 6/1895 11 Cronica artistic - Expoziiunea operelor artitilor n via, "Lumea ilustrat" No. 3/1895 12 N. Petracu - Exposiia artitilor n via din 1895, "Ateneul Romn" No. 6/15 Iunie 1895, pp. 509-517 13 Ionnescu-Gion - Exposiiunea operilor artitilor n via (Palatul Ateneului), "Revista Nou" No. 9/ Iunie 1895, pp. 349-356 14 "L'Indpendance Roumaine" No. 5452/18(30) Mai 1895; No. 5453/19(31) Mai 1895; 5454/20 Mai (1 Juin) 1895; No.5458/25 Mai (6 Juin) 1895 15 N. Petracu, op.cit., p. 509 16 Ibidem, p. 513-514 17 Ibidem, p. 514-515 18 Ibidem, p.516 19 Ibidem, p.517 20 Ionnescu-Gion op. cit., p. 349 21 Ibidem, p. 350: (...) Exposiiunea anual de pictur din Palatul Ateneului romn adic la Salonul nostru cum, dup moda Parisului, vorba caut s se introduc astzi i nu cam reuete. 22 Ibidem, p.250, 251 23 Ibidem, p. 251 24 Calymoor Carnet du high-life, "L'Indpendance Roumaine" No. 5452/18(30) Mai 1895; No. 5453/19(31) Mai 1895; 5454/20 Mai (1 Juin) 1895 25 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 333/1894, filele 179, 180, 182, 240 26 Idem, dosar 423/1894, f. 3 27 Idem, dosar 92/1898, vol. I B, f. 120 28 Diogne - Au Salon, "L'Indpendance Roumaine" No. 5458/25 Mai (6 Juin) 1895

225

Correggio, Alexandru Bogdan-Piteti, creion, B.A.R.

1896 - anul secesiunii: Salonul oficial i Salonul Independenilor

Prevztor, C.I. Stncescu a nceput foarte devreme diligenele pentru organizarea expoziiei: nc de la 4 martie el solicita Ministerului s medieze publicarea n "Monitorul Oficial" a anunului ctre artiti de a-i depune lucrrile, la 1 Ateneu, n intervalul 1-15 aprilie pentru ca vernisarea s se desfoare la 1 mai. Acest anun urma s fie publicat n trei 2 numere ale periodicului la interval de cinci zile unul de altul. Tot pe 4 martie, directorul colii de Belle-Arte i al 3 expoziiei cerea s fie tiprite i 100 exemplare ale Regulamentului expoziiei "pentru a ne servi la diferite mprejurri". Pentru completarea juriului expoziiei, Ministerul i-a desemnat membri n persoanele pictorului Nicolae Grigorescu, sculptorului Wladimir Hegel i arhitectului Ion Mincu. De aceast decizie Stncescu era anunat prin adresa 4 nr. 2115/16 aprilie 1896. Juriul urma s se ntruneasc pentru deliberare asupra exponatelor pe data de 18 aprilie aa c 5 fiecare dintre cei selecionai au fost invitai oficial s ia parte la lucrri. Respectuos fa de forul tutelar, Stncescu nu lua decizii independente n privina datei vernisajului ci, prin adresa 6 No. 25/3 mai 1896, n care anuna c terminase panotarea expoziiei n slile de la Ateneu, cerea precizri n acest sens. Apostila ministerial hotra ziua de 5 mai i ora 10 pentru festivitatea respectiv. Expoziia se deschide la data fixat. Dar, din ea lipseau unii dintre cei mai promitori artiti tineri care, nemulumii de directorul expoziiei, au refuzat s expun i i-au deschis propria expoziie, Salonul artitilor independeni, susinut de 7 colecionarul Alexandru Bogdan-Piteti. Aceast lips a unor nume sonore se observ i din lista laureailor naintat de Stncescu dup deliberrile din 26 mai. Calitatea exponatelor fiind destul de sczut, nu putuser fi acordate dect medalii de clasa a III-a. Medaliaii la seciunea pictur au fost Alexandru Bnulescu pentru un Studiu, N. Grimani pentru un Portret, A. Dimitriu pentru Artura de toamn, Costin Petrescu pentru Un simpatic i Romeo Cavi pentru Columna lui Traian executat n acuarel. Meniuni au primit Elvezia Paini pentru un Portret, C. Aricescu pentru un Peisaj, Sc. Negrescu pentru Studiu, M. Mrgritescu pentru Portret, I. Burghelea pentru Cap de expresie i d-na Rogusca pentru Interior. La seciunea sculptur au fost decernate medalii lui Atanasie Constantinescu pentru un Studiu i lui Dimitrie Paciurea pentru un Bust; nu 8 a fost dat nici o meniune. Procesul verbal era semnat de C.I. Stncescu, I.E. Florescu, Ion Mincu, W. Hegel, Eugen Voinescu, G.D. Mirea, Titus Alexandrescu i Ion Georgescu. Cnd nainta acest proces verbal la Minister, pe 1 iunie, Stncescu solicita i fondurile necesare medaliilor, 1750 lei 9 10 deoarece fiecrui medaliat i reveneau 250 lei. Ministrul aprob cererea i nainteaz ordonana de plat pentru acea sum. 11 Sunt returnate directorului expoziiei i diplomele laureailor, ce le trimisese spre semnare i tampilare la forul tutelar.

227

Constantin Aricescu, Peisaj, u/p, M.N.A.R.

Lista cheltuielilor este i ea naintat de Stncescu, spre decontare, mpreun cu toate chitanele justificative. Pentru expoziia din 1896 fuseser investii 1200 lei, att pentru consumabile (frnghie, cuie, crlige mari i mici, belciuge, inte, un geam de tablou, satin pentru acoperirea panourilor) ct pentru achitarea serviciilor unor angajai temporari (tmplarul, librarul, servitorul ce a ajutat la montarea expoziiei i un altul care a avut n grij spaiul de depozitare i slile n intervalul 12 1 aprilie-15 iunie). Valoarea n general sczut a expoziiei oficiale era accentuat de existena Salonului artitilor independeni, net superior, nencorsetat de orientarea academist a curentului oficial. n manifestul publicat n limba francez, n Catalogul primei expoziii a Artitilor Independeni - pe a crei copert era un desen al lui Nicolae Vermont reprezentnd un nud feminin cu braele ridicate artnd lanurile rupte, imagine

228

emblematic pentru desctuarea din robia oficialitilor - se arta c ruptura nu s-a produs ca reacie de protest la adresa lui C.I. Stncescu ci drept mijloc de creaie debarasat de principii nvechite: "Noi voim astzi s rupem cu trecutul i s ne declarm independeni, fiind convini c suntem chiar, i c orice fel de tutel, orice fel de autoritate constituie o oprelite n dezvoltarea artei i este de-a dreptul vtmtoare personalitii artitilor. Arta trebuie s fie liber, arta trebuie s fie neatrnat i artitii trebuie s asculte numai de contiina i de lucrrile lor. Fr s dumnim pe nimeni, fr venin i fr imputri la adresa nulitilor i a nevolnicilor care bareaz drumul celor tineri i poate i al celor tari - ne desprim pentru a ncerca s furim o art independent, pentru a scutura jugul ce ne apas. Nu incapacitatea notorie a cutrui sau cutrui personaj stnjenitor i cumulard, astzi n fruntea expoziiei oficiale, este pricina care ne mpinge la rzvrtire, ci gndul c ncercarea noastr va da, poate, un nou avnd artelor n Romnia. Credem ntr-adevr c expoziia oficial nu poate avea n fruntea ei un om n care se ntrunesc dou caliti, mitocnia i flexibilitatea irii spinrii. (...) Sfada noastr nu este o ceart ntre persoane. Sfada a fost pictura care a fcut s se reverse paharul. Aceast sciziune este manifestarea de independen a ctorva artiti care nu neleg s fie preocupai dect de arta lor, iar nu de conveniene mondene sau politice. Voim s prezentm publicului sinceritatea operei noastre, fr a fi nsoit de medalii ctigate prin mai mult sau mai puin slugrnicie, dibcie sau hatr. Nu suntem, de altfel, nici campionii unei arte noi, a unei noi coli. 13 Jos criteriile, jos bisericuele, jos cercurile de admiraie mutual. (...)" Manifestul era semnat de Constantin Artachino, tefan D. Luchian, Nicolae Vermont i Alexandru Bogdan-Piteti. Pentru a accentua bclia la adresa "personajului stnjenitor i cumulard", pe ultima pagin a catalogului a fost reprodus caricatura lui C.I. Stncescu datorat ascuitei penie a lui Nicolae Petrescu-Gin: un joben enorm, cu boruri largi, tras peste urechile ascuite de satir accentueaz trsturile mefistofelice ale detestatului model. Afirmaia c secesionitii "nu sunt campionii unei arte noi, a unei noi coli" era foarte adevrat cci nici unul dintre expozani nu adusese lucrri epocale. Cel puin ntre cele 15 pnze ale lui Luchian erau 6 care aveau o tematic foarte conformist, aceea a Rzboiului de Independen: Curaj, Santinel, Santinel din 77, Santinel din 1877, 14 Studiu de roior i Vedet. Celelalte erau peisaje sau compoziii intimiste. Numrul cel mai mare de lucrri l avea Nicolae Vermont, aproape 80 de picturi, desene i acuarele, pe care le mai prezentase publicului ntr-o expoziie personal. Ceilali participani erau C. Artachino, I. Angelescu, L. Dolinski, N. Grant, I. Orscu, N. Petrescu-Gin, I. incu, doamnele S. Roguska i Stela erbnescu, Lardel, Stroia, Al. Satmary i artistul francez Maximilian Luce, la care se adugau, cu cte o lucrare, G.D. Mirea i Ion Georgescu, ambii profesori la 15 coala de Belle-Arte. Presa s-a grbit s comenteze att sciziunea ct i cele dou expoziii a cror comparaie nu evidenia prea multe diferene ntre ele. La finele lunii aprilie, cnd secesiunea nc nu se produsese, cronicarul ziarului "Adevrul", care semna cu

229

pseudonimul Gal, pleda pentru o reconciliere ntre taberele oponente argumentnd c, dac publicul era i aa destul de firav i neinteresat de manifestri artistice, n situaia apariiei nc a unei expoziii, vizitatorii se vor diminua prin mprirea n adereni i simpatizani ai grupurilor de plasticieni: "Vedei dar c Dumnezeu dac d, d deodat; de unde nainte n'aveam nici o singur expoziie i de unde pn acum n'aveam cu ce popula numai una, acum avem material ndeajuns chiar i pentru dou! Publicul, pe care aa de uor l-am atras cnd am avut o expoziie, publicul acesta ct de numeros va mai fi cnd se va mpri i el. Cci fatal este s urmeze i el pe artitii si favorii i cum unui bun Romn i cade greu s viziteze o expoziie, dup ce printr'un efort supraomenesc o va fi fcut aceasta, mai vizita-va el oare i o a doua? Pentru viitorul artei voastre, artiti, dezbinarea ar fi o piedic prea mare: ndurai mai bine o nedreptate, clcai-v mai bine pe inim, rmnei toi alturi de dragostea artei voastre, pe care, suflete de artiti sunt sigur c o iubii! Tnra noastr art se mpiedic ndeajuns la orice pas i voi, cari chemai suntei s-i creai calea, tocmai voi voii s-i punei obstacol? (...) De aceea, artiti, n interesul vostru, al artei, al publicului romnesc, strngei-v rndurile. Scisiunile nu vin 16 niciodat prea trziu". Dup ce ruptura dintre "oficiali" i "independeni" se produsese Gal revine cu o cronic n care gsete i prile bune ale acestei secesiuni tocmai n posibila cretere a numrului vizitatorilor, atrai de curiozitate i de scandal; apoi, consider
Adevrul No. 2534/12 Mai 1896 Adevrul No. 2542/23 Mai 1896

230

c noile generaii de artiti n formare vor nva ceva din expoziia secesionitilor i vor ti s se distaneze de fabricanii 17 de dulceuri , adic de oficialii care abordau o tematic i o tehnic dulceag. i caracterizeaz apoi, competent, pe capii secesionitilor: "D. Vermont este ceea ce s'ar numi un artist contiincios modern de coal nou. D. Artachino un artist contiincios modern de coal veche pe cnd Luchian este tipul perfect al artistului modern (...) Luchian (...) este i tipul adevratului artist independent. O tehnic larg i nermuit de nici un prejudiiu, un simmnt adnc i o concepie simpl dar puternic. Puterea d-lui Luchian rezid n talentul su coloristic. Luchian noat n culori i pentru ca s ai o idee de ceea ce se numete putere coloristic trebuie s vezi pastelurile sale: Linite i n alte vremuri." De aceea, autorul consider c s-ar cuveni ca lui Luchian s-i dedice un studiu independent pentru a arta importana i efectul ce-l va avea asupra artei romneti. Dar aceast sugestie nu rmne dect n stadiul de intenie pentru c nu va mai scrie nimic despre talentatul i reprezentativul secesionist. n urmtoarea sa cronic, Gal analizeaz critic juriul salonului oficial i obiecteaz n privina favoritismului ce-l 18 dovedete n acordarea distinciilor, ncepnd chiar cu membrii juriului, care se autopremiaz. Are apoi o remarc judicioas privind lipsa de unitate a creaiilor celor ce expuneau la salon: " (...) Fr ndoial c i n expoziia oficial se afl tablouri cari dau mrturie pentru talente destul de nsemnate i cari prin tematica liber i concepia aleas cari le caracterizeaz, puteau foarte bine s figureze n vreo Adevrul No. 2546/28 Mai 1896 expoziie independent Se constat tocmai dintr'aceasta faptul c noi n'avem nc o art oficial. coalele noastre de bellearte n'au nc o tradiiune artistic care numai cu greu ar face ca s fie primit o schimbare sau o rennoire (...) n expoziia oficial nu se poate constata o unitate n tendina artistic, mai mult nc, nu se poate constata predominarea unei asemenea tendine care ar 19 putea fi luat drept aceea a majoritii juriului" n sfrit, n ultima cronic atrage atenia asupra preponderenei genurilor uoare, a naturii statice i a peisajului i, eventual a scenei mitologice, care nu implicau imaginaia i nici performanele tehnice necesare unor compoziii de idei, cu multe personaje i regie ampl a spaiului: "Este o caracteristic pentru salonul nostru oficial ca acei artiti cari se dedau naturelor moarte, portretelor i peisagiilor, predomin pe cnd acei cari i-ar lua inima'n dini i ar face o lucrare original, product al

231

fanteziei sau inspiraiunei, o lucrare n care patimile omeneti s serve de subiect, sunt prea puini, i ci sunt n-au ajuns nici pe departe a aduce la ndeplinire ceea ce i-au propus. Toate tablourile ns cari se mic pe terenul ideilor, nu gsesc n cele mai multe cazuri alte subiecte dect acelea scoase din mitologia greac i prin urmare tratate i rstratate de ctre pictorii din strintate Nimfe i Dafnes i Cloe, Cloe i Dafnes i Nimfe. Subiectele luate cu predilecie din mitologia greac i tratate dup un tipar destul de bine cunoscut chiar acelora care 20 nu i-au fcut educaia artistic dect din revistele ilustrate, sunt dovad de lips de idei i concepiuni noi" Aceeai lips a lucrrilor cu tematic major o deplngea i cronicarul ziarului "Dreptatea", ce semna cu pseudonimul Faust. El gsete cauza acestei situaii n carenele tehnice ale artitilor i n lipsa de struin pentru propria oper: "Cnd vizitezi <expoziiile noastre artistice> ceea ce te izbete chiar de la intrare e profuziunea naturelor moarte i a peisajurilor. i-ai putea nchipui c n ara romneasc bntuie n zilele noastre un curent misantropic, adorator al naturii nensufleite, un curent Ponsseau-Chateaubriand, pentru care un grup de copaci sau un lac printre stnci e de o mie de ori mai interesant dect un conflict de patimi omeneti. Ai putea crede toate astea dac n'ai ti adevrata pricin de ce pictorii notri nu zugrvesc dect extrem de rar chipuri omeneti. i adevrata pricin e lipsa - dac nu de talent - de munc struitoare i neobosit. (...) De aceea, expoziiile noastre de pictur au mai mult aerul unor Alexandru C. Satmary, foto: F. Mulnier, Paris, <sli de desemn i pictur> de pe la licee i pensionate dect al unor colecia autorului <saloane>. Premiul e obinut de cel care are mai puine greeli de 21 tematic: ideea e nul la toi" Chiar i dramaturgul i publicistul I.L. Caragiale se implic n confruntarea dintre "oficiali" i "independeni". Articolul su, intitulat Dou saloane, este plin de ironii bine plasate, la adresa unora i a altora. El ridiculizeaz ghidajul pe care Juan Alpar l fcea n salonul oficial pentru a explica, mai ales la nuduri i la portrete "asupra vrstei i sexului 22 persoanei zugrvite ct i asupra sexului i vrstei celui ce a zugrvit-o". Vizita la Atena, la "oficiali", era nsoit de cntecele muncitorilor care, n acel moment, pictau hemiciclul slii mari i ignorau cu totul prezena publicului la expoziie. n acelai timp, contrar uzanelor dintr-o galerie, la "independeni", din frond, era prins o plcu pe care scria "Fumatul NU e interzis". Concluzia lui Caragiale este la fel de amuzant ca ntregul ton al cronicii "Iat deosebirile fundamentale ntre cele dou saloane inamice. Afar de aceasta, amndou seamn". Eroii disputei artistice deveniser, peste noapte, celebriti. "Adevrul" public, pe prima pagin la rubrica Tipuri sau Actualiti, portretele -

232

uneori arjate - ale personajelor principale. Cel dinti este C.I. Stncescu, 23 fiind folosit caricatura, deja celebr, a lui Petrescu-Gina Urmeaz apoi 24 25 26 Nicolae Vermont , tefan Luchian i Alexandru Bogdan-Piteti , fiecare cu portrete deloc dezavantajante ci, mai degrab, flatante. Aceste tipuri erau nsoite de comentarii, mai mult sau mai puin umoristice. Cel mai acid era, evident, al lui Stncescu : E la ordinea zilei de cnd sa deschis Exposiiunile de pictur. Zic <<Exposiiuni>> fiindc, de unde pn acuma naveam nici un Salon, acum avem dou saloane. Unii pretind c acest progres l datorm tot lui C. Stncescu, care a provocat sciziunea cunoscut i a silit pe o grup de pictori s expun tablourile lor alturi de Exposiiunea oficial. C. Stncescu este un tip al Bucuretilor, e om cu orecare activitate, pe la coala de Belle-Arte d cu pratia, n schimb e foarte asedus la Teatrul Naional unde joac rolul de sub-director. Ca toi oamenii care se nfig, are i prieteni i dumani, are i aprobatori i de acei cari l iau n Adevrul No. 2538/17 Mai 1896 zeflemea. n urma pictorului Nicolae Vermont, fotograf necunoscut, B.A.R. Stncescu nu prea rmn tablouri i altceva nu tiu s rmn. Vermont i Luchian beneficiaz de prezentri foarte avantajoase. Despre cel dinti se spune : Este unul dintre pictorii notri talentai i muncitori. Are focul sacru al artei, e devotat penelului, cu toate acestea na fost niciodat protejatul favorurilor speciale. (...) Vermont face parte actualmente din grupa pictorilor disideni care expun n afar de epoziiunea oficial. Anul trecut a avut i expoziiunea sa proprie n Palatul Ateneului iar cunosctorii au avut multe laude pentru dnsa. Un amnunt ciudat : dei de origin semit, a zugrvit biserici cretine. Lui Luchian i este fcut portretul cel mai favorabil i mai complet : Este unul dintre puinii notri pictori cari au tiut s se emancipeze de orice coal i de orice prejudeci. Tocmai aceasta l face ca s se ridice pe deasupra gustului comun i urmarea este c acei cari tiu s-l aprecieze formeaz o comunitate foarte puin numeroas. A expus n anul acesta lucrrile sale n salonul pictorilor independeni fiindc sa sturat de controlul acelor cari nau alt merit dect doar acela de a avea ira spinrii foarte mldioas. Se ded artei sale cu mult dragoste i cu mult temperament, de aceea tablourile sale, dei cteodat nu se pot compara cu ale tovarilor si n ce privete tecnica, sunt ns de obicei pe deasupra acestora n ce privete concepia i impresiunea general.

233

Este foarte modest i are o apariiune ct se poate de puin artistic. i Bogdan-Piteti are o caracterizare bun : Este unul din iniiatorii expoziiei artitilor independeni i unul dintre tipurile noastre cele mai originale. Cu o fizionomie foarte simpatic, Bogdan este un fel de anarhist, individualist, care se crede poate astfel n urma unei filozofii individualiste i independente. n fond nu e dect omul temperamentului, al dispoziiunilor sufleteti momentane. Trit mai mult n Frana dect n Romnia, Bogdan are toate calitile i lipsurile unui revoluionar francez sincer, dar nu cu totul clar i tiinific. Are o deosebit iubire pentru tot ce este neatrnat i liber i urte pn la exces oamenii sectari i de coal. E i poet. (...) Din Paris a fost expulzat pentru c <<amenina ordinea public>>. Cu ocazia Serbrilor Presei din acea primvar, secesionitii decoraser, cu fantezie i bun gust, un local din Grdina Bragadiru, pretenios numit "Crcium artistic". n zilele de 8 i 9 iunie crciuma atrsese un Adevrul No.2570/25 Iunie 1896 public entuziast mai ales de notorietatea pe care o cptaser plasticienii care contribuiser la aranjarea ei. Tot n Adevrul este publicat un desen al faadei acelui local care, pe panoul din stnga intrrii avea caricatura, la dimensiuni colosale, a lui Stncescu. De cealalt parte se reprezentaser civa dintre secesioniti: Vermont, Bogdan27 Piteti, Jiquidi i poetul Radu Rosetti. Astfel, n loc s creeze pasiuni puternice, ur i nverunare de o parte i de alta, secesiunea a oferit amatorilor de art posibilitatea de a viziona dou expoziii n acelai timp, nu foarte deosebite una de alta, i s fac haz de ironiile i glumele cronicarilor pe socoteala acestei situaii fr precedent.

234

1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 304/1896, filele 3, 11 2 Ibidem, f. 12 3 Ibidem, f. 14 4 Ibidem, f. 28v 5 Ibidem, f. 28 6 Ibidem, f. 29 7 Jacques Lassaigne - tefan Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972, p. 49; Petre Oprea, Barbu Brezianu - Cu privire la Salonul Artitilor Independeni", SCIA Nr. 1/1964; Petre Oprea - Colecionarul mecenat Alexandru Bogdan Piteti, Ed. Maiko, Bucureti, 1999, p. 24 8 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 304/1896, filele 38-38v 9 Ibidem, f. 37 10 Ibidem, f. 39 11 Ibidem, f. 44 12 Idem, dosar 483/1969, filele 2, 3, 8, 9 13 Petre Oprea, Barbu Brezianu - op.cit., p. 141 14 Ibidem, p. 143 15 Ibidem, pp. 139, 143-144 16 Gal. - Expoziia Artitilor n via, "Adevrul" No. 2520/25 Aprilie 1896 17 Idem - Expoziia artitilor independeni, "Adevrul" No. 2528/7 Mai 1896 18 Idem - Expoziia artitilor n via, "Adevrul" No. 2537/16 N.Petrescu-Gin, Autoportret, acuarel, colecia autorului Mai 1896 19 Ibidem 20 Idem - Salonul din 1896, "Adevrul" No. 2545/26 Mai 1896 21 Faust - Pictura la noi, "Dreptatea" Nr. 86/17 Maiu 1896 22 Caragiale - Dou saloane, "Epoca literar" Nr. 5/13 Maiu 1896 23 Vardalabum - Tipuri. C. Stncescu, "Adevrul" No. 2534/12 Mai 1896 24 Idem - Tipuri. Vermont, "Adevrul" No. 2538/17 Mai 1896 25 Inter - Acualiti. Lukian, "Adevrul" No. 2542/23 Mai 1896 26 Idem - Acualiti. Bogdan-Piteti, "Adevrul" No. 2546/28 Mai 1896 27 Vardalabum - Actualiti. Crciuma artistic, "Adevrul" No. 2570/25 Iunie 1896

235

Menelas Simonidi, Moartea lui Mitridate, u/p, M.N.A.R.

Expoziia din 1897 i ncurajarea artitilor tineri

Parc i mai grbit dect n anul anterior, C.I. Stncescu ntocmete nc din luna februarie anunul pentru expoziia ce 1 trebuia s se deschid pe 1 mai, la Atena. Apropiindu-se momentul jurizrii lucrrilor depuse, pe 22 aprilie, preedintele expoziiei - aa cum i plcea lui Stncescu s semneze n aceast perioad - amintete forului tutelar c trebuie s-i desemneze membri n 2 comisia de primire i de premiere a artitilor expozani. Prnd a nu avea de unde alege, noul ministru Spiru Haret propune aceleai persoane ca i n anul precedent: Nicolae Grigorescu, Wladimir Hegel i Ion Mincu. Cei trei sunt ntiinai de onoarea 3 ce le fusese fcut iar lui Stncescu i este adus la cunotin alegerea fcut. n preziua deschiderii expoziiei, preedintele ei cere 4 suma de 600 lei pentru acoperirea unor cheltuieli urgente. Pe 28 mai are loc ntrunirea juriului pentru deliberri n vederea acordrii distinciilor. La pictur este acordat medalia de clasa a II-a lui Menelas Simonidi pentru compoziia Moartea lui Mitridate, medalia de clasa a III-a i revine lui Pericle Capidan pentru Italianca iar meniunile lui Ilie Burghelea pentru Portretul meu, Ion Cmpineanu pentru Cap de btrn, V. Damian pentru Exerciiu de flaut, G. Mrculescu pentru O fat n cma, V. Ravici pentru Cap de expresie i D. Tintoreanu pentru Portret. La sculptur, medalia de clasa a III-a revine lui Georgio Vasilescu pentru Remembranze i lui Valentin Brustolon pentru Frangar non flutar iar meniune lui N. Constantinescu pentru Sub bolt. nc o meniune onorabil este acordat, pentru pastel, Zefirinei 5 Stncescu pentru Cap de femee. Era pentru prima dat cnd grafica era premiat de sine stttor cci pn atunci orice fel de lucrare de acest fel era asimilat picturii. Procesul verbal era semnat de C.I. Stncescu, G.D. Mirea, Ion Georgescu (n calitate de profesori ai colii de Belle-Arte), Titus Alexandrescu, Juan Alpar i tefan Ionescu-Valbudea (ca membri alei de expozani din rndurile lor) i Wladimir Hegel i Ion Mincu (membri desemnai de minister). Nici de data aceasta, ca i la anterioara ediie, Nicolae Grigorescu nu participase la jurizare i nu semnase acest act. n adresa prin care nainta spre aprobare procesul verbal al juriului, Stncescu solicit i eliberarea sumei de 750 lei care corespundea valorii celor trei medalii de clasa a III-a i, n acelai timp, propunea ca lui Menelas Simonidi s nu-i mai fie dat suma 6 cuvenit pentru medalia de clasa a II-a pentru c lucrarea sa fusese deja achiziionat, cu o sum important, pentru Pinacotec. ntr-adevr, n decembrie 1896, Simonidi oferise Ministerului acest tablou cu suma de 8000 lei, preciznd c a lucrat la el un 7 ntreg an i apoi l-a expus, cu succes, la Salonul din Paris din acelai an precum i la manifestarea de la Ateneu. Ministrul desemnase 8 o comisie format din C.I. Stncescu, Nicolae Grigorescu i G.D. Mirea pentru a se pronuna n privina valorii lucrrii. 9 Grigorescu nefiind n Capital, locul su fusese luat de sculptorul Ion Georgescu. Pe 19 decembrie comisia examineaz tabloul i

237

propune achiziionarea cu 7000 lei. Tnrul pictor a fost ncunotiinat pe 17 ianuarie 1897 de decizia Ministerului Dar abia n luna aprilie, dup votarea bugetului pe anul 1897-1898, i pot fi dai banii cuvenii. Tatl artistului, Theodor Simonidi, solicit Ministerului ca suma respectiv s fie divizat, 3500 lei s-i fie trimii fiului su la Paris, unde se afla la perfecionare, iar 3500 lei 12 s-i fie dai bancherului Leon Mihailovici, pentru un mprumut. Aproape cu un an nainte, o reproducere, probabil fotografic, 13 a Morii lui Mitridate ce figurase n salonul parizian, fusese expus n sala depeelor de la redacia ziarului "Adevrul". Pentru c din suma de 4000 lei ce era prevzut pentru organizarea expoziiei mai rmseser disponibili 2600 lei, Stncescu propunea s fie achiziionate pentru muzeul bucuretean i pentru cel din Iai, cteva dintre lucrrile expuse, alturnd i sumele la care le estima pe fiecare: Mere i vase, pastel de Titus Alexandrescu pentru 150 lei, Studiu, ulei de N. Grimani pentru 450 lei, Cap de btrn de Sava Henia pentru 150 lei, Cap de copil de G.D. Mirea pentru 400 lei, Cas la Cmpina de Juan Alpar pentru 300 lei, Peisaj de toamn de Constantin Jiquidi pentru 200 lei, Pepeni i struguri, acuarel de Emil Sperlich cu 300 lei, Vnztor de 14 ziare de D. Marinescu pentru 200 lei i Cap, studiu n gips de Athanasie Constantinescu pentru 250 lei. Exceptnd lucrarea lui G.D. Mirea, ministrul aprob n apostila sa, cumprarea tuturor celorlalte propuse, iar directorul Pinacotecii i al colii de Belle15 Arte este ntiinat de aceste achiziii. 16 Ca de obicei, Stncescu trimite cele 12 diplome la Minister pentru a fi semnate de deintorul acelui portofoliu. Acestea 17 sunt returnate dup ce s-au semnat, dar nsoite i de lotul diplomelor din 1896 parial neridicate de laureai. 18 State de plat sunt fcute separat pentru cei trei medaliai care primiser fiecare, cte 250 lei i pentru artitii crora le 19 fuseser achiziionate lucrrile. 20 Dup nchiderea expoziiei, preedintele ei nainteaz chitanele de cheltuieli la Minister, spre decontare. Cel mai mult fusese investit n consumabile, 389 lei (100 invitaii ctre artitii expozani, 100 plicuri, 400 cataloage i broarea lor, 400 invitaii 21 pentru vernisaj, 100 afie i 10 carnete - probabil condici ori registre - pentru nscrierea lucrrilor primite). Este probabil c unele dintre aceste tipizate, furnizate de firma "La Penia de scris", proprietatea lui C. Biciovski, s nu fi fost ntrebuinate n totalitate n acest an cci juriul avea doar 9 membri iar numrul de 100 de invitaii ar fi fost imposibil s se epuizeze cu acest prilej. Fcnd cu propria-i mn socotelile cheltuielilor, ministrul Spiru Haret stabilea c acei 500 lei ce nu-i fuseser acordai lui Simonidi s fie repartizai "ca despgubire bneasc acordat la doi concureni care au luat parte la concursul pentru marele premiu 22 de strintate (conform regulamentului)". Este de observat c, ntre fondurile destinate expoziiei i cele ale colii de Belle-Arte nu se fcea mare diferen: banii rmai erau pui la dispoziia elevilor care candidau pentru bursa de strintate. Voind s atrag tineretul de partea sa, Stncescu a ncurajat elementele promitoare ale noii generaii. Uile salonului Ateneului au fost deschise i unor artiti din provincie, n spe de la Iai, care au fost chiar premiai, precum Ilie Burghelea, Vasile Damian i Dimitrie Tintoreanu, elevi al lui Panaiteanu-Bardasare i ai lui Stahi. n acelai timp, confruntarea dintre "oficiali" i "independeni" nu a mai avut loc n 1897 din cauza unei banale chestiuni administrative: dei secesionitii intenionau s deschid o nou expoziie, aceast lucru nu a mai fost posibil, pentru c nu au mai

10

11

238

putut nchiria sala pe care i-o doreau i au renunat s o organizeze n alt parte. Totui, opoziia lor nu luase sfrit. Dimpotriv, n toamna aceluiai an, majoritatea plasticienilor "independeni" formeaz o societate artistic, "Ileana", care va fi foarte activ i va 24 avea rezultate notabile n anul urmtor.

23

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24

A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 154/1897, f. 16 Ibidem, f. 91 Ibidem, filele 32-32v Ibidem, f. 116 Idem - dosar 152B/1897, vol. I, filele 124-124v; A. [N. Petracu] - Cronica, "Literatura i Arta Romn", No. 8/1897 Ibidem, f. 123 Idem dosar 304/1896, f. 153 Ibidem, filele 32, 155 Ibidem, f. 156 Ibidem, f. 154 Ibidem, filele 2, 29 Ibidem, f. 23 "Adevrul" No. 2528/5 Mai 1896 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 152B/1897, vol. I, f. 117 Ibidem, f. 119 Ibidem, f. 139 Ibidem, f. 140 Idem, dosar 183 II/1897, f. 163v Ibidem, f. 164v Ibidem, filele 127, 168, 169, 170 Ibidem, filele 171, 171v, 175 Idem, dosar 152B/1897 vol. I, f. 116v Petre Oprea, Barbu Brezianu -cu privire la Salonul Artitilor Independeni, S.C.I.A. nr.1/1964, p. 140 Petre Oprea - Ileana - societate pentru rspndirea gustului artistic din Romnia (1897-1898), S.C.I.A. Nr. 2/1960

239

1898 - o nou ncercare pentru "oficiali": expoziia Societii Ileana

Dup insuccesul anului anterior cnd nu putuser nchiria sala pentru expoziia lor, "independenii" au 1 hotrt s dea trinicie nucleului dizident i au nfiinat societatea "Ileana". nc de la fondare "Ileana" s-a dovedit o structur dinamic i polarizatoare la ea adernd aproape 300 de membri. Cotizaiile pe care le plteau permiteau organizaiei o destul de mare independen i ofereau posibilitatea nfptuirii diverselor programe culturale. Una dintre primele iniiative a fost fuzionarea cu o alt organizaie de plasticieni, "Cercul Artistic": n cadrul unei edine a celei din urm, inut pe 17 noiembrie 1897, o delegaie de membri marcani ai "Ilenei", literatul i mecenatul Alexandru Bogdan-Piteti, pictorii tefan Luchian, Nicolae Vermont, Constantin Aricescu i arhitectul tefan Ciocrlan, fac propunerea de unificare. Aceasta se nfptuiete doar parial, n vederea organizrii de 2 expoziii comune fr a se contopi i din punct de vedere organizatoric i administrativ. De precizat c, n mod surprinztor, n ambele societi erau nscrii i civa dintre "oficiali", ncepnd chiar cu capul acestora, C.I. Stncescu, urmat de principalii si acolii, Juan Alpar i Titus Alexandrescu i de alii, mai puin convini, care i 3 mutau uor afinitile dup interese. Prima - i unica de altfel - manifestare de anvergur a Societii "Ileana" a fost organizarea, la Hotelul Union, a unei expoziii internaionale de art. Vernisajul a avut loc pe 26 februarie 1898 i a atras un numeros public. Erau expuse 156 lucrri dintre care 25 aparineau unor artiti de peste hotare. Ceea ce a uimit publicul a fost faptul c aceste opere venite din strintate erau destul de inegale i slabe calitativ, nicidecum de nivelul la care se ateptase toat lumea. Aceasta a evideniat, ns, valoarea deosebit a plasticienilor autohtoni care, n mod obinuit, erau minimalizai prin comparaii defavorabile cu creaiile maetrilor strini. Nici chiar lucrrile lui Jean-Jacques Henner, unul dintre artitii francezi adulai n acea vreme de pictorii romni - i cruia, n 1894, i fusese 4 comandat lucrarea O nimf pentru Pinacoteca bucuretean - nu au entuziasmat vizitatorii. n schimb, pnzele lui Nicolae Grigorescu i mai ales cele 20 ale lui tefan Luchian, au fost apreciate fr rezerv. El surprinsese pe pnz mai multe piesaje din timpul recentelor inundaii de la Grozveti, executate dup 5 fotografii - ceea ce a strnit un diferend ntre autor i Juan Alpar. Muli dintre ceilali expozani prezentau tot peisaje. Unii dintre ei experimentau, cu timidate, maniera impresionist i-i intitulaser lucrrile n concordan: Efect de soare, Efect de lun, Efect de diminea semnate de Constantin Aricescu, Un pod peste Tibru (efect de

240

Jean Jaques Henner, Portret de femeie cu pr rou (Fabiola), u/p, M.N.A.R.

diminea), Oie pscnd (efect de diminea) i O biseric minunat (efect de sear) de sculptorul Filip 6 Marin. Mai fuseser prezente pe simez lucrri de G.D. Mirea, Constantin Artachino, Menelas Simonidi, Juan Alpar, Constantin Pascali, Nicolae Gropeanu, Eduard i Nicolae Grant, Oscar Obedeanu, Gheorghe Popovici, Titus Alexandrescu, Dimitrie Serafim, Ion Brbulescu, Ion incu, Pierre (Petre) Bellet, Vasile Ravici, 7 Constantin Jiquidi, etc. Expoziia a avut un rsuntor succes. Amatorii au achiziionat foarte multe lucrri. A fost editat o revist a Societii Ileana a crei prim copert a 8 fost desenat de Luchian. Din fondurile proprii se inteniona achiziionarea de lucrri reprezentative care s fie ulterior donate Pinacotecii. Pentru artitii strmtorai erau puse la dispoziie gratuit, evalete, pnze i materiale precum i spaiul din Str. Brezoianu Nr. 7 unde i avea sediul societatea, 9 pentru a lucra n tihn atunci cnd doreau. Dei se intenionase organizarea unei alte expoziii de grup n toamna aceluiai an, aceasta nu a mai vzut lumina simezei iar societatea i-a ncetat, treptat activitatea. Dar fulguranta sa apariie pe Catalogul Exposiiunii Artitilor n Via din 1898 firmamentul plasticii naionale i puterea de a atrage pe muli dintre "oficiali", a demonstrat fora de care era capabil generaia de tineri plasticieni dornici de nnoire nu numai n maniere de lucru ci i n sistemul valoric i organizatoric al micrii artistice romneti. Cnd membrii Societii "Ileana" i pregteau expoziia, ncepuse i C.I. Stncescu demersurile pentru salonul oficial. Pe 31 ianuarie el nainta la Minister anunul pentru strngerea de lucrri, ce trebuia publicat n cinci numere ale 10 "Monitorului Oficial". n ultima decad a lunii martie i se aprob cererea pentru 400 lei, necesari micilor cheltuieli 11 organizatorice. La mijlocul lunii aprilie, n urma apelului preedintelui expoziiei, sunt desemnai membrii juriului din 12 partea Ministerului. i, la fel ca n anii precedeni, acetia sunt Grigorescu, Hegel i Mincu. Dar, ca i dile trecute, Grigorescu se eschiva i nu lua parte la jurizare.

242

Aa cum meniona procesul verbal, lucrrile comisiei de premiere s-au desfurat de-a lungul mai multor zile, pe 26, 27 i 29 mai. nsuindu-i probabil, criticile la adresa autopremierii, doi membri ai juriului care erau i 13 expozani, Juan Alpar i Ion Georgescu, au cerut ca exponatele lor s nu intre n deliberarea colegilor. Dup mult vreme, n acest an a putut fi acordat medalia de clasa I-a, unui foarte dotat pictor animalier i de scene militare, polonezul Tadeusz von Ajdukiewicz, stabilit recent n Romnia i intrat n serviciul Casei Regale la recomandarea 14 mpratului Franz Josef, cnd acesta a fcut o vizit la Bucureti i Sinaia, n 1896. Lui Ajdukiewicz i-a fost conferit aceast nalt recompens pentru lucrarea Clrei la vntoare pe marginea unei ape. Restul premianilor la pictur au fost Arthur Verona, pentru n codrul Hera i Eugen Voinescu pentru Naufragiai, ambii cu medalia de clasa a II-a i N. Grimani pentru Portretul drei C.I. , Max Klang pentru Portretul doctorului A.B. i J. Valles pentru Un costum italian din secolul al XVI, toi trei cu medalia de clasa a III-a. Meniunile au fost foarte numeroase: Ion Blnescu pentru Cap de btrn, Ion Brbulescu pentru ranc de la Olt, G. Mrculescu pentru Portretul d-lui M.S., Jean Neylies pentru Portretul d-nei S.W., P. erbnescu pentru Flori, Zefirina Stncescu pentru Siluet de iganc, Ion incu pentru n pdure, D. Tintoreanu pentru Mater Consolatrix i I. Glaser pentru Schia din Constantinopol, n acuarel. La seciunea sculptur au fost decernate dou medalii de clasa a III-a lui Mihail Gheorghiu pentru Bustul unui adolescent, lui Dimo Pavelescu pentru Bustul d-lui T.M. i o meniune lui Magne-Giuseppe pentru basorelieful ce o reprezenta pe Principesa Maria cu primii doi nscui, Carol i Elisabeta. n sfrit, la seciunea arhitectur a fost doar o medalie de clasa a III-a pentru proiectul unei vile de la Constana 15 de Theodor Dobrescu. Cu acest prilej, juriul fcea i propuneri de achiziii n care se regsesc, cu mici excepii, aproape toi medaliaii, fie cu lucrrile premiate fie cu altele: Crciuma prsit de Juan Alpar, Cap de btrn de Ion Blnescu, ranc de la Olt de Ion Brbulescu, n Codrul Hera de Arthur Verona, O clugri de G. Mrculescu, Vara de Jean Neylies, Studiu de Costin Petrescu, Trandafiri de D. Tintoreanu, Naufragiai de Eugen Voinescu, Vara la ar de Ion incu, Ciobani de Sava Henia i Apus de soare de Titus Alexandrescu. Urmeaz apoi acuarelele: Flori de Ion Georgescu, Flori de Emil Sperlich, Peisaj de Constantin Jiquidi, Vederi din Constantinopol de I. Glaser i sculptura Cap de copil de Mihail Gheorghiu. Din aceast mare list de propuneri, ministrul alege doar opt lucrri, acelea ale lui Ion Blnescu, Ion Brbulescu, George Mrculescu, Costin Petrescu, D. Tintoreanu, Constantin Jiquidi, Ion incu i Mihail 16 Gheorghiu. Pe 12 iunie, C.I. Stncescu era informat c au fost cumprate pentru Pinacoteca bucuretean 17 lucrrile respective i era invitat s le nscrie n inventar. Toi norocoii artiti ce-i vzuser lucrrile reinute se 18 grbesc s-i reclame drepturile: ntre 16 iunie i 2 iulie toi i primesc drepturile. Exist ns i un nemulumit, Ion Brbulescu. Pe 4 iunie el nainteaz la Minister o petiie n care critic modul prtinitor de jurizare i valoarea discutabil a unora dintre lucrrile premiate, dnd ca exemplu chiar pnza cu No. 1 fr a meniona i numele 19 autorului - care era Titus Alexandrescu. Petiia sa nu poart nici o rezoluie i nici nu i s-a dat vreun rspuns. Totui a avut un anumit efect cci, la protestul ce-l face peste cteva zile, pe 12 iunie, privind subevaluarea lucrrii

243

Oscat Obedeanu, Autoportret, u/p M.N.A.R.

244

Ion Georgescu, Portret de feti, u/p, M.N.A.R.

245

sale ranc de la Olt, propus spre achiziionare cu 200 lei, ministrul revine asupra deciziei i-i d suma cerut, 20 21 de 380 lei. Din tot lotul cumprat acum, doar lucrarea sa a fost repartizat Pinacotecei din Iai. Ca de obicei, dup nchiderea expoziiei, Stncescu trimite cele 20 de diplome la Minister, pentru a fi 22 semnate. Urmeaz apoi decontarea sumelor ntrebuinate pentru organizare: plata oamenilor de serviciu, materialele consumabile, tiprirea cataloagelor i a diplomelor, pentru care nainteaz chitanele necesare la 23 contabilitate. Chiar dac s-a deschis la interval de circa dou luni dup cea a Societii "Ileana", expoziia de la Ateneu a atras publicul. Poate pentru a-i arta preferina pentru micarea artistic "oficial", regele Carol I a fcut o vizit a slilor pe 10 mai, la ora 15, i s-a ntreinut cu cei civa artiti prezeni, n primul rnd cu C.I. Stncescu, care l-a ntmpinat la intrare i i-a fcut ghidajul, apoi cu Arthur Verona - cruia i-a cerut informaii despre locul unde i-a executat compoziia n Codrul Hera - i cu Juan Alpar. Regelui i-au atras atenia i acuarelele lui Ion Georgescu, Emil Sperlich i ale doamnei Sturdza Miclueni. Au mai fost remarcate i cutate de suveran lucrrile lui Eugen Voinescu, N. Grimani, Ion Blnescu, Ion Brbulescu, Sava Henia, D. Tintoreanu i sculpturile lui Ion Georgescu, Dimo Pavelescu i Mihail Gheorghiu.24 n dou numere din Revista Literar apare o ampl cronic a expoziiei semnat cu pseudonimul Don Remi.25 Autorul se arat satisfcut de aceast manifestare oficial, net superioar, dup prerea sa, antreprizelor particulare n materie. Totui, remarc faptul c, dei sculptura este prezent n numr restrns, ea depete calitativ pictura, care nu se nal deasupra mediocritii. Cronicarul pledeaz pentru unirea forelor plasticienilor romni crora nu le priete dezbinarea n diverse grupuri antagoniste. Leo Bachelin semneaz, n dou numere succesive ale ziarului LIndpendance Roumaine, cronica la salon. n cea dinti, autorul se oprete asupra lucrrilor cu tematic religioas prezentate de Neylies i de Tintoreanu despre care spune :Aceste tablouri n-au nimic canonic, nimic religios. Sunt nite compoziii mai mult sau mai puin reuite, potrivite s stea ntr-o galerie dar niciodat ntr-o biseric sau ntr-o capel. Nici un credincios nu ar ngenunchia n faa lor.26 Suzanei n baie de Neylies nu-i lipsete graia dar subiectul, tratat deja de sute de ori dea lungul ntregii istorii a artelor, nu a fost pentru autor dect un pretext pentru a aborda o tem predilect academic, n care s-i demonstreze abilitatea. Cronicarul continu, cu subtil ironie la adresa lascivitii modelului : Intenia este att de puin clar exprimat nct nu tim dac Suzana se supr sau se bucur de ochiadele indiscrete ale curioilor. n orice caz ea nu le refuz pe acelea ale publicului. Mai demn de laud este Tintoreanu cu Magdalena sa, mult mai convingtoare n expresie i, n special, cu Mater Consolatrix, o Madon n doliu, aezat ca o vduv ntr-o stran de biseric i care ine n poal cteva biete orfane. n tonalitile sobre ale rochiei i fondului, la fel ca i n faa palid a Madonei ndurerate, este o expresie a tristeii i a compasiunii de care trebuie s inem seama la acest pictor conchide Bachelin. n cellalt articol se refer la Nud i pictura mitologic din Salon. Nuduri expuneau Titus Alexandrescu, Grimani (Nimf adormit), Neylies, incu i Maftei (Modelul meu), nici unul aprecit cu vreun superlativ. Pentru cel dinti, cronicarul are cteva cuvinte de ponderat

246

Arthur Verona, n codrul Hera, u/p, M.N.A.R.

247

laud : Vznd maniera de lucru i tentele plate ale acestuia, autorul regret c nu se ocup de pictur mural pentru c are coloritul temperat i simplu al unui freschist. E vorba totdeauna de o femee nud prezentat n picioare, ghemuit sau culcat, pe un fond de stnci sau de verdea. Carnaia este, n genere, de un rou-crmiziu, puin convenional, iar fondul redus la un decor de tonalitate uniform. Dar este aici o simplitate de tonuri, de linii i de forme creia nu-i lipsete grandoarea. 27 Cealalt lucrare a lui Alexandrescu este mai puin mulumitoare : voind s ilustreze fabula lui La Fontainie, personajul ales pentru a simboliza Greirul este att de bine hrnit nct nu poate inspira mila. Datorit acestor dou expoziii succesive, viaa artistic romneasc devenise deosebit de alert. Muli dintre expozanii de la "Ileana" i prezentaser lucrrile i la salonul oficial, i unii fuseser chiar premiai ori le fuseser reinute operele pentru Pinacotec precum Ion Blnescu, Ion incu, Constantin Jiquidi, Juan Alpar. Tematic aproape nu exista nici o deosebite ntre "independeni" i "oficiali", predominante fiind n ambele manifestri peisajele, florile, portretele i nudurile, compoziii exclusiv hedoniste, fr mesaj educativ ori moralizator. Ceea ce deosebea ns cele dou grupri aparent antagoniste - dar din care membrii migrau, cu mult labilitate, dintr-o parte ntr-alta - erau mijloacele tehnice: "oficialii" rmseser nc tributari manierei academiste n vreme ce "independenii" experimentau, cu oarecare timidate, metodele impresioniste cucerind lumina i culorile strlucitoare.

1 Petre Oprea - Ileana - societate pentru rspndirea gustului artistic din Romnia (1897-1899), SCIA Nr. 2/1960, pp. 202-207; Idem - Societi artistice bucuretene, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969, pp. 31-40 2 Ibidem, p. 203; Ibidem, p. 33 3 Ibidem 4 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 423/1894, f. 3 5 Jacques Lassaigne - tefan Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972, pp. 51-52 6 Petre Oprea - Ileana ... op.cit., p. 205; Idem - Societi ... op.cit., p. 36 7 Ibidem 8 Jacques Lassaigne - op.cit., p. 53

248

9 Petre Oprea - Ileana ... op.cit., p. 206 10 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 92/1898, vol. IIB, f. 454 11 Ibidem, f. 455 12 Ibidem, f. 456 13 Ibidem, f. 126 14 Adrian-Silvan Ionescu - Art i document, Ed. Meridiane, Bucureti, 1990, pp. 257-262; Idem - Portrete n istoria artei romneti, Ed. Dorul, Norresundby, Danmark, 2001, pp. 116-118 15 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 92/1898, vol IB, filele 126-127 16 Ibidem, f. 128 17 Ibidem, f. 128v 18 Ibidem, filele 108, 110, 130, 132, 135 19 Idem, dosar 92/1898, vol. IIB, filele 330-331: "Peste cte-va zile vei binevoi a lua o hotrre privitoare la opiniunea juriului nsrcinat cu recomandarea lucrrilor de pictur ce au a fi cumprate de Stat pentru Pinacotec i printre care figureaz i una a subsemnatului. Procesul-verbal n care juriul i-a consemnat opiniunea - a ndrsni s zic mai propriu dorina - este semnat negreit de oameni competeni prin meserie sau delectare i nvestii cu autoritatea ce le-o confer regulamentul. Judecat prin urmare din acest punct de vedere, procesul verbal credem c trebue s fi nsuind condiiunile care-l legitimeaz; adec: s fie semnat de ntreg juriul, fie ca majoritate, fie ca minoritate; s exprime cu fidelitate mersul lucrurilor i altele. Dar, Domnule Ministru, n orice act de judecat i de preuire, competena i autoritatea formal nu snt ndestultore ca s dea actului puterea de a resista anulrii sau criticrii lui. Judectorul trebue s nu fie bnuit, el trebue s procedeze sine ira et studio. Ei bine, Domnule Ministru, din acest punct de vedere lucrarea juriului las mult de dorit, dac nu pe d'antregul. Mai ntiu faptul c din juriu fac parte membri ale cror opere snt supuse judecii lor proprii las loc de bnuieli legitime; iar cnd aceste lucrri snt medaliate chiar, ba nc i recomandate a se cumpra, moralitatea faptului e tirbit. Ce calificativ trebue s dm judecii, dac pe lng tote acestea, se preuesc ndoit i ntreit lucrrile judectorilor nsui? Examenul unora din aceste lucrri, cum e de exemplu tabloul No. 1, esamen fcut de un ochi nespecialist ci numai condus de bunul sim, va descoperi inichitatea juriului. Snt lucrri care nu merit nici meniune, necum medalie, i cu tote acestea au fost medaliate, preuite cu o drnicie peste nchipuire i, ca culme, recomandate pentru a fi luate n Pinacotec, unde or-ce lucrare trebue s fie un model pentru studeni n bele-arte i o caus de plcere sufleteasc pentru diletani. Am credin mare n sentimentul de dreptate al Domniei Vostre, Domnule Ministru, am convingerea deplin de scrupulositatea cu care hotri ntrebuinarea banului public, am sigurana de solicitudinea ce punei pentru interesul educaiunii frumose de tinerime - i narmat de aceste sentimente, m adresez respectuos Domniei-Vostre cu rugciune s bine voii a nu lua o decisiune cu privire la aceast afacere pn ce nu V vei ncredina singur Domnia Vostr de visu despre nepotrivirea dintre valorea real a lucrrilor i cea conferit de membrii juriului cari au semnat procesul-verbal respectiv. Binevoii, v rog, Domnule Ministru, a primi expresiunea multei stime ce Ve pstrez . 4 iunie 1898 Bucureti. I. Brbulescu absolvent al colei de bele-arte din Bucureti, fost elev al Academiei Julian din Paris 16, strada Mrcua 16, Bucureti 20 Ibidem, f. 329 21 Ibidem, f. 329v 22 Idem, dosar 92/1858, vol. IB, f. 168 23 Ibidem, f. 124; Idem, dosar 183II/1987, filele 96, 97, 101 24 "L'Indepndance Roumaine" No. 6445/12(24) Mai 1898 25 Revista Literar No.19/1 Iulie 1898; No. 20/10 Iulie 1898 26 L. Bachelin Le Salon, LIndpendance Roumaine No.6449/17 (19) Mai 1898

249

G.D. Mirea, C.I. Stncescu, u/p, M.N.A.R.

1899 - predarea tafetei ntre generaii

1899 a fost un an agitat, plin de evenimente pentru viaa artistic romneasc. Prevztor ca totdeauna, C.I. Stnescu trimite nc de pe 4 februarie la "Monitorul Oficial" anunul pentru organizarea expoziiei, care din acest an primea chiar numele oficial de Salon i a crei deschidere era programat la 1 mai, iar artitii trebuiau s depun lucrrile pn la 20 aprilie.1 Dar, la scurt interval, C.I. Stncescu demisioneaz n urma presiunilor fcute de Minister asupra sa, pentru a opri nemulumirile i discordia pe care o provocase ntre plasticieni i care dusese la scindare i la faciuni dizidente.2 n epoc au circulat diverse zvonuri n acest sens, unele fiind preluate de pres. Astfel, motivul retragerii lui Stncescu aprea ca un gest cavaleresc prin care i ceda directoratul lui Nicolae Grigorescu, pentru c acesta ar fi ezitat s ocupe doar catedra de pictur rmas vacant n urma numirii lui Eugen Voinescu, titularul acelei catedre, n postul de prefect de Tutova.3 ntr-adevr, Stncescu fcea un preambul la demisia sa (rezumat ntr-o singur propoziie) n care i sublinia renunarea n favoarea lui Grigorescu.4 Rezoluia lui Spiru Haret din 12 februarie era destul de seac: "Se primete demisia pe 1 Martie. Cu direcia sa se va nsrcina d. G. Mirea, iar cursul va continua [Stncescu] pn la 1 Septembre viitor". Presa comenta n felul ei motivul pentru care nu primise Grigorescu conducerea colii de Belle Arte: opoziia cadrelor didactice mpotriva acestei numiri sub cuvnt c maestrul nu fusese vreodat profesor al acelei instituii. 5 Ministerul i expediaz lui Stncescu, pe 20 februarie, adresa prin care e informat c i s-a primit demisia i este rugat s predea lui Mirea inventarul colii i al Pinacotecii, rmnnd totui s funcioneze ca profesor de estetic i istoria artei.6 n acelai timp lui Mirea i este notificat numirea ca director.7 Aceast numire, peste voina sa, l ofenseaz profund pe Stncescu i, pe 27 februarie 1899, depune la Minister un memoriu prin care, protestnd c nu i-a fost respectat dorina i retragerea condiionat n favoarea lui Grigorescu, demisioneaz i din profesorat. Nu uit ns s evidenieze marcantele realizri n domeniul educaiei plastice i al micrii artistice naionale. Pe primul plan plasa rennodarea firului rupt al saloanelor oficiale, apoi mbogirea bibliotecii i a coleciei de stampe a colii, apoi creterea numrului elevilor i adugarea seciei de arhitectur la structura colii de Belle-Arte: "Cnd am avut onorea s v ncredinez Demisiunea mea din postul de

251

Director al colei de Bele-Arte i al Pinacotecei din Bucureti, am luat acest decisiune n urma unei nelegeri prealabile cu D. Secretar general al Ministerului, t. Sihleanu, asigurndu-m DS. c Ministerul nu va uza de acest demisiune dect n favorea Dl. pictor N. Grigorescu. Informndu-m ns acum Dle Ministru c D. Voastr ai luat alt decisiune n privina Direciunei colei de Bele-Arte, ve rog s bine-voii a'mi primi demisiunea mea tot de la 1 Martie 1899 i din postul de Profesor de Estetic i Istorie a Artelor, studiu pe care l'am nfiinat eu i'l profesez la coala de Bele-Arte de peste 32 de ani. Sunt ns vesel Dle Ministru c retrgndu-m astzi de la Direciunea colei de Bele-Arte, plec cu contiina pe deplin mpcat c struinelor pe timpul Direciunei mele se datorete: 1. Renfiinarea Exposiiunilor anuale ale Operelor Artitilor n via. 2. nceperea sistematic a unei Biblioteci de Cri i Gravuri pentru complectarea Instruciei i Educaiei artistice a Elevilor. 3. Creterea numrului Elevilor de la 30-40, cu care am priimit cole, la 120-130 n cele trei seciuni ale colei.

Nicolae Vermont, Peisaj la Cmpulung, u/p, M.N.A.R.

252

4. nfiinarea Seciunei de Architectur pe care ntr-attea rnduri am cerut'o On. Minister i care este chiar temelia cea mai solid a unei coli de Bele-Arte. Urez dar pe viitor acestei coli la care am profesat de la nfiinarea ei, cea mai deplin desvoltare avnd ncrederea, dupe cum ntr'attea rnduri am avut prilejul s'o spui prin diverse raporturi adresate Ministerului, i prin cuvntrile inute la deschiderea Exposiiunilor anuale ale Operelor artitilor n via: c dezvoltarea studiilor artelor frumose va fi nu numai o fal pentru Romnia dar va deveni n curnd una din puternicele sale resurse de navuire."8 Ministrul Haret aterne, suprat, apostila sa: "Ne surprinde ceea ce se afirm aci. Ministerul avea dreptul a numi pe oricine la direcia colii i nu avea a primi condiiile cuiva. Se accept demisia din postul de profesor i se va numi suplinitor d. Tzigara [Samurca], de la 1 Martie 1899." Pentru a scpa de scandalul ce era pe punctul a izbucni, ciorna prin care se primea i aceast a doua demisie avea precizarea "f. urgent".9 Pe aceeai fil era i adresa prin care catedra de estetic i istoria artei era ncredinat lui Alexandru Tzigara-Samurca. n ultima sa zi de directorat Stncescu i expediaz lui G.D. Mirea adresa nr. 59 prin care l punea n posesia inventarului colii, a bibliotecii i a coleciei Pinacotecii; dar, pentru a evita o ntlnire direct, l desemneaz pe secretarul colii i pe custodele muzeului s efectueze predarea.10 Mirea era primul director al colii care se formase chiar n snul ei, ca elev. Dar, aflndu-se n aceast nou poziie, pare a ncerca s tearg toate urmele trecerii pe acolo a lui Stncescu i s anihileze chiar i bunele iniiative - nu puine ale acestuia. Astfel, dup doar 9 zile de cnd fusese investit n funcie, propune schimbarea datei deschiderii expoziiei folosind un argument plauzibil, acela de a o contopi cu aceea a obiectelor ce urmau a fi trimise anul urmtor la Expoziia Universal. Dar, n subsidiar era i intenia de a-i impune punctul de vedere i a arta c s-a produs o schimbare radical prin aducerea sa la crma vieii artistice romneti. El sugera ca, n loc de 1 mai, expoziia ar fi mai potrivit s se deschid pe 1 octombrie.11 Spiru Haret aprob propunerea aa c, la "Monitorul Oficial" este trimis spre publicare anunul acestei amnri.12 Primvara i vara se scurg linitit, fr alte modificri. La Ateneu are loc n luna mai o expoziie a lui Vermont i Luchian i o alta de art francez care fac s treac neobservat amnarea salonului oficial. Pe 10 septembrie, Mirea revine cu o adres prin care cere aprobarea ca salonul s nu mai fie organizat deloc n acel an: "Conform adresei Domniei Vostre No. 58673 din 2 Septembrie a.c., am onore a Ve face cunoscut c exposiiunea anual numit <Salon> are loc totdeauna conform regulamentului n luna lui Mai. Anul acesta ns n vederea pregtirilor ce se fac pentru exposiiunea universal, am renunat - dup ce mai nti am supus, la timp, cunotinei i aprobrei Domniei Vostre i aceasta pe de o parte pentru a lsa tot timpul artitilor spre a-i termina lucrrile ncepute n vederea marei expoziiuni, iar pe de alta pentru a simplifica i nlesni operaiunile Onor. Comisariat General al guvernului care a i luat deja tote disposiiunile necesare dup cum se vede din adresa sa circular No. 2627.Astfel, Domnule Ministru, Onor. Comisariat General, reunind n exposiiunea sa tote produciunile noastre artistice de la anul 1889 pn astzi Salonul anual nu numai c nu mai are raiune de a fi dar este chiar n imposibilitate de a avea loc anul acesta."13 De data aceasta, noul ministru Take Ionescu dispune, fr drept de apel, organizarea salonului. n acelai timp, mai muli plasticieni care aflaser probabil intenia lui Mirea de a nu mai face expoziia, depun pe 25 septembrie, o

253

petiie la Minister prin care protesteaz mpotriva acestei decizii i cer s se revin asupra deciziei pentru c o prezentare public a operelor este singura lor ans de a-i vinde lucrrile: "Mai muli dintre artitii notri ateapt cu nerbdare deschiderea Exposiiunei anuale numit <Salon> deoarece Exposiia aceasta este unicul mijloc care le este pus la dispoziie pentru a arta publicului produciunile lor i a spera vnzarea acestor produciuni. Aflnd c Exposiia anual pentru toamn n vederea alegerei operelor ce vor figura la Exposiia universal de 1900 nu va mai avea loc pentru lips de fonduri i se va face numai Kimon Loghi, trengar Parizian, u/p, MNAR primirea tablourilor declarate de un numr restrns de artiti cari vor participa la zisa Exposiie, ne grbim, Domnule Ministru, a v ruga s bine voii, a face, chiar dac nu s'ar distribui recompense n anul acesta, s se deschid Exposiia anual, odat cu alegerea operelor zise, ceea ce n'ar costa dect trei patru sute de lei, ca cu chipul acesta s se satisfac dorina artitilor i publicul s pot face aquisiiuni."14 Semnatarii erau artiti deja cunoscui, cu multe participri expoziionale, unii chiar laureai: N. Grimani, Constantin Pascali, Kimon Loghi, Eugen Voinescu, Nicolae Vermont, Hipolit Strmbulescu, Ioan Voinescu, Frederic Storck, Oscar Spthe, Nicolae Mantu i Constantin Aricescu. Dup cum se observ, printre ei se aflau i "independeni" care solicitau s nu fie amnat expoziia oficial. De aici se poate conchide c "independenii" orict de convini erau de necesitatea sciziunii, i ddeau seama c numai prin existena salonului oficial ei pot rmne, n continuare, "independeni" i, de aceea se aliau confrailor care aprau salonul i luptau pentru meninerea sa. Pe de alt parte, dup nlturarea mrului discordiei care l reprezenta C.I. Stncescu, sciziunea nici nui mai avea rostul.

254

Pentru c deja ordonase reluarea pregtirilor pentru salon, ministrul nu mai consider necesar s dea un rspuns la aceast petiie. Surprins oarecum de aceast hotrre, Mirea se mobilizeaz pentru organizarea manifestrii. Prin adresa Nr. 206 nregistrat la Minister pe 15 octombrie el solicit suma de 4000 lei prevzut pentru expoziii i publicarea n "Monitorul Oficial" a anunului pentru strngerea de lucrri.15 Dar Take Ionescu dispune ca toate cheltuielile s fie preluate de Comisarul General pentru pavilionul romnesc de la expoziia din Paris iar secretarul Ministerului transfer acestuia 600 lei din bugetul salonului. Desigur, lui Mirea nu i-a fost deloc uor s accepte situaia creat prin care nu el, preedintele de drept al salonului conform regulamentului n vigoare, era cel ce aranja expoziia, ci o persoan fr legtur cu artele, Constantin Olnescu, om politic, fost ministru. Oricum ar fi fost, expoziia avea s fie nfptuit. Presa anuna ca sigur deschiderea ei la Ateneu, pe 20 Juan Alpar, Autoportret, u/l, M.N.A.R. octombrie 1899.16 Fusese desemnat i juriul pentru alegerea operelor celor mai merituoase pentru a figura n Expoziia Universal de la Paris care s-a reunit la nceputul lui noiembrie. Din ea fceau parte: Nicolae Grigorescu, G.D. Mirea, C.I. Stncescu, Dimitrie Onciul, Ion Mincu, M. Pherekide, M. Sulescu, Constantin Meissner iar ca secretar Alexandru I. Ghica.17 Ministerul face mai multe achiziii, unele lucrri fiind reinute pentru Pinacoteca bucuretean dintre care au fost selectate i cele pentru Expoziia Universal i pentru dou coli din Iai. Astfel, au fost cumprate Efect de soare n plin cmp de Constantin Aricescu pentru 400 lei, Cap de studiu de Pericle Capidan pentru 300 lei, Post mortem laureatus de Kimon Loghi cu 700 lei, Pe pod de Constantin Artachino cu 300 lei, Mngiere de Nicolae Vermont cu 200 lei, Portul Brila de Arthur Verona cu 500 lei i Natur moart de Basarab cu 400 lei.18 Lucrarea lui Capidan este destinat Liceului Internat din Iai iar aceea a lui Vermont colii Normale din acelai ora, unde i sunt expediate n ultima decad a lunii decembrie.19 Pnzele lui Artachino, Verona i Loghi, dei fuseser cumprate pentru muzeu, urmau s fie trimise la Paris, aa c-i sunt nmnate pictorului Juan Alpar, ce fusese desemnat ca agent pentru aceea expoziie.20 Expoziia este prezentat, n amnunt, n dou numere, de un cronicar al ziarului LIndpendance Roumaine, ce semna cu pseudonimul foarte amuzant P. Alette. Lucrarea care atrgea publicul ca i interesul cronicarului este

255

Nicolae Bran, Pene Curcanul, u/p, M.N.A.R.

256

Pene Curcanul, datorat lui Nicolae Bran : Ansamblul acestei compoziii cerea mai mult simplitate n execuie. Prea multe lucruri n acest interior, prea multe personaje : copilul care se juca cu decoraia soldatului, btrnul, preotul, logodnica vistoare, femeia care toarce, mama care mngie un erou al viitorului, etc., etc. Acest tablou are totui meritul de a fi romnesc prin subiect i, la fel, nu este un altul care s atrag mai mult public la expoziie.21 n expoziie figura i o lucrare a regretatului Theodor Aman, Hor rneasc, una dintre pnzele care vor caracteriza cel mai bine satele noastre la care tinerii notri gndesc prea puin. Existau i unele nempliniri precum erorile din catalog i panotarea defectuoas : La No. 60 vedem indicat un portret datorat penelului D-lui Grigorescu dar l-am cutat degeaba. Se pare c a figurat n expoziie apoi a disprut. Citind catalogul se constat c acest accident este frecvent. Mai multe lucrri sunt nscrise i le caui n van, altele au venit n ultimul moment i n-au fost anunate. Dac aranjmentul general a fost drgu, dispunerea tablourilor repartizate n cele dou sli la distan una de alta, este bizar i face activitatea criticului foarte dificil. Exponatele lui Luchian nu-l satisfac suficient pe P. Alette : Acum ctva timp am avut prilejul s vedem cteva opere de Dl. Lukian, net superior celor pe care ni le prezint azi. De ce acest artist, care are att talent, ne arat doar lucruri mrunte? Este dintre cei mai dotai expozani i unul dintre rarii care are o not personal. Arthur Verona ns, l entuziasmeaz att prin numrul mare de lucrri ct i prin calitatea lor : Ce poate fi mai veridic n simplitate dect ai si rani n pdure? Din toate punctele de vedere acest tablou este cel mai bun din salon. De acest artist mai trebuie s menionm Sperana Umanitii, care nu ne place dect pe jumtate. Dar ce portret bun, tratat solid i ntr-o manier att de larg, ca acela al D-lui S.C. Peisajele sale merit mai mult dect modesta titulatur Studiu. Ele comport, de fapt, aa o intensitate de senzaii nct este dificil de a vedea n ele doar explozia unui gnd fugar, simple note luate n vederea unor mari opere. Fiecare dintre ceilali expozani beneficiaz n cronica lui P. Alette de cte o caracterizare la obiect sau un rnd favorabil. n cel de-al doilea articol al su se consacr acuarelei i sculpturii. nc de la nceput, autorul deplnge locul modest ce-i este acordat acestei delicate tehnici a graficii : Acuarela este cenureasa tuturor Saloanelor i nu a fost ridicat de la aceast umilin nici la expoziia pregtitoare a celei din 1900 [Expoziia Universal din Paris]. Cteva mici lucrri foarte preioase sunt rspndite aproape peste tot i,pentru a le gsi, trebuie s le caui cu grij i mai peste tot.22 Sunt remarcai Luchian, Vermont, Alexandrescu, Glaser, Sperlich i, n mod special, Mendel. Referiri pertinente are i despre arta tridimensional, chiar dac aceasta nu beneficia de o expunere favorabil : Sculptura a fost instalat ntr-un mod puin bizar, n fundul marelui hol, la picioarele scrii monumentale. Operele tinerilor notri sculptori sunt amestecate cu reproduceri dup antic sau cu cteva dintre bunele piese ale sculpturii contemporane, cum ar fi Alergtorii lui Boucher. Dou dintre piesele cele mai remarcabile, Faun dansnd de Storck i Atletul de Spaethe, plasate sub stlpii scrii, par a face parte chiar din edificiu. Aceste opere gemene dau efectul unui pandant i pentru a completa analogia, s adugm c ambele au primit marea medalie de aur la Academia de Arte din Mnchen. Sunt lucrri de coal, cu un modeleu puternic, care relev deja nite maetri i care fac mare onoare tinerei noastre coli, plin de sperane. Conciliant i ncreztor n viitor, P. Alette trage o concluzie plin de bun sim, rod al analizei corecte a micrii plastice locale : n ansamblu, aceast expoziie arat un satisfctor progres, eforturi mai mari i, cu unele excepii, o

257

tendin mai accentuat spre studiul serios n locul producerii de mari lucrri disproporionate fa de talentul i de mijloacele materiale de care pot dispune majoritatea artitilor notri. Am putea s-i tmiem pe artiti i mijloacele de care dispun. I-am putea tmia pe artiti peste msur, ceea ce ar fi foarte uor. Mai bine doar s-i ncurajem, s-i ndemnm s fac i mai bine i s munceasc mai mult, n interesul artei i al patriei i n Jean Andr Rixens - Vernisajul Expoziiei Societii Naionale de Belle Arte, Paris propriul lor interes. (n stnga, lucrarea Au but de A. Boucher), Aa cum precizam mai sus, n primvar gravur dup Livret illustr du salon de la Socit Nationale des Beaux Arts, 1891 avusese loc la Ateneu o expoziie a Societii artitilor francezi de propagare a artelor frumoase. Nu era prima prezen franuzeasc n Capital din ultimul deceniu i jumtate. n noiembrie 1881 sosete la Bucureti pictorul Alexandre Rapin (1839-1889). Vechi elev al lui Gleyre, Germe i Lancrenon, debutase la Salonul din Paris n 1867, unde fusese medaliat de dou ori (1875, 1877) i era membru fondator al Societii Artitilor Francezi. i fcuse un nume ca peisagist, iar motivul vizitei sale era acela de a face schie la Zimnicea i, pe malul sudic al Dunrii, la itov, n vederea executrii unei panorame a btliilor ce se desfuraser acolo n 1877. La Gazette de Roumanie i informa cititorii asupra prezenei sale aici23 ca i a plecrii sale, n luna decembrie, dup ce-i terminase documentaia.24 ntre membrii coloniei franceze din Bucureti se numra i un pictor, William Dubois binecunoscut amatorilor de art din urbe, cum l prezenta presa care, din pcate, se stingea din via n patria adoptiv, n primvara anului 1882.25 n sfrit, Jean Neylies (1869-1938), tnr de talent, destinat de familie s devin coafor, este remarcat de medicul romn Gheorghe Marinescu i ndrumat spre arte. Dup ce studiaz la cole des Beaux Arts din Paris, n 1897 vine la Bucureti unde va rmne pn n 1914, expunnd cu succes la majoritatea manifestrilor de grup.26 Era n mod special atras de subiectele cmpeneti, lucrate ntr-o manier asemntoare cu aceea a lui Verona, foarte gustat de public. A deschis o expoziie la Ateneu, ntre 19 ianuarie-19 februarie 1903, mpreun cu Alexandru Satmary care s-ar putea numi personal dup marele numr de lucrri ce-i aparineau (147).27 De aceea, o prezen franuzeasc pe simeza bucuretean nu era un lucru surprinztor. Pe 26 aprilie 1899, Simon Toudouze, ce se recomand drept reprezentantul acelei societi n Bucureti, depune la Minister o cerere de scutire de vam a lucrrilor venite din Frana preciznd c expoziia nu are "scop de specul ci n prima linie de propagare a artei franceze."28

258

El nsui pictor de mare renume, Simon Alexandre Toudouze (1850-1909) ddea greutate manifestrii prin prezena sa n persoan aici. Take Ionescu face o intervenie pe lng colegul de la Ministerul de Finane spre a trimite lzile direct la Ateneu, unde s fie deschise n prezena unui vame, ca s nu fie stricate, cumva, lucrrile la dezambalare.29 Leo Bachelin, bibliotecarul Palatului Regal i profesor de francez i german la mai multe licee bucuretene, semna o cronic a acestei expoziii n dou numere din "L'Indpendance Roumaine". El recomanda vizitarea Alfred Boucher, Alergtori, bronz acestei manifestri de art francez, care concura cu aceea a artitilor locali tefan Luchian i Nicolae Vermont. Ambele suplineau amnatul salon oficial. Sculptura era bine reprezentat prin cele 22 de lucrri ale lui Alfred Boucher. Au but cea mai celebr sculptur a acestuia, reprezenta trei alergtori lansai ntr-o curs nebun, cu chipurile concentrate i braele ntinse pentru a-i atinge elul. Lucrarea era n ghips. (Actualmente lucrarea n bronz se afl plasat n scuarul de pe Calea Victoriei, la intersecia cu Calea Griviei i Str. Biserica Amzei, n faa blocului cu Nr.142-148). Alte lucrri speculau expresivitatea trupului uman: Tineree, Visul, Extazul, Dragoste, Maternitate, Srutul, Femee ntorcnd fnul, Lupt de tauri, La pmnt, Dansatoare, Ariana, Capul Dianei - toate din bronz, i Creaiunea , din marmur. Ali sculptori prezeni cu lucrri n sal erau Charles Louchet (Un nor) i Charles Monginot (Micul cioban).30 n pictur tematica este variat, cu predominan a peisajului i a scenei de gen. Le Gout-Grard prezint mai multe motive bretone: ntoarcerea de la pescuit, Pe chei, Regele halelor i Ieirea de la birou. Peisajele lui Grosselin sunt pline de sensibilitate (Seara, Se ridic luna, Malurile Senei), iar ale lui Busson sunt agitate (Diminea furtunoas, Un vad n Touraine). Dupray are 12 scene militare iar Vicat i Borione prezint compoziii cu tipuri n costume istorice, primul cu Les Incroyables, acei tineri cochei de dup Revoluie, cel de-al doilea cu Gentilomul din vremea lui Ludovic XIII. Paleta cald caracteriza lucrrile cu tematic oriental sau istoric ale lui Howland (Femei n

259

serai, Cochetrie, Margareta). Tipurile de frumusee franuzeasc puteau fi gsite n pnzele lui L. Boichard (Cap de tnr), Diaqu (Tnr) i C. Pernis (Pariziana).31 Expoziia Societii Artitilor Francezi n Capital a demonstrat c Bucuretii au devenit un ora n care arta este gustat i merit a fi organizate asemenea manifestri. Salonul oficial din 1899 a fost o pregtire a participrii romneti la Expoziia Universal din Paris de anul urmtor. * * * Dei nceput cu timidate n 1864, viaa artistic romneasc a evoluat n 35 de ani, n pofida tuturor criticilor i adversitilor, spre o micare coerent, capabil s participe la mari competiii internaionale i s atrag artiti strini si prezinte lucrrile la noi.

1 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, f. 108 2 Raul orban (coordonator) - 100 de ani de la nfiinarea Institutului de Arte Plastice "Nicolae Grigorescu" din Bucureti, Ed. Meridiane, Bucureti, 1964, p. 45 3 "Constituionalul" Nr. 2787/10(22) Februarie 1899: "Se tie c la coala de Belle-arte este vacant catedra d-lui Eugen Voinescu, care a fost numit prefect la Tutova. Dl. Haret, ministrul instruciunei publice a oferit aceast catedr maestrului Grigorescu, care ns a cerut timp s se gndeasc. D.C. Stncescu, directorul coalei de Bell-Arte, aflnd c d. Grigorescu nu ar primi s vie la coal dect n calitate de director, i nevoind s lipseasc coala de preioasa presen a d-lui Grigorescu, a oferit d-lui Haret demisiunea sa din postul de director, demisiune condiionat cu numirea d-lui Grigorescu. Pn acum nu se tie ce hotrre a luat dl. ministru nici n privina demisiei d-lui Stncescu nici n privina numirei d-lui Grigorescu care totui nc nu s'a hotrt s primeasc catedra nici directoratul coalei de Belle-Arte".

260

4 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, f. 199 5 "Constituionalul" No. 2766/14 (26) Ianuarie 1899: "D. C. Stncescu, directorul coalei de belle-arte se va retrage din postul su pe ziua de 1 Aprilie, pentru a-i regula drepturile la pensie. Asupra nlocuitorului d-lui Stncescu ministerul instruciunei publice nu s'a fixat nc. Totui, tirea c d. Haret ar avea intenia s ofere d-lui Grigorescu directoratul coalei de belle-arte, a produs nemulumiri n cercul profesorilor. Pretendenii la succesiunea d-lui Stncescu se opun la numirea d-lui Grigorescu pe motiv - spun d-lor - c marele pictor nu e i nici n'a fost mcar profesor la coala de belle-arte. 6 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, f. 199v 7 Muzeul Naional de Art, Secia Documentar, G.D. Mirea 8 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, filele 104-104v; Raul orban - op.cit., pp. 143-144 9 Ibidem, f. 205 10 Muzeul Naional de Art, Secia Documentar, G.D. Mirea, D 14 11 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, f. 111 12 Ibidem, f. 112 13 Ibidem, f. 126 14 Ibidem, filele 127-127v 15 Ibidem, f. 128 16 "L'Indpendance Roumaine" No. 6906/16(28) Septembrie 1899 17 "L'Indpendance Roumaine" No. 6954/4(16) Novembre 1899 18 A.N.I.C., M.C.I.P., dosar 420/1899, f. 135 19 Ibidem, f. 135v 20 Ibidem, filele 137, 138, 139 21 P. Alette Le Salon de lAthne, L'Indpendance Roumaine" No. 6969/20 Novembre (2 Dc.) 1899 22 P. Alette Le Salon de lAthne, L'Indpendance Roumaine" No. 6973/25 Novembre (7 Dcembre) 1899 23 La Gazette de Roumanie No. 52/24 Novembre (6 Dcembre) 1881 24 La Gazette de Roumanie No. 67/11 (23) Dcembre 1881 25 La Gazette de Roumanie No. 153/1 (13) Avril 1882 26 Cleste Cazaux, Andr Berthoumieu Le destin roumain dun jeun coiffeur dou pour le chant et la peinture, Les Nouvelles de Roumanie No. 46/mars-avril 2008, p. 42-44 27 Theodor Enescu, Irina Fortunescu, Ioana Vlasiu, Carmen Liiceanu Repertoriul expoziiilor de art romneasc, Bucureti 1865-1918, tem de plan pe anul 1980, manuscris la Institutul de Istoria Artei, p.47. 28 A.N.I.C., M.C.I.P.,, dosar 233/1899, f. 137 29 Ibidem, f. 137v 30 L. Bachelin - Chronique artistique, "L'Indpendance Roumaine" No. 6784/9(21) Mai 1899 31 Idem- Chronique artistique, "L'Indpendance Roumaine" No. 6789/15(27) Mai 1899

261

Concluzii

ntr-un rstimp de doar 35 de ani s-au fcut progrese importante n viaa artistic naional. La nceputul secolului al XIX-lea societatea romneasc nu era familiar dect cu pictura mural cu tematic sacr, practicat pe pereii lcaurilor de cult. Acolo apreau i portretele votive care, cu mai multe sau mai puine asemnri cu trsturile ctitorului, erau primele forme de art secular admise n spaiul cultual. Protipendada a adoptat, cu oarecare timiditate, portretul ca singur gen acceptabil al picturii de evalet fiindc rspundea nevoilor de reprezentare i de ornamentare a interiorului locuinei. Primele cadre n care figurau domnitorii, curtenii lor i ceilali bogai boieri ai rii cu jupnesele i jupniele erau opera unor artiti itinerani din Europa Central, atrai de piaa tentant i de lipsa concurenei din Principate. Abia n cel de-al patrulea deceniu al veacului au nceput s se afirme i plasticienii locali, colii n Occident : Constantin Lecca, Ion Negulici, Barbu Iscovescu. Dintre acetia, doar primul a avut o carier mai ndelungat i a atins senectutea cu penelul n mn; ceilali doi, prini n vrtejul revoluionar al anului 1848, s-au stins pretimpuriu, departe de ar, nainte de a ajunge la maturitatea creatoare. Fondarea colilor de Belle-Arte i a Pinacotecilor Naionale din Bucureti i Iai a reprezentat nceputul unei viei artistice organizate. n chiar anul fondrii instituiilor de nvmnt artistic superior, 1864, este stipulat regulamentul dup care urmau s se organizeze Exposiiunile Artitilor n Via. Tot atunci este inaugurat prima manifestare de proporii n acest sens, menit att s testeze piaa i interesul publicului pentru arte ct i pentru a mbogi coleciile statului cu achiziii de valoare. Dar prima expoziie din serie este cea din 1865 cnd Theodor Aman care cumula toate funciile de rspundere n recent nfiinatul program artistic bucuretean, director al colii, al pionacotecii, al expoziiei i preedinte al juriului acesteia - se impune ca pictorul cel mai nsemnat al momentului. El i demonstreaz valoarea i marile posibiliti de a trata majoritatea genurilor plasticii. Avea ns o deosebit propensiune pentru tematica istoric i, timp de aproape un deceniu a fost cel dinti pictor de scene batailliste din Romnia, ntrecndu-l cu mult din punct de vedere al tehnicii, al inspiraiei i documentrii, pe fostul su profesor Constantin Lecca, dedicat acestui gen nc de la nceputurile activitii sale i care se recomanda, n petiiile ctre domnitor, drept ntiul Romn artist n pictur. Tematica istoric a reprezentat o necesitate a epocii renaterii naionale din preajma Unirii Principatelor. Atunci se cutau rdcinile i se ncerca realizarea unei legturi peste timp cu perioadele de glorie ale trecutului. De aceea, Mihai Viteazul i tefan cel Mare au fost alei drept modele pentru cele dou ri surori, Muntenia i Moldova, iar chipurile i faptele lor au fost proslvite n literatur i n plastic. Dac Lecca i Aman au excelat n a-i reprezenta pe aceti bravi domnitori n pnzele lor,

262

tefan Luchian, Curaj (Soldai la atac), u/p M.N.A.R.

Panaiteanu a fost mai puin dotat pentru subiectele istorice i, n afara unor litografii executate n tineree, nu le-a mai abordat vreodat. Dar i-a ncurajat elevii, ns fr prea mare succes, spre asemenea subiecte. nc de la nceput, au putut fi sesizate mari diferene ntre viaa artistic din Capital i aceea ieean, diferene ntreinute chiar de Minister prin acordarea de fonduri insuficiente i prin ignorarea tacit a fostei capitale a Moldovei. Ca dovad c toate ncercrile de a deschide i la Iai o expoziie au dat gre, att n 1866 ct i n 1871, iar n 1883 manifestarea a avut doar un caracter local, dup care orice tentativ a fost abandonat. Dar nici artitii moldoveni nu s-au artat dornici de a participa la viaa artistic bucuretean : dup ce n 1865, Panaiteanu a fost ofensat c nu i-a fost achiziionat dect o singur lucrare, reinut pentru Bucureti i nu pentru Iai, va refuza, cu obstinaie, s mai trimit ceva la urmtoarele ediii ale expoziiei, chiar dac Ministerul l solicita telegrafic s participe. Abia spre finele secolului, civa dintre elevii si au reluat firul rupt de magistru, i i-au prezentat operele spre aprecierea colegilor i juriului bucuretean : Stahi, Popovici, oldnescu, Tintoreanu, Burghelea, etc. Anii 1870 i 1873 au fost definitorii pentru revizuirea sistemului valoric al publicului romnesc : atunci au putut fi admirate i alte genuri dect portretul de aparat, cu dialogul dintre alb i negru, ori compoziia istoric, n care Aman avea s rmn maestrul necontestat, pentru c Nicolae Grigorescu i-a surclasat confraii prin varietatea temelor abordate i a impus peisajul, natura static i scena de gen inspirat de mediul rural. Din acel moment, steaua lui Aman a nceput s pleasc iar aceea a lui Grigorescu s strluceasc cu putere. Preferinele amatorilor i puinilor colecionari locali s-au modificat n funcie de noile oferte. Chiar i Aman a abandonat subiectele istorice dragi lui i s-a reorientat spre scenele cmpeneti i naturile statice cu flori i fructe ori cu obiecte din inuta de ceremonii, de bal, crend compoziii cu valoare mnemonic, autobiografic. Acestea din urm se alturau scenelor intimiste, de familie, pentru a contura personalitatea unui boier-pictor, ce-i ducea existena n opulen, ca un senior al artelor din vechime, cu care, de altfel, lui Aman i i plcea s se identifice. Cu ct cultura istoric prindea rdcini mai puternice n contiina naional, datorit importantelor titluri aprute n literatura de specialitate ori n cea de ficiune precum i a artei cu tematic istoric, ilustrativ i interpretativ pentru momentele cheie ale trecutului patriei, cu att interesul pentru plastica cu subiecte similare scdea. Acest fenomen i avea originile n rafinarea gustului publicului i n diversificarea ofertei ce a avut drept rezultat formarea unei culturi vizuale suficient de solid pentru a permite degusttorilor i colecionarilor s poat face selecii i s-i impun preferinele din care, compoziiile batailliste erau excluse n favoarea celor panice, pur hedoniste, ce erau mult mai uor de adaptat n interiorul locuinei burgheze. Evoluia gustului publicului i schimbarea tematicii solicitate au avut, n timp, un efect pernicios asupra activitii plasticienilor care, rspunznd cererii pieei, au renunat s mai elaboreze compoziii istorice ori mitologice, mai pretenioase i pentru care era necesar o solid documentaie i cheltuieli sporite prin angajare de modele i nchiriere de costume specifice i s-au rezumat la a reda peisajul ori natura static, pentru care investiiile erau minime. De aceea, la sfritul secolului, cronicarii deplngeau lipsa de pe simeze a tablourilor cu o anumit ideatic i prezena n numr exagerat de mare a peisajelor i naturilor statice. n modul de acordare a medaliilor i n programul de achiziii s-au constatat. nc de la nceput, favoritismele fiindc aceia

264

care formau juriul erau, n acelai timp, expozani i principali laureai. n consecin, la primele ediii ale expoziiei, Aman este constant premiat i beneficiaz de preurile cele mai ridicate cnd i sunt reinute lucrrile pentru mbogirea Pinacotecii. Trziu, spre sfritul intervalului studiat, sunt prevzute reguli clare de jurizare i abinere de la vot a acelor expozani care fceau parte din comisie. Dar nici atunci nu au fost nlturate n totalitate abuzurile i subiectivismul. Aceasta a fost una dintre cauzele secesiunii produs n snul breslei pictorilor n l896, cnd, dup protestele din anii precedeni, un grup de artiti tineri, nfiineaz Salonul Independenilor i, peste ali doi ani, Societatea Ileana, prin care militau pentru o art nencorsetat de preceptele academismului. ns, ntre oficiali i secesioniti nu a existat o demarcaie strict pentru c unii dintre ei participau, cu dezinvoltur, att la Exposiiunea Artitilor n Via unde erau chiar medaliai - ct i la manifestrile dizidenilor. De altfel, unul dintre cronicari observa lipsa oricrei diferene majore ntre lucrrile expuse n cele dou expoziii vecine i doar aparent antagoniste. Un efect contrar ateptrilor a avut presa care era nclinat mai degrab s critice dect s ncurajeze eforturile organizatorilor expoziiilor i ale expozanilor. Cronicarii, cu foarte puine excepii, comiteau greeala de a compara, n mod dezavantajant, creaiile conaionalilor cu acelea ale artitilor strini de marc. Muli dintre autori fceau parad de vastele lor cunotine de istoria artei i relatau pe larg tririle estetice avute n faa pnzelor celebre din marile muzee europene dar erau incapabili s fac o analiz plastic pertinent i s emit judeci de valoare n faa creaiilor artitilor locali pe care, de obicei, i desconsiderau. Din acest punct de vedere, plasticienii romni nu au gsit potrivit n cronicarul de specialitate, care nici mcar nu dispunea de studiile necesare care s-i dea dreptul s critice cu atta vehemen eforturile lor creatoare. Prin regulamentul iniial, expoziia era prevzut a fi deschis tuturor pictorilor romni din ar i din inuturile nvecinate, Transilvania, Banat i Bucovina, dar acetia nu au dat curs invitaiei aa c, un timp, manifestarea a avut caracter naional pentru ca, prin neparticiparea artitilor moldoveni, s se reduc doar la unul local, exclusiv bucuretean. Accesul nu era ns restrictiv, pentru c erau primite i lucrrile amatorilor alturi de acelea ale profesionitilor de prestigiu. Din cnd n cnd, simezele au gzduit i opere ale unor plasticieni strini care au trecut pe la noi, precum Preziosi, Schnberg, Kaiser sau Dora Hitz, ori ale cror opere fuseser comandate i achiziionate de Minister, precum acelea ale lui Cabanel, Henner, Benjamin Constant i Carolus-Duran. ncet-ncet, spre sfritul veacului, Bucuretii au devenit o capital a artelor iar emulaia era suficient de mare pentru a suscita interesul Societii Artitilor Francezi pentru Propagarea Artelor Frumoase de a organiza aici o expoziie. Dei nu s-a bucurat de un deosebit succes din cauza valorii modeste a unora dintre exponate a avut totui o deosebit importan pentru c a artat publicului local, obinuit s supraprecieze artele strine uneori chiar fr a le cunoate - i s subestimeze creaia artitilor romni, c plasticienii notri sunt, n multe cazuri, net superiori celor din alte pri. n 35 de ani, Theodor Aman i C.I.Stncescu au reuit, prin susinuta lor activitate organizatoric i prin persuasiune asupra factorilor de decizie din Ministerul Cultelor i Instruciunii Publice, s fondeze i s dea avnt unei expoziii anuale care a creat emulaie ntre plasticieni, a pregtit estetic i a cizelat gustul publicului i a mbogit coleciile Pinacotecilor din Bucureti i Iai cu opere de valoare peren.

265

Anexe
Anexa 1
Portretul damelor Oare di ce portretele damelor sunt aa rar asmntoare cu originalul? Pentru c zugravii gsesc greuti cu una ca cu toate. ntre o sut de cazuri, afar de oarecare nsuiri particulare, cu 99 s ntmpl manevrele urmtoare : ed bine Domnule zugrav? Poftesc s ezi aa precum eti firete mai deprins. Bine, Domnule... aa e c nu fac grimase? Nu avui scop a zice aceasta; poftesc numai s ezi aa ca totdeauna.Eu nu pot zugrvi alta dect aceea ce vd, i dac portretul are s samene, apoi persona trebuie naintea zugravului totdeauna s-i semene. Dama a nles c artistul zugrvete numai aceea ce vede; eai urzete o poziie foarte meteugit, ochii i ridic spre ceriu, i cobor n gios, i muc buzele ca si fac gura mai mic i pentru c alte di se las dup cum vine, apoi, aducndu-i acum aminte de regulile ce Madama G... i-au predicat n pension, gioac rolul de modest i mrea. Zugravul au nceput schiul (trsturile de linie) feei i s nainteaz. Ah! Domnule, oare nu mar prinde mai bine di a face aa? Nicidecum. Eu cred c ar ei portretul mai bine. i dama preface de tot poziia ei, care este nc mai afectat (meteugit). Ce s fac zugravul? Plin de rbdare terge schiul nsemnat i ncepe altul. Bine ai fost, zic , strig deodat dama chiar n mijlocul desenrii conturiului, poziia cea dinti au fost mai bun. i zugravul terge cele lucrate, ncepe schiul cel nti, carel i zugrvete n linite. Poftesc, i sama bine la colorul ochiilor mei, eu i preuiesc. Ah! Dumnezeule, cred c ertat este a se luda cu frumuseile hrzite de fire, mai ales cnd cineva are aa de puine! Dumneata eti prea modest, cci dimpotriv... n adevr, aa i se pare! i acest compliment electriz ntratta pe dam c deodat i schimb poziia de tot. M rog, ezi ca mainainte. Nu mie ndemn.

Apoi ezi cum i este mai ndemn, dar s rmi aa, cci altfel nu pot face nici un pas nainte. Bine, bine! i place aa? Minunat! Foarte bine... Mrioar!... Bala!... Catinc!... Atunci, prin dou deosebite ui, intr repede giupneasa i fata din cas, precum i o igncu. Ce, suntei surde? D-ta ai chiemat pe Mrioara, de aceea nu vineam ndat rspunse cpitneasa Balaa. Dobitoaca, s-mi aduc ecrenul meu. Fata din cas sttu cu gura cscat pentru c ntia dat aude cuvntul ecren. Ce s aduc? Ecrenul meu, toant, coferul (besectelua) n care in giuvaerurile. Mrioara aduce sipeelul. Ce colan i cercei m sftuieti, domnule, s ieu? Acele ce-i plac mai bine. tiu c zugravul nelege asta mai bine. De-i aa, apoi s iei mrgele. Mrgelile le poart brunetele (cele oachie), nct dac le voi purta, apoi teintul (albeaa)... Bine zici, Madam... Am gnd s ieu o colan de diamante. Foarte frumos. Mrioar, ai chemat n ast sar pe coaferul? Apoi, am pus coferul pe mas! Ce pcate!... coaferul ce face zulufi! De cte ori s-i noiesc comisioanele mele? Toant, deschide-i urechiile chiar cnd nici vorbesc. Dumneata nu ti ce ncaz ptimesc cu astfeliu de persoane! Ct eti de fericit c nu ai a face cu asemene clase de oameni. Eti neatrnat, i faci singur lucrul D-tale. Din nenorocire nu toate! (cu ironie) nu sunt aa norocit s-mi terg nsumi straiele i ciubotele mele. Dar, m rog, mai ntoarce-i capul spre dreapta. Nu pot nlege de ce nu m-au nimerit pn acum. Am dou portrete chiar, figuri de momi [maimu]! Pe unul mi-au fcut o gur de dou ori mai mare dect a m. Poftesc, i sama, ntradevr numi prea pas de aceasta, pentru c dac o femee are o fat de zece ani (care n adevr au mplinit 9) apoi nu mai ncape a av pretenie; dar brbatul meu se nebunete de gura m, i tot portretul i-ar displace dac gura ar fi mare. Pot s o fac att de mic ct vei voi. S nu m lingueti, m rog, cci eu nu sunt de acele femei ce

266

voesc s aib n portret toate frumuseele ce ar dori dar ce li lipsesc. Pe coaferul lam chemat pentru c merg n ast sar la bal. Eu nu am plecare pentru mari soieti, dar nu pot scpa, i brbatul meu cere numai dect s merg. Nu tiu cum s m mbrac. D-ta, ca un zugrav, poi s-mi dai un sfat, oare s iu rochia albastr? Nesmintit c te va prinde bine. Sau cea neagr? Asta va fi cea mai nemerit. Te rog, i sama la nasul meu, cci brbatul mi zice c este cea mai delicat parte a feei mele. Zugravul suspin; dama se scoal de pe scaun. Ei, s vd. Pn acum puin am fcut. Nu-i nimic, foarte frumos. Dar, pentru Dumnezeu, ce-mi faci gtul aa de negru? Asta-i umbra. Toat lumea zice c gtul meu este alb sclipitor. Lumea zice bine, i n portret nu va rmne aa. Laud Domnului! Nu vei binevoi a d? i plac a? Foarte, dar dac doreti s fii zugrvit n ast poziie, apoi trebui s ncep nc odat. Caut mai spre dreapta... M rog, nu ridica ochii ctr tavan. Nu m zugrveti ca cum a cuta spre ceriu? Nu. Eu caut totdeauna spre ceriu, i vrul meu mi zice c asta prinde foare bine pe femei. Atunci intr oarecine i dama-i zice : Domnule, tiu c eti amator (cunosctor de arte). Brbatul meu vrea numaidect s m zugrvesc. Streinul : Nu-i prea mult a zugrvi o asemen fa de o mie de ori. ti c nu pot suferi complimentele. Ce-i pare, samn? Zugrvirea domnului este clasic, dar iart di voiu spune adevrul precum mi pare, fr complimente, portretul e frumos, dar originalul nc mai frumos. Zugravul ar vr s deie amatorului peste nas, cu toate aceste s stpnete, face o min ironic. Amatorul urmeaz : D-ta sameni, i tot nu sameni. Puin albastru n ochi, m nelegi, n-ar strica; fruntea este de o linie prea lat. Dar gtul, domnule, oare gtul meu este aa negru? Zugravul, cu nerbdare : ...Am mai zis... Aa este, rspunde amatorul, c n zugrvie nu poate fi lumin

fr umbr; arta are marginile sale. Nici Rafael nu ar put zugrvi fr umbr, dar dei Madonele sale nu au un gt aa de negru ca acest cpor de nger, totui... Zugravul pierde rbdarea i se duce. A doua zi, dama l las s atepte n anticamer un ceas, apoi vine i se tnguiete de durere de cap, a treia zi are vizite. n urm mai ede zugravul, dar prul e almintrele fcut, straiele schimbate. Suprat de umbra gtului ei, au sulimenit gtul ei alb cu crid [cret]. Zugravul se las de adevr, face toate precum dorete dama, o linguete peste msur i rde n ascuns. n urm portretul e gata, el este cu 99 proente mai schimbat i mai elegant dect precum este Dama n adevr. Minunat, strig amatorul, dar D-ta eti mai frumoas! Dama o crede, i brbatul de asemenea. Cu toate aceste se face grea de a s mai zugrvi pentru c nici un artist nu o poate nemeri! Albina Romneasc nr. 79/joi 5 Octomvrie 1844

Anexa 2
REGULAMENTU Pentru esposiiunea public a operilor artitilor n vi CAPITOLUL I Depunerea operilor Art. I Se va deschide o esposiiune anual a producerilor artitilor n vi, n pictur, desemn, miniatur, scul[p]tur, gravur, arhitecturp i fotografi; ea va avea loc ntr'un an la Bucureti i n cel-l-alt la Iai. Aceast esposiiune va fi deschis i producerilor artitilor strini. Art. II Operile ce nu se admit la esposiiune: a) Copiile (afar de reproduceri prin auarel i desemn); b) Operile care a fost premiate la alt esposiiune; c) Operile artitilor reposai, afar numai cnd repoarea nu e mai anterioar de ct cu un an'naintea deschiderii esposiiunei; d) Operile anonime. Art. III La a doua esposiiune, dup aplicarea acestui regulament, nu se vor primi tablue care vor fi figurat deja la alte esposiiuni anterire n r. Art. IV Nu se vor primi la esposiiune tablue nencadrate. Fie-care cadru nu va putea conine mai mult de ct un subject. Operile n minuatur pot fi puse n acelai cadru. Art V. Fie-care artist, depunndu n persn sau prin altul

267

operile sale la Comitetul Academic, le va nsoi de o noti subsemnat de dnsul, coninnd numele i pronumele, locul i data nascerii sale, numele profesorilor ce a urmat, i recompensele obinute mai nainte. Art. VI Pentru prima esposiiune ce se va face n temeiul acestui regulament, spre nlesnirea artitilor din judee, s vor primi pentru transportarea gratis, la oraul unde se face esposiiunea, tablouele a crora dimenisune ar permite aedarea lor n diligenele Statului. Art. VII Operile odat nregistrate de Comitetul Academicu de belle-arte, nimeni nu va fi liber a le mai retrage. Art. VIII Nici o oper espus nu va putea fi reprodus n timpul esposiiunei prin desemn sau alt-fel, fr de autorisaiunea artistului. Art. IX Nici o produciune espus nu va fi liberat de ct dup nchiderea esposiiunei; escepiune se face numai esposiiunea va fi nchis provisoriu pentru preschimbarea tabluelor. CAPITOLUL II Juriul esposiiunei i administraiunea tabluelor Art. X La fie-care esposiiune, Comitetul Academic de bellearte, dup Art XIII lit.d. din regulamentul sclelor de belle-arte, va compune un juri special, sub - preedinia Directorului sclei de belle-arte (Art. VI, lit. i, reg. sclelor de belle-arte) Art. XI Juriul va fi compus din se membri, din carii trei vor fi dintre membrii Comitetului Academic i trei artiti desemnai cu mai multe voturi de ctre cei ntei 10 esposani la nregistrarea producerilor lor de ctre Comitetul Academic de belle-arte. Art. XII Presena cel puin de jumtate a membrilor juriului i a preedintelui s, va fi indispensabile pentru validitatea operaiunilor. Art. XIII Admiterea operilor se face prin votare; majoritatea sau paritatea decide admiterea. Art. XIV Membrii Comitetelor Academice espun fr esamenul prealabile al juriului. CAPITOLUL III Recompense Art. XV Meritul operilor espuse se clasific de Juriul esposiiunei prin raportul ce va face cu dou sptmni nainte de nchiderea ei, ctre Ministeriul Justiiei, Cultelor i Instruciunei Publice. Art. XVI Sunt urmtrele recompense: b) Medalia de onre c) Medalii de valre a) Cumprarea operei pe conta pinacotecelor Statului.

Art. XVII Sunt trei specii de medalii pentru fie-care ramur de producerile espuse (pictur, sculptur, arhitectur, etc); a) Una de valre de galbeni 100 b) Do de valre de galbeni 50 c) Trei de valre de galbeni 25 Art. XVIII Medalia de onre de valre de 150 galbeni se acord artistului care se va distinge ntre toi printr'o oper de merit mare. Art. XIX Juriul, n raportul se despre meritul operilor espuse, nu pte cere mai multe recompense de ct No. medaliilor artate la Art XVII i XVIII Art. XX Raportul juriului pentru medalii de onre va fi discutat n edina plenarie a Comitetului Academic, pe lng care se vor adaoge ad-hoc acei 3 membri electivi din juriu. Art. XXI Tot de ctre Comitetul Academic de belle-arte completat cu membrii electivi ai juriului, se va propune Ministeriului o list dup merit de tabluele care ar fi demne d'a fi cumprate de Stat, indicndu-i preul. Nici un tablou nu va fi trecut n acst list de nu va ntruni trei pri din voturi. Art. XXII Recompensele se vor mpri n edina solemn vestit prin foi publice Art. XXIII Dup distribuiunea premiilor, se vor espune din no pe 10 dile tte operile recompensate i acela care s'a propus de Comitetul Academic de belle-arte a se cumpra de Stat. CAPITOLUL IV Visitarea esposiiunei de public Art. XXIV Intrarea la esposiiunea de belle-arte este gratuit numai Dumineca i Joia. n cele-l-alte dile se va plti un sfani la biletul de intrare. Banii strini de pe bilete de intrare vor servi pentru sporirea fondului de stipendii la elevii sraci ai sclelor de belle-arte. Art. XXV Este oprit publicului de a atinge sau deplasa obiectele espuse Art. XXVI Este oprit fumarea la salele esposiiunei Art. XXVII Esposiiunea va fi deschis n tte dilele n curgere de o-lun, de la 10 diminea pn la 3 ore dup amiadi. Art. XXVIII Regulamentul privitor la public se va imprima i afia la intrarea i n luntrul salelor de esposiiune. Ministru Secretar de Stat la Departamentul Justiiei, Cultelor i Instruciunei Publice N. Creulescu "Monitorul" No. 279/Duminic 13/25 Decemvrie 1864

268

Anexa 3
Regulament pentru esposiiunea artelor frumse plastice i ncurajarea artitilor n vi CAP. I Despre esposiiune i operele expuse Art. 1. Se instituie n Bucuresci o expoziie permanent pentru artele frumse plastice n localul din curtea bisericei Stavropoleos, transformat n mod special pentru acest scop. Art.2. Ori-ce artist romn sau strin va fi admis a expune opere originale sau copiate de pictur, acuarel, desemnu, gravur, xilografie, litografie, mosaic, sculptur, arhitectur etc pe care directorul expoziiei nu le va declara lipsite cu totul de ori-ce valre artistic. Contra decisiunei de ne admitere dat de director, se va putea apela la comitetul exposiiunei. Art. 3. Nu se vor primi la expoziie: a) Operile cari au mai figurat n trecut la acst expoziie, sau cari au figurat la ori-ce alt exposiiune naional sau strin. b) Operile artitilor repanai, afar numai cnd repansarea nu precdez data expunerii cu mai mult de un an; c) Operile anonime; d) Operile neisprvite n totalitatea subiectului lor; e) Tablourile nencadrate sau sculpturile fr piedestal ori alt accesoriu destinat a le susine. Art.4. Fie-care artist, depunnd n persoan sau prin altul operile sale la expoziie, le va nsoi, de o noti subsemnat de dnsul, coninnd numele i pronumele, naionalitatea, domiciliul, etatea, studiile fcute n clele din r sau strintate, i declaraiunea c operile nu au mai figurat la alt expoziie. Dup aceste indicaiuni directorul va face nregistrarea i catalogarea operilor expuse. Art.5. Expoziia va fi deschis publicului n tte dilele, de la 1 Aprilie, pn la 1 Iunie, di n care se va face i solemnitatea proclamrei artitilor premiai; iar n tot restul anului, expoziia va fi deschis numai n dilele ce se vor determina i se vor publica la timp de ctre comitet. Art.6. Artitii vor putea depune i retrage operile lor n ori ce di de la 15 Iunie pn la 1 Aprilie. ns operile ce se vor afla depuse i nregistrate n dioa de 1 Aprilie, vor lua singure parte la concursul anului curent, i nu vor putea fi retrase din acea di pn dup solemnitatea proclamrei artitilor premiai. n cele d'nteiu 15 dile dup acst solemnitate tte operile aflate n expoziie vor trebui s fie retrase folosind dup acsta a

se ncepe expoziia anului urmtor, la care nu se vor mai admite operile ce au figurat n expoziiile anilor expirai. Art.7. Nici o oper nu va putea fi reprodus n timpul expoziiei prin desemn sau alt-fel fr autoritatea artistului autor. CAP. II Despre director, comitet i juriu Art.8. Profesorul de estetic de la cle de arte frumse plastice din Bucuresci va fi i director al expoziiei, pntru care el va primi o diurn ce se va determina prin budgetul ministerului instruciunii publice. Ministerul va putea, dup avizul motivat al comitetului expoziiunei, s numeasc director pe o alt persn. Art.9. Directorul va avea sub-autoritatea sa un conservator numit de comitetul expoziiunei. El va numi i supraveghia personalul servitor, va administra i conserva localul i mobilierul expoziiunei, va executa tte msurile luate de comitet i va rspunde naintea acestuia de ntreaga sa administraiune. Pn la regularea definitiv a serviciului expoziiunei, custodele i servitorii pinacotecei din Bucuresci vor fi i n serviciul expoziiunei. Art.10. Comitetul expoziiunei va fi compus din cinci membri alei de academia romn din snul seu. Aceti membri vor alege pe unul din ei ca preedinte. Art.11. Comitetul va hotr tte mesurile ce trebuiesc luate pentru ca exposiiunea s fie bine administrat, s prospereze i s contribuiasc pe ct mai mult la nmulirea artitilor i la ridicarea artelor n r. Art.12. Juriul va fi compus n fie care an din un preedinte, care va fi preedintele academiei romne, din toi membri comitetului i din cinci membri alei dintre artiti sau dintre alte persne, de ctre artitii expozani ce iau parte la concursul anului curent pentru care este constituit juriul. Nici ntr'un cas juriul nu va putea avea printre membrii sei mai mult de cinci artiti de profesiune..' Juriul va trebui s fie constituit cu cel pucin o lun nainte de dioa solemnitei proclamrei artitilor premiai. Art.13. Nici un membru din juriu, n cas cnd ar fi i exposant, nu va putea lua parte cu operile sale la concursul pentru judecarea cruia s'a constituit juriul anual din care el face parte. Art.14. Presena cel puin a nou membri din juriu este indispensabil pentru a se putea pronuna asupra operilor ce merit a fi premiate i asupra premielor ce sunt a se conferi fiecria din acele opere. Pentru orice alt operaiune este de ajuns presena a se membri.

269

Votul preedintelui va fi preponderent n tte casurile de paritate de voturi. Art.15. Dup terminarea fie-crei expoziiuni anuale, comitetul va nainta ministerului un raport detailat, contrasemnat de director, artnd mersul i rezultatul expoziiunei din anul expirat, msurile puse n aplicare n acel an i premiurile oferite. Acest raport se va publica n Monitorul Oficial. CAP. III Despre premierea operilor Art.16. Premiile sunt de due feluri: a) premii de ncuragiare i b) premii de merit Art.17. Premiurile de ncuragiare se vor da numai la artiti romni care vor avea etatea mai mic de 25 de ani i, cari vor dovedi, prin operile lor, c au un talent artistic nsemnat, prin cultivarea cruia pot s ajung n viitor artiti exceleni. Aceste premiuri vor consista n stipendii acordate artitilor pentru a merge s se perfecioneze n centrurile mari artistice din strintate, sau n comanda de lucru unde se cere numai copierea de capo-d'operile maetrilor mari, precum ar fi la zugrvirea unei biserici, etc. Art.18. Premiurile de merit se vor sa numai la artiti romni, fr mrginirea de etate, cari vor fi produs opere excelente, demne pentru artiti desvrii. Aceste premiuri vor consista n cumprarea operelor pe sema Statului, sau n comande de lucru, unde artistul va trebui s conceap i s execute dup propria sa inspiraiune. n ambele casuri se vor da artitilor i diplome de onre din partea ministerului instruciunii publice. Strinul ce va fi demn de premiul de merit, va obine ca recompens numai diploma de onre. Art.19. De va fi ndoial asupra naionalitei sau etatei exposanilor premiai, comitetul va putea cere de la ei dovedi valabile nainte de solemnitatea proclamrei artitilor premiai. De va fi bnuial c pera ce merit a fi premiat nu este executat de artistul ce a presintat-o, juriul va putea obliga pe acesta, dac nu renun la concurs, s execute, sub suprivighiarea unui membru din juriu, o schi sau ori-ce alt lucrare scurt din care s resulte c artistul a putut sau n'a putut executa opera presentat. Art.20. Juriul va trebui, la conferirea premiilor, s aib n vedere meritul absolut al fie crei opere, iar nu meritul relativ n comparaiune cu cele-alte opere; ast-fel c, dac nu va fi nici o oper care s demonstreze din partea artistului talent sau excelen n art, s nu se premieze nici una. n tte artele se vor

preferi operile care se vor distinge prin importana subiectului. Art.21. Ministeriul Instruciunei va ncunotina pe comitet n fie-care an, cu cel puin o lun nainte de de solemnitatea proclamrei artitilor premiai, despre numrul i felul premiilor ce sunt puse la disposiiunea juriului pe anul curent, ceea-ce va depinde de importana fondurilor prevedute anume n budgetul Statului, de bursele, de comandele de lucru, i de ori-ce alte mijlce oferite de Stat, de judee sau de comune. Art.22. Acest regulament se va pune n aplicare imediat dup publicarea sa n Monitorul oficial. Tte disposiiunile anterire contrarii acestui regulament sunt i remn abrogate. Ministerul cultelor i Instruciunei Publice. V. Conta Monitorul Oficial" No.48/1(13) Martie 1881 p. 1354-1355

Anexa 4
Regulament pentru Exposiiunea operilor artitilor n via Art.1. Ministerul Instruciunei Publice i Cultelor face cunoscut artitilor din ar i strintate c n toi anii de la 1 Mai pn la 1 Iunie se va deschide n Bucuresci o exposiiune de Pictur, sculptur i arhitectur. Art.2. Artitii pot trimite la acst exposiiune ori cte opere doresc, juriul exposiiunei reservndu-i dreptul de a mrgini numrul operelor expuse dup valrea lor artistic i dup spaiul de care va dispune pentru exposiiune. Art.3. Juriul de primire a operilor ce vor fi a se expune i care va hotr recompensele ce trebuie acordate operilor celor mai de valre se va compune din Consiliul de Belle-Arte, conform art. 59 din Regulamentul clei de Belle-Arte i care se compune conform art. 58 din acest regulament din: a) Directorul clei de Belle Arte b) 3 Profesori ai clei i anume un pictor, un sculptor i un architect c) 3 Artiti strini de cl i anume, un pictor, un sculptor i un architect. Acesti trei artiti numii de Ministerul Cultelor i Instruciunei publice. d) Profesorul de arheologie al clei de Belle-Arte sau Directorul Museului de antichiti complectat cu trei ali membri alei de artitii exposani i dintre dnii. Art.4. Membrul Juriului care va fi i exposant nu va putea lua

270

parte la discutarea operei sale. Art.5. Operile care pot fi trimise la exposiie sunt Tablouri n ulei, acuarele, guae, pasteluri, gravuri de orice natur, desemne. Proiectele de arhitectur i relevuri de monumente istorice, sculpturi, busturi, statue n bronz, marmor, gips, terra cota, lemn i cear, medalie i pietre gravate sau ciselate. Art.6. Operile destinate pentru exposiiune vor fi trimise chiar la localul Exposiiunei de la 1 Aprilie i adresate Directorului Exposiiunei care le va nscrie ntr'un anume registru, libernd chitane de primirea lor. Art.7. Nici un artist nu va putea trimite opera sa pentru a figura n una din seciunile exposiiunei dect ncadrat sau cu piedestalul trebuincios spre a putea fi expus. Art.8. Trimiterea operilor fie-crui artist va fi ntovrit de numele seu i de titlurile ce posed precum unde i'a fcut studiile i ce recompense a primit pentru lucrrile sale artistice la alte exposiiuni din ar sau din strintate. Art.9. Tte operile trimise la exposiiune i primite de juriu spre a fi expuse nu mai pot fi napoiate artistului ce le-a trimis, chiar dac ele vor fi vndute, dect dup nchiderea exposiiunei. Art.10. Dup 20 de dile de la deschiderea exposiiunei Juriul va hotr ce recompanse se pot da celor mai bune opere din diferitele seciuni ale exposiiei n raport cu suma de care va dispune, dup comunicarea fcut de Onor. Minister al Instruciunei Publice. Art.11. Aceste recompense vor consista n acordarea de Medalii de valre. Art.12. Direciunea exposiiei nu este respundtre de operile artitilor de ct pe timpul ct ele figureaz n exposiie. Art.13. Cheltuielile de transport sunt n sarcina exposanilor. Art.14. Locul destinat pentru fie care oper este hotrt de Direciunea exposiiei. Art.15. Pentru visitarea exposiiei de ctre public se stabilesce o tax de intrare de persn precum urmz a) Prima di de la deschiderea exposiiei 5 lei b) Dou dile din sptmn 1 lei, cele alte dile i srbtorile intrarea va fi gratuit Art.16. Sumele produse de taxele de intrare vor fi administrate de directorul pinacotecei i vor servi la acoperirea cheltuielilor pricinuite de exposiie. Art.17. Pentru hotrrea recmpenselor la artitii exposani este trebuin s fie preseni cel puin pte din cei nou membri cari compun juriul esaminator. Art.18. Proclamarea recompenselor acordate se va face ntr'o edin solemn presidat de Onor. Minister al Instruciunei

publice sau de un delegat al seu, cnd se va ceti i raportul Directorului exposiiunei n care se va da seama de mersul exposiiunei i de decisiunile comisiunei n acordarea recompenselor. Art.19. Operile recompensate de Juriu vor fi din nou expuse n timp de dece dile dup nchiderea exposiiunei celor-l-alte opere Ministrul Cultelor i Instruciunei publice Take Ionescu Acest Regulament a fost aprobat de Consiliul de Minitri n edina de joi 17 Februarie anul 1894.

Anexa 5
Discursul Domnului Theodor Aman la deschiderea Esposiiunei Artitilor n Via Domnule ministru i Domnilor Mai n toate ramurele, artele n Romnia nu posed dect un trecut mediocru. S escludem din aceast categorie Poesia, care ne-a dat rezultate eminente: Vcretii, Heliade, Bolliac, Bolintineanu, Alecsandri i alii, sunt destui spre a atesta acest adevr. Pn mai deunzi artele la noi fuseser considerate ca meserie. Pictura nu era util dect la decorarea lcaurilor sfinte i aceea manier n care erau depinse [pictate] se fcea din tat n fiu, cum i face pasrea cuibul, fr nici o cunotin de anatomie, compoziiune i alte precepte necesare unei dipingeri [pictri] n regul. Pictorii trecui n'au nvat nimic i nimic nu au uitat; au fcut totdeauna ceea ce fceau predecesorii lor ca [i] cnd natura i-ar fi privat de acel instinct al omenirii: perfeciunea; i, desigur, talentul i geniul artistic nu au lipsit n ara noastr ci le-au lipsit mai bine mijloacele de a se dezvolta prin studiul serios ce singur perfecioneaz; cci, bine considernd i privind cu mai mare atteniune chiar acele dipingeri [picturi] de cari vorbirm, am putea lesne dovedi talent, i chiar geniu, sub vlul ignoranei. Architectura nu ne-a dat dect case de locuit i stabilimente foarte modeste n privina artei. Bisericile, numai Argeul i Trei Erarhi, adevrate monumente de art, sculpturile ce le adorn [decoreaz] sunt de o perfeciune rar. Aceste frumoase i bogate monumente ne mai arat c strbunii notri, n timp de o pace totdeauna glorioas,

271

se ocupau cu artele i frumosul nu le era necunoscut. De se simte ns o mare lips de obiecte de art antic romn, trebuie s atribuim aceasta invasiunilor i luptelor cari popreau orice proiect de nfrumuseare i artele muteau abia nscnde. Iat dar - i trebuie s credem c aceasta a fost adevrata cauz - ce a poprit pe prinii notri de a'i dezvolta talentul i geniul care, ca i la strbunii notri Romani, a trebuit s curg n vinele lor. Artiti i industriai au existat atunci, ns neputnd a'i dezvolta o libertate individual prin studiul tiinelor, societatea i ntrebuina ca un instrument fr nici o distincie i mureau n ignoran, fr a lsa un suvenir n trecerea lor. La celelalte naiuni vedem nceputul cu totul altfel. Bucurndu-se de o ntreag libertate, societatea nu aducea cea mai mic piedic dezvoltrii geniului; din contr, se silea a esecita prin ncuragieri i nici un talent ct de mic, nu era necunoscut guvernului. Pericles nu'i fcea palate somptuoase; ntrebuina ns banii Statului a zidi Odeonul i Pantheonul; prin gloria artelor el cuta a dobndi iubirea cetenilor si. Vedem mai n urm, la Romani, aceeai dorin de a se vedea progresul artelor n patria lor. Ludovic al XIV, Carol V i Leon X imortalizeaz seculul lor prin ncurajarea i cultivarea artelor. n Italia entuziasmul era mare, mai n toate oraele. Curile Prinilor, rivale de munificen i disputau talentele i aceast rivalitate ntre nobili i prini aduse un mare bine artelor, literelor i tiinelor. Un prin era mndru de a avea amiciia unui literat, unui poet, unui artist. n genere, mai toate naiunile, s'au fcut cunoscute i respectate prin progresul artelor, tiinelor i literelor, singurul mediu spre a dezvolta simiminte nobile i patriotice. Credem c imitnd i noi ceea ce au fcut ceilali, am ajunge la acelai rezultat. Armele glorificar n destul trecutul nostru, precum istoria ne-o arat i naiunea o recunoscu. Trebuie s'o spunem, tot romnul simte a i se strnge inima cnd trece pe coastele Clugrenilor i nu vede un monument care s vorbeasc acelea despre care vorbete imaginaiunea cnd trece pe aceste sfinte locuri pe care Mihai Viteazul a spus prin faptele lui, c naiunea Romn se poate numra n frunte cu celelalte naiuni care'i fondeaz gloria trecutului lor pe fapte de arme. Gloria noastr n viitor va fi laboarea [unuia] laboarea material i moral ce se va reflecta din faptele strlucite ale strbunilor notri. Solemnitatea de astzi ne arat c artele ncep a'i lua zborul n patria noastr. Dac Esposiiunea nu va arta o mai intens manifestaiune din partea artitilor, cauza este c mare parte nu au fost pregtii la o asemenea lupt. fiind cel dinti

pas, trebuie s fim mai indulgeni. Viitoarea Esposiiune va arta naiunii ntregi c recompensele de astzi i vor da rodul lor. n zilele trecute vzurm c i industria se silete a concura la prosperitatea patriei, care este dorina naional. coalele de belle-arte, cu toate c ncepute de curnd, ne dau sperane mari; ateptm din snul lor pictori, sculptori i arhiteci; cnd toat aceast junime va fi n stare de a produce, civilizaiunea Romniei este asigurat pentru totdeauna. S mulumim dar Domnitorului nostru, Alexandru Ioan, care lucreaz necontenit spre a vedea Romnia n nivelul naiunilor civilisate. Mria Sa ncepnd o organizaiune social, dnd legi noi i mbuntiri materiale care sunt adevrata via a unui popor, a dorit asemenea ca i artele s contribuie, fiind viaa moral i intelectual. S mulumim d-lui ministru Crezzulescu sub ale crui auspicii s'au nceput n aceast sal conferinele literate, museele de antichiti, coala de belle-arte, exposiiuni i alte asemenea instituiuni. S triasc Romnia". Trompeta Carpailor Nr.53 (350)/ 27 Iuniu/9 Iuliu 1865

Anexa 6
Discursul Domnului Theodor Aman la decernarea premiilor la Esposiiunea Artitilor n Via Domnule ministru, Domnilor, Esposiiunile de bele-arte ce s'au succedat la cele-l-alte naiuni, a dovedit ndestul progresul ce pot aduce. Noi ne aflm ns la a duoa esposiiune artistic, putem dr pretinde resultatele mai mari; s constatm numai c artitii notri au respuns pe deplin la apelul ce li s'a fcut. Operile de diferite genuri, trmise la acst esposiiune, dovedescu un spirit de originalitate care, prin timp i labre, va face pte ca mai trdiu s ne bucurm i noi de u cl original romn. Regretm lipsa artitilor romni din Banat, Transilvania i chiar de peste Milcov; sperm ns c cu viitrele esposiiuni operele lor vor figura cu onre pe lng ale nstre. Domnilor, aceia din domniele-vstre cari ai asistat la nteia nstr esposiiune, nu n putei opri de a constata c un progres fie ct acela al esposiiunii trecute.

272

Progresul nu pte cu tte astea merge cu pai rapidi, dificultile n arte sunt imense i nu se pt obine resultate mari de ct cu timpul i cu perseveren. De la Cnebue i Giotto pn la Leonardo-de-Vinci, Raphael i Michel-Angelo s'a succedat timp ndelungat cei d'ntiu ns a nvat pe cei din urm. Arta este dificile; ea neavndu precepte precise nu se pte nva ca cele-l-alte sciine i dificultile maestrului nu pot fi mpuinate de ct prin disposiiunile naturale ale elevului, artistul nu pte ptrunde n misterul artei de ctu prin studiele, observaiunile i meditaiile sle particulare; n cl el nva mai mult partea practic i material a artei i are trebuin n urm de o lung esperien ca s se iniieze n tte secretele ei. "Un artist, dice Leonardo-da-Vinci, are trebuin de duo viee: una n care s studieze i cea-l-alt n care s pt produce". Unu fact nveselitor, ce nu ne putem opri a aduce la cunoscina dumnvstr este numersa afluin a publicului nostru care n timp de u lun a visitat nencetat esposiiunea. Este ncuragiator pentru noi, domnilor, cci cnd un popor ncepe a gusta arta i frumosul, face un pas nsemnat spre ridicarea nivelului su moral. Frumosulu, domnilor, este scopul artelor nencetat a realisa acel frumos, care singur conduce la adevr. Frumosul nefiind n esena sa de ct manifestaia adevrului i pentru c nimic nu se pte manifesta de ct prin o form care determin i specific fiina, urmz dr c frumosul este fiina adevrului i astu-fel forma devine objectul curat al artei. Arta este necesari societilor pentru c ndulcesce moravurile i temperz slbticia omului. Consideraiuni de felul acesta ne fac s avem speran c toi Romnii bine-voitori vor ncuragea artele la noi n r i c prin personagele destinse se vor gsi multe cari vor avea vizibile ambiiune de a lua rolul Mecenilor; nu putemu fdgui marea influen ce pte av asupra prosperrii artelor proteciunea i ncuragiarea personelor distinse i mai cu sm a efului Statului i n adevr, domnilor, Mria Sea Domnul nostru a i bine voit a visita acst esposiiune, dovad de interesul ce are necontenit pentru tot ce face gloria Romniei. Istoria dr va asocia tot-d'a-una mpreun numele lui Pericles cu numele lui Phidias i Praseitul, al lui August cu al lui Virgili i Orai, numele lui Leon cu numele lui Raphael i Michel-Angelo". Buletinulu Instruciunei Publice Maiu i Iuniu 1868

Anexa 7
Respunsul Domnului Ministru al Cultelor i Instruciunei Publice la discursul Domnului Theodor Aman, Directorul Scoalei de Belle-Arte "Este D-lor o ocasiune rar i norocit pentru mine de a m afla astdi n midlocul dumnvstr i a distribui premii i laude artitilor n vi pentru operele lor. Educaiunea unui popor, domnilor, se face prin nvmnt, la care concur cu trie i putere mare belele-arte, ce represint adevrul i frumosul. Tabloul "Drago" este un adeveru istoric, cci acest principe romn fundz unul din Statele romne adevr represintat prin penel sub forma frumosului. Tabloul "Hora" este un adevr i frumos cci cci represint simmntul cel mare al bucuriei i dorinii, ca Romnii s fie una ntr'un inel legai cum se vd n acea hor. Un adevr i frumos se art colo n tabloul ce represint pe "Romna cu snopul pe umer" cci fiicele Romniei sunt mndre i frumse, nutrindu-se la snul cel mnosu al patriei mume. n diua solemn de astdi cu drept a fost a se aminti numele acelor geniuri mari ca Apeles, Cnabue, Raphael, cari au lsat lumii i posteritii lor opuri mari ale adevrului i frumosului. Noi n modestia nstr naional adornd aceste mari nume, nu vom uita a nsemna n istoria literilor nstre pe acele ale Amanilor, Ttrscilor, Lecilor i altora, i deci e adevrat c a fost Pericles, Mecenas i alii patroni, apoi i Romnia are pre al se: are pe prea iubitul Domnitor Carol, care e un adevrat patron al muselor. Nu voi sfri, domnilor, de ct fcnd laude domnilor artiti i mulumiri domnilor din juriu pentru consensul dat acestei esposiiuni". Buletinulu Instruciunei Publice Maiu i Iuniu 1868

273

Anexa 8
Discursul D-lui Th. Aman, directorul Scoalei de bele-arte "Domnilor i doamnelor, Exposiiunea de bele-arte din anul acesta a putut dovedi fiecruia c, prin perseveren i ncurajri, se poate obine, n puin timp, progrese destul de marcante. Aceasta este abia a treia noastr exposiiune artistic. Pe lng artitii exposani de la cele dou din urm exposiiuni, s'a mai adogat anul acesta, cu un succes eminent, D. Grigorescu, elev al coalei francese, etalnd naintea noastr un gen i o manier nou care cu timpul va da resultate fericite n coala romn. Un fact mgulitor pentru coala naional de bele-arte din Bucureti este c pe lng progresele colastice destul de rpezi, formnd profesori pentru catedrele de desemn din gymnazii i lycee, a produs nc expozani n cari, de la primul pas, juriul exposiiunii a gsit cualiti demne de a obine medalii. Dup cum vedei, D-lor, aceast micare n bele-arte din Romnia, s'a efectuat n scurtul interval de cinci sau ase ani, i se poate lesne constata c n nici o ramur nu s'a produs, n un timp aa de scurt, progrese att nsemnate ca acelea obinute n bele-arte: aceasta este nc o prob mai mult despre rudenia noastr cu ginta italian eminamente artistic. Romnia poate privi cu orgoliu i siguran c spesele fcute cu instituiunile i ncurajrile artistice att de notabile nct, calculnd repeziciunea progresului, este n drept a spera la formarea unei coale curat naionale. Iniiativa privat, Domnilor, este ns motorul cel mai puternic al progresului societilor moderne; cnd dar i la noi pe lng ncurajerile guvernului, am putea s vedem alturndu-se i acelea ale particularilor opuleni? Atunci progresul ar fi i mai repede i exposiiunile noastre ar ntruni opere mai capitale i mai numeroase. Desvoltarea gustului n poporul romn se simte cu toate acestea n fiecare zi i ne face a crede c patrioii avui vor contribui serios spre a da o via mai puternic acestor arte abia nscndu-se i a face astfel dintr'nsele o sorginte de glorie i de avuie naional. Pe lng ncurajrile guvernului mai adugm mulumire i puternicului stimulent ce a gsit orice talent care s'a ivit pe orizontul romn, n glorioasa persoan a Mriei Sale Domnitorului Carol I. Mria Sa n anul acesta, pe lng mai multe ncurajeri, a acordat o burs din propria sa caset D-lui

Grigorescu, pentru a merge din nou n strintate. Architectura la exposiiunea din anul acesta, mai mult dect la exposiiunile din trecut, a putut pune n privirea vizitatorului proiecte de o mare nsemntate, ca dificultate arhitectonic, precum palatul justiiei de D. Orescu, decan al facultii de sciine, i proiectul de hotel [reedin] particular de D. Montureanu care, n ingenioasa sa composiiune, a tiut a ntruni utilul cu frumosul i a adugat, pe lng aceasta i o execuiune artistic. S sperm c n aceast ramur, neglijat pn mai deunzi la noi, va da resultate fericite att n ntreprinderile de cldiri n Capital, ce vor purta n viitor un stil de un ordin mai pur, ct i prin proiecte mai numeroase expuse n seciunea de arhitectur la expoziiunile viitoare. Sculptura se prezint printr-un foarte mic numr de opere n anul acesta ns, din succesele ce vedem i n aceast ramur la coala de bele-arte, numrul expozanilor se va mri n curnd i, unit apoi cu architectura, va putea da n viitor foarte mari resultate n Romnia i complecta astfel dezvoltarea celor trei arte surori, care au fcut gloria attor popoare i care pot marca un rol nsemnat Romniei n viitor". Monitorul Oficial No.154/ 15/27 Iuliu 1870

Anexa 9
Respunsul d/lui C. Esarcu, directorulu Ministerului Instruciunei publice alu culteloru la discursulu d-lui directoru alu Sclei de bele-arte, T. Amanu, ce a inutu la 12 a.c., cu ocasiunea distribuirii medalieloru la artitii n vi Domnule director i onorat Adunare (...) Astdi, cu o deosebit satisfaciune, constat progresele reali i serise svrite de ctre artitii notri n pictur i architectur. Cnd compar cine-va ecsposiiunea anul acesta cu esposiiunea anilor trecui, acest progres apare n modul cel mai manifest i nu pot de ct a felicita pe artitii notri n pictur i architectur. Cnd compar cine-va ecsposiiunea din anul acesta cu ecsposiiunea anilor trecui, acest progres apare n modul cel mai manifest i nu pot de ct a felicita pe artitii cari, prin talentul i operile lor, ne permit a constata un asemenea resultat.

274

Dac ns un mare progres exist, acest progres, trebue s'o mrturisim, este mrginit mai cu sam n esecuiune. Esecuiunea, d-lor, este fr ndol, o parte important n art, ea nu este ns partea esenial. Nu este destul a representa cu mestrie objectele plastice cari mgulescu vederea, nu este destul a le da o realitate frapant printr'o esecuiune care s ncnte privirile. Opere de art trebue s inteze la composiiune, trebue s represinte o idee, s esprime un sentiment care s se adresede spiritului, s vorbsc inteligenei sau s emoioneze anima. Cu acest pre numai arta se ridic la nlimile de unde ea pte s'i reserve cu bine-facere radele sale de idal, rade cari nal, ncnt, lumind, nobilesce, emoiond sufletul uman. Cu acst condiiune arta'i ndeplinesce marele su rol i este ntr'adevr moralisatre, eminamente civilisatrice. Acsta este idea, d-lorii; acestu este factul pe care artistul nu trebue a'lu perde din vedere. Acesta este nvmntul ce result din studiul istoriei marilor epoci artistice n cari belele-arte au jucat unu rol nsemnat n via naiunilor. Secolul lui Pericles n Grecia, secolul lui Leon al X n Italia, secolul lui Ludovicu XIV n Francia vor ocupa un loc n eternul nemuritor, n istoria umanitii pentru c artitii acelor epoci au fost dominai de acestu mare adevr i au cutat ca operile lor s fie un reflectat al ideilor, al, sentimentelor, al pasiunilor, al speraneloru, al temerilor, al ilusionilor, al emoiunilor de cari era ptruns sufletul lor, ce era el nsui un ecko al sufletelor contemporanilor lor. Figura uman cu maestatea i frumuseie sa, cu espresiunea simeminteloru i pasiunilor umane, t ce domin n operile de art a acelor mari epoci. Cine nc pentru aceia cari au studiat ct de pucin aceste epoci nu are memoria splendid iluminat de acele splendide i glorise nuditi ale corpului uman? Et, d-lor, exemple, ce trebuesc imitate de ctre artitii notri, t, dac nu ne nelm direciunea ce ei trebuesc a da lucrurilor, loru. Studiul figurei umane, studiul nudului, studiul academic aplicat cu preferin la subjectele istorice, t cea ce noi punem mai presus de studiul care d artistului acea mestri n a represinta objectele plastice ce o observm n disciplolii clei realiste. De ar lucra artitii notri n acst direciune, museele i monumentele nstre ne vor procura nu numai o plcere ochilor, dar vor deveni n acel timp puternice mijlce de

instruciune i educaiune naional. Ori-cine a studiatu cu re care ateniune istoria poprelor ce au jucat un rol n umanitate, a pututu lesne a se convinge c unul din principiile cele mai eficace de educaiune al vieei lor naionale era arta astu-fel nels. (...) nc o dat n acest sens ar fi de dorit ca artitii notri s'i ndrepteze talentul i sciina lor. i fiindc c, d-lor, printre exposanii anului acesta nu sunt numai maetrii consumai ci nc juni artiti ce debutz, mi voi permite a'i consilia s se fereasc de succesele ce se dobndesc cu nlesnire, s se fersc mai cu sam la nceputul carierei lor artistice de acea facilitate care concipe i esecut rapide. Cutai, voi dice, mpreun cu un mare scriitoriu, a face cu dificultate lucrurile cari par cele mai lesne, ca s putei face ntr'o di cu nlesnire lucrurile cele mai grele. Terminnd, d-lorii, fi'mi permis a arunca o privire ctre viitoriu i a exprima sperana i a avea convinciunea c naiunea nstr, srele acelei naiuni italiene eminamente artistice, este chimat i ea a se ilustra prin operi de art i a avea un mare viitori artistic. Guvernul Mriei Sale Carol I va sci tot d'a - usa a acorda artelor acea proteciune, acea ncuragiare, acea susinere ce pte contribui att de puternic spre a da un avntu splendid belelor-arte i, sub o august proteciune, numrul artitilor emineni va cresce din di n di mai mult spre a mri splendrei naional. Informaiunile Bucurescene No. 139/ joi 23 Iuliu 1870 "Monitorul Oficial" No. 154/mercuri 15/27 Iuliu 1870

Anexa 10
Discursul Domnului C. Esarcu la nchiderea Esposiiunei Amicilor Bellelor-Arte Domnilor, Comitetul Societii Amicilor Bellelor Arte a crezut de cuviin s nu nchid expoziia ce a organizat-o i care a rmas deschis publicului din capital aproape dou luni, fr a aduna n edin general pe toi membri Societii i pe toi expozanii pentru a le da raportul asupra celor ntreprinse i de rezultatele obinute att din punct de vedere artistic i moral ct i din punct de vedere financiar.

275

Pe de alt parte, Domnilor, avem onoarea de a v face cteva propuneri i de a v cere sfatul i concursul pentru consolidarea i lrgirea Societii i, n consecin, pentru mplinirea scopului pe care cu toii l urmrim. Domnilor, prima preocupare a celor care au luat iniiativa fondrii Societii de Belle-Arte a fost, dup redactarea statutului, de a mri pe ct posibil numrul membrilor acestei asociaii. Cu toat silina ce ne-am dat cu toate circularele ce leam trimis la mai multe sute de persoane 25 de membri asociai, pltind fiecare o cotizaie de 5 lei pe lun. Acest numr a rmas staionar i este acelai pn astzi. Cu toate acestea, d-lor, comitetul d-voastr nu s'a descurajat. Plecnd de la rezultatul cotizaiunii celor 25 membri asociai i de la cteva generoase ofrande, el a procedat la lucrarea ce a crezut mai nimerit pentru a crea n societatea romn o micare n favorul artelor, a detepta n public gustul frumosului i a stimula talentele artitilor notri deschizndu-le perspective mai atrgtoare i mai vaste. El a conceput astfel organizaiunea unei exposiiuni generale a tutulor produciunilor artistice coprinse n cele trei mai divisiuni ale Belelor-Arte numite plastice, adic: pictur, sculptura i arhitectura i a espus programul su n apelul ce a fcut i a adresat la toi artitii, la toi amatorii de arte, la toi posesorii de obiecte artistice din Romnia. Programul nostru, d-lor, trebue s'o mrturisim nu l'am realizat dect n parte. Una din cele trei arte plastice, architectura, nu figureaz de loc n esposiiunea noastr. Nici un architect nu ne'a trimis studiele sale sau proectele de edificiuri pe care a putut s le lucreze i nu am isbutit a cpta planuri, vederi sau dup fragmentele de monumente ce s'au cldit n Romnia n timpii trecui. N'am putut prin urmare culege nici un element pentru a realiza acea idee ce am exprimat n programul nostru, idea de a compune cu timpul o istorie de cea mai mare importan pe care o au toate naiunile europene i nsui toate popoarele orientale de ritul nostru adic: Ruii, Grecii i Serbii, voiesc a vorbi despre istoria architecturii naionale, care mai mult dect orice alte naiuni nu va da msura culturii noastre la diferite epoci ale istoriei. Acest desidentum exprimat de noi rmne dar n ntregime lui; s sperm c el va stimula n viitor talentul i zelul architecilor i scriitorilor notri. n privina celorlalte dou arte plastice, pictura i sculptura, programul nostru nu s'a ndeplinit fr ndoial ntr'un mod complet, dar putem zice c rezultatele ce am obinut sunt satisfctoare, cnd ne gndim mai cu seam la gradul foarte

puin dezvoltat al artelor la noi n ar. Sub ntreitul punct de vedere estetic, retrospectiv i industrial, exposiiunea noastr conine numeroase produciuni i mai toate specimenele artei picturale i sculpturale. Publicul a putut vedea numeroase tabeluri de maetri renumii att vechi ct i moderni, portrete vechi de familie cari vdesc c i n timpii trecui artiti de merit au visitat ara noastr i au lsat ntrnsa opere care au astzi pentru noi un ndoit merit ca lucrri de art i ca monumente iconografice i costumiare, copii de portrete murale care represint pe unii din Domnii rii i alte personaje ctitoriceti, aquarele, pasteluri, picturi transparente pe sticl, desemnuri cu creionul, gravuri i, n fine, produciuni de aquaforte, produciuni ce pentru prima oar s'au esecutat n ar cu o rar miestrie de ctre d. Th. Aman. La acestea s mai adugim cteva cri vechi scrise de mn ale crora pagini sunt ilustrate, unele cu fine picturi reprezentnd personaje, altele cu ornamentaiuni capricioase i originale, altele n fine cu litere mpodobite cu arabescuri graioase i viu colorate, picturi pe faian, pe porelan, pe smal i, ca s complectm enumeraiunea, broderii i esturi esecutate de damele i rncele romne cu o mare miestrie de ornamentaiune i o armonioas combinaiune de culori. Am dat d-lor, oarecare importan acestei coleciuni de broderii, esturi i costume naionale pentru c ele pun n eviden acel instinct artistic ce se afl n poporul romn, instinct pe care credem c este de datoria noastr a'l stimula, a'l susine i a'l dezvolta. Dei mai puin numeroase, produciunile artei sculpturei au figurat i ele mai sub toate formele n esposiiunea noastr: statue, grupe, busturi, basoreliefuri, sculpturi de ivoriu i pe lemn, reproduciuni n bronz i teracot, monede i medalii i, ce specimene de art industrial i retrospectiv, ceramica, olria antic i modern, arme i armturi, oase, mobilier, etc. Tote aceste obiecte, domnilor, toate aceste specimene att ale artei picturale ct i ale artei sculpturale ce ni s-au trimis de ctre persoanele esposante, cu o ncredere i o generozitate pentru care nu putem ndestul a ne exprima i a voastr gratitudine, au fost ndestul de numeroase nct s umple zece sli i s presintm Capitalei o esposiiune care a produs n spiritul celor mai muli o sensaiune de surprindere i de admirare. Credem, domnilor, c putem considera prima esposiiune general de Bele-Arte ce s'a organizat n ar, cu un succes i cu un fapt important de natur a ne convinge c instituiunile cele bune pot lua cu nlesnire rdcin n ar, de vom ti a arta oarecare perseveren n urmrirea unei idei ce am conceput.

276

Perseveriai, domnilor, perseverina obinut, vom repeta continuu, iat secretul tuturor izbnzilor! Publicul Capitalei, domnilor, a neles importana i a simit atraciunea esposiiunei noastre: suntem n plcuta posiiune de a v anuna c aproape 5000 persoane au vizitat aceste sli i muli dintre d-voastr ai putut vedea aci numeroase figuri din popor pline de inteligen contemplnd, esaminnd, criticnd, admirnd n tcere i cu religiozitate obiectele esposiiunei noastre! Numrul visitatorilor ar fi fost poate mult mai numeros dac presa (afar de cteva rare excepiuni) ne-ar fi dat un concurs mai activ, mai energic, mai puternic dnd o publicitate mai ntins lucrrilor esposiiunei noastre i chemnd asupr-le ateniunea public prin articole de o critic just, sever chiar, dar contiincioas. La aceti visitatori trebuie s mai adugm un numr considerabil de elevi i eleve din principalele institute de educaiune din Capital i mai cu deosebire din coala normal Carol I i a Societii pentru instruciunea poporului, elevii crora, d-nul director-administrator al esposiiunei, C. Stncescu, a binevoit a face mai multe conferine chiar de arta ce nterpreta. Domnilor, un fapt asupra cruia voi atrage ateniunea dar, este nobila i mult ludabila dorin ce s'a deteptat n spiritul multora din vizitatori de a deveni posesori de obiectele de art i n special de tabeluri. Din obiectele espuse nu au fost de vnzare dect tablourile D-lui Grigorescu i un mic numr din ale celorlali pictori romni. Ei bine, domnilor, tabelurile vndute n timpul ct a inut esposiiunea se suie pn la suma de 24.277 lei, sum din care d-nu Grigorescu singur figureaz pentru 17.067 lei! Simptom, domnilor, nveselitor care trebuie s ne fac a spera c gustul artelor se va rspndi cu rapiditate n ar i c nivelul artistic al poporului se va ridica cu nlesnire. Din aceast sum, casa societii noastre are un drept de reinere de 5 la sut ceea ce face c din suma susmenionat revine casei 1200 lei. Aceasta ne conduce, domnilor, a v dace o scurt dare de seam despre starea financiar a societii amicilor Belelor-Arte. Sumele ce Societatea a ncasat pn acum sunt cele urmtoare: 545 lei rezultnd din cotizaiunile membrilor 1370 lei provenind din ofrande 4980 lei din biletele de intrare 910 lei din vnzarea cataloagelor. La care, de vom aduga suma de: 1200 lei provenind din reinerea vnzrei tablourilor avem ca venituri ale Societii: 9500 lei

Din aceast sum s'a cheltuit: 1400 lei pentru terminarea uilor, ferestrelor i geamurilor saloniului celui mare al hotelului esposiiunii 400 lei dai tapierului hotelului pentru repunerea hrtiei [tapetului] pe zidurile slilor de care ne-am servit 720 lei pentru zgrveala pereilor i ceruitul parchetului 175 lei pentru cumprarea i instalarea de sobe prin unele sli de esposiiuni 333 lei pentru nclzit 280 lei cheltuieli de transport al obiectelor expuse 418 lei plata servitorilor 443 lei plata tapierului pentru facerea i punerea perdelelor, aranjarea mobilierului etc. 1266 lei pentru imprimarea celor trei ediiuni ale catalogului i alte imprimate 750 lei diverse alte cheltuieli de dulgherie i de suspendarea tablourilor, tapetelor etc. etc. etc. 6185 lei n total Aceast sum sustras din suma ncasat de lei 9500 ne d drept excedent 2810 lei ce trebue s rmn n casa societii. Din aceast sum vom avea a deduce spesele necesarii pentru rentoarcerea obiectelor pe la diverii lor proprietari i o sum destul de considerabil pentru formarea unui album care va fi ca o suvenire a acestei esposiiuni i n care reproducem cu oarecare lux principalele tablouri i obiecte de art ce au figurat la esposiiunea noastr nsoite fiecare de un text explicativ. Dar, domnilor, ambiiunea noastr nu se mrginete aci. Impulsiunea ce am dat spiritelor prin esposiiunea ce nchidem astsear voim a o continua. De aceea sperm a nchiria peste puin un mic local al nostru care s serve pentru o esposiiune permanent. Cnd un pictor face un tablou, cnd un sculptor termin o statue sau un basorelief, cnd un architect concepe un plan de edificiu sau reproduce planul vreunui monument antic, cnd un amator devine posesorul vreunui obiect de art, comitetul va deschide cu bucurie slile localului su acestor produciuni artistice i publicul va veni s le vad, s le admire, sau s le critice, n orice caz s-i formeze gustul i educaiunea sa artistic. Avem sperana, domnilor, c vom fi ajutai n realizarea ideii noastre de toi membrii societii i de toi amatorii de Belle-Arte. O alt idee, domnilor, ce comitetul d-voastr a cenceput i pentru esecutarea cruia va avea asemenea trebuin de binevoitorul dv. concurs este organizarea unei loterii de obiecte de art. Aceast loterie va avea drept scop pe de o parte de a mai

277

aduga vreo sum oarecare la fondul societii, iar pe de alta i mai cu seam, de a continua cu oarecare vivacitate micarea n favorul artelor ncepute de esposiiunea noastr i a inspira mulimei dorina de a poseda pentru o sum de civa franci, obiecte de art. Fiecare membru al comitetului a oferit deja cte un obiect de art i dac numificena d-voastr se va asocia cu ofertul membrilor comitetului, vom forma o coleciune preioas de produciuni artistice care pus la loterie ne va conduce cu cea mai mare nlesnire la susmenionatul. Vom termina, domnilor, anunndu-v c comitetul dv. este pus n poziiunea de a oferi fiecruia membru al societii o frumoas aquaforte lucrat de ctre D. Aman cu o dexteritate de adevrat maestru i pe care o avei naintea d-voastr. Domnilor, aruncndu-ne o ultim privire pe aceste ziduri ale esposiiunii noastre care, astzi nobile i glorioase, vor deveni peste cteva zile nite ziduri vulgare, i transportndune n urm cu inima i imaginaiunea ntr-un viitor unde s fim pui n posiiunea de a organiza o a doua esposiiune general de Belle-Arte, s ne fi permis a exprima aci naintea dv. o idee care, primit poate cu sursuri de incredulitate ca attea alte idei, este destinat, avem ferma convingere, a se realisa i ea, ca attea altele: De ce, domnilor, s nu avem ambiiunea ca o a dou esposiiune general s se fac ntr-un magnific local care s fie proprietatea noastr? De ce s nu exprimm aici n snul societii amicilor bellelor-arte ideea ce s-a n snul Ateneului, ce s'a emis n snul societii pentru nvtura poporului romn, ce s'a articulat n snul societii filarmonice romne? De ce nu ne-am asocia cu toate aceste asociaiuni, rezultnd ca i asociaiunea noastr din iniiativ privat, i nla n Bucureti un splendid templu artei i tiinei, a ridica un magnific edificiu cu magnifice proporiuni arhitecturale, a nzestra, capitala Romniei cu un nobil monument pe care s-l artm cu mndrie strinilor i care s constituie ntr'adevr unul din principalele ornamente ale acestei ceti, ce ar trebui s avem cu toii ambiiunea de a face dintr'nsa metropola Orientului? S salutm, dar domnilor, cu toii fie chiar ntr-un viitor deprtat, acel templu al artei i tiinei ce am proiectat, acel nobil edificiu cu impozantele, grandioasele i splendidele sale proporiuni architecturale! "Pressa" No. 46/Mercuri 28 februarie 1873

Anexa 11
DISCURSUL D-LUI C. I. STNCESCU Domnule ministru, Organisarea exposiiunei de arte frumoase,precum i judecata operilor expuse aici au fost, cum tii, ncredinate,pentru ntia oar n anul cesta, unei comisiuni la care au luat parte i cinci din membrii Academiei Romne. Acst novaiune, dar mai cu sm stavila ce sa pus artitilor exposani da mai face parte din juriu, n seciunile n care ei au expus, a deprtat de decisiunile nstre orice bnuial de prtinire i asigur pe viitor un sprijin puternic artelor plastice n Romnia. Trecerea ns de lo stare de lucruri la o alta, orict de mici ar fi modificrile aduse, d pretutindeni nascere la dificulti ce nu se nving dect cu timpul. Multe au fost i la noi, d-le Miniistru,dificultile ce a trebuit s nvingem spre organisarea exposiiunei anului acestuia. Credina nstr este ns,c toi artitii se vor convinge de binefacerile aduse prin inaugurarea exposiiunilor periodice, urmate de exposiiuni retrospective, ce ncep n anul acesta cnd,profitnd de experiena dobndit, vom completa n regulamentele viitre lipsele ce sunt necesare artelor. Pn atunci, un fapt pecare toi lau constatat cu bucurie, observnd exposiia, este c: orict de puin sau ncuragiat pn acum lucrrile de art, nfiinarea de 16 ani a clelor de arte frumse n Bucuresci i n Iai, la care d-vstr, d-le ministru, ai contribuit att de mult, i adogirea ntraceti din urm ani a studiului picturei n clasele superire din asilul Elena Dmna, datorit iniiativei i munificenei M.S.Regina Elisabeta, a preparat n tcere, pentru cariera artelor, o junime care arde de dorin da fi cunoscut de public. Un rolu de artiti neformai pe deplin nc, dar preparai ndestul ca s pt n viitor interpreta cu succes natura, au rspuns la chemarea nstr, aruncndu-se cu curagiul tinereei n arena luptelor artistice, faci n faci cu maetrii lor. Ast-fel, acst exposiiune, afar de cele 25-30 deopere, subscrise de maetrii desvrii, ca d-nii Aman,Ttrescu, Grigorescu, Storck,Buicliu, J. Schberg i alii, acst exposiiune se pte numi : exposiiunea artitilor viitori i, dac i se imput cu drept cuvnt lipsa de mai multe composiiuni originale, sunt ns aici pagini cuteztre i ca alegere de subiecte i ca dimensiuni. Sunt mai cu sm pretutindeni studii fcute cu sinceritate, direct

278

dup natur, ceea ce este temelia artelor plastice. Sunt ncercri de interpretarea figurei umane, a florilor, a fructelor, a monumentelor i peisagelor locale, executate cu vioiciune de culori privilegiu al gintei nstre, care ne afirm origina i prin manifestarea artelor. Aceste ncercri, o repetm, sunt schie co inteligen a nturei de care trebuie s ne bucurm i s sperm mult ntraceti juni artiti cnd, la rndul lor, dup studii mai ndelungate i dup ce le vom da ocasiunea s vad neperitrele modeluri, ce fac gloria altor naiuni, i vor afirma ntrga lor fiin. Noi, d-le ministru, suntem cei dinti cari nu ne facem ilusiuni, cari recunscem c va trebui strbtut o cale lung pn ce speranele de azi s se schimbe n realiti i s se produc i la noi de acele opere ce se impun ateniunei lumei ntregi i se transmit viitorimei ca demne de admiraiunea tutulor. Dar,dac ntrun ptrar de secol de cnd sa vzut la noi cele dinti ncercri de renascerea artelor, cu tte sguduirile ce ra nstr avu a ndura ca si afirme existena sa politic, sa fcut progresul ce se constat astzi; cum s ne ndoim de viitorul nostru n arte? Cum s credem c artitii notri nu vor cuta s mrg alturi cu poeii notri, cu legislatorii i brbaii notri de Stat, cu viteaza nstr armat ei care tocmai fiindc sunt venii cei din urm, au fost nscui i crescui ntro epoc n care Romnii nau numrat anii dect prin fapte glorise. O lege nestrmutat n desvoltarea progresiv a inteligenei umane probeaz c geniul artelor sosesce pretutindeni cel din urm. El nu se manifest dect atunci cnd naiunile asigurate recum de existena lor politic,caut si completeze fiina lor moral prin rspndirea instruciunei i educaiunei. Domnia-vstr, d-leministru, careai lucrat la nfiinarea clelor de bele-arte din Romnia; d-vstr, care ai dat probe, ntr-attea circmustane, c suntei convini de marele rol ce pot juca artele n instruciunea i educaiunea nstr i care putei schimba astzi multe din aspiraiunile nstre n realiti; d-vstr avei frumsa misiune da nlesni calea artitilor romni ncuragind arta n tte manifestrile sle. Exposiiunile periodice ale operilor artitilor n via, urmate de exposiiunile retrospective n care s figureze opere de art din orice timp i din orice r, sunt soluiunea cea mai nemerit ce sa gsit pn astzi spre a se desvolta, pe de o parte, o emulaiune salutar printre artiti, iar pe de alta, a se forma educaiunea maselor poporului. Noul regulament prevede n principiu amndou aceste feluri de exposiiuni; cnd ns, D-le ministru, aceste exposiiuni se vor

face, nu n virtutea unui regulament, ci n virtutea unei legi, care s fereasc desvoltarea artei de orice eventualiti, numai atunci artitii romni se vor pune cu siguran a munca nepregetat, pe care o pretinde arta. Promulgai dar acst lege n legtur cu reorganisarea cerut clelor de arte frumse, i vei pune admirata temelie la templul artei naionale. Ce cmp vast este deschis aspiraiunilor unui adevrat artist! Dei va ntrce privirea ctre trecut i va citin cartea de aur a istoriei nstre, va gsi la fiece pagin acte de curagiu, de devotament, de patriotism; va gsi caractere demne da figura pe pnzele museelor nstre, sau dai vea fiina n marmur i n bronz. Dac artitii notri vor cerceta presentul i se vor ncerca s reproduc faptele la cari au fost marturi oculari, nu vor avea dect s alg printre fapte mari pe cele mai mari. Apoi legendele nstre, jocurile i obiceiurile poporului, nfrumuseate de tipul admirabil al femeii romne, de costumele nstre pitoresci, aezate n nite peisage att de veritabile, sunt attea mine nesecate pentru oricare din ramurile artei, pe care artitii notri ar voi s le ncerce. Cine scie,domnule ministru,cine scie dac Providena, statornic cluz a poporului romn, nui va fi nsemnat un loc de frunte n istoria artei viitre? Protegiai dar pe artiti, ncuragiai pe acei ce se devotz cultului artei, rdicai puternica d-vstr voce i convingei pe cei ce se mai ndoiesc nc, c numai artelor le este acordat Dumnezeiescul dar s rpsc Morii imaginea Vieii; asigurai c artitii romni vor napoia naiunei, cu prisos, sacrificiile fcute, cnd arhitecii vor rdica palate i catedrale n amintirea faptelor nstre de glorie, cnd pictorii i sculptorii vor transmite viitorimei imginea netrs a eroilor i bine-fctorilor notri. Portofoliul romn No.5/Iuliu 1881

279

Anexa 12
DISCURSUL D-LUI MINISTRU [Vasile Conta] D-lor membri ai comisiunii frumselor arte, Este o vechi credin i a mea, c desvoltarea unei arte re-care la un popor, e un fenomen care manifest esistena necesar la acel popor i a celor-l-alte arte. Istoria culturei umane prob, n adevr, c artele'i da mna i c ele esist sincronistic, sprijinindu-se una pe alta, una pe alta complectnd. Fii siguri c dup cum poesia romn nu ncepe de adi, nu de ast-di datz i pictura, architectura, muzica i sculptura naional. Cu asemenea credin n suflet, ce e de mirare ca, nc de la 1860, n Iai, s fi nzuit a lucra, vdnd sborul ce luase literatura, pentru crearea sclelor nstre de pictur, ca i acst art s nu rmn ndrt, i pentru organisarea, ci-va ani apoi, a primei exposiiuni a artitilor romni n vi? D-v., d-le raportor al comisiunii, bine-voii a aminti acsta ca un merit: u'l amintesc pentru c fapta este mpreunat cu amintirea resistinelor de tot felul ce am avut s ntmpinm pn ce succesul dobndit, graie concursului d-v. al tutulor, s conving pe ori i cine c nu era tocmai o preteniune absurd i o cheltuial zadarnic creaiunea i la noi a unei micri artistice, mai cu sm n pictur. Acst micare n pictur, constatari cu meritat bucuri, c de ast dat o constituesc nu numai pnzele acelor doui, trei artiti pe cari de la 1860 ne-am deprins a'i afla la postul de onre, nu numai pnzele lui Grigorescu, Aman, Panaiteanu... ci operile attor ali juni artiti, cari v fac s numii exposiiunea de fa "exposiiunea artitilor viitori". Fericit poporul acela care, onornd trecutul s, lucrz pentru asigurarea viitorului. Viitori artiti? D-v., d-le raportor, aprecind cu u competin care mi lipsesce, meritele junei pleiade de exposani, o conviai la noui studii ndelungate, la contemplarea nesis a modelurilor neperitre cari fac gloria naiunilor culte... Ministrul instruciunii publice i al belelor arte este fericit s vd pe comisiunea ce se afl n fruntea acestei exsposiiuni nemulmit re-cum de resultatele dilei, dr plin de speran pentru viitor, i conducnd ctre acel viitor nedubi roiul de juni artiti, cu sfatul nelept al experienei primogeniilor maestri. Da, d-lor Aman, Grigorescu, Ttrescu, Panaiteanu, d-v. cari, buni prini ai unei generaiuni de pictori, le facei loc generos

lng d-v., ba adese le cedai pasul, din dragostea care presimte i ncuragiaz meritul, d-v. s nu ncetai de a spune acestei junimi, cari sunt condiiunile, limitele, n cari a a interpreta natura, realitatea. Esist n rile culte lupt nverunat n privina n privina acestor limite a interpretrii naturei de arte. Lupta acsta, bla acesta, s'a manifestat de ct-va timp n literatura nst. Niceri ns nu este cu mai grele consecine triumful realismului desfrnat ca n operile de intuiiune, cum este pictura i sculptura. De aceea ministrul instruciunei publice ia u parte mare la mulmirea d-v., d-lor membri ai comisiunei, cnd constat c "artitii notri viitori pir cu siguran pe calea cea drpt n care s'a ilustrat nemuritrea nstr ras latin i c din realismul ei ei veritatea pus numai n serviciul frumosului". Ct ar trebui s ajute, s ncurageze, guvernele asemenea direciune n arte, o simt e de la locul ce ocup, pe msura regretelor mele viui, constatnd puinul ce s'a fcut de ct-va timp de guverne pentru art, i vdnd puinele recompense ce bugetul n vigore'mi permite a pune adi la disposiiunea exposanilor din acest salon! Vei primi ns, d-lor, acest puin, cu inim romnsc, sciind dificultile cari a mpedicat pe guvern s fac mai mult, i ca o promisiune a mai multului pentru viitor. Vei primi puinul, dic, cu ncredere n viitor. Vei primi puinul, dic, cu ncredere n viitor, amintindu-v c anul viitor nu vi'l chezuete instituiunea cea mai neclintit a Romniei, Tronul! n adevr, dca arta, n midlocul nvluirilor evenimentelor ultime, s'a mai manifestat ntre noi, a fost graie iubirei i proteciunei ce ea a ntmpinat tot-d'-una de la MM. LL. Regele Carol I i Elisabeta. Cine mai cu sm aci pte rosti numele Iubitei nstre regine, fr a'l asocia la tt micarea artistic din patria romn? Cine dr dintre dintre noi toi, cnd este o serbare a artei, nu va simi c ea nu pte ncepe de ct cu strigtul ce sbucnesce din tte inimele: Trsc MM.LL. Carol I i Elisabeta, protector neobosii ai artei naionale! n urm, proclamndu-se numele d-lor artiti medaliai, d. ministru le-a oferit diplomele i valrea medaliilor obinute de fi-care. Portofoliul romn No.5/Iulie 1881

280

Bibliografie selectiv
xxx Catalogu de obiectele ce figureaz la Esposiia Public din 1873, Societatea Amicilor Belelor-Arte din Romnia, Typografia Thiel & Weiss, Bucuresci, 1873 Agafiei, Gh; Comarnescu, P. Gh. Popovici, ESPLA, Bucureti, 1955 Aman,Theodor Despre pictur, Revista Carpailor,tom II/1860 Badea-Pun, Gabriel-Michael Simonidy, la tentation dune carrire parisienne, Revue romaine dHistoire de lArt Tome XLIV/2007 Badea-Pun, Gabriel, The Society Portrait from David to Warhol, the Vendom Press, New York, 2007 Bilciurescu, Victor Bucureti i bucureteni de ieri i de azi, Ed. Paideia, Bucureti, 2003 Bogdan, Radu Theodor Aman, ESPLA, Bucureti, 1955 Bogdan, Radu Tendine i orientri n plastica romneasc din a doua jumtate a secolului al XIX-lea, SCIA, Nr.1/1960 Bogdan, Radu Andreescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1969 Brezianu, Barbu Karl Storck, ESPLA, Bucureti, 1955 Brezianu, Barbu Cteva date n legtur cu sculptorul i profesorul Karl Storck, SCIA, nr.1-2/1956 Brezianu, Barbu Rolul i contribuia lui D. Bolintineanu la dezvoltarea artelor frumoase n Principatele Romne, SCIA, nr.271959 Brutaru, Jack C.Lecca, ESPLA, Bucureti, 1956 Ciuc, Valentin Constantin D. Stahi, Ed.Meridiane, Bucureti, 1985 Comnescu, Corneliu Pictorul Miu Popp, ara Brsei Nr.2/Martie-Aprilie 1932 Costescu, Eleonora Artitii Storck, Ed. Arc 2000, Bucureti, 1996 Dragomirescu, George ; Frunzetti, Ion G. Demetrescu Mirea, Academia Romn, Publicaiile Fondului Elena Simu, VII,Imprimeria Naional, Bucureti, 1940 Drgoi, Liviu Sava Henia, Ed.Meridiane, Bucureti, 1979 Drgu, Vasile ; Florea, Vasile ; Grigorescu, Dan ; Mihalache, Marin Pictura romneasc n imagini, Ed.Meridiane, Bucureti, 1970 Enescu, Theodor Problema artei academice i G.D.Mirea, SCIA, tom 16, nr.2/1969

Enescu, Theodor G.D.Mirea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970 Enescu, Theodor Scrieri despre art. tefan Luchian i spiritul modern n pictura romneasc, Ed. Meridiane, Bucure ti, 2000 Frunzetti, Ion Miu Popp, ESPLA, Bucureti, 1956 Frunzetti, Ion Arta romneasc n secolul XIX, Ed. Meridine, Bucureti, 1991 Horia, Vintil Andreescu, Sfarm Piatr nr. 26/ 21 Mai 1936 Idieru, N. E. Istoria Artelor Frumse, Tipografia Gutenberg, Joseph Gbl, Bucuresci, 1898 Ionescu, Adrian-Silvan Art i document, Ed. Meridiane, Bucureti, 1990 Ionescu, Adrian-Silvan (coordonator) Centenar Theodor Aman 1991, Ed. Venus, Bucureti, 1991 Ionescu, Adrian-Silvan (coordonator); Diaconescu, TeodoraSperana; Maek, Lucian; Seferovici, Alexandru Repertoriul monumentelor de for public i funerare ale sculptorilor Storck existente n Bucureti i teritoriul aferent, Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice, Nr. 1-2/1995; Nr. 3-4/1995 Ionescu, Adrian-Silvan nvmntul artistic romnesc, 18301892, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999 Ionescu, Adrian-Silvan Portrete n istoria artei romneti, Ed. Dorul, Norresundby, Danmark, 2001 Ionescu, Adrian-Silvan Cruce i semilun. Rzboiul ruso-turc din 1853-1854 n chipuri i imagini, Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2001 Ionescu, Adrian-Silvan, Penel i sabie. Artiti documentariti i corespondeni de front n Rzboiul de Independen (18771878), Ed. Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2002 Ionescu, Adrian-Silvan, De la Galeria de Tablouri la Pinacoteca naional, Revista Istoric, tom XIII, nr.1-2/2002 Ionescu, Adrian-Silvan Preziosi n Romnia, Ed.Noi Media Print, Bucureti, 2003 Ionescu, Adrian-Silvan Painters at the Romanian Court, Historical Yearbook vol. I/2004 Ionescu, Adrian-Silvan Pictori strini pe meleaguri romneti, n Ileana Czan, Irina Gavril (coordonatori), Societatea romneasc ntre modern i exotic vzut de cltori strini (1800-1847), Ed.Oscar Print, Bucureti, 2005 Ionescu, Adrian-Silvan - Prima expoziie de anvergur a artitilor din Bucureti (1864), Bucureti, Materiale de Istorie i Muzeografie XIX/2005 Ionescu, Adrian-Silvan - Organizarea vieii artistice moderne n Romnia : Prima Exposiiune a Artitilor n Via (1865), Studii i Materiale de Istorie Modern XVIII/2005 Ionescu, Adrian-Silvan Pictori n slujba principelui Carol I al

281

Romniei, Buletinul Comisiunii Monumentelor Istorice, serie nou, XII-XVI/2001-2005 Ionescu, Adrian-Silvan - Documents indits concernant la visite du comte Amedeo Preziosi en Roumanie, Revue Roumaine dHistoire de lArt XLI-XLII/2004-2005 Ionescu, Adrian-Silvan - Primul salon al Ateneului (1894), o nou etap n viaa artistic bucuretean, Bucureti. Materiale de Istorie i Muzeografie XX/2006, p.294-301 Ionescu, Adrian-Silvan - Oficiali i independeni C.I.Stncescu i Saloanele Ateneului, 1895-1899, Revista Istoric tom XVII, nr.5-6/2006 Ionescu, Adrian-Silvan Expositions sous le patronage du Prince Carol Ier, Revue Roumaine dHistoire de lArt, Srie Beaux-Arts, Tome XLIII/2006 Ionescu, Adrian-Silvan Ceremoniile ncoronrii i resuscitarea interesului pentru pictura istoric n arta naional (1881), Revista Istoric nr. 3-4/2007 Ispir, Mihai Clasicismul n arta romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984 Istrati, C.I. Theodor Aman. Biografie, Institutul de Arte Grafice Carol Gbl, Bucuresci, 1904 Jianu, Ionel; Comarnescu, Petru tefan Luchian, ESPLA, Bucureti, 1956 Lassaigne, Jacques tefan Luchian, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972 Marsillac, Ulysse de Bucuretiul n veacul al XIX-lea, Ediie ngrijit de Adrian-Silvan Ionescu, Ed. Meridiane, Bucureti, 1999 Mihalache, Marin Ion Georgescu, un clasic al sculpturii romneti, ESPLA, Bucureti, 1956 Mihalache, Marin Sculptorii Storck, Ed.Meridiane, Bucureti, 1975

Nicolau-Golfin, Marin Amedeo Preziosi, Ed. Meridiane, Bucureti, 1976 Oprea, Petre Constantin Artachino (Cteva date generale asupravieii i operei artistului), SCIA, nr.3-4/1957 Oprea, Petre Societatea Cercul Artistic i rolul ei n micarea artistic de la finele secolului trecut, SCIA, nr.1/1959 Oprea, Petre Date despre C.I.Stncescu, SCIA, nr.2/1961 Oprea, Petre ; Brezianu, Barbu Cu privire la Salonul Artitilor independeni , SCIA, nr.1/1964 Oprea, Petre Societi artistice bucuretene, Ed.Meridiane, Bucureti, 1969 Oprea, Petre Scrieri despre art romneasc (secolele XIXXX), Ed. Litera, Bucureti, 1971 Oprea, Petre Cronicari i critici de art plastic n presa bucuretean din secolul al XIX-lea, Ed. Litera, Bucureti, 1980 Oprea, Petre Repere n arta romneasc (secolele al XIX-lea i al XX-lea), Ed. Maiko, Bucureti, 1999 Oprea, Petre Colecionarul mecena Alexandru Bogdan-Piteti, Ed.Maiko, Bucureti, 1999 Oprescu, Gh. Grafica romneasc n secolul al XIX-lea, Fundaia Regal pentru Literatur i Art, Bucureti, 1942, vol. I Oprescu, G. Pictorii din familia Szathmary, Analecta 1/1943 Oprescu, Gh. Crearea coalelor de Arte Frumoase n rile romne, Buletin tiinific. Seciunea de tiina limbii, literatur i arte, tom I, nr.1-2/ianuarie-iunie 1951 Oprescu, Gh. t. Ionescu Valbudea, ESPLA, Bucureti, 1955 Oprescu, George (coordonator), Frunzetti, Ion; Popescu, Mircea (redactori) Scurt istorie a artelor plastice n R.P.R. Secolul XIX, Ed. Academiei R.P.R.,Bucureti,1958 Oprescu, G. N. Grigorescu, Ed. Meridine, Bucureti, 1961

282

Oprescu, G. Sculptura romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1965 Oprescu, George Pictura romneasc n secolul al XIX-lea, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984 Ott, Gnther Sculptorii din familia Storck, Academia Romn, Publicaiile Fondului Elena Simu, V, Imprimeria Naionl, Bucureti, 1940 Paradais, Claudiu; Paradais, Maria Gheorghe PanaiteanuBardasare, Ed.Meridiane, Bucureti, 1988 Paradaiser, Maria Gheorghe Panaiteanu-Bardasare date noi i precizri cu privire la fondarea pinacotecii naionale din Iai, Cercetri Istorice (serie nou) VII/1976 Pavel, Amelia ; Ionescu, Radu Nicolae Vermont, Ed. Academiei Republicii Populare Romne, Bucueti, 1958 Petracu,N. - Ioan Georgescu, Tipografia Bucovina I. E. Torouiu, Bucureti, 1931 Petracu, N. G.D.Mirea, Casa coalelor, Bucureti, 1943 Pohonu, Eugen nceputurile vieii artistice moderne n Moldova. Gh, Asachi i Gh.Panaiteanu, Ed.Meridiane, Bucureti, 1967 Popescu, Mircea Dezvoltarea picturii istorice romneti n secolul al XIX-lea, SCIA, nr.3-4/iulie-decembrie 1954 Popp, Constantin Din viaa lui Miu Popp amintiri, ara Brsei nr.2/MarteiAprilie 1932 Prodan, Const. Gheorghe Demetrescu-Mirea, Biblioteca Ateneului Romn,Imprimeria Independena, Nucureti, 1937 Rezeanu, Paul Constantin Lecca, Ed.Meridiane, Bucureti, 1988 Rezeanu, Paul Constantin Lecca, Ed. Arcade, Bucuresti, 2005

Stncescu, C.I. Belle Arte micarea artistic din Romnia n anul 1866, Ateneul Romn nr.9-7/ Noiembrie- Decembrie 1866 Stncescu, C.I. Micarea artistic pe anul 1867, Ateneul Romn, nr. 13-14/1867 Stncescu, C.I. Ce este frumuseea. Artele plastice n Romnia ntre anii 1848-1878. Cum se judec operele de art, Bucuresci, 1893 orban, Raul (coordonator) 100 de ani de la nfiinarea Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti, 1864-1964, Ed. Meridiane, Bucureti, 1964 Teodorescu, Barbu Constantin Lecca, Academia Romn, Publicaiile Fondului Elena Simu, II, Imprimeria Naional, Bucureti, 1939 Vtianu, Virgil Opera pictorului Miu Popp, Braov, 1932 Victorian [Georgescu] Pictorul Andreescu, Foaia interesant No.11/23 Martie 1897 Vlahu, A. Pictorul N. I. Grigorescu. Vieaa i opera lui, Atelierele Grafice Socec et Co.,Bucureti, 1910 Voinescu, Teodora Gheorghe Tattarescu 1818-1894, Academia Romn, Publicaiile Fondului Elena Simu, IV, Imprimeria Naional, Bucureti, 1940 Wertheimer-Ghika, Jacques Gheorghe M. Tattarescu, un pictor romn i veacul su, ESPLA, Bucureti, 1958 Zara, Elena G. Panaiteanu Bardasare i Constantin Stahi, Academia Romn, Publicaiile Fondului Elena Simu, I, Imprimeria Naional, Bucureti, 1937

283

Index de artiti i cronicari de art

Ajdukiewicz, Tadeusz von 243 Barabs, Miklos 23, 26, 30, 34, 64 Alegiani, Francesco 177 Basarab 51, 121, 194, 255 Alexandrescu, Petre 8, 69, 74, 206, 210, Blnescu, Ion 8, 206, 212, 217, 223, 243, 212, 215, 217, 221, 223, 227, 237, 238, 240, 246, 248 242, 243, 246, 248, 257 Bnulescu, Alexandru 223, 224, 227 Alpar, Juan 8, 17, 208, 210, 211, 212, 215, Brbulescu, Ion 8, 242, 243, 246, 249 221, 223, 232, 237, 238, 240, 242, 243, 246, Belisimus, Vasile 84 248, 255 Bellet, Peirre 17, 242 Altini, Eustatie 52, 53, 66 Berindei, Dimitrie 109, 144, 151 Aman, Theodor 7, 8, 9, 10, 12, 13, 14, 15, Billote, Ren 223 18, 19, 40, 52, 63, 65, 69, 70, 71, 72, 73, 74, Boichard, L. 260 75, 76, 77, 83, 84, 85, 88, 89, 90, 91, 92, 93, Borione 259 94, 96, 97, 98, 99, 100, 102, 103, 104, 107, Boucher, Alfred 257, 259 109, 110, 111, 112, 113, 115, 117, 118, 119, Bowden, Mis 178 127, 128, 129, 130, 132, 133, 136, 137, 138, Bran, Nicolae 208, 210, 211, 223, 257 139, 140, 141, 143, 144, 145, 146, 147, 148, Brand, Bernhard 202 149, 151, 153, 154, 157, 160, 161, 163, 164, Briol, Oscar 19, 219 167, 168, 170, 172, 173, 175, 177, 181, 182, Brustolon 237 183, 184, 185, 187, 188, 190, 191, 199, 200, Buiucliu, Theodor 172, 203 202 Burelly, Gaetan 84, 88, 94 Andreescu, Ion 10, 13, 14, 18, 155, 161, Burghelea, Ilie 227, 237, 238, 264 165, 167, 172, 177, 178, 179, 187, 281, 283 Busson 259 Angelescu, I. 229 Cabanel, Alexandre 224 Aricescu, Constantin 8, 206, 227, 240, Cantacuzino, Grogore C. 30, 74, 93, 96, 254, 255 109, 117, 144, 151, 153, 160, 168, 210 Aricescu, C.D. 144, 145 Capidan, Pericle 208, 237, 255 Artachino, Constantin 204, 208, 210, 212, Caragiale, Ion Luca 232, 235 216, 217, 221, 223, 229, 231, 242, 255, 282 Carolus, Duran 179, 187, 219, 221, 223, Asachi, Gheorghe 7, 8, 54, 56, 62, 63, 66, 224, 265 175, 181, 283 Carta, Natale 74, 88 Babic, Mihail 88, 97, 109, 129, 140 Cavi, Romeo 227 Bachelin, Leo 246, 249, 259, 261 Cmpineanu, Ion 237 Balomir, Ion 53 Chladek, Anton 8, 23, 34, 35, 36, 37, 63,

64, 65 Ciocrlan, tefan 240 Collin, Raphael 223 Constant, Benjamin 186, 223, 265 Constantinescu, Atanasie 227, 238 Constantinescu, Iacovache 128, 133, 136, 137, 140, 147, 155, 181, 203, 208, 211 Creianu, Ulysse 74, 75 Cretzulescu, Emanuel 88, 91, 92, 94, 95, 130, 155 D'Alcobia 175, 177, 178, 186 Dam, Frdric 166, 223 Damian, Vasile 237, 238 Decamps, Alexandre Gabriel 95 Dembinsky 195 Dembitzki, Hipolit Napoleon Henry 195 Demetriescu, Anghel 7, 18 Detaille, Eduard 187 Dolinski, Ludovic 229 Don, Remi 246 Dunca, Constania D. 72, 73, 77, 117, 119 Dupray 259 Eliescu (sau Elliescu), N.D 147, 149, 202 Faust 232, 235 Florescu, Alexandru Em. 128, 133, 140, 170 Foceneanu, Paul 17, 88, 94, 97, 100 Folcker 177 Foltzer, Jean Baptiste 173, 186 Foscalina, Theodor 170, 171, 173, 174 Fotino, Alexandru 15, 26, 145, 147, 155, 164, 166 Freiwald, Alexandru 109, 144, 147

284

Gabrini 177 Gal 230, 231, 235 Georgescu, Ion 15, 170, 171, 173, 177, 181, 202, 206, 211, 227, 229, 237, 243, 246, 282, 283 Grard, Le Gout 259 Gheorghiu, Mihai 66, 215, 243, 246 Ghika, Eugen 201 Ghilardeli, Louis 137, 140 Goldstein, Leon 172, 181 Goanec, I. 223 Gothereau, Paul 202 Grandea, Grigore H. 158, 161, 165, 166, 167, 170 Grant, Eduard 242 Grant, Nicolae 15, 17, 140, 206, 215, 221, 223, 229, 242 Grigorescu, Nicolae 5, 8, 12, 13, 14, 15, 17, 18, 19, 37, 63, 64, 65, 66, 118, 127, 128, 129, 130, 131, 135, 136, 137, 138, 139, 140, 141, 144, 145, 146, 147, 148, 149, 151, 153, 155, 156, 157, 158, 159, 160, 161, 164, 167, 168, 170, 172, 174, 177, 178, 179, 186, 188, 191, 199, 213, 215, 217, 219, 220, 221, 222, 223, 227, 237, 240, 242, 251, 252, 255, 257, 260, 261, 264, 274, 277, 278, 280, 281, 282, 283 Grimani, N. 223, 227, 238, 243, 246, 254 Gropeanu, Nicolae 15, 223, 242 Grosselin 259 Hadeu, Barbu Petriceicu 148, 170, 190, 191, 202 Hasna, Zamfira 172, 203 Healy, George Peter Alexander 153

Hegel, Wladimir 204, 208, 227, 237, 242 Henner, Jean Jaques 219, 224, 240, 265 Henia, Sava 13, 14, 18, 128, 133, 140, 143, 147, 164, 165, 166, 170, 171, 173, 174, 175, 177, 179, 188, 208, 238, 243, 246, 281 Hitz, Dora 186, 265 Howland, George 259 Iliescu, Nicolae 145, 147 Index 215, 216, 225 Ioanid, George 145, 147, 164, 165, 223 Ion-Ionnescu, Gion 219, 221, 222, 223, 225 Ionescu-Valbudea, tefan 170, 171, 173, 177, 206, 208, 212, 221, 237, 282 Iscovescu, Barbu 48, 49, 50, 51, 66, 262 Jean, Adela 172, 223 Jiquidi, Constantin 16, 17, 202, 234, 238, 242, 243, 248 Kaiser, Frederich 180, 188, 265 Keminger, Ortensia 203 Klang, Max 243 Krantzelberg, Adolf 58, 67 Lapati, Mihail 69 Lardel 229 Lecca, Constantin 7, 9, 13, 18, 50, 51, 52, 66, 69, 73, 99, 109, 110, 112, 114, 116, 117, 118, 129, 133, 136, 138, 139, 140, 144, 153, 164, 188, 262, 281, 283 Lemeni, Gheorghe 57, 63 Lempart, David 88, 97 Livaditti, Niccolo 9, 23, 49, 56, 57, 58, 63 Loeffler, Mauriciu 55 Loghi, Kimon 254, 255

Louchet, Charles 259 Luce, Maximilian 229 Luchian, tefan 18, 206, 211, 212, 217, 221, 223, 229, 231, 233, 235, 240, 242, 248, 253, 257, 259, 282 Maftei 246 Magne, Giseppe 243 Mandrea, Gheorghe 170 Mantu, Nicolae 254 Marin, Filip 206, 208, 211, 223, 242 Marinescu, D. 133, 140, 170, 173, 174, 223, 238 Marsillac, Ulysse de 69, 70, 71, 72, 75, 77, 94, 116, 117, 118, 119, 146, 147, 149, 152, 153, 155, 159, 160, 161, 165, 282 Mrculescu, G. 237, 243 Mrgritescu, M. 227 Mrgineanu, Ion 84 Mendel, Artur 223, 257 Miclueni 246 Mihaiescu, Gheorghe 164 Mihail, Dan 109, 128, 133, 140, 145, 147, 164, 166, 172, 175 Mihilescu, tefan 159 Mirea, Dimitrie D. 215, 225 Mirea, G.D. 13, 16, 17, 18, 170, 171, 175, 204, 217, 219, 220, 221, 222, 223, 227, 229, 237, 238, 242, 250, 251, 253, 255, 261, 281, 283 Mondonville, Henry de 25, 26, 33, 63, 64 Monginot, Charles 259 Montoreanu, Filip 14, 129, 138, 141, 144, 145, 146, 147, 158, 167

285

Nstseanu, Gheorghe 9, 57, 63 Negrescu, Sc 227 Negruzzi, Jacob 66, 132, 133, 135, 141 Negulici, Ion 10, 45, 48, 49, 50, 57, 63, 66, 262 Nestorescu, tefan 181 Neylies, Jean 8, 243, 246, 258 Obedeanu, Oscar 30, 225, 242 Olivier, Honor 91 Oranu, N.T. 92 Orescu, Alexandru 107, 109, 112, 129, 138, 141, 144, 145, 146, 147, 148, 153, 167, 170, 274 P. Alette 255, 257, 261 Paciurea, Dimitrie 206, 227 Paini, Elvezia 227 Panaiteanu-Bardasare, Emanoil 8, 55, 57, 63, 84, 91, 97, 172, 175, 201, 238, 283 Panaiteanu, Gheorghe 7, 9, 55, 66, 75, 84, 85, 97, 98, 103, 104, 108, 109, 142, 201, 264, 280, 283 Pappasoglu, Dimitrie 7, 72, 73, 190 Pascaly, Constantin 140, 223 Pavelescu, Dimo 243, 246 Pechmja, Ange 94, 95, 96, 97, 101, 136, 137, 141 Petracu, Nicolae 11, 18, 212, 213, 219, 220, 221, 225, 239, 283 Petrescu, Costin 208, 227, 243 Petrescu-Gin, Nicolae- 210, 213, 229 Petri, Philipp 122, 125 Petric, Paul 164, 170 Petrovici, Pavel 44, 45, 172

Pinel, Ann 178 Piteti, Alexandru Bogdan 227, 229, 234, 235, 240, 282 Poenaru, Iuliu 208 Polcovnicul, Nicolae 25 Polizu, Ecaterina 128, 133, 140 Polizu-Micuneti 164, 166 Popescu, Ecaterina 174 Popescu, Gheorghe 147, 199 Popovici, Emilia 171, 181, 202 Popovici, Gheorghe 9, 17, 18, 201, 206, 211, 242, 281 Popp, Miu 52, 73, 281, 283 Predescu, Nicolae 65, 89, 91, 92, 101, 165 Preziosi, Amedeo 8, 122, 125, 161, 265, 281, 282 Rapin, Alexandre 258 Raca, Mihail 201 Reinike, J. 201 Reni 71, 74, 75, 154, 155 Rey, J. 59, 61, 62 Ripari, Virgilio 177 Rocrescu (vezi Roques) Rogusca, S. 227 Roques, Antonin 115, 117, 119 Rosenthal, Constantin Daniel 8, 45, 46, 47, 48, 50, 65, 66 Rothkel, Rudolf 58 Ruteanu, Neculai 84 Satmary, Alexandru 229, 232 Slceanu, Ion 145, 147, 164, 166, 170, 171, 173 Svulescu, Alexandru 170

Schfer, Laurenz 125 Schenck, August 164, 166 Schiavoni, Govanni 55, 56, 57, 63, 66 Schoefft, Josef August 30, 32, 33, 34, 46, 58, 63, 64 Schnberg, Johann Nepomuk 170, 173, 177, 186, 188, 265 Segal, Artur 215, 223 Serafim, Dimitrie 206, 216, 219, 223, 225, 242 Silvescu, Mihail 84 Simonidi, Menelas 237, 238, 242 Socolescu, I. 202 Spthe, Oscar 254 Sperania, Theodor 217, 225 Sperlich, Emil 215, 221, 223, 238, 243, 246, 257 Spirescu, Mihail 202 Stahi, Constantin D. 8, 13, 15, 18, 84, 164, 165, 166, 170, 175, 181, 187, 201, 202, 238, 264, 281, 283 Stawski, Ludovic 53, 54, 61 Stncescu, C.I. 12, 18, 69, 73, 107, 109, 112, 116, 117, 118, 128, 133, 145, 146, 147, 148, 151, 153, 155, 156, 164, 165, 166, 167, 168, 171, 178, 180, 191, 204, 206, 209, 210, 211, 212, 215, 225, 227, 229, 233, 237, 240, 242, 243, 246, 251, 254, 255 Stncescu, Zefirina 243 Stemill (vezi Mihailescu tefan) Sterian, George 204 Sthr, Martin 121, 154 Stopani, Tomaidis 215, 223

286

Storck, Carol 178 Storck, Frederic 254 Storck, Karl 12, 13, 94, 97, 109, 114, 117, 144, 164, 166, 170, 173, 177, 188, 191, 281 Strmbu, Ipolit 221 Stroia 229 Sundhusen, Schmidt A. 14 Szathmari, Carol 8, 13, 14, 34, 69, 71, 72, 74, 75, 76, 96, 109, 114, 116, 117, 118, 121, 123, 124, 144, 147, 154, 155, 160, 164, 195, 199 erbnescu, Petre 208, 223, 243 erbnescu, Stela 229 iller, Gheorghe 57, 63, 84, 142 oimescu, Savva 137, 138, 141, 145 oldnescu, tefan 202, 204, 211, 223, 225, 264 tefnescu, Mihail 17, 109, 155, 164, 165, 202 Tattarescu, Gheorghe 8, 13, 18, 63, 69, 71, 73, 74, 75, 91, 99, 109, 110, 114, 116, 117, 118, 129, 133, 137, 138, 139, 144, 151, 153, 154, 170, 175, 283 Theodorescu, Demetru 117 Theodoridy, Sperana 15 Tintoreanu, Dimitrie 237, 238, 243, 246, 264 Toudouze, Simon Alexandre 258, 259 Trenk, Henry 8, 69, 73, 85, 88, 91, 93, 97, 98, 109, 110, 114, 116, 117, 118, 133, 140, 144, 155, 164, 174 Tronescu, Dimitrie 16, 201, 202 Tzigara-Samurca, Alexandru 191, 199,

253 incu, Ion 229, 242, 243, 246, 248 Ulinescu, George 84 Urechia, V.A. 13, 15, 65, 104, 107, 121, 122, 123, 130, 135, 147, 170, 190, 191, 194 Valles, Jean 243 Valras (vezi Miu Vcrescu) 178, 179, 181, 187 Vasilescu, Giorgio 203, 223, 237 Vcrescu, Miu 178, 179, 181, 219 Vermont, Nicolae 17, 206, 211, 228, 229, 231, 233, 234, 235, 240, 253, 254, 255, 257, 259, 283 Verona, Arthur 8, 215, 217, 221, 223, 243, 246, 255, 257, 258 Verussi, Petru 14, 15, 128, 133, 136, 144, 203 Vintilescu, A. 206 Voinescu, Eugen 15, 17, 202, 203, 206, 208, 211, 212, 215, 217, 221, 222, 223, 227, 243, 246, 251, 254, 260, 283 Voinescu, I. 215, 223, 254 Volkers, Emil 8, 123, 153 Vorobiev, Maxim Nichiforovici 53 Wahlstein, Carol 7, 38, 39, 40, 42, 43, 44, 52, 63 Witzleben, Achnes von 159, 161 Wonneberg, George 202 Xenopol, F. 64, 201 Zaman 223

287

Autor

Adrian-Silvan Ionescu NOI Media Print Muzeul Naional de Art a Romniei (MNAR) Adrian-Silvan Ionescu Adrian Manafu Emil Stanciu Adrian Sorin Georgescu Gabriel Nicula Arpad Harangozo

Fotografii

Redactare

Copert i layout

DTP

Coordonator proiect

Tiprit la Alfldi Printing House Hungary

NOI Media Print str. Petru Maior Nr. 9 sector 1, Bucureti tel.: 021 222 07 34 fax: 021 222 07 86 e-mail: nmp@nmp.ro www.nmp.ro