Sunteți pe pagina 1din 3

Impresionismul i expresionismul n muzic

n ultima jumtate a secolului XIX i prima jumtate a secolului XX, Germania i Austria trec prin experiene expresioniste, n timp ce n Frana se contureaz impresionismul. Ambele curente se nasc n zona artelor plastice, unde se contureaz pentru prima dat principiile care vor invada mai apoi att literatura ct i muzica. Expresionismul se manifest n cercul Die Brucke, Der Blaue Ritter i este un protest mpotriva ororilor din timpul Primului Rzboi Mondial i al crizei economice prin care trecea societatea vremii, n timp ce impresionismul ia natere n Frana ca o negare a romantismului, o replic mpotriva grandorii i patosului retoric, din dorina de a obine o art obiectiv, detaat de implicare afectiv, artitii considerndu-se observatori neutri ai naturii. n artele plastice, nume reprezentative ale impresionismului sunt: Monet, Cezanne, Sisley; n literatur trsturile curentului se regsesc n operele poeilor simboliti: Verlaine, Mallarme, Valery, Baudelaire; n muzic ne ntlnim cu Saint-Saens, Faure, d`Indy, Debussy i Ravel. Impresionismul muzical se contureaz n jurul acestor compozitori unii de dou eluri: al revirimentului muzicii franceze simfonice, de camer, i al nnoirii limbajului muzical fr ndrzneli ocante. Niciunul dintre ei nu are ns veleiti de ef de coal, impresionismul nereuind s dea natere unei coli de muzic. Expresionismul se constituie ca o coal o dat cu Schonberg, care, mpreun cu discipolii si A. Berg, A. Webner, Ernst Krenek, Franz Schreker, va da cele mai reprezentative opere pentru acest curent. coala vienez va elabora astfel o nou modalitate de organizare sonor: dodecafonia i serialismul. n timp ce impresionitii surprind lumea ca un complex de senzaii i impresii, cruia i neag implicarea eului contemplator, expresionitii vor s restabileasc relaia dintre lumea obiectiv i subiectul care o contempl. Daca cei dint urmresc o simpl redare a clipei, recunoscnd efemeritatea ei i neputina de a o reda cu exactitate, cei din urm caut forme fixe, eterne i atemporale, care, neexistnd n realitate sunt cutate n subiect. Impresionitii vor sa redea realitatea, i i asum faptul c rezultatul nu poate fi dect unul evaziv, n care nuanele se contopesc, n timp ce expresionitii pretind c depesc realitatea, gsind formule eterne. Infuena din artele plastice face ca muzica impresionist s se ncadreze adesea ntr-un programatism vizual, care e o reducere a programatismul epic utilizat anterior la simple schie ale naturii ( Debussy : Gradini sub ploaie, Vntul pe cmpie, Colinele de la Anacapri, Poarta vinului), ale trecutului ( Debussy ase epigrafe antice, Dansatoarele din Delphi; Ravel: Pavana pentru o infant moart,

Mormntul lui Couperin), ale unor efecte preluate din realitatea nconjurtoare (Jocuri de ap de Ravel,

Foc de artificii de Debussy), ale unor poveti din lumea basmelor (Colul copiilor de Debussy, Mama mea, gsca de Ravel). La polul opus, expresionismul caut subiecte nemaivzute, din zona extazului, iluminrii, revelaiei; atunci cnd se redau scene sau fenomene din via acestea trebuie s fie sadice, halucinante sau de groaz, fiind expresia unor stri sufleteti extreme sau de-a dreptul maldive. Ambele curente manifest o tendin de negare a modalitilor de organizare a limbajului muzical: simetria sintactic, unitatea tonal, armonia structural. n impresionism negarea conturului clar al melodiei, a dinamismului armonic ori a logicii construciei vine din faptul ca aceste elemente sunt improprii redrii unor impresii evazive, n timp ce n expresionism aceasta negare se datoreaz faptului ca opera artistic se pretinde a fi expresia puternic i direct a unor fenomene descoperite n universul interior al creatorului. Astfel, n impresionism linia melodic tinde s fie fie delicat, cu contururi vagi, fie laconic, nsoit de armonii ce evit coerena i claritatea armoniei clasice, precum i tonusul celor romantice. n expresionism, linia melodic are trasee tot mai puin simetrice, iar n oper se utilizeaz melodia vorbit, sau o succesiune melodic cu intonaii deprtate de ceea ce se cere vocii, n mod curent, s cnte. Varietatea timbral este un aspect pe care ambele curente au pus accent. La impresioniti, schimbarea nunaelor vine ca o continuare a modului n care erau folosite culorile n pictura impresionist , i se bazeaz preponderent pe nunari fine i sonoriti subtile, n timp ce expresionitii, pentru exprimarea unor sentimente exacerbate, folosesc mijloace dure de exprimare muzical, o ritmic violent i foarte variat, numeroase polirtimii i polimetrii, melodii contorsionate cu polifonii complexe i aspre culori timbrale, cu contraste violnete i valorificarea registrelor extreme. Impresionitii se folosesc preponderent de genuri muzicale scurte (suite, nocturne), mult mai adecvate redrii unor impresii momentane dect formele ample. De aceea, opera i este aproape strin impresionismului, Pellas i Melisande a lui Debussy rmnnd fr urmai. Acest lucru este normal, avnd n vedere c opera presupunere o puternic zugrvire a conflictelor i o conturat descriere a caracterelor, tocmai aspectele pe care impresionismul le evit. Aceast unic oper impresionist se opune stilisticii wagneriene, care abordeaz un subiect asemntor n Tristan i Isolda. Debussy scrie n francez, cntreii imitnd n frazele lor exact sinuozitile limbii franceze, ca o dorin de a contura realitatea ct mai obiectiv. Opunndu-se retoricii lui Wagner, Debussy se bazeaz pe discreie, rmnnd ntr-o zon piano-mezzo forte. De cealalt parte, expresionismul continu estetica wagnerian, limbajul violent fiind adevat reprezentrilor subiective ale unui artist ce i ndreapt atenia spre cele mai urte aspecte ale vieii.

Impresionismul i expresionismul sunt dou curente care recurg adesea la procedee stilistice asemntoare, dar o fac n maniere diferite i ca urmare a unor motivaii total opuse. Impresionismul se contureaz ca o negare a romantismului, n timp ce expresionismul este o continuare a lui, o exacerbare a caracteristilor sale definitorii. Indiferent de diferenele care se contureaz ntre cele dou curente, ele marcheaz trecerea peste nevoia de reprezentare exact a realitii, o deprtare (vizibil n aria artelor plastice i a literaturii i cu influene clare n zona muzical) de zona realismului, fie ca urmare a contientizrii faptului c realitatea este efemer, fie dintr-o dorin de gsire a unor formule universal i etern valabile.

Alexandra Bloiu Coregrafie Anul II Bibliografie: 1. http://www.scribd.com/doc/56822059/4/Expresionismul-in-muzic-coala-vienez-modern 2. http://www.scribd.com/doc/91726237/Impresionismul-in-muzic%C4%83 3. http://ro.wikipedia.org/wiki/Impresionism#Impresionismul_.C3.AEn_muzic.C4.83 4. http://dexonline.ro/definitie/expresionism/paradigma 5. http://ro.wikipedia.org/wiki/Expresionism