Sunteți pe pagina 1din 4798

Roberto Rossellini s Aleksei Balabanov s Maya Deren s Laurent Cantet s Andr Bazin s Ulrich Seidl s Wes Film Menu

este o revist de cinema realizat n proporie de 90 la sut de studeni ai Anderson s facultii de .lm din cadrul Universitii Naionale de Art Teatral i Cinematogra.c Ion

PRIMUL NUMR FILM MENU

Luca Caragiale din Bucureti. Celelalte aproximativ zece procente sunt ocupate, cel puin n cazul acestui prim numr, de Valentin Crisban, responsabil de conceptul gra.c al revistei de Matei Branea, cruia i se datoreaz ilustraia copertei i de mine, n calitate de Motivaia tuturor celor implicai n conceperea i redactarea propriu-zis a Film Menu redactor coordonator. nu este una de natur material. Niciunul dintre noi nu a fost remunerat pentru pentru implicarea sa. Ne dorim ca Film Menu s funcioneze ca o pepinier a viitorilor specialiti n cinema din ara noastr. Ne.ind constrni de presiuni .nanciare, vom scrie numai despre acei cineati pe care i considerm, dintr-un motiv sau altul, destul de relevani pentru a merita dezbateri n paginile revistei, indiferent de gradul de notorietate la care au ajuns. Nu ne vom gndi la preferaii publicului i vom ncerca s ne exprimm sincer opiniile, cu toate c uneori acestea ar putea deranja. Nu ne dorim cu orice pre s des.inm idolii altor generaii de cine.li i nici s ne impunem propriile repere cinematogra.ce. Pentru moment, innd cont c redacia e proaspt format i c gusturile membrilor ei sunt nu de puine ori radical diferite, un asemenea demers ar . oricum arti.cial i ar . sortit eecului. Sperm ns ca iniiativa noastr s ncurajeze i Primul numr al Film Menu patruzeci de articole, n nou n.inarea unor alte reviste deconine cinemaaproape n Romnia. Considerm c o grupate ar cu o rubrici. Rsfoind-o, observa ca suntem interesai de reviste cinematogra.e att vei de vie precum noastr ar trebui n saceeai aib numsur una, ci zece cinematograful contemporan i de cel clasic. Pentru noi cinematograful e specializate n cinema. Momentan nu are nici una scris n limba romn. la fel de viu, indiferent de culoarea peliculei sau de formatul ecranului. Important este calitatea .lmelor puse n discuie, nu ara de provenien, bugetul lor sau perioada n care au Cinematogra.a fost realizate. romn va avea parte totui de un statut special n paginile revistei. Ne propunem s scriem constant articole despre noile .lme realizate de cineatii romni, dar i despre cineati aparinnd altor generaii. Am considerat c cinematogra.a romn este destul de important pentru a-i aloca spaiu consistent ncepnd chiar de la debut. n consecin aceasta constituie tema numrului unu a Film Menu. Dac vi s-a prut c rndurile de mai sus au fost scrise cu detaare, nu v-ai nelat. Am fcut un efort de a ocoli efuziunile sentimentale sau detaliile personale n acest prim editorial. Nu mi-am dorit dect s punctez anumite interese comune ale membrilor redaciei i am ncercat s nu desconspir nimic din tonul revistei. A fost un prim numr muncit i suntem mndri i fericii c l avei n aceste momente naintea dumneavoastr. Sperm ca urmtoarele zeci de pagini s v conving s urmrii n continuare evoluia noastr. i, poate i mai important, sperm s v determine s acordai din ce n ce mai DE ANDREI RUS cinematografului, pe care l iubim cu toii enorm, n feluri diferite, dar mult atenie enorm.

sumar

04

Review

Laurent Cantet, Hundstage; The Darjeeling Limited; The Ladies Agency no. 1;

Oscar 2009; Il y a longtemps que je taime Portret Maya Deren; Truly Madly Deeply; Im Lauf der Zeit

Wim Wenders: On Film; Screenplay de Syd Field

Review cinema:
18 20

cri

de

Underground:
Aleksei Balabanov

24 26

Animaie:

Waltz With Bashir

cinematografice:

Adaptri

Laurent Cantet
Bazin Cum a fost [i n-a Rossellini

The End of the Affair the Book and the Two Adaptations

32

Teorie de film:

Prezentare Andr Bazin; De Sica [i Rossellini de Andr

cuminenia palme dor-izat

Festivalul Festivalul Next 2009 discu]ie despre selec]ie cu Andrei Gorzo

Cinema vizionar Roberto mai fost Rossellini neorealist; Comediile lui Rossellini: 78 Festivaluri de film: de la Mons 2009; filmului de dragoste
34

REDACIA:
REDACTOR COORDONATOR Am vrut s-i vd primele filme ca s neleg de unde a pornit spre Palme dOr. prep. univ. Andrei Rus Scurt-metrajele Tous la manif i Jeux de plage i mediu-metrajul Les REDACTORI ntr-o sal aproape goal. Mi s-au prut atunci fel de goale Ioana Sanguinaires. Avram, Roxana Coovanu, Carmen Diaconu, Sorina Diaconu, Ela Duca, la Gabriela Filippi Ivana Mladenovic, Miruna Nicola, Bianca Oan, Petrescu, Cristiana Stroea, Miruna Vasilescu, Emi Vasiliu, Ioanpentru Volentiru sau golite deAndra Cinema filmuleele lui Cantet. Nu m-au plictisit neaprat DESIGN c au reuit s m orbeasc cu dialoguri simple i ultra-realiste Valentin (mult prea, a Crisban ILUSTRAIE COPERT opina), dar m-am ntrebat pe tot parcursul fiecruia dintre cele trei unde duc prep. univ. Matei Branea toate astea? Am ateptat permanent o dezlegare sau o revelaie, un ceva care EDITORI FOTO s se ntmple ca n filme i am explodat cnd am neles c Cantet nu vrea de Miruna Vasilescu Oana Darie, Ana Elefterescu, Alina Manea, Bogdan Movileanu CREDITE s se ntmple nimic i c filmele lui sunt mai mult analize i constatri. FOTO Fototeca ANF, New Films, Mandragora, Ro Image 2000, Independena Film, MediaPro Distribution, InterComFilm

n Tous la manif un grup de liceeni politici n cuget i-n simiri, revoltai de dragul revoltei, i expun teoriile i se bat cu pumnii n piept ntr-un bar. Patronul, un tip plicticos i ofuscat de 50 de ani, are un .u care are aceeai vrst ca ceilali, dar care e mai ncet i mai bleg sau cel puin tratat ca atare. Pn la urm, blegul prinde curaj i se revolt din dorina de a . la fel ca ceilali. Dar lupta lui este mpotriva tatlui. Fiul ncearc s se despart de tatl ultraprotectiv, dar tatlui i este greu s renune la grija excesiv; se teme ca .ul s nu .e pus n situaii penibile i s aib de suferit de pe urma celor cu care se aliaz. Jeux de plage abordeaz acelai subiect: relaia tat-.u i golul comunicaional dintre generaii. A.at n vacan cu tatl lui, undeva la mare, n timpul unui festival Eric se mprietenete cu un grup vesel i-i petrece noaptea cu ei. Tatl nu are nc su.cient ncredere n .ul de 18 ani aa c l urmrete pe tot parcursul nopii, ntr-o ncercare stngace i stupid de a-l proteja. Tinerii beau i noat goi, se srut i se prostesc astfel privirea protectiv a tatlui capt valene voyeuristice i situaia devine, inevitabil, promiscu, mai ales privit prin prisma tinerilor: cu ce drept le fur acest brbat intimitatea? Eric realizeaz trziu c e vorba de tatl lui. Este evident ruinea care l apas atunci cnd i ia aprarea n faa celorlali, pregtii s l ia la btaie. n ambele cazuri, Cantet vorbete de tai care nu sunt gata s i lase copiii s creasc; fr partie-pris, fr tendine moralizatoare. Dou tabere analizate cu aceeai rbdare i .nalurile care las loc de interpretri pun deja bazele unui stil.

Cu Ressources humaines, regizorul revine la obsesia relaiei printe-copil i i reia observaiile vizavi de o lume modern din ce n ce mai alienant. De data asta cauza nstrinrii este munca. Franc este n perioada de prob pentru postul de director de resurse umane, n fabrica unde tatl lui depune de mai bine de 15 ani acelai efort mecanic i lipsit de sens i unde sora lui are acelai tip de slujb rudimentar. Franc e un fel de mndrie a familiei, are studii superioare i prinii au sperane mari n legtur cu el. i face abil loc printre mai marii fabricii, dar d napoi cnd nelege care sunt jocurile puterii: angajaii (printre care i tatl su) nu sunt dect pioni, de care conducerea se poate oricnd debarasa. Franc se asociaz cu plebea ntr-o lupt probabil inutil mpotriva sistemului, care arunc oamenii dup ce se folosete de ei toat viaa. De data asta, .ul este cel care vrea s i protejeze tatl, dar d gre pentru c pentru tat, Franc reprezenta tocmai evadarea din clasa muncitoreasc n care el fusese prizioner o via ntreag. E prea trziu pentru oameni ca el s peasc n afara acestui sistem monoton, dar adictiv i vital. Filmul are dou aspecte preioase: .gura tatlui - un om simplu, contient de ignorana lui i tcut tocmai din aceast cauz i relaia tat-.u distrus de ncercrile permanente ale .ecruia de a nu-l stnjeni pe cellalt. Cantet schimb traiectoria trecnd de la .ciune social la o lume total diferit care trateaz un aspect mult mai niat dect .lmele de pn acum. Vers le Sud le duce pe Charlotte Rampling i Karen Young departe de regulile i rutina civilizaiei, ntr-un soi de paradis pierdut unde au voie s aib sclavi sexuali fr a . criticate. Filmul spune povestea unor femei trecute de 40 de ani, care i petrec vacana pe o insul din sudul Franei, unde ncearc s gseasc un alt sens pentru vieile lor altfel anoste, culcndu-se cu tineri sraci, de culoare. Dar aceast evadare este iluzorie i inutil, pare s zic Cantet; ceea ce caut ele este afeciune, dei par convinse c acest stil de via complet hedonist este ceea ce i doresc. Doar c Laurent Cantet nu este tocmai un specialist n femei. Sunt enigme i rmn enigme, dar ca nite carcase goale cu su.cient mister nct s intrige, dar insu.cient for nct s conving. n Vers le Sud regizorul se ndeprteaz de Oameni i vorbete despre nite oameni, se pierde n peisaj i n situaii exotice i se ndeprteaz de umanul ne.ltrat, aproape cin-verit-ist. Intenia este respectabil, doar c, dac Cantet are vreun merit, acela este de a depista dramaticul n cotidian, nu de a-l inventa. Aa c Vers le Sud rmne un fel de .oare cu toate petalele la vedere care nu strnete nici mcar tristeea marilor adevruri ca n Ressources humaines i nici nerbdarea dezolat i dezolant din Les Sanguinaires.

Entre les murs este ultimul i cel mai cunoscut .lm al lui Cantet. Fr Palme dOr-ul din 2008, cineastul ar . rmas poate necunoscut publicului larg. A gsit n cartea lui Franois Bgaudeau materialul de via pe care l cuta n orice .lm de pn atunci. Franois este un profesor de francez care a scris o carte despre elevii lui. A notat observaiile, a analizat reaciile i a pus cap la cap ceea ce orice profesor i orice elev tie pe dinafar, lucruri care n .lm s-au mai fcut (Jean Vigo i Truffaut sunt doar dou mari nume n acest sens). Cantet adaug atmosfera lui grea care transmite mai mult dect ce se vede pe ecran, fr s contureze prea bine acest mai mult. Bgaudeau se joac pe sine, elevii din .lm sunt elevi n viaa real; Cantet i lipsete publicul de mijlocire i .lmul se apropie periculos de mult de documentar un documentar plnuit i calculat, e drept, dar calculat dup via, imitnd la perfecie realitatea fr s exagereze i s centreze n vreun fel mesajul, aa cum o face .ciunea de obicei. De data asta, Cantet nu mai trateaz relaia tat-.u, dar nu se ndeprteaz prea tare de acest subiect, pentru c ntr-un fel orice profesor este un fel de al doilea printe pentru elevii lui. Doar c problema e i mai di.cil; pentru c raportul de autoritate nu este la fel de clar ca n familie, n cadrul unei coli mai ales ntr-o societate dezvoltat, .e ea situat i la periferia Parisului. Este nevoie de cineva care s nu in nici cu profesorul, nici cu elevii, care s reueasc s i neleag pe toi i ca problematic complex i interesant. Cantet se s ofere o perspectiv global, plin ns de detaliinu care ferete nici de subiecte tabu ca rasismul sau reuesc s dea o voce i celui mai schiat personaj. analfabetismul, dojenete i laud pe rnd att Domin aceleai teme: orgoliul, ruinea, autoritatea, Les Sanguinaires urmeaz cam aceeai direcie. n profesorii, ct i elevii. Cu toii sunt n.ortor de umani i tinerii noaptea dintre milenii, Francois plnuiete o minipoate asta i de.nete, de fapt, stilul lui Cantet. Cinema-ul excursie cu familia si un grup restrns de neag prieteni, pe lui Cantet este unul angajant care nu lumea insula les unde vor apoi . singuri ntr-o real, ci Sanguiniers o absoarbe i o red ntr-un stilcas aproape auster, lipsii de plcerile ignobile civilizaiei, documentaristic un realism careale face din oameni nnebunit s srbtoreasc fastuos .irteaz intrareacu ntr-un obinuii eroi fr glorie. Ficiunea realul, nou mileniu. Doar c se simte c excursia e un eec rmnnd ns baza de documentare despre o epoc/o situaie/o tipologie uman. Chiar i actorii sunt nc dejumtate la nceput, cnd grupul ateapt n.ind frig amatori gazda sau doar din ei profesioniti, restul care ntrzie 5 ore. Casa de fapt un fel de vechi far, decor pur i simplu preluai dintr-un mediu care devine jilav i rece nu e nclzit, paturile sunt ude i grupul de .lm. Metoda lui Cantet e simpl. Nu face un .lm de e lipsit nu doar de lux, ci de condiiile care primare. Dei idei. Pentru asta exist personajele vehiculeaz, prin nimeni nu e prea fericit, Francois e cel mai dezamgit aciunile lor, posibile interpretri. Ia o poveste simpl i care nu de loc, ci deun incapacitatea oamenilor de a se nu reliefeaz aspect real al societii. Cantet mulumi cu sine i cu cei apropiai, de faptul c inventeaz lumi, ci inventeaz o anumit manier de a ntotdeauna nevoie de ceva lumi. mai mult sunt povesti, deau a exprima aceste Apoii i las lumile s intoxicai i dependeni lucruri materiale se desfoare n voie, de las personajele s aib propriul neimportante. Timp de aproape o or, Cantet nedin las tempo, nu ritmeaz arti.cial aciunea. Extrage singuri cu un grup tensionat, cu con.icte care realitate esena unui eveniment i l red prin .lm, izbucnesc i se sting. Regizorul este mai degrab un reuind s transmit spectatorului toate detaliile i Big Brother care analizeaz cu in.nit rbdare evoluia emoiile trezite de evenimentul respectiv. i confrunt n deosebit de lent a cu cobailor si. Ultimele 10 minute toate .lmele eroii o lume complicat (Entre les precipit lucrurile ntr-un haos straniu i debusolant murs), incoerent, industrializat (Ressources moment n care i-am neles, sper, icare inteniile lui humaines) sau violent (Vers lestilul, Sud), casc Cantet. n noaptea ani, Francois se indivizi; comport ca prpstii enorme dintre ntre individ i ceilali ntre un copil rsfat i lume fuge care de la i-a petrecere. lui beat individ i sine; o pierdut Soia raiunea de a .. pleac dup el i se rtcete n ntuneric. Cade i se n .lmele lui plutete un oarecare mal dtre , pulseaz o rnete. Nu se mai poate mica. Francois pleac s tensiune negativ pentru care n zadar cutm explicaii: caute ajutor i nu se maifundamental ntoarce. Soia e gsit ceva, pe undeva, este greit. aproape ngheat n zori i e transportat la spital cu elicopterul deasupra oraului pustiu i obosit dup noaptea de revelion un excelent i foarte lung ultim cadru care reuete s ngreuneze cumva situaiile uurele crora nu le-am acordat importan ceva mai devreme.

revie

Hundstage
(Zile de cine)
Un film despre canicul, Zile de cine i plaseaz aciunea n suburbiile Vienei. Hofburgul, Ringul i roata Prater nu se vd n deprtare, suntem la periferie, ntr-un fel de sat francez piperan. n casele noi personaje reale
de Emi Vasiliu

transpir mai mult sau mai puin goale.

povestea de la un personaj la altul. Exist i un personaj simbolic, nebunul, n cazul de fa, nebuna. Este o nebun autostopist. Face autostopul toat ziua i le comunic oferilor clasamente. Cele mai mari supermarketuri din Austria, cele mai cunoscute vedete TV, cele mai rspndite boli. Conversaia ei e compulsiv i televizorul vorbete a o misiune. Misiunile prin ea. Pe oferii care nu oamenilor normali nu le prea vezi reacioneaz la ea iobinuii ntreab ca ca un .lmate aa. Suntem copil de ce, care-i problema. i i micile drame familiale, violena descoase i-i enerveaz, o dau jos sacri.ciul s .e reprezentate n .lm din main. Hundstage folosete cu alte mijloace. S .e ridicate la estetica documentarului ca s i rang de exemplu, avertisment vorbeasc despre teme mari. metafor. Hundstage e incredibil Sacri.ciul. Nebuna este sacri.cat de aproape de piele. Critic social la un moment dat n .lm. Mai este un implicit, Seidl mizansceneaz pe un cocalar cu o misiune, un cocalar fundal de supermarketuri i sate cu un pistol n mn care vrea s gol franceze. Derizoriul uman apare nvee o doamn profesoar cum la soare. Seidl e destul de cinic. s-i pedepseasc iubitul abuziv. Violena o folosete ca un drum Sunt oameni spre iubire, o cu cale eminamente empiric. ntr-un spaiu despiritualizat de consum, violena, ieirea din pielea dat cu crem se face ca s se obin puin iubire de la omul de lng. Seidl face violena s duc la iubire i securitatea la omor. Securitatea amenin satul francez mai insidios dect violena. Avem un agent de vnzri de sisteme de securitate pentru case. Alarme, mpotriva sprgtorilor, hoilor, violatorilor, imigranilor. Toate personajele se ntlnesc ntrun moment sau altul din .lm. Suburbia i cuprinde. Agentul de vnzri b o ia pe nebun cu el n main, propune un sistem de securitatate unui btrn pensionar care locuiete singur. Btrnul se ferete s accepte, are o cea .del, o cheam Fetia. Btrnul locuiete singur, e ru cu vecinii i i curteaz menajera. La subsol, are un depozit de alimente n care cntrete cinete. Dac descoper un gram mai puin ntrun pachet de zahr, i-l revendic.Personajele lui Seidl nu sunt introspective, sunt personaje care acioneaz, aciunile lor sunt repetitive i compulsive. Nu se st pe gnduri. Se st eventual la soare, n nemicare. Nemicarea e tratat ca aciune, este o nemicare compulsiv. O nemicare emoional, un still-frame fals. Mecanismele, mainile, mainileunelte au aceeai aciune compulsiv i aceeai nemicare de material ca personajele lui Seidl. Con.ictul i violena par ieiri, scpri din nemicare. Au un ciudat gust bun. Seidl i rscumpr personajele, le mpac, le ndreapt spre iubire. Prin violen i derizoriu. Odat ajuns acolo, provoac emoie extrem i o demonstraie impresionant a adevrului uman dincolo de frumos, urt, confort, vrst, stil sau material.

Zile de cine e despre lipsa iubirii, n locul creia sexul secetos i rutatea ntrzie ploaia. Ulrich Seidl o diferen de realitate estetic ntre a nvat din documentare c viaa .lmul de .ciune i .lmul documentar. bate .lmul, Hundstage e primul n cele mai multe cercuri un adevr lui .lm de .ciune, .lmat ns n cod deja plictisitor, acest gnd provoac documentarist, pentru c, trebuie nc ridicarea sprncenelor mai a.rmat repetat, nu exist ncoace, spre Dmbovia. Vorba lui Baudrillard, dac s-ar realiza cartogra.erea la scar 1:1 a unui inut, harta obinut ar acoperi n ntregime teritoriul. Odat cucerit i anihilat, teritoriul ar disprea deopotriv cu harta, lsnd n urm hiperrealitatea. Pentru ochiul privitorului realitatea ecranului conteaz in.nit i unic, anulnd net orice pretenie de fapt real al subiectului .lmat. Codul documentaristic implic, s-i zicem aa, cine-verite-ul. Persoanele alea de pe ecran parc-ar . reale. Sau parc ar juca incredibil de bine, cum n-ar putea un actor n veci. Persoanele de pe ecran arat ntr-un fel. Cum n-ar arta un actor. Arat, cum s zic, real. De lng tine, din azilul de btrni, de la birou, de pe palier, din Rahova, de la rockotec, de la bibliotec. i crezi. n .lmul lui Ulrich Seidl joac muli neprofesioniti.

E un .lm de aciune, se ntmpl ceva dramatic n .ecare secven. Avem curse de maini, bti, striptease, sex, muzic, beie, alcool, cntece de beie. Un cuplu tnr, ea dansatoare n club, el cocalar cu main tunat. El btu n club, ea btut mai trziu, n main. Sunt un cuplu, sunt mpreun. Secvena e de noapte, de pe bancheta din spate nu prea vedem ce se ntmpl. Fr lumini speciale, n fa tra.cul de pe autostrad i cei doi n siluet, el innd-o de chic i dnd-o cu capul de bord. N-are ce cuta n main cu el, e o curv, iei afar, curvo. Plan larg, e frig noaptea totui, ea e doar ntr-o rochi scurt, alb i tremur n picioare mai ncolo, lng main. E ntr-o rochi alb, nu n orice rochi. Lund din documentar senzaia de real imediat, Ulrich Seidl ia din .ciune plcerea mizanscenei, a costumului, a unghiulaiei. O pies de teatru pe multe scene reale, mizanscen. Mai trziu n .lm, fata este curtat de biat cu maina. Fata merge pe betoane i maina se repede la ea, i d trcoale, o miroase, o sperie, i taie calea. Motorul sun tare, cu reverb, cadrul e lung, nu se taie, se .lmeaz o mizanscen cu oameni de lng tine. Mainile sunt importante n Hundstage, duc

revie

The Darjeelin gLimited


de Ioana Avram

Trei frai, o cltorie spiritual,

Un film marca Wes Anderson, The Darjeeling Limited e al cincilea film al regizorului. Cred c se poate vorbi deja de o estetic proprie lui prin poveste, prin scenografie, prin personaje i dialog, el creeaz o lume separat de cea real, o lume uor artificial i foarte colorat.

Ca i n alte .lme ale lui Anderson, aciunea din Darjeeling Limited se petrece n mare parte ntr-un singur spaiu. n acest caz e un tren sau poate mai mult dect att, e o combinaie romanat ntre Orient Expres i alte buci de nostalgie cultural apropiate regizorului (cum ar . .lmele lui Satyajit Ray- vezi coloana sonor). Filmat n India, ntr-o manier superb, de Robert Yeoman, Darjeeling Limited a fost i scris n aceast ar de Wes Anderson, Roman Coppola i Jason Schwartzman n timp ce clatoreau mpreun. Dar a spune c aciunea e plasat n India e un pic cam mult. India din .lm e mai mult o idee dect o realitate, e felul n care un om din Occident i-ar imagina aceast ar. Un loc exotic, spiritual i, dup cum spune Peter Whitman (Adrien Brody), cu miros de mirodenii, e un loc magic i plin de mistere unde strini rtcitori vin s-i puri.ce

su.etele. Sau cel puin asta crede Francis (Owen Wilson). La un an dup moartea tatlui su fratele cel mai mare al familiei Whitman (care e acum total risipit prin lume), i adun fraii mai mici (Peter (Brody) i Jack (Schwartzman)) la bordul trenului Darjeeling speranala o cltorie spiritaln plani.cat de a face mpreun minut de Francis i de asistentul su Brendan. Pentru Francis, cele trei obiective importante ale aceastei cltorii sunt : de a-i reuni familia, de a-i revedea mama (care e acum clugri ntr-o mnstire indian) i de a descoperi scopul vieii. n mod evident, cum pun piciorul n tren planurile de lung durat sunt nlocuite de distracii imediate. La doar cteva momente dup mbarcare, cei trei beau, fumeaz, iau pastile i alte halucinogene. n afara nasurilor proeminente, motivul

pentru care Anderson i-a ales pe Wilson, Brody i Schwartzman s-i joace pe cei trei frai, e aerul melancolic pe care toi trei l inspir. Dar ce motiv ar putea avea aceti trei frai de a . melancolici? Ca multe dintre personajele lui Anderson, fraii Whitman provin dintr-o clas social privilegiat, dar n acest caz statutul lor social devine o surs de umor absurd. Francis poart o curea de 6000$ i panto. de 3000$, iar Jack i alege, pentru cderea sa nervoas, un hotel parizian de cinci stele. Cei trei sunt, oricum ai privi situaia, ridicoli, dar totui nu se poate s nu-i par ru pentru ei. Sunt blocai n lumile lor egocentrice i auto mitizate. Totui, cei trei frai au trecut prin multe. Jack tocmai a pus capt unei relaii (acest moment face subiectul prefaei la Darjeeling Limited, scurtmetrajul Hotel Chevalier) veri.c mesajele fostei prietene la .ecare oprire. Peter a fugit de acas, lsnd-o pe soia sa Alice singur i nsrcinat cu primul lor copil. Francis a suferit un accident de motociclet ce ar putea sau nu s .e o ncercare de sinucidere. Tatl lor e mort i mama lor pare s fug de ei. Cei trei au n mod evident bagaje emoionale i nu numai, materializate n 11 valize fcute de Marc Jacobs pentru Louis Vuitton. Ca n toate .lmele lui Anderson, i n Darjeeling se simte obsesia pentru familie, poveti, nostalgie i cutarea sensului existenei. Jack, scriitorul familiei, scrie nuvele despre viaa sa insistnd c sunt .cionale. ntr-un fel, asta face i Anderson, dei o face mult mai bine dect oricine altcineva. Actorii joac exemplar- Brody, nou n universul lui Anderson, l joac perfect pe Peter, mai ales n momentul n care se confrunt cu tragedia morii unui copil. Wilson amestec perfect umorul cu deziluzia i Schwartzman (care a jucat personajul ironic al lui Max Fischer n Rushmore) e aici personajul pragmatic care se ntreab dac cei trei ar . putut s .e prieteni fr s . fost frai. Alt latur a personajului lui Jack poate . vzut n Hotel Chevalier, ce l prezint pe acesta cu (fosta) prieten (Natalie Portman) ntrun hotel din
Paris. La fel ca i Anderson, Jack e franco.l pn la snge, ascult obsesiv melodia lui Peter Sarstedt care spune: Tell me the thoughts that surround you/I want to look inside your head. Anderson se zbate cu acelai scop imposibil n

The No. 1 Ladies

Detectiv e Agency
The No. 1 Ladies Detective Agency, romanul scris de Alexander McCall Smith, are ca personaj principal o femeie din Africa (Botswana) hotart s devin detectiv ntr-un loc n care nu cred c filmele noir sau Colombo erau prea populare.
de Andra Petrescu

dreptii i plcerea de a rezolva un mister. Aceast empatie din vocea ei i culorile calde ale junglei africane, dau tonul senin i optimist al .lmului, care pare s vin dintr-o nelegere profund fa de oamenii din ara ei, nelegere pe care Precious Ramotsme a ctigat-o n serile petrecute cu tatl su prin jungl. ncpnarea ei de a rezolva detectivemisteries n

Precious Ramotsme este o femeie modern n Africa, un continent n care civilizaia i gsete cu greu locul printre superstiii. Dup ce vinde cele 180 de vaci motenite de la tatl su, Precious hotrte s i deschid un birou de investigaii, s devin detectiv. n spatele acestor ferestre, sunt muli oameni care i doresc s tie adevrul sau s dezlege un mister, dar nu pot face asta singuri, mrturisete ea admiratorului su, mecanicul vduv JLB Matekoni (actorul Lucian Msamati). Personalitatea ei combin tradiia cu anumite concepte moderne, conturnduse de la nceput: conduce o main veche pentru c mainile noi nu au personalitate, i alege spaiu pentru birou n mijlocul pieei i nu ntr-un bloc de sticl abia .nisat. Ramotsme este o femeie matur, tocmai divorat de un so violent din cauza cruia a pierdut un copil, iar acum pare s i . regsit senintatea tocmai prin vocaia de detectiv. Personalitatea eroinei d tot ritmul .lmului i convingerea ei c poate schimba prejudecile oamenilor, c i poate proteja, este fora care mpinge aciunea mai departe. Este greu s nu te ataezi de

aceast doamn plin de voie bun i de via, de ncredere n viitor i plin de optimism. Precious Ramotsme este interpretat de cntreaa american de jazz Jill Scott care mprumut personajului su o parte din tria de caracter i ncpnarea ei; o alegere de distribuie inspirat i potrivit, pentru c Scott d via unui personaj carismatic, amuzant i sensibil. Personajul este o feminist n, probabil, ultimul loc n care aceast nsuire ar reprezenta o originalitate i noutate pe continentul african. Filmul ncepe poetic, n stilul liric al lui Minghella, cu peisaje din Botswana i vocea lui Precious Ramotsme, care se descrie pe ea nsi prin armonia cu natura. Aceast voce atrgtoare transmite linite i senintate, dnd senzaia unei mame care vegheaz protector asupra copiilor ei i umple tablourile africane cu emoie i cldur. Ea povestete cum tatl su a nvat-o s i foloseasc auzul, vzul i memoria vizual: Tata mi-a artat ct este de important rbdarea. S mi iubesc ara, Botswana, pentru c este cel mai frumos loc de pe Pmnt. De la tata am luat simul

jungla din Botswana o conduce n situaii hilare i inedite. Singurele i incitantele cazuri pe care le primete sunt: o tnr exploatat de un btrn care pretinde a . tatl ei disprut cu ani n urm; o soie nelat, dar care, de fapt, nu vrea s .e singur; i un caz de fraud n poliele de asigurare. Da, n Botswana exist .rme de asigurri. Ca o adevrat Jessica Fletcher (Angela Lansbury n Murder, She Wrote), fermectoarea doamn Ramostme i urmrete intuiia i cu un pic de creativitate reuete s pun cap la cap pistele pe care le deine i s rezolve cazurile. Probabil c realitatea pe care .lmul o arat nu corespunde perfect Africii. Piaa n care se deschide biroul de detectiv, hair-stilistul gay, secretara nervoas i irascibil, mecanicul timid care se ndrgostete de femeia modern i liberal, sunt personaje ce par mai degrab s aparin cotidianului nostru. Dar nota de umor pe care o a o btina detectivei d .lmului ne face s acceptm i s urmrim care .rul narativ a nece pune noastre, a gsit far un copil prea multe ntrebri de urma s .e sacri.cat; un veridicitate. caz fericit, Importante sunt emoia i mesajul avnd n vedere c muli alii mor pe caremplinirea .lmul le transmite, viziunea pentru unor ritualuri optimistDac asupra vieii. O parte a barbare. .lmul arat n prim .lmului, vorbete despre n plan un care aspect al Botswanei, realitatea din Africa, este vrjitoria spatele ntmplrilor obinuite se neagr practicat n a acele zone, ascunde viaa real acelor oameni ritualuri care cer sacri.carea copiilor. care se lupt pentru supravieuire i Poi sdreptul cumperi oricnd un copil de pentru de a tri civilizat n pe strad dac ai nevoie url mijlocul slbticiei; o lumein care chiar dac occidentalii au adus calculatoare si bluetooth, n cazurile de disperare oamenii recurg, n continuare, la vrji; poate pentru c tradiia se nrdcineaz mult mai adnc dect bene.ciile i tehnica modernitii. Anthony Minghella arat n The No. 1 Ladies Detective Agency partea frumoas a Botswanei, culorile deosebite ale peisajelor sale, oamenii pe care i credem slbatici, dar al cror spirit se bucur de mai mult senintate i fericire dect civilizaia noastr; sunt primitori i veseli, nc tiind s se bucure de b o armonie instinctiv cu natura. Nu este un .lm care s ridice prea multe ntrebri sau s fac a.rmaii vehemente despre o societate, dar este un .lm frumos care transmite bun dispoziie; un tip de terapie mpotriva stresului i a negativismului.

FILME

singurul lucru pe care ar trebui s-l nvee cinemaul romnesc din toat aceast afacere este s rvneasc la slile pline pe care le strng filmele de Oscar i nu la recunoaterea adus de statuet. Doar c filmele lui 2008-2009 nu mi-au demonstrat niciun moment c Oscarul ar fi vreun standard suprem. Here are the nominees (m refer exclusiv la cele 5 filme nominalizate la categoria Cel mai bun film): de Miruna Vasilescu
The Curious Case of Benjamin Button e un .lm fcut din cri potale frumos colorate. E feeric pe alocuri (mai exact, toate cadrele care o conin pe Cate Blanchett, .e ea tnr balerin extaziat sau btrn ridat i depresiv), sinistru uneori - mai toat copilria lui Benjamin alias capul lui Brad Pitt suprapus unui corp computerizat care se mic mecanic i comresc; sublim de-a dreptul n detalii, cum ar . Tilda Swinton i excelentul ei personaj. Nimic din toat aceast poveste nu m-ar . deranjat cu adevrat dac lucrurile ar . migrat mai mult ntr-una din cele dou direcii care se suprapun fr succes pn la sfrit: basmul i realismul. Tind s cred c, dac ar . deraiat spre fantastic, risca s devin un fantasy uurel de tipul Narnia. Aa c poate-ar . fost de dorit o sinceritate ceva mai ne.ltrat i renunarea la rama n care e pus povestea (de altfel e su.cient metafora ntineririi). Singurul plus pe care l-am gsit .lmului ar . un oarecare sentiment nede.nit de pustiire, dar doar n stadiu incipient i deloc valori.cat. Totui, The Reader nu mi-a strnit dect admiraia pentru o Benjamin Button i-a spus povestea i, n ciuda tuturor minunat Kate Winslet pe care o intuisem din Little lipsurilor i a de.citului de extraordinar, s-a ales cu 13 Children. Mi-a . dorit s o vd ntr-un .lm mai puin nominalizri la Oscar. emotiv, mai puin sufocat de cliee, mai puin livresc/obositor. E un personaj interesant, nu zic nu, doar c inocen + analfabetism + pedo.lie + Auschwitz nu mi se pare o reet prea reuit, cu att mai mult cu ct .lmul vireaz brusc la jumtate i devine un fel de scuz mieroas despre ororile nazismului. Cu alte cuvinte Kate Winslet a luat Oscar pe merit pentru cea mai bun actri. Ea poate mai mult, .lmul mai deloc. Pe Milk l-am respectat pentru c a existat el, Harvey Milk, politicianul homosexual care chiar a luptat pentru dreptate, n cel mai modern, liber i energic mod n care-ar . putut lupta un inadaptat mpotriva unei societi care nu are urechi pentru toi membrii ei. Filmul nu mi-a rmas nicicum n minte, dect ca o documentare serioas i fresh despre cazul lui Milk cel adevrat. Puncte n plus ctig Sean Penn care se dezbrac de sine, aa cum face de cele mai multe ori, i care reuete fr niciun fel de arti.ciu sau machiaj s devin Harvey Milk i s-i spun povestea ntr-o manier mult mai atrgtoare dect ar . fcut-o poate un documentar. De-aici i pn la premiul pentru cel Slumdog Millionaire este marele ctigtor de anul mai bunA scenariu e o distan colosal. acesta. devenit original peste noapte un fel de Titanic (n nominalizri n premii) i euez s neleg de ce. Desigur, are culorile, agitaia i tema social care-ar putea face din el un .lm de public. Mai are i muzica, montajul i structura ciudat, tensionarea i detensionarea, un numr de dans la .nal. Dar povestea este o Telenovel. i nici mcar nu aceasta e problema real, ci faptul c nu pare s-i asume acest lucru. Nu e nici un citat amuzant de Bollywood (dect fragmentar), nici o dram social get-beget (despre sracii copii indieni i viaa pe care sunt forai s o duc), nici o poveste de dragoste cu cheap thrills. Pe undeva, Slumdog reuete s adune cte un pic de la toate celelalte patru .lme: patetismul din The Reader, coloratura de basm din Benjamin Button, rechinii studiourilor de televiziune ca n Frost/Nixon, alura de biopic din Milk. ntr-un fel, acest mix pare interesant, mai ales dac ne gndim la eclectica Indie. Pe de alt parte, n timpul .lmului n-am trit cte ar .

trebuit poate s

tr

iesc. Orice z

mbet st

rnit de cli

eele cu care se joac

cu bun

tiin

mi-a fost

tirbit de drama

la

Filantropica

cu copii orfani obliga

is

cer

easc

i povestea de dragoste mi-a p

rut un

strat

n plus. F

sare, f

piper, de

i vorbe

te despre

ara condimentelor.

Singurul .lm care m-a emoionat cu adevrat, dei e cel mai departe de mine ca stil/subiect i orice altceva este Frost/Nixon, cumva venit din sfera lui Goodnight and Good Luck, cu acelai calm i aceleai adncimi. Ceea ce face Frost/Nixon s-ar putea numi forare n subiect. Sunt doi actori excepionali ale cror .guri i tceri par lipsite de orice efort actoricesc. Sunt de acolo i transmit acel nivel ridicat al btliilor ideologice. Nixon prea un ciudat indescifrabil, dar e doar un om oarecare. Nixon prea un imbecil corupt, dar iat c imbecilitatea lui e cumva armant i adictiv. E o anumit poezie n faa brzdat de tot felul de cute, n buza superioar venic transpirat, n paii greoi i n cuvintele grave i bolborosite. Pe aceeai lungime de und cu el e Frost (Michael Sheen) jurnalist de la urechile ciulite pn la panto.i italieneti fr ireturi. Dac au reuit s-mi transmit mcar o miime din tensiunea din timpul legendarului interviu real i s umanizeze politica su.cient nct s m rscoleasc, am pus .lmul pe primul loc n acest top i-acum revin la problema iniial. Ce face dintr-un .lm 5. Doar c .lmul Trebuie e de fapt mic, curatun i public prea ct .lm de Oscar? s deaprea pe spate cuminte ca s-l pot numi .lm de Oscar. mai variat: de la spectatorul cu chef de vorb de la mall pn la criticul avizat i greu de impresionat. S arate bine, s se mite bine i s .e Cinema s arate lumi dup care s tnjim, s spun poveti care s ne strneasc mcar o stare dac nu chiar s ne smulg lacrimi sau rsete. N-am s cercetez amnunit istoria Oscarului i nici n-am s caut reete

printre ctigtorii de-a lungul timpului. Spun doar c n acest an nimic din ce-au nominalizat nu se regsete n vreuna din povetile/comparaiile/amintirile mele. Nici ale prietenilor mei cunosctori sau nu de cinema, nici n eseurile criticilor, nici n discuiile vorbreilor de pe rndul din spate de la cinema. Nici n-am auzit s . strns public record. Din tot ce-am vzut, singurul caremi rsare din cnd n cnd n minte este The Wrestler, pe care nu tiu dac l-a . nominalizat sau premiat, dar pe care l-am iubit su.cient nct s nu-l uit vreodat. Acestea .ind zise, cinemaul romnesc ar trebui s nvee s strng publicul n sli: s .e mai puin grav, mai puin patetic, mai puin evident doar c nu tiu dac Oscarul mai e cel mai bun profesor n acest sens.

revie

Il y alongtemps que je taime


M-a cam dezamgit filmul sta dei mi-a oferit cteva nostalgie ntr-o ipostaz asemntoare. de Cristiana Stroea

momente de cldur, cteva clipe de emoie i bineneles o actri aScott crei Thomas, prezen pe ecran mi face ntotdeauna pe Kristin plcere. i presupun c nu numai mie. n cazul meu, m-am ataat de apariia ei entuziast, tulburtoare din O var de neuitat n regia lui Lucian Pintilie i de atunci o caut cu

greeal poza .ului ei care ajunge pe jos pentru a . descoperit de sora sa Lea sau secvena n care Juliette o ateapt pe Lea la ieirea din penitenciar i se sperie de un zgomot din jur sau felul n care multe dintre punctele cheie ale .lmului sunt rezolvate de Claudel prin apelarea la naivitatea .icei adoptate care pune ntrebri incomode mi d sentimentul c regizorul nu a tiut cum s umple golurile n mod creativ, nu a tiut cum s-i conduc povestea, nu a tiut ce s fac cu propriile personaje personaje ale cror premize, de altfel, mi plac foarte mult. mi place Juliette femeia care se las tras napoi n lume aproape fr voia ei, se las eliberat din durerea n care s-a nchis atia ani. Mi se pare real i iraionalitatea de care d dovad cnd, dei le refuz celor apropiai orice explicaie i orice ncercare de apropiere, ateapt de la ei totui s i nving rezistena, s lupte mpotriva oprelitilor emoionale pentru a ajunge la ea. O femeiemartir (pn la capt) nu ar . fost real, credibil sau mcar interesant.

Rolul din Il y a longtemps are prea puine n comun cu cel din O var de neuitat. Poate doar imposibilitatea de a-i salva pe cei pe care i iubete. Dar dac n .lmul lui Pintilie o vedem acionnd, luptnd pentru ranii o femeie letargic, ieit condamnai la moarte, n din Il y a pucrie despre nu neleg longtemps estecare doar dac vrea sau nu s i reia cursul normal al vieii. Philippe Claudel spune, ntr-un stil american (aproape c simi point-urile), povestea unei femei care i-a omort copilul, a fost renegat de familie i ncearc s-i fac loc n lumea n care e forat s triasc din nou dup ce este eliberat. Din pcate, regizorul se folosete prea la vedere de anumite mijloace i tehnici ale

povestirii pentru a crea un suspans arti.cial. Se nelege de pe la jumtatea .lmului cum se va termina. Nu sunt neaprat un fan al .lmelor de suspans, de mister, cu .nal surpriz i cu rsturnri de situaie neateptate. Ba chiar m deranjeaz pentru c simt astfel mna scriitorului care a manipulat realitatea sau a selectat evenimentele care i convin pentru a crea povestea. Mai mult dect att, un .nal care nu mi se promite a . spectaculos genul marii revelaii mi permite s urmresc .lmul ntro stare de tihn i contemplare, nu una de vntoare de indicii. Revenind, nu faptul c am prevzut .nalul m-a deranjat, ci neglijena regizorului n dozarea indiciilor. i nu numai. Secvene precum cea n care Juliette lovete din

Mi-a plcut i Lea interpretat cu cldur de Elsa Zylberstein, o femeie care vrea i se strduiete s-i regseasc sora mai mare din copilrie. i mi-au mai plcut unele momente de sensibilitate ntre Lea i soul ei, .ica vietnamez a acestora, btrnul pus pe otii, scena dezvluirii i ploaia de pe geam. Pcat c .lmul se submineaz singur, c nu reuete s gseasc soluii mai puin evidente i mai credibile n momentele cheie, c se simte mai degrab un demers intelectual dect emoional. Par s .e stngciile unui regizor neexperimentat (e totui .lm de debut). Dac a face un calcul matematic adunnd prile bune i cele rele rezultatul ar . un .lm mediocru, dar nu unul care s m mpiedice s atept urmtorul .lm al lui Claudel.

e numele ei adevrat Eleonora Derenkowsky, s-a nscut n Kiev n 1917. Tatl ei era psihiatru, fanatic Trotsky. Datorit acestei pasiuni, familia a fost nevoit s emigreze n America i s se stabileasc n Syracuse, New York. Maya a fost educat la coala Ligii Naiunilor n Elveia, la universitile New York i Syracuse i la Smith College unde a primit o diplom de Master of Arts n literatur n 1938. n 1943 i-a luat numele de Maya Deren. Maya este numele mamei lui Buddha i conceptul dharmic al naturii iluzorii a realitii. n mitologia greceasc, Maia este mama lui Hermes i zeia munilor i a cmpiilor. Tot n 1943 Deren a nceput s .lmeze cu Marcel Duchamp, The Witches Cradle, care nu a fost terminat niciodat.

numar de altfel i noul val romnesc). A inut conferine peste tot, de la Universitatea Yale pn la A FOST SUFLETUL FIECREI The Dave Garroway Show. n 1946 PETRECERI FURIBUNDE ANII cineast a fostDIN primul care primea Ct nc era student la Syracuse, Maya obinuia s spun c .lmeleo ei burs Guggenheim (pentru munc n 40-50, EMBLEMA LUMII i-a devotat toat energia micrii au costat ct cheltuiete creative motion pictures) la n felanii COSMOPOLITE NEW-YORKEZE I ntr-un underground socialiste. Pe msur Hollywoodul an pe ruj. cum a i fost prima s n.ineze MAMA ce fascinaia ei pentru fotogra.e i INDEPENDENEI 40, ca acum, ncare America marile o fundaie de .lm non-pro.t, The nu .lm cretea, i-a recanalizat talentulO FETI studiouri fceau legea.ct Regizorii AMERICANE, CIUFULIT Filmele ei au costat Creative Film Foundation. Munca ei a Lupta pentru pentru organizare i persuasiune nNFLORAT, puteau concepe s fac singuri un CU BLUZ PARC cheltuiete Hollywoodul dus n .nal n.inarea primei Maya cauzaindependenei aceast direcie. Toate artele duceauIEIT .lm care sla .e iruj vzut ulterior. ntr-un an pe PROASPT DINTR-O cooperative a cineatilor din New cinematografului lips de subvenii n anii PICTUR 40, dar DE MODIGLIANI. a cheltuit motenirea primit de la NAINTE York (Film-Makers Co-op). A scris de .lmul o ducea cel mai prost. Deren tatl ei pentru a cumpra o camer DE GENERAIA BEAT, NIMENI NU numeroase articole ns a fost unul dintre puinii cineati asemenea de 16mm Bolex i cu ea a facut ERA MAI HIPNOTIZANT N NEW teoretice i tehnice pentru revistele care s-au luptat pentru cauza primul ei .lm, Meshes in the YORK DEREN. de .lm i n 1946 a publicat un i indepedenei .lmului. A reuit sDECT MAYA Afternoon, care este considerat pam.et Anagram Ideas acest on Art, n.ineze faciliti i fonduri pentru de Bianca capodopera ei. Ea of a .lmat Oan and Film. Odat cu ea, n jurul micarea independent de .lm care a Form scurtmetraj n 1943, timp de 2 .lmului s-a creat o aur de respect ajuns acum una din marile pasiuni sptmni cu soul ei de atunci, de aceast art.un operator i ale cineatilor contemporani (printre fa Alexander Hammid, care se fotograf ceh fugit n

MayaD eren

State.

ndraznesc s

spun c

atunci c

nd am v

zut acest

.lm, m-am g

ndit sincer c

to

i cinea

tii din zilele noastre n-au f

cut nimic cu

.lmele lor. Toat

Europa a crezut c

Godard a inventat s

ritura

n cadru cu

bout de souf

.e

. Ei bine, cei care au vazut

Meshes in the Afternoon

tiu mai bine. Drept dovad

n 1947 Deren a c

tigat Grand Prix Internationale pentru

.lm experimental pe 16mm la Festivalul de Film de la Cannes cu

Meshes in the Afternoon

. Deren d

lec

ii de cinema f

vrea. Dup

cum m

rturise

te ea

ns

i, a fost fascinat

de mi

care

i de lumea de dincolo de realitate, de vise

i imagina

ie.

i pentru ea unica modalitate de a le exprima a fost s

le surprind

n imagini. Filmele ei nu se bazeaz

pe un scenariu elaborat, de

i toate au la baz

o poveste. Sau o idee. Plutind splendid prin .lm este Deren nsi, i cine oare, brbat sau femeie, vznd Meshes, nu a fost izbit de frumuseea n slowmotion de salveaz-m-prines-suferind a Mayei

Cinema-ul Mayei Deren este att de personal i de sincer. Filmele ei sunt despre ea. i, dac v intereseaz, o s putei s le vedei pe toate, unul dup altul. i vznd Meshes in the Afternoon, o s .i Deren? Ea nsi spune: Slow-motion-ul dezvluie att de fascinai de frumuseea ei structura micrii: pulsaii, agonii, indecizii, repetiii. Mai multceea eros vom gsi n 1944s n At Land, unde i de ce poate fac cu ea Deren estea mrii, care se trte n societatea o creatur nsi i cu corpul ei (tiind nc de nghesuit, claustrofobic, alunecnd ca o siren-ieitpe acum ea bine a regizat din-ap printrec indivizii mbrcai toate ai oraului care i vd de afacerile uitndu-se prin ea fr s o o .lmele) nctlor, n-o s o considerai observe. Un comar. teribilist snoab artisticreas Un Godard, cum sunt sigur c ai avut deja Bergmansau tendina s-o catalogai, prin prisma Lynch avant la ochiului lettre critic modern, care nu accept un .lm fr .r narativ, fr un personaj cu un destin bine pus la punct, care s te intereseze ca privitor, s te ia cu el. Filmele lui Deren nu sunt fcute pentru a . nelese ca poveste. E adevrat, face aluzii, critic societatea, ironizeaz America, dar o face att de subtil nct i se pare c i-a scpat. Lecia de cinema este despre ce-a zis i Godard odat i acum e pe toate posterele

festivalurilor de .lm, doar c nimeni nu mai citete ca s neleag: Take a camera, shoot something, show it to someone. Gndii-v un pic. n anii 40, o femeie, emigrant rus, i-a cheltuit motenirea pe un Bolex i a nceput s .lmeze. i era att de pasionat i a vrut att de a .lmat sute de ore care au fost mult s neleag i s redea montate dup moartea ei, de al micarea nct n toate cele 8 .lme treilea so, Teiji Ito, ntr-un .lm sonor ale ei care n total nsumeaz vreo 2 de 54 de minute, intitulat Divine ore de cinema, a surprins toate Horsemen: the Living Gods of Haiti. procedeele tehnice care acum ni se Acest Teiji Ito, cu 18 ani mai tnr par att de inovatoare. N-a vrea s dect Deren, era un toboar japonez povestesc n acest articol toate cu care Deren s-a cstorit la New .lmele ei. A vrea s punctez c are York. Ulterior, el a fcut i coloana un studiu spectaculos despre dans, sonor pentru Meshes in the Meditation on Violence, fcut n Afternoon. Cnd Deren a murit la 1948. Performance-ul lui Chao Li Chi vrsta de 44 de ani, el i-a mprtiat ascunde distincia dintre violen i cenua pe Muntele Fuji. Pentru c mi frumusee. De la jumtatea .lmului, se pare c .lmele lui Deren sunt secvena este reformulat, apreciate mai mult cnd sunt o producnd un loop. i c n anii 50 a descoperire personal, voi cita un abandonat New York-ul i cu bursa link la un forum destinat exclusiv ei, Guggenheim a cltorit n Haiti, http://www.algonet.se/~mjsull/, unde unde a fost iniiat n cultura pot . vizionate i pasaje din .lme. De triburilor btinae i asemenea pentru c tiu c ar aprecia o comparaie contemporan, recomand vizionarea dup .lmele ei a unei reprezentaii contemporane de dans, intitulat Blush,a unui regizor ce merit un portret n numrul viitor, Wim Wandekeybus. http://www.youtube.com/watch? v=IRU0F8OoOU0 Tot n spiritul .lmelor Mayei Deren recomand lectura unei autoare care se pare ca a in.uenat lumea din 1940 i pn acum, pe numele ei Ayn Rand. Crile ei se vnd nc n 6 milioane de exemplare pe an n toat lumea. Am scris despre Maya Deren cu gndul c ai vrea s vedei un Godard, un Bergman sau un Lynch avant la lettre, cu precizarea deloc feminist c n spatele acestor comparaii st o femeie. Maya Deren e o inspiraie.

revie

Truly MadlyDeep ly
are caracteristicile care aveau s apar ulterior n nevoie.

Truly Madly Deeply, primul film al lui Anthony Minghella, este diferit ca buget i producie de restul filmelor sale, dar cinematografia sa: iubirea pentru via, pentru om i optimism. Filmul are totui mai multe n comun cu Breaking and Entering, ultimul film al su, care vorbete despre problemele cuplului, despre nstrinare i dificultate n a

comunica, despre o continu cutare a iubirii de care avem de Andra Petrescu

Universul lui Anthony Minghella este alctuit din relaii pentru a cror supravieuire personajele lupt din rsputeri, din oameni ndurerai, care s-au pierdut pe ei nii, care o cale des ieire, o punte de legtur ncearc gseasc cu viaa, i gsesc, printre tristee i pierderi, un echilibru neateptat. n momentul n care ei se opresc i privesc n jur, incapabili de a se ajuta pe ei nii, devin mai ateni la nevoile celor din jur i nva s-i doreasc din nou viaa. Relaiile pe care le creeaz n povetile sale se remarc prin credin n umanitate, n natura bun a omului. Oamenii se ntlnesc, vorbesc, se mprietenesc i se apropie .resc, natural, precum n via. Nevoia de a . lng cineva apropiat este cea care ne mpinge spre prietenii, socializare, interacionare cu semenii i ne conduce mai departe n viaa. Asta spun personajele lui Minghella, nu neaprat pentru c sunt bunisamariteni, ci pentru c simt nevoia de a oferi afeciune, mai mult dect de a primi. Este uor s te identi.ci cu personajele

sale, pentru c vrei s faci parte din acea lume i s pro.i de senintatea ei. n The English Patient, Juliette Binoche se oprete n micul sat italian nu att pentru pacient, ct pentru ea nsi, apoi ncet,ncet umple de via acel loc prin feminitate; triete transformnd locul acela ntr-unul al ei. n Truly Madly Deeply toate aceste trsturi exist, sentimentele pe care le nu este The English Patient sau transmite .lmul .ind recunoscute n Cold ci o producie ce .lmeleMountain, de mai trziu ale regizorului; era destinat televiziunii BBC i a un .lm mic sfrit pe ecrane pentru c a fost considerat un succes. Este povestea unei femei care nu i poate reveni dup moartea o mai atrage. Are prieteni,ancearc prematur i neateptat soului s .e vesel i chiar are momente i acum plutete ntr-o lume care nu de senintate, dar lipsa este prea mare pentru a-i mai regsi fericirea pierdut. nceputul .lmului este alctuit din lucruri lumeti i aparent banale care construiesc un personaj

carismatic, Nina, interpretat de Juliet Stevenson. Evoluia Ninei este minuios elaborat prin relaia ei i a soului, dar i cu celelalte personaje, iar sentimentele i starea psihic i se modi.c treptat. Lucreaz ntr-un birou de ndrumare a emigranilor, unde face traduceri din limba spaniol i este translatorul personal al convorbirilor telefonice dintre eful su i .ul spaniol al acestuia. Instalatorul de origine polonez ncearc s o cucereasc printr-un dans polonez care i-ar putea alunga obolanii din cas, dar refuzat, brbatul i ndreapt dragostea spre altcineva, cu toat sinceritatea. Nina ncearc s i pstreze echilibrul psihic i particip automatic la o via care nu o afecteaz. Explic psihologului c cele mai frumoase momentele ale zilei sunt acelea n care Jamie (Alan Rickman), soul ei, i vorbete pentru a-i aminti s mearg pe partea luminat a strzii sau s ncuie ua casei nainte de culcare. i ntr-una din serile n care Nina cnt la pian auzind n mintea ei violoncelul soului, la un moment dat l vede aievea, materializat. Titlul .lmului vine de la un joc al celor doi soi: se ntrec n nscocirea ct mai multor adverbe care ar putea exprima ct de mult se iubesc, really, truly, madly, deeply, passionately, remarkably. Este perioada primelor zile n care cei doi s-au regsit, cnd starea euforic i fericirea nu sunt umbrite de nimic. Dar imediat apar discuiile, reprourile i mici probleme stupide. Jamie i invit prietenii de pe cealalt lume acas (se uit la .lme pe vhs, n Rai nu au video), temperatura de care au ei nevoie este prea mare pentru Nina care parc se topete, i schimb ordinea obiectelor din cas etc. Cstoria, .e ea din iubire, nu este acel am trit fericii pn la adnci btrnei, nseamn mult iubire pentru care accepi lucrurile care te enerveaz la cellalt i treci peste aceste nenelegeri. Truly Madly Deeply nu este att o poveste de dragoste, ct este o poveste despre iubire i despre nevoia de a avea alturi pe cineva cruia s oferi i de la care s primeti afeciune. Vorbete despre puterea omului de a se reface indiferent de suferina prin care a trecut. Dorina de a tri este mai puternic dect orice i ea este cea care te determin s mergi mai departe. Relaia Ninei cu soul su este real chiar dac el este o fantom pentru c ei se poart ca oricare doi ndrgostii care trebuie s-i accepte reciproc o serie de defecte i de inconveniene. Este un .lm despre renunarea la o iubire mare pentru c viaa merge mai departe, i urmeaz cursul .resc cruia trebuie s i te supui. Nu idealizeaz dragostea, ci o prezint aa cum este n realitate, cu probleme reale n cuplu, dispute i inconveniene casnice. Singurtatea este dureroas i ne mpinge spre legturi interumane

camionagiu care cltorete prin toat Germania (de Vest, la vremea aceea) ca s veri.ce i s repare aparatele de proiecie din cinematografele provinciale. Vogler creeaz un personaj, Phillip Winter, care apare, cu anumite variaii, n mai multe .lme ale lui Wenders: pe lng Kings of the Road, n Alice in the Cities, n Until the End of the World, n Faraway, So Close! i n Lisbon Story. Ceea ce caracterizeaz acest personaj este .rea introspectiv, relaxat i marca cea mai important zmbetul inteligent i armant care, alturi de privirea vie, dezvluie o cunoatere mai profund dect a celorlalte personaje. Phillip Winter l ntlnete pe Kamikaze (dup cum l va porecli n stilul su), care ncearc s se sinucid aruncnduse cu Volkswagenul Beetle n lac, dar se rzgndete i iese prin trapa de sus a mainii ce se scufund. Winter se ofer s-i mprumute haine uscate i s-l conduc pn n ora i astfel ncep s cltoreasc mpreun. Exist reguli pe care oferul camionului le impune n relaia lor fr istorisiri personale, numai ceea ce este concret, simit, poate . exprimat. Lumea lui Winter i cea a oferilor de drum lung este legat de natur. Sunt oameni solitari care i-au pierdut obinuina i rbdarea de a urma ntocmai regulile impuse de societate. Felul n care personajul o clari.care a gndurilor nainte de lui Rdiger Vogler se folosete de a se ntoarce ntre oameni. obiecte este ciudat, gsind n ele Wenders prezint lumea aceasta, utiliti variate i rezolvndu-i plin de amnunte care ar putea . necesitile ntrun mod ingenios. considerate sordide, cu mult .resc, Pentru Kamikaze, cltoria duios chiar. Este amuzant, spre nseamn o amnare a realitii, exemplu, scena repetat n care personajul nou venit l ncurc pe Winter n ritualul brbieritului. Personajul i-a creat o rutin din ai rezolva problemele de igien n condiiile de care dispune. Chiar atunci cnd ne este artat defecnd pe marginea oselei (i nu se ntmpl des s vedem aa ceva ntr-un .lm), nu este cutat spectaculosul i imaginea nu produce dezgustul. Finalul pstreaz nota ntregului .lm, .ind o ncheiere distinct, dar neforat a ceea ce am vzut. Firescul se gsete n toate aspectele .lmului de la modul n care Wenders extrage din realitate cineticul i emoia, pn la modul n care este prezentat prietenia dintre cei doi brbai, de o simplitate i o sensibilitate rar vzute n istoria cinemaului.

review |

i de cinem

Wim Wenders: On Film


(Faber & Faber, 2001) de Roxana Coovanu
Volumul, reunind trei cri ale cineastului publicate anterior, nu traseaz doar traiectoria acestuia ca regizor, ci, mai curnd, l urmrete ca om (cu pasiunile lui), ca cinefil (cu preferinele lui), ca persoan preocupat de viitorul celei de-a aptea arte ntr-o lume saturat de stimuli vizuali. nainte de a deveni unul din reprezentanii Tnrului Cinema German, Wim Wenders studiaz pictura la Paris. Aici ncepe s petreac mult timp n cinematec pentru c, mai nti, biletul era ieftin iar nuntru - cald i bine, dar, mai apoi, pentru c devine din ce n ce mai interesat de imaginile n micare. Acest an de zile petrecut n slile Cinematecii Franceze i-l amintete ca pe un soi de curs-fulger de istoria filmului, care l oblig s scrie despre ceea ce vede (chiar i cte apte pelicule pe zi), fiind singura metod s nu le uite; tot perioada aceasta l va face s-i descopere vocaia: n scurt timp se nscrie la Facultatea de Film din Munich. Prima parte a volumului Emotions Pictures reproduce, n special, cronici din timpul acestei studenii, cronici aprute n revista Filmkritik (din acelai Munich). n spatele primelor sale scrieri l putem ghici pe regizorul de mai trziu, cu pasiunea sa pentru muzic sau cu bolnvicioasa-i atracie pentru tot ce nseamn America. Articolele nu vorbesc doar despre filme ci, n egal msur, i despre muzic (=libertate), mustind de trimiteri la versuri

Screenplay

semnate The Kinks, Jefferson Airplane, The Who sau Bob Dylan. n eseul The American Dream, cineastul leag dragostea sa pentru aceast ar de fascinaia pentru westernuri, de imagini din copilrie - benzi desenate cu Mickey Mouse - i, bineneles, de sunetele care salveaz viei (Rocknroll have saved her life spun cei de la Velvet Underground, iar Wenders o tot repet de-a lungul crii, ca un motto pentru sine). A doua parte a crii The Logic of Images i cea de-a treia The Act of Seeing conin eseuri/note despre propriile filme, interviuri i conversaii cu diferite personaliti (Godard, arhiteci sau scriitori celebri). Wenders vorbete despre maturizarea sa ca regizor: de la primele scurt-metraje care erau, mai degrab, picturi pe pelicul (fr micri de aparat sau personaje), pn la Until The End of The World (uriaul SF care l va ine ocupat vreo 8 ani de zile); ezit s vorbeasc despre The Scarlet Letter, pe care l consider cel mai mare eec al su, promindu-i c nu va mai face alt film n care lumea contemporan nu se poate vedea; cnd povestete despre cum a fcut Kings of the Road filmnd a doua zi ce scria noaptea - se nflcreaz; scandalul cu distribuitorii filmului Paris, Texas l a procesului. fcut valv mare prindrepturilor Hollywoodde i n determin s A se ocupe de deinerea autor la lumea ntreag pentru c d cteva rspunsuri logice, toate filmele sale; aflm cum s-au nscut ngerii din evidente uor de urmat. Screenplay e c probabil Wings ofi Desire sau iese la iveal faptul urtecea s mai cunoscut carte de scenaristic, aproape o biblie scrie scenarii i c la masa de montaj se simte cu a adevrat domeniului, structuradin clasic a scenariului n largul su.reprezentnd O parte considerabil articole dezvluie american. Majoritatea crilor deceea scenaristic aprute preocuparea lui Wenders pentru ce nseamn filmul dup fac referire la ean sau pleac de la bazele puse de n contextul unei lumi care televiziunea cucerete din ce aceast carte, care a ajutat foarte muli scenariti s n ce mai mult teren i e dat peste cap de revoluia nvee sau s-i dezvoltedocumentarul cunotinele despre digital. Spre exemplu, Roommeserie. 666 al ncepnd de la conceptul de personaj, pn la prima crui text e reprodus aici, se nvrte n jurul unor astfel de secven aregizorul scenariului terminat, prezint reguli uor probleme; cere prerea cartea unor colegi de breasl de neles (i urmat) att pentru novici ct i pentru (de la Herzog la Antonioni), punndu-le ntrebri despre veterani. Screenplay introduce scenaritii aspirani n evoluia limbajului cinematografic, despre viitorul arta i tehnica scenaristicii printr-un format uor de urmat cinemaului i aa mai departe. Vorbind despre alte pas cu pas. Field ncepe cartea cu fundamentele documentare ale i sale Tokyo-Ga (despre Ozu) i Nicks scenariului, fundamente ce sunt cruciale pentru orice Film/ Lighting over Water (despre Nicholas Ray), Wenders form de aadmiraia povesti. Cartea ncepe prin a celor defini ce i este un i declar pe care le-o poart doi scenariu i apoi ia fiecare segment n parte ncepnd cu mrturisete n ce msur l-au influenat fiecare. Wim crearea personajului principal. Ceea ce urmeaz e un Wenders: On Film poate reprezenta un document cu ghid de cum s creezipentru i s rezolvi conflictul (problema) Biblia scenaristicii moderne adevrat preios un fan al cineastului sau pentru personajului printr-o serie de secvene i pointuri. cineva interesat de Noul Cinema German plot cartea abund Structura dramatic e fundamentul scenaristicii. Structura n detalii despre procesul de creaie din spatele filmelor e ceea ine povestea Fiecare poveste are unn sale, n ce informaii desprelaolalt. generaia din care face parte, nceput, un mijloc i un sfrit (nu neaprat n aceast opinii ale regizorului despre cele mai diverse domenii. Foarte mult lume crede c a citi o carte ordine), i fiecare poveste un punct care nceputul Unele informaii se repet, are inevitabil, pen alocuri (n cazul se transform n mijloc i mijlocul se transform interviurilor, spre exemplu la aceleai ntrebri n nusfrit. poi s de scenaristic e un lucru complet anost i Acest moment e numit de Field Plot Point. Plot cu point-ul ai dect aceleai rspunsuri), dar asta nu face nimice orice incident, episod sau dimpotriv: eveniment care ntoarce inutil. Probabil c din multe puncte de aa este! Asta pentru c muli dintre noi, dac mai dezagreabil lectura, se creeaz o aciunea n alt direcie dect cea norice care mergea pan familiaritate. Volumul merit citit de cinefil. vedere nu s spunem chiar toi, o putem poveste. Chiar dac o atunci. n acest caz noua direcie e Actul 2 sau Actul 3. Fiecare scenariu are mai multe plot pointuri, dar, cnd facem stngaci, chiar dac amestecm creezi linia povetii, cele mai importante sunt plot point 1 lucrurile, de obicei avem o structur n i plot point 2 (cele care fac trecerea ntre acte). Cele care marea mas sun o poat e elemente ale structurii : nceputul, plot point 1, plot discurs (un nceput, mijlocurmri i un i nelege patru point 2 i sfaritul vor ine povestea nchegat i bine la stadiul s trecem de pentru intuiie de a la cel de sfrit). Dar spune o poveste pe inteligibil. Field d exemple din scenarii foarte cunoscute cum ar fi Chinatown i Close Encounters of the Third concept aplicat. de Ioana Avram Kind. Prin acestea, el arat cum scenaristul a introdus personajele si a creat suspansul n timp ce a construit conflictul. Field dedic un capitol adaptrii unui roman, Screenplay e o carte tare! Da, Syd Field o public o exploreaz tehnicile i problemele legale legate de dat la civa ani n ediie nou i tears de praf, da, e scrierea unei adaptri. De asemenea, descrie felul n care uor repetitiv n afirmaii i da, e american (ceea ce trebuie formatat un scenariu i cum ar trebui s arate nu e un lucru ru din punctul meu de vedere), dar e acesta. Dei cartea propune o structur destul de rigid printre primele, dac nu chiar prima carte care s-a paradigma celor trei acte cu fiecare punct important plasat ocupat strict de problema scenariului i a scenaristului, la o anumit pagin, e o lectur interesant, uor de citit i scond din umbr aceast parte de neles, fiind un foarte bun prim pas spre a cunote tainele meseriei.

de Syd Field

pentru a . cucerit de Danila, dar nu sexual. n timp ce .lmul sugereaz c relaia lor s-ar putea dezvolta mai departe, marea cucerire va . una naionalist, cu Danila convingnd o prostituat ameit c Rusia i ofer Are you gangstars? No mult mai mult dect we are Russians! Nu sunt America. Toate astea fac din sigur c a fost intenia lui Brat 2 un .lm foarte ciudat. Balabanov este un regizor exact, dar .lmele lui care a tiut s i valori.ce Balabanov au fost caracterizate de contrastul viziunea sardonic asupra i stoicismul cu dintre genuri, jonglnd ntrevieii comedie neagr, cu un msur, prin folosirea art house i stilul comercial. soundtrack fantastic cude grij n .lme. Astfel i-a creat propriul stil acestora compus trupe de rock Chiar i primul Brat ne-a prin plurivalena regizoral. ruseti care aveau s devin moartea camaradului su. Nu pot s-mi lsat cu un gust amar. El spune c e face faimoase dup apariia dezamgesc fratele, replica.lme care arcu putea Triumful este antitetic n lui deveni laitmotivul ambelor .lme. Prin frate schimbul, uneori pentru .lmului. Totui, succesul nu se nelege frate de snge, ci i orice .u lui.a n Brat, Sveta mase, alteori pentru cine.li, .lmele Brat fost extraordinar, al Rusiei, iar prin a dezamgi ne referim la dulce imediat dup ce Este iar de acest asemenea lucru nu interesant lspus face n cnt asta i-a dat s regizorului orice, inclusiv la crim. au n urm cu doi Criticii ani, publicul cinefil din iar Romnia a putut vad la este violat. n acelaistea timpla despre .lm c ar . ruso-centric, exist de mod observat deliberat, c femeile ci dar doar din iFestival ideea care avea Transilvania International filmul Cargo 200,s iar asta a fost acuzaii de pro-naionalism i rasism. Film n Brat este captiv ntr-o relaie cu .lmele ntmpltor. lui Balabanov tie ce nu i au baza celei de-a doua pri, 2 putem vedea comunitatea afro-american din pcate singura ntlnire cu Aleksei Balabanov. Timp de aproape un un unde brbat pe care nu l i toat splendoarea ei infracional, dar nu nici dorete un fel de audiena control s asupra vad, inversarea rolurilor i deceniu, att regizorul ct i productorul Serghei Selyvanov au fost mai mult dect n .lmele americane. i pemult care mai l nal destinelor iar asta lor. l face Sunt cel lsate mai s iubete imaginea darkla Problema esteunui c toate ruseti care adepii val.lmele puternic de naionalism rusesc, iar filmele lor cu tot aveau pasul. sa n devin mod similar, moar, cunoscut s .e regizor violate, din sunt Rusia. celebre. trateaz viaa american aa cum numai un povetile triumfante ale eroilor n confruntri separatitii Liza cltorete ctre vest,ca regizor american i-ar permite-o sunt primitelocali femei Succesul de vrst su mijlocie, enorm se Poi s vezi cu aceste .lme cu suspiciuni i cu un plus de atenie. un sau drum simbolizat de ceceni, mafioi americani, mercenari asasini din lumea de jos au triste, datoreaz torturate, .lmelor actrie de sau unele de aciune, drame cu Singurul cadru care ne poate sugera c .lmul sunetul locomotivei pe aburi, avut un succes de box office impresionant. este ruso-centric este cel n care fratele lui la uuratice. aciune, O bandiilor imagine ridicai infractori sau tablouri ale de Ivana Mladenovic Danila, asasinul pltit numit The Tartar dar nu reuete acolo s relevant nivelul pentru de eroi aceast i prii a unei perioadenici di.cile pentru omoar un om ipnd: Trfelor, mi vei plti Brothers sexualitatea. abordare doua sunt .lmului fetele Frai goale i i descopere Rusia, imediat dup ieirea pentru ce ai a fcut la Sevastopol, referinduVoina, singura actri strin se la cine deine puterea acolo, un subiect distrate (Brat). din n Brat Brat 2. 2 Se dintr-un rzboi umilitor. foarte delicat. Criticilor li s-a prut anti dinIdeea .lm, este rpita ifost luat grbesc povestea s se sun nfoare cam aa: n de rzboi american i faptul c .lmul evideniaz de ctre separatitii America pro-rus; cu oameni des.esc toate prosoape, eroul principal, dar nu se un tnr de cu ostatic ntotdeauna una familiara formele i culorile sociale care admir ceceni, iar soul ei, partener trupurile puf pelor, obraji iar pe atunci nume cnd Danila pentru rui, dar o lupt fr aceast ar, precum prezentatoarea de tiri n via cto ilovitur pe scen, brbaii (Sergei aparent Bodrov), i att victorie este de culoare Lisa Jeffrey. Aceastainocent are i o strng bani scurt aventur cu Danila i cu dezinteresai nendemnatic, de ele l camionagiul au caut de pe ncearc pentrus ncrederea ntregii Feminin Question Ben. Asta arat c la fel ca i n Rusia, a o rscumpra. vorbit, fratele dispar su imediat Viktor (Viktor fr s pentru populaii. Balabanov oamenii de afaceri americani de calibru mare n schimb se perioada pot avea activiti ilegale. comenteze. Sukhorukov). Dou Viktor din cele triete 3 Voina surprinde exact ndrgostete de un cpitan protagoniste de pe urma principale infraciunilor Strzile post perestroyka i canalele din unde St. n rus, rpit i el de ctre (Saltykova comise, i el Jeffrey) le d copiilor sunt si Petersburg afar de sunt rzboi, portretizate poporul rus ceceni. Un comportament slabe teancuri i neconvingtoare de bani ascuni can cu i o acuratee mai pierduse i similar putem vedea i n care personaje, haine din dar Littlewoods, cuceritoare iar impresionant identitatea. innd Personajul cont Cargo 200, unde un tnr pentru prima mase. sa misiune Una este este o s se City de ntruchipeaz numrul mare aceast de stare o inim de aur, devine n mod bizar noul poliist dement abuzeaz n cntrea implice ntr-un faimoas rzboi din de perioade este Sergei de timp Bodrov n care Jr., se un erou al Rusiei, unde idealurile, moralitatea, repetat o femeie. O fat Rusia, strad cealalt i n asasinarea o unui mod desfoar actor neprofesionist aciunea. ajuns conceptul de familie i onoarea capt noi este rpit ii legat de pat n nelesuri. n ne Brat 2, Danila se duce prezentatoare ma.ot cecen de care tiri se de pune cu Balabanov superstar amintete care a fcut America pentru a rzbuna cadavrul prietenului culoare. ruii. Aceasta Amndou e intriga se reped din lng constant .lmele c lui St. Balabanov Petersburg ei tocmai din Afganistan. la Danila Brat 2, fr spre mari deosebire reineri. de adus este celebre, un ora decedat arti.cial, nvechi 2002 n n Of Freaks and n Brat prima2, parte, al treilea care era mai de munii mai puin Caucaz. de 300 Personajul de ani, Men(1998), Balabanov personaj mult ofeminin dram social este creat cu n care su, triesc tnrul oameni Danila, adui asasin meterete meticulos un .lm doar accente de din pltit, toate cu colurile Rusiei,

Aleksei Balabanov
POVESTEA UNEI TRDRI, A UNEI CRIME I A DECADENEI MORALE

atra

i aici

.e de bog

ie sau dragoste,

.e de agita

ia ora

ului.

Vreau s

ar

t mizeria

n care tr

im

. Asta ne aminte

te cumva de personajul principal din

Taxi Driver

, care vrea s

cure

e toat

mizeria de pe str

zile New York-ului, iar

.nal ajunge s

ucid

pe toat

lumea, la fel ca

it

rul Danila

Brat

Brat 2

Second-Hand Stories
Elita politic i cultural a fost invitat la premiera .lmului, dar mai puin de jumtate de sal era plin. Filmul este numit dup Gruz 200, numele sicrielor de zinc n care soldaii sovietici se ntorceau acas din Afghanistan n 1979-89. n 1985, Gorbachov anuna c economia sovietic era n criz i c reorganizarea era iminent i necesar. Iniial,

cineclub
reformele erau numite uskoreniye (accelerare) iar mai trziu glasnost (liberalizare, deschidere) i perestroika (restructurare), acestea urmnd s devin mai cunoscute. Dup ce a devenit primministru, Gorbachov a propus un program vag de reform, iar primul amendament introdus a fost cel menit s combat consumul de alcool care devasta ara. Preurile pentru vodc, vin i bere au fost ridicate, iar vnzarea lor restricionat. Filmul se nvrte n jurul evenimentelor i a turnurilor politice din timpul dizolvrii regimului comunist. Artem Artem (Leonid Gromov), profesor de ateism tiini.c la universitatea din Leningrad, i viziteaz fratele, un o.cial militar de rang nalt, ntr-un ora din vecintate. Fiica adolescent a fratelui acestuia, o fat pe nume Angelika (Agniya Kuznetsova ) apare cu o prieten necunoscut pe nume Valery, care se dovedete a . o petrecrea mare. Se duc s caute mai mult alcool, iar Valery i aduce la ferma ei. Aici ncepe totul. Filmul este o poveste gra.c violent despre abuzul sexual al unei fete adolescente, a.at n minile unui poliist sadic. Balabanov picteaz un tablou nemilos de negativ, dar clduros al unei Rusii de care muli i amintesc cu nostalgie. ntr-un moment memorabil din .lm, poliistul sadic aduce un geamantan n camera fetei chinuite, nuntru a.ndu-se cadavrul prietenului ei adus din Afganistan. n afar de aceste momente crude, .lmul are nenumrate dialoguri intense despre existena lui Dumnezeu i a su.etului, despre confruntrile simbolice

dintre materialism i inteligen estetic sau ncrederea utopic a maselor, o crim .lozo.c care rezult n trecerea la o alt religie, sau surprinde drame familiale. Gruz 200 este bazat pe experienele proprii ale lui Balabanov, acumulate n timp ce cltorea de-a lungul Uniunii Sovietice prin anii 80. Un rol important l au zvonurile i povetile auzite din zbor. Crede c rolul su este s arate lumii cum era Rusia de fapt nainte. Cnd Gruz a fost vizionat la un festival de .lm rusesc, a primit numai un premiu de consolare. Reelele de televiziune controlate de ctre guvern i-au pus bee n roate n mod sistematic, refuznd s difuzeze .lmul chiar i la ore trzii. Aproape la unison, criticii l-au susinut n lupta cu reelele de televiziune, Balabanov primind n cele din urm recunoaterea de care avea nevoie. Vom vedea ce se ntmpl n urmtorul su .lm, Morphy, bazat pe o nuvel de Mihail A. Bulgakov. Urmtorul pe list dup Morphy va . un scenariu scris de Sergei Bodrov Jr, bunul su prieten actor care a decedat n Muzica munii Caucaz. Abilitatea extraordinar a lui Balabanov de a gsi muzic care s complementeze .ecare moment istoric al .lmului i s caracterizeze personajele, contribuie enorm la succesul .lmelor sale, iar uneori mpinge aciunea mai departe de ceea ce sugereaz la o prim vedere. n .lmul Brother, eroul are personaliti multiple; nuntru este paci.st, calm i calculat, iar n exterior este caracterizat de lcomia dup putere i setea de crim. Danila cumpr cd-uri noi i le ascult la cd player n timp ce cutreier pe strzile din St. Petersburg. i noi i Sveta ascultm piesele pe care le ascult el, nelegnd mai bine strile lui interioare. Cnd Danila ncepe s se simt mai confortabil n ora ncepe s cumpere mai multe cd-uri i s se plimbe din ce n ce mai mult. Atunci i iese n fa un brbat care trage asupra lui, dar primete un rspuns o puc nu va putea nlocui asta. Concluzia rapid i letal din partea lui Danila, care se este c trebuie s plece la Moscova. Coloana prbuete distrugnd cdplayerul. n acest sonor pentru Cargo 200 este probabil cea moment, viaa panic a lui ia sfrit, oraul l mai so.sticat de pn acum. Dei n mod slbete, i ia o parte important din via, iar individual auzim piese care nu se remarc, nici mpreun formeaz un tablou complet i potrivit pentru perioada pe care ncearc s o descrie. mpreun au sens i re.ect dorinele, dilemele i obsesiile .ecrui personaj, dar n acelai timp scot la lumin adevruri despre subcultura ruseasc din acele timpuri. Cteva dintre ideile predominante n versurile pieselor ar . vise romantice stereotip, evadarea din rutina cotidian, nostalgia inocenei copilriei i legtura dintre mam i .u. The Raft, In the Land of Magnolias, Ill Take You to the Tundra, and Vologda capt noi valene. Cnd este prezentat ca i coloan sonor a morii socialismului rusesc, aceste piese sugereaz o societate care i-a pierdut orice noiune de realitate, dar care viseaz departe, iar visele utopice i se transform n comaruri.

cineclub.wordpress.co m

ri Folman a ales animaia pentru documentarul su pentru a se ajuta n procesul de reconstituire i pentru a nu plictisi publicul. i nu putea s aleag mai bine. Valsnd cu Bashir nu este ce te-ai . ateptat s vezi la un documentar. Animaia contribuie considerabil la crearea unei atomsfere cinematogra.ce i nltur caracterul acela rece al prezentrii faptelor, nu i ndeas

BASHIR

VALSND CU

documente pe gt. Acest tip de naraiune l-a ajutat pe Folman s se detaeze uor de poveste (aa cum abstractizarea vizual a ajutat-o i pe Marjane Satrapi, de exemplu) i s prezinte diferite viziuni asupra ntmplrilor vechi de 20 de ani ntr-un mod mai relaxat.

n 2007 ecranizarea romanului ilustrat autobiografic al lui Marjane Satrapi, Persepolis, ne-a fcut prtai la copilaria i adolescena ei marcate de Revoluia Iranian din 1979. Anul trecut, animaia care a preluat tafeta temei rzboiului i ne-a izbit cu nc o poveste autobiografic a fost Valsnd cu Bashir (Waltz with Bashir). Scenaristul i regizorul israelian Ari Folman ncearc s reconstituie experiena sa ca soldat n Rzboiul din Liban din 1982. Valsnd cu Bashir este un film multi-premiat (Globul de Aur, nominalizare la Oscar pentru cel mai bun film strin) i a rulat n Romnia n cadrul Animest 2008.
de Ela Duca

Acestea au fost momente reale, decisive att pentru vieile celor care au supravieuit, ct i pentru cei care au murit luptnd, iar noi intrm n povetile acestor oameni datorit modului n care ele sunt reconstituite prin animaie - micrile camerei, unghiurile subiective, lumina, sunetul. Ce mi place la acest .lm este modul n care Ari Folman reueste s ilustreze aducerea aminte pas cu pas. E ca i cnd noi am . uitat ceva, apoi suntem obligai s ne readucem aminte, treptat, ce am trit cndva. i n momentele reale exist o mulime de detalii nesemni.cative n aparen, ultimele lucruri .reti pe care soldaii le fceau nainte s intre n automatismul Filmul ncepe n for cu secvena unui comar pe care rzboiului. Viaa ntre dou ordine, ntre dou deplasri. un prieten i-l povestete, moment revelator pentru Ari Halucinaiile, gndurile obsesive despre moarte, Folman - acesta realizeaz c orice amintire legat de detaarea de propria persoan, aciunile lor. Totul acea perioad a disprut din mintea lui. Stupe.at de curge .resc i momentele de incontien, de aciune aceast amnezie auto-indus, Folman ncepe s i caute automatic sunt acceptate de noi ca .reti. De exemplu, colegii din armat care au fost cu el i care, sper el, l momentul care d i titlul .lmului este cel n care unul pot ajuta s i reaminteasc evenimentele din preajma dintre cei intervievai ia MAG-ul colegului su i ncepe masacrului de la Sabra i Shatila. Are un .ashback un vals nebun n mijlocul strzii, sub o ploaie de gloane, recurent despre care nu tie ns dac e adevarat sau cu mitraliera n mn, cu feretism aproape poetic. Acesta nu. Cnd lipsesc detalii din memorie, creierul nostru Ultima parte a .lmului anuleaz toat logica rzboiului pe este parc apogeul nebuniei rzboiului, momentul-zero, adaug de la el lucruri care nu s-au ntmplat n realitate care o acceptasem pn acum. Dac povestirile colegilor lui ultima manifestare a libertii de a aciona. pentru a completa puzzle-ul. Filmul urmrete cutarea Folman mai pstrau ceva uman, o legtura cu viaa lui Ari Folman i discuiile pe care acesta le are cu diferii normal, neatins de lupte, .nalul ne dezvluie nite colegi de infanterie, i un reporter care de era n crime groaznice, un masacru plnuit despre care nimeni Ca tehnic, Valsndun cupsiholog Bashir combin elemente Beirut la acea dat. nu a vrut s tie la acel moment. Toi i-au dat seama ce Flash cu animaie clasic, o abordare inovatoare care se ntmpla atunci, dar susin c nu realizau cu adevrat d iluzia de rotoscoping (desenat peste material .lmat). c refugiaii palestinieni erau ucii sistematic. Nu i-au Coloana sonor este compus de muzicianul minimalist asumat aceste crime dei pasivitatea lor manifestat Max Richter (Stranger than Fiction), dar include i prin privit de la distan a contribuit la acea tragedie. De muzic clasic sau cntece celebre din anii 80 i piese aceea, .nalul rmne clar pentru contiina celor din compuse sau rescrise special pentru .lm. Enola Gay nconjurau taberele de la Sabra i Shatila: (OMD) apare, de exemplu, n Greenes secvena petrecerii Writing about Graham The End of the cercurile Affair,care one doesnt even know how to au cotribuit la masacru .e c i mpucau, .e c trgeau soldailor de pe vapor n timpul creia unul dintre cei beginWhat one could say for sure is that labor ofluminoase love, yes, but a labor, nonetheless. semnalele care i ajutau pe criminali s intervievai i relateaz viziunea -o femeie uria l it is a omoare palestinieni. ridic de la bordul navei, ncepe s noate cu el, iar Valsnd cu Bashir a fost cteva ri A labor that increases exponentially as one remembers what one hasinterzis been n toldso one tries vaporul este bombardat. Good morning Lebanon arabice, dar n luna ianuarie a acestui an a avut loc to comply, that theres always to take in a failure, too. apare cantat knowing de soldaii din tancuri pe drumul lor some delight prima proiecie a .lmului n Beirut, n faa a 90 de ctre ora, un Diaconu moment relaxat i distractiv. Apoi, oameni, datorit protestelor strnite fa de reaciile de Carmen peisajul i versurile se schimb i vedem tancul o.cialitilor statului. Se pare c .lmul a avut puterea mergnd prin ora, strivind maini pe versurile You are de a schimba ceva ct de puin acolo unde trebuie. torn to pieces/ You bleed to death in my arms. Momentul este ntrerupt de un atac-surpriz asupra tancului i urmeaz nc o poveste despre supravieuire.

The End of the Affair

(Sfritul aventurii)
CARTEA I CELE DOU ADAPTRI

The End of The Affair

Sf

itul aventurii

) este considerat unul dintre romanele sale catolice. Unii oameni tind s

simpli

.ce eticheta aceasta, spun

nd despre ele c

sunt despre Bine

i despre R

u, eterna dualitate omniprezent

. Dar lucrurile nu sunt at

t de simple; nu exist

ntotdeauna un erou

i un personaj negativ, Binele sau R

ul nu triumf

.nal, nu exist

o cale bun

i una rea, nicio astfel de demarca

ie precis

, vizibil

, simplist

nu-

i are locul aici. Graham Greene avea mereu

n vedere de

.ni

ia lui Cehov asupra scopului scriitorului, acela de a descrie via

aa

a cum este

ia

a cum ar trebui s

.e. O alt

calitate pe care cartea lui Graham Greene o are

ine de o alt

de

.n

ie drag

scriitorului, cea a lui Ford Madox Ford, referitoare la ce

nseamn

sim

ul poetic:

nu capacitatea de a aranja armonios cuvintele, ci for

a de a sugera valorile umane.

Graham Greene obi

nuia,

n calitatea sa de critic de

.lm, s

extind

aceste calit

i literare ca cerin

e ale unui alt mediu artistic, cinematograful.

Graham Greene nu a fost doar un om al crilor, ci i al .lmului, .ind implicat n cteva din cele mai importante aspecte ale industriei ntorcndu-ne la Sfitul aventurii, cinematogra.ce: critic, scenarist, se poate spune c romanul lui productor, compozitor etc. Scrierile Greene ntrunete condiiile unui (romane, povestiri) nici unui alt scrieri literare poetice al crei stil scriitor contemporan nu au fost att .lmic e indiscutabil. Faptul acesta de des ecranizate precum cele ale lui devine periculos atunci cnd o Greene; muli consider scenariile adaptare cinematogra.c a crii unor .lme ca The Fallen Idol, The intr n discuie. A-i propune s Third Man i Brighton Rock transpui pe ecran uluitorul amalgam idei foarte clare cu privire la ce contribuiile sale cele mai de sentimente nu e un lucru deloc nsemna .lmul ca divertisment de importante. ns Greene a fost mult uor. Cui att mai mult cu calitate .lmul ca art: elct, din mai mult de-att, el a fost unul punct de vedere cel puin stilistic, mprea .lmele n cinema i dintre cei mai buni critici de .lm, nu cartea pune o mulime probleme. movies. Prin cel de-alde doilea numai al anilor 30, ci n general. Ca majoritatea crilor luicomerciale, Greene, termen, nelegea .lmele Basil Wright, unul dintre ea pareca a .divertisment teribil de .lmic: citind, vzute popular reprezentanii colii britanice a vizualizezi cu atta uurin pentru publicul larg: a mild self.lmului documentar, l numea pe personajele, reaciile i gesturile lor, pity, something soothing, something Greene a child of the .lm age. spaiile prin care se nct gently amusing, unmic, fel de balsam o treab excelent, iar montajul este impecabil, acestea Greene a devenit interesat de atunci cnd lai a cartea din mn i cldu i toni.ant al unei audiene nu sunt su.ciente pentru numi .lmul poetic. Greene cinematograf nc din perioada cnd spui, considera c de.niia lui Cehov se aplic i inevitabil: Ce .lm ar iei din majoritar burgheze - i deplngea cinematografului; datoria .lmelor este s descrie viaa studia la Oxford, la nceputul anilor asta! i crezi c .e (acest faptul c popularitatea mai Graham Greene - a child of the filmcartea aa cum este i aa cum ar trebui scelui punct de 20, citind cu interes revista Close transpunerea sa pe ecran e o treab vedere va rmne nucleul credoului su critic): The e.cient mediu de comunicare, n loc age poetic cinema can be built upon a few very simple ideas, Up n care publicau articole cineati relativ uoar. Personajele, locaiile, s .e o virtute, fusese transformat as simple as the ideas behind the poetic .ctions of precum Pudovkin i Eisenstein. doza de sex de of religie par sfor .delity: ntr-un viciu. Greene nu cerea Conrad: the love of i peace, country, a feeling Manifesta un interes autentic pentru it doesnt require a great mind conceive them, butse it constituie amestecul perfect care cinematografului s to prezinte o felie does require an imaginative mind to feel them with cinematogra.e i avea cunotine preteaz unei ecranizri. de via ci mai degrab oGreene a suf.cient passion. Sfritul aventurii, serioase de tehnici cinematogra.ce, fost primulal care a recunoscut reprezentare onest i poetic a o scriere crei stil filmic faptul e fapt care se va re.ecta n activitatea c lucrurile nucinematograful stau deloc aa:poetic realitii, prin indiscutabil sa de scenarist, dar i n cea literar, When people read my stories nelegnd poezie exprimat nthey cu precdere n ceea ce el numea think they make .lms. imagini, cewould ar putea s good prezinte mai divertismentele sale. Then, when they come to do them, mult din viaa obinuit dect aa Cinematograful era o surs de they realize they dont, son that they cum apare ea n poveste, subiect. inspiraie, dar avea i o funcie are obliged to change them. My Dac directorul de imagine al .lmului escapist: o modalitate prin care books dont make good .lms. Film face Greene putea s uite de travaliul companies think they will, but they scrierii unui roman. Totodat, el a dont. A.rmaia scriitorului este devenit i o surs suplimentar de susinut de .lmogra.a adaptrilor ctig, .e prin scrierea de cronici dup crile sale, cu care (doar cu de .lm, .e prin redactarea de scenarii cteva excepii), de altfel, el nu a (n tradiia unor scriitori ca William avut nimic de-a face. Multe dintre Faulkner sau F.S. Fitzgerald). Dup ce aceste .lme sunt eecuri meschine, a lucrat timp de patru ani ca doar cteva dintre ele .ind reuite. redactor la ziarul The Times, unde Pariul devine cu att mai di.cil cnd a publicat diferite eseuri i articole ai de-a face cu o carte precum despre .lm, Greene ncepe s scrie, Sfitul aventurii: o confesiune din 1935 pn n 1941 critici de .lm scris n mare parte din perspectiva n cadrul revistei The Spectator. n personajului principal. Greene 1937, i ntrerupe pentru o scurt recunotea el nsui problemele pe perioad activitatea de la care le ridic adaptarea unui roman Spectator i scrie pentru revista de acest fel,

vorbind despre o alt

carte a sa,

Comedian

ii

My big problem when adapting one of my novels for the screen is that the kind of book I write, from the single point of view of one character, cannot be done in the same way on the screen.

S-au v

zut e

ecuri dezastruoase, precum

Crim

i Pedeaps

; cartea lui Dostoievski este scris

din perspectiva lui Raskolnikov, dar nici una din adapt

rile sale cinematogra

.ce nu a

inut cont de acest fapt esen

ial, rat

nd astfel cu des

ire s

acceseze lumea con

inut

ntre coper

ile acesteia, lumea din spatele orbitelor ad

nci ale h

ituitului s

u personaj central. Iat

ce scria Graham Greene despre varianta american

, cea regizat

de Josef von Sternberg, din 1936:

...is vulgar [...] with the hollow optimism about human nature, of a salesman who has never failed to sell his canned beans.

The Spectator

, 20 March 1936)

ntr-adev

r, povestea este at

t de schimbat

nc

t nu te mai prive

te pe tine, ca spectator, personal, nu mai e

ti implicat, tot ce se

nt

mpl

este doar pe ecran, a

ac

la sf

itul

.lmului po

is

te sim

i lini

tit, senin, poate pu

in trist, ca

i cum naturii tale umane tocmai i-a fost f

cut un compliment foarte dr

gu

. Dar natura uman

este rareori demn

de a

a ceva.

Human nature demands humiliation, the ignoble pain and the grotesque tear: the madhouse for Malvolio

, scria Greene

ntr-un articol publicat

n revista

Night and Day

n 1937. Scrierile lui Greene,

.e c

sunt romane, piese de teatru, scenarii etc, nu se fac niciodat

vinovate de complimente aduse naturii umane; e ultimul lucru pe care ai putea s

-l sim

i atunci c

nd cite

ti ceva scris de Greene. Dimpotriv

, cu c

t ai mai multe

n comun cu personajele, cu at

t mai mult te sim

i vizat, deconspirat.

i spui, citind g

ndurile lui Maurice Bendrix:

Eu sunt omul acesta. Eu sunt (nu Spartacus!) Bendrix.

(Not a very nice and

.attering acknowledgment, though...)

i dai seama, bine

eles, c

egoismul, r

ut

cismele, mizantropia lui nu te pun tocmai

ntr-o lumin

favorabil

, dar

tii c

tu ai f

cut la fel, ai face la fel, e

ti la fel. C

ci Bendrix e departe de genul de personaj cu care mii de spectatori

nc

utarea unui erou ar vrea s

se identi

.ce. But then again,

the object of the

.lm should be the translation of thought back into images

, scrie Greene, ca pentru a te avertiza din nou asupra faptului c

romanele sale nu sunt potrivite ecraniz

rilor. A

ac

, there you have it, ai toate

ansele s

transformi o carte extraordinar

ntr-un

.lm cel pu

in mediocru. Scrierea unui scenariu original pare deodat

o alternativ

de preferat. Dar uneori tenta

ia e prea mare.

Dou adaptri ale aceluiai roman sunt luate aici n considerare. Prima, realizat n 1955, cnd Graham Greene era nc n via, cea de-a Adaptarea cinematografic doua, n 1999, la opt ani dup din 1955pierde autenticitatea moartea scriitorului. Avnd n povetii vedere cn sunt peste 40 de ani ansamblu,intensitatea ei, distan ntre ele, .lmele ar trebui s individualitatea ei i chiar sunt, .e destul de diferite; dar nu n termeni de unul este reuit, cellalt nu, unul este prost, cellalt bun, ci mai ales n ce privete viziunea regizoral, s-o numim, scenariul i interpretarea actorilor. Pentru c n funcie de aceste elemente, cele dou .lme

sunt aproape dou poveti diferite. Sfritul aventurii este povestea iubirii unei femei i pierderea acesteia. Pentru c e povestea unei iubiri, este povestea celor doi amani; pentru c sunt amani, nseamn c avem i o ter parte, n cazul nostru - soul, implicat ntrun fel sau altul, n aceast poveste. Asta e schema de baz a unui triunghi amoros. n funcie de unde cade accentul, poi avea variaii ale povetii: ea poate . mai mult povestea celor doi amani sau mai mult povestea soului i a soiei, poate povestea amantului i femeii a Filmul . devine astfel povestea soului sau doar povestea amantului, pierdute: Deborah Kerr interpreteaz a soiei, a soului etc. cazul crii, rolul lui Sarah Miles i n fur ntreg avem aceste poveti un loc. .lmul. toate i bine face. Cci din la povestea Toate au loc se desfoare, celor trei nu s a mai rmas mult..ecare Nu din ele are un loc aparte n mai exist triunghiul Maurice mpletirea ansambulului. Dac scoi Bendrix - Sarah Miles Henry Miles, una poveti fapt dintre poate aceste explicat prin sau o pui n umbr, rezultatul .nal nu va puritanismului hollywoodian al mai . acelai.Nici Temele crii se pstreaz: epocii. din povestea de iubire credina religioas, absena dintre cei doi amani nu mai ei, rmne intruziunea n de cotidian, mare lucru, divinitii ea .ind att puin iubirea divin i iubirea uman, exploatat, att de expediat. Iari, dragostea i ura, iubirea adulter, datorit epocii, o parte important a .delitatea etc. Ceea ce se pierde ns povetii este nlturat: pasiunea, este autenticitatea povetii n de dorina, pofta trupeasc, att ansamblu, ei, dintre cei importanteintensitatea n logica iubirii individualitatea ei. De o(la astfel de doi, sunt abia sugerate asta poveste de.citar adaptarea Deborah Kerr n sufer rolul contribuie i faptul c ntre Deborah din 1955 a crii lui Graham lui Sarah fur Kerr i Van Miles Johnson nu existGreene. o Aa cum Alexander Korda i spunea ntreg filmul atracie veritabil). Ce rmne este cndva lui Greene: It is not easy povestea unei femei cstorite, a to lose a goodsu, woman. If one must adulterului a iubirii sale pentru marry, it is better marry a demn bad un brbat care nu to prea pare woman. Pierderea unei femei unice, de a merita afeciunea nemrginit excepionale, e o parte, o mare a acesteia, a jurmntului su parte din ceea ce romanul lui Greene religios, a transformrii sale dintr-o prezint. Suferina cauzat de dintrpctoas ntr-o credincioas, pierderea acesteia ceea ce-i o femeie uoar n este sfnt; ceea ce, aduce mpreun pe amant i so, de altfel nu pare puin, dimpotriv, ntr-o relaie att de impresionant, constituie material su.cient pentru o att de neobinuit, n care se dram consistent, ns ca aceast amestec ura, consistena gelozia, dispreul, dram s aib realitii compasiunea i prietenia, o ea trebuie s .e sprijinit de relaie exploatat i extraordinar aciunile i intens reaciunile celorlalte de ctre Greene. Dac dai este la o parte personaje. Acest aport n aceast relaie, obinut cazul .lmului dinrezultatul 55 destul de va . adaptarea moderat, poatedin cu 1955 a romanului

excep

ia c

torva secven

e reu

ite. Una dintre acestea este cea

n care Sarah, disperat

de faptul c

trebuie s

renun

e la Maurice,

ntreab

so

ul (interpretat de Peter Cushing)

n ce crede, care este religia lui, iar Henry

ir

spunde pu

in

ncurcat dar senin c

, de fapt, lucrurile sunt foarte simple, c

One does his best.

Disperarea lui Sarah atinge apogeul

n acest moment

n care ea

ncearc

seasc

o sc

pare, un motiv de a nu-

ine promisiunea f

cut

lui Dumnezeu

i apeleaz

la so

ul s

u, c

ut

nd

n el un sprijin, o consolare. Acesta

ns

se dovede

te la fel de incapabil ca

n oricare alt moment de a intui

nt

mpina nevoile so

iei sale; Sarah realizeaz

ncercarea sa a fost sortit

ecului

nc

din start

i renun

area de pe chipul ei denot

faptul c

o astfel de

ncercare nu se va mai repeta. Acest moment nu se reg

se

te

n cartea lui Greene dar este printre pu

inele, poate chiar cel mai reu

it,

n care adev

rata natur

a rela

iei dintre so

i so

ie iese

n sf

it la iveal

. O alt

secven

reu

it

, care iar

i nu exist

n roman, este secven

a anterioar

celei de mai sus: Sarah se refugiaz

n biseric

, la numai c

teva minute dup

ce bombardamentul aerian a provocat ceea ce ea credea a

. moartea lui Bendrix

i miraculoasa lui readucere la via

n secven

a aceasta Deborah Kerr str

luce

te. Dac

ai

n minte o Deborah Kerr ca Sister Clodagh

Black Narcissus

, Lygia

Quo Vadis

sau Anna Leonowens

The King and I

sau chiar din roluri mai pasionale ca cel din

Heaven Knows, Mrs. Allison

, atunci imaginea ei de femeie virtuoas

trebuie

nlocuit

cu o interpretare de o alt

natur

, iar cea mai apropiat

ar putea

. rolul de so

ie in

.del

din

From Here to Eternity

, dar f

scene de amor pe nisipul

.erbinte, ci doar

mbr

rile

is

ruturile pe ascuns. Acestea, dar

i atitudinea re

inut

caracteristic

primelor interpret

ri men

ionate mai sus

i ad

ug

ndu-le o capacitate de ilustrare a suferin

ei

i a disper

rii cum poate doar

The Innocents

se reg

se

te (de

.lmul apar

ine unui cu totul alt registru), toate acestea adunate cu acel aer de ra

.nament

i elegan

speci

.c al actri

ei descriu interpretarea lui Deborah Kerr

n rolul Sarah Miles. Ea reprezint

cel mai notabil aspect al

ntregului

.lm.

Scenariul .lmului a fost scris de Lenore J. Coffee o femeie adaptnd povestea urii unui brbat; asta deja spune ceva. Dar nainte de a trage vreo concluzie, ar trebui poate menionate cteva aspecte interesante despre activitatea sa de scenarist care a nceput din perioada .lmului mut, cnd a lucrat, printre alii, pentru Buster Keaton i Cecile B. DeMille. Dup o perioad lung de scris contra unor sume foarte mici pentru studiourile MGM, Coffee pleac la Warner Brothers i, Lenore J. Coffee, o femeie n mai puin de un an, este adaptndpovestea urii nominalizat la Oscar pentru unui brbat scenariul .lmului Four Daughters. La apogeul carierei sale, n anii 40, Coffee scrie cteva scenarii importante pentru Warner Bros. majoritatea avnd-o ca protagonist pe Bette Davis. Lenore J. Coffee a scris ceea ce este cunoscut sub numele de womens pictures, adaptri dup romane sau povestiri dar i scenarii originale, .e c erau drame sentimentale, romane uoare, musical-uri, comedii sau lucruri mai serioase precum cele dou

i dup moartea sa. Un scenariu tipic hollywoodian dar cu su.cient de mult bun sim i su.cient creativitate nct s poat . tradus, n interpretarea unei actrie potrivite, ntr-un .lm acceptabil. Sentimentalismul i simpli.crile operate asupra scenariului pot . iertate, ce nu pot s-i iert ns .lmului este falsi.carea interesului real al lui Maurice Bendrix pentru Henry Miles, falsi.care prezent n .lm noir, primul, din 1949, avnd-o primele ale .lmului: un iar pe Betteminute Davis n rolul principal patriotism ieftin speci.c american cellalt, din 52, i pe rivala acesteia, ia locul cinismului pe care l Joan Crawford. Astfel, nu eBendrix de mirare manifest fa de HenryJ. i ceea ce c adaptarea lui Lenore Coffee se reprezint acesta: I had become concentreaz pe personajul feminin interested in another group .ghting i pe semni.caiile transformrilor the for Englands survival, prinbattle care acesta trece. Ca tem the man on thea home front, the civil dominant .lmului avem acum servant. c nu a. iubirea avut dubii dualitatea Poate iubirea divin asupra despiritual ironie subtil a uman,dozei iubirea i pofta acestor replici dac nu ar . fost trupeasc; chiar i oele femeie att de spuse de vocea lui Van Johnson, pctoas i egocentric precum actorul care se interpreteaz rolul lui Sarah Miles poate rscumpra Maurice Bendrix i care este att de prin iubire. Intensitatea, totalitatea puin Bendrix nct putea s joace cu care ea l iubete pe Maurice o foarte bine oricare alt rol, mai puin face s s.deze destinul, o aduce fa pe acesta. Tonul de voioie (care n fa cu Dumnezeu. Ura pe carear . perfect dac . ntr-un se .lm iniial o motivat simte fa de ai divinitate n care joci alturi Gene Kelly transform treptatde n iubire, iar i Cyd Charisse i, ntmpltor, .lmul se Sarah i mplinete destinul chiar numete Brigadoon iar regizorul tu este nimeni altul dect Vincente Minelli) cu care dl. Johnson ne povestete despre Londra a.at n rzboi, despre bravii funcionari englezi i lupta lor din spatele birourilor te face imediat s te gndeti la un .lm de propagand a serviciului militar; ironia bnuit anterior e cu siguran inexistent. M ntreb totui a cui e vina: era scenariul cu adevrat inetenionat aa? E vina actorului? E vina regizorului? Rspunsul la cea dinti ntrebare m tem c nu am cum s-l a.u. n schimb, pentru celelalte dou exist un singur rspuns. De vin e Dmytryk pentru c a distribuit n rolul celui mai important din cele trei personaje pe cel mai puin potrivit actor. Dar

la

performan

eroului de r

zboi american voi reveni mai jos. (Ziceam c

e un singur lucru pe care nu-l pot ierta

.lmului dar mai exist

unul: they took out the onion scene. That I really cannot and will not forgive.)

Edward Dmytryk, regizorulde serie B ntr-o Edward Dmytryk i-a construit cu greu cariera la producie de serie A Hollywood; ncepuse s lucreze nc din anii 20, .ind
proiecionist, apoi monteur n anii 30, la nceputul anilor 40 regiznd un numr de .lme de serie B, pn n 1943 cnd realizeaz primul su .lm de serie A, Tender Comrade. A continuat s regizeze cteva .lme noir precum Farewell, My Lovely, Cornered din 1945 i Cross.re din 47. n 1951, cnd se a.a la apogeul carierei sale a fost trecut pe Lista Neagr, .ind singurul regizor dintre cei zece de pe List, de altfel i singurul care, dup ce i-a servit sentina n nchisoare, a colaborat cu comisia de acuzare i a depus mrturie. Filmele realizate de Dmytryk ncepnd cu anul 1952 sunt considerate, cu excepia lui The Caine Mutiny din 54, a . inferioare celor din perioada anterioar listrii sale. Sfritul aventurii e realizat n 55 i intr n categoria acestora. Filmul nu se remarc prin regie, dei aceasta este curat, mai mult n stilul clasic Hollywoodului anilor 40-50 al unei stage drama dect unul compoziional aa cum te-ai . ateptat de la un regizor de .lm noir. Despre regia .lmului nu sunt prea multe de spus, ca i despre interpretarea actorului Van Johnson n rolul lui Maurice Bendrix. Americanizarea acestuia l reduce la un personaj extrem de subire: iubirea, pasiunea, ura, gelozia, agonia, dispreul, compasiunea, tot acest torent de sentimente prin care Maurice Bendrix trece sunt imposibil de detectat n interpretarea dl. Johnson, o interpretare poate sincer, dar monoton i lipsit de intensitate. El nu face dovada tririi acestor sentimente, trebuie s-l crezi pe cuvnt doar din cauza faptului c vocea sa din off i spune c este aa. Nici mcar o dat nu simi n vocea sa durerea pierderii lui Sarah, remucarea sau resemnarea din .nal. Van Johnson a jucat n comedii, n musicaluri, n .lme propagandiste de rzboi Actorul englez Peter Cushing este n roluri de locotenent sau sergent etc. i aerul su de cunoscut mai ales din rolurile sale nonalan se potrivea perfect acestor genuri de .lme. Dmytryk l-a distribuit n The Caine Mutiny n 1954, din .lmele horror britanice (n carena Peter Cushing, actor cu rolul locotenentului care salveaz nava deun la distrugere, fcut ehip de numeroase cu prelund comanda ei, ntr-un aparent caz ori de rebeliune. aer nobil imaniere rafinate Prestaia lui Johnson n acest rol cu probabil c l-a motivat Christopher Lee sau Vincent pe Dmytryk s-i ncredineze i rolul din Sfritul Price) i pentru rolul faimosului aventurii.

Sherlock Holmes din The Hound of the Baskervilles din 1959. Aerul su nobil i manierele sale ra.nate au fost calitile care probabil l-au indicat a . potrivit personajului Henry Miles. ntr-adevr, ele sunt utile i necesare ntruchiprii soului naiv i

Prima dat cnd am vzut .lmul, mi s-a prut c este excelent (dar asta se ntmpla acum opt ndeajuns. ani). A doua ignorant ns nu sunt oar, am fost maii mult atent la nfiarea sobr reinut a lui reaciile de lng mine, pe Cushing persoanei lucreaz uneori mpotriva care o btusem mult timpeste la cap personajului. Henry Miles uns tip vad .lmul. A treia oar, n scopul convenional, dar n acelai timp redactrii acestei lucrri, l-am privit blnd i neajutorat. El este soul cu un aa numit ochi critic ict de ridicol i inofensiv, care tie rezultatul ede cpedant e clar c ngrozitor i mbtrnesc. precaut Scenele de care aminteam suntln este i al crui intelect Bendrix mare parte justi.cate, nu ele subestimeaz. O dat ns cu a.area sunt cele care contribuie lai adevrului despre soia sa valoarea .lmului, ci capacitatea Bendrix, Miles este incapabil de a le .lmului de a nfia i purta acestora pic. sentimentele El realizeaz c tririle personajelor. este cel mai mare deserviciu pe careni l-a Dmytryk merit apreciat pentru Filmul actorii distribuii celelate roluri: Albert Parkis, detectivul angajat o de generos: toate aspectele romanului, putut face lui Sarah a fost s os ia spioneze pe Sarah Miles, excelent interpretat de actorul cele despre care vorbeam mai nevast, neputnd niciodat s-i Sir John Mills i Michael Goodliffe n rolul lui Smythe, devreme, sunt lui cuprinse, predicatorul mpotriva Dumnezeu iinclusiv a credinei de ofere acesteia pasiunea, iubirea religioase. Ceea ce-i lipsete .lmului regizat de Dmytryk, relaia care lipsea adaptrii 55 a care ea avea nevoie. Miles ldin se gsete din plin (mai ales cnd vine vorba de crii, cea pe dintre Bendrix i Henry. consider Bendrix prietenul su, pasiune) 44 de ani mai trziu, n adaptarea din 1999 Adaptarea din 1999 a Jordan, ace scris i regizat realizat de care Neil Jordan. chiar i dup acesta i face.lmul, luiNeil o pierde respect structura crii lui sale. Greene. dovada Jordan dispreului i a urii pe Sarah Povestea este spus prin Henry intermediul Dup moartea lui Sarah, .ashback-urilor, din perspectiva lui apeleaz la Maurice pentru c nu Bendrix i din cea a luischimbrilor. Sarah Miles. poate face fa singur Spuneam c depind irlandezul este generos, El ajunge s de prezena lui poate chiar prea generos: spre .nalul Bendrix la fel cum nainte depindea .lmului, el Toate chiar adaug de Sarah. acestea cteva ns se scene inexistente n roman petrec numai n romanul lui (scene Graham care se petrec nu n Londra, ci n Greene cci, dup cum spuneam, nsoritul Brighton), prin care el le personajul lui Henry este redus, iar acord celor doi amani o spaiul zi sau Peter Cushing nici nu are dou de dezvoltrii fericire absolut necesar rolului(fericire su. asupra creia planeaz ca o umbr a morii tusea lui Sarah): plimbndu-se pe promontoriul Palace Pier-ului (acelai pe care se plimbau Pinkie i Rose n Brighton Rock), Maurice i Sarah vorbesc despre cstorie i copii. Exist ns cteva modi.cri importante fa de cartea lui Greene, modi.cri care fac ca povestea s piard din intensitatea

unor aspecte, cele cu prec

dere religioase: Smythe

i preotul Crompton au devenit un singur personaj - Father Richard Smythe

i pentru c

nu mai exist

Smythe, cel din carte, pata de pe obrazul acestuia i-a revenit b

iatului lui Parkis.

CUPLUL FIENNES MOORE FUNCIONEAZ FOARTE BINE PE ECRAN, AU CHIMIA NECESAR PENTRU A FACE CREDIBIL POVESTEA LOR DE IUBIRE

.ecare din cei trei e o victim i meritul .lmului const n faptul c i urmrete i las spectatorul s descopere acest fapt i s simt compasiune pentru .ecare dintre ei indiferent de ct de mult ru sau bine au provocat.

Ralph Fiennes, reinut, dar nacelai timp n rolul lui Maurice Bendrix fierbnd de emoie Regizorul are ns o bun intuiie a castingului. Ralph
Fiennes este Maurice Bendrix, Julianne Moore este Sarah Miles, iar pentru rolul lui Henry Miles, Jordan nu avea cum sa aleag pe altcineva dect pe extraordinarul Stephen Rea (an old aquaintance of his, if one might say so). De asemeni, Ian Hart n rolul detectivului Parkis o alegere foarte bun. Singura obiecie pe care o ameste este alegerea sa de a topi personajele lui Smythe i pe cel al preotului pentru a face din ele doar unul, interpretat de Jason Isaacs, actor ale crui caliti nu le pun la ndoial, dar al crui chip mi este profund antipatic. Secvena din .nalul .lmului, n care Bendrix i vars toi nervii i

Sarah Miles a lui Julianne Moore e dominat de Julianne Moore aduce un plus de fragilitate, de personajul lui Bendrix vulnerabilitate personajului su, pe care l interpreteaz
cu pasiune. n comparaie cu interpretarea lui Deborah Kerr, care ctiga prin aerul hotrt al actriei, Sarah Miles a lui Julianne Moore pare mult mai pierdut, mai dominat de personajul lui Bendrix, centrul ei de gravitaie penduleaz cumva mereu n afara ei. Tenul su alb i capacitatea ei de druire o fac s .e victima perfect a iubirii trupeti, dar i a celei divine. Cuplul Fiennes Moore funcioneaz foarte bine pe ecran, au chimia necesar pentru a face credibil povestea lor de iubire, fr exagerri ale sentimentelor.

amarul pe preot, este una dintre cele mai reuite din .lm i ar putea scuza decizia lui Jordan. Ralph Fiennes este att de desvrit englez n rolul lui Bendrix: reinut, dar n acelai timp .erbnd de emoie. Fiennes realizeaz o interpretare realist, fcndu-i personajul s .e consumat de gelozie, fr a . ns isteric sau patetic. Cinismul i maliiozitatea lui in mai mult de nfiarea sa, de felul n care li se adreseaz celorlali dect de adresarea unor cuvinte cu acest scop. Regsirea iubirii l transform; e capabil de compasiune, chiar dac acest fapt e mascat n spatele unui interes pur personal. n sens invers, Stephen Rea reuete s aduc personajului su patetismul i aerul de neajutorare de care rolul are nevoie pentru a . complet, fr a pierde simpatia publicului. Moartea lui Sarah i aduce pe cei doi brbi mpreun. Henry i propune lui Bendrix s se mute n casa lui i a lui Sarah. Nu mai sunt rivali, au pierdut tot ce era de pierdut, iar acum tot ce pot face este s se sprijine unul pe cellalt. Secvena dinspre .nalul .lmului, cnd Henry pare a dormi n patul su i Bendrix intr i i las lng pat o farfurie cu biscuii i un pahar cu lapte, reprezint adevrul trist al naturii .inelor umane:

The War Was the Greatest Of Unul din meritele lui Jordan const n faptul c a Pimp avut nelepciunea de a nelege semni.caia fundamental a All scenei cu farfuria de ceap, pstrnd-o i dndu-i astfel rolul att de cuvenit n cadrul povetii: scena este desvrit, ea reprezint momentul-cheie al ntregului .lm. Un altul ar . acela de a-l aduce pe Michael Nyman n calitate de compozitor al temei muzicale a .lmului: chiar nainte ca imaginile .lmului s nceap a se derula, muzica lui Nyman reuete excelent s introduc tristeea i amrciunea ntmplrilor ce vor urma. De asemenea, Jordan strecoar n scenariu o replic original cu referire la rolul pe care rzboiul l-a jucat n povestea celor trei personaje. Bendrix i spune lui Henry: The war was the greatest, the greatest pimp of all. Rzboiul fusese complicele amanilor, le ddea posibilitatea s petreac mai mult timp mpreun, inndu-l pe Henry ocupat cu pensiile vduvelor i alte afaceri de rzboi (aceast unic replic face o diferen clar ntre felul n care este privit rzboiul n adaptarea din 1955 i n cea din 1999; n cea dinti, rzboiul nu poate . complicele amanilor cci aa ceva nu s-ar cuveni s .e spus pe ecran; rzboiul se duce mpotriva unei naiuni invadatoare i el nu poate avea alt funcie dect aceasta). Roger Pratt, directorul de imagine al .lmului face ca imaginea i atmosfera .lmului s capete exact tonalitile de care are nevoie. Filmul se ncheie cu aceeai rugminte pe care Bendrix o face n paginile crii. Spre deosebire de adaptarea din 55, n care Sarah i, implicit, Dumnezeu, sunt cei care ctig, aici Bendrix nu cere timp, ci vrea s .e lsat n pace pentru totdeauna. Filmul lui Jordan nu este doar povestea lui Sarah Miles, aa cum s-a ntmplat, pn la urm n mod fericit, cu adaptarea din 1955. El ncearc s pstreze un echilibru ntre cele trei personaje, lucru care e foarte greu de realizat: uneori ai impresia c regizorul insist prea mult pe aspectul pasional dintre Bendrix i Sarah. Pe de alt parte, cel mai mult ctig relaia dintre Henry i Bendrix. ns pe undeva am senzaia c au cam pierdut-o pe Sarah.

teorie de film |

prezentar

Andr Bazin
Realitatea constituie pentru cinema o surs permanent de rennoire. Noile valuri se remarc n general prin simplitatea povetii, prin simul pentru ntamplrile nespectaculoase care reuesc s ptrund natura uman i s dezvluie anumite aspecte ale ei. Andr Bazin este un teoretician al realitii n cinema i din acest motiv, articolele sale, i n special cele despre neorealismul italian, pot ajuta la Filippi nelegerea fenomenului din cinemaul romnesc de Gabriela actual.
a.rm criticul francez, presupune impunerea raionamentului autorului, pe cnd cadrulsecven i

Criticul francez nu nesocotete importana decisiv pe care avangarda .lmului mut a avut-o n de.nirea mijloacelor de expresie ale noii arte pe-atunci i nici calitile estetice ale acelor .lme, dar condamn extremismul lui Eisenstein n a.rmarea montajului ca singura speci.citate a cinemaului sau expresionismul german pentru formalismul imaginii. Exist a.niti evidente ntre cineatii si preferai Jean Renoir, Orson Welles i autorii neorealismului italian ceea ce au n comun pe plan tehnic este folosirea cadrelor-secven i profunzimea cmpului. Aceste procedee care nu constituie, dup cum observa Andr Bazin, o rentoarcere la teatrul .lmat deoarece nglobeaz experiena montajului i pe cea a decupajului clasic, analitic sunt aezate n opoziie cu arti.cialitatea segmentrii evenimentului cinematogra.c. Segmentarea,

profunzimea cmpului las loc echivocului, oblig spectatorul la o Bazin i estetica interpretare proprie. Ambiguitatea, pe care realitatea o neorealist conine, este preluat i de estetica neorealist. Andr Bazin explic aceast ambiguitate prin respectul fa de realitate pe care cinemaul, singura dintre arte care poate . confundat cu realitatea, este aa cum dungile pepenelui verde, datoare s-l aib. Criticul folosete o spune el, nu se a. acolo pentru a-l metafor amuzant i foarte cluzi pe pater familias cnd taie expresiv n acest sens i mparte feliile, aa i evenimentele din realitate exist mai nainte de a avea un neles i un scop. Andr Bazin descrie dou secvene care l entuziasmeaz n Umberto D. al lui De Sica i pe care le consider performana limit a cinemaului pe care l susine scena n care Umberto ajunge acas i se simte slbit, ncearc s adoarm dar nu reuete din cauza glgiei fcute de musa.rii gazdei i scena n care servitoarea se trezete, ndeplinete absent cteva activiti scurte, de rutin, n buctrie i izbucnete n plns. Bazin iscene realismul Acestea sunt aproape romneti recente autonome, cu un ritm propriu, n filmelor Noul val din care gesturile i sentimentele nu nvlesc spre concluzia .nal a unui cinematogra.a romn traseu prede.nit, ci i gsesc timp a fost adesea pentru a se desfura.

tocmai datorit acestei aure de uor mister n care este prezentat realitatea. Dac .lmele lui De Sica au totui un mesaj, ncearc s insu.e spectatorului dragostea i tolerana pentru semeni, D. (Andr Bazin a.rma chiar c Moartea domnului .lmele neorealiste, reduse la intrig, se nfieaz ca Lzrescu melodrame sau 4 luni, moralizatoare, dar observ c nici 3 sptmni i 2este zile unul dintre personaje nu inclus n poveste doar ca simbol ci respect mai strict dimpotriv, sunt foarte umane). conveniile acestei Cristi Puiu n schimb, perseverent n estetici, eliminnd estetica pe care o abordeaz, nu aduce soluii sau concluzii, posibilitatea unei ci doar viziunea unei lumi nchise i semni.caii la sumbre. Filmul lui certe Mungiu este poate mai apropiat stilistic .lm, de nivelul ntregului Rossellini n Pais mai ales n de unde i deruta episodul n care personajele spectatorilor n faa escaladeaz acoperiurile Florenei nc ocupate de germani prin acestora.Umberto D. i ritmul aciunii i prin alegerea acelor domnul Lzrescu se evenimente de via care conin tensiunea i care suscit suspansul aseamn sunt doi fr ca verosimilitatea s .e pensionari a cror afectat. n 4 luni, 3 sptmni i 2 demnitate este n mod zile realitatea este foarte concret prin sentimentul de groaz de i de constant atacat abject pe care personajele l simt n societatea nu mai faa existenei n care momentul povestit. Filmul vorbete despre gsete un loc pentru prietenie i pare ciudat ca, pentru ei; amndoi triesc tema aceasta, aciunea s .e singuri, asistai nmai cea plasat n epoca de aur, ales c este evident c autorul nu vrea mai mare parte a s ilustreze prietenia ca pe o timpului doar de valoare pierdut astzi i nc ntlnit n acele vremuri. animalele lor de Perioada comunist i-a oferit autorului prilejul companie. Diferit este de a spune o poveste realist care felul n totodat. care regizorii s n.oreze Andr Bazin mai scria c arta exist aleg s spun doar prin alegeri. Este un enun deloc povestea. Pilda lui De surprinztor i totui publicul romnesc pare s-i uite adevrul, Sica ne nva s .m ceea ce face ca aceste .lme s aib ngduitori fa de un numr mic de spectatori n ar, neputina btrnului chiar dup recunoaterea internaional a valorii lor. Potrivnic Umberto
lor este pe de-o parte faptul c asemnarea prea mare cu realitatea placid, care nu conine nimic glorios gonete spectatorii, i pe de alt parte, tocmai faptul c publicul poate . pclit de aparenta realitate a acestor .lme. Opera de art, chiar mbrcat n hainele realitii, rmne creaia autorului ei, ordonat dup reguli proprii, uneori uor de sesizat, alteori, mai puin evidente.

comparat cu neorealismul italian

De Sica [i Rosselli ni

Rossellini fcnd o socoteal fidel i obiectiv a ocului A moral pe care r ti evenimentului n sine, evenimentul l produce col publicat n Radioconinut n fiecare n ptura sociala pe Cinma-Tlvision, moment i n fiecare Zavattini septembrie 1955 i preluat care urmeaz s-o incident, indisociabil Rossellini face analizeaz, din Quest-ce que le loveasc: undele Dar dac aceast materialuluiconstatare care sinteze. cinma?, vol. IV (n.a.) general se aplic deopotriv retrgndu-se las n alcatuiete viaa. idealului zavattinian, realizat de Toate elementele urm un ecou de exemplu de de Sica n secvena Dac Zavattini-de Sica i Rossellini ncarneaz cel mai bun i obstacole care trezirii micii ngrijitoare din Umberto D, ct i oricruia dintre episoadele adesea de mai pur neorealism ca descriereamintesc total a realului, este la fel din Fioretti sau Viaggio in Italia, originea lor. poate de adevrat c ei reprezint de asemenea polii Se opui, i trebuie s atribuim un semn contrar acestui numitor comun. Am putea chiar ca angoasa aceast opoziie s-a accentuat de la an la an. Am s-o reduc fr ndoial s caracterizm ntreroului sau a eroinei s altfel diferena dintre stilul lui la dou aspecte eseniale. Primul ine de fond, iar cel de-al fi fost determinat de Rossellini i al lui de Sica, dar mi se de Andr doilea, de Bazin stil. TRADUCERE GABRIELA pare c afectm principiul opoziiei FILIPPI un factor de natur dintre ei afirmnd c mizanscena lui (realitii), obiectiv, eminamente social, de Sica este fondat pe analiz iar a subiectiv, social, etc. nu lui Rossellini pe sintez. innd cont cum se ntmpl n sunt (n neorealism) de un interviu lung pe care mi l-a Europa 51, neltor niciodat analizate ca acordat Zavattini, scriam in Radiodeopotriv pentru Cinma-Tlvision c ambiia sa ar fi atare; sunt luate ntr-un fost s fie un Proust al indicativului bloc evenimenial cu toat familia burghez, prezent. Permitei-mi s reiau aglomeraia inextricabil: impermeabil la comparaia. Pentru Zavattini, prin de bloc de durat ct i de neliniti, pentru preotul Sica, este important s observm volum care nu ne scutete realitatea imediat ntotdeauna de ale crui probleme mai aproape, s discernem realitile de nicio secund, de niciun spirituale trebuie s se deosebite care constituie comportamentele sale cele mai cristalizeze n Chiar cnd subiectele banale, apoi din nou, realiti i mai sociologie religioas, tratate n Pais sau mici, ca la un microscop care Pentru Zavattini-de mrete de fiecare dat mai mult, dar i pentru militantul realitatea uman Germania anul zero Sica, descoperind treptat un univers al este un fapt comunist care crede ar putea s nele n contiinei acolo unde noi nu am Prin temperament, ct probabil i social. doar n eficacitatea vedea n mod normal dect un prin convingere, Zavattini-de Sica privina preocuprilor btrn care face ordine n camera sa socotesc realitatea uman esenial revoluionar. Chiar recente ale lui sau o tnr care macin i cafea. n primul rnd ca fapt social. Nu c dac sfinenia domnului Buntatea Rossellini, c Rossellini, din contr, privete c n-ar fi interesai cred de individ. Am putea spune oare i n concluzie dragostea personajele prin captul gros al la de Vincente i-a gsit o Dimpotriv, Hoii de biciclete i neorealismul la Rossellini, ca i adevrata lor natur binoclului. Se nelegede c distanele Umberto D sunt n mod evident Sica, este o ncercare aplicare n reducerea nu este ordinea de care vorbesc sunt a figurate i pur pledoarii pentru persoan i fericirea contientizare total existenei injustiiilor epocii, este morale, n sensul n care ns avem individual, acestei social, dar ci condiiile morala. noastre, care l conduce pe impresia c asistm de lanencetat deprtare, fericiri se reduc n fapt la o serie Zavattini la subdivizarea evident c aceasta nu Pentru autorul filmelor incapabili intervenim n din contr, prealabil: omajul i toate a realitii s i pe Rossellini, este ns de natur Stromboli, evenimente ale caror forele cauze nu le incidentele, statul i ipocriziile lui la a pune n eviden care discernem n totalitate i a cror social. Neorealismul economice. La Zavattini exist pe sudeaz realitatea i care reduc din Miracolo, Europa latent izbucnete n de-o parte omul i natura sa i pe de toate prile libertatea dramatic a rossellian ar putea la fel tensiune 51, eroul filmului accidente sfietoare, inevitabile si alta, toate complexele condiionrii omului? Dintr-un alt punct de vedere, de bine s realizeze imprevizibile. Aa este sinuciderea sociale, din care se nasc suferina i trebuie s rezolve a spune c apropierea progresiv a Pentru Rossellini copilului din nceputul filmului sa drama. Sunt contient c simplific la eroului zavattinian, descrierea subiecte care in de singur o problem o problem moral Europa 51 sau deznodmntul extrem, dar nu cred c falsific sensul cumva microscopic, corespundelui tematica tradiional a moral esenial, s Viaggio in Italia, provocat de pe un general al inspiraiei zavattiniene. unei voine de simpatie activ miracol invizibil eroilor i din care romanului de analiz Neorealismul este pentru el mai nti care a numi-o buntate, pe cnd gseasc rspunsul nici chiar camera de filmat nu vede un realism al raportului dintre individ reculul rossellinian prin tensiunea individualist este care s dea mare lucru. i societate; de aicilumii i trage probabil pe care o creeaz ntre noi i eroul cazul lui Viaggio in simpatia i su preferina criticii de sensul etic. Nu c, su, prin renunarea la participarea stnga. psihologic pe care aceast distan Italia. Dar o face dup opus demersului o implic ne impune un raport de legi estetice cu totul zavattinnian, Rossellini dragoste, dar de o dragoste nonopuse, fie c este vorba sentimental, pe care o putem ignor realitatea de subiecte n aparen califica drept meta fizic. social! Ca i la de sociale sau psihologice. gest... Mai important dect Sica, cadrul istoric Dac ne raportm la orice este acest mod de a este foarte prezent n definiia pe care jurul individului,
1 2

susine contrariul analizei, de a pune capt unei descrieri nguste a omului i a lumii Cahiers du Cinma, nr. 12

Cum a fost

i n-a mai fost

Rossellini.. neorealist

Neorealismul e copilul timpului su, al anilor 40. i cum doar un copil poate avea curiozitatea i empatia cuvenite fa de unul de seama sa, Neorealismul a fost de Cristiana descoperit de Rossellini. Stroea

Recapitulnd cteva informaii mai plicticoase, dar necesare: Nu s-a czut nc de acord asupra unei de.niii universal valabile i de nezdruncinat a neorealismului din punct de vedere formal, estetic, ideologic, istoric etc. ntre i. Neorealismul eo micare urmtoarele dou concepii opuse exist o cinematogra.c ce s-a manifestat, multitudine exasperant de alte opinii, aproximativ n perioada 1940-1950, o distribuie bazat pe actori preri, judeci, analize, teorii: ntr-un stil vizual distinct n comparaie neprofesioniti, atenia acordat oamenilor cu alte curente realiste i care a propus obinuii n situaii cu .nal deschis speci.ce lucrul cu vremii n care triau, preferina pentru lumina natural, o regie subtil neimplicat, debarasarea de structura clasic, evitarea tehnicilor complexe de ii. Neorealismul reprezint doar o etichet montaj, limitarea libertilor timpului .lmic convenabil pentru/a descrie pentru un tipar (de a se comprima extinde) a de convergen scurt spre o pat difuz de respecta rigorile timpului real, .lmarea n cerneal pe harta istoric a .lmului decoruri autentice eventual chiar cele n (Geoffrey Nowett-Smith scenariului, istoric al .lmului). care se petrece aciunea ntre operele unor regizori considerai utilizarea conveniilor reportajului. neorealiti

(ex. Rossellini / Visconti sau chiar Rossellini / De Sica) exist att de multe diferene cruciale de ideologie i estetic, nct e imposibil de gsit o minim coeren care c ar Rossellini justi.ca de.nirea Ori admitem a fost singurul Neorealismului ca micare sau curent.s regizor neorealist, caz n care trebuie ntre cele termenul, dou, subscriu la a.rmaia lui rede.nim ori Rossellini nu a fost Adriano Apra regizor i critic .lm: pe niciodat neorealist, ceilali aude fost, caz n msur ce aprofundez, sunt tot mai care termenul are o conotaie negativ, convins de urmtoarele: ori admitem c defimtoare Rossellini a fost singurul regizor neorealist, caz n care trebuie s rede.nim termenul, ori Rossellini nu a fost niciodat neorealist, ceilali au fost, caz n care termenul are o conotaie negativ, defimtoare. i cu asta nu am zis nimic. mi rezerv plcerea de a avea un discurs personal i nestatornic. Asemenea lui Rossellini. Cea mai vizibil legtur ce se poate face ntre omul Rossellini i creaia sa ine de atitudinea sa fa de via. Rossellini privete n jur

cu o nesf

it

curiozitate

i nevoie de revela

ii. E atitudinea unui copil care percepe, prive

te,

nva

elege. Faptul c

elege e dovedit de imensa empatie

i toleran

fa

de personajele sale, de fapt fa

de oamenii care pentru c

teva momente devin personaje.

Neorealismul const

n urm

rirea cu afec

iune a unei

.in

e, a tuturor descoperirilor

i impresiilor sale

.rm

nsu

i Rossellini,

ntr-un interviu acordat revistei

Cahiers du cin

ma

. De fapt, acesta e neorealismul lui Rossellini

marea sa descoperire. Ceea ce

ocheaz

n trilogia r

zboiului (

Roma, ora

deschis

1945

considerat

.lmul care a fondat neorealismul,

Paisa

1946

Germania anul 0

1948), ceea ce seduce

n trilogia emo

iilor (

Stromboli

Europa 51

Viaggio in Italia

i ceea ce se simte ca factor formator

n restul operelor sale cinematogra

.ce e aceast

atitudine f

tez

politic

sau moral

, epurat

de ideologii sau

.loso

.i restrictive, a unei personalit

i curioase, un om mereu dispus s

.e surprins, ba chiar uimit de oamenii din jurul lui

i de pove

tile lor. Acesta a fost principiul fondator al neorealismului

i, totodat

, testul pe care nimeni altcineva, dup

Rossellini, nu l-a mai trecut.

Nu o m

creatoare, ci un ochi care prive

te

elogiind alura sa de reportaj, aspectul su .resc mai apropiat de povestirea oral eorealismul este alctuit din mai multe dect de cea scris, de schi dect de pictur. Liniile lui mai mult indic dect picteaz, travlingurile i panoramicele nau caracterul cvasidivin pe care li-l acord Comediile lui Roberto Rossellini macaraua american, ci naturaleea i reguli pe care regizorii italieni din anii .rescul privirii umane, [..] totul se face la 1940 le-au impus: .lmarea n decoruri nlimea ochiului sau pornind de la naturale, lipsa unor scenarii prestabilite puncte de vedere concrete cum sunt un clar, refuzul de a manipula realitatea acoperi sau o fereastr. Pe de alt parte, prin strlucire i cosmetizare, adoptarea tot Bazin exclama ceva mai trziu, cnd a aprut Hoii de biciclete ( r. Rzboi Vittorio De Roberto Rossellini i-a nceput cariera regizoral naintea celui de-Al Doilea Sica, 1948) c aceasta e cea mai pur Mondial cu o serie de scurt-metraje, iar n perioada fascist a filmat o trilogie form a neorealismului: fr actori, fr propagandistic; trei filme de rzboi n care filmeaz fr actori profesioniti, poveste, fr regie estetica iluziei perfecte a realitii: fr cinema. E personajele fiind oamenii simpli, cadrele sunt necosmetizate, surprinse n decor natural. ilustrativ aceast a.rmaie pentru ce s-a Filmele nu sunt neaprat memorabile, dar n ele se observ deja predilecia regizorului Roma, ora deschis a avut premiera n ntmplat de fapt. Neorealismul lui pentru real i veridic, uurina de a fascist emoiona prin viaa simpl i aparent comun. 1945, ntr-o Italie lovit de regimul Rossellini nu pornise dintr-un angajament i Adevrata de experiena recunoatere celui de-Al apare Doilea abia Rzboi odat cu Roma, citt aperta, primul din Oare acelai lucru s-a ntmplat moralnu sau estetic de a inova, detrilogia a i cu de Andra Mondial. A ocat prin aparenta lips de stil, Neorealismul lui Rossellini? Oare acest revoluiona cinematogra.a. Pornise din .lm Petrescu antifascist, celelalte dou fiind Pais i Germania anno zero. prin faptul c imaginea se epurase de nu s-a nscut n urma unei intuiii profunde nevoia .reasc de a . martor la ce se orice cosmetizare speci.c stilului clasic i al unui n sim acut al lumii nlui care ntmpla jurul lui, din felul personal au fost observate, analizate i ridicate la i cinematografului fascist, prin faptul c triete? Iniial din elogiat i ridicat n slvi, de a scotoci, crezul c marile rang de principiu neorealist. Rossellini nu se simea mn creatoare, un ochi ulterior a devenit subiect de dispute gesturi care in de extraordinar i de a.rma ntr-un o interviu: Se crede ci c care privete.const Absena consacrai nesfrite cu privire originile (dac uimitor n oameni sela produc cu sale aceeai neorealismul n actorilor a face un omer s i preferina pentru actori existat sau nu precursori), in.uene rezonan ca gesturile obinuite i joace rolul unui omer. Eu neprofesioniti aleg actorii strict au ideologice sau comuniste), ncercarea (catolice de a le transpune cu aceeai dup .zic. Putem alege pe oricine de pe in.uene estetice (franceze sau sovietice). umilin i pe unele i pe altele. Aceast strad. Prefer actorii neprofesioniti pentru ntre timp,imaginaia .lmele lui Rossellini au aezat, fost atitudine, lui cuminte, c acetia nu au idei preconcepute. Dar Neorealismul, asemenea unui disecate analizate de critici i un soi dei intuiie uman i o nevoie oamenii obinuii, n faa camerei au copil rebel, crescuse i evoluase, teoreticieni. s produs ajung .lmele la esena biologic de Nereuind a povesti au sentimentul c devin excepionali i astfel dar fr Rossellini operei, s-au ocupat de a aspectele trilogieimuli rzboiului i prin el, fost oferit se blocheaz, se uit pe sine de parc nu formale i le-au transformat n o canoane, lumii Neorealismul. Dar cu ct idee saun o s-ar . cunoscut niciodat. Iar dac nu se stilistic. a devenit din de atitudine Neorealismul e mai simpl i mai aproape blocau, deveneau la fel de melodramatici atitudine moral micare Ceea esenial, cu att emai greu estetic. de de.nit, cu precum vedetele pe care le admirau n ce Rossellini n-avea i ali regizori att se gsesc mai muli doritori saveau o slile de cinema. Absena unei structuri Filmarea n exterior, n locaii nefabricate era o opinie stabilizatoare, un sistem mbrace n interpretri i metafore. Poate narative este poate cea mai controversat n studio a devenit un al micrii statornic de involuntar idei care s-l limiteze. De aici ca o reacie autobiogra.c, i dezbtut nsuire aimperativ .lmelor sale. i neorealiste, ba uneori, de dragul o nesfrit libertate a nu intra nprin Irene din Europa 51de (1952), trece totui n Roma, ora deschis exist autenticitii se chiar Doar noral, locul care canoanele stabilite de critici. Apoi trebuie acelai proces. Nevoia ei esenial de a . Mai aproape de.lma povestirea structur narativ i ritm. c n sunt se petrecea aciunea scenariului. Dar n inut cont c deja prin anii 50, mcar Italia prin alturi de oameni, de a-i ajuta dect de cea scris, de schi dect naturale, aparin vieii, nu sunt cele clasice cazul lui Rossellini, aceast opiune inut ncepea s se stabilizeze dinconsolarea punct de c prezen, mcar oferindu-le de pictur fabricate. n Paisa .ecare episod a are o n principal de i faptul c de povetile vedere Dramele sociale nu sunteconomic. singuri i uitai (nu e oare acelai logic intern o for sintezexistau a vieii pe Romei, nu le cuta n imaginaia dispruser de pe i din casele s sentiment care l-a strzile mnat pe Rossellini de strzile netgduit. Rossellini d impresia c sa. fapt, pentru cele cteva italiene. Ceea ce fusese necesar s arate, .lmeze pe strzile mncate de rzboi ale nici De mcar nu se strduiete s secvene aeze de interior din Roma, ora deschis au Rossellini artase. Simea Romei i ale Berlinului?) o schimbarea pun pe aceasta fragmentele de realitate ntr-o ordine, fost chiar improvizate 4 decoruri n studio. timpurilor .lmele pecu care le-a fcut n situaia i deprin a . internat fora ntr-un acestea se aeaz singure dup legile Totui, unele nu le poi scoate dup demonstreaz c regizorul spital 50 de nebuni. Sunt evocatoare hazardului i poveti ale su.etului. ntr-un fel, din mediul lor. Micnd i camera printre ruinele observa apariia alte probleme, discursulacum preotului iunor dragostea are .lmele lui Rossellini motiveaz existena i molozul (n Germania an cu 0), ale unui tip de ru. A ncercat, mai reguli ialt interogatoriul prin care i ca se i cere prin faptul Berlinului c exist aceste personaje Rossellini mbin investigaia moral cu s deschid (Tag reale Irenei s explice carefereastra sunt motivele aceste poveti ale lor, nite mrturii. Filmul nainte cea socialcaut reconstituind fr retorism Gallagher), s .e neorealist. Doar c nu a ale comportrii ei o ideologie comunist, tradiional povestea. Creeaz o alt spiritul unui ora unde, aa cum oo voce din mai corespuns canoanelor. Neorealismul, aspiraii religioase etc. Cnd aceasta realitate. Filmul lui Rossellini doar off povestete la nceput, oamenii triesc asemenea unui copil rebel, se debarasase refuz s dea un rspuns mulumitor, e surprinde. n tragedie ca n elementul lor natural. de timpul n care se nscuse, cel care-l abandonat n spital de ctre de propria Despre estetica vizual a Romei.., Andr descoperise i hrnise. Crescuse i familie. Bazin a scris pagini ntregi, evoluase, dar fr Rossellini.

unui ochi cinematogra.c complet obiectiv care s redea cu acuratee realitatea social a momentului. ntr-un interviu pentru Cahiers du cinma, Roberto Rossellini a.rm c, pentru el, neorealismul reprezint o perspectiv moral prin care este privit lumea. A-l judeca pe Roberto Rossellini doar din punctul de vedere al acestei micri cinematogra.ce, nseamn a-i refuza plcerea celorlalte .lme ale sale. Arta lui Rossellini depete conveniile unei etichete. Filmele sale transmit emoie i iubire fa de om. Puterea lor

st n capacitatea regizorului de a reda nu doar ntmplri i situaii prin care trece un om, ci sentimentele pe care acestea le provoac asupra .inei umane; tririle cele mai comune devin rvitoare i profunde pentru spectator. Roberto Rossellini pare s celebreze miracolul vieii indiferent de genul cinematogra.c prin care l exprim. Subiectele pe care le alege au n comun un tip de personaj principal al crui destin este marcat de evenimente tragice, ducnd la momentul unei revelaii. Sfritul .lmului se confund de cele mai multe ori cu acest punct culminant n care personajele sale au ajuns la o cunoatere profund a vieii i la o apreciere a frumuseii i a miracolului divin. Urmrea, prin subiectele pe care le alegea, s investigheze in.uena

societ

ii asupra individului: personajele sale reac

ioneaz

mpotriva unor norme prestabilite

i lupt

mpotriva lor. Mai t

rziu, spre sf

itul carierei, se dedic

complet rolului educativ al cinema-ului

i regizeaz

o serie de

.lme istorice pentru televiziune. Ir

ne (Ingrid Bergman), personajul principal din

Europa 51

, este o mam

al c

rei

.u s-a sinucis. Femeia

ig

se

te alinare

n ajutorul pe care

l ofer

, necondi

ionat, s

racilor. Revela

ia ei este aceea c

exist

doar prin binele pe care

l face oamenilor, lucru pe care clasa social

reia

i apar

ine nu

l poate

elege

io

nchide

ntr-un spital psihiatric, motivul

.ind comportamentul ei sf

nt.

La macchina ammazzacattivi

Dov

la libert

o mn enorm aaz macheta oraului n care se va petrece aciunea i vocea anun scena, apoi personajele; ne invit s ne amuzm de aceast comedie cu Dei i seplngcioi, reproeaz hoi c i stilul oameni ipierde intrigani, buni odat cu renunarea la .nal neorealism, stilul sau ri, dar care pn n distinct al lui Roberto poate . demonstreaz c suntRossellini la fel. Mna regsit n oricare dintre .lmele prin nfricotoare ne plimb peste sale cteva ideile pe care prin subiectele dissolve-uri i le netransmite, duce n realitate unde care l intereseaz. Dou .lmele un cuplu de americani nedintre va plimba pn condamnate sunt La macchina n orelul n cauz. Fotograful Celestino ammazzacattivi i pune Dov la libert?, descoper c dac fotogra.a cuiva n comedii amare, care bene.ciaz de un faa camerei i l re-imortalizeaz, registru stilistic mai deosebit. Nici unul persoana respectiv moare exact n dintre .lmele anterioare fcute de Suprat poziia n care fusese imortalizat. Rossellini nu anunau o asemenea i dezamgit de rutatea constenilor si, schimbare. Il generale della hotrte s fac dreptate i Rovere ordine neste un alt .lm semnatAndrei, Roberto Rossellini, cu numele Sfntului patronul oraului. accente comice clare, ns nu se Dar nu reuete dect care s creeze haos. pstreaz i cea de-a doua Preteniile i n arogana lui suntparte a .lmului. Printreel ideile exprimate se antrenat numr nentemeiate, nsui lsndu-se faptul c masca pe care o a.m celor din ntr-un joc blasfemitor de-a Dumnezeu: i jurul nostru ajunge ne guverneze viaa, asum dreptul de a s omor pe cei pe care c ceea ce pretindem a de . ne transform nu i consider su.cient coreci, dei i nu invers i c duce chiar la criteriul su de aceasta selecie poate este mult prea deznodminte macchina subiectiv. Rul tragice. i bineleLa sunt uor de ammazzacattivi, comedia confundat, iar noi,adaptare oamenii, dup suntem att de dellarte, .lmat n nu perioada imediat asemntori nct ne putem permite urmtoare trilogiei antifasciste, fost dreptul asupra vieii. Chiar daca exist primit prost de criticai italian. Rossellini elementele fantastice .lmul este o amestec elementele de documentar convenie anunat desale narator, La cu o hiper-stilizare intenionat, macchina se integreaz n stilulcrend lui un .lm cu o imagine aparent diferit. Rossellini prin mai multe trsturi Naratorul spune de la nceput c caracteristice. Decorurile reale i este vorba de .ciune deci a sen evenimentele pe i care leimposibil arat se de petrec confunda serbarea cu realitatea. Convenia este realitate: Sfntului Andrei i a.rmat, iar spectatorului nu-i rmne binecuvntarea brcilor. Actorii sunt dect s accepte sau nu jocul. n faa neprofesioniti, acceptnd rolurile pentru ecranului, banii de care aveau nevoie. Religia i normele cretine se regsesc n toate .lmele lui Rossellini, inclusiv aici: omul nu i face dreptate singur i nu are dreptul de a judeca pe alii. Caricaturizarea moravilor nu face oare parte din latura lui educativ pe care o va dezvolta n ultimii ani ai carierei prin seria de .lme pentru televiziune? Este i o a.rmaie despre caracterul neltor al aparatului de .lmat; ceea ce nregistreaz camera este pasibil de orice interpretare din partea celui care privete.

o sufoc. Sunt drame puternice, ntotdeauna despre o femeie care i caut, pentru a regsi n .nalul .lmului, nelegerea asupra vieii. n contextul O declaraie a distanrii fa de acestor .lme, Rossellini face comedia cinic neorealism i de regulile sale Dove la liberta n care ne rentlnim cu rigide umorul su satiric din La macchina, cu de n condiiile n care Rossellini era acuzat aceeai privire pentru indulgent, mustrtoare critica italian c ar dar . trdat asupra personalitii uuratice a omului. principiile primelor sale .lme, aceast Filmul nu poate a fost .turnat n ntregime de comedie interpretat i ca o Rossellini, secvena din .nal .ind regizat declaraie a distanrii fa de neorealism de Federico Fellini. Dov la libert? este i de regulile sale rigide. Fotograful o tragi-comedie despre un acuzator poate reprezenta brbat, poziia celor ce Salvatore Lojacono, trebuie care la nceputul anilor susin c cinema-ul s nfieze 30 i-a omort prietenul care ncercase s-i strict realitatea i s exprime adevrurile violeze Douzeci i doiRossellini de ani mai istorice,soia. politice sau sociale. trziu este eliberat ntr-o societate analizeaz prin La macchina schimbat de istoria el nu a ammazzacattivi ct la decare obiectiv este participat. Filmul arat Italia dup celi de-Al ochiul celui care surprinde viaa, dar Doilea Mondial prin ochii unui cum seRzboi distorsioneaz mesajul prin .ltrul brbat care nu a cunoscut ororile acelor spectatorului. Dup acest .lm ncepe ani i a rmas, chiar dac n nchisoare, perioada .lmelor cu Ingrid Bergman, care inocent; o viziune pesimist, dar perfect devine i soia sa. Acestea sunt marcate de real, asupra modului ndiferenele care rzboiul probleme conjugale, de de i suferina ne modi.c activndu-ne percepie asupra vieii dintre parteneri, de mecanismele meschinriei i ale zbuciumul ei de a-i descoperi identitatea mizantropiei. Brbatul nu mai gsete i de a se desprinde de o relaie care cldirile acolo unde le tia, obiceiurile s-au schimbat, oamenii au devenit nervoi, irascibili, lipsii de rbdare secvena n care Salvatore duce o tnr la .lm, iar galanteria lui nu este neleas de ceilali, deranjeaz i provoac reacii violente. Este incapabil de a se integra ntr-o societate n care nu i se d o ans: are nevoie de domiciliu pentru a . n libertate, are nevoie de bani pentru chirie, dar nimeni nu dorete s .e brbierit de un asasin. Ajunge, din nevoie, la familia sa, unde descoper c acetia au furat averea unor evrei deportai n Auschwitz, iar soia sa nu era nici pe departe o sfnt. Dezamgirea pe care o simte l face s i doreasc linitea vieii din nchisoare i s ncerce s invadeze napoi. Salvatore este un brbat impulsiv i condus de iubirea pe care o poart apropiailor si pe care dorete s i protejeze mai presus de orice. o singur s se ntoarc la Inocent, i soluie: face o favoare unui prieten nchisoare, unde, povestise pentru ca apoi s ne descopere cla a fost nceptul i asumase rolul de i nu tiu s primeasc ajutorul necondiionat pclit i.lmului, a schimbat bani fali. Dorina protector al colegilor si. rudele Doveste la i sincer. rmne nevoia sai de a-i proteja libert? decnd asemenea i un discurs evident este atunci moternitorul evreu despre libertate ca trire, ca sentiment i susine preteniile de retrocedare, iarde siguran; fericirea i linitea care Salvatore, n naivitatea sa, nupe nelege Salvatore le simte n nchisoare pentru c imediat cine este adevrata victim. Dar poate s ofere ceva oamenilor, iar acetia, treptat descoper c lumea n care s-a la rndul lor, pot s primeasc. Libertatea ntors i-a pierdut puritatea. Asemnarea nu este personaj un bun material sau un concept acestui cu Irene (Ingrid Bergman ce poate . de.nit de spaiul .zic cele n care ne n Europa 51) este izbitoare, dou a.m, ci este o staretem de mulumire .lme avnd aceeai pe care i de mpcare cugiullare sinele. di Dio i-a inspirat-o lui Francesco,

dosar |

cinea

ti rom

Liviu Ciulei

Liviu Ciulei s-a nscut n 1923, pe data de 7 iulie. ncepnd cu 1946 a urmat cursurile Facultii de Arhitectur i Conservatorul Regal de Muzic i Teatru din Bucureti. Apare prin opera sa, prin interviurile, crile sau cronicile scrise despre teatrul su ca un om condus de talent i de o personalitate hotrt. Este un actor bun, un scenograf care a revoluionat scena teatrului romnesc i un regizor care a spus ntotdeauna ceva nou. A impresionat publicul din Europa i a fost unul dintre regizorii teatrului american Guthrie Theatre din Minneapolis. n 1965 Pdurea spnzurailor, regizat de el, a fost primul film romnesc care a ctigat premiul pentru regie la Festivalul de la Cannes. Un an mai trziu i ncepea turneele internaionale cu trupa Teatrului Bulandra, al crui director a fostAndra pentru mai muli ani, devenind recunoscut ca unul dintre cei mai importani regizori de Petrescu de teatru ai generaiei sale.

40 05 09 REVIST DE CULTUR CINEMATOGRAFIC

Prefer

ndeosebi autorii clasici, c

ut

nd modernitatea

n textele lor; transpune miturile

i temele mari

n evenimentele politice din prezent. Regizorul caut

toate sensurile care se ascund

ntr-un text pentru a g

si o interpretare nou

i original

. Istoria, spune Liviu Ciulei, trebuie s

se reg

seasc

n art

, pentru c

arta face parte din via

a real

, altfel valoarea ei se reduce semni

.cativ. A sus

inut

n anul 1956

reteatralizarea teatrului

, adic

revenirea la puterea sugestiei a teatrului prin renun

area la decorul de tip

extrageri fotogra

.ce a realit

ii

. Ciulei lucreaz

pe scene deschise, elisabetane, care s

permit

actorilor s

improvizeze, s

ofere posibilitatea de a schimba actele rapid, dar mai ales s

aib

for

de sugestie asupra spectatorilor. A regizat doar trei

.lme, din care nu a

putea identi

.ca un univers personal; dar se observ

intui

ie, talent

i cultur

cinematogra

.c

n oricare dintre acestea. Dac

primele dou

sunt umbrite de propagand

, la

durea Sp

nzura

ilor

se poate vorbi

i despre un interes fa

de psihologia personajelor, de o gradare minu

ioas

i perfect

a con

.ictelor interioare a lui Apostol Bologa, interes care pare s

se

ntrez

reasc

n primele

.lme, dar

ters din cauza scenariilor proaste.

PDUREA SPNZURAILOR ESTE MULT MAI SENSIBIL, VORBETE MAI SINCER I DIRECT DESPRE TRISTEEA PE CARE O PROVOAC N NOI ABSURDITATEA RZBOIULUI

Erupia(1957) un film realizat Erupia debutul lui Liviu Ciulei n ncinsteaeste srbtorilor centenarului cinema. E un .lm realizat n Romnia cinstea industriei petrolifere din srbtorilor centenarului industriei petrolifere din Romnia, ne anun un insert de la nceputul .lmului. Anca, o tnr student de la Bucureti, venit n practic n satul Ursei unde se foreaz, fr vreun rezultat, pentru iei, i regsete valorile i prioritile n via. Filmul ncepe ca un thriller (o tnr creia i s-a stricat maina n mijlocul pustietii), muzica creeaz senzaia c oricnd se poate ntmpla ceva ru, un convoi de oameni tocmai prsete satul, n timp ce Anca se apropie. Chiar dac aceast atmosfer de la nceput creeaz suspans, acesta nu se pstreaz de-a lungul .lmului din cauza Valurile Dunrii scenariului esteprost cel de-al i schematic. doilea .lm Personajele pe care l regizeaz sunt doar Liviu schiate, Ciulei,n-au dup via un proprie iscris scenariu rmn de imitaii Francisc ale Muntean unor tipuri i de oameni Titus Popovici din societatea pe care i-l vremii, ncredineaz nu reuesc s te fac regimul. Sfritul s empatizezi celui de-Al sau Doilea s nelegi Rzboi vreun Mondial pic vine ce-i pentru cu ele.(1959) crmaciul Relaiile dintre Mihai ele (Liviu Valurile Dunrii sunt false, Ciulei) ntr-un lipsite mod de neateptat: via i de proaspt verosimilitate; cstorit cu frumoasa Anca seAna ndrgostete (debutul Irinei de Andrei, inginerul Petrescu), trebuie nobil s renune i dedicat, la luna pentru de c este bun, miere pentru iar Emil a reveni rmne pe lepul cu Mina su (soia s care nu a stat transporte muniie alturi nemeasc. de so n condiiile Lucrurile rele se complic de la Ursei) pentru pentru c ajutorul c suntsu, amndoi Toma ri. Doar (Lazr Vrabie), camera este i felul de fapt n care un membru Ciulei al privete personajele rezistenei comuniste confer care trebuie un strop s de naturalee muniia deturneze .lmului. la Dei aisubiectul notri. este complet neinteresant, Scenariul, care l avea .lmul ca personaj arat preocuparea principal pe comunistul regizorului salvator pentru stilul Toma, clasic hollywoodian, a fost modi.cat care de regizor, se continu modernd n cel de-al doilea .lm al patetismul mesajului su, Valurile patriotic Dunrii. comunist. Imaginea Pentru Ciulei este este frumoas, important foarte ca ceea plastic, ce nuaneles creeaz de transmit gri, negru o i parte alb contrasteaz din puternic. personalitatea sa, devenind evident

c .lmul se distaneaz intenionat de rolul propagandistic. Crmaciul Mihai este un personaj puternic, un brbat dur i hotrt, dar corect, care face ca Toma s rmn ntr-o oarecare umbr. Toma exist doar pentru a-l determina pe Mihai s acioneze i s se schimbe. Filmul nu vorbete doar despre curajul unui lupttor comunist, ci i despre puterea i dorina oricrui omspnzurailor de a lupta pentru libertate; Pdurea despre solidaritate n momente (1964),un film trist i nc critice i putereadespreinutilitatea de sacri.ciu pe care doar un actual n 1964 ecranizeaz Pdurea brbat adevrat o are: Mihai i risc viaa unui rzboi spnzurailor al lui Liviu Rebreanu, un .lm pentru ca muniia s ajung la romni. trist i ctig nc actual despre inutilitatea unui Filmul Premiul Globul de Cristal la rzboi n care oamenii n numele Festivalul de Film de laucid Karlovy Vary. unei naiuni, ignornd legtura profund i freasc dintre ei. Apostol Bologa este romn i trebuie s lupte mpotriva romnilor n Primul Rzboi Mondial. Filmul se secvena spnzurtorii ideschide vdesc ocu preocupare pentru imagine, dezertorului, care ncercase s treac de pentru frumuseea i profunzimea partea partizanilor cehi. Bologa voteaz cadrelor alb-negru. Diferena dintre cele pentru pedeapsa capital, dar acum, dou .lme apare la nivelul emoiei pe cnd urmrete cruditatea scenei, ncepe s care o transmit. Valurile Dunrii arat contientizeze stupiditatea rzboiuluisale pe un autor mai detaat de personajele care l duce i devine incapabil s mai i de problemele lor interioare, mult mai lupte. Valurile Dunrii i Pdurea preocupat de estetica imaginii i de Spnzurailor au n comun un interes construcia povetii n ansamblu. pentru psihologie, desvresc un mai tip de Pdurea spnzurailor este mult personaj pe care regizorul l construiete sensibil, vorbete mai sincer i direct constant puternic, hotrt i motivat de despre tristeea pe care o provoac n noi idealuri absurditatea rzboiului i inutilitatea morii unor oameni care n alt context near putea . prieteni. Mesajul pe care Pdurea Spnzurailor l transmite este mai puternic dect cel pe care Valurile Dunrii eueaz n a-l ascunde. Implicarea afectiv a regizorului crete, treptat, de la primul .lm pn la cel de-al treilea.

dosar |

cinea

ti rom

Filmele lui

Alexandru Tatos

Plecarea lui Alexandru Tatos dintre noi n 1990 reprezint un eveniment tragic din multe motive. n primul rnd, acesta nu avea la acea dat dect 52 de ani, vrst la care majoritatea arti tilor se afl n deplintatea forelor creatoare. Apoi, consultnd jurnalul su, publicat ntr-o unic ediie n 1994, descoperim de Andrei un om obsedat de ideea scprii de Rus comunism.

Deschid jurnalul la

nt

mplare, la pagina 396

i, printre altele, g

sesc urm

torul g

nd:

Prima rug

minte pe care

i-o adresez, Doamne, pentru anul care vine, este s

faci o minune. F

o minune, Doamne,

i scap

-ne de acest nebun, care ne duce

n groap

Dac

hazardul ar

. decis s

deschid cartea

n alt loc e aproape sigur c

.g

sit o referire la situa

ia

rii, la modul

n care oamenii erau chinui

i de dictatura lui Ceau

escu (el e nebunul din citatul de mai sus).

n aceste condi

ii, ultima parte a jurnalului se cite

te cu o emo

ie

nfrigurat

dac

tii ce

la

tepta

n scurt timp pe acest om.

n a doua zi a lui 1990, Tatos consemneaz

plin de optimism c

teva speran

e pentru noul an. Apoi, 9 zile mai t

rziu, men

ioneaz

pentru prima oar

o tuse tabacic

l chinuie de c

teva luni. Revine

n urm

toarele

nsemn

ri asupra st

rii de s

tate, dar nu pare con

tient de boala care pusese st

nire pe trupul s

u. 27 ianuarie este data scrierii ultimelor r

nduri

n propriul jurnal. Vorbe

te despre recentul control pulmonar pe care l-a f

cut

i exprim

starea de team

pe care i-o induce imaginea unei mese de opera

ie. Noteaz

urm

toarele:

Deocamdat

nu cedeaz

(n.r.: tusea)

i asta m

ngrijoreaz

.S

dea Dumnezeu s

nu ajung la opera

ie sau la o boal

cronic

. Ajut

-m

, Doamne!...

O not

de subsol adaug

sec:

Alexandru Tatos s-a stins din via

miercuri, 31 ianuarie 1990, la patru zile dup

ultimele

nsemn

ri.

Decesul cineastului survine a

adar la doar c

teva s

pt

ni dup

momentul eliber

rii, pe care

la

teptase cu ardoare ani

ntregi.

Operele mai puin i reuite o form armonioas adncime La acea dat, Tatos se a.a n fazan de postproiectelor sale cinematogra.ce. aceast producie din a celui deal noulea .lm al categorie urm intr, n primul rnd, carierei. Cine are dreptate? avea s Casa dintre cmpuri din 1979, realizat apar n 1990 ntr-o form pe care de Tatos mai mult din obligaie pentru regizorul, dac ar mai . trit puin, ar . scenaristul Cornel Leu. Acesta din urm mbuntit-o cu siguran considerabil. era un factor important de decizie la Dei e structurat modern, linearitatea studioul care produsese .lmele anterioare povetii .ind ntrerupt constant de ar ale regizorului. Tatos simea c dac momente tip anchet, i bene.ciaz de o refuza proiectul lui Leu ar putea pierde apariie memorabil Oanei Pellea, .lmul susinerea studioului a de producie pentru nu e mplinit, .ind lipsit n mare msur de realizarea unor subiecte care l interesau ritm. Scenariul semnat de Paul Casa Everac are, cu adevrat. Avea s realizeze la rndu-i, destule lacune, dar neajunsurile dintre cmpuri fr prea mare tragere de dramaturgice ar . putut i . ajustate de un inim, confruntndu-se cu probleme cineast cu experiena lui Tatos n faza de ideologice i de distribuie naintea montaj i.lmrilor. de post-sincronizare. s nu nceperii Va trece prinPrefer diferite insist ns asupra operelor mai puin stri vis-a-vis de proiect, dar, bazndu-ne reuite ale regizorului din simplul c pe nsemnrile din jurnal, nu pare motiv s vreau s pstrez ct mai mult spaiu ajung s-l iubeasc n niciun moment. pentrudintre cele desvrite. Le voi aminti doar Casa cmpuri e un paradox, n treact .indc fac parte totui .indc, dei Mircea Diaconu, Toradin Vasilescu .lmogra.a unui autor, a unui om care i-a i Mircea Daneliuc i interpreteaz just fcut ntotdeauna simit viziunea asupra personajele, prnd s neleag ce joac, lumii, chiarscrise i atunci cnd nu a reuit dialogurile de Leu sunt att de s confere strident false i exterioare nct par adugate ulterior realizrii .lmului. Probabil c cineva care s-ar ncumeta s vizioneze .lmul fr sonor ar putea aprecia ntr-o mai mare msur mizanscena lui Tatos, dar i eforturile actorilor i ale celorlali membri ai echipei de .lmare. Un spectator obinuit va . ns respins de replicile nu doar necredibile, ci i pompoase, pretenioase imaginate de scenarist.

Secretul armei...secrete din 1989 e, pe de alt parte, o capodoper. tiu c acest mare cuvnt poate speria, dar Tatos a reuit aici un lucru de care niciun alt cineast romn nu s-a apropiat mcar. A realizat o comedie muzical care transcede Fructe de pdure, aprut pe ecrane n genurile, coninnd n doze considerabile 1983, e ns un proiect n care cineastul a nuane parodice, dar i trimiteri la crezut. Povestea, surprinznd maturizarea contextul social al epocii. n acelai timp a unei adolescente n urma relaiei cu un gsit o formul prin care s ctige toate tnr soldat, ar . avut anse s constituie categoriile de public, de la copii la cei mai baza unui .lm bun. Structurarea scenariului rigizi intelectuali, refuznd stilizarea n dou mari pri, .ecare urmrind excesiv a cadrelor n detrimentul existena altor personaje care inventivitii, a unei candori pe care interacioneaz abia spre .nal, creeaz ns cinematograful a pierdut-o n timp o dat confuzie n mintea spectatorilor n multe cu perfecionarea echipamentului tehnic i momente. i, n ciuda faptului c anumite al efectelor speciale. De la comediile mute secvene (spre exemplu, cea a dezvirginrii ale lui Max Linder sau Chaplin, foarte adolescentei de ctre soldat) sunt reuite, puine .lme au apelat la un comic primar, niciunul dintre actori nu pare s . nelefuit i totui complex. Secretul descoperit distana just fa de personajul O capodoperSecretul armei...secrete face parte din aceast pe care l interpreteaz. Din pcate, nici armei...secrete categorie restrns(1989) de opere ntunecare din 1985, avnd la baz cinematogra.ce. Timp de o or i ceva, romanul omonim al lui Cezar Petrescu, .lm Tatos pare c se joac mpreun cu actorii pe care regizorul l-a pregtit vreme si, Mircea Diaconu, Carmen Galin, Emilia ndelungat, nu poate . considerat un Dobrin, Victor Rebengiuc, Adrian Pduraru, punct de referin al carierei acestuia. Manuela Hrbor, Mitic Popescu i Horaiu Ambiia cineastului de a recrea o lume Mlele .ind jovialii complici ai acestui angoasant, cu trimiteri la realitatea demers. Gaguri peste gaguri, situaii imediat, dar i la stilul unui .lm precum amuzante peste situaii amuzante, replici Otto e mezzo al lui Fellini, este inteligente, cntece cu versuri naive, dar admirabil. Filmul conine ns destule perfect integrate tipului de mizanscen scene ambigue, confuze, greu de asimilat. adoptat de Tatos pentru a ilustra o tradiional poveste romneasc (Snziana i Pepelea), sunt mbinate cu o imaginaie debordant, dnd natere unui .lm care ar trebui s .e considerat astzi un clasic al cinematogra.ei mondiale. Secretul armei... secrete este, spre exemplu, mult mai dens i mai spontan dect Rocky Horror Picture Show, celebrul musical horror american al anilor 70. Motivele obsuritii sale sunt multiple i, innd cont c nici mcar spectatorii din Romnia nu au acces n format digital la aceast realizare fantastic a unui cineast conaional, e greu s emii pretenii la un eventual statut mondial al .lmului. Iniial, spectatorul Secretului armei... secrete se va lsa vrjit de cuplul Zmeului cel mai Zmeu Spaima Codrilor. Zmeul, interpretat de Diaconu, e peltic i ssit i vrea s pun mna pe arma secret deinut de un mprat nu tocmai cumsecade (Rebengiuc cu peruc la Voltaire) care se amuz distrugnd de la distan diferite obiective umane. mpreun cu verioara lui, Spaima Codrilor, o Carmen Galin absolut minunat, Zmeul, amintind prin nfiare n egal msur de Robocop i de un Frankenstein rnit, plnuiete tot soiul de iretlicuri

dosar |

cinea

ti rom

fusti roz, cu pnglicue i fundi, ea de voinicul care lupt pentru inima prinesei). Bineneles c Tatos creeaz, n aceste condiii, cadrul propice pentru desfurarea a numeroase momente de comedie burlesc, savuroase nu prin spectaculozitate sau originalitate (comicul de situaie de acest tip a fost exploatat n sute sau mii de alte mprejurri), ci datorit reaciilor actorilor. n special Galin i Diaconu sunt capabili s amuze audiena printr-o simpl schimbare a tonalitii vocii sau printr-o ridicare de sprncean. Ei sunt de altfel i protagonitii ctorva secvene comice construite cu o inteligen rar de Tatos. V dau un singur exemplu, dei sunt sigur c, rezumat astfel, momentul i pierde zeci de procente din farmec. Zmeul cel mai Zmeu, mbrcat n kimono i machiat conform inutei, se apropie tiptiltiptil de un punct (un fel de joc electronic) din care poate vedea n exteriorul locuinei. Observ o ra gigantic. O cheam pe Spaim: Verioar, uite ce drcie s-a pripit pe-aici. Din asta mncm o lun. O las pe verioar s priveasc prin acel vizor i iese din cadru. Aceasta rmne cteva clipe n aceeai poziie, apoi i ntoarce privirea spre Rtcire din 1977 pare realizat astzi, direcia n care se ndeprtase Zmeul i in condiiile care urmrete un personaj rspunde:n De unde-atta varz? Apoi, n feminin, de Ioana Pavelescu, secvenainterpretat urmtoare, i vedem n care prsete Romnia spernd c n n apropierea raei nvrtindu-se ncntai Germania va duce o via cerc i recitnd: Am s temai mnnc! Casa satisfctoare. Ajuns acolo, dup cteva mea, casa mea! Zmeul concluzioneaz: sptmni de (n.mea: vis, tnra se simte din ce n O lsm aici pe ra) ca s nu se ce mai singur, blocat ntr-o csnicie simt prost alea.ind mici de acas. Trebuie cu un brbat pe care l dvs. cunoate. neaprat s vedei cuabia ochii scena n Rtcire(1977) i care .nal, revine.indc n ara de i dorise, nu cu respectiv mi-e imposibil s-i redau momentelede mult n urm, s scape. Povestea hazultimp n ntreaga complexitate. Costumele tridimensionalitate magic curge fr momente culminante Liei Manoc, decorurile lui Mirceapregtite Dudun prealabil. Este evident interesul lui Neagu i machiajul Eleneiaici Rucreanu se Tatos pentru redarea ct cu mai .del a mbin att de armonios viziunea realitii, demersul reuindu-i totalitate. regizorului, nct conin n ele n nsele o Regizorul are un sim incredibil bun parte din comicul .lmului. de De .n al nuanelor, detaliilor i e capabil s se asemenea,al muzica lui Horia Moculescu suprind milimetru, n cadrul aceleiai preteaz la perfect versurilor naive, dar secvene, gradarea strii personaj. inteligent parodice, scriseunui de Aurel Storin. Ioana Pavelescu e meninut constant la Fr doar i poate, Secretul armei... limita crizei de nervi, ieirea ei noastre din a doua secrete va . mai iubit n zilele i parte a .lmului, n timp ce discut la va . integrat curentului postpostmodern. telefon cuconine o prieten din ar, avnd fora Acest .lm toate ingredientele de a elibera publicul de tensiunea necesare pentru a deveni cult, popular n acumulat pn atunci. Gina Patrichi apare rndul spectatorilor tineri i nu numai. De ntr-un rol i e protagonista altfel, i lasecundar data apariiei iniiale pe uneia dintre cele mai emoionante secvene ecranele din Romnia, Secretul s-a din .lmogra.a lui Tatos.la M refer la bucurat de succes public. Cuscurta toate scen n care actria cnt din ntr-un local, acestea, faptul c lipsete listele celor regizorul prin simplitatea mai bunepermindu-i, .lme romneti realizate de ncadraturii i, deci, mi a mizanscenei, critici sau de cine.li pare o mare s distrug orice barier ntreva . nedreptate. Sunt sigurexistent ns c .lmul pelicul i poziia spectatori i so merit n aezat pe pe care

Mere roii, debutul lui Alexandru Tatos n lung-metraj, aprut pe marile ecrane n 1976, este unul dintre .lmele cele mai reputate ale cineastului i reprezint n continuare un reper pentru orice cine.l al creeze, pre Se de poate cteva zeci teama de secunde, acestei ri. simi iluzia c se a. n apropierea acestora, c debutantului Tatos n rezervarea cu care poate . atins printr-o simpl ntindere abordeaz secvenele n ncercarea de de a mn. Secvene i Rtcire sunt cele nu exagera prin nimic, n nicio direcie, Mere roii(1976), un debut mai directe .lme ale cineastului i conin redarea mediului spitalului de provincie promitor,dar nu lipsit de de ezitri cteva astfel de momente surprins n .lm. Regizorul ncearc n tridimensionalitate magic. permanen s capteze just realitatea respectivului context. n acest sens, o paralel cu demersul lui Cristi Puiu din Moartea domnului Lzrescu nu ar . deloc deplasat. Ambii cineati i propun s urmreasc n modul cel mai .resc cu putin personajele n habitatul lor natural. Dac personajele lui Puiu reuesc n totalitate s conving prin naturalee, prin autenticitate, att aciunile lor, ct i limbajul reproducnd excelent realitatea imediat, cele imaginate de Tatos se opresc undeva la jumtatea drumului. n primul rnd, din cauza post-sincronului, unele dintre replicile date de actorii din Mere roii par nenaturale, literare. Apoi, coloana sonor puncteaz anumite momente pentru a le conferi o ncrctur dramatic suplimentar, ceea ce confer un strat n plus de arti.cial demersului cineastului. Dar poate cea mai important barier n calea redrii .dele a realitii spitalului respectiv o constituie tipul de ncadraturi i de iluminare alese de Tatos mpreun cu directorul de imagine Florin Mihilescu. Nu de puine ori devine evident pentru spectator poziionarea personajelor n raport cu camera de .lmat i cu decorul. Un singur exemplu va . cred destul de edi.cator: doctorul Mitic, interpretat de Mircea Diaconu, ntreprinde vizita matinal obinuit la paturile bolnavilor internai n spital. i consult pe rnd. Dispare pentru cteva secunde din cadru, n .nal reintroducndu-i n primul plan al cadrului o mn care ine .a de consultaie a unui pacient. Cealalt mn noteaz cteva observaii pe foaia de hrtie. Acest tip de coregra.ere a micrilor personajelor constituie cu siguran o dovad a virtuozitii directorului de imagine. n repetate rnduri, Mere roii etaleaz priceperea lui Mihilescu n reprezentarea vizual corect, uneori spectaculoas prin ineditul poziionrii camerei n raport cu subiectul. Din punctul meu de vedere ns, acest demers merge n mare msur mpotriva scenariului i a interpretrii actorilor. Mircea Diaconu e convingtor n rolul lui Mitic deoarece nu exagereaz prin

Tatos nu caut

autenticitatea de tip realist

Duios Anastasia trecea

(1979)

Dai-mi voie s trec acum la Secvene din 1982. E .lmul pe care l iubesc cel mai POATE N-AM SPUS LUCRURI MARI, mult din ntreaga istorie a cinematogra.ei DAR AM VORBIT NUMAI DESPRE CEEA noastre. mprit n trei episoade, .ecare CE AM CREZUT NOTEAZ LA UN surprinznd cte un aspect al vieii de zi e greu s nu observi diferene stilistice, cu zi a unei echipe de .lmare, Secvene tematice i estetice de la o oper la alta. nu e doar un fel de La nuit amricaine Duios Anastasia trecea din 1979 e i totui, datorit acestei nehotrri romnesc. Vreau s spun c poate sta cu conceput ntr-o cheie stilistic diferit. creative a autorului, un .lm precum capul sus fr acadru, . necesar s gsim nc din primul poetic, cutat, e Secvene are aparena unui eveniment termeni de comparaie acest faptului tip. Dac clar intenia autorului. de n ciuda spontan, nepremeditat, rudimentar. E, pe am fora puin nota, am putea susine c povestea e plasat ntr-un timp real, scurt, autentic. Sigur, nu n totalitate, chiar cdeclanrii La nuit amricaine, dei realizat ulterior celui de-al doilea deoarece n cel de-al treilea episod anterior, e un fel de Secvene francez. rzboi mondial, spaiul reconstituit nu confruntarea clu-victim are ceva Dar mai corect ar . imediat. s considerm cele aparine unui plan Tatos nu caut arti.cios n esen, construcia dou .lme surori, n.lm. .ne, autenticitatea de nu tip mam realist i n .ic. acest dramaturgic a relaiei celor dou depind stadiul de joac logoreic Prim-planurile surprinznd chipul Andei personaje ieind din cnd la suprafa. De dinainte, m auto-declar neputincios n un Onesa suspend timpul naraiunii i au asemenea, Diaconu, dei faa unei asemenea opere cinematogra.ce. statut simbolic, nelinititor. Lipsa de Nu mi dau seama exact n cenu const MOMENT DAT ALEXANDRU TATOS N spontaneitate a mizanscenei e deloc mreia sa. Cu siguran c nici structura JURNALUL SU. deranjant n Duios Anastasia trecea modern a scenariului, nici amplasarea deoarece se conformeaz viziunii camerelor .lmat, nici replicile, nici cineastuluide asupra subiectului abordat. trimiterile politice i sociale nu creeaz Personajele din crciuma satului sunt uor singure sau separat de catharsis Secvene (1982)filmul pe care l pe ngroate, replicile istarea gesturile lor putnd care o confer vizionarea acestui .lm. iubesc mai mult dinntreaga crea un cel oarecare disconfort spectatorilor, Vreau ns s rememorez care istorie a cinematografiei noastre deoarece i pot scoate din detalii convenia compun .lmul nu n sperana de a ajunge stabilit iniial. De asemenea, pot . la o concluzie sau la unde verdict, ci pur i observate discordane interpretare simplu .indc mi face o teribil plcere. ntre un actor profesionist precum Amza La sfritul episod,care regizorul Pellea i primului neprofesionitii apar .lmului n roluri din .lm, interpretat de Tatos n persoan, secundare sau episodice. Cu toate ajunge acas o ziun demister munc pe l acestea, .lmuldup conine care platouri (de fapt, ntr-o locaie). E singur recomand unor vizionri repetate i e i e noaptea de ochiului Anul Nou. Dintr-un foarte plcut datorit cadrelor apartament vecin se aud zgomote de surprinse de Florin Mihilescu pe pelicula srbtoare. Personajul st cteva cinematogra.c. momente bune cu spatele la spectatori, citind ceva. Sun un telefon. Rspunde. nelegem din conversaie c o cunotin i ureaz un an nou fericit. Apoi ne dm seama c ne-am nelat parial. La telefon e cineva care, printre urri, i cere prietenete s i ofere un rol la un moment dat, dac se poate ct mai curnd posibil. n .ne, dup ce ncheie conversaia, Tatos se rentoarce la singurtatea sa. E una dintre cele mai emoionante secvene de cinema din toate timpurile. Secvene nu e realist i nici nu cred c are asemenea pretenii estetice. Precum La nuit amricaine, cruia i se pot imputa multe neconcordane cu realitatea imediat, .lmul cineastului romn rmne suspendat ntre un realism de tip Moartea domnului Lzrescu (cealalt capodoper a cinematogra.ei noastre) i basm sau feerie. Se prea poate ca aceast senzaie s .e o rezultat a lipsei unei viziuni cinematogra.ce clare a lui Tatos. Comparat cu Pintilie sau Puiu, acesta nu a ajuns niciodat la un stil bine de.nit. Vizionndu-i toate .lmele,

o recreeaz, dar n acelai timp te ine la distan, forndu-te s observi totul de la distan, s trieti solitar ntmplrile dinaintea ta. Rmne un mare mister acest .lm pentru mine i, precum lung-metrajele lui Chaplin sau anumite .lme ale lui Renoir, Truffaut, Rossellini, prefer s rmn aa. interpreteaz spectaculos personajul Orice demers analitic erudit, academic, responsabilului de restaurant din al doilea .loso.c ar face numai i numai ru unei episod, e uor teatral. Se simte n opere cinematogra.ce de o asemenea interpretarea sa c i face plcere s .e n candoare, directee i sinceritate uman. centrul ateniei, c vrea s dea ce are mai Poate n-am spus lucruri mari, dar am bun n rolul respectiv. Aceste mici vorbit numai despre ceea ce am crezut neajunsuri au doar darul de a conferi i noteaz la un moment dat Alexandru Tatos mai mult via .lmului. Acelai efect l au n jurnalul su. Nu tiu ce nelegea prin privirile pline de afeciune pe care Tatos i lucruri mari, .indc Secretul le adreseaz operatorului Florin Mihilescu armei...secrete, Secvene sau n al doilea episod sau mimica i gesturile Rtcire spun att de multe lucruri actriei Emilia Dobrin pe tot parcursul despre via, despre autorul lor, despre .lmului. Personajul soiei lui Diaconu, o cinema, nct e di.cil s le gseti egal n apariie trectoare i tcut, e de cinematogra.a romn a acelor vremuri. asemenea autentic, tridimensional. ntr-o Citindu-i jurnalul, care sper din tot su.etul mare msur, Secvene pare o joac, e c va . reeditat ntr-un viitor ct mai simplu ca bun-ziua. Te atrage n interiorul apropiat, mi-am dat seama ct de lumii pe care frmntat, de dur cu sine era acest om. i, dei pot s neleg nemulumirea pe care o ncerca gndindu-se la neajunsurile artei sale, refuz s preiau modestia cu care se raporta la .lmele pe care le-a realizat. Vreau s vedei toate .lmele sale .indc sunt vii, vorbesc direct spectatorilor lor. Unele sunt moderne, altele rmn ancorate n estetica anilor n care au fost realizate. Dar absolut toate au o calitate imens, a sinceritii autorului n raport cu sine nsui. Pentru a ncheia ntr-o not optimist articolul, v semnalez apariia pe pia n format digital a .lmelor Mere roii i Duios Anastasia trecea. Vor urma n curnd Secvene, Secretul *articoli publicat iniial Rtcire, n revista Republik armei...secrete i celelalte i vom avea cu (martie-aprilie 2009) toii ocazia s redescoperim astfel lumea unui cineast care, dei nu se mai a. .zic printre noi, rmne imortalizat n .ecare fotogram adus la via.

dosar |

cinea

ti rom

Ghid amator de orientare n filmografia lui Dan Pia

Pentru c sunt unul dintre copiii care au crescut cu Mtv i Cartoon Network nu prea miam dat silina s tiu cum stau lucrurile cu filmul romnesc. Imaginile cu purici, fie ele alb negru sau color, dar invariabil cu o vizibilitate redus (mai mult sau mai puin intenionat), sunetul limbii romne att de straniu n contextul unui film, cu att mai straniu cu ct prea alt limb din cauza nregistrrii precare, dar i a dialogurilor artificiale toate acestea au contribuit la hotrrea mea de a rmne ignorant cu privire la filmul romnesc. Pn de curnd, cnd, cuprins de un val de maturizare i de curiozitate disperat (a se citi ruine), am nceput recuperrile, n stil haotic, pe apucate, ntr-o ordine total aleatorie, ncepnd cu filmografia lui Dan Pia. M-am simit ca un copil, pus n faa unui puzzle a crui rezolvare nu o cunoate, dar care ncearc zi de zi alte i alte combinaii pentru a ajunge la acea soluie cu sens. Nu tiu dac am gsit-o, dar cred c felul n care am ajuns s-mi ordonez tabloul sinoptic al realizatorului Dan Pia de Sorina Diaconu poate servi drept hart celor care, ca i mine, vor prinde, nu se tie din ce cauz, interes pentru filmul romnesc ceva mai... vintage.

Pornirea cu av

nt,

ndr

zneala full contactului

DE CE TOCMAI ARDELENI N AMERICA, ncep cltoria prin universul .lmogra.c al DE CE WESTERN ROMNESC, DE CE LA realizatorului Dan Pia cu maximum de URMA URMEI ILARION CIOBANU S avnt, chiar cu cele dou spaghettiFIE BACIUL westernuri (sau, mai degrab sarmalewesternuri): Profetul, aurul i ardelenii 1978 i Pruncul, petrolul i ardelenii 1981. Spun chiar tocmai pentru a sublinia delimitarea formal i a zice tradiional a acestor .lme de restul realizrilor regizorului n cauz. Dou .lme ciudate, care mi-au ridicat o grmad de ntrebri, lucru bene.c unui nceptor n orice domeniu. De la curioziti cu privire sprijin pe cei bogai i notorii, n la dreapta alegere a locaiilor de exterior detrimentul omului simplu, srac i implicit pentru turnare (Piatra Craiului-Zrneti i lipsit de aprare. Compromisul, nelegerea Munii Mcinului) pn la nelmuriri de ntre dou astfel de personaje aparinnd a natur ideologic (de ce tocmai ardeleni n dou categorii sociale total diferite, intr i America, de ce western romnesc, de ce la el n discuie, dar i acesta d gre, urma urmei Ilarion Ciobanu s .e Baciuli puterea rmnnd n minile doctorului, invers, de ce nu tocmai ardeleni, de ce nu condus de natura sa mndr, care nu-i tocmai ardeleni n con.ict i bun permite ruinea de a . jefuit fr ca houl, nelegere Continuu periplul cu maghiarii .lmelor pe semnate un teritoriu Dan Pia oricine ar . el, s nu plteasc preul unui aparent cu trei .lme neutru, artistice de ce de s lungmetraj, .e doar o ale astfel de afront. Lupta pentru recuperarea coinciden cror teme i hilar personaje omogenitatea se intersecteaz numelui bunurilorun .eac la urma urmei pentru actorului dou cte cu dou, cel al uneori personajului chiar toate trei doctorul nstritse transform treptat interpretat?! simultan: Faleze ), dede la reaciile nisip (1983), cele mai Rochia ntr-o lupt ideologic pentru adevr, variate alb de n dantel faa dublajului (1989) i nOmul limba zilei englez a pentru certitudine, pentru pedepsirea celui vocilor actorilor (1997). Faleze de (mirare, nisip nencredere, are ca tem o vinovat, iar n .nal pentru satisfacerea indignare, anchet asupra amuzament, unui furt perplexitate, de bunuri pe o orgoliului unui medic de renume care nu aprobare, plaj de lastupefacie, Marea Neagr acomodare i gravele dup poate purta pata pitului sau a disconfortulale consecine iniial, gestionrii etc....) defectuase i pn la ale echivocului. Precizia speci.c meseriei de uimirea provocat acesteia. Jaful se produce de cascadoriile ntr-o zi torid de medic contamineaz raportarea doctorului impresionante var, cnd niciunul (mare dintre atenie posesorii la cai, extrem la o situaie neprevzut, n faa creia Cutarea indiciilor : prin de convingtori bunurilor nu este natento orice rolam felie de avut via totui refuz s se vad aa cum este: nisip, contiin i memorie o oarecare tipic romneasc. strngere Strigtele de inim vecinilor la genericul de pe neputincios i necali.cat. ncpnarea sa de .nal plaj i unde ale celor nu am din identi.cat ap, a.ai pasajul la oarecare de a-i face dreptate singur se soldeaz cu cuvenit niciun distan de cearaf, animal l trezesc nu a fost pernit doctorul, n pierderi, de la prsirea de ctre amant la timpul uor trecut .lmrilor)am de vrsta a gustat doua, amorit trei ore de de nstrinarea celui mai bun prieten i, n Vest Slbatic, toropeal, care cu se plusurile ndreapt i minusurile greoi ctrelui, .nal, la propria moarte, simbolic aduse din dar pn ho. Acesta, la urm mic i ca sprinten, o experien o apuc tonic i nou pe plaj, cu faa n nisip, ca pentru a revigorant, printre dunele plin de nisip de umor acoperite i suspans. de stuf Pe sugera ncheierea unui cerc. Omul politic lng n nalt, Baci/Traian timp ce doctorul Brad (Ilarion alearg Ciobanu) inutil prin i Andrei Lzrescu (tefan Iordache), Prslea/Romulus-Romy acelai labirint, n care se Brad rtcete. (Mircea Pe tot personaj principal n Omul zilei, este Diaconu)fraii parcursul .lmului recuperatori, avem s revedem Ion Brad, aceste parc nscut din smburii doctorului peste tradus .del secvene de John zeci Brad de ori, (Ovidiu obsesiv, Iuliu cu att msur de ambiios din Faleze, ns, Moldovan)ardeleanul mai des cu ct pitul, ncpnat emigrant, apare s-i evoluat n ru. Dac doctorul are momente oarecum fac dreptate, estompat pluseaz ca i eforturile complexitate de a-i a de incertitudine pe parcursul anchetei i de caracterului. aminti evenimentul, De notat amestecnd sunt prezenele imaginile remucri tardive dup svrirea secundare, din memorie cum cu imaginaia, ar . cea a pastorului ca ntr-un pedepsei de ctre tnrul ghinionist, mormon, comar. Tnrul, savurosidenti.cat interpretat cade .ind Victor houl, politicianul d dovad de dismulare Rebengiuc, este un bietuna muncitor sau dou la fabric, din cele cu un perfect i snge rece n tot ce face, de la cincisprezece trecut nu tocmai neveste favorabilfugise aferente (isterica, de mbuntirea carierei tinerei sale amante, Olga Tudorache acas, fcuse coala i adoratoarea, de coreciedar Mariana care, dansatoare n club, la nfruntarea celor doi Mihu), la fel den hotrt prima parte, ca i contrapartida i preotul grec, tineri pe motociclet, soldat cu moartea aspirant la postul acuzatoare, a.rmde repetat, ajutor la defel erif, de unuia i paralizia celui de-al doilea, la bgciosc obsesiv, i obsedat nu el este de vinovatul. msurtori, De aici insistena asupra cderii la pace cu interpretat ncepe s se de contureze hilarul Jean miza Constantin, .lmului: n supravieuitorul incomod, pe care n cele ultima parte justiia prtinitoare, a trilogiei. care i din urm reuete

dosar |

cinea

ti rom

s-l nlture, trimindu-l n Germania, la o clinic de recuperare, cumprnd n .nal i ultimul strop de demnitate al unui om pus sub ameninarea cu moartea. Dnd vina pe jocurile politice, Andrei Lzrescu muamalizeaz perfect, dar cu eforturi, o crim pasional pentru amanta care l nela cu un coleg de scen. Am spus o crim? Mai degrab dou, poate chiar trei, patru, dac lum n considerare directivele date din umbr minii sale drepte, agentul Florentin, n ceea ce o privete pe Ana amanta in.del i trdtoare justiiei, i detaliile mbarcrii lui Cristiinvalidul incomod, mpreun cu sora sa la fel de incomod, n avionul personal al omului politic, evaziv n a rspunde pozitiv la posibilitatea unei rentlniri n termeni de prietenie la eventuala ntoarcere n ar a celor doi. Toate aceste momente de luciditate rece nu sunt n msur a . terse de rbufnirea din .nal a personajului principal, care pare a juca rolul melodramatic al revelaiei de pe urm n ceea ce privete crimele svrite. Slbiciunea lui Lzrescu l pclete poate pe agentul su .del i cam ngust, pe noi ns nu ne mai atinge. Cel de-al treilea brbat cu statut, personaj n Rochia alb de dantel, este medicul Iuga (Claudiu Bleon), cinic i logoreic, demonstrativ i ironic, iritant pn la a determina spectatorul s se uite la ceas cnd apare pe ecran prezena lui suprtoare. Abia n .nal a.m pe ce anume i pe cine se rzbuna personajul adoptnd aa o atitudine

incisiv, deloc ntmpltor construit. Atmosfera apstoare a bolii mai mult sau mai puin misterioase de care sufer eroina, moartea care i arat colii la .ecare pas, provocndu-i personajului central vaste i frecvente evadri n amintiri fericite, nostalgii dantelate i fantezii terapeutice, este potenat de violena beiei de cuvinte de care doctorul, fost coleg de liceu cu pacienta i ndrgostit pn peste cap de aceasta, fr anse de recuperare, face abuz pentru a o pedepsi pe ea pentru ignorana de odinioar i pe el nsui pentru neputina de a-i dezvlui sentimentele atunci, la momentul potrivit. Timpul nu iart, msurat sau, mai degrab, nnbuit n cuvinte, devine el nsui de neiertat, de nesuportat. n aceast lumin, moartea eroinei survine ca o eliberare din strnsoarea cotidianului mizer, n care procesele de contiin i voracitatea societii lihnite de picanterii sunt inepuizabile. O tem secundar n aceste trei .lme i punctul forte de legtur este relaia amoroas euat invariabil, ntre un brbat de un anumit prestigiu social i .nanciar, trecut de vrsta a doua, i o femeie mult mai tnr, care i-ar putea . mai degrab .ic dect amant. Dac n Faleze de nisip i n Omul zilei, femeia are un background nu tocmai onorabil, n Rochia alb de dantel tiparul este spart, ca i proeminena personajului n desfurarea evenimentelor. De aceast dat ea este n centrul ateniei, nu brbatul n vrst, relaia cu acesta .ind de domeniul trecutului, dar cu ecouri nostalgice n prezent. Doina este o tnr creatoare de mod, specializat n rochii de mireas, mama a doi copii mici, a cror paternitate este permanent neclar tocmai din cauza acestei legturi cu brbatul mai vrstnic domnul profesor erban, cumulate cu evitarea Doinei de a se cstori cu prietenul ei fotbalist, Mitic, cu care are o relaie stabil. Ca stilistic, aceste trei .lme difer ns enorm. Dac Omul zilei este incitant ca subiect, destul de neobinuit pentru un .lm romnesc, mai degrab caracteristic thrillerelor de aciune Eu sunt Adam (1996), .lm inspirat din americane, eueaz n a convinge Popasul 1: totui poiana oglinzilor proza fantastic a lui Mircea Eliade este o spectatorul, .e prin dialogurile stngace demonstraie reuit realizatorului a (att n exprimare ctai n utilizare), de care ilustra natura cnd cinematogra.c a nuvelelor cnd amn, explic inutil autorului un joc de oglinzi ntre aciunea, menionat, .e prin muzica ridicol i La ignci i Uniforme de general, depit, care n loc s poteneze intercalate cu o anchet a Securitii n suspansul, l anihileaz comic. Pcat de toat regula, a crei victim este imaginat tema i de miza .lmului, obturate de a . tocmai indus naratorul, care, spre a-i lentoarea de redundana prelungi viaa la sonor vechiulprfuit. i plvrgelii i apeleaz de coloana e.cientul Dac adesea dialogurile literare din

truc al pove

tii

ntortocheate, extrem de interesante

i epuizante

n acela

i timp pentru anchetator, care se vede nevoit a se multiplica,

nlocuindu-se cu al

i al

i anchetatori,

ntr-un r

zboi al

.c

iunii condus cu dib

cie de maestrul din strada M

ntuleasa. Amintirile se amestec

din nou cu inven

iile, arma

.c

iunii las

urme ad

nci

n con

tiin

a anchetatorilor din ce

n ce mai nelini

ti

i de cele auzite, dar

i rico

eaz

necru

tor

n omul torturat, ajuns s

nu mai poat

distinge nici el fabulatorul, realitatea de iluzie, visul de fapt. Personajul principal (interpretat cu m

iestrie de

tefan Iordache), profesor de violoncel, se nume

te simbolic Adam, un intelectual mistuit de una din

ntreb

rile universale

n permanent

dezbatere: dac

Dumnezeu ne-a creat dup

chipul

i asem

narea sa, adic

ntru bine, de unde provine r

ul din om? Filmul nu-

i propune s

spund

la aceast

ntrebare, ci s

o readuc

n prim plan,

n contextul speci

.c al istoriei recente a Rom

niei

o camer

de tortur

pentru mul

i astfel de adami,

n mod aberant pl

titori ai pre

ului cunoa

terii

n fa

a unei autorit

i impostoare.

Un strop de realism

ntr-o mare de fic

iune

Evadez din retrospectiva .lmelor n care .ciunea se mpletete mai mult sau mai puin cu realitatea pentru a vorbi despre dou .lme n cheie realist, portretizri ale unor momente de intensitate maxim din Romnia secolului XIX: Tnase Scatiu 1976 i Dreptate n lanuri 1983. Ambele au ca fond lupta dintre rani talpa rii i boieri, surprins n cele mai .ne detalii. Interesant este c toate personajele, indiferent de tabra din care fac parte, intr n con.ict i acioneaz n numele dreptii, pn se ajunge la pierderea i apoi la rede.nirea sensului acestui concept. Dreptatea nu e una singur, ea variaz n funcie de perspectiva .ecrui om; .ecare cu dreptatea luine lumineaz haiducul Pantelimon ctre .nalul .lmului Dreptate n lanuri. Dreptatea nu este neaprat lumin, sub soarele libertii trind i huzurind criminali; dreptatea poate musti i n ntuneric, n beciurile nchisorii, nlnuit, ateptndu-i calm vremea; Un joc de umbre i lumini nsoete stilistic aceast demonstraie a unghiului subiectiv al personajelor i a ciocnirilor provocate de ctre acestea, n ambele .lme. Tnase Sotirescu, poreclit Scatiu, dup denumirea psrii cnttoare, viu colorate, simbol al belugului dar i al rbdrii n tradiia popular, este .u de vtaf, mbogit graie .erului su de afacerist, dar i a pragmatismului de administrator de moii, preluate de la boieri scptai. Acesta este planul su de via, mbogirea pe seama altora, att ca scop n sine ct i ca prilej de rzbunare pentru lipsurile ndurate ca .u de servitor. Treptat, treptat observm cum pasiunea cu care acumuleaz statut (material i politic) l face mult mai .oros dect boierul original (portretizat de blajinul Dinu Murgule), care dac nu este cel mult satisfcut de belugul pe care l posed ca de ordinea .reasc a lucrurilor (Partea I a .lmului Tnase Scatiu, adaptarea dup romanul Viaa la ar de Duiliu Zam.rescu), este n plin ruin, disperat, neputincios i blazat, gata pentru orice compromis (Partea a II-a, adaptare dup romanul Tnase Scatiu, de acelai autor). Per ansamblu, nu se simte unitatea ntre cele dou pri, dar mulumit prestaiei lui Victor Rebengiuc n rolul lui Tnase Scatiu suntem n permanen ateni la personajul lui, care n prima parte plutete numai ca o umbr deasupra nsoritelor moii ale Comnetilor i Ciulnieilor, care i ntresc aliana printr-o nunt; ateptm, odat cu rbdtorul luciferic, detaai de viaa idilic sub soarele de ar, ca n partea a doua a

Tnase Sotirescu, aciune nfptuit n bezn, la ora cea mai ntunecat, nainte de mijirea zorilor. Corupia puterii juridice apare din nou nfiat de Dan Pia, via Duiliu Zam.rescu, via scenaristului Mihnea Gheorghiu, prin imaginarea ospului epic oferit de Tnase Scatiu judectorului i nalilor magistrai venii s investigheze obiectiv, la faa locului, plngerile ranilor nfometai i asuprii. Scena lui Tnase, ajuns pe culmile fericirii n urma con.rmrii propriei credine n puterea absolut a banului, cnd acesta danseaz descul i le lipete lutarilor cte o bancnot sau dou pe frunte, ne provoac indubitabil o recunoatere, un dj-vu. Aceasta este una din tezele regizorului, cea mai puternic n opinia mea, i anume aceea c rolul povestitorului este de a recrea n faa spectatorului imagini deja vzute aiurea: n somn, n vise, comaruri sau n crile citite, picturile admirate, muzica ascultat aievea sau emisunile TV i n ultim instan n familie i strad. (Dan Pia, Confesiuni cinematogra.ce, Editura Fundaiei PRO, Bucureti, 2005, p. 73) Nu cred c e nevoie s ne ntrebam unde oare i n ce mprejurri am mai vzut comportamentul lui Scatiu... n ceea ce privete limbajul .lmului, nscut din cel al romanelor vechi de mai bine de un secol, acesta a fost pe alocuri pstrat arhaic, pe alocuri modernizat de scenarist, regizor i protagonist. Dialogurile romanioase i datate, pline de exprimri metaforice i oftri exaltate, ntre cele dou cupluri de ndrgostii romantici Matei-Saa (Partea I) i Mihai-Tincua (Partea a II-a) intr n contrast cu bene.cul exemplu al relaiei adulterine ntre Tnase i Aglaia, cuplul pragmatic-materialist matur, de o simplitate sntoas. n .lmul Dreptate n lanuri, legendarul haiduc Pantelimon (Ovidiu Iuliu Moldovan), un fel de Robin Hood mioritic, nchis i judecat pentru o serie de frdelegi printre care instigarea ranilor la rscoal i deposedarea boierilor de bunuri n scopul dotrii ranilor, evadeaz din nchisoare, nsoit de Ion Radu (Petre Nicolae) i un dezertor cam ui Nstase (impecabil jucat de Claudiu Bleon). Oarecum impresionat de noul dj-vu, mi rechem n minte dou .lme americane cu evadai, mai exact cu cte trei evadai: O Brother Where Art Thou? (al frailor Coen) i Down By Low(al lui Jim Jarmusch) trebuie ca premiza seriozitii mistice i nepenite a acestui .lm s se rup la un moment dat! ntre timp atept, observ, admir imaginea (Vlad Punescu) i din nou jocul clar-obscur i mai stilizat n albnegru

dosar |

cinea

ti rom

Chiar dac sunt printre primele .lme realizate de regizorul discutat aici, am lsat Nunta de piatr (1972) i Duhul aurului (1974) la urm special, pentru c acestea sunt .lmele care mi-au captat romnului care se n ncrede mai repede atenia i emoia, de.nitiv, cu adevrat, ntr-o hrtie dect ntr-un om. Jignit (odat din toat .lmogra.a lui Dan Pia. Dei nu pentru c este intuit natura sa le-am vizionat iniial n ordinea cronologic machiavelic, odat pentru c i se pune i succesiv, dei nu au fost ele .lmele cu n fa oglinda, prin cererea unui atestat care s-mi ncep experiena cltoriei scris i semnatlucru deranjant chiar ii prin .lmogra.a acestui regizor, ele sunt, pentru cei maiacest reputai dintre escroci), vreau s a.rm lucru hotrt, .lmeleFinalul .lmului este haluciant: dup ce negociatorul promite (Coroiu lui Macarie i portret ale lui Dan Pia. Ironic i nu tocmai, arunc n aer casa n care a fost ncolit de pitul la rndul su, lui cu Ion), ambeleMacarie, sunt realizate n tandem undar alt aa ziii oameni numai ai legii, haiducul erou i nu nfptuiete, pentru a-i dovedi regizor romn, aparinnd aceleiai continu drumul propriei drepti delipsei unul celuilalt c nu s-a nelat Cele n privina generaii, Mircea Veroiu. dou .lme singur, cu avnt prin cea i fum, sale de pind onoare. urmeaz acelai pattern : prima jumtate lsnd n urm confuzie i stupoare. Dac (Fefeleaga n Nunta i Mrza n n cazul lui Tnase Scatiu moartea este Duhul), semnat Mircea Veroiu, evident i ne smulge indubitabil o stabilete atmosfera special, lugubr i strngere de inim, pentru c, indiferent apstoare, purttoare a semnelor ct de lipsit de scrupule ar ., ceva ne face ghinionului i fatalitii, n timp ce cea des-l ndrgimca i servitoarea a doua jumtate, semnat Dan Pia (La o surdomut, .del pn la capt n cazul nunt nspre Nunta i, respectiv, Lada, n Urcuul culme polului opus, moartea protagonistului Duhul), aduce jocul, gluma, vorbele rmne la nivel sugestiv, alegerea tradiionale romneti, care n loc s sfritului aparinndu-ne, .e c acceptm modereze tensiunea spectatorului martor moartea haiducului, .e c o respingem: al ororilor de pe ecran, o augmenteaz, tot aceasta este propria noastr dreptate, la umorul devenind macabru i orice glum o urma urmei. n orice caz, poezia celor dou adevrat spaim reaua prevestire a feluri de moarte, croit pe msura celor morii. ntr-un fel, toate cele patru pri ale dou personaje principale, este evident, acestui .lm (dup mine, Nunta de ca o axiom. piatri Duhul aurului ar putea . dou pri din acelai .lm, datorit extraordinarei uniti pe care o prezint pe toate planurile) sunt construite ca un soi de tragedie antic greac. Coloana sonor special conceput pentru aceste .lme i asigurat de interpretul de folk Dorin Liviu Zaharia, joac rolul corului, nevzut, dar omniprezent, care prin versurile i muzica sa are datoria de a ne pune n tem i de a ne dezvlui .nalul; nici nu este nevoie de dialog pentru a nfia cursul evenimentelor, muzica i imaginile spun totul, realizatorii intuind genial un discurs ideal pentru toate prile acestui puzzle spun puzzle pentru c exact n acest fel funcioneaz cele patru episoade, care se leag ntocmai unui astfel de joc. n afar de decor i costume, locaie i tematic, stil de .lmare i coloana sonor, anumite personaje secundare i tere (.gurile male.ce: crciumreasa i .ul ei preot, .gurile prevestitoare ale nenorocirii: cuplul de beivi, calul alb) apar n toate cele patru pri, con.rmndune ceea ce deja am intuit: interdependena absolut ntre cele patru poveti. De asemenea, semnele sunt uor de recunoscut i rmn adnc ntiprite n mintea spectatorului. De acum ncolo cnd mai vedem un cal

o dovad n plus a dedicrii trup i su.et a echipei pentru reuita demersului cinematogra.c. Universul creat de cei doi regizori este unul n care omul nu are nici mcar ansa izbnzii; locuitori ai unui ghinion. Vom vrea c care pmnt blestemat s personajele poarte n el cu aurul simpatizm s se fereasc de el, vom promisiune a belugului dar i al bolii realiza imediat c celor ce li minereu) se arat vor necrutoare (intoxicaia cu muri tragic. Tocmai aici st miestria pentru cei ce lucreaz n praful carierei de realizrii: nu ce seRoia ntmpl ne sper n piatr, ranii din Montan intereseaz, ci cum se ntmpl; aceasta bine, hipnotizai de strlucirea metalului este singura regul uni.catoare ce unul neltor, care i mistuie ncet ncet, guverneaz aceste dou capodopere cte unul. Cu toate acestea, n ciuda ale .lmului n slujba ei st ntreaga faptuluiromnesc. c toi membrii comunitii echip de .lmare: operatorii (Iosif Demian, prezentate cunosc semnele rului i sunt Florin Mihilescu), compozitorii Dorin Liviu contieni de situaia mizer n care i Zaharia i Dan Andrei Aldea, Formaia S.nx trsc traiuldac el se poate numi aa i Orchestra Carpat Septention, eroii se ncpneaz s obinsunetitii aurul, (Gheorghe Mri, Tiberiu Borcoman), agai .ecare de fel de fel de pasiuni: monteurul (Dan Naum), scenogra.i Mrza de dragostea carnal pentru .ica (Helmut Strmer i Radu Boruzescu), hangiei, tinerele mirese cu zestre regizorii-scenariti (Dan Pia, modest i venicul mire moMircea Clemente, Veroiu), actorii (Leopoldina Blnu, Radu putred de bogat, de dragostea de Boruzescu, Mircea Diaconu, Maria Domiga, navuire, .ecare parte aplicndu-i propria Adrian Georgescu, Eliza Petrchescu, Petre strategie, creia i se devoteaz pn la Gheorghiu, Nina Doniga, George extrem, Fefeleaga, de nsi dragostea de Calboreanu, Ursula Nussbacher, Lucia viao via desfurat n cele mai Boga, Dora Ivanciuc, Elisabeta Jar, Ernest teribile condiii, sub cele mai rele auspicii Maftei, Alexandru Mihai, Liviu Rozorea, (a se citi frica de moarterealitate care o Francisc Bencze)o echip a toate crei e.cien nconjoar i o ncolete din i profesionalism rzbat clar din prile, .ind pe rnd vduv i lipsit de produsul .nit. Iar deliciosul detaliu al copii, i pe deasupra i stpna calului scenografului care devine personaj n alb), ceteraul i mireasa, care nchid propriul decor (Radu Boruzescu n rolul cercul, evocnd din nou dragostea ceteraului, seciunea La o nunt, Nunta carnal, pasiunea n.crat. Singurul total de piatr) este strin de loc i, implicit, i de semne, este dezertorul, avndu-l pe Mircea Diaconu n rol de debut. Personajul nu apare n povestea adaptat, .ind inventat de Dan Pia, care funcioneaz i ca foarte bun scenarist de aceast dat. Prin de.niie, dezertorului i este fric de moarte, de aceea fuge din armat. Prin de.niie, dezertorul caut s triasc, cu orice pre, dar s triasc. n mod ironic, orice pre n cazul acestui dezertor este chiar viaa sa. El scap de poter, dar cade ntr-o prpastie i mai adnc: o nunt aranjat, n plin desfurareo afacere de familie. Amestecul su n ajutorarea cuplului de ndrgostii (mireasa i ceteraul) adic n zdrnicirea acestei afaceri, i este fatal, iar noi tim de la bun nceput c aa va ., deoarece, necunoscnd semnele, acesta le ntmpin cu bucuria naiv a unui copil (aceasta i pentru c ele sunt ascunse n cele mai inocente lucruriaparent); n loc s se fereasc, dezertorul mngie calul alb i se aeaz n leagnul recent decedatei .ice a Mariei Fefeleaga. Dac Ion Agarbiceanu (1882-1963) a lsat o motenire impresionant pentru

cele patru adaptate (

Fefeleaga

La o nunt

rza/V

lva b

ilor

Lada

i citi

i-o

n paralel cu vizionarea p

ii corespunz

toare, eponim denumite. Ve

i avea cel pu

in o surpriz

pl

cut

; poate chiar

o revela

ie

n ceea ce prive

te un autor pe care suntem obi

nui

is

-l ignor

coal

din varii motive

i, de ce nu,

nc

i mai important pentru noi, studen

ii de

.lm,

n ceea ce prive

te tehnica scriiturii scenariului de

.lm.

Ultimul .lm pe care l comentez, dar n niciun caz .nal de list n .lmogra.a lui Dan Pia, este Concurs 1982, .lm de autor (regizorul .ind i scenarist), care nu poate . savurat pe deplin fr vizionarea n prealabil a colaborrilor Pia-Veroiu despre care am vorbit n seciunea precedent. Dan Pia citeaz din Nunta de piatr i Duhul aurului, redistribuind nefastul cal alb i apelnd la dou dintre imaginile laitmotiv folosite anterior: oglinda apei din care se alegea aurul i magic cariera nsi, Pdureasimulacru prsit de aceast dat. S-a spus n critica vremii c .lmul Concurs a fost realizat n stilul curentului artisic i literar ce poart denumirea de realism magic alturare oximoronic, dar al crei sens, prin simpla for a sugestiei semantice reunite a celor doi termeni, rzbate halucinant de clar: realismul mpletit cu elemente fantastice i onirice, perfect integrate n universul prezentat. Regizorul mrturisete ani dup aceea, n cartea sa, intitulat Confesiuni cinematogra.ce, din care am citat mai sus i pe care o recomand ca ghid n orientarea prin universul su cinematogra.c, c aceast ncadrare, dei mgulitoare, nu se muleaz ntocmai pe intenia peliculei: satira la adresa unui segment din ierarhia nalt a societii politice romneti din anii 19751980. Nu tiu i nu m intereseaz cine erau capetele politice menite pastiei din Concurs; pentru mine, acest .lm are neles la nivel de Big Brother, o realitate distopic, ale crei componente personaje i unic locaie sunt n permanen monitorizate de un ochi nevzut, dar atoate vztor, care nregistreaz tot pn la cel mai .n detaliu. Putiulpersonaj capcan, cum l denumete creatorul su, este pretextul experimentului de tip Big Brother asupra unui grup de sindicaliti ieii la o aciune de orientare turistic ntr-o pdure la marginea oraului. Calitatea sa de strin, introdus cu fora ntr-unul din grupurile ce particip la concurs, obtureaz percepia membrilor n ceea ce privete extraordinarele sale capaciti .zice i de orientare. Grupul, suferind de mania persecuiei, oscileaz ntre ncordarea din cauza prezenei tnrului misterios (nu a.m niciodat numele su, doar vrsta, 20, nu tim de unde vine i ce caut dect dac am vzut .lmul de diplom al absolventului de regie .lm Dan Pia, din 1969, scurtmetrajul alb-negru Viaa n roz i intuim n Puti redistribuirea biciclistului mort n accidentul rutier) i relaxarea provocat de scoaterile repetate din impas de ctre acesta, dibaci i cu

drum, aparent ntmpltor, n fapt minuios calculat, la nivel simbolic i de structur: o tnr n bikini, care face plaj ntr-un lumini, un camion cu gini, mpotmolit n noroiprimul test al muncii n echip, santinelele misterioase, mbrcate n negru, elicopterul care survoleaz zona nencetat, fcndu-se auzit cnd i cnd, ca un jingle macabru, cealalt echip, alctuit n contrast numai din tineri vioi, i condus de o Putoaic, pe care o cheam Oana, ca pe actria care i joac rolul (procedeu des ntlnit la Dan Pia), calul albmprumutat din Nunta de piatr i Duhul aurului, semn al fatalitii, o orchestr de muzic simfonic, lacul, strigtul de ajutor al unei femei, ucise cu bestialitate, pe care doar Putiul singur o gsete, dup terminarea concursului, la strngerea fanioanelor, apa cu miros de sulf, alaiul de nunt, un arpe cocoat ntr-un copac, un grup care caut un cine turbat, prpastiaprilej de de.nire a .ecrui personaj, ca o trecere o explozie asurzitoare, putiul iese ntre lumi, nsoit de incantaia propriului victorios din ceaa strns la marginea nume, un vntor cu cum iepuri mori n mn, pdurii, pe biciclet, a i intrat, fugrit de jandarmi, dou cruci, marcaje lsnd din mers fanioanele la roata ale morii a i doi sportivi ngheai pe care autocarului continundu-i drumul fr o Putiul se laud c i-ar . descoperit cu vorb n ceaa care se continu i ocazia alteigrupul. perindri prin pdure, nconjoar Mesmerizati de ploaia apariie, scurt i mprosptoare de var, puul membrii grupului, cobori cu toii din imens i galeriile n care se rtcete autocar, l urmeaz, dispersndu-se i intenionat Mitic, unul din veteranii disprnd cu toii n albul din spatele grupului, antierul pustiu al uneiS cariere de cruia rzbate un soare bolnav. .e piatr, explozia n apropierea traseului de aceasta reuita putiului-fantom de a-i orientare, alte santinele, pzitoare a cevaatrage pe membrii grupului n lumea de ului misterios din pdurea care freamt, dincolo? .e privire oare o halucinaie, un vis? PopasulS 2:O napoidrumul strig, uruie, explodeaz i tace chitic. S .e doar o poveste ingenios spus, cu se face mergnd Finalul con.rm percepia fantastic asupra .nal deschis? Fie c reuim s ajungem la Harta... nu se termin aici, mai am nc de ntregii ntmplri, grupului, propriul rspuns, .emembrii c nu, autorul ne odat d i trecut muni, ape, prpstii, dar important rembarcai n autocar, ntrebndu-se el o cheie a acestei ghicitori: este vorba este c am nceput drumul, concursul cu reciproc de existena putiului i, odat despre creaia izvort din atracia sa mine nsmi, n orientarea prin desiurile nelei asupra posibilei participri a ctre latura mistic, ascuns, a lucrurilor, .lmogra.ei romneti. i, cnd pe parcurs acestuia pe alturi ei laatinge concurs, se misterul carede l poi sau nu, ceea m voi intersecta cu ali drumei, voi putea hotrsc, n ciuda interdiciei de or, ce tiu i totui nu tiu... (Dan Pia, s se rspunde c tiu semnele, cel puin pe cele ntoarc, pentru a-l recupera. Editura Dup nc Confesiuni cinematogra.ce, care m-au adus pn la... ntlnire. Fundaiei PRO, p.78)

dosar |

cinea

ti rom

refer la cele dou spaii al vii (vgunii) n care are Un fir suspendat ntre dou stnciloc reconstituirea - i al stadionului unde se joac un meci pe care se plimb un acrobat de Lucian Pintilie fotbal. Dei acesta e amplasat n aceeai vale, el pare ncercnd s-mi conturez un pro.l al regizorului, personalitatea totui s aparin unei alte lumi, o lume n care exist cel lui cinematogra.c, mi vine n minte imaginea unui .r, suspendat puin libertatea de a te entuziasma n mod spontan spre deosebire de lumea ntre dou stnci, pe care se plimb dintr-o parte n alta, un acrobat. poticnit i nchistat a reconstituirii pentru care discursul plutonierului Micrile lui sunt cnd brute, cnd molcome, sunt comice sau este reprezentativ: S .e exact cum a fost!. Bunoar.. ai spart paharul, dramatice, sunt ample, apoi abia perceptibile, evocatoare. i acest spargi paharul. Ai cntat.. cni, tovare! Sifonul.. ai spart sifonul, spargi acrobat, DESPRE SPAIILE PE CARE LE DESPARTE UN FIR nirndu-i micrile contrastante ntre cele dou maluri, te sifonul. Numai c .i atent, mie s nu-mi imii, adic s te faci. Spargi sifonul face s uii cu spectacolul su copleitor, mereu sub semnul dualitii, cu tot su.etul! Dar nici s nu urli ca nebunul aici! .. da nici prea molatici c Reconstituirea este unul dintre filmele n care pot oricnd s m sub dnsul se casc m acapareaz, m copleete chiar i atunci cnd l vd pe scufund, prpastia i golul. Prin ecranul stupid de mic al calculatorului meu. l revd de multe asta, el nu e un ori poate cu emoie, ntr-otemndu-m zi nu m va mai surprinde, nu m va mai domina. E acrobat s nu .i! Mie c s-mi faci exact ca-n aproape o relaie voluptoas pe care o am cu un film att de puternic, via. N-ai fcut ca-n masculin i tragic. i atept mereu, cu o nevoie bolnvicioas, acea scen via, mi-ai stricat final n care cele dou spaii se prbuesc violent unul n obinuit. Pentru c spectacolul su nu se de altul, insinund dezarmant ideea tertium non datur trenurile care trec mereu prin vale nu duc bazeaz doar pe de Cristiana nicieri. emoiile pelicula.. S Stroea facei aa cum spunem noi!. Acel spaiu care se face perceput facile pe care le provoac riscul de a cdea n gol. Mai mult dect att, cu sporadicele sale rbufniri de vitalitate, creeaz senzaia existenei unei acrobatul e contient c ntre gol i el exist o frnghie. Att timp ct alternative, a unei posibiliti. Dar n .nal, cnd lumea stadionului se reuete s atrag atenia asupra sa, att timp ct reuete s se refuze revars tentacular n vale, la fel de implacabil i mocirloas, totul devine pe el neantului i s opreasc privirile spectatorilor din contemplarea derizoriu i fr sens. Aceast construcie a unei realiti alegorice n care golului.. acrobatul i reuete numrul. exist dou spaii mitice unul damnat din care se ncearc evadarea i Personajele .lmelor lui Pintilie (evident autobiogra.ce) au o nevoie unul transcendent, absolvitor spre care aspir protagonitii - apare n toate existenial de sens i se confrunt cu spaima lipsei acestuia, dorind .lmele lui Lucian Pintilie; raportul ce se stabilete ntre ele va evolua mereu s-i depeasc condiia de victime ale istoriei (Duminic la contemporan cu timpul n care .lmele au fost gndite i regizate. ora 6), ale regimului politic (Reconstituirea, Balana), ale societii

degenerate sau corupte (

De ce trag clopotele..

Prea t

rziu

Dup

amiaza unui tor

ionar

O var

de neuitat

) sau ale vie

ii

ns

i(

Terminus Paradis

Niki

i Flo

).

n creaia cinematogra.c a regizorului Lucian Pintilie, prototipul lumii oprimante a evoluat de-a lungul timpului, dependent de realitate. Filmele lui sunt meditaii personale asupra spiritului vremii, naraiunea dar i estetica .lmelor sale supunndu-se .uxului su intelectual sau emoional. Pintilie nu are pretenia de a . Filmele lui suntsu despre realist ci de a Pintilie vorbi n felul meditaiipersonale asupra realitate. Libertatea pe care i-o arog n spiritului vremii discursul narativ sau n alegerile stilistice, uneori cu riscul de a duna .lmului n ntregime, face dovada unei personaliti mai nclinate spre senzorialitate i afectivitate dect spre logic i detaare, mai nclinate s vorbeasc despre sine i despre lume dect s lase lumea s vorbeasc n locul su. mi place acest tip de cinematograf ndrzne, energic i spectacular. Devotamentul fa de realism apare n tonul .lmelor i n nelinitile care se las descoperite ca nite fantome ale unor oameni reali, pe care i cunosc. ntre tristeea agonizant din Reconstituirea i tristeea eliberatoare care planeaz n .nalul Balanei e o diferen de timp nu doar istoric ci i emoional: timpul istoric al Romniei i, dependent de acesta, timpul emoional al regizorului. Reconstituirea (1968) e .lmul care i-a asigurat paaportul i invitaia de a emigra. Balana (1992) e primul .lm al su de dup Revoluie. Creaia cinematogra.c a lui Pintilie se construiete dintr-o realitate emoional colectiv .ltrat de o viziune emoional individual. Balana este un .lm dictat de un intelect n .erbere, de o memorie n erupie i de nevoia, aproape .ziologic, de a vorbi liber despre un timp mut. Mi-a plcut .lmul sta, aproape la fel de mult precum Reconstituirea. Prima vizionare a fost o experien profund personal. Imaginile, secvenele, culorile au ambiguitatea pe care o au amintirile. E ca atunci cnd cineva rememoreaz i povestete o ntmplare iar contururile parc se terg, amnuntele plicticoase parc dispar, rmn doar imaginile care au ocat ntr-un fel sau altul, accentele. Balana mi-a validat amintirile fabricate, construite din povetile prinilor mei i ale celor care au trit n vremea lui Ceac. Am avut senzaia c recunosc oamenii, locurile, situaiile dar mai ales sentimentul de nesiguran i angoasa lipsei de control al propriului destin. Acest .ux necontrolat al memoriei ncepe printr-un travling sinuos, trt prin iarba contaminat de gunoaie, pe lng capete de ppui plutitoare n bli sttute, care duce ntr-un apartament mizer unde Nela adoarme, iar tatl ei colonelul Truic - moare, n

O var de neuitat mi se pare c e n aceeai msur un .lm confesiv, personal, o meditaie asupra exilului. E mrturisirea celui care, intrat ntr-un spaiu strin trebuie s-i descopere frumuseea pentru a n care credea (scena tatlui i-l putea apropia. Darngroprii acest spaiu cu i pozelor) sunt la fel de putrede precum frumuseea lui slbatic, deertic este lumea care le secretase. Singura molipsit de problemele unui spaiu uman, posibilitate i garanie a unei lumi e politic, probleme care se las alte n curnd copilul pe care l vrea cu Mitic: un descoperite. Marie Therese i cpitanul nceput este posibil doar dac e provocat Dumitriu se a. n imposibilitatea de a de cei doi proscrii. Lupta Nelei cu duce o via n afara regulilor unei propriile amintiri i acare lui Mitic cu chiar o Sub semnul derizoriului societi corupte de fugeau, i realitate inacceptabil e terapia lui aici la marginea ei. ncercnd s i Pintilie, e umanitatea ntoarcerea i nmoralitatea, trecut pentru a doi pstreze cei putea merge mai departe. celor eueaz i sunt trai napoiCredina devenind astfel doi Nela i Mitic ntr-un viitor i eroi ratai ntr-o lupt inegal. Tot sub angajamentul pe care fac sunt semnul derizoriului stli ancheta nzuinele regizorului. procurorului Costa din .lmul Prea trziu. Dar dac lupta Mariei Therese cu un sistem corupt avea momente de noblee, cea a procurorului este o continu nglodare ntro lume post-comunist infestat de ru. E glodul i nclirea din De ce trag clopotele, Mitic?, dar sunt oamenii care triesc dedesubt. E o societate crescut n bezn, rmas n bezn i care ncepe s se adapteze. Tonul .lmului e grav, incisiv. Spaiul transcendent cu care intr n dialog lumea cangrenat a societii nu mai este luminos, reconfortant, spontan. E o lume visceral, a instinctelor, a orbecirii - un ultim edi.ciu ce mai poate conserva viaa. Rul din .lmele sale anterioare venea de sus, din cauza unor conductori abuzivi. Rul din Prea trziu vine de pretutindeni. Dialectica spaiilor devine mai complex n Terminus paradis. ntr-o societate de tranziie, haotic, tnjind dup un Vis american, identitatea este un lux ce necesit mari sacri.cii. Mitu este un cresctor de porci ndrgostit de Norica, pe care o silete s intre n viaa lui i s se maturizeze. Va plti cu preul vieii sensul pe care l d existenei sale dar i existenei Norici. Mitu are o structur de erou mitic ce-l va salva pe el nsui dintre porci sau spltori de vase (fratele lui ajuns n America) i pe Norica de o existen mizerabil i mediocr. Lumea lui salutar nlocuiete idealul ei de aranjament, de mai bine. Povestea acestui .lm pstreaz caracterul de absurd al .lmelor anterioare, dar Pintilie nu mai identi.c sursa rului, nici nu l mai generalizeaz, ci ncearc s-l explice prin psihologia personajelor sale, subminndu-i astfel dominaia. Aceast schimbare de atitudine va . mai evident n .lmeleportret Dup-amiaza unui torionar i mai ales n Niki Ardelean, colonel n rezerv. Acest din urm .lm, regizat dup

dosar |

cinea

ti rom

Noul val de neorealiti

Spre uimirea mea, Noul Val francez nu este singura micare cinematografic din istoria cinematografului ce se folosete de aceast denumire. Spunnd asta mi recunosc lipsa alarmant de cunotine dar, iat, i utilitatea scrierii unui articol te documentezi i mai afli cte ceva. de Cristiana Stroea

Noul Val Japonez (Nuberu bagu)

pentru un grup de regizori de

.lm din perioada 1950-1970, Noul Val Britanic

1950-1960, Noul Val Cehoslovac

pentru regizorii unor

.lme din anii 60, Noul Val Australian (sau Australian Film Renaissance)

n perioada 1970

1980, Noul Val din Hong Kong, Noul Val Taiwanez etc.,

.ecare dintre aceste noi valuri desemneaz

grupuri de regizori cu mai multe sau mai pu

ine similitudini

ntre ei. De asemenea,

n multe cazuri, asem

rile dintre

noul val

al unei

ri

i Nouvelle Vague

ul francez sunt minime sau mult prea pu

in edi

.catoare. Asta demonstreaz

titlul de

nou val

nu face trimitere

n mod automat la mi

carea cinematogra

.c

francez

t, mai ales, desemneaz

apari

ia unor noi creatori, a unor noi viziuni care

n mare parte, au culoare local

i contemporan

, dar valoare universal

. Din acest motiv, nu v

d de ce ar trebui contestat

atribuirea titlului de nou val perioadei de efervescen

cinematogra

.c

din Rom

nia care marcheaz

ultimii 3-4 ani

i cred c

putem folosi expresia pentru sensul ei original, nu pentru cel cu care a fost

mbog

it

de istorie, f

teama de a ne vedea cataloga

i drept epigoni sau imitatori t

rzii.

Drumul pe care Lzrescu l face spre mormnt, degradndu-se treptat, amintete de rtcirile lui Edmund (Germania anul zero) prin drmturile Berlinului postbelic pn pe scheletul Radu de Muntean, Cum petrecut cldirii pe care se vami-am sinucide. E aceeai sfritul lumii Ctlin Mitulescu). Poate retragere tcut din via - o capitulare a . o coinciden n aceeai omului n faa fr boliivaloare (a corpului, respectiv a msur n care poate . o dovad a unei de lumii). Fr fapte sublime, fr eroisme similitudini ntre concepiile asupra duzin, umanitatea despuiat de idealuri cinematografului a unor regizori diferii din se redescoper pe ea nsi, trectoare, diferite. Poate c, n sfrit, Ce mi se pare mai important i cu adevrat timpuri mrunt, nelinitit. Iar felul n care aceti creatorii notri nu mai fac .lm pentru a face edi.cator nu este originea sau enumerarea doi regizori rmn alturi de personajele .lm pentru a comunica, pentru a precursorimii, ci caracterul naional al lor, ci parc pentru a le observa, parc observa, pentru a povesti, pentru a acestor micri i deci i al noului val pentru a nu le lsa s se sting singure eo vindeca cum Rossellini cnd regiza romnesc. Ceea ce a fost cu adevrat dovad deaa curaj, dar i de responsabilitate. Roma ora cnd deschis se folosise de revoluionar n Neorealism dup E ca atunci se ntmpl s i apar n estetica ceaceva mai facil i necutat, a descoperirile colilor de .lm i faa ochilor neplcut, jenant (nu documentarului, pentru c scopul su experimentele avangardelor, e aceast neaprat urt, pentru c Urtul n sinenu mai era expresia n sine ii nici frumuseea ntoarcere a privirii nu doar spre o realitate poate provoca fascinaie) decizi totui s imaginilor, ci ideile i oamenii pentru care social, ct spre una cu speci.c naional. nu ntorci privirea. E n asta un fel de a Caracterul naional al imaginile deveneau simpli nc de la nceputurile cinematogra.ei a participa la via mult mai mesageri. sincer dect neorealismului Aceste trei .lme despre Revoluie existat o preocupare constant de a atunci cnd te agi de idealuri i erau de istorii romnesc necesare, nu mi attamintesc ca act artistic dei, .e re.ecta realitatea social. n primele cosmetizate. de frumoasa Eroul romnimperfect, uman, primit c nu plnge nimeni de succesul decenii ale sec. al XX-lea, .lmele au oferit meditaie pese care Emanoil Picoci n A fost descurcre, cinic pe care l-au avut din acest punct de audienelor imagini intense ale realitilor sau n-a fost o face asupra Revoluiei vedere ci ca manifestare emoional pe care nu le mai experimentaser prin pornind-de la un fapt ct se poate de banal prin .lm, ca scoatere la lumin i disecare .lme istorice precum Naterea unei aprinderea felinarelor dimineaa n zori. (fr adoptarea unei poziii morale) naiuni (1915 - D.W. Grif.th), adaptri i cum cu o sinceritate dezarmant a unor traume, a unor a i unor mistere literare Rapacitate (1924 - Erich von recunoate c evinovii, fricos, la c a ieit n vernaculare i obsesive. Cred c aceasta e Stroheim) i drame inspirate din strad dup ce a auzit la televizor c asemnarea principal dintre celes-i dou evenimente reale i jucate cu actori Ceauescu fugise, pentru c voia fenomene cinematogra.ce Neorealismul neprofesioniti precum Crucitorul demonstreze soiei sale c poate . i el i Noul Romnesc. Iar cele restul sunt Potemkin (1925 Sergei Eisenstein). n erou. E Val poate una dintre mai consecinele naturale ale acestei atitudini timpul Primului Rzboi Mondial actualitile frumoase sinteze despre om: de multe oricomune celor dou fenomene i documentarele au adus n centrul mrunt, de multe ori la, din cnd n cnd cinematogra.ce, fa Acelai de realitate. ateniei imagini fr precedent ale cu potenial de erou. potenial l devastrilor umane i carnagiilor. Filmul demonstreaz i Costi din Hrtia va . avea calitatea de a face ca evenimentele albastr (Radu Muntean) care globale s par locale, imediate. Aadar, abandoneaz Miliia pentru a lupta alturi cele mai recente experiene umane legate de revoluionari sau Lalalilu (Cum mi-am de .lm au fost legate intrinsec de realitatea petrecut sfritul lumii Ctlin global a problemelor sociale. Dar Mitulescu) care plnuiete s l nlture pe Neorealismul sau, n .ne, regizorii unii tiranul Ceauescu de la conducere sau sub acest stindard au conferit o Doiaru (California Dreamin Cristian importan aparte unui tip de cinema care Nemescu) care hotrte s ntrzie cu chiar dac existase pn atunci, nu reuise ncpnare un convoi militar american niciodat s i impun valorile un pentru a rzbuna ateptri nelate (ale cinematograf profund ancorat n realitile sale i ale conaionalilor si) i parc naionale. Poate exceptnd Prin orientarea preferina fa pentru de actori pentru a deconstrui mitul eroului Trilogia rzboiului vs. Trilogia revoluiei problemele oamenilor neprofesioniti, noul val de romnesc rnd dintr-o poate Italie . american e.cient, perfect, invincibil postbelic i prin caracterizat post-fascist, a.rmaii similare. importana Dac fcnd astfel loc eroului romn acordat a vrea s emoiilor forez i asupra o comparaie ideilor abstracte, imperfect, uman, descurcre, cinic. un dialog natural evenimenial Neorealismul i preferina s-a pentru asociat Neorealismul a devenit apoi, treptat, un dialecte, cu trilogia utilizarea rzboiului locaiilor a lui Rossellini naturale cu moment istoric n cinematogra.e (cea speci.c i (Roma - ora autenticitate, deschis, i Paisa, nu a celor italian i cea universal) la fel cum acest fabricate, lucrul Germania an O) cuaa actori cum neprofesioniti noul val i Nou Val Romnesc va lsa n urma lui oameni simpli romnesc, sau cel toate puin acestea recunoaterea sunt entuziasmul unui nceput, o efervescen semnele lui, a venit unui odat tip de cu umanism succesele angajat trilogiei n cultural i emoional, cteva nume de cutarea identitii Revoluiei (A fost sau sale n-a naionale fost Corneliu i creatori care au cucerit n numele nostru culturale. Hrtia va . albastr Porumboiu, un loc n cinematogra.a lumii.

dosar |

cinea

ti rom

o latur foarte sensibil dorind s i arate c omul sta (Lzrescu adic), care a fost cum a fost- nici bun, nici ru, moare absurd. Dar mi se pare c, din cauza poantelor prea numeroase, ajungi s nu mai nregistrezi dect glumele. Paul Negoescu: i se pare MOARTEA DOMNULUI LZRESCU, 2005 neveridic sau ce e n neregul cu ele? De ce nuREGIA: CRISTI PUIU i au locul? Gabriela PARTICIPANI: SORINA DIACONU , GABRIELA FILIPPI, TUDOR JURGIU, PAUL NEGOESCU, Filippi: i au locul, dar n ANDRA PETRESCU, ANDREI RUS, CRISTIANA STROEA, EMI VASILIU doze mai mici. Aa a rmas cu o comedie macabr. Oamenii au nelesSunt .lmul Gabriela Filippi: sta .ind despre sistemul mult ca prea multe. Andrei medical. i e cumva Rus: Raportat la ce sunt justi.cat deoarece, avnd n prea multe? Cristiana vedere c glumiele Stroea: Raportat la sunt att de numeroase, realitatea surprins. rmi cu impresia c e un atac Gabriela Filippi: Mi se la adresa dei cred pare cmedicilor, .lmul atinge c intenia nu era asta. Tudor Jurgiu: Eu cred c sta e mecanismul prin care se nate povestea: contrastul dintre Lzrescu i restul personajelor. Andrei Rus: Eu sunt n Cristiana Stroea: Dar nu tabra admiratorilor e niciun contrast. Tudor .lmului, dar sunt curios s Jurgiu: Dar el e tot mai a.u motivaiile celor din atenia ntr-un mod arti.cial leinat, n timp ce ceilali i tabra cealalt. Ca punct de la o problem grav, vd mai departe de via. de pornire al discuiei... moartea unui om. Andrei Cristiana Stroea: Dar are Gabriela Filippi: Eu am o Rus: Ai enumerat mai momente de luciditate n problem cu el pentru c multe idei. S le lum pe care face poante i e mi se pare c e mult rnd: de ce consideri c amuzant i el. Niciun ambiguitate acolo. Mult surprinde un absurd? personaj nu e identi.cat, lume l-a neles cumva Gabriela Filippi: sunt toate la fel. Paul greit i mi se pare justi.cat Surprinde absurdul morii Negoescu: Pi i s nu nelegi la un unui om. Toate poantele de Lzrescu e un om ca toi moment dat punctul de pe parcurs duc n direcia ceilali. Situaia n care e, vedere al omului care a asta. Andra Petrescu: Eu .ind pe moarte, e realizat .lmul. Pe de o nu am niciun fel de contrastant. i att. parte, surprinde absurdul problem aici, sunt glumie Andrei Rus: Dar unei situaii, dar exist normale ntre doctori. Sunt personajul asistentei toate acele glume, ok glumele. Andrei Rus: Mioara e altfel. Cristiana presrate la tot pasul, care Gabriela, i se pare c Stroea: Nu, ea vine la deturneaz totul nspre glumele din .lm sunt pachet cu Lzrescu. Exist comedie. Am avut impresia exterioare personajelor, c categorii de personaje, neplcut c toate acele nu sunt credibile n intercalate uneori, dar glumie deturneaz economia .lmului? niciunul nu rmne Stenogramproces film

aparte.

n permanen

trebuie s

existe cineva care, dac

nu d

sc

le

te,

l observ

pe cel de l

ng

el

i face glume sinistre. Nu e nimeni care s

se diferen

ieze de rest. Sunt pur

i simplu categorii de personaje. Eu una nu reu

esc s

empatizez cu o lume

n care nimeni nu e altfel.

Paul Negoescu:

Dar aici, la mas

, cineva este altfel dec

t ceilal

i?

Cristiana Stroea:

Da, exist

clar diferen

ntre noi.

Andrei Rus:

n ultimul spital nu face nimeni glumi

e.

Cristiana Stroea:

Da, cum ziceam

nainte, exist

categoria de personaje care fac glumi

e, categoria de personaje care d

sc

lesc, categoria de personaje sictirite, iar

n ultimul spital categoriile se

ncalec

i nu devine evident

apartenen

a clar

a personajelor respective la o categorie anume.

Paul Negoescu:

O dat

spui c

sunt to

i la fel, o dat

i enumeri pe categorii. Deci nu sunt la fel.

Tudor Jurgiu:

Sunt

ncadra

n tipologii.

Andra Petrescu:

Glumi

ele pe care le fac personajele apar

in mediului lor.

Cristiana Stroea:

E un simplu cli

eu.

Andra Petrescu:

Nu e cli

eu, am

i eu prietene la medicin

i se poart

la fel. Sunt glumele obi

nuite pentru ei.

Paul Negoescu:

Cli

eu e c

nd v

d un

.lm american

mi dau seama din prima clip

cine e r

i cine e bun.

Cristiana Stroea:

Dar eu nu vorbesc de diferen

e at

t de mari. Pur

i simplu am impresia c

realizatorul nu las

niciodat

spa

iu personajelor, niciodat

nu le las

aer. Manipuleaz

realitatea.

Sorina Diaconu:

Dezbatem acum gradul de realitate

nf

at? Mie mi se pare c

regizorul a vrut s

spun

un lucru foarte simplu: to

i, indiferent c

suntem de o parte sau alta, suntem p

la urm

oameni, cu bune

i rele. Spitalul

i absolut toate procedurile se repet

de la spital la spital,

n permanen

rescu e nevoit s

o ia de la cap

t. E ca o plac

stricat

tot acest periplu prin spitale. Medicii sunt cinici

ntr-adev

r, dar e din cauza mediului

n care lucreaz

. Faza cu accidentul autocarului mi s-a p

rut interesant

i oricum tot

.lmul e extrem de actual, dac

mergi acum

n spitale, chiar asta vezi.

Andrei Rus:

Accidentul func

ioneaz

i ca mecanism scenaristic. Ofer

o motiva

ie

n plus doctorilor. De altfel, acesta e un atu al

.lmului:

.ecare personaj are propriile motiva

ii conform c

rora ac

ioneaz

. Obiec

ia voastr

ec

mecanismele de construc

ie scenaristic

sunt prea la suprafa

? Sunt foarte pu

ine

.lme cu un num

r mare de personaje care s

nu se

piard la un moment dat, .e din cauza scderii intensitii dramatice, .e din cauza unor cutri stilistice care rup ritmul .lmului (vezi .nalul din Profesiune: reporter al lui Antonioni, unde ai un plansecven foarte frumos realizat, plin de nsemnti .loso.ce etc., dar n neconcordan cu restul .lmului). Emi Vasiliu: ntrebarea principal pe care ar . bine s ne-o punem e: de ce a fost realizat .lmul astfel? Mie mi se pare c, dac ne raportm la Moartea domnului Lzrescu ca la un .lm deosebit, care merit atenie, e pentru c e altfel dect ce nelegem n general prin noiunea de .lm. Andrei Rus: E prea general ce spui. Cu siguran nelegem lucruri diferite prin .lm. Nuaneaz, te rog. Emi Vasiliu: De exemplu, au fost prinii mei la cinema s-l vad, .indc auziser c e premiat i aa mai departe. I-am ntrebat cum li s-a prut i au zis c le-a plcut, doar c e prea mult realism, c nu e artistic. Asta nseamn c spectatorii obinuii au un soi de bibliogra.e cinematogra.c mental dup care se ghideaz cnd merg la cinema. Arti.ciile vizuale in de

o anumit

concep

ie a artei, care era v

zut

ca un soi de estetizare a realit

ii imediate. Prin anii

60 s-a f

cut trecerea spre realitate

i ea devenea astfel art

. Dac

ne uit

m la foto

realismul acelor ani, o mi

care

n care oamenii au hot

ts

picteze dup

fotogra

.i, ca

n realitate, acesta devenind statementul lor, arta e acolo,

n realitatea imediat

, nu

n travuri

n mi

ri de aparat complicate etc.

rescu

porne

te de la premisa c

spectatorul cunoa

te deja limbajul cinematogra

.c

i nu mai ai cum s

-l impresionezi tu prin arti

.cii de art

. Prin cadrele

.xe la care apeleaz

i cere s

.i foarte atent, ai unde s

te ui

i tot timpul, permanent cineva spune ceva, camera de

.lmat se mi

de colo-colo, informa

ia vizual

i de con

inut e foarte puternic

i prezint

bog

ia de informa

ii f

dilat

ri sau ie

iri

n decor cinematogra

.ce.

Andrei Rus:

Cred c

rezervele voastre se explic

i prin faptul c

mediul sondat de cineast e al unor oameni oarecare, prin nimic excep

ionali. Ac

iunile lor sunt suprinse aproape

n timp real, multe personaje interac

ioneaz

n acela

i timp. Filmul nu a avut inten

ia de a te provoca s

te identi

.ci cu vreunul dintre eroi, s

i dore

ti s

.i ca el. S-ar putea ca din acest motiv s

capete o oarecare aparen

de uniformizare, de

i pentru mine nu e a

a. Exist

multe nuan

n comportamentul personajelor sau

n ceea ce vorbesc ele care te duc pe piste diferite

i te oblig

ca spectator s

completezi tu

a lor biogra

.c

Cristiana Stroea:

Nu m

teptam s

identi

.c cu vreun personaj, m

teptam

doar s nu rmn cu senzaia c toi oamenii sunt la fel i c, vrndnevrnd, probabil c i eu sunt una dintre ei i c e imposibil s trieti n lumea asta fr a face parte dintr-o tipologie. i m deranjeaz deoarece ntr-o oarecare msur e manipulator. Se folosete de un limbaj realist pentru a sugera o ideologie profund personal a autorului. Andrei Rus: Teza principal a .lmului ar . nu c toi suntem la fel, ci c toi suntem oameni, cu bunele i relele inerente. Cristiana Stroea: Senzaia cu care am rmas dup cea de-a treia vizionare e c, vrndnevrnd, intru ntr-o tipologie. Nu rmn cu sentimentul c personajele ar . oameni, exist n permanen personaje care repet gesturile i comportamentul altora. Filmul mi aduce n permanen aminte c suntem limitai la o sum de impulsuri i de idei. Paul Negoescu: Spuneai nainte c limbajul cinematogra.c e folosit pentru a manipula, c i se pare manipulator c folosete un limbaj realist pentru a spune o poveste personal. Nu exist o form de limbaj cinematogra.c prin care s spui o poveste sut la sut obiectiv. Cinematograful manipuleaz prin excelen. Tudor Jurgiu: Cristiana spunea c o deranjeaz c .lmul ar pretinde c nu manipuleaz deoarece apeleaz la o cheie realist de povestire. Paul Negoescu: Pi atta vreme ct exist actori i o camer de .lmat, e clar c suntem ntr-o convenie. Andrei Rus: Cred c modul n care .ecare recepteaz un .lm depinde foarte mult de ateptrile sale de la cinema. De la asta pornete totul. Eu unul

dosar |

cinea

ti rom

replici ale lui Lzrescu care mi se par foarte autentice, dar foarte multe din dialoguri merg pe fapte dinainte stabilite. Niciunul nu e uman. Sorina Diaconu: S .i uman nseamn s .i bun? Eu nu neleg ce vrei s spui. Gabriela Filippi: Nu vorbesc de moralitatea personal. Mi se pare pur i simplu c toate amnuntele astea vin s ncarce povestea i s explodeze la .nal. Sorina Diaconu: Da, de acord, cred c asta a fost intenia realizatorilor. Andrei Rus: i se pare c e prea la vedere construcia? Gabriela Filippi: Da, sunt contient de mecanisme n timp ce vd .lmul. Emi Vasiliu: Am ajuns s ne plngem de asta: mam, ce m-a manipulat! Ce napa e .lmul c m-a manipulat! Andrei Rus: Stai puin c am ajuns undeva, cred. Ce nseamn de fapt miestrie cinematogra.c? S maschezi scheletul n aa fel nct s obii doar efectul. Orict de multe .lme a . vzut, la un mare .lm nu observ ncheieturile. Emi Vasiliu: Dar nici n Lzrescu nu le observi de la prima vizionare. Andrei Rus: Ele susin contrariul. Emi Vasiliu: Nu, observaiile de la mas vin de la oameni care l-au vzut de dou-trei ori. Cristiana Stroea: Pe mine m-a deranjat de la prima vizionare, dei am ncercat s empatizez cu ce se ntmpla pe ecran. Tudor Jurgiu: Filmul vorbete despre ru i l nuaneaz n multe personaje. i l cred. E numai despre mizerie i despre cum binele supravieuiete mascat n oameni. Gabriela Filippi: i eu sunt de acord c vorbete despre umanitate. Doar c e prea mult vorbrie. Tudor Jurgiu:

aa cum o vd eu. Tudor Jurgiu: Camera nu e setat pe personajul principal, dac sunt lucruri interesante n stnga sau n dreapta, se ndreapt spre ele. Camera are deci o atitudine, e vie. Paul Negoescu: Nu e ataat de Lzrescu camera. De exemplu, n secvena discuiei din buctrie dintre Mioara i vecin, Lzrescu nu apare cteva minute bune. Andrei Rus: n relaiile dintre personaje poate . gsit de asemenea vocea autorului .lmului. Exist n permanen un soi de tandree ntre personajele masculine din .lm, n acelai timp relaiile brbat-femeie .ind nsoite de un soi de agresivitate. Tudor Jurgiu: Totul e foarte meschin, dei .ecare face ct de mult poate. De asemenea, .lmul arat imposibilitatea oamenilor de a comunica. E ceva ru n .ecare personaj, dar e foarte disimulat, ca n realitate. Gabriela Filippi: Totui, realizatorul prea se uit de sus la personajele lui i pune n gura .ecruia informaiile la vedere. Toate informaiile pe care le dau despre ele prin dialog trebuie s spun ceva spectatorilor n acea clip. E prea facil modalitatea asta de construcie. Paul Negoescu: Nu neleg de ce i se pare c se uit de sus la personaje. Gabriela Filippi: Poantele alea... Paul Negoescu: S ncheiem capitolul poante. Pe dvd-ul sta e un interviu cu Puiu n care povestete c, n timp ce .lmau n nu mai tiu ce spital, treceau doi brancardieri cu un mort pe targ. Au vzut echipa de .lmare, au scos mna mortului de sub ptur i au fcut cu ea un semn spre camer: hello! Cnd au de-a face zi de zi cu moartea, oamenii trebuie s i gseasc un refugiu i

abordat. Dac ne gndim la toate cele trei .lme ale sale, vom observa c, dei exist diferene de nuane, de ton, de la unul la altul, n linii mari viziunea regizorului asupra condiiei umane rmne neschimbat. Cred oricum c orice oper de art pstreaz n ea i starea moral, tonusul creatorului din momentul creaiei. Lzrescu creeaz un disconfort mult mai mare spectatorilor tocmai pentru c realizatorul pare s se identi.ce mult mai mult cu subiectul dect o fcuse n Marfa i banii sau n Un cartu de Kent i un pachet de cafea. n celelalte dou .lme rmnea n exterior, era mai detaat, ceea ce se re.ecta asupra strii privitorului din timpul vizionrii. n Lzrescu te oblig practic s .i complice, s intri n .lm senzorial. Pe mine un singur element m-a scos puin din poveste n timpul vizionrii i anume trimiterea la Divina comedie a lui Dante. Personajul principal se numete Dante, pe ultimul asistent, cel care urmeaz s-l preia pe Lzrescu n .nal, l cheam Virgil. Apoi numele lui de familie (Lzrescu) duce clar cu gndul la personajul biblic Lazr, cel care s-a sculat dintre mori i a nviat. Un alt doctor se numete Anghel (de la Angel, nger n englez). Toate aceste piste m-au determinat s m gndesc de ce exist, la ce folosesc i m-au scos puin din .lm. Am concluzionat totui ulterior c e dreptul cineastului s adauge nelesuri suplimentare propriei creaii, s dialogheze cu cine simte nevoia s o fac, pn i cu Dante. Sigur c asta are o legtur i cu viziunea sa asupra condiiei umane. Dac ar . s facem

public care nu poate

. mul

umit cu realitatea.

Emi Vasiliu:

n Fran

a,

.lmul a fost tradus

La Mort de Dante L

rescu

Andrei Rus:

Vrei s

i mai dau exemple de traduceri

n francez

? Spre exemplu,

Adam

s Rib

Coasta lui Adam

), un

.lm din anii

40 a fost tradus

n Fran

a prin

Madame porte la culotte

Doamna poart

izmene

). Au schimbat complet sensul, nu?

Gabriela Filippi:

Un spectator care ar repro

.lmului c

e prea real se poate ag

a de metaforele astea.

Andrei Rus:

Poate

. citit

aceast

trimitere

i ca o plas

de siguran

pe care realizatorii

i-au luat-o, dar nu mi se pare o problem

major

. Pare mai degrab

o joac

a lor cu propriile personaje

i cu spectatorii.

Gabriela Filippi:

Dar nu vi se pare sinistru fa

de personajul

la care

id

duhul?

Andrei Rus:

Ok,

l cheam

Dante L

rescu, dar

i Remus. Nu toate personajele au nume care trimit undeva. Mie nu mi se pare deloc vulgar

alegerea acestor nume, confer

doar un strat

n plus unor situa

ii deja existente.

Gabriela Filippi:

Dar

i atrage aten

ia asupra unor aspecte apel

nd la acele nume.

Emi Vasiliu:

Tu

ncarci acele nume cu

elesuri, realizatorul nu

i atrage aten

ia.

Andrei Rus:

Am impresia c

gon

m un lucru foarte mic, c

suntem u

or r

u-inten

iona

i.

Tudor Jurgiu:

nc

din titlul

.lmului

tii c

rescu va muri.

Gabriela Filippi:

Ar

. fost oricum aiurea s

mizeze pe un suspans de tipul:

moare sau nu moare?

Andrei Rus:

Faptul c

nu mizeaz

pe asta te invit

acorzi aten

ie altor lucruri

.lm.

Gabriela Filippi:

Asta

mi place

i mie la

.lm.

Emi Vasiliu:

Eu nu cred c

s-a g

ndit s

fac

.lmul dup

Dante. Nu

tiu ce-a fost.

Andrei Rus:

nd dialoghezi ca artist cu o alt

oper

de art

nu

nseamn

preiei stilul autorului respectivei opere, ci c

dialoghezi

n felul t

u. Nu mi se pare nimic vulgar la un dialog

ntr-o cheie realist

cu lumea lui Dante.

Emi Vasiliu:

Conven

ia

.lmului realist presupune absen

.gurilor de stil.

Andrei Rus:

Care e conven

ia

.lmului realist?

Emi Vasiliu:

i te prinzi din sonoritatea cuv

ntului: re-a-list.

Andrei Rus:

Dar cine spune c

rescu

e un

.lm realist

i at

t?

Emi Vasiliu:

Pentru a vorbi despre ceva trebuie s

stabilim ni

te conven

ii, nu? Aici ne a

m clar

n conven

ia

.lmului realist, or cartea lui Dante e o mare alegorie,

n momentul

n care apelezi la ea, spargi conven

ia ini

ial

Tudor Jurgiu:

Divina comedie

e literatur

, nu au nicio leg

tur

ca

i conven

ii.

Emi Vasiliu:

Da, dar

.lmul trimite la literatur

Andrei Rus:

Dar e un dialog

ntre ele

i at

t.

Tudor Jurgiu:

E o glum

, nu mi se pare at

t de grav.

Andrei Rus:

Iat

cum am reu

it cu brio s

facem din

ar, arm

sar.

Sorina Diaconu:

Eu am mai observat ceva

.lmele lui Puiu. Cel pu

in ultimele dou

au un soi de personaj care apare obsesiv, al b

rbatului ajuns la o v

rst

naintat

ip

sit de toat

lumea. Rela

iile p

rin

i-copii din

Un cartu

de Kent

rescu

te determin

re

.ectezi la c

t de r

i suntem noi

ntre noi ca oameni.

Paul Negoescu:

Un cartu

de Kent

exist

un element care te duce

ntr-o anumit

direc

ie. Restaurantul

n care se

nt

lnesc personajele se nume

te

Graceland

, de

i rela

ia lor e lipsit

de gra

ie.

Andrei Rus:

Aici cred c

intervine nevoia

cineastului de a integra nelesul operei sale ntr-un neles mai mare, universal. Gabriela Filippi: Pare c spune: Aici e o oper de art, nu e realitatea. Tudor Jurgiu: n Un cartu de Kent i-e mil de personajul tatlui, n Lzrescu personajul e mai echivoc, e i vina lui c bea ca un tmpit. Andrei Rus: O parte din senzaia de tandree pe care o las Lzrescu spectatorului i are sursa n modul de .lmare. n general, personajul principal e surprins dinapoia unui alt obiect ( tocul unei ui etc.), camera nu intr frontal, violent n intimitatea lui. Tipul sta de mizanscen induce spectatorului o senzaie de pudoare, de respect fa de ceea ce vede i, pe de alt parte, l ajut s plaseze personajul

linitit n context. Din momentul n care apar celelalte personaje, Lzrescu nu mai rmne niciodat singur. n plus, prin acest tip de mizanscen ajungi n .nal s i dai seama c cineastul nu a avut pretenia de a-i da toate detaliile despre personaj, ci te-a pstrat la distana pe care o luase el nsui iniial. Gabriela Filippi: Totui, i ofer destule indicii pentru a te simi ndreptit ca spectator s-i judeci. Tudor Jurgiu: Eu i cred, nu m deranjeaz. i chiar cred c aa sunt oamenii. Andrei Rus: Eu nu cred c aa sunt oamenii i totui empatizez cu personajele i cu lumea lui Puiu. Apreciez c ofer anse egale tuturor personajelor i c nu m oblig s art cu degetul cutare sau cutare personaj. foarte diferit deTocmai a .indc viziunea mea asupra realizatorului pot nelege lumii de cee cineva ar putea respinge senzorial un astfel de demers. E o respingere brut, senzorial, care ulterior, din nevoia de a . explicat, apeleaz la argumente raionale. Astfel cred c ai ajuns s gsii probleme mrunte i s la transformai n calamiti aproape. Dei cred c totul se rezum la: mi place / nu mi place acel .lm. Dac mi place gsesc argumente n acest sens, dac nu mi place fac acelai lucru. Gabriela Filippi: Dar dac tot vd un moment scurt din existena personajelor nu vreau s mi dea adevruri despre ele. Mi se pare c toate funcioneaz pe principiul: hai, judecm acuma. mi place n schimb nceputul, acolo mi se pare c totul e mult mai subtil.

DULESCU, L

RESCU

I PISIC

INELE

Cum nu i face plcere s fie numit scenarist profesionist, motivnd, pe bun dreptate, c de aa ceva nu poate fi vorba dect n cazul unei industrii cinematografice, am s-l numesc pe Rzvan Rdulescu desenator abil. Am i argumente! (pe care, spun eu, nici chiar dnsul nu le poate combate; iar dac poate, atunci l invit, pentru c oricum de Roxana nu a rspuns provocrii unui interviu). Coovanu

dosar |

cinea

ti rom

promise). n cadrul unui colocviu despre Trec repede peste prezentarea de rigoare: Rzvan Rdulescu a terminat Facultatea de spaiul n .lm, al crui text e reprodus ntrun numr din Secolul 21 dedicat Limbi Strine i Academia de Muzic din Bucureti; timp de 10 ani a fcut layout de cinemaului, Rdulescu i pune problema urmtoare: cum poate face ca n mintea reviste; ca scriitor a debutat n volumul unui cititor s apar coerent un spaiu pe colectiv Tablou de familie i a publicat care l descrie? Ajunge la concluzia c e dou romane; colaboreaz la Dilema, necesar s pun lumina doar pe cteva 22, Cotidianul, Time Out. A scris unghiuri, cci minii receptorului i e uor mpreun cu Cristi Puiu scenariile .lmelor s-i recompun o realitate pornind de la Marfa i banii, Moartea domnului cteva detalii date de autor. Important e, Lzrescu, Niki Ardelean, colonel n adaug eu, alegerea acelor detalii care rezerv, Hran pentru petii mici, Eu prefer, n schimb, latura lui Rdulescu trebuie s .e n stare s transporte ideea pe Offset, iar n colaborare cu constrngerile Alexandru care se debaraseaz att de Baciu i Radu Muntean Hrtia va . pe care le presupune scrierea unui scenariu care o are autorul pn la receptor, fr s o modi.ce semni.cabil. Rdulescu nu albastr Boogie; n roli de consultant (a descriei doar ce se vede ce se aude e n scenariu a fost implicat, mai mult sau limitativ, orice s-ar zice), ct i de registrul procedeaz aa doar cnd vine vorba de prezentarea unui decor, ci aa scrie el. Iar mai puin, n Pentru aproape tot dou ce a ieit demn strict realist. cele romane ale Colaborarea cu Cristiani Puiu dac reuete s-i aduc n faa ochilor o de menionat n ultimii de la 4 luni, 3 sale, Viaa i faptele lui Ilie Cazane i Cea mai productiv colaborare a sa a fost lume precum cea din Teodosie cel Mic, sptmni i 2 zile (Cristian Teodosie cel Mic (aprute laMungiu), Polirom),la se (pn acum), n mod cert, cea cu Cristi nseamn c o face foarte bine. Mi se pare Legturi bolnvicioase (Tudor Giurgiu), la folosete de dulcele stil al Puiu. Marfa i banii nu numai c a avut Cltoria lui Gruber (Radu Gabrea) sau postmodernismului pentru a-i da fru liber c sunt puini cei care posed o asemenea primul scenariu de la noi scris n Final abilitate - de a-i trasa n faa ochilor, din pn la mai noul ntlniri ncruciate imaginaiei; astfel, ncepe s scoat din Draft, dar .lmul a reprezentat un adevrat doar cteva linii, orice de la apartamentul (Anca Damian). Mai nti trebuie s-mide plrie: roii cu diametrul de cincizeci punct de cotitur n cinemaul autohton lui Lzrescu, la apartamentul securistului mrturisesc admiraia pe care o port ideii centimetri, Furnici Verzi i Vinete, pe prin realismul pe care l propunea brut, din Viaa i faptele...; n fond, totul poate . de scris la Gavril, patru un mini; nu neleg Pisicinele Marecum Monstrule i necosmetizat n vreun fel, dar mai ales redus la o chestiune de stil. Cred ns c prea bine cum e posibil aa ceva, nu pot cte i mai cte. Revenirile n bucl, prin maniera minimalist de a-l surprinde; dect s presupun c edin vorba, n primul evadarea personajelor poveste n lumea oricine lucreaz cu cuvinte din spatele din acel moment n 2001 se ntmpla crora tnesc imagini, .e el scenarist sau rnd, de o a.nitate ntre cei doi real i alte intervenii ale autorului ce .lmul romnesc a nceput s se nchege colaboratori, apoi de o dragoste aciunii imens pot scriitor, ar trebui s .e la fel de abil. in.ueneaz direct desfurarea Rzvan Rdulescu, unclar scriitor postmodern ntr-o nou direcie: una ascendent. pentru proiectul respectiv i, bineneles, ., uneori, nite trucuri postmoderniste Moartea domnului Lzrescu 4 ani de o oarecare doz de toleran. (arhi)folosite doar de dragul de vine a avea o mai trziu,pentru .ind un serios pentru rezolvare, acandidat salva ceea ce trebuia n ultima vreme, Rzvan Rdulescu s-a titlul de cel mai bun .lm romnesc din neaprat salvat. (la fel cum se ntmpl dedicat i mai mult .lmului, abordnd toate timpurile; rsetele, de n .lme a se vedea, sprestrnite exempli.care, postura de regizor. Dup scurtmetrajul umorul amrui al replicilor, dup ce se scurt-metraje de la CineMaIubit a cror Networking Friday i documentarul Ciao potolesc, las loc unei pe tristei cum numai poant din .nal l face spectatorul Bambina a terminat primul lungmetraj griul realitii romneti poate provoca. dezamgit s exclame a, stai c se .lma alturi de Melissa de Raaf Felicia, nainte Debutul n de fapt!). Nu e nicidecum cazul acestor de toate. Networking Friday, sincer calitate de cri; iar asta datorit stilului scriitorului, s .u, nu m-a convins, surprinztor, tocmai regizor ironic i detaat, graie lejeritii i la nivelul scenariului; dac de obicei naturaleii cu care se mic printre Rdulescu e un maestru al momentului personajele sale; ca un veritabil .erbinte privit la rece (aa cum l numete postmodern. Romanele lui sunt, altfel, Andrei Gorzo), aici momentul .erbinte e foarte vizuale, foarte .lmice. Nu le-a mai mult clu, intenia lui .ind de a vedea, totui, puse pe pelicul tocmai prezenta o problem banal ivit ntr-un datorit faptului pomenit mai sus: cuplu i mai banal. Pe de alt parte, postmodernismul pe hrtie sun grozav Felicia, nainte de toate, pare s aib o (asta dac reueti s .i aa de fermector poveste promitoare, creia nu-i lipsesc ca Rdulescu), dar n cinema poate deveni momentele .erbini: n .ecare an, Felicia repede clieistic. Ceea ce are n comun vine din Olanda adoptiv n Romnia scriitorul Rdulescu cu scenaristul pentru a-i vizita prinii; n contextul n Rdulescu este, n primul rnd, un sim care pierde avionul cu care trebuia s se ascuit pentru detalii i o capacitate de ntoarc i mai petrece 24 de ore n casa invidiat de a desena literalmente n faa printeasc, iese la iveal faptul c viaa ei celui care-i parcurge textul povestea n nu e att de mplinit precum credeau ntregimea ei (iar aici ajung, n sfrit, la prinii ei. Filmul nu a ieit nc pe ecrane, argumentele eu l atept cu nerbdare.

dosar |

cinea

ti rom

Radu Muntean

Dac Noul Val Romnesc ar fi o familie, Radu Muntean ar fi copilul. Nu pentru c e mai tnr, nici pentru c e mai naiv, ci pentru c are un fel de prospeime sau de inventivitate cu care-ar putea face la un moment dat lucruri mari. Nu e nici cel mai bun, nici cel mai ru din cineatii romni contemporani de altfel, o clasificare ar fi destul de neinspirat aici. Pare un regizor nc rtcit, dar care e pe cale s-i gseasc o voce; de Miruna nou, proaspt i, cu puin noroc, dezbrcat de boala cronic a realismului Vasilescu minimalist.

Muntean a

nceput s

fac

.lm t

rziu, la 31 de ani, dup

ani buni de lucrat ca regizor

n publicitate

experien

care i-a

cit

or sim

urile astfel c

primul s

.lm are u

or de suferit: caut

extraordinarul din cotidian

i unde acesta nu exist

l inventeaz

. Muntean se deta

eaz

cu oarecare gra

ie de un prezent prea pu

in

ca-n

.lme

. Nu at

nc

ts

l ignore; din contr

, ia din el ce e mai spectaculos, mai incredibil

i mai rom

nesc

i spune

Furia

(2002) povestea unui t

r relativ inocent care descoper

lucrurile nu stau chiar a

a cum crede el. T

rul era Drago

Bucur - pe-atunci un pu

tan

.rav, care nu se pricepea

nc

i rosteasc

rolul astfel

nc

ts

sune natural. Dar Bucur

tia s

njeasc

,s

.irteze

is

se descurce

ca un t

r din cartier, a

ac

alegerea distribu

iei nu e deloc prost-inspirat

. Fata e Dorina Chiriac

ntr-unul din pu

inele roluri de

.lm din care mi-o amintesc f

vreau, cu un tricou l

u de suporter de fotbal tras la repezeal

pe ea. Apare chiar

i un Andi Vasluianu avant-la-lettre, cu un fus murdar pe ochi

i un rol su

.cient de consistent c

ts

prezic

o carier ascendent. Cireaa de pe tort era Adrian Copilul Minune, pe-atunci pe culmile gloriei, iubit i ultra-vizionat pe toate posturile toate cntrile Furia arat TV ca i o n fanteziea mioritice. unui cineast tnr, nsetat s Furia arat ca o fantezie a unui aratect mai mult nc de la cineast tnr, nsetat primul film s arate ct mai mult nc de la primul .lm. Exist erou i antierou ca la carte (Gabonu - foarte interesant interpretat de un actor fr experien, dar cu su.ciente cunotine despre afacerile subterane ale Bucuretiului), exist bti cu snge, soldate uneori cu mori, exist curse ilegale de maini i o ciudat fascinaie pentru lumea rromilor bogai care triesc n castele imense. Exist chiar i o secven de sex deloc de neglijat ntrun peisaj (cinematogra.c) destul de sterp n acest sens Mona i Luca intr prin efracie n demisolul unei grdinie i fac sex pe podeaua plin de jucrii: diferit, fr s .e deplasat, autentic i deloc penibil. Peste toate aceste detalii crmuite destul de stngaci vine un .nal care i astzi mi se pare fr cusur. Urmtorul .lm se Mona nscrie i n Luca seria noat despre prin apa neagr, revoluie din plin anul 2006. de plante Hrtia lipicioase va . i de gunoaie. Plutesc albastr este inspirat n bezn dintr-un fr vreo caz real n destinaie, care dou echipaje se ndeprteaz blindate de ale pericol Hrtia va fi albastr spune mai nu furnd maini ministerului de (cum interne ara .venite fost s apere de o multdect ce urt fostpoate la ateptat unitate militar, de la un au .lm fost altfel mcelrite destul de dintr-o revoluie! americanizat), confuzie. Filmul ci are notnd o important tcui. Momentul valoare e cumva de document deasupra n sensul realului c este i joac complet foarte .del bine rolul realitii i de red calm cu un dinaintea fel de cinism furtunii ce s-a pentru c Luca ntmplat n noaptea pune punct de 22-23 .lmului decembrie ceva mai trziu, 1989. ns unul rzbunndu-se dintre principiile la ntmplare, cu o violen improprie, minimalismului cinematogra.c, mprumutat pe care de la mediul n l Muntean care respect triete. cu succes Poate c aici, e uor tezist faptul presupune c c nu seeste rzbun nevoie pede unmijloace om la feli de nenorocit eforturi prea mari ca toi pentru cei care a strni i-au fcut emoii lui viaa amar, maximale. Cu dar toat cadrul alura .nal de.x, cin-verit, ndeprtat, cu cu Luca pe imaginea nelefuit jumtatei ieit ntunecat, din dubcu i ochiul zgomotul rece medicinal, pumnilor Hrtia lui n.pi reuete cu sete s n carne este spun mai mult absolut dect memorabil.

ce urt a fost la revoluie. Reuete s redea fr strdanii emoiile contradictorii i dezorientarea tinerilor care au fcut revoluia. n asta const, de fapt, adevrata valoare de document al .lmului. Nimeni nu tia ce face, nimeni nu tia exact mpotriva cui sau a ce lupt. Tot ce tiau era c luptau pentru libertate i c era prima oar cnd chiar luptau, cnd nu se mai supuneau unui regim absurd, cnd fceau ceva pentru viitor. Aveau armele i motivaia, dar niciun plan i nicio organizare. Era su.cient s trag ca s simt c lupt pentru libertate. Dinuntru revoluia se vede altfel. Eroii sunt eroi din greeal, rezultatul unor coincidene nefericite, ntr-un rzboi n care toi erau dumani, fr s .e de fapt. Muntean nu des.ineaz revoluia, ci o rede.nete ca pe o realitate crunt, dar absurd, creia nu trebuie s i mai cutm explicaii sau justi.cri. Urmarea logic la .lmul lui ar . A fost sau n-a fost al lui Corneliu Porumboiu, care conine acelai tip de constatare amar. i de data asta distribuia e reuit. i pstreaz vechii prieteni, dar aduce n prim-plan un tnr (Paul Ipate) pe care nu-l face s strluceasc ca pe un martir, ci l las s .e tnr, bezmetic i dornic s schimbe lumea n care triete ca orice tnr. i toate micrile lui sunt ludabile dar la o scar mic, uman, nu la nivel de con.ict naional. Eroul pornete la lupt de unul singur, se expune pericolului i scap ca prin minune dintr-o ncurctur care l-ar . revoluionari cutarea unei revoluii. putut costa n viaa. Doar c acea mic Paranoia de la civilul care se-nhita cu alii ca s de caracteriza orice om ncurctur caracteriza o ar ntreag lupte la televiziune, pn la cel mai nalt grad militar ngreunat de povara unei responsabiliti prea mari. Aa s-a murit la revoluie: din greeal, fr cauze reale i fr explicaii. La toate astea se adaug imaginea lui Tudor Lucaciu pe care muli au urt-o pe motiv c n-au neles prea bine ce se ntmpl pe ecran. Pentru c era ntuneric. Doar c nici la revoluie nu existau re.ectoare care s contureze chipurile i s dezmeticeasc mulimile Boogie d nou, posibil agitate. Aa coMuntean rmne i i pe dezirabildirecie cinemaului acest plan .del realismului i nu intervine romnesc n 2008, Radu Muntean Boogie deloc n atmosfera realregizeaz dintr-un tanc, de i d o nou, posibil i dezirabil direcie pe o strad pustie, dintr-un pod din care se cinema-ului romnesc. Replicile nu i s-au trage. ntunericul este un personaj concretizat nc, dars va probabil un Lucaciu a tiut cum lurma albstreasc val de .lme despre nimic att ct s lase loc unei raze de speran.

dosar |

cinea

ti rom

ul vieii de zi cu zi, care e uneori att de greu de suportat. De obicei, literatura reuete s analizeze aspectele adnci i ascunse ale cotidianului. Ea trece dincolo de fapte i dezvelete miezul oamenilor, al relaiilor i al situaiilor. Pentru un .lm e mai greu s mearg att de departe. Muli au zis c e plictisitor. C nu se ntmpl nimic. i totui, sunt att de familiare strile contradictorii prin care trece un om pe parcursul unei zile. Nu trebuie s cad niciun avion, nu trebuie s .e nicio revoluie i nici vreo situaie-limit. Viaa e o materie prim su.cient, n cele mai banale amnunte ale ei. Boogie este un brbat de 30 de ani, cstorit cu Smaranda. Au un copil de 4 ani i nc unul pe cale s se nasc. Boogie are o slujb care l pasioneaz, dar nu att nct s i umple viaa. Nu prea mai are timp de altceva n afar de familie i slujb. i-a ngropat prea devreme pulsiunile de tnr aventuros, s-a desprit prea repede de prietenii din liceu i s-a nchis n universul limitat al familiei. Aa c acum e un tnr uor plicticos, sau, i mai bine, plictisit. Cadrul este un weekend de 1 mai, la mare, ntr-un Neptun gol, pentru c toi romnii sunt plecai la bulgari. E totui frumos i linite pe plaj. Doar c atmosfera e tensionat fr s se ntmple mare lucru. Smaranda soia are grij de Boogie aa cum are grij de .ul lor de 4 ani. Boogie vrea s noate n apa rece. Smaranda se supr. Sunt toate micile con.icte dintre doi oameni care nc o relaie ntre dou personaje extremcare de i nu s-au obinuit cu toate diferenele bine construit. Partea frumoas e c .lmul despart; rzboieli mrunte rezultate dintr-o nu ia mic partea nimnui,la dei Boogie e eroul i prea rezisten stres-ul cotidian. povestea a doi lui. vechi Fiecare are vinasingurii lui, .ecare ntlnirea e cu i parc are dreptatea lui. De fapt, vina nu s ea adevrai prieteni nu face dect nimnui. E un con.ict inevitabil adnceasc problema. Prietenii ntr-o au rmas relaie. Replica lui Boogie Ia plngi un cumva n acelai stadiu: sunt uor ratai, pic! rutcioas i attaceeai de bineenergie ncadrat dar liberi i cu aproape pe dup suita decu replici tensionate care o aveau 10 ani n urm. dar Scenaritii reinute, puncteaz greelile dintr-o reuesc s adune n exact Boogie toate emoiile relaie. Este momentul n care soul care compun o astfel de situaie: e invidios nceteaz s mai .e so i e un pic egoist, pe prieteni, scit de Smaranda, ar . vrut ca i atunci cnd Smaranda mulumete s nu .e i ea acolo, sau s iidea pace, se c a adus-o la c mare ca .e bon pentru simte vinovat vrea ss stea mai mult cu copil. Sunt genul de replici pe care n ei, o iubete dar ar vrea s .e singur oamenii le regret imediat dup ce de le-au seara asta. Acioneaz cu jumti spus i genul de dialog spus la msur. Se ntoarce cuminte lanervi, ea, dar reprodus cusur c deface cei trei scenariti refuz s fr neleag parte din ai .lmului. Apoi secvena absolut genial, meseria ei de nevast s .e posesiv. aproape de .nal, cnd cei trei prieteni o ajung Refuz s accepte c asta presupune la vechea vil a lui Ceauescu, unde erau cstorie. Se rzvrtete, pleac de-acas, odat puni i nc unde nu e nimeni i E ncearc s .e oacum dat ca altdat. totui nc au voie total s intre n ea. Se un strin nnu discoteca alienant, unde urc pe gard i-ncepalergnd s ipe ca punii, eo i gsete prietenii dup femei. 64 05 09 REVIST DE CULTUR libertate copilreasc, cu 10-15 ani Nu-nelege prea multe pe dincare ce se ntmpl CINEMATOGRAFIC n urmc nu i-ar . munc permis-o, dar care se pentru anii de i familie l-au oprete aici, n pentru c l-au distanat transformat altcineva,

acum e prea trziu. E deplasat pentru nite brbai n toat .rea s se comporte ca nite puti de liceu. Din cteva elemente simple ca pustiul din zorii zilei i linitea n care rsun ipetele lor, Muntean compune o atmosfer intens care nseamn de o mie de ori mai mult dect arat; o emoie coninut, nu explicit. Boogie e poate primul .lm romnesc care vorbete despre prezent, despre relaii care se schimb n timp, despre cuplu i intimitate i despre Uneori conteaz mai mult filmele ct de mult conteaz distana de 10 ani care emoioneaz direct i penseamn loc dintre 20 i 30 de ani; despre ce dect filmelecare schimb s mbtrneti i ct de greu este s Radu Muntean tie scrie i are i echipa cinematograful is lumea accepi acest lucru. Sunt lucruri poate propice n acest sens Rzvan Rdulescu i mrunte pentru un public care caut drame Alexandru Baciu. tie s suspine, .lmeze (Tudor intense, care s smulg dar lucruri Lucaciu nu a dat niciodat gre);s spoat se cu care absolut oricine ar trebui apropie su.cient de personaje totui s empatiza, dac ar avea puini rbdare. rmn la o distan la care spectatorului i revine rolul s descopere ceea ce regizorul a ascuns n cadru. tie s i conduc actorii n .ecare moment de la cel mai mare Drago Bucur n cel mai bun rol al lui de pn acum pn la cel mai mic prostituata dat cu parfum ieftin din Medgidia i chiar i copilul de 4 ani (.ul lui Muntean). tie s .e realist cu msur: s surprind totul cu o oarecare distan, dar s gseasc n acest tot nucleul de emoie pe care l cunoatem cu toii, dar nam ti s l redm prea bine n cuvinte. Poate par cuvinte prea mari i laude exagerate aduse unui cineast care nc n-a luat vreun Palme dOr, nici n-a strnit vlv n pres i nici ropote de aplauze n sli. Dar uneori conteaz mai mult .lmele care emoioneaz direct i pe loc, dect .lmele care schimb cinematograful i lumea. Dac dup .lmele despre revoluie i dup un sumbru 432 lucrurile preau s n-o . apucat ntr-o direcie prea vesel, Muntean reuete cu Boogie s continue poate ce ncepuse Cristi Puiu cu Moartea domnului Lzrescu - drama personal, deloc de neglijat ntr-un timp n care tot ce mai conteaz sunt rzboaiele pe care le purtm cu sine i cu ceilali; ntr-o lume n care suntem lsai singuri cu depresiile, fericirile i dezamgirile noastre, fr s ne nelegem cu adevrat unii pe alii.

dosar |

cinea

ti rom

Cristian Mungiu

UN REGIZOR MAI GREU DE DIGERAT Filmele lui Cristian Mungiu mi se par urte. Sunt filme bune, ale unui regizor talentat. Dar sunt urte. Transpare din ele voluptatea de a povesti lucruri neplcute, transpar familiaritatea i ataamentul sufletesc al regizorului fa de acea parte a vieii n care de Cristiana intr momentele jenante, scabroase, greu de suportat. Stroea

Mungiu este e

.cient cu subiectele

i pove

tile mohor

te.

ntr-at

t de e

.cient

nc

t cu

4 luni, 3 s

pt

ni

i 2 zile

aduce Palme d

Or

ul n Romnia i provoac o adevrat isterie n rndul criticilor i spectatorilor din ntreaga lume. Nu vreau s spun prin asta c 432 a luat premiu pentru urenia sa, dei e i asta o performan notabil a .lmului. Dar subiectul ales un avort, epoca ceauist, societatea i personajele s-au constituit ntr-o lume al crei ritm Mungiu l simte, a crei logic o intuiete i a crei evoluie tie cum s o urmreasc pentru a face un .lm puternic i bun. Mungiu este uncare au trit poveti Pentru generaiile excelentcreator de presiunile acelor similare, care au simit atmosfere A.rmnd c Mungiu scoate ce e mai bun timpuri, 432 a fost terapie curat. Iar din astfel de subiecte, nu m bazez doar pentru restul e o poveste care atac pe 4 luni.. Scurtmetrajele lui, precum i intelectul, su.etul, nervii, stomacul, .catul Occident - c lungmetrajul de debut, aveau etc. Am citit s-a leinat, s-a ieit din n ele germenii unor lumi similare. sal, s-a plns sau s-a aplaudat minute Zapping e o povestioar despre un om ntregi n multe sli de cinema. care se transform n telecomand din o senzaie nede.nit de disconfort. Mungiu cauz c abuza de serviciile TV i schimb este excelent creator de atmosfere. Se prea un des canalele. Sun a poant absurd. simte asta n toate Dar cadrele nguste, ntunecate, muzica dramatic, situaiile n care sunt puse personajele devin ingredientele unui .lmule grotesc, a unei comedii negre care i las

.lmele sale. Jongleaz cu ele, comunic prin ele i le face s lucreze mpreun. n Corul pompierilor aciunea se desfoar n mai multe camere ale aceluiai conac, cu ocazia unei nmormntri. i .ecare camer are propriul su.u, propria atmosfer att de puternic conturat nct capt senzorialitate. De altfel, fora .lmelor sale mi se pare c rezid n caracterul acaparator al acestor atmosfere. Pornind de la situaii de via normale sau recognoscibile, cu care ne simim confortabil, Mungiu adaug treptat detalii, situaii mrunte, replicirefren (ex. Partea bun cu Politehnica e c nu trebuie s te duci la ar replic din 432 spus iniial de Bebe i apoi reluat de unul dintre invitaii de la petrecerea prinilor lui Adi, prietenul Otiliei). Tensiunea se construiete fr s-i dai seama: elementele i situaiile alese devin treptat tot mai puternice, cu o capacitate de

evocare i sugerare crescut de la o secven la alta. De pild, clieul de epoc - despre avantajele de a urma Politehnica s-a mbogit de la prima sa rostire pn la a doua cu semni.caii noi. Poate c nici nu realizezi unde ai mai auzit replica aia cnd La sfritul filmelor sale mistarea dau de e rostit la cin, dar i sporete seamac nu care vreau s 4 le luni, revd neplcere pe .lmul 3 Mai mult dect att, uneori Mungiu se las sptmni i 2 zile o cultiv cu miestrie. furat de propria voluptate de a surprinde detalii sordide i momente jenante; uneori am sentimentul ciudat, uitndu-m la .lmele sale, c asist la un soi de desftare a regizorului care nu doar contempl urtul, ci i bag minile n el ca ntr-un aluat dospit. Iar aceast propensiune a lui Cristian Mungiu pentru ntunecimi, pentru momente apstoare, jenante, di.cile devine i mai evident n secvenele din .lmele sale care ar trebui s .e frumoase, candide, luminoase. ntr-un fel, parc i scap de sub control atunci cnd reuesc s nu .e cliee. n episodul Curcanii nu o nva cum s dea mit i stomacul totodat e att se chircete de zboar din Obiecte pierdute o colecie de bine speculat o situaie familiar jen, ai o reacie aproape de scurtmetraje realizate de regizori din publicului romnesc, nct i .zic de repulsie i mil Europa de Est e aceast fat, Tatiana, privind laptele, oule, care trebuie s-i sacri.ce prietenul un curcanul tiat, la picioarele curcan, pentru a-l da mit doctorului ce o asistentei iritate de trateaz pe mama sa. Filmul mi se pare nendemnarea fetei. scap Dar n valoros prin secvena n care Tatiana .lmul e mediocru. plasele cu lapterest i alimente pe culoarul Pierde n momentele n care spitalului, n faa doctorului i personalului ar trebui s .e frumos sau spitalicesc. E att de bine pregtit acel cald. Secvena n care moment prin secvenele anterioare n care Tatiana ncearc s ascund tatl i prietenul Tatianei curcanul n pdure, n care i n 4 luni, 3 sptmni ncearc s-l i 2determine zile, Mungiu s lucreaz foarte fac mult trucuri cu detalii n faa tipice societii pe care prietenului o descrie, ei dar sau i.nalul cu o n serie de coincidene care curcanul care de data apare asta n faa par mechere i doar casei att. poporului Nu au nici i se un rol n desfurarea povetii oprete dect s contemple poate, cel o mult, s speculeze gaur ideea n asfalt de soart i un care capac le aranjeaz pe toate. de canalizare Iar asta e plictisitor. sunt Una peste alta, neconvingtoare, Mungiu e un regizor lipsite greu de de plcut prin .lmele substan sale dar i jenante, talentat, dar e.cient i romnesc. ntr-un alt Citeam fel dect mai demult cel c exist un gen speci.cat de turism mai care sus. se Cu practic i n Romnia: al Occident contemplrii experiena urtului.aCu alte cuvinte, sunt fost oameni similar. dinLa ri sfritul strine care vin n rile .lmului postcomuniste mi-am dat pentru seama c urenia exotic nu a oraelor vreau s-l infestate revd. De de blocuri, mizerii, altfel, personaje cu .ecare i situaii .lm al lui groteti. i m gndeam Mungiu ajung c .lmele la acelai lui Mungiu ar . tocmai rezultat bune postvizionare. pentru o strategie n de atragere i sprijinire Occident a acestui ceva egen prea de turiti. mult. Ca

dosar |

cinea

ti rom

Corneliu Porumboiu

n 2004 realizeaz Visul lui Liviu, care se deosebete de scurtmetrajele de coal, dar i de lungmetraj, printr-o viziune sobr, privat de umorul ntlnit n Porumboiu a terminat n 2003, mai recent dect ceilali cineati ai noului val. celelalte .lme ale sale.UNATC-ul Implicarea Dintre filmele de studenie, cele mai sunt Pe aripile vinului i Cltorie la ora, care obin autorului se simte prin cunoscute povestea la premii n ar, persoana nti, voce din off. Liviu (cel cu la CineMAiubit, DaKINO i la Anonimul, dar i n afar. Cltorie la ora, visul) aparine, ca i autorul, unei filmul de diplom, obine premiul pentru scurt-metraj al festivalului de la Montpellier generaii care triete adesea sub semnul nemplinirii, din cauza contradiciilor din la de poant, autorul lor prnd a fi interesat s i premiul doi nfilme cadrul Cinfondation, Cannes. Aceste au mai mult aspectul jurul eioameni caren au copilrit n spun amuzant, o sunt poveste foarte bogat detalii i atmosfer, dar n care personajele i situaiile nu ating epoca comunist pentru a se gsi aduli care se ajunge lungmetrajul profunzimea la nsocietate aruncai ntr-o cu principii su. schimbate. O alt tensiune este de Gabriela constituit de faptul c s-au nscut dup Filippi decretul dat n 1966 mpotriva avortului i triesc cu teama c apariia lor pe lume este ntmpltoare, c dac nu ar . existat decretul este posibil s nu . existat nici ei mai mult dect n stadiul de fetus, de unde metafora petilor care nu se neac niciodat. n ciuda situaiilor sumbre prezentate n .lm, mesajul este optimist i ncurajator. Dac pentru Visul lui Liviu, construirea platformei de pe mare din scena de .nal a necesitat o .nanare serioas, urmtorul su .lm este realizat cu foarte puine fonduri. A fost sau n-a fost? (2006) a ctigat, alturi de alte premii, Camera dOr la Cannes i premiul Label Europa Cinemas care i asigura distribuirea n cinematografele europene. M-am ntrebat ns cum poate nelege un strin lungmetrajul lui Porumboiu, cu un limbaj i o mentalitate att de speci.ce romnilor. Btrnii de peste tot spun am facut i noi revoluie cum am putut sau este doar realitatea romneasc a replicilor standardizate, a nelepciunilor potrivite oricrei situaii? Umorul Regizorii replicii noului vine val,din chiar faptul atunci c regizorulcnd scenarist privesc spre combin personaje o expresie i evenimente ajuns banal o grave, cu fac o situaie cu umor. excepional. Personajele sunt Filmul lui Porumboiu adesea ridicole mizeaz i situaiile mult absurde, pe dialog, dar pe expresiile nu dintr-o familiare intenie moralizatoare, care ascund ici un din alt neles dect contr, ca un pe mod cel sensibil imediat, de scontat a vedea de 68 05 09 REVIST DE emitorul lumea, de a lor accepta dorina ceCULTUR de e de a da neneles. o sentin CINEMATOGRAFIC ntrun Cred c subiect aceast gndit privire doar umoristicope jumtate, prin cliee. este singurul lucru ngduitoare

care i apropie stilistic pe regizorii adunai sub denumirea de noul val romnesc. Este un umor amar, care te face s percepi i mai trist realitatea din .lme ca Moartea domnului Lzrescu, n regia lui Cristi Puiu, Occident al lui Mungiu sau A fost sau n-a fost?. n .lmul lui Porumboiu, realitatea orelului din est (de Bucureti, dup varianta strin a titlului), prin aspectul strzilor din cartierele .ancate de garaje improvizate, al apartamentelor de bloc, al emisiunii TV realizate amatoricete, pare un moment din trecut n raport cu realitatea capitalei (care se ndreapt spre vest); un trecut care eman nostalgie prin ritmul tihnit al vieii i prin lentoarea i naivitatea neprofesionalismului care l marcheaz, un trecut pe care autorul dorete s-l consemneze. Este o gselni foarte frumoas .lmic a lui Porumboiu de a vorbi despre o lume prin intermediul imaginilor care i sunt speci.ce. n A fost sau n-a fost? se pretexteaz folosirea .lmrilor operatorului neprofesionist (stilizate n cutarea de compunere a prozaicului), prin care ni se dezvluie realitatea .lmului. Pare c n oraul acesta nu a fost o revoluie care s aduc schimbri majore; .rul dezbaterii trece de la disputa politic, abstract i deprtat, la o discuie personal despre problemele .ecruia dintre invitai, despre preocuprile adevrate ale oamenilor care triesc zi cu zi i nu dintr-un eveniment ntr-altul. Iar din acest punct de vedere, .lmul lui Porumboiu are un discurs uman i universal, care justi.c de ce, n ciuda unor aspecte foarte speci.ce, .lmul a putut . receptat n egal msur peste tot n lume.

dosar |

cinea

ti rom

Despre

cinema

cu

Radu Jude este, alturi de Cristi Puiu, cineastul romn al crui parcurs viitor m intereseaz n mod deosebit. A realizat pn n prezent trei scurtmetraje i a debutat de curnd n de Andrei de ficiune. lungmetrajul Rus

Radu

Jude

Lampa cu c

ciul

din 2006 i-a adus consacrarea interna

ional

.lmul c

tig

nd un num

r important de premii la diferite festivaluri (Sundance, Los Angeles, San Francisco, Hamburg, Cottbus

i altele). Timp de dou

zeci

i ceva de minute,

Lampa

urm

re

te drumul parcurs de un tat

(interpretat de Gabriel Spahiu)

i de

.ul s

u (Marian Bratu) spre o localitate apropiat

pentru a repara un vechi televizor defect.

Diminea

din 2007 ne prilejuie

te

nt

lnirea cu Andi Vasluianu

n rolul unui

ofer de taxi care,

n timpul serviciului, o are pasager

pe Oana Ioachim, o t

.at

ntr-un impas sentimental.

.ne, cel mai recent scurtmetraj al lui Radu Jude,

Alexandra

din 2008, surprinde o rela

ie tensionat

ntre doi fo

ti so

i(

erban Pavlu

i Oana Ioachim) care se folosesc de

.ica lor Alexandra (Alexandra Pascu) pentru a se

antaja emo

ional reciproc.

Cea mai fericit

fat

din lume

, lungmetrajul de debut al regizorului, poate

.v

zut pe ecranele din Rom

nia

n chiar aceste zile. Urm

re

te periplul emo

ional al unei familii venite din provincie

n capital

pentru a participa la realizarea unui spot publicitar pentru o marc

de sucuri carbogazoase, ca urmare a c

tig

rii unui autoturism de c

tre

.ica Delia (Andreea Bo

neag)

ntr-o campanie a

.rmei respective. Nu vom realiza aici o analiz

estetic

.lmelor lui Jude (de

i ar

. destule lucruri de spus

n acest sens), ci vom l

sa dialogul s

demareze natural, u

or haotic, conform structurii ini

iale, autentice imortalizate de reportofon.

Andrei Rus: Vizionnd cele 4 .lme pe care le-ai realizat, am rmas cu impresia c au o legtur puternic dou cte dou. Mi sa prut c Lampa cu cciul i Dimineaa se aseamn stilistic n aceeai msur n care Alexandra i Cea mai fericit fat din lume par s aparin unui demers cinematogra.c comun. Primele dou scurtmetraje par mult mai cutate plastic, personajele sunt vizibil plasate n raport cu ambiana. Sunt cumva mai picturale. n timp ce celelalte dou .lme menionate sunt mult mai axate pe personaje, care sunt urmrite insistent i de aproape. Sigur c i aici au o mare importan planul doi i trei, personajele episodice sau decorul, dar sunt mult mai spontane, mai eliberate de mediu. Sunt mai puin nchegate, .nisate dect Lampa cu cciul. Radu Jude: Da, se poate. n cazul Lmpii cu cciul s-ar putea s .e aa deoarece PARTEA 1. scenariul nu e al meu deloc. Sigur, l-am modi.cat mpreun cu Florin Despre filmele lui Radu Jude Lzrescu i mi-a plcut mult povestea, dar scenariul rmne n linii mari al altcuiva. A.R.: Povestea exista deja, nu? R.J.: Da, exista ca literatur. Florin a transformat-o ntr-un scenariu pe care l-a trimis la un concurs HBO, unde a luat o meniune parc. n contextul sta l-am citit eu. Tocmai terminasem coala prin 2002-3, eram foarte dezamgit c mi ratasem .lmul de absolvire i nu tiam ncotro s o iau ca cineast. L-am contactat eu pe Florin, mi-a dat scenariul, l-am citit i mi-a plcut foarte, foarte mult, m-am ntlnit cu el la scurt timp deoarece tocmai urma s vin la Bucureti la un trg de carte (el locuiete la Iai). A fost de acord s-l realizm mpreun. Apoi am tot ncercat s obinem bani pentru .lm. Am fost respini iniial la CNC i abia n 2006, deci la trei ani distan, am reuit s-l .lmm. Dimineaa a nceput altfel. Andreea Pduraru mi-a propus la un moment dat s facem mpreun o serie de .lme scurte care aveau o legtur temporal (.ecare se petrecea dimineaa), un .lm omnibus. Eu l-am scris pe sta, dar ea a renunat ntre timp deoarece tocmai ctigase .nanare de la CNC pentru Bricostory. L-am cooptat pe Andrei Butic i ne-am imaginat o poveste n dou personaje, ntr-o singur locaie (un taxi). La scurt timp s-a nscut copilul meu i nu am mai avut timp s m ocup de .lm, ns a aprut o oportunitate care ne-a uurat procesul de producie. TVR a lansat la un moment dat un concurs de .nanare a

Toate astea se petreceau dup ce avusesei succes cu Lampa cu cciul? R.J.: Da. De altfel, i cu Lampa pisem acelai lucru. Majoritatea festivalurilor l-au respins iniial, dup care a mers la Sundance i a luat un premiu. Astfel s-a ajuns n situaia ca pn i persoanele care l respinseser la nceput s-l doreasc pentru proiecii n festivalurile ctorva scurtmetraje i ne-a oferit banii pe care le reprezentau. A.R.: i Cea mai necesari realizrii .lmului. A.R.: Dintre fericit fat din lume pe cnd l-ai nceput? cele trei scurtmetraje care le-ai R.J.: n acelai timp n care fceam realizat, Dimineaa a fost cel mai puin prospecii cu Andrei nu? pentru a Da, gsila locuri vizibil n festivaluri, R.J.: un de .lmare pentru Dimineaa, i-am moment dat chiar m ambiionasem i mi povestit situaie real mi se creasem o un scop din a-l care vedea selecionat ntmplase mie cu vreo doi ani n urm. Iundeva. Fusese trimis la vreo 50 de am redat-o fr n dou, trei cuvinte; de altfel festivaluri, succes ns. Nu l-a mai povesteam chestia asta n stnga i n selecionat aproape nimeni. dreapta ca o anecdot. i el mi-a zis: dar de ce nu transformi povestea asta ntr-un scenariu? Mi-a rmas n cap ce mi-a zis i am scris iniial un scenariu de scurtmetraj care nu prea funciona, .indc totul rmnea la un nivel de anecdot. Totul era foarte concentrat, erau extrem de multe lucruri aglomerate pentru 30 de minute. Nici acum nu tiu dac are vreo adncime, dar nghesuit att de tare chiar nu respira bine. Aa c am hotrt mpreun cu Augustina Stanciu, coscenarista .lmului, sl lungim, netiind ct de mult; iniial voiam s aib cam 60 de minute. M-am apucat s-l scriu nainte de a concepe Alexandra. De la varianta scurt pn l-am realizat au trecut trei ani i jumtate. Situaia din Alexandra mi-o povestise cineva i mi-a rmas n cap. Eu avnd copil i o situaie destul de complicat acas era pe o zon care m interesa. Mi-a rmas situaia

dosar |

cinea

ti rom

aia n cap, am pornit de la ea i, completat estetic. R.J.: E, ntr-o oarecare msur, de ce era n viaa mea, a Augustinei, a lui adevrat ce spui, dar cred c e o pur Andrei, cu ce mai tiam eu, ce mai tiau ei, idioenie s le rezumi doar la att. Mutnd cu ce ne-am imaginat, am scris scenariul discuia n zona cea mai apropiat, spre sta. ntr-un anumit sens, a fost cea mai literatur de exemplu, am auzit i eu de plcut experien a mea de pn acum multe ori: ok, scurtmetraj, scurtmetraj, pentru c nu exista niciun fel de presiune. dar cnd faci i tu, domnule, un Poate e o prostie ce spun, dar cnd iau lungmetraj? sau cineva care mi-a zis sper bani de la CNC am o strngere de inim c nu mai faci scurtmetraje dup sta, cumva, m streseaz. Alexandra a fost gata. Or, nu vd de ce lucrurile se judec .nanat cu bani provenind strict din diferite n termeni de mrime, pentru c important fonduri private la care am aplicat mpreun e s .e .lmele bune, nu conteaz dac au cu productorul Ada Solomon i cu banii un minut sau o mie de minute. i n ctigai cu Lampa cu cciul la diferite literatur sunt foarte muli scriitori de festivaluri n care a fost premiat. proz scurt geniali. Cehov mi se pare Alexandra a fost .lmul pe care l-am genial, Raymond Carver, Hemingway, realizat cel mai rapid. Scenariul a fost scris Saroyan mi se par extraordinari i mi se prin mai 2007, iar .lmarea am avut-o n pare o tmpenie s-i desconsideri. i n august i a durat cinci zile. Eu am mai avut literatur vnzrile sunt mult mai mari un proiect de lungmetraj nainte de Cea pentru romane n comparaie cu coleciile mai fericit fat din lume. Era scris de de proz scurt, nu tiu de ce. Mai ales c Rzvan Rdulescu. l va regiza pn la trim ntr-o lume n care oamenii au destul urm Constantin Popescu Jr. i se cheam de puin timp i la de.lmele multetale, ori, dac vreau A.R.: Revenind apreciez cs Principii de via. Mi-am dorit s lucrez cu vd un .lm, nu vd nimic pentru c nu am n cele trei scurtmetraje ai oferit cte un rol Rzvan pe care l apreciam, de altfel l dou ore launora dispoziie, dar a putea avea o consistent dintre actorii cei mai buni apreciez i acum, ca scenarist. Cert e c jumtate de or. A.R.: i ar mai . un ai generaiei lor: Gabriel Spahiu n Lampa scenariul .nal era mai puin aproape de ce detaliu n acest sens. Sunt foarte puine A. R.: Care e piaa pentru scurtmetraje? n cu cciul, Andi Vasluianu n Dimineaa mi doream eu s fac dect .lmul pe care lcazurile n care oamenii enumer afara banilor pe care un astfel de .lm i i erban Pavlu n Alexandra. i cunoteai am fcut de fapt i atunci am hotrt s scurtmetraje printre preferinele poate obine n festivaluri exist dinainte sau ai apelat la varianta lor clasic, la renun la acel scenariu. L-am trimis o dat personale. R.J.: Kieslowski, spre distribuitori care cumpr n special probe de casting? R.J.: Destul deexemplu, la CNC, a fost respins, urma c s mult l trimit nc a fcut asta. ntre .lmele lui preferate, scurtmetraje? R.J.: Evident mai tradiional, am fcut casting. Mai puinlist la o dat, dar nu mi mai doream s-l realizez. publicat n revista britanic Sight and puin dect lungmetraj sau .lm documentar Alexandra, PARTEA 3. unde voiam s lucrez cu Iar s faci un .lm doar din politee Sound, exist un .lm care numete Despre filmele romneti ultimilor ani de lungmetraj. Pot s i spun cum nu au are stat erban Pavlu, lucrasem cu se el ale la nite niciun sens; mai ales c mi doream foarte Muzicanii (Muzykanci) al lui Kazimierz lucrurile cu Lampa cu cciul i, n mai reclame i ne nelegeam bine. n rest, PARTEA 2. tare s m concentrez pe Cea mai fericit E un .lm extraordinar de frumos; mic msur, cuscurtmetrajului Alexandra. Filmul fost Karabasz. pentru Oana Ioachim, cu care lucrasem i Despre soarta n a general fat din lume, la al crui scenariu un fel de docu-dram, documentar, nuc tiu vndut la o grmad de televiziuni din n Dimineaa, am fcut casting. tiu ncepusem lucrez. Concursul spun, dar e foarte emoionant. diferite ri.s Mai exist n Frana CNC i se tot cum sunt s-i regizori care doar se uit la un actor i amna, eu ctigasem nite premii n bani ncepe cu vreo 15 ini, toi cu ochelari i Germania un fel de agenii de scurtmetraj spun: tu joci aia, tu faci aia. Costa-Gavras cu Lampa cu cciul, aa c mi-am mini de muncitor, lucreaz la fabrica care le difuzeaz .e n deschiderea unor la Amen procedacare astfel, adic nu ddea propus s i investesc ntr-un alt de tramvaie din Varovia i au o orchestr. .lme lungi la cinema, .e n programe probe. Se ntlnea cu actorii, discutau puin scurtmetraj. mi doream s mai fac Oamenii tia, dup cediscuiile i termin munca, speciale de scurtmetraje difuzate laun .lm i susinea c doar din astea i d ntre timp. Astfel s-a nscut Alexandra. se duc ntr-o sal nenorocit i acolo au un cinema. i n Romnia s-a ntmplat ceva seama de absolut tot. i probabil c e dirijor btrn cuDoar musti. Toi se iaunu extrem asemntor cu Alexandra, care a fost posibil, nu neg. c eu nu pot, am de n serios, sunt pasionai, preocupai, proiectat n cinematografe n vara lui 2008 asemenea abiliti. A.R.: Cum e s lucrezi incredibil de implicai ndiferit treaba asta. alturi de alte patru .lme scurte, ntr-un cu copii? Bnuiesc c e de la caz la Ultimul cadru e cu fabrica de tramvaie calup care se numea 5 succese mari caz. Tu ai apelat la copii att n Lampa cu pustie, .lmat o singur lumin pentru 5 .lme mici. i mai exist tot felul cciul, ct ide n departe; Alexandra. R.J.: Pentru e aprins ntr-o camer i se aude de de dvd-uri care se fac pentru tot felul de mine e foarte nasol, i dai seama. De departe muzica lor. Cumva te gndeti programe n diverse ri. De exemplu, exemplu, Marian Bratu de la Lampa cuc asta e valabil pentru orice activitate Lampa a fost inclus pe un dvd scos n cciul e un copil nu sensibil, ci hiperuman, au un anumit derizoriu o Spania, pe care guvernul l oferea elevilor sensibil.toate O vorb spus n vnt putea i s-l anumit insigni.an. E aproape o chestie de liceu. A.R.: Percepia multor oameni, fac s plng o zi ntreag .indc i se budist: civa oameni care cntdelicat. de inclusiv a mea, e c scurtmetrajele prea cai cineva l-a jignit. Era foarte plcere, fr orgolii, fr a considera reprezint mai degrab o etap de tranziie A fost singur la .lmare i din punct de c fac mare art, ci pur i simplu din spre lungmetraj, sunt simple exerciii din vedere al profesionalismului a pasiune. fost fr toate punctele de vedere, nu numai pat. S-au .lmat multe ore pe zi i i-a plcut .nanciar, ci i experiena. n Alexandra

am f

cut din nou casting prin gr

dini

e ceea ce e destul de complicat

.indc

, pe bun

dreptate, p

rin

ii sunt destul de sceptici, au tot felul de spaime,

nc

t pe foarte mul

i a fost greu s

-i conving s

i lase copiii s

participe la probe.

eleg foarte bine,

.indc

dac

cineva ar veni la mine

i mi-ar spune s

mi las b

iatul s

joace

ntr

un

.lm a

. extrem de rezervat. La

Cea mai fericit

fat

din lume

am f

cut casting prin licee

i astfel am ajuns la Andreea Bo

neag pentru rolul Deliei. De altfel, am colaborat cu mai mul

i actori neprofesioni

ti de-a lungul timpului. Spre exemplu,

Alexandra

, rolul mamei casnice e interpretat de sora mai mare a produc

toarei Ada Solomon. Ea lucreaz

la Hi Film

iaf

cut un rol foarte bun. O cheam

Cristina Ivan.

A.R.:

n trei din patru

.lme (

Lampa cu c

ciul

Diminea

Cea mai fericit

fat

din lume

) surprinzi rela

ii

ntre p

rin

i copii.

R.J.:

Este adev

rat, nu

tiu de ce, e incon

tient. Probabil c

e o tem

la care vibrez eu, nu

tiu ce s

zic. Poate pentru c

am un copil, pentru c

am rela

ii complicate cu p

rin

ii...

A.R.:

n general c

t de autobiogra

.c e

ti? Spre exemplu, c

nd

i revezi

.lmele... parantez

: le revezi constant?

R.J.:

Nu prea m

uit la ele pentru c

le g

sesc numai defecte. Cumva defectele

i prostiile le vezi mai u

or c

nd te deta

ezi de

.lmele pe care le-ai realizat, dup

un an sau doi. Parc

sunt ale altcuiva

i le po

i analiza. Spre exemplu, la

Lampa cu c

ciul

sunt multe replici care mi se pare c

sun

prost, situa

ia mi se pare mult prea dramatic

i ap

sat

mi pare r

uc

nu se vede din afar

casa

n care locuiesc personajele; e o sc

pare a mea ca regizor.

A.R.:

Revenind de unde plecasem: c

t de autobiogra

.c

i se pare c

ti?

R.J.:

Nu prea sunt, nici nu mi-am pus problema a

a. Nu am

ncercat niciodat

-mi propun s

iau eu via

a mea ca exemplu

is

o arunc pe ecran. Pe de alt

parte, dac

exist

similarit

ntre subiectul scenariului

i via

a ta sau a celor apropia

i, transpare pe ecran un adev

r mai mare dec

t dac

ar

. fost un simplu produs al imagina

iei. Sigur c

se poate

nt

mpla

i invers: s

.e lucruri

n via

a ta care

ntr-o

.c

iune s

nu aib

nicio valoare. Tu po

is

spui c

ai c

zut de la etajul zece

i n-ai p

it nimic. Dar, c

nd incluzi asta

ntr-un

.lm, pare cusut

cu a

alb

, degeaba vii tu

i spui c

a a fost. Legile

.c

iunii difer

de cele ale vie

ii.

A.R.:

ntre

.lmele pe care le-ai f

cut

n facultate

i cele pe care le-am discutat deja exist

diferen

e de stil? Sau se aseam

R.J.:

Cel de anul patru l-am ratat complet, nici nu l-am mai

.nalizat. Era foarte realist, cu un tip deprimat din dragoste care se plimba pe strad

. Nici nu mai

in minte ce se mai

nt

mpla

n el. Filmul dinainte era un amestec, cu doi b

tr

ni care se b

teau

i toat

chestia era dus

nspre un soi de absurd, de exagerare nereu

it

. Problema

coal

de fapt era alta. Eu am f

cut o

coal

particular

care nu avea bani s

sus

in

produc

ia de

.lm pe 35 de mm, dar noi ne doream s

ne d

m licen

a. Licen

a se putea da doar la UNATC, care

i cerea s

prezin

.lm pe 35 mm, ceea ce mi se pare o idio

enie pentru c

tu po

i dovedi calit

n direc

ia regiei de

.lm sau a actoriei f

nd un

.lmule

cu telefonul mobil sau cu webcamul. Dac

tii s

faci

.lm pe mini-dv e clar c

po

i face

i pe 35 mm.

.ne, la un moment dat mi s-a p

rut c

era o

ncercare a UNATC de a bloca facult

ile particulare de a avea acces la treaba asta. Iar noi ca studen

i depuneam un efort foarte, foarte mare

n direc

ia ob

inerii fondurilor pentru realizarea unor

.lme pe pelicul

i ajungeam s

pierdem din vedere

.lmul

n sine. Pentru

.lmul de anul trei i-am scris asistentului de produc

ie al lui Costa Gavras. Lucrasem ca secund pentru el

i a fost foarte dr

gu

, mi-a trimis vreo patru role de pelicul

mase de la un

.lm pe care

lf

cea

n Fran

a. Era o chestie

ngrozitoare. Dac

ar

.s

refac

coala acuma nu m-ar mai interesa lucrul

sta

ia

face

.lme pe video lini

tit. De ce s

.i licen

iat

.lm? Nu po

is

faci

.lm dac

nu ai o

diplom care s ateste c ai urmat cursuri? A.R.: Te-am ntrebat despre stilul .lmelor tale studeneti din dou motive. Unul e evident, cellalt are legtur cu ceea ce se ntmpl n Romnia n ultimii ani din punct de vedere cinematogra.c. Se vorbete foarte mult, i pe bun dreptate, despre ruptura provocat de apariia .lmului Marfa i banii al lui Cristi Puiu. Foarte multe .lme dintre cele relevante realizate n ultima perioad sunt ntr-o cheie realist, cel puin intenional. R.J.: Eu am i lucrat cu Puiu ca regizor secund la Lzrescu. n .ne, Cristi Puiu oricum mi se pare cel mai important regizor romn. i nu numai. Mi se pare c e la un nivel extraordinar de nalt. Cu siguran c .lmele lui au avut o in.uen n direcia asta. Mai ales c n Romnia, dei exist cteva excepii, acest tip de realism cinematogra.c e o zon neexplorat nainte, dincolo de in.uena lui Puiu. Noi nu am avut neorealism, ca n Italia, de care oamenii s se sature i s zic gata lsaine cu prostiile astea. i mai e ceva. Ciudenia i rapiditatea cu care se schimbau i se schimb lucrurile n Romnia, chiar la nivelul vieii cotidiene, care e afectat de schimbrile sociale, d natere unor situaii revelatoare pentru .rea omeneasc. Am fost recent n Germania, unde lucrurile par aezate foarte bine, nu o s gseti situaii att de ciudate, de stranii la nivelul realitii nct s poat . preluate aproape n bloc i transferate n .ciune. A.R.: Eu am impresia c o parte dintre cei care au acceptat n scris, o.cial, noul trend al cinemaului nostru au fcut-o i pentru c .lmele au fost premiate n diverse festivaluri importante. Pe de alt parte, cred c publicul larg nu a acceptat niciodat acest tip de cinema. Exist cu siguran spectatori (s-i numim cine.li) care accept mai multe tipuri de cinema, dar marea majoritate sunt capabili s aprecieze un .lm de prost gust precum Nunta mut, spre exemplu, din simplul motiv c e altfel, c nu e realist (sau mizerabilist, cum i se mai spune). R.J.: Ca o parantez i povestesc o ntmplare cu Alexandra. erban Pavlu i-a dat .lmul unui prieten care i-a spus dup ce l-a vzut: tu eti ok, actorii joac bine, dar pe bune c m-am sturat s vd apartamente de bloc; altceva nu mai putem s vedem i noi? A.R.: i eu am auzit reacii de acest fel, uneori de la oameni foarte inteligeni care nu nelegeau de ce trebuie s se uite la un .lm care le reconstituie realitatea n care triesc oricum. Sigur, rspunsul logic la asemenea rezerve e simplu: nu exist o

dosar |

cinea

ti rom

ateapt. i n literatur lucrurile sunt aezate. Dac intri ntr-o librrie s-i cumperi cri exist rafturi specializate pentru .loso.e, pentru romane clasice, contemporane, poliiste ea, iar intelectualii puri etc. i duri sunt A.R.: Apropo de librrii. obinuii s perceap cinemaul n cea mai Dac n majoritatea mare mergi parte ca pe o distracie facil. Teatrul librriilor de la noi, crile de e mult mai bine privit de intelectualii cinema, attea cte romni. A.R.: Nu misunt, dau seama dac sunt puse la raftul de hobby, publicul romn de vrsta mea se regsete alturi de crile de bucate, n subiectele .lmelor romneti. n de grdinrit, dec crescut strintate cred spectatorii tineri sunt animale. Nu au un raft interesai i de planul social, cu siguran special amenajat, cum auPentru noi,care intervine i acest aspect. crile i albumele de pictur trim aici i cu lucrurile astea ne sau de muzic. R.J.: Spunea confruntm zilnic, cumva cred c e uor Radu Cosau despre marii redundant. Mi se pare foarte ciudat c sunt intelectuali romni ai sec. XX att de muli cineati din generaia ta care c, n afara lui Eugen sunt interesai de planul social ntr-o att Ionescu a nc ctorva, de marei msur. Aproape toi cei care scriitorii importani erau lui Caran.l n conteaz (poate cu nu excepia pasionai de .lm. Pe undeva, Restul e tcere) sunt n zona asta. R.J.: cred cun n rspuns lumea intelectual Nu am la asta. Cred c e, ntr-o exist nc o anumit oarecare msur, i un trend internaional. reticen fa de cinema Peste tot n lume exist un mai mare exact din motivul opus pentru documente, interes pentru realitate, pentru care exist la publicul dect n urm cu zece ani, de pild. Habar obinuit. Oamenii spun: n-am, nu tiu. Dar cred c vine i din faptul las-ne, domnule, cu c n Romnia nu au existat pn acum realitatea asta, ne-am lucrurile astea; dac lum ca model Italia, sturat de neorealismul o vreme, apoi unde a fost lucrurile s-au aezat. A.R.: i eu cred c e o etap de tranziie. Totui, toat aceast manifestare cinematogra.c a debutat n urm cu civa ani, dei pare c dureaz de o venicie. R.J.: Am regsit ceva care mi place enorm ntr-o carte a lui Milan Kundera care se numete Cortina, unde pornea de la Laurence Stern, unul dintre primii romancieri care spunea un lucru foarte clar: Scopul romanului e s sondeze .rea omeneasc. Acuma nu tiu exact care e scopul .lmului i e oricum di.cil s gseti un scop ntrun univers care oricum nu pare a avea vreun scop. Dar cred c dac .lmul PARTEA 4. are un scop, poate s .e text cel menionat de Despre eliberarea de a Sterne i anume s fericit descrie .rea filmuluiCea mai fat omeneasc. Acuma c e un context social din lume sau nu, c emai un context politic sau nu, mi A.R.: Cea fericit fat din lume e un se pare c acesta ar trebui s .e scopul .lm care cred c poate isca n spectatori principal al unui cineast : s reacii foarte variate. Poi s ncerce mi spuis descrie condiia omului pe pmnt cteva reacii care te-au surprins? sau n via. i cred c asta ar trebui s .e mai important dect redarea raporturilor din societate.

R.J.: Am avut ntr-adevr reacii extrem de variate, de la oameni crora le-a plcut sincer pn la oameni crora le-a displcut total, dar total. Motivaia principal, n general, a celor crora le-a displcut i care, .ind colegi de breazl, sunt destul de familiarizai cu povetile unor .lmri, ar . de tipul: stai un pic, domnule, c la o .lmare nu e aa, e altfel. Ori aici intervine experiena de via a .ecruia, viziunea .ecruia i un soi de subiectivism. Eu nu spun c n felul lor nu au dreptate. Pot s neleg de ce li se par anumite momente din .lm ngroate i neveridice, dei din punctul meu de vedere nu e aa. Sunt oameni care au trit situaii similare cu cele din 4 luni, 3 sptmni i 2 zile i vin i spun nu se ntmpla aa. Eu am fost la ar sau mai tiu eu unde i venea cutare i cutare etc. Or lucrul sta nu cred c are importan. Important cred c e veridicul, verosimilul unei situaii i nu reconstrucia acelui moment ntr-o form n care toat lumea s i regseasc propria experien ntocmai. Am mai trecut printr-o situaie asemntoare cu Alexandra, unde la un moment dat mama femeii ia partea fostului so al acesteia, n cadrul unei dispute ntre ei. Cineva mi-a zis: Niciodat nu se ntmpl aa, mama trebuie s .e de partea .icei. Probabil c experienele persoanei respective erau de ordinul sta, dar asta nu nseamn c reaciile oamenilor pot . att de uor ncadrate n nite tipare. Or, ca s revin la ntrebarea ta, problema a fost o dat asta i apoi faptul c ncercarea mea a fost s reconstitui o ntmplare mrunt de via n modul cel mai precis i mai detaliat. i din acest motiv personajul

care vine s

.lmeze pentru un clip publicitar e v

zut f

nd ac

iunea din

.lmare de vreo 15-20 de ori. Am avut reac

ii de la oameni care au spus :

ok, mi-o ar

i o dat

n ipostaza aia, mi-o ar

i a treia, a patra oar

i gata, ajunge, pentru c

deja am

eles ideea

. E un roman al lui Flaubert,

Bouvard

i Pecuchet

, ultima lui carte,

n care sunt doi b

tr

ni care primesc o mo

tenire, se retrag undeva la

ar

i hot

sc s

fac

ei ceva tare.

ncep s

se ocupe foarte serios de agricultur

, nu le iese, dup

care se apuc

fac

matematic

, literatur

, politic

i rateaz

tot. Sunt ni

te mediocri perfec

i.

i,

ntr-un mod straniu, prostia lor esen

ial

e pus

n discu

ie la Flaubert. Exist

o anecdot

legat

de roman. Flaubert i-ar

. trimis o scrisoare lui Turgheniev

n care

i povestea c

vrea s

scrie o carte

i spunea pe scurt subiectul c

ii.

i a speci

.cat c

vrea s

scrie un roman serios pe tema asta. Turgheniev i-ar

.r

spuns:

ok, po

is

dezvol

i subiectul, dar

sta nu-i un subiect de roman, e o glum

, nu are sens s

scrii at

tea pagini. Po

i scrie o povestire, dar at

i Flaubert i-ar

.r

spuns:

ok, dac

ar

. 20 de pagini ar

. o glum

, dar eu vreau s

ajung

n abisurile

ntunecate ale unei glume

i, p

str

nd evident propor

iile, cred c

ntr-un anumit fel asta am

ncercat s

fac, s

ajung

n abisul unui fapt m

runt de via

.lmarea unei reclame. Or, dac

ar

. fost expediat at

t de repede, ar

.r

mas o glum

A.R.:

Cea mai fericit

fat

din lume

poate

. rezumat u

or

nc

teva propozi

ii. Din acest motiv m

ia

tept s

existe reac

ii adverse din partea unei p

i a publicului. Pe mine m-a impresionat tocmai

.indc

scenariul constituie un simplu pretext pentru altceva. Sigur, mi s-a p

rut c

n anumite momente devenea evident

construc

ia dramaturgic

, dar asta e o problem

foarte mic

. Filmul nu s-a eliberat total de text pentru a deveni doar un sondaj al

.rii umane, dar, pe de alt

parte, personajele nu sunt claustrate, pierdute

n text,

n ac

iune nicio clip

R.J.:

eleg ce vrei s

spui. Se poate spune c

nu am avut curajul de a merge p

la cap

n direc

ia asta.

A.R.:

Mie mi se pare c

exist

o coeren

ntre

.lmele tale, chiar dac

primele dou

i ultimele dou

sunt mai apropiate stilistic. Cred c

demersul t

u, baz

ndu-m

pe ce ai realizat p

acum

n cinema, merge

n direc

ia eliber

rii de poveste. C

nd a

.rm asta nu m

refer la faptul c

.lmele tale nu ar avea o poveste solid

; nu sunt

n niciun caz experimentale. A

lua mai degrab

un exemplu de tipul lui

Vertigo

al lui Hitchcock, de

i sunt sute de exemple mult mai apropiate de zona ta estetic

la care a

putea apela.

.lmul lui Hitchcock are un scenariu solid, dar permanent, secven

dup

secven

, are o coeren

vizual

care merge

mpotriva scenariului. Scenariul nu mai conteaz

, spectatorul r

ne

.nal

n primul r

nd cu senza

ii, nu doar cu imagini. Dac

ar r

ne numai cu imagini, ar

nsemna c

cineastul doar a ilustrat scenariul

i at

t.

.lmul t

u, nu mi se pare c

personajele sunt nemai

nt

lnite

i super construite. Eu cel pu

in nu am r

mas cu personajele, nici cu o

.loso

.e sau o ideologie a ta, nici cu un spectacol...

R.J.:

Deci nu ai r

mas cu nimic.

A.R.:

Ba da. Am r

mas cu ceva care e pur. Iar o s

intru

ntr-o zon

diferit

de a

.lmului t

u. Dar s

-l lu

m pe Bresson: cu ce r

i din

.lmele lui? Sigur c

i la el e un spectacol

n sine ce se petrece pe ecran din punct de vedere cinematogra

.c.

R.J.:

Acuma

i no

iunile de scenariu

i de spectacol cinematogra

.c pot

. discutate la in

.nit. Spre exemplu,

Sleep

al lui Andy Warhol, care surprinde ore

ir un personaj dormind. Cineva poate s

spun

nu are o poveste. Apoi poate veni un altul

is

spun

are o poveste, c

e despre un tip care doarme c

teva ore. Sau

.lmele de anima

ie ale lui Norman McLaren,

n care sunt pur

i simplu dungi care se mi

pe ecran. Po

is

spui c

nu au o poveste, dar povestea aia e de fapt: ni

te dungi care se mi

pe un ecran. Sigur c

dac

de

.ne

ti povestea

n sensul clasic

n care avem ni

te personaje c

rora

li se ntmpl evenimente care le zguduie viaa la un nivel profund, atunci se poate spune c toate aceste .lme nu au o poveste. i cred c aici devine problematic atitudinea celor care spun c anumite .lme nu au poveti. Or pe mine nu m intereseaz chestia asta. Nu spun c nu m intereseaz povestea, .indc m intereseaz foarte tare dramaturgia, dei nu tiu ct de bine m pricep eu la asta. Dar e foarte delicat s a.rmi c Hou Hsiao hsien, spre exemplu, nu are poveti. Poi spune asta doar dac etalonul e Hollywoodul sau dramaturgia clasic, a la Syd Field, care e foarte funcional de altfel. Dar din acest punct de vedere eu susin c .lmul pe care l-am fcut are o poveste. A.R.: i mie mi se pare c are o poveste. Doar c dintre toate .lmele romneti pe care le-am vzut pn acum sta mi se pare c e cel mai curajos din punctul de vedere al eliberrii de povestea pe care o spune. Mi se pare c, exceptnd momentele de culminare emoional, .lmul i menine atenia apelnd la cea mai primar reacie uman: mirarea n faa unor personaje care se perind naintea ta, n faa gesturilor lor, a tonului vocii lor, a micrilor. R.J.: Eu mai cred i altceva. Eu, ca spectator, m bucur la .lme care m determin s .u atent nu numai la lucruri care in de poveste, ci i de detalii care s te ating ntr-un mod pur cinematogra.c; prin pur cinematogra.c nelegnd de.niia clasic din dicionar : imagini n micare pe un ecran ntr-o durat limitat de timp. Or n felul sta sunt i n .lm lucruri care mi plac, iar meritul nici mcar nu e al meu. Adic faptul c trec nite maini n planul doi i creeaz un ritm, pur i simplu a fost camera acolo i a captat lucrurile astea. Iar astea sunt momente care pe mine ca spectator m ating. Felul n care merge un om uneori m emoioneaz foarte tare. Spre exemplu fata din .lm are un mers foarte special, uor legnat, greoi. Felul n care e mbrcat un om mi poate trezi mie ca spectator emoii puternice. Apoi durata unui plan sau a unei secvene, felul n care cade lumina ntr-un plan, toate aceste lucruri sunt pur cinematogra.ce ; felul n care vorbesc personajele. E un experiment care mi se pare perfect ca obiect de studiu n toate cursurile de regie din lume. Parantez: la Dimineaa sau la Alexandra au existat oameni care mi-au spus c sunt ok, dar c nu au nimic cinematogra.c, c ar trebui date la radio mai degrab dect la cinema, c nu au nimic cinematogra.c. Exist un .lm al lui Kiarostami care se numete Ten i un documentar al lui Kiarostami despre el care

dosar |

cinea

ti rom

moravuri acvatice ediie ngrijitde Adrian Sitaru, debut Dicionar

de pescuitsportiv i alte

De Adrian Sitaru am auzit prima oar anul Acum, cum m trag dintr-o familie de nottori, i mine vital,este triesc o spaim teribil cnd trecut, la doua ediie a festivalului cum notul pentru cea de-a care se neac. Ce s mai zic de intenia vd/aud/citesc de oameni internaional de filme de scurt i mediu metraj NexT, festival bun, dar fatal, a unora, care creznducale afar generoi, i permit s dea lecii ce are se nde stare i stpni pe tehnica lor, de printre obiectivele sale ipur promovarea sau i simplu noului din film curenii mrii. not chiar i n valurile i Adrian Sitaru pluseaz aici, artnd nu numai o i astfel de ademenitoare, devenit spontan o tnr romnesc. n selecia de mai proaspete i premiate, am putut viziona i Valuri situaie ntre personajul de Adrian Titieni, elev spontan, dar lrgete de Adrian Sitaru, cu Adrian abordat interpretat n scurta edin ntre valuri este un mix scurtmetraje romneti, celeTitieni, Clara prpastia dintre acetia: ea este eleveianc, el romn, iar limbajul comun i ... trupun amestec amuzant ce se Vod. ntre englez, francez devenit profesor de Sorina transform ntr-un experiment macabru, Diaconu soldat cu necul tinerei.

Valuri

, o poveste despreegoism

i generozitate

Pe fondul acestui accident clieic, am putea alte tragedii de acest tip: necul anonimei spune, cum ntlnim pe tot litoralul prostituate (Ana/Violeta) n i mai sinistrul romnesctrm al tuturor posibilitilor, context al brbatului care o privete linitit putem zice chiar al acestui pretext, i rbdtor de pe malul lacului. Trecnd regizorulscenarist ne arat de fapt cum un peste impresia recunoaterii personajului tnr igan, ieit la plaj (putem interpreta me.stofelic, cci brbatul din Pescuit este la furatiari activitate de baz pe plajele interpretat de acelai actor ca i ciclitul romneti) empatizeaz cu enfant-ul greoi din Valuri (Adrian Titieni), i aici nu enervant, ca orice copil sub 6 ani, al tinerei ncape umbr de ndoial asupra inteniei elveience subit disprute. Lucrurile se regizorului de a-i dezvolta tema concis i petrec .resc, ignuul aezndu-se la teri.ant expus n scurtmetraj, prin De vorb cu Andrei Gorzo pnd ct mai aproape de cearaful apelarea la acelai perfect distribuit actor, strinilor, soarele arztor dogorind n tot Pescuit sportiv ne aduce i dou Ela Duca: i s-a prut au acest timp, Cum tnra lipsit dec prejudeci i prezene feminine de excepie: Ioana Flora, reacionat invitaii de anul trecut NexT i n rolul lui Iubi/Miha, i Maria Dinulescu n precauii cerndu-i (deja copilul i la artase care crezi ca disconfortul va . atmosfera anul acesta? atenie, spre acestuia) s aib rolul prostituatei Ana/Violeta, care nu Andrei Gorzo: Atmosfera NexT pn a fostse puin grij de micu i de lucruri numai c i aduc cu ele lumea lor, ci l i dintotdeauna Nu tiu exact cu mai rcorete fabuloas. i ea n apa att de motiveaz de aceast dat pe brbatul ce fel de idei au venit i vor veni invitaii mbietoare. n paralel, undeva n mulimea ajuns la captul nervilor din cauza relaiilor despre NexT Film Fest 2009 strini aici, dar sunt oameni tineri, cu de pe plaj, o familie tipic de romni, defectuoase pe care le are cu femeile. A.at minilede deschise. ciuda acestui fapt, e ajuni vrsta an doua, este n mijlocul n permanen la mijloc, .e ntre concepte clar c e peste ateptrile lor ce i se unui con.ict generat de (culmea etico-.lozo.ce, .e ntre cele dou femei, ntampl n aceste cteva de festival. tocmai!!) trupurile expusezile la soare n brbatul lucidn mod ironic, profesor de Andrei Gorzo este unul dintre tinerii critici de film romni a crui Asta se vede i din making-of-ul de anul vecintatea proxim. Nevasta este matematiceste depit pictur cu implicare influen ce pictur se ntmpl n momentul de fa la noi trecut, de exemplu. Se vede c e un genn de geloas, soul ncearc inutil i s-i de situaie. De unde iniial, atmosfer care nu ncepe se poate truca. E acolo ED:cronici Ce prezene atepi cu entuziasm anul domoleasc vpaia, aa c i ndreapt hotrrea sa de a se de opune sistemului s dea roade. Pe lng i analize film, acesta face i spermolatec, s se repete. ED: Cum se anun acesta? AG: O sa vin un domn numit Tom trupul ca de urs, ctre mare, s-i (con.ictul profesional cu o directoare care selecii pentru festivaluri de film (dintre care cel mai important este .lmele mcar din competiie din acest an? AG: Luddy, directorul unui festival de cu .lmofoarte sting siei creierul ncins de i impune strategia, cel amoros, NexT), modereaz discuii la diferite proiecii de cineclub, predE o Despre programul competiiei pot s spun, important n Statele Unite, Telluride. nevasta ciclitoare. Refugiu aadar pentru iubit adulterin care nu funcioneaz analiz de film la UNATC d interviuri. Acesta fa n i-a fost un luat n primul rnd,stri c este alctuit din 25 de mare personalitate a de .lmului independent, cele mai .reti de disconfort (.zice i i conform planului, cel social, care .lme din 14 ri. devine Apoi, una dintre direciile un fel de i legend. l tiam.de mult timp: psihice), marea un de comar, atunci profesor o prostituat nu arn avea nimic nainte festivalul NexT i include i nite pronosticuri ceea ce principale ale acestei selecii este c .lmele unul dintre criticii mei preferai de .lm, cnd cele dou personaje se ntlnesc i de mprit) este nverunat i verboas, de Ela Duca privete posibilii ctigtori. n ce msur acestea s-au adeverit, vom eman o bucurieocul total, sincer i aproape David Thompson, are o carte masiv, un interacioneaz. profesorului impro, atitudinea se transform treptat-treptat afla n continuare. c sala de la cinema Scala se vaDictionary umple, copilroas deademenitoarea a face cinema. pupil, O buneste parte ntr-o catastif, numit The Biogra.cal care-i pierde chinuitoare oscilare tipic naturii dar, n acelai mi ca publicul dintre ele intr nnct aceast categorie, dei of Film, scristimp, ca un dicionar, alfabetic, cu att de puternic, ieirea acestuia din umane, creia brbatul idoresc se ls prad, s nu devin mai rigid din cauza faptului sunt ca n mod evident diferite ntre ele. pn referine despre toate personalitile ap, i cnd nimicfoarte nu s-ar . ntmplat, n .nal, cnd hotrrea revine din c e mai mare mai putin intim. The Blindness of the Woods, o pe ED: Cum crezi c va reaciona publicul istoria cinematogra.ei. Aici l-am gsit ntoarcerea la cearaf i cicleli, subliniez distorsionat ni sensul diametral opus, ca bazaconiefoarte simpatic NexT la selecia acest an? AG: Nu acest Tom Luddy, printre felurite staruri ca i cnd nimic din nu s-ar . ntmplat, ne dau rezultat al disperrii ajunse la cota pretind c pot anticipa publicul. Nu m de .lm. Am avut ansa s l cunosc ulterior senzaia stranie a criminalului calculat, maxim. Sfera semantic abil i ingenios preocup carenoi. a cuta .lme prin Nae de Caran.l, cu careface e prieten de ceva care zace la n modul .ecare la dintre ntre timp, utilizat autorul care o paralel anume care s .e iubite de mai acesta. Caut i vreme. Povestea veniriiinterumane, lui aici provine din observnd c mama nu se ntoarce ntre pescuit i relaiile poezia .lme care mi plac mie, n carese cred i o faptul conotaie c este .n-cinic un mare .nalului admirator n care nelegnd i de ce, ignuul servete rezultant de aici prin trecerea deal lao evident c sper s plac. Ca selecioner, Dacia scurtmetrajelor papuc (!) la izbete luiasocieri Cristian n plin Nemescu, obiectivul care, din geanta acesteia cu portofelul i termeni tehnici .lozo.cocaut s mprtesc ceva care mie mi s-a (a.k.a. de altfel, deintorul arjonglarea . trebuit punctului s cltoreasc de vedere, la ochelarii de soare i se oprete s se spirituale, precis i meticuloas prut foarte bun. Ce teras, pot sa zic a.k.a. Telluride noi, cu spectatorii). Marilena Cum la P7, poi explica nu rcoreasc la prima de despre unde cu punctul de vedere, de care, ca idac personajul public? Sper c ntreaga va . every bit as laitatea, ar . fost acel micimea accident. su.eteasc, Tom Luddy panica este, supravegheaz plaj, lsnd masculin, oscileaz n permanen de de la o responsive can nsoare, anii trecui. mi place moment, deci, un om sngele pealta, care rece l atept mpletit cucu ceva din putiul singur, ntre strini. perspectiv la curva neleapt, mult publicul NexT.are E reactiv, implicat moralitatea entuziasmul i cu omorul care l din ateptam culp?! anul Cu trecut Deodat ignuul o revelaie. Fie i c terapia de cuplu, jocul dublu, mnage sperde s o continue comunice cineatii, mult pe Jamie .resc, Travis. naturalee Pe de i alt simplitate, parte, atept lsnd cu ine sincer s remucare i cu mil pentru trois-ul luat i analizat doi cte doi, s pun ntrebri ED: de Ce partea prere lucidai despre personajele nerbdare puternice regizorii s se denudeze .lmelor, pentru ndialog faa c sunt puiul orfan, .e c ine subiectele aduse n mprirea evenimentului dou locaii? obiectivului/publicului, cteva .lme devenit, care dup pragmatic a perspectiveipe ctigului (cci deschis, dar n n competiie acelai timp subntr-adevr vlul AG: Anul acesta am fost s ne vizionarea m-au fcutmorala, .lmelor s plutesc. lui Adrian Sunt foarte Sitaru, curios s ambiguitatea jucu cu obligai care autorul ne .eacurilor: principiile, adulterul, extindem n dou sli, pentru c anul trecut stau de vorb mut.cu Ce autorii face un lor. om ED: normal Care sunt arat consecinele acestei revelaii este de judector banii, libertatea, prietenia, iubirea, aglomeraia creat a nsemnat o (adic aceste nzestrat .lme? AG: cu Unul ocompromisul, doz ar .de The nebunie, Blindness ca manier s ne punla laEforie ncercare ateptrile fericirea, .delitatea, greeala, Pescuit sportiv ne descoper experien incomod. Sper ns ca of the oamenii, Woods. deAre altfel, anse cum foarte spune mari s i prejudecile proprii), cert este c acesta toi minciuna, revana, rzbunarea, credina, deopotrivca victime i cli, n avantajele evidente ssimpli nu aib ca revers o personajul plac publicului Mariei pentru Dinulescu) c e o pus bazaconie ntr-o revine la cearaful unde micuul zace violena, plcerea, sacri.ciul, suferina calitatea noastrde privitori pierdere n atmosfer, n spirit. la astfel foarteacestea, de simpatic. situaie limit, E unde .lm camu.at argentinian, n i n lungmetrajul de debut, Pescuit aproape rpus de toropeal i lDac ngrijete, toate alturi detaliile Eforie publicul nu cteva avea mari probleme cotidian?! narat n suedez Evident, cu se o comport voce foarte cu adnc cea mai i sportiv, regizorul Adrian Sitaru a ales s adresndu-i chiar cuvinte n minuioase i tiina pregtirii spectatorului se aeze cu chiar jos, i ntr-o atmosfer mare grav, stpnire iar ce vedem de sine pe ecran cu urma cea e omai parodie numrul trei cape semn pretext pentru romn, toat compasiunea de carede pentru evenimentele cei vor (m refer tabr, la un cinematograf mai mare ca ne.reasc de .lm porno detaare. din aniiDe 70, ce? uor Pentru psihedelic, c prima el nu n expunerea unei este n stare n situaia dat. Dac aici la crligele/ancorele plasate n Scala nu cred c acesta . la fel n vrea care toate altceva personajele dect linite ifrumos repaos. ppuiecou Despre spectatorul intr n joculva propus i de intuiete parte a .lmului, care ausunt un largul lui. Am tricotate. este vorba. Nu e animaie, sunt de fapt ce anume are sperana de gnd s fac ignuul cu asta n .nal: cele dou fetie cu baloane roii, n

oameni

mbr

ca

is

arate ca ni

te p

pu

i tricotate

i ce e acolo... Nu

tii ce te-a lovit. Presuspun c

o parte din public va zice:

Stai pu

in, ce prostie e asta?

Dar a

a cum

tiu eu pe spectatorii NexT, care tind s

.e oameni tineri

i cool, cred c

i va g

dila foarte tare. Filmul e f

cut cu mare, mare gra

ie

i are un farmec real. Nu vezi

.ecare zi a

a ceva. Acesta ar

. unul dintre cele mai out there, unul dintre cele mai bizare

.lme din aceast

edi

ie de festival. Un alt

.lm la fel de bizar e

Martians go home!

. Dac

ne g

ndim la recenta noastr

ncercare local

de

.lm cu zombie (

Zombie Infectors 3

), e cam aceea

i chestie, numai c

mult mai elaborat

. E un mini

compendiu de pl

ceri vinovate. Are o atmosfer

de

.lm de serie B din anii

80, genul de

.lm care nici m

car nu era lansat

n cinematografe, ci mergea straight to video.

n cele 20 de minute c

t dureaz

, reu

te s

aglomereze

i zombie

i extratere

trii

i heavy metal

i tot ce vrei. E f

cut cu foarte mult spirit.

Le mort n

entend pas sonner les cloches

ntre Dreyer

i Bergman

Poate ED: inu din muli cealalt au auzit zonde n Festivalul care merge De asemenea e un film care rmne bine selecia,de Filmului .lme Dragoste serioase, dedi.cile, la Mons. sobre, Eu cu care i fixat pe retin, cci culorile foarte bine se pare cel siguran nu mai tiam relevant? nici mcar AG: de Exist existena n strecurate nu doar ca prezen, ci i ca cealalt extrem oraului respectivcteva din Belgia .lme, pn ntr-adevr, s l simnificaie, te fac s uii c personajele rnd pentru c are oduc lungime incomod, 49 extraordinar cunosc pe unul de dintre sobre.organizatori Asta ca demers n timp triesc n Paris i te invariabil cu de minute. Un pricipiu al festivalului NexT cinematogra.c. ce eram voluntar Unul la un dintre festival lucrurile de film de care gndul la Africa. n afara filmelor din c, dac alte festivaluri scurtmetraj sunt convins autohton. Nici n nu privina m-a interesat acestei selecii prea tare este este selecie a recomanda altelede cteva pe tind s se sperie de mediu-metraje care c publicul nu Somers are a.nitate c .ecare pn la momentul .lm i realizeaz n care am ambiiile. primit un Autorii ED: careCrezi am apucat s le romn vizionez: Festivalul de dragoste la Mons reeta belgian merg spre o or, noi Meadows, ncercm totui s le pentru astfel de .lme, mai greoaie? AG: Nu, au o anumit telefon prin filmului care concepie eram anunat despre cinema c de sunt pe Town (regia Shane ctigtorul gsim un loc. ncercm s riscm cu nu esteal un .lm chiar greoi. ntrcare i-ompreun invitat urmresccu pn nc la ocapt. persoan Fiecare s de cred anul c trecut premiului Juriului Tinerilor asemenea .lme tocmai pentru se tiu adevr, orice public tinde s .ec uor dintre acetia particip la a 25a e consistent ediie a Festivalul n proprii Filmului lui Europeni pentru This is England) sau problemele care apar cnd ai un Vrea s vad genul de lucruri termeni. de Dragoste. SuntIniial cteva credeam .lme care c mie va fimi vorba plac tradiionalist. Surveillance (regizat de Jennifer mediumetraj ca Marilena de P7, de pe care le-a mai vzut. Exist o tendin enorm tot de voluntariat, i n privina dar crora invitaia am mici oficial emoii. m Chambers Lynch i produs dela tatl ei). Nu toate festivalurile de film sunt Cannes, dar cu siguran un premiu obinut ntr-un exemplu. Revenind la .lm, La neige au spre lene,Town s nu este trebuiasc s munceti, Nu au n plasa nicio Juriul ans Tinerilor s plac Europeni. n unanimitate Aa c Somers o poveste despre s village este preferatul meu, una peste faci eforturi prea mari s deslueti ceva. tuturor pe 13 februarie spectatorilor, am plecat dar sper cu Tudor, s adolesceni foarte diferit n abordare fa festival devine un i e demn de fluturat n faa presei soi de recunoatere internaional alta. Am sperana c va plcea i juriului, Asta e valabil pentru .lme cu poveti clare, trzneasc membru al Clasei sau s perplexeze de Cinema , spreindiferent o de teenage movies i la ntoarcerea n ar. Pn la mcar urm, deobinuitele amploarea lor, festivalurile secu un pe el mizez s iaputernic. un premiu pentru sunet. genul de .lme care sunt frumoase ntr-un parte a Mons. Curiozitatea publicului. Unul era la dintre cote favoritele maxime. mesaj mult mai Unele situaii strduiesc s selecteze membri juriului al crui palmares aib oarecare ecou, n esen, eneexplicate un .lm de suspans cu trei fel care sare ns ochi i un a cror frumusee mele Dup este experiena poate unul destul dintre de confuz celeai mai a di.cile sunt poate pe deplin, dar pe personaje se urmresc pe muzic jos, de Mirona dovedind cel puin teoretic experiena lor vast n domeniul cinematografiei. provine .e care din o culori frumoase, .lme voluntariatului din festival, la Le un festival mort nentend de la noi pas eram ecran vedem prietenie real i cupe o doz strzile unui orel universitar franuzesc, Nicola frumoas, scenogra.e frumoas, etc. Dar sonner s curioi lesvedem cloches. cum Povestea se desfoar e plasat unul n binevenit de sinceritate din partea undeva la sfritul colii. E un o atmosfer exist ipe frumusei mai ascunse, care se Evul Mediu, i asemntor ne alt cu un ar. cmtar i am vzut. care, N-a regizorului. Somers Town e film destul de siest i de toropeal peste tot i o fat prefac c sunt urenii sau banaliti. De mbolnvindu-se, spune c Festivalul sede sperie la Mons foarte este tare de de greu de ncadrat ntr-un gen, dar poate e urmrit pes strduele nguste i aceea, exist i elul de a-i educa din pe punct moarte i i d ntruchiparea reetei toatsuccesului averea bisericii. n materie Cecu siguran strneasc interesul umbroase ale acestui orel pustiit de un de vedere cinematogra.c pe cei care vin la mi place de festivaluri foarte de mult film,la dar aceasta merit sunt o privire dou viitor n ceea ce l privete pe Shane biat care pare aun . un obsedat sexual, Oricum, public care vine lucruri: mai de aproape. unu- c en o primul viziunernd, convingtoare a festival. Meadows. Surveillance este un cu s totul urmrit Odat cu la trecerea lui de anilor, un alt datoria brbat, un vad nite .lme scurtmetraj e dinun start Evului Mediu festivalului preedintele fcut cu un este minimum fost ministru de alt gen derndul film. de n mod ciudat, este cetean pstrrii de icelebrrii treab care memoriei a vazut scena, lui i sconsiderat mai special. Efortul de a vedea resurse al Audiovizualului i doi- c este n Belgia, de o obiectivitate deci etichetei thirller (c doar vorbim de fiica lui David a Cristian prut dubios Nemescu i se ine i a dup lui Andrei ei. i din Toncu un calup scurtmetraje de la nceput perfect. de cinefil Atmosfera i se adaug de cea Evde Mediu foarte e, bun de Lynch) ide singurul despre e care am vorbit curioziate, trece tot mai i din mult dorina la noi de o proteja pe peste efortul pe care e dispus s-l depun obicei, construit cunosctor al industriei. din mai Nu multe credelemente: c el a pn acum care poate fi pea drept inclus n fat s nu i se ntmple ceva. Practic asta spectator de de/ mall, de exemplu. Tocmai vezi implicat fost molimi, vezi n organizarea noroaie, vezi fiecrui cavaleri... detaliu un categoria film despre dragoste. E fac, se greu nvrt pe strduele alea, pn pentru c, spre deosebire de un evident, al festivalului, aici nu dar poate cu siguran . vorba despre a tiut os foarte s vorbesc despre ellungmetraj fr a cnd, printr-o serie de rsturnri, ncep de dou ore, calupul de scurtmetraj super-producie. i aleag o echip Deci de e oameni o viziune destul de dezvlui deznodmntul aa c m voi s se schimbe sensurile n care se urmresc. presupune o adaptabilitate mai mare. esenializat tineri n marea asupra lor majoritate Evului Mediu, i care au limita la a dezvlui c este vorba despre 2 La un moment dat, fata ncepe s-l Publicul accept experiena de a trece construit mai mult sau pe mai dou-trei puin elemente. de a face cu Pe filmul, de ageni FBI care ajung ntr-un mic orelde urmreasc pe biat, care ncepe la un autor la altul, la oai lume las-l alta, de alt nu sunt parte, complet nu te manipuleaz n afara domeniului. n nicio Cred pentru a ancheta o de crim crei martori urmreasc pe cellat. Devine un fel de din joc la un o ritm la altul, amd. i anul acesta, direcie. c cea mai Nu-i mare sugereaz contribuie nici a c nu exist sunt feti de 8-9 ani, o tnr aproape coregra.c, un joc cu trei punct de mi se poliist pare mai Dumnezeu, c preoii preedintelului au fostsunt relaiile nite sale escroci la nivel acest dependent devedere, droguri i enigmatic un corupt. personaje fcnd diverse trasee. Rmne ndrznea selecia. bun parte din .lme care iau banii naional, care oamenilor i-au permis stora obinerea bgndu-i unui Nu la mult timp dupO ce ncepe, tot timpul un sentiment suspans, e neobinuit, i ia cevade mai mult sn speriei, sprijin financiar nici c important acest om pentru are o iluminare festival. spectatorul poate bnui despre cetimp e de vorba, pericol c unul dintre ei ar putea s fac i gseti coordonatele. Chiar dac n unele spiritual Numai n juriul i-i salveaz de tineret su.etul, i n Clasa dndu-i de dar suspansul te ine bine ancorat ceva ru. Aredac un sound design absolutvrei acestea vor dezorienta publicul, sper toat averea. cinema am fost Mi se aproape pare foarte 30 decorect. tineri din Vezi dintre scaun: chiar tii ce se ntmpl, fabulos, cu zgomote de pai, vntul btnd dezorienteze ntr-un sens bun. E cel exact Europa toat c omul i echiar mortdin de Liban, fric, cu pentru inimacare s-l s afli cum. Participanii la Clasa de n copaci... mi plac .lmele care mi de mai bun au public din Bucureti, format din strns total festivalul a asigurat i c, la transportul sfrit, dup i cazarea. ce i Cinema avut parte de vizionri film intensi.c simurile. mi place, dup ce vd studeni la .lm dar i la alte faculti ca cedeaz Juriul tinerilor averea, europeni simte o a uurare. fost format n rest, din 7 urmate de discuii cude realizatorii i un astfel de .lm, Mie s revin la lumea real i Arte sau SNSPA. mi place foarte mult nu e nimic persoane din psihologizat, Italia, Elveia, nu are Frana, absolut Belgia, master-classes. Una dintre aceste lecii s o percep mai clar. NexT c accept nicio tez, Spania i Romnia. nu vrea s Am teurmrit conving o selecie de nimic publicul de cinema a pentru fost inut de Jean provocri Claude de genul sta. ED:ca Odat cu trecerea religios de 11 filme sau europene antireligios. i i-am M poi oferit ntreba: unuia Brisseau i a avut tem filmele lui Alfred timpului de n la cadrul moartea lui Cristian OK, dar cu premiul n valoare ce rmi? de Ei 10000 bine,euro, n-am mai Hitchcock. discuiilor cu Nemescu si Andrei Toncu, crezi va avut sentimentul constnd ntr-o copie acesta subtitrat la multe n.lme limba realizatorii, tinerii au avutcum ocazia s c discute evolua festivalul? Ct Nicolae de grea Mrgineanu va deveni despre Evul francez i distribuirea Mediu, n niciun n reeaua caz lade cele de i cu regizori romnireamintirea? AG:Schimb Pe msur ce trece tip hollywoodian, televiziuni n Belgia extrem i Frana. de ncrcate, Alegerea i Adrian Sitaruvalutar i timpul, ntr-adevr, misiunea NexT n acest foase i noastr a fost spectaculoase. Back Soon, Cu n nite regia resurse lui Pescuit sportiv fiind destul de apreciate sens devine festivalului. din ce n ce Filmul mai important, foarte modeste Slveig Anspach. reuete Filmul fusese s aib deja ceva din de publicul lui Adrian mai stringent. nc nu s-a epuizat puritatea .lmelor prezentat la Festivalul lui Dreyer de la sau Locarno, din A unde Sitaru a fost chiar recompensat de valul juriul La neige au al lui Calfornia Dreamin n afara rii, dar, aptea a ctigat pecete premiul Variety Bergman. Piazza i Grande. d mai festivalului cu premiul pentru cel mai bun village,preferatul odat cu trecerea i multe dect Acolo, ca i aici, alte s-a .lme remarcat despre Evul printr-o Mediu: scenariu. Vorbind anilor, despredatoria public, pstrrii trebuie s absolut din 2009 memoriei lor trece mai mult la ED: Care este preferatul absolut de sentimentul poveste original c raiul, presrat iadul, Dumnezeu cu personaje i i celebrrii spun c am fost surprins detot numrul noi. Evident c festivalul, vremeCred ct anul acesta? AG: Este un .lm noamenilor privina diavolul situaii pe erau alocuri prezeni suprarealiste, n vieile dar pline mare de oameni prezeni atta la proiecii. va va avea acel moment n care cruia iarUn am serioase n primul de atunci. umor. Mialt se plus pareal o emoii, filmului performan este jocul ca n c exista, a fost i rezultatul unei campanii de se vor proiectaa .lmele lor. E important s 29 minute actorilor, cei i mai fr muli s te dintre nghesuie ei sau s te promovare festivalului foarte bine fcut. perpetum de face pun s nghii vreo neprofesioniti, dar foarte tez, s potrivii te aduc cu att Probabil c aceast aceast speran campanie aa devenit cinema. de aproape subiectul. Back de a Soon nelege este ce povestea e n mintea eficient de-a lungul timpului; festivalul