BIBLIOTECA URUGUAYA DE PSICOANLISIS - Vol.

VII - Literatura y Psicoanlisis

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La realidad inundada. El sujeto es un objeto extrao en Felisberto Hernndez.

Lic. Mariana Risso Fernndez * tendr que escribir muchas cosas sobre las cuales s poco y hasta me parece que la impenetrabilidad es una cualidad intrnseca de ellas; tal vez cuando creemos saberlas, dejamos de saber que las ignoramos; porque la existencia de ellas es acaso, fatalmente oscura: y esa debe ser una de sus cualidades. Pero no creo que solamente deba escribir sobre lo que s, sino tambin sobre lo otro.1 La cita es de la nvela Por los tiempos de Clemente Colling desde all proponemos un camino para aproximarnos al autor de una obra excepcional. Leer a Felisberto es una experiencia extraa, el lector no estar en el lugar privilegiado de aquel que descifrar algo significativo de un personaje o de una historia, porque ese lugar no existe. Ser s testigo de un acto de escritura, un acontecimiento que se propone marginado del discurso literario si ste fuera entendido como vehculo de una certeza. La narrativa Felisbertiana pertenece a un universo donde el absurdo y la irona son el fundamento del gnero fantstico. El autor despliega una sospecha sobre toda promesa de anclaje en un saber, sobre toda ilusin de comprensin absoluta. Y el primer sospechoso ser l mismo en tanto sujeto. Su escritura propone recursos eficaces de juego con el significado al utilizar la irona como la forma expresiva de un personaje alienado. Alienacin que es presentada como efecto esttico, aquel que produce el ojo lcido que construye su perspectiva a travs del contraste de rasgos y gestos. Acentuacin literaria de imgenes dibujadas entre luces y sombras deformadas por el exceso de cercana, proximidad extrema que desdibuja al yo para delinear su caricatura. Si usted es un sujeto que no sabe al menos es alguien que recuerda. Los escenarios de los cuentos aspiran a recrear una cercana compartible, un ambiente cotidiano que facilite el ejercicio de rememoracin, y tal vez podra llegar a serlo si el autor y sus personajes no se empearan en mostrarnos la imposibilidad de tal propsito. El escritor que se confunde con el personaje convoca al pasado para reconstruirlo en el
* Licenciada en Psicologa, Psicoterapeuta. Jackson 1174 Ap.701 E-mail: mrissof@gmail.com 1 Hernndez F. (pp 5) Por los tiempos de Clemente Colling Ed. Arca Montevideo 1966

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presente del relato. Ambas dimensiones coexisten en un mismo plano temporal y espacial, un crontopos 2 donde la memoria es materia mvil en que ocurre la escritura. Memoria como lugar central, eje de organizacin que surge de un archivo inexacto, fuente a que recurre el escritor a la hora de encontrar un frgil asidero. Ahora pienso que en aquella poca yo viajaba sin recuerdos; ms bien los haca; y para hacerlos intervena en las cosas3 La rememoracin es ante todo simulacro, un acto sobre las cosas que transmutarn en sensaciones sucesivas, parciales, sin sostener la continuidad histrica del personaje. Esa discontinuidad de la experiencia narrativa trasluce en los sucesos que se desprenden fragmentarios como las capas de una cebolla. Aparece entonces el clima extrao que reemplaza a lo siniestro por lo banal de un gesto cotidiano y se contrapone al lector y su desasosiego contenido. La trama de los relatos ms que sobre un suceso se teje tras el desarrollo de un clima, de un incierto tono afectivo que alude para expresarse a descripciones, referencias e historias pretendidamente autobiogrficas. El sentido de lo fantstico en Felisberto es un viaje a las proximidades del lmite con el absurdo, aquel que nos asombra porque no precisa referir a contenidos maravillosos ni apocalpticos. Lo que quedar al finalizar la lectura no es el vrtigo de un nuevo suceso impreso en la memoria sino el gesto de un decir, el eco de alguien que pronuncia una palabra con conciencia de su naturaleza abusiva. Esto tampoco es una pipa De esos das siempre recuerdo primero las vueltas de un bote alrededor de una pequea isla de plantas. Cada poco tiempo las cambiaban; pero all las plantas no se llevaban bien. Yo remaba colocado detrs del cuerpo inmenso de la seora Margarita. Si ella miraba la isla un rato largo, era posible que me dijera algo; pero no lo que haba prometido; solo hablaba de las plantas y pareca que quisiera esconder entre ellas otros pensamientos 4 As empieza La casa inundada, cuento en el cual la seora Margarita contrata a un escritor como botero para guiarla por los acuosos caminos de su residencia. El protagonista, un sonmbulo de confianza5 , ser seducido por la necesidad de conocer el enigma de la vida de esa mujer e intentar comprender el misterio encerrado en la memoria ajena. Espera la palabra reveladora tras una escucha expectante, paciente, pasiva. En este cuento el sujeto narrador es a la vez el personaje principal que se extrava en la realidad creada, principal objeto de su conciencia interrogadora. El dilogo entre los personajes es oscuro, distante, cauto y los recursos metafricos se

2 Apreciacin certera del concepto de crontopo de Mijail Bajtin por Roco Antnez (1985). 3 Hernndez F. Tierras de la Memoria Obras Completas T III Ed. Arca Montevideo 1988 4 Hernndez F. (pp 69) La casa inundada en Obras Completas T III Ed. Arca Montevideo 1988 5 Idem

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convierten en testimonio literario, casi metafsico, sobre la impenetrabilidad de las cosas. Esas que solo pueden ser definidas como objetos a conocer por sus cualidades perceptivas inmediatas, por su color, su textura, su tamao. El misterio, lo desconocido y ajeno provocan sensaciones extensas que flotan, se deslizan y se diluyen en el agua que inunda finalmente al propio relato. Hay una dificultad para traducir a palabras la experiencia sensible de un recuerdo porque algo inefable se diluye en el camino. De esa prdida trata el cuento y de la necesidad absurda de comprender el agua, metfora de lo inabarcable. El cuento explora sobre los lmites del sentimiento y la palabra, enigma de los enigmas que trasciende el anuncio de que la representacin no es la cosa. No solo el agua de Felisberto no es el agua como la pipa de Magritte no es una pipa. El escritor expone junto al engao implcito en toda forma de representacin, la dimensin vital, el exceso deformador presente en toda imagen, sensacin o pensamiento. Podramos afirmar que por eso las palabras, al igual que Margarita, tienen su manera extraa de ser inaccesibles. 6 Con una contundencia que quizs solo permite la creacin artstica, el autor genera una propuesta literaria que al cuestionarse a s misma en la unidad de su discurso cuestiona la falacia intuida en todo saber trascendente sobre la realidad. Mediante una realidad fantstica y heterodoxa, Felisberto escritor nos convierte en interlocutores sorprendidos, que contemplan a los personajes y se contemplan a s mismos como objetos extraos. Indagatoria en los mrgenes de la persona y su saber de s, auto observacin, objetivacin de la subjetividad, sin duda el ms extrao de todos los actos. He aqu el psicoanlisis convocado, desafiado en su condicin de saber supuesto, metaforizado por un universo de palabras a las que Freud defini como ensalmos desvados7 . Un sujeto sobre s mismo construyendo una mquina de pensar y de pensarse, oponindose al acartonamiento intelectual y afectivo, a la monotona del camino rectilneo que culmina en la Verdad. La realidad desbordada en su desmesura apenas si puede ser controlada por el mecanismo de ingeniera de las palabras con las que rema Felisberto. Carlos Vaz Ferreira, con quien el autor intercambi admiracin y mutua influencia, llamaba psiqueo al fermento capaz de generar un libro futuro, utopa de la creacin intelectual posible que ira ms all de los lmites de la lgica hacia una psico lgica viva.8 Pensar por ruptura de campo le llamaba el psicoanalista brasileo Fabio Herrmann a un estilo de reflexin psicoanaltica que utiliza el juego metapsicolgico para demarcarse de los modelos cmodos y entretenidos de erudicin psicolgica: video games para intelectuales.9
6 Hernndez F. (pp 69) La casa inundada En Obras Completas T III Ed. Arca Montevideo 1988 7 Freud S. (pp 115) Sobre el tratamiento psquico 1890 En Obras Completas T I Ed. Amorrortu Bs. As.1994 8 Vaz Ferreira (pp 140) Fermentario En Obras Completas T X Ed. Cmara de Representantes Montevideo 1963 9 Herrmann F. (pp 259) Para ler Freud en Jornal de Psicanlise SBPSB V 37 N 68 Sao Paulo 2004

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Es que el lugar del que narra y del que piensa es una zona fatalmente oscura, y esa debe ser una de sus cualidades10 , all donde el sujeto de la enunciacin se cuestiona en cuanto nexo articulador de las complejas relaciones entre los personajes, objetos y circunstancias. Donde el nico frgil asidero ser la condicin de uso, la inteligibilidad o la apropiacin del goce esttico para un creador en lucha con su propia obra. Felisberto Hernndez subvierte en sus relatos el orden discursivo que ordena al escritor y su obra, al objeto y al sujeto, al personaje y la trama en una configuracin causal. Crea as una herramienta literaria que inunda las referencias narrativas, una ficcin que al cuestionar su propia naturaleza cuestiona la realidad. Bibliografa ANTUNEZ, Roco. Felisberto Hernndez y el discurso inundado Edic.Premio, Universidad de Bellas Artes, Mxico, 1985. DAZ, Jos P. Felisberto Hernndez. Ed. Planeta, Montevideo 2000. FREUD, S. Obras Completas. Ed. Amorrortu, Bs. As. 1994. HERRMANN, Fabio. Para ler Freud En Jornal de Psicanalise. SBPSB, V 37, N 68, Sao Paulo, 2004. HERNNDEZ, Felisberto. La casa inundada en Obras Completas, T. III. Ed. Arca, Montevideo, 1985. Por los tiempos de Clemente Colling. Ed. Arca, Montevideo, 1966. Tierras de la Memoria en Obras Completas. T. III. Ed. Arca, Montevideo, 1985. VAZ FERREIRA, Carlos. Fermentario: en Obras Completas. T. X. Edic. Cmara de Representantes, Montevideo, 1963.

10 Hernndez F. (pp 5) Por los tiempos de Clemente Colling Ed. Arca Montevideo 1966.